Лаборатория: Как сделать пинхол-камеру — Bird In Flight

Bird In Flight запускает рубрику «Лаборатория», в которой будет ставить эксперименты, проводить опыты и тесты, исследуя самые разные явления в фотографии. В первом выпуске мы мастерим пинхол — самодельную фотокамеру без линз, где роль объектива отведена небольшому отверстию.

Понятие «пинхол» в 1865 году ввёл шотландский физик Дэвид Брюстер. Он первым сфотографировал объект при слабом солнечном свете на десятиминутной выдержке. Учёный снимал на пинхол — самодельную камеру, в которой объективом служило отверстие диаметром менее сотой части дюйма. В 1960–70 годах, с усовершенствованием и доступностью фотоматериалов, пинхол-фотография стала популярна в Европе и США.

Обычно пинхол мастерят из подручных материалов — жестяных банок, спичечных коробков и контейнеров для плёнки. В качестве корпуса можно использовать любые ёмкости, некоторые умудряются превращать в пинхол цинковые вёдра. При этом можно сделать камеру любой формы — достаточно найти подходящую развёртку либо спроектировать её самостоятельно.

Пинхол — не альтернатива камерам в телефонах или фотоаппаратам со сменной оптикой. Его вряд ли можно использовать для коммерческих проектов — слишком непредсказуем результат. Это, скорее, развлечение, которое, впрочем, не исключает, что снимки могут получиться интересными. Любители пинхол-фотографий делятся самыми удачными кадрами на сайте Pinhole. Там же они рассказывают, как делали камеру и проводили съёмку.

Bird In Flight собрал собственную пинхол-камеру и сделал с её помощью несколько снимков. Готовую развёртку можно скачать
здесь.

Что нужно:

Развёртка, чёрный картон, канцелярский нож, линейка, чёрная изолента, двусторонний скотч, клей, игла, две скрепки, перманентный маркер чёрного цвета, две катушки 35-мм плёнки — новая и использованная, небольшой кусок жести или фольги.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_all_stuff.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 1», «text»: «»}

Сборка камеры

---

В нашем случае на сборку ушло полтора часа. При этом большую часть времени мы потратили на то, чтобы разобраться в устройстве пинхола и нарисовать собственную схему развёртки. В процессе лучше использовать металлическую линейку — в отличие от деревянной или пластмассовой её невозможно порезать. Картон лучше резать на деревянной или стеклянной поверхности.

Развёртка

Приклеиваем развёртку к картону двусторонним скотчем. Важно: бокс должен быть чёрным, без глянца. Чёрный поглощает свет и не отражает его на плёнку. Мы использовали чёрный картон, который продаётся в магазинах для художников. Можно использовать и обычный картон, предварительно покрасив его чёрным акрилом.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_double_scotch.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 2», «text»: «»}

Детали

Можно вырезать детали ножницами, но лучше использовать канцелярский нож и линейку — линии среза получаются ровными, а сам процесс занимает заметно меньше времени.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_obrezka.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 3», «text»: «»}

Сгибы

Мы применили метод, используемый в макетировании. Сделали аккуратные проколы на линиях сгибов. Затем приложили к этим линиям линейку и осторожно провели по ним канцелярским ножом, не разрезая при этом картон — образовавшаяся в результате бороздка (биговка) позволила легко и ровно его согнуть.

{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_igla_hole.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 4»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_sgibi.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 5»
}

Круглые и квадратные отверстия

Необходимо вырезать несколько отверстий — круглых, для плёночных катушек, и несколько квадратных. Чтобы они получились максимально аккуратными, мы опять использовали иглу. Сделали проколы на линиях и провели по ним канцелярским ножом.

{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_circle_holes.jpg»,

«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 6»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_hole_for_lens.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 7»
}

«Объектив»

Можно использовать фольгу, но удобнее работать с жестью. Берём стандартную жестяную банку и вырезаем из неë квадрат 2×2 см. Внутреннюю сторону закрашиваем чёрным перманентным маркером или акриловой краской. В центре квадрата иглой проделываем небольшое отверстие — через него на плёнку будет попадать свет. Диаметр отверстия по сути определяет размер диафрагмы и, в конечном итоге, влияет на резкость снимков. Чем шире отверстие, тем больше света и тем сильнее размытие картинки. Оптимальный диаметр для этой камеры — 0,3 мм.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_make_hole_lens.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 8», «text»: «»}

Чёрной изолентой приклеиваем «объектив» к квадратному отверстию в лицевой стороне корпуса — чёрной стороной внутрь (помним, что в камере не должно быть отражающих поверхностей).

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_kleem_zhest.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 9», «text»: «»}

Склейка деталей

Склеиваем элементы корпуса — так, чтобы в результате получились две части камеры, передняя и задняя (как на фото). Мы использовали «ПВА», но подойдёт и любой другой клей.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_skleevaem_dve_polovinki.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 10», «text»: «»}

Конструкция для перемотки плёнки

Необходимо взять две катушки — с новой и уже использованной плёнками. Обрезать кончики, после чего склеить плёнки между собой скотчем. Сложности могут возникнуть с извлечением плёнки из старой катушки. Её можно достать либо щипчиками, либо приоткрыв коробку. Получившуюся конструкцию закладываем в камеру.

{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_obrezaem_kon4ik_plenki.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 11»

},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_sklejka_plyonok.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_zakladyvaem_plyonki.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 13»
}

Светоизоляция

Складываем камеру, закладывая одну коробку в другую. Чтобы обеспечить полную светоизоляцию, пинхол нужно обмотать чёрной изолентой. Особое внимание нужно уделять стыкам, через которые может проникать свет. На этом этапе можно вставить в катушки скрепки — для перемотки.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_skrepki_v_katushki.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 14», «text»: «»}

Затвор и видоискатель

Накладываем деталь с видоискателем и закрепляем её изолентой или с помощью резинок. Между этой деталью и корпусом вставляем язычок, который будет выполнять роль затвора.

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_pered_yazychok.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 15», «text»: «»}

{«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole_ready_cam.jpg», «alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 16», «text»: «»}

Съёмка

---

Первый вопрос, который возникает у любого, кто решил снимать на пинхол — какой должна быть выдержка (то есть, на какое время нужно приоткрыть затвор для получения снимка). Для расчёта экспозиции существует много калькуляторов. Удобно пользоваться мобильным приложением типа Pinhole Calc. В интернете можно посчитать на сайте Mrpinhole.com.

Любой из калькуляторов для определения выдержки запросит у вас фокусное расстояние. В данном случае это расстояние от «объектива» до плёнки, то есть толщина корпуса.

Видоискатель в пинхол-камере очень условен. Точно определить границы кадра с его помощью сложно. Тем не менее во время съёмки он позволяет контролировать положение кадра — видеть горизонтальные, вертикальные линии и приблизительный центр кадра.

Некоторые устанавливают на пинхол-камеры счётчики кадров. Мы не стали этого делать, прикинув, что один кадр — это два оборота скрепки, закреплённой на катушке. В случае с пинхолом плёнку желательно отснять как можно быстрее, так что забыть, каким по счёту был последний кадр, не получится.

Результат

---

{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-5.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 11»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-6.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-7.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 13»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-21.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-31.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-41.jpg»,
«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
},
{
«img»: «/wp-content/uploads/2014/06/pinhole-cover_21.jpg»,

«alt»: «Съёмка на пинхол-камеру 12»
}

РОСФОТО Выставка пинхол-фотографии

Музейно-выставочный центр РОСФОТО представляет виртуальную выставку журнала Союза пинхолистов, приуроченную ко Всемирному дню пинхол-фотографии (26 апреля). В онлайн-выставке пинхол-фотографии приняли участие художники из многих городов России и разных стран мира.

Фотография фиксирует настоящее, превращая его в прошлое. Пинхол-фотография улавливает саму длительность бытия. Так, циферблат настенных часов лишается стрелок, но запечатлевает движение времени. Невидимое, постоянно ускользающее понятие вдруг проявилось в пинхол-фотографии. Размытые картинки пинхола как будто уводят за грань повседневности. Незначительные объекты выходят на первый план, а то, что было в фокусе, оказывается стертым. Но это не испорченная картинка, а новая магическая реальность, иногда странная, непонятная, часто непредсказуемая и неожиданная. И погружаясь в этот мир, мы становимся сопричастными такому простому и удивительному чуду, которое забываем в суете, — чуду жизни. Пинхол возвращает нас к первым дням фотографии, когда она была полна волшебства. Это чудо и сегодня можно поймать в объектив пинхола — маленькую дырочку, булавочное отверстие, через которое луч света рисует свой мир.

Камерой становится спичечный коробок или консервная банка, или коробка от обуви. Каждый художник-пинхолист находит в этом радость открытия и поиск, приключение и практику, свободу и эксперимент.

 

Камера Антона Савицкого

.  Камера Антона Савицкого

Your browser does not support the video tag. .  d2

 

Антон Савицкий

Один из организаторов конгресса энтузиастов пинхол-фотографии «Пинхолекон».
Пинхол восстанавливает в нас способность открывать мир заново и учит смотреть на привычные вещи взглядом не смотрящим, но видящим и, в какой-то мере, даже осязательно-чувствующим. Здесь «видеть» относится не столько к зрительному, сколько к пронизывающему созерцательному состоянию.

Антон Савицкий.  Один из организаторов конгресса энтузиастов пинхол-фотографии «Пинхолекон». Пинхол восстанавливает в нас способность открывать мир заново и учит смотреть на привычные вещи взглядом не смотрящим, но видящим и, в какой-то мере, даже осязательно-чувствующим. Здесь «видеть» относится не столько к зрительному, сколько к пронизывающему созерцательному состоянию.

Камера Антона Савицкого

.  Камера Антона Савицкого

Пинхол возрождает умение радоваться открытию и обыкновенным чудесам, коим, в том числе, сам и является.

 

Игорь Брякилев

Пинхол-фотографией занимаюсь с 2004 года. Началось все с того, что не смог купить хороший фотоаппарат. С тех пор только так и фотографирую. Преподаю в Институте культуры, редактирую журнал «Пинхолист».

Игорь Брякилев.  Пинхол-фотографией занимаюсь с 2004 года. Началось все с того, что не смог купить хороший фотоаппарат. С тех пор только так и фотографирую. Преподаю в Институте культуры, редактирую журнал «Пинхолист».

Камеры Игоря Брякилева

© Игорь Брякилев

Камеры Игоря Брякилева.  © Игорь Брякилев

 

Денис Королев

Данная серия фото была сделана в мае 2019 года на легендарную пленку KODAK EIR, на поиски запаса которой я потратил два с половиной года. В итоге я нашел ее запас на всю свою жизнь.

Денис Королев.  Данная серия фото была сделана в мае 2019 года на легендарную пленку KODAK EIR, на поиски запаса которой я потратил два с половиной года. В итоге я нашел ее запас на всю свою жизнь.

Камера Дениса Королева

© Денис Королев

Камера Дениса Королева.  © Денис Королев

 

Виктор Бурковский

По образованию фотограф. Долгое время занимался коммерческой фотографией, в настоящее время полностью перешел на занятия творческой фотографией. Снимаю в основном среднеформатными фотоаппаратами и пинхолом. В пинхоле меня привлекает неторопливость фотосъёмки, возможности создания мультиэкспозиции и работа со старыми фотоматериалами, которые зачастую ведут себя непредсказуемо.

Виктор Бурковский.  По образованию фотограф. Долгое время занимался коммерческой фотографией, в настоящее время полностью перешел на занятия творческой фотографией. Снимаю в основном среднеформатными фотоаппаратами и пинхолом. В пинхоле меня привлекает неторопливость фотосъёмки, возможности создания мультиэкспозиции и работа со старыми фотоматериалами, которые зачастую ведут себя непредсказуемо.

Камера Виктора Бурковского

© Виктор Бурковский

Камера Виктора Бурковского.    © Виктор Бурковский

Моя пинхол-камера использует кассеты 9×12 и старую фотобумагу, выдержки составляют от двадцати секунд до двух минут.

Андрей Бондаренко, Украина

Снимаю пинхол-камерами из кофейных банок.

Андрей Бондаренко, Украина.  Снимаю пинхол-камерами из кофейных банок.

Артемий Сысоев

Пинхолом увлекся в поисках способов искажения времени и пространства.

Артемий Сысоев.  Пинхолом увлекся в поисках способов искажения времени и пространства.

Марина Герасимова

Художник, пинхолист, учредитель Союза Пинхолистов SPIN

Марина Герасимова.  Художник, пинхолист, учредитель Союза Пинхолистов SPIN

 

Евгений Глушень, Беларусь

Сфера интересов: Аналоговая фотография, альтернативные процессы, конструирование фотокамер, видеосъемка, документальная съемка.
С 2007 года занимаюсь активной деятельностью в области фотографии. Участник локальных и международных проектов. Участник сообщества пинхол-фотографии «Экватор» (Минск, Беларусь). Член международного союза пинхолистов (СПб, Россия).

Евгений Глушень, Беларусь.  Сфера интересов: Аналоговая фотография, альтернативные процессы, конструирование фотокамер, видеосъемка, документальная съемка. С 2007 года занимаюсь активной деятельностью в области фотографии. Участник локальных и международных проектов. Участник сообщества пинхол-фотографии «Экватор» (Минск, Беларусь). Член международного союза пинхолистов (СПб, Россия).

Камеры Евгения Глушеня

© Евгений Глушень

Камеры Евгения Глушеня.  © Евгений Глушень

 

Сергей Замчалов 

Я постарался через текстуру камня и движение света передать течение времени.

Сергей Замчалов .  Я постарался через текстуру камня и движение света передать течение времени.

Камера Сергея Замчалова

© Сергей Замчалов

Камера Сергея Замчалова.    © Сергей Замчалов

 

Рене Фонк (René Vonk), Нидерланды

Возможность снимать фотографии при помощи таких простых материалов и несовершенство этих изображений делают для меня пинхол-фотографию идеальной.

Рене Фонк (René Vonk), Нидерланды.  Возможность снимать фотографии при помощи таких простых материалов и несовершенство этих изображений делают для меня пинхол-фотографию идеальной.

Камера Рене Фонк

Камера Рене Фонк.  © René Vonk

 

Диана Панкова, Беларусь

Однажды (а точнее, в мае 2015) сделав шаг в волшебную реальность малых отверстий, темных сосудов и световых лучей, я до сих пор брожу по ее закоулкам, не переставая удивляться, вдохновляться и приключаться.

Диана Панкова, Беларусь.  Однажды (а точнее, в мае 2015) сделав шаг в волшебную реальность малых отверстий, темных сосудов и световых лучей, я до сих пор брожу по ее закоулкам, не переставая удивляться, вдохновляться и приключаться.

Камеры Дианы Панковой

© Диана Панкова

Камеры Дианы Панковой.  © Диана Панкова

 

Иван Самоваров

Иван Самоваров. 

Вадим Шамков

Вадим Шамков. 

Павел Никонов, Беларусь

Павел Никонов, Беларусь. 

 

Юра Горовик, Беларусь

Участник минского пинхол-объединения «Экватор»

Юра Горовик, Беларусь.  Участник минского пинхол-объединения «Экватор»

Камера Юры Горовика

Собрана Павлом Маликовым

Камера Юры Горовика.  Собрана Павлом Маликовым © Юра Горовик

 

Игорь Степанич

По образованию музыкант. Снимаю пинхол-фото 4 года. Член международной общественной организации Союз пинхолистов.

Игорь Степанич.  По образованию музыкант. Снимаю пинхол-фото 4 года. Член международной общественной организации Союз пинхолистов.

Камеры Игоря Степанича

© Игорь Степанич

Камеры Игоря Степанича.  © Игорь Степанич

 

Денис Чикишев

Знакомство с пинхол-фотографией у меня случилось в середине 2011 года, когда после нехитрого подбора параметров я построил свою первую пинхол-камеру, с которой и отправился гулять по городу. Определённая магия охватила меня тогда. С тех пор я посвящаю пинхолу часть своего свободного времени: конструирую камеры, снимаю и экспериментирую. Ведь для выражения чувств и эмоций нет необходимости в десятках мегапикселей — достаточно наличия только светонепроницаемой коробки с крошечным отверстием, фотоматериала и, конечно же, света.

Денис Чикишев.  Знакомство с пинхол-фотографией у меня случилось в середине 2011 года, когда после нехитрого подбора параметров я построил свою первую пинхол-камеру, с которой и отправился гулять по городу. Определённая магия охватила меня тогда. С тех пор я посвящаю пинхолу часть своего свободного времени: конструирую камеры, снимаю и экспериментирую. Ведь для выражения чувств и эмоций нет необходимости в десятках мегапикселей — достаточно наличия только светонепроницаемой коробки с крошечным отверстием, фотоматериала и, конечно же, света.

Камера Дениса Чикишева

© Денис Чикишев

Камера Дениса Чикишева.  © Денис Чикишев

 

Анастасия Гончар, Беларусь

На данный момент обучаюсь по специальности графический дизайн в БГАИ. Все фотографии сняты на фотобумагу. 

Анастасия Гончар, Беларусь.  На данный момент обучаюсь по специальности графический дизайн в БГАИ. Все фотографии сняты на фотобумагу. 

Камера Анастасии Гончар

© Анастасия Гончар

Камера Анастасии Гончар.  © Анастасия Гончар

 

Сергей Виноградов

Работаю в мастерской, реставрирую старые пианино и рояли. Увлекался пинхол-фотографией, пока пленка с прилавков не исчезла.

Сергей Виноградов.  Работаю в мастерской, реставрирую старые пианино и рояли. Увлекался пинхол-фотографией, пока пленка с прилавков не исчезла.

Камера Сергея Виноградова

© Сергей Виноградов

Камера Сергея Виноградова.    © Сергей Виноградов

 

Мирослав Радомский (Mirosław Radomski), Польша

Я занимаюсь пинхол-фотографией с 2011 года. В 2013 году я выиграл награду на международном фотоконкурсе Pinhole World.

Мирослав Радомский (Mirosław Radomski), Польша.  Я занимаюсь пинхол-фотографией с 2011 года. В 2013 году я выиграл награду на международном фотоконкурсе Pinhole World.

Камера Мирослава Радомского

© Мирослав Радомский

Камера Мирослава Радомского.  Омфман 6х6 © Мирослав Радомский

 

Георгий Виноградов

Пинхол-фотографией увлекся не так давно — в 2009 году. Фотографии делаю время от времени, в силу увлечения другими альтернативными процессами, заинтересоваться которыми меня как раз сподвигла пинхол-фотография. Изображения стараюсь делать в зависимости от находки новых конструкций, идей и материала. Фотографирую на бумагу.

Георгий Виноградов.  Пинхол-фотографией увлекся не так давно — в 2009 году. Фотографии делаю время от времени, в силу увлечения другими альтернативными процессами, заинтересоваться которыми меня как раз сподвигла пинхол-фотография. Изображения стараюсь делать в зависимости от находки новых конструкций, идей и материала. Фотографирую на бумагу.

Камеры Георгия Виноградова

© Георгий Виноградов

Камеры Георгия Виноградова.  © Георгий Виноградов

 

Сергей Кулагин

Знакомство с пленочной фотографией у меня состоялось еще в школе, в фотокружке, это были черно-белые процессы, но в период учебы в колледже «адбыўся заняпад» [«был спад»]. Возврат к творческим поискам произошел в конце университетских лет с покупкой DSLR-камеры и последующим возвращением к пленочным технологиям, позже состоялось полноценное и самостоятельное знакомство с пинхолом, которым я увлекаюсь до сих пор.

Сергей Кулагин.  Знакомство с пленочной фотографией у меня состоялось еще в школе, в фотокружке, это были черно-белые процессы, но в период учебы в колледже «адбыўся заняпад» [«был спад»]. Возврат к творческим поискам произошел в конце университетских лет с покупкой DSLR-камеры и последующим возвращением к пленочным технологиям, позже состоялось полноценное и самостоятельное знакомство с пинхолом, которым я увлекаюсь до сих пор.

Камера Сергея Кулагина

© Сергей Кулагин

Камера Сергея Кулагина.  © Сергей Кулагин

 

Наталья Дюкова

Пинхол-камеры разные, из разных фотоаппаратов. Очень нравится зональная пластинка.

Наталья Дюкова.  Пинхол-камеры разные, из разных фотоаппаратов. Очень нравится зональная пластинка.

Камеры Натальи Дюковой

© Наталья Дюкова

Камеры Натальи Дюковой.  © Наталья Дюкова

Джефф Макконнелл (Jeff McConnell), США

Однажды мне захотелось поснимать широкие панорамы. Но у меня не было камеры, которая могла бы осуществить задумку. Один человек предложил попробовать камеру-обскуру, ведь она смотрит широко. Я воспринял предложение скептически, но все же сделал камеру. А затем еще одну. А потом и вовсе забыл про то, что можно использовать линзы.

Джефф Макконнелл (Jeff McConnell), США.  Однажды мне захотелось поснимать широкие панорамы. Но у меня не было камеры, которая могла бы осуществить задумку. Один человек предложил попробовать камеру-обскуру, ведь она смотрит широко. Я воспринял предложение скептически, но все же сделал камеру. А затем еще одну. А потом и вовсе забыл про то, что можно использовать линзы.

Камеры Джеффа Макконнелла

Камеры Джеффа Макконнелла.  © Jeff McConnell

Нина Яковлева

Для меня пинхол — это волшебная возможность прикоснуться к таинству первородной фотографии, без линз и электроники, создать снимок с нуля, только собственными руками.

Нина Яковлева.  Для меня пинхол — это волшебная возможность прикоснуться к таинству первородной фотографии, без линз и электроники, создать снимок с нуля, только собственными руками.

Алексей Ильин, Минск, Беларусь

Основатель минского пинхол-объединения «Экватор». Исследую теорию, конструирую и строю разнообразные камеры. Особый интерес имею к панорамным изображениям.

Алексей Ильин, Минск, Беларусь.  Основатель минского пинхол-объединения «Экватор». Исследую теорию, конструирую и строю разнообразные камеры. Особый интерес имею к панорамным изображениям.

 

 

 

---

Вернуться

Последнее изменение 3.07.2020

Подписаться на рассылку

Фотография не найдена

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:

Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»

Знакомство с эффектом

Пинхол – это принцип получения изображения на плёнке или цифровом датчике без использования линз и стандартных объективов. Для проецирования изображения на датчик используется маленькое отверстие, расположенное перед ним. Диаметр отверстия не превышает 1мм. Чем меньше диаметр, тем чётче будет картинка. Получить чёткое изображение при помощи данной техники не получится, но на снимке вполне можно различать объекты и даже лица людей.

Если отверстие будет слишком большим, то в камеру будет проникать слишком много света и он будет рассеиваться по поверхности датчика изображения, создавая размытие.

Пинхол отлично подходит для создания креативных и необычных фотографий. Это отличный способ удивить своих друзей и зрителей. Сделать такой объектив для современной цифровой камеры очень просто, но об этом поговорим потом.

Первые камеры не имели привычных для нас объективов. Они базировались на технологии Пинхол. Первая фотография, о которой известно истории была сделана на пинхол-камеру в 1545 году. Её автор – астрономом Геммой Фрисиусом. С XIX века началось производство и повсеместное использование таких камер. В XX веке их заменили более продвинутые устройства с новым типом объектива. В 1960 году техника получения изображения пинхол снова начала становиться модной, но только в качестве креативного инструмента.

Как работает пинхол-камера

Через маленькое отверстие проходит небольшое количество света. Благодаря ровным краям рассеивание минимальное. Количество света небольшое, что позволяет использовать стандартные выдержки. Первоначально для получения снимков использовались специально сконструированные коробки, в передней части которых было отверстие, а у задней стенки устанавливался светочувствительный элемент. Из-за отсутствия фокусировочного элемента получить чёткое изображение невозможно, качество вполне нормальное для того, чтобы люди могли узнавать друг друга.

Размер отверстия и ровность краёв играет большую роль. Чем меньше отверстие, тем чётче изображение. С увеличением размера отверстия будет увеличиваться размытие. Так же ведёт себя диафрагма в современных объективах. Обычно размер отверстия составляет не больше 1 миллиметра. Не ровный край приведёт к неравномерному проникновению света и на снимке появятся искажения и неприятные размытия. Сейчас для изготовления пинхол-объективов используют лазер.

Пинхол-камера своими руками

Как было описано выше, конструкция камеры очень проста. Её можно сделать буквально из подручных материалов. Для корпуса можно использовать не прозрачную банку или коробку. Подойдёт даже коробок от спичек. Именно из него можно сделать амый удобный и качественный вариант камеры.

Спичечный коробок в роли камеры

Чтобы сделать камеру из спичечного коробка нужно совсем немного материалов:

• Спичечный коробок
• Картон
• Изолента
• Фольга
• Нож или ножницы
• Тонкая игла

На одной широкой стороне коробка делаем большое отверстие диаметром около 1см. Далее заклеиваем его фольгой. Именно фольга позволяет сделать маленькое отверстие с ровными краями. Для крепления фольги можно использовать любой способ: клей, скотч, изолента. Важно добиться максимально плотного прилегания фольги, чтобы вовнутрь не проникал свет. Используем тонкую иглу и самым кончиком протыкаем в середине небольшое отверстие. Диаметр не более 1мм. Желательно добиться диаметра 0,5мм.

Далее необходимо реализовать затвор. Он позволит начать и закончить экспонирование в определённый момент. Делаем простейшую заглушку из картона, которая будет плотно закрывать отверстие в фольге и легко сниматься и надеваться обратно.

Далее нам понадобится плёнка. Вырезаем из неё один кадр. Делаем это в тёмной комнате, чтобы она не засветилась. Помещаем плёнку в коробок и закрываем его. Края проклеиваем изолентой, чтобы сбоку не проникал свет. В камере будет только один кадр. После его создания придётся перезаряжать камеру.

Для создания кадра необходимо прочно закрепить нашу камеру на любой устойчивой поверхности. Затем открываем затвор и ждём некоторое время. Время экспонирования зависит от освещённости вокруг, размера отверстия и светочувствительности плёнки. Чаще всего на экспонирование уходит около 3-10 секунд. Придётс экспериментировать, подбирая оптимальное время.

Существует несколько приложений для смартфонов, облегчающих съёмку с камерами пинхол:

• Pinhole Calculator
• Пинхол камера калькулятор

Пинхол на цифровой камере

С плёнкой работать сложно, так как нужно соблюдать множество условий для получения качественного снимка, затем проявлять отработанные материалы и выполнять трудоёмкую печать или сканирование для переведения снимка в цифровой вид.

Если у вас есть цифровая камера со сменными объективами, то вы можете сделать пинхол-камеру, которая не будет иметь ни каких ограничений. Вы сможете создавать столько снимков, сколько захотите, менять настройки камеры и тут же видеть результат своей работы.

Корпус фотокамеры будет выступать в роли коробка, датчик в роли плёнки, затвор сохранит свою функциональность, а заглушку с маленьким отверстием нам придётся сделать самостоятельно.

Взяв плотный картон, мы делаем большое отверстие и наклеиваем фольгу, как в случае с коробком. Закрепить эту конструкцию можно в байонете камеры, если вы вырезали точного диаметра круг, который подойдёт для крепления.

Также можно пожертвовать крышкой байонета. Принцип изготовления тот же.

При создании пинхол-объектива можно изменять угол обзора, аналогично изменению фокусного расстояния на объективе. Чем больше вовнутрь корпуса будет утоплен наш объектив, тем шире угол обзора и, соответственно, чем больше объектив выступает вперёд, тем уже угол обзора.

Современные пинхол-камеры

В продаже можно найти необычные и интересные предложения. Различные маленькие мастерские предлагают камеры из дерева необычного вида. Они могут работать с целой, не обрезанной плёнкой, подобно плёночным камерам. Вы просто заряжаете плёнку и после каждого кадра перематываете её.

Также можно найти специальные крышки для байонетов с отверстиями различной величины. Компания Rising такую продукцию. В ассортименте есть крышки с отверстием, эквивалентным диафрагме от F/41 до F/222. Можно найти крышки как для зеркальных, так и беззеркальных камер.

Русский пинхолист Иван Кочетов / Фотографы / Лучшие фотографии

Дата публикации: 03.10.2014

Современному фотолюбителю нелегко познать суть этого явления. Как можно фотографировать на камеру без линз, где в качестве объектива выступает всего лишь отверстие? И не просто фотографировать, а еще получать неплохие результаты. Фотограф-пинхолист Иван Кочетов рассказал нам о секретах пинхол-фотографии.

“Меня зовут Кочетов Иван. По-профессии я телеоператор, в свободное время погружаюсь в мир пинхол-фотографии.

Пинхол — это фотография без объектива или же безлинзовая фотография (lensless photography). В английском языке “pinhole” значит “отверстие, проделанное иголкой”. Её принцип основан прямолинейном распространении света, когда с помощью крошечного отверстия отсекаются все рассеянные лучи и на внутренние поверхности камеры проецируется перевёрнутое отражённое изображение. Прародителем пинхола следует считать камеру обскуру, отличие между ними только одно — внутри обскуры не предполагается наличие светочувствительного материала. Почему я говорю о “материале”, да потому что в пинхоле может быть заряжено всё что угодно: будь то плёнка, фотобумага или же сенсор цифровой камеры.

Пинхолом я занимаюсь с 2007-го года. Впервые я узнал об этом на лекции по оптике, которую вёл известный советский кинооператор Андрей Степанович Тюпкин. Тогда я ещё верил во всемогущество цифровых технологий и у меня в голове не укладывалось: как простая банка с дыркой может формировать изображение. Для начала я решил проколоть иголкой непрозрачную крышку от тушки моей плёночной зеркалки, и хотя качество и резкость были удручающими, все кому я их показывал (включая препода), отмечали хорошее чувство композиции. Затем, на первом курсе своего телевизионного института я решил подготовить для сдачи Оптики реферат по пинхолу и наткнулся в интернете на английский текст Джона Грэпстеда, который послужил мне основой для моей работы. И каково было моё удивление, когда спустя почти 8 лет сам Джон Грэпстед из США прокомментировал мои пинхольные работы, выложенные на фэйсбуке. Конечно, я поблагодарил его за ту помощь, которую он мне оказал, сам того не подозревая.

Особенность пинхола заключается в том, что чем больше размер кадра, тем лучше. На средний формат, а тем более листовую плёнку или проще получить резкую детализированную фотографию, нежели на 35-мм камеру с присобаченной пинхольной крышкой. Здесь представлены цветные фотографии, которые я отснял на свою фотокамеру Holga, переделанную в пинхол путём удаления объектива и затвора. Короткое фокусное расстояние (т.е. расстояние от дырки до плёнки) в 28 мм обеспечивает широкий угол обзора — порядка 100 градусов. А дырка в 0,18 мм — резкую детализированную картинку. Я использовал цветную негативную плёнку Kodak portra 160 тип 120 и сканер Nikon Coolscan 9000.

Среди особенностей и “неповторимого рисунка пинхола” следует отметить большое виньетирование на широком угле, что придаёт фотографиям неповторимое обаяние и “ломографичность”, световую дифракцию — т.е. расслоение белого цвета на спектр, особенно хорошо заметное, когда солнце находится к кадре и светит в отверстие, рекордно тёмную диафрагму (относительное отверстие у пинхола колеблется от f/90 до f/300, что можно сравнить с со 64-кратным нейтрально-серым светофильтром, накрученным на объектив с диафрагмой 22, в связи с чем выдержка днём измеряется несколькими секундами — необходимо носить с собой штатив или же научиться снимать с уровня земли. Отсюда и необычные ракурсы и смазанные суетливые люди. Пинхол фотография пропитана патетикой созерцания. Это прикосновение к вечности и попытка увидеть мир таким, каким без специальных присполоблений (пинхол-камер) его увидеть невозможно.

Люблю фотографировать Москву. Так Москва Сити я снял на банку из под кофе, куда после определённых приготовлений поместил ч/б плёнку 9х12. Экспозиция длилась 10 секунд, после чего я проявил плёнку и отпечатал её контактом.

Собираюсь в путешествие — беру свою “пинхольгу” с собой. Так этой весной я посещал республику Калмыкию и фотографировал там местные достопримечательности.

Этой осенью был в Израиле, где отснял четыре цветные плёнки среднего формата. Везде моя камера удивляла и привлекала к себе внимание.

Мои работы можно посмотреть на vk.com/dark_сameraman. Также я веду в контакте группу по фотографии “Ручная оптическая печать”.

Первенство Ставропольского края по судомодельному спорту среди юношей и девушек до 19 лет, посвященное Дню кораблестроителя

Первенство Ставропольского края по судомодельному спорту среди юношей и девушек до 19 лет, посвященное Дню кораблестроителя.

 С 28 июня по 2 июля 2021 года на базе АНО Буденновский спортивный клуб «Ника проведено Первенство Ставропольского края по судомодельному спорту среди юношей и девушек до 19 лет, посвященное Дню кораблестроителя (далее – Первенство).

В Первенстве приняли участие команды из МУ ДО «Станция юных техников Буденновского района», МБУ ДО «Станция юных техников» г.Ессентуки, МБУ ДО Центр дополнительного образования Ипатовского района, судомодельного объединения «Альбатрос» Кочубеевского местного отделения Движения Поддержки Флота.

Стендовую оценку и ходовые испытания прошли 53 модели.

Оргкомитет и судейская коллегия отмечают высокий уровень теоретической и практической подготовки участников Первенства, интерес к истории Военно-Морского флота России.

Оргкомитет и судейская коллегия подчеркивают, что проведение подобных мероприятий способствует военно-патриотическому воспитанию, развитию спортивно-технического творчества, поддержке талантливой и одаренной молодежи; стимулирует интерес к углубленному изучению техники и технологий изготовления спортивных моделей; формированию основ для осознанного выбора направления профессионального образования.

Итоги первенства в командном зачете:

1 место – команда МУ ДО «Станция юных техников Буденновского района»;

2 место – команда МБУ ДО Центр дополнительного образования Ипатовского района;

3 место – команда МБУ ДО «Станция юных техников» г.Ессентуки.

В личном зачете итоги подведены в следующих классах моделей: ЕК-1250, ЕН – 1250, ЕЛ – 1250, F2А, F2В, F4С, F3Е, ЕСО-expert, ЕСО-эксперт мини, F5Е, ЕСО-«ТЕАМ».

Победители и призеры в лично-командном первенстве награждены дипломами Оргкомитета, кубками и медалями министерства образования Ставропольского края; команды-победители – дипломами Оргкомитета и кубками министерства образования Ставропольского края.

Педагоги, подготовившие призеров в командном и личном первенстве, награждены Грамотами Оргкомитета.

 

Предыдущее

Подведены итоги краевого конкурса творческих работ «Счастливый родитель»

Волшебный мир пинхола — 26 фотографий

26 апреля фотолюбители во всём мире отметили День Пинхола. Если вам пока не ведом волшебный мир пинхола, предлагаем погрузиться в перспективы этого не теряющего популярности вида художественной фотографии.

Ни датчика, ни объективов, ни ЖК-экрана. Пинхол – это лишь светонепроницаемая ёмкость с отверстием с булавочный укол, светочувствительная бумага (или плёнка) по одну сторону, и весь мир по другую. Если приложить терпение, то результаты могут получиться самые впечатляющие, например, как на фото ниже:

Маяк Бичи Хед, 3 месяца экспозиции. Автор фото: Уилл Гаджин

Для солографии (съёмки следов движения Солнца по небу), конечно, минимальная выдержка составит один день, но вы можете заняться любым типом пинхол-фотографии. Креативный стеноп поможет удивительным образом запечатлеть мир.

Чтобы вдохновиться на творческие эксперименты, посмотрите подборку завораживающих пинхол-фотографий:

Нуль. Автор фото: Кеннет Лейшмен

Пинхол фотография. Автор фото: Бруно Оливье

Дни могут закончиться. Автор фото: Зеб Эндрюс

Автор фото: Хоакин Паредес Пирис

Автор фото: Нико ван Дейк

Пинхол селфи 🙂 Автор фото: Яцек Корона

Дерево. Автор фото: HYUNMOO LEE

Маяк. Автор фото: Уилл Гаджин

Подковообразная гавань, солография. Автор фото: Майкл Стивенс

Автор фото: Эван Лавин

Автор фото: Мэтт Прингл

Облучение. Автор фото: Джули Понсе

Я должен принадлежать к чему-то. Автор фото: Брайан Хилц

Автор фото: Оскар Руано

Пирс. Автор фото: Мэтт Тойнби

Спокойствие земли. Автор фото: Тибо Альберни

Атлантика. Автор фото: Артурас Мешкаускас

Автор фото: Эльке Кулхави

Нида. Автор фото: Вальдемар Довейко

Иные миры. Автор фото: Зеб Эндрюс

Мир соединён. Автор фото: mondayglass

Халонг. Автор фото: Antonin_MAHEVAS_phoneutria_fr

Эйфелева башня, Париже, Франция. Автор фото: Томас Ламарт

Мельница в Уиллингдоне. Автор фото: Уилл Гаджин

Южный водопад. Автор фото: Бенджамин Постлвэйт

Жанры фотографии — презентация онлайн

1. Фотография

ФОТОГРАФИЯ
Специфические виды фотографии
АЭРОФОТОСЪЕМКА—
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ЗЕМНОЙ ПОВЕРХНОСТИ (СУШИ И МОРЯ) С САМОЛЕТА ИЛИ ВЕ
РТОЛЕТА ПРИ ПОМОЩИ ОБЫКНОВЕННЫХ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ АППАРАТОВ, СПЕЦИА
ЛЬНЫХ РУЧНЫХ ЛЕГКИХ КАМЕР И ТЯЖЕЛЫХ АВТОМАТИЧЕСКИ ДЕЙСТВУЮЩИХ АП
ПАРАТОВ, СМОНТИРОВАННЫХ НА БОРТУ САМОЛЕТА

3. Архитектурная фотография, архитектурная фотосъёмка — жанр фотографии, фотосъёмка архитектурных сооружений. Как правило, ставит

АРХИТЕКТУРНАЯ ФОТОГРАФИЯ, АРХИТЕКТУРНАЯ
ФОТОСЪЁМКА — ЖАНР ФОТОГРАФИИ, ФОТОСЪЁМКА АРХИТЕКТУРНЫХ
СООРУЖЕНИЙ. КАК ПРАВИЛО, СТАВИТ ЦЕЛЬЮ ПОЛУЧЕНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО
СНИМКА, СОЗДАЮЩЕЕ НЕОБХОДИМОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ВНЕШНЕМ ВИДЕ
СНИМАЕМОГО ОБЪЕКТА ИЛИ ЕГО ДЕТАЛЕЙ.

4. Астрофотография – это специализированная отрасль фотографии, посвященная профессиональной съемке небесных тел и больших

АСТРОФОТОГРАФИЯ –
ЭТО СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ОТРАСЛЬ ФОТОГРАФИИ, ПОСВЯЩЕННАЯ
ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ СЪЕМКЕ НЕБЕСНЫХ ТЕЛ И БОЛЬШИХ УЧАСТКОВ НОЧНОГО НЕБА.
ИЗНАЧАЛЬНО ГЛАВНОЙ ФУНКЦИЕЙ АСТРОФОТОГРАФИИ БЫЛА НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ – ДЛЯ СЪЕМКИ ЗВЕЗД И ПЛАНЕТ ТРЕБОВАЛОСЬ ГРОМОЗДКОЕ И
ДОРОГОСТОЯЩЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ. С РАЗВИТИЕМ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
ПРОЦЕДУРА СТАЛА ЗНАЧИТЕЛЬНО ПРОЩЕ.

5. Жанровая фотография предполагает фотографирование действий людей, изображает каждодневный быт и жизнь в привычной для человека

ЖАНРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
ПРЕДПОЛАГАЕТ ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ДЕЙСТВИЙ ЛЮДЕЙ, ИЗОБРАЖАЕТ КАЖДОДНЕВНЫЙ
БЫТ И ЖИЗНЬ В ПРИВЫЧНОЙ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА СРЕДЕ, ПОКАЗЫВАЕТ ЕГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ
С БЫТОМ, ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДОЙ.
ПО СУТИ, ЖАНРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ – ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ СОСТОЯНИЙ И ДЕЙСТВИЙ
ЛЮДЕЙ, НО НЕ ПРИНУЖДЕННОЕ, А ЕСТЕСТВЕННОЕ. ТАКАЯ ФОТОГРАФИЯ НЕ ДОЛЖНА БЫТЬ
ПОСТАНОВОЧНОЙ.

6. Панорамная фотография разновидность фотографии, которая позволяет создавать изображение с большим углом обзора по горизонтали,

ПАНОРАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ
РАЗНОВИДНОСТЬ ФОТОГРАФИИ, КОТОРАЯ ПОЗВОЛЯЕТ СОЗДАВАТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ С
БОЛЬШИМ УГЛОМ ОБЗОРА ПО ГОРИЗОНТАЛИ, КОТОРЫЙ КАК МИНИМУМ ВДВОЕ
ПРЕВЫШАЕТ ЭТОТ ЖЕ ПАРАМЕТР НОРМАЛЬНОГО ОБЪЕКТИВА

7. Подво́дная фотография — это фотосъёмка различных объектов, находящихся под водой. Как правило, происходит с применением

ПОДВО́ДНАЯ ФОТОГРАФИЯ —
ЭТО ФОТОСЪЁМКА РАЗЛИЧНЫХ ОБЪЕКТОВ, НАХОДЯЩИХСЯ ПОД ВОДОЙ. КАК
ПРАВИЛО, ПРОИСХОДИТ С ПРИМЕНЕНИЕМ СПЕЦИАЛЬНОГО
ВОДОНЕПРОНИЦАЕМОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ИЛИ С ПОМОЩЬЮ ОБЫЧНОГО
ФОТОАППАРАТА ИЛИ КИНОКАМЕРЫ, ПОМЕЩАЕМЫХ В БОКС ДЛЯ ПОДВОДНОЙ
СЪЁМКИ ИЛИ В МЯГКИЙ ВОДОЗАЩИТНЫЙ ЧЕХОЛ.

8. Рекламная фотография («Коммерческая фотография») включает в себя практически все жанры фотографии как искусства,

РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ («КОММЕРЧЕСКАЯ
ФОТОГРАФИЯ») ВКЛЮЧАЕТ В СЕБЯ ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ КАК
ИСКУССТВА, НО НЕ ЗАМЕНЯЕТ НИ ОДИН ИЗ НИХ. НАПРАВЛЕНА НА РАСПРОСТРАНЕНИЕ
ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ПРИВЛЕЧЕНИЯ ВНИМАНИЯ К ОБЪЕКТУ РЕКЛАМИРОВАНИЯ С ЦЕЛЬЮ
ФОРМИРОВАНИЯ ИЛИ ПОДДЕРЖАНИЯ ИНТЕРЕСА К НЕМУ.
ВИДЫ РЕКЛАМНОЙ ФОТОГРАФИИ: ИМИДЖЕВАЯ ФОТОГРАФИЯ,
ПРЕДМЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ, КАТАЛОЖНАЯ ФОТОГРАФИЯ, ИНТЕРЬЕРНАЯ ФОТОГРАФИЯ,
ДЕЛОВОЙ ПОРТРЕТ, ПОЛИТИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ

9. Сва́дебная фотогра́фия — направление в фотографии, призванное художественно запечатлеть события, происходящие во время свадьбы.

СВА́ДЕБНАЯ ФОТОГРА́ФИЯ —
НАПРАВЛЕНИЕ В ФОТОГРАФИИ, ПРИЗВАННОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО ЗАПЕЧАТЛЕТЬ
СОБЫТИЯ, ПРОИСХОДЯЩИЕ ВО ВРЕМЯ СВАДЬБЫ. ЭТОТ ЖАНР В ФОТОГРАФИИ
ТРЕБУЕТ ОТ ФОТОГРАФА УМЕНИЯ СОВМЕЩАТЬ В СВОЕЙ РАБОТЕ ТАКИЕ ЖАНРЫ,
КАК ПОРТРЕТ, ФОТОЖУРНАЛИСТИКА, ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ,
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ.

10. Светографика (Фризлайт) – техника фотографии, основанная на съёмке в темноте и экспонировании сюжета при помощи перемещаемых

СВЕТОГРАФИКА (ФРИЗЛАЙТ) –
ТЕХНИКА ФОТОГРАФИИ, ОСНОВАННАЯ НА СЪЁМКЕ В ТЕМНОТЕ И ЭКСПОНИРОВАНИИ
СЮЖЕТА ПРИ ПОМОЩИ ПЕРЕМЕЩАЕМЫХ ВРУЧНУЮ ИСТОЧНИКОВ СВЕТА НА
ДЛИТЕЛЬНОЙ ВЫДЕРЖКЕ.

11. Спортивная фотография – это вид фотографии, который заключается в съёмке различных спортивных событий, умении Запечатлеть

СПОРТИВНАЯ ФОТОГРАФИЯ – ЭТО ВИД ФОТОГРАФИИ, КОТОРЫЙ
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В СЪЁМКЕ РАЗЛИЧНЫХ СПОРТИВНЫХ СОБЫТИЙ, УМЕНИИ ЗАПЕЧАТЛЕТЬ
ДВИЖЕНИЕ, ДИНАМИКУ И САМЫЕ ЯРКИЕ МОМЕНТЫ.

12. Уличная фотография, стрит-фотография — жанр фотографии, сделанной в общественном месте: на улице, в парке, на пляже и т. п.

УЛИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ, СТРИТ-ФОТОГРАФИЯ —
ЖАНР ФОТОГРАФИИ, СДЕЛАННОЙ В ОБЩЕСТВЕННОМ МЕСТЕ: НА УЛИЦЕ, В
ПАРКЕ, НА ПЛЯЖЕ И Т. П. УЛИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ БЫВАЕТ ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ,
НО НЕ ОГРАНИЧИВАЕТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО ДОКУМЕНТАЛЬНЫМ ЖАНРОМ.

13. Фотографии в путешествии (тревелфото) – это жанр фотографии, предметом которого являются впечатления путешественника и то, что

ФОТОГРАФИИ В ПУТЕШЕСТВИИ (ТРЕВЕЛФОТО) –
ЭТО ЖАНР ФОТОГРАФИИ, ПРЕДМЕТОМ КОТОРОГО ЯВЛЯЮТСЯ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
ПУТЕШЕСТВЕННИКА И ТО, ЧТО ОН НАБЛЮДАЕТ В ХОДЕ ПУТЕШЕСТВИЙ: КУЛЬТУРНЫЕ И
ЭТНИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ, ЛЮДИ И ИХ ХАРАКТЕРЫ, ПЕЙЗАЖИ, ИСТОРИЧЕСКИЕ
ПАМЯТНИКИ, НЕОБЫЧНЫЕ ЧЕРТЫ МЕСТНОСТИ И Т. Д.

14. Фотоистория (фотостори)- это история, которую мы рассказываем фотографиями. Истории могут быть разными и рассказывать нам о

ФОТОИСТОРИЯ (ФОТОСТОРИ)-
ЭТО ИСТОРИЯ, КОТОРУЮ МЫ РАССКАЗЫВАЕМ ФОТОГРАФИЯМИ. ИСТОРИИ МОГУТ
БЫТЬ РАЗНЫМИ И РАССКАЗЫВАТЬ НАМ О ПУТЕШЕСТВИИ К МОРЮ ИЛИ ВОЛШЕБСТВЕ
ЗИМНЕГО ЛЕСА. ОДНА ИЗ САМЫХ РАСПРОСТРАНЕННЫХ ИСТОРИЙ – «LOVE STORY»,.
ПРЕДПОЛАГАЕТ СЕРИЮ СНИМКОВ.

15. Чёрно-бе́лая фотогра́фия — разновидность фотографии, в которой любые объекты съёмки отображаются одним цветовым оттенком, а

ЧЁРНО-БЕ́ЛАЯ ФОТОГРА́ФИЯ —
РАЗНОВИДНОСТЬ ФОТОГРАФИИ, В КОТОРОЙ ЛЮБЫЕ ОБЪЕКТЫ СЪЁМКИ
ОТОБРАЖАЮТСЯ ОДНИМ ЦВЕТОВЫМ ОТТЕНКОМ, А ИНФОРМАЦИЯ О
НАТУРАЛЬНЫХ ЦВЕТАХ НЕ ЗАПИСЫВАЕТСЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ, ПОЛУЧАЕМОЕ В
ЧЁРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ, ЯВЛЯЕТСЯ МОНОХРОМНЫМ.

16. Военная фотография представляет собой событийный репортаж со всеми законами этого жанра. Может просто фиксировать военные

ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ
ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ СОБЫТИЙНЫЙ РЕПОРТАЖ СО ВСЕМИ ЗАКОНАМИ ЭТОГО ЖАНРА.
МОЖЕТ ПРОСТО ФИКСИРОВАТЬ ВОЕННЫЕ ДЕЙСТВИЯ, СОХРАНЯЯ СТРОГУЮ
ХРОНОЛОГИЮ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ, А МОЖЕТ НЕСТИ В СЕБЕ СВОЕОБРАЗНОЕ
ПОСЛАНИЕ АВТОРА ЗРИТЕЛЮ.

17. Пинхольная фотография – это фотоизображение, полученное без помощи специальных линз. Вместо них в фотоаппарате есть маленькое

ПИНХОЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ –
ЭТО ФОТОИЗОБРАЖЕНИЕ, ПОЛУЧЕННОЕ БЕЗ ПОМОЩИ СПЕЦИАЛЬНЫХ ЛИНЗ.
ВМЕСТО НИХ В ФОТОАППАРАТЕ ЕСТЬ МАЛЕНЬКОЕ ОТВЕРСТИЕ, КОТОРОЕ
ПРОПУСКАЕТ СВЕТ, И ЭТОТ СВЕТ И СОЗДАЕТ ИЗОБРАЖЕНИЕ НА ПЛЕНКЕ,
ЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ К СВЕТУ.

18. Промышленная фотосъёмка — фотосъёмка промышленных объектов, таких как: заводы, фабрики и любые производственные помещения,

ПРОМЫШЛЕННАЯ ФОТОСЪЁМКА —
ФОТОСЪЁМКА ПРОМЫШЛЕННЫХ ОБЪЕКТОВ, ТАКИХ КАК: ЗАВОДЫ, ФАБРИКИ И
ЛЮБЫЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ, СУЩЕСТВУЕТ С XIX ВЕКА. ПОМИМО
ФОТОСЪЁМКИ ПЛОЩАДЕЙ ПРОИЗВОДИТСЯ И СОПУТСТВУЮЩАЯ
ФОТОСЪЁМКА ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПРОЦЕССОВ, ТО ЕСТЬ
НЕПОСРЕДСТВЕННОГО ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПРОДУКТА ИЛИ ЕГО ДЕТАЛЕЙ.

19. Репроду́кция — воспроизведение предметов искусства, в том числе путём фотографии. Самая главная цель — сохранить подлинность

РЕПРОДУ́КЦИЯ — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ПРЕДМЕТОВ ИСКУССТВА, В ТОМ ЧИСЛЕ
ПУТЁМ ФОТОГРАФИИ. САМАЯ ГЛАВНАЯ ЦЕЛЬ — СОХРАНИТЬ ПОДЛИННОСТЬ ОБЪЕКТА,
МАКСИМАЛЬНО ТОЧНО ПЕРЕДАТЬ ИНФОРМАЦИЮ О НЁМ И ЕГО ВНЕШНИЙ ВИД.
К ПРИМЕРУ, ПРИ РЕПРОДУКЦИЯХ КАРТИН НЕОБХОДИМО ИСПОЛЬЗОВАТЬ
ОПРЕДЕЛЁННУЮ ТЕХНИКУ ОСВЕЩЕНИЯ, ЧТОБЫ КАРТИНА БЫЛА ОСВЕЩЕНА
РАВНОМЕРНО, ВСЕ ЦВЕТА И ОТТЕНКИ БЫЛИ ПЕРЕДАНЫ МАКСИМАЛЬНО ТОЧНО.

20. Сканография — сканированные и в последующем обработанные фоторедакторами на компьютере изображения, занимающие промежуточное

СКАНОГРАФИЯ — СКАНИРОВАННЫЕ И В ПОСЛЕДУЮЩЕМ ОБРАБОТАННЫЕ
ФОТОРЕДАКТОРАМИ НА КОМПЬЮТЕРЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ, ЗАНИМАЮЩИЕ
ПРОМЕЖУТОЧНОЕ МЕСТО МЕЖДУ ФОТОГРАФИЕЙ И ИЛЛЮСТРАЦИЕЙ.

21. стереоскопи́ческая фотосъёмка —

СТЕРЕОСКОПИ́ЧЕСКАЯ ФОТОСЪЁМКА —
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ СЪЁМКА, ПРИ КОТОРОЙ ОБЪЕКТ СНИМАЮТ ОДНОВРЕМЕННО С ДВ
УХ (ИЛИ БОЛЕЕ) ТОЧЕК, В РЕЗУЛЬТАТЕ НА ФОТОМАТЕРИАЛЕ (ОБЫЧНО ФОТОПЛЁНКЕ) ПОЛ
УЧАЮТСЯ 2 ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОСТАВЛЯЮЩИЕ ТАК НАЗЫВАЕМУЮ СТЕРЕОПАРУ. ПРИ РАС
СМАТРИВАНИИ ИЗОБРАЖЕНИЙ СТЕРЕОПАРЫ РАЗДЕЛЬНО ЛЕВЫМ И ПРАВЫМ ГЛАЗОМ В
ОЗНИКАЕТ ЭФФЕКТ ОБЪЁМНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ. ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ СПЕЦИАЛЬНЫМИ
ИЛИ ОБЫЧНЫМИ ФОТОАППАРАТАМИ.

22. Фоторо́бот — субъективный портрет человека, подобранный из фотографий отдельных частей разных лиц: глаз, носа, рта, волос, усов

ФОТОРО́БОТ — СУБЪЕКТИВНЫЙ ПОРТРЕТ ЧЕЛОВЕКА, ПОДОБРАННЫЙ ИЗ
ФОТОГРАФИЙ ОТДЕЛЬНЫХ ЧАСТЕЙ РАЗНЫХ ЛИЦ: ГЛАЗ, НОСА, РТА, ВОЛОС, УСОВ И Т. Д.
ЭТО ОДИН ИЗ МЕТОДОВ В КРИМИНАЛИСТИКЕ ДЛЯ СОСТАВЛЕНИЯ СУБЪЕКТИВНОГО
ПОРТРЕТА РАЗЫСКИВАЕМОГО ЛИЦА ПО ПОКАЗАНИЯМ СВИДЕТЕЛЕЙ.

23. Фотомонта́ж — процесс и результат создания изображений, составленных из частей различных фотографий. Фотомонтаж широко

ФОТОМОНТА́Ж — ПРОЦЕСС И РЕЗУЛЬТАТ СОЗДАНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ,
СОСТАВЛЕННЫХ ИЗ ЧАСТЕЙ РАЗЛИЧНЫХ ФОТОГРАФИЙ. ФОТОМОНТАЖ ШИРОКО
ПРИМЕНЯЕТСЯ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ПЛАКАТОВ, РЕКЛАМ, И Т. Д.

24. Фотограмма — изображение, полученное фотохимическим способом, без применения фотоаппарата. Предмет помещают на фотобумагу или

ФОТОГРАММА —
ИЗОБРАЖЕНИЕ, ПОЛУЧЕННОЕ ФОТОХИМИЧЕСКИМ СПОСОБОМ, БЕЗ ПРИМЕНЕНИЯ
ФОТОАППАРАТА. ПРЕДМЕТ ПОМЕЩАЮТ НА ФОТОБУМАГУ ИЛИ ПЛЁНКУ, И ОСВЕЩАЮТ
ЛАМПОЙ ТАК, ЧТОБЫ НА ФОТОМАТЕРИАЛ ПОПАЛА ЕГО ТЕНЬ.

25. Спасибо за внимание

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ

Витрина прекрасных фотографий-обскур — Smashing Magazine

Краткое резюме ↬ Камера — замечательное нововведение.Тем не менее, именно человек, стоящий за камерой, делает ее по-настоящему замечательной. Это его воображение, страсть, талант и знание медиума. Для получения прекрасных результатов не требуется дорогостоящее оборудование высокого класса. Просто ваш талант и способ взглянуть на вещи по-другому, а также способность представить себе конечный результат более чем достаточно для отличного снимка.

Что такое камера-обскура?

Камера-обскура — это простая камера без объектива с одной маленькой апертурой — по сути, светонепроницаемая коробка с небольшим отверстием на одной стороне.

Свет от сцены проходит через эту единственную точку и проецирует перевернутое изображение на противоположную сторону коробки. Вы можете легко собрать эту камеру самостоятельно, используя такие вещи, как спичечные коробки или любые коробки, бумагу, клейкую ленту и т. Д. Небольшое количество света, проходящего через это отверстие размером с булавку, создает изображение на фотопленке или датчике изображения.

Дополнительная литература по SmashingMag:

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Как вы относитесь к созданию сообщений электронной почты в формате HTML в наши дни? В своем онлайн-семинаре « Создание современных HTML-писем » Реми Парментье покажет, как кодировать пуленепробиваемые, отзывчивые электронные письма HTML, которые сегодня хорошо работают в Gmail, Apple Mail, Yahoo и Outlook.Онлайн, а в прямом эфире . 16–24 сентября 2021 г.

Перейти в мастерскую ↬

Если вы не хотите пачкать руки при создании камеры-обскуры самостоятельно, вы можете использовать свою зеркалку с некоторыми модификациями (замена линз камеры крышкой с отверстиями). Хотя для получения идеального изображения требуется практика и много проб и ошибок, вам не нужно беспокоиться о фокусировке и искажениях, поскольку в этом нет линз. С таким же успехом у вас может получиться несколько прекрасных фотографий с размытым движением.

В этом посте мы представляем красивых и вдохновляющих фотографий, созданных с помощью камеры-обскуры . Обратите внимание, как фотографы творчески используют камеру для создания замечательных изображений. Внизу этого поста вы найдете ссылки на некоторых фотографов и ссылки на соответствующие ресурсы, которые помогут вам начать работу. Кроме того, мы перечислили связанные пулы Flickr, которые содержат тысячи дополнительных примеров того, что может быть достигнуто с помощью этой техники. Вдохновляйтесь, ребята!

Красивые вдохновляющие фотографии с обскурами

Тарквин Коутс

Тецуя

Спокойствие синего Эндрю Ватсона

Даниэль Тюкмантел

Захватчик от TEIKO

Mackeson

Даниэль Хьюсон

Чайная

А.Уоллис

Океанический призрачный лес, Даниэль Хьюсон

Зеб Эндрюс

Mackeson

Даниэль Хьюсон

Скотт ВандерСтоу

Чайная

Скотт Спек

Скотт Спек

Mackeson

Бруно Малег

на велосипеде

Железная циклоида, Скотт Спек

Маттео Баньоли

Спящая зебра, Скотт Спек

Сара Кнопф

Следуй за мелодиями Тима Франко

Билл Бреслер

нхунг дан

Даррен К.

Скотт Спек

Чайная

Селеста Бриньяк

А. Уоллис

Даррен К.

Зеб Эндрюс

Какки

Кент Меркурио

Mackeson

Эрик

Зеб Эндрюс

Майкл С. Пастур

туман

Зеб Эндрюс

Чайная

Всегда де Солнце

А вот краткий обзор некоторых замечательных фотографов-обскур с Flickr.Они добавили новое измерение в фотографию: их фотопотоки полны красивых фотографий.

Зеб Эндрюс

Чайная

Скотт Спек

Дополнительные ресурсы

Пинхол фотография Кэмерона Гилли

Заявление художника-пинхола

Моя фотография-обскура создается камерой, которая представляет собой не что иное, как светонепроницаемую коробку с крошечным отверстием, которое проецирует изображение на пленку.Нет ни объектива, ни видоискателя. Камера-обскура сводит фотографию к простейшим компонентам: свету и композиции, что значительно отличается от современной цифровой фотографии. Как бывший фотожурналист, я работал с цифровой фотографией с самого начала. Напротив, моя фотография-крошка — самая старая форма фотографии.

Ограниченность и простота точечного отверстия снова делают фотографию новой для меня. Эта простота продолжает преподавать мне бесценные уроки фотографии и того, как я вижу мир.

---

Кэмерон был удостоен множества наград за свои фотографии на арт-ярмарках. Благодаря этому уникальному подходу к фотографии он участвовал в некоторых из ведущих арт-ярмарок страны.

---

Начиная с фотографии с обскурами

Моя первая камера-обскура, сделанная из коробки для сигар

. Вначале я понял, что в мире искусства много фотографов природы. Я решил заставить себя попробовать что-то новое, что делали немногие. Я бился над идеей фотографии крошечного отверстия в моей голове в течение пары лет.Я знал, что могу делать снимки с помощью камеры-обскуры, но не был уверен, что вообще возможно сделать достаточно хороших снимков, чтобы попасть на хорошие художественные ярмарки, на которые ставят жюри. В школе в Институте искусств Колорадо я сделал одну фотографию с отверстием для задания класса, но с тех пор не сделал этого.

Я заказал в Интернете пленку 4 × 5 и химию, и в тот день, когда она прибыла, начал осматривать свой офис в поисках чего-нибудь, что можно было бы превратить в камеру-обскуру. Я нашел коробку из-под сигар в своем шкафу, превратил ее в камеру-обскуру и после нескольких тестов на заднем дворе, чтобы выяснить экспозицию, был готов сделать снимок.Я вспомнил, что в парке рядом с нашим домом была красивая скамейка. Я подошел к парку Owen Conservation со своей коробкой для сигар и сделал трехминутную экспозицию. Увидев первые результаты моего эксперимента с крошечным отверстием, я сразу же был увлечен!

Галерея фотографии обскуры

Если вы заинтересованы в покупке печати, просто напишите мне по электронной почте…

Интервью с фотографом-обскуром Эдвардом Левинсоном

Интервью Нэнси Бреслин с фотографом Эдвардом Левинсоном с акцентом на точечные отверстия и его проект цифрового обскура Spots of Light в Токио.

Писатель Нэнси Бреслин, фотография / Эдвард Левинсон

---

Нэнси Бреслин: Когда студентов знакомят с фотографией-обскурой, это часто делается в виде черно-белых бумажных негативов, созданных самодельными фотоаппаратами. Посетители www.edophoto.com увидят, что у вас есть ряд отличительных серий точечных отверстий, которые выходят далеко за рамки этого, а также что большая часть вашей работы выполняется в Японии. Прежде чем перейти к конкретным проектам, почему фотография-крошка является для вас любимым средством и в какой степени жизнь в Японии повлияла на этот выбор?

Эдвард Левинсон: Как и многие представители моего поколения, я впервые столкнулся с фотографией-крошкой на уроках фотографии в университете, с коробками и бумажными негативами в 1970-х годах.Техническая сторона камеры и фотографии (диафрагма, глубина резкости и т. Д.) Меня всегда смущала.

Мне больше нравилась творческая сторона этого дела, и тот факт, что вам не нужно было так сильно беспокоиться о технических аспектах работы с отверстиями, был для меня плюсом.

Позже я на какое-то время отказался от фотографии, отчасти потому, что после окончания колледжа у меня не было доступа к темной комнате. В то время также были разговоры о фотохимикатах и ​​загрязнении, отчасти вокруг Kodak в Рочестере, штат Нью-Йорк.Я был из Нью-Эйджер и жил деревенской жизнью и скитался по окрестностям. Камера, даже камера-обскура, казалось, не соответствовала так называемой простой жизни и философии. Когда я приехал в Японию в 1979 году, у меня даже не было фотоаппарата. Первый год я просто жил, погружался в себя и смотрел глазами только на культуру и ландшафт. В конце концов я купил камеру на 110 пленок, которая вышла из торгового автомата, чтобы делать снимки на память.

Перенесемся в 1992 год, когда мы с моей женой-японкой, писательницей Цурутой Сидзука, создали три книги о деревенском стиле жизни за один год.Я обгорел и не хотел прикасаться к пленочным фотоаппаратам Nikon и Mamiya, когда мы закончили. Я случайно взял книгу «Камера и темная комната», и там была статья о фотографии с отверстиями. Я вспомнил о своем студенческом опыте, сразу сделал себе коробку 8х10 для бумажных негативов и меня зацепило. Позже, в 1993 году, когда я навещал моего друга и наставника Уилли Энн Райт, она показала мне свою камеру 4 × 5 в Санта-Барбаре и предложила мне купить ее. Я сразу купил два, с фокусным расстоянием 75 мм и 150 мм, и впервые научился использовать пленку 4 × 5!

Делая свою первую серию «Исцеляющие пейзажи» в середине 1990-х, я обнаружил, что камеры-обскуры действительно подходят моему образу жизни.Я давний практикующий медитацию, и я обнаружил, что время, когда ставни были открыты для долгой выдержки, снимающей морской пейзаж или лесную тропинку, было особенным.

Я уже писал в другом месте о том, что камера-обскура представляет собой пустое пространство в стиле дзен. Когда затвор открыт, я тоже пью и настраиваюсь на момент, место и, в случае фотографирования людей, как в моей серии «Городские пейзажи», я провожу некоторые особенные моменты с объектами и делюсь связью, когда мы смотрим на каждого. другое в течение 30 секунд или 1 минуты воздействия.Моя личная практика — не дзен, но на этот способ быть пустым и позволить чему-то входить определенно повлияла моя 40-летняя жизнь в Японии.

Эдвард Левинсон из «Исцеляющих пейзажей»

Мы не видим пейзаж или мир за 1/60 секунды, как это делают камеры с линзами. Стоять на пляже и смотреть на волны — это более длительный жизненный опыт, чем это. А камеры-обскуры для меня — это те фотографические инструменты, которые лучше всего запечатлевают этот опыт, независимо от предмета съемки. (см. http: // www.edophoto.com/writings/sea.html)

Нэнси Бреслин: Я хотела бы сосредоточиться на двух ваших проектах. Сначала расскажите нам о Mind Games, где в одной из камер Pinhole Blender Криса Перегоя используется цветная пленка, предназначенная для создания коллажей прямо в камере.

Эдвард Левинсон: Я наткнулся на блендер Криса Пинхол в Интернете. Я видел несколько снимков друга-фотографа-обскура Тома Миллера, который публиковал несколько изображений, и это вызвало у меня интерес. В то время я проводил множество семинаров по фотографии с отверстиями и хотел быть в курсе новых вещей.Я сделал несколько коробок с отверстиями и бумажных негативов, но в основном они были сделаны просто для развлечения во время семинаров с моими учениками. Поэтому я заказал блендер, оригинальный размер 120, с тремя отверстиями, которые смешивают три изображения.

Я действительно был взволнован тем фактом, что все коллажи были сделаны аналоговыми внутри камеры (не в Photoshop). Вы должны создать их, так сказать, на месте. В своих беседах и лекциях по фотографии я часто говорю, что для творчества нужно «отучиться» и «не думать».Это похоже на многие подходы к медитации. Я все еще верю в это, но камера Blender требует некоторого размышления, чтобы соответствовать творческим порывам. Какие три объекта будут вместе рассказывать историю, рассказывать что-нибудь юмористическое или сатирическое или даже политическое? Какой объект находится в центре, что лучше сбалансировано с правой или левой стороны, и тогда вы должны помнить, что изображение в камере перевернуто, поэтому левое отверстие записывает правую сторону изображения и наоборот.Вначале я сделал несколько ошибок. Конечно, были счастливые ошибки.

Пинхол Эдварда Левинсона на Time Square

В серии Mind Games я в основном использовал его для уличной фотографии, хотя я делал некоторые натюрморты дома, когда меня не было в городе, и некоторые вариации темы во время путешествий. Я объездил с ним всю Японию, много использовал в Токио и Киото, а также в поездках в США, Европу и Вьетнам. Для этого проекта у меня был полноразмерный штатив, потому что я часто фотографировал вывески, плакаты, статуи вместе с людьми, из-за чего нужно было иметь возможность высоко подниматься, а не ограничиваться мини-штативом или ставить его на землю в качестве многие пуристы-тошноты любят делать! В конце концов, у меня получилось достаточно хорошо, что я мог снимать два рулона пленки за полдня (это восемь смешанных снимков, каждый из которых содержит три отдельных изображения и экспозиции) и получать 75% -80% успеха.

Пинхол Femme Fatale

Нэнси Бреслин: Значительная часть ваших работ (и многих художников-пинхолов) написана в черно-белых тонах. Почему вы выбрали цветную пленку для Mind Games?

Эдвард Левинсон: Должен признать, что сначала я не знал, буду ли я снимать с помощью этой камеры цветным или черно-белым, или даже то, что хотел бы сфотографировать. Но я знал, что три смешанных изображения должны рассказывать историю и должны составлять одно гармоничное целое. Для первых нескольких тестовых рулонов я использовал цветную негативную пленку, чтобы проявить ее в течение часа в местном магазине фотоаппаратов.Мне понравились результаты в цвете, и я не сдавался; так началась моя первая цветная серия точечных отверстий!
Я попытался преобразовать несколько цветных изображений в черно-белые, и один или два раза я использовал преобразование оттенков серого для некоторых черно-белых печатных публикаций, но я никогда не выставлял их и никогда не снимал рулон черно-белой пленки, чтобы Дата. Я думаю, что большинство собственных изображений Криса в Blender цветные, и его яркие цвета, которые я видел лично, когда он посетил Японию и присоединился к групповой выставке Japan Pinhole Photography Society, действительно заинтриговали меня и определенно повлияли на мой выбор.

Color действительно соответствовал предмету, который я снимал. Я обнаружил, что ищу очень яркие предметы и прочесываю их. Иногда все три изображения были синими или чем-то еще, но чаще это становилось комбинацией красного, зеленого, желтого и синего. С помощью цветов существует более четкое разделение между тремя перекрывающимися изображениями.
У меня нет цветной влажной темной комнаты, и я никогда не учился этому ремеслу, поэтому раньше я мало интересовался цветом в моем искусстве с отверстиями. Если бы я не мог распечатать это сам, мне это было бы неинтересно.Но затем стала возможна качественная струйная печать дома, и я мог делать свои собственные отпечатки. Время для этого было идеальным.

Coffee High pinhole

Эдварда Левинсона Я использовал цветную негативную пленку и проявил ее на машине в моем местном магазине фотоаппаратов. Из-за негативов нестандартного размера (около 6х12 см) они не могли делать дешевые пробные отпечатки или сканировать негативы. Я приносил пленку домой, сканировал ее и впервые видел комбинированные цвета. Это всегда был волнующий момент. Захват был чисто аналоговым крошечным отверстием, но я сам обрабатывал цвета на компьютере с помощью Photoshop, Lightroom и некоторых сторонних плагинов.

Нэнси Бреслин: Ваш проект Spots of Light — Tokyo необычен отчасти потому, что изображения сняты цифровой камерой, а не на пленке или фотобумаге. Опишите, пожалуйста, этот проект, в том числе, почему цифровой захват ему подходит.

Эдвард Левинсон: Когда впервые появилась возможность делать цифровые точечные отверстия (с помощью заглушек на корпусе зеркальных или беззеркальных камер), это меня совсем не интересовало. Я не особо задумывался об использовании крышки с отверстиями на корпусе 35-мм пленочной камеры, хотя и показал студентам, как это сделать.И я был, конечно, удивлен, увидев Эрика Реннера и Нэнси Спенсер, использующих недорогие зеркальные камеры Nikon с точечным отверстием и крышкой корпуса Zone Plate, когда они приехали в Японию на конференцию с точечным отверстием в 2008 году! Конечно, они были в пути и явно хотели путешествовать налегке, и это большое преимущество цифровых отверстий.

В основном меня заинтриговала идея снимать кинофильмы с точечным отверстием с помощью цифровой камеры, и поэтому я надел колпачок с точечным отверстием, который я сделал для своей пленочной камеры Nikon. В первом тесте я был удивлен результатами, потому что вы не получаете размытия при медленной экспозиции, которое бывает при фотосъемке с обскурами.В режиме видео вы получаете сцену с нормальной скоростью, с мягкими отверстиями, случайными вспышками света, хорошей глубиной резкости и не беспокойтесь о фокусировке. Мне сказали, что для получения размытия, как в случае со статичными снимками, вам придется замедлить его при постобработке, что мне было неинтересно.

Постер фильма «Токийская история» для фильма с обскурой

Итак, я освоил технику съемок с обскурами, снимая в цифровом виде прямо в черно-белом цвете, а иногда и по ошибке! Однако даже при самых высоких значениях ISO не хватало света для ночной видеосъемки даже в ярко освещенных городах.Именно это побудило меня начать снимать то, что я называю «цифровыми кадрами с отверстиями». Снимая в основном с рук, я начал снимать ночной Токио в черно-белом цвете. Сначала я начал с серии, которую я назвал Pin Holy Nights, когда они были опубликованы в японском фотожурнале, но в конечном итоге они были включены в Spots of Light — Tokyo, где я включил дневные снимки городских улиц, а также довольно много городской природы.

В этой серии фотографий, сделанных между 2015 и 2019 годами, я использовал гибридный подход, расчесывая довольно примитивное «аналоговое» отверстие, прикрепленное к современной цифровой камере.У меня нормально выглядящий корпус камеры, но у меня нет других линз, кроме глаза. Использование точечного отверстия, установленного на цифровой камере, позволяет мне свободно бродить по улицам, зданиям и паркам без штатива. Гибкость использования высокого ISO при необходимости расширяет диапазон того, что ранее было возможно снимать на пленку, с дополнительным удобством изменения ISO для каждого кадра.

В своей ранней серии «Городские пейзажи» я использовал камеры 4 × 5 дюймов и 120-дюймовые пленочные камеры, всегда с прочным штативом, но все же придерживался стиля уличной съемки.Однако я никогда не снимал ночью и редко в зданиях, автобусах, лифтах и ​​т. Д. С цифровым точечным отверстием у меня иногда был небольшой штатив или стабилизатор, и я использовал его, когда ISO был максимально высоким, но все еще оставался действительно длинная выдержка. Я могу делать снимки с рук за 1 или 2 секунды, когда это необходимо, и получать приличное изображение, чтобы вы хотя бы знали, на что смотрите, даже если оно было мягким и, возможно, размытым. Другими словами, у меня в кадре ровно столько остановки, что было бы невозможно при съемке на пленку.Сначала я делал это только ночью, но вскоре обнаружил, что свобода снимать точечные отверстия в дневное время заставляет меня делать новые виды снимков, вроде того, что на обложке книги.

Обложка книги Spots of Light Tokyo

Я должен упомянуть, что после того, как я провел серию игр Mind Games с камерой Blender и выставил их в различных галереях, я провел несколько лет, снимая Токио и другие городские места, включая Нью-Йорк и Париж, на компактную цифровую камеру. объектив фотоаппарата, и в итоге в галерее Olympus в Токио была выставлена ​​выставка 85 изображений, включая цветные и черно-белые.Я сделал перерыв в городской фотографии на пару лет. Но в то же время я также создавал свой короткометражный фильм «Токийская история». Съемка фильмов требует много времени и усилий, поэтому работа над «Пятнами света — Токио» была гораздо более расслабленной и, возможно, игривой. В некотором смысле это похоже на то, как я снимал цифровой компактной камерой, за исключением того, что я мог подчеркнуть уникальные характеристики точечного отверстия. Я напечатал черно-белые выставочные отпечатки для этой серии на толстой бумаге для струйной печати на волокнистой основе под названием Gekko Silver Label Plus, изготовленной Pictorico.Отпечатки действительно имеют красивый желатиновый серебристый вид и на ощупь.

У меня было 1 или 2 человека, которые прокомментировали фотографии, не слишком «свято». Некоторые люди (двое были известными японскими фотографами, которые не снимали точечные отверстия) сказали, что хотят видеть их в цвете. Это может показаться самонадеянным, но такой вид цветных отверстий, на мой взгляд, в основном выглядит слишком реальным, немного дилетантским и, смею сказать, скучным.

Нэнси Бреслин: Для тех, кто может захотеть поэкспериментировать с цифровой фотографией-обскурой, не могли бы вы рассказать, как это сделать?

Эдвард Левинсон: В основном я использовал свои собственные просверленные вручную игольчатые отверстия, установленные на дополнительной крышке корпуса любой камеры, которую я использую, хотя я также использовал купленные латунные прокладки и сам устанавливал их на крышке.У меня даже есть некоторые, сделанные для фотоаппаратов, которыми я не владею, поэтому, если я пойду в магазин или на выставку фотоаппаратов, я могу протестировать фотоаппарат другого производителя. Это были Эрик и Нэнси, которые предложили положить кусок прозрачного желатинового фильтра нейтрального цвета на точечное отверстие, чтобы не допустить попадания пыли. Я кладу свой на внутреннюю часть крышки корпуса и время от времени меняю или очищаю. (Некоторые пуристы могут предпочесть неокрашенное отверстие, в то время как некоторые коммерчески производимые «линзы» с отверстиями используют стекло, чтобы закрыть отверстие.) Тем не менее, пыль все еще является проблемой и будет отображаться на изображении с отверстиями, когда вы не можете увидеть ее с помощью объектива. изображение в F5.6. Достаточно легко заметить в фотошопе. При съемке видео это большая проблема. Обычно я отправлял свои фотоаппараты Nikon и Olympus на чистку сенсора раз в месяц, когда был в Токио. Они почистили его и снова надели на меня колпачок с точечным отверстием в своей чистой среде. Но даже в этом случае появляются пятна, возможно, это дефекты сенсора, которые никогда бы не проявились с объективом.

Старайтесь поддерживать ISO как можно ниже, если вы хотите избежать цифрового шума на изображении, а также получить большую размытость при более длительных выдержках.Тем не менее, я часто использую максимальное значение ISO 25000 или даже 100000 на одной камере Nikon, которая предлагает его при необходимости. Как и в случае с пленкой, больший сенсор лучше, но я без проблем распечатал изображения Olympus OMD Micro 4/3 с размером 16 × 20 дюймов (размер Super A3 и A2). Шум (например, грубая зернистость пленки), вероятно, менее мешает в черно-белом, чем в цветном. Большой плюс — использование камеры со встроенной стабилизацией.

From Spots of Light Tokyo

Фокусное расстояние фиксировано, как у объектива 45-50 мм.Единственное, что вы можете контролировать, — это число ISO, которое будет влиять на скорость затвора. Это одно из самых больших отличий от пленки, где вы фиксируете один ISO пленки, которая есть у вас под рукой или загружена в камеру. С цифровым управлением очень легко переключать ISO, поэтому узнайте, где находится кнопка / настройка на вашей камере и как ее быстро использовать даже в темноте. Конечно, несчастные случаи случаются и с цифровыми обскурами, например, когда вы были на улице при ярком свете и внезапно оказались в темной станции метро, ​​а ваш ISO слишком низкий, вы что-то видите и взволнованно снимаете от бедра, и вы получаете красивый эффект размытия. …случайно.

Ручной цифровой точечный вырез, Lucky Accident, автор Эдвард Левинсон

Примечание: в настоящее время на рынке имеется коммерческий масштабирующий обскур. Я пробовал это, но с диапазоном масштабирования, который он покрывает — не так много, его так же легко перемещать с фиксированным отверстием и ногами!

«У меня есть опыт изготовления собственных желатиновых серебряных отпечатков в темной комнате, поэтому, на мой взгляд, важно иметь навыки самостоятельной постобработки цифровых изображений с точечными отверстиями».

Но некоторым людям может понравиться то, что они получают из прямого цифрового файла jpeg, распечатанного машиной в аптеке или где-то еще.Это может создать настроение, как фотография 1950-60-х годов.

Я рекомендую снимать в формате RAW, потому что, скорее всего, вы захотите внести некоторые изменения в постобработку, очистку изображения и т. Д. Для черно-белых серий я снимаю с камерой, установленной в монохромный режим. Это означает, что я могу правильно видеть захваченное изображение и настроение на ЖК-дисплее в черно-белом формате в формате jpeg. Однако полная информация о цвете RGB остается в исходном файле RAW, что дает вам больше данных для работы и возможность также использовать изображение в цвете, если оно вам нравится.В Adobe Lightroom, когда вы импортируете изображения RAW, все они отображаются как цветные! Я не хочу смотреть на них в цвете, поэтому сразу нажимаю «Выбрать все» и скрываю их все «обратно» в черно-белые, как я их видел, используя свою собственную предустановку в качестве отправной точки.

Скорее всего, у вас будет намного больше изображений, чем обычно, 10 или 12 с рулона пленки 120. Я часто снимаю одни и те же сцены, пытаясь запечатлеть людей и свет, деревья и облака, такси и движущиеся поезда, мигающий неон, отражения в воде и т. Д.выстроиться в нужном месте.

Цифровая ночная фотография с обскурой Эдварда Левинсона

При очень ярком свете вы можете увидеть темное изображение в видоискателе. Ночью вы можете точно определить уличный фонарь или вывеску на витрине магазина, чтобы составить композицию изображения. Но если вы все время используете одну и ту же камеру с одним фокусным расстоянием, вы привыкаете не использовать видоискатель или ЖК-дисплей. Вы можете наводить и снимать, как и любую другую камеру-обскуру, без использования видоискателя или ЖК-дисплея. Также имейте в виду, что на ЖК-экране беззеркальной камеры или в режиме Live View DSLR изображение, которое вы видите, часто НЕ является той экспозицией, которую вы получаете.То, что хорошо выглядит на ЖК-дисплее перед съемкой, часто получается намного темнее или светлее после экспонирования. Вам нужно поэкспериментировать с настройками вашей камеры.

В заключение я должен отметить, что помимо фотографии с отверстиями, я также являюсь профессиональным фотографом, который много лет снимаю для журналов и книг. Это определенно влияет на мои работы с отверстиями в том, что касается рассказов историй и даже использования отверстий для создания изображений в документальном стиле. Однако мое сердце и разум остаются прежними, независимо от инструмента.

Нэнси Бреслин из Вашингтона, округ Колумбия, США, работает с различными техниками, включая точечное отверстие, цианотипию и резину, см. Галерею Нэнси Бреслин или прочтите другие статьи, которые она написала.

Связанные

История точечного отверстия | Корин Хёрманн Пинхол-фотография

Историческая техника

Использование метода точечного отверстия — один из наиболее достоверных способов записи фотографических изображений.
В основе методики лежит вековая камера-обскура. По сути, это не что иное, как светонепроницаемая коробка с крошечной дырочкой посередине одной стороны вместо линзы.
Свет проходит через точечное отверстие прямо в замкнутое помещение, и именно так на противоположной стороне крошечного отверстия появляется перевернутое изображение.
Мы можем сохранить изображение, поместив материал, чувствительный к свету, со стороны, где изображение проявляется, и проявить его после экспонирования.

Однако фотография была изобретена только в 1839 году, принцип точечного отверстия известен издавна.
Еще в 4 веке до н. Э. это явление было упомянуто Аристотелем в одном из своих сочинений. Свет, падающий через небольшое отверстие между листьями дерева, создает идеальную проекцию солнца на земле. Несмотря на то, что отверстие между листьями имеет неправильную форму и не идеально круглую, изображение на земле остается. Аристотель никогда не мог этого объяснить.Это произошло намного позже, в 16 веке, потому что ученые часто экспериментировали с техникой точечного отверстия.

Все началось в 13-14 веках.
Различные ученые использовали принцип точечного отверстия для изучения солнечного затмения и длины волны света.
В 15 веке художники использовали эту технику для рисования.
Леонардо да Винчи был первым, кто придумал использовать для этого коробку.Он описал, как можно получить изображение на прозрачном экране и проследить его снаружи. Но только в 16 веке эта идея получила полное развитие.

Линзы существовали и в этом веке, но люди все еще использовали принцип точечного отверстия для изучения солнца.
Ученые часто смотрели в свои (точечные) телескопы и смотрели прямо на яркий солнечный свет. В результате они заболели слепотой. Чтобы уберечь глаза, ученые начали использовать камеру-обскуру (темную комнату), чтобы они могли изучать проецируемое изображение солнца вместо того, чтобы смотреть прямо на него.С этого момента не прошло много времени, прежде чем художники начали часто использовать камеру-обскуру.

В 18 веке принцип камеры-обскуры становится общеизвестным, и даже путешественники начинают использовать это явление.
Они используют портативную версию камеры-обскуры, чтобы отслеживать то, что они видят во время своих путешествий. Эти «кадры» вклеиваются в их путевые заметки и хранятся на память. Если у людей не было фотоаппарата, платили деньги, чтобы войти в постоянную камеру.Здесь можно было увидеть окрестности с помощью вращающегося зеркала. Движущиеся изображения проецировались на белый стол. Вы все еще можете посетить такую ​​постоянную камеру-комнату в Эдинбурге, настоящее волшебство.
Все это было очень популярно до официального изобретения фотографии в 1839 году. С этого момента больше не было необходимости отслеживать изображения, и принцип точечного отверстия был полностью забыт.

Пока не появилась самая известная картина с отверстиями того времени, фотография Джорджа Дэвисона 1890 года, «Луковое поле».
Эта картина получила самую высокую цену на ежегодной выставке Фотографического общества в Лондоне. Этот снимок положил начало популярности камеры-обскуры, которая просуществовала несколько лет.
Были некоторые американские компании, которые выпускали на рынок камеры-обскуры и даже специальные диски-обскуры, которые могли заменить объектив обычной камеры.

С 20 века камера-обскура потеряла популярность.
Создание изображений с помощью такой камеры считалось неэффективным.Причиной этого, скорее всего, была растущая потребность в скоростном и массовом производстве фотооборудования. Наконец, этот принцип использовался только для обучения людей основным техникам фотографии. Между 1940 и 1960 годами техника крошечных отверстий была полностью забыта.
С 1960 года по настоящее время крошечные фотографии время от времени используются художниками.

Если вы не хотите пропустить ни одного сообщения в блоге, вы можете подписаться на регулярные обновления и многое другое.

Часто задаваемые вопросы о съемке с помощью пинхола

Начало фотосъемки

Что выбрать в качестве первого фильма?

См. Наше руководство по выбору первого фильма.

Что мне выбрать в качестве первой бумаги?

Прочтите наше руководство по выбору идеальной бумаги

Какие химические вещества мне следует использовать для начала работы с пленкой?

В нашей зоне обучения

много полезной информации.

Какой совет вы можете дать по установке новой фотолаборатории?

Об этом есть отличный короткий анимационный ролик, а также другая информация в нашей зоне обучения

Пинхол Фотография

Какая бумага подходит для фотографии с обскурой?

Все наши виды бумаги подходят для точечной съемки.

Какие эквиваленты пленки ISO Paper Speed?

Чувствительность ISO для бумаги и пленки работает по-разному. В качестве приблизительного значения используйте чувствительность ISO 3-6 для нашей универсальной бумаги, но это может варьироваться в зависимости от продукта и типа экспонирования. Возможно, вам придется подобрать оптимальное значение методом проб и ошибок.

Как рассчитать точечную экспозицию?

Калькулятор экспозиции вы найдете на нашем сайте

В качестве альтернативы есть онлайн-ресурсы, такие как

http: // www.mrpinhole.com/

http://pinhole.stanford.edu/phcalc3.htm

При использовании экспонометра начните с ISO 3-6 и используйте его как обычно.

Могу ли я купить видоискатель для камеры-обскуры Titan

?

Мы не продаем видоискатели, но вы можете купить оптические видоискатели для установки «горячего башмака», но они очень дороги.

Лучшей альтернативой является использование смартфона с приложением видоискателя, которое имитирует различные фокусные расстояния.Затем вы можете приобрести для телефона недорогой адаптер для горячего башмака.

Без видоискателя используйте линию визирования по краям конуса, довольно легко (и точно) с практикой визуализировать экспонируемую область и поле зрения.

Как сделать креативную высококачественную фотографию-обскур на заднем дворе

Художественный фотограф Мартин Хенсон опубликовал замечательный закулисный взгляд на свой процесс фотографии с обскурным отверстием, в котором подчеркиваются результаты, которые вы можете получить, используя высококачественную камеру, проявляя творческий подход и черт возьми, ты делаешь.Результатом стал мастер-класс по созданию высококачественной фотографии с отверстиями, которая на самом деле квалифицируется как изобразительное искусство.

Как правило, результаты фотосъемки с отверстиями не находятся на том уровне, который можно было бы считать профессиональным. Но это не обязательно вина крошечного отверстия. Как показывает Хенсон в этом видео, вы можете снимать исключительно высококачественные творческие изображения, используя подходящую камеру-обскуру и хорошую технику. Фактически, Хенсон утверждает, что вы можете снимать изображения с помощью камеры-обскуры, что невозможно с другими методами.

В этом видео он использует камеру-обскур 4 × 5 дюймов и пленку Ilford FP4 с добавлением оранжевого фильтра, чтобы срезать голубизну в небе.

Чтобы запечатлеть правильно экспонированный кадр, Хенсон сделал замер при 100 ISO, чтобы компенсировать оранжевый фильтр, который дал ему показание 1/15 с при f / 22. Затем он преобразовал это значение в значение диафрагмы f / 216, чтобы получить выдержку 6,5 секунды. Наконец, он использовал таймер взаимности, чтобы рассчитать окончательную выдержку, которая составляет 12 секунд для пленки, которую он будет использовать.

Получившийся отпечаток, который можно купить на eBay, называется «Хаос», и на нем изображена цветочная клумба на заднем дворе Хенсона, как видно снизу:

«Я думаю, из этого видео можно извлечь две вещи», — заключает Хенсон. «Вы должны поэкспериментировать с такой камерой, чтобы получить разные снимки; но это также показывает, насколько универсальной может быть камера-обскура, если ее использовать по-другому ».

Конечный результат исключительный, и Henson отлично справляется как с инструкциями, так и с вдохновением пользователей на эксперименты и пробовать что-то новое.Посмотрите полное видео вверху, чтобы увидеть процесс от начала до конца, и если вы хотите увидеть больше, в прошлом месяце Хенсон выпустил видео под названием «Все о фотографии с пинхолами», которое стоит вашего времени.

Чтобы увидеть больше от Хенсона, зайдите на его веб-сайт, посетите его различные форумы по фотографии или подпишитесь на его канал на YouTube.

(через Reddit)

Пинхол Фотография »Снимай с пленкой

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы перейдете по ссылке и сделаете покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Написано Томом Боксом

Пинхол снято на Lomochrome Purple в Кью Гарденс

Я уже некоторое время снимаю на пленку точечную съемку, и, хотя я никогда этого не ожидал, она постепенно становится моей основной формой фотографии.

Мне всегда нравился медленный процесс пленки, и, если мы говорим о замедлении, то съемка с отверстиями доводит это до крайности. Это абсолютная противоположность «наведи и стреляй».

Одно из моих селфи-крошечных отверстий, раннее утро в Гарфаньяне, Италия.Примерно 30-секундная выдержка, из которых я был в кадре 15

Почему меня привлекает фотография с пинхолами

Фотография с пинхолами предлагает крайнюю форму «незнания, каким получится ваша фотография».

Объективов нет. в камере-обскуре просто маленькое отверстие на месте объектива. Нет видоискателя, через который можно было бы смотреть, вы можете только угадывать поле зрения, а экспозиция никогда не бывает точной.

Но все то, что заставляет этот процесс казаться утомительной рутиной, на самом деле является причиной того, что мне он нравится.

В последнее время я дистанцировался от уличной фотографии и репортажей. Это не осознанное решение, я просто, кажется, отхожу от привычки носить с собой фотоаппарат везде, куда я иду, и пытаюсь все документировать.

Я учусь ценить визуально приятные сцены, не поддаваясь принуждению записывать абсолютно все. Я стремлюсь создавать более «уникальные» изображения, а фотография с обскурным отверстием дает возможность снимать сцены с ракурсов и ракурсов, недоступных стандартной камере.

Моя текущая сборка с отверстиями. Простая камера Dacora в разобранном виде и оснащена широкоформатным пресс-затвором, 2-ступенчатым ND-фильтром, спусковым крючком и Gorilla Pod

My Pinhole Camera Setup

Моя собственная установка с точечным отверстием имеет фокусное расстояние около 35 мм, что на среднем экране 6 × 6. формат эквивалентен примерно 20 мм для полного кадра, предлагая чрезвычайно широкое поле зрения.

Этот широкоугольный формат в сочетании с бесконечной глубиной резкости означает, что вы можете комбинировать макро и пейзаж в одном изображении!

Еще одним уникальным аспектом фотографии-обскуры является отсутствие искажения изображения.

Линзы изгибают свет, чтобы преобразовать сцену в масштаб сенсора или пленки, неизбежно искажая изображение. Отверстие просто пропускает свет по прямой линии.

Это отсутствие искажений на самом деле кажется неправильным для наших глаз, поскольку они также искажают сцены, которые мы видим, переводя их на нашу сетчатку.

Трехчасовая экспозиция друзей в моей гостиной с нейтральным фильтром 2 ступени, во время заката.

Съемка фотографии с обскурой

Съемка фотографии с обскурой требует совершенно другого взгляда на сцену.

Вы записываете не доли секунды сцены, вы записываете 30 секунд, 10 минут или несколько часов!

Любой объект, движущийся в сцене, будет выглядеть размытым или призрачным наполовину отпечатком. Например, растения на ветру будут выглядеть как плавное полупрозрачное размытие при движении. А проточная вода, в зависимости от продолжительности выдержки, будет варьироваться от динамического размытия до почти дымчатой ​​плавности.

Более длинная выдержка дает вам больше возможностей для экспериментов, записи движения так, как это не может сделать обычная фотография, и создания объектов неповторимой атмосферы.

10 секунд (иш) экспозиция порогов в Италии

Помимо всех возможностей и техник, один из моих любимых аспектов точечного отверстия — это тот факт, что вы записываете подробное, характерное изображение… с отверстием.

Ни объектива, ни автофокуса, ничего. Просто крошечное отверстие в куске латуни, и я могу сделать фотографию.

Фотографировать таким упрощенным способом увлекательно и свободно, и мне кажется, что я лишь поверхностно раскрываю возможности этого формата.Не то чтобы я в ближайшее время перестану делать селфи…

Рано утром в озерном крае, примерно 5 секунд экспозиции.