Объективы, на которые я снимаю. Примеры фотографий. Часть 1.

Сергей Дишук Фотограф, программист, инженер, блогер

Как получаются красивые фотографии? Неужели в этом есть какая-то заслуга объектива? Настало время рассказать о своем парке оптики. С примерами фотографий.

Как получаются красивые фотографии? Неужели в этом есть какая-то заслуга объектива? Настало время рассказать о своем парке оптики. Я снимаю, как на современные объективы, которые в своем большинстве автофокусные, так и на мануальные объективы, выпускавшиеся во времена пленочной фотографии.

Объектив фотокамеры — это одна из составляющих фотокамеры, от которой в первую очередь зависит качество снимка. Для выполнения конкретной задачи нужен определенный объектив. Не существует универсального объектива, который мог бы одновременно хорошо снимать при разных условиях. Поэтому в моем парке оптики находятся совершенно разные объективы. Именно о них речь пойдет в этой статье.

Данная статья не является обзором объективов и не имеет цели рекомендовать использование того или иного объектива.

Китовый объектив, который шел в комплекте с фотокамерой. Некоторое время я на него снимал постоянно. А с появлением в моем арсенале новых объективов, стал реже его использовать.

Минусы объектива: всасывание пыли при зуммировании, пластиковый байонет и недостаточная резкость на предельных значениях фокусных расстояний.

Фотографии, сделанные с использованием объектива Nikkor 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR

Несмотря на минусы снимать можно. Однако для творческой работы фотографа нужны разные объективы. Поэтому моя коллекция объективов пополнилась еще одним объективом.

Объектив с постоянным фокусным расстоянием и гораздо светосильнее предыдущего (пропускает больше света, чем предыдущий при одном и том же фокусном расстоянии).

Мой второй объектив. Появился в моей коллекции спустя примерно 1 год. Приобрел специально для съемок репортажей в помещениях и на улице. Бюджетная замена китовому объективу.

Из плюсов: хорошая резкость и металлический байонет. Минусов для себя не обнаружил.

Фотографии, сделанные с использованием объектива Nikkor 35mm f/1.8G

Третьим по счету объективом в моей коллекции стал Samyang 8mm/3.5 AS IF UMC Fish-Eye CS-II AE. Объектив системы Fish-eye (рыбий глаз) с чипом экспозамера.

Этот объектив приобретался, как средство для съемки панорам в небольших помещениях. Как оказалось, объектив хорош для съемок пейзажей. Его широкий угол обзора позволяет вместить в кадр множество объектов или один большой объект, который не не под силу другим объективам. Идеален для съемки фотографий со звездными треками.

Фотографии, сделанные с использованием объектива Samyang 8mm f/3.5 AE

Следующие два объектива родом из СССР и предназначались для использования с тогдашними пленочными фотокамерами и имеют резьбовое соединение. К цифровой фотокамере они присоединяются через адаптер М42 для байонета конкретной камеры.

Поскольку рабочий отрезок камеры Nikon на 1 мм длиннее, чем рабочий отрезок других цифровых зеркальных камер, используется адаптер с компенсационной линзой. Это дает возможность фокусировки на бесконечность. В то же время компенсационная линза «съедает» немного резкости.

Неплохой телевик для съемки пейзажей и репортажей. Портреты тоже можно на него снимать.

Объектив с исключительно ручной фокусировкой. И для наведения на резкость требуется определенная сноровка. При визировании с использованием дисплея можно увеличить картинку и оценить удачность фокусировки. А при визировании при помощи видоискателя фокусироваться становится сложнее.

Фотографии, сделанные с использованием объектива Юпитер 37А 135mm f/3.5

Беру этот объектив с собой туда, где приходится снимать репортаж и при этом отсутствует возможность подойти близко к снимаемому объекту, а то и вовсе близко подходить не требуется.

Этот объектив используется в самых разных сферах: от предметной съемки, портретов, объектов крупным планом и даже пейзажей.

Как и предыдущий объектив, он не обладает механизмом автофокусировки.

Фотографии, сделанные с использованием объектива Гелиос 44М 58mm f/2

На этом мой парк оптики закончен. В скором времени коллекцию пополнит еще парочка объективов. Я обязательно о них расскажу.

В планах рассказ об остальном фотооборудовании.

Фотография: подробный гид по объективам

Поздравляю тебя, дорогой читатель, с приобретением своей первой зеркальной камеры. В придачу ты, скорей всего, получил еще и практически ненужный китовый (стандартный) объектив. Хотя он не совсем бесполезный, на нем можно наглядно убедиться в том, как искажает черты лица фокусное расстояние, и  понять, в какую сторону двигаться при выборе следующей оптики.

Универсальный объектив

К сожалению, в силу разнообразия целей и жанров съемки такого объектива не существует. Ведь жанров съемки очень много: портрет, пейзаж, макро, подводная съемка, предметная, фэшн и список на этом не заканчивается. И даже в жанре портрета можно применить и широкоугольные (с малым фокусным расстоянием), и стандартные (фокусное расстояние хотя-бы от 50мм).

Разница, так сказать, налицо

 

Основные параметры

Основное, на что следует обратить внимание при выборе объектива, это: фокусное расстояние и светосила.

По этому параметру определяют 3 вида объективов: стандартный (50мм), широкоугольный (меньше 40мм) и телеобъектив (свыше 100мм).

Если вам по душе жанр портретной съемки, то стоит выбирать стандартные объективы с ФР 50мм для кроп-камеры и от 80мм до 135мм для полнокадровой. Такие линзы позволят вам снимать как ростовые портреты, так и лицевые, любой жанр: от фэшн до ню. При выборе портретного объектива стоит обращать внимание и на светосилу, или другими словами на то, на сколько можно максимально открыть диафрагму. Этот параметр влияет не только на количество света, который попадает на матрицу, но и позволяет отсечь все ненужное на заднем плане и сделать акцент на модели, то есть, получить идеально размытый задний фон с красивым боке.

Если вы снимаете репортажи, или постановочные кадры то стоит применять широкоугольные объективы. Их особенность заключается в том, что они искажают пространство и дают возможность как бы взглянуть на кадр шире. Такие линзы также отлично подойдут для съемки пейзажей, объектов архитектуры. Они также чудесно передают перспективу.

Примеры применения широкоугольного объектива:

Телеобъектив

Такой вид объективов идеально подойдет для пейзажей, особенно, когда нужно выделить главный объект композиции. Также широко применяют в спортивной фотографии и фотоохоте.

Примеры изображений:

Зачастую оптика – дорогое удовольствие, ведь не так важна модель или марка фотоаппарата, как его линза. И не всегда хватает денег покупать новые объективы. Но их всегда можно перекупить у других фотографов почти в 2 раза дешевле. Еще один маленький совет, есть хороший  сайт, где можно посмотреть примеры фото на интересующий вас объектив и сделать свой выбор.

Превью: Depositphotos

Читайте также:

15 практичных советов фотографам от профессионалов

Фотография: 20 базовых терминов

6 советов по портретной фотографии для начинающих

Объектив Гранит-11 80-200 f/4.5. Обзор, примеры фотографий

Содержание страницы

Объективы производились на Киевском заводе «Арсенал», имели несколько вариантов производства. В статье представлен вариант без мультипросветления, с классической М42 резьбой. Относительно распространенный советский зум. На столько относительно, что по РФ на момент написания статьи всего 50 предложений на Авито. Можно встретить объективы с литерой «Н» в названии, а также под наименованием Арсат (Arsat). Литера — «Н» означает «Никон». Гранит-11 80-200 для обзора предоставил Владимир Екимовский, за что ему отдельное спасибо.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Схема объектива Гранит-11 80-200

 

Технические характеристики Гранит-11 80-200

• Фокусное расстояние: 80-200 мм
• Угол поля зрения: 30-12°
• Размер кадра: 24×36 мм
• Количество линз/групп: 11/9
• Рабочий отрезок — 44; 45,5; 46,5 мм в зависимости от хвостовика
• Относительное отверстие: 1:4,5
• Пределы шкалы диафрагм: 1:4,5–1:22
• Количество лепестков диафрагмы: 6
• Регулировка диафрагмы: с фиксированными значениями.
• Предустановка диафрагмы: есть

Гранит-11 80-200/4.5 в работе

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Гранит-11\Арсат металлический, тяжелый. На вид кондовый, с выдвинутой блендой вызывает ощущение какой-то приблуды для самообороны. На столько брутален вид этой хреновины. Фокусное расстояние 80-200 мм, максимально открытая диафрагма f/4.5 по всему диапазону фокусных расстояний. Фокусное расстояние вызывает соблазн поснимать различного рода портреты.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5 пример фото на открытой диафрагме

Корпус и качество сборки

Корпус и внешний вид — козырь обьектива. Очень интересный бодрый мужицкий вид, не смотря на то, что объективы уже давно вышли из определения «Молодежь» по возрастному каталогу Минздрава. К слову, ближе к пенсионному возрасту, эти вещи будут смотреться все также бодро и прикольно, в отличие от нас с Вами. Люфтов при работе обнаружено не было, механика отрабатывает четко. Объектив требовал смазки, так как старая, объективно, подвысохла. Из-за этого наблюдались легкие подзаедания и скрипы во время изменения фокусного расстояния. Имеется неглубокая выдвижная бленда.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Фокусировка

МДФ полтора метра. Фокусировка производится первым после бленды ребристым кольцом, наводка на резкость предполагает точность из-за малой глубины резкости, поэтому кольцо фокусировки имеет вращение около 360 градусов (почти 2,5 обхвата). На корпкусе не обнаружил калькулятора ГРИП (шкалы глубины резкости в соотвтетсвии с установленной диафрагмой и дальностью фокусировки).

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Диафрагма

Диафрагма шестилепестковая, имеет предустановку и автомат закрывания с толкателем. В современных камерах автомат подобного рода отсутствует, можно использовать реальное значение диафрагмы в режиме «Ручной» привода. Интересен переключатель значений диафрагмы — он выполнен не в виде традиционного кольца, а в виде рычажка. Им удобно переключать значения указательным пальцем, не отрываясь от видоискателя при съемке.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Порядок работы при фокусировке и диафрагмировании

Фокусироваться удобнее через LV или экран с увеличением. ГРИП тонкая, сложно попасть в цель. Вдобавок, из-за почтенной длины и веса, при работе кольцом фокусировки возникает сильная шевеленка, затрудняющая точность фокусировки. Требует привыкания или штатива. Работа диафрагмой производится в ручном режиме, на цифровых фотоаппаратах отсутствует механический привод диафрагмы.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5

Глубина резкости, детализация

Глубина резкости малая, на всех диапазонах ФР и дистанции фокусировки. Очень сложно поймать эту тонкую грань между размытием до объекта, и размытием после. Детализация падает к краям кадра. Заметно даже на кропе. Резкость намного выше у конкретных фиксов тех времен, если сравнивать с ними Гранит — то можно сказать, что (данный экземпляр) сильно мылит.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5 бленда

Кольцо предустановки

Кольцо предустановки диафрагмы Гранит-11 80-200 на цифровой камере будет выполнять роль переключателя рабочего значения диафрагмы. Использование механики не предусмотрено современными интерфейсами электронной передачи значений и управления. По факту, замер экспозиции и наводка на резкость может производиться на рабочей диафрагме, а не открытой полностью.

Объектив Гранит 11 80-200 4.5 общий вид

Аберрации, боке

Боке у Гранит-11 80-200 относительно ровное, переход в зону размытия плавный, а между зоной размытия и зоной резкости существует тонкая резкая линия, которую невозможно поймать через видоискатель камеры. Используя LV можно добиться попадания в цель, но нашей модели может наскучить столь долгое наведение. На контрастных переходах при открытой диафрагме можно заметить фиолетовые ореолы.

Виньетирование

Присуствует на полном кадре, устраняется, если закрыть диафрагму на 1 стоп.

Контрастность, цвет

Конраст и цвет как у советской оптики. Объектив не любит засветок, в контровом будут наблюдаться проблемы. Однако, если не использовать контровое освещение, и снимать в немного пасмурную погоду, можно получить хорошие кадры.

Использование на цифровых фотоаппаратах

Использование на цифровых фотоаппаратах Гранит-11 80-200 не ограничено нигде, кроме зеркалок Никон (хаха, да). Но под Никон можно безболезненно переделать хвостовик, или поискать версию с литерой «Н» в названии. Подробнее об установке объективов М42 на различные системы в этой статье.

На полнокадровом фотоаппарате

Гранит-11 80-200 будет иметь угол обзора соответствующий 80-200мм. Применение — портреты, охота на непугливую дичь.

На кропе 1.6

Имеет углы обзора как у 128-320мм, со свойствами 80-200 (перспективные искажения). Уже не совсем удобно на дальнем конце работать с моделью, так как помещение модели в полный рост потребует изрядного от нее удаления.

Достоинства

• Переменные фокусные расстояния
• Постоянное относительное отверстие f/4.5 на всем диапазоне ФР
• Кондовый внешний вид
• Гранит-11 80-200 можно отбиваться в темных переулках от гопоты

Недостатки

• Тяжелый
• Неудобно фокусироваться
• Сложно поймать резкость

Альтернативы

Советских альтернатив Гранит-11 80-200 не припомню, а вот забугорных очень много. Vivitar, Tokina, Tomioka, Hanimex, и так далее.

Примеры фотографий и видео на объектив Гранит-11 80-200 f/4.5

Снято на Canon 7d.

Резюме

Интересно было бы попробовать пару-тройку версий Гранит-11, так как по объективу, который был у меня на руках сложно что-то судить о всем модельном ряде. Мне показалась недостаточной резкость на открытой диафрагме и слишком сложным управление резкостью. При наведении на резкость и после смены фокусного расстояния, сбивается точка фокуса, приходится производить фокусировку заново. Требует развитой моторики для оперативной фотосъемки.

——

Я хочу попросить Вас о нескольких вещах. Об обмене опытом в комментариях к записям, например, или может быть, альтернативным мнением, которое тоже имеет место быть, ведь так? Или может, у Вас есть крутые референсы, которые Вы можете предоставить для размещения, сопроводив их своим опытом и переживаниями? Отлично, это то, что необходимо мне. Нам. Всем посетителям сайта. Это поможет новичкам сориентироваться, а тем, кто это уже все прошел — лишний раз побрюзжать про фото .)

Все, кто помогают, так или иначе, даже такой мелочью, как образцы изображений, объективов, куски текстов со своим развернутым мнением — в раздел благодарности. Здесь не хватает и Вас. Спасибо за внимание.

Алексей Гвоздев, главвред портала.

——

Особенности съемки на широкоугольный объектив

Не ошибусь, если скажу, что абсолютно все посетители моего блога имеют опыт съемки на ширик: в смартфонах стоит объектив с эквивалентным фокусным расстоянием (ЭФР) 25-28 мм. Только вот, не у всех получаются шедевры. Предлагаю сегодня проанализировать, как фотографировать на широкоугольную оптику так, чтобы не выходило УГ.

Содержание

1. Нюансы данного типа оптики.
2. Ошибки начинающих фотографов при съемке на ширик:
   • Пустой передний план.
   • Отсутствует главный объект.
   • Слишком много объектов в кадре.
   • Искажение лиц при портретной съемке.
3. Заключение

Сначала разберемся с аббревиатурой «УГ» — «унылое г..но». Когда начинающий фотолюбитель приобретает свой первый ширик, он тоннами сваливает в соцсети и на специализированные форумы фотографов приблизительно вот такие кадры.

Фото 1. Пример бракованного снимка, снятого на полнокадровую камеру Nikon D600 и сверхширокоугольный объектив Samyang 14 mm f/2.8.

Что хорошего в этом снимке? Наверное, только линия забора, ведущая взгляд зрителя к СВКЦ (сюжетно-важный композиционный центр, если кто еще не прочитал учебник Лидии Дыко «Беседы о фотомастерстве»). А почему я считаю, что эта фотка УГ? Кто-то скажет: «Потому, что здание снято вблизи и наличествует дисторсия» (в данном случае линии стремятся сойтись в одну точку, хотя наяву они являются параллельными). Почему при съемке на ширик появляется дисторсия, если наклонить ось объектива, подробно и со схемами рассматривается в фотоуроке «Зачем мне нужен полный кадр» (ссылку на эту статью и другие, которые будут упоминаться по ходу разговора, можно увидеть в самом низу).

Но я не согласен, что дисторсия здесь — главное зло. Загружаю изображение в Photoshop, делаю дублирующий слой, выставляю направляющие, в меню «Редактирование – Трансформ – Перспектива — Масштаб». Более-менее выравниваю стены строения. Стало лучше (если бы снимал в анфас, результат был бы чуть качественнее). Все равно УГ…

Фотография 2. Если при съемке оставить пространство по краям кадра с запасом, позже в графическом редакторе дисторсию можно исправить парой кликов мышки.

Значит, причина в другом. Я считаю, что эта фотография некачественная, потому что на ней есть средний план (ближний угол здания), задний (дальний угол и колокольня), но нет переднего. Если бы на ближней плоскости находился какой-нибудь интересный объект, зритель даже не обратил бы внимания на дисторсию.

Хотите эксперимент? Беру исходное фото с кривыми стенами и делаю простенький фотоколлаж.

Фото 3. Пример съемки на широкоугольный объектив, когда в наличии имеется передний план.

Бьюсь об заклад, вы даже не сразу обратили внимание, что я в редакторе дополнительно изогнул стены строения…

3.1. Собака притягивает к себе внимание, отвлекая от всего остального. Кажется, можно вытянуть её за лапу. 1/250, -0.33, 8.0, 200, 14.

1. Особенности широкоугольного объектива

У широкоугольной оптики есть две характеристики, отличающие ее от других типов объективов. Во-первых, ширик растягивает перспективу (усиливает): предметы на переднем плане получаются очень большими, а объекты на заднем – быстро уменьшаются в размерах.

Фото 4. Из-за усиления перспективы шириком Samyang 14 mm f/2.8, прямой щит превратился в трапецию. Слово «Бар» и слева, и справа, на самом деле, имеет одинаковую высоту. Выдержка 1/80, экспокоррекция 0.0EV, f/11.0, ISO 100, ФР=14 мм.

Фото 5. Вагоны поезда, можете мне поверить, тоже имеют одинаковую высоту спереди и сзади, хотя из-за усиленной широкоугольным объективом перспективы, они выглядят не очень реалистично. Зато эффектно… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

Во-вторых, широкоугольная линза выдает картинку, которую англоязычные фотографы характеризуют как «inclusive», то есть, «включающая, взаимопроникающая». По-русски, я бы сказал, «затягивающая зрителя во внутрь», или «интерактивная».

Фотография 6. Затягивающая картинка ширика Samyang 14 mm f/2.8, полученная на старинную кропнутую зеркалку Nikon D80. 1/160, -0.33, 8.0, 100, 14.

Много примеров съемки на этот фотоаппарат Nikon D80 есть в отзыве о путешествии по горам Башкирии на автомобиле.

Согласитесь, когда смотришь на эти цветы, кажется, они за стеклом стоят, можно до них дотянуться. Необыкновенное чувство. Ни портретник, ни телеобъектив такого ощущения вам не подарят — это «магия» широкоугольной оптики.

2. Ошибки, которые допускают новички при съемке на широкоугольный объектив

Опытные фотографы выделяют четыре типа недостатков на снимках, полученных любителями на широкоугольные фотообъективы:

1. Нет объекта, расположенного близко к объективу.
2. Нет четко выделенного СВКЦ.
3. Попытка вместить в кадры слишком много объектов.
4. Искаженные лица на портретах.

Попробуем проанализировать каждый из этих пунктов.

2.1. Объект расположен далеко от объектива фотоаппарата

На мой взгляд, первая ошибка – это причина 90% слабых снимков и она тесно переплетается со следующими двумя.

Большинство лучших кадров, снятых на широкоугольный объектив, получены с расстояния менее метра (если говорить о крупных объектах) и даже с нескольких сантиметров (если речь идет о маленьких). Например, цветы на снимке №6 я фотографировал где-то с 10 см.

Чтобы получить интересные кадры, мы должны иметь большую глубину изображения (другими словами, усилить перспективу), то есть, должны подойти к объекту съемки на минимально короткую дистанцию.

Проделаем опыт. Снимем фото с уличной скульптурой на полный кадр Nikon D610  с репортажным зумом Nikon 24-70 mm f/2.8 на широком конце ФР=24 мм. Сначала я приближаюсь на очень короткое расстояние: буквально полметра.

Фото 7. Чтобы получить интересный кадр на широкоугольный объектив, нужно подойти вплотную к объекту съемки. 1/50, -1.33, 8.0, 320, 24.

Мне кажется, машина сейчас выпрыгнет с экрана на компьютер! Отхожу чуть дальше, буквально на 50-70 сантиметров и… магия теряется.

Снимок 8. При съемке на широкоугольную оптику очень важно не потерять передний план. 1/50, -1.0, 8.0, 200, 24.

Ну, если отдалиться на пару метров, то наш объект совсем теряется на снимке. Шарм исчезает полностью.

Изображение 9. Как снимать широкоугольным объективом. Фотоуроки для начинающих фотографов. 1/50, -1.0, 8.0, 180, 24.

Считаю, что в примере выше круг из брусчатки более-менее служит передним планом. Если бы его не было, восприятие изображения еще сильнее ослабилось бы.

Но и для тех, кто ненавидит ширики, приведу пример того же сюжета, но снятого на длинном фокусном расстоянии.

Фотография 10. Кадр в тех же границах. Но эффект «можно потрогать» не возникает. Машина явно отдалено от зрителя. Объектив Nikon 24-70mm f/2.8 с камерой Nikon D610. Настройки: 1/160, -1.0, 4.5, 500, 70.

Обратите внимание на размер окон на заднем плане на снимке, полученном на широкоугольный объектив и на телеобъектив. Понятно теперь, почему при фотографировании на фоне горы или памятника, лучше попросить фотомодель отойти от него подальше и для съемки использовать линзу с большим фокусным расстоянием?

В статье с рассказом о том, зачем мне ширик и зачем телевик, я обращал внимание: если на Canon 70-200 mm f/2.8 снять кадр при ФР=200 мм и ФР= 180 мм, то изменение фокусных составит лишь 10% и, скорее всего, не будет заметно зрителю. А на фотографии снятой на Canon 16-35 mm f/2.8 при ФР=35 мм, а затем при ФР=16 мм, несмотря на то, что фокусное расстояние изменилось всего лишь на 19 мм, относительное изменение составило 219%.

Та же самая история с изменением дистанции до объекта съемки: снимаем на телеобъектив – отойдя на шаг, практически не получим изменений в передачи перспективы, на ширик – происходит существенный скачок…

Фотография 11. Учим фотографировать на широкоугольный объектив. Главное правило – снимать с малых дистанций. 1/640, 2.8, 100, 24.

Снимок 12. Чуть отошли от объекта (здесь меньше метра разница в расположении фотографа при съемке) и ширик так растянет перспективу, что не понять, кого мы фотографируем. 1/640, 2.8, 100, 24.

Не нужно забывать, что есть широкоугольные объективы (ФР=24-35 мм для фуллфрейма, и ФР=15-22 мм для КРОПа), а есть сверхширокоугольные (ФР=14-24 мм для FX, и ФР=10-14 мм для DX) – они в разы более чувствительны к ошибкам фотографа, допущенным при построении кадра.

Фотография 13. Снимая на сверхширокоугольный объектив Samyang 14 mm f/2.8, получаем еще более измельченную картину. Как фотографировать на ширик правильно. 1/250, -0.67, 6.3, 100, 14.

Ситуацию как на фото №12 и №13 профессионалы описывают как «расположение элементов композиции на одинаковом расстоянии от объектива и, как следствие, потеря СВКЦ».

Ну, может быть, здесь я подобрал не очень удачный пример, так как машина на заднем плане расположена в 30 метрах. Если бы она стояла в 5-ти метрах от медведя, то оба субъекта слились бы и казалось бы, что они размещаются почти в одной плоскости…

Как это работает? Читайте фотоурок об отличиях кропа и фул-фрейма — там есть схемы и формулы (ссылка размещена в конце данной статьи).

Здесь же расскажу кратко. Если на фото №11 расстояние до медведя составляет 1 м, а до точно такого же мишки на заднем плане — 5 м, то разница в изменении их линейных размеров изображения на снимке составляет Δ=((5/1)*100%-100%)=400%. Когда же фотограф отходит от первого медведя на 2.5 м, то Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%…

На практике это значит, что в первом случае перспектива выражена очень сильно: медведь на переднем плане будет на снимке выглядеть в 4 раз крупнее, чем скульптура такого же размера, отстоящая от него на расстоянии 5 м. Во второй ситуации такие мишки будут на снимке отличаться в размерах друг от друга лишь в 1,14 раза.

Это значит, что такой трюк, как отойти подальше, снять на ширик фотографию, а потом вырезать объект, не получится, не потеряв магии широкого кадра. Ведь в таком случае перспектива будет выражена слабее.

Для сравнения восприятия: допустим мы снимали бы эти же сюжеты на телеобъектив с расстояния сначала 20, а затем 22,5 метров. Тогда изменение размеров медведей составило бы в первом случае Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, а во втором ((27,5/22,5)*100%-100%)=22,2%. Во-первых, размеры обоих скульптур на снимках телевиком отличаются друг от друга существенно меньше, чем при использовании ширика (сравните 25% и 400%), т.е. перспектива выражена слабее. Во-вторых, изменение расстояния до объекта съемки тоже не приводит к драматическим отличиям: 25%/22,2%=1,13 против 400%/114%=3,51…  

Поэтому еще раз: хочешь красивые снимки на широкоугольный объектив, подойди ближе, чтобы усилить перспективу, то есть, разницу в размерах между передним и задним планами. Вот еще практический пример. Я подошел к скульптуре на 30см.

Фото 14. Учимся фотографировать широкоугольным объективом Samyang 14 mm f/2.8. 1/50, -0.67, 11.0, 100, 14.

Вроде все нормально, картинка затягивает. А что будет, если дистанцию сократить на 15см?

Снимок 15. Согласитесь, сразу появляется магия широкоугольной оптики? 1/100, -1.67, 11.0, 100, 14.

Отмечу, что примеры здесь подобраны неидеальные с точки зрения композиции. Я тоже учусь и нечасто могу снять шириком свой шедевр. В частности, в данном примере и на кадре с медведями, некрасиво обрезан низ. В фотоотчете я, наверное, оставил бы предыдущее изображение, чтобы плита на земле полностью вошла в кадр. Ну, еще парные кадры для демонстрации постулата: на широкоугольную оптику лучше фотографировать с малой дистанции.

Снимок 16. Как правильно фотографировать широкоугольной линзой? Пример съемки со слабовыраженным передним планом. 1/400, -1,67, 9.0, 450, 14.

Фотография 17. Как только на переднем плане появляется объект, снимок смотрится интереснее. 1/400, -0.67, 9.0, 640, 14.

2.2. Нет четко выделенного объекта в кадре при съемке широкоугольным объективом

Требование иметь в кадре СВКЦ, которое обращает внимание зрителя, взаимосвязано с предыдущим пунктом: чуть отошел подальше – зритель «потерялся».

Дорогой читатель, уж извините, если мой тон получился несколько поучительным. Еще раз повторяю, я тоже не умею снимать шириками, только учусь. А в блоге выкладываю свои «конспекты лекций». Я знаю, что часто бывает, что этот СВКЦ трудно найти и обозначить, что иногда нет возможности приблизиться и т.п.

Снимок 18. На этом кадре нет главного объекта. Зрителю скучно. 1/320, 8.0, 100, 14.

Чтобы оживить такой кадр, жизненно важно найти что-то, что будет цеплять глаз зрителя: камень, надпись, трещина на переднем плане.

Фотография 19. Учимся фотографировать широкоугольным объективом. Если не смогли найти СВКЦ, добавьте в кадр «human element». 1/250, 8.0, 100, 14.

Снимок используется в отчете о поездке самостоятельно на экскурсию в Памуккале в Турции.

Думаете, зачем я в путешествие по дальним странам езжу с женой? Она мне нужна, чтобы привнести «человеческий элемент» («human element») в композицию.

Представьте, вы приехали в глухую деревеньку Ченъян в горах Китая, чтобы сфотографировать старинный деревянный Мост Ветра и Дождя, собранный без единого гвоздя. Ставите камеру на штатив и фотографируете…

Снимок 20. При съемке на широкоугольный объектив Samyang 14 mm f/2.8 без СВКЦ в передней, картинка получается скучной. Кропнутая камера Nikon D5100/ Настройки: 1/13, 10.0, 100, 14.

Ну, своим друзьям вы можете «заливать», что вы снимали документальный репортаж и передний план здесь – столбы по краям снимка. Может, они вас послушают… если не уснут со скуки.

Ха! Но тут вам пришла удача: три китайских богатыря появились ниоткуда и решили спасти фотографию, немного попозировав…

Фото 21. Если на переднем плане есть главный объект, то зритель не заскучает. 1/10, 10.0, 100, 14.

Мне кажется, шансы, что ваши друзья досмотрят фотографии о путешествии во втором случае гораздо выше.

Вот еще примеры кадров, что я снимал на смартфон Asus ZenFone 6 в командировке. У него тоже камера с широким углом.

Фотография 22. Мы стояли на смотровой площадке, ближе подойти нельзя. Переднего плана нет – скукотища. 1/3333, 2.0, 50, 3.78.

Фото 23. Меняем схему: на ПП ставим человека, и снимок оживает. Тут бы еще тетю попросить освободить пространство за спиной фотомодели. 1/2500, 2.0, 50, 3.78.

Для меня самый тяжелый случай – съемка реки с моста или прямой дороги.

Фотография 24. Особенность съемки широкоугольной оптикой. 1/5000, -0.33, 2.0, 50, 3.78.

Не будем обманывать себя: эта машина служит задним планом, хотя кажется, что она — СВКЦ… Более-менее спасает кадр то, что дорога имеет S-образную форму – идеал для композиции. Чтобы хоть как-то выправить ситуацию, такие снимки приходится обрезать снизу…

Фотография 25. Если при съемке на ширик Вы упустили ПП, попытайтесь обрезать изображение снизу.

Считаю, что такие кадры нужно фотографировать с объектом на переднем плане: машины, камни, люди…И, исходя из расчетов по формуле расчета перспективы, представленной выше, обрезка кадров не заменяет съемку с короткой дистанции.

Снимок 26. Человеки здесь служат не только для ПП, но и чтобы показать зрителю, насколько огромная машина. 1/3333, 2.0, 50, 3.78.

Фото 27. Признаю, что есть сюжеты, где трудно что-то оставить на ПП или нет возможности отойти дальше. 1/3333, 2.0, 50, 3.78.

Снимок 28. Но если удастся найти передний план, то при съемке на ширик, картинка заиграет. 1/1667, 2.0, 50, 3.78.

Считаю, что изображение №28 лучше, так как оно объемнее из-за людей на переднем плане, которые, к тому же, дают возможность зрителю оценить масштабы экскаватора. Так же здесь повернута стрела машины – появился передний план, средний (ротор) и задний (сама машина). На кадре №27 есть всего лишь один задний план, а переднего и среднего нет.

Кстати, я не всегда ставлю главный объект впереди. При этом кадры тоже могут получиться интересными.

Фото 29. Учимся фотографировать на ширик. 1/100, -1.33, 8.0, 160, 14.

Данный снимок используется в отзыве о восхождении на гору Малиновая в Башкирии.

Фотография 30. Привлечение «человеческого элемента» для демонстрации масштабов объектов при съемке на широкоугольный объектив.

Снимок получен во время экскурсии по индуистскому храму в средневековом городке Орчха в Центральной Индии.

Моя теория здесь в следующем: на этих кадрах главный объект не человек, а окружающая его среда, и она, как и нужно, располагается близко к фотографу.

2.3. Попытка разместить на снимке слишком много

Ширик имеет очень большой угол обзора. Это помогает, когда мы хотим показать, например, среду обитания нашего объекта. Но это и мешает строить композицию, так как на снимке может оказаться слишком много второстепенных деталей, отвлекающих от главного. Тут только один совет: знать меру и быть осторожным, выбирая границу кадра.

2.4. Съемка портретов на широкоугольный фотообъектив

Наверняка, вы много раз встречали строгие рекомендации: на ширик портреты людей не снимают, так как сильно искажаются пропорции лица и тела.

Фотография 31. При съемке на ширик с близкого расстояния рука кажется огромной, в сравнении с телом – эффект усиления перспективы. 1/80, -1,33, 11.0, 100, 14.

Фото 32. Выход один – отойти подальше. Но можно потерять «магию». 1/80, -1.33, 11.0, 100, 14.

Первый кадр сфотографирован с расстояния 15 см, второй – с 30 см.

Я бы здесь внес уточнение. Когда вам пишет девушка, фотомодель: «Уважаемый фотограф, снимите, пожалуйста, мне портфолио», — наверное, лучше взять портретник Canon 50mm f/1.4 или Canon 85mm f/1.4. А если вы идете по улице и снимаете стрит-фото, можно получить очень интересные снимки на широкоугольный объектив с эффектом вовлечения зрителя.

Фото 33. Применение ширика для съемки портретов. Стрит-фотография. 1/50, 10.0, 250, 24.

Фото 34. Несмотря на то, что рука у модели непропорционально длинная, считаю, что здесь криминала нет. Есть немного юмора. 1/250, 8.0, 100, 14.

3. Заключение к обзору

Подведем итоги. Без широкоугольного объектива очень трудно, а иногда и невозможно, снять профессиональный репортаж со свадьбы, Дня рождения, вечеринки и путешествия. Хотя бы потому, что нужен установочный кадр с общим планом, дающим зрителю понимание, где происходит событие (смотри урок «Как фотографировать фотоисторию»).

Чтобы фотки с ширика не были УГ, нужно следовать простым правилам: 1) подойти близко; 2) показать зрителю четко, кто главный объект; 3) не делать «мешанину» из тысяч субъектов, быть проще; 4) если хочется естественных пропорций тела человека, используются большие фокусное расстояние, но для стрит-фото и юмора не стоит стесняться снимать на ширик.

Понимаю, что я не авторитет в фотографии, но попробуйте внимательно обдумать те тезисы, что я здесь изложил. Затем зайдите на сайт Mywed и проанализируйте лучшие кадры – 30% свадебных фотографий сняты на ширик. Затем наберите в Гугле фразу «Коммерсант, лучшие фотографии года». Там тоже треть сюжетов получены на широком угле. Проанализируйте каждое фото, сравните с тем, что есть в вашем портфолио, и тогда тоже станете снимать шедевры на широкоугольный объектив. Удачи друзья!

Также хочу добавить, что всё вышеизложенное не значит, что мы всегда должны использовать ширик, и бывают исключения, когда мы не следуем описанным в статье правилам. Еще обращаю внимание, что в фоторепортаже желательно чередовать кадры, сделанные разными типами объективов: если все снимки будут сняты на широкоугольный объектив, зритель заскучает.

Обратили внимание, что при съемке на этот тип оптики чрезвычайно важное значение приобретают линии в кадре? Почти везде они очень цепко «захватывают взгляд» и ведут зрителя туда, куда нужно фотографу. Нужно быть очень внимательным при построении композиции.

Дополнение от 05.01.2021

Хочу еще раз коснуться темы съемки портретов на широкий угол. В тексте выше вы видите ссылку на обзор Samyang 12 mm f/2.0 — там приведены примеры ситуаций, где без этого типа оптики никак не обойтись: свадебная съемка, репортажи и стрит-фото, фотосъемка в путешествиях и прочие. Вот посмотрите видеоролик «These wide angle shots are RIDICULOUS» (Эти снимки на ширик ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ). Обратите внимание, как автор использует свойства объектива: он выискивает красивые геометрические формы и на их фоне ставит модель.

 

В этом ролике автор разместил обзор вспышки и портретной тарелки — думаю, тоже пригодится для опыта съемки классных портретов. Кадры сняты на полнокадровую беззеркалку Nikon Z6 II с зумом Nikon Z 14-24mm f/2.8 S.

*          *          *

В этой статье мы видели фотки, снятые на сверхширокоугольный объектив Samyang 14mm f/2,8. У такой линзы есть родственник: объектив фишай («рыбий глаз», fish-eye), обладающий специфической картинкой. Посмотрите примеры портретов и репортажа, снятые на полный кадр Nikon D800 и Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor.

Если урок показался вам полезным, очень прошу поделиться ссылочкой на него в соцсетях. Так же советую почитать другие статьи на эту тему.

	Сегодня мы читали, как снимать на широкий угол. Этот фотоурок – продолжение к статье с примерами «Зачем фотографировать на ширик», заодно «Зачем и как — на телевик».		Обсуждение, чем отличается полный кадр и КРОП. В конце – анализ, почему при съемке шириком дисторсия больше, чем телевиком.
	Мои первые опыты с анализом, как ширик и телеобъектив по-разному передают перспективу. Тогда я пробовал фотографировать пейзаж с холмами и демонстрировал отличия в восприятии.		Когда на широкоугольный объектив снимаем с очень близкого расстояния, может возникнуть проблема размытия фона. Если нужен резкий задний план, используем стекинг по фокусу.
	Без ширика невозможно качественно снять интересную свадьбу, корпоратив, спорт и дикую природу. Всё потому, что вам придется делать репортаж. По каким правилам фотографируют фотоистории.		Обзор широкоугольного объектива Samyang 14 mm f/2.8. Описаны плюсы и минусы данной модели. Приведены примеры фото на кропнутый Nikon D5100 и полный кадр Nikon D610.

Sigma. По дороге света в страну восходящего солнца

 

 

«Sigma. По дороге света в страну восходящего солнца» 

 

Корпорация Sigma – это крупный производитель  оптики. Ее можно назвать пионером в создании зум-объективов.  Вот уже более 40 лет компания гордится своими достижениями в области производства широкоугольных объективов для различных брендов.

Сегодня объективы Sigma имеют невероятную популярность среди всех фотографов: от любителей-энузиастов до профессионалов. А когда-то, в 1961 году, все начиналось с маленького семейного бизнеса под названием «Institute of Sigma Co». Во главе его стоял г-н Мичихиро Ямаки, который с первого дня верил в большой успех своей компании. Через 9 лет упорного труда он вывел «семейную историю»  на уровень крупного концерна, сменив имя  на «Sigma Corporation».

Бренд Sigma вскоре стал весьма популярен и узнаваем во всех странах мира. Достойное качество и разумная цена – главные критерии, которые позволяют компании быть в числе лидеров фоторынка и сегодня. Фабрика корпорации Sigma, которая находится в г. Айзу (Япония), имеет самые современные технологии по полировке сложных оптических деталей и производству сверхнизкодисперсного стекла для линз. В коллекции Sigma есть такие объективы, которым не существует аналогов. Это телеобъективы с большим фокусным расстоянием.

Ежегодно компания производит новые линзы, применяя собственные технологии на усовершенствованном оборудовании. Корпорация является одним из крупнейших производителей, выпуская оптику для фотокамер Canon, Nikon, Pentax, Sony и Sigma. В производстве так же есть и компактные фотоаппараты, и среднеформатные системы. Sigma непрерывно трудится над производством популярных объективов 35 мм и 50 мм. 

Компания больше известна, как самый активный производитель сменной оптики к зеркальным камерам других производителей. Основной сегмент продукции состоит из зум-объективов, которые делятся на разные классы:

• Светосильные широкоугольные
• Длиннофокусные
• Макрообъективы
• «Рыбий глаз»

 

Каждая конструкция объективов Sigma достаточно сложная: она выполнена по самым передовым технологиям и наделена асферическими элементами, а также линзами со сверхнизкой дисперсией. 

Компания находится в числе первых, кто разработал и внедрил в свою оптику прямоприводный ультразвуковой двигатель в приводе автофокусировки — HSM – HyperSonic Motor (аналог USM Canon и SWM Nikon). Объективы Sigma имеют отличительную особенность – это обрезиненное кольцо фокусировки и шкала расстояний с гиперфокальными отметками.

Упорный труд и стремление к компромиссу между габаритами и качеством, ценой и весом компания сделала большой шаг вперед, выпустив линейку объективов Contemporary.

Как и все производители, объективы Sigma имеют буквенные индексы, которые определяют их применение в различных условиях и жанрах съемки: 

• Aspherical – применение в конструкции одного или нескольких оптических элементов с асферическими поверхностями, улучшающими резкость снимков. Это позволяет уменьшить число линз в конструкции, а также вес и размеры объектива.
• EX – Excellence – профессиональные объективы – обладают высокой светосилой, удобным управлением, имеют усиленную конструкцию и высокое качество изображения.
• APO – объективы с апохроматической коррекцией. Устраняют хроматические аберрации, которые приводят к ухудшению резкости и появлению окантовки маленьких деталей в изображении. Достигается за счет применения в конструкции стекол со сверхнизкой дисперсией (SLD – Super-Low Dispersion glass).
• IF (или RF) – объективы с фокусировкой за счет перемещения внутреннего или заднего компонента группы линз. Такая схема фокусировки ускоряет работу автофокуса и облегчает работу двигателя привода автофокуса. За счет того, что передняя линза остается неподвижной, возможно использование поляризационного и оттеночного фильтра, а также лепестковой бленды.
• HSM – объективы со встроенным ультразвуковым мотором автофокуса (Hyper-Sonic Motor). Имеет большую скорость фокусировки, отличную динамику и минимальный шум. Варианты объективов Sigma с HSM-мотором выпускаются для установки на аппараты Sigma, Canon и Nikon.
• UC – самые компактные объективы (Ultra Compact). Имеют минимальные размеры и вес.
• DL – Deluxe – класс недорогих объективов, оснащенных шкалой расстояний с метками глубины резкости. Указывает фокусировку ИК-лучей. Байонет металлический.
• DF – Dual Focus – объективы с двойной фокусировкой. В режиме ручного фокуса кольцо имеет тугой и плавный «маслянистый» ход. Исключена возможность «промазать». Но при переключении в режим АФ кольцо перестраивается, становится неподвижным и недоступным для настройки ручного режима.
• HF – Helical Focus – объективы с геликоидной фокусировкой. Не вращается передняя линза и можно использовать оттеночные и поляризационные фильтры.
• DG – Digital Grade – серия широкоугольных объективов, предназначенных для использования на пленочных и цифровых фотоаппаратах.
• Macro – объективы, используемые при съемке крупным планом. Масштаб до 1:4 или до 1:2. Макрообъективы Sigma 50/2.8 и 105/2.8 позволяют достичь масштаба 1:1.
• OS – Optical Stabilisation – объективы с оптической стабилизацией изображения. 

 

 

Светосильный фикс объектив Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art создает снимки, которые приводят в настоящий восторг. Качество снимков, которым он наделяет фотографии, превосходит любые ожидания. Объектив со светосилой f/1.4 идеален для съемки портретов, репортажей, съемки пейзажей и в помещениях.

Модель оборудована ультразвуковым мотором (HSM, Hyper Sonic Motor), обеспечивая быструю и тихую фокусировку. Возможно сохранить доводку ручной фокусировки, находясь в режиме автофокуса.

Широкий угол обзора и качественные элементы в оптической схеме создают невероятной красоты и чистоты кадры. Присутствие стеклянной линзы FLD и четырех линз SLD обеспечивает высокую степень коррекции осевой и поперечной хроматической аберрации. Это гарантирует четкое изображение каждого последующего кадра без эффекта смазывания.

Отличный светосильный объектив Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM обладает фиксированным фокусным расстоянием, широким углом обзора и качественными элементами в оптической схеме. В первую очередь объектив предназначен для ведения художественной фотосъемки. Специальное покрытие объектива Super Multi-Layer позволяет получить снимки без искажений и бликов. Наличие широкой диафрагмы, имеющей 7 закруглённых лепестков, способствует мягкому и глубокому размытию фона. С помощью ультразвукового привода HSM работа автофокусировки происходит удивительно быстро и бесшумно. Минимальная дистанция фокусировки при этом составляет всего 30 см, позволяя вести качественную съемку близко расположенных к фотокамере объектов. 

 

Примеры фотографий, сделанных с помощью объектива Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного объектива Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art  

 

 

 

 

Док-станция Sigma USB Dock – это устройство, позволяющее фотографу самостоятельно юстировать объектив, обновлять прошивку и регулировать работу фокуса. С помощью программного обеспечения Sigma Optimization Pro можно подключать объектив к компьютеру через USB-кабель и производить регулировку параметров:

• Обновление прошивки объективов
• 4 категории для объективов с фиксированным фокусным расстоянием
• 16 категорий настроек для зумов
• Регулировка скорости АФ (3 режима)
• Регулировка ограничения фокуса (OS-функции)
• Установка оптического стабилизатора (выбор из трехрежимов) 

Устройство имеет крепление для объектива и светодиод для контроля состояния. Работает только с последними объективами для DSLR-камер Sigma «Global Vision». Док-станция Sigma USB Dock может применяться для неоднократного обновления параметров и различных категорий.

Узнать больше возможностей Док-станции Sigma USB Dock 

 

 

 

Стильный, доведенный до совершенства стандартный зум-объектив Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art создает настоящее качество фотографии. Он станет настоящим помощником для создания творческих снимков, реализовывая любые смелые замыслы фотохудожника в экспрессивных, драматических постановках. Объектив линейки Art используется для таких видов съемки, как:
 

• Студийная
• Макро
• Архитектура
• Пейзажи

 
Этот объектив имеет переменное фокусное расстояние, что позволяет использовать его от широкого угла до среднего теле-фото для камер с полноформатными сенсорами. Объектив имеет постоянную светосилу f/4, оптический стабилизатор, ультразвуковой мотор АФ. С Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art любой портрет будет иметь глубину образа, а съемка пейзажей будет окрашена совершенством красок. SIGMA AF 24-105 mm F/4.0 DG OS HSM Art воплощает концепцию линейки Art и отвечает самым высоким стандартам качества изображения.
Объектив имеет встроенный высокоэффективный оптический стабилизатор изображения, позволяющий минимизировать дрожание камеры даже в режиме макрофотографии, в котором очень легко обнаружить эффект «смазывания». Ультразвуковой мотор фокусировки HSM обеспечивает быструю, плавную и бесшумную фокусировку. Скругленная 9-ти лепестковая диафрагма создает приятное размытие заднего фона (боке).
 
Кроме этого, эффективно подавляются хроматические аберрации в телефото режиме, и достигается высочайшее качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний. Объектив успешно преодолевает низкую периферийную яркость, которая весьма обычна для других объективов с подобной спецификацией. Уникальное многослойное просветление линз минимизирует засветки и внутренние переотражения, делая изображение потрясающе контрастным и резким даже в сложных условиях освещения. 

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей объектива Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art

 

 

 

 

Светосильный сверхширокоугольный объектив Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye создан для того, чтобы впечатлять глубиной снимков. Бочкообразная дисторсия позволяет получить фотографу снимки с глубиной пространства, в которую в прямом смысле слова хочется окунуться. Светосильный объектив имеет многослойное просветляющее покрытие всех оптических элементов, что позволяет делать невероятно яркие, четкие и детализированные снимки. Эффект такой, что вы смотрите своими глазами на окружающий вас мир. При этом ореолы и блики сведены к нулю, а цветопередача 100%.

Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye имеет угол зрения 180 градусов. С таким значением можно навсегда забыть про «склейку» панорам. А при использовании его с малоформатными зеркальными камерами вы получаете снимки, как с обычным широкоформатным объективом.

Работа быстрой и бесшумной фокусировки является несомненным плюсом. Это крайне важно при съемке быстродвижущихся объектов и когда есть доля секунды для того, чтобы поймать момент.

Диагональный «рыбий глаз» разработан специально для цифровых полноформатных зеркальных фотоаппаратов, но может использоваться и с пленочными камерами.  

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного сверхширокоугольного объектива Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye 

 

 

 

 

Объектив Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports предназначен для работы с полнокадровыми камерами Canon и Nikon.

Этот гиперзум способен вести съемку в экстремальных условиях. Его особенностью является повышенная прочность и устойчивость к пыли и влаге. Передняя линза имеет специальное покрытие, которое обладает водо- и жироотталкивающими свойствами. Сложная оптическая конструкция состоит из 24 элементов в 16 группах. С хроматическими аберрациями эффективно борются 3 SLD и 2 FLD стекла (свойства приближены к флюориту). Это обеспечивает четкость изображения с высокой контрастностью даже в условиях контрового света. При максимальном приближении объекта виньетирование по краям кадра минимальны и легко корректируются с помощью программы «фотошоп».

Объектив позволяет наводить зум с помощью тубуса. Кстати, тубус имеет замок, который работает на всем диапазоне зуммирования. Акселератор стабилизатора изображения эффективно подавляет вибрации по горизонтали и вертикали. Переключатель фокусировки AF/MF еще имеет положение МО, которое позволяет фотографу делать ручную доводку фокуса в действующем режиме AF. Штатное кольцо каждые 90 градусов позволяет фиксировать положение объектива. Это очень удобно, учитывая габариты оптики. 

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports 

 

 

Узнать больше возможностей суперзум-объектива Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports 

 

 

 

 

Светосильный фикс объектив Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art создает высокохудожественные изображения с высочайшим качеством при любых видах съемки: пейзажной, портретной, студийной и предметной.

Объектив обладает безупречной детализацией и качеством изображения по всему полю кадра, включая периферийные зоны. Как и все «полтинники», этот фикс создает красивое и мягкое боке, придавая невероятную глубину снимку. Низкодисперсионные стекла минимизируют хроматические аберрации и обеспечивают потрясающую резкость и контраст изображения.

Современное многослойное просветление оптических элементов эффективно борются с переотражениями и засветками, делая резкие и контрастные снимки даже в условиях низкого освещения.

Конструкция Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art имеет плавающие линзы, что уменьшает расстояние между оптическими элементами в процессе наведения фокуса. Это обеспечивает минимальную дистанцию фокусировки 40 мм с масштабом 1:5.6.

Объектив наделен ультразвуковым мотором AF, который практически мгновенно и бесшумно захватывает объект съемки. Есть возможность в любой момент довести фокус вручную в режиме АФ с помощью кольца фокусировки (full-time MF).

Объектив Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art дает дополнительную возможность самостоятельной настройки систем: автофокусировки, диапазона фокусировки, режима работы оптического стабилизатора, а также обновить прошивку с помощью USB-док станции (приобретается отдельно). 

 

Примеры фотографий, сделанных с помощью фикс объектива Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного объектива Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Посмотреть все объективы SIGMA 

 

Делая выводы, можно смело говорить, что SIGMA – качественный производитель широкоугольных зум-объективов. Она достойно занимает свою нишу среди таких именитых конкурентов, как SONY, TAMRON, CANON и NIKON. Компания постоянно внедряет новые технологии при производстве объективов для сторонних производителей, выражая тем самым собственную индивидуальность. 

 

На нашем сайте представлен широкий ассортимент объективов Sigma, среди которых каждый фотограф, от любителя до профессионала, сможет выбрать тот, который будет отвечать запрошенным требованиям в полной мере. 

 

 

Звоните нам по телефону 8 (800) 555-24-04 (звонок по России бесплатный).

 

Сертифицированные менеджеры Pixel24 подробно проконсультируют и помогут сделать правильный выбор по совместимости интересующей модели объектива с камерой, а также подобрать любую фото/видео технику и аксессуаров к ним. 

 

 

Перейти на сайт Pixel24 и посмотреть всю фото- и видеотехнику 

 

обзор камер, характеристики, примеры фото

Закончив с распаковкой и обзором смартфона, мы стали тестировать его камеры. В этой статье мы покажем, что у нас получилось заснять и какие впечатления остались от камеры. А ссылку на обзор смартфона в целом мы оставим в конце.

Характеристики смартфона Samsung Galaxy S20

• Exynos 990

• Dynamic AMOLED 6.2″

• 3D Стекло Corning Gorilla Glass 6

• 90% полезной площадь экрана

• Камера 64+12+12 Мп

• Основной модуль Sony

• Фронтальная камера 10 Мп от Sony

• Поддержка DolbyAtmos

• Пылевлагозащита IP68

• NFC

• Ультразвуковой сканер отпечатков пальцев 

• Аккумулятор 4000 мАч

• Быстрая зарядка 15 Вт

• Реверсивная зарядка 9 Вт

Камера смартфона Samsung Galaxy S20

Тройная камера расположена слева сверху на задней панели устройства. Основной модуль смартфон получил от Sony, его разрешение 12 Мп. Есть в аппарате ультраширик на 12 Мп и телефото объектив на 64 Мп с с трехкратным цифровым и тридцатикратным оптическим зумом.

В настройках камеры расположились разные режимы съемки. Здесь есть PRO-съемка, ночной и панорамный режим, специальный режим для фотографий еды, режим для разного вида видеосъемки.

У приложения камеры оказался непривычный интерфейс. Точнее, он непривычный, если до этого вы пользовались смартфонами другого бренда. Если до этого вы пользовались смартфонами от Xiaomi, realme или Huawei — вам придется привыкать к новому интерфейсу.

Но стоит отметить, что приложение быстро реагирует на команды. 

Обычный и широкоугольный режим

Разрешение обоих снимков 12 Мп, но сделаны они на разные модули. По качеству фото на обычный объектив вышло лучше, чем на ширик. И там, и там детализация теряется, если приближать изображения, но в меньшей степени это происходит в обычном режиме. Зато снимки на ультраширик получаются полномасштабными, захватывают большую территорию.

Телефото 64 Мп

Качество этого снимка на высоте. Оно сделано на телефото объектив с разрешением 64 Мп и технологией Quad Bayer — техника объединения пикселей в фильтры 4-в-1. Качество таких снимков значительно выше, цветопередача лучше, а шумов и артефактов почти нет.

Селфи

Самое интересное мы оставили напоследок. Сначала мы решили, что это обычная фронталка — 10 Мп, можно было и побольше разрешение сделать. А потом мы стали смотреть ее режимы.

Только портретных режимов оказалось 3 штуки, а еще обнаружился фильтр, который делает фон черно-белым. Но обо всем по порядку.

Первое фото сделано в обычном режиме. Изображение качественное, детализация есть, цвета верные. При приближении может потерять четкость, но это для 10 Мп это нормально.

Пойдем по портретам. Самое простое — размытие, к которому мы привыкли. Фон хоть и нечетко, но видно, мы можем разглядеть отдельные листочки. Переход от переднего к заднему плану выполнен корректно, сильных ошибок мы не увидели.

Второй вариант — максимальное размытие фона. Ты понимаешь, что сзади что-то зеленое, но отдельные детали разглядеть уже не можешь — они слились в одно. Здесь уже заметна неправильная работа алгоритмов камеры. Отдельные волоски размылись вместе с задним фоном, а в некоторых местах ИИ так и не смог решить, куда отнести деталь, поэтому размыл ее кусками.

Третий вариант портретного режима добавляет снимкам “экшна”. Подойдет тем, кто устал от банальных портретов и хочет чего-то нового. 🙂 Здесь задний план тоже размывается неидеально. Алгоритмы не понимают, куда отнести отдельные волоски, поэтому снова кусками размывают их.

Последний вариант селфи-съемки — использовать фильтр, который обесцвечивает задний план. Задумка интересная, но если присмотреться, видно зеленый контур, который соединяет передний и задний план.

Больше всего впечатлений у нас вызвала многогранная фронталка. Смартфон с такой камерой точно нужен любителям делать селфи и выкладывать их в соцсетях. Просмотры и лайки обеспечены. ;)

В целом, от камеры осталось хорошее впечатление. К интерфейсу легко привыкнуть, отклик приложения быстрый, а камера выдает заданные 12+12+64 Мп в разных режимах.

А вот тут вы можете почитать про этот смартфон: Смартфон Samsung Galaxy S20 в России: обзор, характеристики, распаковка

Лайк — лучшее спасибо! 🙂

Как вам качество снимков на Galaxy S20? Пишите в комментариях!

Портретная съемка во Внуково: примеры использования Nikon D850

В октябре меня пригласили провести портретную съемку руководящих сотрудников Международного аэропорта Внуково. И я очень обрадовался, когда оказалось, что клиенту интересно получить фотографии не только на однородном сером фоне, но и в интерьере пассажирского терминала. Такая съемка всегда интереснее, свежее и живее, но зато и требует гораздо больше времени и ресурсов на ее проведение.

Со съемкой на фоне все просто: привез оборудование, потратил время на установку и настройку, дальше можно снимать достаточно быстро, так как условия съемки не меняются. Съемка в интерьере — совсем другой разговор. Ни один снимок не должен повторяться, так что нужно для каждого кадра искать композицию, учитывать имеющийся свет, принимать во внимание черты лица портретируемого, искать удачные положения и ракурсы, успевать переставлять свет и менять настройки вместе с вечно меняющимися условиями.

Nikon 80-200/2.8D 100mm ISO 32 F2.8 1/200

Задача сама по себе достаточно сложная, требующая большой концентрации, слаженной работы с ассистентом и уверенного владения техникой, так еще и нужно делать ее с видимой легкостью, вселяя в клиента уверенность в конечный результат. От этой уверенности зависит очень многое — естественность моделей в кадре, благоприятная, спокойная атмосфера на площадке и общее впечатление от процесса, что самым прямым образом влияет на лояльность клиента к тебе как к исполнителю.

В такой ситуации правильный выбор техники является одним из важнейших слагаемых успеха. Оборудование должно не только быть способно произвести нужную картинку, но и быть надежным, не прибавлять проблем, позволять добиваться результата с наименьшими усилиями, освобождая место в голове для творческих аспектов съемки.

Nikon 85/1.8D 85mm ISO 80 F2.8 1/125

Мой выбор техники в этой ситуации был практически предопределен. Сложную задачу я готов доверить только проверенной технике высокого уровня. Ею стал фотоаппарат Nikon D850, который я люблю за возможность производить изображения рекламного качества, детализации и разрешения, а также за огромный динамический диапазон, позволяющий не только иметь практически тотальный контроль над изображением на этапе обработки, но и вести съемку репортажного характера практически в любых условиях освещенности. Причем D850 делает это на очень достойной скорости — вплоть до 9 кадров секунду с присоединенным батарейным блоком. Настоящий универсальный инструмент для коммерческого фотографа.

Что касается оптики, то бо́льшая часть снимков была сделана на классическом портретном фокусном расстоянии в 85 мм, на объектив Nikon 85/1.8D. Для ряда кадров, требовавших более широкий угол обзора, я задействовал Nikon 50/1.4G. Также для фотографий с более сжатой перспективой я несколько раз использовал Nikon 80-200/2.8D.

Nikon 85/1.8D 85mm ISO 32 F2.2 1/200

Источником света на локации стали американский прибор Einstein640 — достаточно мобильный и с широким диапазоном мощности. В то время как на многих съемках нужна высокая мощность, при съемке на максимально открытых диафрагмах как раз часто требуется мощность минимальная, для согласования светового потока с яркостью естественного освещения. У этого прибора, пожалуй, только один существенный недостаток с функциональной точки зрения: отсутствие высокоскоростной синхронизации. Это значит, что на локации фотограф ограничен выдержкой синхронизации, чего не всегда достаточно для получения нормальной экспозиции при съемке на открытой диафрагме. Из этой ситуации обычно два выхода: отказываться от открытой диафрагмы и существенного размытия деталей на фоне или применять нейтральные фильтры, уменьшающих световой поток на входе в объектив. Первый вариант не хочется использовать по творческим причинам, второй неудобен на практике. Портретная съемка с темной картинкой в видоискателе не так комфортна, да и качество фокусировки может пострадать. Справедливости ради надо отметить, что темным изображение в видоискателе будет лишь в зеркальных фотоаппаратах. В электронных видоискателях или на экранах всех камер видимое изображение будет лишено затемнения.

Nikon 85/1.8D 85mm ISO 200 F2.8 1/200

Но в случае с Nikon D850 есть несколько преимуществ, позволяющих в большинстве случаев избежать этих сценариев. Во-первых, сама выдержка синхронизации составляет 1/250 секунды против 1/200 или даже 1/160 у большинства зеркальных собратьев. Это уже преимущество до ⅔ ступени. Во-вторых, рабочий диапазон ISO начинается со значения 64, снижаемого до эквивалента 32, против ISO 100 для большинства камер. Это еще 1⅔ ступени преимущества. Таким образом, при съемке с импульсными источниками Nikon D850 позволяет делать картинку в среднем на 2 стопа темнее, что очень сильно развязывает фотографу руки. Ну, и самый неочевидный, спорный, но в то же время рабочий лайфхак. При выдержке в 1/320 секунды появляется лишь легкое потемнение в нижней части кадра. При выдержке 1/400 секунды это уже небольшая темная полоса. Но с учетом огромного изначального разрешения снимка в 46 мегапикселей можно просто откадрировать нужную часть изображения. Останется все равно крайне детализированное изображение, пригодное для подавляющего большинства целей. Но это, конечно, выход для совсем сложных ситуаций.

Nikon 80-200/2.8D 100mm ISO 64 F3.2 1/200

В качестве насадки на прибор использовался серебристый зонт 220 см с рассеивателем. Это позволило создать в меру мягкий свет даже на ростовых портретах, что удобно при съемке директоров обоих полов, а также позволяет ненавязчиво внедрить источник света в уже имеющийся на локации свет. Также это позволило сделать световую схему максимально простой и управляемой, ведь каждый кадр снимался либо в новом месте, либо с нового ракурса, а время на подготовку очень часто минимально. Некоторые руководители находятся в настолько плотном графике, что у них находится иногда всего несколько минут на съемку, и важно тратить их на съемку, а не на выставление света. К тому же, повторюсь, мне важно сохранить видимость легкости съемки, сделать акцент на взаимодействие с объектом, расположить его к себе, не заставлять задумываться о технической составляющей фотосъемки.

Часто это оказывалось совсем непростой задачей. Мы с ассистентом, конечно, готовили кадр до прихода человека, но в большинстве случаев композицию и свет приходилось в значительной степени корректировать, отталкиваясь от фактического роста человека и черт его лица, а также способности органично смотреться в той или иной позе. При этом надо избегать некрасивых отражений источника в стекле и глянцевых поверхностях, избегать попаданий объекта в прямой солнечный свет из окна в те минуты, когда он есть. Эту задачу удается решать быстро только благодаря работе на проверенном оборудовании при слаженном взаимодействии с ассистентом. Пользуясь случаем, хотел бы поблагодарить этого талантливого фотографа и надежного товарища. Алексей Макаренко, привет!

Nikon 85/1.8D 85mm ISO 50 F2.8 1/100

Постоянные перемещения между основным помещением для «классической» портретной съемки и стерильной зоной через пункты контроля заставили меня отказаться от ношения рюкзака с объективами и остальными аксессуарами. Муторно и тяжело. Ко второму съемочному дню обзавелся очень удобным поясным, но при этом жестким держателем объективов Friidesigns, оборудованным тремя байонетами. Не сковывает движений, объективы не бьют по бедрам, и все нужные объективы в ближайшем доступе и под контролем.

Из всех этих элементов складывается моя уверенность на съемке. Когда я готов к любому повороту событий, мне удается действовать быстро и с минимальным количеством брака, что особенно важно при коммерческих съемках. И далеко не последнюю роль в этом играет оборудование. В этот раз во главе с Nikon D850.

Сотни галерей обзора объективов с образцами изображений

Мы используем результаты измерений для расчета объективной оценки. Но с помощью результатов Imatest мы также определяем, какие образцы изображений мы сделаем, чтобы дополнительно проиллюстрировать определенные свойства объектива. Или проверить исключительную (хорошую или плохую) производительность. Потому что результаты измерений бесполезны, если они не коррелируют с практикой. Объектив, сфокусированный на бесконечность, работает так же при фокусировке на расстоянии 15 или 1 метра.5 метров? Никогда полностью. Обычные линзы предназначены для фокусировки на бесконечность. С другой стороны, макрообъективы предназначены для оптимальной работы на чрезвычайно коротких дистанциях фокусировки. Поэтому мы не только измеряем (на нескольких расстояниях), но и тестируем камеры и объективы на практике. Какое фокусное расстояние выбрать при покупке нового объектива? Вы хотите знать, как выглядит макроснимок, сделанный на камеру с полнокадровым сенсором или на камеру с меньшим сенсором? Вы беспокоитесь о возможностях боке объектива на камере с сенсором APS-C или micro-43? Сомневаетесь между объективом 24 мм или 28 мм? Или вы хотите знать, позволяет ли диапазон увеличения зум-объектива делать снимки, которые вы хотели бы сделать? Затем посетите галерею поля зрения (FOV).Отсортированные по фокусному расстоянию (эквиваленту) объектива на камере с полнокадровым сенсором, вы можете найти сгруппированные вместе снимки, сделанные объективами разных производителей, на камерах с разными размерами сенсора, но с одинаковым полем зрения ( FOV). Мы берем сотни образцов изображений для каждого обзора, из которых вы видите только несколько в обзорах на нашем сайте. Во-первых, мы должны бережно относиться к нашему времени, потому что в противном случае мы никогда не смогли бы публиковать более 50 обзоров в год, как нам удавалось годами.Во-вторых, подавляющее большинство наших образцов изображений сделано не «для красоты», а используется для проверки любых слабых мест камеры или объектива. Снимки, сделанные при ярком контровом освещении скучных многоквартирных домов на расстоянии сотен метров, интересны как дополнение к нашим результатам измерений, но очень скучны или не заслуживают внимания. Вы их не видите. Иногда мы используем такое изображение для иллюстрации виньетирования, цветовых ошибок, искажения или размытия краев объектива. Пришлите нам образец изображения, которое вы сделали сами, в качестве возможного дополнения к нашим галереям. Но всегда есть несколько образцов изображений, которые мог бы сделать несколько опытный фотограф-любитель. И, вероятно, даже лучше / лучше! Иногда получаются практические кадры, сделанные читателем. Если мы сами не сделали снимок, упомянем фотографа. Мы опубликовали образцы изображений для каждой камеры или объектива в отдельной галерее с образцами изображений. Для большинства снимков у вас есть возможность загрузить их в исходном разрешении, чтобы получить лучшее представление о качестве изображения.Мы не собираемся демонстрировать художественные или сильно отредактированные снимки. Потому что у нас нет цели фотографировать лучше, чем наши читатели. Вас слишком много. Мы никогда не выиграем. Наши образцы изображений могли быть сделаны любым фотографом-любителем, если бы он взял с собой камеру или объектив. На CameraStuffReview вы найдете мало специализированных видов фотографии, таких как спортивная фотография, фотография обнаженного тела или фотография продуктов. Макрообъективы тестируются не только на том же расстоянии, что и обычные объективы . Нам не удалось найти тестовую карту, которая была бы достаточно маленькой, чтобы ее можно было сфотографировать в полноэкранном режиме с макрообъективом, и с таким высоким разрешением, что вы можете провести хороший тест хорошего макрообъектива на 50-мегапиксельной камере с Это. Поэтому мы тестируем макрообъективы с Imatest на том же расстоянии, что и обычные линзы. Все веб-сайты и журналы, которые измеряют качество изображения макрообъективов, делают это. Даже в этом случае CameraStuffReview также имеет метод измерения разрешения макрообъективов на минимальном расстоянии фокусировки.Ведь эти линзы для этого созданы! А макрообъективы лучше всего работают на очень коротких расстояниях. Мы надеемся, что сможем рассказать об этом больше в следующем году. CameraStuffReview является двуязычным. Чтобы сэкономить время и упростить обслуживание, страницы с образцами изображений начинаются на английском языке, а за ними следует текст на голландском языке. Как и многие другие фотографы-любители, образцы изображений иногда редактируются нами. Горизонт установлен ровно, изображение обрезано или выбран другой стиль изображения для более или менее насыщенных изображений.При высоких значениях ISO особое внимание уделяется подавлению шума или повышению резкости. Для архитектурных снимков исправлено искажение объектива. Это все правки, которые вы тоже могли бы сделать. Для каждого образца изображения мы не указываем, какие изменения мы применили, но мы упоминаем камеру, объектив и соответствующие настройки, с которыми был сделан снимок. Хотя на самом деле мы планировали страницы с образцами изображений для объективов, как вы можете видеть на начальной странице с образцами изображений, мы уже добавили 25 страниц с образцами изображений, сделанных с помощью недавних камер.Мы не делаем различий между зеркальными и системными камерами, но сортируем камеры по маркам. Мы также не делаем различий в размере сенсора. Камеры с полнокадровым сенсором хорошо сидят рядом с камерами с сенсором APS-C или micro-43. Или наоборот. примеры изображений ДЛЯ ОБЪЕКТИВА С ФИКСИРОВАННОЙ ФОКУСНОЙ ДЛИНОЙ Просмотрите образец изображения в полноэкранном режиме или загрузите файл jpg с исходным разрешением Мы начинаем с 85 практических специальных предложений для текущих объективов с фиксированным фокусным расстоянием от 11 различных брендов.Наша цель — расширить это количество до 100 галерей к концу 2019 года с образцами изображений для объективов с фиксированным фокусным расстоянием. В настоящее время происходят серьезные изменения, в которых вы можете убедиться, взглянув на различные крепления объективов. Canon, например, производит объективы с креплением EF, EF-S, EF-M или RF. Nikon также производит объективы с новым креплением для новых системных камер серии Z. Panasonic теперь также производит объективы для камер с полнокадровым сенсором, тогда как в предыдущие годы они выпустили много объективов с байонетом micro-43.Возможно, со временем мы разделим это на отдельные обзорные страницы для каждого крепления. На данный момент все объективы одной марки, независимо от крепления, сгруппированы на одной странице. Обзор линз с фиксированным фокусным расстоянием для каждой марки: Вот часть обзора образцов изображений, сделанных с помощью объективов Sigma Art и Contemporary с фиксированной точкой фокусировки («простые числа»). Вы можете найти такую ​​страницу для 11 брендов на CameraStuffReview. образцы изображений СДЕЛАНО С ЛИНЗАМИ ЗУМ Где находится Pentax / Ricoh? Если бы мы разместили зум-объективы и объективы с фиксированной точкой фокусировки от каждой марки на одной странице, то вскоре получился бы беспорядок.А мы еще даже не протестировали все, что продается. Чтобы было понятно, мы сделали отдельные обзорные страницы для 8 различных брендов. В начале CameraStuffReview мы сделали выбор в пользу максимально широкого набора объективов нескольких производителей. Это означает, что другие бренды, такие как Fujifilm, Sony и Pentax, покрываются менее широко. Выбор между широтой (как можно больше брендов) или глубиной (как можно больше для каждой марки) был непростым. Шесть из полдюжины других: всегда есть продукты, которые мы не можем протестировать.Мы не можем просматривать все, что продается. Некоторое время так и будет. Конвертер образцов изображений В Интернете можно найти множество обзоров новых фотоаппаратов и объективов. Но о преобразователях говорят гораздо меньше. Для таких продуктов целевая группа намного меньше. Мы гордимся тем, что уделяем внимание и этим более специализированным продуктам. Есть даже отдельная страница обзора, сделанная с 12 телеконвертерами от 8 различных производителей. примеры изображений ОТ Fisheye до 900 мм Мы рассмотрели объективы с фокусным расстоянием 6.От 5 мм до 600 мм с полем зрения, соответствующим от 13 до 900 мм на камере с полнокадровым сенсором. Поэтому у нас также есть образцы изображений из этого огромного диапазона (почти в 100 раз) фокусных расстояний. Наверное, выше мы не пойдем. Если вы хотите сфотографировать тестовую карту шириной почти 2 метра, вам придется стоять на расстоянии многих десятков метров, чтобы тестовая карта отображалась в полноэкранном режиме. Для нас физически невозможно протестировать фокусное расстояние более 900 мм (полнокадровый эквивалент). образцы изображений ДЛЯ АРХИТЕКТУРЫ, ПЕЙЗАЖА, УЛИЦ И ПУТЕШЕСТВИЙ В ближайшие месяцы мы внесем последние штрихи на страницы с образцами изображений, которые мы сейчас разместили на сайте. В течение шести месяцев мы надеемся расширить его за счет тематических образцов изображений, таких как архитектура, пейзаж, улица и фотография из путешествий.

Этот веб-сайт поможет вам сравнить объективы на основе образцов фотографий с Flickr

После веб-сайта, который поможет вам выбрать лучший объектив, вот еще один интересный инструмент, связанный с объективом.Он называется «Линза против линзы» и помогает вам, когда вы не можете выбрать между двумя (или более) линзами. Он сравнивает фотографии, сделанные с помощью разных объективов, с разными фокусными расстояниями и диафрагмами. Так что, если вы нерешительны, может оказаться полезным собрать все образцы фотографий в одном месте для сравнения. Я считаю, что у него есть как хорошие, так и плохие стороны, и мне любопытно услышать, что вы думаете.

Основная информация

Объектив против объектива позволяет сравнивать объективы с одинаковым фокусным расстоянием от разных производителей или разные типы объективов от одного производителя.В нем представлены шесть основных производителей камер: Canon, Nikon, Fuji, Leica, Olympus и Sony.

Выбрав объективы для сравнения, вы можете уточнить поиск, выбрав диафрагму и фокусное расстояние, с которыми будут сделаны фотографии.

Затем приложение показывает и сравнивает фотографии с Flickr, считывая их данные EXIF. Как я уже сказал, я считаю, что есть как хорошие, так и плохие стороны, и я хотел бы пройти через каждую из них.

Плохие стороны

Прежде всего, этот инструмент не учитывает редактирование.Необработанные фотографии могут значительно отличаться от конечного продукта, если они прошли постобработку. Так что результаты не совсем реалистичные.

Тогда имеет смысл сравнивать резкость, цвет и другие факторы, когда вы фотографируете одну и ту же сцену с разными объективами. Например, если вы сравните портрет, сделанный с помощью высококачественного фиксированного фокусного расстояния, и пейзаж с комплектным объективом, это не поможет определить различия.

Значит, нет объективов сторонних производителей для сравнения, вроде Sigma или Tamron.Но, учитывая их растущую популярность, мы надеемся, что они будут доступны и в приложении.

Еще один недостаток заключается в том, что из-за некоторых ограничений объективов нельзя сравнивать одно и то же фокусное расстояние и диафрагму. С объективами с переменной диафрагмой (например, с комплектными объективами 18–55 мм) вы не можете настроить поиск, например, на 50 мм и f / 3,5. С другой стороны, вы можете сделать это с помощью простого 50 мм.

Хорошие стороны

Несмотря на недостатки, я считаю, что у этого приложения есть и сильные стороны.Первое и самое очевидное — сравнивает цены. Это удобно и просто, и, честно говоря, цена иногда является решающим фактором.

Еще одним преимуществом является то, что я считаю, что это приложение отлично подходит для новичков, которые покупают первый объектив или ищут апгрейд из комплекта объектива. Хотя выбор может быть более точным при более техническом и точном сравнении, помните, что вы новичок. Следили ли вы за графиками и оценками DxO Mark? Большинство знакомых мне новичков (включая меня) не знали.Образцы изображений и сравнение изображений — гораздо более исчерпывающие способы принятия решения, по крайней мере, на начальном этапе.

Итак, Lens vs.Lens может быть не слишком реалистичным по сравнению с одной стороны. Но с другой стороны, вы можете увидеть образцы изображений и сравнить процесс. Также вы можете обратить внимание на однотипные изображения и провести сравнение. В общем, я думаю, что определенно есть люди, которым могло бы пригодиться это приложение, и я надеюсь, что оно будет развиваться и дальше. Что вы думаете?

Предварительные просмотры с камеры | Блог о фотографии

Четверг, 15 апреля 2021 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий, сделанных на новый Fujifilm XF 18mm F1.Объектив 4 R LM WR. Fujifilm XF 18mm — светосильный объектив с постоянным фокусным расстоянием, эквивалентный 28 мм, для линейки беззеркальных камер Fuji X-series APS-C.

Четверг, 11 марта 2021 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров изображений и видеороликов в формате JPEG и Raw, снятых с помощью беззеркальной камеры Canon EOS M50 Mark II. Canon EOS M50 II — это новая беззеркальная камера с 24-мегапиксельным сенсором APS-C и возможностью записи видео 4K.

пятница, 5 марта 2021 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько полноразмерных образцов изображений и видеороликов, снятых с помощью окончательной производственной версии новой 100-мегапиксельной беззеркальной камеры среднего формата Fujifilm GFX 100S.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий, сделанных с помощью окончательной производственной версии Fujifilm GF 80mm F1.7 R WR, установленный на 100-мегапиксельном корпусе камеры GFX 100S. Fujifilm GF 80mm F1.7 R WR — это очень светосильный объектив с постоянным фокусным расстоянием, эквивалентный 63 мм, для беззеркальных камер среднего формата GFX.

Четверг, 4 марта 2021 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий, сделанных новой Leica APO-Summicron-M 35mm f / 2 ASPH.линза. Leica APO-Summicron-M 35mm f / 2 ASPH. — компактный 35-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием для камер Leica M серий, Leica SL2 и SL2-S.

вторник, 15 декабря 2020 г.

В конце ноября Fujifilm выпустила версию прошивки 3.00 для среднеформатной камеры GFX 100. Не довольствуясь предоставлением 100-мегапиксельных изображений прямо из камеры, Fujifilm добавила новую функцию под названием Pixel Shift.Это специальная функция Multi-Shot, которую можно использовать для создания изображений с разрешением 400 мегапикселей! Как это делает GFX 100 с прошивкой версии 3.00? Читайте дальше, чтобы узнать и увидеть несколько полноразмерных образцов изображений …

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий в форматах JPEG и Raw, а также видео 4K / 60p, снятых новой полнокадровой беззеркальной камерой Nikon Z7 II.

вторник, 17 ноября 2020 г.

В преддверии нашего полного обзора, вот несколько примеров изображений, сделанных новым супертелеобъективом беззеркальной камеры Olympus M.Zuiko Digital ED 150-400mm F4.5 TC1.25x IS PRO.

пятница, 13 ноября 2020 г.

В преддверии нашего полного обзора, вот несколько примеров изображений, сделанных новой Nikon Z 14-24mm f / 2.Объектив беззеркальной камеры 8 S.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий в формате JPEG и Raw, сделанных новой беззеркальной камерой Nikon Z6 II.

2 ноября 2020 г., понедельник

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров изображений и видео, снятых компактной системной камерой Olympus OM-D E-M10 Mark IV.Olympus OM-D E-M10 Mark IV — это новая беззеркальная камера начального уровня с 20-мегапиксельным сенсором, 5-осевой стабилизацией изображения и возможностью записи видео 4K 30p.

27 октября 2020 г., вторник

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий, сделанных с помощью нового смартфона Apple iPhone 12 Pro. Мы тестировали ночной режим iPhone 12, а также его три разных объектива: сверхширокоугольный 13 мм, широкоугольный 26 мм и телеобъектив 52 мм.

Четверг, 15 октября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий и видео в формате JPEG и RAW, снятых новой беззеркальной камерой Fujifilm X-S10.

Четверг, 1 октября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий и видео в форматах JPEG и Raw, снятых цифровой зеркальной камерой Canon EOS 850D.Canon EOS 850D — это цифровая зеркальная камера с 24,1-мегапиксельным датчиком APS-C, записью видео 4K, процессором DIGIC 8 и 45 точками автофокусировки крестового типа.

пятница, 25 сентября 2020 г.

В преддверии нашего полного обзора, вот несколько примеров фотографий, сделанных с новым объективом Tamron 70-300mm F / 4.5-6.3 Di III RXD. Объектив Tamron 70-300mm F / 4.5-6.3 Di III RXD — легкий телеобъектив с переменным фокусным расстоянием для полнокадровых беззеркальных камер Sony Alpha.

понедельник, 21 сентября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько полноразмерных 24-мегапиксельных изображений в формате JPEG и Raw, а также видео в формате 4K, снятых новой беззеркальной камерой Panasonic S5.

суббота, 12 сентября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров изображений и видео в формате JPEG и RAW, снятых на новый смартфон Samsung Galaxy Note 20 Ultra.

пятница, 11 сентября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров изображений и видео в формате JPEG и RAW, снятых с помощью новой камеры Sony A7S III. Sony A7S III — это полнокадровая беззеркальная камера с разрешением 12,2 мегапикселя и возможностью записи видео в формате 4K 120p и 1080 240p.

Четверг, 10 сентября 2020 г.

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий в формате JPEG и Raw, сделанных с помощью окончательной производственной версии нового Sigma 85mm F1.4 DG DN Art. Линза. Sigma 85mm F1.4 DG DN Art — короткий длиннофокусный портретный объектив с постоянным фокусным расстоянием для полнокадровых беззеркальных камер Sony Alpha.

8 сентября 2020 г., вторник

Перед нашим полным обзором, вот несколько примеров фотографий в формате JPEG и Raw, снятых телеобъективом Nikon Z 70-200mm f / 2.8 VR S с зум-объективом, установленным на камеру Nikon Z7.

Примеры фотографий с настройками камеры для каждого сценария

Посмотрим правде в глаза: учиться фотографии может быть непросто. Вам нужно не только запомнить все особенности и функции, на которые способна ваша камера, но вам нужно понять природу света, а также немного математики для хорошей оценки!

Другая проблема заключается в том, что люди учатся по-разному. Для некоторых людей чтение руководства — лучший способ усвоить новую информацию. Для других это увидеть, как что-то работает из первых рук.Скорее всего, если вас тянет к фотографии, вы визуальный человек и видите, для вас это значит верить.

Вот где мы надеемся, эта статья может помочь. Вместо того, чтобы просто писать о лучших настройках камеры для различных сценариев, в этой статье мы копались в нашем архиве изображений, чтобы найти некоторые из наших любимых изображений, которые иллюстрируют эффекты, которых можно достичь с помощью этих настроек.

Эти образцы фотографий с настройками камеры покажут вам, как мы снимали каждый снимок, будь то выдержка в доли секунды для остановки движения или высокое значение ISO при слабом освещении.

Конечно, помните, что эти настройки — лишь отправные точки. В те моменты это были лучшие настройки для нашей камеры, но, возможно, они не для вас. Но настройки камеры, которые мы предложили в этих примерах фотографий, дадут вам руководство, с помощью которого вы сможете соответствующим образом отрегулировать, пока не получите идеальную экспозицию.

Какие настройки камеры лучше всего подходят для разных сценариев?

Опять же, точные настройки будут варьироваться в зависимости от вкуса, но эти образцы фотографий с настройками камеры были сняты, чтобы получить достаточно близкую к хорошей экспозиции в каждом сценарии.Попробуйте эти настройки и выполните точную настройку в соответствии с освещением и вашими личными вкусами.

01 Лучшие настройки камеры для цветов

Fujifilm X-T3, 1/90 с при f / 3,6, ISO 160, 18-55 мм при 35 мм

Наша цель здесь — изолировать цветок от других, поэтому мы использовали довольно широкую диафрагму, чтобы получить небольшую глубину резкости. Использование широкоугольного объектива означает, что мы можем видеть некоторый контекст.

02 Лучшие настройки камеры для высококонтрастных сцен

Canon EOS M6 Mark II, 1/80 с при f / 10, ISO 125, 15-45 мм f / 3.5-6,3 при 15 мм

При высокой контрастности сцены необходимо тщательно продумать экспозицию. Здесь нашей целью было сохранить некоторые детали облаков на небе, не делая тени под туннелем полностью черными.

03 Лучшие настройки камеры для съемки с высокоскоростной синхронизацией

Sony A7R III, 1/2000 с при f / 5,6, ISO 1600, 90 мм f / 2,8

Здесь требовалась короткая выдержка, чтобы заморозить капли воды и уловить любые брызги за доли секунды.Использование короткой выдержки со вспышкой означает необходимость использования режима высокоскоростной синхронизации.

04 Лучшие настройки камеры для проезжей части

Sony A7R III, 3,2 секунды при f / 6,3, ISO 100, 12-24 мм f / 4 при 12 мм

Использование длинной выдержки, в данном случае чуть более трех секунд, означает, что любое движение объекта, которое происходит при открытом затворе, записывается как размытие. Машины довольно темного цвета и движутся быстро, поэтому они часто не видны на изображении, но их яркий свет записывает следы.

05 Лучшие настройки камеры для ночной съемки

Sony A7R III, 1/30 с при f / 5,6, ISO 20000, 12-24 мм f / 4 при 12 мм

При низком уровне освещенности необходимо увеличить чувствительность (ISO) и рассмотреть возможность использования более широкой диафрагмы и / или большей выдержки. В конечном итоге это вопрос баланса. Если вы знаете, что ваша камера дает приемлемые результаты при ISO 6400, но результаты при ISO 12800 немного ненадежны, попробуйте оставить ISO 6400 или меньше и увеличьте выдержку и / или откройте диафрагму.

06 Лучшие настройки камеры для спорта

Sony A7 III, 1/2000 с при f / 3,2, ISO 4000, 70-200 мм f / 2,8 при 200 мм

Спортивная фотография обычно предназначена для получения четких изображений движущихся объектов. По этой причине мы обычно используем короткую выдержку, в данном случае 1 / 2000сек. Этого достаточно, чтобы заморозить пловца и всплеск воды. Нам пришлось увеличить чувствительность (ISO) и использовать широкую диафрагму, чтобы обеспечить короткую выдержку.Преимущество широкой диафрагмы заключается в том, что объект съемки изолируется от фона — это особенно полезно, когда есть толпы сторонников или рекламных баннеров.

07 Лучшие настройки камеры для птиц в полете

Sony A9, 1/3200 с при f / 5,6, ISO 320, 70-200 мм f / 4 на 200 мм

Птиц сложно фотографировать в полете, но современные системы автофокусировки действительно помогают. Они также сложны, потому что вы фотографируете их на фоне яркого неба, которое может обмануть камеру и заставить ее недоэкспонировать снимок.В идеале снимайте в режиме ручной экспозиции и сделайте несколько пробных снимков неба, чтобы убедиться, что вас устраивает его яркость.

Используйте очень короткую выдержку, чтобы зафиксировать движение птицы. Если вы снимаете в летний день, вам не нужно сильно увеличивать чувствительность (ISO), чтобы получить короткую выдержку.

Самая большая проблема при фотографировании птиц обычно заключается в том, что они находятся так далеко. Это означает, что вам нужно использовать длиннофокусный объектив. Фотографы-птицы часто используют объективы 500 мм или 600 мм, но мы довольно близко подошли к этому тупику, поэтому объектива 70-200 мм на конце 200 мм было достаточно.

08 Лучшие настройки камеры для дикой природы

Panasonic G9, 1/400 с при f / 2,8, ISO 200, 200 мм f / 2,8

Длинные телеобъективы обычно требуются для съемки дикой природы, но на самом деле это зависит от того, насколько близко вы подходите к дикой природе. Это изображение было снято с помощью объектива 200 мм, и в некоторые моменты гепарды слишком близко подходили к нашему джипу!

Выдержка 1/400 с является хорошей отправной точкой, так как она заморозит большинство движений и не требует увеличения значения ISO.

09 Лучшие настройки камеры для портретной съемки со вспышкой

Nikon D850, 1/160 с при f / 5,6, ISO 400, 24-120 мм f / 4 на 62 мм, Profoto A1

Большинство портретов снимаются с довольно широкой диафрагмой, однако использование очень большой диафрагмы, такой как f / 1.4, требует чрезвычайно точной фокусировки — вам нужно следить за тем, чтобы глаза были резкими, а не брови!

Диафрагма f / 5,6 — хороший выбор. Обычно это означает, что нос, глаза и уши объекта резкие на снимке головы и плеч.

Что касается выбора объектива, объективы с фокусным расстоянием 85 мм очень популярны среди профессиональных фотографов-портретистов, но зум-объектив удобен для быстрого изменения композиции. Как правило, рекомендуется фокусное расстояние не менее 50 мм.

10 Лучшие настройки камеры для портретов на открытом воздухе

Fujifilm X-T3, 1/1250 с при f / 2,8, ISO 160, 84 мм

Этот портрет был снят с помощью объектива 50–140 мм f / 2,8 на точке 84 мм. Это дает хорошую перспективу и удобное расстояние для съемки при использовании диафрагмы f / 2.8 размыл фон.

11 Лучшие настройки камеры для съемки луны

Nikon D750, 1/1000 с при f / 8, ISO 1600, 600 мм f / 4

Если вы хотите заполнить кадр луной, вам понадобится длинный объектив. В данном случае на полнокадровой камере использовался объектив 600 мм. Уменьшение диафрагмы с максимума обеспечивает самые резкие результаты, а значение ISO 1600 является безопасным параметром для большинства современных камер — оно не приведет к слишком большому шуму.

12 Лучшие настройки камеры для лесного пейзажа

Phase One IQ3 100MP Trichromatic, 1/13 с при f / 16, ISO 400, 45 мм f / 3.5

Уровень освещенности может быть довольно низким в лесу, и, поскольку вы, вероятно, захотите использовать маленькую диафрагму, чтобы запечатлеть много резких деталей, вам придется уменьшить выдержку. Это означает, что вы должны поставить камеру на штатив, чтобы обеспечить наилучшие результаты.

13 Лучшие настройки камеры для световой живописи

Canon EOS 800D / Rebel T7i, 20 с при f / 5,6, ISO 100, 18-55 мм f / 4-5,6 при 18 мм

Вам нужна длинная выдержка, чтобы дать вам время переместить свет и создать следы на вашем изображении.Держите светочувствительность (ISO) на низком уровне, чтобы минимизировать шум и включить длинную выдержку.

Понимание глубины резкости — руководство для новичков

Глубина резкости (DoF) — одно из важнейших понятий в фотографии. Понимание того, что такое DoF и какие факторы на него влияют, — вот вещи, которыми должны овладеть все фотографы. Многие фотографы знают, что вы можете контролировать глубину резкости, регулируя диафрагму. Но знаете ли вы, что на глубину резкости влияют и другие факторы? В этой статье я хочу простыми словами объяснить, что такое глубина резкости, и поговорить о том, как вы можете ее контролировать.

Что такое глубина резкости?

Глубина резкости — это расстояние между ближайшими и самыми дальними объектами на фотографии, которое выглядит достаточно резким. Теперь ваша камера может четко сфокусироваться только в одной точке. Но переход от резкого к нерезкому происходит постепенно, а термин «приемлемо резкий» — расплывчатый! Не вдаваясь в технические подробности, то, как вы будете просматривать изображение и в каком размере вы будете смотреть на него, — факторы, которые влияют на приемлемую резкость изображения. Это также зависит от того, насколько хорошо у вас зрение!

С научной точки зрения, он основан на так называемом круге замешательства.Это включает больше физики, чем я собираюсь здесь углубляться! Спенсер говорит об этом в своей статье «Объяснение гиперфокального расстояния». Так что ознакомьтесь с техническими подробностями, если вам так хочется.

В этих двух скетчах я попытался проиллюстрировать, что подразумевается под узкой и большой глубиной резкости. На фотографии с узкой глубиной резкости в фокусе находится только небольшой фрагмент изображения. И наоборот, с большой глубиной резкости гораздо большая часть сцены становится резкой.

Видео-демонстрация

Хотя в этой статье есть много реальных примеров фотографий, если вы относитесь к тому типу людей, которые предпочитают учиться с помощью видео-демонстраций, мы сняли полное руководство по глубине резкости, которое вы можете найти полезный.Вы можете посмотреть это здесь:

Фото демонстрация

Теперь давайте покажем несколько примеров фотографий того, как изменить глубину резкости для данной сцены. Прежде всего, я хотел показать вам настройку, которую я использовал для создания образцов изображений в этой статье. Надеюсь, это даст вам немного больше информации о фотографиях и лучшее ощущение расстояний между объектами, которые я снимал. Чтобы изменить расстояние между камерой и объектом, я переместил штатив ближе / дальше от реквизита.Все тестовые изображения были сняты одной и той же камерой — Nikon D500.

Диафрагма

Диафрагма — это отверстие в линзе, через которое свет проходит к датчику. Думайте об этом как о зрачке вашего объектива. Он расширяется, чтобы впустить больше света, и сжимается, чтобы ограничить свет, когда он яркий. Диафрагма, вероятно, первое, о чем думает большинство фотографов, когда хотят настроить глубину резкости.

Большие диафрагмы, которые соответствуют малым значениям диафрагмы, создают очень малую глубину резкости.С другой стороны, маленькие диафрагмы или большие значения диафрагмы позволяют получать изображения с большой глубиной резкости.

Снято с помощью NIKON D800 и объектива 24–70 мм f / 2,8 @ 24 мм, ISO 200, 8/10 с, f / 22,0.
Это изображение имеет большую глубину резкости. Я сфокусировался на камнях примерно в 5 метрах от меня. Камни на переднем плане и далекие облака — все в фокусе. Снято на NIKON D500 и объектив 17-55 мм f / 2,8 @ 22 мм, ISO 200, 1/1600 с, f / 2,8
Это изображение имеет неглубокую глубину резкости. Здесь я остановился на боксерских перчатках. Они резкие, но фон размытый.

Расстояние между камерой и объектом

Еще одним важным фактором, влияющим на глубину резкости, является расстояние между камерой и объектом. Чем короче это расстояние, тем меньше глубина резкости. Вы когда-нибудь пытались сделать снимок цветка или насекомого крупным планом, но не можете сфокусировать весь объект даже с небольшой диафрагмой? Это потому, что чем ближе вы к объекту, тем меньше глубина резкости.

Посмотрите на эти два набора изображений. Расстояние между камерой и объектом в первой группе снимков равно 1.5м. После каждого кадра я останавливал диафрагму. У второго набора дистанция фокусировки чуть меньше полуметра. Обратите внимание на две вещи. В каждом наборе изображений по мере сужения диафрагмы глубина резкости увеличивается. Кроме того, для каждой пары фотографий, снятых с одной и той же диафрагмой, увеличивается глубина резкости, когда расстояние от камеры до объекта больше.

Просто небольшое примечание. В Интернете доступны различные калькуляторы глубины резкости. Вы также можете загрузить приложения DoF на свой телефон. Все значения DoF, упомянутые в этой статье, были рассчитаны с помощью приложения Simple DoF Calculator для моего iPhone.Если вас интересуют актуальные формулы для расчета глубины резкости, вы можете найти их здесь.

Фокусное расстояние объектива

Широкоугольные объективы (короткие фокусные расстояния) имеют большую глубину резкости, чем телеобъективы (длинные фокусные расстояния). Не совсем так! Это не так уж и сухо. Если вы делаете снимок и не меняете расстояние от камеры до объекта, это правда. Вы можете увидеть это, проиллюстрированное на этих двух наборах изображений ниже. Верхний набор снят с фокусным расстоянием 70 мм.Дно поставил на 105мм. Оба набора были сняты на расстоянии 2 м от объекта. Обратите внимание, что для каждой пары изображений, снятых с одной и той же диафрагмой, глубина резкости больше для объектива с более узким фокусным расстоянием.

Однако было бы несправедливо сравнивать эти два набора изображений. Поле зрения в каждой коллекции очень разное. Верхняя группа изображений охватила гораздо больше окружения, а олени в кадре намного меньше.

Чтобы сравнение было честным, я сделал еще два снимка.Первый был сделан с фокусным расстоянием 35 мм и примерно в 0,6 м от моей точки фокусировки (все еще глаз ближайшего северного оленя). Для второго изображения я переместил камеру назад так, чтобы она находилась на расстоянии 1,2 м от объекта. Затем я увеличил масштаб до 70 мм и создал кадр так, чтобы голова оленя была примерно того же размера и в том же месте, что и в первом кадре. Оказалось, что глубина резкости на обоих изображениях одинакова. Вы можете увидеть это, глядя на желудь перед носом оленя и снежинку и желудь сразу за носом.На обоих изображениях они одинаково резкие.

Так почему же два снимка выглядят по-разному? По двум причинам. Первое не имеет ничего общего с глубиной резкости. Боюсь, что пока я сочинял и снимал, солнце село! Таким образом, вы должны игнорировать тот факт, что фон на второй фотографии темнее. Прошу прощения за это! Кроме того, разница заключается в том, что большее фокусное расстояние имеет более узкий угол обзора. Таким образом, меньшая часть фона заполняет рамку.Кажущееся увеличение фона дает ощущение того, что размытие больше на фотографии, сделанной с более длинным объективом. Моя статья «Что такое сжатие объектива и как его использовать в фотографиях» рассказывает об этом более подробно.

Таким образом, фокусное расстояние на самом деле не влияет на глубину резкости, если вы отрегулируете расстояние от камеры до объекта так, чтобы увеличение объекта было одинаковым.

Размер сенсора

Размер сенсора также влияет на глубину резкости. В статье «Размер сенсора, перспектива и глубина резкости» довольно подробно рассматривается эта тема.Поэтому для получения дополнительных объяснений перейдите по ссылке.

Вкратце, камеры с меньшими сенсорами имеют большую глубину резкости. Однако вы должны быть осторожны при проведении сравнения. Вы должны смотреть на камеры с объективами с одинаковым эффективным фокусным расстоянием, чтобы поля зрения были одинаковыми. Если вы снимаете на одном и том же расстоянии от камеры до объекта и с одинаковыми диафрагмами, вы обнаружите, что более крупные датчики имеют меньшую глубину резкости. Вот почему многие профессиональные фотографы-портретисты любят использовать полнокадровые камеры.Вот пример. Полнокадровая камера с объективом 120 мм, камера APS-C с объективом 80 мм и камера Micro 4/3 с объективом 60 мм (все одинаковое поле зрения) имеют диафрагму f / 9 и расстояние от камеры до объекта 5,0 м. В этой таблице показано, как DoF будет выглядеть на каждом изображении.

Камера	Фактор кадрирования	Физическое фокусное расстояние	Эффективное фокусное расстояние *	Диафрагма	DoF
* 4 x Фактор кадрирования 9024 = Физическое фокусное расстояние 1
Полнокадровый	1.0	120 мм	120 мм	f / 9	0,92 м
APS-C	1,5	80 мм	120 мм	f / 9	1,42 м
Micro 4/4	2,0	60 мм	120 мм	f / 9	1,91 м

Однако часто возникает вопрос: можете ли вы делать похожие изображения с одинаковой глубиной резкости, используя камеры с разными размерами сенсора? Ответ положительный. Однако вы должны разделить диафрагмы на кроп-фактор, чтобы получить одинаковую глубину резкости.Используя те же камеры и объективы в приведенном выше примере, но установив диафрагму f / 18 на полнокадровой камере, f / 12 ** на датчике размера APS-C и f / 9 на камере Micro 4/3, вы получите изображения, которые не только находятся в одном поле зрения, но и имеют примерно одинаковую глубину резкости.

Физическое эффективное фокусное расстояние

Камера	Фактор кадрирования	Физическое фокусное расстояние	Эффективное фокусное расстояние *	Физическая апертура	Эффективная диафрагма **	DoF
Коэффициент кадрирования ** Эффективная диафрагма = диафрагма x коэффициент кадрирования *** хотя f / 12 будет математически правильной физической диафрагмой, вам придется выбрать на камере либо f / 11, либо f / 13.
Полнокадровый	1.0	120 мм	120 мм	f / 18	f / 18	1,89 м
APS-C	1,5	80 мм	1,5	80 мм	f / 12 ***	f / 18	~ 1,91 м
Micro 4/3	2,0	60 мм	120 мм	f / 9	f / 18	1,91 м

Определение глубины резкости

Многие зеркалки имеют кнопку предварительного просмотра глубины резкости.Если вы нажмете эту кнопку, когда смотрите в видоискатель, камера остановит объектив, и вы увидите, как будет выглядеть реальное изображение. Однако при малых значениях диафрагмы видоискатель будет очень темным, и превью будет сложно разглядеть!

Live view также можно использовать на некоторых моделях камер для предварительного просмотра того, как будет выглядеть DoF. Обратитесь к руководству по эксплуатации, чтобы узнать, может ли ваша зеркалка сделать это.

У беззеркальных фотографов есть потенциальное преимущество перед цифровыми зеркальными фотокамерами, потому что то, что они видят в цифровой видоискатель или на ЖК-дисплей, — это то, как обычно выглядит фотография.

Заключение

На мой взгляд, не стоит зацикливаться на том, сколько дюймов DoF находится на снимке. Это полностью лишило бы удовольствия фотографировать. Гораздо важнее знать, когда вам нужна небольшая глубина резкости и как ее создать. То же самое верно, когда вам нужна большая глубина резкости. Прелесть цифровых технологий в том, что вы можете сделать снимок, а затем просмотреть его на ЖК-дисплее. Быстро просмотреть изображение намного проще, чем вытащить телефон и вычислить глубину резкости! Если вы не получаете желаемого результата, измените расстояние между камерой и объектом или диафрагму объектива, чтобы получить желаемый эффект.

Чтобы добиться меньшей глубины резкости, вы можете либо подойти ближе к объекту, либо открыть диафрагму. Для большей глубины резкости отойдите от объекта или закройте диафрагму. Вы также можете использовать большее фокусное расстояние, чтобы добиться «воспринимаемой» меньшей глубины резкости.

Понимание того, какие факторы влияют на глубину резкости фотографии, даст вам свободу творчества при создании изображений, которые вы хотите создать. Вы узнаете больше всего из практики. Найдите время, чтобы поэкспериментировать с камерой; узнать это получше.Попробуйте использовать объективы с другим фокусным расстоянием, измените диафрагму, переместите ноги, чтобы изменить перспективу. Проанализируйте свои фотографии, чтобы знать, как работает ваше снаряжение. Тогда, когда придет время делать действительно важные снимки, вы будете готовы.

Примеры фотографий в полном разрешении с Canon EOS R5, R6 и всех новых объективов

Пиксельные гляделки радуйтесь! После того, как две недели назад Canon сделала громкое объявление, предприимчивый пользователь на форумах Фреда Миранды сумел покопаться на веб-сайте Canon Japan и найти образцы с полным разрешением от EOS R5, EOS R6 и нескольких объективов, представленных Canon.

Неясно, можно ли перейти на страницы, на которых обычно хранятся эти фотографии — мы предполагаем, что да, — но пользователь Fred Miranda Йохан Эйкмейер нашел их, отредактировав стандартный URL-адрес образца фотографии Canon Japan напрямую. Вот как он нашел образцы в полном разрешении с EOS R5, EOS R6, RF 600mm f / 11, RF 800mm f / 11 и RF 100-500mm f / 4.5-7.1.

Полноценные камеры EOS R6 уже доступны в продаже, но все текущие образцы фотографий с камеры R5 (насколько нам известно) являются (насколько нам известно) опытными моделями.Кроме того, мы еще не видели в дикой природе образцов объективов 600 мм, 800 мм или 100–500 мм. Прокрутите вниз, чтобы увидеть все образцы фотографий для себя (щелкните, чтобы увеличить).

Образцы Canon EOS R5

Объектив : RF 24-70mm f / 2.8L IS USM

Настройки : приоритет диафрагмы, 57 мм, 1/8 секунды, f / 8, ISO 100, Exp Comp — 2/3

---

Объектив : RF 100-500mm f / 4.5-7.1L IS USM

Настройки : Ручной, 363 мм, 1/2000 секунды, f / 7.1, ISO 800

---

Объектив : RF 70-200 мм f / 2,8L IS USM

Настройки : приоритет диафрагмы, 111 мм, 1/5000 секунды, f / 2,8, ISO 125, Exp Comp -1

---

Объектив : RF 24-105mm f / 4L IS USM

Настройки : Ручной, 53 мм, 2 секунды, f / 11, ISO 800

---

Объектив : RF 100-500mm f / 4.5- 7.1L IS USM

Настройки : приоритет диафрагмы, 100 мм, 1/1000 секунды, f / 6.3, ISO 200, Exp Comp -1/3

---

Объектив : RF 100-500mm f / 4.5-7.1L IS USM

Настройки : Ручной, 100 мм, 1/3200 секунды, f / 8, ISO 250

---

Образцы Canon EOS R6

Объектив : RF 24-105 мм f / 4L IS USM

Настройки : Ручной, 105 мм, 1/30 секунды, f / 4, ISO 102400

---

Объектив : RF 24-70mm f / 2.8L IS USM

Настройки : приоритет диафрагмы, 46 мм, 1/500 секунды, f / 5.6, ISO 100, Exp Comp -2/3

---

Объектив : RF 100-500mm f / 4.5-7.1L IS USM

Настройки : Ручной, 324 мм, 1/3200 секунды, f / 7.1, ISO 1600

---

Объектив : RF 100-500mm f / 4.5-7.1L IS USM

Настройки : Ручной, 400 мм, 1/2000 секунды, f / 6.3, ISO 400

---

Объектив : RF 85mm f / 2 Macro IS STM

Настройки : Приоритет диафрагмы, 1/80 секунды, f / 2, ISO 400, Exp Comp +1 2/3

---

Объектив : RF 24-105mm f / 4L IS USM

Настройки : Ручной, 24 мм, 20 секунд, f / 4, ISO 200

---

Canon RF 600mm f / 11 Примеры

Камера : Canon EOS R

Настройки : Ручной, 1/250 секунды, f / 11, ISO 100

---

Камера : Canon EOS R

Настройки : приоритет диафрагмы, 1/800 секунды, f / 11, ISO 400 , Exp Comp -1/3

---

Canon RF 800mm f / 11 Примеры

Камера : Canon EOS R

Настройки : Ручной, 1/125 секунды, f / 11, ISO 1600

---

Камера : Canon EOS R

Настройки : Ручной, 1/320 секунды, f / 11, ISO 1600

---

Canon RF 100-500mm f / 4.Образцы 5-7.1L

Камера : Canon EOS R5

Настройки : Ручной, 270 мм, 1/5000 секунды, f / 7.1, ISO 1600

---

Камера : Canon EOS R5

Настройки : Приоритет диафрагмы, 100 мм, 1/250 секунды, f / 4,5, ISO 100, Exp Comp +1

---

Камера : Canon EOS R5

Настройки : Ручной, 500 мм, 1/2000 секунды, f / 7,1, ISO 800

---

Чтобы загрузить эти образцы фотографий для себя, перейдите на веб-сайт Canon Japan.Вы можете найти образцы EOS R5 здесь, образцы EOS R6 здесь, образцы 600 мм f / 11 здесь, образцы 800 мм f / 11 здесь и образцы 100-700 мм f / 4.5-7.1L здесь.

И как только у вас будет возможность просмотреть их все пикселем, дайте нам знать, что вы думаете о результатах.

---

Изображение предоставлено : Все фотографии сделаны Canon Japan

Sony a6400 Галерея образцов изображений

Раскрытие информации: как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках, сделанных по ссылкам на этом сайте.Я также могу зарабатывать на ссылках на другие интернет-магазины без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Добро пожаловать в мою галерею образцов изображений Sony a6400, которые я сделал с несколькими различными объективами Sony с байонетом E. Здесь вы найдете файлы SOOC JPG с полным разрешением, а также файлы RAW для загрузки с беззеркальной камеры Sony a6400.

Sony a6400 Форум и группа в Facebook

Если вам нужна дополнительная помощь и совет по a6400 или вы просто хотите поделиться своими фотографиями и видео, посетите наш дружелюбный форум Sony a6400.Если вы предпочитаете Facebook, я также управляю Sony a6400 Shooters Group.

** Обратите внимание: Если не указано иное, к образцам изображений в этом руководстве не применялась постобработка, за исключением кадрирования. Для загрузки доступны изображения в формате SOOC JPEG в полном разрешении. Файлы RAW также доступны, но защищены паролем, чтобы снизить расходы на хостинг. Однако я предоставляю имя пользователя и пароль всем участникам форума нашего сообщества. Все изображения защищены авторским правом и могут быть использованы только в личных целях .

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony E 18-135mm F3.5-5.6 OSS (SEL18135)

Sony E 18-135 мм @ 135 мм | 1/400 | f / 5,6 | ISO 100 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 18-135 мм @ 120 мм | 1/200 | f / 8 | ISO 200 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 18-135 мм @ 135 мм | 1/1000 | f / 5,6 | ISO 3200 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 18-135 мм @ 125 мм | 1/1000 | f / 6.3 | ISO 200 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей на Sony E 18-135mm F3.5-5.6 OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony E PZ 18-105mm F4 G OSS (SELP18105G)

Sony E PZ 18–105 мм @ 105 мм | 1/1250 | f / 4.5 | ISO 250 | Скачать SOOC в полном разрешении: JPEG

Sony E PZ 18–105 мм @ 105 мм | 1/1600 | f / 4 | ISO 500 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей для Sony E 18-105mm F4 G OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS (SEL55210)

Sony E 55-210 мм @ 210 мм | 1/1000 | f / 6.3 | ISO 1000 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 55-210 мм @ 150 мм | 1/640 | f / 5,6 | ISO 400 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 55-210 мм @ 152 мм | 1/640 | f / 5,6 | ISO 400 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 55-210 мм @ 210 мм | 1/400 | f / 6.3 | ISO 500 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверка и отзывы покупателей о Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых объективом Sony FE 85mm F1.8 (SEL85F18)

Sony FE 85 мм F1.8 @ 1/4000 | f / 1.8 | ISO 320 | Обрезанное + Восстановление теней и Редактирование баланса белого в LR | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony E 35mm F1.8 OSS (SEL35F18)

Sony E 35 мм F1.8 | 1/4000 | f / 2,8 | ISO 320 | Обрезанное + тени восстановлены в LR | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony E 35 мм F1.8 | 1/100 | f / 1.8 | ISO 100 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей для Sony E 35mm F1.8 OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sigma 30mm f / 1.4 DC DN Contemporary

Sigma 30 мм F1.4 DC DN @ f / 1.4 | 1/400 | ISO 160 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей о Sigma 30mm F1.4 DC DN

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony E 10-18mm F4 OSS (SEL1018)

Sony E 10-18 мм @ 18 мм | 30сек | f / 16 | ISO 100 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей для Sony E 10-18mm F4 OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony FE 90mm F2.8 Макро G OSS (SEL90M28G)

Sony FE 90 мм F2.8 Макро @ 1/250 | f / 2,8 | ISO 500 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 90 мм F2.8 Макро @ 1/250 | f / 2,8 | ISO 400 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 90 мм F2.8 Макро @ 1/250 | f / 2,8 | ISO 1250 | Обрезанный | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверьте и Отзывы покупателей для Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sigma 70mm F2.8 DG Macro Art

Sony a6400 + Sigma 70mm F2.8 DG Macro Art @ 1/4000 | f / 2,8 | ISO 125 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверить и отзывы покупателей о Sigma 70mm F2.8 DG Macro Art

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony FE 70-200mm F4 G OSS (SEL70200G)

Sony FE 70-200 мм F4 @ 200 мм | 1/200 | f / 4 | ISO 320 | Обрезанный | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 70-200 мм F4 @ 200 мм | 1/200 | f / 4 | ISO 125 | Обрезанный | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверка и отзывы покупателей для Sony FE 70-200mm F4 G OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony FE 70-300mm F4.5-5,6 G OSS (SEL70300G)

Sony FE 70-300 мм @ 300 мм | 1/1000 | f / 5,6 | ISO 500 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 70-300 мм @ 300 мм | 1/1000 | f / 5,6 | ISO 1250 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 70-300 мм @ 110 мм | 1/125 | f / 9 | ISO 100 | Обрезанный | ** Полное разрешение SOOC Загрузить: JPEG | RAW **

Sony FE 70-300 мм @ 210 мм | 1/1250 | f / 5,6 | ISO 100 | ** Полное разрешение SOOC Загрузить: JPEG | RAW **

Цена Проверка и отзывы покупателей Sony FE 70-300mm F4.5-5,6 G OSS

В адресе: Amazon | Фото B&H

---

Sony a6400 Примеры изображений, снятых на Sony FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS (SEL100400GM)

Sony FE 100–400 мм @ 400 мм | 1/1250 | f / 5,6 | ISO 800 | Скачать SOOC в полном разрешении: JPEG

Sony FE 100–400 мм @ 400 мм | 1/1000 | f / 5,6 | ISO 400 | SOOC в полном разрешении Загрузить: JPEG | RAW **

Проверить цену и отзывы покупателей для Sony FE 100-400 F4.