от простого к сложному. Часть 54

6 — 2002

1. Проектирование и замена кадров

2. Маска вместо удаления и кадрирования

3. Инструментарий. Healing Brush

4. Настройка инструментов. Healing Brush

5. Текст. Растровые и векторные эффекты

6. Группирование слоев. Слой как контейнер

7. Векторные маски

8. Маскирование и искажение с помощью Liquify

9. Сложение каналов и сохранение в PDF

Как и было обещано, начиная с прошлого выпуска мы не просто осваиваем эффекты, но пробуем делать реальные вещи. От эскиза и до препресса — в Photoshop! В прошлый раз это была открытка. Сегодня мы рассмотрим, как сделать обложку для CD-диска. (Так что в будущем вы сможете не только оформить свою домашнюю коллекцию при помощи Photoshop, но и выполнить заказ на обложку для музыкального или компьютерного диска. И я не сомневаюсь, что, наглядевшись на фирменные диски, вы сделаете еще лучше, и, надеюсь, вспомните, эти незатейливые штудии.

)
Мы рассматриваем работу в седьмой версии программы. Те, кто пока работает в предыдущих версиях Photoshop, могут ознакомиться с новинками седьмой версии. Итак… «нам нужна Идея!» Посмотрите на картинки и выберите ту, которая подвигнет вас на креатив.

1. Проектирование и замена кадров

Сначала рассчитаем размеры для обложки CD-диска. Длина: 12 см (лицо) + 13,75 см (оборот) + 0,75 cм (корешок). Высота: 12 cм. Плюс припуски на обрезку: 0,5 см c каждой стороны. в итоге размер нашего файла: 27,5×13 см. Расставим направляющие (View-> New Guide) и закрепим их (Ctrl+Alt+;). Разместим необходимые изображения через новый File Browser.

1. Он скрывается и вызывается из «дока» или из Меню File -> Browse. Сравнивая композицию, размер, цвет, выберем необходимые фотографии. для обложки мне приглянулся этот снимок . Разместим его на первой (правой) сторон обложки и зальем backgrоund фоновым цветом, чтобы видеть выпуск за обрез (ограничен направляющими).
2. Поскольку слоев будет много, заранее создадим их наборы (командой New Layer Set в боковом меню палитры Слои), например front, back, film и т.д. И будем помещать изображения в уже созданные папки. Это позволит легко управлять наборами слоев. Слоям также можно дать осмысленные имена — Photoshop 7 позволяет переименовывать слои непосредственно в палитре (доступно по двойному щелчку на имени слоя).
3. Очистим пленку от изображений приборов. Выделим содержимое одного кадра в пленке и удалим его. Затем, перемещая селекцию и удерживая для ровности Shift, вырежем остальные. Когда удалено последнее изображение выполним команду Select-> Similar и удалим все белое. Вычтя из выделения кадры (Alt + Magic Wand и клик на кадре), сохраним выделение.

2. Маска вместо удаления и кадрирования

Каждая новая версия Photoshop имеет все больше инструментов для удобной работы (и седьмая версия программы не исключение). Совершенствуются и приемы работы. Так, многие дизайнеры давно уже не вырезают изображения, используя для этого маски. Один из таких приемов — создание маски из выделения — мы сейчас и рассмотрим.

1. Скадрируем наши новые изображения, которые мы подставили в пленку. Если их края выходят за пределы пленки, обрезать их не стоит (вдруг захочется что-то изменить). Следующим шагом мы их спрячем. После масштабирования изображений объединим все слои кадров в один (Merge Linked) и удалим неиспользуемые (Delete Hidden).
2. Добавим к слою маску из сохраненного выделения. Загрузим его: Select -> Load Selection. И добавим его как маску к слою кадров, выполнив команды: Layer -> Add Layer Mask -> Hide Selection (можно воспользоваться значком Add Layer Mask внизу палитры Layer). Лишние края будут скрыты. То есть будет скрыто то, что в слое пленки было выделено, — все прозрачные области за исключением «кадров», вычтенных из выделения.
3. В палитре слоев к миниатюре слоя кадров добавилась миниатюра маски. Теперь в любой момент можно масштабировать кадры или перераспределять их, предварительно выделив. Маска будет скрывать все выступающие части. Но перед трансформацией необходимо убедиться, что в палитре слоев отключена связь слоя с маской (значок между миниатюрой слоя и маски), иначе трансформируются и изображение, и маска.

3. Инструментарий. Healing Brush

Среди новых инструментов Photoshop — средство для ретуши изображений — «лечащая» кисть. Работа для этого нового инструмента находится почти каждый день, так как довольно часто приходится иметь дело с далеко не идеальными изображениями. Рассмотрим механизм работы и случаи применения этого средства на подходящем примере.

1. На задней сторонке обложки помещаем фотографию, которая, может быть, и хороша, но учитывая, что размер ее в нашем примере невелик, блики на лбу и на шее можно попробовать убрать. Испробуем при этом новый инструмент Healing Brush (подсвечен в палитре инструментов, вызов с клавиатуры — J), который по действию похож на Штамп.
2. Удерживая Alt, щелчком мыши вы указываете точку, из которой будете брать образец для копирования (на снимке на экране обозначена перекрестьем). Для наглядности приведено два примера на одном изображении. Затем, отпустив кнопки, перенесите курсор мыши к месту редактирования и действуйте так, будто работаете кистью. Атрибуты из области образца будут клонироваться в область редактирования.
3. Но! в отличие от инструмента Штамп (Сlone Stamp Tool), новое средство Photoshop продолжает работу и после того, как вы закончили ретуширование. Отпустите мышь и не спешите делать что-либо еще. Вы увидите, как перенесенные вами атрибуты (для наглядности можно клонировать из значительно отличающегося по цвету места) программа будет смешивать с областью редактирования для достижения более реалистичного эффекта.

4. Настройка инструментов. Healing Brush

Теперь пришло время заняться задней сторонкой обложки CD и освоить несколько нехитрых приемов манипуляции объектами при помощи как новых, так и уже знакомых по прежним версиям инструментов.

1. Можно удалить белый фон над левой фотографией при помощи нового инструмента Magic Eraser Tool. А можно, выделив прямоугольник, создать новый слой (правой кнопкой мыши вызвать контекстное меню и выбрать Layer via Cut) и назначить ему режим наложения Multiply.
2. Применим, выделив третий кадр, новое средство автоматической настройки цвета AutoColor (Сtrl+Shift+B) и изменим режим наложения для слоя с концертным снимком на новый режим Linear Light. Так, освещение больше похоже на свет софитов. И спрячем на время направляющие (Ctrl + ;).
3. В палитре инструментов Текст немного изменений, но, поскольку нам будет необходимо часто работать с текстом, гораздо интереснее для нас другое. Если у какого-либо инструмента есть возможность регулировки, его можно настроить, сохранить преднастройки (Preset) аналогично, например, кистям в шестой версии, и управлять наборами настроек для инструментов при помощи Preset Manager (вызывается из меню Еdit).

5. Текст. Растровые и векторные эффекты

Теперь поместим весь текст, пользуясь заданными нами преднастройками, на заднюю сторонку обложки и на сгибе. как обычно, текстовые слои не растеризуем, что позволяет использовать даже небольшие размеры шрифта.

1. Пишем в разных слоях (для удобства манипуляций) имя исполнителя, название альбома, год выпуска, хронометраж. Чтобы управлять параметрами текста через панель, не обязательно выделять текст, достаточно выделить слой. Для связанных слоев доступно выравнивание (Align).
2. Для размещения нового текста с одинаковыми параметрами форматирования, чтобы не настраивать их каждый раз, дублируем слой и вписываем необходимое. Также разместим информацию на сгибе. Выравнивается текст не по верхнему или нижнему краю, а по базовым линиям строк.
3. Добавим тени в Blending Options. Вы также можете применять эффекты искажения (Wave, Fish и т.д.) — текст останется в векторном виде (до тех пор пока вы не примените команду Rasterize Layer). Но эффекты, приложенные из меню Blending Options, например тени и обводки для текста, — растровые. Если вы планируете сохранить файл с включением векторных данных (PDF, EPS), не растеризуйте текст.

6. Группирование слоев. Слой как контейнер

Группирование слоев позволяет непосредственно использовать прозрачность слоев как маску. Прием удобен, например, для задания текстуры тексту, если при этом его необходимо оставить в векторном виде.

1. Поместим над слоем с набранным именем «текстуру» (активный слой Layer 1) и зададим ей процент прозрачности 60%, чтобы соотнести ее расположение с текстом. Текстура должна быть помещена над «контейнером», поскольку нижний слой служит маской для всех входящих в группу.
2. Затем, удерживая Alt, устанавливаем указатель мыши между строками соседних слоев. Указатель принимает вид пересекающихся кругов. Щелчок мышью — и миниатюра верхнего слоя сдвигается вправо и рядом с ней появляется стрелка, указывающая на нижний слой. Группа создана.
3. Можно было также выполнить эту операцию при помощи сочетания клавиш Ctrl+G или команды Group with Previous (меню Layer). Разгруппировать, — Ctrl+Shift+G. При этом должен быть выделен один из слоев группы. Если слои не связаны, «содержимое контейнера» можно перемещать, масштабировать и т.д. Для группы остаются доступными все эффекты наложения слоев. Приложим, например, светлую «тень».

7. Векторные маски

Контуры также могут быть преобразованы в контурные слой-маски. Отличие их от контурных слоев — произвольное содержимое. Слой с контурной маской может быть обычным, корректирующим или заливочным.

1. Над нижним снимком справа нарисуем фигуру (контур) сердце. Создан новый контурный слой (см. палитру слоев) и векторная маска (см. палитру путей). В палитре Paths сделаем двойной щелчок на векторной маске и сохраним путь под предлагаемым по умолчанию именем.
2. Теперь удалим контурный слой и активизируем путь в палитре Paths (см. над правым нижним снимком очертания пути). Выполним команду Add Vector Mask -> Current Path (меню Layer). К слою будет добавлена контурная маска, которая маскирует фотографию по пути.
3. Добавить контурную маску к слою можно при помощи щелчка мышью на значке Add layer mask и удерживая клавиши Ctrl+Alt. Добавленная векторная маска отображается миниатюрами в палитре путей и слоев (см. выделенные слои на панелях на скриншоте) и маскирует изображение. Можно ее растеризовать, запретить, удалить. Также можно трансформировать содержимое «контейнера», если отключить связь слоя с маской.

8. Маскирование и искажение с помощью Liquify

Вынесем исполненное смирения лицо нашей героини на первый план, использовав излюбленный прием дизайнеров многих «глянцевых» журналов. Это создает эффект присутствия — персонаж приближается к зрителю.

1. Для этого выделим «волшебной палочкой» однородный фон стены, зададим растушевку в несколько пикселов и добавим к слою растровую маску, выполнив команду Add Layer Mask -> Hide Selection. В результате голова расположена поверх пленки. Если маска недостаточно хорошо прилегает к волосам, можно поправить ее любым из инструментов рисования.
2. Используя фильтр Liquify, исказим пленку так, словно она натянута головой. Если исказить ее вниз, то будет казаться, что пленка выступает. Лучше вверх. Режим просмотра и отмены позволяет экспериментировать.
3. Вынеся голову на первый план, мы не учли, что сквозь перфорацию в пленке не просматривается стена, что несколько нарушает реалистичность эффекта наложения. Можно, конечно, просто сделать копию слоя и наложить сверху только вырезанную голову. Но это не наш метод!

9. Сложение каналов и сохранение в PDF

Сделаем это при помощи сложения двух каналов — прозрачности слоя пленки и выделения вокруг головы. Операция сложения каналов (выделений) известна с ранних версий Photoshop, когда слоев еще не было.

1. Итак, стена комнаты не видна через пленку. Изменим маску так, чтобы выделить голову. Перейдем в слой пленки и загрузим выделение по форме прозрачных областей, добавляя его к выделению головы с опциями Invert и Add to Selection. Возвращаемся в слой с комнатой и создаем из получившегося сочетания выделений маску (Reveal Selection).
2. Вот что у нас получилось, — и без дублирования слоев и головы. Пленку пришлось немного опустить, чтобы изгиб не выступал за обрез. Финальный вид получившейся обложки представлен на первой странице.
3. Для того чтобы передать работу в препресс, можно или распечатать ее на Acrobat Distiller, выставив кресты приводки и метки обреза, или сохранить файл как PDF, включая векторные данные. При желании можно защитить работу паролем. Только не забудьте сообщить его на препресс.

КомпьюАрт 6’2002

Практическая работа №72 (11_pr_pol)

Практические работы для 11 класса (по учебнику К.Ю. Полякова, Е.А. Еремина)

Главная | Информатика и информационно-коммуникационные технологии | Планирование уроков и материалы к урокам | 11 классы | Практические работы для 11 класса (по учебнику К. Ю. Полякова, Е.А. Еремина) | Практическая работа №72

Файлы-заготовки для выполнения этой практической работы

Маска слоя

Выполним фотомонтаж из двух снимков, один из которых сделан в ясную погоду, а второй – в ненастную. Для этого будем использовать маску слоя, чтобы не портить исходные изображения.

Этот прием можно применять, например, для построения панорамы из нескольких кадров.

19. Откройте файл light-lake.jpg.

20. С помощью меню Изображение – Размер холста увеличьте ширину изображения до 1500 пикселей, сохранив неизменной высоту. Сохраните файл под именем lake.xcf (обязательно в формате XCF, чтобы сохранить слои!)

21. Создайте новый слой из файла dark-lake.jpg (меню Файл – Открыть как слои) и сдвиньте этот рисунок на правую границу изображения.

22. Добавьте к новому слою маску, выбрав пункт Добавить маску слоя из контекстного меню (оно появляется при нажатии правой кнопки мыши в списке слоев). Заполните маску белым цветом (полностью непрозрачная маска).

23. Установите непрозрачность верхнего слоя около 50%, чтобы видеть границы обоих слоев.

24. Выделите значок маски слоя (он должен быть справа от уменьшенного изображения слоя). Заполните ее горизонтальным градиентом от черного до белого цвета так, чтобы черный цвет был там, где начинается верхний слой, а белый – там, где заканчивается нижний.

25. Увеличьте непрозрачность верхнего слоя до 100% и сохраните результат.

Замена фона для сложного объекта

Заменим фон, на котором изображен объект. Способ, который мы применим, подходит для выделения сложного объекта: дерева, волос, шерсти животного и т.д. на контрастном фоне. Важно, что при этом мы не испортим исходное изображение – все операции выполняются с помощью маски слоя.

26. Откройте файл pine-tree.jpg. Переименуйте единственный слой, дав ему имя Сосна.

27. Создайте копию слоя Сосна, перетащив его на значок в нижней части окна Слои. Из этой копии мы создадим маску слоя.

28. Выделите слой-копию и преобразуйте изображение в черно-белый вариант (Цвет – Обесцвечивание).

29. Теперь превратим черно-белую копию в маску. Для этого сузим диапазон яркостей: сделаем так, чтобы большинство пикселей были либо чёрные, либо белые. Откройте окно Цвет – Уровни и установите движки примерно так, как на рисунке:

Обратите внимание, что белый движок расположен чуть-чуть левее максимума гистограммы. Это сделано для того, чтобы все светлые пиксели (небо) стали белыми. Результат показан на рис. 1.

30. Нам нужно заменить только небо (белые пиксели), а на нашей маске белыми оказались и другие пиксели, расположенные на скале и на стволе дерева. Включите инструмент Кисть и черным цветом аккуратно закрасьте все лишние светлые места, как на рис. 2.

31. Белый цвет в маске обозначает полную непрозрачность (изображение остается), а чёрный – полную прозрачность. Нам нужно сделать прозрачной как раз область неба, поэтому необходимо выполнить инверсию изображения (заменить чёрный цвет на белый и наоборот, как на рис. 3; меню Цвет – Инвертирование).

32. Теперь превратим черно-белый слой в маску слоя Сосна. Прежде всего, добавьте маску к этому слою (ПКМ – Добавить маску слоя), залив ее белым цветом.

33. Перейдите на слой-копию, выделите все пиксели (Ctrl+A) и скопируйте весь слой в буфер обмена (Правка – Копировать).

34. Выделите маску слоя Сосна (щелкните именно по уменьшенному изображению маски).

35. Вставьте изображение из буфера обмена (Ctrl+V), при этом в списке слоев появляется плавающее выделение (см. рисунок справа). Щелкните по кнопке , чтобы прикрепить вставленное изображение к маске слоя.

36. Отключите видимость слоя-копии. Теперь вы должны увидеть вместо неба клетчатый фон.

37. Теперь загрузим новый фон и расположим его под слоем Сосна. Откройте файл rainbow.jpg с помощью команды Файл – Открыть как слои. Перетащите новый слой под слой Сосна. Сохраните результат в файле pine-tree.xcf.

основных советов по работе с масками Photoshop

Майк Рэнкин

Вы можете применять маски к слоям в документах Photoshop, чтобы показать содержимое под ними. Маски слоя (которые вы создаете с помощью инструментов рисования или выделения) могут иметь мягкие края. Векторные маски (которые создаются с помощью инструментов «Перо» и «Форма») имеют острые края. Вот несколько важных советов, которые следует помнить при работе с масками в Photoshop.

1. Быстрое добавление масок

Вы можете добавить маску слоя к целевому слою, нажав кнопку «Добавить маску» в нижней части панели «Слои».

Удерживайте Command/Ctrl, когда вы нажимаете кнопку, чтобы добавить векторную маску.

Чтобы создать маску слоя, которая скрывает весь слой, удерживайте Option/Alt, нажимая кнопку «Добавить маску слоя».

2. Преобразование выделения в маску

Чтобы создать слой-маску из выделения, просто нажмите кнопку «Добавить слой-маску» при активном выделении.

Чтобы создать маску слоя из инверсии выделения, удерживайте Option/Alt, пока нажимаете кнопку «Добавить маску слоя». Чтобы сделать выбор из маски, удерживайте Command/Ctrl, щелкнув миниатюру маски.

3. Добавьте маску к фоновому слою

Вам не нужно преобразовывать фоновый слой в обычный перед тем, как накладывать на него маску. Простое нажатие кнопки «Добавить маску» преобразует фоновый слой в слой 0 и активирует маску.

4. Правильная настройка масок

Вы можете использовать панель «Свойства» в Photoshop CC или CS6 или панель «Маски» в CS5 для выбора и настройки масок несколькими способами, включая их непрозрачность и края.

5. Отрегулируйте непрозрачность маски

Чтобы отрегулировать непрозрачность маски и (и, следовательно, непрозрачность маскируемого содержимого), перетащите ползунок «Плотность». Наведите курсор на слово «Плотность» и удерживайте Option/Alt при перетаскивании, чтобы ползунок двигался медленнее и имел более точную степень контроля.

6. Маски быстрого отключения

Нажмите кнопку с изображением глаза в нижней части панели «Свойства» или щелкните миниатюру маски, удерживая клавишу Shift, чтобы включить или отключить маску.

7. Просмотр масок

Удерживая клавишу Option/Alt, щелкните миниатюру маски слоя, чтобы переключиться между просмотром всего изображения или только маски.

8. Используйте контекстное меню маски

Щелкните правой кнопкой мыши миниатюру маски на панели «Слои», чтобы открыть меню, в котором можно включить/отключить маску, применить ее, удалить и т. д.

9. Перемещение и копирование масок

Чтобы переместить маску на другой слой, просто перетащите ее миниатюру на панели «Слои».

Чтобы скопировать маску, а не перемещать ее, удерживайте Option/Alt при перетаскивании.

10. Независимое перемещение масок или слоев

По умолчанию маска связана с содержимым слоя, к которому она применена, поэтому они будут перемещаться вместе. Если вы хотите иметь возможность перемещаться независимо друг от друга, щелкните значок цепочки между миниатюрами слоя и маски на панели «Слои». Щелкните в этой области еще раз, чтобы восстановить связь.

11. Преобразовать векторную маску в пиксельную

Чтобы преобразовать векторную маску в маску слоя, щелкните правой кнопкой мыши миниатюру векторной маски и выберите «Растрировать векторную маску».

12. Использование других слоев в качестве масок

Содержимое слоя можно использовать для маскирования слоев над ним путем создания обтравочной маски. Удерживая Option/Alt, щелкните линию, разделяющую слои на панели «Слои».

Дополнительный совет по устранению неполадок: выходите из QuickMask!

Если вы пытаетесь щелкнуть миниатюру маски слоя и ничего не происходит (вы не можете выбрать маску слоя), попробуйте нажать Q, чтобы выйти из режима быстрой маски. Вы также можете узнать, находитесь ли вы в режиме быстрой маски, проверив кнопку внизу панели инструментов и по наличию альфа-канала на панели «Каналы».

• в Графика , Инструкции , Фото Майк Рэнкин
• |
• 9 августа 2013 г.
• |

Теги ↓

способов исправить проблемы с маской слоя в Photoshop — информация

При работе в Photoshop маски слоев позволяют безопасно удалять пиксели с изображения. Это очень полезная опция, поскольку пиксели не удаляются навсегда, как в случае с инструментом «Ластик». Слой-маски используются для плавного объединения одного или нескольких изображений в Photoshop. Иногда вы можете столкнуться с проблемами с этими масками слоев. Если вы столкнулись с какими-либо проблемами, ознакомьтесь с этими простыми исправлениями —

Если маски слоя не работают:

• Проверить, выбрана ли маска

Убедитесь, что выбрана маска слоя. Бывают случаи, когда вы решите использовать маску слоя, но обратите внимание, что вы рисуете холст только черным и белым. Это показывает, что вы забыли выбрать маску слоя, которую хотели.

Это распространенная ошибка многих, когда выбирается только фактический слой. Поэтому убедитесь, что выбрана реальная маска, чтобы вы могли использовать ее для эффективного редактирования своей работы. Вы узнаете, что маска выбрана, когда вокруг маски появится рамка.

• Слой заблокирован?

Проверьте, не заблокирован ли слой, потому что вы не можете применить изменения к заблокированному слою Photoshop. Конечно, блокировка слоя хороша, когда вы хотите, чтобы определенные части работы не изменялись. Но это раздражает, когда вы хотите использовать маску слоя. Поэтому вам нужно разблокировать слой, прежде чем вы сможете использовать маску для редактирования.

• Слой над слоем!

Вы думаете, что ваши маски слоя не работают, хотя на самом деле над ними находится другой слой. Вы не должны покрывать свою работу другим слоем. Но почему это происходит? Это происходит, когда вы используете дубликаты, потому что вы путаете копию, над которой работаете, с той, на которую влияет маска. Поэтому вам нужно скрыть видимость слоя/слоев, которые находятся над масками слоев, чтобы убедиться, что вы работаете с правильным слоем.

Примечание: При устранении проблем с масками слоев, если что-то пойдет не так и ваш PSD-файл Photoshop будет поврежден, вы можете использовать сторонний инструмент , чтобы легко и быстро исправить файл Photoshop .

Вот еще один метод, который вы можете попробовать, чтобы исправить проблемы с маской слоя Photoshop:

• Проверить цветовой режим

Сначала проверьте цветовой режим изображения, которым вы хотите управлять. Это необходимо, поскольку не все команды, используемые с инструментами Adobe Photoshop, работают для всех режимов изображения.

• Восстановление настроек по умолчанию

Когда дело доходит до проблем с маской слоя, может помочь восстановление настроек по умолчанию. Для Adobe Photoshop 6 и более поздних версий — перейдите в Options , щелкните значок инструмента. Теперь выберите Reset Tool (для сброса одного инструмента) или выберите Reset All Tools (для сброса всех инструментов). Для ImageReady, чтобы сбросить инструмент маски слоя, нажмите Правка — Настройки — Общие — Сбросить все инструменты .

• Сброс настроек

Если восстановление настроек по умолчанию не работает, сброс настроек может решить проблему с маской слоя. Для Photoshop 6 и более поздних версий удерживайте 90 135 клавиш Ctrl + Alt + Shift 90 136 при открытии Photoshop или более поздней версии. Если вам будет предложено удалить настройки, нажмите Да .

Для Photoshop версий 5 и 5. 5 найдите определенные файлы в папке Settings в папке установки. Эти файлы включают Настройки цвета и Adobe Photoshop 5.0 Prefs . Вы можете удалить или переименовать файлы, чтобы сбросить настройки.

Итак, это исправления, которые могут помочь вам решить проблемы с маской слоя Photoshop. Если вы все еще находите проблемы с файлом Photoshop и отказываетесь открываться, вам поможет инструмент Remo PSD Repair. Перед выполнением любого из вышеперечисленных шагов сначала убедитесь, что у вас есть резервная копия исходного файла, а затем продолжайте.

Резюме

Джон Харрис

Старший редактор, контент-аналитик и поклонник исключительного обслуживания клиентов. Джон разрабатывает и публикует учебные и информационные материалы по управлению разделами, исправлениям Windows, управлению данными и устранению неполадок компьютеров.

Будучи штатным специалистом по восстановлению данных, Джон делится исключительными знаниями и сообщениями в блогах о потере данных и восстановлении данных на любом устройстве хранения.