Обзор профессиональной камеры Nikon D750 | Зеркальные камеры | Обзоры

Начнем’с…

Камера Nikon D750 придя на смену морально устаревшей D700 встала в линейке между любительской D610 и профессиональной D810.

От старшего брата D810 камера получила систему замера экспозиции, графический процессор и и новейшую систему автофокусировки, а от младшего, D610, минимальную выдержку и скорость синхронизации. Компания Nikon отнесла D750 к серии профессиональных фотоаппаратов, хотя камера обладает «любительским» диском переключения режимов съемки. В результате чего D750 занимает свою уникальную позицию, самый легкий среди конкурентов, с модулем WI-FI и наклонным дисплеем задает тенденцию к облегчиванию зеркальных камер.

Технические характеристики:

24.3-мегапиксельный CMOS сенсор FX-формата

Графический процессор EXPEED 4

3,2 » поворотный ЖК-дисплей

Поддержка записи видео с разрешением Full HD 1080p 60 кадров в секунду

51-точечный датчик автофокусировки Multi-CAM 3500FX II

ISO 12800 с возможностью увеличения до ISO 51200

Выдержка от 30 с до 1/4000 с

Непрерывная съемка до 6,5 кадров в секунду

Встроенный Wi-Fi модуль

Режимы таймлапс-съемки и сглаживания экспозиции

Габариты: 140,5 х 113,0 х 78,0 мм

Вес: 750 г (без объектива)

Скорость серийной съемки выше чем у D610 и D810, что делает D750 отличной бюджетной полнокадровой репортажной камерой.

Комплект поставки

Комплект поставки камеры стандартен как и у большинства фотоаппаратов Nikon. Открыв заветную коробку вы найдете — резиновый наглазник DK-21, защитную крышку BF-1B, литий-ионный аккумулятор EN-EL15 с защитной крышкой, зарядное устройство MH-25a, USB-кабель UC-E17, ремень AN-DC14, крышку окуляра DK-5, диск с дополнительным ПО ViewNX 2 и электронным руководством пользователя, а также печатный томик с полным руководством пользователя.

Особенности камеры

Как мы говорили выше, данную модель уменьшили в размерах. Что позволяет с наименьшими усилиями удерживать камеру одной рукой, хотя данный параметр довольно субъективен.

D750 — первая полнокадровая зеркальная камера с откидным дисплеем, дающим большее удобство для съемки в труднодоступных местах. Однако кронштейн на котором установлен дисплей не поворачивается влево и вправо.

Кнопки управления, как и диски режимов съемки практически идентичны шестисотой серии, но особенность все таки есть — на один «тихий» режим в D750 стало больше. И у него тоже есть своя особенность — съемка «тихой» серией.

Система автофокуса настолько же хороша, что и в D4s и D810, 51 точка автофокусировки отлично подсвечивается в видоискателе. Даже в темноте и без встроенной подсветки D750 фокусируется быстро и уверенно, а так же умеет распознавать лица в кадре, что отсутствует в младших FX моделях и камерах Canon.

Проблем со съемкой на высоких ISO у камеры нет, 12800 — вполне рабочее значение.

Выводы

D750 следует воспринимать как более старшую версию D610 и скорее как алтьернативу D810, чем как ее младшего брата. Эта камера лишилась «любительских» недостатков своего младшего брата, что позволило ей войти в семейство профессиональных камер Nikon. Сама по себе камера достаточно удачна, небольшая и легкая, но с серьезными характеристиками. Скорость фокусировки, сенсор и производительность — наиболее сильные стороны камеры. Она позволяет раскрыть потенциал фотографа в различных жанрах фотографии, будь то спортивный репортаж или студийная съемка.

Ниже фототест на разных значениях ISO

Чем отличается камера смартфона от фотоаппарата? Раскрываем все карты!

Последнее обновление:1 месяц назад

Оценка этой статьи по мнению читателей:

Мой критический анализ нового камерофона Sony Xperia PRO-I вызвал довольно бурную реакцию со стороны фанатов бренда (не только на нашем сайте, но и на других площадках).

Кто-то не мог принять тот простой факт, что размер матрицы сам по себе не влияет ни на «светочувствительность» камеры, ни на степень размытия фона (боке). Других буквально оскорбило то, что размер пикселей никак не влияет на их светочувствительность при плохом освещении.

А если бы я сказал, что относительное отверстие объектива (например, f/2.8 или f/1.8) вообще ничего не говорит нам об общем количестве света, которое захватывает конкретная камера, меня бы обвинили в тотальной безграмотности и непонимании основ фотографии.

Это очень распространенные заблуждения не только среди новичков, но и профессиональных фотографов со стажем. Поэтому, надеюсь, после прочтения этой статьи, вас больше не будут смущать подобные вопросы:

• Почему смартфон с объективом f/1.8 снимает гораздо хуже большого фотоаппарата с f/1.8?
• Почему размер пикселя никак не связан с его светочувствительностью?
• Почему размер матрицы не влияет ни на её светочувствительность, ни на силу размытия фона (боке)?
• Есть ли какая-то простая формула, позволяющая понять, аналогом какого зеркального фотоаппарата является тот или иной камерофон?
• Можно ли только по техническим характеристикам определить, камера какого смартфона захватывает больше света?

Также после теоретической части мы рассмотрим несколько примеров популярных камерофонов и сравним их камеры с точки зрения физики.

Не забывайте, что современная мобильная фотография — это симбиоз алгоритмов и физики. Для того, чтобы нейросеть смогла обработать снимок, его необходимо вначале получить. И здесь уже смартфону, каким бы умным он ни был, придется подчиниться старым-добрым законам природы.

Да будет свет!

Для качественного снимка нет ничего важнее света. Ведь фотография — это и есть попытка поймать и сохранить свет таким, каким он был в определенном месте и времени.

Из этого простого факта напрашивается логический вывод — чем больше света сможет поймать камера, тем качественнее будет фотография. И не важно, смартфон это или профессиональный зеркальный фотоаппарат. Кто поймал больше света, тот и выиграл.

Но если немножко подумать, станет очевидным еще один факт. Недостаточно просто собрать как можно больше света, его нужно еще удержать внутри. Даже если в каждую камеру «залить» одно и то же количество света, выиграет та, которая сможет с ним справиться.

И здесь мы сразу подходим к самому популярному заблуждению, которое нужно устранить прежде, чем продолжать разговор о камерах смартфонов.

Я утверждаю, что:

Относительное отверстие объектива не имеет отношения к общему количеству света, собранного камерой.

Более того:

Яркость фотографии никак не связана с количеством собранного камерой света.

Другими словами, разные объективы с одним и тем же относительным отверстием (f/2.8) за одно и то же время могут захватывать совершенно разное общее количество света, отличающееся в разы!

Более того, итоговая яркость двух снимков может быть идентичной, даже если эти снимки были «собраны» из совершенно разного количества света.

Давайте разбираться с этими утверждениями, начав с последнего.

Количество света и яркость снимка

Проведем простой эксперимент. Достаем большой 12-Мп зеркальный фотоаппарат с объективом 50 мм f/1.8 и смартфон с камерой, у которой аналогичные угол обзора, разрешение матрицы и относительное отверстие (f/1.8).

Делаем снимки с одинаковой выдержкой (1/60 секунды) и видим, что оба снимка одинаковы по яркости (может быть незначительное несоответствие из-за невозможности подобрать точное значение ISO камеры):

Снимок с фотоаппарата (слева) и смартфона (справа)

Они получились темноватыми, так что повторим опыт, вдвое увеличив время выдержки на обеих камерах:

Снимок с фотоаппарата (слева) и смартфона (справа)

Оба снимка стали одинаково ярче. Обратите внимание на яркость предмета в фокусе (черного объектива) и стола — всё практически одинаково, за исключением силы размытия фона. Но к этому мы вернемся позже.

На этом моменте многие могут подумать, что обе матрицы за одно и то же количество времени (1/60 секунды) получили одно и то же количество света, так как использовались объективы с одинаковым относительным отверстием f/1.8. Отсюда и одинаковая яркость снимков.

Это вовсе не так и причина одинаковой яркости совсем другая.

В реальности матрица большого фотоаппарата в разы крупнее крохотной матрицы смартфона. Но так как обе матрицы имеют одно и то же разрешение (количество пикселей), то один пиксель фотоаппарата (A) намного крупнее аналогичного пикселя мобильной камеры (B):

Если физический пиксель на матрице полностью заполнен фотонами света, тогда соответствующая точка на фотографии будет отображаться белым цветом. Если же реальный пиксель заполнен только наполовину, то на фотографии эта точка будет серого цвета:

Думаю, вы уже понимаете, что абсолютное количество света не имеет никакого отношения к яркости точек на фотографии. Ведь для того, чтобы заполнить крупный пиксель на 100% и получить белый цвет на фото, нужно, скажем, 7000 фотонов, а для крохотного пикселя — всего 1000 фотонов:

То же касается и серого цвета. Для того, чтобы каждая камера записала в фотографию точку серого цвета, нужно чтобы их пиксели были заполнены наполовину. В случае с большой камерой — это 3500 фотонов, а для смартфона — 500 фотонов (числа взяты просто для примера):

Получается, для того, чтобы фотография со смартфона по яркости выглядела такой же, как и фотография с зеркальной камеры, ей нужно в 7 раз меньше света. Ведь, для полного заполнения каждому реальному пикселю смартфона нужно 1000 фотонов, а фотоаппарата — 7000 фотонов.

Из этого можно сделать логический вывод: объектив камеры смартфона с f/1.8 специально сделан таким образом, чтобы за одно и то же время (1/60 секунды) захватывать в разы меньше света, чем захватывал бы объектив большого фотоаппарата с тем же f/1.8.

Если бы мы каким-то образом прикрепили на камеру смартфона большой объектив фотоаппарата, все пиксели быстро бы переполнялись и мы получали на снимках одни пересветы (или нам бы пришлось использовать всегда очень короткие выдержки).

Осознайте эту ключевую разницу между мобильной и обычной камерами. Разумеется, мы получим одинаковую итоговую яркость снимка, но эти снимки будут сделаны из совершенно разного количества света.

И в чем же тогда проблема? В качестве фотографии!

Чтобы интуитивно это понять, просто представьте, что вы сделали снимок пейзажа, на котором видны небо, деревья и трава. Фотоаппарат и смартфон имеют одно и то же относительное отверстие объектива f/1.8, а также снимают с одинаковыми настройками (время выдержки, ISO).

Безусловно, объектив смартфона захватит гораздо меньше общего света, чтобы крохотные пиксели на матрице не переполнились. Давайте посмотрим, как будет выглядеть пиксель, отвечающий за часть неба:

Небо — самый яркий участок и пиксели обеих камер будут заполнены на 100%. Соответственно, эта точка на снимке будет одинаково хорошо прорисована на двух устройствах.

Но теперь посмотрим на пиксели, которые захватили фотоны света от земли под тенью дерева. Это самый темный участок фотографии, так как от черной земли отлетало очень мало фотонов. Соответственно, объектив большой камеры направил на один пиксель 6 фотонов, на другой — 8, на третий — 5 фотонов:

Но так как объектив смартфона пропускает, например, в 7 раз меньше света, то его первый пиксель вообще ничего не получил (6 разделить на 7 будет <1), второй захватил 1 фотон (8/7>1), а третий — снова ничего (5/7<1):

В итоге, на этих участках снимка со смартфона не будет никакой информации (мы потеряем все детали в тенях).

Более того, даже те пиксели, которые захватили несколько фотонов, будут выдавать гораздо более «грязный» цвет. То есть, мы не просто потеряем детали в самых темных участках, но и испортим более светлые участки. Очень подробно об этой проблеме описано в нашем новом материале о фотонах.

Важно заметить, что главная проблема заключается в том, что объектив смартфона захватывает мало света, отчего пикселям его и не хватает.

Итак, мы логически пришли к заключению, что две камеры даже с одинаковыми характеристиками (50 мм f/1. 8, выдержка 1/50 секунды) будут захватывать совершенно разное общее количество света.

Но в чем же тогда фокус? Что именно заставляет объектив смартфона пропускать в разы меньше света при том же относительном отверстии и тех же настройках экспозиции?

Что такое f/1.8 на самом деле?

Давайте снова возьмем большой фотоаппарат с объективом 26 мм и камеру смартфона. Так как оба устройства имеют идентичный угол обзора, то производитель заявляет, что фокусное расстояние камеры смартфона тоже 26 мм.

Другими словами, производитель гарантирует, что смартфон, каким бы ни было реальное фокусное расстояние его объектива, выдаст такую же по композиции картинку, как и полнокадровая зеркалка с объективом 26 мм. Проще говоря, в кадр со смартфона «влезет» столько же сцены, сколько в кадр с фотоаппарата.

Но мы все прекрасно понимаем, что внутри смартфона нет никаких 26 мм. Напомню, это расстояние от объектива до матрицы. Если бы это было так, объектив выступал бы над корпусом телефона на 3-4 сантиметра.

Вот как выглядит схема съемки на большой фотоаппарат:

Свет от сцены доходит до объектива камеры и проецируется на матрицу.

Теперь нам нужно получить такой же результат на смартфоне, в корпусе которого нет столько места для линзы с фокусным расстоянием 26 мм. Как это сделать?

Можно передвинуть матрицу ближе к объективу, соблюдая лишь одно правило — чтобы она оставалась в рамках пучка света, показанного желтым цветом на схеме выше. Но если мы просто передвинем крупную матрицу поближе, то будем получать очень странные снимки:

Снимок со смартфона

Композиция получается та же (на снимке то же поле зрение), однако мы видим, что пучок света освещает только центральную часть большой матрицы и нет никакого смысла в неиспользуемой части сенсора вокруг светового пятна. Примерно это же сделала Sony с дюймовой матрицей в своем новом Xperia PRO-I.

Чтобы таких глупостей не было, производителю нужно не только подвигать матрицу ближе к объективу (или объектив к матрице), но и пропорционально уменьшать её размеры. Ведь зачем матрице зря занимать место в корпусе, если используется только её центральная часть?

В итоге мы получим смартфон, у которого будут такие же угол обзора и относительное отверстие (f/1.8), как у большой камеры, но другой размер матрицы и другое фактическое фокусное расстояние:

Теперь каждая линза проецирует круг света по размеру матрицы и мы получаем одну и ту же композицию на снимках с разных устройств.

Но постойте-ка! Почему в смартфоне уменьшились не только матрица и расстояние до объектива, но и сам объектив стал крохотным?

Именно это и называется относительным отверстием объектива. По сути f/1.8 означает следующее: диаметр «дырки» в объективе должен равняться фактическому фокусному расстоянию объектива, деленному на число после косой черты.

Получается, диаметр «дырки» (далее будем использовать правильный термин — входной зрачок) большой камеры равняется 26 мм / 1.8 = ~14 мм, а входной зрачок объектива смартфона — 7 мм / 1. 8 = ~3.9 мм.

То есть, диаметр отверстия, через которое свет попадает в камеру смартфона, в 3.5 раза меньше, а значит, общая площадь этого отверстия в 12 раз (3.5²) меньше площади зрачка большого фотоаппарата! Соответственно, за один и тот же отрезок времени смартфон соберет в 12 раз меньше света.

В результате маленькие пиксели будут заполняться с той же скоростью и в той же пропорции, что и большие пиксели камеры. Мы получим два снимка с одинаковой яркостью и композицией, но совершенно разного качества.

На этом можно было бы и закончить наш разговор, если бы не Wikipedia, которая гласит:

Относительное отверстие объектива — это оптическая мера светопропускания объектива… Объектив с максимальным относительным отверстием f/2,0 светосильнее объектива f/4,5

Wikipedia

Кажется, Wikipedia противоречит всему, что было сказано ранее. Ведь мы уже решили, что все эти f/2. 0 или f/4.5 ничего не говорят об общем количестве собранного света. А теперь получается так, что относительное отверстие — это и есть мера светосилы любого объектива.

То есть, Wikipedia утверждает, что объектив f/2.0 будет всегда светосильнее объектива f/4.5, а объективы с одинаковым f/1.8 будут одинаковы по светосиле. Другими словами, крохотный объектив f/1.8 на смартфоне будет захватывать столько же света, сколько и огромный объектив с f/1.8 на полнокадровом профессиональном фотоаппарате.

На самом деле, Wikipedia права. Объектив f/2.0 будет более светосильным, чем объектив f/4.5, даже если размер входного зрачка (диаметр «дырки») на втором объективе будет в 10 раз больше.

Но и всё, о чем говорилось в статье, — тоже правда. Мы не сможем сказать, какой объектив будет собирать больше света, пока не узнаем остальные подробности о камере. Если «f/2.0» окажется смартфоном, он однозначно будет собирать своим более светосильным объективом меньше света, чем объектив большой камеры с f/4. 5.

Это наглядно показано на примерах с заполнением пикселей, также подтверждается опытом и здравым смыслом. В чем же подвох?

Геометрический фактор

Вся эта неразбериха и кажущееся противоречие возникают из-за того, что мы учитываем не все параметры.

Чтобы это понять, давайте рассмотрим простой пример. У нас есть два смартфона с одинаковыми матрицами (диагональ, разрешение, количество и размер пикселей). Только на одном смартфоне установлен объектив с фокусным расстоянием 5 мм, а на втором — 10 мм. Оба объектива имеют одну и ту же светосилу — f/2.0.

Согласно Wikipedia, эти два объектива будут иметь одну и ту же светосилу, то есть, будут захватывать одно и то же количество света за определенный промежуток времени. Но мы определили, что у первого объектива реальный диаметр входного зрачка — 2.5 мм (5/2.0), а у второго вдвое больше — 5 мм (10/2.0).

По логике, второй объектив будет собирать в 4 раза больше света (диаметр отверстия больше в 2 раза, значит, площадь — в 4 раза).

И это действительно так!

Но чтобы окончательно вас запутать, скажу еще один факт: оба снимка с этих двух смартфонов будут «собраны» из одного и того же количества света. То есть, на матрицу первой камеры упадет ровно столько же света, сколько и на матрицу второй камеры. При этом, у первой камеры будет более светосильный объектив, но объектив второй камеры будет захватывать вдвое больше света.

Если вам кажется, что в этом нет никакого смысла, тогда смотрим реальный пример, который всё и объяснит:

На этой картинке мы видим две камеры с одинаковыми матрицами и относительными отверстиями (f/2.0), но разными фокусными расстояниями. Первый смартфон захватывает больше информации об окружающем мире, так как его угол обзора шире. Такую камеру на смартфоне мы обычно называем основной.

Вторая камера имеет более длинное фокусное расстояние и, соответственно, более узкий угол обзора. Мы называем такую камеру телеобъективом, так как она вдвое увеличивает картинку относительно первой камеры.

Обратите внимание на линзы — у первого смартфона входной зрачок вдвое меньший (напомню, для того, чтобы узнать диаметр входного зрачка, нужно фокусное расстояние разделить на относительное отверстие или 5/2.0).

Теперь забудьте обо всём кадре и подумайте только о домике в центре сцены. Фотоны света будут отлетать от него во все стороны и каждая камера будет пытаться их поймать:

Так как площадь линзы (входного зрачка) второй камеры больше вчетверо, то она «поймает» вчетверо больше фотонов, прилетающих от дома. Получается, вторая линза захватит вчетверо больше света от конкретного объекта сцены.

Но теперь вторая линза увеличит и «растянет» этот объект на вчетверо большей площади сенсора. То есть, если, к примеру, первая камера поймала 100 фотонов от дома и сфокусировала их на 25% площади сенсора, то вторая камера из-за вчетверо большей площади линзы поймала 400 фотонов от того же дома, но эти 400 фотонов расположились по всему сенсору, т.е. по 100% площади (что в 4 раза больше).

Получается, вторая камера действительно захватывает вчетверо больше света от одних и тех же объектов, но самих объектов она также видит вчетверо меньше.

Еще проще всё это осознать, представив себе обычный проектор. Предположим, мы включили его на определенную мощность и поставили прямо возле стены. На стене появится яркое пятно света небольшого размера.

Впишем в это пятно прямоугольник — это и есть наша фотография (или матрица), на общую площадь которой падает, скажем, 100 фотонов:

Но теперь отодвинем проектор подальше от стены, но не будем менять ни размер фотографии (прямоугольника), ни мощность проектора:

Так как мы отодвинули проектор назад, пятно света стало крупнее. Если мы посчитаем общее количество фотонов на всём крупном пятне, то получим всё те же 100 фотонов, но если мы будем анализировать количество света только в выделенном прямоугольнике, то там его окажется вчетверо меньше.

Чтобы оба прямоугольника (оба снимка) получили одно и то же количество света, нам нужно увеличить вчетверо мощность проектора, отодвинутого от стены. Тогда внутри второго прямоугольника окажутся те же 100 фотонов.

Так и с объективами. Если бы мы не увеличили диаметр входного зрачка объектива («дырку»), то получили бы меньше света на том же участке. Поэтому, если второй смартфон имеет такой же объектив f/2.0, но большее фокусное расстояние («проектор дальше от стенки»), нужно увеличить мощность «проектора», то есть, раскрыть сильнее зрачок объектива, чтобы впустить больше света.

Из этого можно сделать простой вывод. Оказывается, если у объективов с разным фокусным расстоянием одно и то же значение относительного отверстия (f-число), значит, они проецируют одинаковое количество света на каждый квадратный миллиметр матрицы.

Если один объектив — f/2.0, а другой — f/2.8, значит первый объектив будет проецировать в два раза больше света на квадратный миллиметр (или микрометр — не важно) матрицы вне зависимости от каких-либо других параметров.

И если оба объектива — f/2.0, значит, они оба будут проецировать одно и то же количество света на каждый квадратный миллиметр.

Теперь вернемся к примеру со смартфоном и фотоаппаратом:

Мы видим, что обе камеры имеют один и тот же угол обзора, то есть, они собирают свет от одних и тех же объектов сцены (это очень важно учитывать). Обе камеры «видят» перед собой одни и те же «источники фотонов». Соответственно, у них идентичное эквивалентное фокусное расстояние — 26 мм.

Также мы видим, что у обоих объективов одно и то же относительное отверстие — f/1.8. Из этого мы делаем вывод, что оба объектива проецируют идентичное количество света на квадратный миллиметр матрицы.

Но размеры матриц отличаются! То есть, у большого фотоаппарата больше тех самых квадратных миллиметров. Соответственно, объектив большой камеры «набросает» больше фотонов, так как на матрице больше для этого места.

Еще раз, f/1.8 на обоих объективах говорит о том, что оба они будут проецировать на каждый квадратный миллиметр матрицы одно и то же количество света. Но так как матрица камеры больше матрицы смартфона, то на фотографии с фотоаппарата будет физически больше света, а значит, качество снимка будет гораздо выше.

Если при этом разрешение двух матриц (смартфона и фотоаппарата) одинаково, тогда мы понимаем, что на одном квадратном миллиметре матрицы смартфона будет гораздо больше пикселей, соответственно, каждый пиксель в отдельности будет получать гораздо меньше света.

Например, если оба объектива проецируют на один квадратный микрометр по 5 фотонов, тогда каждый пиксель большой камеры размером 6 микрометров получит 6*6*5 = 180 фотонов. А пиксель смартфона размером 1 микрометр соберет только 5 фотонов:

Соответственно, при одном и том же относительном отверстии (f/1.8) фотоаппарат выдаст в разы лучшее качество снимка, нежели смартфон, так как получит больше общего количества света. Но по светосиле их объективы одинаковы, так как проецируют на один квадратный микрометр одно и то же количество света.

Курица или яйцо?

Только не нужно связывать бó‎льшую «светосилу» фотоаппарата именно с размером его матрицы. Ведь причина совершенно в другом — диаметре входного зрачка. У объектива фотоаппарата фокусное расстояние 26 мм, что при f/1.8 дает диаметр 14 мм, а у смартфона реальное фокусное расстояние — 7 мм, что дает диаметр зрачка 3.8 мм.

Так как обе камеры видят одни и те же объекты (источники фотонов), фотоаппарат ловит больше фотонов от каждого из них из-за большего диаметра зрачка.

Не матрица стала причиной большей светосилы, а именно более крупный диаметр зрачка объектива, который пропускает больше света. Нам просто пришлось установить в камеру матрицу покрупнее, чтобы собрать весь тот дополнительный свет, который дает более крупный объектив.

Соответственно, матрица — лишь следствие более крупного диаметра зрачка.

Очень многие люди, не понимая того, что происходит внутри камеры на уровне фотонов, путают причинно-следственную связь и отсюда рождается миф о том, что именно размер матрицы влияет на светочувствительность камеры и качество снимков.

Это в свою очередь и привело к появлению странной маркетинговой кампании от Sony, которая установила большую матрицу без причинно-следственной связи. То есть, в случае с Xperia PRO-I не было никакой необходимости в большой матрице, так как объектив и диаметр входного зрачка никак не подразумевают использование дюймового сенсора.

Соответственно, никакого (буквально — ни единого) преимущества от дополнительного размера матрицы камера Xperia PRO-I не получила и никогда не получит. Но тысячи роликов от популярных профессиональных фотографов пытаются убедить доверчивых и неосведомленных пользователей в обратном.

Пиксели

Ровно то же касается и размера пикселя. В интернете существует очень популярное заблуждение, будто крупные пиксели дают лучший результат при плохом освещении.

Это не совсем так. Пиксель — это, грубо говоря, «ведро» для света. От того, что вы подставите под едва капающую воду десятилитровое ведро вместо стакана, ничего не изменится. Вы не наберете воды ни больше, ни быстрее.

Размер пикселя — это две стороны одной медали. Уменьшая размер пикселя, мы увеличиваем разрешение (или детализацию) фотографий, а сокращая — увеличиваем качество сигнала. Но мы практически всегда можем на маленьких пикселях получить тот же результат, что и на больших, используя биннинг.

Но это уже совершенно другая тема, которую мы полностью раскрыли здесь.

У какого смартфона самая лучшая камера с точки зрения физики?

Подытоживая всё вышесказанное, повторю эту банальную мысль: ничто не влияет на качество снимка сильнее, чем количество света. С точки зрения физики, более качественной камерой является та, что способна захватить больше света.

И, как мы увидели, на эту способность влияют только два основных фактора:

• Интенсивность света. Какое количество света на квадратный миллиметр собирает линза.
• Площадь сбора. Сколько именно квадратных миллиметров есть у камеры для сбора света.

За первый фактор отвечает относительное отверстие или число в виде f/1.8. За второй — размер матрицы.

Соответственно, чем меньше число после буквы f/ и чем крупнее матрица, тем лучше камера с точки зрения физики. То есть, такая камера способна захватывать больше света за один и тот же отрезок времени.

Еще раз подчеркиваю, что размер сенсора сам по себе не имеет отношения к светочувствительности камеры или качеству снимков. Просто в наших расчетах намного удобнее пользоваться размером сенсора, нежели учитывать реальную причину — геометрический фактор, то есть, произведение площади входного зрачка на телесный угол объекта или пикселя (A*Ω).

Только расчет геометрического фактора может сообщить нам общее количество собранного от объекта света той или иной камерой. Но, повторюсь, гораздо проще следовать озвученному правилу — чем больше матрица и меньше число после буквы f, тем качественней камера.

А чтобы не высчитывать для каждой конкретной камеры площадь её матрицы и интенсивность сбора света, можно поступить проще. Достаточно перевести характеристики камеры конкретного смартфона в эквивалентный полнокадровый фотоаппарат.

Например, если у камеры одного смартфона матрица чуть крупнее, но светосила объектива хуже, а у второго наоборот, тогда можно оба смартфона перевести в «эквивалентный фотоаппарат» с одинаковой матрицей. И затем просто сравнить светосилу (f-число).

То есть, пересчитывая параметры камеры в эквивалентные, мы фактически исключаем площадь матрицы из уравнения и тогда сравниваем только f-число. Если это звучит сложно, тогда на конкретном примере всё станет предельно просто.

Попрактикуемся!

Камера Samsung Galaxy S21 Ultra имеет такие характеристики: разрешение 108 Мп, объектив 24 мм f/1.8, размер сенсора — 1/1.33″, размер пикселя — 0.8 мкм.

Как понять, насколько хороша эта камера с точки зрения физики и достаточно ли света она собирает?

Мы сразу же можем сказать, что объектив здесь достаточно светосильный — f/1.8. То есть, он собирает столько же света на квадратный микрометр матрицы, как и самый большой объектив f/1.8 для профессиональных фотоаппаратов.

С другой стороны, мы понимаем, что размер сенсора здесь небольшой относительно фотоаппарата, поэтому общее количество света, собираемого этим объективом, будет также небольшим.

Какой же полнокадровый фотоаппарат соответствует этой камере? Другими словами, какой фотоаппарат будет собирать такое же количество света и давать идентичное размытие фона, а также показывать примерно похожую производительность при плохом освещении (уровень шума и пр. )?

Это будет фотоаппарат с большой матрицей (36×24 мм) и объективом 24 мм f/6.5, на котором можно снимать при ISO-1300.

То есть, если взять полнокадровый зеркальный фотоаппарат с 24-мм объективом, прикрыть его диафрагму до f/6.5, а затем поднять ISO до 1300, мы получим примерно такой же результат, как если бы сделали снимок на Samsung Galaxy S21 Ultra с его объективом 24 мм f/1.8 на ISO-100.

И в этом действительно есть смысл!

Изменив светосилу большого объектива с f/1.8 на f/6.5, мы фактически сократили количество света в 13 раз! Теперь фотоаппарат при всём желании не сможет собрать достаточное количество света для наполнения больших пикселей.

Кроме того, сократив размер зрачка объектива, мы тут же уничтожили красивое боке, которое создавал профессиональный фотоаппарат. Ведь на размытие фона влияет именно диаметр входного зрачка, а не размер матрицы или что-то еще.

Остается лишь последний шаг. Как мы знаем, фотоаппарат нарисует точку на снимке с максимальной яркостью только в том случае, если соответствующий ей пиксель на матрице будет заполнен доверху, то есть, на 100%.

Но нам нужно как-то сказать фотоаппарату, что теперь у него нет больших пикселей и что максимальная яркость будет в том случае, если реальный пиксель будет заполнен наполовину или на четверть (в зависимости от размера пикселя на матрице смартфона).

Для этого необходимо выставить на фотоаппарате соответствующий уровень ISO, тем самым «уменьшив» пиксель. К примеру, при ISO-200 фотоаппарат будет видеть только полпикселя, то есть, когда пиксель в реальности будет заполнен на 50%, фотоаппарат будет считать, что он заполнен доверху. Если установить ISO-400, тогда фотоаппарат будет видеть только четверть пикселя и т.д.

Как рассчитать эквивалентный своему смартфону фотоаппарат?

Первым делом нужно рассчитать диагональ мобильной матрицы. Для этого смотрим в характеристиках смартфона размер пикселя камеры. Также находим в интернете любую фотографию, сделанную этим смартфоном, чтобы узнать разрешение снимка.

К примеру, мы узнали, что размер пикселя составляет 2. 4 мкм, а разрешение снимка — 4032×3024 точек. Получаем ширину и высоту матрицы в миллиметрах: (4032*2.4)/1000 = 9,67 мм (ширина) и (3024*2,34)/1000 = 7,26 мм (высота).

Теперь рассчитываем саму диагональ. Для этого нужно воспользоваться теоремой Пифагора: 9,67² + 7,26² (ширина в квадрате плюс высота в квадрате) = 146,21. Далее берем корень из этого числа и получаем: 12,09. Это и есть диагональ матрицы.

Теперь делим число 43.27 (диагональ полнокадрового фотоаппарата) на полученную диагональ матрицы смартфона: 43.27/12.09 = 3.58.

Вот и всё! Мы получили заветный коэффициент под названием кроп-фактор для нашего смартфона.

Теперь рассчитываем всё остальное: относительное отверстие объектива нашего смартфона — f/2. Значит, умножаем его на 3.58 и получаем примерно 7. То есть, нашему смартфону соответствует полнокадровый фотоаппарат с диафрагмой f/7. Теперь умножаем ISO-100 на 3. 58² (кроп-фактор в квадрате): 100 * 12.81 = ~1200. Это и есть значение ISO.

Получается, нашему смартфону с объективом 24 мм f/2 соответствует зеркальная камера 24 мм f/7, на которую нужно снимать с ISO-1200 и выше.

Таким же способом можно рассчитать «эквивалентный объектив» для любого смартфона, например:

Смартфон	Объектив	ISO
Xiaomi Mi 11 Ultra	24 мм f/6	ISO-900
iPhone 13 Pro Max	26 мм f/6.8	ISO-2000
Google Pixel 6 Pro	25 мм f/6.5	ISO-1200
Sony Xperia PRO-I	24 мм f/7.2	ISO-1300
Galaxy S21 Ultra	24 мм f/6.5	ISO-1300
Huawei Mate 40 Pro	23 мм f/6.6	ISO-1200
OPPO Find X3 Pro	26 мм f/7.6	ISO-1800

Но эти расчеты важны, прежде всего, для того чтобы понять, как сильно мобильная камера будет размывать фон (чем больше число после f, тем хуже размытие/боке) и насколько хорошо она будет справляться при недостаточной освещенности (именно за счет оптики и матрицы).

В частности, мы видим, что OPPO Find X3 Pro показывает худший результат среди перечисленных камерофонов, так как ему соответствует полнокадровый фотоаппарат с f/7.6. Если сравнивать его с лучшим аппаратом из таблицы (Mi 11 Ultra), то камера от Xiaomi будет собирать за один и тот же отрезок времени в полтора раза больше света!

Таким же образом вы можете сравнивать другие камеры между собой.

Но не забывайте, что речь идет только о светосиле и боке. Тот же Sony Xperia PRO-I вполне может оказаться одним из лучших камерофонов при хорошей освещенности (за счет крупных пикселей и высокой глубины цвета), в то время как показывает один из худших результатов в таблице при недостаточном свете.

И последнее. Невозможно в рамках одной статьи всё учесть. Разумеется, на светосилу камеры влияет еще десяток деталей, включая квантовую эффективность пикселей, коэффициент пропускания света объективом, коэффициент заполнения пикселя (отношение светочувствительной области к общей площади) и многое другое.

Но обо всём этом мы поговорим как-нибудь в другой раз.

Алексей, главред Deep-Review

 

P.S. Не забудьте подписаться в Telegram на первый научно-популярный сайт о мобильных технологиях — Deep-Review, чтобы не пропустить очень интересные материалы, которые мы сейчас готовим!

 

Обзор фотоаппарата Canon PowerShot SX100 IS

Краткая характеристика

Canon PowerShot SX100 IS принадлежит к классу ультразумов, но в тоже время отличается недорогой ценой и компактными размерами. А также фотоаппарат прост в использовании и обладает хорошим качеством съемки.

Дизайн и клавиши управления

Во многих фотоаппаратах компании Canon прослеживается единство стиля, не исключением стала и модель SX100. Больше всего, она напоминает своих собратьев серии S (S2, S3, S5), но только меньше их по размеру. Во включенном состоянии размеры камеры существенно увеличиваются за счет объектива. Формы камеры отличаются сглаженными краями и мягкими линиями. Мне и моим коллегам понравилось держать этот аппарат в руках, даже маленькая ручка не доставляет неудобств. Диск переключения режимов довольно крупный и обладает тугим ходом. Это позволяет забыть о случайном переключении режимов и разбалтывании при длительном использовании. Вспышка открывается в ручную, хоть она и снабжена автодоводчиком, это все равно может доставлять небольшие неудобства, можно просто забыть открыть вспышку, поэтому нужно быть внимательнее. Автоматика фотоаппарата на дисплее покажет, когда нужно будет открыть вспышку. Задняя панель выглядит немного необычно. Она сочетает в себе наследие от профессиональных камер Canon, а именно вращающийся диск для управления настройками, а также совершенно новое расположение функциональных клавиш. Эти клавиши расположены под 3 дюймовым дисплеем и выстроены в один ряд, без промежутков. В тоже время они довольно большие и случайно нажать не ту клавишу не получиться. Разъем для карты памяти и элементов питания расположен снизу, кстати, в этой модели используется не фирменный аккумулятор Canon, а обычные пальчиковые батарейки или такие же аккумуляторы. Это позволяет не зависеть от заряда батареи, батарейки можно купить везде и заменить. Как и многие профессиональные аппараты SX 100 оснащен дополнительным элементом питания для того чтобы не сбивались настройки когда аккумулятор разряжается. В большинстве любительских фотоаппаратов этот элемент питания приходится менять только в сервисе.

Продолжение хороших традиций

Серия SX это совершенно новая серия компании Canon. Как заявляют сами производители, этой серией они открывают новый класс, компактных фотоаппаратов с большим приближением. В тоже время SX100 унаследовал все самое лучшее от старых моделей, а также добавилось много нового. Аппарат оснащен 8 мегапиксельной матрицей и процессором DIGIC III, что позволяет добиваться более высокого качества фотографий. А также новый процессор открыл интересные возможности. Это и система определения лиц в кадре, позволяющая снимать портреты с высоким качеством и совершенно новая функция Auto ISO Shift. Эта функция рассчитана для того, чтобы получалось меньше смазанных снимков. Auto ISO Shift задает минимальное значение ISO, при котором не будет дрожания, и все будет хорошо проэкспонировано. Кроме всего этого, новый процессор обеспечивает высокую скорость фокусировки и серийной съемки, а также хорошо борется с шумами. Объектив построен по тому же принципу, как в модели Canon S5, а именно: количество подвижных элементов сведено к минимуму, что обеспечивает быструю и точную работу. К тому же в объективе есть оптический стабилизатор изображения, который устраняет дрожание камеры при использовании максимального приближения. SX 100 оснащен 10-кратным Zoom, но можно приблизить и больше, используя цифровой зум и не теряя в качестве, для этого используется функция safety zoom, она снижает разрешение снимка и оставшиеся мегапиксели использует для приближения (методом интерполяции). Для свободы творчества в фотоаппарате реализовано 18 режимов съемки, некоторые из которых специально настроены для семейной съемки. А также есть и полностью ручной режим, который будет интересен многим продвинутым любителям, которые не желают просто нажимать на кнопку, а хотят поэкспериментировать. Разработчики из компании Canon акцента на новшества в видеосъемке делать не стали и поэтому камера не отличается от большинства современных фотоаппаратов в умении записывать видео. Видеоролики записываются в разрешении 640х480 пикселей и частотой 30 кадров в секунду, этого больше чем достаточно для комфортного просмотра на экране телевизора.

Качество съемки

Как заявляет производитель, SX100 рассчитан на обеспечение высокого качества съемки и позиционируется как недорогой фотоаппарат с большим зумом для всей семьи. Мы решили проверить, насколько это соответствует действительности. Проводив съемки в разных условиях мы их решили разделить по классам и описать поведение фотоаппарата в каждом из них.

Съемка на улице, пейзаж В этих условиях SX100 показал себя очень достойно, как при использовании максимального зума, так и без него. Единственное, что немного портит общую картину так это замыливание кадра при максимальном приближении, хотя это свойственно всем аппаратам с таким приближением даже профессиональным (правда в меньшей степени). При плохой освещенности на улице, качество не уступает снимкам, сделанным в хорошую погоду.

Съемка в помещении, портреты При съемке в помещении, как и ожидалось, результаты оказались не хуже предыдущих. Съемка групп людей и предметов просто на высоте. А если пользоваться большим приближением и снимать портреты то качество теряется, и часто на фотографиях появляются красные глаза.

Макросъемка Снимая с расстояния в несколько сантиметров и использовав зум, мы получали очень хорошие кадры даже со вспышкой, детализация на высоте. Макросъемкой можно пользоваться с расстояния в 1 см, но тогда при использовании вспышки фотографии будут засвечены. Зато, если снимать без вспышки, то все будет хорошо.

Выводы

Canon PowerShot SX100 подойдет большинству фотолюбителей. Его компактные размеры, небольшая цена и большое приближение делают этот фотоаппарат привлекательным для многих. В тоже время эта модель обеспечивает высокое качество съемки во всех условиях и большую свободу для творчества благодаря полностью ручному режиму.

Понравилось?
Расскажите друзьям!

В статье были использованы

Камеры | Отзывы профессиональных фотографов

Функции профессиональной камеры и рекомендации профессиональных фотографов

От компактных беззеркальных камер до систем камер среднего формата и цифровых задних панелей стоимостью в тысячи долларов — PDN регулярно проверяет новейшие профессиональные камеры и проводит практические испытания новых систем камер. Наши обзоры профессиональных фотоаппаратов сочетают в себе практическое использование профессиональных фотографов, работающих в этой области, и тщательную оценку опытных редакторов, которые на протяжении многих лет освещают профессиональные фотоаппараты, в том числе новинки цифровых и пленочных фотоаппаратов.

PDN — это место, где можно узнать о новейших профессиональных камерах и системах камер. От практических обзоров до новостей и подробных отчетов о последних моделях профессиональных камер — вы можете быть в курсе всего оборудования, необходимого для работы. Независимо от того, нужна ли вам передовая компактная сменная беззеркальная система, полнокадровая зеркальная фотокамера, камера среднего формата перед покупкой новой системы камеры или вы хотите быть в курсе того, как меняются достижения в новых технологиях цифровых камер, сенсорах камеры, автофокусе или видео 4K рынок новейших цифровых камер, PDN поможет вам.PDN помогает профессиональным фотографам понять последние инновации в технологиях профессиональных камер, а также то, как профессиональные фотографы могут применять эти камеры для получения фотографий, которые хотят они и их клиенты.

Обзоры профессиональных камер от компактных до среднеформатного оборудования

Цифровые технологии меняются каждый день, и PDN помогает держать вас в курсе. Наши профессиональные обзоры камер проводятся работающими экспертами в тесном сотрудничестве с опытными редакторами, имеющими многолетний опыт работы с профессиональным оборудованием и оборудованием. Наши камеры часто проходят испытания в рабочих условиях, поэтому вы можете быть уверены, что они будут соответствовать вашим потребностям.

Vivint Outdoor Camera Pro Обзор 2022 года

Необходимые функции

Если вы раньше не читали ни одно из наших руководств по камерам безопасности, мы всегда проводим необходимые тесты функций на всех наших камерах безопасности, внутренних или наружных. Этот тест гарантирует, что технические характеристики камеры соответствуют нашим реальным впечатлениям и наши впечатления соответствуют нашим очень высоким стандартам.За 399 долларов мы посчитали, что Vivint Outdoor Camera Pro просто поразит нас, чтобы оправдать свою цену. Мы были поражены?

Видео

Vivint Outdoor Camera Pro Day Vision

1080p HD — стандартное качество видео для камер видеонаблюдения, но Vivint Outdoor Camera Pro пошла еще дальше с датчиками 4K и HDR. HDR действительно полезен для уличных камер, в частности, поскольку освещение может быть немного сложным. По сути, Outdoor Camera Pro знала, как смотреть на уличный свет таким образом, чтобы не создавать бликов или слишком большой яркости, что является проблемой многих наружных камер видеонаблюдения.

4K означает, что он даже четче, чем 1080p HD, что уже действительно впечатляет. Мы также могли увеличивать изображение в три раза оптическим и десятикратным цифровым способом, чтобы запечатлеть мельчайшие детали.

Плюс, у камеры было поле зрения 140 градусов, что очень широко. В целом качество видео Outdoor Camera Pro поразило нас. Пока что у него два больших пальца вверх!

Ночное видение

Ночное видение на Vivint Outdoor Pro

Помните те светодиодные фонари, о которых мы упоминали? Они также излучали невидимый инфракрасный свет в ночное время, что в сочетании с инфракрасными датчиками камеры позволяло камере видеть в темноте.Камера имела дальность ночного видения около 55 футов.

Хотя это не так впечатляет, как уличные камеры Lorex, которые мы рассматривали, 55 футов достаточно, живете ли вы в квартире, как мы, или в доме с широким двором перед входом.

Еще одна полная оценка Vivint Outdoor Camera Pro!

Качество звука

Vivint Outdoor Cam Pro Speaker

Как мы уже говорили, у камеры есть динамик и микрофоны, которые позволяют передавать двусторонний звук. Мы могли отпугнуть злоумышленников, поздороваться с соседом, когда он проходил мимо, или поторговаться с девушкой-скаутом из-за печенья, не выходя из приложения Vivint (подробнее об этом позже).

Теперь мы хотели бы отметить, что два микрофона на Outdoor Camera Pro были микрофонами дальнего поля, оснащенными функцией подавления эха. Таким образом, они четко улавливали звук, даже когда люди, с которыми мы разговаривали, находились в нескольких футах от камеры. Два больших пальца вверх!

Хранилище

Облачное хранилище и локальное хранилище

Что касается хранилища, у нас было несколько вариантов. Для локального хранилища потребовалась покупка Vivint Smart Drive за колоссальные 249 долларов. Это была изрядная сумма, учитывая, что сама камера и установка уже стоили 399 долларов.

Но это означало, что у нас было 30 дней непрерывной записи, что было довольно круто.

В противном случае мы могли бы купить облачное хранилище на 14 дней за 5 долларов в месяц в дополнение к нашему плану профессионального мониторинга Vivint за 39 долларов в месяц. Кадры были только в 30-секундных клипах, и они записывались только тогда, когда происходили важные события, например, когда люди подходили к нашей входной двери. Поскольку у камеры нет встроенного локального хранилища или обширных вариантов облачного хранилища, нам придется дать только половину оценок в этой категории.

Интеграция интеллектуальной платформы

Сенсорное управление Google Nest Mini

Еще более положительным моментом является то, что Vivint Outdoor Camera Pro работала с Amazon Alexa и Google Assistant, обеспечивая голосовые команды в те времена, когда у нас просто не было свободных рук. Нам понравилось, что домашняя автоматизация Vivint работала с обоими самыми популярными голосовыми помощниками, поскольку клиенты Vivint работают как в экосистемах Amazon, так и в Google.

Полная оценка здесь!

Связанный: Обзор Google Nest Mini

Искусственный интеллект

Обнаружение человека в приложении Vivint

Мы уже упоминали Smart Sentry пару раз.Это функция, которая предупреждала нас, если кто-то заходил в нашу собственность. Но эта функция была бы невозможна без обнаружения человека, которое позволяло камере различать людей и другие движущиеся объекты, такие как животные, деревья, автомобили и т. Д. Это было важно для того, чтобы наши уведомления были о реальных людях у нашей двери, а не только о том, что наши соседи отступили со своей дороги.

Зоны активности

Вдобавок ко всему, у Vivint Outdoor Camera Pro были зоны активности, поэтому мы могли точно сказать нашей камере, на какие области следует обращать внимание.Это означало, что мы получали уведомления только об активности на нашем участке, а не на территории нашего соседа Стива. Не то чтобы Стив неквалифицированный, но в данном случае su casa es su casa. Полный балл за искусственный интеллект!

Удобство

Vivint Outdoor Camera Pro Mounted

Vivint была одной из немногих протестированных нами охранных компаний, которые требовали профессиональной установки. Хорошая новость в том, что установка была бесплатной. Мы уже заплатили 399 долларов за камеру, поэтому было логично, что специалисты Vivint установили ее бесплатно.Фактически, компания сделала то же самое, когда мы впервые купили нашу систему безопасности Vivint.

Это не обычное явление в сфере домашней безопасности; Например, когда мы рассматривали ADT, компания взимала с нас 99 долларов за установку. Тем не менее, нам не понравилось, что у Outdoor Camera Pro вообще нет возможности сделать это самостоятельно. Мы неплохо разбираемся в инструментах и ​​разбираемся в камерах видеонаблюдения, поэтому было бы лучше, если бы Vivint предложила самодельную версию Outdoor Camera Pro по более низкой цене.

Однако, когда к нам домой приехал профессиональный сотрудник Vivint, мы остались очень довольны. Он сделал все за нас, от сверления до прокладки кабелей и испытаний, все время отвечая на наши вопросы. Таким образом, несмотря на то, что на планирование потребовалось время, это был очень безболезненный и информативный процесс установки. Полная оценка для удобства.

Значение

Несмотря на то, что эта камера очень дорогая — 399 долларов, это одна из лучших камер видеонаблюдения, которые мы когда-либо видели, с точки зрения видео 4K HDR, потрясающего инфракрасного ночного видения, возможностей хранения, интеграции интеллектуальной платформы и обнаружения людей.И стоит отметить, что за эту цену Vivint установила нам камеру без дополнительных затрат. Мы уже были в экосистеме Vivint, поэтому эта камера стала отличным дополнением, которое стоит наших денег. Опять же, иначе это было бы бесполезно.

Vivint Outdoor Camera Pro поставляется с полезными функциями, такими как кольцо красного света, предупреждающие сигналы и обнаружение человека. Купите это сейчас для своего дома .

Насколько хорош Canon R3? Обзор Pro

Canon произвела фурор на прошлой неделе, когда (наконец) анонсировала полную информацию о своей будущей камере EOS R3.Модель R3, которая находится на вершине линейки полнокадровых беззеркальных камер Canon, официально не поступит в продажу до ноября 2021 года по цене 5999 долларов, но несколько удачливых фотографов уже смогли снимать на камеру.

Одним из таких фотографов является Джефф Кейбл, который прошлым летом активно использовал 24-мегапиксельную камеру R3 во время Олимпийских игр в Токио в 2020 году. Хотя мы уже рассказали о некоторых впечатлениях Кейбла от R3 во время его ранних испытаний в Токио, до сих пор ему не разрешалось подробно рассказывать о камере.

В приведенном ниже интервью с Cable он дает нам полную информацию о R3, включая свой ранний обзор ее системы автофокусировки, разрешающей способности и того, что ему нравилось и не нравилось в камере. Наряду с обсуждением спортивной стрельбы с R3 на Олимпийских играх, Кейбл рассматривает вопрос о том, как камера может (или не может) подходить для съемки дикой природы и событий.

Чтобы увидеть все технические характеристики и подробную информацию о Canon R3, прочитайте нашу историю запуска камеры за прошлую неделю.Чтобы узнать больше о мыслях и впечатлениях Кейбла о R3 и увидеть больше его изображений, прочитайте его обзор камеры в его блоге.

Вы можете предварительно заказать Canon EOS R3 в B&H здесь и на Amazon здесь.

Q: Каковы были ваши общие впечатления от использования Canon EOS R3 на Олимпийских играх?

Jeff Cable: Во-первых, мне понравился тот факт, что Canon R3 значительно меньше и легче Canon 1D X Mark III. 1D X III действительно тяжелый, поэтому я оценил, насколько легче было переносить R3 с соревнований на соревнования на Олимпийских играх.Несмотря на то, что R3 компактнее, чем 1D X III, в ней используется тот же аккумулятор, что и в этой зеркальной фотокамере, поэтому вы получаете отличное время автономной работы.

Но еще важнее для меня была общая скорость камеры. R3 имеет действительно быструю и точную фокусировку и невероятно высокую частоту кадров. Трудно переоценить, насколько это важно для спортивной фотографии и практически для любого типа фотографии, в которой требуется запечатлеть действие. Для некоторых событий на Олимпийских играх, где я искал снимок с определенной реакцией, возможность снимать 30 кадров в секунду помогла мне добиться этого.

Еще мне понравились беззеркалки в целом. В частности, тот факт, что я мог смотреть в электронный видоискатель и видеть, что получаю. Это намного лучше, чем смотреть в окуляр на цифровой зеркальной фотокамере, а электронный видоискатель R3 — отличного качества. Мне также понравилось, что я мог увеличивать изображение и очень легко видеть, получилось ли оно резким.

Мне понравилось, что в R3 есть слот для карты CFexpress. Карты CFexpress просто быстрее. Быстрее загружается, быстрее во всем по сравнению с SD.На самом деле мне бы хотелось, чтобы в R3 было два слота для карт CFexpress, а не один CFexpress и один SD.

Забавно, когда я впервые снимал на R5 и R6, я сказал Canon, что это меняет правила игры, но R3 поднимает его на ступеньку выше. Распознавание лиц даже лучше с R3, и, хотя она больше, чем эти две камеры, мне нравится, что она имеет встроенную рукоятку. Это отлично подходит для спортивной фотографии, потому что, когда вы поворачиваете ее в вертикальный режим, кнопки все еще остаются сверху. R3 также немного дешевле, чем 1D X III, но с ним вы получаете гораздо больше.

Одно замечание: хотя я тоже взял с собой на Олимпиаду два R5, в итоге я использовал R3 в 98% случаев. Я снимал им практически все, и, хотя это была опытная модель, у меня не было проблем с ней.

Q: Что вы думаете о его разрешении 24MP?

Jeff Cable: Думаю, 24MP подходит для съемки спортивных состязаний. Возможно, я бы предпочел немного большее разрешение — 30 МП я считаю оптимальным вариантом — но как спортивному фотографу мне на самом деле не нужно 50, 60 или 70 МП.Например, у команды США по водному поло есть большой рекламный щит в Южной Калифорнии с использованием одного из моих изображений с Олимпийских игр в Токио, и он был сделан на R3 с разрешением 24 МП. Кроме того, чем больше мегапикселей вы добавляете, тем больше шума вы вносите в изображение.

С другой стороны, во время фотографической поездки в Африку после Олимпийских игр я снимал все на Canon R5, и было здорово запечатлеть дикую природу с разрешением 45MP и кадрировать там, где это необходимо. Я снимал фотографии африканских рыб-орлов и много обрезал их, и даже если вы кадрируете 30 процентов изображения, это все равно файл размером 10 МБ с R5.К тому же в Африке 30 кадров в секунду мне не понадобились.

В: Вы часто использовали скорость 30 кадров в секунду на Олимпийских играх?

Jeff Cable: Что касается вещей, которые я был обязан снимать по контракту, я в основном использовал R3 на максимальной скорости, и это действительно имело значение. Работа спортивного фотографа — запечатлеть пик движения, и 30 кадров в секунду R3 помогли мне в этом.

Например, в матче за золотую медаль женского водного поло США были настолько далеко впереди, что они вытащили вратаря Эшли Джонсон и поставили запасного вратаря, чтобы она могла участвовать в матче за золотую медаль.Итак, я подключился к резервному вратарю, чтобы сделать один четкий бросок, когда она вскочила и отбросила мяч. Мне был нужен именно этот момент, и я смог получить его с высокой частотой кадров.

С другой стороны, для изображения ограды (ниже), где я хотел создать снимок с мультиэкспозицией, мне не нужны были 30 кадров в секунду. Это было слишком быстро для мультиэкспозиции.

В: Как вы редактировали все те изображения, которые вы снимали со скоростью 30 кадров в секунду?

Джефф Кабель: Это было жестоко.Раньше на типичный матч по водному поло я делал около 1200 снимков на Canon 1D X. Теперь, с R3, я возвращался с 2500 или 2600 снимками. И я такой, черт возьми, мои дедлайны не изменились, так что теперь мне приходится таскать задницу в монтажной.

Все эти изображения действительно тормозили меня, но фотографии R3 были хорошими, так что я не мог особо жаловаться.

Q: Каким была функция автофокусировки (AF) с управлением глазами на R3?

Jeff Cable: Eye Control работал хорошо, но в некоторых средах он был более эффективным для меня.Я пробовал это пару раз на пресс-конференциях, и это было здорово. Например, когда передо мной стоит Кэти Ледеки, и я хочу, чтобы ее лицо было в фокусе, автофокусировка с управлением глазами упростила фиксацию.

Однако во время некоторых занятий спортом автофокусировка с управлением по глазам не фиксировалась достаточно быстро для того, что я хотел, поэтому я выключил ее и переключился на фокусировку с помощью кнопки возврата. Однако в большинстве случаев у меня не было времени достаточно хорошо изучить его, чтобы использовать во время Олимпийских игр. Я бы хотел больше времени экспериментировать с этим. Это то, что я очень хочу использовать для фотосъемки мероприятий.

Мне нравится концепция автофокусировки с контролем глаз. Приучить камеру подстраиваться под ваш глаз — это круто. Это напоминает мне то, что Apple делает со своими телефонами.

В: Как в целом работала автофокусировка на R3?

Jeff Cable: Действительно быстро и очень точно. Показатель успешности — это все в профессиональной фотографии, и результативность с R3 была действительно хорошей.

В: Что вам больше всего понравилось в Canon EOS R3?

Джефф Кабель: Скорость.Но мне также понравилось, насколько он легкий и знакомый. Пользователи Canon смогут легко взять его в руки и запустить с ним.

В: Что вам больше всего понравилось в R3?

Jeff Cable: Слот для SD-карты работает медленно. Я снимал в формате RAW плюс JPEG как на карту CFexpress, так и на SD-карту, так как мне еще не удавалось легко открывать файлы RAW R3, и мне нужны были файлы JPEG. Некоторые люди этого не знают, но съемка в формате RAW плюс JPEG замедляет работу камеры больше, чем съемка двух файлов RAW, потому что камера должна обрабатывать изображение дважды.

Это было действительно скучно. Из-за этого я пропустил несколько ключевых кадров. Я стрелял в [американскую гимнастку] Джейд [Кэри] во время вольных упражнений, и она оторвалась от пола с широкой улыбкой, и я промахнулся. Камера заблокировалась [пока буфер пытался очиститься], и к тому времени, когда она освободилась, она уже была оторвана от пола. Если бы я снимал только в формате RAW, я бы не пропустил это.

В: Что вас удивило в R3?

Jeff Cable: Мне нравится, что вы можете включить имитацию шума, из-за которого R3 будет звучать так, как будто у него есть затвор DSLR.У R5 и R6 этого нет. Мне нужна была слышимая обратная связь. С R3 вы можете вести себя совершенно бесшумно, и это немного сбивает с толку фотографа-зеркалку, особенно потому, что нет затемнения. С другой стороны, если я снимаю бар-мицву или свадьбу, мне не нужен этот звук, поэтому я могу выключить его и полностью скрыться.

В: Можно ли регулярно использовать Canon EOS R3 в своей работе?

Джефф Кабель: Безусловно. Для Олимпиады это и ежу понятно.Для фотосъемки событий автофокусировка с управлением глазами с быстрой фокусировкой и частотой кадров пригодится для первого поцелуя на свадьбе или для мальчика, садящегося на стул во время бар-мицвы.

Я хочу один.

Первоначально опубликовано 20 сентября 2021 г.

Mirrorless Central — Мои обзоры всех беззеркальных камер

БЕЗЗЕРКАЛЬНЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ

МОИ НОВЫЕ ОТЗЫВЫ и СТАТЬИ:

Leica 24-70 f.2.8 Обзор Vario Elmarit!

Обзор Sigma FPL!

Обзор объективов Sony 24 2.8, 40 2.5 и 50 2.5!

Обзор Leica SL2-S

Обзор APO Voigtlander 50 f / 2

Обзор объектива Sony 35 f / 1.4 G Master

Обзор Sigma 35 и 65 f / 2 (L MOUNT)!

Обзор Hasselblad 907X

Семь мастеров 35 1.Обзор объектива с байонетом 4 M (на Hasselblad 907X)!

Обзор объектива Hasselblad 65mm f / 2.8

Обзор объектива Sigma 85 f / 1.4 Art (Sony E Mount)

Обзор Sony ZV-1

Обзор Sony 20mm f / 1. 8

Видеообзор Leica Monochrom M10M (и ВСЕХ версий)

Hasselblad X1DII с новым объективом 45P

Voigtlander 50 APO для Sony E

Leica SL2

Обзор Sigma FP! Взгляните на эту гибридную модульную систему.

Обзор Olympus EM5 MKIII!

Voigtlander 21 1.4 и Sony A7III посещают Dead Mall

В руки Sony A6600! УМОРИТЕЛЬНЫЙ ФАРС!

Легендарный объектив Noct Nikkor на Leica SL

Обзор объектива Voigtlander 75 1.5 VM

Второй взгляд на 75 1.5 Voigtlander от Ашвина Рао

Обзор нового объектива Sony 35 1.8 на A9

Обзор Hasselblad X1D MKII!

Sony A7RMKIV РУКИ НА ОТЧЕТ!

Обновление X1DMKII

Обзор объектива Voigtlander 35 f / 2 Ultron — «Винтажное совершенство»

Обзор Panasonic S1

Panasonic S1 с объективами Leica M

Будет ли Leica SL по-прежнему актуальна в 2019 году?

Обзор Leica Q2

Обзор объектива Canon 28-70 RF f / 2

Olympus EM1X — приветствуем новый Micro 4/3 King

Обзор Nikon Z6 Experience

Обзор Sony A64000 «ОПЫТ»

Обзор Leica M10-D — МЕНЬШЕ ЕЩЕ БОЛЬШЕ

Voigtlander 110 mm f / 2. 5 Обзор объектива APO Macro Lanthar на Sony A7III

Обзор объектива Canon 50 1.2 RF

Обзор Canon EOS-R

Обзор Leica M10-D

«Старый» Canon 50 1.2 EF ROCKS!

Fuji X-T3 Обзор

Объектив Hasselblad 80mm f / 1.8

Обзор главного объектива Sony 24m f / 1.4 G

Крепление Voigtlander 50 f / 1.2 M

Hasselblad X1d и новый 21 мм f / 4 — Часть 1 — Продолжение

ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ объектив Sony 400 мм G Master — фотографии и видео ЗДЕСЬ!

Nikon 58 1.4 на Leica SL

ТРИ КОРОЛЯ БЕЗЗЕРКАЛЬНЫХ НА ИЮНЬ 2018

Leica M10 с объективом 50 f / 1.1 за $ 369

Мой взгляд на Fuji Xh2

Leica M10 и Voigtlander 40 f / 1. 2 — потрясающая комбинация.

Sony a7III или a7RIII? Отличия и полноразмерные образцы от A7III

Первые тесты нового Sony A7III в Лас-Вегасе

Съемка Sony A9, A6500, RX0 и нового 18-135 OSS на Гавайях!

Olympus и Panasonic Битва 45-х — от 249 до 1399 долларов

Завершите невероятный Sony A7RIII!

Canon M100 — веселье, веселье, веселье!

ПЕРВЫЕ СЪЕМКИ Olympus 17 и 45 f / 1.2 линзы!

Обзор камеры Leica CL (письменный и видео)

SONY A7RIII В ВЕРТОЛЕТЕ С ОБЪЕКТИВОМ 24-105 G! Проверить это…

Sony A7RIII! — Мысли первого взгляда, а затем РУКИ с образцами.

Обзор объектива Voigtlander 40 f / 1.2 Nokton!

ОБЗОР HASSELBLAD X1D, часть 1 из 4…

Hasselblad X1D — Часть 2, Часть 3, Часть 4

Leica SL и 50 Summilux SL!

Беззеркальные камеры Обзоры, сравнения и статьи

Sony серии A9, A7, NEX и RX

Sony A6600 — Кричащее веселье!

Sony 35 1. 8 Обзор объектива

Отчет о Sony A7R MKIV!

Обзор Sony A6400 «ОПЫТ»

Обзор объектива Voigtlander 110 mm f / 2.5 APO Macro Lanthar на Sony A7III

Обзор Sony 24mm f / 1.4 G Master

Sony 400mm G Master на Sony A9

Sony a7III 1-е тесты = ЧАСТЬ ПЕРВАЯ — ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Подведение итогов моего A7RIII!

Sony A9, A6500, RX0 и 18-135 на Гавайях!

Sony A9 в Седоне на вертолете!

VOIGTLANDER 65MM F / 2 APO НА SONY A9

ПОЛНЫЙ ОБЗОР КАМЕРЫ SONY A9!

SONY 16-35 f / 2.8 G Master Review

MYER OPTIK NOCTURNUS II 50 0,95

SONY A9 ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД!

Обзор объектива Sony 85 1. 8

Обзор Sony 100 f / 2.8 G MASTER

LENSBABY TRIO 28 на A7RII

Zeiss Loxia 85 f / 2.4 на Sony A7RII

CANON 50 1.2 на Sony A7RII? Ага, и это шикарно!

ОБЗОР

: Обзор объектива Sony Zeiss 50 1.4

Sony 70-200 G Master первый взгляд!

ОБЗОР: SONY G MASTER 24-70 f / 2.8 Объектив Крейга Литтена

ОБЗОР: Sony 85mm f / 1.4 G Master

A7RII и Petzval 58 1.9

Voigtlander 15 f / 4.5 для крепления Sony E!

В РУКИ: Sony RX10 III

В РУКИ: Sony 50 1.8

В РУКИ: Sony 70-300 OSS G Lens

В РУКИ: Sony A6300 и 85 1.4 G Master

Два дня с Sony 24-70 G Master

Взгляд на Sony 85 1.4 G MASTER

ОБНОВЛЕНИЕ: Zeiss 50 SONNAR на A7RII и Leica SL

ОБЗОР: Sony RX1R Mark II

1-й взгляд! Sony RX1RII

Обзор Sony a7SII

Полный реальный обзор Sony A7RII!

Zeiss Loxia 21 мм f / 2. 8 Обзор объектива Sony A7RII

Крепление Voigtlander 35 1,7 м на A7RII

Sony A7RII ISO по сравнению с A7s!

A7RII Обзор Чада Уодсворта

Первые отчеты Sony A7RII! Часть 1, 2 и 3

Подробнее A7RII!

Обзор Sony RX100 V4!

Объективы Zeiss Batis для Sony FE — 25 мм и 85 мм Отзыв!

Обзор Sony 90mm f / 2.8 Macro

Обзор объектива Sony / Zeiss 35 1.4 Distagon

Обзор объектива Zeiss Loxia 35 f / 2 Biogon на Sony A7II

Перестрелка 50 объективов APO и 50 LOXIA

Sony 16-35 Zeiss Lens обзор

Сони 35 1.4 Zeiss Lens — первый взгляд!

Обзор Sony A7 II в реальном мире

Voigtlander 40 2.8 Обзор объектива Sony A7s

Loxia 50mm f.2 Обзор (гостевой отзыв)

Обзор Sony A6000 с Zeiss 50 Touit f / 2.8

Объектив Lomo Petzval на Sony A7s

Обзор Sony RX100 III

Полный обзор Sony A7s Real World

Sony A7s: Тестирование пределов низкой освещенности

Sony A7s: Больше изображений и снимков в темноте

Обзор Sony A6000

Полный обзор A7 и A7r в реальном мире

Адаптер для близкого фокусирования от Voigtlander M к Sony

Одно путешествие, две камеры, Джейсон Хоу

Companion A7r обзор от Ашвина Рао

Руки на Sony A7 и A7r

Изображения A7r со стеклом Leica

Sony RX1R Полный обзор!

Первый взгляд на Sony RX1R! и сравнение с Leica X Vario

Обзор камеры Sony RX1 — ЧАСТЬ 1

Обзор камеры Sony RX1 — ЧАСТЬ 2

RX1R против Nikon V1 против Leica M 240!

Sony NEX-3N и 20 f / 2. 8 Быстрый просмотр

Черно-белый с Sony RX1

Обзор корпуса Gariz для RX1

Sony NEX-5R и NEX-6 отзывы

Обзор объектива SLR Magic 35 T 0.95 на NEX-6

Ночные уличные снимки на RX1

Первый взгляд на Sony RX1 и съемка при слабом освещении!

Обзор Sony NEX-6 с первого взгляда!

Обзор камеры Sony RX100

Sony RX100 против V1 и OM-D — Просто для удовольствия!

Sony RX100 Предварительный просмотр

Обзор камеры Sony NEX-7

Дополнительные испытания NEX-7 — широкоугольные объективы Leica

Sony NEX-7 с зеркальной камерой Magic 50 T0.95 Hyperprime (крепление Leica)

Развлечения с NEX-3 и Sigma 30 2.8

Sony NEX и Leica Noctilux!

Sony NEX-C3 и Noktor Hyper-prime 50mm f / 0.95 от Стива Хаффа

Leica 35 Summilux ASPH II на Sony NEX-7

Мой опыт работы с объективами Sony NEX-5n и Canon 50 1.4 FD от William Jusuf

Путешествие по Южной Америке с Sony NEX-7 и стеклом Leica от Ашвина Рао

SLR Magic 23 1. 7 против Zeiss 24 1.8 на NEX-7

Обзор объектива Sony 50 1.8 OSS на NEX-7

Обзор Sony NEX-5n

Объективы Sony NEX-5n и Contax G

Sony NEX-5n и Voigtlander 35 1.4

Обзор Sony NEX-3 и 5

Обзор объектива Sony 16mm Pancake Lens

Уличная съемка на Sony NEX-5

NEX-5 при ISO 6400

День на Маттерхорне с NEX-5

Является ли Sony NEX-5 бедным Leica M9? Noctilux протестирован на обоих!

Камера Noktor SLR MAGIC Hyperprime 50 f / 0.95 для NEX

Образцы видео Sony NEX-7 на ярмарке штата Аризона

Sony NEX-7 с широкоугольными ручными объективами

Объектив SLR Magic 35 1.7 на NEX

Объектив SLR Magic 28 2.8 на NEX

Использование объективов Pentax на Sony NEX-5n, автор Торд Эрикссон

Sony NEX-7 с объективами Zeiss ZM от Dirk De Paepe

Fuji серии X

Скоро в продаже — Обзор Fuji X-Pro 3

Обзор Fuji X-T3!

Fuji Xh2!

ОБЗОР FUJI X100F

Fuji XT-2: четыре дня и 20 выстрелов

X-PRO 2 ОБЗОР ЭМИ МЕДИНЫ

Fuji F 2. 8 Zooms покоряют природу

Полный обзор Fuji X-T1

Мое первое видео Fuji X-T1

24 часа с X-E2

Fuji X100T Обзор!

Объективы Zeiss Touit на Fuji X-E1

Обзор Fuji X100s Стива Хаффа

Fuji X100s от Никола Бернарди

Обзор Fuji X20 от Стива Хаффа

Объектив SLR Magic 35 T 1.4 на Fuji X-E1, Стив Хафф

Обзор Fuji X-E1 от Эми Медины

Съемка при слабом освещении с помощью Fuji X100 и не только…

Fuji X-Pro 1 с прошивкой V2 на «Круизе»

Обзор Fuji X-Pro 1

Второй взгляд на X-Pro 1 от Ашвина Рао

Развлекайтесь с Fuji 18mm f / 2 для X-Pro 1

Советы по устранению причуд X-Pro 1

Fuji X-Pro 1 против NEX-7 — High ISO Wars

Обзор камеры Fuji X100

Широкоугольный конверсионный объектив Fuji WCL-X100 для X100

Обновление Fuji X100 — Black Special Edition — это круто!

Обзор камеры Fuji X10

7 основных жалоб на Fuji X100 и способы их решения

Fuji X100 против Leica X1

Fuji X100 и Leica M6

Фото-прогулка по Эстонии с X100

Fuji X100 против Leica M9!

Olympus PEN / OM-D серии

Обзор Olympus EM5 MKIII!

Olympus EM1X — приветствуем новый Micro 4/3 King —

Битва 45-х — Олимп и Панасоник!

УДИВИТЕЛЬНЫЙ Olympus 17, 25 и 45 1. 2

Обзор объектива Olympus 25 f / 1.2 от Стива Хаффа

Обзор Olympus EM1 MKII с новым объективом 12-100 f / 4

Объектив Olympus 25 1.2 Pro в Гаване

ОБЗОР OLYMPUS 300mm PRO

Обзор объектива Leica 100-400 на GX8 от Джона ДеВоре

Обзор объектива Panasonic 100-400 на E-M5II!

Первый день с новым объективом Olympus 300mm f / 4 Pro

Великолепный обзор Olympus PEN-F!

Olympus E-M10 II и 7-14 f / 2.8 Pro Zoom Быстрый обзор!

Обзор объектива Olympus 8mm Fisheye

Обзор объектива SLR Magic T 0.95 на E-M5II

Обзор объектива Voigtlander 10.5 F 0.95

Обзор Olympus E-M5 Mark II

Беззеркальный бой!

Новый Орлеан с Olympus и новой камерой TOUGH от Стива Хаффа

Обзор объектива Panasonic Nocticron 42.5 f / 1.2

Обзор Olympus E-M10

Мой полный реальный обзор Olympus E-M1!

Олимп 25 1. 8 Обзор объектива

E-M1 берет Манхэттен, Нил Бьюкен-Грант

Astro с E-M5 от Дженсена Чана

зомби с E-M1 и E-P5!

Olympus E-P5! Как красиво!

Olympus OM-D E-M1. Мини-обзор 1st Look с ТОННами образцов!

Olympus E-M1 Первый взгляд!

потрясающих фотографий с Olympus E-M1!

Обзор объектива Voigtlander 42.5 на E-P5

Мое видео посмотрите на Olympus E-P5

Олимп 17 1.8 Обзор объектива

Макрообзор Olympus 60

Обзор объектива Olympus 75 1.8 от Стива Хаффа

Рыбалка на зомби с OM-D!

OM-D делает Европу!

Обзор камеры Olympus OM-D E-M5 Стива Хаффа

Обзор объектива Panasonic 12-35 2.8 на OM-D E-M5

Комплект Olympus 12-50 Zoom

В Берлине и черно-белая съемка с OM-D

Сохранение раздутого кадра OM-D!

Объектив Holga 25 f / 8 на Micro 4/3 Olympus от Ильи Редди

Съемка при слабом освещении с помощью OM-D и X100

В дороге с Olympus OM-D от Colin Steel

Обзор камеры Olympus E-P3

Olympus E-P2 против Panasonic GX1 — Часть 1, ВЫСОКИЙ ISO

Панасоник 25 1. 4 Обзор объектива E-P3

Темный и песчаный с Olympus E-P3

Обзор объектива Olympus 45 1.8 на E-P3

На улице с E-P3 и 12 мм f / 2

E-P3 против Leica M9!

E-P3 против Sony NEX-C3

Обзор Olympus E-PM1 от Эми Медины

Обзор Olympus E-P2

Примеры видео E-P2 Art Filter

Noktor 50 f / 0.95 на E-P2

Обзор Olympus E-Pl2 от Стива Хаффа

Olympus E-PL1 против Samsung NX10 от Джонатана Вонга

Обзор цифровой камеры Olympus E-P2

Обзор камеры Olympus E-PL1

Серия Panasonic — Micro 4/3

PANASONIC 12 мм f / 1.4 ОБЪЕКТИВ SUMMILUX — ВИДЕО — ПЕРВЫЙ ОБЗОР

Обзор Panasonic S1

Обзор объектива Voigtlander 35 f / 2 на Panasonic S1

PANASONIC GX85

Руки вперед! Panasonic GX8!

Обзор камеры Panasonic GX7

Обзор объектива Panasonic 20 1.7 II

Объектив Panasonic 8mm f / 3. 5 Fisheye на объективе OM-D, Стив Хафф

Обзор объектива Panasonic 12-35 2.8 для Micro 4/3 от Стива Хаффа

ОТЧЕТ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ: Обзор Panasonic GX1 от Дэвида Бабски

Мои последние мысли о GX1 и E-P3

Panasonic GX1 против Olympus E-P3 — высокий ISO

Panasonic GX1 против Olympus E-P3 — OOC JPEG

Panasonic GX1 против Olympus E-P3 — RAW

Первый взгляд на Panasonic GX1 и 25 1.4 линзы

Обзор Panasonic G2

Обзор Panasonic GF 1 — (старый сайт)

Обзор объектива Panasonic 20 1.7

Обзор объектива Panasonic 25 1.4 Summilux на Olympus E-P3

The 20 1.7 на E-P3

Обзор объектива Panasonic Lumix G 20 1.7

Panasonic G-F1, старый друг от Колина Стила

Обзор объектива Panasonic 14mm f / 2.5 на Olympus E-P2 от Стива Хаффа

Panasonic-Leica Lumix 45 Macro 2.8 O.I.S. Обзор объектива от Стива Хаффа

КЛАССИЧЕСКИЙ И СТАРШИЙ ОТЗЫВ СИСТЕМ, НЕ ПРОИЗВОДСТВУЮЩИХ БОЛЬШЕ

Nikon 1 и серии Coolpix

Обзор системного объектива Nikon 32 1. 2 1

Тест Nikon V3 LOW LIGHT

Моя поездка в Японию с Nikon V1 от Брэндона Хаффа

Обзор широкоугольного зума Nikon 6,7-13 мм

Принимая Nikon 1 в Dreamland

Обзор Nikon Coolpix A

Обзор камеры Nikon V2

Обзор камеры Nikon V1

Nikon 18.5 Обзор объектива Крейга Литтена

Удивительный обзор Nikon V1 от Крейга Литтена — образцы красивых фотографий !!

Прокачай свой Nikon V1!

Nikon V1 делает Западную Альберту от Пола Чанса

Путешествие налегке в Мьянме с Nikon V1 от Colin Steel

Nikon V1. Идеальная уличная камера?

Nikon V1 во Вьетнаме от Colin Steel

Nikon V1 во Вьетнаме, часть 2 от Колина Стила — и часть 3

Примеры высокого ISO при слабом освещении с помощью Nikon V1

Еще картинки из V1!

Беззеркальная мания!

Nikon V1 против Panasonic V1

Nikon V1 в Венеции, Гэри Перлмуттер

Ricoh серии GXR и GR

Ricoh GR — APS-C в GR — полный обзор

Обзор Ricoh GXR с модулями 28 и 50 мм

Обзор модуля Ricoh GXR A12 Leica от Ашвина Рао

Модуль Ricoh GXR A12, второй взгляд Стива Хаффа

Объективы Leica на A12 по сравнению с Sony NEX-7

Ricoh GXR против Leica X1

Ricoh GRX против Sony NEX-5

Обзор

Ricoh GR Digital III от Стива Хаффа

Разные беззеркальные обзоры — Panasonic, Leica, Pentax, Samsung

X1DII Обзор

Hasselblad 80 мм f / 1. 8 Отзыв

Canon M100 Fun!

Leica TL, первый взгляд

Обзор Leica M10

ОБЗОР: LEICA SL с новым объективом 90-280!

ОБЗОР: Leica T с новым 35 1.4 Summilux T!

Обзор Leica SL

Zeiss 50 1.5 ZM Sonnar на SL

Обзор Leica Q

Взгляните на новый Leica Monochrom

Обзор Leica X

Обзор Leica T

Sigma Dp2 Quattro Обзор

Samsung NX300

Обзор Leica X Vario

Обзор Sigma DP2 Merrill

Сравнение Sigma DP Merrill

Обзор Leica X2

Кожаный чехол Leica X2

Leica X2 против Fuji X100

Обзор Pentax K-01

Обзор Leica X1

Fuji X100 против Leica X1 — Часть 1

Fuji X100 против Leica X1 — Часть 2

Обзор Pentax Q

20 1.7 на E-P3

Отчет пользователя Samsung NX200

Новый взгляд на Leica X1

Лучшая беззеркальная камера — Leica M9 обзор

LYTRO

Обзор: камера Nikon D5 за и против

Плюсы за

Выдающееся качество изображения при высоком ISO

Nikon D5 может достигать ISO 3280 000, но практический диапазон достигает максимума при ISO 25600. Обработка необработанных изображений с помощью шумоподавления DxO Prime в DxO OptcisPro 11 дает отличные результаты.Более впечатляющими являются точность цвета, динамический диапазон и общее выдающееся качество изображения при высоких настройках ISO. Другие камеры могут снимать изображения с очень высокими настройками ISO, но создают изображения с некорректируемыми сдвигами цветов и шумом, которые DxO не может исправить.

Исключительное качество сборки

Nikon D5 демонстрирует отличный баланс с новым AF-S Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR и AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8G ED VR II, двумя объективами, которые профессионалы использовали бы с D5.Размер и глубина захвата хорошо подходят для того, чтобы тело было надежно и устойчиво в руке. Во всяком случае, вес магниевого корпуса D5 дает вам уверенность в том, что вы сможете выдержать его в любых условиях. Благодаря полной защите от атмосферных воздействий и защите от атмосферных воздействий последних моделей объективов Nikkor трудно представить, что может нанести вред системе.

Отличная универсальная отзывчивость

D5 выводит отзывчивость на новый уровень. Затемнение зеркала незначительно при захвате одиночного изображения (за исключением более длинных выдержек) и намного тише, чем у D3s.При 12 кадрах в секунду (fps) затемнение зеркала настолько минимально, что я мог легко отслеживать беспорядочно летающих птиц. В моих тестах фокус и экспозиция были на 100% точными. Предварительный просмотр изображения готов, когда вы готовы — когда вы опускаете камеру, чтобы смотреть на монитор, изображение уже там. При съемке со скоростью 12 кадров в секунду изображения на мониторе одно за другим мигают, пока не отобразится окончательный снимок. Nikon D5 также обладает исключительной способностью автофокусировки при очень слабом освещении, находя фокус без колебаний и охоты.

Видео профессионального качества

Nikon D5 записывает 4K UHD и включает в себя все функции видео профессионального уровня D810, включая запись Full HD 1080p с различной частотой кадров, несжатый выход HDMI и одновременный просмотр в реальном времени и наушники / подключения микрофона. В D5 добавлена ​​функция плавного перехода экспозиции с помощью функции Auto ISO, а также компенсация экспозиции в режиме видео.

МИНУСЫ

Цена

Вы получаете много за 6500 долларов, но разве это больше, чем вам нужно?

Новое расположение кнопок управления

Кнопка Mode переместилась на диск в верхнем левом углу D5, заменив кнопку Bracket, которая переместилась в положение на циферблате, где раньше находилась кнопка Lock.В прежнем положении режима, рядом с кнопкой спуска, вы теперь найдете кнопку ISO. Прежнее положение кнопки ISO на задней панели камеры заменено новой кнопкой Release Mode. За ходами скрывается логика: ISO может быть скорее простой настройкой экспозиции, такой как выдержка и диафрагма, и он принадлежит к группе, близкой к этим элементам управления. Не отрывая глаз от видоискателя, вы можете изменить настройку ISO с помощью мультиселектора и отрегулировать экспозицию. Новая кнопка вспомогательного селектора работает как знакомый мультиселектор для выбора точки фокусировки и блокирует фокусировку и экспозицию при нажатии на центр.

Вес

Nikon D5 весит 3 фунта с аккумулятором и картами памяти. Новый 24-70mm f / 2.8 добавит еще 2,5, а 70-200mm f / 2.8G весит почти 3,4 фунта. С высококачественными материалами и конструкцией приходит вес.

СВЯЗАННЫЕ С: Прочтите полный обзор в НАШЕМ НОМЕРЕ ОКТЯБРЯ 2016.

Стэн Шолик — коммерческий фотограф из Санта-Ана, Калифорния.

Лучшие зеркалки: Nikon, Canon, Sony

• Энтузиасты фотографии по-прежнему любят свои надежные зеркальные фотоаппараты.
• Во время наших тестов и исследований Nikon D850 отличался впечатляющим качеством изображения. Лучшая часть? Эта мощная камера относительно проста в использовании, несмотря на то, что она является профессиональной моделью.

Идет загрузка.

Рынок цифровых фотоаппаратов переживает значительные изменения. Камеры для смартфонов захватывают нижний сегмент рынка, что способствует развитию лучших цифровых зеркальных фотоаппаратов.

Производители цифровых фотоаппаратов ищут способы отличить свои фотоаппараты от фотоаппаратов смартфонов, и лучший способ сделать это — обеспечить высокое качество изображения и характеристики производительности, с которыми камера смартфона не может сравниться. Покупка камеры DSLR (сокращение от digital single lens reflex) — отличный способ добиться такого разделения.

Несколько лет назад мы в Business Insider показали разницу в производительности в ходе практического теста между iPhone 6, зеркалкой и фотоаппаратом.Конечно, с тех пор все изменилось, и iPhone 7 Plus и другие телефоны с эффектами боке действительно улучшили игру на смартфонах. Тем не менее, согласно тесту Ars Technica, зеркальные фотокамеры по-прежнему лидируют в нескольких категориях, и серьезные фотографы не могут представить себе жизнь без них.

Ниже мы расскажем, почему вам стоит подумать о цифровой зеркальной камере и как выбрать лучшую для вас. После того, как мы пройдемся по основам, мы перейдем к нашим лучшим выборам.

Цифровые зеркальные камеры и простые камеры

Цифровые зеркальные камеры основывают свои основные конструктивные особенности на 35-мм зеркальных камерах времен кино.Это проверенный и верный дизайн камеры, но в конечном итоге он оказывается немного громоздче, чем простые камеры. Однако преимущества в производительности DSLR легко увидеть, если вы протестируете оба типа камер, даже в течение короткого периода времени.

Как обсуждалось в «Photography Life», зеркальная камера отделяется от простой камеры за счет трех основных функций:

• Сменные объективы: камеры DSLR имеют сменные объективы, что означает, что вы можете дать им разные возможности, просто заменив объектив.В простой камере с фиксированным объективом линза встроена в корпус камеры.
• Большие датчики изображения: Датчик изображения на зеркальной камере будет больше по физическим размерам, чем у простой наведи и снимай камеры. Датчики большего размера улавливают больше деталей в сцене и лучше работают при слабом освещении, чем датчики меньшего размера. В Adorama есть хорошая таблица для сравнения размеров датчиков изображения. Физический размер датчика изображения отличается от количества мегапикселей, которое он может записать.
• Быстрые процессоры изображений: DSLR имеют быстрые процессоры изображений, которые позволяют им обеспечивать минимальную задержку срабатывания затвора и задержки между снимками.Простая камера часто будет плохо работать, из-за чего вы можете пропустить фотографию.

Покупка зеркальной камеры

Стоимость большинства зеркальных фотокамер будет варьироваться от 500 до 5000 долларов. Камеры, предназначенные для профессиональных стрелков, будут иметь еще более высокую цену. Старые и бывшие в употреблении зеркалки будут доступны ниже порога в 500 долларов.

При поиске зеркальной камеры вы обнаружите, что она продается в трех различных конфигурациях.

• Только корпус: Если зеркальная камера указана как камера, предназначенная только для тела, это означает, что она поставляется без объективов.Очевидно, камера не будет работать без объективов, так что это кажется странным способом продать зеркалку. Но для тех, у кого уже есть совместимые объективы, это более дешевый способ купить корпус камеры DSLR. Отдельные сменные объективы можно установить на несколько разных корпусов камеры при условии двусторонней совместимости.
• С комплектами объективов: DSLR, поставляемые с объективом, продаются с одним или двумя совместимыми объективами, которые обладают основными функциями — они называются комплектными объективами. Это наиболее экономичный способ приобрести камеру и объектив, но эти объективы не обеспечат широких возможностей масштабирования или широкоугольного обзора.
• С комплектом компонентов: Если вы выберете объектив DSLR и комплект компонентов, вы получите базовый объектив, штатив, карту памяти и некоторые другие компоненты, необходимые для начала работы с фотографией. Для тех, кто только начинает с зеркалками, это может быть недорогой способ пойти, но вы также рискуете потратить деньги на компоненты, которые вам действительно не нужны.

Вот наш выбор лучших цифровых зеркальных фотоаппаратов, которые вы можете купить:

Обновлено Оуэном Бёрком 18.12.2018: Обновлен наш лучший общий выбор с Nikon D810 на D850, наш лучший средний диапазон из D7200 на D7500 и заменил наш выбор для начинающих на Nikon D3500.Добавлены ссылки на нашу инструкцию по беззеркальной камере. Также обновлены цены и форматирование.

Обзор камеры iPhone 13 Pro — Прекрасная установка

В этом году получение iPhone 13 Pro было головной болью. Проблемы с цепочкой поставок сказались на потенциальных владельцах iPhone 13 Pro Max или на тех, кому нужен iPhone с объемом встроенной памяти более 128 ГБ. В магазине сотовых телефонов рядом с нашим офисом до сих пор нет ни одного iPhone 13 Pro Max для продажи.

Я стоял в очереди на iPhone 13 Pro Max и в конце концов сдался. Увидев все чудесное фотографическое творчество, поразившее мой Instagram и канал Glass, я оказался на грани. Я снизил ожидания и выбрал iPhone 13 Pro со 128 ГБ памяти.

Взгляд в прошлое — 20/20 — выход из iPhone 12 mini означает, что размер 13 Pro более управляем, чем переход от mini к Max, вдвойне при съемке фотографий. Дополнительное время ожидания также позволило мне смягчить ожидания обзора, позволить iPhone больше приспособиться к обычным (не медовым месяцам) рутинам и продемонстрировать свои преимущества более длительными способами.

Последним Pro-iPhone, который я использовал, был iPhone 11 Pro. Эта система камеры была великолепна, а iPhone превосходен, но я помню, как я пользовался этим iPhone в первую очередь в качестве телефона, а затем в качестве камеры.

iPhone 12 mini не был для меня ни телефоном, ни камерой — время автономной работы было настолько ужасным, а камера настолько неоптимальной, что я обычно не использовал его в качестве телефона или камеры. Его в значительной степени низводили до роли «лучшая камера — та, что у вас есть», с огромным пожатием плеч.

iPhone 13 Pro взял на себя совершенно иную роль, чем iPhone 11 Pro и iPhone 12 mini в прошлые годы.

13 Pro быстро превратился в первую очередь в камеру, а во вторую — в телефон.

За последние несколько недель я снял различные живые фотографии, портретный режим, макрорежим, кинематографический режим и стандартное видео. Я сделал здесь фотографии продукта для The Sweet Setup . Я редактировал фотографии ProRAW в Adobe Lightroom, менял точки фокусировки в кинематографических видео, а также использовал и настраивал фотографические стили по своему вкусу. Я опубликовал, загрузил и изменил размер этих фотографий для Интернета или для друзей и семьи.

Все с айфона.

Для меня это беспрецедентно. Это всегда был рабочий процесс балансировки нескольких устройств для достижения нескольких целей. В 12 mini экран и батарея были слишком маленькими для значимого редактирования фотографий в Adobe Lightroom. В 11 Pro не хватало ProRAW и всех возможностей редактирования, которые предоставляет ProRAW. И во всех iPhone до этого либо не было возможности изменять размер фотографий, либо не было режима макросъемки, либо не было этого, либо не хватало того.

Это первый год, когда весь мой рабочий процесс фотографии может выполняться моим iPhone самостоятельно.Это придает силы.

Единственный вопрос, который у меня есть, заключается в том, предпочитаю ли я легкость, простоту и качество iPhone этого рабочего процесса только для iPhone, или я предпочитаю громоздкий, постинтенсивный, качество Canon моей выделенной камеры.

Пока все довольно ситуативно.

Ниже приводится мой анекдотический обзор системы камер iPhone 13 Pro с точки зрения фотографа. Я не снимаю значимые видео никаким другим способом, кроме как быстро снимать семейные видео для личного дневника.Поэтому я не вдавался в подробности каких-либо функций видео.

Получите наши лучшие советы и рабочие процессы по фотографии

Превратите свои фотографии и отредактированные из обычных в великолепные с помощью нашего углубленного курса мобильной фотографии. Он наполнен обучающими материалами, идеями и уроками, которые могут буквально изменить вашу фотографию в мгновение ока.

Да! Узнать больше »

Обновления технических характеристик и их влияние

Система камер iPhone 13 Pro поставляется с многочисленными обновлениями спецификаций по сравнению с системой камер iPhone 12 Pro.Некоторые из них являются инкрементными. Некоторые из них гораздо более эффективны.

• Apple заявляет, что широкоугольная камера может захватывать в 2,2 раза больше света, чем ее предшественник, благодаря самому большому сенсору, который Apple когда-либо вставляла в свою систему камер.
• Широкоугольная камера перемещается с f / 1,6 в iPhone 12 Pro на f / 1,5 в iPhone 13 Pro. Чем меньше число диафрагмы, тем больше света может проникать за один раз.
• Сверхширокоугольная камера может улавливать на 92% больше света, чем ее предшественница, что значительно снижает резкость, детализацию и контроль шума на сверхшироких фотографиях. Это связано с улучшенным объективом с диафрагмой f / 1.8.
• Телеобъектив был заменен на объектив с 3-кратным увеличением по сравнению с объективом с 2,5-кратным увеличением в iPhone 12 Pro Max. Это делает фокусное расстояние, эквивалентное полнокадровому, 77 мм, что соответствует реальным портретным объективам, доступным для беззеркальных камер.
• Телеобъектив немного сдвинулся назад по отношению к диафрагме. Теперь телеобъектив имеет диафрагму f / 2,8 по сравнению с предыдущей диафрагмой f / 2,4 в iPhone 12 Pro.

Однако, как и все сегодня, технические характеристики рассказывают только половину истории.Непрекращающееся мастерство Apple в объединении аппаратного обеспечения с глубоко интегрированным программным обеспечением является главной причиной моего волнения. Это единственный инструмент от съемки до публикации, в котором iPhone 13 Pro действительно сияет.

Для работы Adobe Lightroom CC требуется мощный чип. Ранее A14 Bionic и A13 Bionic могли относительно легко запускать Lightroom CC. То же самое и с A15 Bionic в iPhone 13 Pro.

Просто все шустрее — местами заметно быстрее. Намного быстрее в других областях.

Самым большим улучшением в моем опыте стал экспорт фотографий из Adobe Lightroom CC. Когда оригиналы требовали загрузки перед экспортом, iPhone 13 Pro смог загрузить и отобразить шесть сильно отредактированных фотографий за то время, которое потребовалось моему iPhone 12 mini для загрузки и визуализации четырех сильно отредактированных фотографий. Когда оригиналы были локальными, 13 Pro экспортировал те же шесть фотографий, в то время как 12 mini экспортировал около пяти фотографий (индикатор выполнения «Рендеринг» еще не изменился на «5 из 6»).

Итак, мои вычисления могут выглядеть примерно так (6 — 4,75) / 4,75, или на 26,3% быстрее. Это большое улучшение.

Когда оригиналы загружены и им просто требуется рендеринг, A15 Bionic не уступает моему iPad Pro M1. Мой iPad Pro стал моим устройством для редактирования фотографий по умолчанию, поэтому наличие такой мощности в моем iPhone действительно впечатляет.

Наконец, время автономной работы. Я мог возвращаться к времени автономной работы снова и снова, сравнивая с iPhone 12 mini, но улучшенное время автономной работы 13 Pro — еще одна причина для его дальнейшего распространения в фотооборудовании.Adobe Lightroom CC очень сильно заряжает аккумулятор — он сильно нагревает M1 iPad Pro и с легкостью расходует заряд батареи. На iPhone 12 mini это означает, что Adobe Lightroom CC поставит под угрозу весь мой дневной опыт работы с iPhone.

Другими словами: я никогда не редактировал фотографии на своем iPhone 12 mini из-за плохого времени автономной работы.

Невероятное время автономной работы iPhone 13 Pro позволяет редактировать фотографии в любое время дня, не беспокоясь о заряде аккумулятора до конца дня.Результатом является повышенная готовность использовать iPhone 13 Pro в крайнем случае, а не ждать, чтобы вернуться домой, чтобы редактировать фотографии.

С технической точки зрения, в iPhone 13 Pro произошли значительные улучшения в размерах объектива камеры и сенсора. Но основные технические характеристики, которые повлияли на мой рабочий процесс фотографии, были связаны с увеличением времени автономной работы и более быстрым и эффективным A15 Bionic.

ProRAW

Через секунду мы познакомимся с новыми функциями камеры iPhone 13 Pro. Во-первых, мне нужно на секунду рассказать об Apple ProRAW.

Это мой первый iPhone с возможностями ProRAW — эта функция впервые появилась в iPhone 12 Pro и 12 Pro Max в прошлом году. ProRAW — это совершенно новый формат файлов фотографий, разработанный Apple и Adobe, который сочетает в себе некоторые элементы компьютерной фотографии Apple и фотоформат DNG RAW. Это обеспечивает «лучшее из обоих миров» при съемке и редактировании фотографий в ProRAW.

Размер фотографий ProRAW составляет около 35 МБ на фотографию, что намного больше, чем у .HEIC Live Photos, которую регулярно снимает iPhone.Но эти дополнительные данные можно импортировать в Lightroom CC, где действительно происходит волшебство.

Фотографии ProRAW имеют новый уровень динамического диапазона, невиданный ранее на фотографиях iPhone. Необработанный DNG импортируется в Lightroom как это действительно недоэкспонированное изображение. После применения встроенного профиля ProRAW фотография приобретает более удобную, но менее контрастную форму. Неотредактированный ProRAW с примененным профилем ProRAW, я думаю, можно использовать, но не очень красивую фотографию.

Это применение правок после этого шага, когда фотография ProRAW действительно сияет.Затененные области лучше сохраняют детализацию при увеличении яркости, а сильные светлые участки могут быть сведены к точке с видимыми деталями. Цвета можно менять, трансформировать и преобразовывать во что-то, что вам нравится. Текстуры и четкость можно отменить или отодвинуть по своему усмотрению.

Уровень контроля над фотографией благодаря ProRAW, пожалуй, самое большое изменение в моем рабочем процессе фотосъемки на iPhone. Если бы вы могли посмотреть мою библиотеку Lightroom CC, вы бы обнаружили, что у меня нет ни одной фотографии iPhone в библиотеке.Не один. В 35 000 фото.

Вверху: исходный ProRAW, импортированный в Adobe Lightroom CC.

Вверху: отредактированная фотография, экспортированная из Adobe Lightroom CC на iPhone.

Live Photos просто не редактируют то же самое. Конечно, вы можете сохранять и редактировать Live Photos. Но это не то же самое, что ProRAW.

Сейчас я снимаю примерно половину своих фотографий с iPhone в ProRAW и импортирую прямо в Lightroom. Немного утомительно снимать фотографию один раз в ProRAW для целей редактирования, а затем второй раз в качестве Live Photo на случай, если я захочу сохранить видеофайл вместе с ним.Но для тех моментов, когда вы просто хотите использовать всю мощь Lightroom, ProRAW вывела редактирование фотографий на iPhone на совершенно новый уровень.

Из всех функций фотографии в 13 Pro, ProRAW — это функция, с которой мне больше всего хочется поиграть в следующем году.

Макрорежим

Макрорежим вышел из левого поля в Apple iPhone Keynote. Я не помню, чтобы читал какие-либо слухи об этой функции, и я не помню, чтобы кто-нибудь говорил об ожиданиях от этой функции.

Пожалуй, больше, чем любая другая функция камеры, режим макросъемки получил наибольшее количество «вау» в интернет-кругах.

По праву — режим макросъемки на iPhone 13 Pro действительно впечатляет.

Помимо ранней причуды, связанной с тем, что камера должна переключаться с широкоугольного на сверхширокоугольный при приближении к объекту, вся эта функция проста и удобна в использовании. Просто подвигайте камеру iPhone все ближе и ближе к объекту и посмотрите, насколько близко вы сможете подойти, не теряя фокуса. Это самая простая реализация, которую Apple могла сделать.

Вверху: «макро» снимок с камеры Canon EOS-R и 35 мм f / 1.8, RF-объектив с возможностью макросъемки.

Вверху: Тот же кусок коры дерева, но снятый на iPhone 13 Pro.

Качество и резкость снимков в режиме макросъемки также впечатляют. При хорошем освещении можно увидеть текстуры совершенно по-новому.

Однако есть несколько нюансов.

Во-первых, нужен хороший свет. Макрорежим работает в сверхширокоугольной камере, которая технически уступает камере широкоугольному и телеобъективу.Вам нужно достаточно хорошее освещение, иначе iPhone просто не сможет заблокировать фокус. У меня было несколько случаев, когда iPhone блокировал фокус, я продвигал его дальше, и iPhone снова переключает на широкоугольную камеру. Это происходит только при слабом освещении.

Во-вторых, вам нужна твердая рука. У меня должна быть легкая дрожь в руке, так как очень немногие из моих макроснимков с рук получаются резкими и безупречными. При слабом освещении вам понадобится штатив и твердый палец, чтобы при нажатии кнопки спуска затвора iPhone не сотрясался.

В-третьих, хотя фотографии в режиме макросъемки можно снимать в ProRAW, я обнаружил, что ProRAW немного труднее редактировать. Я списываю это на более слабую сверхширокоугольную камеру (среди прочего). Детали не сохраняются в тенях и светлых участках так же хорошо, как при использовании широкоугольной камеры. Тематика, конечно, разная, но редактировать макрос ProRAW действительно сложнее.

Четвертая камера в кармане перевешивает все три икоты. Если раньше у нас были сверхширокоугольный, широкоугольный и телефото, то теперь у нас есть четвертая макро-камера для съемки совершенно новых элементов нашего мира.

Интересно, сможет ли Apple в будущем выпустить объектив с функцией наклона и сдвига.

Получите наши лучшие советы и рабочие процессы по фотографии

Превратите свои фотографии и отредактированные из обычных в великолепные с помощью нашего углубленного курса мобильной фотографии. Он наполнен обучающими материалами, идеями и уроками, которые могут буквально изменить вашу фотографию в мгновение ока.

Да! Узнать больше »

Фотографические стили

При первом включении камеры 13 Pro iPhone просит вас выбрать фотографический стиль, который будет применяться к видоискателю камеры и обычным фотографиям. Вы можете выбрать насыщенный контраст, яркий, теплый и холодный. Вы можете настроить несколько ползунков, доступных в каждом фотографическом стиле, чтобы отточить свои точные фотографические предпочтения.

Вверху: насыщенный контраст слева. Яркий справа.

Вверху: Слева тепло. Справа круто.

Сначала я выбрал «Теплый», когда настраивал свой iPhone, но быстро переключился на «Богатый контраст». Я считаю, что предустановка временами бывает немного теплой, особенно при свете лампы накаливания, поэтому бывают случаи, когда переключение на предустановку Cool сработало хорошо.

Эти настройки применяются непосредственно к обычной фотографии или Live Photo, и вы не можете редактировать их постфактум. Однако обратите внимание, что фотографии, снятые в ProRAW, могут выглядеть так, как если бы в вашем альбоме «Фотопленка» был применен фотографический стиль. На самом деле это новейшая технология обработки Smart HDR в iPhone, а не новый фотографический стиль. Эти специальные варианты обработки Smart HDR исключаются при импорте в такое приложение, как Adobe Lightroom CC.

В этом нет ничего страшного, но немного неприятно.Я думал, что что-то изначально не так с моим первым набором ProRAW в Lightroom CC. Увы, все было в порядке, и пришлось применить профиль ProRAW Lightroom CC, чтобы вернуть фотографию к чему-то близкому к тому, что я видел в видоискателе.

Ночной режим на всех камерах

Ночной режим прошел долгий путь с момента своего первого дебюта несколько лет назад. Теперь вы можете делать снимки в ночном режиме на все три камеры iPhone 13 Pro, гарантируя отсутствие ситуаций без возможности съемки при слабом освещении.

Ночной режим — одно из самых значительных улучшений, которые стали возможны благодаря большему датчику и большему размеру диафрагмы в системе камеры iPhone 13 Pro. Съемка фотографий в ночном режиме занимает всего полсекунды или около того меньше времени, чем предыдущие системы камер iPhone, что обеспечивает гораздо меньшее дрожание и раскачивание камеры в конечном результате.

Для меня это наиболее заметно по способности iPhone снимать моих очень активных малышей. Сокращение времени захвата на полсекунды до секунды и есть разница между пригодной и непригодной фотографией.

Я играл в прятки со своей младшей и решил, что быстро сфотографирую ее, спрятанную в том месте дома, в котором она долго не впишется. Было темно. Было тихо. Я вытащил свой iPhone. На дисплее было достаточно света, чтобы его уловил iPhone. И я сделал резкое фото ее за до того, как дверь открылась, когда ее нашла старшая сестра.

Жизнь меняет? Нет. Но эти полсекунды в данном случае были разницей между моментом и его отсутствием.

Портретный режим

В последние годы Apple использовала этот полу-крутой магический инструмент и включила портретный режим на двухкамерных iPhone. Портретный режим создает карту глубины с помощью обычных широкоугольных и сверхшироких камер, а затем применяет красивое размытие фона позади вашего объекта с более широкой точки зрения. По большому счету, я предпочитаю эту точку зрения при съемке портретов.

Вверху: фотография в портретном режиме, снятая на iPhone 12 mini.

Вверху: фотография в портретном режиме, снятая на iPhone 13 Pro.

Проблема заключалась в том, что фотографии в портретном режиме на iPhone 12 mini можно было использовать. Не хорошо. Удобно. В мое время с 12 mini было достаточно промахов, поэтому я просто выбрал обычный широкоугольный снимок — у него было такое же фокусное расстояние и в основном такое же поле зрения, что и при портретном снимке, но все было гарантировано, что все будет резким и пригодным для использования.

Вверху: фотография в портретном режиме, снятая на iPhone 13 Pro с помощью камеры 3x.

Вверху: портретное фото с Canon EOS-R и 35 мм f / 1.8, чтобы привести пример специальной беззеркальной камеры.

Портретный режим на 13 Pro по умолчанию использует новую 3-кратную камеру, что на удивление плотно. В обязательном порядке мне пришлось отступить на несколько шагов при переходе в трехкратный портретный режим на 13 Pro. Но если раньше фотографии в портретном режиме были фактически такими же, как и обычные фотографии, но с некоторым искусственным размытием фона, портретный режим на iPhone 13 Pro открывает совершенно новую точку зрения.

И при этом неплохой обзор.Новое 3-кратное фокусное расстояние телеобъектива на несколько дюймов ближе к этому чрезвычайно приятному полнокадровому фокусному расстоянию 85 мм и обеспечивает большие углы и сжатие для снимков в портретном режиме.

Я также нахожу более подходящие снимки в портретном режиме, точка. То есть у меня сейчас больше хранителей портретного режима, чем когда-либо прежде. Я не уверен, что это из-за улучшенного программного обеспечения, третьей камеры или встроенного датчика LiDAR (или комбинации всех трех).

Но мои беспокойные девушки, кажется, чаще всего снимаются и резкие в портретном режиме.И, похоже, странное размытие вокруг их голов становится все меньше и меньше проблемой.

Теперь у меня, вероятно, от 50% до 75% попаданий фотографий в портретном режиме с iPhone 13 Pro. У 12 mini было от 10% до 25% попаданий.

Cinematic Mode

Вверху я упоминал, что я не видеооператор. Я не видеооператор. Поверьте мне.

iPhone 13 Pro предлагает множество новых функций для работы с видео для любого начинающего кинорежиссера. Макро-видео открывает перед видеооператорами еще одну совершенно новую перспективу.ProRes вызовет волоски на шее у тех, кто знает силу файла ProRes. И все улучшения аппаратного обеспечения, позволяющие сделать снимки более четкими и детализированными, доступны и для видеооператоров.

Единственная особенность, о которой я могу говорить, — это кинематографический режим. Это единственная функция видео, которую я пробовал. Это единственная функция видео, которая мне действительно небезразлична.

Кинематографический режим потряс мой мир. Мне нужно немного рассказать об этом.

В будущем есть теоретическая дата, когда все эти домашние видео будут собраны и показаны гостям свадьбы или в другие моменты жизни. Они начнут с эпизодических 4K-видео, снятых в больничной палате, где мои девочки плачут своими первыми слезами (а папа в основном рыдает в углу). Они перейдут к более длинным сценам, в которых папа пытался проявить артистизм, когда снимал их катающимися на велосипедах. И, вероятно, они перейдут к какой-нибудь далекой футуристической видеосюжете, где их подростковые слезливые истории запечатлены в формате 8K.

Но где-то посередине будет заметное изменение качества видео. Будут видео с большой глубиной резкости и заметным дрожанием камеры.Затем внезапно появятся видеоролики с малой глубиной резкости, которые кажутся снятыми на совершенно новую камеру.

Эти видео будут сняты на iPhone 13 Pro в кинематографическом режиме.

Кинематографический режим значительно повысил качество моего домашнего видео. Даже если размытие является искусственным, возможность нажать на экран и сфокусировать внимание на определенной части видео просто потрясающая. Сделайте видео, как задувают свечи на праздничном торте. IPhone 13 Pro может запечатлеть, как малыш задувает свечи, и одним касанием можно переключить фокус на маму или папу, стоящую позади малыша, проливающего небольшую слезу.Или вы можете быстро панорамировать младшего брата или сестры, который просто требует, чтобы шоу пошло на гастроли, чтобы они могли съесть кусок пирога.

Видео в кинематографическом режиме действительно потрясающие. Возможно, они не идеальны, но они открывают новый уровень перспективы, о котором я не подозревал, что отсутствовали мои домашние видео.

Хотел бы я сделать видео в кинематографическом режиме режимом видео по умолчанию, когда вы удерживаете кнопку спуска затвора.

Заключение

Готовясь к этой статье, я вернулся и перечитал некоторые из моих обзоров предыдущих систем камер iPhone.Естественно, каждая деталь гласит: «Это лучшая камера для iPhone на сегодняшний день!» или «iPhone оказывает давление на мою выделенную камеру!» Это было правдой тогда и, безусловно, правдой сейчас.

Но это сумма частей, которые делают камеру iPhone 13 Pro другой, более впечатляющей. Четыре камеры в одной (помните, макро!). Это способность запечатлеть беспокойных детишек практически при полном отсутствии света. Это возможность редактировать эти фотографии с еще большим контролем, чем когда-либо в Lightroom. Это видеокамера, которая мгновенно превращает отца из подражателя домашнего видео в кинорежиссера.

И все это, но в одном устройстве. Устройство, которое может нести заряд в течение напряженного дня, не беспокоясь.

Во многих кругах фотографов, частью которых я был, есть это вдохновение, чтобы иметь большую, в основном громоздкую, но высококачественную камеру для съемки фотоальбомов и для профессиональной фотосъемки. Наряду с этим источником вдохновения является потребность в простой камере, которую можно брать с собой куда угодно. Он не дает такого же фотографического качества, но он у вас есть! Всегда.Эта камера гарантирует, что вы никогда не пропустите снимок.

Думаю, теперь я полностью утратил это вдохновение. IPhone 13 Pro заменил любую потребность в одной из этих универсальных камер.