Структура фото: D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8
Фото и видео «Урок для совета старшеклассников Кировского района: «Структура избирательной системы Российской Федерации»»
Фото и видео «Урок для совета старшеклассников Кировского района: «Структура избирательной системы Российской Федерации»» — Территориальная избирательная комиссия Кировского района города ПермиКалендарь выборов
Урок для совета старшеклассников Кировского района: «Структура избирательной системы Российской Федерации»
Назад
- 1.1 Наименование и структура Комиссии, почтовый адрес, адрес электронной почты, номера телефонов справочных служб
- 1.2 Сведения о полномочиях Комиссии, задачах и функциях структурных подразделений аппарата Комиссии, а также перечень законов и иных нормативных правовых актов, определяющих эти полномочия, задачи и функции
- 1.3 Сведения о составе Комиссии, в том числе фамилия, имя, отчество председателя Комиссии
- 1.4 Перечень участковых избирательных комиссий муниципального образования, сведения об их составах, а также почтовые адреса, адреса электронной почты (при наличии), номера телефонов, фамилии, имена, отчества председателей участковых избирательных комиссий
- 2.1 Нормативные правовые акты Комиссии, включая сведения о внесении в них изменений, признании их утратившими силу, признании их судом недействующими
- 2.2 Информация о закупках товаров, работ, услуг для нужд Комиссии в соответствии с законодательством Российской Федерации о контрактной системе в сфере закупок товаров, работ, услуг для обеспечения государственных и муниципальных нужд
- 2.3 Регламент Комиссии
- 2.4 Формы обращений, заявлений и иных документов, принимаемых Комиссией к рассмотрению в соответствии с законами и иными нормативными правовыми актами
- 2.5 Порядок обжалования нормативных правовых актов и иных решений, принятых Комиссией
- 3. Информация о мероприятиях Комиссии по обучению участников и организаторов выборов, повышению правовой культуры избирателей
- 4. Информация о результатах проверок, проведенных Комиссией
- 5. Информация о результатах проверок, проведенных в Комиссии
- 6. Тексты официальных выступлений и заявлений председателя ТИК, заместителя председателя ТИК
- 7. Сведения об использовании Комиссией бюджетных средств, выделяемых на подготовку и проведение выборов
- 8.1 Порядок поступления граждан на государственную гражданскую службу
- 8.2 Сведения о вакантных должностях государственной гражданской службы, имеющихся в Комиссии
- 8.3 Квалификационные требования к кандидатам на замещение вакантных должностей государственной гражданской службы
- 8.4 Условия и результаты конкурсов на замещение вакантных должностей государственной гражданской службы
- 8.5 Номера телефонов, по которым можно получить информацию по вопросу замещения вакантных должностей в Комиссии
- 9.1 Порядок и время приема граждан (физических лиц), в том числе представителей организаций (юридических лиц), общественных объединений, государственных органов, органов местного самоуправления, порядок рассмотрения их обращений с указанием актов, регулирующих эту деятельность
- 9.2 Фамилия, имя и отчество члена Комиссии, к полномочиям которого отнесены организация приема лиц, указанных в подпункте 9.1 настоящего Перечня, обеспечение рассмотрения их обращений, а также номер телефона, по которому можно получить информацию справочного характера
- 9.3 Обзоры обращений лиц, указанных в подпункте 9.1 настоящего Перечня, а также обобщенная информация о результатах рассмотрения этих обращений и принятых мерах
Согласно Федеральному закону № 8, на сайте должны быть заполнены следующие разделы (красным отмечены незаполненные разделы):
23%
Заполненность сайта
© 2010-2014 Избирательная комиссия Пермского края
614006, г. Пермь, ул. Ленина, 51, офис 918
Телефон: (342) 235-13-23, телефон/факс: (342) 235-14-05
Наверх страницы
| Наименование органа управления/структурного подразделения | Ф. И. О. руководителя структурного подразделения | Должность руководителя структурного подразделения | Адрес местонахождения структурного подразделения | Адрес официального сайта структурного подразделения | Адреса электронной почты структурного подразделения | Положение об органе управления/о структурном подразделении |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Органы управления образовательной организации: | ||||||
| Ректорат | Румянцев Максим Валерьевич | ректор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р8-09 | — | [email protected] | — |
| Наблюдательный совет | — | — | — | — | — | |
| Попечительский совет СФУ | Медведев Дмитрий Анатольевич | председатель | — | — | — | — |
| Структурные подразделения образовательной организации: | ||||||
| Управление делами ректора | Шалунин Михаил Юрьевич | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р8-05 | — | [email protected] | — |
| Военный учебный центр — институт СФУ | Гарин Евгений Николаевич | директор | 660036, Красноярский край, г. Красноярск, Академгородок, 13А | http://vii.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Гуманитарный институт | Груздев Андрей Александрович | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82А, ауд. 4-60 | http://hi.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Инженерно-строительный институт | Тарасов Игорь Владимирович | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, ауд. 1-13 | http://isi.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт архитектуры и дизайна | и. о. директора | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, стр. 6, ауд. 5-31, 5-29 | http://iad.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — | |
| Институт горного дела, геологии и геотехнологий | Баранов Владимир Николаевич | и. о. директора | 660025, Красноярский край, г. Красноярск, пр. им. газ. «Красноярский рабочий», 95 | http://igd.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт инженерной физики и радиоэлектроники | Минаков Андрей Викторович | директор | 660074, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Киренского, 28, ауд. Б-225 | http://efir.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт космических и информационных технологий | Капулин Денис Владимирович | и. о. директора | 660074, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Киренского, 26Б, ауд. 2-14 | http://ikit.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт математики и фундаментальной информатики | Черепанова Ольга Николаевна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 34-03 | http://math.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт нефти и газа | Аюпов Роман Шамильевич | и.о. директора | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, стр. 6, ауд. 3-09б | http://inig.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт педагогики, психологии и социологии | Ковалевич Игорь Анатольевич | и.о. директора | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 11-13 | http://ipps.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт Севера и Арктики | Барышев Руслан Александрович | проректор по научной работе | ул. Борисова, 5 — Физико-математическая школа | http://arctic.sfu-kras.ru/ | [email protected] | Положение |
| Институт физической культуры, спорта и туризма | Близневский Александр Юрьевич | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, стр. 12 | http://ifksit.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт филологии и языковой коммуникации | Куликова Людмила Викторовна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82А, ауд. 2-60 | http://ifiyak.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт фундаментальной биологии и биотехнологии | Шишов Владимир Валерьевич | и. о. директора | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд .32-13 | http://bio.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт цветных металлов и материаловедения | Баранов Владимир Николаевич | директор | 660025, Красноярский край, г. Красноярск, пр. им. газ. «Красноярский рабочий», 95 | http://icmim.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Институт экологии и географии | Шарафутдинов Руслан Аглямович | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79 | http://ieig.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Научно-образовательный комплекс в области экономики и управления | Гуц Денис Сергеевич | проректор по учебной работе | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б3-06 | — | [email protected] | — |
| Политехнический институт | Первухин Михаил Викторович | директор | 660074, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Киренского, 26, ауд. 23-02 | http://polytech.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Юридический институт | Шишко Ирина Викторовна | директор | 660075, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Маерчака, 6, ауд. 3-06 | http://law.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Лесосибирский педагогический институт — филиал СФУ | Храмова Людмила Николаевна | директор | 662544, Красноярский край, г. Лесосибирск, ул. Победы, 42, каб. 205 | http://lpi.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Саяно-Шушенский филиал СФУ | Толмачёв Андрей Васильевич | директор | 655619, республика Хакасия, пгт. Черемушки, д. 46 | http://shf.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Хакасский технический институт — филиал СФУ | Бабушкина Елена Анатольевна | директор | 655017, республика Хакасия, г. Абакан, ул. Щетинкина, 27 | http://khti.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Административно-правовой департамент | Самарникова Надежда Владимировна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р5-01 | — | [email protected] | — |
| Библиотечно-издательский комплекс | Рудов Иван Николаевич | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б2-16 | http://bik.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Департамент довузовской подготовки и нового набора | Лученков Андрей Владимирович | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р-714 | http://dovuz.sfu-kras.ru/ | [email protected] | Положение |
| Департамент информационной политики и взаимодействия с внешними партнёрами | Туртапкина Евгения Алексеевна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р7-04 | — | [email protected] | — |
| Департамент информационных технологий | Захарьин Кирилл Николаевич | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82А, ауд. 118 | https://mail.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Департамент кадровой политики | Барабанова Диана Дмитриевна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р6-13 | — | [email protected] | — |
| Департамент комплексного изучения Арктики | Захаринский Юрий Николаевич | руководитель | — | — | [email protected] | — |
| Департамент международного сотрудничества | Мезит Анна Эдуардовна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б1-04 | — | [email protected] | — |
| Департамент науки и инновационной деятельности | Казаков Владимир Сергеевич | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р2-06 | — | [email protected] | — |
| Департамент по профилактике коррупционных правонарушений | Дамм Ирина Александровна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б2-08 | — | [email protected] | — |
| Департамент по режиму и безопасности жизнедеятельности | Сухов Юрий Петрович | руководитель | 660074, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Борисова, 22, каб. 2 | — | [email protected] | Положение |
| Департамент подготовки кадров высшей квалификации | Григорьева Ольга Анатольевна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р6-14 | — | [email protected] | — |
| Департамент развития магистратуры и дополнительного профессионального образования | Осипенко Ольга Анатольевна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р7-13 | — | [email protected] | Положение |
| Департамент реализации проектов развития | Гафурова Наталия Владимировна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р7-13 | — | [email protected] | — |
| Департамент технического обеспечения | Бычков Денис Васильевич | и.о. главного инженера департамента технического обеспечения | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 81Б, стр. 4 | — | [email protected] | — |
| Департамент экономики и финансов | Довженко Иван Николаевич | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 21-02 | — | [email protected] | — |
| Дирекция кампуса университета | Реводько Александр Владимирович | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 76К | — | [email protected] | Положение |
| Управление автомобильного транспорта | Граховский Тимофей Владимирович | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 81Б, стр. 2 | — | [email protected] | — |
| Управление логистики и размещения заказа | Горемыкина Наталья Геннадьевна | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 31-10 | http://zakupki.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Управление молодёжной политики | Дворинович Александра Сергеевна | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 22-05 | — | [email protected] | — |
| Управление обеспечения экономической безопасности | Хмарский Дмитрий Викторович | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б1-05 | — | [email protected] | Положение |
| Управление социально-воспитательной работы | Синицына Анастасия Алексеевна | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 22-05 | — | [email protected] | — |
| Управление строительства и капитального ремонта | Зюнькин Артём Викторович | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82А, ауд. 1-04 | — | — | — |
| Учебный департамент | Козель Наталия Анатольевна | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 31-03 | — | [email protected] | Положение |
| Дирекция общественного центра | Лещенко Жанна Александровна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, стр. 9 | http://congress-hall.vt.sfu-kras.ru | [email protected] | — |
| Дирекция спортивных объектов | Орешников Максим Сергеевич | руководитель | — | — | [email protected] | — |
| Кафедра ЮНЕСКО «Новые материалы и технологии» | — | — | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 82, стр. 6, ауд. 4-10 | — | [email protected] | — |
| Медицинский центр СФУ — ФСНКЦ ФМБА России | Алпацкая Наталья Анатольевна | директор | пр. Свободный, 82, стр. 13 — Медицинский центр | http://about.sfu-kras.ru/node/10124 | — | — |
| Межинститутская базовая кафедра прикладной физики и космических технологий | Косенко Виктор Евгеньевич | заведующий | г. Железногорск, ул. Кирова, 12А; г. Красноярск, Академгородок, 50/44 | — | [email protected] | — |
| Научно-образовательный центр «Институт непрерывного образования» | Мошкина Елена Васильевна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79Б | http://ino.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Отдел международных образовательных программ | Суковатая Ирина Егоровна | начальник | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 32-13 | — | [email protected] | — |
| Отдел радиационной безопасности | Сухов Юрий Петрович | курирующий проректор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р7-03 | — | [email protected] (приёмная проректора) | — |
| Первый отдел | Сухов Юрий Петрович | курирующий проректор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Р7-03 | — | [email protected] (приёмная проректора) | — |
| Проектный офис программы повышения международной конкурентоспособности СФУ | Пиков Никита Олегович | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б1-20 | http://about.sfu-kras.ru/5top100 | [email protected] | — |
| Региональный центр по изучению и профилактике экстремизма и терроризма | Поляков Сергей Анатольевич | руководитель | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б2-03 | https://vk.com/club196011020 | [email protected] | Положение |
| Редакция научных журналов | Бастрыгина Татьяна Евгеньевна | выпускающий | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 32-03 | http://rio.sfu-kras.ru/ | — | — |
| Сибирский региональный учебно-методический центр | — | — | 660074, Красноярский край, г. Красноярск, ул. Киренского, 28, ауд. 1-32 | http://rumc.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Физкультурно-оздоровительный центр | Володин Андрей Валерьевич | руководитель | ул. Борисова, 3 — общежитие № 30 | http://sport.sfu-kras.ru/sections | [email protected] | — |
| Фотолаборатория U-Photo | Пузин Евгений Александрович | заведующий | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 52-02/3 | — | [email protected] | — |
| Центр развития новых медиапрактик | Зайцев Илья Александрович | руководитель | — | — | [email protected] | — |
| Центр стратегических исследований и разработок | Ефимов Валерий Сергеевич | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79/10, ауд. Б1-21 | http://foresight.sfu-kras.ru/ | [email protected] | — |
| Центр студенческого питания | Родикова Елена Валерьевна | директор | 660041, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, ауд. 52-10 | — | — | — |
Структура СТМ обустроит общественное пространство в городском парке Таганрога
«Синара – Городские Транспортные Решения Таганрог» займется обустройством танцевальной площадки в Парке культуры и отдыха имени Горького в Таганроге. Открытие объекта запланировано до конца июля, а свою работу новое пространство начнет до ноября 2021 года.
«Парк культуры и отдыха имени Горького в Таганроге – один из старейших парков России. Он является объектом культурного наследия регионального значения. Конечно, парк – это одно из любимых мест отдыха, поэтому благоустройство танцевальной площадки, которое «Синара-Городские Транспортные Решения Таганрог» планирует выполнить, сделают его более комфортным и интересным и для жителей, и для гостей города», –отметил глава Администрации Андрей Лисицкий.
Согласно проекту застройки, компания будет отвечать не только за физическое обустройство периметра объекта (асфальтирование, облицовку стен, размещение скамеек), но и за организацию досуга граждан. Там планируется построить двусторонний амфитеатр со сценой, где днем будут проходить общественные спортивные мероприятия, а в вечернее время – организованы показы фильмов и танцзона. В месте отдыха и общения будут оборудованы навесы с качелями, а также по всему периметру площадки будут расставлены шезлонги. Отдельное внимание будет уделено будущему трамвайному движению города: предусмотрены специальные зоны, посвященные этому виду городского транспорта. Первая будет носить просветительский характер и представлять собой выставочные стенды с информацией об истории таганрогского трамвая. Помимо этого, на площадке будет представлен ретро-трамвай, выпущенный в 1966 году. Внутри старый вагон будет полностью обновлен и обустроен под детскую игровую комнату. Трамвай будет окрашен в красный цвет с характерными белыми полосками в верхней и нижней частях вагона, а вокруг него будет организована фотозона, где любой желающий сможет сделать памятное фото. Также на площадке будет расположен стритфуд-корнер для организации питания отдыхающих.
Как отметил представитель «Синара-ГТР Таганрог» Евгений Васильев, он считает благоустройство нового объекта важным для города событием. «Хоть основной специализацией нашей компании и является реализация концессионного транспортного проекта, мы с радостью и воодушевлением взялись за идею обустройства городского пространства. Сейчас в Таганроге лучшая пора – отличная погода, свежий морской воздух, пляж. У детей летние каникулы, а большая часть взрослого населения в отпусках, поэтому мы уверены, что открытие площадки, на которой можно интересно провести время, придется очень кстати и послужит еще одним местом притяжения для населения», – рассказал Евгений Васильев.
25 мая стало известно о заключении концессионного соглашения между «Синара-ГТР Таганрог» и Муниципальным образованием «Город Таганрог» о создании трамвайной сети и закупке нового подвижного состава для города. В ходе реализации проекта будут построены 45 км современных трамвайных путей; Таганрог получит 60 полностью низкопольных вагонов, оснащенных самими передовыми технологиями и дополнительными функциями. «Синара-ГТР Таганрог» проведет капитальный ремонт трамвайного депо, тяговых подстанций и диспетчерского пункта. Проект будет осуществлен в два этапа, финал запланирован на сентябрь 2022. При этом первые десять трамваев город получит уже до конца текущего года.
Также недавно в городе завершилась общественная акция по выбору цвета будущего трамвая. Горожане могли отдать свой выбор за четыре опции, разработанные дизайнерами, и предложить свою цветовую гамму будущих вагонов. Победителем был признан красно-белый вариант, набравший 51% голосов. Именно такую окраску будет иметь ретро-трамвай, представленный в общественном пространстве в Парке культуры и отдыха имени Горького в Таганроге.
отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru
1.Ищите по ключевым словам, уточняйте по каталогу слева
Допустим, вы хотите найти фару для AUDI, но поисковик выдает много результатов, тогда нужно будет в поисковую строку ввести точную марку автомобиля, потом в списке категорий, который находится слева, выберите новую категорию (Автозапчасти — Запчасти для легковых авто – Освещение- Фары передние фары). После, из предъявленного списка нужно выбрать нужный лот.
2. Сократите запрос
Например, вам понадобилось найти переднее правое крыло на KIA Sportage 2015 года, не пишите в поисковой строке полное наименование, а напишите крыло KIA Sportage 15 . Поисковая система скажет «спасибо» за короткий четкий вопрос, который можно редактировать с учетом выданных поисковиком результатов.
3. Используйте аналогичные сочетания слов и синонимы
Система сможет не понять какое-либо сочетание слов и перевести его неправильно. Например, у запроса «стол для компьютера» более 700 лотов, тогда как у запроса «компьютерный стол» всего 10.
4. Не допускайте ошибок в названиях, используйтевсегдаоригинальное наименованиепродукта
Если вы, например, ищете стекло на ваш смартфон, нужно забивать «стекло на xiaomi redmi 4 pro», а не «стекло на сяоми редми 4 про».
5. Сокращения и аббревиатуры пишите по-английски
Если приводить пример, то словосочетание «ступица бмв е65» выдаст отсутствие результатов из-за того, что в e65 буква е русская. Система этого не понимает. Чтобы автоматика распознала ваш запрос, нужно ввести то же самое, но на английском — «ступица BMW e65».
6. Мало результатов? Ищите не только в названии объявления, но и в описании!
Не все продавцы пишут в названии объявления нужные параметры для поиска, поэтому воспользуйтесь функцией поиска в описании объявления! Например, вы ищите турбину и знаете ее номер «711006-9004S», вставьте в поисковую строку номер, выберете галочкой “искать в описании” — система выдаст намного больше результатов!
7. Смело ищите на польском, если знаете название нужной вещи на этом языке
Вы также можете попробовать использовать Яндекс или Google переводчики для этих целей. Помните, что если возникли неразрешимые проблемы с поиском, вы всегда можете обратиться к нам за помощью.
Млечный Путь: история, характеристика, структура (фото)
Астрономы утверждают, что невооружённым взглядом человек может рассмотреть около 4,5 тысячи звёзд. И это, притом, что нашему взору открывается лишь незначительная часть одной из самых удивительных и неопознанных картин мира: только в Галактике Млечный путь насчитывается более двухсот миллиардов небесных светил (учёные имеют возможность наблюдать лишь за двумя миллиардами).
Общие сведенья о Галактике
Млечный Путь является галактикой спирального типа с перемычкой, представляющую собой огромную гравитационно связанную в космосе звёздную систему. Вместе с соседними галактиками Андромеды и Треугольника и более сорока карликовыми галактиками-спутниками она входит в состав Сверхскопления Девы.
Возраст Млечного пути превышает 13 млрд. лет, и за это время в нём образовалось от 200 до 400 млрд. звёзд и созвездий, более тысячи огромных газовых облаков, скоплений и туманностей. Если посмотреть на карту Вселенной, то можно увидеть, что Млечный путь представлен на ней в виде диска диаметром в 30 тыс. парсеков (1 парсек равен 3,086*10 в 13 степени километров) и средней толщиной около тысячи световых лет (в одном световом году почти 10 триллионов километров).
Сколько именно весит Галактика, астрономы ответить затрудняются, поскольку большая часть веса содержится не в созвездиях, как раньше считалось, а в тёмной материи, которая не испускает и не взаимодействует с электромагнитными излучениями. По очень грубым подсчётам, вес Галактики колеблется от 5*1011 до 3*1012 масс Солнца.
Круговорот воды в природе95184.671Как и все небесные тела, Млечный Путь оборачивается вокруг своей оси и перемещается во Вселенной. Следует учитывать, что при передвижении, галактики постоянно сталкиваются друг с другом в космосе и та, которая имеет более крупные размеры, поглощает меньшие, а вот если их размеры совпадают, после столкновения начинается активное звездообразование.
Так, астрономы выдвигают предположение, что через 4 млрд. лет Млечный Путь во Вселенной столкнётся с Галактикой Андромеды (они приближаются друг к другу со скоростью 112 км/с), вызвав появление новых созвездий во Вселенной.
Что касается движения вокруг своей оси, то Млечный Путь движется в космосе неравномерно и даже хаотично, поскольку каждая находящаяся в нём звёздная система, облако или туманность имеет свою скорость и орбиты разного вида и форм.
Структура Галактики
Если внимательно посмотреть на карту космоса, можно увидеть, что Млечный Путь очень сжат в плоскости и по виду напоминает «летающую тарелку» (Солнечная система расположена почти у самого края звёздной системы). Состоит Галактика Млечный Путь из ядра, перемычки, диска, спиральных рукавов и короны.
Ядро
Ядро находится в созвездии Стрельца, где расположен источник нетеплового излучения, температура которого составляет около десяти миллионов градусов – явление, характерное только для ядер Галактик. В центре ядра находится уплотнение – балдж, состоящий из большого числа движущихся по вытянутой орбите старых звёзд, многие из которых пребывают в конце своего жизненного цикла.
Так, некоторое время назад американские астрономы обнаружили здесь район размерами 12 на 12 парсек, состоящий из мёртвых и умирающих созвездий.
В самом центре ядра находится сверхмассивная чёрная дыра (участок в космическом пространстве, имеющий такую мощную гравитацию, что покинуть его неспособен даже свет), вокруг которой вращается чёрная дыра меньших размеров. Вместе они оказывают такое сильное гравитационное влияние на находящиеся недалеко от них звёзды и созвездия, что те движутся по необычным для небесных тел траекториям во Вселенной.
Также для центра Млечного Пути характерна чрезвычайно сильная концентрация звёзд, расстояние между которыми в несколько сотен раз меньше, чем на периферии. Скорость движения большинства из них абсолютно не зависит от того, как далеко они находятся от ядра, а потому средняя скорость вращения колеблется от 210 до 250 км/с.
Перемычка
Перемычка размером в 27 тыс. световых лет пересекает центральную часть Галактики под углом в 44 градуса к условной линии между Солнцем и ядром Млечного Пути. Состоит она в основном из старых красных звёзд (около 22 млн.), и окружена газовым кольцом, в котором содержится большая часть молекулярного водорода, а потому является районом, где образуются звёзды в наибольшем количестве. Согласно одной из теорий, в перемычке происходит такое активное звездообразование из-за того, что она пропускает через себя газ, из которого рождаются созвездия.
Диск
Млечный путь являет собой диск, состоящий из созвездий, газовых туманностей и пыли (размеры его диаметра составляют около 100 тыс. световых лет при толщине в несколько тысяч). Вращается диск значительно быстрее короны, что расположена по краям Галактики, при этом скорость вращения на разных расстояниях от ядра неодинакова и хаотична (колеблется от нуля в ядре до 250 км/ч на расстоянии в 2 тыс. световых лет от него). Возле плоскости диска сконцентрированы газовые облака, а также молодые звёзды и созвездия.
С внешней стороны Млечного пути находятся слоя атомарного водорода, который уходит в космос на полторы тысячи световых лет от крайних спиралей. Несмотря на то, что этот водород в десять раз толще, чем в центре Галактики, плотность его во столько же раз ниже. На окраине Млечного пути были обнаружены плотные скопления газа с температурой в 10 тыс. градусов, размеры которых превышают несколько тысяч световых лет.
Спиральные рукава
Сразу за газовым кольцом расположено пять главных спиральных рукавов Галактики, размер которых составляет от 3 до 4,5 тыс. парсек: Лебедя, Персея, Ориона, Стрельца и Центавра (Солнце находится с внутренней стороны рукава Ориона). Молекулярный газ находится в рукавах неравномерно и далеко не всегда подчиняется правилам вращения Галактики, внося погрешности.
Корона
Корона Млечного Пути представлена в виде сферического гало, которое выходит за пределы Галактики в космос на пять-десять световых лет. Состоит корона из шаровых скоплений, созвездий, отдельных звёзд (в основном – старых и маломассивных), карликовых галактик, горячего газа. Все они движутся вокруг ядра по вытянутым орбитам, при этом вращение некоторых звёзд до того беспорядочно, что даже скорость рядом расположенных светил может значительно отличаться, поэтому вращается корона чрезвычайно медленно.
По одной из гипотез, возникла корона в результате поглощения Млечным путём более мелких галактик, а потому является их остатками. По предварительным данным, возраст гало превышает двенадцать миллиардов лет и оно является ровесницей Млечного Пути, а потому звездообразование здесь уже завершилось.
Звёздное пространство
Если посмотреть на ночное звездное небо, Млечный Путь можно увидеть абсолютно с любой точки земного шара в виде полосы светловатого цвета (поскольку наша звёздная система находится внутри рукава Ориона, для обзора доступна лишь часть Галактики).
Почему дует ветер?95184.42Карта Млечного Пути показывает, что наше Светило находится почти на диске Галактики, у самого её края, и его расстояние до ядра составляет от 26-28 тыс. световых лет. Учитывая, что Солнце двигается на скорости около 240 км/ч, чтобы сделать один оборот, ему нужно затратить около 200 млн. лет (за весь период своего существования наша звезда не облетела Галактику и тридцати раз).
Интересно, что наша планета расположена в коротационном кругу – месте, где скорость вращения звёзд совпадает со скоростью вращения рукавов, поэтому звёзды никогда эти рукава не покидают, или не входят в них. Для этого круга характерен высокий уровень радиации, поэтому считается, что жизнь может возникнуть лишь на планетах, возле которых находится очень мало звёзд.
Именно этот факт и относится к нашей Земле. Находясь на периферии, она размещается в довольно спокойном месте Галактики, а потому на протяжении нескольких миллиардов лет почти не подвергалась глобальным катаклизмам, на которые так богата Вселенная. Возможно, это и является одной из основных причин того, что на нашей планете смогла зародиться и сохраниться жизнь.
Сделайте это, чтобы немедленно улучшить свою фотографию
Хотите, чтобы ваши фотографии имели большее влияние ? Они скучные? Хорошие новости: вам не нужно новое оборудование, чтобы делать более качественные фотографии. Вот один простой совет по улучшению ваших фотографий: найдите и используйте структуру для компоновки изображений. Посмотрите, как элементы в кадре вашей камеры работают вместе или сражаются друг с другом. Сделайте ваши изображения живыми благодаря удивительной композиции, используя основы структуры, включая формы и формы на ваших фотографиях.
В этой статье я покажу вам, как использовать «Структура » , чтобы добавить жизни, неназванного художественного напряжения фотографии и выделить ее из толпы.
Что я могу сделать, чтобы снимать лучше?
Сосредоточьтесь на композиции. Согласно Словарю, композиция, относящаяся к фотографии, — это «… акт объединения частей или элементов в единое целое». Когда вы составляете фотографию, вы ищете большие формы и формы, которые формируют изображение в кадре камеры.
Фотография с плохой композицией будет скучной, скучной, приземленной. С таким же успехом я могу пройтись по фото. Хотя каждая фотография передает информацию, именно ваш личный способ выражения этой информации заставляет зрителя остановиться и посмотреть на эти несколько драгоценных секунд дольше.
ПОДРОБНЕЕ: КАК УЛУЧШИТЬ СВОЮ МИНИАТЮРНУЮ ФОТОГРАФИЮ
Вы хотите, чтобы зритель задержался. И есть простые способы сделать это. Сфотографируйте автомобильную аварию, явное табу или поступок.Но через некоторое время вы обнаружите, что даже плохо составленное изображение красивых или ужасных вещей будет казаться визуальной скукой. Ваши фотографии должны быть какими угодно, но только не скучными и незабываемыми. Но не выбирайте легкий выход!
Научитесь составлять изображения через структуру.
Вы хотели бы стать лучше в , вызывая чего-то, опыт у зрителя. Когда зритель видит вашу фотографию, вы хотите, чтобы и были немного другими, когда они уходят.Композиция может помочь в этом немедленно!
Это подземный туннель для системы метро — страшно?Вот что нужно сделать, чтобы улучшить композицию фотографии
Найдите свой предмет. Знайте свой предмет. Вы слышали это раньше? На то есть веская причина. Ваша тема — это сообщение. Ваш объект — это главная достопримечательность вашей фотографии. Лучший способ усилить объект в кадре — найти структурные элементы, на которые указывает , отойти от или перемещаться вокруг объекта.
Структура — это расположение и отношения между частями или элементами чего-то сложного (источника).
Как вы видите и используете структуру для создания лучших фотографий?
Вот 3 совета, как увидеть и использовать структуру для улучшения композиции ваших фотографий:
- Определите свой объект — Ищите большие формы, а затем маленькие.
- Определите структуру — Посмотрите, как соединяются части в визуальном пространстве вашего изображения.
- Прищурьте глаза — Упростите изображение в ваших глазах, прежде чем делать снимок. Прищуривание заставляет контраст, светлые и темные части изображения стать основными ориентирами для структуры.
Прогуливаясь по окружающему миру, сражайтесь с формами и формами, которые вы видите в своем поле зрения. Если это помогает, посмотрите в видоискатель камеры. Посмотрите, как маленькие формы соединяются, образуя более крупные формы.
Линии образуют более крупные формыЕсли вам это удастся, вы сможете разбить изображение на отдельные части.Могут быть линии, блоки разного размера. Ключевой частью информации, чтобы понять, что вы делаете, является то, что вы видите простоту на фотографии.
Объект кофейника может быть простым прямоугольником в двухмерном пространстве фотографии. Можете ли вы превратить его в овальную форму, используя тени или другие предметы вокруг него? Дощатый настил на фотографии выше представляет собой треугольник, образованный из других треугольников и наклонных линий, идущих в одном направлении. Это интересно, потому что большинство линий не реальных объектов, а просто то, как свет отбрасывает тени.
ИнтересноИ, несмотря на это, ваши глаза следят за этими линиями в определенных направлениях. Если вам удастся достичь фотографической композиции, у вас будет возможность задержать взгляд зрителей в вашей фотографической рамке на несколько секунд дольше. Это «затяжное» принуждение смотреть вокруг кадра, а не только в центр основного объекта, на хорошо скомпонованном изображении — вот что отличает скучную фотографию от удивительной.
Принцип поиска структуры для улучшения визуального интереса и ясного общения на фотографии полезен для стимулирования интереса.Ниже приведены еще несколько примеров того, как вы можете использовать простую структуру для создания более интересных фотографий:
Простые линии (Oculus — Нью-Йорк) Вы можете создавать интересные образы, комбинируя множество сложных частей, но делая упор на четкой структуре. В этом случае здания сбоку «обрамляют» арку моста в центральной трети фотографии.Конечно, то, что вам нравится фотографировать, зависит от того, что вы хотите видеть. Это не обязательно должны быть пейзажи или архитектура. Вы можете найти структуру и зафиксировать ее практически для любого интересующего предмета.
Минималистичный подход (простые формы) — один из самых простых способов выделить объект съемкиЕсли вы только начинаете или хотите получить толчок, попробуйте использовать минимализм как метод более четкого определения структуры. Уменьшите все на вашем изображении до простых форм, образующих фотографию. Например, это может быть просто изображение яркой белой луны на фоне черного ночного неба.
Более сложная структура, но все же эффективная, когда структура и формы каждой части взаимосвязаны.Когда вы привыкнете видеть простые структуры, линии и формы, вы увеличите
до , чтобы увидеть, что более сложные сцены на самом деле состоят из множества простых частейКлючевым аспектом фотографии является знание / видение того, насколько наш мир во многих отношениях проще, чем его воображает наш мозг. На самом деле наше визуальное восприятие — это просто конгломерат множества мелких вещей, взятых вместе.
Научитесь разбирать визуальное пространство, ища простую структуру.
Структура может перемещаться в пространстве — что это за предмет и куда он движется?Дополнительный совет: снимайте черно-белые фотографии
Небольшая заметка об этих фотографических примерах. Все они черно-белые. Когда вы делаете фотографию и пытаетесь определить объект съемки. Я считаю, что гораздо легче найти структуру, когда на картинке нет цвета. Цвет — еще один уровень сложности.
Ключ к общению — ясность.Быть ясным. Удалите как можно больше шума на любом носителе, который вы используете, чтобы передать эту идею как можно проще и яснее.
СВЯЗАННЫЕ С: МОИ ЛЮБИМЫЕ 40 ЧЕРНО-БЕЛЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ, СНИМАЕМЫХ С ОБЪЕКТИВОМ 40 ММ
Черно-белая фотография передаёт структуру самым простым способом, потому что наш мозг сначала обрабатывает светлые и темные формы, а не любую другую информацию. Наш мозг использует эти светлые / темные сигналы для формирования основной визуальной информации, которую мы используем для восприятия нашего мира. Используйте эту неврологию в своих интересах.
Цветная фотография (Монреаль, Канада) — Вы видите структуру на этом изображении?Цвет часто является избыточным и не добавляет структуры фотографическому изображению.
Нет цвета, но структура остаетсяКонечно, цвет имеет свое предназначение. Цвет добавляет еще один уровень коммуникации в визуальную среду фотографии. Но за более чем двести лет фотографии все изображения были черно-белыми. Посмотрите работы Анселя Адамса или Анри Картье-Брессона, чтобы увидеть более свежие работы, которые вдохновили миллионы фотографов-пейзажистов и уличных портретистов.Цвет не использовался в фотографии до конца 20 века.
СводкаСтаньте лучшим фотографом, общаясь более четко. В изобразительном искусстве четкое общение означает понимание того, как структура создает изображение.
Здесь структура — это информация. Информация, которая нова и понятна, никогда не бывает скучной.
Нравится ваш визит? Присоединяйтесь к материальному дню
Бесплатная информационная рассылка с ежемесячными обновлениями (без спама)
Оставьте комментарий ниже! Следуйте в Twitter, Instagram, и Facebook.
Получите БЕСПЛАТНЫЙ набор фотофон для миниатюрной фотографии в магазине.Нравится:
Нравится Загрузка …
Структура— Мин Тхейн | Фотограф
Я откладывал написание этой статьи на очень, очень долгое время по той простой причине, что есть визуальные вещи, которые я должен выяснить, как объяснить, что несколько выходит за рамки письменного языка для описания. Даже определение значения «структуры» в фотографическом смысле сложно: мы понимаем, что это система поддержки, которая не обязательно видима, но подкрепляет то, что мы видим на поверхности — как физическое, так и метафизическое.Это средство, с помощью которого из хаоса создается порядок. С фотографической точки зрения мне нравится думать о «структуре изображения» как о потоке или визуальном ритме элементов. Управление структурой изображения контролирует порядок, в котором элементы читаются, и, в свою очередь, идею или историю, подразумеваемую этими элементами. Поэтому без сознательного управления структурой очень сложно последовательно создавать изображения с чем-то большим, чем просто буквальное воздействие.
Мы можем идентифицировать изображение со структурой почти мгновенно, обычно потому, что оно имеет четкий предмет и различные особенности, которые неумолимо притягивают вас к одной точке или точкам в определенном порядке.Это не следует путать с изоляцией субъектов, хотя они неразрывно связаны. Изоляция субъекта просто определяет, насколько хорошо элемент отличается от его непосредственного фона — насколько хорошо нам удается преобразовать три измерения в два. Однако порядок чтения изображения намного сложнее. При однородном фоне изображение будет течь в порядке уменьшения изолированности объекта: взгляд сначала перейдет к наиболее выдающемуся элементу, а затем перейдет к последующим элементам в порядке разделения.Однако в реальности все обстоит иначе: вы почти никогда не встретите одинаковый фон для нескольких объектов, а это означает, что сам фон * теперь начинает играть роль в направлении взгляда вашей аудитории.
* Возможно, в хорошем изображении фон является критическим элементом сам по себе, поскольку он обеспечивает контекст; Таким образом, определение «фона» становится тем, что мы считаем менее важным и, следовательно, не имеющим ничего общего.
Фоны содержат текстуры, узоры, линии, изменения яркости и цвета, которые могут служить как для привлечения внимания к себе, так и для направления взгляда наблюдателя в определенном направлении; Термин «ведущие линии» существует не зря. Мы распознаем линию по шаблону — явно ли она сплошную или подразумеваемую последовательностью стаккато объектов — и следуем по ней до конца. Это не то, что можно легко сознательно контролировать; наш мозг просто устроен таким образом.Поэтому важно знать об этом при фотографировании, чтобы как активно использовать линию, чтобы привлечь внимание аудитории к желаемому элементу в композиции, так и избегать непреднамеренного введения в заблуждение несущественного элемента. Эти визуальные линии потока могут компенсировать или усиливать друг друга — в некотором смысле так же, как векторы в традиционной физике или математике — за исключением того, что здесь величина вектора аналогична визуальному весу и определяется контрастом и цветом. Следует отметить одну очень важную вещь: почти во всех случаях результирующий чистый вектор следует ориентации кадра — более вероятно, что он будет вертикальным для портретной ориентации и горизонтальным для ландшафта.Все остальное часто приводит к пустому пространству и визуальному дисбалансу.
Чтобы создать изображение, которое работает без сознательного рассмотрения зрителем, мы должны активно думать о том, как работает подсознательный мозг, чтобы гарантировать, что мы не включаем какие-либо противоречивые элементы; артист должен сделать все возможное, чтобы поставить себя на место публики, в том числе устранить как можно больше субъективных предубеждений. Обычно мы сначала обращаемся к определенному элементу сцены, а затем располагаем вокруг него другие элементы — надеюсь, таким образом, что оба четко изолируют первичный элемент, а затем используют оставшиеся вторичные элементы, чтобы подразумевать какую-то историю или причинно-следственную связь, определяемую пространственное расположение этих элементов.Да, и это тоже должно быть эстетично — или, по крайней мере, способно вызвать эмоциональное воздействие, задуманное фотографом (целью вполне может быть отталкивание). Вопрос о том, что «эстетично», представляет собой минное поле: на него просто невозможно ответить объективно, потому что это также зависит от предпочтений аудитории.
Проблема в том, что большинство фотографов никогда не выходят за рамки рассмотрения элементов, непосредственно приближенных к объекту или общей структуре; либо в быстро меняющихся ситуациях нет времени, либо сознание еще не развито.Это причина того, что вы видите так много изображений с отвлекающими элементами, которые нарушают последовательность композиции, и часто причина того, что привлекательный элемент или объект не удалось превратить в привлекательную фотографию — что-то отвлекало аудиторию и, в свою очередь, нарушало концентрацию на объекте . Следовательно, необходимо перейти от процесса композиции — сначала субъект к рассмотрению структуры фона и объекта (ов) в тандеме, плюс, конечно, подразумеваемая связь между этим и причинным потоком, предполагаемым фоном.
В быстро движущихся ситуациях я считаю необходимым почти постоянно осознавать фон, контекстные элементы, содержащиеся внутри, направление света, а затем только активно искать предмет, подходящий для моего повествовательного намерения, разместить на этой сцене. Конечно, нужно оставить и для актера отверстие в сцене. Еще больше усложняют ситуацию возможные различия между качеством света на фоне и предмете; также возможно излишне сосредоточиться на фоне и пренебречь изоляцией объекта.
Думаю, теперь понятно, почему это очень сложная тема для объяснения; нам лучше перейти к нескольким примерам.
Причина, по которой я выбрал именно эти изображения для иллюстрации статьи, заключается в том, что они представляют собой сочетание структурной прочности; хотя у всех есть четко определенный поток, не у всех есть четкие ведущие линии или доминирующие зрительные пути. На самом деле, некоторые из них противоположны и отражают изображения, которые под рукой не имеют структуры: абстракты на самом деле сложнее составлять, чем кажется на первый взгляд, потому что мы должны сознательно обеспечить отсутствие какой-либо структуры в ; баланс должен быть идеальным.Сделать внешне случайное расположение элементов далеко не так просто, как кажется. Помня об этом, давайте еще раз посмотрим на изображения, на этот раз с некоторыми пояснениями. Красные линии представляют собой доминирующую нижележащую структуру, а более толстые линии представляют области более высокого положения.
Для этого аннотации обратите внимание на то, что есть много ведущих линий, но ничто не доминирует: если что, они компенсируют друг друга. Доминирующие линии проходят перпендикулярно друг другу и по диагонали; вертикали в правой и центральной частях смещают хаотичный верхний левый угол.
Это изображение является хорошим примером «чистого направления» — я думаю, что треугольники, образованные светом, очевидны; треугольники, образованные тремя головами на переднем плане и потоком людей дальше вниз по эскалатору, отражают эту форму, а вершины складываются, чтобы создать синюю линию потока. Правая сторона несколько пуста, но отражение на правой стене не позволяет глазам покинуть рамку, что создает дополнительное предложение вернуться к человеку на переднем плане справа.
Я думаю, что это изображение довольно простое: сильные контрастные линии проходят слева направо и используют всю ширину кадра, чтобы привлечь внимание аудитории к объекту, который тонально согласован с другими элементами кадра, но четко изолированы на очень простом фоне.
Два самых ярких элемента изображения — это черная линия, ведущая взгляд к женщине, и высококонтрастная линия, сформированная самой женщиной; есть дополнительные диагональные линии, образованные тенями на здании и бордюре, чтобы направить вас через пустую правую часть к второстепенному объекту, который сам по себе не так изолирован, как женщина в белом, и, следовательно, не так заметен.
Это изображение намного более сложное и хаотичное: на первый взгляд человеческие элементы не так хорошо изолированы (есть и высококонтрастные элементы, и текстовые элементы, которые можно распознать по образцу), но на то, что мы обращаем внимание к человеческому элементу в первую очередь. Тем не менее, вершины большинства элементов были тщательно расположены, чтобы направить ваш взгляд в центр кадра; цветные элементы отражаются по обе стороны от центральной линии (например, красные фонари, оранжевые знаки) и гаснут, оставляя вас в середине — где на самом деле находится истинный объект.
Хотя немедленная реакция — думать об этом изображении как об абстрактном, это не совсем так. Треугольные фонари и приближающаяся передняя часть движущегося велосипеда образуют четкие линии контраста или площади и разделяют раму на две части. Человек на байке имеет низкий контраст и насыщенность, но полосы движения создают свою собственную динамику и снова тянут вас обратно к середине, где диагональный зигзагообразный поток фонарей создает импульс, который побуждает ваши глаза смотреть на обе половины рама.Обратите внимание на композицию в портретной ориентации: это изображение не будет работать как пейзаж, потому что горизонтальных элементов недостаточно по сравнению с вертикальными, чтобы побудить исследовать кадр в боковом направлении.
Окончательное изображение является сильным, потому что есть не только явные линии, ведущие к центральному объекту, но также подразумеваемые линии, образованные вершинами различных точек (тени, головы), которые усиливают четкие линии и , каждая из которых уравновешивает другие по диагонали.Это изображение намеренно использует геометрическое искажение, создаваемое широкой перспективой 21 мм, чтобы еще больше усилить визуальную концентрацию к центральному объекту, который сам имеет сильную изолирующую и поддерживающую линию, созданную тенью слева.
Если вы присмотритесь, есть еще одна вещь, помимо линий: обратите внимание, как глаза также прорисовываются через прогрессию яркости: от светлого к темному, от темного к светлому. Это также преднамеренный поток, помогающий сориентировать зрителя в изображении.Темный наверху предполагает ночь; свет вверху, день. Я сознательно корректирую свою композицию во время съемки, чтобы максимально использовать эти структурные элементы; в то же время важно осознавать, что не принадлежит, и применять принципы сознательного исключения, чтобы не включать в сцену потенциальных отвлекающих факторов. Я делал это не всегда; на самом деле, я думаю, что я стал активно осознавать это только в последние пять лет или около того. Я подозреваю, что это может быть причиной того, что люди находят мои изображения слишком «чистыми», «клиническими» или «упорядоченными» — хаотичные отвлекающие элементы обычно отсутствуют или неочевидны; зачем вы хотите, чтобы они были, если вашей целью не является хаос? MT
Узнайте больше о выделении, балансе, структуре, исключении, направляющих линиях и потоке изображения в серии видео «Создание выдающихся изображений» — эпизоды 1-3.
__________________
Сингапурский архитектурный мастер-класс с 1 по 7 июля 2016 года открыт для бронирования. Нажмите здесь, чтобы узнать больше и забронировать.
__________________
Ультрапринты из этой серии доступны по запросу здесь
__________________
Посетите обучающий магазин, чтобы обновить свою фотоигру — включая семинары и видеоролики о рабочем процессе Photoshop, а также индивидуализированную электронную школу фотографии.Вы также можете поддержать сайт, купив у B&H и Amazon — спасибо!
Мы также на Facebook и есть курируемый пул читателей Flickr.
Авторские права на изображения и контент Ming Thein | mingthein.com 2012 г. и далее. Все права защищены
Знания для обмена:
Нравится:
Нравится Загрузка …
СвязанныеЛучшая структура папок для фотографий? — Live Snap Love
Итак….какая структура папок САМАЯ ЛУЧШАЯ для фотографий?
Так что из этого лучше? Ну, это действительно зависит от вас, от того, как вы снимаете, как вы используете свои изображения и сколько снимков вы делаете в год.
Особенно тщательно подумайте о том, как вы собираетесь использовать свои фотографии и что для вас сейчас наиболее важно.
Лично я предпочитаю структуру, основанную на дате, поскольку я в основном снимаю свою повседневную жизнь, и для меня нет смысла сохранять память по видам деятельности. Я также создаю ежегодную фотокнигу, которая разбивается на каждый месяц, что снова имеет смысл иметь структуру, основанную на дате.И когда я снимал проект 365, я также создал небольшую фотокнигу с его фотографиями, и снова это основано на дате. Так что для меня структура, основанная на дате, имеет наибольший смысл.
Если вы не снимаете изо дня в день и, например, не продаете распечатки своих фотографий, возможно, имеет смысл сделать структуру папок на основе деятельности / темы, чтобы вы могли найти изображение цветов или пчел. , или океан, когда вам это нужно. Структура, основанная на дате, в данном случае не имела бы смысла, поскольку вам действительно все равно, была ли эта фотография желтого цветка сделана 3 марта 2020 года!
Используйте Lightroom Classic — и получите лучшее от обоих!
Одна из причин, по которой мне нравится Lightroom Classic (хотя у меня их много, намного больше), заключается в том, что вы не ограничены одной файловой структурой.Вы можете использовать коллекции и наборы коллекций, чтобы организовывать изображения различными способами или группировать изображения определенных типов вместе.
Это означает, что вы можете иметь структуру на основе даты в качестве «основной» структуры папок, но затем создавать коллекции для ваших макросов и изображений отпуска, например, — и все это без необходимости дублировать ваши изображения (что, давайте посмотрим правде в глаза, просто получает вы больше в беспорядке)
Вы также можете использовать ключевые слова для своих фотографий, что невероятно упрощает поиск изображений всего несколькими щелчками мыши, плюс Lightroom Classic имеет самые мощные инструменты организации, позволяющие снова находить изображения на основе критериев.Я могу не вспомнить, в каком году я сделал конкретный снимок, но, может быть, я могу вспомнить, где, или какой объектив я использовал, или какого цвета футболку был одет мой сын! Между ключевыми словами и поиском на основе критериев вы можете найти практически все, что угодно 🙂
Это еще одна вещь, которую мои студенты Launch into Lightroom любят делать!
Фоторежим
Делайте снимки и снимки экрана с высоким разрешением и сохраняйте местоположение камеры для проекта в фоторежиме.
Переход в режим фото: Чтобы сделать фотографии вашего проекта в режиме фото, перейдите к этапу завершения.
Один раз щелкните левой кнопкой мыши кнопку «Фоторежим», чтобы загрузить 3D-вид с черной рамкой. Чтобы перемещаться в 3D, используйте стандартные элементы управления мыши, чтобы вращать и панорамировать, а также ходить (W) и летать (F).
Думайте об этом как об упрощенной 3D-презентации. Вы можете использовать любые элементы управления режимом презентации, кроме видео.
Сохраненные местоположения
Каждый проект может иметь до 99 сохраненных местоположений. Эти места работают как в режиме фото, так и в режиме презентации.
Новое местоположение камеры: Нажмите эту кнопку, чтобы добавить текущий 3D-вид в качестве нового сохраненного местоположения.Вы также можете нажать (+) на клавиатуре.
По умолчанию вашей отправной точкой в презентации является первый слот местоположения. Чтобы начать в другом месте, дважды щелкните слот местоположения, чтобы установить его. В стартовой локации появится маленькая оранжевая фигурка.
СОВЕТ: Чтобы изменить положение местоположений, щелкните левой кнопкой мыши, затем перетащите их в новое положение.
Местоположение Номер слота: Щелкните левой кнопкой мыши изображение предварительного просмотра, чтобы переместить 3D-вид в это сохраненное местоположение.Чтобы перейти в определенное сохраненное место в режиме презентации, нажмите номер места. Например, чтобы перейти к ячейке 2, нажмите 2.
СОВЕТ: Скопируйте и вставьте места между режимами фото и видео. Выберите местоположение, нажмите CTRL + C, затем CTRL + V, чтобы добавить копию местоположения.
Штырь камеры: Нажмите эту кнопку, чтобы обновить / изменить слот местоположения на текущий вид или другое время дня. Вы можете легко изменить или заменить сохраненное местоположение, переместив 3D-изображение и снова нажав значок булавки камеры.
Корзина: Нажмите эту кнопку, чтобы удалить сохраненное местоположение камеры. Вы также можете нажать «Удалить» на клавиатуре.
Человек-человек : отмечает начальную точку в режиме презентации. По умолчанию человечек находится в слоте местоположения 1.
Чтобы изменить начальное местоположение, дважды щелкните слот местоположения, чтобы переместить человечка в этот слот.
Параметры сцены
Footprints: Нажмите эту кнопку, чтобы войти в режим ходьбы, или нажмите (W) на клавиатуре.В режиме ходьбы ваши ноги твердо стоят на земле, чтобы вы могли ходить. Нажмите Esc, чтобы выйти из режима ходьбы.
Воздушный шар: Нажмите эту кнопку, чтобы войти в режим полета, или нажмите (F) на клавиатуре. Режим полета позволяет вам «летать» в любом месте трехмерного изображения. Нажмите Esc, чтобы выйти из режима полета.
Сделать фото: В любой момент вы можете нажать кнопку «Сделать фото», чтобы сделать снимок / снимок экрана текущего вида. Вы также можете нажать (P) на клавиатуре.
СОВЕТ: Чтобы сфотографировать сразу несколько мест, нажмите CTRL + левый щелчок или CTRL + A, чтобы выбрать все места.Затем нажмите «Сделать фото», чтобы создать снимок каждого выбранного места.
Когда вы успешно сделаете фотографию, появится всплывающее окно «Фотография сохранена», и снимок экрана будет сохранен в папке снимков экрана.
Щелкните поле Photo Saved, чтобы открыть Media Viewer и просмотреть снимки экрана.
Разрешение: Делайте снимки / снимки экрана с разрешением, которое вы выбираете из раскрывающегося списка. Существует четыре варианта разрешения фотографий: электронная почта (стандартное), настольное (высокое разрешение), размер печати и размер плаката.
Сохранить TOD и FX (время суток и эффекты изображения):
Установите этот флажок, чтобы сохранить время дня и настройки фильтра изображений, уникальные для каждого местоположения.
Стрелка вниз: Нажмите эту кнопку, чтобы свернуть панель инструментов раскадровки.
Красный X: Нажмите этот X, чтобы закрыть фоторежим и вернуться к стандартным элементам управления «Создать презентацию».
360
° Фото360 ° Photos предлагает вам возможность поделиться с вашими клиентами самым простым и увлекательным способом изучить каждую деталь их будущего жилого пространства на открытом воздухе.
С функцией 360 ° Photo используйте мышь на ПК, экран планшета или смартфона, чтобы пригласить клиентов исследовать ваш дизайн в любом направлении.
Сделайте 360 ° Фото: Настройте 3D-изображение, чтобы выбрать идеальный угол. Включите кнопку «Фото 360 °» и нажмите «Сделать фото» (или нажмите P).
Существующие местоположения, а также новые местоположения камер можно использовать для создания как стандартных фотографий, так и фотографий 360 °.
Обратите внимание: Когда включено фото 360 °, все фотографии, сделанные в режиме фото, будут фотографиями 360 °.
После того, как фотография 360 ° сделана, загрузите изображение в Facebook, чтобы взаимодействовать с ним. Щелкните левой кнопкой мыши и перетащите изображение с помощью мыши ПК или используйте мобильное устройство, например смартфон, для перемещения обзора. Хотя стандартное программное обеспечение для просмотра изображений не будет отображать изображение в виде 360 ° или интерактивной фотографии, изображение будет правильно загружено в Facebook.
Чтобы узнать, как добавить панорамные фотографии на свой веб-сайт, посетите наш блог.
Как улучшить детали с помощью структуры — Учебники, советы и хитрости по редактированию фотографий
Объяснение структуры — сложная задача, и ее лучше продемонстрировать с помощью правильного изображения. Я пытался объяснить это раньше в предыдущих сообщениях в блоге, но считаю, что это изображение идеально подходит для демонстрации улучшения, которое может дать корректировка структуры.
Это лемур, да?
Из-за моей недавней оплошности с путаницей малиновки и зяблика я использую животное, которое могу с уверенностью идентифицировать! Поэтому я надеюсь, что прав, когда говорю, что это лемур?
Помимо использования структуры, чтобы по-настоящему выделить мех и выделить его, я использовал довольно много слоев локальной коррекции вместе с очевидным преобразованием в черно-белое.
Не скорректированный файл почти пропустили, но я рад, что потратил время на создание окончательного изображения.
Оригинал
Как я уже сказал, я почти пропустил исходное изображение. Урожай не особенно интересен, и лемур не так хорошо выделяется среди других своих друзей в кучке. Думаю, когда я делал снимок, я почему-то ожидал, что это будет именно так.
Прежде чем вносить какие-либо корректировки, я попытался посмотреть, может ли лучший урожай улучшить ситуацию. Я чувствовал, что в этом случае может работать квадратная обрезка, поэтому я выбрал инструмент «Кадрирование» и определил соотношение сторон 1 × 1, щелкнув и удерживая значок курсора кадрирования.
Это позволяет очень просто получить квадратную обрезку.
Я подумал, что кадрирование немного помогает композиции, поэтому решил продолжить с некоторыми корректировками. Я сразу подумал, что черно-белое изображение будет работать хорошо, поэтому я использовал отличный инструмент «Черно-белое» в Capture One Pro 7, чтобы выполнить эту работу. Обычно я начинаю с одного из наших заводских пресетов и останавливаюсь на стиле «Panchromatic 4».
Я рассматриваю это как отправную точку для дальнейшей настройки.Затем я внес некоторые изменения в основные инструменты на вкладке «Экспозиция», как вы можете видеть здесь.
Он приближается, но есть несколько более ярких участков, которые, я думаю, немного отвлекают. Например, белый мех вокруг уха и левой ноги. Несмотря на то, что у меня довольно сильная виньетка, я все же думаю, что верхняя часть изображения может немного опуститься. И, конечно же, мы еще не применили структуру, чтобы раскрыть весь потенциал деталей изображения.
Таким образом, это отличная возможность использовать некоторые локальные настройки.
Чтобы решить проблему яркости верхней части изображения, я воспользуюсь простой градиентной маской (кисть градиентной маски обведена слева) и рисовать сверху вниз.
Это дает идеальную маску для уменьшения экспозиции только в верхней части изображения.
Я считаю полезным переименовать корректирующие слои на тот случай, если я захочу вернуться к ним для настройки позже. Просто щелкните имя, чтобы отредактировать его.
Я также добавил еще одну маску градиента внизу изображения, чтобы немного уменьшить экспозицию травы.(здесь не показано)
Самое главное, я почувствовал, что мех у ушей был слишком ярким, поэтому быстрое нанесение кисти Draw Mask и уменьшение экспозиции исправило это.
Я добавил финальную локальную коррекцию глаза, чтобы немного осветлить его. Моя палитра корректирующих слоев в итоге выглядела так.
Теперь мы переходим ко всему важному инструменту структуры, который я добавлю к фоновому слою.
Чтобы попытаться объяснить структуру, подумайте об этой аналогии.Рассмотрим изображение дерева, и у вас есть возможность использовать четкость, структуру и резкость.
Clarity улучшит ствол дерева и большие ветви
Структура улучшит меньшие ветви и листья.
Заточка улучшит структуру самого листа.
Надеюсь, эта аналогия поможет вам подумать о том, что Structure может сделать с вашими изображениями. Если мы сравним лемура слева (для структуры установлено значение 40) и лемура справа (для структуры установлено значение ноль), вы можете довольно четко увидеть, что структура делает в этом случае.
Structure действительно помогает выделить детали меха, чего нельзя было бы сделать при применении дополнительной резкости. Если бы я собирался распечатать это изображение, я, вероятно, смог бы его еще немного продвинуть. Стоит поэкспериментировать с уровнем структуры, который вы можете применить для своих нужд, будь то экран или печать.
Вот изображение тоже в цвете. Как вы думаете, что работает лучше всего?
С уважением,
Давид
Дэвид Гровер
Дэвид Гровер — часть команды Capture One, которая предоставляет вам помощь, советы и обучение по различным темам и платформам.Дэвида можно найти на большинстве недель, проводящих прямые веб-семинары по Capture One, или в любое время на нашем канале YouTube.
Подписаться на Дэвида Гровера
10 элементов композиции в фотографии
Иногда бывает полезно сделать шаг назад от более широких дискуссий о творчестве, чтобы взглянуть на действительно фундаментальные элементы композиции. Хотя в искусстве в целом существует бесчисленное множество элементов композиции, в этой статье рассматриваются десять наиболее важных, характерных для фотографии — важнейшие части почти каждой фотографии, которую вы делаете.Они делятся на две основные категории: объекты и их отношения. Это не что иное, как строительные блоки творчества.
Прежде чем начать, я хочу упомянуть, что мы только что сняли реальный обзор этих десяти элементов композиции. Настоятельно рекомендуется, если вам нравится смотреть видео с фотографиями!
Объекты
Первые шесть элементов композиции — это просто разные типы объектов, которые вы можете найти на фотографии, от простых до сложных.Эти элементы не зависят ни от чего на фотографии, ни от границ самой композиции. Каждый объект на вашей фотографии в определенной степени демонстрирует эти характеристики, иногда явно, а иногда скрытые.
1. Очки
Самым простым элементом композиции является точка.
Очки немного обманчивы; математически они имеют нулевые размеры. С фотографической точки зрения мы более снисходительны. Точка — это небольшая интересующая область на фотографии или пересечение интересующих областей.
Звезды на небе на фотографии — это «точки», как и расфокусированный свет на заднем плане. То же самое и с местом, где две горы встречаются друг с другом, создавая пересечение, которое притягивает взгляд зрителя.
Очки важны в фотографии, потому что они являются одним из основных способов привлечь наше внимание — добавить интереса к определенной области.
Какой элемент на фото ниже привлекает внимание больше всего? Ответ должен быть очевиден сразу:
NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 100 мм, ISO 100, 1/100, f / 8.0Это, конечно, пик песчаной дюны — точка. В нем есть серьезность. Наши глаза следят за линиями склона и оказываются в том же месте.
Если вы усвоили, что точки могут привлечь внимание зрителя и привлечь внимание, вы, вероятно, хорошо понимаете, почему они так важны в фотографии; они помогают придать фото структуру. Но задержите эту мысль на минуту, а затем вернитесь к ней в разделе «Отношения». А пока я расскажу о следующем простом элементе композиции: линиях.
2. Линии
В отличие от точек, которые привлекают внимание зрителя, линии больше похожи на путь, по которому зритель должен следовать. Или это граница: например, разделение между небом и землей.
Как и точки, линии в фотографии не определяются так жестко, как линии в геометрии. С фотографической точки зрения все, что соединяет две части фотографии или тянется по вашей композиции, является линией. Это включает, например, изогнутую дорогу или неровный горный хребет. Даже нечеткий, слегка очерченный край облака обычно представляет собой линию.
Линии также выполняют важную функцию , соединяя двух разных элементов вашей фотографии. Они могут придать изображению структуру, которая является важной частью создания осознанного и преднамеренного образа. Путь, ведущий от переднего плана к фону, создает ощущение связности изображения.
Иногда линии на фотографии кажутся воображаемыми, но все же остаются. Представьте себе портрет ребенка, смотрящего на игрушечный грузовик. Пространство между ребенком и грузовиком может быть «пустым», но зритель все равно знает, что это важно.Есть линия — связь между двумя элементами фотографии, которая делает каждый из них более эффектным.
Линии не имеют того же веса, что и точки. Вместо этого они соединяют точки, или разделяют их, или направляют взгляд зрителя на то, что вам нужно. Это делает их одними из самых важных элементов композиции.
NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 70mm, ISO 100, 1/25, f / 11.03. Формы
Теперь перейдем от простых элементов композиции к сложным. Формы могут быть любыми, от полумесяца до формы улыбающегося лица.Каждая разновидность формы оказывает на фотографию свое эмоциональное воздействие, и это невозможно обобщить. Круг может быть умиротворяющим, вызывающим воспоминания о сердце, динамичным треугольником и так далее, но единственное, что можно сказать о каждой форме, — это то, что они обладают способностью привлекать наше внимание.
Иногда формы — это просто сам объект. Если вы фотографируете солнце, оно имеет круглую форму. В других случаях формы более концептуальны, например, изогнутое облако над изогнутой долиной, что придает всей фотографии круговую композицию.Оба типа форм имеют значение. Первое привлекает внимание; второй придает фотографии ее структуру.
В фотографии обращайте внимание на формы на фотографии, очевидные или абстрактные. Помните, что они очень сильны в рисовании нашего глаза — особенно простых форм, а также фигур людей и животных. Составьте свои фотографии соответствующим образом.
NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/60, f / 8.04. Текстура
Текстура объекта играет важную роль в определении его эмоционального воздействия, а также количества внимания к нему. рисует.
Какое настроение вы передаете, когда фотографируете гладкую гальку и туман с длинной выдержки в море? А как насчет неровных, неровных гор в высококонтрастном свете?
Иногда сами текстуры могут быть предметом вашей фотографии, например, узоры на песке или волны на воде. Однако чаще текстуры — это отдельные элементы большой фотографии, которые либо придают объекту какой-то объем, либо заполняют промежутки между объектами.
Области с большей текстурой обычно привлекают дополнительное внимание.Иногда слишком много текстуры в «неважных» областях фотографии может отвлекать, делая фотографию в целом слишком сложной. В других случаях текстура придает объекту решающее ощущение размера, например, заполняет форму горного пейзажа.
NIKON D810 + 70-200 мм f / 2,8 @ 70 мм, ISO 160, 1/500, f / 11,05. Цвет
Помимо черно-белой фотографии — творческий выбор сам по себе — цвет имеет большое значение для состав фото, а так же настроение.
Каждый цвет привносит в фотографию свои эмоции, и эта тема могла бы заполнить гораздо больше, чем ограниченное здесь пространство. Тем не менее, самое важное различие, о котором вам нужно знать на данный момент, — это отличие теплых цветов от холодных цветов.
Теплые цвета — красный, оранжевый и желтый. Они активны, прыгают на передний план изображения и передают больше движения и волнения. Я не имею в виду, что они образно прыгают вперед; Если вы поместите яркую красную точку на ярком синем фоне, многие люди действительно будут воспринимать красную точку как более близкую к зрителю, почти отбрасывая за собой тень.
Холодные цвета противоположны: зеленый, синий и фиолетовый. Это более спокойные цвета с немного большей мягкостью по своей природе. В частности, синий и зеленый — самые распространенные цвета, встречающиеся в природе; голубое небо или зеленое поле передают обнадеживающее и успокаивающее сообщение. Но холодные цвета также появляются в условиях низкой освещенности, даже тени в солнечный день, поэтому у них действительно есть ощущение темноты — такое, которое может быть особенно сильным на фотографиях шторма, например.
Когда вы составляете фотографии, распознавайте содержащиеся в них цвета и старайтесь использовать их сильные стороны в своих интересах.Часто сочетание теплого и холодного цветов создает интересное ощущение контраста, что приводит к привлекательному изображению. Точно так же фотографии с одним или двумя доминирующими цветами представляют собой очень единое сообщение — сообщение, которое может быть очень успешным, если создано с осторожностью.
NIKON D7000 + 105mm f / 2.8 @ 105mm, ISO 100, 1/40, f / 6.36. Тон
Еще одним важным элементом композиции является тон , как для отдельных объектов, так и для фотографии в целом. Хотя тон может относиться к оттенкам и интенсивности цвета, он также относится к яркости и темноте изображения, а также к его контрасту.
Эту же концепцию можно описать несколькими другими словами, но я предпочитаю «тон» из-за его связи с музыкой. Фотографии, в которых удачно используется тон, будут вести взгляд сквозь поток фотографии — почти так же, как музыкальные тона переносят слушателя через взлеты и падения выступления.
Более яркие участки фотографии привлекают внимание. То же самое и с изображениями с высоким контрастом — как с низким уровнем контрастности (резкости), так и с более широкими сопоставлениями светлого и темного.
На более широком уровне тона фотографии также изменяют ее общие эмоции.Более темные фотографии, как правило, затемняют большую часть вашего объекта, придавая ему загадочный, насыщенный и даже изысканный вид. Более яркие фотографии более воздушны и оптимистичны.
Конечно, вы можете очень легко настроить многие из этих факторов в программном обеспечении для постобработки. Лично я часто затемняю углы изображения, чтобы привлечь внимание к центру. Я также «осветлю и затемню» (осветлю и затемню) отдельные элементы фотографии, которые я хочу подчеркнуть или затемнить. Если на фотографии что-то отвлекает, один из самых простых способов сделать ее менее привлекательной — это немного затемнить ее или снизить контраст.
Итак, обратите внимание на тона вашей фотографии, как в поле, так и при постобработке. Они контролируют то, как зритель проходит через фотографию, а также эмоции, которые она передает.
NIKON D7000 + 24mm f / 1.4 @ 24mm, ISO 100, 1 секунда, f / 11.0Взаимосвязи
Другие элементы композиции попадают в другую категорию: взаимосвязи. Все четыре элемента ниже не применяются к отдельным объектам на фотографии, а о том, как взаимодействуют различные части фотографии .
7. Расстояние
Самая простая связь между элементами композиции — это расстояние между ними.
Расстояние имеет значение по нескольким причинам. Для начала, если некоторые из ваших объектов расположены слишком близко друг к другу — или если один объект пересекает другой — результаты могут отвлекать. Я часто пытаюсь немного подвигаться, чтобы у каждой важной части фотографии была своя «передышка».
Помимо этого, расстояние также применимо к концепции форм , как упоминалось ранее, или, в более широком смысле, структуры.Наиболее распространенные композиционные структуры — это просто линия (соединяющая две интересующие области) и треугольник (три). Но по мере того, как вы добавляете все больше и больше предметов, а также играете с расстояниями между ними, вы будете создавать композиции со значительно более сложной структурой.
Композиция на фотографии ниже представляет собой примерно пятиугольник — результат того, что солнце и разные точки на горах находятся на правильном расстоянии друг от друга:
NIKON D7000 + 17-55mm f / 2.8 @ 34 мм, ISO 100, 1/2500, f / 5,6Также помните о расстоянии между объектами и краем кадра. Часто я вижу очень хорошие фотографии, поврежденные чем-то второстепенным, например горной вершиной, которая почти касается верхней части фотографии, отвлекая внимание от остальной части композиции. Следите за краями ваших фото в поле; они одни из самых важных частей.
Хорошая новость в том, что вы почти всегда можете полностью контролировать расстояния между объектами в вашей композиции.Просто двигайся; подойдите ближе к объекту или подальше от него. Приложите усилия к тому, чтобы уловить эмоциональный посыл, который вы имеете в виду, и вы, естественно, добьетесь хороших результатов.
8. Весы
Следующий элемент композиции — баланс, тесно связанный с концепцией визуального веса. Визуальный вес не сложен; это просто количество внимания, которое привлекает каждый объект на вашей фотографии. Каждая часть вашей фотографии имеет некоторый визуальный вес.
Какие элементы привлекают наибольшее внимание? Больше всего на свете — это лица и глаза, особенно людей, но также и животных.Наряду с этим привлекают внимание яркие области, резкие области, области с высокой контрастностью, яркими цветами, необычные объекты и интересные текстуры.
Весы — это расположение визуального веса на фотографии. Сбалансированная фотография имеет одинаковый визуальный вес между левой и правой половинами; Несбалансированная фотография имеет больший вес с одной или другой стороны.
Иногда «более легкий» элемент может уравновесить «более тяжелый» элемент, просто находясь дальше от центра фотографии — как уравновешивание ребенка и взрослого на качелях.Чтобы проверить сбалансированность вашей фотографии, представьте, что визуальный вес каждого элемента на вашей фотографии находится на точке опоры. В какую сторону он наклоняется?
Стоит отметить, что вы не всегда хотите, чтобы ваша фотография была идеально сбалансирована между левой и правой сторонами. Хотя сбалансированные фотографии часто кажутся более естественными и гармоничными, дисбаланс более динамичен, с ощущением напряжения, которое работает на некоторых фотографиях. Итак, когда вы настраиваете свою композицию, сосредоточьтесь на балансе или дисбалансе только в той степени, в которой их эмоции соответствуют вашему предполагаемому настроению.
NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 800, 1/30, f / 5.6Сбалансированная композиция, в которой горы и озеро имеют одинаковый визуальный вес и оба находятся на одинаковом расстоянии от центра изображения
9. Космос (положительный и отрицательный)
Острова и вода; облака и небо; чернила и бумага. Положительное и отрицательное пространство.
Позитивное пространство — это любая часть фотографии, привлекающая внимание. Области со значительным визуальным весом обычно являются положительным пространством. То же самое и с областями с высоким уровнем текстуры.
Негативное пространство — это «наполнитель» между областями позитивного пространства. Он не обязательно сливается с фоном, как это обычно бывает с холодными цветами, но это не та часть фотографии, которая привлекает наибольшее внимание.
Фотографии с большим количеством положительного пространства кажутся скученными, а фотографии с большим количеством отрицательного пространства кажутся пустыми. Ни то, ни другое не звучит как особенно хорошая эмоция, но оба могут быть очень сильными на фотографии. Я делал снимки городского пейзажа с чувством необходимости и срочности, потому что в них много позитивного пространства.Я также сделал противоположное — фотографии крошечного объекта в грандиозной сцене, чтобы передать ощущение изолированности и необъятности.
Положительное и отрицательное пространство в значительной степени зависят от других элементов композиции, таких как визуальный вес и расстояние. Но даже фотография одного объекта — скажем, портрет — может иметь разное соотношение положительного и отрицательного пространства в зависимости от вашей композиции. Просто измените размер вашего объекта в кадре, окруженного большим или меньшим количеством фона.Существенно изменятся эмоции от фото.
NIKON D800E + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 250, 1/800, f / 3,510. Узоры
В фотографии узоры повсюду. Это не просто что-то маленькое, вроде текстуры, повторяющейся на всей фотографии, а на самом деле в любом повторяющемся элементе вообще. Даже отражение горы в бассейне с водой — это узор, который нельзя недооценивать, поскольку он связывает фото воедино.
Вот что действительно делают паттерны.Они связывают фотографии вместе. Они дают фотографиям повод для существования — убедительное заявление о том, почему фотограф сделал эту фотографию, а не какую-то другую.
Узоры, возможно, более очевидны в искусственных сценах, таких как архитектурная фотография. Но даже естественные сцены и живые существа имеют узоры, такие как перья на птицах или волны, пересекающие море.
Не на каждой фотографии, которую вы делаете, будет очевидный узор, и это не проблема. Но когда вы действительно видите какое-то повторение или взаимосвязь в мире, обратите внимание.Это действительно могло бы сделать очень сильное фото.
NIKON D810 + 70-200mm f / 4 @ 100mm, ISO 64, 4/10, f / 16.0Заключение
Большинство других техник композиции — от простоты до эмоций — начинаются с элементов композиции, перечисленных выше. Хотя есть более десяти элементов композиции, фотографы должны знать о них больше всего.
Их также проще всего реализовать в фотографии, поэтому стоит подумать о них во время съемки.
Как воссоздать структуру пользовательских альбомов на целевом устройстве?
Начиная с версии 3.2 PhotoSync теперь может автоматически воссоздавать структуру вашего пользовательского альбома с вашего устройства iOS в виде структуры папок на целевом устройстве, когда вы переносите фотографии из фотопленки в желаемую цель. Если вы назначаете фотографию альбому в библиотеке фотографий iOS, фотография по-прежнему будет частью фотопленки, и ссылка на эту фотографию будет помещена в альбом, которому она была назначена.
Если на вашем устройстве много альбомов, PhotoSync помогает предотвратить переход к каждому альбому по одному для передачи фотографий из этих альбомов в предпочтительный целевой объект передачи, если вы хотите сохранить информацию об альбоме в качестве имени папки на целевом устройстве. для каждого альбома. С новой опцией Auto Create Directories в настройках Create Sub-Directories для каждой цели передачи в PhotoSync вы можете просто перенести свою камеру на желаемую цель и позволить PhotoSync создавать папки альбомов для каждой из ваших фотографий с камеры, которые назначается альбому.Это означает, что вы можете сделать резервную копию всех ваших фотографий с помощью одной операции передачи, сделав резервную копию вашей фотопленки, сохранив назначения альбомов ваших фотографий из фотопленки.
Автоматическое создание каталогов помещает перенесенные фотографии из фотопленки в папку с именем альбома, если вы выбрали создание папок с именами альбомов в настройках Создать подкаталоги (например, имя устройства по умолчанию + имя альбома ). Вместо использования имени альбома «Фотопленка» PhotoSync использует имя альбома, которому назначена фотография.Если фотография назначена более чем одному альбому, PhotoSync создаст дополнительные копии фотографии и поместит их в каждую папку альбома. Использование опции Auto Create Directories будет дублировать все ваши альбомные фотографии в папки альбома на целевом компьютере, потому что файловые системы работают иначе, чем база данных библиотеки фотографий на iOS, которая только «связывает» оригиналы из фотопленки с альбомами.
Чтобы работать с дубликатами на вашем объекте, PhotoSync вводит дополнительный параметр под названием Avoid Duplicates , который не будет создавать дубликаты фотографий в папке вашей камеры на целевом объекте, после чего фотография автоматически создавалась в папке альбома.Если этот параметр включен, PhotoSync будет помещать все фотографии из альбомов в папки с названиями альбомов, но не дополнительно в папку «Фотопленка». Это означает, что только фотографии, не назначенные ни одному альбому, попадут в папку камеры на выбранном вами целевом объекте
.Чтобы показать вам эти две настройки в действии, мы подготовили для вас пример: на iPhone у нас есть набор фотографий, которые назначены для альбома «Праздники», и несколько фотографий, которые назначены только для камеры.Мы собираемся перенести 8 таких фотографий из фотопленки на компьютер. Первые четыре фотографии доступны только в фотопленке, следующие четыре фотографии доступны в фотопленке и отнесены к альбому Flower Gardens .
Подбор фото для трансфераКак видите, четыре последних выбранных фотографии также относятся к альбому Цветочные сады :
Альбом «Цветочные сады»Мы хотим перенести фотографии из фотопленки на компьютер.В настройках компьютера в PhotoSync мы включили опцию Auto Create Directories , но отключили опцию Avoid Duplicates . Наши настройки создания папки создадут две дополнительные подпапки, одну с именем устройства, а другую с именем текущего альбома.
Автоматическое создание каталогов, отключение дублированияФотографии останутся на целевом компьютере, как и ожидалось. PhotoSync создал папку Camera Roll , которая содержит все восемь выбранных фотографий, и создал папку Flower Gardens , содержащую четыре выбранных фотографии, которые назначены альбому Flower Gardens .
Папка Camera Roll Папка «Цветочные сады»Теперь посмотрим, как передаются фотографии с Избегать дублирования активирована настройка:
Автоматическое создание каталогов, избегайте дублирования наКак и ожидалось, PhotoSync пытается избежать дублирования и переносит в папку Camera Roll только те фотографии, которые не назначены альбому на устройстве. Все выбранные фотографии, назначенные для альбома, будут перенесены в папку с названием альбома, в нашем примере Flower Gardens .
Папка Camera Roll с настройкой предотвращения дублирования .