Товаров: 0 (0р.)

Принцип работы фотоаппарата: Общая схема устройства и принцип работы фотоаппарата

Содержание

Общая схема устройства и принцип работы фотоаппарата

Каждый момент этой жизни бесценен вне зависимости от того грустный он или весёлый. Потому что это и есть жизнь. И нужно наслаждаться этими самыми моментами. Проблема лишь в том, что мы не настолько знаем свой мозг, чтобы уместить в нем все воспоминания. Но человек и вечный двигатель прогресса — лень, сделали такую чудо-штуку как фотоаппарат. А что же это такое. В моём понимании — это есть некое устройство, позволяющее выбирать и фиксировать на каком-либо носителе выбранное изображение, план местности, проекцию пространства — как угодно называйте.


Итак, носители есть разные, и в зависимости от его типа происходит первое деление в классификации фотоаппаратов.
Итак это плёночные и цифровые (возможно есть еще и другие)

В плёночных фотоаппаратах носителем инф-ции является плёнка. Плёнка — это кусок пластика(полиэстер, нитрат или ацетат целлюлозы) и нанесённая на него фотоэмульсия.

Фотоэмульсия — это химический состав, который обладает светочувствитльностью. То есть в зависимости от степени освещения(то бишь от величины потока электро-магнитной волны) изменяет свои свойства, образуя скрытое изображение. Его потом преобразуют в явное. Фотоэмульсия состоит из галогенидов серебра в растворе защитного коллоида.

В цифровых фотоаппаратах изображение попадает на матрицу. Матрица — это интегральная микросхема с фотодиодами. Фотодиоды преобразуют свет в цифровой сигнал.

Одна из основных составляющих частей камеры — видоискатель. Видоискатель позволяет вам «прицеливаться» на объект съёмки. По типу видоискателя фотоаппараты условно делят на зеркальные, псевдозеркальные и «мыльницы „. У мыльниц в качестве видоискателя выступает маленький экран на задней стороне. Псевдозеркальные — те же мыльницы, но с расширенным количеством функций, внешним видом, напоминающим зеркалку и дыркой над экраном — глазком для прицеливания(кстати в глазке тоже экран).

В отличии от зеркальных не имеют собственно зеркала и призмы, управление в основном электронное, размер матрицы небольшой, поэтому идет больше шумов. Но по сравнению с мыльницами имеют хорошую оптику, позволяют вручную настраивать параметры съемки.

Устройство зеркального фотоаппарата

Итак, основные элемненты цифровой зеркальной камеры(далее ЦЗК) приведены на следующем рисунке:

Ингридиенты:

1. Объектив. То что ловит и пропускает через систему линз изображение.
2. Собственно зеркало. Здесь оно показано в положении т.н. визирования, т.е. когда мы ловим объект.
3. Затвор. То что закрывает матрицу
4. Матрица. Светочувствительный материал
5. Зеркало(еще одно). Здесь оно в положении фотографирования
6. Линза видоискателя.
7. Пентапризма.
8. Окуляр видоискателя

Точечной линией показано, как идет изображение в положении визирования. Сначала свет проходит через систему линз объектива. Попадая в корпус камеры он отражается от зеркала(2), и идет через матовую линзу в пентапризму(7). Пентапризма(7) делает переворот изображения в его естественное(для нас) положение. Если бы не пентапрзма, то в окуляре видоискателя мы бы видели изображение вверх ногами.
Когда мы прицелились на объект и нажимаем кнопокочку съемки, то происходит следующее: Зеркало(2) убирается, затвор(3) поднимается(сворачивается, телепортируется — нужное подчеркнуть) на время выдержки и свет идет прямёхонько на матрицу, которая в течении времени выдержки облучается светом и формирует изображение.

Принципы работы цифровых фотоаппаратов

Устройство  цифровых  фотоаппаратов 

Совершенствование системы всегда имело целью получение изображения как можно более детализированного, соответствующего объекту съемки по распределению яркости и цветопередаче и отвечающего, кроме прочего, желанию фотографа. Объектив, пленка, коробка и затвор определяют требуемое качество изображения, а для реализации стремлений фотографа служит видоискатель и система управления фокусировкой и выдержкой. Рутинную деятельность по выбору и отработке экспозиции и фокусировки с успехом выполняет автоматика современной камеры, снимающему остается лишь указать автоматике, на что фокусироваться, и выбрать программу, соответствующую представлениям фотографа о «правильной экспозиции и фокусировке» для конкретной ситуации. Когда на место пленки в фильмовый канал фотоаппарата установили чувствительную матрицу, началась цифровая фотография. Были использованы опыт и технологии конструирования пленочных фотоаппаратов. 

При беглом взгляде на камеру можно увидеть: линзу объектива, глазок видоискателя, встроенную вспышку, органы управления (множество кнопок и переключателей), отсек разъёмов, отсек элементов питания. А теперь о каждом элементе подробнее.
   

 

  Объективы многих камер при выключенном питании полностью погружаются в корпус камеры и выезжают из него при включении. Небольшой удар по нему во включенном положении может вывести камеру из строя. 

Другой элемент объектива, с которым нужно быть крайне осторожным вне зависимости от конструкции фотоаппарата, -это передняя линза. Её необходимо крайне тщательно оберегать от контакта с любыми предметами, способными выпачкать либо поцарапать поверхность. От чистоты линзы напрямую зависит качество изображения на снимках, его резкость.  

Зумируемый объектив очень похож на аналогичный объектив плёночной камеры, однако если внимательно посмотреть на него, можно заметить, что у цифровой камеры он немного меньше, да и его фокусное расстояние значительно уменьшилось-8-16 мм вместо 35-70 мм.

Причина этого — небольшой размер светочувствительной матрицы в сравнении с кадром на плёнке. Диагональ светочувствительной поверхности матрицы многих любительских цифровых фотоаппаратов чуть меньше 10мм, а диагональ кадра на обычной фотоплёнке равна 43мм. Поэтому фокусное расстояние объективов цифровых камер значительно меньше, чем у плёночных. Однако угол, под которым фотоаппарат «видит» предметы, при этом останется прежним. 
     

    
Диафрагма и затвор камеры, как правило, располагаются внутри объектива. Состоящая из нескольких лепестков диафрагма, закрываясь, уменьшает диаметр отверстия, через которое свет проходит на матрицу. Благодаря этому уменьшается количество прошедшего света, предотвращается излишняя засветка матрицы, снимки получаются хорошими независимо от того, насколько ярко освещён объект съёмки.

 

Рядом расположен затвор. Открываясь и закрываясь, он так же, как и диафрагма, способен изменять количество упавшего на матрицу света. Но работает он несколько иначе, чем затвор плёночного фотоаппарата. Затвор плёночной камеры всегда находится в закрытом положении и открывается лишь на короткий миг, в момент съёмки. А вот затвор цифровой камеры, как правило, открыт. Свет, прошедший сквозь объектив, непрерывно попадает на матрицу.

Подробнее о том, как происходит фиксация изображения в цифровых фотоаппаратах >>>

   

Под крышкой располагается один или несколько элементов питания. Прежде чем открыть эту крышку, необходимо убедиться в том, что камера не производит запись информации на карту памяти, и ее питание выключено. Снимки сначала попадают в оперативную память и только после этого записываются на карту памяти. Скорость копирования информации на карту памяти значительно ниже, чем в ОЗУ, и может занять несколько десятков секунд. Поэтому некорректное завершение обращения к карте памяти может привести к повреждению всей информации на карте памяти. Специальный индикаторный светодиод, как правило, информирует фотографа о том, что происходит обращение к карте памяти. Следовательно, в момент открытия отсека элементов питания все светодиоды камеры должны погаснуть.

Все типы элементов питания, используемые в цифровых камерах, можно условно разделить на 2 группы. К первой группе можно отнести те камеры, в которых используются элементы питания АА (пальчиковые батарейки — по народному). Ко второй группе следует отнести все камеры, питающиеся от аккумуляторов фирменного формфактора. Если в камере используется аккумулятор фирменного формфактора (отличающийся по форме от разовых элементов питания), то, скорее всего, это литиевый аккумулятор. Такой аккумулятор вы можете заряжать, не дожидаясь его полной разрядки. За 1,5-2 часа, перед тем как отправиться на съемку, смело ставьте его на зарядку, не обращая внимание на уровень заряда.
   

Одни производители предполагают возможность зарядки аккумулятора непосредственно внутри камеры, при ее подключении к сети. Другие комплектуют камеру специальным зарядным устройством. Независимо оттого, каким образом заряжается аккумулятор вашей камеры, зарядное устройство будет автоматическим, оно исключит перезарядку и порчу аккумулятора. О степени зарядки аккумулятора можно судить по состоянию индикаторного светодиода, который гаснет или меняет цвет в тот момент, когда аккумулятор полностью заряжен.
   

В особом отсеке располагается карта памяти. По своей сути карта памяти — это одна или несколько микросхем, расположенных в небольшом пластмассовом корпусе. При установке карты в камеру к ней подключается от 50 до 9 электрических контактов, по которым движутся электрические сохраняемые в ячейках памяти. Загрязнение контактов или небольшое несоответствие их размеров может привести к временной неработоспособности карты. Исправить ситуацию вы можно протерев контакты карты плотной тканью.

Перед заменой карты памяти желательно дождаться завершения процесса записи информации и выключить питание фотоаппарата. Для извлечения карт памяти Secure Digital, Memory Stick, xD — Picture Card достаточно немного нажать на саму карту, после чего пружина вытолкнет ее наполовину. При замене карты CompactFlash для этого необходимо нажать на специальную кнопку один или два раза.

  
С извлеченной картой нужно быть крайне осторожны. Являясь электронным устройством, карта памяти боится влаги, механических повреждений и зарядов статического напряжения.

Большинство производителей гарантирует сохранность записанной на карту памяти информации в течение более чем 10 лет. Но хранить снимки на карте достаточно глупо, слишком уж дороги они сегодня.
   

Для управления различными функциями фотоаппарата на его корпусе расположены органы управления  множество различных кнопок, переключателей, селекторов и т.п. Их количество, конструкция и назначение различно для разных моделей фотоаппаратов. Но есть такие, которые имеются практически у всех камер. Это кнопка включения, кнопка спуска, мультиселектор, кнопка «MENU», клавиша зумирования и кнопка включения режима просмотра. Цифровой фотоаппарат — это электрический прибор, а значит, у него обязательно есть кнопка включения питания.    
   

На задней панели фотоаппарата расположен жидкокристаллический монитор, на котором во время съёмки можно визировать изображение, делать те или иные установки, просматривать сделанные снимки. При сильном увеличении можно увидеть, что поверхность монитора покрыта мельчайшими прямоугольниками синего, зелёного и красного цветов. Перед каждой цветной ячейкой расположен жидкокристаллический затвор. В обычном положении затвор прозрачен, а при подаче на его контакты напряжения он теряет прозрачность, становится чёрным. С внутренней стороны монитора располагается один или несколько источников белого цвета. От их характеристики зависит яркость и равномерность освещения монитора. Таким образом, если на все зелёные и красные ячейки подать напряжение, монитор будет светиться синим цветом, ведь свет подсветки будет проходить через синие ячейки монитора. Синтез всех других цветов будет осуществляться согласно аддитивному принципу.

Познакомившись c устройством монитора, можно догадаться, почему он потребляет много электроэнергии, и для чего его стоит иногда выключать. При выключенном мониторе фотограф должен знать о наиболее важных установках камеры, количестве оставшихся кадров и т.п. Для этих целей многие фотоаппараты оснащаются жидкокристаллическими дисплеями. Принцип работы дисплея схож с принципом работы ЖК монитора. Главными отличиями будут отсутствие цветных фильтров (изображения на дисплее монохромное, чёрно-белое) и отсутствие подсветки.

Жидкокристаллический дисплей служит для отображения самых важных настроек камеры. На дисплее можно увидеть изображение снимаемых объектов, он предназначен исключительно для отображения цифр и знаков. У многих любительских фотоаппаратов он отсутствует, но является обязательным элементом конструкции у профессиональных и полупрофессиональных камер.

На дисплее отображаются самые необходимые настройки и состояние камеры: режим работы, количество оставшихся кадров, степень сжатия, разрешение и многое другое. Подсветка дисплея позволяет видеть информацию на нем в вечернее время, но, к сожалению, существует она не у всех фотоаппаратов, оснащенных дисплеем.
   

На корпусе фотоаппарата можно найти от одного до 4~5 разъемов. Это могут быть гнезда для подключения: сетевого адаптера (внешнего источника питания), аудио/видеовыход для подключения к телевизору или видеомагнитофону, USB разъем для подключения к ПК, синхроконтакт для подключения внешних вспышек, универсальный разъем для подключения к док-станции и разъем пульта дистанционного управления (электронного спускового тросика). Для того чтобы контакты разъемов не загрязнялись, они прикрываются специальными крышками. Единого стандарта разъемов не существует.
   

Индикаторные светодиоды — это небольшие цветные «лампочки», расположенные на корпусе фотоаппарата. Как правило, они располагаются рядом с оптическим видоискателем либо рядом с отсеком карты памяти. Разный цвет, мигание и горение светодиодов информирует фотографа о состоянии камеры. Светодиоды информируют о таких процессах, как запись информации на карту памяти, готовность фотовспышки к съемке, точности фокусировки.

Практически все цифровые фотоаппараты оснащены встроенной фотовспышкой. У одних она расположена на передней панели, у других спрятана в верхней панели. Открытие и включение вспышки в этом случае может осуществляться как автоматически, так и вручную. Стоит обратить внимание на расстояние между рефлектором вспышки и объективом. Согласно законам физики чем меньше это расстояние, тем выше вероятность появления «красных глаз» на снимках. Кроме того, вспышки разных фотоаппаратов могут немного отличаться яркостью импульса.

В цифровых фотоаппаратах получили распространение четыре типа видоискателей: ЖК монитор, электронный (EVF), оптический параллаксный и зеркальный. Визировать изображение по ЖК монитору очень удобно. Кроме изображения на нем могут отображаться параметры съемки, вспомогательные линии кадрирования, гистограмма и другая полезная информация. Дополнительные удобства предоставляют пользователю цифровые фотоаппараты с возможность поворота монитора в разные стороны. Такая конструкция делает более удобной съемку с верхних и нижних точек, упрощает съемку автопортрета. Но есть у ЖК монитора и свои недостатки. Изображение на нем достаточно мелкое, по нему трудно судить о точности фокусировки. Когда на монитор падает яркий солнечный свет, различить изображение на нем очень трудно. Плохо различимо, но уже по другой причине изображение при съемке вечером или ночью. Большое потребление электроэнергии также заставляет в некоторых случаях отказаться от использования монитора в качестве видоискателя.

Электронный видоискатель — это по своей сути тот же ЖК монитор, только расположен он внутри камеры, за положительной линзой (аналогичный видоискатель имеют практически все видеокамеры). На расположенный внутри камеры монитор не падают лучи света, а значит, изображение на нем всегда яркое. Другие недостатки ЖК мониторов остались присущи и электронным видоискателям. Такими видоискателями оснащаются полупрофессиональные камеры и фотоаппараты, имеющие объективы с очень широким диапазоном зумирования.

Оптический параллаксный видоискатель представляет собой конструкцию из нескольких линз и располагается рядом с объективом. Такой видоискатель не потребляет электроэнергии, изображение в нем всегда хорошо различимо. Ведь, по сути, вы смотрите на объект съемки через небольшое отверстие в камере. Только вот никаких параметров съемки в этот видоискатель вы не увидите, да и границы кадра, видимые в видоискатель, будут отличаться от полученных на фотографиях. Таким видоискателем оснащено более 80 процентов цифровых любительских фотоаппаратов.

Зеркальный видоискатель совмещает в себе достоинства всех конструкций! Визирование осуществляется через объектив фотоаппарата, а значит, изображение максимально соответствует тому, которое вы получите на фотографии. ЖК табло отображает важные параметры съемки в видоискателе и потребляет очень мало электроэнергии. Только вот при этом конструкция видоискателя усложняется и получается немного громоздкой. Поэтому подобные видоискатели — достоинство профессиональных камер со сменной оптикой

На главную | Предпосылки изобретения фотографии | Камера-обскура | Первые снимки в мире | Дальнейшее развитие светописи 
  Аналоговые фотоаппараты | Получение изображения аналоговым фотоаппаратом  | Цифровые фотоаппараты
Фиксация изображения цифровым фотоаппаратом |  История цифровой пленки | Информационные источники

Фотоаппараты

История фотоаппарата

Самые дорогие фотоаппараты

Как выбрать цифровой фотоаппарат

Список литературы

 

Кто из нас не фотографировался! Таких сейчас, наверное, и не встретишь. Фотография прочно вошла в нашу жизнь, фотоаппараты есть почти у каждого. Ведь они позволяют зафиксировать незабываемые моменты нашей жизни, красоту окружающей природы, близких людей и многое другое.

ИСТОРИЯ ФОТОАППАРАТА

История фотоаппарата уходит своими корнями во времена, когда была известна камера-обскура, представляющая собой темную комнату с небольшим отверстием в одной из стен. Принцип ее устройства был известен еще Аристотелю за 350 лет до нашей эры. Вот как описывал Леонардо да Винчи устройство и принцип действия камеры-обскуры: «Когда изображения освещенных Камера-обскура предметов попадают через малое круглое отверстие внутрь очень темной комнаты, то, поместив на некотором расстоянии от отверстия лист белой бумаги, вы обнаружите на ней все предметы в их соответствующих размерах и цветах; они будут уменьшенных размеров и обращенными по причине вышеуказанного пересечения лучей. Изображение предмета, освещенного солнцем, будет казаться как бы нарисованным на бумаге, если взять тонкую бумагу и изображение рассматривать сзади».

С течением времени камерой-обскурой стали называть ящик с отверстием в передней стенке, в которой помещалось двояковыпуклое стекло (объектив), в заднюю стенку вставлялась рамка с полупрозрачной бумагой или матовым стеклом. В дальнейшем для удобства зарисовки внутри ящика стали помещать наклонное зеркало, которое отражало изображение на прозрачную крышку аппарата, что создавало удобства для зарисовки изображения.

К началу XIX века идея запечатлеть изображение, возникавшее в камере-обскуре, овладело умами многих ученых и изобретателей в разных странах. Всем им было совершенно ясно, что эту идею можно будет осуществить только тогда, когда будет найдено вещество, темнеющее под действием света.

Среди других изобретателей поисками светочувствительного вещества много лет занимался француз . Ньепс родился в 1765 году и с юных лет начал увлекаться изобретательством в самых различных областях. Но самой интересной его работой был найденный им способ получения изображений с помощью камеры-обскуры с увеличительным стеклом.

Ньепсу было 55 лет, когда он, применив посеребренную медную пластинку, покрытую слоем светочувствительного асфальтового лака, впервые получил на ней изображение в камере-обскуре. Это было замечательным открытием. Но Ньепс не обладал достаточными знаниями ни в физике, ни в химии. До своего открытия он дошел опытным путем и не знал, как усовершенствовать свой способ, сделать его проще и улучшить качество изображения. А качество это было еще очень низким: снимки были нерезкими, изображение получалось тусклым и невыразительным, для получения его требовалась выдержка в несколько часов.

Чувствуя, что самому ему не справиться с этой задачей, Ньепс, потратив еще 5 лет на свои опыты, обратился к известному тогда французскому оптику В. Шевалье, но не мог толком объяснить, что ему нужно, и не получил от Шевалье никаких полезных советов. Тогда он обратился к художникам: сначала к Леметру, а затем к Дагеру.

Луи Жак Дагер был талантливым художником и искусным мастером красочных видовых панорам. Его имя было хорошо известно не только парижанам, но и жителям других европейских столиц. Изготовленные им замечательные панорамы Рима, Афин, Иерусалима и других городов пользовались тогда не меньшим успехом у зрителей, чем в наше время кино.

Особенно же прославилась его усовершенствованная панорама, так называемая «диорама», созданная им в 1824 году и выставленная в Париже для всеобщего обозрения. Это было довольно сложное сооружение, состоявшее из больших картин и макетов, расположенных в нескольких планах. Некоторые картины были нарисованы с обеих сторон полупрозрачных полотен и попеременно освещались спереди и сзади, создавая этими световыми эффектами иллюзию утреннего, дневного и ночного освещения. Это замечательное зрелище вызывало восторг у зрителей. И вот тогда Дагер задался мыслью — уловить, запечатлеть навсегда чудесное световое изображение.

Он обзаводится отлично сделанной по его заказу камерой-обскурой и, начиная с 1824 года, проводит множество опытов. Но его преследуют неудачи. Он пробует применять различные светочувствительные вещества, но все безуспешно. Так продолжалось до 1829 года, когда Дагер познакомился с Ньепсом и вступил с ним в компанию. Ньепс в то время жил в Лондоне, а Дагер в Париже. Между компаньонами завязалась оживленная переписка. Ньепс сообщал Дагеру о всех своих новых опытах, но Дагера больше всего интересовали опыты с йодом, и он усиленно над ними работал. Он обрабатывал серебряные пластинки парами йода. От этого на поверхности пластинки возникало чувствительное к свету йодистое серебро. Но все его попытки получить на таких пластинках хорошо видимое изображение в камере-обскуре долгое время оставались безуспешными.

В 1833 году, не дожив до счастливого дня осуществления своей мечты, которой он посвятил так много лет упорного труда, Ньепс умер, и над изобретением фотографии продолжал работать Дагер. Еще целых четыре года проводил он свои опыты с йодосеребряными пластинками, и вот в один из дней 1837 года произошел случай, сыгравший решающую роль в истории изобретения фотографии. А случилось вот что.

Сделав как-то раз снимок на йодированной серебряной пластинке и не получив на ней хорошо видимого изображения, Дагер положил пластинку в шкаф, в котором хранил химикаты. Каково же было его удивление, когда на следующий день, открыв шкаф, он обнаружил на пластинке отлично видимое изображение того, что снял накануне. Дагер понял, что изображение возникло под действием паров какого-то из веществ, хранившихся в шкафу, но какого именно, догадаться было трудно, так как в шкафу их было очень много. Он терпеливо стал искать это вещество, помещая в шкаф снятые пластинки и поочередно удаляя из шкафа химические вещества. И каждый раз на пластинке появлялось отчетливое изображение. Так постепенно Дагер удалил из шкафа все химикаты, а изображение продолжало появляться. Тогда Дагер тщательно исследовал пустой шкаф и обнаружил в нем немного случайно пролитой ртути. Решив, что именно она вызывает изображение, Дагер сделал темный деревянный ящик, поставил на дно его блюдце с ртутью, а поверх него на подставке поместил снятую пластинку. Спустя некоторое время, открыв ящик, Дагер убедился в правильности своего вывода — на пластинке появилось изображение. Так, впервые в истории фотографии было обнаружено, что едва заметное изображение, полученное на йодосеребряной пластинке, можно усилить и сделать хорошо видимым. Это был первый успешный опыт проявления фотоизображения.

Продолжая опыты и совершенствуя открытый им способ, Дагер спустя два года добился устойчивых и хороших, по тем временам, результатов. Тогда он сообщил о своем способе известному французскому ученому-физику, академику Франсуа Араго. Ученый высоко оценил открытие Дагера и 7 января 1839 года подробно изложил его на специальном заседании Французской Академии наук. День 7 января 1839 года и считается днем изобретения фотографии. Так родилось одно из замечательных изобретений XIX века.

Желая увековечить свое имя, Дагер назвал свой способ дагерротипией, а фотоснимки стали называть дагерротипами. Но название это просуществовало недолго. 3 июля 1839 года, когда французское правительство обсуждало вопрос о приобретении государством изобретения Дагера и Ньепса, доклад об этом изобретении делал все тот же академик Франсуа Араго. Как ученый, он не мог примириться с названием «дагерротипия», придуманным честолюбивым Дагером, так как оно никак не отражало сущности фотографии и несправедливо стирало имя Ньепса, имевшего не меньшие, а вернее еще большие права называться изобретателем фотографии, чем Дагер.

Делая свой доклад, ученый ни разу не назвал это изображение дагерротипией, но все время и много раз называл его фотографией. С тех пор в обиход вошло слово «фотография», составленное из двух греческих слов: фотос — свет и графо — пишу и в переводе означающее — светопись. Признанными же изобретателями фотографии являются Ньепс и Дагер.

Однако, было бы, ошибкой думать, что этим делом не занимался больше никто. Идея запечатлеть изображение с помощью камеры-обскуры владела умами многих ученых. В одно время с Ньепсом и независимо от него над изобретением фотографии работал и добился больших успехов англичанин Фокс Тальбот. В 1834 году, то есть за пять лет до той даты, когда был обнародован способ Дагера, Тальбот успешно фотографировал на светочувствительной бумаге, которую он сам приготовлял. Он пропитывал обыкновенную бумагу раствором поваренной соли, а затем опускал ее в раствор азотнокислого серебра, в результате чего в порах бумаги образовывалось чувствительное к свету хлористое серебро.

Фотографируя на такой бумаге с помощью камеры-обскуры, Тальбот получал негатив, с которого затем на такой же бумаге путем светокопирования изготовлял отпечатки. Правда, из-за ворсистости бумаги снимки получались не очень хорошими, но важно другое — Тальбот первым догадался, что снимки надо делать не сразу, а с помощью негатива и тогда их можно будет размножать. Но Тальбот ничего не знал ни о работах Ньепса и Дагера, ни о них самих. Он не оценил своих достижений и не придал им того значения, какого они заслуживали, а в 1835 году оставил эту работу и занялся другими делами. Когда же в январе 1839 года, он узнал из газет об изобретении фотографии, то был крайне огорчен тем, что не обнародовал в свое время сделанное им открытие. В феврале того же года он сообщил о своих достижениях Французской Академии наук, но было уже поздно: звание изобретателей фотографии уже было присуждено Ньепсу и Дагеру. Однако труды Тальбота не пропали даром. Очень скоро восторжествовала его идея разделения фотографии на два процесса: негативный и позитивный.

Далее усовершенствование фотоаппарата стало весьма стремительным.
В 1861 году фотограф из Англии Т. Сэттон изобрел первый фотоаппарат с единым зеркальным объективом. Схема работы первого фотоаппарата была следующей: на штатив закреплялся крупный ящик с крышкой сверху, через которую не проникал свет, но через которую можно было вести наблюдение. Объектив ловил фокус на стекле, где с помощью зеркал формировалось изображение.

В 1889 году в истории фотографии закрепляется имя Джорджа Истмана, который запатентовал первую фотопленку в виде рулона, а потом и фотокамеру «Кодак», сконструированную специально для фотопленки. В последствие название «Kodak» стало брэндом будущей крупной компании. Интересно, что название не имеет сильной смысловой нагрузки, в данном случае Истман решил придумать слово, начинающееся и заканчивающиеся на одну и ту же букву.

В 1904 году братья Люмьер под торговой маркой «Lumiere» начали выпускать пластины для цветного фото, которые стали основоположниками будущего цветной фотографии.

В 1923 году появляется первый фотоаппарат, в котором используется пленка 35 мм, взятая из кинематографа. Теперь можно было получать небольшие негативы, просматривая затем их выбирать наиболее подходящие для печатания крупных фотографий. Спустя 2 года фотоаппараты фирмы «Leica» запускаются в массовое производство. Это стало началом массового распространения фотоаппаратов.

В 1935 г. фотоаппараты Leica 2 комплектуются отдельным видеоискателем, мощной фокусировочной системой, совмещающие две картинки в одну. Чуть позже в новых фотоаппаратах Leica 3 появляется возможность использования регулировки длительности выдержки. Долгие годы фотоаппараты Leica оставались неотъемлемыми инструментами в области искусства фотографии в мире.

В 1963 году представление о быстрой печати фотографий переворачивают фотокамеры «Polaroid», где фотография печатается мгновенно после полученного снимка одним нажатием. Достаточно было просто подождать несколько минут, чтобы на пустом отпечатке начали прорисовываться контуры изображений, а затем проступала полностью цветная фотография хорошего качества. Еще 30 лет универсальные фотоаппараты Polaroid будут занимать ведущие по популярности места в истории фото, чтобы уступить эпохе цифровой фотографии.

В 1988 году компания «Fujifilm» официально выпустила в продажу первый цифровой фотоаппарат Fuji DS1P, где фотографии сохранялись на электронном носителе в цифровом виде. Фотокамера обладала 16Mb внутренней памяти.

В 1991 году — выпуск первой цифровой зеркальной фотокамеры Kodak DCS10 от компании “Kodak”. Камера имела разрешение в 1,3 mp и готовый набор функций в помощь профессионалам цифровой съемки.

В 1994 году некоторые модели компании “Canon” снабжаются оптической стабилизацией изображений.

В 1995 году компании “Kodak” и “Canon” останавливают производство пленочных камер.

Подробнее о развитии фотографии в России можно узнать здесь

Вверх 

САМЫЕ ДОРОГИЕ ФОТОАППАРАТЫ

Раритет от компании Leica, модель № 107. Фотоаппарат был произведен в 1923 году, ограниченной версией 20 штук. Основное предназначение серии было – протестировать спрос на портативные устройства. На аукционе, прошедшем 28 мая 2011 года в Вене, была зарегистрирована рекордная цена на эту фотокамеру Leica. Пожелавший остаться неизвестным частный коллекционер из Азии заплатил € 1,32 млн. Стартовая цена лота равна €200 тысяч. Торг длился около 20 минут.

Этот фотоаппарат произведен в 19 веке. Камера снимает на отшлифованные металлические пластины, которые потом проявляются. Стоимость фотокамеры в 19 веке составляла 400 франков, сейчас этот аппарат был продан на аукционе за 700 тыс. долларов.

Hasselblad h5D-60 – на данный момент один из самых дорогих профессиональных фотоаппаратов мира. Он обладает: матрицей с 50-мегапикселями, оптическим зумом, минимальным фокусным расстоянием 29, диафрагмой 3,1 – 5,6, ISO 50 – 800 и весом 2290 г. Стоимость —  50 000$.

Вверх 

КАК ВЫБРАТЬ ЦИФРОВОЙ ФОТОАППАРАТ

При выборе фотоаппарата обратите внимание на следующие параметры.

Разрешающая способность

Именно этот параметр измеряется в мегапикселях. Закономерно, что количество пикселей определяет качество снимка – чем больше первых, тем четче второй. Разрешение изображения на экране компьютера – это количество пикселей в нем по вертикали и по горизонтали. Соответственно, качество снимка тем выше, чем большими являются значения этих чисел.

Для просмотра фото на экране компьютера и для создания для семейного архива стандартных фотографий размером 10х15 см вполне достаточно цифрового фотоаппарата с 3 мегапикселями. Фотоаппарат с 5 мегапикселями даст вам возможность распечатывать качественные снимки на фотобумаге формата А4, а 7-мегапиксельный фотоаппарат – и вовсе обзавестись небольшими фотоплакатами. Самое большое количество пикселей в цифровом фотоаппарате на данный момент – 12. Однако гнаться исключительно за этим параметром, стремясь правильно выбрать фотоаппарат — особенно, если вы точно не знаете, зачем вам это надо – не стоит. Существуют и другие, не менее важные показатели, на которые нужно обратить пристальное внимание.

Матрица

Именно это устройство, представляющую собой пластину, и содержит светочувствительные элементы – пиксели, именно на нем формируется изображение. Чем больше размер матрицы, тем большее количество света попадает на каждый пиксель – соответственно, тем более качественным будет изображение.

Светочувствительность матрицы – также немаловажный фактор, который измеряется в ISO (ISO200, ISO400). Чем выше показатель этого параметра – тем лучше. На фотоаппараты с показателем ISO менее 100 лучше вовсе не обращать внимания.

Проверить качество матрицы можно и следующим способом. Сделайте несколько снимков подряд, затем снимите либо абсолютно белый, либо абсолютно черный фон (наведя фотоаппарат на белый лист или закрыв объектив). Перейдя в режим просмотра изображений, максимально увеличьте последний снимок. Внимательно изучите его, перемещаясь по всему полю: на черном фоне не должно быть видно белых точек, а на белом – черных. При обнаружении подобных точек откажитесь от приобретения данного цифрового фотоаппарата.

Светосила объектива

Параметр светосилы указывает на то, насколько открывается диафрагма объектива, соответственно, сколько света попадает внутрь него. Этот параметр приобретает особое значение, если съемки проводятся в помещении, в темное время суток, с большого расстояния. Параметр светосилы указывается как f/число (f/2.0, f/4.0), где число указывает на ту часть фокусного расстояния объектива, на которую открывается диафрагма. Таким образом, чем меньше данное число, тем большей является светосила, соответственно, большими будут возможности для съемки.

Зум

Зум – это разница между минимальным и максимальным фокусным расстоянием. В идеале, минимальное фокусное расстояние должно быть не более 24 мм, а максимальное фокусное расстояние – не менее 85. Правда, большинство современных «цифромыльниц» имеют показатели 30х90 (трехкратный зум).

Необходимо помнить о том, что существует два вида зума: оптический и цифровой. Цифровой зум (Digital Zoom) по своей сути – не что иное, как обычное растягивание картинки, при котором качество теряется. А вот оптический зум (Optical Zoom), имеющий немаловажное значение – это увеличение изображения, полученное в результате изменения фокусного расстояния объектива. Поэтому при выборе фотоаппарата нужно обращать внимание на оптический зум, а цифровой не использовать вообще – вырезать и увеличить элемент картинки вы с успехом можете и на компьютере.

Фирма-производитель

Условно можно поделить все фирмы, производящие цифровые фотоаппараты, на две группы. В первую группу относятся фирмы узкой специализации, которые выпускают исключительно фотоаппараты (Olympus, Nikon, Canon, Fuji, Kodak и т.п.) Во вторую – фирмы, занимающиеся производством электронной техники в целом (Panasonic, Sony, Samsung и т.п.). Специалисты-фотографы рекомендуют выбирать фотоаппараты из первой группы, не отрицая, впрочем, и того, что отдельная продукция второй группы также заслуживает внимания и способна конкурировать с мировыми лидерами по производству фототехники.

Карты памяти

В комплекте с цифровым фотоаппаратом, как правило, идет карточка памяти. Обратите внимание на ее объем: обычно он довольно мал, так что придется сразу же приобрести карточку большего объема.

Приобретая карту памяти, обязательно проверьте ее на совместимость с вашим фотоаппаратом – возможен вариант некорректной работы карты памяти с той или иной моделью фотоаппарата.

Питание

Большинство цифровых фотоаппаратов имеют возможность питаться от пальчиковых (аккумуляторных) батареек – их можно купить где угодно и не искать розетку в месте, где это сложно сделать. Однако есть и такие фотоаппараты, которые используют литиевые аккумуляторы – зарядить их без розетки не представляется возможным. Кстати, проверить время работы аккумулятора также будет нелишним – и не только узнать об этом из инструкции, но и поинтересоваться отзывами на форумах фотолюбителей.

Тест фотоаппарата

Обязательно устройте цифровому фотоаппарату своеобразный тест перед покупкой. Подержите в руках, сделайте несколько снимков в разных режимах, обратите особое внимание на работу автофокусировки (резкость и четкость снимка в движении) и скорость съемки, ознакомьтесь со всеми функциями, которыми он обладает.

Некоторые магазины техники предоставляют возможность распечатки снимков на месте – воспользуйтесь этим предложением, чтобы оценить качество изображения.

Немаловажным критерием является и удобство использования цифрового фотоаппарата – вам должно быть удобно его держать и носить, нажимать все кнопки, использовать все возможности фотоаппарата по максимуму.

Вверх 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Банки из склепа // Гео. – 2008. — № 7. – С. 28.

В городе Шалон-сюр-Сон (Франция) обнаружена одна из первых фотолабораторий в истории.

2.Фролов, Ю. Археология фотографий // Наука и жизнь. – 2008. — № 1. – С. 108 – 109.

Одна из первых фотолабораторий мира (1840 год, Франция).

3.Галямичева, Е.В. Кадр за кадром: из истории фототехники // История науки и техники. – 2007. – № 12. – С. 30-35.

История ЛОМО.

4.Авдошин, Г. Наедине со светом // Октябрь. – 2007. — № 5. – С. 174 – 179.

Природа фотографии.

5.Жирнов, Е. Оптический обмен // Коммерсант-Деньги. – 2004. — № 21. – С. 72 – 76.

История производства фотоаппаратов в России.

6.Прокопцев Ю. Старые модели рассказывают // Наука и жизнь. – 2001. — № 6. – С. 64 – 66.

Об истории кинопроекторов

7.Прокопцев, Ю. Секреты старых фотографий // Наука и жизнь. – 1992. — № 10. – С. 138 – 141.

Схема устройства и принцип работы основных частей зеркального фотоаппарата

Устройство фотоаппарата

В предыдущей статье в разделе технических основ фотодела мы рассматривали виды фотоаппаратов. Если кто не читал статью, настоятельно рекомендую ознакомиться, потому что тема сегодняшней статьи будет перекликаться с предыдущей. Для всех остальных еще раз повторю резюме.

Существует три типа фотоаппаратов: компактные, беззеркальные и зеркальные. Компактные – самые простые, а зеркальные – самые продвинутые.

Практический вывод статьи заключался в том, что для более-менее серьезного занятия фотографией следует остановить свой выбор на беззеркалках и зеркалках.

Сегодня мы поговорим об устройстве фотоаппарата. Как и в любом деле, нужно понимать принцип работы своего инструмента для уверенного управления. Не обязательно досконально знать устройство, но основные узлы и принцип действия понимать надо.

Это позволит взглянуть на фотоаппарат с другой стороны – не как на черный ящик со входным сигналом в виде света и выходом в виде готового изображения, а как на устройство, в котором вы разбираетесь и понимаете, куда дальше проходит свет и как получается итоговый результат.

Компактные камеры затрагивать не будем, а поговорим о зеркальных и беззеркальных аппаратах.

Устройство зеркального фотоаппарата

Глобально фотоаппарат состоит из двух частей: фотоаппарата (его еще называют body — тушка) и объектива. Тушка выглядит следующим образом:

Тушка — вид спереди

Тушка – вид сверху

А вот так выглядит фотоаппарат в комплекте с объективом:

Теперь посмотрим на схематическое изображение фотоаппарата. Схема будет отображать структуру фотоаппарата “в разрезе” с такого же ракурса, как на последнем изображении. На схеме цифрами обозначены основные узлы, которые мы и будем рассматривать.

  • Объектив представляет собой набор линз, которые пропускают свет и формируют изображение. Конструкция объективов, их типы и особенности не входят в данную статью. Поэтому рассмотрим их позже, а сейчас двигаемся дальше.

  • Внутри объектива находится диафрагма. Она представляет собой набор лепестков, которые накладываются друг на друга и образуют отверстие круглой формы. В зависимости от того, на какое расстояние будет сдвинут лепесток от начального положения, будет зависеть площадь кружка. Итак, мы пришли к тому, что диафрагма служит для регулирования количества пропускаемого света. Она имеет свойство открываться и закрываться. При полностью закрытой диафрагме площадь отверстия минимальна и света проходит также минимум, при полностью открытой – наоборот.

  • Часть света, которая прошла через диафрагму, через дальнейший набор линз попадает на полупрозрачное зеркало 3. Если снять объектив, то первое, что вы увидите внутри, будет зеркало. Вернитесь в начало статьи, посмотрите на первое изображение и вы увидите не что иное, как зеркало. На нем световой поток разделяется на две части.

  • Первая часть потока поступает на систему фокусировки 4. Система фокусировки представляет собой несколько фазовых датчиков, которые определяют, находится ли изображение в фокусе или нет и выдают задание на перемещение линз так, чтобы нужный объект попал в фокус.

  • Вторая часть светового потока поступает на фокусировочный экран 5, который позволяет фотографу оценить точность фокусировки и увидеть, какой будет ГРИП (глубина резко изображаемого пространства) в итоговом снимке. Над фокусировочным экраном, который представляет собой матовое стекло, расположена выпуклая линза, увеличивающая картинку.

  • После фокусировочного экрана свет поступает в пентапризму. Изображение, поступающее с объектива 1 на зеркало 3, является перевернутым. Пентапризма состоит из двух зеркал, которые переворачивают изображение, чтобы в итоге в видоискателе оно отображалось нормальным. Выступ сверху характерен для зеркалок и представляет собой не что иное, как пентапризму.

  • С пентапризмы свет поступает в видоискатель, в котором мы и видим итоговое нормальное (не перевернутое) изображение. Основными характеристиками видоискателя являются его покрытие, размер и светлость. В современных зеркалках покрытие видоискателя составляет 96-100%.

    Если оно меньше 100%, то получаемая фотография будет немного больше, чем видит фотограф. Но, во-первых, это незначительно, а, во-вторых, больше — не меньше. При высоком разрешении матриц в современных камерах лишнее можно “отрезать”.

    Размер видоискателя определяется его площадью, а светлость – качеством и светопропускаемостью стекол, из которых он изготовлен. Чем видоискатель больше и стекла светлее, тем легче фотографу будет фокусироваться и определять, попал ли нужный объект в фокус.

    В целом работать со светлыми и большими видоискателями одно удовольствие, но устанавливаются они только в топовые камеры и фотоаппараты уровня выше среднего.

    • После настройки всех параметров, кадрирования и фокусировки фотограф нажимает кнопку спуска. При этом зеркало поднимается и поток света попадает на главный элемент фотоаппарата – матрицу.

  • Как видите, поднимается зеркало и открывается затвор 1. Затвор в зеркалках механический и определяет время, в течении которого свет будет поступать на матрицу 2. Это время называется выдержкой. Также его называют временем экспонирования матрицы. Основные характеристики затвора: лаг затвора и его скорость.

    Лаг затвора определяет, как быстро откроются шторки затвора после нажатия кнопки спуска – чем меньше лаг, тем больше вероятность, что вон та проносящаяся мимо вас машина, которую вы пытаетесь снять, получится в фокусе, не смазана и скадрирована так, как вы это сделали при помощи видоискателя. У зеркалок и беззеркалок лаг затвора небольшой и измеряется в мс (миллисекундах).

    Скорость затвора определяет минимальное время, в течении которого будет открыт затвор – т.е. минимальную выдержку. На бюджетных камерах и камерах среднего уровня минимальная выдержка – 1/4000 с, на дорогих (в основном полнокадровых) – 1/8000 с.

    Когда зеркало поднято, свет не поступает ни на систему фокусировки, ни на пентапризму через фокусировочный экран, а попадает прямо на матрицу через открытый затвор. Когда вы делаете кадр зеркальным фотоаппаратом и при этом все время смотрите в видоискатель, то после нажатия на спуск вы на время увидите черное пятно, а не изображение. Это время определяется выдержкой.

    Если установить выдержку 5 с, к примеру, то после нажатия на кнопку спуска вы будете наблюдать черное пятно в течении 5 секунд. После окончания экспонирования матрицы зеркало возвращается в исходное положение и свет опять поступает в видоискатель. ЭТО ВАЖНО! Как видите, существуют два основных элемента, регулирующих поток света, попадающий на сенсор. Это диафрагма 2 (см.

    предыдущую схему), которая определяет количество пропускаемого света и затвор, который регулирует выдержку – время, за которое свет попадает на матрицу. Эти понятия лежат в основе фотографии. Их вариациями достигаются различные эффекты и важно понять их физический смысл.

  • Матрица фотоаппарата 2 представляет собой микросхему со светочувствительными элементами (фотодиодами), которые реагируют на свет. Перед матрицей стоит светофильтр, который отвечает за получение цветной картинки.

    Двумя важными характеристиками матрицы можно считать ее размер и соотношение сигнал/шум. Чем выше и то, и другое, тем лучше. Подробнее о фотоматрицах мы поговорим в отдельной статье, т.к. это очень обширная тема.

    • С матрицы изображение поступает на АЦП (аналого-цифровой преобразователь), оттуда в процессор, обрабатывается (или не обрабатывается, если ведется съемка в RAW) и сохраняется на карту памяти.

    Еще к важным деталям зеркалок можно отнести репетир диафрагмы. Дело в том, что фокусировка производится при полностью открытой диафрагме (насколько это возможно, определяется конструкцией объектива). Выставляя в настройках закрытую диафрагму, фотограф не видит изменений в видоискателе. В частности, ГРИП остается постоянной.

    Чтобы увидеть, каким будет выходной кадр, можно нажать на кнопку, диафрагма прикроется до установленного значения и вы увидите изменения до нажатия на кнопку спуска.

    Репетир диафрагмы устанавливается на большинстве зеркалок, но мало кто им пользуется: новички часто о нем не знают или не понимают назначения, а опытные фотографы примерно знают, какой будет ГРИП в тех или иных условиях и им легче сделать пробный кадр и в случае необходимости поменять настройки.

    Устройство беззеркального фотоаппарата

    Давайте сразу посмотрим на схему и будем обсуждать предметно.

    Беззеркалки не в пример проще зеркалок и по сути являются их упрощенным вариантом. В них нет зеркала и сложной системы фазовой фокусировки, а также установлен видоискатель другого типа.

  • Световой поток попадает через объектив на матрицу 1. Естественно, свет проходит через диафрагму в объективе.

    Она не обозначена на схеме, но, думаю, по аналогии с зеркалками вы догадались, где она расположена, ведь объективы зеркалок и беззеркалок по конструкции практически не отличаются (разве что размерами, байонетом и количеством линз).

    Более того, большинство объективов от зеркалок через переходники можно установить на беззеркалки. В беззеркалках нет затвора (точнее, он электронный), поэтому выдержка регулируется временем, в течении которого матрица включена (принимает фотоны).

    Что касается размера матрицы, то он соответствует формату Micro 4/3 или APS-C. Второй используется чаще и полностью соответствует матрицам, встраиваемым в зеркалки от бюджетного до продвинутого любительского сегмента. Сейчас стали появляться полнокадровые беззеркалки. Думаю, в будущем количество FF (Full Frame — полнокадровых) беззеркалок будет увеличиваться.

  • На схеме цифрой 2 обозначен процессор, на который поступает информация, полученная матрицей.

  • Под цифрой 3 изображен экран, на который выводится изображение в режиме реального времени (режим Live View). В отличии от зеркалок в беззеркалках это не сложно сделать, потому что световой поток не преграждается зеркалом, а беспрепятственно поступает на матрицу.

    • В общем все выглядит просто замечательно – убраны сложные конструктивные механические элементы (зеркало, датчики фокусировки, фокусировочный экран, пентапризма, затвор).

    Это значительно облегчило и удешевило производство, уменьшило в размере и весе аппараты, но также создало массу других проблем. Надеюсь, вы помните их из раздела о беззеркалках в статье о типах фотоаппаратов.

    Если нет, то сейчас мы их обсудим, попутно разбирая, какими техническими особенностями обусловлены эти недостатки.

    Первая главная проблема – видоискатель. Так как свет попадает прямо на матрицу и никуда не отражается, то мы не можем видеть изображение напрямую. Мы видим лишь то, что попадает на матрицу, потом непонятным образом преобразуется в процессоре и выводится на непонятно какой экран. Т.е. в системе существует множество погрешностей.

    Мало того, у каждого элемента имеются свои задержки и изображение мы видим не сразу, что неприятно при съемке динамических сцен (из-за постоянно улучшающихся характеристик процессоров, экранов видоискателей и матриц это не так критично, но все равно имеет место быть).

    Изображение выводится на электронный видоискатель, у которого высокое разрешение, но которое все равно не сравнится с разрешением глаза. Электронные видоискатели имеют свойство слепнуть при ярком свете из-за ограниченной яркости и контрастности.

    Но более чем вероятно, что в будущем эту проблему преодолеют и чистое изображение, пропущенное через ряд зеркал канет лету также, как и “правильная пленочная фотография”.

    Вторая проблема возникла из-за отсутствия фазовых датчиков автофокуса. Вместо них используется контрастный метод, который по контуру определяет, что должно быть в фокусе, а что – нет.

    При этом линзы объектива перемещаются на определенное расстояние, определяется контрастность сцены, линзы перемещаются опять и снова определяется контрастность. И так до тех пор, пока не будет достигнута максимальная контрастность и камера не сфокусируется.

    Это занимает слишком много времени и такая система менее точна, чем фазовая. Но в то же время контрастный автофокус представляет собой программную функцию и не занимает дополнительного места. Сейчас в матрицы беззеркалок уже научились встраивать фазовые датчики, получив гибридный автофокус.

    По скорости он сопоставим с системой автофокусировки у зеркалок, но пока что устанавливается только в избранных дорогих моделях. Думаю, в будущем эта проблема также будет решена.

    Третья проблема представляет собой низкую автономность из-за напичканности электроникой, которая постоянно работает.

    Если фотограф работает с камерой, то все это время свет поступает на матрицу, постоянно обрабатывается процессором и выводится на экран или электронный видоискатель с высокой скоростью обновления – фотограф ведь должен видеть происходящее в реальном времени, а не в записи.

    Кстати, последний (я про видоискатель) тоже потребляет энергию, и не мало, т.к. его разрешение высоко и яркость с контрастностью должны быть на уровне. Отмечу, что при увеличении плотности пикселей, т.е.

    при уменьшении их размера при одном и том же энергопотреблении неизбежно снижается яркость и контрастность. Поэтому на питание качественных экранов с высоким разрешением расходуется много энергии.

    В сравнении с зеркалками количество кадров, которое можно сделать от одного заряда батареи, в несколько раз меньше. Пока что эта проблема критична, потому что значительно уменьшить энергопотребление не получится, а рассчитывать на прорыв в элементах питания не приходится. По крайней мере такая проблема долгое время существует на рынке ноутбуков, планшетов и смартфонов и ее решение успехом не увенчалось.

    Четвертая проблема представляет собой как преимущество, так и недостаток. Речь идет об эргономике камеры. Вследствие избавления от “ненужных элементов” зеркалочного происхождения уменьшились размеры. Но беззеркалки пытаются позиционировать как замену зеркалкам и размеры матриц это подтверждают.

    Соответственно, используются объективы не самого маленького размера. Небольшая беззеркалка, похожая на цифрокомпакт, просто исчезает из поля зрения при использовании телевика (объектива с большим фокусным расстоянием, сильно приближающим объекты). Также многие элементы управления спрятаны в меню. В зеркалках они вынесены на корпус в виде кнопок.

    Да и просто приятнее работать с аппаратом, который нормально ложится в руку, не норовит выскользнуть и в котором можно наощупь, не задумываясь оперативно менять настройки. Но размер камеры – это палка о двух концах.

    С одной стороны большой размер обладает выше описанными преимуществами, а с другой — малая камера помещается в любой карман, ее можно чаще брать с собой и люди обращают на нее меньше внимания.

    Что касается пятой проблемы, то она связана с оптикой. Пока что существует множество байонетов (типов креплений объективов к камерам). Под них сделано на порядок меньше объективов, чем под байонеты основных систем зеркалок. Проблема решается установкой переходников, с помощью которых на беззеркалках можно использовать абсолютное большинство зеркалочных объективов. Простите за каламбур)

    Устройство компактного фотоаппарата

    Что касается компактов, то у них масса ограничений, основным из которых является малый размер матрицы. Это не позволяет получить картинку с низким шумом, высоким динамическим диапазоном, качественно размыть фон и накладывает еще массу ограничений. Далее идет система автофокусировки.

    Если в зеркалках и беззеркалках используется фазовый и контрастный виды автофокуса, которые относятся к пассивному типу фокусировки, так как ничего не излучают, то в компактах используется активный автофокус. Камерой излучается импульс инфракрасного света, который отражается от объекта и попадает обратно в камеру.

    По времени прохождения этого импульса определяется расстояние до объекта. Такая система работает очень медленно и не работает на значительных расстояниях.

    В компактах используется несменная низкокачественная оптика. Для них недоступен широкий набор аксессуаров, как для старших собратьев. Визирование происходит в режиме Live View по дисплею или через видоискатель.

    Последний представляет собой обычное стекло не очень хорошего качества, не связан с оптической системой фотоаппарата, из-за чего возникает неправильное кадрирование. Особенно сильно это проявляется при съемке близлежащих объектов.

    Продолжительность работы компактов от одного заряда невелика, корпус маленький и его эргономичность еще намного хуже, чем у беззеркалок. Количество доступных настроек ограничено и они спрятаны в глубине меню.

    Если говорить об устройстве компактов, то оно простое и представляет собой упрощенную беззеркалку. Здесь меньше и хуже матрица, другой тип автофокуса, нет нормального видоискателя, отсутствует возможность замены объективов, невысокая продолжительность работы от аккумулятора и непродуманная эргономика.

    Вывод

    Вкратце мы рассмотрели устройство фотоаппаратов различных типов. Думаю, теперь вы имеете общее представление о внутреннем строении камер.

    Эта тема очень обширна, но для понимания и управления процессами, происходящими при съемке теми или иными фотоаппаратами при различных настройках и с разной оптикой вышеизложенной информации, думаю, будет достаточно.

    В дальнейшем мы все-таки поговорим об отдельных важнейших элементах: матрице, системах автофокусировки и объективах. А пока давайте на этом остановимся.

    Принцип работы цифрового фотоаппарата

    Как работает фотоаппарат можно изучить еще в школе. Но знать конструктивные особенности интересно каждому владельцу фотокамеры. Основной принцип работы цифрового фотоаппарата можно выразить в нескольких словах: свет преображается в электричество. Все здесь служит для привлечения света, от кнопки пуск до линз.

    Что же революционного с точки зрения света в цифровом фотоаппарате. Он преобразует свет в электрические заряды, которые становятся образом, запечатленным на экране. Как же это работает? Задача каждой детали фотоаппарата поймать отличное изображение. Но главное это свет.

    Устройство и работа фотоаппарата

    Первое что нужно для получения фото это источник света. Частицы света фотоны покидают источник света, отталкиваются от предмета и входят в камеру через несколько линз. Затем фотоны следуют по установленному пути. Целый ряд линз позволяет сделать максимально четкое изображение.

  • Створки диафрагмы контролируют количество света, которое должно проникнуть внутрь через отверстие фотоаппарата.
  • Пройдя сквозь диафрагму, линзы и войдя в отверстие, свет отталкивается от зеркала и направляется в видоискатель.
  • До этого свет преломляется, проходя сквозь призму, поэтому то мы и видим изображение в видоискателе не вверх ногами и если нас устраивает композиция, то мы нажимаем на кнопку.
  • При этом зеркало подымается, и свет направляется внутрь, какую-то долю секунды свет направлен не на видоискатель, а в самое сердце фотоаппарата – матрицу фотокамеры.

    • Длительность этого действия зависит от скорости срабатывания створок. Они открываются на мгновение, когда свет должен воздействовать на сенсор света. Время экспозиции может быть 1/4000 секунды.

    То есть в мгновение ока створки могут открыться и закрыться 1400 раз. Для этого существует две створки, когда первая открывается, то вторая закрывается. Таким образом, внутрь попадает чрезвычайно малое количество света.

    Это важный момент в понимании принципа работы цифрового фотоаппарата.

    Теория обработки света

    Так в чем же революционность цифровой камеры? Элемент, фиксирующий изображение, сенсор изображения (матрица) это решетка с плотной структурой, состоящей из крошечных сенсоров света. Ширина каждого всего 6 микрон – это 6 миллионных метра. 5 тысяч таких сенсоров могут поместиться на кончике остро заточенного карандаша.

    Но сначала свет должен пройти через фильтр, который разделяет его на цвета: зеленый, красный и синий. Каждый сенсор света обрабатывает только один цвет. Когда в него ударяют фотоны, они поглощаются полупроводниковым материалом, из которого он сделан.

    На каждый поглощенный фотон сенсор света испускает электрическую частицу, она называется электрон. Энергия фотона передается электрону – это электрический заряд. И чем ярче изображение, тем сильнее электрический заряд.

    Таким образом, каждый электрический заряд обладает различной интенсивностью.

    Затем печатная плата переводит эту информацию на язык компьютера, язык цифр и битов или последовательность единиц и нулей. Они представляют собой миллионы крошечных цветных точек, из которых и состоит фото – это пиксели.

    Чем больше пикселей в изображении, тем лучше разрешение.

    Другими словами это несколько миллионов микроскопических световых ловушек, которые вместе со всеми элементами фотоаппарата нацелены на одну задачу – преобразовать свет в электричество, что бы сделать прекрасные фотографии.

    Дальше вся эта информация в цифровом виде подается в процессор, где она обрабатывается по определенным алгоритмам. Затем уже готовая фотография передается в память фотокамеры, где она и хранится и доступна для просмотра пользователю.

    Так вкратце можно изобразить принцип работы цифрового зеркального фотоаппарата.

    Зеркальный фотоаппарат. Что внутри?

    Купив новую «зеркалку», человек очень хочет получать хорошие фотографии, но при этом совершенно не разбирается в них, предполагая, что «зеркалка» все сделает за него.

    В итоге, получается два варианта: либо он разочаровывается в своем хобби, потратив кучу денег, или все-таки начинает учиться.

    Для начала, давайте рассмотрим, как же работает цифровой, зеркальный фотоаппарат, и чем он отличается от обычного «цифровика».

    Устройство зеркального цифрового фотоаппарата — это фото камера, в которой объектив видоискателя и объектив для захвата изображения один и тот же, также в фотоаппарате используется цифровая матрица для записи изображения.

    В не зеркальном фотоаппарате в видоискатель попадает изображение из отдельного маленького объектива, чаще всего находящийся над основным.

    Отличие также имеется и от обычного устройства фотоаппарата (мыльницы), где отображается на экране изображение, попадающее непосредственно на матрицу.

    В обычном устройстве зеркального цифрового фотоаппарата свет проходит через объектив (цифра 1 на рисунке).

    Затем он достигает диафрагмы, которая регулирует его количество (цифра 2 на рисунке), затем свет доходит до зеркала в устройстве зеркального цифрового фотоаппарата, отражается и проходит через призму (цифра 4 на изображении), чтобы перенаправить его в видоискатель (цифра 5 на картинке). Информационный экран добавляет к изображению дополнительную информацию о кадре и экспозиции (зависит от модели фотокамеры).

    В момент, когда происходит фотографирование, зеркало устройства фотоаппарата (цифра 6 на изображении) поднимается, открывается затвор фотоаппарата (цифра 7).

    В этот момент свет попадает прямо на матрицу фотоаппарата и происходит экспонирование кадра — фотографирование. Затем закрывается затвор, обратно опускается зеркало, и фото камера готова к следующему снимку.

    Необходимо понимать, что весь этот сложный процесс внутри происходит за доли секунды. Это и есть устройство зеркального цифрового фотоаппарата.

    Мы привели упрощенную схему работы зеркального фотоаппарата. Существуют еще двухобъективные «зеркалки», но они менее распространены. Принцип их работы заключается в том, что изображение для оценки кадра передается через один объектив, а сам процесс съемки происходит через другой, как например на зеркальном фотоаппарате Mamiya C220.

    Более наглядно, как работает зеркальный фотоаппарат показано в  видеоролике от канала Discovery.

    Устройство фотоаппарата. Пленочные и цифровые фотокамеры

    Современные цифровые камеры во многом напоминают старые пленочные фотоаппараты. И в этом нет ничего удивительного, ведь цифровая фотография, по сути, выросла из пленочной, позаимствовав различные узлы и компоненты.

    Особенное сходство прослеживается между зеркальным цифровым фотоаппаратом и пленочной камерой: ведь и там и там применяется объектив, с помощью которого аппарат фокусируется на снимаемом объекте.

    Схожий процесс: фотограф просто нажимает на кнопку затвора и, в конечном счете, получается фотоизображение.

    Тем не менее, несмотря на схожесть процесса съемки, устройство цифрового фотоаппарата является гораздо более сложным по сравнению с пленочным.

    И эта сложность конструкции обеспечивает «цифровикам» существенные преимущества — мгновенный результат съемки, удобство, широкие функциональные возможности по управлению фотосъемкой и обработке изображений.

    Для того, чтобы разобраться в устройстве цифрового фотоаппарата, нужно, прежде всего, ответить на следующие вопросы: Как создается фотоизображение? Какие узлы цифровой фотоаппарат позаимствовал у пленочного?  И что нового появилось в фотокамере с развитием цифровых технологий?

    Принцип работы пленочного и цифрового фотоаппарата

    Принцип работы обычной пленочной камеры состоит в следующем. Свет, отражаясь от снимаемого объекта или сцены, проходит через диафрагму объектива и фокусируется особым образом на гибкой, полимерной пленке.

    Фотопленка покрыта светочувствительным эмульсионным слоем на основе галоидного серебра. Мельчайшие гранулы химических веществ на пленке под действием света изменяют свою прозрачность и цвет.

    В результате, фотопленка благодаря химическим реакциям «запоминает» изображение.

    Устройство зеркального цифрового фотоаппарата

    Как известно, для формирования любого существующего в природе оттенка достаточно использовать комбинацию трех основных цветов — красного, зеленого и синего.

    Все остальные цвета и оттенки получаются путем их смешивания и изменения насыщенности.

    Каждая микрогранула на поверхности фотопленки отвечает, соответственно, за свой цвет в изображении и изменяет свои свойства именно в той степени, в которой на нее попали лучи света.

    Поскольку свет различается по цветовой температуре и интенсивности, то в результате химической реакции на фотопленке получается практически полное дублирование снимаемой сцены. В зависимости от характеристик оптики, освещенности, времени выдержки/экспозиции сцены на пленке и времени раскрытия диафрагмы, а также других факторов формируется тот или иной стиль фотографии.

    Что же касается цифрового фотоаппарата, то тут также используется система оптики. Лучи света проходят через линзу объектива, преломляясь особым образом. Далее они достигают диафрагмы, то есть отверстия с изменяемым размером, посредством которого регулируется количество света.

    Далее при фотографировании лучи света попадают уже не на эмульсионный слой фотопленки, а на светочувствительные ячейки полупроводникового сенсора или матрицы.

    Чувствительный сенсор реагирует на фотоны света, захватывает фотоизображение и передает его на аналого-цифровой преобразователь (АЦП).

    Последний анализирует простые, аналоговые электрические импульсы, и преобразует их с помощью специальных алгоритмов в цифровой вид. Это перекодированное изображение в цифровом виде сохраняется на встроенном или внешнем электронном носителе. Готовое изображение уже можно посмотреть на ЖК-экране цифровой камеры, либо вывести его на монитор компьютера.

    В течение всего этого многоступенчатого процесса получения фотоизображения электроника камеры непрерывно опрашивает систему на предмет немедленной реакции на действия фотографа.

    Сам фотограф через многочисленные кнопки, регуляторы и настройки может влиять на качество и стиль получаемого цифрового снимка.

    И весь этот сложный процесс внутри цифровой камеры происходит за считанные доли секунды.

    Основные элементы цифрового фотоаппарата

    Даже визуально корпус цифровой камеры схож с пленочным аппаратом, за исключением того, что в «цифровике» не предусмотрено катушки фотопленки и фильмового канала.

    На катушку в пленочных фотоаппаратах закреплялась пленка. И по окончании кадров на пленке фотографу приходилось перематывать кадры в обратном направлении вручную.

    В фильмовом канале фотопленка перематывалась до нужного для съемки кадра.

    В цифровых фотоаппаратах все это кануло в лету, причем за счет избавления от фильмового канала и места для катушки с пленкой удалось сделать корпус камеры существенно тоньше. Впрочем, некоторые узды пленочных фотоаппаратов плавно перешли в цифровую фототехнику. Чтобы убедиться в этом, рассмотрим основные элементы современной цифровой камеры:

    — Объектив

    Оптическая схема объектива Samyang

    И в пленочной, и в цифровой фотокамере световые лучи проходят через объектив для получения изображения. Объектив представляет собой оптическое устройство, состоящее из набора линз и служащее для проецирования изображения на плоскости.

    В зеркальных цифровых фотоаппаратах объективы практически ничем не отличаются от тех, что использовались в пленочных камерах. Более того, многие современные «зеркалки» обладают совместимостью с объективами, разработанными для пленочных моделей.

    К примеру, старые объективы с байонетом F могут применяться со всеми цифровыми зеркальными фотоаппаратами Nikon.

    — Диафрагма и затвор

    Диафрагма – это круглое отверстие, посредством которого можно регулировать величину светового потока, попадающего на светочувствительную матрицу или фотопленку.

    Это изменяемое отверстие, обычно размещающееся внутри объектива, образуется несколькими серповидными лепестками, которые при съемке сходятся или расходятся.

    Естественно, что диафрагма имеется как в пленочных, так и в цифровых аппаратах.

    Механизм шестилепестковой диафрагмы

    Тоже самое можно сказать и о затворе, который устанавливается между матрицей (фотопленкой) и объективом.

    Правда, в пленочных камерах используется механический затвор, представляющий собой своеобразные шторки, которые ограничивают воздействие света на пленку.

    Современные же цифровые аппараты оснащены электронным эквивалентом затвора, способным включать/выключать сенсор для приема приходящего светового потока. Электронный затвор фотоаппарата обеспечивает точную регуляцию времени приема света матрицей фотоаппарата.

    В некоторых цифровых камерах, впрочем, имеется и традиционный механический затвор, который служит для предотвращения попадания на матрицу световых лучей после окончания времени выдержки. Тем самым, предотвращается смазывание картинки или появления эффекта ореола.

    Стоит отметить, что поскольку цифровому фотоаппарату может потребоваться некоторое время, чтобы обработать изображение и сохранить его, то возникает задержка по времени между тем моментом, когда фотограф нажал на кнопку спуска, и моментом, когда камера зафиксировала изображение.

    Эта задержка по времени называется задержкой срабатывания затвора.

    — Видоискатель

    Как в пленочном, так и в цифровом фотоаппарате имеется устройство для визирования, то есть устройство для предварительной оценки кадра.

    Оптический видоискатель, состоящий из зеркал и пентапризмы, показывает фотографу изображение именно в том виде, в котором оно существует в натуре. Однако многие современные цифровые камеры оборудованы электронным видоискателем.

    Он снимает изображение со светочувствительной матрицы и показывает фотографу таким, каким камера его видит с учетом предустановленных настроек и используемых эффектов.

    В недорогих компактных цифровых фотоаппаратах видоискатель как таковой может просто отсутствовать. Его функции выполняет встроенный ЖК-экран с функцией LiveView.

    ЖК-экраны сегодня встраиваются и в зеркальные цифровые аппараты, поскольку благодаря такому экрану фотограф имеет возможность сразу же просмотреть результаты съемки.

    Таким образом, если снимок не удался, его можно тут же удалить и отснять новый кадр уже с другими настройками или в другом ракурсе.

    Дисплей фотоаппарата

    — Матрица и аналого-цифровой преобразователь (АЦП)

    После того, как мы рассмотрели принцип работы пленочного и цифрового фотоаппарата, стало понятно, в чем собственно состоит основная разница между ними. В цифровой камере вместо фотопленки появилась светочувствительная матрица или сенсор. Матрица представляет собой полупроводниковую пластину, на которой размещается огромное множество фотоэлементов.

    Матрица цифрового фотоаппарата

    Размеры матрицы не превышают размеров кадра фотопленки.

    Каждый из чувствительных элементов матрицы  при попадании на него светового потока создает минимальный элемент изображения – пиксел, то есть одноцветный квадрат или прямоугольник.

    Элементы сенсора реагируют на свет и создают электрический заряд. Таким образом, матрица цифрового фотоаппарата фиксирует световые потоки.

    Матрица цифровой камеры характеризуется такими параметрами, как физические размеры, разрешение и чувствительность, то есть способность матрицы точно уловить поток попадающего на нее света. Все эти параметры оказывают свое влияние на качество фотоизображения.

    Полученная информация от сенсора в виде электрических импульсов далее поступает на обработку в аналого-цифровой преобразователь (АЦП). Функция последнего состоит в том, чтобы превратить эти аналоговые импульсы в цифровой поток данных, то есть перевести изображение в цифровой вид.

    — Микропроцессор

    Микропроцессор присутствовал и в некоторых последних моделях пленочных камер, однако в цифровом фотоаппарате он стал одним из ключевых элементов.

    Микропроцессор отвечает в «цифровике» за работу затвора, видоискателя, матрицы, автофокуса, системы стабилизации изображения, оптики, а также за запись отснятого фото- и видеоматериала на носитель, выбор настроек и программных режимов съемки.

    Это своеобразный мозговой центр камеры, управляющий всей электроникой и отдельными узлами.

    Электроники фотоаппарата (процессор, АЦП)

    От производительности микропроцессора во многом зависит то, насколько быстро цифровая камера сможет осуществлять непрерывную съемку.

    В этой связи в некоторых продвинутых моделях цифровых камер используется сразу два микропроцессора, которые могут производить отдельные операции параллельно.

    Тем самым, обеспечивается максимальная скорость серийной съемки.

    — Носитель информации

    Если аналоговый (пленочный) фотоаппарат сразу же фиксирует изображение на пленке, то в цифровом, электроника записывает изображение в цифровом формате на внешний или внутренний носитель информации.

    Для этой цели в большинстве случаев используются карты памяти (SD, CompactFlash и др.).

    Но в некоторых камерах имеется и встроенная память небольшого объема, которой хватает для размещения нескольких отснятых кадров.

    Карты памяти

    Также цифровые камеры обязательно оснащаются соответствующими разъемами для возможности их подключения к персональному или планшетному компьютеру, телевизору и другим устройствам. Благодаря этому фотограф получает возможность всего через несколько минут после съемки поместить готовое изображение в Интернете, передать по электронной почте или распечатать.

    — Батарея

    Во многих пленочных фотоаппаратах используется аккумуляторная батарея для приведения в действие электроники, которая, в частности, управляет фокусировкой и автоматической экспозицией сцены. Но эта работа не требует значительного энергопотребления, поэтому на одном заряде батареи пленочная камера способна проработать несколько недель.

    Другое дело цифровая фототехника. Здесь жизнь аккумуляторной батареи камеры измеряется часами. А потому для поддержания работы камеры в условиях отсутствия источника электричества фотографу порой приходится запасаться дополнительными батареями.

    Несмотря на то, что цифровая фототехника заимствовала многие узлы и компоненты из пленочной фотографии, она обладает рядом существенных преимуществ. Прежде всего, это возможность оперативно контролировать результаты съемки и вносить необходимые коррективы.

    Цифровой фотоаппарат в силу особенностей своего устройства предоставляет любому фотографу больше гибкости в процессе съемки за счет широких возможностей управления качеством изображений. Цифровые технологии обеспечивают мгновенный доступ к любому кадру и высокоскоростную фотосъемку.

    Сочетание гибкости, широких функциональных возможностей и оперативности ведения съемки гарантируют обладателю цифровой камеры получение фотографий превосходного качества практически в любых условиях.

    Возможности цифровой фототехники сегодня далеко не исчерпаны. По мере развития устройство цифровых камер будет все более усложняться, в них будут реализованы новые технологии, увеличивающие функциональность аппаратов и обеспечивающие еще более высокое качество изображений.

    Фотография с нуля • Урок №1. Устройство цифровой фотокамеры

    В этом уроке вы узнаете: Принцип действия фотоаппарата. Из каких основных элементов состоит фотокамера. 

    Весь этот процесс, в течение которого огромное количество информации обрабатывается и записывается на носитель, происходит довольно быстро.

    Ниже представлены рисунки, дающие представление об основных элементах, из которых состоит компактная (беззеркальная) и зеркальная фотокамера.

    Компактная фотокамера

    Зеркальная фотокамера

    Рассмотрим подробнее эти основные элементы, из которых состоит цифровая фотокамера и которые позволяют свету, отраженному от объекта съемки, стать фотографией.

    Объектив

    Объектив фотокамеры представляет собой весьма сложную конструкцию. Как правило, он состоит из целого ряда стеклянных линз, преломляющих и фокусирующих свет, поступающий в объектив. Благодаря этому увеличивается изображение снимаемой сцены и осуществляется фокусировка на конкретной точке. Подробнее об объективах вы узнаете из последующих уроков.

    Видоискатель и экран ЖКИ

    Видоискатель позволяет видеть изображение в момент его съемки и некоторые из параметров съемки, и представляет собой небольшое окно, в которое наблюдается снимаемая сцена. С его помощью уточняется композиция непосредственно перед съемкой.  

    Экран ЖКИ обеспечивает предварительный просмотр снимков перед их получением, а также последующий просмотр и анализ только что сделанных снимков относительно правильности установленной экспозиции и композиции либо для показа их окружающим. Кроме того, на экране ЖКИ могут быть просмотрены любые сделанные ранее снимки. 

    В цифровых фотокамерах экран ЖКИ также может выполнять функцию видоискателя.

    Вместо того, чтобы подносить фотокамеру к глазу для составления композиции снимаемой сцены, подготовить ее к съемке можно в любом положении, наблюдая на экране ЖКИ изображение еще до того, как оно будет зафиксировано.

    Один из недостатков экранов ЖКИ заключается в высоком потреблении энергии от батареи питания фотокамеры. Кроме того, просматривать изображения на экране ЖКИ в солнечный день на улице практически невозможно. 

    Несмотря на все перечисленные выше преимущества экрана ЖКИ, в цифровой фотокамере иногда полезным оказывается и видоискатель. В частности, когда заряд батареи питания на исходе и поэтому нецелесообразно расходовать драгоценную энергию на питание экрана ЖКИ.

    Как бы там ни было, но видоискатель по-прежнему служит удобной альтернативой экрану ЖКИ при составлении композиции фотографии.

     
    Что же касается зеркальных цифровых фотокамер, то видоискатель и экран ЖКИ показывают одно и то же изображение, поскольку в этом случае для проецирования изображения из объектива в видоискатель используются зеркала.

    В компактных цифровых фотокамерах видоискатель служит в качестве простого окна, в которое видно снимаемую сцену, а не изображение, проецируемое через объектив для предварительного просмотра. Но поскольку видоискатель находится не в том месте, где и объектив, наблюдаемая в него перспектива оказывается несколько иной.

    Затвор

    Затвор представляет собой сложный механизм, точно управляющий продолжительностью прохождения света через объектив к пленке или цифровому чувствительному элементу, расположенному на задней стенке корпуса фотокамеры.

    В цифровой фотокамере затвор в традиционном смысле может и не понадобиться, что зависит от типа используемого датчика изображения.

    Так как датчик изображения цифровой фотокамеры является электронным прибором, а не светочувствительным химическим веществом, он может включаться или выключаться электронным путем.

    Следовательно, необходимость в наличии механического затвора, управляющего поступлением света в фотокамеру, отпадает. Тем не менее для некоторых типов фотокамер затвор все же требуется, хотя во многих моделях цифровых фотокамер механический затвор не применяется. 

    Независимо от наличия или отсутствия механического затвора в цифровой фотокамере по-прежнему необходим механизм для управления экспонированием изображения, а также кнопка спуска затвора.

    При нажатии кнопки спуска затвора активизируется целый ряд действий, приводящих в итоге к получению окончательного изображения.

    Прежде всего необходимо зарядить датчик изображения, чтобы подготовить его к восприятию света из объектива.

    Кнопки для настройки фотокамеры

    На корпусе камеры имеется множество кнопок, рычажков, дисков, назначение которых лучше всего описано в инструкции к вашей фотокамере. Большинство из них служат для подготовки фотокамеры к съемке, ее настройки и непосредственно съемки. 

    К ним относятся: установка режима автоматической фокусировки, выбор подходящего баланса белого для обеспечения правильной передачи цветов снимаемой сцены в зависимости от вида используемого освещения, выбор режима экспозиции и т.д. Подробнее об этих и других параметрах вы узнаете из последующих уроков.

    Датчик изображения

    Датчик изображения состоит из миллионов отдельных светочувствительных пикселей. В этих пикселях, по сути, выполняется преобразование света в электрическое напряжение. 

    Несмотря на то что цифровые фотокамеры позволяют делать многоцветные снимки, их датчики изображения не воспринимают цвет. Они способны реагировать только на относительную яркость сцены.

    Для ограничения спектра света, на который реагирует каждый пиксель датчика изображения, применяются специальные цветные светофильтры.

    Таким образом, в каждом пикселе может быть зарегистрирован только один из трех основных цветов (красный, зеленый или синий), которые необходимы для определения окончательного цвета пикселя. А для определения значений двух остальных основных цветов каждого пикселя применяется интерполяция цвета.

    Подробнее о датчиках изображения вы узнаете из нашего следующего урока. 

    Встроенная вспышка

    Встроенная вспышка есть в большинстве моделей цифровых фотокамер. Безусловно, это очень удобно, поскольку света в окружающих условиях зачастую не хватает.

    С другой стороны, вспышки, встроенные во многие фотокамеры, далеко не всегда оказываются практичными. Отчасти это связано с отсутствием контроля встроенной вспышки.

    Ведь в большинстве моделей цифровых фотокамер нельзя регулировать мощность встроенной вспышки, и поэтому при оценке уровня освещения приходится полностью полагаться на фотокамеру.

    Невозможность регулировать мощность и положение встроенной вспышки превращается в серьезное препятствие при съемке объектов, расположенных близко к фотокамере. В этом случае вспышка слишком сильно освещает сцену, а изображение получается чрезмерно контрастным. Из-за того, что встроенная вспышка находится очень близко к объективу, на снимках зачастую возникает эффект «красных глаз». 

    Для установки на фотокамеру внешней вспышки и другого необходимого оборудования (видоискателя при его отсутствии в камере, микрофона и т.д.) служит разъем “горячий башмак”.

    Носители цифровой информации

    В цифровой фотокамере каждое зафиксированное изображение записывается на карту-носитель цифровой информации. В какой-то степени эта карта заменяет пленку (и поэтому иногда называется цифровой пленкой), однако у нее есть свои особенности. 

    Носители цифровой информации бывают самых разных форм и размеров: от формата книги до величины пластинки жевательной резинки и даже меньше. А в некоторых даже имеется возможность использования нескольких типов носителей, что дает дополнительные удобства.

    Питание цифрового фотоаппарата

    В качестве источника питания в цифровых фотоаппаратах наиболее часто применяются перезаряжаемые элементы – аккумуляторы. По размерам корпуса элементы подразделяются на несколько типов.

    В цифровой съемочной технике применяются элементы формата ААА и АА  (говоря проще “самые тонкие” и “тонкие батарейки”) или имеется фирменный, не совместимый с камерами других производителей, конструктив.

    Размещаются элементы питания в специальном отсеке камеры, где иногда некоторые ищут кнопку “шедевр” :))). 

    В зеркальных и некоторых беззеркальных фотокамерах со сменной оптикой применяются батарейные блоки, где размещены несколько аккумуляторов, что значительно увеличивает время автономной работы фотоаппарата.

    Итоги занятия:

    Итак, мы рассмотрели основные элементы конструкции цифровой фотокамеры. Очень важным предметом, который часто забывают изучить, а иногда просто теряют, является руководство по фотокамере.

    Анализируя поисковые запросы, которые приводят посетителей на наш сайт, констатирую, что вопросов “как включить” какую либо функцию камеры очень много.

    Для того чтобы максимально использовать возможности вашей фотокамеры, необходимо внимательно прочитать прилагаемое к ней руководство, что пользователи довольно часто ленятся делать, полагаясь на свои способности разбираться в новой аппаратуре по ходу дела. Как показывает практика – не разберетесь или станете разбираться в самый неподходящий момент.

    На вопросы по теме первого урока, по изложенному материалу и по практическому заданию вы можете задать на форуме сайта.

    И в завершении – небольшой видеоролик “Как работает зеркальный цифровой фотоаппарат”.

    В следующем уроке №2: Типы фотокамер. Основные характеристики современных фотоаппаратов. Узнаем подробнее о сенсорах. Поговорим о мегапикселях. Расскажем, как выбрать фотокамеру. 

    Устройство и принцип работы фотоаппарата

    Категория: Разные непродовольственные товары

    За время своего существования фотография проникла буквально во все области человеческой деятельности.

    Для одних людей — это профессия, для других — просто развлечение, для третьих — верный помощник в работе. Фотография оказала огромное влияние на развитие современной культуры, науки и техники.

    В настоящее время фотография – одна из бурно развивающихся современных информационных технологий.

    К фототоварам относят фотоаппараты, светочувствительные материалы, фотопринадлежности.

    Современный фотоаппарат представляет собой электронный оптико-механический прибор для создания оптического (светового) изображения объекта на поверхности светочувствительного материала (фотопленки или электронно-оптического преобразователя).

    Основными конструктивными узлами фотоаппарата являются корпус, объектив, диафрагма, затвор, видоискатель, фокусировочное и экспонометрическое устройство, электронная лампа-вспышка, индикаторное устройство, счетчик кадров.

    Для регистрации и хранения светового изображения в пленочных фотоаппаратах используется фотопленка.

    В цифровых фотоаппаратах для регистрации изображения используется электронно-оптический преобразователь (матрица, состоящая из большого количества светочувствительных элементов-пикселей), а для хранения информации об изображении — флэш-память (энергонезависимое устройство хранения оцифрованных изображений).

    Пиксель является наименьшим элементом цифрового изображения. Миллион пикселей называют мегапикселем. Пиксели реагируют на свет и создают электрический заряд, величина которого пропорциональна количеству попавшего света.

    Для формирования сигналов о цветном изображении, микроскопические элементы (пиксели) светочувствительной матрицы покрыты микросветофильтрами красного, зеленого и синего цветов и объединены в группы, что позволяет получить электронную копию цветного изображения.

    Электрические сигналы считываются с пикселей, преобразуются в аналого-цифровом преобразователе в двоичные цифровые данные и записываются во флэш-память.

    Электронно-оптический преобразователь (ЭОП) характеризуется разрешающей способностью (в мегапикселях) и размером по диагонали (в дюймах). Разрешающая способность определяется произведением количества пикселей по горизонтали и вертикали.

    Например, обозначение 2048 х 1536 пикселей соответствует разрешению в 3,2 мегапикселя. Наиболее распространены матрицы с диагональю 1/2; 1/3; 1/4 дюйма.

    Корпус является несущей частью фотоаппарата, в которой монтируются все узлы и механизмы фотоаппарата и размещается светочувствительный материал.

    На передней панели корпуса находится объектив. Объектив может крепиться к корпусу жестко или быть съемным. В последнем случае крепление объектива может быть резьбовым или байонетным.

    За объективом пленочного фотоаппарата, со стороны задней панели корпуса, имеется кадровая рамка, просвет в которой называется кадровым окном.

    Кадровое окно определяет размеры поля изображения (формат кадра) на светочувствительном материале.

    Объектив представляет собой систему оптических линз, заключенных в общую оправу и предназначенную для формирования светового изображения объекта съемки и проецирования его на поверхность светочувствительного материала.

    От свойств объектива, а также светочувствительного материала, в значительной степени зависит качество получаемого изображения. В оправу объектива вводятся диафрагма, механизмы фокусировки и изменения фокусного расстояния.

    Диафрагма (рис.) предназначена для изменения величины светового отверстия объектива.

    Рис. Устройство и принцип действия диафрагмы

    С помощью диафрагмы регулируют освещенность светочувствительного материала и изменяют глубину резкости изображаемого пространства. Отверстие диафрагмы образуется несколькими серповидными лепестками (ламелями), расположенными симметрично вокруг оптической оси объектива.

    В фотоаппаратах может применяться ручное и автоматическое управление диафрагмой.

    Ручное управление диафрагмой осуществляется кольцом, расположенным на внешней поверхности оправы объектива, на котором нанесена шкала диафрагменных чисел.

    Ряд значений диафрагм нормирован числами: 1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22.

    Переход от одного значения диафрагменного числа к соседнему изменяет количество проходящего через объектив света вдвое — пропорционально изменению площади светового отверстия.

    Автоматическое управление диафрагмой осуществляется экспонометрическим устройством фотоаппарата в зависимости от условий съемки (яркости снимаемого объекта, светочувствительности фотопленки) и выдержки.

    Фокусировочное устройство объектива предназначено для совмещения создаваемого объективом оптического изображения с плоскостью светочувствительного материала при различных расстояниях до объекта съемки.

    Фокусировка объектива (наводка на резкость) осуществляется путем перемещения объектива или какой-либо его части вдоль его оптической оси.

    В современных фотоаппаратах фокусировка объектива возможна в пределах от фотографической бесконечности до некоторого минимального расстояния, называемого ближним пределом фокусировки.

    Ближний предел фокусировки зависит от величины максимального выдвижения объектива.

    В фотоаппаратах может использоваться ручная и автоматизированная система фокусировки. В некоторых простейших компактных фотоаппаратах объективы не имеют механизма фокусировки. Такие объективы, получившие название фикс-фокус, имеют большую глубину резкости и сфокусированы на некоторое постоянное расстояние.

    Механизм изменения фокусного расстояния объектива позволяет изменять угол поля зрения объектива и масштаб изображения на светочувствительном материале посредством изменения фокусного расстояния объектива. Механизмом изменения фокусного расстояния оснащаются объективы дорогих фотоаппаратов среднего и высокого класса.

    Затвор представляет собой механизм фотоаппарата, автоматически обеспечивающий пропускание световых лучей к светочувствительному материалу в течение заданного промежутка времени (выдержки) при нажатии на кнопку затвора.

    Ряд числовых значений выдержек, автоматически устанавливаемых затвором, нормирован следующими числами (в секундах): 1/4000; 1/2000; 1/1000; 1/500; 1/250; 1/125; 1/60; 1/30; 1/15; 1/8; 1/4; 1/2; 1; 2; 3; 4. Различают модели фотоаппаратов с постоянной, ручной и автоматической установкой выдержки.

    По принципу действия затворы, применяемые в современных фотоаппаратах, подразделяются на электронно-механические, электронные и электронно-оптические.

    Электронно-механический затвор состоит из световых заслонок, перекрывающих световой поток, электронного реле времени, отрабатывающего установленное время экспонирования, и электромагнитного привода, обеспечивающего перемещение световых заслонок.

    К электронно-механическим затворам относят центральные и щелевые затворы.

    В центральных затворах световые заслонки в виде тонких металлических лепестков открывают световое отверстие объектива от центра (от оптической оси) к краям, а закрывают в обратном направлении, подобно диафрагме (рис.)

    Рис. Схема устройства и действия центрального затвора

    Центральные затворы располагаются, как правило, между линзами объектива или непосредственно за объективом и применяются в компактных пленочных и цифровых фотоаппаратах, имеющих жестко встроенный несъемный объектив.

    Особую группу центральных затворов представляют затворы-диафрагмы, у которых функции затвора и диафрагмы объединены в одном механизме с регулированием величины и длительности открытия светового отверстия. Они способны отрабатывать выдержки до 1/500 с.

    Щелевые затворы (рис.) пропускают световой поток к светочувствительному материалу через щель, образованную двумя световыми заслонками в виде тканевых шторок или металлических ламелей.

    При срабатывании затвора, шторки (или две группы ламелей) перемещаются одна за другой, с определенным интервалом времени, вдоль или поперек кадрового окна.

    Одна из световых заслонок открывает кадровое окно, а другая – закрывает его.

    Выдержка зависит от ширины щели. Щелевые затворы способны отрабатывать более короткие выдержки (в 1/1000 с и короче) и применяются в фотоаппаратах, имеющих съемный объектив.

    Рис. Схема устройства щелевого затвора

    Электронный затвор применяется в цифровых фотоаппаратах. Он представляет собой электронный переключатель, который включает (или выключает) ЭОП в определенный момент времени с одновременным считыванием зафиксированной электронной информации. Электронный затвор способен отработать выдержку в 1/4000 и даже 1/8000 с. Электронный затвор срабатывает бесшумно и без вибраций.

    В некоторых цифровых фотоаппаратах наряду с электронным применяется электронно-механический или электронно-оптический затвор.

    Электронно-оптический (жидкокристаллический) затвор представляет собой жидкий кристалл, расположенный между двумя параллельными стеклянными поляризованными пластинами, через который свет проходит на электронно-оптический преобразователь (ЭОП).

    При подаче напряжения через тонкое прозрачное электропроводное напыление к внутренней поверхности стеклянных пластин возникает электрическое поле, изменяющее на 90° плоскость поляризации жидкого кристалла и соответственно обеспечивающее его максимальную непрозрачность.

    Таким образом, путем подачи напряжения жидкокристаллический затвор закрывается, а при отсутствии напряжения (выключении) — открывается. Электронно-оптический затвор отличается простотой и надежностью, так как отсутствуют механические компоненты.

    Видоискатель служит для визуальной компоновки кадра. Для правильного определения границ кадра необходимо, чтобы угловое поле зрения видоискателя соответствовало угловому полю зрения съемочного объектива, а оптическая ось видоискателя совпадала с оптической осью съемочного объектива.

    При несовпадении оптической оси видоискателя с оптической осью съемочного объектива границы изображения, наблюдаемого в видоискателе, не совпадают с границами кадра на светочувствительном материале (явление параллакса). При фотографировании удаленных объектов параллакс незаметен, но возрастает по мере уменьшения дистанции съемки.

    Современные фотоаппараты могут иметь телескопический, зеркальный (перископический) видоискатель или жидкокристаллическую панель.

    Компактные фотоаппараты оснащаются телескопическим видоискателем, который располагается в корпусе фотоаппарата рядом с объективом.

    Идентификационным признаком фотоаппаратов с телескопическим видоискателем является наличие на передней панели корпуса фотоаппарата окна видоискателя.

    В зеркальных видоискателях (рис.) съемочный объектив является одновременно и объективом видоискателя. Такая схема видоискателя обеспечивает беспараллаксное визирование. Оптическое изображение объекта съемки, видимое в окуляре видоискателя и получаемое на светочувствительном материале, идентичны друг другу.

    Рис. Схема устройства фотоаппарата с зеркальным видоискателем: а – с убирающимся зеркалом; б — с призмой-делителем

    Фотоаппараты, имеющие зеркальный видоискатель, получили название зеркальных (SLR — Single Lens Reflex). Идентификационным признаком однообъективного зеркального фотоаппарата (видоискателя) является отсутствие на передней панели корпуса фотоаппарата окна видоискателя и призматическая форма верхней панели корпуса.

    Экспонометрическое устройство в современных фотоаппаратах обеспечивает автоматическое или полуавтоматическое определение и установку экспозиционных параметров — выдержки и диафрагменного числа в зависимости от светочувствительности фотопленки и освещенности (яркости) объекта съемки.

    Экспонометрическое устройство состоит из светоприемника, электронной системы управления, индикатора, а также исполнительных органов, управляющих работой затвора, диафрагмы объектива и согласующих работу затвора и лампы-вспышки.

    В качестве светоприемника в большинстве современных фотоаппаратов используют кремниевые фото-диоды. В компактных фотоаппаратах, светоприемник экспонометрического устройства располагается на передней панели корпуса, рядом с объективом.

    В зеркальных фотоаппаратах высокого класса светоприемник размещают внутри корпуса фотоаппарата, за объективом, что позволяет автоматически учитывать реальное светопропускание объектива (реальную освещенность светочувствительного материала). Фотоаппараты с замером освещенности внутри корпуса за съемочным объективом имеют международное обозначение TTL или TEE.

    Механизм транспортировки пленки служит для перемещения пленки на один кадр, точной ее установки перед объективом и обратной перемотки пленки в кассету после экспонирования. Механизм транспортировки пленки связан со счетчиком кадров, который предназначен для отсчета экспонированных или неэкспонированных кадров.

    Фотовспышка предназначена для кратковременного освещения объекта съемки при фотографировании в условиях недостаточной естественной освещенности, съемке объекта против света, а также подсветки теневых участков объекта при ярком солнце.

    Индикаторное устройство служит для индикации режимов съемки и контроля за работой фотоаппарата. В качестве индикаторных устройств в фотоаппаратах используются жидкокристаллические дисплеи (LCD — индикаторы), светодиоды и стрелочные индикаторы.

    Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

    Презентация по информатике «Устройство, принцип работы и правило эксплуатации фотоаппаратов.»

    Цифровой фотоаппарат  — небольшое (переносное) устройство, предназначенное для получения и сохранения изображений в электронном виде как в памяти самого аппарата, так и на сменных цифровых носителях (картах памяти), посредством проекции световых лучей через систему линз на светочувствительную матрицу.

    История

    Первая полностью цифровая камера появилась в канадском университете и предназначалась для съемок северного сияния, её назвали «All-Sky camera».

    В 1990 году в свет вышла полностью цифровая коммерческая камера Dycam Model 1 (Logitech FotoMan FM-1). Она позволяла снимать 32 снимка в чернобелом формате с разрешением 376 х 240 пикс. и имела возможность подключаться к компьютеру.

    Виды цифровых фотоаппаратов

    Компактные фотокамеры  (- небольшие по размеру цифровые камеры с несъемным объективом, небольшой по размеру фотоматрицей, встроенной вспышкой.

    Достоинства компактных фотокамер

    • Небольшие габариты

    • невысокая стоимость.
    • Работают на обычных батарейках.
    • Работают бесшумно,
    • Большая глубина резкости
    • Соотношение сторон кадра 4:3.

    Недостатки компактных фотокамер

    • Низкое качество изображения
    • Ограниченные функциональные возможности
    • Задержка при нажатии на спуск.
    • Медленная фокусировка.
    • Нет возможность снимать в RAW.
    • .Неустойчивость;
    • Высокое энергопотребление;
    • Большая глубина резкости не позволяет размывать задний план.

    Зеркальные фотокамеры  ( зеркалки ) — камеры имеющие в своей конструкции видоискателя систему зеркал .

    Имеют сложную конструкцию и высокую стоимость; отличаются широкими возможностями, ручными настройками выведенными непосредственно на корпус камеры.

    Достоинства зеркальных фотокамер

    • Широкий функционал
    • Большой размер матрицы
    • Высокая скорость работы;
    • Удобное, эргономичное управление
    • Экономичное энергопотребление;
    • Контроль над глубиной резкости.
    • Возможность снимать в формате RAW.
    • Наличие большого количества аксессуаров: объективов, вспышек, батарей, фильтров и пр. и возможность их сменять

    Недостатки зеркальных фотокамер

    • Высокая стоимость как камеры так и аксессуаров.
    • Большие габариты и вес.
    • Требует отдельной большой сумки для камеры и фототехники.
    • Шум при спуске затвора.
    • Высокое энергопотребление
    • Попадание пыли при смене объективов.

    Гибридные фотокамеры — усовершенствованные компактные камеры с возможностью смены объективов, большой матрицей и более широким функционалом. При этом в них для визирования (наблюдение за снимаемым изображением) не применяется система зеркал, для этого используется ЖК-дисплей или электронный видоискатель.

    Достоинства гибридных фотокамер

    • Сравнительно небольшие размеры и вес.
    • Высокое качество изображения за счет большой матрицы.
    • Сменная оптика.
    • Отсутствие шума при съемке.
    • Отсутствие вибраций зеркала при съемке; вследствие чего при определенных условиях (больших выдержках) возможна лучшая резкость.

    Недостатки гибридных фотокамер

    • Видоискатель электронных, и как следствие работает с задержкой.
    • Применяется не очень быстрый способ фокусировки.
    • Матрица работает все время во время фокусировки и замере экспозиции, вследствие чего нагревается, что приводит к излишним шумам на снимке
    • Эргономичность компактных камер; вследствие небольших размеров используются маленькие кнопки, для регулировок задействовано меню.
    • Высокий расход энергии; сенсор и электронный видоискатель задействованы все время. Как следствие небольшое время работы по сравнению с зеркальными камерами.
    • Уязвимы к попаданию пыли; сенсор не прикрыт зеркалом.

    Принцип работы цифровой фотокамеры

    Современные цифровые фотокамеры имеют схожий с аналоговыми аппаратами принцип действия. Камеры состоят из двух главных частей: объектива и корпуса. Корпус содержит в себе все жизненно важные механизмы камеры. Объектив (как съемный так и встроенный) представляет из себя систему линз.

    Основное отличие цифровой камеры от аналоговой — элемент на котором формируется изображение. В аналоговых фотоаппаратах светочувствительным элементом является фотопленка, в цифровых камерах изображение проецируется на специальную матрицу, на нем и происходит фиксация изображения. Матрица цифровой камеры — сенсор в виде решетки состоящей из множества крошечных светочувствительных ячеек. Ширина каждой ячейки составляет порядка 6 микрон.

    Отраженный от окружающих предметов свет попадает в объектив. Система линз объектива делает изображение максимально четким. Далее, створки диафрагмы, образующие отверстие определенного диаметра позволяют пройти нужному количеству светового потока. После чего, в беззеркальных камерах пучек света попадает на матрицу, в зеркальных на зеркало и через призму в видоискатель — так формируется изображение которое видит фотограф.

    После нажатия на кнопку спуска в зеркальной камере зеркало поднимается и свет попадает на матрицу. Длительность воздействия света на матрицу (время  экспозиции ) зависит от времени работы створок фотоаппарата (это время еще называют  выдержкой ), чем больше скорость работы створок, тем меньшее количество света успевает попасть на матрицу. Матрица фиксирует световой поток и передает полученные сигналы в процессор фотокамеры, где уже происходит дальнейшая обработка, формируется само изображение, накладываются фильтры, изображение сохраняется либо в памяти фотоаппарата либо на носителе

    Рекомендации по выбору цифрового фотоаппарата

    Основными критериями выбора цифрового фотоаппарата являются:

    • Цель использования и область применения.
    • Качество получаемых фотоснимков.
    • Габариты: размер, вес, удобство транспортировки.
    • Стоимость фотокамеры.

    Критерии качества снимков

    Матрица  — светочувствительный элемент, фиксирующий поток света попадающий в камеру через объектив, состоящий из множества элементов — пикселей. Матрица имеет три важных параметра: разрешение, физический размер и светочувствительность.

    Разрешение матрицы  — количество содержащихся в матрице светочувствительных элементов, измеряется в мегапикселях (Мп) — миллионах пикселей. К примеру, если разрешение матрицы 12 Мп — значит она содержит 12 миллионов пикселей. Чем больше пикселей в матрице тем более детальным будет снимок. Однако, в конечном итоге большой размер матрицы нужнен для конечного размера печатных изображений; фотографии стандартного размера в печати 10×15 см. могут быть получены при помощи 2Мп камеры. Камеры с 3-5 Мп позволят печатать изображения в формате А4.

    Линейный размер матрицы  — реальный измеримый геометрический размер сенсора, измеряющийся в дюймах или миллиметрах часто путают с разрешением измеряющимся в мегапикселях. Однако размер матрицы определяется не количеством пикселей, а реальным физическим размером. Размер матрицы определяет площадь поглощения света и прежде всего степень шумов (дефект изображения, в виде пикселей случайного цвета и яркости). Чем меньше геометрический размер матрицы, тем выше её шумы; чем больше матрица тем больше света она может уловить (больше передаст оттенков) и тем меньше она шумит.

    Кроп-фактор матрицы  (от англ.  crop  — резать) — разница по диагонали между эталонной матрицей имеющий размеры 36 мм × 24 мм и матрицей фотоаппарата. Например: сенсор имеющий размеры 22.5 мм × 15 мм. и диагональ = 27 мм, эталонная матрица матрица имеет диагональ 43,3 мм. Отношение 27/43,3 = 1.6 — является кроп-фактором.

    Число ISO — уровень чувствительности фотоэлементов матрицы (аналог чувствительности обычной фотопленки). Чем больше ISO тем выше чувствительность матрицы, тем меньше света потребуется для формирования снимка, и как следствие тем темнее обстановка может быть во время съемки. Высокая чувствительность матрицы позволяет снимать в темных помещениях без вспышки.

    Шум  — проявление на снимке хаотически расположенных пикселей произвольной яркости или цвета. Степень шума — одна из важных характеристик матрицы, которая практически никогда не указывается производителем.

    Светосила  — значение определяющее какое максимальное количество света может пропустить диафрагма объектива, или другими словами значение максимально открытой диафрагмы. Чем больше открыта диафрагма в объективе, тем больше отверстие, тем больше света проходит в объектив.

    Объектив  (система линз в жесткой оправе) — один из самых важных элементов фотоаппарата, благодаря которому свет попадает в камеру и формирует изображение на матрице. От того насколько качественно выполнен объектив зависит и качество получаемого снимка (резкость, четкость, искажения и пр.). Главными частями объектива являются линзы и диафрагма (система регулирующая диаметр просвета в объективе и контролирующая количество проходимого через объектив света).

    Фокусное расстояние  — расстояние от передней линзы объектива до матрицы. По сути этот параметр характеризует угол обзора объектива. Чем фокусное расстояние меньше, тем больше окружающей обстановки войдет в кадр. С другой стороны, чем фокусное расстояние больше, тем сильнее можно приблизить снимаемый объект, тем крупнее он получится на снимке.

    Зум  (с англ. zoom — увеличение) — параметр объектива равный отношению максимального и минимального фокусного расстояния. На сегодняшний день практически все фотокамеры оснащены объективами с возможность изменения фокусного расстояния (увеличения или уменьшения). Подобное свойство позволяет правильно кадрировать изображение еще на этапе съемки не изменяя своего положения относительно объекта (не отходя или не приближаясь к объекту съемки).

    Разновидности объективов

    • Для съемки портретов и когда требуется хорошо размытый задний фон используют  портретные объективы .
    • Телеобъективы  используют для съемки удаленных объектов, они хорошо приближают.
    • Широкоугольные объективы  применяются в случаях когда требуется снимать с большим углом обзора (панорамы, пейзажи, широкие здания и т.п.).
    • Зум-обективы  — объективы с изменяющимся фокусным расстоянием, грубо говоря они могу “приближать-удалять”.
    • Фикс-объективы  имеют одно фиксированное значение фокусного расстояния, как правило такие объективы имеют хорошую светосилу.

    Система для компенсации смазывания изображения вследствие эффекта “шевеленки” возникающего от небольшого движения рук при съемке с большими выдержками называется  стабилизатором изображения . Различают две разновидности систем стабилизации: оптическая и anti-shake.

    Оптическая стабилизация  — осуществляется посредством изменения положения стабилизирующего элемента встроенного в объектив, таким образом, что лучи проектирующиеся на матрицу изменяют свой ход в нужном направлении. Специальные сенсоры в объективе отслеживают колебания объектива и подают сигнал на стабилизатор отклониться в в сторону противоположную тряске, тем самым компенсируя смещение объектива. При этом изображение на матрице остается постоянным, смазывание не происходит.

    Видоискатель  — система позволяющая увидеть и скомпоновать будущую картинку перед съемкой. По принципу реализации видоискатели могут быть оптическими, электронными и зеркальными.

    Зеркальная система визирования является на сегодняшний день лучшей. Она позволяет увидеть реальный кадр без каких либо искажений, ровно то что будет отображено на снятом изображении. В такой системе изображение проецируется на матрицу только в момент съемки (пока нажата кнопка спуска), все остальное время изображение отражается от зеркала и попадает в оптический видоискатель.

    Оптический видоискатель представляет из себя обычное сквозное отверстие в корпусе камеры. Так как такой видоискатель находится на некотором расстоянии от объектива, то при съемке близких объектов изображение в видоискателе и в объективе отличаются, происходит незначительное смещение (такое смещение называют  паралаксом ).

    Электронный видоискатель представляет из себя экран на который выводится изображение попадающее на матрицу фотоаппарата. Такая система визирования лишена недостатка паралакса, но имеет ряд существенных недостатков. В частности, высокое энергопотребление, засветка при ярком солнце (не видно, что отображается на экране), слишком высокая яркость при съемке в темноте.

    Рекомендации по покупке цифрового фотоаппарата

    Некоторые советы по покупке фотокамеры:

    • Желательно приобретать камеру в крупных торговых магазинах, не в мелких точках.
    • Не покупать камеру с витрины; неизвестно что с ней делали потенциальные покупатели, могут быть дефекты и проблемы с комплектацией.
    • Коробка фотокамеры должны быть целостной. Вскрывать коробку должны перед непосредственной покупкой в присутствии покупателя.
    • Комплектация должна соответствовать указанной на упаковке или в идущей с камерой документации.
    • Гарантийный талон должен присутствовать в комплекте; продавец должен поставить на него свой штамп.
    • Необходимо провести элементарную проверку камеры:
    • проверить внешний вид, целостность корпуса и оптики; работоспособность дисплей и видоискателя; вставить карту памяти и произвести несколько тестовых кадров.
    • проверить внешний вид, целостность корпуса и оптики; работоспособность дисплей и видоискателя; вставить карту памяти и произвести несколько тестовых кадров.
    • проверить внешний вид, целостность корпуса и оптики; работоспособность дисплей и видоискателя; вставить карту памяти и произвести несколько тестовых кадров.
    • проверить внешний вид, целостность корпуса и оптики;
    • работоспособность дисплей и видоискателя;
    • вставить карту памяти и произвести несколько тестовых кадров.

    Дополнительные аксессуары

    • Объективы — дополнительные объективы для различных задача.
    • Вспышки — внешние вспышки для съемки в различных условиях освещенности.
    • Батарейные блоки — позволяют увеличить ресурс стандартной батареи и увеличить время съемки в несколько раз.
    • Пульты и тросики дистанционного управления — позволяют снимать с расстояния не прикасаясь к камере.
    • Штативы.
    • Карты памяти.
    • Сумки, рюкзаки и кофры.
    • Переходные кольца и адаптеры.
    • Светофильтры.
    • Средства для чистки оптики и матрицы.
    • Ремни

    Фотоаппарат моментальной печати Fujifilm Instax MINI 9 — iStore Блог

    Девятая серия легендарной японской камеры моментальной печати от Fujifilm покорила сердца детей и взрослых по всему миру. Еще бы! Ведь от спуска затвора до бумажного снимка в руке — менее минуты. Волшебство, да и только. Но качественные ли будут снимки?

    Немного истории

    Дети 90-х, наверняка, помнят этот волшебный миг, когда на обычном прямоугольном листочке вдруг появляется изображение. Полароиды тогда были у многих, поскольку это был самый доступный способ фотографировать.

    Но вот в 2000-х на рынок врываются цифровые технологии, и моменталки пропали с витрин. Все снимают на мыльницы, зеркалки, а потом и на телефоны. К счастью, кризис фотоаппараты моментальной печати испытывали недолго.

    Наигравшись в модные камеры, пользователи быстро поняли, что гигабайты фотографий хранятся на разных носителях. А просматриваем мы все равно лишь старые альбомы с распечатанными снимками. В них особая прелесть, особый миг, запечатленный здесь и сейчас.

    Так на рынок триумфально вернулись фотоаппараты моментальной печати. И лидером среди новых «старых» гаджетов стала компания Fujifilm и ее хит Instax MINI, о девятой модели которой мы сегодня и расскажем.

    Дизайн Fujifilm Instax MINI 9

    Камера похожа на игрушку. Неудивительно, ведь именно детям часто покупают моменталки. С ними легко получить первые навыки в фотоискусстве.

     

    Держа в руках камеру, понимаешь, что она сделана качественно, добротно. А зефирные цвета радуют глаз. Пластик не скользит, эргономично расположены важные элементы. В комплекте идет удобный яркий ремешок на руку.

     

     

    Видоискатель и кнопка спуска затвора находятся на рукоятке, а справа под объективом — кнопка включения питания. Чтобы отключить камеру, достаточно легко нажать на оправу оптики и задвинуть ее внутрь.

    С тыльной стороны гаджета находится отсек для установки картриджа.

    Важно! Открывать отсек для картриджа можно только после полного расхода пленки! Оставшееся количество кадров можно посмотреть в глазке счетчика.

    От первых моменталок Fujifilm Instax MINI 9 отличает возможность делать селфи. Есть даже маленькое зеркало, благодаря которому вы не не промахнетесь при съемке.

    Принцип работы Fujifilm Instax MINI 9

    Конструкция моменталок для многих остается загадкой, а для детей и вовсе волшебством. Хотя принцип их действия — прост. Он построен на отражении и преломлении света. Внутри устройства — зеркала. В видоискателе мы видим изображение, несколько раз отраженное от этих линз. В старых полароидах изображение, полученное благодаря лучу света, проявлялось на фотобумаге с помощью реактивов.

     

    В современных фотокамерах используют более совершенную технологию — ZINK. Если раньше для проявки с реагентами нужны были специальные ролики, то теперь процесс стал проще. Под воздействием температуры карточка сначала экспонируется, а затем специальные органические кристаллы окисляются на бумаге, проявляя изображение.

    Благодаря «кристальной» технологии даже в мороз цветопередача не искажается. Бонус! На снимках не остаются отпечатки пальцев. А благодаря отсутствию габаритных роликов, фотокамеры стали компактнее и легче.

    Технические особенности Fujifilm Instax MINI 9

    В Fujifilm Instax MINI 9 установлена фиксированная выдержка — 1/60 с и автоматическая вспышка. Особенно эффективна она для съемки объектов на расстоянии от 0,6 до 2,7 м. Объектив Fujinon f=60 мм, F=12,7; видоискатель 0,37x.

    Лайфхак: вспышку отключить нельзя, но можно прикрыть ее рукой.

    Пять режимов съемки помогут выставить правильную экспозицию при любом освещении. Камера автоматически предлагает такие варианты, как «яркое солнце», «солнце», «пасмурно», «в помещении», «Hi-key». Последний — рассеивает свет вспышки и контролирует яркость и контрастность, за счет чего фото получаются яркими, но при этом с мягкими цветами. Подходит для портретов и селфи. Режим можно выбрать поворотом колеса на объективе.

    С помощью дополнительной линзы, которая входит в комплект, можно снимать макрообъекты на расстоянии от 30 до 60 сантиметров, например, дизайнерские композиции, мелкие предметы, цветы и прочее.

    В комплекте также идут две пальчиковые батарейки типа АА. Их вполне хватает минимум на 10 кассет или 90-100 снимков. А еще есть 3 съемных фильтра: оранжевый, красный и зеленый. Помогут сделать атмосферные фото.

    Как снимать на Fujifilm Instax MINI 9?

    Для съемок потребуется только картридж с пленкой. В продаже есть как традиционные, так и для печати черно-белых снимков, а также со стикерами на полях.

    Никаких особых навыков не нужно. Достаточно включить камеру, посмотреть индикатор, выбрать режим, ракурс и нажать кнопку спуска затвора. Готово! Распечатанный снимок у вас в руках.

    Внимание! Фотокарточку нельзя тянуть с силой, есть риск повредить деликатные внутренние механизмы. Дождитесь, когда она полностью выйдет из устройства.

    Уже через 5 секунд можно сделать повторный снимок. Изображение проявляется в течение 90 секунд. Размер фотографии — 62×46 миллиметра, а всей карточки — 86×54 мм.

    Если режим выбран правильно, качество фото приятно удивит. Объекты получаются четкими, насыщенными с легкой зернистостью и очарованием пленочной фотографии. Такие карточки часто используют в дизайне помещений, чтобы создать особую атмосферу из лучших мгновений и эмоций. Качество распечатанных фото не ухудшается с годами. Специальная бумага имеет влагозащиту, а сами снимки не желтеют и не выцветают.

     

     

    Но даже неудачные кадры — опыт для начинающего фотографа, стартовым аппаратом которого может стать Fujifilm Instax Mini 9. Эти фотографии точно не будут забыты на одном из жестких дисков. Храните их в специальном альбоме, чтобы вновь и вновь возвращаться к моменту, запечатленному на снимке. Минимум усилий, минимум времени, максимум памяти.

    Мультимедиа Арт Музей, Москва | События

    Занятие 1
    1.02 в 19:00
     Это первое занятие, на котором мы познакомимся друг с другом и предстоящим курсом. Вы узнаете о незаменимой роли света в фотографии и изучите фотоаппарат «изнутри». Всю вторую половину занятия мы посвятим изучению основ экспонометрии. Занятие будет очень насыщенным и является необходимой базой для дальнейшего обучения и понимания технической сути фотографии.
    Просим вас принести свои фотографии, которые вы хотели бы обсудить с преподавателями. Лучше, если это будут цифровые файлы, не более 30 штук.
    1. Знакомство
    • Знакомство
    • Информация о курсе
    • Определение уровня подготовки участников, пожелания участников
    2. Свет в фотографии
    • Природа света и его определяющая роль в получении фотографического изображения
    3. Общая схема устройства и принцип работы фотоаппарата
    • Устройство фотокамер, главные части фотоаппарата: объектив, диафрагма, затвор, матрица/плёнка.
    4. Экспозиция
    • Основы экспонометрии: экспозиция, экспопара.
    • Выдержка
    • Диафрагма
    • Чувствительность
    • Закон взаимозаменяемости экспопар
    • Принцип работы экспонометра
    • Типы экспозамера
    • Режимы приоритетов, программный и мануальный (ручной) режим.

    Занятие 2
    3.02 в 19:00
     На втором занятии вы узнаете, какие бывают фотоаппараты и объективы. Также на этом занятии мы расскажем о различных форматах цифровых файлов. Данное занятие позволит вам стать самостоятельными в подготовке к съёмке: вы сможете самостоятельно определиться, какая техника подходит вам для реализации ваших задач и будете знать, как её настроить перед началом съёмки.
    1. Типы фотоаппаратов
    • Технологии плёночной и цифровой фотографии: аналогии и различия, плюсы и минусы
    • Форматы фотокамер, классификация
    • Выбор фотоаппарата
    2. Типы объективов
    • Общие характеристики объективов и области их применения.
    • Фокусное расстояние
    • Влияние перспективных искажений на восприятие масштаба и расстояния между предметами
    • Кроп-фактор
    • Глубина резкости
    • Точки, зоны и режимы фокусировки
    3. Форматы файлов
    • Форматы Raw, JPEG, TIFF: преимущества и недостатки.
    • Основы RAW-конвертации.
    • Рекомендации по базовым установкам в фотокамере и программному обеспечению.

    Занятие 3
    5.02 в 19:00
     Третье занятие завершает ваше теоретическое знакомство с технической составляющей съёмки. Мы поговорим о различном свете, что очень пригодится вам для контроля цвета на ваших фотографиях. Вторую часть занятия мы посвятим вопросам композиции — необходимой составляющей качественной фотографии. Совместим приятное с полезным: рассмотрим различные композиционные приёмы на примере шедевров мировой фотографии. Последняя часть занятия будет посвящена разбору ваших фотографий, как с точки зрения техники съёмки, так и с точки зрения композиции — вы сможете применить полученные в течение предыдущих занятий знания, выявите наиболее важные для вас вопросы, настроитесь на дальнейшую практическую работу в ходе второго блока занятий.
    1. Баланс белого
    • Цветность различных источников света.
    • Особенности съёмки в помещении.
    • Особенности съёмки на улице.
    • Сбалансированный свет.
    2. Основы композиции
    • Золотое сечение, правило третей, исключения из правил
    • Передача объема при помощи игры света и тени
    • Передний, средний и задние планы
    • Крупный, средний, дальний и общие планы
    • Масштаб
    • Динамика и статика в композиции
    • Ритм, связи, контраст
    • Перспектива и перспективные искажения
    • Линия горизонта
    • Равновесие, симметрия и асимметрия
    3. Портфолио-ревю
    Разбор работ участников курса

    Занятие 4
    6.02 в 12:00
     Практика в городе, прогулка в районе Остоженки.
    Первое практическое занятие пройдёт в городе. Поставленные задачи будут различаться в зависимости от интересов участников. Городское пространство насыщенно темами для съёмки: кто-то может посвятить своё время архитектуре, кто-то будет снимать репортаж, а кто-то найдёт на привычной улице то, что никто и никогда не видел. На 3 часа станем туристами в привычной нам Москве.

    Занятие 5
    8.02 в 19:00
     Практика в студии.
    Пятое и шестое занятия будут посвящены отработке изученного материала в студии. Шаг за шагом мы вспомним всё то, что изучали на предыдущей неделе. Отработка теории на практике будет сочетаться с новыми знаниями о работе в студии: вы узнаете, как ставить свет для реализации вашего замысла.

    Занятие 6
    10.02 в 19:00
     Практика в студии.

    Занятие 7
    12.02 в 19:00
     Последнее занятие будет посвящено разбору материала отснятого вами в студии и в городе. Мы также рассмотрим «особые случаи» — исключения из правил, изученных ранее, — и ответим на ваши вопросы.
    •Разбор отснятого на практических занятиях материала
    •Особые случаи, часто встречающиеся проблемы
    •Ответы на вопросы

    вл. Звук

    Есть два основных типа фотоаппаратов для видеосъемки. Это пленочные камеры и видеокамеры. Практически все основные принципы этих двух типов камер одинаковы и могут быть описаны с помощью общих принципов работы с камерой. Однако эти два типа камер работают по-разному при захвате изображений. И хотя некоторые из их функций схожи, например, у них обоих есть видоискатели, батарейки и есть линзы, они все же имеют тенденцию отличаться по принципу работы и эргономичному дизайну.Но самое главное, что пленочные и видеокамеры создают изображения, которые заметно отличаются. Пленка часто считается более

    эстетически приятнее видео, поэтому многие пользователи видеокамер будут пытаться сделать свое видеоизображение более похожим на пленку. Пленочные камеры разнообразны и, как правило, имеют модульную конструкцию. Базовая камера поставляется в виде комплекта, но добавляются специальные линзы, матовые коробки, видеопомощь, высокоскоростные двигатели и многое другое, чтобы пленочная камера соответствовала потребностям пользователя.С другой стороны, индивидуальные видеокамеры универсальны для всех, особенно для потребительских и даже профессиональных камер. Это нормально для многих людей, которые предпочитают снимать видео на обычную камеру, такую ​​как XL-2 или DVX-100A.

    Обе камеры отличные, но есть огромный потенциал для нестандартных видеокамер, который не используется. Подобно пленочной камере видеокамеры можно настраивать. Простые вещи, такие как добавление анаморфной насадки к вашей видеокамере, — отличное место для начала, но переход к полной модульной конструкции камеры потенциально может стать лучшей настройкой видеокамеры, превосходящей даже лучшие профессиональные камеры по универсальности и качеству изображения.Независимо от того, снимаете ли вы на пленку или на видео, все камеры нуждаются в поддержке. Поддержка качественной камеры часто недооценивается как проблема, которая вызывает беспокойство, но хорошая поддержка камеры может иметь значение для создания очень профессиональных снимков и облегчения рабочего процесса во время производства.

    ПРИНЦИПЫ КАМЕР

    Камера — это устройство для захвата изображения на желаемом носителе. В случае кинокамер захватывается серия отдельных изображений, которые затем быстро отображаются, чтобы создать иллюзию захвата движения.Но помимо этого, основные принципы работы всех камер одинаковы. Основные части: ОБЪЕКТИВ, ДИАФРАГМА, ЗАТВОР и СРЕДНИЙ, а иногда и ФИЛЬТРЫ.

    ОБЪЕКТИВ собирает свет от выбранного изображения и фокусирует его на среде.

    IRIS или диафрагма регулирует количество света, попадающего в среду. Это устройство также можно использовать для управления ГЛУБИНОЙ ПОЛЯ.

    ЗАТВОР — это дверь или ворота, которые открываются, чтобы позволить выбранному свету достигать среды, и закрываются по истечении определенного пользователем времени.Затвор, как и диафрагма, также контролирует количество света, попадающего в среду, но не влияет на глубину резкости.

    СРЕДА — это материал или устройство, через которое свет передается на записанное изображение. В пленочных камерах это ацетатная пленка со слоями желатина, пропитанными частицами галогенида серебра. В случае устройств захвата электронного изображения носитель представляет собой микросхему на основе кремния, обычно это устройство с зарядовой связью (CCD) или дополнительный металлооксидный полупроводник (CMOS).

    ФИЛЬТРЫ обычно размещаются перед линзой и используются для:
    1.) управления количеством света
    2.) управления качеством света
    3.) создания специальных эффектов.
    Фильтры, которые регулируют количество света, используются вместо затвора или диафрагмы, когда затвор может иметь фиксированную скорость, например, для кинокамеры, или когда диафрагма зафиксирована в положении для особо желаемой глубины резкости . Обычно для цветных сред эти фильтры являются фильтрами нейтральной плотности.Эти фильтры одинаково уменьшают количество всех цветов света.
    Фильтры, которые контролируют качество света, могут быть цветными фильтрами для создания монохромной среды или, в случае черно-белой среды, цветные фильтры используются для затемнения определенных частей изображения. Например, красный фильтр используется для затемнения голубого неба на черно-белом фотоизображении, потому что красный фильтр уменьшает количество синего света, проходящего через линзу в среду, в результате чего меньше света от неба достигает среды.Фильтры
    Special Effects используются по разным причинам, но ни одна из них не является фундаментальной для основных принципов работы камер, поэтому они выходят за рамки данной статьи.

    КОНТРОЛЬ ЭКСПОЗИЦИИ

    Правильная выдержка — фундаментальный ключевой компонент хорошего кинематографа. Фактически, это один из трех основных элементов кинематографии: ЭКСПОЗИЦИЯ, КАДР и ФОКУС. Такие вещи, как глубина резкости, движущиеся снимки, композиция кадра, качество света и т. Д… все будут подкатегории трех указанных элементов.

    В любом случае, неважно, снимаете ли вы фильм или видео, принципы управления экспозицией одинаковы. Все камеры, включая фотоаппараты, могут управлять экспозицией тремя способами:
    1.) выдержка
    2.) ирисовая диафрагма (диафрагма)
    3.) фильтры (фильтры нейтральной плотности (ND))

    Диафрагма — это механический элемент внутри объектива камеры. Это своего рода отверстие, которое открывается и закрывается, чтобы позволить большему или меньшему количеству света проходить через линзу на пленку или ПЗС-чип.Однако есть и другой эффект открытия или закрытия диафрагмы. Этот эффект — изменение глубины резкости. Глубина резкости (DoF) означает, насколько глубока область приемлемого фокуса перед камерой. Открытие диафрагмы приводит к большему количеству света, проходящему через линзу, а также к более узкой глубине резкости. Закрытие диафрагмы вниз предотвращает прохождение такого большого количества света через объектив, но также приводит к более широкой глубине резкости.

    При съемке на улице в очень яркий день диафрагма может быть закрыта для достижения правильной экспозиции, но это также приводит к тому, что почти все, что видит камера, оказывается в фокусе, потому что глубина резкости очень большая.Даже если оператор камеры поворачивает кольцо фокусировки вперед и назад на объективе, все остается в фокусе, все просто не будет действительно размытым, если диафрагма закрыта очень далеко.

    При съемке в темном помещении диафрагма может быть открыта, чтобы пропускать больше света через объектив для достижения правильной экспозиции, но это приведет к очень малой глубине резкости. В зависимости от объектива или коэффициента увеличения глубина резкости может составлять всего несколько дюймов. В этом случае, если объект очень сильно перемещается, он будет в фокусе и не в фокусе, а также будет перемещаться в глубину резкости и выходить из нее.

    Поскольку существуют другие способы управления экспозицией, диафрагма может лучше всего подходить для управления глубиной резкости, а не для управления экспозицией. DoF следует использовать как стилистический инструмент, а не как побочный эффект попытки получить правильную экспозицию. Часто неглубокая глубина резкости используется для «вырезания» объекта из его фона или для изменения точки объекта с заданным кадром, как при съемке с реечной фокусировкой. Иногда требуется широкая глубина резкости, чтобы включить несколько объектов или создать установочный снимок, который показывает объекты и их окружение в фокусе.Тем не менее, DoF решено использовать последовательность и намерения, которые требуют тщательного рассмотрения.

    Как пленочные, так и видеокамеры могут иметь управление затвором. Увеличение выдержки позволяет меньшему количеству света попадать на пленку камеры или ПЗС-матрицу, а уменьшение выдержки позволяет большему количеству света попадать на среду камеры. Увеличение или уменьшение выдержки камеры может быть способом управления экспозицией.

    Однако немногие кинокамеры на самом деле имеют управление выдержкой, потому что медленная выдержка почти всегда предпочтительнее более короткой выдержки почти для всей обычной кинематографии.Исключение составляют высокоскоростная кинематография для снимков со спецэффектами, кинематография спортивного анализа или другие виды научного анализа. Типичные выдержки для кинематографии — от 1/48 секунды до 1/60 секунды. Более короткие выдержки приводят к «стробированию» движущихся объектов в кадре или к стробированию всего кадра во время панорамирования или наклона, особенно во время высокоскоростного панорамирования или наклона. Этот стробирующий эффект является результатом отсутствия размытия, улавливаемого камерой. Если затвор открывается и закрывается быстро, он дает четкое чистое изображение с небольшим размытием или без него.Из-за частоты кадров кино, даже телевидения, некоторое размытие движущихся объектов необходимо для завершения иллюзии «движущихся» изображений. Иногда некоторые кинематографисты выбирают стробирующий эффект из соображений стиля, но он используется как тревожный эффект, потому что на большом экране стробирующее изображение может очень раздражать широкую аудиторию.

    Так как выдержка должна быть установлена ​​на 1/48 секунды для правильного изображения движения, для нормальной съемки изменение выдержки для управления экспозицией нецелесообразно.

    Фильтры нейтральной плотности

    не оказывают никакого иного воздействия на изображение, кроме уменьшения количества света, проходящего через объектив камеры. Фильтры ND — это, по сути, солнцезащитные очки для вашей камеры. Термин «нейтральная плотность» означает, что фильтр не влияет на цвет проходящего через него света. То есть фильтр нейтральной плотности фильтрует все цвета света одинаково. Добавление фильтров нейтральной плотности перед объективом камеры приводит к уменьшению проходящего через него света. через объектив камеры, что приводит к более темной экспозиции.Если желателен снимок на улице в ясный день, и также по стилистическим соображениям решено, что объект должен отличаться от очень «загруженного» фона, затем широко раскрыть диафрагму, чтобы создать узкую глубину резкости, и добавление фильтров нейтральной плотности для достижения правильной экспозиции — лучший способ.

    ДРУГИЕ СООБРАЖЕНИЯ:

    Другой способ управления экспозицией — просто увеличить или уменьшить количество освещения на съемочной площадке. Для этого часто используются диммеры на светильниках, которые позволяют очень легко добиться правильной экспозиции без использования нейтральных фильтров.Однако затемнение кварца, вольфрама или любой другой лампы накаливания приведет к небольшому смещению цвета к красному. Если настройки диммера меняются между снимками, обязательно повторно установите баланс белого. Кроме того, свет на разных диммерах с разными настройками приведет к разному цвету света. Это тонкий эффект, но он может быть заметным и испортить «идеальный» снимок. Диммеры вообще нельзя использовать для цветных пленок, потому что нет практического способа балансировки белого для отдельных снимков.

    Поляризационные фильтры предназначены для управления нежелательными отражениями, но если пара поляризационных фильтров используется в тандеме, они могут стать отличным способом управления экспозицией.Но подробности об этом эффекте — совсем другой пост.

    Скорость и усиление пленки: каждый из них выполняет ту же функцию, что и другие, но светочувствительность пленки указывает на светочувствительность данной пленки, а усиление указывает, насколько чувствительна к свету ПЗС-матрица. (ну, на самом деле, ПЗС настолько чувствительна, насколько она есть, но коэффициент усиления фактически усиливает сигнал, поступающий от ПЗС, так что это похоже на чувствительность чипа). Когда используется более скоростная пленка, результирующее изображение более зернистое и более контрастное, чем изображение с более низкой светосилой.Точно так же увеличение усиления видеокамеры приведет к более зернистому и контрастному изображению. Переход на пленку с разными скоростями или изменение усиления камеры может быть способами управления экспозицией, но, как и при использовании этих функций, следует тщательно учитывать согласованность и намерение глубины резкости.

    ГЛУБИНА ПОЛЯ

    В фильмах часто используется очень узкая глубина резкости, чтобы вырезать объект на заднем плане.Узкое поле фокусировки будет иметь четкую фокусировку на объекте, в то время как все перед и за полем фокусировки будет очень размытым. Этот метод привлекает внимание зрителя к объекту и создает эффектный «взгляд». Это сильно отличается от того, как работает большинство потребительских видеокамер, которые предназначены для обеспечения большой глубины резкости в большинстве ситуаций съемки. Это упрощает фокусировку объекта, но также фокусирует большую часть фона и приводит к получению загруженного изображения.

    Глубина резкости определяется в основном тремя факторами:
    1.) угол обзора объектива (также известный как) увеличение объектива
    2.) фокусное расстояние
    3.) размер диафрагмы

    .

    СОЗДАНИЕ УЗКОЙ ГЛУБИНЫ ПОЛЯ
    Относительно узкий угол обзора объектива или объектив с большим увеличением, часто известный как телеобъектив, уменьшает глубину резкости. Относительно близкое фокусное расстояние уменьшает глубину резкости. Установка большой диафрагмы уменьшает глубину резкости.

    СОЗДАНИЕ ШИРОКОЙ ГЛУБИНЫ ПОЛЯ
    Относительно широкоугольный объектив увеличивает глубину резкости.Относительно большие фокусные расстояния увеличивают глубину резкости. Установка очень узкой диафрагмы увеличит глубину резкости и отвлечет внимание зрителя от объекта.

    Итак, для очень узкой глубины резкости используйте объектив с большим увеличением, поднесите объект как можно ближе к объективу, насколько он будет фокусироваться, и откройте диафрагму на столько, насколько это возможно. Для широкой глубины резкости сделайте обратное в каждой из этих точек.

    ВЫБОР ФОКУСА
    Возможность выбора определенных объектов в фокусе, в то время как другие не в фокусе, дает фотографу возможность направить внимание зрителей.Но не все камеры имеют возможность в высокой степени контролировать глубину резкости. Рассмотрим диаграмму ниже:

    Чем больше формат, тем больше возможностей для высокоселективной фокусировки на большем расстоянии от камеры.

    Принципы и типы камер | Ноу-хау в области цифровых фотоаппаратов | Цифровая камера | Цифровой AV | Поддержка

    Текст начинается здесь.

    [Однообъективные зеркальные камеры] Свет изображения проходит через объектив и отражается от зеркала или призмы в видоискатель, обеспечивая прямое подтверждение объекта и сцены. Линзы взаимозаменяемы, что позволяет использовать самые разные линзы.
    [Камеры дальномера] Эти камеры, представленные Leica и другими популярными брендами Format Cameras, оснащены дальномером или дальномером.В объективе камеры используется отдельный оптический видоискатель оконного типа для регулировки фокуса. Линзы также взаимозаменяемы.
    [Компактные камеры] Название небольшой и легкой камеры. Вообще говоря, объектив и камера представляют собой единое целое, что означает, что объектив не может быть заменен.
    [Камеры APS] APS, или Advanced Photo System, — это пленочная система, используемая в небольших камерах.Пленку APS очень легко загружать и проявлять.
    [Камеры с фиксированным объективом] Сегодня это в основном одноразовые и недорогие компактные фотоаппараты, хотя под этим термином понимаются любые простые фотоаппараты без фокусируемого объектива.
    [Мгновенные камеры] Снимки, сделанные этими камерами, проявятся сами собой вскоре после съемки. Самыми известными являются мгновенные камеры компании Polaroid.
    [Среднеформатные камеры /
    Широкоформатные камеры]     		Негативы у этих фотоаппаратов больше, чем у 35мм пленки. Используются самые разные типы, обычно описываемые размером негатива.
    [Цифровые фотоаппараты] Эти камеры сохраняют изображение в виде цифровых данных. Обработка и использование этих данных становятся все более распространенными.

    RP Photonics Encyclopedia — камеры, принципы, CCD, CMOS, изображения, компромиссы, фото камеры, видео, микроскоп, инфракрасный

    Энциклопедия> буква C> камеры

    Номер

    можно найти в Руководстве покупателя RP Photonics.Среди них:

    Найдите более подробную информацию о поставщиках в конце этой статьи энциклопедии или посетите наш

    Вас еще нет в списке? Получите свою запись!

    Определение: оптические инструменты для записи неподвижных или движущихся изображений

    Более конкретные термины: инфракрасные камеры, фотоаппараты, линейные камеры

    Немецкий: Камерас

    Категории: фотонные устройства, обнаружение и определение характеристик света, зрение, дисплеи и изображения

    Как цитировать статью; предложить дополнительную литературу

    Автор: Dr.Rüdiger Paschotta

    Существует широкий спектр камер, которые почти все являются оптическими приборами для записи неподвижных или движущихся изображений, т. Е. Используются для какой-либо цели изображения (за некоторыми исключениями, такими как полосовые камеры). В этой статье дается краткий обзор различных типов оптических камер.

    Основные принципы

    Большинство камер включают в себя какой-то вид оптического изображения от предметной сцены до некоторого светового детектора, например фотопленка или электронный датчик изображения, e.грамм. типа CCD или CMOS.

    В большинстве случаев используется какой-либо объектив для визуализации.

    Самый простой метод визуализации основан на принципе камеры obscura , не требующий никаких оптических элементов, кроме точечного отверстия. На практике, однако, почти всегда используется какой-либо объектив, например фотографический объектив или объектив микроскопа. Его основная цель — направить свет, полученный из разных точек объекта, в соответствующие точки на детекторе. Основные принципы построения оптических изображений описаны в статье о создании изображений с помощью линзы.

    Поскольку функция визуализации никогда не может быть идеальной, полученные изображения имеют различного рода недостатки, например, ограниченное разрешение, геометрические искажения, отклоняющиеся цвета и недостаточную резкость. Для записи неподвижных изображений также могут быть эффекты конечного времени записи, например размытие изображений, связанных с движением объекта или камеры.

    Обычно система формирования изображения имеет ограниченную глубину резкости , то есть ограниченный диапазон расстояний, для которых возможно четкое изображение.Ориентировочно глубина резкости уменьшается для объективов с большим фокусным расстоянием и при использовании больших оптических апертур. Чем меньше глубина резкости, тем важнее настройка фокуса на определенное расстояние до объекта. Многие камеры имеют функцию автофокусировки , которая выполняет эту настройку автоматически.

    В статье о создании изображений с помощью объектива более подробно рассматриваются вопросы фокусировки и ограниченной глубины резкости.

    Есть типичные компромиссы между параметрами камеры, которые необходимо учитывать при принятии решений.s

    Обычно существуют определенные компромиссы, которые необходимо учитывать при принятии решений по различным параметрам камеры. Например, системы формирования изображений с большой апертурой могут собирать больше света, но имеют меньшую глубину резкости. Объектив с большим фокусным расстоянием может собирать больше света, но также с меньшей глубиной резкости. Например, миниатюрные камеры смартфонов обычно демонстрируют большую глубину резкости, но ограниченную светосилу, поэтому у них больше проблем с плохими условиями окружающего освещения, чем, например, с обычными фотоаппаратами.

    Фотокамеры

    Фигура 1: Однообъективный зеркальный фотоаппарат.

    Фотоаппараты широко используются, в основном для фотосъемки, хотя некоторые из них также позволяют записывать видеопоследовательности. Например, по качеству изображения и разрешению фотоаппараты часто превосходят видеокамеры.

    Простые потребительские фотоаппараты «наведи и снимай» предлагают приемлемое качество изображения и различные автоматические настройки для удобства использования; их можно использовать с минимальным пониманием оптики и фотографии.Для более высоких требований существуют однообъективные зеркальные камеры (и камеры, основанные на некоторых модифицированных концепциях), которые часто предлагают более высокое оптическое качество и значительно больший контроль со стороны фотографа. Чтобы полностью использовать их потенциал, нужно хорошо разбираться в различных вопросах, например: касательно использования различных объективов и типичных компромиссов в рабочих параметрах, в идеале также, по крайней мере, некоторое базовое понимание оптики.

    Подробнее см. В статье о фотоаппаратах.

    Видеокамеры

    Видеокамеры — это камеры для записи движущихся изображений, например, для телевидения и наблюдения.

    При обычной частоте кадров — например, 24 или 50 изображений в секунду — количество собираемых данных в минуту намного больше, чем у фотографии. Тем не менее, даже видеокамеры потребительского уровня в настоящее время могут хранить видео значительной длины, например на компактной карте памяти SD. Для этого достижения важны следующие аспекты:

    Фигура 2: Видеокамера потребительского уровня.
    • Разрешение изображения часто ограничивается значением, значительно меньшим, чем используется в фотографии. Например, для онлайн-видео часто требуется менее одного мегапикселя, в то время как фотография обычно использует не менее нескольких мегапикселей. Даже для больших мультимедийных дисплеев из-за движения разрешение предварительно менее критично, чем для фотографий.
    • Усовершенствованные электронные микросхемы и алгоритмы сжатия позволяют применять эффективное сжатие изображения даже в компактных и дешевых камерах.Помимо сжатия отдельных кадров, можно использовать тот факт, что изображения часто значительно меняются только в ограниченных областях. Сжатие обычно вызывает некоторую потерю качества изображения, которая часто может быть легко допущена как цена за существенное сокращение объема данных.
    • Емкость компактных и дешевых электронных устройств, обычно основанных на флэш-памяти, значительно увеличилась.

    Видеокамеры (см. Рис. 2) — это легкие портативные камеры, которые получили широкое распространение и предлагают расширенные функции даже по довольно умеренным ценам.Хотя сегодня даже смартфоны позволяют записывать видео, видеокамеры (и, конечно, более крупные видеокамеры со сменными объективами) обеспечивают значительно более высокое качество изображения.

    Видеокамеры для наблюдения часто обеспечивают непрерывный поток медиаданных в компьютерную сеть. Можно использовать непрерывную запись, но всегда стирать или сильно сокращать данные по истечении ограниченного времени. При обнаружении критического инцидента данные изображения можно сохранить, чтобы они были доступны для более тщательного изучения.Продвинутые компьютерные алгоритмы с распознаванием изображений могут выдавать автоматические предупреждения при обнаружении определенных ситуаций. Кроме того, возможно сильное сжатие изображения, если наблюдаемая сцена мало изменится.

    Используются очень компактные видеокамеры с относительно простой конструкцией, например, в ноутбуках или как отдельные веб-камеры USB. Обычно они имеют довольно маленькое фокусное расстояние, отсутствие оптического зума и умеренное разрешение изображения. Из-за небольшого фокусного расстояния они демонстрируют большую глубину резкости, а также перспективу просмотра, что не особенно привлекательно.Такой фотоаппарат вряд ли можно использовать для портретной фотографии, но для таких приложений, как видеочаты, их обычно достаточно.

    Камеры для микроскопов

    Некоторые оптические микроскопы оснащены камерой для записи микроскопических изображений. Это может быть пленочный фотоаппарат или фотоаппарат на базе какого-либо цифрового электронного датчика изображения, часто также обеспечивающий видеопоток.

    Цифровые фотоаппараты обычно подключены к компьютеру, например с помощью кабеля USB.Тогда можно не только использовать компьютер для хранения множества изображений, но и использовать большой экран компьютера для удобного просмотра — также для нескольких человек одновременно.

    Инфракрасные камеры

    Свет в ближнем инфракрасном диапазоне можно легко обнаружить.

    Существуют инфракрасные камеры, которые чувствительны к инфракрасному свету — часто не к видимому свету. Некоторые из них работают в ближнем инфракрасном диапазоне, используя датчики изображения, которые довольно похожи на датчики для обычных камер видимого света. Например, обычные датчики изображения на основе кремния демонстрируют значительную чувствительность к оптическим длинам волн примерно до 1 мкм.Такие камеры могут использоваться для целей наблюдения, например, в сочетании с инфракрасной подсветкой, которая не распознается злоумышленниками. Подобные устройства используются в качестве профилометров лазерного луча.

    Для более длинных инфракрасных волн требуются более совершенные детекторы.

    Инфракрасные камеры для значительно более длинных волн могут обеспечивать ночное видение без активного освещения, используя только тепловое излучение объектов. Однако для температур, близких к комнатной, тепловидение требует значительной чувствительности для относительно длинных волн в несколько микрометров, что возможно только с помощью специальных инфракрасных датчиков изображения (например.грамм. микроболометры). Они сравнительно дороги и демонстрируют показатели производительности, которые явно уступают показателям устройств с более короткими длинами волн. Кроме того, такие камеры требуют специальной инфракрасной оптики, которая относительно дорога и частично менее надежна. Высокопроизводительные длинноволновые инфракрасные камеры содержат полупроводниковые датчики, которые необходимо охлаждать.

    Полосовые камеры

    Streak-камеры являются исключением в том смысле, что они не являются устройствами формирования изображений. Вместо этого они используются как сверхбыстрые осциллографы для изучения очень быстрых сигналов, зависящих от времени.

    Поставщики

    Справочник покупателя RP Photonics содержит информацию о 106 поставщиках фотоаппаратов. Среди них:

    Gentec Electro-Optics

    Gentec Electro-Optics предлагает различные профилировщики пучка на основе КМОП-камер, охватывающие диапазоны длин волн от ультрафиолетового до инфракрасного (с люминофорным покрытием). У нас также есть устройство для больших лазерных лучей, содержащее оптоволоконный конус.

    См. Также наш обзор по диагностике лазерного луча.

    Edmund Optics

    Edmund Optics предлагает широкий спектр аналоговых и цифровых камер, предназначенных для различных приложений обработки изображений, включая видеомикроскопию или промышленное использование.Камеры используют широкий спектр видеовыходов для вывода изображения на монитор. Цифровые камеры доступны с различными цифровыми интерфейсами, такими как USB 2.0, USB 3.0, FireWire.a, FireWire.b, Gigabit Ethernet или Camera Link®, чтобы обеспечить максимальную совместимость с любым количеством приложений. Также доступен выбор аксессуаров для камеры, включая монтажные адаптеры, карты захвата или кабели.

    Вопросы и комментарии пользователей

    Здесь вы можете оставлять вопросы и комментарии.Если они будут приняты автором, они появятся над этим абзацем вместе с ответом автора. Автор примет решение о приеме на основании определенных критериев. По сути, вопрос должен представлять достаточно широкий интерес.

    Пожалуйста, не вводите здесь личные данные; в противном случае мы бы скоро удалили его. (См. Также нашу декларацию о конфиденциальности.) Если вы хотите получить личный отзыв или консультацию от автора, пожалуйста, свяжитесь с ним, например по электронной почте.

    Отправляя информацию, вы даете согласие на возможную публикацию ваших материалов на нашем веб-сайте в соответствии с нашими правилами.(Если вы позже откажетесь от своего согласия, мы удалим эти данные.) Поскольку ваши материалы сначала проверяются автором, они могут быть опубликованы с некоторой задержкой.

    См. Также: фотоаппараты, инфракрасные камеры, датчики изображения, формирование изображений с помощью объектива
    и другие статьи в категориях фотонные устройства, обнаружение и определение характеристик света, зрение, дисплеи и визуализация

    Если вам понравилась эта страница, поделитесь ссылкой со своими друзьями и коллегами, e.грамм. через соцсети:

    Эти кнопки обмена реализованы с учетом конфиденциальности!

    Код для ссылок на других сайтах

    Если вы хотите разместить ссылку на эту статью на каком-либо другом ресурсе (например, на своем веб-сайте, в социальных сетях, дискуссионном форуме, Википедии), вы можете получить здесь требуемый код.

    HTML-ссылка на эту статью:

       
     Статья о камерах      
     в  
     Энциклопедия RP Photonics

    С изображением для предварительного просмотра (см. Рамку выше):

       
      alt = "article">

    Для Википедии, например в разделе «== Внешние ссылки ==»:

      * [https://www.rp-photonics.com/cameras.html 
    , статья «Камеры» в энциклопедии RP Photonics]

    студентов изучают принципы фотографии с помощью камеры-обскуры — Новости — Carleton College

    Даже недосыпающие студенты, которые ходили на занятия в Карлтон-колледж в течение последних нескольких недель, должны были заметить странный объект на лужайке возле обсерватории Гудселла и Болиу-холла, колледжа художественное строительство.При ближайшем рассмотрении можно было бы обнаружить черный как смоль деревянный ящик на колесах с дверью с одной стороны — и слабые голоса студентов внутри. Более шести футов в высоту, трех футов в ширину и глубину, он не похож на фотоаппарат, но это, несомненно, самая большая камера-обскура Карлтона.

    Студенты, сгрудившиеся внутри камеры-обскуры — на латыни «темная комната» — были на популярном уроке истории фотографии преподавателя истории искусств Бэрда Джармана, пытающегося экспонировать свои фотографии карандашами до того, как солнце скрылось за облаком.Джарман использовал камеру как центральный элемент того, что он называет гуманитарной лабораторией, в которой студенты встречаются вне уроков, чтобы научиться основным законам оптики и принципам фотографии без использования современного фотооборудования. Студенты тщательно рисуют на бумаге изображения зданий и пейзажей кампуса, имитируя то, что современная светочувствительная пленка делает автоматически. Таким образом, лаборатория возвращает студентов к самым ранним дням фотографии, когда камеры были наиболее примитивными.

    Камера-обскура является предшественницей современных фотоаппаратов. Его конструкция знакома, но несколько удивительна в действии: в затемненной коробке прорезано небольшое отверстие, через которое свет проникает и достигает белой бумаги на противоположной стене коробки. Затем падающий свет фокусируется линзами, чтобы сформировать перевернутые изображения внешних объектов, которые можно проследить на бумаге. Тот же самый эффект возникает на высокотехнологичном миниатюрном уровне каждый раз, когда снимок делается нецифровой камерой.Камера-обскура работает точно так же, как и другие камеры, но ясно показывает, что скрыто за ручными «камерами» в современных камерах.

    Джарман создал небольшую камеру-обскуру для использования в классе в прошлом году, но решил, что камера гораздо большего размера будет идеальной для интерактивного обучения. Он и Джош Уолкотт, ученик Карлтонского класса 2002 года и один из прошлогодних стажеров художественного факультета, летом обсуждали различные дизайны. Незадолго до начала занятий в сентябре Уолкотт, Джарман и Розали Миддлман, старшие художники в студии, заинтересованные в экспериментах с техниками фотографии, построили и раскрасили портативную складную камеру.Мидлман, которая будет использовать камеру-обскуру в сочетании с камерами-обскурами, сделанными из банок с краской, в рамках своего последнего проекта для взрослых, заинтригована примитивным сеттингом, в котором камера фиксирует изображения. «Мне нравится находиться внутри камеры, чтобы манипулировать изображениями», — сказала она. «Мне нравится таинственность, непредсказуемость».

    Если любопытные студенты или посредник не выкатят ее наружу для использования, камера-обскура останется в вестибюле Зала Болиу до конца осеннего семестра.Любой, у кого есть объектив и немного любопытства, может зайти внутрь и вблизи узнать, что происходит каждый раз, когда делается снимок.

    Принцип камеры-обскуры | Событие

    Вторник, 5 июля 2016 г., 19:00 —

    Воскресенье, 25 сентября 2016 г., 17:00

    Hohenzollerndamm 176 Берлин 10713

    Современные позиции в фотографии-обскурах

    С работами Томаса Бахлера, Джорджия Кравец, Оливер Мёст, Карен Штуке, Майкл Везели

    Когда Аристотель наблюдал солнечное затмение за 400 лет до Рождества Христова, он впервые осознал принцип камеры-обскуры.Когда свет проходит через маленькое отверстие в темную комнату, он создает перевернутое изображение. 1800 лет спустя Леонардо да Винчи обнаружил, что человеческий глаз работает в основном таким же образом.
    Выставка «Принцип камеры-обскуры» исследует это явление с позиций современного искусства. Новые перспективы, конструкции и концептуальные стратегии показывают, что очарование старости сегодня потеряло всякое влияние и продолжает оставаться призрачным.
    На выставке будут представлены работы, в которых освещены экспериментальные и современные подходы к этой традиционной художественной технике.
    Например, Майкл Везели представляет ящики с отверстиями, боковые стенки которых покрыты фоточувствительной бумагой; таким образом отображается только окружающее пространство, а не объект, на который указывает камера.
    Оливер Мёст снимает заднюю часть экрана камеры-обскуры, создавая поэтические миниатюры фильмов-обскур.
    Карен Стьюке использует свою машину как треногу, а через переднее окно она выставляет фотографии, сделанные во время поездок по европейским туннелям. Время, свет и пространство создают эффект всасывания форм и цветов.
    Джорджия Кравец сфотографировала пары братьев и сестер из Силезии / Польши двумя камерами-обскурами, и она представляет изображения в футляре стереоскопического обзора, выражая ностальгию и отсутствие.
    Томас Бахлер неоднократно менял форму отверстия для камеры и создает в серии Pixel Trees цифровые эффекты, несмотря на аналоговую запись.
    Помимо фотографий, видео и аппаратов ручной работы, на выставке можно будет окунуться в камеру-обскуру.

    Вложения

    Что такое камера-обскура?

    Camera = Latin для «

    room »
    Obscura = Latin для « dark »

    Зайти в очень темную комнату в ясный день.Сделайте маленькую дырочку в окне накройте и посмотрите на противоположную стену. Что ты видишь? Магия! Там в полный цвет и движение будет мир за окном — вверх вниз! Эта магия объясняется простым законом физического мира. Свет распространяется по прямой линии, и когда некоторые лучи отражаются от яркого предмета проходят через небольшое отверстие в тонком материале, не разбрасывать, а скрещивать и преобразовывать как перевернутое изображение на квартире поверхность проводится параллельно отверстию.Этот закон оптики был известен еще в древности. раз.

    Самое раннее упоминание об этом типе устройства было сделано китайским философом. Мо-Ти (V век до нашей эры). Он официально зафиксировал создание перевернутого изображение, образованное световыми лучами, проходящими через точечное отверстие в затемненное номер. Он называл эту затемненную комнату «местом сбора» или «запертой комната сокровищ «.

    Аристотель (384-322 до н.э.) понял оптический принцип камеры. обскура.Он увидел полумесяц частично затменного солнца, спроецированный на земле через отверстия в сите, а промежутки между листьями платана.

    Исламский ученый и ученый Альхазен (Абу Али аль-Хасан ибн аль-Хайсам) (ок. 965 — 1039) дал полный учетная запись принципа, включая эксперименты с пятью фонарями за пределами комнаты с небольшой дырочкой.

    В 1490 году Леонардо да Винчи дал два четких описания камеры-обскуры в его записные книжки.Многие из то первый камеры-обскуры были большие комнаты, подобные той, что проиллюстрировал голландский ученый Райнерус. Гемма-Фризиус в 1544 году для использования при наблюдении солнечного затмения.

    Качество изображения улучшено за счет добавления выпуклой линзы в отверстие в 16 веке и позднее добавление зеркала в Отразите изображение вниз на смотровую поверхность. Джованни Баттиста Делла Порта в своей книге 1558 года Magiae Naturalis рекомендовал использовать это устройство. как помощь в рисовании для художников.

    Термин «камера-обскура» впервые использовал немецкий астроном Йоханнес. Кеплер в начале 17 века. Он использовал его для астрономических приложений. у него была портативная палатная камера для съемки в Верхней Австрии.

    Разработка камеры-обскура шла в два направления. Один из этих привело к переносному коробочному устройству, которое было инструментом для рисования. В 17-м и 18 век многим художникам помогло использование камеры-обскуры. Ян Вермеер, Каналетто, Гварди и Пол Сэндби являются представителями эта группа.К началу 19 века камера-обскура была готов с небольшими изменениями или без них, чтобы принять лист светочувствительного материал, чтобы стать фотоаппаратом. Портативный и бокс-обскуры из нашей коллекции показаны на другом страница на этом сайте.

    Другой трек стал комнатой камеры-обскуры, сочетание образования и развлечения. В 19 веке с улучшенными линзами, которые могли снимать более крупные и четкие изображения, камера-обскура процветала в побережье и живописные районы.Есть несколько страниц, на которых изображения камеры комнаты-обскура, такие как эта страница в парке США камеры-обскуры из наших коллекция. Сегодня к камере-обскуре возрождается интерес. Старая камера обскуры находятся праздновал как культурный и исторические сокровища и новые камеры-обскуры строятся вокруг мир.

    Камера-обскура | Encyclopedia.com

    КАМЕРА ОБСЛУЖИВАНИЯ. Камера-обскура — оптический прибор, который был предшественником современной фотоаппарата.Его размер может варьироваться от небольшого настольного устройства до камеры размером с комнату. Этот термин в переводе с латыни означает «темная комната», который описывает простейшую форму камеры-обскуры, затемненную комнату, в которую свет попадает через крошечное отверстие в одной из стен или окон. На стене или экране напротив проема появляется перевернутое изображение из внешнего мира. Принцип камеры-обскуры известен с древних времен, и устройство использовалось для наблюдения за астрономическими явлениями, такими как солнечные затмения, по крайней мере, с тринадцатого века.В течение восемнадцатого века камера-обскура пользовалась широкой популярностью, и большие камеры-обскуры были сконструированы для использования в качестве общественных развлечений.

    В ранний современный период камера-обскура использовалась как модель структуры и функции глаза и как демонстрация теорий зрения. Леонардо да Винчи (1452–1519) обсуждал камеру-обскуру в контексте глаза, но Джамбаттиста делла Порта (1535–1615) был первым, кто предположил, что камера-обскура может использоваться в качестве инструмента для художников.В своей книге Magiae naturalis 1558 года делла Порта предположил, что художники и другие люди могут использовать камеру-обскуру для создания рисунков, проецируя изображение на лист бумаги и отслеживая его. Делла Порта также предложила разместить линзу в отверстии или апертуре камеры-обскуры, чтобы улучшить качество проецируемого изображения, и это нововведение способствовало более широкому использованию устройства. Хотя многие XVI и XVII века писатели отметили, что камера-обскура может служить полезным инструментом для рисования, вопрос о том, использовался ли и в какой степени этот инструмент художниками раннего Нового времени, давно стал предметом споров среди историков искусства.Очень мало письменных отчетов, описывающих фактическое использование камеры-обскуры художниками, существовало до восемнадцатого века, и поэтому аргументы об использовании камеры-обскуры художниками в более ранние века были основаны на внутренних свидетельствах, почерпнутых из картин и рисунков. Работы известного художника из Делфта Яна Вермеера (1632–1675) были в центре внимания большей части этого исследования, поскольку многие ученые полагают, что крайние контрасты перспективы и густо окрашенные основные моменты, присутствующие в конструкции и композиции многих картин Вермеера, являются свидетельство использования оптического устройства.В то время как вопрос об использовании Вермеера и других художников раннего Нового времени камеры-обскуры в качестве вспомогательного средства композиции не был решен, большинство ученых согласны с тем, что многие художники раннего Нового времени интересовались оптическими устройствами и, возможно, были вдохновлены визуальными эффектами, создаваемыми инструментами. например камера-обскура. Другие ученые подошли к камере-обскуре как к средству теоретического обоснования природы зрения в период раннего Нового времени, интерпретируя инструмент как метафору раннего модерна — в отличие от модерна или постмодерна — способов взгляда.

    См. Также Оптика ; Научные инструменты .

    БИБЛИОГРАФИЯ

    Первичный источник

    Делла Порта, Джамбаттиста. Magiae naturalis. Неаполь, 1558.

    Вторичные источники

    Альперс, Светлана. Искусство описания: голландское искусство в семнадцатом веке. Чикаго, 1983.

    Крейри, Джонатан. Методы наблюдателя: о видении и Современность в девятнадцатом веке. Кембридж, Массачусетс, 1990.

    Gernsheim, Helmut. Истоки фотографии. Нью-Йорк, 1982.

    Линдберг, Дэвид К. Теории видения от Аль-Кинди до Кеплера. Чикаго, 1976.

    Сеймур Чарльз-младший «Темная камера и светлая комната: Вермеер и камера-обскура».

    No related posts.

    alexxlab

    Свободное время для записи фото: Фон свободное время для записи

    Как описать фото: Шаблон к описанию фотографии. Задание №3

    Замазать номер машины на фото онлайн: FOTOSTARS — Фоторедактор онлайн | Лучший Фотошоп

    Как сделать объем фото меньше: Как уменьшить размер картинки: 10 популярных онлайн-сервисов

    Убрать морщины с фото онлайн бесплатно: Ретушь фото онлайн — IMG online

    Увеличить глаза на фото онлайн: Увеличить глаза фоторедактор | Приложение RetouchMe

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *