Уличное фото: 5 авторов, работы которых стали классикой

Содержание

20 советов по съемке уличной фотографии

В этой статье мы затронем уличную фотографию, а точнее рассмотрим 20 ТОПовых советов для начинающих фотографов.

Чем меньше — тем лучше.С тяжелым багажом трудно перемещаться по городу. Избавившись от лишних вещей можно гораздо быстрее фотографировать и менять позиции.

Не ходите в туристических местах. Парки и аллеи красивые места для постановочной фотографии, но чтобы передать реальную атмосферу города, нужно фотографировать за кулисами.

Реальность цвета. Черно-белый может создать отличный эффект напряженной обстановки, однако, часто можно встретить нечто яркое и лучезарное и нужно быть готовым фотографировать в цвете.

Задний план. Обращайте внимание на то, что происходит позади главных объектов съемки. Различные дорожные знаки, таблички или рекламные доски могут наполнить кадр.

Используйте наклон. Не стоит держать камеру постоянно в горизонтальном положении. Уличная фотография отличается своей неформальностью, поэтому не стесняйтесь экспериментировать с углами наклона.

Притяжение противоположностей. Фотографии, в которых четко прослеживается противоречие и отступление от норм, чаще всего получаются эффектными и захватывающими. Постарайтесь выбрать неожиданную композицию для вашего объекта съемки.

Уличные концерты. Актеры в парках, музыканты в переходах, шествие парада или фестиваль на импровизированной сцене могут послужить отличным объектом для фотографий.

За границами улиц. Каждая улица куда-то ведет. Делайте свои снимки в тех местах, куда привела вас дорога. Это могут быть зоопарки, выставки, различные шоу и парки аттракционов.

Новые горизонты. Постарайтесь забраться как можно выше или опуститься туда, где мало кто раньше бывал. Это даст возможность сделать снимки, которые откроют обзор на привычные места, но под совершенно новым ракурсом.

Повторение и практика. Постоянно практикуйтесь в фотографии, со временем ваша техника улучшится, и вы будете замечать больше интересных деталей и нюансов на улицах. Для того, чтобы достигнуть высот — постоянно тренируйтесь.

Удача — спутница смелых людей. Бывают моменты, когда для создания хорошего кадра нужно подойти к объекту съемки поближе, но это не всегда может быть корректно. Рискнув, вы можете получить отличный снимок.

Использование солнца. Для получения правильной фотографии стоит избегать яркого солнечного света и тени, однако правила нужны для того, чтобы их нарушать. Используйте свет и тень для построения удивительных композиций.

Будьте начеку. Обстановка на улицах меняется постоянно. Не прячьте далеко камеру и будьте наготове, чтобы не пропустить момент съемки, который может продлиться доли секунды, и замешкавшись, вы потеряете ценный кадр.

Выжидание нужного момента. Фотографии жизни улиц не всегда бывают спонтанными. К примеру, можно задумать интересный кадр у пивбара, но в нужный момент там не окажется людей. Не переживайте. Просто нужно вернуться в следующий раз. Может тогда повезет.

Остановите движение. Улица наполнена движением и жизнью. Всё течет и меняется за считанные секунды. Поставьте выдержку поменьше, а ISO немного увеличьте. Это позволит заморозить одно мгновение из жизни улицы.

Станьте частью улицы. Сливайтесь с толпой. Не будьте навязчивыми.

Жизнь сквозь оптику. Попробуйте съемку широкоугольным объективом или же объективом «рыбий глаз».

Будьте вежливы. Не всем может понравиться, что их снимают. Не навязывайтесь. Будьте вежливы. Фотографируйте там, где вам рады. Удаляйте фотографии, если вас об этом попросят.

Место, место, и еще раз место! Подбирайте места, в которых люди много взаимодействуют друг с другом и легко идут на контакт.

Фотографируя на улице, стоит самостоятельно замечать места и время, когда лучше снимать.

Лучшие уличные фотографы

Уличная Фотография — искусство съемки людей в привычной, окружающей их среде, в тех местах, где мы с Вами “обитаем”: улицы, парки, скверы, проспекты, переулки. Существует большое множество различных статей о данном жанре фотографии, о том что, где и как снимать. В данной статье мы не ставим себе задачу рассказывать о принципах уличной фотографии, а предлагаем Вам познакомиться с лучшими фотографами представителями данного вида съемки. Разнообразие культур, людей, предметов — все это объединено в нашей статей, приятного просмотра.

Эрик Ким (Eric Kim)

Эрик Ким, стал уличным фотографа случайно. Его проникновенные портреты полны драматизма и выразительности. Работая Социологом в UCLA, Эрик продолжает экспериментировать на улицах. Темой его работ является изучения поведения людей, он стремится заставить людей преодолеть их страх на улицах.

Клод Рено (Claude Renault)

Если Вы когда-либо мечтали посетить Индию или если Вас интересует культура этой страны, тогда вам определенно необходимо познакомиться с работами Клода Рено. Он из тех самых прекрасных уличных фотографов, который не делает акценты на определенных людях, его фотографии – моменты, мгновения, простая правда жизни.

Маркус Хартель (Markus Hartel)

Уличная Фотография в сочетании с искусством. Особая отличительная черта его творчества – использование темных тонов и передачи истинных эмоций персонажей в создании композиции фотографии. Необычный взгляд на воплощение абстрактных уличных композиций. Секрет Маркуса прост, он отражает каждодневно окружающую нас действительность.

Томас Леутард (Thomas Leuthard)

Томас Леутард, уличный фотограф, перфекционист. Для него уличная фотография — это приключение и съемка. Композиция его снимков — это взгляд путешественника, незнакомца на персонаж.

Буги (Boogie)

Не упустите неформальную уличную фотографию. Он создавал свою коллекцию уличных снимков во многих местах от Кубы до Нью-Йорка. Его картины неотразимы, и понятны без особого объяснения.

Ша Рибейру (Sha Ribeiro)

Ша Рибейру фотограф из Милана. Его фотографии отличаются от других. Они спокойны и словно умиротворенны. Рассматривая их, слушая медленную красивую музыку, Вы обязательно ощутите душевное равновесие.

Мэтт Стюарт (Matt Stuart)

Мэтт уличный фотограф из Лондона.

Его колоссальный четырнадцатилетний опыт съемки фотографии легко просматривается на снимках. Разнообразие цветов в сочетании с выразительностью персонажей. Мэтт снимает на Leica и никогда не выходит из своего дома без камеры.

Мацей Дакович (Maciej Dakowicz)

Мацей Дакович фотографирует улицы, пытаясь отобразить в с своих работах комичность ситуаций. Профессионализм и чувство юмора преисполняют его снимки. Блестящее использование цветов на всем протяжении, чтобы передать нам всю красоту улиц.

Юрген Бурджин (Jurgen Burgin)

Немного о естественном свете уличной фотографии. Юрген Буржин — чрезвычайно талантливый человек с особым взглядом на композицию. Родившийся в Германии, Юрген считает, что его фотография — соединение улицы, архитектуры и фотографии портрета.

Грег Шмигель (Greg Schmigel)

Грег Шмигель, динамичность его неотразимых фотографий заставляет задуматься над историей созданий каждого снимка. Он — возможно первый человек, который создает фотографии, используя мобильные телефоны. Грег считает, что 90% прекрасной фотографии это заслуга фотографа, и остальные — техника.

Кевин Ви Ли (Kevin Wy Lee)

Кевин ВИ Ли, основатель общества так называемых невидимых уличных фотографов, где люди изучают искусство данного жанра. Его снимки — яркие примеры уличной фотографии с творческим подходом. Композиции, предметы, персонажи могут служить прекрасным материалом исследования новичкам.

Роберт М Джонсон (Robert M Johnson)

Роберт М Джонсон, его фотографии – это причина, по которой стоит полюбить данный жанр искусства. Его предметы так просты, а исключительные ракурсы заставляют зрителя восхититься снимком. Воодушевление и очаровательная американская уличная фотография в его самом лучшем примере.

Мэтт Вебер (Matt Weber)

Его картины улиц Нью-Йорка заставляют нас понять то, что такое уличная фотография. Повседневная жизнь простых людей, такие же как и мы, в форме фотографии.

Гуидо Стеенкамп (Guido Steenkamp)

Если Вам нравится уличная фотография в стиле Black&White, тогда просто невозможно пройти мимо работ Гуидо Стеенкампа. Невероятная игра света и тени, ошеломляющие композиции и колоссальный опыт занятия фотографией на протяжении 13 лет.

Крис Соренсен (Chris Sorensen)

Незамысловатые композиции фотографий притягивают зрителя своей искренностью, игрой цвета и эмоциональным состоянием персонажей.

Дэнни Сантос (Danny Santos)

Необычные фантастические картины. Дэнни Сантос преподносит нам замечательные предметы на улицах дороги сада. Его портреты незнакомцев, уличные портреты доставят каждому настоящее эстетическое и визуальное удовольствие от процесса общения с искусством фотографии. Он действительно рассказывает нам историю своих портретов.

Ричард Сэндлер (Richard Sandler)

После просмотра первых трех фотографий можно до беспамятства окунуться в его галерею и не заметить, как прошло время пока вы изучали галерею его работ, пытаясь найти и уловить тот самый пленительный секрет его творчества.

Даиро Кожа (Dairou Koga)

Даиро Кожа — фотограф из Токио, Японии. Будучи продавцом книг он занимается фотографией портретов, стараясь передать все эмоциональные особенности каждого характера.

Дэвид Джейклик (David Jakelic)

Тишина – есть смысл его снимков картины. Пустые улицы с великолепной игрой огней и теней, геометрические формы и предметы. Каждый начинает задаваться вопросом, где наблюдает работы Дэвида.

Что такое уличная фотография. Юлия Никитенко

Уличный фотограф Илья Штуца рассуждает о том, что такое уличная фотография и чем она отличается от фотографии документальной и всякой иной. Вопросы Илье задавала Юлия Никитенко.

Илья Штуца – автор фундаментального видеокурса по уличной фотографии – https://planeta.innervisions.ru/videokurs/ 20–21 августа в Москве пройдет его интенсивный мастер-класс – https://planeta.innervisions.ru/mk_shtutsa/

– Все интервью с уличными фотографами начинаются вопросом «что такое для вас уличная фотография» или «как вы определяете уличную фотографию», и в основном говорят, что это фотография, снятая в общественном месте или показывающая следы пребывания человека». А как бы ты определил?

– То, что это непостановочная фотография людей, снятая в общественном месте — это такое очень широкое определение, и оно, конечно, не дает представления о том, что такое уличная фотография, потому что можно просто выйти на улицу в людное место, сделать случайный кадр, в который попадут люди, и это будет непостановочная фотография людей в общественном месте, но это не будет уличная фотография, потому что это вообще не будет фотография, это будет snapshot.

– В смысле, фотография как искусство?

– Да. Можно попытаться определить границы жанра, и тут есть разные подходы. Чаще всего говорится, что на снимке должно быть запечатлено нечто особое — либо некий особый момент, неповторимый и удивительный, либо, наоборот, нечто обыкновенное, но схваченное удивительно точно фотографически — композиционно и т. д.

– Я к чему собственно задала вопрос про определение. Если это «непостановочная фотография людей в общественном месте», то мы говорим о содержании. А есть ли какой-то особый эстетический язык уличной фотографии?

– Безусловно есть. По крайней мере, так говорят признанные мастера, что уличная фотография имеет особую эстетику. Но никто не может дать точное определение, все говорят, смотрите много правильных фотографий и сами поймете. По словам Ника Терпина, уличная фотография должна быть неким откровением, или просветлением. Но если говорить именно о языке, тут могут быть разные подходы. Могут быть люди, а может не быть людей, они могут быть главным в кадре, а могут не быть главным. Акцент может быть на игре света, например, то есть главным может быть наблюдение за светом. Может быть главным цвет, а может быть вообще черно-белая фотография. Может быть фотография со вспышкой или без. Причем, опять же, со вспышкой можно работать по-разному. И так далее.

– Это все не является отличительными чертами уличной фотографии — и натюрморт, и гламурная фотография могут быть и черно-белыми, и снятыми со вспышкой…

– Да, конечно. Тут надо говорить не о натюрморте или гламурной фотографии, потому что там принципиально другие правила игры, а об отличии уличной фотографии от фотографии документальной. То, что называют по-английски candid или straight photography. Тут, мне кажется, мы подбираемся к сути.

Что такое документальная фотография? Это когда фотограф рассказывает какую-то историю. У него есть цель рассказать что-то конкретное, например, историю о беженцах. И вот он идет вместе с ними, показывает, как они переходят одну границу, другую, как они плывут в лодке, высаживаются, как их преследует полиция, показывает их лагерь и так далее. У уличного фотографа нет задачи снять что-то конкретное. У него противоположная задача — найти что-то, чего он никогда раньше в жизни не видел, и показать это.

– Я считаю, что ты утрируешь. Если открыть фотографии уличных фотографов, что мы там увидим? Жующий человек, человек идет куда-то… Ну что он, никогда в жизни не видел, как человек жует булку?

– Я не утрирую, я идеализирую. Конечно, если мы откроем, скажем, любую группу на фликре, посвященную уличной фотографии, мы увидим там, за редким исключением, вариации одного и того же, более или менее мастерски выполненные. Но речь-то как раз об этих редких исключениях. Настоящая фотография — это всегда что-то новое. Недостаточно владеть техникой композиции, уметь работать со светом и т. д.

– Мне кажется, забавная фотография — это уровень фотоприколов. Просто какие-то забавные кадры уже стали штампами, а какие-то еще нет. Вот это «необычное, которое ты никогда не видел» — это уровень фотоприколов, которые пока не стали штампами.

– Ну, если пока не стали штампами, значит, можно. Есть некий список штампов, который постоянно пополняется, и надо за этим следить очень внимательно. Один человек сделал хороший снимок, и многие другие стремятся его повторить. Но повторение уже не есть хорошая фотография, это неинтересно. Мне кажется, в хорошей фотографии должно быть нечто большее, чем сумма слагаемых, из которых она состоит. Свет, цвет, сюжет — это все хорошо, но вот вся сумма этого должна выводить изображение на новый уровень. Каким образом это достигается, я не знаю, это алхимия.

– Это магия…

– Я слово алхимия употребил, чтобы обойтись без слова «магия», от которого у всех уже просто скулы сводит. Но это действительно так. Я не знаю, какими тут словами еще можно пользоваться. Вот этот добавочный элемент — и есть то, за чем мы все охотимся. Скажем, ты учился, смотрел фотографии мастеров, ходил в музеи и изучал картины, сам много снимал и теперь ты можешь создать интересную композицию, видишь цвет и т. д. Короче, понимаешь, что можешь сделать техничную фотографию. И ты ее делаешь, она правильная, нормальная такая. Но неинтересная. Она от головы. Техники недостаточно. А потом вдруг происходит нечто, — или не происходит, и чаще всего не происходит, конечно, — и получается хорошая фотография.

– Ну то есть вспомним Рагу Рэя (Raghu Ray), да?

– Который говорил, что пока в игру не вмешается сверхъестественное, фотография остается настолько хороша, насколько хороша может быть информация. Именно.

– Мы пришли к тому, что главное отличие в том, что у уличного фотографа нет задания, он идет и ищет неизвестно что. Но что значит неизвестно что?

– Это значит, что когда я выхожу из дома, я не знаю, с чем я вернусь, с какой добычей.

– Это единственное отличие уличной фотографии от документальной? Наличие задания, наличие определенного объекта съемки?

– Мне кажется, это главное отличие, что уличный фотограф ничем не связан, у него есть полная свобода. Конечно, внутри рамок непостановочности, неколлажности и т. д.

– Но все равно из твоего опыта фотографии ты знаешь, что может быть интересно, что-то привлекает твое внимание — необычно одетый человек, человек, несущий окно или необычный громоздкий предмет. То есть это не неизвестно что.

– Дело просто в том, что большая часть тех, кто называет себя уличными фотографами, и я в том числе, недостаточно часто бьют себя по рукам. Производят повторы и делают фото от головы. А надо бить себя по рукам и снимки, которые хоть в малейшей степени вызывают чувство дежа-вю, никому не показывать. А показывать, предъявлять миру только то, что действительно может иметь ценность. Но это бывает очень трудно оценить сразу.

– Если мы центр тяжести ставим именно на необычности, это довольно уязвимо, это как сенсационность в газете. Хороший текст — это не сенсационный текст, это текст, хорошо написанный. Он может быть о каких-то вещах совершенно обычных.

– Я не говорю, что обязательно должны быть зеленые человечки на фотографии. Понятно, что если тебе удалось снять, как инопланетяне высаживаются, то это будет хорошая фотография просто потому, что этого раньше никто никогда не видел. И неважно, как это будет снято, это все равно будет интересно, но если ты еще и приемами композиции владеешь, ей вообще цены не будет. Если не умеешь — ну, это будет твой звездный час, снял раз в жизни что-то, повезло. Но если ты серьезно практикуешь уличную фотографию, то, конечно, ты будешь охотиться не за необычными событиями, а будешь искать красоту в обычном. По крайней мере у меня было так — сначала я искал какие-то необычные, абсурдные сюжеты, потом стал обращать внимание на какие-то детали, которых никто, кроме меня, не замечает.

Со временем становится все интереснее сделать хорошую фотографию какой-то совершенно обычной сцены. Но опять же, насколько она хорошая? Она может быть хорошей, как документальная. Если мы рассказываем историю про место, можно пойти и каких-то таких сценок уличных наснимать… Возможно, хорошая уличная фотография случается, когда происходит какое-то личное общение человека с фотоаппаратом и места. Когда место вступает в игру и происходит диалог. Понятно, что для этого человек с фотоаппаратом должен собой что-то представлять, у него должно быть некое персональное видение.

– То есть уличная фотография как-то влияет на пространство?

– Мне кажется, что города, в которых есть люди, которые практикуют уличную фотографию, получают некое дополнительное измерение. Эти люди делают нечто хорошее по отношению к пространству, в котором они живут, они его расширяют. Что делает любой фотограф вообще? Он вносит свой вклад в пространство фотографии. Можно ведь назвать всю совокупность фотоснимков пространством фотографии. Понятно, что почти все места на земле уже как-то сняты, но большая часть их сняты неинтересно, в лучшем случае это красивые открытки. А есть фотография, сделанная как на другом эстетическом уровне, так и на другом, более глубоком уровне взаимодействия с местом, приложения внимания. И если у места есть фотография, при создании которой было приложено больше внимания, больше усилий и больше взаимодействия с пространством, тогда, мне кажется, у этого места появляется некое дополнительное измерение, измерение более интересных фотографий. И когда другие люди интересуются этим местом, они находят такие снимки и видят — ага, наверно, это любопытное место, если кому-то удалось сделать там такие хорошие фотографии, а не просто какие попало. Значит, действительно что-то в этом месте есть хорошее и интересное.

В этом смысле, конечно, жалко, что есть какие-то места снятые-переснятые вдоль и поперек, а какие-то совсем не тронутые. Если говорить о России, то очень повезло с фотографами Москве и Петербургу, конечно, но где фотографии Владивостока, или, скажем, Тюмени? Они ведь тоже этого заслуживают, любое место заслуживает.

– То есть это происходит не на уровне индивидуального сознания?

– Никто не знает точно, как это происходит, тут можно разные теории выдвигать, углубиться в дебри современной психологии, или даже оккультизма. Мы не будем этого делать. Я думаю, что места, как люди, имеют свои характер, свое сознание, и мы, маленькие таракашки, тоже как-то с ними взаимодействуем. Кстати, возможно, это место выбирает человека для такого взаимодействия.

– Расскажи о своем взаимодействии, как ты места фотографируешь?

– Мне очень нравится представление древних китайцев о том, что у каждого места есть свой дух — дух горы, дух источника и т. д. Я стараюсь их почувствовать, вступить с ними в контакт. То есть я прихожу куда-то и говорю: «Привет, вот он я, давай поиграем. Покажи мне, что у тебя есть интересного». И обычно…

– Оно показывает что-то, но ты говоришь, что этого недостаточно.

– Это Рагу Рэй говорит, что этого недостаточно, я не такой крутой. Я говорю — спасибо, клево, давай еще поиграем. Это процесс, который не надоедает. Я в Петербурге живу уже пять лет, и удивляюсь до сих пор, что можно все еще выйти на Невский проспект, сказать: «Невский проспект, давай поиграем», — и начинает что-то происходить, он показывает что-то такое, чего я никогда раньше не видел на Невском проспекте. Это невероятные вещи.

– Какая разница между фотографированием в месте, где ты живешь, и местом, куда приезжаешь?

– В городе, в котором живешь, тебе кажется, что ты уже все видел, и у тебя есть представление, что здесь может быть, и чего не может. Ты знаешь, что если ты завернешь за вот этот угол, там будет не что угодно, а конкретная улица, со знакомыми домами, и там вывеска какая-то, которая и вчера висела, и позавчера.

– И ты уже знаешь, как использовать ее как цветовое пятно…

– Ну теоретически да, Трент Парк (Trent Parke), например, так делает — он за несколько лет полностью изучил световую схему Сиднея (как падает свет на каком перекрестке в какое время дня) и снимал исходя из этого. Такой методичный подход хорош, если ты живешь в одном месте всю жизнь и его снимаешь. Тем более, что-то новое все равно появляется. Может что-то появиться буквально на один день и потом исчезнуть. Тем не менее снимать там, где живешь постоянно, становится все сложнее и сложнее, потому что происходит то, что называется «глаз замыливается». Но это зато прекрасный вызов — найти что-то необычное в привычном месте. А когда ты приезжаешь в новое место, ты ничего про это место не знаешь, и это абсолютно такое исследование. Знакомишься с местом, и в процессе этого знакомства либо происходит что-либо, либо не происходит. Потому что места тоже разные, некоторые легко открываются, а некоторые нет. Бывает, что приедешь куда-то и ничего интересного не видишь — это значит, что там просто нужно провести больше времени, приложить больше внимания. А бывают такие места, как Стамбул, куда приезжаешь и сразу тебя захлестывает волна света, цвета…

– Мне интересно смотреть снимки, в которых есть обычная жизнь какого-то места, а не те, в которых происходит что-то из ряда вон выходящее.

Мне кажется, все имеет право на существование. Но мы опять возвращаемся к вопросу — есть ли какое-то единое поле уличной фотографии. Получается, это некая совокупность практик, которые мы сюда относим. Есть пересечение с документальной фотографией, и с фотоприколами тоже, но это не одно и то же, хотя граница размыта. Не зря ведь многих великих документальных фотографов считают классиками уличной фотографии — Алекса Уэбба (Alex Webb), например. Если мы говорим об обычных фотографиях повседневной жизни — можно ведь эту жизнь увидеть личным взглядом, выбирать из нее что-то, а можно просто камеру установить, чтобы она делала случайные снимки через равные промежутки времени. Понятно, что личный взгляд интереснее. Это и есть уличная фотография — показать свое видение места. Но, опять же, не вся.

– А нужно ли практикующему фотографу вообще думать о том, что такое фотография, чем она отличается от документальной и так далее?

– Я не могу говорить за всех. Мне интересно тут как-то самоопределиться и попытаться понять, чем я занимаюсь и зачем я это делаю. Но кому-то, может быть, это не нужно, достаточно просто ходить и снимать.

– Вот и мне кажется, что это понимание — дело второстепенное, главное чувство.

– Главное, как говорит Алекс Уэбб, — это одержимость.

– В любом случае, если ты чем-то занимаешься, может быть, тебе и не надо думать о формальных теоретических моментах, но обязательно надо соотносить то, что ты делаешь, с тем, что вообще происходит. Знать контекст, знать, от чего отталкиваться.

– Да, это тоже очень важный момент, потому что сейчас все фотографы, у каждого есть фотоаппарат, понятно, что большая часть этих людей снимают как попало, но тех, кто снимает хорошо, тоже много, гораздо больше, чем раньше, и их количество увеличивается все время. Очень много документальной фотографии, каких-то персональных проектов, и уличной фотографии, и исследования пространства — это все уже есть. И для того, чтобы делать что-то интересное, желательно знать, что было до тебя. Потому что некоторые вещи просто нельзя повторять. И, кроме этого, нужно быть честным с самим собой и делать то, что тебе по-настоящему интересно. Потому что если ты вложишь свой живой интерес в работу, то, скорее всего, это будет интересно и другим. Но вкладывать надо много. Ну и все же анализировать собственные действия тоже полезно — зачем это все, что я хочу этим сказать…

– Получается, уличная фотография стремится быть художественной, но не теми средствами, что арт-фотография. 

– Уличная фотография стремится быть стихами. Зачем люди стихи пишут? Ладно, я не говорю про поэму, но короткое стихотворение — это некий слепок моего взаимодействия с миром, отпечаток. Уличная фотография тоже такой же слепок, только выраженный на другом языке, визуальном. И у поэтов тоже бывают как циклы стихов, так и отдельные стихотворения, которые можно объединить в глобальный персональный проект — вот, я живу в этом мире, я с ним как-то взаимодействую, из этого рождаются тексты. А у человека, который выбрал фотоаппарат в качестве средства общения, в результате такого взаимодействия рождаются фотографии. У кого-то другого это будет что-то еще.

– Родила царица в ночь не то сына, не то дочь, не мышонка, не лягушку, а неведому зверушку…

– Вот эта неведома зверушка и есть уличная фотография.

Илья Штуца начал заниматься уличной фотографией в 2010 г., в 2010-11 участвовал в проекте «Street Photography Now Project», с 2013 член международного коллектива Observecollective. Финалист многих международных конкурсов (International Street Photography Award 2012-13, Miamy Street Photography Festival 2013 и др), победитель Urban Picnic Street Photography Competition 2014. Работы находятся в частных коллекциях в России, Литве, Германии, США, Италии и Нидерландах. Сотрудничал со многими российскими газетами, в настоящее время фотограф-фрилансер.

10 секретов уличной фотографии — Фотосклад.Эксперт

Почти с каждой улицы мира есть сотни великолепных фотографий, которые не устают впечатлять нас. Однако, чем лучше мы знаем место, тем больше вероятность упустить особенный кадр.

Уличная фотография помогает нам взглянуть на привычные локации абсолютно новым взглядом. А практика обязательно научит вас доверять инстинктам и ловить неповторимые мгновения. Как только вы соберетесь с духом и нацелитесь на объект, вы увидите, насколько уникален каждый взгляд на одно и то же место.

Настройки камеры

Для того, чтобы ловить быстро меняющиеся моменты, вам нужно будет привыкнуть снимать быстро и в любых условиях. Автоматический режим, в котором камера сама выставляет и выдержку, и экспозицию, это всего удачный выбор, но не в любой ситуации он идеален. Иногда вам потребуется больше настроек и больше контроля над ними.

Большинство зеркальных и беззеркальных камер, и даже некоторые компактные, предлагают программный автомат экспозиции или Program AE. Его можно включить, повернув основное колесо прокрутки. Этот режим позволит вам контролировать выдержку и апертуру, которую будет использовать камера.

Основное преимущество этого режима перед приоритетом выдержки в том, что камера не позволит выбрать выдержку, которая нарушит экспозицию на максимальной апертуре.

Выбор локации

Перед тем, как отправляться на улицу, вооружившись камерой, необходимо запланировать место съемок. Первое, что нужно выяснить — насколько безопасна территория, где вы планируете снимать. В различных городах мира существуют уникальные районы, но везде имеются и свои правила. Иногда снимать нельзя по закону, а иногда это просто не принято. В некоторых местах можно снимать на смартфон или карманную камеру, в некоторых — только без штатива. Чтобы избежать неприятностей, обязательно выяснять правила съемки и местные обычаи. Так поступают все профессиональные фотографы.

Съемка незнакомых людей

Мы часто упоминаем, что желательно спрашивать разрешение у людей, можете ли вы сделать их фото. Конечно, никто не запрещает вам снимать в толпе или на публичных мероприятиях. Однако, если вы сделали фото, а человек был против этого, он вполне имеет право рассматривать это как нарушение его прав. Поэтому будьте внимательны. Особенно важно разрешение, если вы планируете использовать кадр в коммерческих целях или на выставке.

Что делать, если вы “попались”

Вам придется снимать в различных локациях и далеко не всегда местные жители или сотрудники реагируют приветливо. Иногда вам даже начинают угрожать. В таких случаях принципиально важно знать свои права и быть готовым их отстаивать. Всегда держитесь дружелюбно, чтобы не провоцировать собеседника. При этом, говорите уверенно, объясните, зачем вы пришли, какие у вас цели и кто вы. В случаях конфронтации никогда не вредит показать свою визитку.

Берите с собой только самое важное

Уличная фотография динамична и фотограф тоже должен передвигаться с легкостью. Именно поэтому с собой стоит брать только самые важные предметы: вместо всех своих объективов возьмите один, наиболее удобный для уличных фото. Не обязательно брать штатив. А вместо фоторюкзака лучше взять наплечную сумку, так вы вызовете меньше подозрений у прохожих, а техника будет доступна и защищена от карманников. Постарайтесь захватить сменную батарею и карту памяти.

Учитесь в книгах и на сайтах

Уличная фотография во многом строится на идеях и удаче. Научиться ей можно при помощи практики и конечно, удачных работ других фотографов. Не стесняйтесь смотреть на то, как фотографируют другие. Смотрите на сюжеты, додумывайте истории, именно в этом и заключается смысл фотографии. Не путайте уличные съемки с репортажами, у вас нет конкретного объекта, у вас есть сценка или сюжет, который зачастую, появляется внезапно. Именно поэтому чем больше вы смотрите на другие работы, тем больше вероятности, что вы не упустите момент, когда он окажется перед вами.

Всегда носите с собой камеру

Это правило, разумеется, актуально для многих жанров фотографии. Практика приводит нас к совершенству, поэтому так важно, чтобы камера всегда была наготове. Когда вы отправляетесь в путешествие, на прогулку или просто по делам, лучше всего чтобы камера была в зоне доступа, поскольку вы никогда не знаете, что увидите и лучше отреагировать мгновенно, чем жалеть об упущенном кадре.

Помните о лучшем времени для съемок

Удачный свет — это самый неуловимый элемент удачной фотографии. И это касается не только уличных съемок. Тем не менее, следите за тем, чтобы света всегда было достаточно, поскольку именно он позволит вам зафиксировать сюжет быстро и поймать движущихся людей или объекты в кадре. В данном случае количество важнее качества, ведь многие неточности можно поправить в пост обработке.

Людные места

Если вы хотите добиться успеха в уличной фотографии, вам нужно находиться в центре событий. Один из секретов заключается в том, что в людном месте вы почти со стопроцентной вероятностью найдете удачный и динамичный кадр. Только так вы наработаете то самое чутье, которое позволит вам на ходу определять удачный кадр и отличать его от обычного или неудачного. Опять же, не забывайте о том, что фотографии можно просмотреть позже и выбрать те, что удались.

Какой объектив лучше использовать?

Мы уже отметили, что лучше всего в уличной фотографии обходиться одним основным объективом. Но вот какой объектив подойдет для такой задачи лучше остальных? Длиннофокусные объективы совсем не считаются подходящими для уличной фотографии, поскольку они выделяют объект из фона и окружения, а это совсем не то, что мы ищем в данном жанре. Многие интересные ситуации включают двое и больше людей, порой даже с учетом фона. Длиннофокусные объективы также имеют небольшой угол обзора, поэтому самые удачные объективы имеют фокусное расстояние между 28мм и 50мм. Многие, опять же, предпочитают фиксы, то есть объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Nikon 35mm f/1.8 AF-S DX Nikkor — это один из лучших объективов для уличной фотографии. Фиксированное фокусное расстояние позволяет получить великолепное качество фотографий. Этот объектив рассчитан на матрицу DX, поэтому на полнокадровой камере он обеспечивает фокусное расстояние 50мм. Минимальная дистанция фокусировки составляет 30см. Линзы объектива имеют специальное антибликовое покрытие, которое к тому же гарантирует великолепную цветопередачу. По размеру это — не самый маленький объектив, его вес составляет 200г, однако он невероятно удобен и всегда придет на помощь фотографу в быстро меняющихся условиях.

Для камер Canon идеально подойдет объектив Canon EF-S 24mm f/2.8 STM. Помимо компактного размера, этот объектив на полнокадровых камерах обеспечит фокусное расстояние 35мм, что идеально подойдет для уличных съемок. Диафрагма f/2.8 позволяет снимать при низком освещении без использования штатива, что также дает уличному фотографу огромные преимущества. Оптическая конструкция обеспечит высокое качество фото, а небольшой размер позволит с легкостью управляться с объективом и всегда брать его с собой.

Желаем вам успешных съемок и вдохновения!

Советы по уличной фотографии — Canon Russia

У Джузеппе Эспосито-Родригеса фотография в генах. Он родился в Венесуэле в семье итальянца, который любил фотографировать пейзажи, и португалки, которая увлекалась фотосъемкой в путешествиях. Было очевидно, что Джузеппе пойдет по стопам своих родителей-фотографов.
С 2013 года он живет в Дублине, гуляет вдоль реки и фотографирует фонари набережной, создавая кинематографичные и в то же время выразительные изображения, которые уже фигурировали в таких изданиях, как Lonely Planet и Culture Trip. Раньше Джузеппе регулярно использовал камеру Canon EOS 5D Mark III (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 5D Mark IV) со следующими объективами: Canon EF 24-70mm f2.8L II USM, Canon EF 50mm f/1.4 USM и Canon EF 85mm f/1.4L IS USM. С недавних пор он начал исследовать возможности сверхпортативной модели Canon EOS M6 Mark II.
«Камера Canon EOS M6 Mark II является универсальным инструментом для любителей уличной фотографии, поскольку оснащена датчиком изображения с высоким разрешением (32,5 МП), располагает режимом серийной съемки (14 кадров/сек.) и возможностью создания качественных видеороликов (4K без обрезки), а также обеспечивает удобный хват благодаря удобной рукояти, что помогает работать на улице в течение долгого времени». Как и другие камеры линейки Canon EOS M, модель EOS M6 Mark II можно использовать с адаптером крепления Canon EF-EOS M и таким образом получить свободу выбора из более чем 80 объективов EF и EF-S, включая специализированные модели, такие как макрообъективы и модели типа «рыбий глаз».
В этой статье Джузеппе делится своим подходом к съемке, а также советами и техническими приемами создания необычных уличных фотографий.

1. Помните о законности съемки других людей

Всегда рекомендуется узнавать о том, законна ли уличная фотосъемка в месте, где вы планируете фотографировать. Однако в большинстве стран, как правило, создание фотографий в общественных местах разрешено по умолчанию, если в законодательстве не указано иное, и к этому относится съемка прохожих на улице и людей в общественных местах, например в парках. Но не все радушно относятся к тому, что их фотографируют. Джузеппе говорит: «Обычно я быстро показываю таким людям фотографии, которые сделал, и надеюсь на то, что они оценят мой творческий порыв. Иногда я демонстрирую им свой профиль в Instagram, чтобы они могли понять, что я делаю снимки исключительно из любви к искусству, после чего люди обычно успокаиваются».

2. Найдите лучшую точку для съемки

Людные места представляют собой одну из основных сложностей для работы в этом жанре фотографии. «Все постоянно двигается, — говорит Джузеппе. — И свет, и люди, и окружающие объекты. Придете в это же место завтра — и не увидите многое из того, что было вчера. Просто примите тот факт, что не можете управлять всеми факторами. Все, что вы можете сделать, — это продумать идею и постараться спрогнозировать то, каким образом вам удастся ее реализовать. Все дело в том, чтобы использовать возможности сценария, который предлагает вам окружающий мир».

Джузеппе стремится обеспечить себе больше возможностей — сначала он находит подходящий задний план, а затем ищет место, из которого будет снимать. «Когда я работаю на многолюдных улицах, я нахожу уголок и терпеливо жду, пока нужный человек попадет в кадр. Я могу немного сменить позицию, чтобы запечатлеть происходящее с другого ракурса или создать другую перспективу, но большую часть времени я нахожусь в месте, где задний план будет хорошо сочетаться с людьми в кадре, и просто жду».

3. Выберите правильный режим съемки, чтобы рассказать историю

Почему Стрит-фотография — это не Документальная фотография

Искусство — ложь, которая делает нас способными осознать правду. Пабло Пикассо

Вступление

Определение уличной-фотографии в Википедии начинается со слов «…форма документальной фотографии». Но так ли это? Оба направления — и уличная фотография и документальная — широко распространены. Почему же первая так легко подменяется второй?

Бесспорно, у них есть общие визуальные черты. Можно даже утверждать, что уличные фотографии со временем приобретают большую стоимость, как документальные изображения. Это потому что они дают взгляд в прошлое. То, как люди смотрели на мир. На этом сходства заканчиваются.

Почему этот бардак продолжается? Одна из причин — потому что Анри Карье-Брессон был фотокорреспондентом. И в то же время он первый с кем связывают термин «уличная фотография».

АКБ не называл себя стрит-фотографом. Но он также утверждал, что не имеет никакого отношения к документированию.

Многие его фотожурналистские снимки — посредственные. Но фотографии, которые он создал как форму самовыражения, стали культовыми. Его уличные снимки вдохновляли несколько следующих поколений. Вдохновляют по сей день.

Картье-Брессон фотографировал людей в повседневной жизни. Его подход состоял из очень точного кадрирования и тщательно выверенной композиции, использованных в «решающий момент».

Решающий момент — мгновение, которое полностью раскрывает фотографию. Доля секунды до или доля после и такое мгновение упущено.

Картье-Брессон утверждал, что для него фотография означала предугадать решающий момент прежде, чем он произойдет. Предугадать так, чтобы сошлись взгляд, мозг и сердце. Только тогда его фотографии становились больше, чем просто снимками или просто документацией реальности.

Уличная фотография

Уличная фотография — это не портреты, не фотографии предметов. Она не включает в себя городские пейзажи. Прилагательные, которые подходят для описания уличной фотографии — инстинктивная, спонтанная, не обдуманная заранее, непостановочная, не шаблонная. И главное — искренняя.

Искренность означает, что объект не знает, что его сфотографировали.

Объекты стрит-фотографии — всегда люди и темы вокруг «человека». Не гуманистические темы. Различие очень тонкое, то семантически важное. Юджин Смит был фотографом-гуманистом. А Гарри Виногранд — стрит-фотографом.

Неизбежный признак уличной фотографии — загадочность и причудливости. Можно сказать, сюрреалистичность. То, что создано в кадре, но не имеет отношения к реальности. Отношение между людьми или людьми и средой построены на намеренном сопоставлении, кадрировании и выборе времени.

Если вы просите у незнакомца разрешения сфотографировать, то вы получаете портрет. Уличный портрет. Не уличную фотографию.

Документальная фотография включает в себя портреты. Особенно гуманистическая фотография. Но уличная фотография нет. Само по себе понятие «Street photography portret» — оксюморон.

Уличная фотография не интересуется правдой. Хорошая уличная фотография — это ложь, которая могла бы заставить нас что-то понять о жизни и некой правде. Согласно цитате Пикассо, стрит-фотография — создание вымышленного рассказа, который помогает фотографу выразить себя.

Уличная фотография имеет больше общего с искусством, чем с журналистикой. Это не документальная фотография и не гуманистическая. Однако именно с этими двумя жанрами фотографы-любители путают уличную фотографию.

Уличная и документальная фотографии

В уличной фотографии один объект — люди. В документальной объектом может служить что угодно. В том числе люди, не относящиеся к теме.

Уличные фотографии создают в общественных местах. Прежде всего на улице. Документальные снимки делают в конкретных местах, которые диктует тема. Это могут быть как публичные, так и не публичные места: школы, больницы, фабрики, офисы, частные дома, дикая природа и т. д.

Уличная фотография интересуется жизнью, человеком, повседневными случайными моментами, взаимодействием людей. Тогда как документальная фотография — жизнью, человеком, взаимодействием людей в определенные моменты события или результаты события.

Уличная фотография выражена посредством неожиданных и непредсказуемых действий, которые приводят к решающему моменту. Документальная фотография выражена объективным представлением фактов в конкретный промежуток времени. Этот промежуток времени может быть днем, а может быть годом.

Уличная фотография абсолютно субъективна. Документальная фотография по определению должна быть объективной. Уличная фотография — все о понимании «правды». Документальная — создание «Правды».

Уличный фотограф не знакомится с объектами. Ему без разницы кто они и какова их жизненная «ситуация». Уличный фотограф создает «ситуацию», где каждый не существует сам по себе. Документальный фотограф, наоборот, глубоко заинтересован, чтобы узнать объект лучше. Он провел исследование, сформировал свое мнение об объекте и «ситуации». Он занимается этим потому, что у него есть проблематика. Уличному фотографу важно только то, что объект собирается сделать перед камерой, как выбрать момент, как построить кадр.

В уличной фотографии фотограф должен быть «невидимым». Только так он получит искренние снимки. Чаще всего искренность достигается за счет того, что фотограф подходит максимально близко к объекту. Документальный фотограф сам выбирает, как ему снимать — искренне или не искренне. Выбирает, как снимать — скрытно или открыто. Выбирает с какого расстояния снимать. Все в зависимости о ситуации.

Уличный фотограф подходит близко к объекту. Он использует объективы 35 или 50 мм. Тогда как фотограф-документалист волен выбирать фокусное расстояние в зависимости от того, что он фотографирует.

Уличный фотограф блуждает по улице в поисках кадра. Он наблюдает, наблюдает, наблюдает, ждет пока перед ним что-то произойдет. Ему не важно что конкретно фотографировать. У документального фотографа есть тема и проблема. И он ищет кадр в соответствии с этой темой.

Мартин Парр фотографировал только то, что подходило под его серии. Поэтому Парр — документальный фотограф. И мир искусства оценил его за концептуальное мышление. Но он не уличный фотограф, как многие его ошибочно называют.

Заключение

Черты уличной фотографии сформировали великие люди в 50−60-е годы. Это был пик уличной фотографии.

По форме у уличной фотографии мало общего с документальной, портретной и гуманистичной фотографией. Историки искусства и критики хорошо понимали это тогда, понимают и сейчас.

Автор: Evangelo Costadimas

Источник: street-photography-manifesto.tumblr.com

Уличная фотография: новая искренность в путешествиях

Кроме нового опыта и впечатлений, в путешествиях особенно интересно и приятно фотографировать: другая фактура, свет, природа и городское планирование дают даже привычным кадрам новое прочтение. Поэтому мы часто рассказываем, как делать хорошие фотографии в путешествиях, и знакомим с техникой обработки снимков. Пришло время поговорить о жанрах. Один из самых интересных для путешествий — уличная фотография.

Самое приятное в путешествиях — это наблюдение. Уличная фотография объединяет наблюдение за жизнью местных жителей с возможностью остановить момент и сохранить его в виде кадра. Частенько за ним скрывается интересная история, а это означает качественную визуально-текстовую публикацию в социальных сетях.

Все началось с Картье-Брессона

Сложно определить начало уличной фотографии как жанра. Французского фотографа Анри Картье-Брессона считают отцом этого жанра и фотодокументалистики в целом, хотя кадры как результат наблюдения и фиксации окружающего пространства появлялись и до него. Но Брессон был первым, кто определил основные жанровые положения и описал известный решающий момент — пик эмоционального напряжения наблюдаемой сцены, идеальный момент, чтобы сделать снимок.

Затем появилось агентство Magnum, фотографы которого продвигали идеи документальной и уличной фотографии, а попасть в команду тогда было почти невозможно.

Смысл такой съемки — именно в остановке момента уличной жизни и сохранении его не только в памяти, но и на фотографии, при этом в кульминационное мгновение. «Я наблюдаю, наблюдаю, наблюдаю. Я понимаю глазами», — говорил Анри Картье-Брессон.

Технологии опять изменили все

Благодаря технологиям, жанр видоизменился и стал массовыми. Снимать стало удобнее, больше нет необходимости таскать с собой рюкзак объективов или заклеивать изолентой отражающие свет элементы на корпусе камеры, чтобы оставаться незамеченным. Сейчас у путешественников и фотографов на выбор много компактных беззеркальных камер, удобных объективов, которые и большие зеркалки делают не такими громоздкими. Но по-настоящему все изменили смартфоны: с ними легко остаться незамеченным и сделать снимок быстро.

Телефоны все чаще превращаются в идеальное устройство для съемки, в котором соединяются камера и качественный редактор для обработки фотографий. А если камера не одна, то можно получить снимок значительно лучшего качества. К примеру, в новом iPhone 11 Pro отличная система из трех камер: теле (зум), широкоугольный и сверхширокоугольный.

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: Kārlis Dambrāns

Если раньше уличные фотографы даже с небольшой камерой все равно брали с собой несколько объективов, то современный смартфон заменяет их все сразу. Да и временные затраты на смену объективов сошли на нет — надо лишь зажать кнопку в приложении камеры.

Например, зум поможет остаться незамеченным и дотянуться до объекта, а кадр не потеряет в качестве, потому что приближение iPhone 11 Pro происходит с помощью оптики. К стандартной 28-миллиметровой камере прибавилась еще и сверхширокоугольная 13-миллиметровая камера. С такой можно снимать масштабные сцены городской жизни. В кадр войдет не только момент местной жизни с человеком или компанией в центре, но и окружающие здания. А это дает плюс 100 к впечатлению от фотографии!

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: VirtualWolf

Для съемки в темное время фотографы обычно берут светосильные объективы. Здесь проблема решилась новым ночным режимом, который не осветляет кадр, а оставляет атмосферу темного времени суток, при этом подчеркивая детали и объекты.

Многие фотографы вообще перешли на съемку iPhone-first, ведь смартфон всегда под рукой и поможет не упустить момент.

А что думают об этом фотографы?

Ксения Засецкая, @xenichez

При съемке на улице всегда захватывает неожиданность момента, все может произойти за любым углом. И тут игра заключается в том, чтобы сворачивать в нужную сторону, опираясь на свои внутренние ощущения. Различные интересные цветовые сочетания, линии, нахождение новых ракурсов, наблюдение за изменением света. И задача состоит в том, что запрограммировать свое видение замечать все интересное в простых повседневных вещах.

Самое удобное, что телефон всегда под рукой и что, даже находясь в толпе и снимая зарисовку с отдельным персонажем, можно всегда сделать вид, что ты разговариваешь по видеосвязи или снимаешь сам себя, чтобы не спугнуть тот самый момент и не напрягать героя.

Самый главный совет — научиться терпению. Иногда приходится ждать, когда кто-то пройдет под тем самым светом или птицы пролетят над тем местом, где вам хотелось. Ожидание — это не скучный момент, а внимательный поиск света или ранее не замеченного ракурса.

В такие моменты для меня и рождается моя маленькая история, которую я хочу запечатлеть и, вдохновившись этим моментом из жизни, использовать подмеченные ракурсы, изменения света и атмосферу в постановочных съемках.

Настя Магда @nastyamagda

В уличной фотографии меня захватывает хрупкость и уникальность момента. С одной стороны, мне нравится замечать небольшие истории и наблюдать за их продолжением. В эти мгновения я словно смотрю кино в реальном времени и могу влиять на сюжет, выбирать ракурс и ждать правильный свет. С другой стороны, стрит-фотография — это рулетка: ты можешь наблюдать и выжидать, но самые интересные моменты всегда застают тебя врасплох. Это учит быстрее соображать, шире смотреть и планировать свои шаги наперед.

Телефон всегда в кармане, и с ним можно остаться незамеченной при съемке, в отличие от камеры, которая напрягает людей. Уличные фотографы придумали для себя частичное решение проблемы и делают фотографии, держа камеру на уровне живота и не смотря в видоискатель, но я этому только учусь.

Фархад Сарвари @nycitybelike

Мобильная фотография — это в первую очередь удобно. Я редко целенаправленно иду куда-то снимать. Обычно просто гуляю по городу и, когда встречаю что-то интересное, фотографирую.

В мобильной фотографии подкупает простота. Тебе не надо совершать долгие манипуляции, ты быстро сфотографировал, обработал — и кадр готов. Еще мобильными кадрами легче всего делиться в соцсетях. С камеры тоже можно передавать снимки на смартфон и потом публиковать, но с телефона куда быстрее. Да и цифровой камеры у меня нет, а покупать не собираюсь.

Самое удобное в съемке уличной жизни на телефон — это компактность устройства, которое всегда с собой. Ты можешь быть занят своим делом, спешить куда-то, но просто случайно увидеть идеальный момент и сразу сделать кадр.

В Нью-Йорке я люблю гулять по районам, где живут разные люди. Например, территории этнических меньшинств. Когда я гуляю, всегда наблюдаю, как живут эти места, и часто снимаю. Во время таких вылазок особенно ощущается большой плюс стрит-съемки на телефон: когда фотографируешь людей на камеру, некоторые могут к этому отнестись негативно, но когда на телефон, то могут даже не заметить. Камера привлекает внимание, и не всем от этого комфортно. Смартфон в таких случаях определенно выигрывает.

Чтобы замечать моменты вокруг и делать кадры, нужно немного: ваш взгляд на происходящее, смартфон или удобная камера под рукой. Совершенно необязательно быть фотографом, чтобы попробовать себя в стрит-фотографии. Важно желание и любопытство, которое и так движет нами в путешествиях.

Чтобы вдохновить на уличную съемку еще больше, собрали для вас наших любимых стрит-фотографов:

Sam Youkilis @samyoukilis

instagram.com/p/B6n37eiltDV/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″/> Sarah van Rij @sarahvanrij
Robbie Lawrence @robbiel1
Alexander Bronfer @bronfer
Тарас Бычко @tas0ma
Роман Пальченков: @palchenkov
Alex Webb & Rebecca Norris Webb @webb_norriswebb
instagram.com/p/B_z1v1FgzTu/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″/> Gustavo Minas @gustavominas
Craig Whitehead @sixstreetunder

А еще — у нас вышел спецпроект о том, как реализоваться в сфере путешествий и найти свое призвание в онлайн-тревел-компании. Мы назвали его «Время для шага вперед», потому что изменить жизнь и работу сейчас самое время!

Полное руководство по уличной фотографии для начинающих
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/220, f / 9.0
Уличная фотография — одна из самых сложных, но в то же время одна из самых сложных награждение жанров фотографии. Документировать людей в их повседневной среде непросто — требуется терпение, упорный труд, а иногда даже некоторая отвага, чтобы иметь возможность подойти и сфотографировать совершенно незнакомых людей. В этой статье мы подробно рассмотрим, что такое уличная фотография, чем она отличается от других жанров фотографии, и дадим несколько полезных советов, которые помогут вам начать работу.
Во время своего фотографического путешествия я снимал дикой природы, путешествия, пейзажи и даже некоторые виды спорта. Однако для меня уличная фотография — самый сложный и интересный жанр. Зачем? Потому что уличная фотография требует терпения, настойчивости и удачи, как и фотография дикой природы.
Вы должны быстро реагировать и реагировать интуитивно, как при съемке спортивных состязаний. Как и в туристической фотографии, вы должны научиться рассказывать истории. Кроме того, вы должны уметь продуманно и творчески составить привлекательный снимок, который привлекает зрителя, как в пейзажной фотографии. Если вы думаете, что вам может быть интересна эта фотография, читайте дальше.
Что такое уличная фотография?
Википедия определяет уличную фотографию как «фотографию, сделанную для искусства или расследования, которая показывает непосредственные случайные встречи и случайные происшествия».
Обычно уличная фотография — это откровенная съемка жизни в общественных местах. И, вопреки своему названию, уличная фотография не обязательно должна выполняться на улице. Вы можете заниматься уличной фотографией где угодно.
X-T2 + XF18-55 мм f / 2.8-4 R LM OIS @ 42,5 мм, ISO 200, 1/340, f / 4,5
Например, когда я жил в маленьком городке Миссисипи, я проводил много времени на пляже. В дождливые дни я часто хожу в музеи, кафе или даже в торговый центр. Одно из моих любимых мест для съемки — общественный транспорт. В автобусах и поездах всегда можно найти интересные предметы.
И сельскую местность не сбрасывайте. Даже если вы не живете в большом городе, это не должно удерживать вас от начала ваших приключений в уличной фотографии.
X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35 мм, ISO 2500, 1/125, f / 5.0
Что делает хорошую уличную фотографию?
Сейчас социальные сети наводнены посредственной и некачественной уличной фотографией. Если просто направить объектив на человека на улице, это не считается уличной фотографией. Как и во всей фотографии, то, как вы скомпонуете изображение, будет либо делать, либо ломать вашу фотографию.
X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56mm, ISO 160, 1/500, f / 2.8
Для хорошей уличной фотографии нужен четко определенный объект. Все правила (и я использую это слово вольно) композиции, такие как правило третей, ведущие линии, использование отрицательного пространства, симметрия, рамки и т. Д.все еще держитесь. Попробуйте рассказать историю своими изображениями. Создавайте фотографии, на которых зритель делает паузу и задает вопросы.
Это признаки хорошей уличной фотографии.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/280, f / 11.0
Нужны ли люди для уличной фотографии?
Вопрос о том, нужны ли уличным снимкам люди в них, остается предметом споров. Стикеры говорят, что на всех уличных фотографиях обязательно должны быть люди. Однако я придерживаюсь более спокойного подхода. Хотя я считаю, что уличным фотографиям не нужны люди, им нужно внушать, что кто-то там был.
Например, тени можно использовать для съемки наводящих на размышления снимков, даже если вы не видите людей, которые их бросают. Еще я люблю фотографировать вещи, оставленные людьми. Эти изображения оставляют зрителя в недоумении, что же стоит за брошенными предметами.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/210, f / 5,6X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/420, f / 8,0X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35 мм, ISO 5000, 1/125, f /2.0
Вся ли уличная фотография откровенна?
Опять же, сторонники скажут «да», вы должны снимать уличную фотографию откровенно.Тем не менее, я не согласен. В то время как некоторые люди говорят, что уличные портреты — это еще один жанр фотографии, я объединяю их под зонтик уличной фотографии.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/125, f / 3,6
Уличный портрет требует, чтобы вы взаимодействовали с объектом. Общение с незнакомцем может вселить страх в тех, кто только начинает. Однако на этом пути я встретил некоторых интересных людей. Я подробнее расскажу о том, как преодолеть этот страх чуть позже.
X-T2 + XF18-55mm f / 2.8-4 R LM OIS @ 18 мм, ISO 200, 1/180, ƒ / 6.4
Другой тип неискренней уличной фотографии происходит, когда вы смотрите в глаза своему объекту. Пуристы скажут, что зрительный контакт устраняет спонтанность момента и, таким образом, изменяет сцену. Я беру за правило никогда не вступать в зрительный контакт, зависая над предметом.
X-T2 + XF16-55mm f / 2.8 R LM WR @ 28,3 мм, ISO 200, 1/160, f / 5,0
Однако, если мой объект замечает меня и поднимает глаза, как только я щелкаю затвор, я не игнорировать выстрел. Эти случайные встречи часто добавляют в образ немного юмора.А зрительный контакт часто делает изображение более интимным.
X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35mm, ISO 6400, 1/55, f / 4.5
Оборудование камеры для уличной фотографии
Что касается уличной фотографии, лучше меньше, да лучше. Вы хотите стать невидимым, когда находитесь на улице. Это намного проще сделать с помощью небольшой камеры.
Камеры меньшего размера менее навязчивы, чем большие и тяжелые зеркалки. Их легче и менее болезненно носить с собой, особенно при длительных прогулках. Они также не оказывают на людей такого же психологического воздействия, как большие фотоаппараты — большинство людей привыкло видеть маленькие фотоаппараты, которые выглядят как туристические «наведи и стреляй», поэтому они не чувствуют себя такими запуганными.Наконец, в некоторых беззеркальных камерах есть режим бесшумного затвора, при котором вы даже не услышите срабатывания затвора. Они отлично подходят для фотографий в документальном стиле и откровенных фотографий.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/640, f / 4.5
Мне нравится использовать фикс-объективы. Мои любимые два фокусных расстояния — 23 мм и 50 мм на моих камерах с кадрированным сенсором. Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно меньше, чем зум-объективы. Но что еще более важно, когда вы постоянно используете одно и то же фокусное расстояние, вы понимаете, как будет выглядеть ваш кадр, еще до того, как поднесете камеру к глазу.Вы узнаете, где встать, чтобы создать кадр. Действия на улице могут происходить быстро. Убрав переменную масштабирования из уравнения, вы будете лучше подготовлены к съемке мимолетных моментов.
Когда я выхожу на день уличной фотографии, я беру с собой небольшую сумку-слинг (Peak Design 5L Sling). В нем я беру запасные батарейки, визитки, телефон и удостоверение личности. Если я использую комбинацию Fujifilm X-T3 и 50 мм f / 2, я ношу ее на легком ремне. Когда я снимаю на Fuji X100F, я использую браслет.Я никогда не беру с собой дополнительных линз. Это усложняет процесс принятия решений. Я увеличиваю масштаб ногами, обычно приближаюсь к объектам и не думаю о том, «что, если бы» у меня был другой объектив.
Удобная обувь почти так же важна, как и фотоаппарат! За день уличной фотографии я легко могу преодолеть от 10 до 15 километров. Меньше всего мне нужны волдыри и боли в ногах. Я тоже одеваюсь по фигуре. Я не хочу привлекать к себе ненужное внимание.
Street Gear
Кодекс поведения
Фотографирование в общественных местах является законным в «большинстве» стран.И в Канаде, и в США это верно. Если вы находитесь в общественном месте, вы имеете право фотографировать. Однако важно понимать, что даже если вы снимаете в общественном месте, вы должны разумно рассчитывать на конфиденциальность.
Например, фотографировать с улицы в окно чьей-то спальни неэтично и, возможно, незаконно! Если вы не уверены, сделайте небольшое исследование, чтобы ознакомиться с местными законами о конфиденциальности, в которых вы будете снимать.
Уважение и улыбка
Уважение имеет большое значение в уличной фотографии. Если кто-то не хочет, чтобы его сфотографировали, извинитесь и найдите другую тему. На улицах полно интересных людей, и вскоре обязательно появится еще один.
Улыбка творит чудеса. Если кто-то заметит вас после того, как вы сфотографировали его, улыбнитесь и кивните в знак благодарности. Скорее всего, ваш объект улыбнется в ответ, и вы оба продолжите свой путь. Меня никогда не просили удалить изображение.Но если бы я был, я бы это сделал. На мой взгляд, ни один выстрел не стоит конфронтации.
На изображении ниже мой объект заметил меня, когда я нажимал на кнопку затвора, и поднял его руку перед его лицом. Я немедленно опустил камеру и извинился. Затем я показал ему сделанное мной изображение, после чего он засмеялся и сказал мне, что я могу сохранить его!
X-T2 + XF16-55mm f / 2.8 R LM WR @ 55mm, ISO 6400, 1/110, f / 8.0
Фотосъемка детей
Этика фотографирования детей — непростая задача.Родители очень заботятся о своих детях. Чтобы избежать ссоры с рассерженным родителем, не забудьте получить от них разрешение, прежде чем фотографировать их детей. Это должно быть абсолютно без труда.
Если вы видите прекрасную возможность сделать интересное фото с участием детей, спросите разрешения у их родителей / опекунов и дайте им свою контактную информацию. Многие родители будут благодарны за красивые фотографии своих детей, так как у них нет возможности фотографировать их каждый день на профессиональное оборудование.
Если вы не видите родителей или опекунов вокруг, я бы порекомендовал скрыть лица детей в вашей композиции. Я иногда так поступаю, хотя предпочитаю всегда сначала получать одобрение, чтобы избежать возможных конфликтов.
Прошлым летом я был в Нормандии, Франция. Теперь я не говорю по-французски. Поэтому, когда я заметил, что этот мальчик строит замок из песка, я кивнул его бабушке, указал на камеру, а затем на ее внука. Она была так взволнована и сразу же кивнула.Затем она подбежала к мальчику. Следующее, что я знал, она позировала с ребенком, и я фотографировал их обоих! Мы все хорошо посмеялись. Мне посчастливилось запечатлеть этот откровенный снимок после семейного портрета!
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/800, f / 11.0
Фотосъемка менее удачливых
Я стараюсь не снимать бездомных или тех, кто находится в неблагоприятных ситуациях. Для меня это случай поставить себя на место моего предмета. Если бы я был на их месте, хотел бы я, чтобы меня сфотографировали? Если ответ отрицательный, то изображение запрещено.
Уличная фотография Советы и идеи для начала
Съемка людей крупным планом немного отличается от фотографирования уличной архитектуры или уличной фотографии в документальном стиле. В то время как основная причина самой уличной фотографии — уйти от постановки, искусственности и повторяемости, фотографирование случайных незнакомцев дает прекрасную возможность работать с чистой красотой.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 6400, 1/60, f / 8,0
Но это сложная задача для многих из нас — эти люди на улицах не являются вашими платежеспособными клиентами, они не знают, кто вы, а большинство из них вообще не хотят фотографироваться!
Без сомнения, фотографировать незнакомцев поначалу может быть немного пугающе.Вот несколько советов, которые помогут вам заняться уличной фотографией.
Знайте свое снаряжение и выбирайте правильные настройки
Прежде чем приближаться к людям, важно правильно настроить камеру. Помните, что движущийся объект не будет ждать, пока вы измените настройки.
Для уличных портретов мне больше всего подходит режим приоритета диафрагмы. Кроме того, я использую Auto ISO, чтобы убедиться, что моя выдержка достаточно короткая. Таким образом, я знаю, что если что-то случится внезапно, моя камера будет готова.Снятие тонкого жеста, например взгляда или движения руки, может стать отличием хорошей уличной фотографии от отличной.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/125, f / 8.0
Я оставляю остальные настройки по умолчанию, так как я снимаю в формате RAW, а большинство других настроек вообще не имеют значения. Если того требует случай, может оказаться полезным наличие вспышки, но в целом мне не нравится внешний вид искусственного света и мигания людей с его помощью. Тем не менее, если объект съемки не возражает, в некоторых ситуациях может помочь заполняющая вспышка.
Съемка с расстояния
Чтобы вам было удобнее приближаться к объектам, снимайте с некоторого расстояния. Но я не имею в виду вытаскивать ваш телеобъектив. Вместо этого ищите окружающие сцены с интересными персонажами и используйте документальный подход. Стрельба через улицу поможет вам расслабиться.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/480, f / 8.0X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 160, 1/480, f / 1.8
Сфотографируйте уличных музыкантов (уличных музыкантов)
Уличные музыканты привыкли фотографироваться.Тем не менее, уличными торговцами они зарабатывают на жизнь!
Итак, прежде чем начать стрелять, бросьте им в шляпу пару баксов, убедившись, что они заметят, что вы это делаете. Теперь вы можете снимать, сколько душе угодно. Не торопитесь, снимайте с разных ракурсов и играйте со светом. Если у артистов есть карточка, возьмите ее и скажите, что отправите им несколько изображений, когда закончите.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/320, f / 8.0X-T2 + XF18-55mm f / 2.8-4 R LM OIS @ 55 мм, ISO 800, 1/250, f / 8.0
Съемка из-за стекла
Многие начинающие уличные фотографы боятся столкнуться с предметом съемки. Попробуйте выстрелить в здание с улицы. Безопасность окна дает вам небольшую кажущуюся защиту! Однако помните: если вас поймают, обязательно улыбнитесь!
X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 200, 1/125, f / 1.2X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 2500, 1/125, f / 2.0
Сфотографируйте спину людей
Кто сказал, что вам нужно видеть лицо объекта съемки? Съемка со спины — отличный способ сфотографировать незаметно. Ищите персонажей в интересной одежде и в шляпах.
X-T2 + XF23mmF2 R WR @ 23 мм, ISO 200, 1/160, f / 2,8X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35 мм, ISO 400, 1/1700, f / 2.0
Фотография уличных животных
Кто не любит хороший снимок собаки или кошки? Кроме того, съемка уличных животных часто приводит к разговорам с их владельцами, что также является отличным сегвеем для съемки уличного портрета! Фотографируя животных, не забывайте опускаться ниже. Близкая широкая перспектива делает снимки гораздо интереснее.
X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 2500, 1/125, f / 1. 2X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/500, f / 10.0
Установите сцену
Я использую эту технику, когда нахожу интересный фон и хорошее освещение. Я нахожу время, чтобы наблюдать, как люди приходят и уходят, и наблюдаю, как на них падает свет или как с ними взаимодействует определенный элемент фона. Как только я понимаю сцену и знаю, что я хочу запечатлеть, я создаю свое изображение. Я предварительно фокусируюсь на том месте, где я хочу, чтобы мой объект был, а затем жду, пока нужный человек войдет на мою сцену.
X100T @ 19 мм, ISO 800, 1/100, f / 8.0
Здесь главное терпение. Я не нажимаю кнопку спуска затвора, когда кто-то проходит мимо. Жду подходящего человека. Может быть, они в сказочной шляпе, или их пальто развевается за ними. Не поддавайтесь желанию стрелять во все, что движется. Будьте осторожны в том, что вы снимаете.
X100T @ 23 мм, ISO 6400, 1/70, f / 11.0X100F @ 23mm, ISO 1250, 1/125, f / 5.6
Захват силуэтов
Захват силуэтов в уличной фотографии — отличный способ анонимно запечатлеть объекты. Ищите сильное контровое освещение или яркое окно в качестве фона и ждите, пока объект не пройдет перед ним.Используйте компенсацию экспозиции, чтобы недоэкспонировать изображение или точечный замер на источнике света.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/1250, f / 8,0
Оба этих метода отбрасывают ваш объект в тень при правильной экспозиции фона. Следите за тем, чтобы силуэты элементов в кадре не перекрывались, чтобы вы могли запечатлеть четко определенные объекты. И еще раз наберитесь терпения. Подождите, пока в ваш образ войдут интересные персонажи. Силуэты могут доставлять массу удовольствия, поэтому поэкспериментируйте с этой техникой.
X-T3 + XF50mmF2 R WR @ 50 мм, ISO 160, 1/600, f / 11,0
Используйте контрастный свет
Большинство фотографов склонны вешать свое снаряжение при резком освещении. Однако сейчас отличное время поиграть со светом и тенью в уличной фотографии. Ищите очаги света и наблюдайте, как свет отражается на людях, входящих и выходящих из него. Ищите цветные пятна, выходящие из темноты. При съемке в таких условиях внимательно следите за выдержкой. Используйте компенсацию экспозиции, чтобы вернуться на одну или две ступени назад, чтобы убедиться, что ваш объект правильно экспонирован, когда он выходит на свет.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/350, f / 8.0X100F @ 23mm, ISO 200, 1/550, f / 8.0
Ждите решающего момента
Анри Картье-Брессон, отец уличной фотографии, сказал в Интервью с Washington Post: «Когда вы фотографируете, есть творческая доля секунды. Ваш глаз должен видеть композицию или выражение, которое предлагает вам сама жизнь, и вы должны интуитивно знать, когда следует щелкнуть камерой. Это момент творчества фотографа. Ой! Момент! Как только вы его пропустите, оно исчезнет навсегда.«Чтобы запечатлеть решающий момент, требуется немного удачи, быстрая реакция и хорошее знание камеры.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/100, f / 2.8X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50mm, ISO 200, 1/8000, f / 2.8
Узнать Правильный подход к незнакомцам
Предупреждение: создание уличных портретов вызывает привыкание! Помню, как я нервничал, когда сделал свой первый портрет незнакомца. Но как только у меня появился образ, я был на высоте! Кажется, в тот день я спросил еще полдюжины незнакомцев, могу ли я сделать их портрет!
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/6400, f / 2.2
Ключ к разрешению сфотографироваться с незнакомцем — это лесть. Не беги навстречу кому-то, размахивая камерой, крича: «Эй, можно я тебя сфотографирую?» Нет, подойдите к ним с камерой рядом. Скажите им, что вам нравится их улыбка или то, как их волосы подсвечиваются послеполуденным солнцем. Поговорите с ними и дайте им понять, что вы уличный фотограф, снимающий жизнь в вашем городе. Как только вы установите взаимопонимание, спросите их: «Не возражаете, если я сделаю ваш портрет?» Я обнаружил, что, используя этот подход, в девяти случаях из десяти я получаю свой шанс.
Вот несколько вещей, о которых следует помнить при создании уличных портретов. Во-первых, как я уже отмечал ранее, не забудьте подготовить настройки камеры, прежде чем приближаться к кому-либо. Вы же не хотите возиться с камерой, когда они говорят «да». Также не торопитесь.
После того, как кто-то дает вам разрешение, они обычно готовы сделать несколько снимков. Если не тот свет, спросите, не будут ли они немного подвигаться. После того, как вы сделаете снимок, покажите им его на задней панели камеры, чтобы узнать их отзывы и реакцию.Многие будут в восторге от того, что их запечатлевают на хорошую камеру, и при необходимости будут готовы позировать для большего количества снимков. И напоследок предложите прислать им изображение. Именно по этой причине я ношу с собой свои визитные карточки.
X-T2 + XF23mm f / 2 R WR @ 23 мм, ISO 200, 1/340, f / 2,8
Признательность
Не уклоняйтесь от комплиментов и благодарностей человеку, который согласился стать вашим объектом. Это меньшее, что ты можешь сделать. Вы, конечно, можете уйти, поблагодарив своих испытуемых, но дайте им возможность увидеть сделанные вами фотографии, предложив им свою визитную карточку.
Некоторые люди действительно свяжутся с вами, чтобы получить фотографии. И если объекту съемки понравится их фотография, он может связаться с вами в будущем по поводу своих потребностей в фотографии.
X100F @ 23 мм, ISO 1000, 1/125, f / 2.0
Уличные портреты — это очень полезное дело и отличный способ познакомиться с замечательными людьми. Попробуйте, но помните мое предупреждение!
Часто задаваемые вопросы об уличной фотографии
Как мне начать заниматься уличной фотографией?
Чтобы начать заниматься уличной фотографией, все, что вам нужно, это фотоаппарат (подойдет любой современный фотоаппарат, включая смартфон) и общественное место для фотографирования.Начните с оживленного места с большим количеством людей и подумайте, сможете ли вы найти что-нибудь или кого-нибудь интересного. Наблюдайте за поведением и внешностью людей и постарайтесь продемонстрировать зрителю четко определенный предмет. Следите за узорами, текстурами, линиями и всегда старайтесь использовать доступный свет, чтобы выделить объект (ы) наилучшим образом. Используйте композиционные правила, чтобы расположить объект съемки, и избегайте отвлекающих факторов, которые могут отвлечь внимание зрителя.
Что такое уличная фотография?
Хорошая уличная фотография демонстрирует жизнь и эмоции людей в данный момент времени.Они показывают четко очерченные сюжеты, рассказывают свою историю, а также вызывают у зрителя эмоции. Если фотография может заставить зрителя остановиться и задать вопросы, она часто считается удачной уличной фотографией.
Должны ли быть люди в уличной фотографии?
Это решать фотографу. В то время как некоторые фотографы могут утверждать, что уличная фотография должна показывать людей, другие считают, что снимать общественные места в одиночку, никого в них — это совершенно нормально.Лично я придерживаюсь более расслабленного подхода. Хотя я считаю, что уличным фотографиям не нужны люди, им нужно внушать, что кто-то там был.
Почему уличная фотография так популярна?
Уличная фотография предлагает множество различных возможностей для творчества, а также возможность запечатлеть жизнь людей и их окружение. Многие фотографы считают уличную фотографию полезным, потому что это их способ продемонстрировать разные моменты времени.
Законна ли уличная фотография?
В большинстве стран фотографирование общественных мест совершенно законно.В США разрешено фотографировать любые объекты в общественных местах без их согласия. Тем не менее, нужно проявлять осторожность и понимать местные законы и правила, а также учитывать этику фотографии при уличной фотографии.
Это незаконно — фотографировать случайного человека?
Если вы не находитесь в частной собственности или не существует особых правил для общественного пространства, в котором вы находитесь (например, знаков «запрещено фотографировать» и т. Д.), Фотографирование случайных объектов не является незаконным.
Нужен ли релиз модели для уличной фотографии?
В большинстве стран выпуск моделей для уличной фотографии не требуется. В США и Канаде выпуск модели не требуется, если человек находится в общественном месте. Всегда полезно ознакомиться с местными правилами и постановлениями, прежде чем заниматься уличной фотографией, поскольку они могут различаться в зависимости от страны, а иногда даже от региона.
Заключение
Когда вы впервые занимаетесь уличной фотографией, не зацикливайтесь на четкости изображения.Вместо этого запишите уличную жизнь с вашей уникальной точки зрения. Поэкспериментируйте с разными фокусными расстояниями, пока не найдете то, которое вам подходит. Поиграйте со светом и тем, как он освещает ваши объекты. Но, прежде всего, получайте удовольствие.
Если вы хотите отточить свои фотографические навыки и способны запечатлеть эмоции, жесты и моменты времени, рассказывающие историю, тогда попробуйте этот жанр фотографии. Если вы это сделаете, вы обнаружите, что снимать жизнь на улице таким образом, чтобы повседневная жизнь казалась необычной, чрезвычайно полезно.Кроме того, вы обнаружите, что ваши фотографические навыки улучшатся! Следовательно, то, что вы изучаете, снимая улицу, можно применить и к другим жанрам фотографии, которые вам нравятся.
Полное руководство для начинающих и среднего уровня
Уличная фотография по своей сути означает откровенное фотографирование людей и человечества. Уличная фотография должна быть реальным, незащищенным моментом. Однако сам термин по своей сути нечеткий и неуклюжий. Например, человек не обязательно должен быть на фотографии, чтобы ее можно было считать уличной фотографией.
Пытаться дать определение уличной фотографии — все равно что попытаться определить, что такое сладкое, а что соленое. Вы не можете полностью описать это, но вы узнаете это, когда увидите.
Уличные фотографы — наблюдатели, фланёры по натуре. Это способ соединиться с миром и вернуть самые выдающиеся моменты. Это можно сравнить с визуальной формой поэзии — в то время как красота и форма являются важными аспектами уличной фотографии, в отличных уличных фотографиях часто что-то происходит под поверхностью.Есть намеки, чувства, идеи, истории или вопросы. Эти фотографии призваны заинтересовать зрителя. Можно спорить о том, изображает ли уличная фотография реальность или нет, но я бы сказал, что она отображает реальность фотографа.
Эффективный способ понять стрит-фотографию — это посмотреть на работы великих уличных фотографов, увидеть, как они различаются для каждого из них, и попытаться понять, что они стремились изобразить. В конце статьи есть список уличных фотографов и книги для начала.
Следующий шаг — сделать это для себя. Сначала вам будет неловко и медленно, когда вы привыкнете к этому, некоторые из ваших снимков будут технически плохими, неинтересными или клише (и в клише нет ничего плохого), но со временем ваш голос начнет развиваться, и ваши фотографии станут для вас более сплоченными и уникальными — и именно здесь они начнут выделяться.
Краткое руководство по этике и праву
Всегда проверяйте свои местные законы относительно уличной фотографии, так как я не юрист.Однако уличная фотография является законной в Соединенных Штатах, если вы используете фотографии в художественных целях. Вы можете продавать их печатные издания, использовать их в статьях в Интернете и показывать в книгах, как произведения искусства, но вы не можете использовать их в коммерческих или рекламных целях.
Во многих странах действуют законы, аналогичные законам США, но в некоторых из них запрещено заниматься уличной фотографией без разрешения человека, которого вы фотографируете, что затрудняет создание откровенной фотографии.Некоторые фотографы делают хитрость, следя за тем, чтобы на их уличных снимках снимались только люди до неузнаваемости, в то время как другие игнорируют эти законы и действуют как обычно. Убедитесь, что вы провели собственное исследование, прежде чем решить, что делать.
Этика уличной фотографии — совсем другое дело. Этично ли фотографировать незнакомцев на публике без их разрешения? Это зависит от того, как вы себя чувствуете. Я думаю, что эти изображения важны для культурных, художественных и исторических целей, и я считаю, что я хороший человек, делающий хорошие дела, но иногда мне все равно становится неприятно фотографировать людей на публике. Это может быть жутко, но это то, что есть, и для меня это того стоит.
Некоторые фотографы не будут фотографировать детей или бездомных, в то время как другие фотографы делают невероятную и очень отзывчивую работу с детьми и бездомными. Дело в том, чтобы выяснить, что вам удобно, и пойти на это. Не позволяйте никому говорить вам, что этически правильно или неправильно.
Как делать уличную фотографию
Теперь, когда мы разобрались с определением и этикой, пришло время научиться делать уличную фотографию.Уличная фотография может показаться простой, но сделать это сложно.
Первый шаг — преодолеть страх, улучшить зрительно-моторную координацию и получить общие советы как в техническом плане, так и в том, как вы себя ведете. Следующий шаг — выяснить, что делает фотографию интересной, и развить свой голос. Но самый важный аспект во всем этом — получать удовольствие и пытаться часто тренироваться, даже если это будет короткими рывками или с телефоном с камерой — это то, что выведет вас на новый уровень.
Что делать, если тебя поймают? Как побороть страх перед уличной фотографией
Страх для многих — самый сложный аспект уличной фотографии. Как вам удастся подобраться к незнакомцам достаточно близко, чтобы сделать хороший снимок и не попасть в неприятности? В первую очередь следует учитывать, где вы находитесь. Очевидно, что в некоторых местах, таких как Нью-Йорк, сделать это будет намного проще, чем в других, но это не должно вас останавливать.
Перед тем как начать, подумайте, что вы скажете, если вас кто-то поймает.Когда меня поймают, я улыбаюсь и говорю человеку, что да, я сделал его фото, я делаю проект на улицах и людях Нью-Йорка, и я подумал, что они выглядят потрясающе. Лесть — ключ к успеху. Предложите отправить им фотографию по электронной почте, и если они все еще будут чувствовать себя неудобно, предложите удалить ее. Если вы будете вести себя подобным образом, вам будет намного легче, а иногда и приятно, когда вас поймают.
Следующий шаг — поехать куда-нибудь. Не следует фотографировать только в людных местах, но когда вы учитесь, это может быть очень важно.Сходите на оживленный угол улицы, на ярмарку или мероприятие, где происходит много интересного, и вы обнаружите, что вы и ваша камера идеально подойдете. Когда вокруг много людей с камерами, и все счастливы и заняты , вы обнаружите, что люди вас почти не заметят. Это среда, которая позволит вам освоиться с камерой, чтобы вы могли научиться делать хорошие снимки.
Точно так же иногда вы захотите выбрать место и позволить предметам подойти к вам.Найдите место, где много чего происходит, и тратьте свою энергию на наблюдение за окружающим миром, а не на прогулки. Держите камеру поднятой и готовой к съемке и наблюдайте за приближающимися к вам людьми. Таким образом, они будут входить в ваше личное пространство, а не вы входите в их пространство, и они не будут так сильно вас замечать. Вы также быстрее отреагируете, поскольку уже находитесь в нужном месте и внимательно наблюдаете за своим окружением.
Небольшое примечание. Обычно люди начинают со съемки в основном от бедра, то есть фотографируют, не поднося камеру к глазу, чтобы сделать снимок менее заметным.Это практика, которую делают многие фотографы, иногда и я. Иногда это необходимо, но это тоже может быть костыль. Научитесь снимать, сначала поднеся камеру к глазу. При необходимости снимайте от бедра, но как можно чаще подносите камеру к глазу.
Действующий
Некоторые из лучших уличных фотографов также являются лучшими актерами при съемке. У них есть способ выглядеть так, будто они туристы или что они не знают, как пользоваться камерой.Смущенные, в их собственном мире или плотные взгляды, которые я видел на лицах некоторых фотографов, были забавными. Один фотограф, которого я знаю, даже подойдет и сфотографирует кого-нибудь, а затем, когда они посмотрят вверх, он скажет: «О, я просто тестировал свою камеру. Извини за это!»
Обычно это будет более тонко, чем это, но это поможет сыграть легкую игру, чтобы моменты были максимально откровенными, и вам не придется иметь дело со всеми, кто останавливается, чтобы спросить, сфотографировали ли вы. Если бы это было так, вы бы ничего не добились. Также старайтесь избегать зрительного контакта с людьми, так как это эволюционный способ привлечь их внимание. Всегда смотрите в сторону, сверху или сквозь них.
Снимок камеры — фантастическая техника в использовании. Вашим естественным инстинктом будет убрать камеру с глаза, как только вы сделаете снимок. Это делают почти все, и люди узнают, что вы их сфотографировали. Вместо этого сделайте снимок и держите камеру под рукой, пока человек покидает сцену.Это заставит их думать, что вы просто фотографируете фон и что они мешают вам. Точно так же вы можете навести камеру выше или сбоку от человека, как будто вы фотографируете фон, а затем в последнюю секунду направить камеру на него, сделать снимок и двигаться дальше.
Используйте свои глаза
Это может показаться таким простым советом, но это не так. Многие фотографы, которых я обучал, кажутся приклеенными к своим камерам все время, и это может помешать вам замечать окружающее. Когда все сделано хорошо, кажется, что камеры даже нет. Чтобы найти отличный момент, вам действительно нужно увидеть его глазами, прежде чем вы отправитесь делать снимок, так что примите это. Сосредоточьте свою энергию на осмотре и постарайтесь как можно больше осознавать свое окружение.
Подойдите ближе
Это не должно быть общим заявлением, но общая проблема заключается в том, что фотографы не подходят достаточно близко. Заполните кадр своей сценой и подойдите достаточно близко к объектам, чтобы можно было заметить мелкие детали.Но также имейте в виду, что вы можете подойти слишком близко.
Некоторые фотографы принимают этот совет слишком близко к сердцу, и каждая фотография — это лицо или деталь крупным планом без какого-либо контекста или фона. Используйте некоторый баланс, но помните, что участие в действии вместо того, чтобы прятаться далеко, улучшит качество ваших фотографий.
Будьте спонтанными
Моменты в уличной фотографии случаются так быстро. Так много фотографий появится и исчезнет еще до того, как вы поднесете камеру к глазу.Это делает жизненно важным следовать своей интуиции. Если вы чувствуете потенциал для фотографии, сделайте это. Часто в результате получается ужасный снимок, но когда у вас получится удачный, он будет намного интереснее. Освободитесь и примите свои инстинкты.
Эмоции и жесты
Дайте мне в любой день фотографию нормально выглядящего человека с сильным выражением лица поверх наиболее интересно одетого человека со скучным выражением лица. Как фотографы, мы ищем идеи и эмоции в наших изображениях, и основной способ сделать это — запечатлеть эти эмоции на лицах людей, взглядах в их глазах или жестах их тел.Когда вы можете установить контакт с человеком и получить представление о том, что он может чувствовать, это заложит прочную основу для вашей фотографии. Научитесь читать людей по их выражениям и жестам.
Стреляйте в разных местах (в том числе и в том, где вы живете).
Во время учебы фотографируйте как в оживленных, так и в тихих районах, а также в местах, где вы живете или работаете. Чем больше вы знакомы с местом и чем больше времени вы проводите там, тем более интимными будут фотографии.Ознакомьтесь с определенными областями и продолжайте возвращаться. Вам не нужно каждый раз переходить в новое место, чтобы получить отличную фотографию.
Вы можете сделать отличную фотографию где угодно, и вам следует практиковаться в местах, которые могут показаться вам обычно неинтересными или скучными. Термин «скучный» на самом деле довольно интересен. Как вы думаете, почему этот район скучный или не подходит для фотографирования? Сходите на парковку, в пригород или на тихую улицу и посмотрите, чем вы там сможете заняться. Некоторые из самых невероятных уличных фотографий были сделаны в этих условиях.
Камеры и оборудование для уличной фотографии
Заинтересованы в фотоаппарате для уличной фотографии? Ознакомьтесь с этой статьей — Лучшие цифровые камеры для уличной фотографии.
Обычно говорят, что уличную фотографию можно делать любой камерой, и хотя это правда, некоторые камеры дадут вам значительное преимущество. SLR быстрые, но они могут быть очень большими, и становится трудно работать быстро и спонтанно с одной. Если вам необходимо использовать зеркальную камеру (а я использовал ее более 10 лет для уличной фотографии, так что не расстраивайтесь), возьмите легкий объектив с постоянным фокусным расстоянием, например 35 мм или 50 мм (два самых популярных объектива, используемых уличными фотографами).
Объективы
Prime сделают вашу камеру светлее и менее заметной. Кроме того, привычка к единственному фокусному расстоянию сильно повлияет на вашу фотографию. Вы должны отказаться от того факта, что вы потеряете некоторые снимки из-за того, что у вас нет зум-объектива. Это произойдет, но вы восполните это, привыкнув к фиксированному объективу и фокусному расстоянию и так быстро с ним, что вы сможете делать больше спонтанных изображений. Это поможет вам сосредоточиться и стать более последовательным.
Я настоятельно рекомендую беззеркальные камеры или даже камеры Micro 4 / 3rds. Мой рекомендуемый бренд — Fuji и линейка X100 или X-T. Fuji обладает качеством и конструктивными особенностями, которых сейчас нет ни у одной другой камеры, кроме Leica, и они составляют примерно пятую часть цены. Olympus, Ricoh и Sony также производят хорошие камеры меньшего размера, но имейте в виду, что некоторые из объективов Sony настолько огромны, что заставят беззеркальную камеру ощущаться как SLR. Многие люди даже занимаются уличной фотографией на камеру телефона.Телефоны с камерой прошли долгий путь, и с ними можно отлично работать. Если вы не можете взять с собой камеру, не стесняйтесь делать перерыв на фотосъемку с телефоном.
Настройки камеры
А теперь самое интересное. Необходимо хорошо знать настройки камеры, и я предлагаю снимать в режиме приоритета диафрагмы, приоритета выдержки или ручного режима. Если вы не очень хороши, ручной режим может быть трудным во многих ситуациях освещения, особенно в солнечные дни, когда вы будете снимать на солнце одну секунду и в тени — в другую.
Я предпочитаю использовать выдержку 1/250 или больше. Это число гарантирует, что движение ваших объектов будет остановлено. Вы можете останавливаться до 1/160, 1/125 или даже 1/60 ночью или с людьми, которые не двигаются, но в этом случае вероятность размытия движения выше.
Это личное предпочтение, но я также люблю снимать с минимально возможной диафрагмой. Да, боке может быть красивым, но с небольшой диафрагмой (большой глубиной резкости) он дает мне больше шансов получить резкость объектов.Если вы пропустите фокусировку с большой глубиной резкости, есть шанс, что снимок будет сохранен. Кроме того, большая глубина резкости помогает, когда у вас есть несколько объектов на разной глубине или важный фон, который вы также хотите сделать относительно резким. Контекст очень важен в уличной фотографии, поэтому мне нравится, чтобы мой фон был относительно резким.
При съемке с короткой выдержкой и небольшой диафрагмой на датчик попадает немного света, поэтому, если вы не находитесь на ярком солнечном свете, что-то должно уступать, и это ISO. Новые камеры создают великолепные фотографии при более высоких значениях ISO, поэтому не бойтесь повышать его. Зернистости будет больше, но ваши снимки будут более резкими и качественными, что более чем компенсирует это. И это зерно может быть красивым! Мне нравится снимать при ISO 400 при солнечном свете, 800–1600 в тени и 3200–6400 в сумерках и ночью. Я не рекомендую использовать авто-ISO, если вы не находитесь в ручном режиме. Вам нужно только, чтобы камера выбирала одну из трех настроек.
Вечером, в помещении или в очень темных условиях я часто снимаю в режиме приоритета выдержки, чтобы гарантировать, что у меня достаточно короткая выдержка для остановки движения.Днем я обычно снимаю с приоритетом диафрагмы. Я обычно снимаю в ручном режиме только ночью или при очень ровном свете. Однако вы можете использовать любой из этих режимов с тем же эффектом, если вы хорошо их знаете.
Советы для продвинутых
Хотя предыдущие примеры фотографий имели больше различий между ними, обратите внимание, что будущие примеры будут намного более последовательными по содержанию и внешнему виду. Они основаны на проекте Luxe City, над которым я работал последние семь лет.Последовательность — важный аспект, над которым стоит задуматься, когда вы станете более продвинутым, и поэтому я хотел, чтобы фотографии это показали.
Вот еще несколько продвинутых концепций и советов по уличной фотографии, которые стоит рассмотреть в будущем. Некоторыми из них вы можете воспользоваться немедленно, в то время как другим потребуется больше времени, чтобы освоиться.
Недостатки
Уличные фотографии — это реальные и незапланированные моменты, и они должны ощущаться реальными и незапланированными. Это дает нам большую техническую свободу действий, а отсутствие совершенства может даже улучшить фотографию.Гарри Виногранд, например, был известен тем, что исказил свой кругозор так, как не сделали бы пейзажные фотографы, и это было важно для ощущения его работы.
Часто эти недостатки не только терпят, но и поощряют. Вот почему зерно очень хорошо работает в уличной фотографии. Поэтому в следующий раз, когда вы увидите на изображении элемент, который вы испортили, подумайте о том, что это может сделать фотографию еще лучше.
Свет и композиция
Помимо потенциальной выгоды от несовершенства, то, как мы работаем со светом и композицией в уличной фотографии, очень похоже на большинство других форм фотографии, поэтому я буду держать этот раздел кратким.Когда вы выходите из дома и даже не смотрите в камеру, свет всегда является первым фактором, который нужно учитывать, поэтому не забывайте о свете.
Где находятся источники света относительно направления, в котором вы фотографируете, и как они влияют на ваш снимок. Есть ли прямой свет, нечеткая задняя подсветка, искусственный свет, отраженный свет или сквозь него проходят участки света? Есть красивые тени? Как свет падает на ваш основной объект и фон? Вы сможете делать со светом очень интересные вещи, если научитесь его замечать.
Поскольку уличные фотографии появляются так быстро, композиция часто создается спонтанно и инстинктивно, поэтому здесь и появляется практика. Как мы только что упомянули, с учетом недостатков, вы можете получить гораздо больше, чем в традиционной пейзажной фотографии. Перекошенные горизонты или странные композиции могут сделать фотографию реальной и могут иметь большое значение, но это зависит от фотографии. Думайте о композиции, как о захватывающем пейзаже, но вместо валуна есть пожарный гидрант, вместо ручья — пролитый кофе или вместо горы — лестница.Таким же образом используйте эти повседневные элементы.
Великие фотографы-композиционеры умеют подводить взгляд людей к изображению и используют для этого повседневные элементы. Каждый аспект вашей фотографии важен, включая то, что вы помещаете в углы. Глаза зрителей будут естественным образом отведены от вашей фотографии, а ваши уголки не позволят глазам оторваться от изображения. Это сделает его более сбалансированным.
Кроме того, старайтесь не сосредотачиваться только на основном предмете.Если вы видите отличный элемент на фотографии, всегда смотрите вокруг, чтобы увидеть, можно ли объединить его с другими интересными элементами для создания более сложной сцены.
Сделай фото для себя
Постарайтесь не беспокоиться о том, как другие люди воспримут вашу работу. Уличные фотографии могут быть странными, и не все их поймут или понравятся. Некоторые люди просто хотят увидеть закаты или красивые фотографии из путешествий. Это работа для себя. Делайте снимки, которые вам интересны, и делайте это.Часто ваши лучшие работы не будут так замечены окружающими. Принимайте во внимание мнение других, но не позволяйте этому вести вас. Это шанс создать индивидуальную, уникальную и интересную работу.
Как будут стареть ваши фотографии?
Будьте осторожны, принимая вещи как должное. Я слышал, как фотографы жалуются, что в наши дни они не могут делать снимки, пока кто-то не смотрит в их телефон, но в какой-то момент это изменится, и эти фотографии станут историческими и гораздо более интересными.
Подумайте, что может измениться и что может быть интересно другим, что может показаться вам обычным делом. Если вы фотографируете место, которое вам кажется скучным или стандартным, подумайте, почему вы так себя чувствуете и может ли там быть интересная фотография, которую вы просто проигнорировали. Простые вещи сейчас будут иметь больший вес в будущем, в то время как интересные вещи сейчас могут быть обыденными в будущем. Очень сложно понять, что есть что.
Уличные фотографии без людей
Уличная фотография — это жизнь, но не обязательно, чтобы в кадре были люди.Однако есть разница между традиционной фотографией городского пейзажа и уличной фотографией, и точно так же, как описать вкус соли, трудно описать различия.
Городские пейзажи созданы, чтобы быть красивыми. На поверхности они такие, какие есть. Это самая важная цель для них, в то время как форма важна для уличной фотографии, уличные фотографии создаются для того, чтобы быть интересными. В них есть что-то, что выходит за рамки простого украшения и прославления окружающей среды.
Зонная фокусировка
Зональная фокусировка — король всех технических навыков для уличных фотографов. Это практика настройки вашей камеры на ручную фокусировку и использование дистанций фокусировки для вашего продвижения. Некоторые камеры имеют измеритель расстояния фокусировки на объективе или в видоискателе, и это очень помогает.
Я обычно устанавливаю дистанцию фокусировки от 8 до 10 футов, хотя в очень загруженных ситуациях, например, в час пик на оживленном углу, я устанавливаю ее на 5-6 футов, но чем ближе, тем точнее вы должны быть с фокусом.Затем вам нужно сфотографировать свои объекты, когда они находятся в диапазоне, на который сфокусирована ваша камера, поэтому вам нужно будет узнать свои расстояния (то есть, как далеко находится 10 футов). Из-за глубины резкости зонная фокусировка намного проще с широкоугольным объективом, поэтому я обычно делаю это только с объективом 35 мм, а иногда и с объективом 50 мм при ярком солнечном свете.
Вы можете зонировать фокусировку с любой глубиной резкости, и я иногда делаю зональную фокусировку даже с диафрагмой F2,8, но это намного проще сделать с большой глубиной резкости. В идеале вы начнете с 35-миллиметрового объектива, используя от F8 до F16. Например, с широкоугольным объективом и F11, если вы сфокусированы на расстоянии 10 футов, большая часть вашей сцены будет резкой. Объекты на расстоянии 7 футов будут довольно резкими, а фон — довольно резким, так что это дает вам большую гибкость при съемке. И наиболее важным фактором здесь является то, что вам не нужно тратить время на фиксацию фокуса, так что это сделает вас намного более быстрым и спонтанным.
См. Эту статью для более подробного руководства по зонной фокусировке.Зональную фокусировку нетрудно сделать хорошо, но сначала нужно немного потренироваться, так что будьте готовы испортить большую часть ваших фотографий в первый раз.
Проекты и последовательность
По мере того, как вы улучшаете и накапливаете все больше и больше архива, вы начнете замечать большую последовательность в своей работе. Вы начнете думать о темах, идеях и проектах. Вот почему время редактирования так важно для уличной фотографии. Проводя время с фотографиями, вы лучше поймете себя и свою работу, и это поможет понять, что вы снимаете, когда выходите на улицу.
Просмотрите свои работы и разбейте их на разные идеи. Продолжайте перемещать последовательность фотографий, чтобы поэкспериментировать с этими идеями и со временем дополнять их. Планируйте, что на развитие этих идей потребуется много времени, и многие из них воплотятся в жизнь. Проект, над которым вы думаете один год, может полностью измениться к третьему году.
Фотографии, которые вы видите в этом разделе, являются частью проекта под названием Luxe City, в котором рассказывается об изменяющемся характере Нью-Йорка, облагораживании, потере взаимодействия и одиночестве, а также об очищении пригородов города.Потребовалось время, чтобы по-настоящему понять, что я пытался создать с помощью этого проекта.
При редактировании вы понимаете, что делаете, поэтому не забывайте уделять этому много времени.
Заключение
Поначалу это слишком много, поэтому сохраните эту статью и вернитесь к ней со временем. Вся эта информация важна, но вы не хотите, чтобы она утомляла вас, когда вы стреляете. Истинный ключ — время, потраченное на стрельбу. Чем больше вы снимаете, тем больше боги уличной фотографии вознаградят вас и тем лучше вы сможете запечатлеть те захватывающие моменты, с которыми столкнетесь.
Научитесь любить прогулки и приключения, наслаждаться общением с другими людьми и старайтесь не беспокоиться о том, делаете ли вы отличные фотографии или нет. Вы можете беспокоиться об этом, когда редактируете, но когда вы на улице, главное — отключить свой разум, быть расслабленным и спонтанным и, прежде всего, получать удовольствие.
Если вы хотите узнать больше об уличной фотографии, вы можете приобрести мою электронную книгу «Основы уличной фотографии», а если вы планируете приехать в Нью-Йорк, вы можете загрузить мой бесплатный путеводитель The New York Photographer’s Travel Guide.Я также провожу популярные частные туры по уличной фотографии, а иногда и подробные семинары по выходным и недельные семинары по уличной фотографии.
Исследование уличных фотографов
Вот несколько уличных фотографов, с которых можно начать свое исследование. Есть гораздо больше фотографов, на которых стоит сосредоточиться, но это отличный список для начала.
Гарри Виногранд
Роберт Франк
Мартин Парр
Брюс Дэвидсон
Анри Картье-Брессон
Йозеф Куделка
Хелен Левитт
Уильям Эгглстон
Трент Парке
Алекс Уэбб
Вивиан Майер
Ли Фридлендер3
Джо Фридлендер
Книги об уличной фотографии
Американцы Роберта Фрэнка
Решающий момент Анри Картье-Брессона
Путеводитель Уильяма Эгглстона
Гарри Виногранд Каталог выставки встреч
Метро Брюса Дэвидсона
Фридлендер (МоМА)
Последний приют Мартина Парра
Страдания света Алекс Уэбб
Необычные места, Стивен Шор,
Изгнанники, Джозеф Куделка,
, 55, Джоэл Мейеровиц,
Америка, Зои Штраус,
Листы с информацией о Magnum,
Минуты до полуночи, Трент Парк,
Слайд-шоу, Хелен Левитт,
, Вивиан Майер,
, Рэй Джонс, 9040, Тони. Сон у Миссисипи, Алек Сот
Ранний цвет, Сол Лейтер
Жизнь хороша и хороша для вас в Нью-Йорке, Уильям Кляйн,
Мрачная улица, Марк Коэн,
Городской заключенный, Мэтт Вебер,
, Американские фотографии, Уокер Эванс,
, Личная награда, автор Эллиот Эрвитт
Мир моими глазами Дайдо Морияма
Учебные книги
Прохожий: история уличной фотографии
Уличная фотография сегодня
Основы уличной фотографии и уличной фотографии Беседы
Уличная фотография и поэтическое изображение
Руководство уличного фотографа
Всемирный атлас уличной фотографии
Уличная фотография: искусство захвата Откровенный момент
Ресурсы для уличной фотографии
Magnum — это международный фотографический кооператив, основанный Анри Картье-Брессоном в 1947 году.Список фотографов охватывает множество жанров, но включает в себя множество уличных фотографов и фотографов-документалистов. На веб-сайте есть множество ресурсов и множество фотографий и фотоисторий для изучения.
iN-PUBLIC — это оригинальный коллектив уличной фотографии, созданный в 2000 году для содействия продвижению уличной фотографии во всем мире. На веб-сайте есть множество образовательных материалов и интервью, а список фотографов впечатляет, и его стоит изучить.
LensCulture — это веб-сайт и онлайн-журнал, посвященный современной фотографии, в которой уличная фотография является важным направлением.На веб-сайте публикуются интервью, эссе, образовательные статьи, портфолио фотографов, а также спонсируются награды за фотографии несколько раз в год.
AmericanSuburbX — это веб-сайт, посвященный фотографии и искусству, с огромным количеством профилей художников, эссе, интервью, галерей и обзоров.
Miami Street Photography Festival — известный фестиваль, на котором всегда фантастический список спикеров. Фестиваль состоит из выставок, мастер-классов и обзоров портфолио. Также новинкой стал симпозиум Street London.
Hit The Streets — если вы слушаете подкасты, то это подкаст уличной фотографии, который стоит посетить.
Art Photo Feature — это онлайн-журнал о уличной фотографии и сообщество, которым руководят Рохит и Винит Вохра.
Документальные фильмы об уличной фотографии
Everybody Street
В поисках Вивиан Майер
Покидая дом, возвращаясь домой: портрет Роберта Фрэнка
Много жизней Уильяма Кляйна
Мир согласно Мартину Парру
Ручка, кисть и фотоаппарат — Анри Картье-Брессон
В реальном мире — Уильям Эгглстон
Больше, чем радуга — Мэтт Вебер
Почти равный — Дайдо Морияма
1981 — Джоэл Мейеровиц
Главный фотограф BBC — Андре Кертес
10 советов по созданию невероятных уличных фотографий на iPhone
Вы хотите делать потрясающие уличные фотографии на свой iPhone? Уличная фотография может быть сложной задачей, но снимать потрясающие уличные фотографии можно только на iPhone.В этом руководстве вы найдете десять фантастических советов, как вывести уличную фотографию на iPhone на новый уровень.

1. Выберите идеальный фон для блестящей уличной фотографии
Вы хотите делать потрясающие уличные фотографии? Первый шаг — найти идеальный фон.
В уличной фотографии очень важен хороший фон. Отличный фон обеспечивает захватывающую обстановку для вашей фотографии. Это также помогает объекту выделиться.
Как выглядит идеальный фон для уличной фотографии?
Идеальный фон для уличной фотографии прост и не загроможден.Это не позволяет зрителю запутаться или отвлечься.
Поэтому найдите место с простым фоном. Вы хотите изолировать свой основной предмет. Вы хотите, чтобы они выделялись. На фото ниже человек обрамлен лаконичным фоном. Ничего не отвлекает. Ничего не уводит от темы.
Также подумайте, как дата и время влияют на фон. Например, раннее утро перед часом пик часто бывает идеальным. Пустые улицы создают отличный фон.
Поэтому, если вы хотите сделать потрясающую мобильную уличную фотографию, начните с поиска отличного фона. Это быстрый способ сделать ваши уличные фотографии еще ярче.
2. Снимайте незнакомцев для более привлекательной фотографии на iPhone. Уличная фотография
У лучшей уличной фотографии есть интересный объект. Какие предметы наиболее интересны?
В уличной фотографии самые привлекательные объекты — незнакомцы.
Посторонние ведут себя естественно.Их действия рассказывают истории. Хотя вы можете использовать модели для уличной фотографии, я не рекомендую это делать. Захватывающее повествование уличной фотографии требует открытости и разнообразия.
Плюс, захватывающая уличная фотография — это запечатлеть уникальные моменты. Вы хотите фотографировать людей, занимающихся повседневной жизнью.
Следовательно, посторонних фотографировать нужно.
Однако фотографировать незнакомцев может быть непросто для новичка. Часто вызывает беспокойство. В конце концов, вы фотографируете людей, которых никогда не встречали.Что, если они разозлятся?
К счастью, ваш iPhone — идеальный инструмент для ненавязчивых уличных фотографий. IPhone маленький и едва заметный. Кроме того, вы всегда можете представить, что используете iPhone для чего-то еще, когда на самом деле делаете снимки!
Вот еще один совет по уличной фотографии: вы можете делать снимки с помощью кнопок регулировки громкости на вашем iPhone! Просто нажмите кнопку Volume Up или Volume Down , находясь на экране камеры. Ваш iPhone сделает снимок!
Вот еще лучший совет для незаметных фотографий: вы можете делать снимки, используя регуляторы громкости на наушниках Apple.Убедитесь, что наушники подключены. Затем нажмите кнопку увеличения громкости или уменьшения громкости . Ваш iPhone сразу сделает снимок.
Обе эти техники отлично подходят для получения отличных уличных снимков, незаметно для окружающих.
Другой способ — слиться с окружающей средой.
Не стойте посреди дороги с протянутым iPhone. Вместо этого встаньте у стен или сядьте на скамейки.
Если вы хотите сделать невероятные уличные фотографии, вы должны фотографировать незнакомцев.Ваш iPhone — идеальный инструмент для этой задачи. Это позволит ненавязчиво фотографировать. Вы сразу сливаетесь, и никто не заметит, что вы делаете потрясающие фотографии.
Итак, отныне фотографируйте посторонних.
3. Используйте режим серийной съемки для фантастических снимков движущихся объектов
Хотите сфотографировать движущиеся объекты? Лучшая мобильная уличная фотография — это люди, которые движутся: гуляют, бегают или катаются на скейтборде.
Однако съемка движущихся объектов может быть затруднена.
С одной стороны, легко запечатлеть движущийся объект в плохой позе — например, когда он накладывается на другого человека.
Как вы решаете эти проблемы?
Вы используете пакетный режим.
Режим серийной съемки — это функция камеры iPhone, которая позволяет снимать около десятка кадров в секунду. Таким образом, режим серийной съемки гарантирует, что вы запечатлеете идеальный момент.
Как активировать пакетный режим?
Все просто! Чтобы активировать режим серийной съемки, удерживайте кнопку спуска затвора.Ваш iPhone сразу сделает серию снимков. Как только момент пройдет, отпустите кнопку спуска затвора. Ваш iPhone перестанет делать фотографии.
Затем вы можете выбрать лучшие фотографии из последовательности. Для этого найдите свою серию фотографий в приложении «Фото». Нажмите Выберите . Затем пролистайте и найдите понравившиеся изображения. По завершении нажмите Готово . Выбранные вами изображения будут сохранены. Остальные будут удалены.
Если вы хотите снимать невероятные фотографии движущихся объектов, используйте режим серийной съемки.Ваша ставка вратаря резко возрастет!
4. Используйте телеобъектив, чтобы приблизиться к объекту съемки
При уличной фотографии с iPhone часто бывает сложно заполнить объект целиком. Если вы хотите получить эти снимки прямо в лицо, вам нужно подойти поближе — иногда даже слишком близко.
Есть ли способ обойти это?
Если у вас iPhone 7 Plus, iPhone 8 Plus, iPhone X, iPhone XS или iPhone XS Max, то да!
Все эти iPhone имеют телеобъектив в дополнение к стандартному широкоугольному объективу.Телеобъектив увеличивает объект. Это позволяет получать более мощные полнокадровые изображения незнакомцев.
Как переключиться на телеобъектив?
К счастью, это довольно просто. Все, что вам нужно сделать, это нажать значок 1x в нижней части экрана камеры. Это немедленно активирует телеобъектив. Значок 1x изменится на 2x .
Закончив работу с телеобъективом, коснитесь значка 2x .Это снова активирует широкоугольный объектив.
Поэтому, если вы хотите сделать убедительные снимки прямо в лицо, используйте телеобъектив! Вы не пожалеете.
5. Фотография архитектуры для уникальной городской уличной фотографии
Стрит-фотография — это не только фотографирование людей. Если вы хотите снимать более уникальную городскую уличную фотографию, то фотографируйте архитектуру!
Города и города полны великолепной архитектуры. Но как это сфотографировать?
Сначала найдите интересное здание.Попробуйте захватить это снаружи. Вы также можете сфокусироваться на части здания, чтобы создать более абстрактный снимок.
Затем сфотографируйте здание изнутри. Попробуйте разные углы, чтобы создать уникальные композиции или симметрию. Для снимка ниже я направил свой iPhone прямо вверх. В результате получился очень уникальный образ.
Если вы хотите больше уникальных уличных фотографий, попробуйте сфотографировать архитектуру! Это очень весело, и этот вид городской уличной фотографии действительно расширит ваше портфолио.
6. Ищите креативную фотографию улицы
Хотите создать фотографию улицы, которая ошеломит зрителя? Вы хотите сделать снимок, который красиво дезориентирует? Тогда убедитесь, что вы смотрите вниз!
Что я имею в виду? Я имею в виду, что вы должны обращать внимание на то, что под вами. Посмотри на землю!
Земля предлагает множество интересных возможностей для фото. Например, из трещин на асфальте получаются прекрасные абстракции.Выброшенные предметы тоже могут быть интересными.
Обратите внимание на лужи и блестящий металл. На этих поверхностях часто можно запечатлеть потрясающие отражения. Для более интригующего подхода попробуйте перевернуть изображение вверх ногами при постобработке. Я сделал это для изображения ниже.
Вы также можете снимать с высоты, чтобы увидеть сцену с высоты птичьего полета. Попробуйте стоять на мосту или балконе и снимать прямо на оживленной улице.
Лестничные клетки также являются отличным местом для такого рода снимков.Постарайтесь проявить изобретательность при съемке фотографий лестничной клетки. Например, человек становится отличным фокусом!
Если вы хотите снимать более креативную уличную фотографию, смотрите вниз! Вы будете удивлены тем чудесным миром, который вас ждет.
7. Подойдите ближе к съемке волшебных макро-сцен
Уличная фотография — это не только съемка обширных уличных сцен. Великие уличные фотографы часто снимают крупные планы.
Попробуйте подойти поближе к объекту. Запечатлейте мелкие детали.
Например, почему бы не сделать снимок отслаивающейся краски на старом здании крупным планом? Почему бы не сфотографировать зонт человека, идущего под дождем?
Вы даже можете использовать собственные реквизиты. Просто поместите их в уличную сцену и стреляйте!
Например, я добавил свои часы в сцену ниже. Вы все еще можете разглядеть известные достопримечательности вдалеке. Тем не менее, крупный план часов добавляет к сцене красивые детали.
Еще одна интересная техника, которую вы можете попробовать, — это снимать крупным планом капли дождя на блестящей поверхности.На снимке ниже мне удалось сфотографировать капли дождя крупным планом — сквозь них отражается здание!
Если вы хотите запечатлеть более уникальные волшебные сцены, попробуйте уличную фотографию крупным планом. Вы будете поражены тем, что найдете!
8. Снимайте в золотые часы для потрясающего света
Если вы хотите сделать потрясающие уличные фотографии, вам нужно снимать при наилучшем освещении. Хороший свет может иметь огромное значение в вашей фотографии.
На самом деле, среди группы советов по уличной фотографии этот выделяется.
Как найти лучший свет?
Самый надежный способ найти лучший свет — это снимать в золотые часы. Золотые часы — это час или два сразу после восхода солнца и непосредственно перед закатом.
Это времена, когда свет мягкий и золотой — отсюда и термин «золотые часы». Золотые часы открывают невероятные возможности для фотографирования. Такой красивый свет создает чудесное сияние на улицах и делает потрясающие фотографии.
Золотые часы — также идеальное время для создания потрясающих силуэтов.Направьте iPhone на солнце, найдите красивую композицию и снимайте!
Если вы хотите сделать потрясающие уличные фотографии, снимайте в золотые часы. Сейчас один из лучших моментов для уличной фотографии.
Еще одно прекрасное время для уличной фотографии описано в следующем совете!
9. Снимайте при резком свете для ярких уличных фотографий
Золотые часы — прекрасное время для уличной фотографии. Однако есть ли еще моменты, когда вы можете стрелять?
Как оказалось, да.Вы можете делать потрясающие уличные фотографии в другое время дня. Один из лучших периодов для уличной фотографии — полдень.
Почему такой прекрасный полдень? В полдень резко светит солнце. Солнце падает на ваши объекты сверху. Это приводит к очень темным теням. Это также приводит к резким, контрастным изображениям. Например, фотография ниже была сделана в середине дня:
Полуденный свет добавляет драматизма и загадочности вашим фотографиям.В полдень ищите места с яркими участками и темными тенями. Здания отлично подходят для отбрасывания больших теней на сцену.
Если вы хотите сделать драматические уличные фотографии, выходите на улицу в середине дня. Ищите много света и тени — а затем начинайте снимать.
Тени для уличной фотографии — отличный способ вывести ваши изображения на новый уровень!
10. Отправляйтесь на прогулку в плохую погоду за атмосферными фотографиями
Если вы хотите сделать чрезвычайно драматические атмосферные снимки, то снимайте в плохую погоду.
Дождь, снег и туман создают невероятные уличные фотографии.
Во-первых, дождливые дни создают отличную опору: зонтики! Зонтики добавят яркости вашим изображениям.
Капли воды, отражения и текстуры на мокрой дороге также являются отличным дополнением к вашим изображениям.
Один из моих любимых приемов — использовать маленькие капли воды на окнах. Вы можете найти их на автобусных остановках или в кафе в дождливый день.Съемка незнакомцев сквозь капли может привести к невероятным абстрактным уличным фотографиям.
Туман отлично помогает изолировать объект. Он обеспечивает простой белый фон для ваших фотографий. Кроме того, вы можете создавать впечатляющие изображения, фотографируя высокие здания, исчезающие в тумане.
Наконец, снег создает прекрасную среду для уличной фотографии. Снег добавляет к сцене прекрасную атмосферу.
Так что закутитесь теплее и отправляйтесь в город в плохую погоду.Я гарантирую, что вы найдете отличные уличные сцены, которые можно запечатлеть на свой iPhone!
уличная фотография | Определение, история, типы и факты
Уличная фотография , жанр фотографии, в котором снимается повседневная жизнь в общественном месте. Сама публичность обстановки позволяет фотографу откровенно снимать незнакомцев, часто без их ведома. Уличные фотографы не обязательно преследуют социальные цели, но они предпочитают изолировать и запечатлеть моменты, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными.
Начало
Многие фотографы, в том числе Альфред Штиглиц, Беренис Эбботт и Уильям Эгглстон, делали снимки на улице, но не считали себя уличными фотографами. Штиглиц, например, фотографировал улицы Нью-Йорка и Парижа на рубеже 20-го века в ненастную погоду, последствия которой запечатлелись на его снимках. Эбботт использовала другой подход: в 1930-х годах она задокументировала городскую архитектуру снизу, подчеркнув контраст света и тьмы и величие застроенной среды.Эгглстон превратил цветную фотографию в изобразительное искусство, создав крупномасштабные снимки повседневных, обычных мест, людей и вещей, которые часто встречаются в общественных местах или на улице. Хотя на него повлияли многие из тех, кто оказал влияние на уличных фотографов 1950-х и 1960-х годов, он не был в основном заинтересован в том, чтобы запечатлеть дух улицы.
Стремление к визуальному документированию людей на публике началось с художников XIX века, таких как Эдгар Дега, Эдуард Мане и Анри де Тулуз-Лотрек, которые работали бок о бок с фотографами, пытаясь передать суть городской жизни.Некоторые использовали фотографии как вспомогательные средства для рисования. Художники, рисовальщики и фотографы одинаково относились к улице как к своей студии, снимая приземленное и захватывающее, типичное и причудливое. Художники как могли манипулировали своей средой, чтобы вызвать спонтанность и движение в статическом изображении в двух измерениях. Импрессионисты, такие как Клод Моне, использовали схематичные мазки в своих композициях, чтобы выразить движение и изменения во времени. Моне также неоднократно рисовал один и тот же объект с одной и той же точки зрения, но в разное время дня, чтобы увидеть, как изменение света повлияет на объект, что камера могла бы сделать довольно эффективно.Сначала камера рассматривалась как инструмент, который может заменить руку художника, но со временем уникальные возможности камеры — ее мгновенность и способность видеть больше, чем человеческий глаз (и с лучшей фокусировкой) — четко отделили фотографию от картины. и сделал фотографию не дополнительным исследованием, а скорее отдельным средством, ценным само по себе.
Первые изображения, иллюстрирующие уличную фотографию, были созданы французским фотографом Шарлем Негре, который использовал свою камеру для документирования архитектуры, а также магазинов, рабочих, путешествующих музыкантов, торговцев и необычных типов улиц в 1850-х годах. Из-за сравнительно примитивной технологии, доступной ему, и необходимого длительного времени экспозиции, он изо всех сил пытался запечатлеть суету парижских улиц. Он экспериментировал с рядом фотографических методов, пытаясь найти тот, который позволил бы ему запечатлеть движение без размытия, и он нашел некоторый успех с калотипом, запатентованным в 1841 году Уильямом Генри Фоксом Талботом. Калотип мог захватить изображение за одну минуту, что является потрясающей эффективностью по сравнению с 15-30 минутами, необходимыми для дагерротипа.Некоторые фотографии Негре были инсценированы, чтобы вызвать действие, а некоторые иногда включали случайности — размытую фигуру, движущуюся по композиции. Эти несчастные случаи служат одними из самых ранних примеров движения, запечатленного на неподвижном изображении, выражением энергии улицы.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Эжен Атже, еще один ранний уличный фотограф, запечатлел улицы Парижа в конце 19-го и начале 20-го веков до того, как они были снесены и перестроены в соответствии с новыми планами города, реализованными бароном Жоржем-Эженом Османом. Атже делал альбуминовые отпечатки, используя широкоформатную камеру, которую таскал с собой по городу. В отличие от Атже, фотограф Шарль Марвиль был нанят городом Парижем для создания энциклопедического документа городского планирования Османа по мере его развертывания, то есть старого и нового Парижа. В то время как объект фотографа был по существу одинаковым, результаты были заметно разными, демонстрируя влияние намерения фотографа на характер создаваемых им изображений. Цель Атже заключалась в том, чтобы задокументировать старый Париж до того, как он исчез, независимо от того, что его заменило.Учитывая высокое качество его фотографий и широту материала, архитекторы и художники часто покупали репродукции Атже, чтобы использовать их в качестве эталона для своих работ, хотя коммерческие интересы вряд ли были его главной мотивацией. Вместо этого он был вынужден фотографировать все, что осталось от любимого им Парижа. Сочетание страсти и безотлагательности его миссии проявляется в фотографиях, которые рассказывают о его собственном опыте города — качества, которые предвосхитили стрит-фотографию 20-го века. Фотографии Атже не были просто документами или экспериментами с новыми технологиями. Они показывают город его глазами. Его работы и фундаментальное понимание фотографии как формы искусства послужили вдохновением для последующих поколений фотографов.
Фотография в движении и Leica
Следующее поколение уличных фотографов, хотя они, вероятно, не называли себя таковыми, появилось благодаря фотожурналистике фотографа венгерского происхождения Андре Кертеса.Уличная фотография как отдельный жанр возникла как ответвление фотожурналистики. Фактически, многие ранние уличные фотографы начинали как фотожурналисты или модные фотографы и часто продолжали зарабатывать на жизнь этими ролями, занимаясь своим искусством в нерабочее время. Кертеш работал в Париже с 1925 года, а к 1928 году он использовал Leica, портативную легкую камеру, которая обеспечивала мобильность и большую анонимность. Его уличные сцены Парижа иногда запечатлевали людей с близкого расстояния в невиданной ранее манере, демонстрируя его смелый риск и сильную интуицию в отношении возможностей камеры. Несмотря на то, что Кертес использовал среду и технологию, которые все еще находились в зачаточном состоянии, он овладел способностью фиксировать спонтанную активность, не жертвуя продуманной композицией. В начале своей карьеры он общался с художниками-абстракционистами, сюрреалистами и конструктивистами, особенно с голландским художником Питом Мондрианом, чьи абстрактные геометрические полотна, вероятно, оказали значительное влияние на размеренный подход Кертеса к композиции.
В 1930-х годах венгерский фотограф Брассай (урожденный Дьюла Халас) начал приобретать репутацию за свои ночные фотографии, используя технику, которой он научился у Кертеша, когда они оба жили и работали в Париже.В отличие от своих сверстников, Брассай использовал камеру Voigtländer большего формата с более длительным временем выдержки, что вынудило его быть более расчетливым и вдумчивым в своей практике, чем он мог бы быть, если бы использовал Leica. (Считается, что в то время он, возможно, не мог позволить себе Leica, но, тем не менее, использовал ее в конце 1950-х годов для цветных фотографий. ) Фотографии Брассая, изображающие преисподнюю Парижа, освещенную искусственным светом, стали откровением , и компиляция серии, которую он опубликовал, Paris After Dark (1933), имела большой успех.
Французскому фотографу Анри Картье-Брессону, почитателю Кертеса, часто приписывают соединение искусства и документальной фотографии. Картье-Брессон был сторонником камеры Leica и одним из первых фотографов, которые максимально расширили ее возможности. Leica позволила фотографу взаимодействовать с окружающей средой и запечатлеть моменты, когда они происходили. Его относительно небольшой размер также помог фотографу слиться с фоном, что было предпочтительным подходом Картье-Брессон.Обсуждая свою работу, Картье-Брессон придумал фразу «решающий момент», которая особенно хорошо перекликается с целью уличного фотографа: воспользоваться той долей секунды, в которой элементы фотографии соединяются с четкостью. Именно из-за этого фундаментального понимания искусства фотосъемки ему часто приписывают заново открытое заново это средство примерно через столетие с момента его изобретения. Он фотографировал более полувека и повлиял на поколения фотографов, чтобы они доверяли своему глазу и интуиции в данный момент.
В Соединенных Штатах незадолго до Второй мировой войны несколько фотографов, в том числе Уокер Эванс, Доротея Лэнг и Беренис Эбботт, начинали свою карьеру и начинали более четко определять потенциал фотографии, поскольку она будет практиковаться в полную силу десять лет спустя. . Именно в этот период уличная фотография действительно начала формироваться как уникальный поджанр документальной фотографии. Во время Великой депрессии фотография все более широко использовалась в книгах, газетах и журналах, а также на выставках в галереях и музеях.Эванс, Ланге и Эбботт, среди многих других, понимали современные обстоятельства, не только экономическую борьбу, но также модернизацию и рост городов и промышленности. С помощью передовых фотографических технологий они вышли на улицы в городах, поселках и сельских районах по всей стране, чтобы запечатлеть людей и места, воплощающие в себе американский опыт.
10 советов по успешной уличной фотографии
Суть уличной фотографии в том, чтобы задокументировать повседневную жизнь и уличное общество.Вы можете найти возможности практиковаться в уличной фотографии повсюду, и вам необязательно путешествовать, чтобы делать отличные снимки.
Это жанр фотографии, который обычно делается откровенно, без разрешения и без ведома вашего объекта съемки. Однако уличная фотография не исключает постановочных снимков. Вы можете заметить интересного персонажа, который попадется вам на глаза; Вы можете подойти к незнакомым людям и попросить разрешения сфотографироваться. Это отличный способ получить более интимный портрет человека в его или ее окружении.
Самое главное в уличной фотографии — это получать удовольствие и получать удовольствие от съемок с камерой. Помните, ваша цель — передать эмоции, человечность и передать характер человека. Чтобы сделать снимок, нужно время, но после некоторой практики и терпения это окупается.
# 1: Выбор лучшего объектива
Выбор объектива — один из важнейших факторов уличной фотографии. У вас может возникнуть соблазн использовать телеобъектив, но это, скорее всего, принесет больше вреда, чем пользы.Вы же не хотите быть тем жутким человеком, который стоит через дорогу и нацеливает на незнакомцев огромный объектив. Если вы хотите выглядеть незаметно, вам нужно будет подойти поближе и оказаться в центре событий. Используйте широкоугольный объектив и потеряйтесь в шумной толпе. Многие уличные фотографы выбирают компактную камеру, которая менее сложна, чем большая зеркалка, а ее преимущества заключаются в меньшем размере, легкости и незаметности.
# 2: Настройки камеры
Самый быстрый и простой способ настроить камеру для уличной фотографии — это переключить камеру в режим AV (режим с приоритетом диафрагмы) и вручную выбрать диафрагму (диафрагму) и ISO.Затем камера определит выдержку (экспозицию). В яркий солнечный день лучше всего начать с диафрагмы f / 16 с ISO 200-400. Если ваша камера показывает скорость затвора выше 1/200 секунды, вы готовы к съемке.
Обратите внимание на выдержку, которую показывает ваша камера, и соответственно отрегулируйте диафрагму и ISO. Если ваша камера дает вам выдержку менее 1/80, вы рискуете получить нечеткий снимок, но это тоже можно использовать для хорошего эффекта.Чтобы преодолеть размытость, просто увеличьте ISO и / или выберите более широкую диафрагму. Если вы новичок в фотографии, вы всегда можете установить камеру в режим P (программный или автоматический) и позволить камере выбрать правильные настройки. Вы все равно можете настроить EV, если хотите переэкспонировать или недооценить снимок по своему вкусу.
Это полезно, если вы снимаете бегство с оружием (в спешке и некогда думать), но мало контролируете то, что делает камера, так что это не всегда лучший вариант. Программный режим работает довольно неплохо, но я бы не стал полагаться на него при слабом освещении, где высока вероятность того, что ваша выдержка будет слишком медленной, чтобы заморозить действие.
# 3: Подойдите ближе к предметам
Использование широкоугольного объектива позволяет снимать объекты ближе и ближе. Преимущество широкого угла дает зрителю ощущение присутствия в данный момент. Вы также будете сливаться с толпой как часть окружающей среды, вместо того, чтобы выделяться через улицу с помощью объектива.
Многие удачные уличные фотографии были сделаны всего в нескольких метрах от места действия, а иногда и в нескольких сантиметрах от них. Прогулка по оживленной улице, рынку или парку может привести к получению отличных снимков, если вы наблюдательны и будете внимательно следить за интересными предметами.Если ваши изображения не такие, как вы их визуализировали, возможно, вам нужно подойти ближе, поэтому используйте ноги в качестве увеличения, чтобы быть уверенным, что вы находитесь в нужном месте в нужное время.
# 4: берите камеру с собой везде
Уличная фотография спонтанна и никого не ждет. Это дисциплина, которую нужно практиковать, чтобы добиться совершенства. Ваша камера — это продолжение вас самих — это ваш путь к тому, чтобы поделиться своим видением с миром, и вы не хотите упускать потрясающую возможность фотографировать, не имея при себе камеры.Если вы серьезно относитесь к уличной фотографии, ваша камера всегда будет под рукой.
Это известно как «решающий момент», когда у вас есть только доля секунды, чтобы запечатлеть объект, прежде чем он исчезнет навсегда. Второй шанс выпадает редко, так что будьте готовы.
# 5: Не обращайте внимания на голос в уме
Некоторым людям не нравится идея уличной фотографии. Некоторые опасения могут заключаться в том, что ваши испытуемые разозлятся из-за того, что вы сфотографировались, угрожаете вам физическим насилием или, что еще хуже, вызовете полицию.Страх — это просто ложное свидетельство, кажущееся реальным. Все это распространенные страхи, но их можно преодолеть, если потренироваться и больше работать с камерой. Вот несколько советов, которые помогут решить вашу проблему.
Найдите интересное место, где можно посидеть с камерой. В путешествиях я провожу много времени в кафе и ресторанах, моя камера готова к любым возможностям. Наблюдая из удобной обстановки, вы почувствуете себя непринужденно и можете ждать, пока к вам придут фотографии. Вероятность того, что вы будете сидеть с фотоаппаратом возле кафе, меньше шансов быть замеченным, чем если вы стоите посреди улицы.
Отключитесь и слушайте свой iPod, гуляя с фотоаппаратом. Музыка — это своего рода отвлечение, которое помогает расслабиться и вдохновляет на творчество. Это может показаться нелогичным, но оно творит чудеса, и если это означает, что вам комфортно в окружающей обстановке, то стоит попробовать. (Я не рекомендую делать это ночью, в малолюдных или незнакомых местах! Всегда помните о том, что вас окружает.)
# 6: Стрелять от бедра
Согласно общему правилу уличной фотографии, если вы можете сделать снимок, приставив камеру к глазу, вы получите лучший снимок. Однако бывают случаи, когда невозможно поднять камеру к глазу, поэтому съемка от бедра — полезный метод запечатлеть решающий момент.
Когда я впервые начал снимать на улице, мне было трудно подносить камеру к глазу и направлять ее на незнакомцев, поэтому я стал держать камеру за бедро, чтобы делать более откровенные снимки. Сначала мне это не удалось, но по мере того, как я лучше знакомился со своей камерой и фокусным расстоянием, мне удавалось запечатлеть некоторые отличные откровенные моменты.
# 7: Стрелять ночью
Ночная фотосъемка в городе — отличная возможность для уникальных снимков. Это не так просто, как снимать днем; вам нужно будет помнить о низкой скорости затвора, чтобы избежать размытия, и использовать ISO и диафрагму для компенсации слабого освещения.
Возьмите с собой штатив, если вы планируете делать длинные выдержки. В качестве альтернативы, использование объектива с высокой светосилой позволит вам снимать сцены при слабом освещении и по-прежнему останавливать действие. При съемке ночью постарайтесь найти интересные линии, тени и композиции, чтобы придать снимку яркую визуальную выразительность.Силуэты интересны и могут создавать красивые композиции с тенями, заполняющими передний план.
# 8: нестандартное мышление
Сильные идеи и эмоции можно передать с помощью самых простых сцен. Большинство людей ошибочно ассоциируют уличную фотографию с людьми или портретами на улице. Вам не всегда нужны люди в кадре, или захватывающие интересные сопоставления, или встраивание в кадр как можно большего количества разных людей или объектов.
Это может быть сложно в некоторых людных местах, но прогуляйтесь по тихому переулку или переулку и поищите разные темы, которые вас интересуют.Есть безграничные возможности для всех видов изображений с людьми или без них.
Находясь во Вьетнаме, я бродил по улицам, фотографируя велосипеды, которые я превратил в небольшую серию под названием «Транспорт», которая была довольно популярна в фото-сообществе. Это было непреднамеренно, но, сделав что-то другое, я обнаружил серию, которую, возможно, не исследовал бы иначе.
# 9: Качество изображения — это еще не все
Некоторые фотографы могут не согласиться со мной здесь, но, судя по моему личному опыту съемки на улице, я не так сильно беспокоился о качестве изображения, как при съемке пейзажей или коммерческих работ.Да, вы должны стремиться к высокому качеству изображения, когда это возможно, но для уличной фотографии это не так важно. На мой взгляд, композиция, свет, драматизм и история, которую вы пытаетесь рассказать, важнее качества изображения. Если ваши изображения отражают эти четыре вещи, значит, вы на правильном пути к тому, чтобы стать отличным уличным стрелком.
Резкость, низкий уровень шума и безупречное качество изображения бесполезны, если у вас плохая композиция, плохое освещение и нет атмосферы, чтобы рассказать историю. Сосредоточьтесь на главном — вот что делает уличный имидж отличным.
# 10: Самое главное, развлекайтесь
Как и во всех жанрах фотографии, важно получать удовольствие от того, что вы делаете, и делать то, что вам нравится. Если съемка на улице вам не нравится, скорее всего, вы будете делать обычные снимки. Творчество течет там, где живет страсть, поэтому делайте то, что делает вас счастливым, а не то, что ожидают увидеть другие люди. Я люблю снимать уличные кадры, потому что они меня увлекают, знакомят с интересными людьми и смотрят на повседневную жизнь с новой точки зрения.Это то, что меня вдохновляет на то, что я делаю.
Заключение
Уличная фотография требует практики, и чем больше вы будете делать это, тем больше будет развиваться ваш глаз и растет ваша уверенность. Подход намного проще, чем в других жанрах, и манипуляции должны быть сведены к основному, с минимальной пост-обработкой или без нее. Единственная манипуляция, которую я обычно делаю со своей уличной фотографией, — это через видоискатель камеры.
Восприятие и интуиция — самые важные факторы.Восприятие требует творческого внимания к деталям и требует внимательного усилия. Интуиция непосредственна и не обязана внимательным рассуждениям. Эти два фактора вместе создают решающий момент, удивительный процесс, который выводит ваши изображения на новый уровень. Благодаря этому процессу, именно здесь, в момент, когда уличная фотография запечатлена и выражена.
Сильные уличные фотографии рождаются из сильных идей и эмоций, запечатленных в простой манере. Все сводится к восприятию, чтобы заставить себя снимать с камеры решающие моменты, которые разворачиваются перед вами.
Об авторе : Дрю Хоппер — австралийский фотограф-путешественник и фотограф-пейзажист. Очарованный разнообразием культур, людей и окружающей среды, Дрю рискует делать снимки, которые определяют его переживания, видение, которое они повлияют и вдохновят аудиторию индивидуально для каждого зрителя. Вы можете найти больше его работ и статей на его веб-сайте и в блоге. Эта статья также была опубликована здесь.
Полное руководство по уличной фотографии
В этой обширной статье я помогу вам больше узнать об уличной фотографии, о том, как это делать, и обо всем, о чем вам нужно подумать, включая оборудование, этические нормы и даже законность. Это полное руководство по уличной фотографии, которое поможет вам начать работу в этом жанре фотографии.
Примечание : Это одна из самых всеобъемлющих статей, которые мы написали. Получите бесплатную загружаемую копию для печати и / или обратитесь к ней позже.
АННОТАЦИЯ
Что такое уличная фотография?
Этика и преодоление страха.
Закон и уличная фотография.
Несколько самых важных советов для начала.
Оборудование.
Настройки камеры.
Композиция и свет.
Советы для опытных.
Содержание и концепции уличной фотографии.
Монтаж.
Мастер исследования уличного фотографа.
1.ЧТО ТАКОЕ УЛИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ?
Уличная фотография — термин по своей сути неуклюжий, и поэтому многим уличным фотографам он не нравится. Они считают себя фотографами, простыми и понятными.
Первое изображение, которое обычно приходит на ум при слове «уличная фотография», — это изображение незнакомца, просто идущего по улице в таком городе, как Нью-Йорк, Лондон или Токио.
Конечно, это огромная часть уличной фотографии, но это только одна часть, и она может вызвать путаницу в отношении истинного смысла того, что такое уличная фотография на самом деле и как это можно сделать.
Уличная фотография — откровенная фотография жизни и природы человека. Это способ показать, что нас окружает, и то, как мы, фотографы, относимся к ним. Мы фильтруем то, что видим, чтобы найти моменты, которые нас заинтриговали, а затем поделиться ими с другими. Это все равно что мечтать с фотоаппаратом.
Люди не обязательно должны присутствовать, чтобы изображение считалось уличной фотографией. Фотографию не нужно делать в городе или на оживленном рынке. Его можно взять где угодно, и он может изобразить практически что угодно, если только его не позируют или не манипулируют.Его можно снять на семейном барбекю или посреди 5-й авеню в Нью-Йорке.
Хотя многим этот термин может показаться неуклюжим, у него есть и элегантная сторона; что, я думаю, часто упускают. Улица — самое публичное и доступное из мест. Уличная фотография — самый публичный и доступный вид фотографии. Это может сделать кто угодно. Вам не нужна дорогая камера. Вам не нужна большая студия, профессиональное освещение или красивые модели. У всех нас есть один и тот же контент, и нам решать, как его запечатлеть и доставить домой.
Кроме того, хотя техническое качество всегда важно для любого вида фотографии, в уличной фотографии оно не отмечается таким же образом. Изображение природы или пейзажа должно быть резким. Обычно необходимо иметь возможность печатать в больших размерах с высоким техническим качеством. В этих жанрах вы можете выбрать идеальное место, идеально оформить его, выбрать идеальное оборудование и настройки и продолжать возвращаться, пока не получите идеальное освещение.
С другой стороны, с уличной фотографией лучший образ в вашей жизни может появиться прямо перед вами по дороге за утренним кофе.Эта непосредственность — вот что прославляют. Вот почему зернистые изображения, слегка некорректное кадрирование а-ля Гарри Виногранд или несовершенный фокус не всегда портят уличную фотографию. Иногда они это сделают, и мы должны стремиться к техническому мастерству, но в других случаях они могут добавить реальности момента. Иногда эти недостатки могут действительно улучшить изображение.
Но это решения, которым нельзя научить. Многие из них спонтанны и инстинктивны. Вот почему вы не можете купить или научиться овладевать уличной фотографией.Вы находитесь в одном самолете с любым другим фотографом. Единственное, что стоит между вами и ними, — это время, потраченное на то, чтобы платить свои взносы, ждать, когда произойдут эти интригующие моменты, и улучшить вашу способность замечать и возвращать их с собой.
2. ЭТИКА И ПРЕОДОЛЕНИЕ СТРАХА
Давайте не будем приукрашивать это — уличная фотография — это навязчивая форма фотографии, и иногда она может быть пугающей для субъектов. Откровенное фотографирование людей обычно означает, что у вас нет их разрешения заранее.
Это то, с чем вам придется смириться, чтобы заниматься уличной фотографией. Для каждого сделанного вами изображения, независимо от того, насколько оно красивое или интересное, есть вероятность, что объекту может не понравиться его видеть. Некоторые будут, но некоторые нет.
Это моральная цена такой фотографии. Большинство из нас делает это, потому что нам нравятся люди, и нам нравится изучать и фиксировать культуру. Камера — это просто способ вернуть моменты, которые мы видим и наслаждаемся.Эти изображения имеют ценность — как текущую, так и историческую ценность. Когда вы смотрите на изображения 1920-х, 1950-х, 1970-х годов или даже пятнадцатилетней давности, какие изображения наиболее интересны? Обычно это люди и культура. Это фотографии, которые многие находят увлекательными, потому что они представляют большую культурную ценность.
Страх — одно из самых сложных препятствий для начинающих, и эти моральные затруднения могут сделать его еще более трудным. Основная идея, о которой следует помнить, заключается в том, что быть пойманным не обязательно так уж плохо.
Подумайте о том, как в первый раз комик взорвал бомбу на сцене, и о том, как важно убрать это с дороги в первый раз, чтобы им больше не приходилось об этом беспокоиться. Точно так же это важный момент, когда вы разговариваете с кем-то после того, как впервые сделали его откровенный снимок.
Имейте в виду, что, если все сделано правильно, обычно это происходит нечасто. Но вы хотите быть уверенными и комфортно относиться к тому, что вы скажете, если кто-то спросит вас, что вы делаете.Я скажу, что я фотограф, который делает проект, запечатлевший культуру и людей Нью-Йорка, и я подумал, что они выглядят потрясающе (лесть — ключ к успеху). Если они спросят дальше, я объясню больше и скажу им, что я не хотел причинять им дискомфорт и что я буду счастлив удалить изображение, если они предпочитают. Только дважды мне приходилось удалять фотографию, когда человек вежливо меня просил. Это довольно хорошие шансы.
Удалять фото конечно же не нужно; это решение, которое вам нужно принять для себя.Я делаю этот вид фотографии, потому что мне нравятся люди, и если они кажутся действительно неудобными в данный момент, то я решил удалить изображения для их пользы и своей совести.
Если кто-то поймает вас, признайте это. Не будь агрессивным. Даже если это находится в вашем законном праве, вам не нужно использовать это в качестве аргумента. Вам вообще не нужно спорить. Обязательно сохраняйте улыбку на лице, несмотря ни на что.
Stealth, безусловно, хорош для уличной фотографии, поскольку, если бы каждый человек заметил, что вы делаете его снимок, это просто сделало бы процесс очень трудоемким и трудным.Однако имейте в виду, что чем более незаметно вы пытаетесь действовать, тем более странным вы можете выглядеть. Иногда быть очевидным и фотографировать откровенно — это наименее конфронтационная стратегия. Чем очевиднее вы выглядите, тем меньше людей будут думать, что вы, возможно, делаете что-то не так. Если да, то почему это так очевидно?
Наконец, подумайте о том, чтобы начать где-нибудь с большим количеством людей, например, на ярмарке или рынке. Если вы только учитесь, идите туда, где много людей, так вы будете менее заметны.Это отличный способ преодолеть начальную неровность, и по мере того, как вы будете совершенствоваться, вы сможете маневрировать в совершенно разных местах.
3. ЗАКОН И ФОТОГРАФИЯ УЛИЦЫ
Заявление об отказе от ответственности: Что касается закона и уличной фотографии, проведите собственное исследование своих местных законов, поскольку я не эксперт в этом вопросе. Не считайте меня (или dPS) ответственным за то, что здесь сказано, это всего лишь мои собственные убеждения, основанные на моем исследовании. Проанализируйте должную осмотрительность и ознакомьтесь с законами вашего региона или мест, куда вы путешествуете.
Во всех странах действуют разные законы, и уличная фотография без разрешения в некоторых местах является незаконной. В одних вообще невозможно заниматься уличной фотографией, в то время как в других сферах фотографы могут решить игнорировать законы. В некоторых странах уличные фотографы по-прежнему будут делать откровенные снимки, но только на тех, на которых лицо человека невозможно узнать.
В США и Великобритании нет права на неприкосновенность частной жизни в общественных местах. Это означает, что вы можете законно фотографировать кого угодно в общественном месте.В отношении частной собственности это право исчезает, но многие уличные фотографы предпочитают игнорировать это и не делают различий.
Примечание: само определение этого термина «общественное место» может варьироваться от страны к стране, но обычно включает такие вещи, как «парки, тротуары, дороги, открытые общие зоны офисных зданий и другие подобные места. . Большинство закрытых помещений можно рассматривать как частные, например: магазины, церкви, школы и офисные здания.
Вы можете использовать фотографии, сделанные в общественных местах, в художественных целях, без разрешения модели.Это означает, что вы можете продавать их как репродукции произведений искусства или как иллюстрации к книгам или открыткам. Однако вы не можете использовать эти изображения в коммерческих или рекламных целях без разрешения модели какого-либо лица на изображении. Вы не можете использовать изображение для продвижения продукта, и вы не можете использовать его каким-либо образом, который может намекнуть на что-то, что не соответствует действительности.
Помимо юридических прав, также может быть разумным исследовать область, в которую вы путешествуете, чтобы вы могли узнать, что такое практика уличной фотографии там.В некоторых местах сделать такую фотографию намного проще, в то время как в других люди могут быть более конфронтационными. Одна из причин, по которой Нью-Йорк является отличной Меккой для уличной фотографии, заключается в том, что люди очень привыкли видеть камеры.
Вы также хотите оценить людей, прежде чем решите их сфотографировать. Обычно не стоит фотографировать тех, кто выглядит очень рассерженным или страдает психическим расстройством. Используйте свое суждение, и, если ваша интуиция говорит «нет», подождите следующего.Есть много возможностей.
4. НЕСКОЛЬКО ВАЖНЫХ СОВЕТОВ ДЛЯ НАЧАЛА РАБОТЫ
Мы рассмотрим больше технических концепций уличной фотографии позже, но я хочу начать с нескольких наиболее важных советов, которые следует учитывать при выходе дверь. Это те, которые, я думаю, могут вам больше всего помочь.
Лучший совет, который я могу вам дать, — это найти хорошее место и просто ждать там. Если вы будете снимать только во время прогулки, вы встретите много замечательных мест, но у вас будет только короткий момент, чтобы сделать там правильный снимок.Вместо этого найдите правильное место и просто дождитесь подходящего момента. Проведя время в одном месте, вы сможете направить больше внимания на наблюдение, и ваша координация с камерой будет быстрее. Наконец, люди будут входить в ваше личное пространство, а не вы входите в их пространство. Это имеет большое значение для получения хороших снимков, удобных для обеих сторон.
Следующий очень простой совет относится к щелчку камеры, что большинство фотографов делают инстинктивно.Попробуйте и сделайте снимок. Во второй вы делаете фотографию; вы, скорее всего, сразу немного отодвинете камеру от глаза. Это то, что подсказывает людям, что вы их сфотографировали. Вместо этого после того, как вы сделаете снимок, удерживайте камеру там, пока объект не покинет вашу сцену. Это заставит человека подумать, что вы просто фотографировали фон и что он мешал, или запутает его настолько, что оставит вас в покое.
Затем рассмотрите возможность фотографирования в повседневной жизни рядом с местом, где вы живете.Распространенное заблуждение — думать, что вы можете хорошо заниматься уличной фотографией только в самых интересных областях или что вы получите лучшие фотографии, если поедете в Нью-Йорк. Это неправда. Лучшие фотографы могут делать хорошие снимки где угодно, и вам не обязательно делать интересные снимки в многолюдном месте. Фактически, это может дать вам преимущество, потому что у вас не так много конкуренции.
Я хочу продолжить этот момент и предложить вам выполнить упражнение.Подумайте о наименее интересных местах рядом с тем местом, где вы живете, чтобы фотографировать. Пойдите туда и заставьте себя понять, как делать хорошие фотографии.
5. ОБОРУДОВАНИЕ
Уличную фотографию можно делать хорошо, с действительно любым типом камеры. Вы можете сделать это с помощью SLR и длиннофокусного объектива, и вы можете сделать это с помощью телефона с камерой.
Однако у разного оборудования будут разные преимущества. Зум-объектив даст вам более очевидные возможности на разных расстояниях, но он будет тяжелее, заметнее и громоздче.Объектив с фиксированным фокусным расстоянием сузит вас до изображений на определенном расстоянии от камеры, но также будет легким, свободным и забавным в использовании.
Путешествующий свет даст вам больше гибкости. Беззеркальные камеры, камеры формата «микро 4/3» или даже телефон с камерой позволят вам легче делать снимки в местах, где большая камера будет слишком выделяться. Они легче и, следовательно, с ними легче снимать, что позволит вам получать удовольствие от съемки в ситуациях, когда вы обычно не берете свою зеркальную камеру.
Объективы с постоянным фокусным расстоянием, хотя и ограничивают вас до определенного фокусного расстояния, на самом деле дают вам большое преимущество. Вы начнете видеть мир более интуитивно с этим фокусным расстоянием, и хотя ограничение не позволит вам делать определенные снимки, вы станете еще лучше в захвате изображений в пределах этого фокусного расстояния. Благодаря этому вы станете быстрее и спонтаннее с камерой.
6. НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ
Многие фотографы снимают для уличной фотографии совершенно разными способами.Правильного способа не существует, но следует учитывать некоторые факторы. Кроме того, если вы фотографируете одним и тем же способом в течение длительного времени, я бы подумал о том, чтобы попробовать другие способы съемки, чтобы выйти из своей зоны комфорта. Иногда полезно что-то менять.
Некоторые фотографы предпочитают использовать много боке во всех своих изображениях. Это прекрасный способ съемки, но вы также должны учитывать это в быстро меняющемся жанре откровенной фотографии, если вы фотографируете при f / 2.8 и вы немного не сфокусируетесь, вы, вероятно, испортите снимок. Будет сложнее снимать изображения с несколькими объектами на разной глубине, снимая широко открытыми. Выбирая размытие окружения; вы также удалите часть контекста и фона из изображения, что может лишить его смысла или повествования.
По этим причинам я обычно стараюсь снимать с максимально возможной глубиной резкости. Я считаю, что с учетом разнообразия ситуаций, с которыми вы можете внезапно столкнуться в уличной фотографии, эта стратегия позволяет вам чаще добиваться успеха, чем нет.
Важно уделять особое внимание выдержке, гораздо больше, чем при съемке жанров, в которых объект неподвижен. Вам нужна короткая выдержка, чтобы заморозить движение людей. Я предпочитаю использовать 1/250 в тени и 1/400 или 1/500 при прямом солнечном свете. В более темных ситуациях я использую 1/160, а иногда и 1/125.
А теперь представьте, что вы пытаетесь выжать из камеры как можно больше глубины резкости. Как лучше всего настроить камеру для этого? Первое, что нужно сделать, это установить ISO.Вы не должны бояться поднять ISO до высоких значений. Зерно (или шум, если хотите) здесь хороши. Проверьте свою камеру, чтобы увидеть, как она выглядит при высоких значениях ISO не только на мониторе, но и на отпечатках разного размера. С новыми камерами вы можете легко перейти на ISO 1600, 3200, а для некоторых даже до 6400.
С цифровой камерой более продвинутого диапазона (например, линейка Fuji X100) я обычно устанавливаю свою камеру на ISO 400 при солнечном свете, 800 в светлой тени, 1600 в темной тени, 3200 в сумерках и 6400 в ночное время.С цифровыми камерами начального уровня я бы, вероятно, отказался от этого, поэтому 3200 ночью, 1600 в сумерках и так далее.
Причина более высокого ISO в том, что это позволит вам иметь как короткую выдержку, чтобы заморозить движение, так и меньшую (с более высоким номером, например, f / 8 или f / 11) диафрагму, чтобы получить как можно большую глубину поля, насколько это возможно на изображении.
Наконец, я переведу камеру в режим приоритета выдержки. Вы можете снимать вручную, но я предпочитаю приоритет выдержки, потому что вы часто будете снимать в один момент на солнце, а в следующий — вдали от него, поэтому необходимые настройки будут совершенно другими.Я предпочитаю не менять настройки каждый раз, когда переворачиваю свое тело. В условиях постоянного освещения, в помещении или ночью я перейду в ручной режим, а для фотографий, где мне нужна очень малая глубина резкости, я буду снимать с приоритетом диафрагмы с низким значением (например, f / 2,8), и выберите гораздо более низкое значение ISO.
7. СОСТАВ И СВЕТ
Композиция для уличной фотографии работает так же, как и для любого другого жанра, но есть несколько вещей, которые я хочу, чтобы вы приняли во внимание.Скомпонуйте свои уличные фотографии так же, как и пейзажные изображения. Оцените сцену и расположите все элементы вместе. Вместо дерева здесь и горы там можно поставить пожарный гидрант здесь, а там лестницу. Каждый элемент имеет такое же значение, как и в традиционном пейзаже, каким бы он ни был, и у лучших уличных фотографов есть способ собрать все воедино правильным образом.
Иногда важен только объект, и вам захочется кадрировать его или размыть фон, забыв обо всем остальном.Но это бывает только иногда. Многие фотографы будут снимать таким образом в 100% случаев, особенно когда только начинаете, но это ошибка. Постарайтесь увидеть за пределами основного объекта и посмотрите, сможете ли вы объединить его с другими элементами, чтобы создать более сложную сцену. Можете ли вы создать отношения между предметами, чтобы придать изображению новый смысл? Независимо от того, решите ли вы сделать окружение заметным, вам всегда нужно знать о нем. Я бы предпочел, чтобы вы намеренно решили не включать элементы фона, а не вообще их не замечать.
Вам всегда нужно следить за своими основными источниками света. Как свет попадает на ваш объект и где он расположен по отношению к этому объекту? Как он попадает в фон? Какого цвета свет и есть ли несколько источников света? Это идеи, на которые вы обычно обращаете внимание для каждого типа фотографии, но для уличной фотографии важно понимать, что нет лучшего времени или освещения. Резкий полуденный свет будет таким же красивым и интересным, как и теплый, даже рассветный или сумеречный свет.Поскольку вы находитесь в зависимости от своей прихоти, очень важно иметь возможность видеть и маневрировать, чтобы максимально использовать свет в любом месте. Однако прелесть уличной фотографии в том, что она очень быстро научит вас работать со светом.
Некоторые фотографы используют переносную вспышку для освещения объектов и отделения их от фона. Это может создать отличный образ, но также имейте в виду, что показывать незнакомцу лицо может быть очень конфронтационным.Кроме того, когда вспышка слишком сильная, она может испортить ощущение реальности на фотографии, чего хотят некоторые фотографы, поэтому вам придется принять это решение. Сюрреалистический вид может быть тем, что вам нужно, и в этом случае вспышка может стать большим преимуществом.
8. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СОВЕТЫ
Мимика и жесты
При съемке людей недостаточно просто фотографировать людей, идущих по улице или стоящих на месте.Чтобы вывести ваше изображение на новый уровень, у этого человека должно быть четкое выражение лица или жест.
Как люди, мы чувствуем то, что чувствует другой человек, через выражение его лица. Когда вы снимаетесь, первое, что вам следует сделать, это обратить внимание на глаза людей и их выражения. Точно так же вы можете видеть тонкие сигналы от тела человека, поэтому следите за тем, как человек может выражать себя через свое тело, руки, ноги и ступни.
Imperfection
Красота уличной фотографии часто заключается в ее несовершенстве. Не нужно пытаться сделать фотографию идеальной во всех отношениях. Сильная зернистость (или цифровой шум), изображение, которое слегка перекосилось, элемент, который слегка мешает, или несовершенное освещение — все это примеры того, что может сделать изображение реальным. Хотя любая из этих вещей может испортить фотографию, иногда они могут помешать достаточно, чтобы сделать ее естественным моментом. Поэтому, хотя вы всегда должны стремиться к техническому мастерству, осознавайте, что недостатки могут быть полезными и даже необходимыми.
Зональная фокусировка
Зонная фокусировка проста в освоении, довольно сложна в освоении и мучительно объяснять в письменной форме (гораздо проще просто показать кому-то, как это делать). По сути, зонная фокусировка — это стратегия отключения автофокуса и использования ручной фокусировки. Если все сделано правильно, это может позволить вам получать неизменно более четкие изображения в самых разных ситуациях.
Цель состоит в том, чтобы предварительно сфокусировать камеру на определенное расстояние. Обычно я выбираю расстояние от восьми до 10 футов, что является наиболее распространенным расстоянием, на котором мне нравится снимать объекты.Затем, когда объекты входят в диапазон, на который вы предварительно сфокусировались, вы можете щелкнуть затвором, не тратя время на фокусировку. Доля секунды, которую он сэкономит, и дополнительная свобода, которую это дает, уведут вас далеко.
Обычно я делаю зональную фокусировку только на 35 мм и шире, хотя иногда я делаю это до 50 мм в ясные дни. Причина этого в том, что чем больше вы увеличиваете масштаб, тем точнее вы должны фокусироваться, чтобы получить резкость объекта. Становится очень сложно сфокусировать фокус более 50 мм.
Зонную фокусировку сначала очень легко испортить. Если вы не определите расстояние правильно, вы легко можете полностью пропустить фокусировку. Гораздо проще начать при ярком солнечном свете, потому что с фокусным расстоянием 35 мм или более и диафрагмой от f / 11 до f / 16 будет огромная глубина резкости. Поэтому, если вы немного не сфокусируетесь, важные объекты останутся резкими.
Вы можете и должны научиться зональной фокусировке в темных условиях и при диафрагме до f / 2.Однако это намного сложнее, так что не торопитесь, но это вполне возможно, и для этого нужна просто практика. При зональной фокусировке на более мелких диафрагмах вы даже можете научиться перемещать кольцо фокусировки, не глядя, поэтому, если вы сфокусированы на расстоянии 10 футов, а объект появляется на расстоянии пяти футов, вы можете инстинктивно переместить фокус на это расстояние, даже не глядя (это как это делали спортивные стрелки до появления автофокуса). Это вершина мастерства в области фокусировки по зонам и требует много практики, но очень возможно научиться преуспевать.
9. СОДЕРЖАНИЕ И КОНЦЕПЦИИ УЛИЧНОЙ ФОТОГРАФИИ
Самый сложный шаг во всем этом — выяснить, что именно вы хотите запечатлеть и создать. Что вы хотите, чтобы ваши фотографии были и как вы хотите, чтобы они выглядели?
Если вы посмотрите на работы любого великого уличного фотографа, который занимается этим достаточно долго, то в его работе будет много закономерностей. Может быть, эти согласованности сохраняются на протяжении всей их жизни, а может быть, они меняются в разных областях работы, но они есть, и их следует изучить, чтобы помочь вам найти свои собственные.
Чем дольше вы стреляете, тем лучше вы начинаете понимать, что вас привлекает. Вы начнете видеть типы фотографий, которые вам нравятся, и начнете искать их во время фотографирования. Подумайте, что вы пытаетесь изобразить с помощью фотографии. Иногда у вас сразу возникают большие идеи, но часто для их естественного роста и развития требуется много времени.
Секвенирование также важно для многих фотографов. Хотя это не обязательный аспект уличной фотографии, это способ соединить несвязанные изображения вместе, чтобы создать более обширное повествование.Поэтому, на мой взгляд, книга стала лучшим способом показать стрит-фотографию. Каждое изображение приобретает еще большее значение и значение, когда его окружают другие фотографии. В том, как вы решите показать свою работу, есть большая сила.
10. РЕДАКТИРОВАНИЕ
Монтаж — это половина дела, чтобы стать хорошим уличным фотографом. Когда вы фотографируете, лучше всего быть спонтанным и потеряться в моменте, но редактирование — это когда вы действительно начинаете думать о своей работе в более широком контексте.Здесь вы можете исследовать темы и идеи, когда они начинают появляться в вашей фотографии. Это когда вы можете комбинировать похожие изображения, чтобы создать большую историю. Здесь вы можете разработать стиль как по внешнему виду, так и по содержанию. Из-за всего этого время, которое вы потратите на редактирование, поможет вам, когда вы снимаете. Вы заметите больше, потому что у вас будет лучшее представление о том, что вы ищете, и это сделает вас лучшим фотографом.
Рассмотрите возможность использования системы звездного рейтинга и сбора Lightroom, чтобы систематизировать свои лучшие работы и объединить фотографии схожей тематики.Найдите последовательность в своей работе и изображения, которые хорошо сочетаются друг с другом, и создайте для них коллекции. Постоянно возитесь, добавляйте, удаляйте фото и меняйте порядок в этих коллекциях.
Технически, редактируя свою работу, важно учитывать, насколько реализм важен для жанра. Да, многие фотографы отмечают сюрреалистический и необычный момент, но они делают это только в том случае, если эти моменты действительно произошли. Уличная фотография одержима реализмом, а выдуманный момент — не настоящая уличная фотография.Точно так же изображение, которое подвергается чрезмерному редактированию, чтобы оно выглядело фальшивым, убивает дух уличной фотографии. Изображение не обязательно должно быть идеальным. Необязательно иметь все детали в тенях и светах. Хотя вам нужно сделать достаточно постобработки, чтобы все выглядело правильно, всегда делайте шаг назад и подумайте, переварили ли вы его или нет.
11. MASTER STREET PHOTOGRAPHER RESEARCH
Последний шаг — изучить работы других уличных фотографов.Это то, что вам следует начать с самого начала, чтобы получить вдохновение и больше узнать о том, чего вы можете достичь в этом жанре. Рассмотрим работу фотографов, которые снимают в разных местах, в том числе в большом городе, сельской местности и пригороде. Покупайте книги на постоянной основе, так как изучение книжного формата по-прежнему очень важно. Есть много доступных книг по уличной фотографии, помимо дорогих.
Обратите особое внимание на уличных фотографов, чьи работы вам поначалу не нравятся.Многие люди сразу же проигнорируют фотографа с первого взгляда, не вникая глубже. Проблема с уличными фотографиями в том, что они часто бывают разными и странными, и может быть невозможно по-настоящему понять, что фотограф пытается изобразить, посмотрев всего несколько фотографий. Прочтите об истории и местонахождении фотографа, просмотрите как можно больше его портфолио, а затем попытайтесь выяснить, что они пытались сказать. Иногда вы обнаруживаете, что по-новому оцениваете фотографа, и видите в его работе вещи, которые пронеслись мимо вас с первого взгляда.
Вот список фотографов, с которых можно начать свое исследование. Это не исчерпывающий список, но он поможет вам начать работу:
Анри Картье-Брессон
Гарри Виногранд
Роберт Франк
Хелен Левитт
Ли Фридлендер
Уок
Уильям Эггл
Дайд? Морияма
Мартин Парр
Эллиот Эрвитт
Джоэл Мейеровиц
Мэри Эллен Марк
Брюс Дэвидсон
Саул Лейтер
Alex914 Trent14 Parke 911 911 Алекс Лейтер Alex914 Trent14 Parke 909
Надеюсь, это исчерпывающее руководство по уличной фотографии ответило на некоторые из ваших вопросов об этом жанре ремесла.Если у вас есть другие вопросы, на которые нет ответа, или вы хотите добавить несколько комментариев, сделайте это ниже.
А теперь выходите и фотографируйте как можно чаще и получайте удовольствие.
Примечание : Вам понравилась эта статья? Получите бесплатную загружаемую копию, чтобы распечатать и / или обратиться к ней позже.
7 вещей, которые вам нужно знать
4. То, что собственность открыта для публики, не делает ее публичной собственностью.
Имейте в виду, что на места, которые часто называют «общественными», такие как торговые центры, парки развлечений, самолеты, театры и арены для представлений, могут быть наложены ограничения, налагаемые владельцами собственности после того, как вы войдете в их собственность.
По закону вы обязаны выполнять требования владельцев собственности (или их агентов, таких как сотрудник или охранник) о прекращении фотографирования или даже о выселении из помещения.
Военные базы, места совершения преступлений, аэропорты, музеи, энергетические установки, здания судов, государственные больницы и некоторые государственные учреждения — хотя технически собственность принадлежит налогоплательщикам — также могут быть физически (а иногда и фотографически) закрыты для фотографов или подлежат значительным ограничениям для безопасность, конфиденциальность или логистические причины.
Хотя обычно есть знаки, сообщающие о том, разрешено ли фотографирование (или ваше присутствие) в таких местах, если у вас есть какие-либо сомнения, сделайте домашнюю работу или попросите разрешения непосредственно перед тем, как вы планируете снимать там.
5. Могут быть ограничения на фотосъемку, которая мешает другим пользоваться или пользоваться общественными местами.
Например, даже в общедоступных общественных местах, таких как общественные улицы и тротуары, могут действовать ограничения на использование определенного оборудования, в частности, штативов, дополнительного освещения, отражателей и т.п.
Если ваша установка может нарушить общий поток движения, помешать административной деятельности или создать угрозу безопасности, есть большая вероятность, что вам потребуется разрешение на проведение фотосъемки в соответствии с планом. В частности, я бы посоветовал ознакомиться с политиками и правилами для районов с интенсивным движением, таких как системы метро, вокзалы, городские мосты и дороги, а также охраняемые или исторические места (включая некоторые парки и заповедники).
Например, в Вашингтоне, округ Колумбия, фотографирование разрешено, но штативы запрещены на территории Капитолия, национальных мемориалах, большинстве Смитсоновских музеев и в системе метро (кроме станции Пентагон, где фотосъемка полностью запрещена).
6. Заинтересованные стороны имеют право подойти к вам и узнать о вашей деятельности.
В случае конфронтации будьте спокойны, уважительны и готовы объясниться. Мы живем в относительно пугающем обществе, особенно после событий 11 сентября.
Примите тот факт, что большинство подходов — независимо от того, исходит ли он от частного лица или сотрудника правоохранительных органов — вероятно, исходит из искреннего страха, защиты или беспокойства.
Уверенно и честно объясните тем, кто спрашивает о вашей деятельности, что вы профессиональный фотограф, фотограф, участвующий в фотопрогулке, или студент-фотограф, выполняющий задание (даже если оно выполняется самостоятельно).Любое из этих объяснений, скорее всего, разрядит ситуацию.
Если вам сообщают, что ваша деятельность (или использование оборудования) запрещена, не стесняйтесь вежливо попросить разъяснений относительно соответствующей политики, постановления или закона и их условий. Вообще говоря, частные граждане не могут задерживать, если они не стали свидетелями уголовного преступления, а сотрудники правоохранительных органов могут задерживать, только если у них есть разумные подозрения в преступной деятельности.
Ни частные лица, ни сотрудники правоохранительных органов не имеют полномочий требовать от вас удаления ваших фотографий или отказа от оборудования (включая пленку или карты памяти), за исключением случаев, когда вы действуете в соответствии с постановлением суда или при проведении ареста.
7. Вам разрешено демонстрировать и даже продавать изображения, которые вы сфотографировали.
Это еще один момент, на котором люди зацикливаются. Если у вас было право фотографировать объект или сцену, вообще говоря, вы также имеете право отображать фотографию в качестве иллюстрации искусства или новостей — и это включает показ этих изображений в вашем блоге, в печати, в средствах массовой информации и в вашем фото-портфолио (распечатанном или онлайн).
Действительно, вы даже можете продавать отпечатки или цифровые копии ваших уличных фотографий.Все начинает усложняться, когда вступает в игру «коммерческое использование» (обычно связанное с рекламой), поэтому стоковые агентства, лицензирующие изображения как для личного, так и для коммерческого использования, обычно требуют выпуска модели для любых фотографий, на которые они соглашаются. управлять, которые содержат личность, позволяющую установить личность.
Если вы занимаетесь бизнесом, это также может иметь значение для вас, когда вы составляете свои собственные рекламные материалы, и в этом случае вам нужно будет спросить себя, предполагает ли ваше изображение идентифицируемого объекта какую-либо поддержку, защиту или спонсорство ваша работа — или включение темы является просто вопросом иллюстрации вашего искусства.
Удачной стрельбы !!
Заявление об ограничении ответственности: эта статья не является юридической консультацией и не устанавливает отношения между адвокатом и клиентом.
No related posts.