Общий план в фотографии: План на фотографии

Содержание

Планы и фотография | Фото блог

В процессе эволюции человек разумный выработал способность к совершению не просто сложных действий, но и к долговременной разносторонней деятельности. Например, возведение архитектурного комплекса включает в себя множество самых разных работ, растянутых во времени порой на несколько лет. Так же обстоят дела и в других областях человеческой жизни. Нигде нельзя обойтись без плана.

«Есть ли у Вас план, мистер Фокс?»
В фотографии — что плёночной, что цифровой — тоже есть планы. Только здесь так называют тип построения сцены вокруг главного объекта съёмки. Планы бывают: дальний, общий, средний, крупный и детальный, каждый из которых служит своим изобразительным задачам.

Дальний план

На дальнем плане объект изображается в окружении и на фоне разнообразных предметов и пространств. Цель дальнего плана — показать общий характер сцены, архитектурное окружение, особенности пейзажа или времени года. В построении кадра при дальнем плане большое значение имеет правильная композиция кадра, учёт цветовых балансов и оптических линий.

Главное — чтобы объект не потерялся на фоне
При общем плане объект съёмки изображается целиком с небольшим пространством сверху и снизу, необходимый акцент естественно получается на объекте съёмки. Это может быть, например, групповой снимок людей либо фотография автомобиля и т.п. Общий план позволяет получить представление об объекте в целом. В сцене обычно задействовано мало предметов, фон снимка по возможности размывается или притушёвывается.

Средний план

При этом плане часто снимают людей — обычно по пояс либо до коленей. Средний план служит для отображения характера человека, его деятельности, позволяет эффектно показать жестикуляцию либо движения, привлечь внимание к характерным особенностям героя снимка. Важно учитывать направление взгляда или движения тела, оставлять визуальное пространство для его продолжения.

Крупный план

Часто применяется при создании портретных снимков с акцентом на лице человека. Обычно требует множество дублей при студийной съёмке и пробы разных вариантов освещения. На крупном плане становятся особенно заметными напряжение лица, просчёты в освещении, потому он требует тщательного подхода и, особенно на первых порах, большого терпения. Иногда, при живой съёмке, в крупном плане получаются хорошие естественные портреты. Важно направление взгляда.

Детальный план

Сверхкрупный или детальный план — это, например, фотография глаз, губ или других частей лица. Используется как художественный приём для подчёркивания каких-либо изобразительных идей. Так же план применяется для съёмки деталей предметов, привлечения внимания к отдельным элементам сцены.

Макросъёмка

При крупном и детальном плане часто используется техника макросъёмки, когда только главная часть снимка остаётся в фокусе, а всё остальное в той или иной степени размывается. Макросъёмка делает снимки более выразительными и привлекающими внимание.

Если Вы хотите сделать портрет какого-либо человека советуем Вам провести фотосессию во всех планах — от дальнего до детального по 15-30 снимков в каждом при разных ракурсах и характере освещения.

 

Случайные новости

фото крупным планом — Translation into English — examples Russian

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

Мне нужно ваше фото крупным планом и демо-запись.

Ладно, вот фото крупным планом.

Suggest an example

Other results

Свяжись с репортерами, пусть эти фото будут крупным планом.

And call their reps and get me head shots.

Ваш эскиз или фото первичной должна показать крупным планом фотографию в полном лице, thumnbnail должны быть идентичными в паспорте фото.

Your thumbnail or primary photo should show a closeup of full face photo, the thumnbnail should be identical to your passport photo.

Теперь я должна вытащить отсюда своих клиентов, пока их не сняли

крупным планом на фото или видео.

Now I have to go get my clients out of here Before they get mug shots or tmz videos.

Хорошо, слушайте, нам нужны широкоформатные фото ее тела, торса, крупный план ее лица и рта.

All right, listen, I need wide-angle shots of her body, torso, close-ups of her face and her mouth.

Я сказал сначала поставить крупный план.

Посмотрим крупные планы

, во время грабежа.

Getting close-ups, at the time of the robbery.

Скорость диалога потребовала поток крупных планов с соответствующим текстом.

The speed of the dialogue called for a stream of close-ups with corresponding text.

Можно сократить крупные планы и снять все с башни.

Но я получил достаточно крупный план этажа.

Потом снимем крупный план с зубами.

Всё взрывается, много крупных планов Кэмерон, и вам смешно.

Everything explodes, lots of close-ups of Cameron, and you’re funny.

Очень важно сделать хороший портрет (лицо крупным планом).

It’s important to make a good portrait (take a close-up of your face).

Крупным планом это выглядит как настоящая вселенная.

And then when we zoomed into this, it’s like a veritable universe.

Поэтому нужно много крупных планов глаз Арно.

That’s why quite a few
major shots
focus on Arno’s eyes.

Крупные планы насекомых были сделаны с помощью фотографий микроскопических клещей.

Думаю, нужно снять крупным планом твои бакенбарды.

Actually, we should probably do a close-up of your… those whiskers.

Агент ФБР снимает крупный план чьих-то коленных чашечек.

‘The FBI woman takes a close-up photo of somebody’s kneecaps.

И хотелось узнать, наметились ли крупные планы.

I was wondering maybe if you got any big plans.

Выбор плана. Группы буднего и выходного дня.

К этой теме я, видимо, буду возвращаться примерно раз в 2-3 месяца, потому что ошибки, невольные или же которые вполне можно было бы просчитать, всё равно совершаются, что ввергает меня в уныние и периодически в отчаяние.

У Всех вас в ваших конспектах подробно записано, как мы должны фотографировать и измерять крупность объекта.

Тем не менее тезисно повторю:

В кинематографе, в фотографии, в видеосъемке существуют общепризнанные норма деления на планы:
1. Общий
2. Средний
3. Крупный
4. Деталь

В целом крупность плана ВСЕГДА меряется по росту человека, даже если оного в кадре нет.

Общий план
1.Общий план – это изображение человека в полный рост с небольшим запасом над головой и под ногами.
2.Общий план предпочтительней снимать с большого расстояния.
3.Общий план показывает объект целиком.

4.Эта масштабность, крупность используется для съемки пейзажей, архитектуры, массовых действий и тому подобных жанров. Надо не забывать только, что композиционно в такой кадр должен вписаться человек, как было отмечено в пункте №1.
5. Надо иметь ввиду, что если человек сидит, лежит – но его видно целиком – это тоже общий план. Если он виден из окна (теоретически по пояс), но границы кадра не ограничены подоконником, и мы видим стену – это тоже общий план.
Следовательно, такой план дает возможность получить максимальное количество информации об объекте съемки. Надо понимать, что чем более детализирован общий план, тем больше времени понадобится зрителю для анализа изображения. Самая распространенная ошибка общего плана (помино неточной композиции) – это перенасыщение его деталями, когда изображение не выглядит единым целым, а скорее некоей беспорядочной картинкой, где нельзя получить ни общего ни частного представления об изображении.
Основная задача общего плана заложена в его названии – это обобщенность форм объекта съемки, единение сюжета, передача общих характеристик присущих объекту или сюжету, передача атмосферы места, зафиксированного на фотоснимке.

Удачные работы — слушатель Лена Лебедева

Средний план
Классическая мера среднего плана – это изображение человека по колена с небольшим запасом над головой. Но все же более популярной и привычной для нас мерой среднего плана будет считаться изображение человека, сфотографированного по пояс и даже по грудь с тем же запасом свободного пространства над головой.
Средний план показывает объект в более крупном масштабе относительно общего плана и выделяет его из среды. В то же время, пусть объект подобной съемки и становится акцентом фотографии, предполагается его единство со средой.
Изображение в этой крупности позволяет зрителю более подробно ознакомиться с объектом, его индивидуальными особенностями.
Средний план нередко называют развернутой характеристикой героя, объекта съемки. Однако подобные кадры, за частой своей распространенностью и доступностью – большинство даже любительских фотографий из семейного архива представляют собой именно этот план, становятся сколько не средним планом, сколько «средненьким», в самом отрицательном смысле этого эпитета.
Удачные работы — автор Лена Лебедева

Крупный план
Крупный план – это изображение человека от груди, в кадр входит вся голова, над головой пространство должно быть минимальным. В отдельных случаях допускается полное отсутствие этого пространства.
Крупный план — это как правило портретная съемка, хотя понятие гораздо шире и может захватывать любой фотографический сюжет.
Тем не менее, мне как портретисту, гораздо легче говорить о крупном плане, именно как о портретной составляющей композиции. Крупный план концентрирует внимание зрителя только на лице модели. Исторически допустимо, что в кадр могут попадать и плечи модели, но тон композиции и драматическому наполнению кадра «задает» лицо.
В этой крупности своей лицо предельно индивидуализируется.
Но учтем, что чем крупнее план, тем острее, явственнее психологическая характеристика модели, персонажа.

Верное решение крупного плана — работы Лены Лебедевой:
погрудный:

плечевой:

о сверхкрупном плане и детали мы обязательно ещё порассуждаем в другом посте. Следите за тегом «Выбор плана»

Теперь ошибки. Без имён, но в сущности их можно найти у всех даже в композиции организации, из-за чего я обычно и злюсь. Тем не менее, среди присланных мне работ — они хоть и однотипные, но их мало. Правда, я не у всех все работы видела.

Общий план — обрезаны ноги, много лишнего пространства над головой Насти.

Средний план:
Много лишнего пространства — даже в целях настраивания фотоаппарата лучше не пренебрегать композицией. Учитесь видеть целостно.

Безупречно выполненная домашняя работа на данный материал от nastena_guseva:
Общий план:

Средний план:

Погрудный портрет (крупный план)

Сверхкрупный план, деталь:

Будем честны и справедливы, она единственная, кто предъявил мне эту да и многие другие домашние работы оперативно и в точности следуя заданному материалу. У остальных всегда всё есть, но в то же время «чего-то не хватает» и «мне так не нравилось». Будьте к себе строже.Не нравится — переделайте. Развивайте чувство пропорций, мои дорогие и искренне любимые мной слушатели.
В скором времени, согласовав со вторым модератором, я подниму этот вопрос в стики-посте, обязательный к прочтению всем, кто заходит в любой пост комьюнити, сообщаю. Мои слушатели работают в заданных их фотоаппаратами границы кадра, они никогда не кадрируют свои работы и слово Crop у них ни с чем не ассоциируется. Если они видят, что сделали ошибку — они меняют точку съемки и выбор плана и переделывают работу, а не рвут гиперфокальный мир на части, только потому что где то налажали. Материал на эту тему еще поступит, тем не менее предупреждаю сразу — даже не думайте портить мне художников с предложением «кадрировать кадр»  и «кропнуть его в фотожабе». Мои слушатели максимально осваивают пространство кадра. За любой совет о вмешательстве цифрового редактора в те темы, где цифровой редактор не обсуждается — бан.

Виды планов в кино | Крупность планов по Кулешову

Что такое план в кино и видеороликах? Это отношение расстояния камеры к объекту, который снимают. И важно научиться правильно с ними обращаться, чтобы сделать ваши видео живыми. Ведь именно ракурсы и смена кадров задают темп и настроение истории.

Если в течение всего ролика давать план только одной крупности, у зрителя будет создаваться ощущение статичной картинки, сколько бы событий при этом ни происходило на экране. Виды планов в кино могут быть полностью экстраполированными на любительскую видеосъемку или на ролики в видеоблогах: крупность планов – это инструмент, имеющий вполне конкретные задачи, и нет причин, по которым блогерам не следует их использовать.

Действительно, эту науку стоит освоить и взять на вооружение. Прокрутите в памяти любой отрывок фильма, который вам нравится, или ролик с того же «Ютуба», который вызывает у вас эмоции. Скорее всего, окажется, что планы там меняются, причем не один раз и не два. Или, по крайней мере, камера то приближается, то отдаляется, создавая хотя бы небольшую, но смену плана.

Классификация крупности планов

Видов планов в кино – более двадцати, но базовых – шесть. Это так называемая классификация по Кулешову.

Лев Владимирович Кулешов – первый человек в киноиндустрии, жестко систематизировавший крупность планов. Его учебно-методические пособия даже сейчас, спустя многие десятки лет, очень востребованы благодаря своей наглядности и вошли в число основ киноязыка. Возьмем же и мы за основу его рекомендации.

Итак, крупность планов по Кулешову:

  • «Деталь», фокус на отдельном небольшом предмете или части лица – глазу и брови.
  • Крупный – портретный формат, над головой – только небольшой зазор, под ней – верх плеч. План хорош для эмоционального вовлечения зрителя, позволяет создать эффект диалога, ведущегося лично с ним.
  • Средний погрудный – по пояс.
  • Средний план – берет ведущего в кадр чуть выше колен.
  • Общий план: ведущий виден в полный рост, над и под ним – лишь небольшая часть пространства.
  • Дальний план: ведущий является частью общей картины, не крупнее 1/7 от высоты кадра.

Чередуя эти при монтаже, вы можете добиваться определенных эффектов. О том, как снимать крупный план, – ниже.

Самое главное: смена кадров должна быть комфортной для зрителя

Причем в этом случае понятие комфортности имеет совершенно четкие критерии. Глаза и восприятие должны перестраиваться между картинками без вопросов «Что сейчас произошло?» и «Какое действие отражает этот калейдоскоп?».

И тут не работает принцип, по которому мы видели бы картинку в реальной жизни: сначала издалека, а потом все ближе и ближе, если бы приближались к ней. Но такой монтаж слишком бросается в глаза и только заостряет внимание на самом факте смены кадра, скорее, мешая составить представление о происходящем.

Комфортный монтаж по крупности кадра

Хорошо! Тогда, может быть, лучший способ презентации – дать общий план и следом крупный? В таком случае зритель сначала увидит героя (ведущего) и окружающую его обстановку, сможет понять, какое место ведущий занимает там, где будет происходить действие, и сразу после этого крупным планом лицо. Знакомство состоялось, очень хорошо!

А максимально гармоничный для зрителя стык – через один шаг по приведенной выше градации, причем в любую сторону. Идеально – если при этом чуточку изменится ракурс, зрителю будет комфортнее воспринять такую склейку.

Расширенная классификация: другие интересные планы

Как уже было сказано, используются и другие планы в кино, например: очень крупный (крупнее портретного), позволяющий рассмотреть мелкие детали, суперкрупный – в кадре только лицо, очень дальний – персонаж едва различим в кадре. Есть еще второй средний, первый средний (от талии), средний крупный и т. д.

Выделяют в отдельные планы и различные приемы совмещения, такие как реакционный план: событие и реакция в следующем кадре, обратный угловой – тот же объект в 180° от предыдущего кадра, двойной – в кадре два ключевых объекта или субъекта, «точка зрения» – взгляд «из глаз» героя, и другие.

Расположение камеры при съемке

Также есть классификация не по отношению к объекту, а по расположению камеры в пространстве. И в ней тоже полезно будет разобраться, потому что лучшие кадры киносъёмки всегда несут эмоциональный заряд, а он в немалой степени зависит от того, из какого ракурса зритель видит объект.

Так, камера на уровне глаз не оказывает никакого специфического воздействия на зрителя. Субъект, снятый с высокого угла, выглядит слабым или же испуганным. И наоборот, объект или субъект, снятый снизу, кажется величественным, героическим. «Сломанный» горизонт передает тревожность, сложное психологическое состояние. Съемка, сделанная над плечом одного из участников сцены так, чтобы оно попадало в кадр, фокусирует внимание зрителя на происходящем и полнее вовлекает его в сюжет.

Смешанные планы

Достигаются уже в процессе монтажа с использованием полупрофессиональных и профессиональных видеоредакторов, но являются ничуть не менее полноценным инструментом воздействия на зрителя. В числе самых интересных, которые стоит взять на вооружение первыми:

  • cut-in-врезка – общий план + крупный план важного объекта, который находится на общем;
  • cutaway-врезка – общий план + нечто, чего нет на этом плане.

Как видим, планы обличаются друг от друга не только по условному делению пространства и масштабу показанного в кадре, но и по настроению, по смыслу, по взгляду на происходящее и, в конечном итоге, по мысли, которую автор видео желал бы донести до зрителя.

И успешность этой сверхзадачи складывается из двух вещей: обдуманной постановки камеры и грамотного монтажа отснятого материала.

В дополнение к знаниям о планах в кино, предлагаю посмотреть видео с канала Мовави Влог о видах перспективы.

Виды перспективы кадра

Монтируем легко и красиво с программой Movavi Видеоредактор

Все, что требуется для обработки отснятого видео начинающим и профессиональным монтажерам, содержится в Movavi Видеоредакторе. Есть две версии – для Windows и Mac.

Она умеет обрабатывать ранее отснятое видео, удалять лишние фрагменты, записывать ролики с веб-камеры, а также звук с микрофона.

К услугам пользователей – редактор с широчайшими возможностями: всевозможные фильтры, надписи, фоны и титры, рамки, эффекты. Можно добавлять собственную озвучку. Есть опция монтажа панорамного вида, создания слайд-шоу и много другого. Монтировать ролики легко, даже если вы никогда прежде этого не делали.

Плановое хозяйство | События и Мнения

Как вы думаете, что означает фраза: «Пройдись длинным планом, начни с детали – шлейфа, отъезд на общий, задержка и крупный на маму». Эта тарабарщина всего лишь описывает задачу оператора на одну съемочную сцену. Но почему так сложно? Почему бы не сказать: «Сними жениха и невесту красиво, а потом покажи ее маму»? Да потому, что слово «красиво» понимается нами по-разному, да и маму показать можно тоже по-разному, а в любой работе, как известно, необходима точность и полное взаимопонимание. Отсюда и появилась терминология и ее сводный брат – профессиональный слэнг. Давайте сегодня разберемся с таким распространенным термином как ПЛАН. Причем рассмотрим его не только с точки зрения фотографа, но и одним глазком оператора, т.к. современные фотокамеры очень неплохо снимают видео, чем многие из нас пользуются.

 

Планы по крупности

 

Человека мы можем снять как угодно: на фоне памятника, или бредущего в дали по сельскому бездорожью, или за столом в кабинете, или крупно лицо – задумчивое, усталое, веселое… На всех этих фото по крупности человек будет показан по-разному. Где-то он будет малой частью пейзажа, а где-то его лицо займет весь кадр. Крупность – это соотношение размера человека к вертикальному размеру кадра. Отсюда и планы по крупности – это представление снимаемых людей в кадре в зависимости от занимаемой человеком площади. Это же определение справедливо и для собак, и для букашек, и для слонов. То есть, если наша собака снята «голова до медалей», то это крупный план, а если прыгающая за мячом на фоне радостных детей – общий план. Но не будем забегать наперед.

 

Вообще-то, деление крупностей на планы весьма условно. Но необходимо. Поэтому у разных кинематографических школ, а именно оттуда пришло понятие «план», различны и градации планов по крупности. Одни твердят, что есть три основных плана: крупный, средний и общий, а у каждого из них есть, соответственно, первый, второй и третий – то есть, всего девять планов. Не знаю, на сколько понятно звучит «второй средний план» и не удобнее ли просто сказать – «поясной». У таких адептов, видать, логика своя – все пронумеровать и, не важно, будут этим пользоваться «простые смертные» или нет. Другие, не склонные к нумерологии, называют планы более понятными словами, но и тут правды не найдешь, т.к. она своя у каждого и легитимна внутри определенных цеховых сообществ.

 

Мы же с вами сделаем так. Чтоб не заливать чернилами пять страниц, перечисляя все вариации на тему градаций планов, я расскажу о той «иерархии», которую использую сам и которая беспроблемно понимается большинством моих колег. Кроме того, опыт работы оператором и фотографом доказал жизнеспособность «плановой линейки» в моей голове. Итак, поехали.

 

Дальний план. Человек на такой картинке самый маленький – обычно не более 1/4,,,1/5 высоты кадра. Другие названия этого плана – «адресный» или  «заявочный», т.к. он показывает все место действия, весь ландшафт. На рис.1 показан пример дальнего плана:

 

Рис. 1. Дальний план. Место действия – старинное село.

 

Дальние планы в фотографии встречаются не так часто – для видеосъеки они актуальнее, т. к. погружают зрителя в атмосферу происходящего, перенося его на место действия, задавая контекст последующим событиям. На рис. 1 мы видим, что молодая пара прогуливается по старому селу. Они общаются наедине, держась за руки. Зритель может увидеть красоту природы и ее простор, ощутить атмосферу теплого весеннего дня, ему также передается настроение молодой пары. В отличие от фотографии, которая фиксирует основные моменты жизни, видеосъемка – это всегда повествовательный ряд, состоящий из множества планов. Поэтому дальние планы в видео более востребованы. С них начинается видео рассказ, ими он может и завершиться. При этом дальние планы, перемежаясь время от времени с остальными, показывают нам или смену места действия, или просто передают нам состояние души героев через красоту окружающего мира.

 

Общий план. Один или несколько человек в полный рост или сидя, изображенные в пределах снимаемой сцены. Этот план показывает место события, но в более узких рамках, чем дальний план – это среда обитания, производственная обстановка, праздничный зал и т. д. На рис. 2 и 3 показаны примеры общего плана:

 

Рис. 2. Обший план. Место действия – наземная колокольня.

 

Дьякон звонит в колокола. Общий план показывает нам, что церковь маленькая (без колокольни вверху), скорее всего деревянная. Мы видим время года, врея суток и погоду. Глядя на колокола, мы можем себе представить звуки их перезвона. Различают общий и самый общий планы – условное деление, подразумевающее более узкое и более широкое изображение снимаемой сцены. Самый общий – это промежуточный план между дальним и общим. Он может выступать аналогом дальнего плана при съеке в помещениях, когда, например, широкоугольным объективом показан весь зал.

 

Рис. 3. Общий план. Место действия – на лавочке возле хаты.

 

Здесь общий план позволяет включить в сцену умиротворенную кошку, греющуюся на солнце, старую хату позади с фрагментом перелаза (плетеный украинский заборчик), а также бдительную «неньку», выглядывающую из дверей хаты. Все это в совокупности передает зрителю атмосферу покоя, мира и счастья, служит эмоциональным фоном для влюбленной молодой пары.

 

Средние планы. К средним относятся:

 

а) по колено – от колена и выше

б) «американский» – человек в кадре обрезан «по кобуре» (некоторые весельчаки называют этот план «пасхальный»)

в) поясной (человек по пояс)

г) выше пояса, но ниже груди, если в кадре два человека.

 

На рис. 4 и 5 приведены примеры средних планов:

 

Рис. 4. «Американский» средний план.

 

«Американский» средний позволил нам показать, что пара держится за руки, а поскольку этот план вмещает весь корпус человека до ног, то по его наклону и расоложению также видна некоторая динамика – удается лучше передать движение.

 

Следует отметить, что «американский» и поясной – это очень близкие по восприятию планы. Правильнее было бы считать, что это один план – поясной, с возможностью «американской» вариации. Это я написал для того, чтобы при видеосъемке проще было чередовать планы, воспринимая оба этих плана как один поясной. Но о чередовании планов поговорим позже.

 

Рис. 5. Средний план «для двоих».

 

Очень удачный план для передачи взаимоотношений двоих человек в кадре. Он более «интимный», чем «американский» – зритель как бы становится невольным свидетелем невербальной беседы.

 

Крупные планы. Это изображение человека от груди и выше. Крупных планов есть три. И хотя грань между ними, казалось бы, в сантиметрах не значительна, но она важна и заметна. Вот эти планы:

 

а) «молочный» план – «по соскам». Многие относят его к средним планам, но для меня это сомнительно, поскольку я вижу задачу крупных планов в более близком контакте зрителя с героем. Такой контакт, как мне кажется, начинается именно с «молочного» плана, когда зритель «приближается» к персонажу на дистанцию личностного общения. Это уже не просто фигура человека, а личность с ее переживаниями в глазах, выраженной мимикой, находящаяся от нас на расстоянии беседы «тет-а-тет» (рис. 6).

 

Рис. 6. Молочный план (фотографическое вертикальное расположение).

 

б) крупный план –  плечи, шея, голова. Я его еще называю «по плечи». Это класический крупный план, замыкающий кадр только на личность персонажа. Таким планом выражают либо отношение героя к происходящему, либо его внутреннее состояние, передающееся через миимику, взгляд, поворот головы и т.п. Этот план заставляет зрителя сопереживать герою, воспринимать мир его глазами.

 

рис. 7. Крупный план (по плечи). Девушка показана крупным планом.

 

в) лицевой план – когда в кадре только лицо. Тут могут воникнуть дискуссии типа «крупный – это лицо и шея» – что ж, спорить не буду, иногда это так. Все зависит от компоновки кадра, расположения персонажа и особенностей съемки. Как я уже говорил, деление на планы по крупности весьма условно. Небольшие девиации «туда-сюда» вполне допустимы.

 

Рис. 8. Лицевой план.

 

Часто задают вопрос: «Можно ли обрезать голову на лицевых портретах?». А некоторые фотографы даже утверждают, что делать это крайне не желательно. Давайте разберемся с этим вопросом раз и навсегда, тем более что лицевой план действительно не так прост, как может показаться.

 

Снимая лицевой план, фотограф или оператор осознанно убирает из кадра все «лишние» части тела человека, оставляя только лицо с его неповторимой мимической игрой. Лицо – это эмоциональный центр человека, та арена, на которой ежеминутно разыгрываются десятки драматических представлений, отражающих состояние души героя. Глаза – это эмоциональный центр лица и сюжетный центр лицевого портрета. А значит, мы должны композиционно грамотно разместить их в кадре. Давайте на фото с рис. 8 наложим композиционную «сетку» по «правилу» третей:

 

Рис. 9. «Правило» третей на лицевом портрете.

 

Мы видим, что при такой компоновке лицевого портрета глаза девушки почти идеально «укладываются» на пересечения линий третей. Дело в том, что голова человека построена так, что глаза, нос и рот размещены немного внизу, а верхнюю часть головы занимают лоб и макушка. Если бы мы при компоновке лицевого портрета попытались вместить в кадр всю голову, то нижняя ее часть на фото выглядела бы перегруженной. Давайте зададимся еще и таким вопросом. Вот если бы на девушке была надета шляпа – это помешало бы эмоциональному воспритию ее лица? Конечно нет. Ведь шляпа не закрывает ни глаз, ни рта, а только прикрывает часть лба. А если мы наденем на девушку длинный-предлинный колпак – это помешает нам увидеть эмоцию на ее лице? Тоже нет. Стоп! Но ведь колпак-то точно в кадр не влезет! «Так он в кадре весь и не нужен», – скажете вы и будете правы. А я добавлю: точно так же, как не нужна макушка, если мы хотим сосредоточить внимание зрителя на глазах и мимике лица девушки в лицевом, а не макушечно-лицевом, портрете. Поэтому спокойно «режьте головы», но делайте это грамотно с точки зрения композиции кадра. Такой кадр выглядит значительно эстетичнее, чем «целая», но нелепая часть тела, напоминающая аттракцион «говорящая голова».

 

Сверхкрупный план. Киношники еще говорят «план-деталь» или просто «деталь». Это могут быть глаза крупно, часть тела человека или какой-либо предмет, имеющий отношение к снимаемому событию/сюжету. На рис. 10 показаны кисти молодоженов с кольцами – типичный план-деталь:

 

Рис. 10. Сверхкрупный план или план-деталь.

 

Рис. 11. Глаза – сверхкрупный план.

 

Чередование планов по крупности

 

Во многих случаях, если не в большинстве из них, мы фотографируем некую хронологию событий. Другими словами, мы берем с собой фотоаппарат, когда едем в отпуск или на экскурсию, идем на именины или на свадьбу. Мы снимаем в тех случаях, когда не хотим упустить нечто важное и необычное. Сами того не подозревая, мы, таким образом, снимаем репортаж о событии, скрупулезно запечатлевая все мало-мальски важные места и моменты. Затем мы с радостью делимся с друзьями или коллегами получившимися фото.

 

Как сделать так, чтобы ваш фото или видео рассказ выглядел интереснее? Попробуйте чередовать планы по крупности. Каждое новое место съемки старайтесь сначала снять общим (или дальним) планом – покажите всю красоту посещаемых мест. Если это праздничное событие, то общими планами передайте расположение основных объектов, людей, покажите действо в интерьере. Затем снимайте средними и крупными планами, а при смене сюжета снова используйте общий. Не ленитесь подойти ближе или сделать несколько шагов назад. Используйте зум, но не злоупотребляйте зуммированием при съемке видео. Постоянное зуммирование выглядит ужасно. Использовать зум при съемке видео нужно не часто и только после того, как 2-5 сек уже выдержали один план. Тогда плавным «наездом» или «отъездом» можно сменить план, но обязательно снова выдержать второй не менее 2-5 сек. Например, молодожены обмениваются кольцами. Снимите (самый) общий план, когда один из них берет кольцо у сотрудницы ЗАГСа, затем плавным «наездом» переходим на средний «для двоих» или «американский» план, когда надевают кольцо на палец. Поцелуй можно снять крупным планом (по плечи) с переходом на общий, включив в кадр апплодирующих гостей.

 

Для видеосъемки есть правило смены планов: не желательно переходить на соседний план, а лучше «перепрыгнуть» хотя бы через один. Так, если вы снимаете крупный план, то следующим никак не может быть «молочный». Лучше «американский» или общий, а потом план-деталь или лицевой. На рис. 12 показан пример смены планов при видеосъемке (это не правило, а произвольная иллюстрация одного из вариантов смены планов):

 

Рис. 12. Пример смены планов (сокращения названий планов – согласно их описанию выше).

 

 

Планы по глубине

 

На окружающий мир мы смотрим двумя глазами. Благодаря стереоскопичности нашего зрения, мы видим мир объемным, трехмерным, а не плоским. Фото и видео камеры имеют только один «глаз» – объектив. Поэтому все предметы на фото или в фильме расположены в одной плоскости – они двумерные. Для передачи объема, или как говорят художники/фотографы/операторы – перспективы, есть несколько художественных приемов. Один из самых распространенных – разделение глубины пространства на планы: передний (или ближний), средний и дальний (или задний) планы. Дело в том, что наш мозг оперирует тысячами знакомых ему образов для определения глубины пространства. В зависимости от размера и расположения объекта в кадре, он определяет его удалленость от зрителя. Посмотрите на рис. 13:

 

Рис. 13. Пример пейзажа. Автор: http://www.photosight.ru/ownpage.php?authorid=20893 

 

На переднем плане показаны камыш, стайка рыб в воде и ветки дерева. На среднем плане – наполовину утопленное бревно, рябь на поверхности озера. На дальнем плане – противоположный берег, покрытый лесом. Благодаря использованию всех трех пространственных планов, мы безошибочно определяем масштаб картины и ее глубину. На самом деле на снимке фотограф создал лишь иллюзию пространства, т.к. фото все-равно осталось плоским. Зато зритель чувствует себя комфортно, его мозг мгновенно распознает размеры и расположение объектов, рисуя целостную и «объемную» картину пейзажа. Это стало возможным, благодаря использованию всех трех планов по глубине. Так, если бы посреди озера оказалась плавающая лодка, то мы бы ни на миг не усомнились, что это именно лодка, а не модель кораблика. А все потому, что она имела бы определенный размер и заняла бы свое место на среднем плане. Если эту же лодку, не увеличивая в размерах, разместить возле стайки рыб, то мы мгновенно определили бы, что это игрушечный челнок, вырезанный местным мальчишкой.

 

Далеко не всегда на фото присутствуют все три плана. Чаще мы используем только передний и задний. Посмотрите на любой портрет: на переднем плане человек, а за ним что-то, что является задним планом, фоном портрета. От того, как мы покажем задний план, зависит восприятие глубины снимка. Не зря светосильные объективы с фокусными расстояниями 75-150 мм называют «портретными». Они лучше всего передают пропорции лица человека и одновременно мягко размывают задний план, как бы «отрывая» портретируемого от фона, концентрируя внимание на главном объекте фото. Если задний план оказывается резким, со множеством деталей, то он отвлекает внимание зрителя и такой портрет выглядит плоским, не выразительным. В нем нет объема.

 

Как улучшить свои фото, используя знания о планах по глубине?

 

Всем известен такой «жанр» фотографии как «я на фоне» или «жена на фоне». Попробуйте сделать фон именно фоном. То есть, немного приоткройте диафрагму, чтобы задний план был слегка размытым, а передний план в фокусе. Если этот незатейливый сюжет вы снимаете на видео (актуально и для фото), то пусть между вами и объектом съемки попадет в кадр фрагмент ветки дерева или куста, или часть колорита данной местности – рыбацкая сеть или лодка, фрагмент перил или торговой палатки – что угодно, что послужит слегка размытым передним планом. Тогда главный объект будет уже средним планом, а фон – задним. Эти фото вам полюбятся больше всего. Иногда легкое движение вашего корпуса (и извилин в голове) может кардинально изменить кадр и придать ему объем даже в очень ограниченном пространстве. Посмотрите, как веточки дерева на переднем плане придали объем и даже некую «интимность» снимку на рис. 14:

 

Рис. 14. Использование переднего плана для придания снимку объема.

 

Планы во временной перспективе

 

У киношников и видеооператоров есть такое выражение как длинный план или длинный кадр. Если вы внимательно посмотрите любую телепередачу или фильм, то заметите, что длительность отдельного кадра (до смены плана, ракурса, сцены) окажется в среднем около 5 секунд. Эта величина звисит от ритмики сюжета в передаче или фильме – она может увеличиваться или сокаращаться. Какие-то кадры могут длиться долю секунды или пару секунд, а какие-то по 8-10 сек и более. Так, если вы увидите, что камера долго держит объект, затем плавно переходит на другой план или на другой объект, продолжая оставаться в рамках одного кадра, то это и есть т.н. длинный план или длинный кадр. Обычно он длится не менее 6 сек. Если кадры сменяются чаще и продолжаются по 2-5 сек, то это т.н. короткий план или короткий кадр.

 

Для чего я заговорил об этом в статье? А для того, что как упоминалось ранее, современные фотоаппараты очень неплохо снимают видео. Если вы будете следовать приведенным ниже советам, то вам вряд ли придется краснеть за ваши видео-работы. Итак, несколько советов по видеосъемке в контексте данной статьи:

 

1. Начинайте свое видео-повествование с общего (дальнего, самого общего) плана. Можно заинтриговать и крупным, но после этого все-равно следует показать место события одним из общих планов.

2. Старайтесь снимать короткими планами (короткими кадрами) по 3-6 сек, максимально избегая длинных планов – они скучны неимоверно.

3. Не зуммируйте так, словно проводите испытания зума! Это доведет вашего зрителя до бешенства уже на первой минуте фильма. Зумом пользуйтесь плавно, обязательно задерживаясь по 3-5 сек на планах до и после зума.

4. Не используйте соседние планы – лучше через один или два.

5. По возможности меняйте планы «ножками», а не зумом, т.к. даже со штативом (моноподом) дрожание фотокамеры на максимальном ФР вам почти гарантировано.

6. Для видеосъемки используйте штатив или хотя бы монопод. У фотокамеры эргономика значительно отличается от видеокамеры, потому видеосъемка с рук фотоаппаратом – это всегда 100%-я гарантия дрожания кадра.

7. Если захотите панорамировать, то есть два разумных варианта: а) одуматься сразу; б) потренироваться до съемки и одуматься осознанно. Паннорамирование – непростая задача даже для опытного оператора с хорошей видеокамерой. Фотоаппарат умеет снимать видео, но быть видеокаерой не научился. Если мои внушения не подействовали, то панорамируйте очень медленно, сперва выдержав кадр неподвижным в течение хотя бы 2-х сек. Затем плавно начинайте движение и ведите камеру медленно и максимально ровно. При приближении к конечному объекту замедляйте движение плавно и, остановив камеру, снова выдержите план не менее 2-х сек. В противном случае получите в кадре жуткую рябь и тряску, после чего при монтаже сами же и вырежете эту панораму.

8. Снимая объекты, расположенные напротив друг друга, иногда полезно использовать такой прием как «переброс» камеры. Держите план на объекте-1 (2-5 сек), затем  быстро (но плавно и ровно) переносите кадр на объект-2. Зум не трогайте. Снова держите план 3-5 сек.

9. Если «не попали» в план по крупности, то не стоит сразу «рыскать» зумом во время съемки. Подержите так пару секунд типа «так надо», а затем плавно выровняйте план (отъездом/наездом).

10. Следите за тем, чтобы в кадре выдерживалась горизонталь/вертикаль. Это не фотография, которую можно потом выровнять в фотошопе. Также старайтесь избегать дрожания и тряски.

11. Не вздумайте снимать на ходу! Этот прием возможен только на профессиональных видеокамерах, оборудованных, как минимум, стэдикамом. Но даже при наличии дорогой видеокамеры и стэдикама, плавная «проводка» – это результат длительных тренировок оператора (см. рис. 15). Снимая видео на ходу фотоаппаратом, вы стопроцентно получите тряску и болтанку камеры во всех плоскостях.

 

Рис. 15. Съемка в движении. 

 

Вот и все. Удачных вам кадров!

_____________________________________________________________________

Связь с автором / узнать о фотошколе: ICQ 111773834, Написать письмо
Отправить бесплатный SMS на тел.: +38 063 7484641 

 

Вернуться в «Фотошколу Turian’а» 

 

Планирование фотосессии — Повышаем эффективность фотосъёмки

Безусловно, фотография — это творчество. А как и всякое творчество, оно непредсказуемо. Как тут можно говорить о планировании, если всё определяется вдохновением, настроением, атмосферой на съёмочной площадке и т.д.

Отчасти это так. Но! Если Вы хотите выходить на высокий уровень фотографии, Вам просто необходимо научиться заранее планировать фотосессию во всех её подробностях. Конечно, половина из того, что Вы запланируете, может не реализоваться, но лучше уж запланировать больше, чем ничего не запланировать и ждать, когда придёт вдохновение и я сделаю шедевральный фотоснимок.

Как часто мы слышим от учеников, которые проводили свои фотосессии:

  • вот если бы я заранее подумал о том-то или том-то,
  • вот если бы я захватил с собой отражатель или дополнительную вспышку,
  • эх, надо было взять с собой на фотосессию (на всякий случай) такой-то фильтр или штатив
  • и т.д.

На самом деле, даже после хорошо подготовленной фотосессии могут возникать такие мысли. Но их будет гораздо меньше, если постараться планировать фотосессию заранее, а не полагаться на пришедшее вдруг озарение.

Итак, что же можно спланировать заранее.

Для начала, скажем (и на этом основан весь наш обучающий фотокурс для начинающих фотографов), что в основе должна быть какая-то чётко сформулированная идея (тема). Без этого, все дальнейшие действия будут хаотичными, не связанными друг с другом.

Итак, у Вас есть идея (например, мы хотим создать романтический образ девушки, прогуливающейся на природе с лошадью) .

Теперь поставим перед собой, как фотографом, серию задач по реализации данной идеи:

  • найти модель,
  • найти костюм для модели,
  • найти лошадь,
  • выбрать красивый парк, лес или поле,
  • выбрать время суток, наиболее подходящее для фотосессии,
  • подобрать необходимые объективы для фотосессии,
  • заранее съездить на место будущей фотосессии для того, чтобы выбрать наилучшие ракурсы,
  • подобрать необходимое дополнительное фото-оборудование (отражатели, штативы, светофильтры и т.д.),
  • найти в интернете интересные примеры фотографий модели с лошадью,
  • составить примерный план фотосъёмки.

Например, перед фотосессией с лошадью, которая была у нас этой осенью, мы выбрали лес, заранее съездили на место фотосъёмки. отобрали ряд понравившихся нам фото-примеров и составили вот такой план фотосъёмки:

У озера:

  • возле лошади на берегу озера,
  • сидя на берегу озера,
  • сидя на лошади на фоне озера.

В поле:

  • возле лошади (крупные планы),
  • на лошади (общий план — побольше травы и цветов вокруг модели и лошади),
  • фотография в 3 плана (нижний ракурс съёмки — в кадр попадает трава, находящаяся рядом с фотографом),
  • проходка модели с лошадью на/от фотографа,
  • в контровом свете солнца (получить светлые фотоснимки, получить радужные блики на фотографии).

На лесной тропинке:

  • проходка модели с лошадью на/от фотографа,
  • модель с лошадью идут от фотографа — разворачиваются на фотографа,
  • в контровом свете солнца, пробивающегося сквозь листья деревьев.

Возле дерева:

  • под веткой дерева в развороте на фотографа (создать эффект фрейминга — естественного обрамления),
  • модель с лошадью сквозь листья деревьев.

На бревне:

  • модель сидит на бревне, кормит лошадь,
  • модель сидит на бревне в задумчивости, смотрит на уходящее солнце.

Возле ограды:

  • проходка модели с лошадью вдоль ограды на/от фотографа,
  • модель привязывает/отвязывает лошадь от ограды,
  • модель кормит лошадь через ограду.

Такой план позволил нам не терять много времени на раздумья. Мы планомерно реализовывали один пункт за другим. Не всё получилось, но это точно лучше, чем полностью полагаться на фантазию и вдохновение.

Конечно, нет смысла держать листочек с этим планом перед глазами — если Вы его составили, то он уже есть в Вашей голове. А сам листочек с перечнем локаций и позиций Вы достаёте лишь иногда, чтобы случайно не забыть сделать тот или иной важный фотоснимок.

Вот что получилось на нашей фотосессии модели с лошадью.

Дыко Л. Основы композиции в фотографии

Дыко Л. Основы композиции в фотографии

Глава III Построение изображения на картинной плоскости

Понятие “крупность плана”

Рассмотрим систему конкретных приемов построения снимка в той последовательности, в какой обычно фотограф решает эти задачи в своей практической деятельности, в процессе съемки.

Композиционное решение снимка, т.е. распределение материала в рамке кадра, заполнение картинной плоскости, размещение фигур и предметов в видоискателе или на матовом стекле фотоаппарата (а в конечном итоге — на снимке), можно осуществить при фотосъемке двумя способами. Можно перед съемкой организовать и скомпоновать объект перед объективом, в предметном пространстве, контролируя положение предметов по видоискателю (или матовому стеклу), расставить их так, чтобы в кадре образовался нужный законченный рисунок. Именно так снимается натюрморт. Работая над портретом, можно найти характерную позу, поворот головы, направление взгляда фотографируемого, дополнить композицию деталями фона, ввести в кадр предметы обстановки и т. п. Так снимается павильонный портрет, и композиция кадра здесь также закладывается в предметном пространстве. Иначе говоря, в этих случаях компонуется сам объект съемки.

Но есть и другой путь, который позволяет фотографу добиться задуманного композиционного решения, не вторгаясь в предметное пространство и не подгоняя жизненный материал под свои композиционные замыслы. Известно, что общая композиция кадра во многом зависит от точки зрения на объект, от места установки фотоаппарата, или, как принято говорить, от точки съемки. Именно точка съемки определяет размещение в кадре элементов композиции, их взаимосвязи, проекцию на определенные участки фона.

Решение композиционных задач путем выбора точки съемки наиболее распространенный способ в фотографии. Даже условия событийной, хроникальной съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в то время как другие выразительные средства, например световой рисунок, тональное или колористическое построение картины, в этих условиях могут остаться неиспользованными.

Выбирая точку съемки, фотограф находит такое место для установки фотоаппарата и такое его положение по отношению к объекту, при которых событие или любой другой выбранный для съемки объект наиболее правдиво, выразительно, впечатляюще воспроизводится на фотографии. Положение всякой точки и пространстве определяется тремя ее координатами. Для точки съемки этими координатами являются ее удаленность от объекта, т.е. расстояние, с которого ведется съемка; высота установки фотоаппарата; направление съемки, т.е. смешение фотоаппарата в сторону от его центрального положения, или сама эта центральная позиция фотоаппарата.

Какие же возможности дает изменение каждой из этих координат точки съемки, какие особенности приобретает композиционный рисунок снимков, сделанных с различных расстояний, с верхних, нижних и нормальных точек, центральных и боковых? Для ясности последовательно будем менять только одну из трех координат, оставляя две другие неизменными.

Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб и изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. Таким образом, выбор расстояния, с которого будет вестись съемка, зависит от желаемой крупности изображения, или, как обычно говорят, “крупности плана”.

Установив фотоаппарат на том или ином расстоянии, фотограф определит пространство, которое очертит рамка кадра при данном фокусном расстоянии объектива. Одновременно будет осуществлен и отбор материала, который войдет в кадр. Теперь зритель увидит на снимке фрагмент пространства пейзаж или какой-то его мотив; массовую сцену или часть развертывающегося перед аппаратом действия; человека во весь рост или только его лицо. Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него самое простое действие фотографа. Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Вот почему прием определения крупности плана требует внимательного изучения и сознательного применения при съемке.

По существу с выбора крупности плана начинается формирование кадра-картины, закладываются основы будущего композиционного рисунка снимка.

Итак, расстоянием от точки съемки до снимаемою объекта при объективе данною фокусного расстояния и при данном поле изображения определяются пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана.

Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью или фрагментом. Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фигуры, предметы, происходящее действие. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и. следовательно, свое назначение в фотографии.

Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и покалывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто при меняется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, заводских цехов, полевых работ. Это могут быть также снимки событий, занимающих большие пространства, демонстрации, митингом и т.п.

Оговорим, что подобные по крупности планы могут быть получены при съемке и с более близких точек, если съемка ведется объективами с малыми фокусными расстояниями и широкими углами зрения. Но о влиянии объектива и его характеристик на композиционный рисунок кадра речь пойдет ниже.

Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.


Фото 6
Примером классического построения снимка общим планом служит работа известного мастера советской фотографии Дм. Бальтерманца “Красная площадь” (фото 6). Общий план не только раскрывает зрителю просторы главной площади столицы и страны, показывает их архитектурные памятники, но и открывает глубокую перспективу города, его видимые в отдалении современные сооружения. В сопоставлении переднего плана, который дается в четких, насыщенных тонах, и мягкой, тонущей в воздушной дымке глубины кадра рождается ощущение хода времени, исторического пути, пройденного Советской страной. Снимок интересно рассматривать, он богат подробностями. Мы видим Мавзолей В.И. Ленина, на фоне светлого неба четко выделяются кремлевские звезды, как будто бы слышен бой курантов Спасской башни… Вот что дают отдаленная точка съемки и удачно снятый общий план!

Но есть у него, как уже говорилось, и свои ограничения. Например, в просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В обшей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение: они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни. В изобразительном ряде они приобретают также значение масштабного соизмерителя, который помогает зрителю вынести правильное суждение о размерах зданий, протяженности улиц.

Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и, прежде всего, так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

При другой крупности плана на снимке хорошо рисуется не только лицо человека (как в портрете), но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой Средний план предполагает заполнение большей части картинном плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж.


Фото 7
В качестве примера прекрасно скомпонованного среднего плана можно привести снимок известного мастера репортажной и спортивной фотографии Юрия Теуша “Трудное золото” (фото 7). На снимке — наши прославленные фигуристы, неоднократные чемпионы мира и Олимпийских игр Ирина Роднина и Александр Зайцев в минуту отдыха после очередной “золотой” победы. Фотография убедительно показывает, как нелегко дается это “золото”. Посмотрите, какую богатую информацию заключает в себе средний план. Ведь если бы мы даже не знали в лицо Ирину Роднину и Александра Зайцева или если бы на снимке были другие, менее знакомые нам спортсмены, то по их состоянию и по многим деталям, вошедшим в кадр, мы, рассмотрев снимок и прочтя подпись под ним, отлично оценили бы ситуацию, представили бы себе и обстановку, и ход соревнования, хотя на снимке дан всего лишь его фрагмент, да и не самый момент выступления. Происходит это потому, что благодаря правильно выбранным фотографом расстоянию и крупности плана мы оказываемся как бы рядом со спортсменами и можем наблюдать их состояние и выражение лиц.

В то же время пространство кадра, построенною как средний план, оставляет место на картинной плоскости для нежнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей. Это фигурные коньки на переднем плане, букет цветов. Не менее важную нагрузку несет здесь и фон: на нем мы видим отражение светильников большого спортивного зала, а в самом отдалении зрителей, заполнивших зал, и эти детали лаконично рисуют обстановку, характеризуют место действия.

Следует заметить, что между планами различной крупности жестких границ нет: общий план переходит в средний через ряд промежуточных крупностей, так же как средний план, постепенно набирая масштаб изображения, движется к крупному. Поэтому внутри группы мы встречаем немало вариантов и разновидностей, и масштаб изображения величина не строго постоянная для плана данной крупности.


Фото 8
Например, в жанре портрета при съемке в интерьере или на натуре очень распространен масштаб изображения, использованный на фото 8. Это работа одного из известных мастеров фоторепортажа В. Маггюкова — портрет народного артиста СССР Евгения Леонова. Снимок тоже построен как средний план, но масштаб изображения здесь крупнее, чем в предыдущем примере. Автор строит кадр очень лаконично, фон уведен в нерезкость становится легким, ненавязчивым. В то же время он обозначает пространство, снимок становится глубинным, а мягкие тональные переходы делают все изображение воздушным и хорошо оттеняют стоящего на переднем плане человека.

Так возникает ясный и четкий рисунок портретного снимка, в котором все внимание зрителя сосредоточивается на портретируемом человеке.

Увеличение масштаба изображения в пределах среднего плана (по сравнению с предыдущим снимком тоже среднего плана) в данном случае вполне правомерно: это уже другой жанр, одна из ветвей современного портрета, который имеет свои композиционные закономерности, иные, чем в предыдущем среднем плане — фрагменте события. В портрете уже нет задачи приобщения зрителя к происходящему событию, здесь важны выразительная характеристика человека, достижение возможно более полного сходства изображения с оригиналом.

Дальнейшее приближение точки съемки к объекту, ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводят к образованию так называемого крупного плана.

Понятие “крупный план” чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность действительно применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение, душевный мир человека.

Из-за малого пространства, охватываемого крупным планом, развернутый показ окружения, обстановки здесь исключается. И все же даже при такой крупности остаются некоторые возможности связывать изображение человека со средой с помощью характерных деталей обстановки, которые обычно располагаются в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общую композицию снимка.

Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Просто понятие динамичности применительно к портрету приобретает иной смысл, а эффект общей живости изображения достигается другими средствами. Ведь движение, перемещение объекта съемки в пространстве и внутренняя динамика кадра — далеко не одно и то же. Динамика портретного кадра — это прежде всего состояние человека, жизнь образа, жизнь “человеческого духа”. Это еще и характерность положения фигуры, позы, жеста, которые в жизни активно помогают выразительности речи и проявлению чувств, выражению внутреннего состояния человека. Так, жест, правильно уловленный и введенный в композицию снимка, несомненно, усиливает эмоциональную выразительность портрета и нередко включается в кадр. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.

Динамика портретного снимка к тому же может быть выявлена и подчеркнута с помощью композиционных приемов, линейного рисунка, направления основных линий в кадре; ей способствуют ракурсные построения, расположение световых пятен, светотональных масс, частичная потеря резкости оптического рисунка фона и пр.

В пределах крупного плана также возможны варианты масштабов изображения. В кадре может быть видно только лицо или лицо и часть фигуры, а иногда даже не все лицо — встречаются композиции, где рамка кадра срезает лоб или линию щеки.


Фото 9

Фото 10

Примером классического крупного плана в жанре профессионального студийного портрета может служить фото 9. Вариантом крупного плана, примером удачного увеличения масштаба изображения, укрупнения лица является еще одна работа того же мастера — женский портрет (фото 10).

Но в какой бы крупности ни решалась портретная композиция и сколько бы деталей ни включал в себя средний или крупный план, доминантой в кадре всегда должен оставаться человек. На то это и портрет. Внимание зрителя всегда должно быть привлечено к человеку как сюжетному центру картины. В этом смысле изобразительное решение портрета на фото 10 доведено до предела лаконизма: в низкий тональности фона и костюма полностью исчезают все их детали и тональный акцент на лице звучит с особой силой.

Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого – фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными.

И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.


Фото 11

Фото 12

Одним из удачных примеров использования сверхкрупного плана может служить фото 11.

Масштабы сверхкрупного плана чаще всего находят применение в таком жанре фотографии, как натюрморт, который обычно и есть фрагмент, вырезанный рамкой кадра из широких пространств интерьера, пейзажа и пр.

Он как бы часть целого, но в то же время законченный натюрморт — это целостная картина, со своей темой, сюжетом и завершенным изобразительным решением (фото 12).

В натюрморте главным материалом композиции, через который раскрывается тема, сюжет, становятся фрукты, цветы, предметы быта, труда, прикладных форм искусства и пр. Эти предметы рассматриваются с приближенных точек и заполняют собой все пространство кадра, тогда как в жизни они, имея относительно небольшие размеры, являются лишь деталью, частностью. Таким образом, при изобразительном решении натюрморта неизбежен выход в изобразительные структуры сверхкрупных планов.

Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов. Порой реальные предметы на снимке становятся неузнаваемыми, шокирующими зрителя неожиданной масштабной трансформацией: обычный стакан выглядит незнакомым огромным сосудом, лежащие рядом с ним лекарственные таблетки похожи скорее на медовые пряники и т. д.

Такие переукрупнения возникают у неопытного фотографа в результате его стремления создать энергичный акцент на снимаемом предмете, имеющем в жизни относительно небольшие размеры. Акцент-то возникает, но какой ценой! Натюрморт теряет свою изобразительную структуру, а вместе с этим и свой смысл. К еще большим ошибкам ведут переукрупнения в портрете.

Но, пожалуй, более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность— неоправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.

Бывает, что фотограф встречается с интересным материалом, по достоинству оценивает его, но… не находит для него выразительного изобразительного решения. И то, что было интересным в жизни, на снимке полностью теряется, измельчается и уже не привлекает внимания зрителя, не заинтересовывает его. В таких случаях помогает кадрирование снимка в процессе печати, исключение из кадра свободных краевых пространств. Но такая поправка далеко не всегда дает положительный результат. Ведь изменение масштабных соотношений отдельных элементов композиции в процессе печати, естественно, невозможно. Кадрирование одинаково увеличивает масштаб изображения и сюжетно важных и второстепенных по значению фигур и предметов, заполняющих картинную плоскость снимка, и в результате необходимого акцента на главном фотограф так и не получает.

Мы уже говорили о том, что между перечисленными планами различных крупностей не существует точных, четко обозначенных границ, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, крупный ли это план, близкий к среднему или средний, близкий к крупному.

Широко известен и такой принцип организации изобразительного материала, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия — цех завода, пейзаж, бытовой интерьер. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.

Итак, каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения, следовательно, наиболее полное, глубокое, всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т.е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой. Именно такое монтажное построение сцены широко использует другое современное искусство — кино, где действие, эпизод, сцена строятся с помощью монтажа, который связывает в единое целое ряд кадров планов самой различной крупности. Например, вслед за общим планом в монтаже может стоять средний план, затем крупный план, привлекающий внимание зрителя к конкретному объекту.

Но и в самой фотографии тоже существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров. Таковы фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж и пр. Да и портретный этюд может состоять из нескольких снимков, зарисовок, в монтаже дающих более полную характеристику человека. В таких жанрах возможности фоторассказа неизмеримо расширяются. Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.

С изменением расстояния от точки съемки до объекта иначе распределяется резкость по глубине кадра. Чем ближе точка съемки, тем менее резкими становятся предметы, находящиеся в глубине при наводке резкости на передний план отдаленные точки, как правило, обеспечивают резкость по всей глубине кадра – от переднего плана до самых далеких элементов объекта съемки.

Наконец, расстояние, с которого ведется съемка, — это главный фактор, определяющий перспективный рисунок изображения (имеется в виду линейная перспектива). Но передача глубины пространства на плоскости снимка — проблема настолько важная, что ей будет целиком посвящен один из следующих разделов главы.

Таковы возможности, которые дают выбор и умелое использование точки съемки. Но пока мы рассмотрели изменение лишь одной из трех координат, определяющих положение точки съемки в пространстве — ее удаленность от намеченного для съемки объекта от его переднего плана.

Высота точки съемки и понятие “ракурс”


Фото 13
(Нормальная по высоте точка съемки)

Фото 14
(Нормальная по высоте точка при съемке портрета)

Фото 15
(Нижняя точка съемки, низкая линия горизонта)

Следующая координатная точка съемки — высота установки фотоаппарата. Одна из самых распространенных точек съемки установка его на уровне глаз человека: именно с такой высоты мы обычно рассматриваем наблюдаемый объект, и потому форма предмета, его объемы, перспективный рисунок, соотношение с фоном здесь привычны для глаза, рождают у человека правильные представления о предмете (фото 13, 14).

Такие точки съемки мы называем нормальными по высоте. Можно привести множество примеров их использования во всех жанрах фотоискусства, во всех разделах фотографии, в пейзажных, репортажных снимках, в портретном жанре. Все приведенные выше портреты (фото 1, 2, 5 и др.) сняты с нормальных по высоте точек. И можно утверждать, что съемка с нормальных точек является неким общим правилом, исключение из которого — использование верхних и нижних точек съемки.


Фото 16

Фото 19

Фото 19. Верхняя точка. Изображения идущих людей проецируются на фон земли

Фото 16. Верхняя точка съемки. Высокая линия горизонта.

Фото 17. Линия горизонта делит кадр пополам.

Фото 18. Нижняя точка съемки подчеркивает высоту прыжка мотоциклиста.

Как же влияет высота точки съемки на характер получаемых фотоизображений? С изменением этой координаты меняется высота горизонта в кадре: при нижней точке съемки линия горизонта опускается, при верхней — поднимается (фото 15, 16). Положение этой линии на снимке имеет существенное значение для его линейной архитектоники, и место четких горизонтальных линий (как, впрочем, и вертикалей), например линии горизонта в пейзаже, должно быть точно найдено фотографом, чтобы эти линии стали элементами общей линейной композиции и не приобретали самодовлеющего значения. Ибо композиция может потерять свое единство, если кадр будет рассечен линией горизонта на две самостоятельные части, плохо согласующиеся одна с другой. Именно такая неудача постигла автора фото 17.

При съемке с нижней точки изменяется привычное сопоставление предметов переднего и дальнего планов по высоте. Даже невысокие предметы и фигуры переднего плана оказываются на снимке на одной высоте с масштабными сооружениями дальнего плана или проецируются на фон неба. На зрителя такое изображение производит особое впечатление: жизненный опыт и законы зрительного восприятия подсказывают ему, что предметы переднего плана высоки, масштабны, значительны, хотя на самом деле они таковыми могут и не быть.


Фото 17

Фото 18

Вывод: съемка с нижней точки несет в себе большие выразительные возможности. Например, в спортивных съемках нижняя точка помогает фотографу подчеркнуть высоту прыжка спортсмена, как это видно на фото 18.

В других случаях с помощью нижней точки съемки можно освободить кадр от пестрого, загруженного деталями фона и спроецировать фигуры или предметы, составляющие сюжетный центр картины, на спокойный фон неба и тем оттенить и выделить их в кадре. А в некоторых случаях нижняя точка съемки сообщает изображению эмоциональную приподнятость.

При верхней точке съемки фигуры и предметы проецируются на фон земли, а это подсказывает зрителю, что они, как бы прижатые к земле, потеряли свою высоту, принижены (фото 19). В ряде случаев такая проекция может быть выгодной, так как фигуры четко рисуются на фоне горизонтальной плоскости поверхности земли. Важно также, что кроме изменения рисунка изображения, геометрии кадра, здесь возникают своеобразные психологические оценки происходящего. Верхние точки способствуют также выразительному показу широкого пространства и выявлению расположение фигур и предметов в этом пространстве.

Заметим, что с верхних точек съемки хорошо видны в кадре горизонтальные поверхности и что на них расположено, и свойства точек нередко используются фотографами для акцентного, подчеркнутого изображения снимке существенных деталей сюжета, находящихся именно на горизонтальной поверхности.

И нижние и верхние точки съемки, как и любой другой изобразительный прием, требуют своего логического обоснования содержанием снимка и идеей автора. Только в этом случае они становятся действенным средством решения художественных задач. Если же своеобразие линейного рисунка используется только внешнего эффекта, вне связи с ее держанием, темой снимка, изображения нередко получаются поверхностными, формальными.

До сих пор мы говорили верхних или нижних точках съемки, которые находились на доста точном удалении от объекта. Ничего необычного эти точки в перспективный рисунок кадра не вносили, не наблюдается в этих кадрах также необычных перспективных сходов линий, направленных от переднего плана в глубину. Например, нет резких перспективных сходов линий на снимке, сделанном с самолета. Точка съемки в таких случаях очень высока, но одновременно значительно удалена от снимаемого объекта. Это обусловливает равные масштабы изображения на снимке всех элементов, попадающих в поле зрения объектива.

Точки съемки верхние или нижние и одновременно близкие к объекту съемки дают особый перспективный рисунок кадра, необычную перспективу – ракурс.

Что такое ракурс? Термин происходит от французского raccourci – что в буквальном переводе означает “укороченный”, “сокращенный”. И действительно, ракурсные снимки отличаются подчеркнутыми перспективными сходами вертикалей, ярко выраженными перспективными сокращениями, укорочением вертикальных линий.

Изменение характера перспективного рисунка изображения при съемке под углом происходит потому, что здесь начинает сказываться разница расстояний от объектива съемочного аппарата до верхней и нижней частей снимаемого объекта, как это видно на рис. 1.

Если съемка ведется со значительного удаления, то расстояния от объектива до верхней части объекта ОА и до нижней его части ОВ мало отличаются друг от друга.

Рис. 1. Изменение перспективного рисунка изображения при съемке под углом.

Разницу здесь составляет отрезок l. С приближением точки съемки к объекту образуется больший угол наклона оптической оси объектива, а разница до верхней и нижней частей объекта (отрезка О1С и О1А) возрастает до величины l1.

Таким образом, при съемке под углом различные участки объекта снимаются как бы с разных расстояний, вследствие чего и масштабы их изображений на снимке будут неодинаковыми. Ближние к объективу детали изобразятся крупно, удаленные – значительно мельче, а линии, связывающие элементы рисунка в единое целое, в жизни представляющие собой строгие вертикали, теряют свое устойчивое положение, устремляясь к обшей точке схода. В результате знакомые пропорции объектов съемки — здания, фигуры людей и пр. — в ракурсном изображении изменяются.

Так, при съемке под углом возникает характерный, порой непривычный для глаза, перспективный рисунок изображения. На нем ясно видны сокращающиеся масштабы разноудаленных деталей и частей объекта и резкие сходы вертикальных линий снизу вверх (при нижней точке съемки) или сверху вниз (при съемке сверху). Эти характерные изображения показаны на фото 20 (нижний ракурс) и 21 (верхний ракурс).

Иногда говорят, что ракурс рисует изображаемый предмет с перспективными искажениями. Эта формулировка ошибочна. Перспектива такого рисунка действительно непривычна. Но она не ошибка, а следствие особого взгляда на предмет. Мы рассматриваем выбранный для съемки объект с расстояния меньшего, чем допускает нормальное человеческое зрение. И это открывает перед фотографом особые возможности изобразительной трактовки материала. Умело использованный ракурс не “искажает” объект, а поясняет его, выявляя характерные особенности, скрытые от глаза человека ненаблюдательного и в полной мере открывающиеся художнику. Так, ракурсом можно подчеркнуть высоту здания, грандиозность современного сооружения, не только передать, но и усилить впечатление, производимое ими на зрителя. Впрочем, могут появиться и искажения.


Фото 20

Фото 21

Однако случается это лишь при неудачном, неумелом использовании ракурса. Но ведь искажения возникают и тогда, когда неудачно используются и другие изобразительные средства и приемы построения кадра: световой рисунок, ломающий пластическую форму лица в портрете; переукрупненные масштабы изображения предметов при съемке натюрморта и др. Следовательно, дело здесь не в ракурсе как таковом, а в неточности его использования, иначе — в отсутствии мастерства у фотографа.

Направление основных композиционных линий и линейная структура

Третьей координатой, определяющей положение точки съемки в пространстве, является направление, с которого ведется съемка, установка фотоаппарата по отношению к снимаемому объекту в центральной позиции или смещение точки съемки от центра.

При съемке объекта с центральной точки образуется так называемая фронтальная композиция. В таком кадре снимаемый объект по отношению к фотоаппарату занимает фронтальное положение, фигуры и предметы видны только одной своей стороной. Например, так видны фасад здания зрителю, стоящему прямо против него, фигура человека, идущего по центру кадра в направлении на фотоаппарат. Главная ось изображаемых предметов при этом совпадает с центральной осью всей фотографической картины и с направлением оптической оси объектива.


Фото 22

При фронтальной композиции отсутствуют линии, направленные к боковым точкам схода. И если центральная точка съемки к тому же нормальна по высоте, то в ряде случаев на изображении теряется глубина пространства, не выявляется в достаточной мере и объемная форма.

В результате мы встречаемся с так называемой плоскостной композицией, с рисунком на плоскости при утрате глубинной координации картины (фото 22). Правда, в данном случае пространство все же намечено в снимке, но не средствами линейной перспективы.

Снимок становится в известной степени пространственным за счет тональных переходов: темная арка хорошо выделяется на светлом фоне фаса да здания, и это определяет ее пространственное положение.

Мы не случайно оговорили, что речь идет о конкретном случае установки фотоаппарата в центральном положении, одновременна и на нормальной по высоте позиции. Потому что и центральная точка может дать эффект пространственного рисунка, если она в то же время является точкой верхней или нижней, т.е. если с центральной точки съемки видны линии, лежащие на горизонтальных поверхностях.

Например, в кадре видны поверхность земли и рельсовые пути (фото 23). В интерьерном снимке нередко видны линии, очерчивающие его пространственные формы — линии соединения стен и пола, стен и потолка, очертания отделочных деталей интерьера и пр.


Фото 23

Эти линии направлены к центральной точке схода и энергично намечают на плоскости снимка пространство объемные формы, рельефы снимаемого объекта.

Фронтальная композиция устойчива, спокойна, изображение нейтрально по отношению к материалу композиции. Как правило, композиционный прием здесь не выделяет в картине какой-то одной из ее частей как главной, не акцентирует внимание зрителя на одном из элементов композиции. Такой снимок чаще всего представляет собой общий вид изображаемого объекта и дает зрителю общее представление о материале, знакомит его с объектом в целом.


Фото 24

Обычно при фронтальной композиции кадра возникает некоторая общая статичность изображения, появляются монументальность, спокойствие и строгость в трактовке темы. Поэтому такой прием (фото 24) редко применяется при съемке динамичных сюжетов.

Фронтальная композиция часто используется при съемках городского пейзажа или отдельных архитектурных сооружений и ансамблей, рассчитанных их автором на рассмотрение именно с центральной точки. Фронтальная композиция органично возникает при съемке объекта с симметрично расположенными частями. Примером симметричной композиции кадра и служат фото 22 и 24.

Но, разумеется, фронтальная композиция может быть использована не только при съемках архитектурных сооружений, но и во многих других видах фотографии и съемки, там, где особенности этой композиции способствуют выразительному раскрытию темы, передаче характерных черт объекта сюжета съемки и дают интересный изобразительный результат.


Фото 25

При постепенном смещении точки съемки вправо или влево от ее центрального положения становится видимой вторая сторона снимаемых фигур и предметов в кадре выступают грани, линии, очерчивающие объемные формы. Это естественно, усиливает эффект объемности, пространственности изображения, и весь композиционный рисунок кадра становится глубинным, пространственным, а не плоскостным, как это случается при фронтальной композиции.

При таких направлениях съемки в кадре возникают линии, устремляющиеся к боковым точкам схода и как бы уходящие в глубину кадра, что и сообщает ему пространственность. Эффект становится тем большим, чем дальше отнесена точка съемки в сторону от ее центрального места.

Теперь компоненты кадра иначе распределяются на картинной плоскости и по-разному восприми маются зрителем; равнозначность частей композиции, характерна для симметричного рисунка кадра, теряется, и это дает возможности создания акцентов на тех фигурах и предметах, которые автор считает важными, значительными, помогающими восприятию смысла происходящего.

Весь композиционный рисунок снимка приобретает направленность, так как активная линейная структура кадра и четкие линии, уходящие от переднего плана в глубину, ведут за собой взгляд зрителя. В ряде случаев главный объект изображения размещается именно на сходе линий, и это также — один из приемов создания изобразительного акцента на сюжетном центре композиции.


Фото 26

Фото 25. Линии, очерчивающие пространство интерьера, направляются к центральной точке схода.

Фото 26. Использование боковой точки съемки.

Примерами кадров, полученных с центральной и боковой точек, могут служить фото 25 и 26. Заметно, что в обоих случаях пространство передано достаточно хорошо, архитектурные формы с их объемами, рельефами, деталями также рисуются убедительно; четко намечены линейные сходы, обозначающие глубинную координату объекта съемки, его третье измерение. Но все же изображение на фото 26 с точки зрения передачи пространства более энергично, а общая композиционная структура кадра активнее. Эти свойства боковых точек следует учитывать и использовать при съемке более сложных сюжетов – при фоторепортажах, в жанровой фотографии и пр. Их нередко используют при съемке городского пейзажа: удачно, например, применена боковая точка при съемке фото 4.

Дальнейшее смещение точки съемки в сторону от ее центрального положения приводит к образованию так называемой диагональной композиции кадра.


Фото 27

Диагональная композиция, как правило, приобретает сугубо подчеркнутую направленность; главные линии, образующие композиционный рисунок кадра, наклонны, неустойчивы и динамичны. Уже вследствие этого подобные компо-1иции применяются при съемке сюжетов, наполненных движением, где особенно важен эффект динамичности. Такие композиции нередко лежат в основе изобразительного решения спортивных снимков, основные признаки которых хорошо показаны на фото 27. Спортсмен как бы скользит по достаточно четко обозначенной наклонной линии, близкой к диагонали прямоугольника кадра, что подчеркивает направление и скорость движения. Эффекту динамичности здесь также способствуют нерезкость, смазанность фона.

В другом примере (фото 28) движения как такового нет. Но диагональ, четко вычерченная парапетом набережной, становится ведущей композиционной линией, которая несет на себе основу динамического построения. И если в кадре есть движущийся объект, то направление его движения обычно согласуется с этим направлением: объект, как правило, движется вдоль четкой наклонной линии, что усиливает эффект динамичности.

Разнообразные композиции, занимающие как бы промежуточное положение между центральной и диагональной композициями, наиболее распространены в практике фотографии. Боковые точки съемки, обусловливающие этот композиционный рисунок, обеспечивают передачу объемов и пространств, создание эффекта движения, активный линейный рисунок кадра и выразительную линейную структуру снимка.


Фото 28

Фото 27. Диагональная композиция. Динамический спортивный сюжет.

Фото 28. Диагональная композиция. Линии образованны парапетом набережной.

Такие фотографические картины правдивы, динамичны, выразительны и как бы вводят самого зрителя в происходящее действие. И тогда возникает так называемый “эффект присутствия”, усиливается контакт между зрителем и автором произведения.

Линейная перспектива

Создавая картины жизни, раскрывая сущность явлений и сложный внутренний мир человека, художник изображает окружающую нас действительность, и она предстает перед зрителем во всей ее достоверности. Для того чтобы передать свои мысли, наблюдения, рассказать о жизни, подвести к определенным выводам, художник должен уметь изобразить материал так, чтобы зритель увидел фигуры и предметы на картине живыми, пластичными.

В изобразительных искусствах и также в фотографии здесь возникают определенные сложности, которые преодолеваются мастерством художника, использованием выработанных средств и приемов. Как мы уже говорили, одна из изобразительных задач связана с необходимостью убедительно передать трехмерный реальный мир с его пространствами, объемами, рельефами, фактурами на двухмерной плоскости картины. Жизненность и правдивость картины во многом будут зависеть от того, насколько выразительно в ней переданы эти привычные характеристики реального мира. Она должна вызывать точные ассоциации у зрителя и адресовать его к действительности.

Для убедительной и выразительной передачи пространства на снимке в фотографии используются закономерности линейной и тональной перспективы. Последняя подробно рассматривается в разделе “О тональном решении снимка” главы VI.

Восприятие человеком пространства в реальной действительности связано со следующими закономерностями, получившими название линейной перспективы:

  • фигуры и предметы, о которых мы знаем, что они имеют одинаковые размеры, кажутся нам тем меньшими, чем дальше от нас они находятся;
  • параллельные линии, направленные от переднего плана вдаль, обнаруживают стремление сойтись в одной точке, находящейся в бесконечности:
  • эти линии в таких проекциях на снимке сокращаются в размерах, кажутся более короткими, чем они есть в действительности.

Такие закономерности дают человеку представление о пространстве, о расстояниях до наблюдаемых объектов и между фигурами и предметами. Эти же закономерности лежат в основе передачи пространства на плоскости снимка. От чего же зависит перспективный рисунок кадра и какими средствами фотограф может влиять на перспективу изображения?

Перспектива кадра зависит прежде всего от выбора точки съемки, от трех координат, определяющих ее положение в пространстве, т.е. от удаленности точки съемки, направления съемки и высоты установки фотоаппарата. В ряде случаев на перспективный рисунок оказывает влияние также фокусное расстояние объектива, которым ведется съемка, но в других случаях при смене объектива перспективный рисунок кадра не изменяется. Рассмотрим подробнее влияние на перспективу фотоизображения каждого из этих факторов. Что касается точки съемки и ее координат, то об их изобразительных возможностях было рассказано в предыдущих разделах главы, и учащиеся во многом уже подготовлены к рассмотрению их значения для перспективного рисунка кадра.

Объект съемки, как правило, состоит из множества элементов, находящихся на разных расстояниях от точки съемки, а в образовании фотоизображения действует следующая закономерность: масштаб изображения предмета на снимке определяется отношением размера изображения к действительным размерам предмета: масштаб изображения прямо пропорционален фокусному расстоянию объектива и находится в обратной зависимости от расстояния, с которого ведется съемка. Таким образом, чем дальше фотографируемый предмет от точки съемки, тем мельче он будет на снимке, и наоборот. Предметы переднего плана изобразятся крупно, детали отдаленного фона — мелко. И чем больше разница в величинах расстояний, тем более заметным станет различие в масштабах изображения близких и удаленных элементов композиции. Если учесть, что перспектива определяется отношением этих масштабов, то для образования энергичного перспективного рисунка нужны такие точки съемки, которые подчеркнут эту разницу масштабов.

Что же это за точки? Рассмотрим рис. 2, на котором схематически изображен объект съемки: его элементы (в данном случае -деревья) отодвинуты в глубину на расстояние 5 м друг от друга.

В первом случае (фигура а) съемка ведется с расстояния 40 м до переднего плана. Расстояния до двух других деревьев будут соответственно 45 и 5(1 м. Как видите, все три расстояния незначительно отличаются друг от друга, вследствие чего и все три дерева (в действительности они примерно одинаковой высоты) будут изображены на снимке почти в одном масштабе. Но если предметы на снимке одинаковы по размерам, то зритель вправе предположить, что они расположены совсем рядом друг с другом, не разделены сколько-нибудь значительным пространством.

Рис. 2. Влияние расстояния, с которого ведется съемка на перспективу фотографического изображения.

Перспектива такого снимка (заметим, что он сделан с отдаленной точки) ослаблена, пространство на нем не выражено, он теряет глубину, становится плоским.

С приближением точки съемки к объекту отношение расстояний до переднего и дальнего планов возрастает. Так, во втором случае (фигура 6), когда съемка ведется с расстояния 20 м, промежуток между точкой съемки и дальним планом (30 м) становится в полтора раза больше, чем между точкой съемки и ближайшим деревом. Соответственно меняются и масштабы изображений ближнего и дальнего деревьев. Эта перспектива лучше передает на снимке пространственную протяженность объекта.

При дальнейшем приближении точки съемки к объекту отношение расстояний до переднего и дальнего планов все более возрастает. Например, в фигуре о они относятся как 1:2 и перспектива рисунка становится еще более подчеркнутой. Наконец, в фигуре г ближайшее дерево уже не умещается в рамке кадра, входит в него лишь частично, так что передний план дается здесь лишь как часть целого, как деталь, фрагмент. Сильно укрупненный предмет переднего плана теперь сопоставляется со значительно более мелким предметом в отдалении, и такое соотношение масштабов подчеркивает разделяющее деревья расстояние, а перспектива изображения получает особую вы разительность.

Этот прием введения в кадр какой-либо детали объекта, близко расположенной к точке съемки, чрезвычайно широко распространен в практике фотографии. Он, несомненно, помогает передаче глубины пространства и делает законченным композиционный рисунок кадра.

Остановимся на том, как влияет на перспективу фотоизображения объектив, которым ведется съемка, в частности его фокусное расстояние. Для начала рассмотрим один из простейших случаев: объект съемки представляет собой две фигуры, находящиеся на различных расстояниях от объектива, и плоский фон за ними (рис. 3). Условимся, что точка съемки стабильна, меняются только объективы, снимать будем последовательно объективами с фокусными расстояниями 5,0; 3,5 и 2,8 см (размер кадра 24Х 36 мм). Обратите внимание:» при смене объектива в кадре всегда остаются только две фигуры и фон, других элементов композиции в кадрах, снятых различными объективами, нет.

Легко заметить, что смена объектива прежде всего скажется на масштабе изображения: фигура первого плана, достаточно крупная в кадре, снятом объективом 5,0 см, становится мельче во второе кадре (объектив 3,5 см) и еще более уменьшается в третьем (объектив 2,8 см). Но ведь точно так же меняется масштаб изображения второй фигуры. А отношение этих масштабов, определяющее перспективу фотоизображения во всех трех случаях, остается неизменным.

Рис. 3. Перспективный рисунок кадров, снятых с одной точки объективами, с различными фокусными расстояниями.

Вывод: в этом случае фокусное расстояние объектива не оказывает влияния на перспективу фотоизображения.

На чем же тогда основывается широко известное мнение, что фокусное расстояние объектива резко меняет перспективу фотоизображения? Ведь можно найти немало примеров, показывающих, что снимок, сделанный короткофокусным объективом, отличается подчеркнутыми перспективными сходами линий, а кадр, снятый длиннофокусником наоборот, словно теряет перспективу.

Это так, но здесь входят в действие факторы, которые отсутствовали в нашем первом примере. Дело в том, что в практических съемках смена объектива, как правило, приводит к нарушению гармонии композиционного рисунка кадра. И чаше всего композицию приходится уточнять, меняя положение точки съемки. Так, например, сменив объектив с фокусным расстоянием 50 мм на объектив 35 мм, фотограф нередко одновременно подходит к главному объекту изображения несколько ближе. Необходимость такой поправки видна и на рис. 3: если первый кадр здесь скомпонован грамотно, то третий имеет слишком большие свободные краевые пространства, которые .четко было убрать, изменив точку съемки, приблизив ее к объекту. Но мы уже видели, что изменение расстояния между точкой съемки и объектом влечет за собой перемену соотношений масштабов изображения ближних и дальних элементов объекта съемки, т. е. изменение перспективного рисунка кадра. И объясняется оно не сменой объектива непосредственно, а вызванным этим обстоятельством изменением положения фотоаппарата.

Другой случай. При смене объектива точка съемки не менялась. Но объект съемки пространствен, состоит из целого ряда элементов, находящихся на самых различных расстояниях от объектива (рис. 4). При съемке объективом с фокусным расстоянием 5 см угол зрения объектива охватывает относительно небольшие пространства, и на снимке мы видим лишь близко расположенные друг к другу фигуры, которые изображаются в определенных масштабных соотношениях. Перспектива такого снимка спокойная, привычная.

Но следующие кадры сняты последовательно короткофокусным объективом 3,5 см и широкоугольником 2,8 см, охватывающими значительно большие пространства. И тогда в кадре окачиваются элементы, находящиеся значительно ближе к объективу. Они изобразятся в крупном масштабе, и их соотношение с предметами отдаленными даст совершенно иной перспективный рисунок. Но это потому, что здесь снимался как бы другой объект, имеющий иные глубинные параметры.

Рис. 4. Зависимость перспективы изображения от угла зрения объектива.

И еще один случай, когда перспектива кадра меняется при смене объектива, хотя точка съемки остается неизменной.

Как показывает рис. 5, при съемке длиннофокусным объективом с малым углом зрения расстояния до видимой в кадре верхней и нижней частей изображаемого объекта отличаются друг от друга незначительно (отрезок l). При съемке широкоугольным объективом эта разница расстояний возрастает до величины отрезка l1, в связи с тем, что теперь в кадр входят более близкие, а также отдаленные детали. Мы уже знаем, что здесь соотношение масштабов переднего и удаленного планов из-за этой разницы в расстояниях будет другим, чем в первом случае, т.е. перспективный рисунок кадра изменится.

Рис. 5. Изменение перспективы при смене объектива и съемке под углом.

Итак, смена объектива в одних случаях не влияет на изменение перспективного рисунка кадра, а в других приводит к изменению перспективы. Однако следует обратить внимание на то, что всюду мы ведем речь о расстояниях до объекта съемки, до отдельных его элементов, до переднего и дальнего предметов, входящих в кадр. Эти расстояния — решающий фактор для перспективного рисунка кадра. Мы показали также, что они связаны с характеристиками оптической системы, объектива, которым ведется съемка. Таким образом, можно заключить, что фокусное расстояние объектива влияет на перспективу фотоизображения, но опосредованно, через расстояния между точкой съемки и изображаемым объектом. Эти расстояния выбираются фотографом в зависимости от того, каким объективом он снимает, и вопрос о кадрировании пространства при съемке решается именно этими двумя связанными между собой приемами — выбором точки съемки и применением объективов с различными фокусными расстояниями.


  • Расскажите об изобразительных возможностях общих, средних, крупных и сверхкрупных планов в фотографии.
  • Каковы особенности фотоизображений получаемых при съемке с нормальных, верхних и нижних точек?
  • Определите понятие “ракурс”. В чем состоят особенности рисунки изображения в ракурсных снимках?
  • Что такое плоскостные и глубинные, фронтальные и диагональные композиции? Когда они применяются, какой нерачительный результат они дают?
  • Расскажите о передаче глубины пространства с помощью линейной перспективы. Каковы ее закономерности?


Комплексное планирование — Бакли, Вашингтон,

Город Бакли продолжает обновлять Комплексный план города, чтобы обеспечить его соответствие требованиям Закона об управлении ростом и политике планирования округа. Целью города является создание Комплексного плана, который будет полезен и имеет смысл для его сообщества.


Основы комплексного плана Buckley:  

  1. Представлять видение жителей сообщества
  2. План на 20 лет
  3. Убедитесь, что все правила разработки соответствуют Комплексному плану
  4. Убедитесь, что комплексный план остается относительным и эффективным

Посмотреть комплексный план города

Заявки на внесение поправок в годовой комплексный план на 2022 год

Город Бакли в настоящее время принимает заявки на предлагаемые поправки к комплексному плану Бакли. Комплексный план направляет рост и развитие Бакли и является основой планирования землепользования Бакли. Хотя следующее крупное периодическое обновление Комплексного плана Бакли должно быть завершено к 2024 году, Закон штата Вашингтон об управлении ростом (RCW 36.70a) разрешает вносить поправки в Комплексный план один раз в год. Этот раунд заявок предназначен для внесения поправок в Комплексный план Бакли на 2022 год.

 

Заявки на внесение поправок в годовой комплексный план на 2022 год должны быть поданы городскими властями до 17:00 вторника, 1 февраля 2022 года. Подать заявку:

1)      Заполните следующую форму заявки на внесение поправок в Комплексный план на 2022 год.

2)      Заполните следующий экологический контрольный список SEPA

3)      Отправьте заполненную форму заявки, контрольный список SEPA и все необходимые материалы, описанные в форме, одним из следующих способов:

  1. По электронной почте [email protected] com
  2. По почте младшему специалисту по планированию Эвану Льюису, PO Box 1960, Buckley, WA 98321
  3. Лично по адресу 811 Main St в Бакли

4)      Оплатить сборы за подачу заявления и депозиты за ежегодные поправки к комплексному плану, указанные в утвержденной Городской таблице налогов, ставок и сборов.По состоянию на 1 декабря 2021 года текущая плата за подачу заявки на комплексный план составляет 1200 долларов США; 70 долларов США за экологический сбор SEPA плюс депозит в размере 375 долларов США.

 

Предложения по поправкам к комплексному плану

будут объединены в список вместе с любыми предложениями по поправкам, инициированными городом, а затем рассмотрены в соответствии с процессом, описанным в Разделе 19.06 Муниципального кодекса Бакли (BMC), и процессом получения разрешения C-1 в Разделе 20 BMC. A окончательный рекомендуемый список всех предлагаемых поправок к комплексному плану будет доступен для общественного обсуждения к 15 марта 2022 г. , а после публичных слушаний и рекомендации Комиссии по планированию городской совет примет окончательное решение по предлагаемым поправкам к комплексному плану к декабрю 2022 г. .

City of Lincoln, CA: Генеральный план 2050 г.

Генеральный план 2050 г.

Генеральный план служит долгосрочным руководством по физическому, экономическому и экологическому росту города Линкольн и предоставляет видение сообщества его конечного физического роста. Генеральный план определяет категории землепользования для всего города и включает информацию об общем использовании, развитии, интенсивности, размещении и стандартах совместимости.

Закон штата требует, чтобы каждый округ и город подготовил и принял всеобъемлющий долгосрочный план, который послужит руководством для развития сообщества.Закон штата также требует, чтобы поправки к Генеральному плану могли вноситься только четыре раза в течение календарного года. Хотя существуют ограничения на количество поправок, которые можно вносить в Генеральный план в течение календарного года, на одном собрании может приниматься несколько поправок.

Генеральный план на период до 2050 г. был принят городским советом 25 марта 2008 г. Действия города, например, связанные с землепользованием, присоединением, зонированием, разделением и пересмотром проекта, перепланировкой и капитальным ремонтом, должны соответствовать Генеральному плану.

Генеральный план на 2050 год и вспомогательная информация доступны ниже. Обратите внимание, что документы на этой странице могут быть очень большими файлами. Если у вас возникнут проблемы с просмотром, попробуйте загрузить полный файл на свой компьютер перед открытием.

Копии Генерального плана и связанных с ним карт и справочных материалов также можно просмотреть или приобрести в мэрии.

• Общий план города Линкольн 2050
• Приложение A к Генеральному плану на 2050 год – Экономический и финансовый анализ и Приложение B – Требования к паркам
• Технические приложения
• Приложение А — Элемент корпуса
• Приложение B-NOP Начальное исследование
• Приложение C — бюджетный ориентир
. • Приложение D-альтернативы финансового анализа
• Приложение «Информация об электронном транспорте»
• Приложение F-Водяная система
• Приложение G-Sewer System
• Приложение H-Дренаж
• Приложение I-Качество воздуха
• Справочный отчет по Генеральному плану на 2050 год
• Проект отчета о воздействии Генерального плана на окружающую среду на 2050 год (DEIR)
• Заключительный отчет о воздействии на окружающую среду Генерального плана 2050 г. (FEIR)
• Генеральный план 2050 г. Повторно распространенный проект Отчета о воздействии на окружающую среду (Повторно распространенный DEIR)
• Благодарность Генеральному плану на 2050 год
• Карта землепользования и землепользования Генерального плана 2050 г. 

Жилой элемент генплана
Генеральный план города Линкольн включает в себя Жилищный элемент, в котором описываются и анализируются жилищные потребности жителей Линкольна и проблемы, с которыми сталкивается город. Этот элемент жилья также описывает официальную реакцию города на удовлетворение потребностей сообщества в жилье в отношении наличия, достаточности и доступности.

Элемент корпуса 2013-2021

Годовой отчет о проделанной работе

Годовой отчет о ходе работы за 2016 год
Годовой отчет о ходе работы за 2017 год
Годовой отчет о ходе работы за 2018 год
Годовой отчет о ходе работы за 2019 год
Годовой отчет о ходе работы за 2020 год

Приобретение генерального плана
Генеральный план и связанные с ним документы можно приобрести в мэрии по следующим ценам:
CD-ROM $20.00
Карта генплана (увеличенная черно-белая) $5.00
Карта генплана (крупноцветная) $25.00

Вопросы?
Свяжитесь с отделом планирования по телефону 916-434-2470.

 

 

 

 

 

Генеральный план — город Лома-Линда

Ниже вы найдете все опубликованные версии Генерального плана, доступные для немедленной загрузки.

Утвержденный генеральный план — май 2009 г.

Принятый Генплан (май 2009 г.) теперь доступен для скачивания на сайте города.

Опции загрузки

Для вашего удобства Генеральный план можно скачать как единым файлом, так и отдельные главы документа. Чтобы загрузить весь документ одним файлом, нажмите здесь .

Разделенная версия

Для получения дополнительной информации о Генеральном плане, пожалуйста, свяжитесь с отделом развития сообщества города Лома-Линда по телефону (909) 799-2830 в обычное рабочее время (с понедельника по четверг с 7:00 до 17:30).

План смягчения опасностей

Нажмите здесь, чтобы просмотреть план смягчения опасностей Loma Linda — четверг с 7:00 до 17:30).

Требования к загрузке

: Для просмотра документов Генерального плана, перечисленных ниже, на вашем компьютере должна быть установлена ​​программа Adobe Acrobat Reader. Посетите http://www.adobe.com , чтобы получить бесплатную копию Adobe Acrobat Reader.

 

 

Город Лома Линда | Все права защищены | Работает на CivicLive | 2018 Вест Корпорейшн

Консультативный комитет по генеральному плану (GPAC)

Заседания: Все члены Консультативного комитета по генеральному плану города Петалума будут участвовать в конференции через Zoom.

Город Петалума в настоящее время обновляет наш Генеральный план, план развития города на следующие 15 лет. Чтобы убедиться, что долгосрочное видение Petaluma на будущее соответствует ценностям сообщества, мы обращаемся к нашему сообществу за отзывом.

В состав GPAC входят представители сообщества, которые выступают в качестве советников и послов проекта на протяжении всего процесса обновления Генерального плана. Комитет работает совместно с группой консультантов, возглавляемой Raimi + Associates, и городским персоналом, чтобы внести свой вклад в вопросы Генерального плана и предложить отзывы о проектах материалов.

GPAC будет: 

  • Дополнять вклад сообщества, представленный на открытых семинарах, и предоставлять отзывы и рекомендации на протяжении всего процесса Генерального плана.
  • Предоставлять обратную связь и указания консультанту проекта и городскому персоналу для информирования о разработке политики и целей в новом Генеральном плане, которые реагируют на вклад сообщества, условия, цели и видение.
  • Помогите адаптировать проект к Petaluma и ценностям сообщества Petaluma, включая подход, используемый для важных шагов в процессе и вовлечения общественности.
  • Просмотрите материалы плана и предоставьте рекомендации по ключевым этапам проекта , чтобы убедиться, что они реагируют на предложения и условия сообщества.
  • Сообщите информацию о Генеральном плане членам сообщества Петалумы и пригласите все заинтересованные стороны принять участие в этом процессе.

В состав комитета входит двадцать один член, все они были назначены городским советом 25 января 2021 года. Комитет считается временным комитетом, который будет распущен после завершения и принятия обновления Генерального плана. Ожидается, что этот процесс продлится до конца 2022 года, но при необходимости может быть продлен. Посетите PlanPetaluma.org, чтобы найти дополнительную информацию о GPAC и принять участие в процессе планирования Генерального плана.

Текущая повестка 

Комплексный план — OPCD | www.seattle.gov

Что сейчас происходит?

Комплексный план (2021 г.)

Посетите вкладку «Документы проекта» выше для получения дополнительных поправок и другой информации.

Что такое Комплексный план Сиэтла?

Комплексный план — это 20-летнее видение и дорожная карта будущего Сиэтла.Наш план направляет городские решения о том, где строить новые рабочие места и дома, как улучшить нашу транспортную систему и где сделать капиталовложения, такие как коммунальные услуги, тротуары и библиотеки. Наш Комплексный план является основой для большинства масштабных решений Сиэтла о том, как расти, сохраняя и улучшая наши районы.

Наш комплексный план помогает защитить окружающую среду, качество жизни и экономическое развитие. Наш план соответствует Vision 2040 и Политике планирования округа Кинг .

Четыре основные ценности Комплексного плана Сиэтла:

  • Сообщество — развитие прочных связей между различными людьми и местами
  • Охрана окружающей среды — защита и улучшение качества нашей глобальной и местной природной среды
  • Экономические возможности и безопасность — сильная экономика и возможность трудоустройства имеют основополагающее значение для поддержания качества нашей жизни
  • Расовое и социальное равенство — необходимо совместно использовать ограниченные ресурсы и возможности; и необходимо включение недостаточно представленных сообществ в процессы принятия решений

Стратегия городской деревни нашего плана поддерживает основные ценности посредством:

  • Направление роста в существующие городские центры и деревни
  • Мониторинг роста в местах, где малообеспеченные домохозяйства и цветные люди подвергаются риску перемещения
  • Вклад в оживление наших районных центров
  • Увеличение преимуществ городских инвестиций в транспорт, парки, коммунальные услуги, общественные центры и другие объекты инфраструктуры
  • Руководство по тому, как городские власти будут привлекать общественность к будущему планированию и принятию решений

Поправки к комплексному плану (2021 г.

)

Анализ расового равенства (2021)

Принят Комплексный план (2020)

Поправки к комплексному плану (2020 г.)

Комплексный план (2019)

Принят комплексный план (2018 г.)

Мониторинг

  • Отчет о мониторинге показателей городской деревни: В июне 2018 года мы завершили этот первый отчет о мониторинге, чтобы оценить прогресс города в реализации недавно обновленного Комплексного плана Сиэтла.Мы отслеживаем показатели, связанные с ростом жилья и занятости, доступностью жилья и ключевыми аспектами пригодности для жизни, включая доступ к частому общественному транспорту, наличие тротуаров и доступ к паркам и открытым пространствам. Мы измеряем показатели по городу в целом и по отдельным центрам и поселкам в черте города.
  • Основные моменты
  • Панель данных

План реализации справедливого развития

Анализ акций

Сиэтл 2035

Сиэтл 2035 — так назывался процесс планирования, который привел к крупному обновлению 2016 года.

Заключительный отчет о воздействии на окружающую среду

Проект отчета о воздействии на окружающую среду

Обновление справочного отчета Комплексного плана Сиэтла

Способность к развитию

Проект оценки устойчивого развития районов Сиэтла (SSNAP)

Сиэтл 2035 Участие общественности

Фон

Комплексный план Сиэтла должен соответствовать плану для региона четырех округов, Vision 2040, и политике планирования округа Кинг.

Посмотрите наше видео Comp Plan 101, любезно предоставленное каналом Seattle.

Ресурсы

Предыдущий комплексный план

Вы можете просмотреть полный комплексный план (74 МБ) или просмотреть план по разделам:

Вы также можете просмотреть только страницы, замененные в процессе внесения поправок в 2014-2015 гг.:

Генеральный план — город Ферндейл

Обзор обновления общего плана

Город Ферндейл периодически обновляет свой генеральный план, чтобы установить цели и политику, которые определяют местные решения по землепользованию как на текущий период, так и на будущее (более 20 лет). Что наиболее важно, Генеральный план — это всеобъемлющее долгосрочное видение города, которое определяет тип, объем и место будущего роста и развития. В Генеральном плане рассматривается множество вопросов, в том числе: здравоохранение, общественная безопасность, землепользование, обращение, предоставление услуг и объектов, защита окружающей среды и сохранение открытого пространства. Городские власти следуют указаниям штата, чтобы обеспечить соблюдение законодательства. Генеральный план определяет зонирование и другие исполнительные постановления.

Чтобы максимально эффективно использовать ограниченные ресурсы города, город подготовит полный обзор и пересмотр всех элементов Генерального плана в течение нескольких лет.Элемент жилищного строительства 2012 года и элемент культурно-исторических ресурсов были первыми двумя обновленными элементами. Элемент безопасности завершен и готов к экологической экспертизе. Элемент «Шум и качество воздуха» находится в стадии разработки и, как ожидается, будет завершен в 2014 году. Проект обновления элемента «Жилье» 2014 года был подготовлен и рассматривается Комиссией по планированию и городским советом на предстоящих заседаниях.

Элемент контроля шума и качества воздуха

Существующий элемент шума генерального плана города Ферндейл включен в элементы общественной безопасности и живописных дорог с 1975 года.В настоящее время в городе нет элемента качества воздуха. Элемент шума является одним из семи обязательных элементов общего плана в соответствии с руководящими принципами Управления планирования и исследований штата (OPR). Качество воздуха считается необязательным элементом в Руководящих принципах OPR. Эти две темы касаются вопросов качества жизни сообщества. В элементе «Шум и качество воздуха» будут рассмотрены способы улучшения качества воздуха и снижения шума, особенно для чувствительных реципиентов, таких как школы, медицинские учреждения и некоторые жилые помещения.

Во время подготовки элемента город будет сотрудничать с агентствами, районами и организациями, включая, помимо прочего, Объединенный округ управления качеством воздуха Северного побережья, Caltrans и Управление энергетики побережья Редвуд. Этот элемент будет рассмотрен на предмет его соответствия другим соответствующим планам, таким как План достижения показателей содержания твердых частиц в Объединенном округе управления качеством воздуха Северного побережья и обновление элемента шума округа Гумбольдт и обновление элемента качества воздуха. Городские власти будут полагаться на существующие исследования и доступные данные для элемента.Элемент будет широко использовать веб-ссылки и ссылки на интернет-источники, чтобы максимизировать полезность элемента, сохраняя при этом текстовую версию как можно более краткой.

Участие общественности является неотъемлемой частью процесса обновления Генплана. Городские власти будут приглашать жителей помочь обновить свой элемент Генерального плана «Шум и качество воздуха» на учебных занятиях в ближайшие месяцы. Сессии будут проводиться непосредственно перед заседаниями Комиссии по планированию в мэрии Ферндейла, 834 Main Street.Информация, представленная на сессиях, послужит основой для последующей разработки целей, политики и программ реализации.
Для получения дополнительной информации позвоните по телефону (707) 786-4224 или напишите по адресу [email protected]

Элемент безопасности

Обновление «Элемент безопасности» определяет различные типы потенциальных угроз общественной безопасности, включая известные разломы, крутые склоны, участки, подверженные эрозии, зоны затопления, участки с высокой пожароопасностью и местонахождение известных опасных материалов.Содержимое элемента безопасности:

  • Введение;
  • Настройка и контекст;
  • Геологическая и сейсмическая опасность;
  • Опасности затопления и дренажа;
  • Пожароопасность;
  • Опасные материалы;
  • Оценка рисков;
  • Готовность к чрезвычайным ситуациям; и
  • Цели, политика и программы реализации.

Это дало возможность обновить политику сейсмической готовности и готовности к чрезвычайным ситуациям, а также пересмотреть и пересмотреть по мере необходимости политику борьбы с наводнениями и управления ими. Были разработаны программы реализации, чтобы показать, как город будет проводить эту политику.

Городские власти приглашали жителей помочь обновить Элемент безопасности Генерального плана на учебных занятиях, которые проводились непосредственно перед заседаниями Комиссии по планированию в течение нескольких месяцев в 2012–2013 годах.

Элемент исторических и культурных ресурсов

Элемент исторических и культурных ресурсов Генерального плана города устанавливает цели, политику и стратегии реализации для роли города в планировании уникальных исторических аспектов Ферндейла и его региональной культурной среды в долине реки Угорь.Этот элемент является частью генерального плана города, поскольку для Ферндейла важно сохранить общественный характер, историю и архитектурные особенности. Хотя это и не предусмотрено законом штата о планировании, 126 округов / городов Калифорнии имеют элементы общего плана сохранения исторического наследия. Многие из наиболее характерных особенностей Ферндейла — это его здания и общественные места. Исторические ресурсы включают отдельные постройки, исторический район Мейн-стрит и архитектурные мотивы, встречающиеся по всему городу.

Исторические и культурные ресурсы Ферндейла занимают видное место в этом Элементе. Целью Element является сохранение и приумножение этих ресурсов для исторического туризма, экономического развития и постоянного источника самобытности и гордости сообщества. Кроме того, Element стремится обеспечить совместимость новых разработок с существующими историческими ресурсами и поощряет как государственное, так и частное управление

.

Элемент исторических и культурных ресурсов был принят городскими властями в 2012 году.

Элемент корпуса

Жилищный элемент определяет и анализирует существующие и прогнозируемые потребности в жилье. В нем также представлены цели, политика, количественные показатели и запланированные программы по сохранению, улучшению и развитию жилья для всех экономических групп.

Основное назначение элемента корпуса:

  • Сохранение и улучшение жилья и районов,
  • Обеспечить достаточное жилье,
  • Содействие в обеспечении доступным жильем,
  • Устранение государственных ограничений на инвестиции в жилищное строительство и
  • Продвижение справедливых и равных жилищных возможностей.

Обновленный элемент жилищного строительства был принят городскими властями в 2019 году.

Генеральный план. Это фотография стенда, типичного для того, как Управление излагает свои доводы в пользу всестороннего планирования перед общественностью. Разъяснительный материал размещается во всех приемных электростанции, зданиях для посетителей и других местах общественного общения. Более глубокое понимание природных ресурсов, методы их использования и общее планирование благосостояния людей сами по себе считаются ценными побочными продуктами программы Управления

.

Содержимое черно-белых негативов информации Администрации безопасности ферм/Управления войны Библиотеки Конгресса является общественным достоянием и может свободно использоваться и повторно использоваться.

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Администрация безопасности ферм / Управление военной информации, черно-белые негативы.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к исходным материалам см. : Информация Управления безопасности ферм США/Военного управления. Черно-белые фотографии. Информация о правах и ограничениях.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок обратитесь к Citing Primary Sources.

  • Консультация по правам : Нет известных ограничений на изображения, сделанные правительством США; изображения, скопированные из других источников, могут быть ограничены. Для получения информации см. Черно-белые фотографии Администрации безопасности ферм США/Военного управления https://www.loc.gov/rr/print/res/071_fsab.html.
  • Репродукционный номер : LC-USW33-015672-ZC (черно-белая пленка, негатив.)
  • Телефонный номер : LC-USW33-015672-ZC [P&P]
  • Информация о доступе : —

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

    Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Пожалуйста, выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, элемент оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
      В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
  2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

    • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.