Тушка фотоаппарата: Ошибка 404. Страница не найдена

Содержание

Фототехника. Часть 2. Тушки и Линзы « Fotoparus

Тушка – это тело (по-английски – «Body») фотоаппарата, собственно сам фотоаппарат, но без объектива. А линза (по-английски – «Lens») – это, естественно, объектив, или, как его еще пренебрежительно называют в фотофорумах – стекло. Так вот речь пойдет о цифровых зеркальных фотоаппаратах (тушках) и объективах (линзах), которые изначально предназначены друг для друга.

Когда я покупал свою первую (а до недавнего времени и единственную) цифровую зеркалку выбор у меня был невелик: Canon или Nikon. По каким-то показателям я остановил тогда свой выбор на «религии» Canon, но сейчас это уже не важно, так как изменилось и число игроков среди цифровых зеркалок, и уровень характеристик. Но однажды выбрав систему, мы волей неволей становимся ее заложниками. Таким образом, все, о чем речь пойдет ниже, относится, главным образом, к фототехнике Canon. В других системах я некомпетентен.

Canon EOS 20D – цифровая зеркалка с размером матрицы 22.5×15.0 мм.

Canon EOS 20D Kit 18-55 мм куплен в апреле 2006 г.(Kit продал, тушка жива до сих пор). Есть, конечно, у цифрокомпактов несколько козырей: компактность и бесшумность. Ну, еще, универсальность и цена, наверно. Но все остальное – за зеркалками. Возможности зеркалок позволяют решать самые сложные задачи, правда, небольшим кофром тут уже не обойтись, т.к. и размеры, и вес оборудования отличаются на порядок. Важно также понимать, что с покупки собственно тушки фотоаппарата ваши затраты только начинаются. Дабы проявить возможности матрицы придется раскошелится еще и на хороший объектив и скорее всего – не один. Это не приходит сразу, но так будет. Дешевые объективы, идущие в комплекте, как правило, сдерживают потенциал качества, которого вы можете достичь. По крайней мере, так было с «китовым» объективом моей двадцатки. Качество его было хуже, чем у объективов ультразумов: вначале я даже не понял, за что отдал деньги. При этом не было очевидно и то, что виноват в этом объектив. К счастью, вскоре за тушкой я купил бюджетный зум для фотоохоты Canon EF 70-300 mm 4,0-5,6 IS USM (май 2006 г.), который открыл, пусть и не полностью, возможности матрицы, а также дал понять, что штатный объектив нужно менять на что-то более стоящее. Но так как основным объектом съемки оставались птицы, я первое время снимал почти исключительно зумом 70-300. С учетом кропфактора аппарата 1,6 я имел в пересчете на эквивалентное фокусное расстояние 112-480 мм, что, в общем-то, очень неплохо при фотоохоте на птиц.

Для справки: что такое кроп-фактор? Суть этого фактора относится к физическим размерам матрицы, а именно – ее площади. О чем уже шла речь в первой части статьи.
За некий эталон взят размер стандартного кадра фотопленки 36×24 мм, то есть кропфактор полноразмерной матрицы (например, Canon EOS 5D Mark II) будет равен 1. А кропфактор 1,6 означает, что реальное фокусное расстояние объектива нужно умножать на коэффициент 1,6. На практике снимая одним и тем же объективом, одну и ту же птичку с одно и того расстояния фотоаппаратом с кроп-фактором 1,6 и с полноформатной матрицей, в первом случае объект будет в 1,6 раз «ближе», то есть кадр будет более крупноплановый. Как правило, фотоохотнику это только на руку. Так как объектив с фокусным расстоянием 300 мм превращается в объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 300х1,6=480 мм. Для того, чтобы получить такое же приближение на матрице с полным кадром нам понадобится телеконвертер, который несколько ухудшает качество или более длиннофокусный объектив, цена на который кусается больнее, чем цена на сам фотоаппарат. И казалось бы, зачем фотоохотнику полный кадр? Ответ прост – из-за качества.

Вернемся к двадцатке (Canon 20D). Отзыв и опыт эксплуатации за три года фотоохоты со связкой Canon 20D+Canon EF 70-300 перечислю по пунктам.
1. С точки зрения эргономики фотоаппарат очень удобен, к нему быстро привыкаешь, даже при отсутствии батарейной ручки, на которую я так и не разорился. Заряда аккумулятора летом хватает на 2-3 вылазки, а зимой я замерзаю раньше, чем успею исчерпать ресурсы штатного аккумулятора (это притом, что я не менял его с момента покупки).

2. Скорострельность выручает при съемке динамичных сюжетов, жаль только, маловат буфер, но в более поздних моделях 30D, 40D и 50D этот показатель улучшен.
3. При закрытых диафрагмах (от 13-18) в случае макросъемки или при съемке пейзажей становится заметна пыль на матрице, убирать которою приходится «вслепую», т.к. она не заметна невооруженным глазом непосредственно на матрице. В этом плане интересны модели 40D и 50D с системой очистки матрицы.
4. Снимаю главным образом при 200 ISO, по возможности выставляю и 100 ISO, при необходимости – 400 и даже иногда 800. Снимаю только в RAW, т.к. в этом случае нет необходимости думать о балансе белого, да и автоматика камеры в этом плане очень адекватна.
5. Для более быстрой и точной фокусировки почти всегда использую автофокус по центральной точке. Следящий автофокус применяю лишь при съемке птиц в полете, подключая в работу все 9 точек фокусировки. Но точность и скорость работы этого режима не удовлетворительны.
6. Чаще всего снимаю в режиме приоритета выдержки, реже – приоритет диафрагмы. Полностью ручной режим использую при съемке со вспышкой и при съемке пейзажей. При этом часто приходится вводить положительную экспокоррекцию.

Canon EOS 5D Mark II – цифровая зеркалка с размером матрицы 36×24 мм

На третий День рождения Canon EOS 20D (апрель 2009 г.) я подарил ей (двадцатке) младшего брата – Canon EOS 5D Mark II (пяточка). Хотя по сути его впору называть старшим. И тому несколько причин – он и сам размером побольше и, что важнее, матрица у него полноценная, то есть бонуса в качестве «встроенного телеконвертера» с увеличением 1,6х теперь не стало. Но это еще полбеды. Теперь периферийная часть объективов (самая слабая по техническим характеристикам) стала также использоваться в построении изображения, и слабые места оптики проявились по углам кадра. Особенно это стало заметно на широкоугольном объективе и дешевом неродном телеконвертере. Впрочем, об этом ниже в разделе «Оптика».

Краткий отзыв о Canon EOS 5D Mark II по пунктам.
1. После двадцатки очень быстро привык к управлению, а меню стало эргономичнее на порядок. Большой и яркий экран полезен даже на улице при ярком свете.
2. Немного смущали поначалу размеры файлов в 25-30 Мб, но уже привык. Пришлось просто взять дополнительную карту памяти на 32Гб.
3. Скорость серийной съемки невелика из-за больших размеров файлов, зато хорошо заметно преимущество скоростной карты памяти 300х (8Гб) по сравнению со 133х (32Гб).
4. Впервые увидев кадры на компьютере, вспомнил снимки сделанные Зенитом, нашел что-то общее…
5. Динамический диапазон и глубина цвета несопоставимы с двадцаткой. Перестал пользоваться функцией увеличения насыщенности в Lightroom.
6. Шумы низкие. Все об этом говорят. Говорят правду. Вполне можно снимать вплоть до 800 ISO. Допуск шумов – понятие субъективное, поэтому скажем так, в два раза лучше, чем на двадцатке.

7. Видео потрясающего качества, но это уже, наверно, отдельная тема. HDTV в сыром виде компьютер проигрывает с тормозами – не хватает уже мощности!
Добавлю, что к тушке я почти сразу взял китайскую батарейную ручку и три дополнительных (тоже китайских, читай – дешевых) аккумулятора. Батарейная ручка – вещь удобная, что тут и говорить. А вот один из китайских аккумуляторов почти сразу накрылся. Ну, да это мелочи. О новом пятачке уже написано столько отзывов, что, пожалуй, лучше уже перейти к объективам.

Объективы

Телевики

Объектив с фокусным расстоянием более 200 мм – основной инструмент фотоохотника. Я не говорю о съемке с устройствами дистанционного спуска затвора, а также о фотографировании крупных животных в условиях, когда вы можете подойти ближе, чем это обычно бывает в полевых условиях. А для начинающих фотоохотников фокусное расстояние объектива – чуть ли не решающий фактор успеха. Позже вы поймете, что фотоохота с ходу – крайне малопродуктивна, но вряд ли совсем от нее откажетесь, поэтому длиннофокусный объектив – это первое о чем стоит подумать. Вопросы типа «А что лучше зум или объектив с фиксированным фокусным расстоянием?» довольно избиты. Поэтому отмечу лишь, что при прочих равных условиях зумы уступают фиксам по качеству, а также могут быть причиной попадания пыли на матрицу в связи с особенностями конструкции.

Отзыв о Canon EF 70-300 mm 4,0-5,6 IS USM (май 2006-апрель 2008 гг.).

Этот объектив я использовал только в связке с Canon 20D, поэтому его поведение на полной матице описать не смогу. К объективу я сразу прикупил защитный фильтр Marumi и резиновую бленду. Последняя сначала порвалась, потом потерялась, и я заменил ее на родную от Canon. Из минусов объектива следует отметить слишком легкий зум, который сам складывается, если снимать вертикально вверх. В походном режиме есть фиксатор зума на 70 мм, жаль этот фиксатор нельзя задействовать при 300 мм – основном фокусном расстоянии, которое используется в фотоохоте с этим объективом.

Стабилизатор работает отменно. Беспроигрышная выдержка при включенном стабилизаторе изображения составляет 1/250 с. Можно снимать и с более длинными выдержками, но в таком случае увеличивается процент брака из-за тремора рук. Даже при съемке в проводку я использую режим стабилизации 1, 2-й режим дает смазанную картинку.
Резкость объектива весьма хороша, однако, многие считают, что она варьирует от экземпляра к экземпляру, с чем я не могу поспорить, т.к. не было возможности сравнивать.
За все время эксплуатации мне трудно припомнить случаи, когда бы я использовал фокусное расстояние менее 300 мм. Разве что когда своего кота фотографировал. Да и тут 300 мм давали большее размытие заднего плана, что в портретной съемке животных только на руку.

Если сравнивать Canon EF 70-300 mm 4,0-5,6 IS USM с Canon EF 300 mm 4,0 L IS USM, то в резкости зум уступает не очень сильно, т.е. результаты сопоставимы; однако фикс дает более художественно размытый задний план и насыщенную цветопередачу. Понять значение этих факторов трудно, пока не попробуешь фикс.

Canon EF 300 mm 4,0 L IS USM + телеконвертер Kenko Teleplus DG 1.5 (апрель 2008)

В апреле 2008 г я, наконец, сменил телезум на объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Помимо превосходных технических характеристик, которые я получил в распоряжение, важнейшим моментом для меня стала возможность дополнительного приближения за счет телеконвертера. Таким образом, помимо кропфактора, увеличивающего ЭФР в 1,6 раза, я добавил еще один множитель: 1,5, т.е. получилось: 300х1,6х1,5=720 мм, что на порядок расширило мои возможности съемки с подхода.
Именно так, например, мне удалось получить более мене крупноплановые кадры недоверчивого лугового чекана, который даже на песню никак не хотел лететь. Телеконвертер практически не затрагивает резкость картинки, разве что слегка «съедает» насыщенность и добавляет хроматических аббераций (ХА).

Наиболее длинная выдержка, обеспечивающая четкие кадры при включенном стабилизаторе, увеличилась на одну ступень при использовании ТК и составила 1/320 с.

На полном кадре объектив также ведет себя безупречно. Но недорогой телеконвертер Kenko Teleplus DG 1.5 дает небольшое виньетирование (затемнение) по углам кадра, которое особенно заметно на светлом фоне.
Поэтому сразу после покупки полнокадровой зеркалки, я был вынужден позаботиться о приобретении родного телеконвертера Canon EF 1.4x II Extender. В очередной раз убедился, почему нужно придерживаться родной оптики. Скорость фокусировки заметно выше, почти нет потери насыщенности цвета, резкость чуть лучше, чем у Kenko. Однако есть и недостаток. Родной телеконвертер можно использовать только с телевиками, а Kenko запросто работает в связке с макрообъективом и даже с широкоугольником, если захочется поэкспериментировать. Проблема чисто физическая – у экстендера Canon впереди выступает линза, которая не позволяет подсоединить объективы без соответствующего «отверстия». Кроме того для работы автофокуса светосила объектива должна быть не ниже 4.0. Тогда как Kenko Teleplus DG 1.5 нормально работал и на Canon EF 70-300 mm 4,0-5,6 IS USM. Хотя, естественно, скорость фокусировки заметно падала.

Еще пара слов о фиксах и зумах. Как на кроп-матрице так и на полноформатной я не испытывал потребности в фокусных расстояниях менее 300 мм при фотоохоте. Необходимость зума я почувствовал лишь тогда, когда речь зашла о видеосъемке. Крайне неудобно менять объективы для того чтобы снять разные планы. Единственное чем я могу манипулировать – это добавить и убрать телеконвертер, что трудно назвать оперативным. Таким образом, с появлением функции записи видео я снова задумался о зуме. Надеюсь обзавестись чем-нибудь типа 70-200 к следующему весеннему сезону. Конечно, в идеале это что-то вроде CANON EF 28-300 mm F 3,5-5,6 L IS USM.

Макрообъективы

Макросъемка крайне увлекательна, хотя и занимает второстепенное место в приоритете моих интересов.
Макроконвертер Raynox DCR-250 (куплен в июне 2006).
Я не специализируюсь на макро, поэтому для фотосъемки насекомых купил макроконвертер Raynox DCR-250, который крепится на объектив спереди и позволяет уменьшить минимальную дистанцию фокусировки. Я использовал эту насадку с Canon EF 70-300 mm 4,0-5,6 IS USM и успешно фотографировал крупным планом всевозможных жучков и даже муравьев, получая хорошее приближение. Основное неудобство заключалось в том, что очень трудно было поймать зону фокусировки, которая составляет всего несколько миллиметров. Использовать макроконвертер Raynox DCR-250 с объективами, у которых большой диаметр наружной линзы, не получится, т.к. либо вы просто не сможете закрепить конвертер, либо получите виньетирование по краям кадра. Поэтому для любого объектива нужно проверять совместимость.
Снимая макро, часто приходится значительно прикрывать диафрагму для получения приемлемой глубины резкости, поэтому света, как правило, не хватает. Обойтись без внешней вспышки можно лишь пользуясь штативом. В большинстве случаев я предпочитаю использовать вспышку.

Canon EF 100 2.8 Macro USM (май 2008)
Позже для макросъемки я приобрел расхваливаемый на форумах макрофотоохотников Canon EF 100 2.8 Macro. Любопытно, что он дает приближение, меньшее, чем мне удавалось снимать, используя макроконвертер Raynox DCR-250 вкупе с зумом 70-300. Однако Canon EF 100 2.8 Macro без проблем работает одновременно с телеконвертером Kenko и с макроконвертером Raynox, давая при одновременном их применении результат, сопоставимый с той крупноплановостью, которую мне удавалось достигать связкой зума и макроконвертера. Однако режима стабилизации изображения явно не хватает. Помимо макро этот объектив неплохо подходит для съемки портретов, также его можно использовать, если необходимо фокусное расстояние меньше, чем 300 мм. Обычно это нужно, когда животное можно снять с более близкого расстояния и при этом хочется получить большую глубину резкости при допустимых искажениях пропорций, которые слишком сильно заметны при использовании широкоугольного объектива. Также объектив этот удобен, когда нужно крупным планом сфотографировать гнездо какой-нибудь небольшой птички. Короче говоря – важный объектив в арсенале фотоохотника.

И еще добавление. Есть такой объектив Sigma AF 105mm f/2.8 EX DG MACRO CANON EF, который, кажется, может составить конкуренцию родному. Однако опыт съемки Сигмой ювелирки показал его не с лучше стороны. Есть подозрения, что попался очень плохой экземпляр, но не настолько, чтобы резкость была просто ужасной. В любом случае наличие подобных экземпляров – не в пользу Сигмы.

Широкоугольные объективы

Для съемки общих планов биотопов, а также для пейзажей нужен широкоугольный объектив, то есть позволяющий охватить большую площадь. Вот как раз тот случай, когда кроп-фактор играет «против» фотографа, увеличивая фокусное расстояние. Неудивительно, что среди пейзажистов часто встречаются фотографы, снимающие на среднеформатные слайды.
Многие фотографы пишут, что идущие в комплекте с бюджетными зеркалками объективы Canon, плохого качества. Я присояденияюсь к подобным заявлениям. Замену штатному объективу я подобрал не самую лучшую, спустя год после покупки аппарата:

Sigma 17-70 mm 2,8-4,5 DC MACRO (апрель 2007-октябрь 2008).

Этот объектив предназначен специально для зеркалок APS-C. Основная его особенность, помимо пейзажной съемки, – возможность снимать с близких дистанций, что было нужно мне для фотосъемки птичьих гнезд. Исключительно из-за отсутствия достаточного режима макросъемки мне пришлось отказаться от более резкого и универсального объектива Sigma 18-125 mm. Так или иначе, хвалить Sigma 17-70 mm особенно не за что. Резкость оставляет желать лучшего, автофокус довольно медленный.

Canon EF 17-40 4.0 L
Я купил этот объектив в сентябре 2008 вместо Sigma 17-70. Так я постепенно подготавливался к покупке полноформатной камеры. Хотя и Canon EF 17-40 – это все же компромиссное решение. По углам этот объектив дает заметные искажения даже на кропнутой матрице. Но так как к качеству пейзажной съемки я менее требователен, пока я готов мириться с этим фактом. В дальнейшем планирую заменить этот объектив на более качественный. Кстати для постоянного использования я прикупил дополнительно поляризационный фильтр, позволяющий получать насыщенное небо без дополнительных манипуляций в программе обработки фотографий.

В заключение напомню, что полный список фотооборудования можно посмотреть в разделе о себе. А на счет тушек и линз могу дать добрый совет, который, вы, возможно, уже не раз слышали: сначала надо думать о хороших объективах, а потом – о самом фотоаппарате. И при прочих равных предпочтение следует отдавать родным объективам, что, думаю, актуально и для других систем, отличных от Canon.

Ключевые слова: Canon, выбор фотоаппарата для фотоохоты, животных, зеркальная камера, кропфактор, матрица, обзор, объективы, опыт, особенности, отзывы, природа, птиц, сравнение, техника, фотосъемка, характеристики, цифоровая

Дата создания этой публикации Понедельник, 24 августа , 2009 в 16:05. Публикация находится в разделе Новости, Статьи, Фототехника. Вы можете проследить отзывы на эту запись, используя RSS 2.0. You can skip to the end and leave a response. Pinging is currently not allowed.

Спасибо за ваши лайки и комментарии

15 заблуждений фотографии — они хотят от вас это скрыть

Краткое руководство умному фотографу

В данной статье мы поговорим не только о навязанных стереотипах, но и о популярных заблуждениях фотографов. Данный материал поможет вам лучше понимать многие важные вещи в фотографии.

Для наилучшей навигации по статье используйте содержание:

Светосильные объективы лучше не светосильных

Первое популярное заблуждение говорит о том, что чем выше светосила, тем лучше линза. Но это далеко не так. Да, вне всяких сомнений, в большинстве случаев чем выше показатель светосилы (f1.2, например), тем более высокого качества линза в нем находиться. Но сам факт этого не ставит равно что не светосильная линза (f4, например) хуже светосильной.

Также стоит помнить, что на крайних показателях (f1.4, например) линия фокуса у светосильного объектива очень узкая и скорее всего вы не сможете часто пользоваться этими привилегиями.

Фиксы точнее зумов

Что такое фиксы?

Фикс (Fix) объективы – это тип объективов с фиксированным фокусным расстоянием (например, 35мм или 50 мм)

Бытует мнение, что фикс-объективы обеспечивают наилучшую картинку. Огромное количество тестов подтверждают это, но есть моменты, которые на практике доказывают обратное. Допустим, вы поехали в отпуск, и взяли с собой широкоугольный фикс 20 мм. Вы без особого труда сможете снять все узкие улочки, но если нужно будет сфотографировать собор, который, допустим, стоит через реку, то в дальнейшем, вам придется обрезать фотографию чтобы он не потерялся в контексте. А в момент обрезки фотографии идет потеря мегапикселей и собственно качество (и точность) ухудшаются.

Если вы используете зум (zoom) объектив, то вам достаточно поменять фокусное и в дальнейшем обрезать фотографию не придется. Собственно, вы сохраните исходное количество пикселей, а значит и качество будет выше чем у снимка, снятого на фикс (при тех же условиях) но обрезанного.

Новые объективы лучше старых

Данное утверждение тоже нельзя брать за истину, так как новые объективы (особенно если мы говорим про бюджетные) удешевляют максимально, чтобы сделать их производство более выгодным и массовым. При этом страдает не только качество материалов корпуса, но и сами линзы.

Ярким примером может служить покупка объектива Canon EF 20-35 mm f/3.5-4.5 USM который поступил в продажу еще в 1993 и продавался до 2007 года. Данный объектив стоит сегодня в районе 100-120 долларов на вторичке и качество его снимков вообще не идет в сравнение с новыми объективами в этот бюджет. Когда я говорю про новые бюджетные объективы Canon я имею в виду такие как 24 mm f2.8 STM “Pancacke” или 40 mm.

Кроме того, не стоит забывать, что в конце 90-х начале 2000-х Canon очень много инвестировали в разработку линз и сегодняшние тушки только начинают раскрывать их потенциал. Те, кто сегодня экспериментируют, используя старые линзы на новых тушках получают очень интересные снимки, которые не похожи ни на что. Потому, если ваш бюджет ограничен, не поленитесь потратить время и разобраться в том, какие старые линзы можно купить в ваши деньги.

Дороже значит лучше (больше платишь — больше получаешь)

Часто можно услышать от «профи» фразу что мол, без хороших вложений – крутого кадра не получишь. Это утверждение от части верное, так как в фотографии, действует правило самого слабого звена.

Работает это следующим образом: даже имея хороший фотоаппарат, крутую линзу, но не имея должного освещения вы не сможете сделать снимок лучше, чем с более бюджетным фотоаппаратом с более простой линзой, но при хорошем свете. А добавив в эту цепочку штатив вы получите еще большую разницу между бюджетным сэтапом и дорогим. Качественный снимок – это, в первую очередь, сумма всех составляющих.


Вообще, у всего есть некий предел рациональности. Так, к примеру, обычному энтузиасту переход с кроп-фотоаппарата на фулфрейм даст больший прирост чем переход с начального фулфрейма на топовый. Если так задуматься, то большей части людей и вовсе не нужны такие фотоаппараты как Canon 5DSR, Canon 5D Mark IV или Nikon 810, так как их потенциал никогда не будет раскрыт в полной мере. Платить нужно за то, чем будешь пользоваться.

F-stop vs T-stop

Многие слышали понятие «светочувствительность объектива», это так называемы F-stop – свет что проходит через первую линзу в объективе. Но очень мало кто слышал про понятие T-stop – свет что попадает в конечном счете на матрицу. Производители всегда пишут только первый показатель (f1.4, например), но по факту, на качество снимков влияет именно последний.

Не будем вникать в подробности того, как эти тесты выполняются, скажу лишь что есть авторитетная компания, которая этим занимается, и вы на их сайте можете найти свой объектив и посмотреть фактическую светосилу.

Больше точек фокусировки — лучше снимки

Данное заблуждение приходит к нам с маркетинга компаний производителей фотоаппаратов. Обратите внимание, сколько информации подается о количестве точек фокусировок в новых тушках, количество крестовых, двойных крестовых и т.д. Все эти акценты несут одну цель – рассказать, чем новая тушка лучше старой и это рекламщики делают очень хорошо.

Но почти никто не упоминает, что на самом деле достаточно одной точки, если вы владеете техникой рекомпозиции. Кроме того, самая быстрая по фокусировке – центральная точка, и только если вы выбираете ее одну вы можете достигнуть максимум скорости фокусировки.

Что такое рекомпозиция?

Техника рекомпозиции заключается в том, чтобы сфокусироваться на одном объекте, а потом перевести уже сфокусированное устройство на нужный вам объект

Единственный жанр фотографии, в котором есть реальная необходимость в большем количестве фокус-точек – это спорт журналистика. Допустим, когда идет голевой момент, вам важно не упустить все детали из виду и вот тут количество точек действительно помогает избежать потерь. Но кроме того, там еще и огромные требования к скорострельности и скорости самого объектива.

Гонка за скорострельными тушками

Это вообще отдельная тема для разговоров. Гнаться за скоростью снимки кадров в секунду также бессмысленно, как и за количеством точек фокусировки. Если вы не снимаете спорт – вы никогда не будете использовать больше 4-5 кадров в секунду. А этот показатель может предложить практически любая сегодняшняя тушка.

Но не забывайте и о том, что чем больше скорострельность – тем выше требования ко всему: начиная от карт памяти и объективов, заканчивая компьютерными мощностями чтобы это все обработать. Это часы работы чтобы разобрать серию фотографий. Кроме того, чем выше скорость, тем быстрее идет амортизация фотоаппарата (особенно если мы говорим про обычные тушки, не предназначенные для постоянной работы в таком режиме).

Crop-фактор на светосиле не учитывается

Что такое Crop-матрицы?

Crop (кроп) матрицы – это матрицы, которые меньше на определенный коэффициент (например, 1.6) от fullframe (фулфрейм) матриц

Популярная ошибка, которую допускают даже опытные обзорщики и блогеры это не учитывать кроп-фактор на светосиле объектива. И как ни странно, на этот счет еще продолжают вестись споры. Проверить это можно очень просто: берете один и тот же объектив делаете два снимка с одинаковым F-stop (к примеру, f1.8) на fullframe и crop-матрицу. Просмотрев с компьютера, вы увидите, что снятый кадр на фулфрейм более светлый нежели аналогичный на кропе. Происходит это потому что матрица физически больше и от того может принять больше света.

Для того, чтобы узнать реальный F-stop объектива на кропнутой матрице нужно умножить светосилу на кроп фактор. Только в таком случае вы получите реальные цифры этого показателя.

Вам нужно больше мегапикселей

Количество мегапикселей действительно влияет на качество конечного изображения, но часто забывается тот факт, что это в первую очередь размер файла. Покупая Canon 5DSR у которого 50 МП, вы автоматически повышаете требования к карточкам (их объему) и к компьютеру, что должен обрабатывать настолько большие файлы. Кроме того, большое количество мегапикселей передает больше контекста, а это означает что малейшее не правильное движение рукой, вдох или вздрог могут просто испортить кадр, который на обычной зеркалке вышел бы без проблем.

50-ти мегапиксельные матрицы-монстры необходимы только очень скиловым профессионалам, которые снимают эксклюзивные фото. Кроме того, чем больше матрица – тем меньше скорострельность тушки, собственно этот фотоаппарат никогда не будет хорошо снимать спорт и тому подобное.

Для обычного энтузиаста, полупрофа или даже свадебного фотографа вовсе не нужны подобные объемы. Если не лукавить, то вам с головой хватит 20-26 МП для того чтобы сделать снимок, которым будет восхищаться клиент. И вы без особых проблем сможете отрезать лишнее, что попало в кадр, при этом не ощутив потерю в качестве.

Дешёвая тушка плюс дорогой объектив лучше, чем дорогая тушка и дешёвый объектив

Дешевый объектив – это не всегда новый дешевый, это может быть Б/У который сейчас упал в цене. И вот что выходит, что за те-же 300 долларов можно купить совершенно разные линзы, а более дорогая тушка намного лучше раскроет возможности старых, но все-также качественных объективов. В конечном счете, с подобным подходом вы получите более качественную картинку.


И важно знать, что crop-тушки всегда делают более мыльную и шумную картинку, чем fullframe. Потому я настоятельно вам рекомендую, если есть такая возможность, покупать именно полнокадровые фотоаппараты. А хороший объектив в понятные деньги на вторичном рынке всегда можно найти.

Canon и Nikon объективы лучше Sigma, Tamron, Samyang

Данный стереотип построен на лояльности к большим брендам. Но что касается объективов, то далеко не всегда такие производители-гиганты могут предложить что-то лучше, чем фирмы, делающие объективы под их тушки. У каждого есть свои звезды и выбор объектива — это сугубо вопрос того, какие у вас стоят цели в фотографии.

Ответьте себе честно на вопрос: «Какую я хочу картинку на выходе и какой у меня есть под это бюджет?». Тогда сразу станет понятно, что вам нужно смотреть. Вне всяких сомнений, если у вас скромный бюджет, то скорее всего вам нужно смотреть объективы не от больших производителей, чтобы получить достойный кадр. Ведь в конечном счете важен финальный результат, а не надпись на линзе.

Бренд нужно выбирать по тушке

Чаще всего люди выбирают фотоаппарат по своему отношению к тушкам. К примеру, мне нравится удобство интерфейса Canon или более привычное расположение кнопок у Nikon и на основе этого я делаю свой выбор. Данный подход не совсем правильный так как тушка – это приходящее и уходящее, расходник, иными словами.

Правильно выбирать фотоаппарат по объективу. К примеру, мне нравится диапазон 70-200 и в нем у Canon просто нет равных. Это единственный производитель, у которого это честные 200 мм, а не 160 (как у Nikon, например) и объективы этой линейки лишены эффекта Focus Breathing. Ну а качество снимков – просто на высоте с таким отрывом от конкурентов, что и описать трудно. Потому, очевидно, что я выберу фотоаппарат уже под эту линзу и это будет Canon.

Focus Breathing что это?

Focus Breathing – смена (как правило, сужение) полей зрения объектива от минимальных до максимальных значений фокусной дистанции. На практике проявляется как смена фокусного расстояния (например, вместо 200 мм вы получаете фактические 160)

Тушки меняются, а объективы с вами остаются на долго, потому при выборе фотоаппарата смотрите, в первую очередь, на линзы, которые вам нравятся и только потом уже выбирайте бренд тушки.

Все деньги нужно вкинуть в тушку и объектив

Популярная ошибка, это вкладывать весь имеющийся бюджет только на тушку и объектив. Как упоминалось уже ранее, качественная фотография – это сумма всех составляющих. Есть вещи, которые дают просто инкрементальный прирост в качестве снимка, к примеру, штатив или хорошее освещение.

Также не стоит забывать, что место съемки также сильно влияет на качество снимка. Вне всяких сомнений, что у вас выйдет более презентабельный снимок, снятый в солнечной Италии, но на среднее оборудование, чем снимок сделанный во дворе серого спальника у нас.

Потому, если у вас есть, допустим, 6000 долларов, то лучше купить средний или вообще начальный fullframe, оптимальный под него объектив (возможно даже Б/У), а остальное потратьтить на качественный штатив, вспышку, свет и программное обеспечение (Adobe Photoshop, Lightroom и т.п.). Оставшиеся (если они будут) отложить на путешествие в колоритную страну.

Используя подобный подход вы в конечном счете получите в разы больше чем те, кто вложит все только в тушку и объектив. А если вы снимаете людей, то вы намного раньше начнете отбивать вложенные деньги в оборудование и зарабатывать больше, просто благодаря качественной картинке.

С крутым фотиком и объективом — пост обработка не нужна (cнимок или получился, или нет)

Если честно, то я и сам так думал, когда начинал заниматься фотографией. Но потом пришел к выводу, что главное – это поймать момент. На первый взгляд может казаться что фотография не вышла: у нее завалена экспозиция, фон и т.п. Но благодаря пост-обработке можно не только нивелировать все это, но и вытянуть многие интересные детали, которые остались бы не замеченными.


Не нужно лезть в дебри Photoshop, для начала вам с головой хватит базиса Lightroom: выбора подходящего пресета для камеры, корректировки экспозиции, обрезки и выравнивания. Со временем станет интереснее копать в глубь, и вы разберетесь во всех тонкостях, но если вы сейчас только начинаете – то не пугайте себя большими объемами сложных техник, все должно быть постепенно ?

Также не забывайте, что качественный снимок — это всегда RAW, а JPEG и PNG – это то, во что вы конвертируйте файл потом (для Facebook, VK, Instagram или вашего сайта).

Canon хороши для видео, Nikon — для фото

Последним в нашем списке 15 заблуждений в фотографии будет самый популярный стереотип: «Canon – это для видео, Nikon – это для фото». Возможно, когда-то давно это суждение и было правдиво, но на сегодняшний день это далеко не так. У каждого производителя есть отличные модели, к примеру фотоаппараты Sony Alfa сегодня снимают просто феноменальное 4К видео, фотоаппараты Canon 5DSR, 5D Mark IV, 5D Mark III, 6D и 6D Mark II делают восхитительные снимки, отдельные модели Pentax также заслуживают уважения за красочную картинку.

Иными словами, все это не более чем стереотипы. Покупайте то, что соответствует вашему видению и задачам, удобно и собирайте коллекцию интересных объективов.

Наше видео на YouTube

И не забывайте делиться этой статьей с друзьями и ставить высокий рейтинг, если вы узнали что-то полезное из этой не маленькой статьи.

Поделиться с друзьями


25 подсказок по использованию iPhone XR

Май 30, 2019

Как вам статья?

Мне нравится1Не нравится

Устройство фотокамеры: основные элементы фотоаппарата

Перед знакомством с основами фотосъемки нужно изучить устройство фотокамеры, чтобы узнать, как основные понятия фотографии реализуются на практике.

В первую очередь, в устройство фотокамеры входит корпус фотоаппарата, также именуемый «тушкой» или «боди» от английского слова “body”.

В этой части фотоаппарата находится матрица, которая регистрирует фотографии, а также элементы управления камерой, с помощью которых фотограф указывает, когда и как фотографировать. В состав корпуса также входят аккумулятор, встроенная вспышка, экспонометр, электронный дисплей для просмотра фотографий и другие элементы.

В тыльной части камеры находится видоискатель, в который фотограф видит кадр во время фотосъемки.

В основе работы некоторых видоискателей лежит зеркало, с помощью которого можно видеть сцену через объектив (такие видоискатели называются TTL). Другие видоискатели представляют собой просто отверстие в корпусе камеры (распространены в мыльницах). Благодаря TTL-видоискателю полученное изображение имеет именно те границы, которые фотограф определил при съемке, поэтому его включают в устройство фотокамеры для профессиональных фотографов и серьезных любителей, чтобы обеспечить максимальную точность передачи изображения.

 

Спуск затвора

Спуск затвора – это специальная кнопка, с помощью которой затвор внутри камеры поднимается, чтобы зарегистрировать кадр. Устройство фотокамеры профессиональной (зеркальной) также предполагает, что этой кнопкой также поднимается зеркало, благодаря которому фотограф видит происходящее через объектив. В большинстве таких камер спуском затвора можно также управлять дистанционно, с помощью специального кабеля или инфракрасного порта.

 

Затвор

Непрозрачная деталь из металла или пластика внутри камеры, которая защищает матрицу или пленку от попадания на нее света. Затвор поднимается с помощью кнопки спуска, которая также входит в устройство фотокамеры. На нее нажимает фотограф, чтобы запечатлеть кадр. Время, в течение которого затвор остается открытым, регулируется выдержкой.

 

Управление выдержкой

Выдержка – это элемент управления, с помощью которого фотограф указывает камере, на какое время открыть затвор. В автоматических камерах (мыльницах) выдержка настраивается через специальное меню, и ее значение отображается на дисплее. В профессиональных и полупрофессиональных камерах выдержка регулируется при помощи специального колесика на корпусе камеры. Выдержка измеряется в долях секунды, например, 1/60. На дисплей камеры обычно выводится только знаменатель, например, 60.

 

Управление светочувствительностью

С помощью светочувствительности фотограф настраивает камеру для работы в различных условиях освещения. Управление светочувствительностью входит в устройство фотокамеры как элемент меню. В профессиональных камерах ею можно управлять с помощью отдельной кнопки.

 

Управление диафрагмой

В автоматических фотоаппаратах-мыльницах диафрагма настраивается через меню. В зеркальных фотокамерах управлять этим параметром можно с помощью отдельного колесика или кнопки. Этот параметр регулирует отверстие диафрагмы, которая находится внутри объектива.

 

Матрица

Матрица – ключевой элемент, входящий в устройство фотокамеры. С ее помощью фотоаппарат регистрирует фотографии. Матрица – это светочувствительный материал, на который проецируется изображение. От физического размера этого элемента зависит качество фотографий. Чем больше матрица, тем лучше качество получаемых изображений.

 

Вспышка

Чаще всего в устройство фотокамеры также входит встроенная вспышка. В мыльницах вспышка встроена в корпус фотоаппарата. В зеркальных фотокамерах и некоторых компактах она выносится над камерой на специальном держателе.

 

«Горячий башмак»

Горячий башмак – обязательный элемент, который входит в устройство фотокамеры, используемой для профессиональных целей. Это металлическое крепление, в которое вставляется внешняя вспышка. Крепление называется горячим башмаком, поскольку в нем размещены электрические контакты, и вспышка заходит в них, как нога в обувь.

 

Кольцо объектива (байонет)

Кольцо объектива включено в устройство фотокамеры, которая позволяет менять объективы. Это металлическое кольцо в лицевой части камеры, на которое крепится объектив. В кольце находятся электронные контакты, посредством которых на объектив передаются параметры съемки. Сбоку от кольца находится специальная кнопка, нажав на которую, фотограф может отсоединить объектив от корпуса камеры.

 

Объектив

К корпусу камеры через байонет крепится объектив — элемент, с помощью которого изображение проецируется на матрицу.  В следующей статье подробно описано устройство объектива фотоаппарата.

Строение фотоаппарата: зеркального, беззеркального, компактного

Зеркальные, беззеркальные, компактные – все эти виды фотоаппаратов имеют свои плюсы и минусы, у них есть свои особенности, достоинства и недостатки. Неизменным остается только одно – принцип «создания картинки из пучка света». Но как именно это происходит, и из чего состоит фотоаппарат? Рассказываем коротко и по существу.

Содержание статьи

Зеркальные фотоаппараты

Популярны как у профессионалов, так и у любителей. Главная особенность – благодаря конструкции позволяют контролировать съемку «от и до». Рассмотрим, что у них находится «под шкурой».

Зеркалка состоит из двух частей – тушки и объектива. При этом к одной тушке может быть несколько разных по типажу объективов.

Интересно! Цена самой тушки может быть куда меньше, чем стоимость отдельных объективов.

Объектив

Представляет из себя набор линз и диафрагму. Объективы бывают разными – широкоугольные, нормальные, длиннофокусные. Именно от объектива зависит качество и тип фотографий, и о них стоит поговорить отдельно.

Впрочем, вне зависимости от вида, конструкция остается неизменной:

Если говорить предметно:

  1. Набор линз, через который проходит отраженный от объектов свет.
  2. Диафрагма. По сути – набор подвижных лепестков. Диафрагма регулирует количество света, которое поступает извне. Степень раскрытия лепестков и определяет, какой будет фотография – светлой или тёмной.
  3. Ещё один набор линз, через которые свет поступает непосредственно в «тушку». А именно в тушке уже находятся датчики и зеркала, которые регулируют расположение линз.

Зачем нужны линзы? Они определяют, сколько окружающего пространства попадёт на фото, на что будет направлен фокус, как будет работать зум и так далее.

Тушка

Именно в ней находится «мозг» аппарата. Рассмотрим все детали с помощью схемы:

Если говорить предметно:

  1. Пучок света, прошедший сквозь систему линз и диафрагму, попадает на полупрозрачное стекло. Увидеть его можно не только на схеме, но и при съёме объектива с тушки. Здесь поток света делится на две части.
  2. Первая часть попадает на фазовые датчики, они же – система фокусировки. Именно она определяет, в каком положении будут линзы, и, соответственно, что именно будет в фокусе.
  3. Вторая часть поступает на другой фокусировочный экран. Выглядит он как матовое стекло, над которым нависает увеличительная линза. Так фотограф может оценить, насколько верно настроен фокус перед съёмкой.
  4. Сразу после матового стекла пучок света попадает в «горбушку», характерную для всех зеркалок. Тут располагается пентапризма. Именно здесь изначально перевёрнутая картинка приводится в привычный нам вид и отправляется дальше – в видоискатель.
  5. Видоискатель – экран, на который проецируется изображение. Может быть разных размеров и оттенков. В профессиональных аппаратах и камерах «выше среднего» видоискатель большой и светлый – это облегчает жизнь фотографу, поскольку можно сразу оценить кадр, задать правильные настройки, посмотреть, как поставлен фокус.

Настоящая магия начинается после нажатия кнопки. Полупрозрачное зеркало (1 на предыдущей схеме) поднимается, и пучок света уже не дробится по фокусировочным экранам, а попадает сразу на матрицу.

И здесь в дело вступают ещё два принципиально важных для «тушки» элемента:

  1. Затвор. «Выбрасывается» в момент нажатия на кнопку. Именно он определяет выдержку (то, сколько времени свет будет поступать на матрицу). У него есть два принципипально важных параметра – лаг и скорость. Лаг – время, которое проходит от нажатия кнопки до выбрасывания затвора. Показатель принципиально важен для фотографирования динамичных объектов. Чем меньше лаг – тем чётче фотография. Скорость определяет, сколько времени затвор будет открыт минимально.
  2. Матрица, на которую поступает пучок света. По сути – микросхема с отдельными светочувствительными элементами.

Если не углубляться в технические детали, именно после матрицы изображение обрабатывается и записывается на карту памяти фотоаппарата.

Беззеркальные фотоаппараты

Проще своих зеркальных «собратьев», не позволяют контролировать все параметры съёмки, более компактны. Критически важных узлов у них уже меньше.

Схема:

  1. Объектив по конструкции такой же, как у зеркалок – комплект линз и диафрагма. В принципе, с помощью переходника любимый объектив для зеркалки можно переставить на беззеркальную модель и пользоваться спокойно.
  2. Пучок света после прохождения через линзы и диафрагму попадает сразу же на матрицу (как и в зеркалках – это микросхема с чувствительными к свету элементами).
  3. Изображение поступает в процессор и обрабатывается.
  4. В режиме «реального времени» изображение попадает на экран. Можно сразу оценить кадр и сделать снимок.

А что с затвором? Он есть, только уже регулируется не вручную, а сугубо электроникой.

Благодаря избавлению от «лишних» элементов, беззеркалки стали более компактными и легкими, правда, и для фотографирования динамики они не вполне подходят. Опять же, нет видоискателя, как в зеркалках, да и объективы можно менять не на всех моделях, а только на «выше средних».

Компактные цифровые фотоаппараты

Почти вымирающий вид – их успешно заменяют беззеркалки, которые дают более приемлемое качество фото при не сильно различающихся габаритах. Вторая опасность для компактных фотоаппаратов – камеры на смартфонах. Как ни крути, телефон и легче, и всегда под рукой, а камеры год от года становятся всё лучше.

Отличительная черта – несменные жёсткие объективы. Свет проходит через линзы, попадает на матрицу, оттуда – в процессор, где обрабатывается и подаётся на небольшой экран.

Похоже на беззеркальные фотоаппараты? Да. Но есть ряд минусов – более «слабые» фотографии, изображение на экране демонстрируется с неточностями, да и фотограф практически устранён от управления процессом. Выбирай программу, жми на кнопку – вот и всё, что остается. Остальное делает автоматика без твоего участия.

В принципе, это всё, что можно сказать о строении разных типов фотоаппаратов. Конечно, в статье мы не касались разрешения изображения, не погружались с головой, ногами, руками и прочими конечностями в сугубо технические тонкости и нюансы – это темы отдельных статей. Но, надеемся, мы дали общее представление о принципах работы фотоаппарата и его устройстве.

Подпишитесь на наши Социальные сети

Как чистить цифровой зеркальный фотоаппарат

Фотоаппарат – это достаточно надежное и долговечное устройство, рассчитанное на десятки и сотни тысяч снимков. Объективы, которыми вы пользуетесь, также достаточно долговечны. Но для долгой и надежной работы им необходим правильный уход. Самая большая проблема современных фотоаппаратов – пыль на матрице. В большинстве случаев она попадает туда при смене объектива. Но может появляться и из-за трения подвижных частей внутри фотоаппарата. Независимо от причины результат один – дефекты, которые получаются на одних и тех же местах каждого снимка.
Пыль наиболее видна на светлых участках фотографии. Очень заметна при съёмке с малой диафрагмой. Наиболее же заметны такие дефекты становятся, если для снимка вы устанавливает маленькое значение диафрагмы и длинную выдержку.

Заметить наличие пыли и дефектов во время съёмки невозможно. Всё становится видно уже дома, при просмотре готовых фотографий. Устраняются такие дефекты при помощи специальной груши или же с использованием специальной функции очистки матрицы вашего фотоаппарата. К сожалению, данная функция присутствует не во всех моделях, к тому же её нельзя назвать идеальной.
Устранять такие дефекты можно при помощи какого-нибудь графического редактора, процедура это довольно простая и много времени не займёт. Это если вам необходимо почистить один-два снимка. А если у вас на обработке несколько сотен фотографий, что делать?
Оптимальный выход – избавиться от пыли, очистив её с матрицы. Сделать это можно при помощи специальных инструментов и большого запаса терпения. А как это сделать, мы сейчас и разберём.
Но помните, что выполнение данной процедуры может нанести вред вашему фотоаппарату и сделает вашу гарантию недействительной.

Чистая и красивая «тушка»
Прежде чем чистить фотоаппарат внутри, необходимо привести его в порядок снаружи. Мы очень часто грешим тем, что лишь изредка протираем наш фотоаппарат салфеткой или краешком одежды. Но не реже одного раза в месяц стоит произвести хорошую, основательную чистку. Для этого используем резиновую грушу и кисточку, при помощи которых убираем крупные частицы вокруг кнопок, колесиков, резинок, которые закрывает разъёмы. После этого очищаем поверхность фотоаппарата мягкой тряпочкой их микрофибры (держите две отдельные салфетки – для объектива и «тушки»). Если съёмка проводилась недалеко от моря, следует протереть фотоаппарат тряпочкой смоченной в пресной воде. Это уберёт с фотоаппарата следы соляных брызг. Вокруг оправы объектива следует пройтись безсворсовой тряпочкой, при этом держите фотоаппарат объективом вниз. Не забудьте протереть видоискатель. И обязательно протрите изнутри крышку – заглушку для объектива.

Уделяем внимание объективу

Объектив как и матрица требует особого внимания. Для объектива гораздо более страшны царапины от твёрдых частиц, чем пыль. Здесь также всё убирается при помощи груши. Сначала требуется убрать весь мусор на стекле спереди, а затем обратить внимание на чистоту колец фокусировки и зуммирования. Ни в коем случае нельзя менять объектив при включенном фотоаппарате – заряд на матрице притягивает к себе пыль. Также не рекомендуется делать это на ветру, при таком раскладе велика вероятность того, что в купленный цифровой фотоаппарат попадут посторонние частицы.

Как проверить степень загрязнения матрицы?
Проверка проводится путем проведения тестовых снимков. Необходимо перейти в режим приоритета диафрагмы (Av), выставив его минимальное значение. Далее делаем снимок чистого белого листа бумаги, с выставленным вручную фокусом с максимально близкого расстояния. Загружаем полученный снимок в графический редактор и применяем к нему инструмент «Автоматические уровни» (Auto Levels). Это позволит увеличить яркость вашего документа, благодаря чему будут заметны даже малейшие пятнышки или дефекты.

Пример пыли на матрице фотоаппарата.

Набор для чистки
Набор для чистки фотоаппарата должен включать в себя резиновую грушу, кисточку и тряпку из микрофибры. Также можно добавить сюда щеточки и лупу для очистки матрицы. Также совсем не будут лишними в вашей сумке безворсовые салфетки для очистки оптики или специальные тряпочки.

Уход за объективом
Очистка фотоаппарата снаружи – наименее сложная процедура. Гораздо сложнее самостоятельно очистить матрицу фотоаппарата. А к объективам вообще нужно относиться очень и очень бережно и внимательно. Главное, при самостоятельной очистке помните, что не стоит очищать и полировать стекло объектива, пытаясь избавиться от всех частиц пыли и грязи. Использование тряпки и чрезмерное давление может привести к появлению царапин на стекле. Используйте для очистки грушу и кисточку, лишь на последнем этапе пользуйтесь микрофибровой тряпочкой. Можно также воспользоваться специальной жидкостью для очистки объективов. Хотя достаточно просто подышать на стекло объектива, для получения нужного для очистки количества влаги.

Микрофибра идеально подходит для очистки пятен различных видов, а также для протирания дисплея фотоаппарата.
Карандаш для очистки с одной стороны имеет кисточку, а с другой специальный наконечник, который помогает удалять со стекла различные следы. Нижнее стекло фотоаппарата не протирайте ни в коем случае. Используйте для очистки грушу.

Кисточкой можно пользоваться также и для очистки элементов управления фотоаппарата. Грязь и пятна на видоискателе можно удалить при помощи ватной палочки. Резиновая накладка очищается влажной тканью.
Следите за чистотой вашего фотоаппарата. Чистота – залог долгой и качественной работы.

Как понять, что вам нужна лучшая камера

Всем нравятся хорошие советы:

К сожалению (или может не настолько к сожалению), в фотосъемке нет жёстких правил и быстрых решений.

Сначала покупайте новые объективы. В большинстве случаев это правильный совет: они служат дольше, не устаревают и являются важным аспектом при создании фотографии. В этом уроке мы рассмотрим, почему в случае с цифровыми камерами корпус важнее объектива, а также узнаем, как понять, что пришло время для новой «тушки» камеры.

Причины покупки лучшего фотоаппарата

При безупречных ситуациях – съемке портретов в хорошо оборудованной фото студии, в прекрасный облачный день или при великолепном освещении из окна – грань между камерой начального и профессионального уровня очень тонкая. Оба вида хороши по-своему. При идеальных обстоятельствах умение фотографа и качество линз будут определять какой снимок выйдет лучше.

Проблемы проявляются, когда вы начинаете работать в менее хороших условиях. Когда я писал этот урок, проходили Олимпийские игры. Большая часть спортивных фотографов работает с топовой моделью линейки Canon — 1DX Mark II. Почему? Им нужен каждый бит камеры, чтобы запечатлеть необходимый тип снимков. Они работают в ситуации, которую нельзя контролировать, поэтому нужна камера, способная справиться со всем.

Очевидно, что большинство читателей не работали фотографами во время Олимпийских игр, но остается та же идея. Иногда любительская камера не тот инструмент, который нужен. Иногда вам просто необходим лучший фотоаппарат. Но какая именно камера вам необходима? Нужна ли вам сверхбыстрая машина топ-класса, или важны мегапиксели?

Ключ к пониманию необходимости покупки новой камеры в понимании того, что более дорогой фотоаппарат действительно работает лучше, чем любительская модель. Оба делают снимок при нажатии на кнопку! Но есть другие вещи, в которых они могут отличаться. Лучше всего разбить всё на пять секций: больший и лучший сенсор, быстрый процессор, точный автофокус, высокое качество сборки, а также больше настраиваемости и контроля.

Больший сенсор

Самая очевидная, но не самая необходимая или важная разница между любительскими и профессиональными камерами – сенсор. Все крупные производители камер начального уровня используют меньший кропнутый сенсор, в то время как профессиональные «тушки» (за исключением таких специализированных камер, как Canon 7D) используют полнокадровый.

Полнокадровый сенсор, соответствующий размеру 35мм пленки, имеет пару преимуществ над кропнутными. Из-за большего размера каждая пара пикселей может быть больше, это повышает качество и производительность при низкой освещенности. Сейчас получает большую популярность тренд впихивать как можно больше пар пикселей в сенсор; но вы никогда не сможете уместить 50,6 мегапикселей, которые есть у Canon 5DS в кропнутый сенсор. Полноразмерные сенсоры также обеспечивают более мелкую глубину поля с широким углом обзора, а это серьезное преимущество.

Этот снимок демонстрирует множество плюсов полнокадровой камеры: отличная производительность при слабом освещении, а также широкий угол обзора с малой глубиной резкости.

Быстрый процессор

Процессор камеры отвечает за то, как быстро можно запечатлеть снимок и как регулируется высокое ISO. Профессиональные камеры обладают более быстрым процессором, а это значит, что они могут сделать больше снимков подряд и выдают лучшие фотографии при плохом освещении. Для новостных, спортивных и свадебных фотографов, например, эти два фактора являются ключевыми.

Быстрый, точный автофокус

У профессиональных моделей также лучший, более точный фокус с большим количеством фокусировочных точек. Снова, этот фактор не очень важен при определенных обстоятельствах, но, когда вы снимаете в непредсказуемых обстоятельствах или пытаетесь сфотографировать быстро двигающийся объект, иметь камеру, которая сможет зафиксировать предмет очень важна.

Прочные материалы

Один из самых простых способов производителей сэкономить деньги на камерах начального уровня – использовать дешевые материалы. Металлический корпус стоит намного дороже пластикового. Однако, металл прочнее. Тушка также может быть защищена от погоды, поэтому камера не сломается из-за дождя. Если вы собираетесь ухаживать за своим фотоаппаратом, этот фактор не так важен. Это ценный предмет, вы не будете его ронять! Но, если нужно взять камеру с собой в экстремальные ситуации, чем она прочнее, тем лучше.

Все дополнительные кнопки и режимы меняют ситуацию. Изображение: Canon

Легкость в работе

В конце концов, одна из сфер, в которых профессиональные камеры оставляют любительские позади – настраиваемость, эргономичность и легкость в управлении. У моего Canon 650D есть один диск, который контролирует и апертуру, и скорость затвора. Чтобы переключаться между настройками нужно зажать специальную кнопку. С другой стороны, мой 5D III обладает двумя раздельными дисками, отдельными для каждой настройки. Это может показаться мелочью, но таким образом легче менять установки не глядя. У 5D III есть также три пользовательских режима, в которых можно хранить свои настройки. Это значит, что можно быстро переключиться между портретной съемкой, уличным и спортивным режимами. Для любителей этот уровень контроля не обязателен. Однако, для профессионалов это может быть разница между упущенным снимком и получкой в $10,000 или между сжатой рукой и 14-часовым рабочим днем.

Когда не нужны лучшие объективы

Существует два вида объективов: для точности и для качества. Вид линз, которые есть у вас и тип нужных вам снимков будет определять необходимость обновления камеры и какую именно камеру нужно покупать.

Объективы для точной передачи картинки

Штатные объективы – самый распространенный на тип на сегодня. Для любого ценового диапазона, они оптимизированы, чтобы выдавать наилучшее возможное разрешение, цветопередачу и контраст в самых различных ситуациях. Они созданы, чтобы создавать самый точный снимок окружающего мира перед объективом.

При помощи профилирования и калибрации мы можем сделать технически идеальными (или близкими к этому) снимки даже с самыми дешевыми пластиковыми объективами. Мы можем измерить недостатки почти каждого современного объектива и автоматически их исправить. Это коррекции встраиваются в процесс каждый раз, когда вы делаете снимок смартфоном или открываете его в Lightroom.

Конечно, цифровые камеры ужасно работают с такими объективами. Так как существуют программы для калибрации и коррекции, смысла обновлять линзы все меньше и меньше. В общем, чем выше разрешение сенсора, тем более эффективные коррекции можно сделать и тем лучшее изображение получится.

Объективы для качества

С другой стороны, задача линз для качества – создать эстетически приятный снимок. Некоторые считают, что точные линзы слишком «клинические» и предпочитают более старые объективы с ручным фокусом или простым дизайном.

Такие линзы очень ценят художники, использующие несовершенства для создания креативного эффекта. Современные объективы этой серии, как Zeiss Loxia, более или менее не идеальны в дизайне. Некоторые старые объективы следовали определенному культу, как советский Гелиос 44 58мм с его «закрученным боке» (фаворит у редакторов Tuts+).

Обновление камеры все еще разумный выбор, если вы предпочитаете такие линзы. Чем лучше камера, тем выше качество сенсора, тем больше можно получить от особых и экспрессивных объективов. Ключ в работе с этими линзами – субъективное качество сенсора, с которым вы их совмещаете, не мегапиксели. Обращайте внимание на сенсоры, в которых предпочтение отдано точности цвета, глубине и динамическому диапазону, а не разрешению. 12-16 мегапикселей будет достаточно. Среди текущих камер на рынке Sony α7S II, Nikon Df и Nikon D4 – идеальный выбор для такого стиля фотографии.

Цифровая интерпретация все меняет

Что представляет собой лучший снимок? Некоторые наши идеи о фотографиях как таковых уже немного устарели.

В пленочной камере свет проходит через линзы и попадает на пленку, заставляя атомы в крошечных зернах серебра вбирать в себя энергию. Затем, когда всё готово, нужно окунуть пленку в химический раствор, который преобразует экспонированный фотоматериал в видимое изображение, а остатки при этом вытираются. Вуаля, у нас есть снимок, и на этом этапе он готов. Отношение между светом и пленкой изначально физическое (и немного химическое) во время всех этапов процесса.

Если говорить кратко, цифровая съемка работает по похожему (но немного менее неряшливому) принципу. Однако, есть несколько фундаментальных отличий. Свет проходит через линзы. После этого он попадает на светочувствительные элементы сенсора, заставляя электрический заряд перемещаться через тысячи крошечных транзисторов. На этом сходство заканчивается. Начиная с этого этапа, сенсор камеры передает эти тысячи маленьких электрических сигналов, а процессор в правильном порядке кодирует их на карту памяти. Мы называем это «сырыми» (raw) снимками.

После этого компьютерная программа, в камере или компьютере, декодирует (или же интерпретирует) сохраненные электрические сигналы, чтобы создать фотографию.

Хотя в элементарной форме это возможно, никогда не было практичным калибровать пленочные камеры и объективы. Для аналоговой фотографии можно было лишь менять фотопленку. Выбор был велик, но из-за того, что они все были стандартного формата, вы могли использовать ту же высококачественную профессиональную пленку для своего поношенного Pentax, что профессионалы использовали в Nikon’ах и Canon’ах. Это означало, что объектив был первым и наиболее важным звеном в цепочке решений по съемке фотографии. Их характеристики определяли характеристики всего, что было после них.

Сейчас характеристики объективов открыты для толкования. С цифровыми камерами очень легко проводить калибрацию. Нельзя поменять сенсор, но мы можем точно измерить и, что более важно, откорректировать каждую часть цепочки фотосъемки. После этого мы можем полностью переосмыслить характеристики объектива. 

Это делает «тушку» камеры, как записывающее устройство, самой важной частью инвестиций. В конце концов, все фотографии являются выражением не только мира, но и оборудования, которое использовалось для их запечатления. С цифровыми снимками все сводится к качеству и характеристикам сенсора, а не объектива.

Как понять, что вам нужна лучшая камера

Теперь, когда вы знаете, что дает дорогой корпус, вы должны начать понимать, в каких ситуациях он полезен, а в каких не играет роли. Большинству людей не нужны профессиональные камеры – они названы «профессиональными» не просто так! – однако, некоторым невероятно пригодятся. Давайте рассмотрим несколько ситуаций, когда стоит обновить свою камеру.

Переход на уровень «Про»

Упускаете снимки? Если техника съемки превосходна, но все еще чувствуется, будто камера работает против вас, тогда стоит ее обновить.

В этой ситуации нельзя воспользоваться любительским фотоаппаратом.

Пара очевидных примеров, когда камера является ограничивающим фактором – спорт и дикая природа. Здесь лучший корпус важнее, чем линзы. С 300 мм, даже при апертуре f/4 получается серьезное разделение фона. Вместо этого, нужна камера, которая может запечатлеть быстро движущийся объект и быстро делает достаточное количество снимков, предоставив лучший шанс получить хорошую фотографию. Если вы серьезно занимаетесь подобными вещами, стоит подумать о лучшей камере.

Для меня самой важной причиной перейти к профессиональному фотоаппарату была надежность. Если вы берете камеру, чтобы кататься на лыжах или заниматься альпинизмом, она может упасть или частично промокнуть. Все остальные функции – это хорошо, но мне нужна была камера, которую я не боялся бы взять с собой. Это был решающий фактор. Если вы много времени занимаетесь пешим туризмом, скалолазанием, парусным спортом или подобными вещами, где фотоаппарат можно ударить, уронить, утопить или причинить еще какие-то увечья, прочный корпус поможет неплохо сэкономить на ремонте.

Еще одна сфера, в которой раскрываются все возможности профессиональных «тушек» — съемка при плохой освещенности. Больший сенсор, быстрый процессор и лучший автофокус делают их намного более удачным выбором для ночной съемки, чем бюджетные варианты. Ночь – одна из немногих ситуаций, когда можно увидеть четкую разницу между дешевыми и дорогими камерами. Это не значит, что нужно мигом бежать обновляться, но если вы хотите поднять свои фотографии на новый уровень, это может помочь.

В ночных условиях топовые камеры работают лучше, чем любительские.

В конце концов если вы уже купили хорошие линзы и обладаете лишними деньгами, лучшая камера – очевидная инвестиция. Намного выгоднее потратиться и получить все дополнительные преимущества, как настраиваемость и полнокадровое качество, чем покупать случайные объективы, которые вы будете редко использовать. Большинство фотографов преувеличивает необходимое им количество линз или тащит их с собой. Вам намного больше пригодится новая камера, чем фишай.

Очевидно, что это не весь исключительный список ситуаций, когда вам стоит обновить свою камеру. Вам просто нужно оценить свою сферу деятельности и понять, какие преимущества принесет новый фотоаппарат. Во множестве ситуаций вы не сможете их обосновать, но есть те, которые действительно важны.

Привыкните к своей камере

Качество оборудования имеет значение. Профессионалы используют дорогие камеры, ведь им нужно знать, без тени сомнения, что они могут положиться на свой фотоаппарат. Каждый должен быть уверен в работоспособности камеры, потому что для получения снимков нужно фокусироваться. В подсознании всегда может застрять упрекающее сомнение по поводу оборудования. Это сомнение разрушает возможность оставаться собранным и замечать хорошие кадры.

Однако, не застревайте, сравнивая свою камеру с камерами других людей. Вам не нужен лучший фотоаппарат; вам нужно то, что лучше всего работает для ваших нужд по доступной цене. Необходимый минимум – камера, которая ощущается так комфортно, что слившись с ней воедино, вы полностью фокусируетесь на интересующем вас моменте.

Хорошая новость в том, что вы можете получить преимущества профессиональной камеры без шокирующей цены. Полнокадровая камера, выпущенная несколько лет назад все еще будет лучше большинства любительских камер и не будет стоить намного дороже. Также можете вложить инвестиции в более специализированное оборудование: Canon 7D II стоит намного меньше, чем Canon 1DX II, но почти также хороша для съемки спорта и дикой природы; на деле она даже лучше дорогой многофункциональной Canon 5D III. Для профессионалов новая камера – очередное вложение. Любителям намного сложнее решиться на такой шаг. Подумайте о вашей сфере съемки и возможностях камеры, которые действительно нужны для работы.

В конце концов, если вам нужна камера для одного события, арендуйте ее. Операторы и режиссеры постоянно так делают. У фотографов нет причин не последовать этому приему!

Автор: Harry Guinness

Действительно правильная вещь — Рабочие заметки — LiveJournal

Наконец-то приобщился к продукции «Really Right Stuff» — заказал набор для съемки панорам и L-крепеж для камеры.

После вскрытия коробки я как-то немного удивился, что полученный набор железяк выглядит слишком «компактно» (подсознательно, заплатив изрядную сумму, я рассчитывал на нечто более объемное 🙂 ).

Хотя, конечно, все — ровно так, как должно быть: легко, прочно, надежно, продумано и красиво (а главное -работает). В компании работают прекрасные инженеры и технологи, да и на производстве — все в порядке: изготовление идеальное.


Крепеж камеры
L-plate закрепляется на тушке фотоаппарата винтом в отверстие крепления штатива и позволяет устанавливать фотоаппарат на оснастку вертикально или горизонтально. 
Вся конструкция крепится к «тушке» одним винтом — в отверстие для крепежа штатива, но при этом не сдвигается вокруг оси вращения, поскольку пластина охватывает переднюю кромку основания фотоаппарата.


Фотоаппарат с установленой L-Plate, вид спереди

На боковой пластине предусмотрено окно для подключения к камере проводов в соответствующие разъемы (USB, GPS, HDMI). Одна небольшая проблема у этой штуки все же есть — в случае если пластина смотнирована полностью прижатой к боковине «тушки» — защитные крышки разъемов открыть нельзя. Это решается конструктивно предусмотренным образом — пластина крепится смещенно, так что она отстоит от боковины примерно на 1 см. На месте установки со смещением также нанесена гравировка оптического центра. Внешне выглядит это несколько хуже, но на деле — все так же надежно и удобно.


Для обеспечения доступа к разъемам пришлось прикрутить площадку с отступом


Надежное крепление. Предусмотрена установка стопорных винтов (идут в комплекте)

На горизонтальной и вертикальной части пластины гравировкой нанесены метки оптический оси объектива — для совмещения с остальной конструкцией.

Установка со смещением предусмотрена — даже нанесена отметка оптической оси

Вообще, L-plate выпускается индивидуально под каждую модель камеры, поэтому садится на «тушку», как влитая. Это приятно.

Кроме того, в соответствие с идеологией продуктов RRS — модульного использования компонентов, L-plate предназначена не только для закрепления камеры на штативе, но и позволяет закреплять дополнительное оборудование на камере: в каталоге большое количество всевозможных держателей для вспышек, которые как раз крепятся на эту оснастку.

Набор для съемки панорам
Собственно, набор для съемки однорядной панорамы состоит из площадки для продольного смещения камеры относительно точки вращения, и вращающейся площадки, на которую эта площадка крепится.


Поворотная площадка и планка для смещения фотоаппарата относительно центра вращения


На поворотной площадке — винтовые зажимы, шкала угла поворота, уровень.


Планка заканчивается креплением для фотоаппарата. Вдоль планки гравировкой нанесена линейка.


В сборе это выглядит так


При установке фотоаппарата на площадку совмещение центра производится по меткам

Все вместе
Фотоаппарат, с помощью смонтированной на нем крепежной пластины, закрепляется на краю площадки.

Изначальная настройка собранной конструкции состоит в подборке необходимого смещения камеры с установленным объективом — так чтобы нодальная точка объектива находилась непосредственно на оси вращения.
На боковых поверхностях площадки гравировкой нанесена линейка, так что выставив необходимое смещение — его можно запомнить/записать.


Горизонтальная установка


Вертикальная установка

Подбор смещения происходит опытным путем, по известной методике: перед камерой на оптической оси объектива устанавливаются два узких объекта (например — ручки), один за другим на расстоянии 0.6-1м так, чтобы один объект закрывал другой, и варьированием смещения добиваются ситуации, когда при повороте фотоаппарата взаимное положение объектов не меняется. То есть, если один задний объект был «в тени» переднего, то при повороте камеры он  не начинает «выглядывать» слева или справа.

Разумеется, при смене объектива на новый, или изменении фокусного расстояния установленного зум-объектива смещение приходится подбирать снова. Поэтому, я подготовил для себя список вида «объектив-фокусное расстояние-смещение».

Доставка
Доставку заказывал через USPS, опция «доставка за 1-5 недель». Реально посылка доехала до Москвы за 10 дней. На территории России посылка обслуживается EMS — они немного накосячили изначально (типа «не смогли доставить», хотя даже не звонили), но после звонка в их кол центр — договорились о повторной доставке и привезли курьером.
Итого — ровно 2 недели.
Код отслеживания работает и на сайте USPS и, после передачи, на сайте EMS.

Камеры

предлагают индивидуальный анализ туш.

Elanco через свой бизнес по передаче знаний EKS начинает использовать визуализацию для анализа состояния отдельных птиц на бойне. Объединив эти данные и информацию от фермы и ветеринара, компания надеется произвести революцию в управлении здравоохранением, как обнаруживает Poultry World.

Камера врать не умеет, по крайней мере так говорится. Видеонаблюдение на бойнях обычно является чем-то связанным с обеспечением наилучшего благополучия животных в последние моменты их жизни, но обучение технологии визуализации самих туш птиц дает новое понимание здоровья птиц и управления фермой.

Elanco Knowledge Solutions (EKS), работая с немецкой технологической фирмой E + V (произносится как E плюс V), помогает своим клиентам интегрировать анализ туш в птицеводство с помощью камер высокого разрешения, которые могут отображать вес и состояние каждой отдельной птицы.

«У нас уже был доступ к данным о состоянии здоровья клиентов и производственным данным — теперь мы добавляем большой кусок: тушу», — объясняет Кевин Уоткинс, основатель EKS. Компания была создана 10 лет назад и нацелена на добавление стоимости клиентам помимо основных продуктов, которые предлагает Elanco.

Д-р Уоткинс объясняет, что величайшей возможностью в этом отношении было более широкое использование данных. «В птицеводческой отрасли имеется много данных, но мы обнаружили, что у наших клиентов не всегда есть время или средства, чтобы использовать эти цифры для принятия реальных решений, или у них не было возможности интегрировать все».

Фото: E + V

В фокусе

Камерная технология давно используется на предприятиях по производству красного мяса и свиней, где сортировка туш является более важной.E + V имеет оборудование примерно на 20 крупнейших мясокомбинатах в США и делает снимки до 80% скота, забитого в США. Они также присутствуют в ЕС и Южной Америке.

Для домашней птицы технология используется в основном для оценки веса птицы и обычно устанавливается после того, как птицу оглушают, убивают и ощипывают. «Мы смотрим на формы, размеры и расстояния и, используя эти измерения, можем предсказать живой вес», — объясняет д-р Уоткинс.

Хотя это может показаться простым измерением, многие компании полагаются только на вес прибывающего грузовика с птицами; индивидуальное измерение дает разницу или разброс весов в стаде.«Это очень важно с аналитической точки зрения», — добавляет он. Дальнейшие расчеты позволяют оценить выход грудного молока.

В настоящее время система может прогнозировать вес с точностью около 94% при скорости линии 140 голов в минуту.

Еще одна особенность — способность быстро обнаруживать визуальные дефекты, такие как разрывы кожи, сломанные крылья, волдыри или синяки. А в некоторых случаях может применяться световая фильтрация, которая выявляет недостатки, которые человеческий глаз не может обнаружить.

Дополнительная третья камера, которая была установлена ​​больше на европейских предприятиях, может оценивать состояние подушечек ног (или лап, как их называют в США).Измерение может быть адаптировано к любой системе подсчета баллов, требуемой страной или компанией, и это опять же означает, что оценивается каждая отдельная птица, тогда как раньше могла быть взята проба, скажем, из 100 птиц.

Кроме того, существует возможность механического разделения подушечек ног, которые в дальнейшем пригодны для употребления в пищу человеком.

Эта технология также позволяет лучше анализировать работу бойни, например, птиц, скованных только за одну ногу, легко идентифицировать.

Даже этот шаг к использованию большего количества данных в реальном времени, чтобы ошибки можно было обнаружить именно тогда, когда они произошли — регулировка бака шпалера не может ждать, если он находится на неправильной настройке.

Фото: Ханс Принсен

Операционное и аналитическое

До сих пор эта технология в основном использовалась для отслеживания результатов процесса птицеводства — веса и качества туши. Но наибольший потенциал доктор Уоткинс видит в использовании этих результатов для обратной связи и для информирования руководства хозяйства.

«Мы знаем, что хороший старт цыплят может реально повлиять на ценность туши в конце, мы знаем, как здоровье и уход могут повлиять на такие вещи, как поражения ступней, а также качество воздуха и подстилки.

«Мы также знаем, что процесс транспортировки действительно важен, расстояние и то, как обрабатывались птицы. Теперь мы можем сопоставить эти данные и начать влиять на изменения с того места, где все это началось. Со временем, по мере того, как мы собираем больше данных, мы предоставляем эти ссылки.

«Мы только начинаем коснуться поверхности, работая над тем, чтобы привлечь больше людей к тому месту, где они видят ценность в сборе информации и связывании ее вместе, чтобы мы могли увидеть целостное улучшение всей операции».

Гниющая «туша» дает уникальный вид на голодных волков

Гниющая туша, которую собирают стервятники, может показаться не идеальным местом для фотосессии.

Но если вы надеетесь запечатлеть на камеру серых волков и других диких животных Йеллоустоуна, то организовать магазин возле одного из их потенциальных блюд — неплохая ставка.

И именно так фотограф Ронан Донован обнаружил, что сгорбился над телом разлагающегося бизона в реке Йеллоустон в марте 2016 года. Донован выполнял задание, покрывающее волков для журнала National Geographic о Йеллоустонском номере.

Донован установил фотоловушку (иначе камеру туши) возле мертвого бизона, который утонул во время суровой зимы. Донован не сдвинул тушу, но прикоснулся к ней, чтобы убедиться, что движение вызовет срабатывание фотоловушки.

Недавно мы догнали Донована и спросили его о его приключениях, когда он снимал самых известных хищников Америки.(Также посмотрите, каково это быть обедом для стервятника.)

Q: Как вы использовали мертвого бизона для установки «камеры туши»?

A: Пришлось поставить эту фотоловушку чуть более нетрадиционным способом, так сказать. Я поставил его примерно в 60 футах от туши, тогда как обычно фотоловушки расположены близко и широко. Вот почему вы используете их, чтобы получить интимное изображение дикого животного, которое невозможно получить, когда у вас в руке есть фотоаппарат. Но меня волновало, что волков отпугнут, если камера окажется слишком близко.Меня не волновало, что медведи боятся камеры, потому что они ничего не боятся. (По теме: «Захват диких волков в Йеллоустоне».)

Пришлось потрогать тушу бизона — это было довольно грубо?

Зимой не так уж плохо, потому что запах минимален. Летом это довольно ужасно, и запах действительно прилипает к вашей одежде. Но изменение температуры было огромной проблемой для камеры: замерзание, конденсат и обледенение. У вас будет утро с отрицательной температурой 20 градусов по Фаренгейту, а затем оно будет нагреваться до подросткового возраста или даже теплее, когда солнечный свет попадает прямо в камеру.У меня есть 1500 снимков с этой камеры, на которых три волка питаются этой тушей в течение 45 минут, и, возможно, можно использовать одну фотографию, потому что весь объектив покрыт льдом и выглядит так, как будто вы смотрите через запотевшее окно.

Фотоловушки в большинстве случаев полностью разбивают сердце. Но это единственный способ получить эти невероятно близкие, интимные изображения. Вы должны поразмыслить над этим, прежде чем попасть в камеру-ловушку, и оправдать свои ожидания.

Тебе было немного страшно находиться в диком Йеллоустоне в одиночестве?

Это всего лишь часть работы.Это было немного сложно, потому что бизон находился через реку от дороги. Так что мне пришлось надеть эти нагрудные кулики, пробираться по кускам льда, плывущим по реке Йеллоустон — в некоторых местах до груди — и временами было немного схематично добраться до этой туши. В течение двух недель, когда у меня работала фотоловушка, мне приходилось посещать ее четыре-пять раз, чтобы освежить батареи и проверить карты [памяти].

Еще одной дикой картой был гигантский медведь гризли, который все время посещал эту тушу.Один из биологов-волков будет начеку с дороги, откуда ей будет виден весь склон холма, потому что, когда я переходил реку, я не мог видеть, где находится этот медведь. У медведя был такой распорядок: он спускался, ел и объедался в течение часа, а затем взбирался на этот небольшой холм и спал три-четыре часа. Я ждал, пока он уйдет, а затем быстро переправлялся через реку. Однажды я как раз собирался начать работу над фотоловушкой и слышу по радио: «Медведь идет! Вы должны убираться оттуда сейчас же! ‘ (Изучите интерактивный вид Йеллоустона с медвежьего взгляда.)

Однозначно окупилось. У вас есть несколько красивых фотографий, но есть одна, которая действительно выделяется (ниже).

Снимок удался, но это всего лишь доли секунды в Йеллоустонском национальном парке с волком, который пережил невероятную сагу в своей собственной жизни. Ему восемь лет, раньше он был черным как смоль, а с годами побледнел. У него было шесть разных товарищей, которые либо были убиты охотниками за пределами парка, либо потерялись из его стаи, либо были убиты конкурирующей стаей.(Прочтите «Йеллоустон, которого мы не видим: борьба жизни и смерти».)

755M — его номер, потому что у него есть ошейник. Некоторые называют его мистером Блю, потому что у него то синее пальто. Но он представляет собой действительно уникальный аспект Йеллоустоуна и способность наблюдать за волком с младенчества на протяжении всей его жизни — вы не можете сделать этого нигде в мире.

Эта история была обновлена ​​17 мая 2017 г., чтобы прояснить технику фотографа. Интервью было изменено по объему и содержанию.

Узнайте больше о незабываемых моментах от исследователей в нашей цифровой серии Expedition Raw.

Кулачок каркаса | Центр открытий Hickory Knolls

Подпись к фотографии: После нескольких дней небольшой активности в прерии койоты стали частыми посетителями Carcass Cam Cafe.


Добродушный: кулачок каркаса

8 марта 2019

На прошлой неделе мы добродушно взглянули на понятие сбывающейся мечты и на то, как стремления натуралистов могут немного отклониться от того, что большинство людей считает обычным.В то время как большая часть приличного общества может мечтать о славе или богатстве, мы, люди, живущие на природе, имеем несколько иные представления, танцующие в наших головах.

Итак, давайте продолжим с того места, где мы остановились: поиск двух натуралистов оленя, убитого на дороге, и интерпретирующая выставка под названием Carcass Cam.

Это был четверг, 14 февраля. День святого Валентина. Практически все, с кем я встречался в тот день, были одеты в красное и ели шоколад. Даже на повестке дня собрания, на котором я присутствовал тем утром, были наклейки в форме сердечек рядом с названием.

Но вместо конфет или цветов подарок, который пришел в тот день, был пушистым, коричневым и совершенно мертвым. Молодой белохвостый олень принял неверное решение, переходя местную дорогу, и моя подруга Валери, менеджер по природоохранным программам, нашла его по дороге на работу.

Так вот, мертвый олень — это не совсем тот Валентин, который заворачивают и завязывают бантом. Неа. Это определенно требует особого обращения.

К счастью, Валери, опытный любитель активного отдыха, точно знала, что делать.Она поняла, что скорость имеет решающее значение, так как мертвые олени зимой являются горячим товаром среди диких животных.

Она собрала все необходимое, чтобы воплотить нашу мечту в жизнь, и позвонила мне; Я нанял Райана, коллегу-натуралиста с сильной спиной и страстью к обучению; и через час мы приступили к работе.

В кожаных рабочих перчатках мы переместили оленя, чтобы он был под лучшим углом для съемки. Затем мы поместили белое пластиковое ведро, которое хорошо сливалось с белым снегом, примерно в трех футах от нас, и наполнили его большим количеством снега, чтобы оно было утяжеленным.Мы с Райаном собрали сухие стебли монарды, золотарника и других растений, чтобы усилить маскировку, а Валери привязала камеру к ведру. Вуаля! Туша Кэма появилась!

Мы воспользовались моментом, чтобы полюбоваться нашей работой, а затем Валери достала свой кусок сопротивления, крик вороны, и издала несколько похотливых карканья. Практически сразу же вороны ответили, сначала издалека своим карканьем, а затем, собравшись на ближайшей гряде деревьев. Они даже послали разведчика осмотреть место происшествия.

Валери, Райан и я с трудом сдерживали волнение. Свежий олень, мусорщики ждут своего часа, трейловая камера готова запечатлеть все происходящее. Нам не терпелось увидеть, что покажет камера!

А потом… ничего. Ну, не совсем ничего, но уж точно не то, на что мы надеялись. Первая загрузка фотографий Валери показала множество изображений оленей и травы вокруг них. Ветер, которого у нас было много в последнее время, развевал стебли растений. Их движение приводило к срабатыванию затвора камеры.И хотя было здорово видеть, что наша маленькая установка работает для записи активности, острые ощущения от просмотра одного и того же кадра снова и снова — и снова! — быстро улетучились.

Валери вышла и внесла несколько поправок в настройки и снова включила камеру. Он сделал меньше фотографий, но все еще был довольно чувствителен к движению. Что было хорошо! Потому что наш первый посетитель (ну, не считая одного оленя, который остановился понюхать) был крошечным. И самое неожиданное.

В 01:35 утра 15 февраля перед тушей появилась северная короткохвостая землеройка.Он ковырялся, как землеройки, прежде чем продолжить свой хитрый путь.

В последующие дни все больше животных приходили посмотреть на необычную особенность «олень и ведро», появившуюся в прерии. Интересно, что некоторые олени предпочли пастись совсем рядом со своим павшим товарищем. А днем ​​мы видели, как вороны и краснохвостые ястребы кружили, но не приземлялись.

Реальные действия начались буквально через пять дней. 20 февраля в 3:31 прилетел первый койот.Он / она красиво позировал для фотографии, затем осторожно огляделся, возможно, неуверенный в запахе кожаных перчаток и пластика, который, без сомнения, витал в этом месте. Затем началось кормление. Повторные посещения происходили в течение следующих двух часов, даже когда начал падать лед и мокрый снег, и к утру значительная часть того, что называлось грудинкой в ​​мясной лавке, исчезла.

Хотел бы я предоставить более исчерпывающий список посетителей Carcass Cam Cafe, но нахлынул еще один виток плохой погоды, и нам пришлось вернуть часть Cam обратно внутрь.Тем не менее, мы чувствовали, что наш небольшой эксперимент удался, и очень хотим попробовать еще раз, надеюсь, раньше, чем позже.

Полагаю, мне следует подвести итог, сказав, что ни Валери, ни Райан, ни я не увлекаемся смертью или кровью. И мы не бессердечные огры, празднующие гибель людей ради собственной выгоды. На протяжении всего нашего приключения с тушами мы наблюдали за происходящим с некоторым трепетом. Да, одно животное умерло, но мы также смогли увидеть, как выживают другие животные из-за того бедствия с белохвостой смертью.Мы стремились и получили лучшее понимание связей в диком сообществе, которое нас окружает.

И это то, из чего состоят мечты натуралистов.

Пэм Отто — менеджер программ по охране природы и услуг переводчика в Центре открытий Хикори Ноллс, учреждении в районе Сент-Чарльз-Парк. С ней можно связаться по телефону 630-513-4346 или [email protected]

Good Natured

Испытания 3D-камеры для определения движения туши говядины

Резюме

Предпосылки
Важнейшей проблемой для успешной полной автоматизации задач обработки была изменчивость между животными.Это потребовало очень сложных систем визуализации, чтобы обеспечить соответствующие линии резки для роботов и других полностью автоматизированных систем.
Таким образом, MLA профинансировала серию научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ по технологиям визуализации, которые используются в системах автоматизации для мясопереработки.
Основное использование этих технологий заключалось в анализе каждой туши и вычислении оптимальных линий разделки, чтобы максимизировать ценность тушки.
Technologies включала сканирование в 2D, 3D и CT с помощью рентгеновских лучей, а также системы на основе камер.
В некоторых случаях эти технологии также использовались для измерения параметров качества питания. В тех случаях, когда это является основной целью проекта, результаты отражаются в разделе «Качество питания».
Research — Vision and Laser
Начиная с 2004 года научная группа по зондированию и автоматизации в Food Science Australia разработала системы автоматического зрения и лазерного сканирования для точного определения местоположения и формы элементов туши говядины и барана с целью дальнейшего развития систем. для автоматизации обработки рабочих задач.
Кроме того, в течение 2005 г. научная группа по зондированию и автоматизации завершила проект, финансируемый AMPC и MLA: «Исследование и оценка датчиков для адаптации к мясной промышленности» (PRTEC.032), в котором были определены задачи убоя говядины и овец, подходящие для данной области применения. и разработка систем зрения и лазерного зондирования.
В 2005-06 финансовом году последовала разработка «Системы технического зрения и лазерного зондирования, подходящих для задач убоя говядины и овец» (PRTEC.042). Этот проект продолжил вышеупомянутую работу по разработке систем видения и лазерного зондирования для задач убоя говядины и овец.
Этап 2 систем технического зрения и лазерных датчиков, подходящих для задач убоя говядины и овец, продолжил разработку систем обнаружения для автоматизации производственных задач в рамках проекта A.TEC.0051.
Проект P.PSH.0479 провел успешные испытания системы разработки TYZX Deepsea V2, 3D-камеры в мастерских MAR. Затем система была установлена ​​в рамках проекта резки говяжьих окорочков в компании JBS Swift Dinmore и оказалась очень успешной.
Проект A.TEC.0062 профинансировал исследование системы визуализации репозиции овечьих скакательных суставов.
P.PSH.0619 и P.PSH.0635 финансировали испытания 3D-камеры по обнаружению движения туши говядины. Исследование
— рентгеновское излучение
Проект A.TEC.0047 продемонстрировал способность использовать разреженные данные с датчика туши (в данном случае рентгеновские снимки) для деформации компьютерной модели, чтобы можно было идентифицировать ключевые атрибуты туши (места разделки) (включая экстраполяцию в места, не входящие в рентгеновские снимки) и вывод в систему предприятия.
Проект A.TEC.0058 «Разработка технологии рентгеновского зондирования» был основан на двух выбранных задачах, связанных с переработкой туши говядины.Этими задачами были пила для разделки говядины и пила для резки говядины.
Проект P.PSH.0238, софинансируемый MLA / RTL, исследовал следующее.
Используя существующую систему измерения рентгеновского излучения ягненка RTL, определите взаимосвязь между интенсивностью рентгеновского изображения и средней плотностью туши ягненка. Проверьте взаимосвязь путем рентгеновского исследования образцов, взвешивания образцов и сравнения измеренного веса с рассчитанным с использованием Взаимосвязь интенсивности / плотности. Используя соотношение интенсивности / плотности и существующий анализ координат первичной резки, разработайте и продемонстрируйте базовую систему для прогнозирования веса трех основных секций до разделения туши.
Исследования — общие
Проект A.TEC.0041 был нацелен на завершение промежуточного этапа отслеживания объектов в реальном времени, необходимого для успешного внедрения Telerobotics в мясоперерабатывающую промышленность.
В PRTEC.0040 было проведено экспериментальное испытание туши говядины с целью получения образцов шкуры / соединительной ткани / подкожной ткани из определенных областей туши для дальнейшего тестирования и анализа и определения пригодности различных характеристик. ткани границы раздела шкура / туша для обнаружения.Типы методов зондирования, которые будут применяться для обнаружения, а также количество и расположение проб были определены на основе работы, выполненной на первом этапе. Три испытанных метода определения потенциала:

длинных снимков крупным планом волка, пирующего тушу и рычащего на камеру — замедленная съемка — Horkai

Действует с 1 июля 2020 г.

Лицензионное соглашение без лицензионных отчислений

  1. Ваши права

Мы, Complex System Solutions GmbH., владелец horkai.com, horkaistock.com, horkai.net, предоставляет вам бессрочное право во всем мире на использование файлов Stock, которые вы получаете от нас, в любую вашу работу.

Это Стандартная лицензия («Лицензия»). Наша Стандартная лицензия написана для вас, физического лица, совершающего покупку на нашем веб-сайте www.horkai.com, или юридического лица или компании, в которых вы работаете, и освобождает от нее.

Для любых файлов Stock, которые вы получаете от нас, вы можете включать их в любой проект, коммерческий или иной, включая художественные фильмы, рекламные ролики, трансляции, образовательные, печатные, мультимедийные, игры, товары и Интернет.

После включения Stock File в свой проект вы можете свободно делиться своим готовым проектом, но вы не можете делиться с кем-либо лежащим в основе отдельным Stock File как отдельным файлом. (Тем не менее, если вы работаете над проектом и вам нужно показать кому-то другому, например клиенту, один из наших файлов с единственной целью получить их мнение о том, следует ли включать файл в ваш проект, это идеально Но они не могут сами использовать исходный файл для каких-либо других целей, если не получат собственную лицензию.) Вы также соглашаетесь приложить все усилия, чтобы не допустить, чтобы Stock File был доступен другим как отдельный файл.

Наши Stock Files могут включать видео и фотографии. Эта Лицензия распространяется на все стандартные файлы, полученные с нашей платформы. Имейте в виду, что эта Лицензия ограничена определенными способами, как описано ниже, и не является эксклюзивной для вас и не может быть передана другим лицам.

  1. Наша гарантия

Мы обещаем, что если вы будете использовать наши Стандартные файлы, как описано в настоящей Лицензии, ваше использование не будет нарушать права (например, авторские права) третьей стороны.Авторские права на каждый файл акций в любом случае являются исключительной собственностью Complex System Solutions GmbH, владельца horkai.com.

  1. Основные ограничения

  1. Вы не можете продавать, лицензировать или распространять наши стандартные файлы, а также не можете создать свой собственный мультимедийный сайт с нашими файлами. Вы не можете создать товарный знак или логотип на основе наших стандартных файлов, так как это может помешать другим клиентам использовать стандартные файлы.Наконец, вы не можете использовать Stock Files для причинения вреда несовершеннолетним, для поощрения насилия или для незаконных целей, таких как клевета.

  1. Вы можете использовать приобретенный файл Stock только в одном проекте (задание, художественный фильм, реклама и т. Д.), Коммерческом или ином, включая художественные фильмы, рекламные ролики, трансляции, образовательные, печатные, мультимедийные, игры, товары и Интернет. . Если вы собираетесь использовать приобретенные Stock Files более чем для одного проекта (задание, художественный фильм, реклама и т. Д.)) вам необходимо снова купить лицензию.

  1. Мы хотим убедиться, что люди не злоупотребляют нашим контентом для накопления большого количества клипов, не намереваясь использовать их в будущих проектах. По этой причине вы не можете использовать автоматизацию, такую ​​как компьютерные сценарии, для загрузки или «очистки» больших объемов стандартных файлов, а также не можете делать это вручную, если вы намерены просто накапливать контент. (Люди часто спрашивают, что мы подразумеваем под «большим объемом» клипов.Хотя это определяется в каждом конкретном случае, как правило, вполне нормально загрузить несколько десятков наших самых красивых клипов, которые, по вашему мнению, могут быть полезны в будущем. Напротив, загрузка 100 файлов одновременно без намерения использовать их в ближайшее время будет считаться злоупотреблением.)

Если какое-либо из этих ограничений является слишком строгим для потребностей вашего бизнеса или вам просто нравится привлекать адвокатов, мы можем создать индивидуальную структуру лицензий, которая подходит для вашего бизнеса и бюджета.Вы можете связаться с нашей командой по адресу [email protected], чтобы обсудить специальное лицензионное соглашение.

Напоминаем, что человеку или компании нужна лицензия для загрузки или доступа к автономным файлам Stock, но как только эти файлы будут включены в окончательный проект, этот проект можно будет распространять на коммерческой основе и свободно делиться с другими, включая ваших клиентов или компанию, и для этих получателей не требуется отдельной лицензии, если вы не предоставляете им доступ к автономным файлам Stock.

Настоящее Соглашение регулируется законодательством Швейцарии, за исключением ее совокупности законов, касающихся коллизионного права и закона об авторском праве.Если какое-либо положение настоящего Соглашения будет признано недействительным, другие положения не будут затронуты. Для заключения настоящего Соглашения вы должны быть совершеннолетними.

Без файлов cookie | Еженедельник Таймс

Для использования этого веб-сайта в вашем браузере должны быть включены файлы cookie. Чтобы включить файлы cookie, следуйте инструкциям для вашего браузера ниже.

Приложение Facebook: открывать ссылки во внешнем браузере
Существует конкретная проблема с браузером в приложении Facebook, который периодически отправляет запросы на веб-сайты без файлов cookie, которые были установлены ранее.Похоже, это дефект в браузере, который необходимо исправить в ближайшее время. Самый простой способ избежать этой проблемы — продолжать использовать приложение Facebook, но не использовать встроенный в приложение браузер.

Это можно сделать, выполнив следующие действия:
1. Откройте меню настроек, щелкнув меню гамбургера в правом верхнем углу
2. Выберите «Настройки приложения» в меню
. 3. Включите параметр «Ссылки открываются извне» (будет использоваться браузер устройства по умолчанию)

Включение файлов cookie в Internet Explorer 7, 8 и 9
1.Откройте Интернет-браузер
2. Щелкните Инструменты> Свойства обозревателя> Конфиденциальность> Дополнительно
. 3. Установите флажок «Переопределить автоматическую обработку файлов cookie»
. 4. Для основных и сторонних файлов cookie нажмите Принять
. 5. Нажмите ОК и ОК

.

Включение файлов cookie в Firefox
1. Откройте браузер Firefox
. 2. Щелкните Инструменты> Параметры> Конфиденциальность> Использовать пользовательские настройки для истории
. 3. Установите флажок Принимать файлы cookie с сайтов
. 4.Установите флажок Принимать сторонние файлы cookie
5. Выберите «Хранить до истечения срока действия»
. 6. Нажмите ОК

.

Включение файлов cookie в Google Chrome
1. Откройте браузер Google Chrome
. 2. Щелкните Инструменты> Параметры> Параметры конфиденциальности> Под капотом> Настройки содержимого
. 3. Установите флажок Разрешить установку локальных данных
4. Снимите флажок Блокировать установку сторонних файлов cookie
5. Снимите флажок Очистить файлы cookie
. 6. Закройте все

.

Включение файлов cookie в мобильном Safari (iPhone, iPad)
1.Перейдите на главный экран, нажав кнопку «Домой» или разблокировав свой телефон / iPad
. 2. Выберите значок «Настройки».
3. Выберите Safari в меню настроек.
4. Выберите «принять файлы cookie» в меню сафари.
5. Выберите «из посещенных» в меню принятия файлов cookie.
6. Нажмите кнопку «Домой», чтобы вернуться на главный экран iPhone.
7. Щелкните значок Safari, чтобы вернуться в Safari.
8. Прежде чем изменение настроек файлов cookie вступит в силу, необходимо перезапустить Safari.Чтобы перезапустить Safari, нажмите и удерживайте кнопку «Домой» (около пяти секунд), пока дисплей iPhone / iPad не погаснет и не появится главный экран.
9. Щелкните значок Safari, чтобы вернуться в Safari.

Голодный медведь гризли запечатлел фотоловушку на отмеченной наградами фотографии

Медведь гризли напал на камеру фотографа и в итоге снялся в ужасной фотографии, которая принесла фотографу награду.

Зак Клотье, профессиональный фотограф из Монтаны, установил фотоловушку, направив на тушу лося , надеясь сделать несколько снимков диких животных, которые собирают падаль.Он вернулся и обнаружил разбитую камеру и одно четкое изображение виновника: большого медведя гризли ( Ursus arctos horribilis ).

На фотографии, названной «Остатки гризли», запечатлен медведь непосредственно перед тем, как он бросается на камеру. Клотье узнал, что его фотография выиграла приз 2021 года в номинации «Фотограф года в области дикой природы» в категории «Животные в их среде обитания» на церемонии награждения 12 октября.

«Я был в шоке, я даже не мог в это поверить», — сказал Клотье Live Science. .«Мне очень нравится этот образ, это определенно уникальный образ».

Связанный: Вау! Удивительные подводные изображения

Клотье обнаружил тушу лося возле своего дома в Монтане во время зимы 2019-2020 годов. Он установил фотоловушку, запечатав камеру в футляре и поместив ее на штатив у туши примерно на два месяца, до начала весна , когда медведи начинают выходить из своих зимних берлог.

На обратном пути к тому месту, где он оставил камеру, Клотье нашел следы медведя на тропе, ведущей к туше.Он проверил другую камеру, которую установил для наблюдения за тропой, и увидел кадры большого самца медведя гризли, оставляющего следы этим утром.

«Я немного посидел там, просто пошуметь, просто чтобы спугнуть тушу, которая могла быть на ней, особенно этого медведя», — сказал Клотье. Когда он ничего не услышал, то осторожно подошел к туше.

Клотье нашел свой футляр для фотоаппарата грубой формы у подножия дерева рядом с тушей. Фотоаппарат был сорван со штатива и смотрел вверх, на корпусе были следы когтей, а по всему объективу слюнявила.

К счастью, камера пережила нападение внутри своего футляра, и Клотье нашел фотографии медведя. Фотоловушки имеют инфракрасный датчик и делают снимки, когда датчик обнаруживает движение. Медведи могут очень хорошо защищать трупы, и звук затвора камеры мог напугать медведя.

«Я думаю, он просто услышал звук, и он ему не понравился, и он решил выбросить его», — сказал Клотье. «У меня было черных медведей, делали похожие вещи. Я думаю, что во многих случаях они проявляют больше любопытства.Они подходят и осматривают камеру, носят линзу, кусают корпус и как бы немного его разбивают. Медведи определенно имеют что-то против фотоловушек ».

« Остатки гризли »были выставлены вместе с другими фотографиями с конкурса« Фотограф года дикой природы 2021 года »в Лондоне 15 октября. Выставка отправится в турне по всему миру, в том числе в США

.

«Фотограф года дикой природы» разработан и выпущен Лондонским музеем естественной истории.Музей принимает заявки на участие в конкурсе следующего года, начиная с понедельника (18 октября) до 6:30 утра по восточному времени 9 декабря.

Первоначально опубликовано на Live Science.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *