Каждый фотограф, особенно тот, кто только что купил свою первую камеру и мечтает стать королём Инстаграма, знает: без полнокадровой камеры — как без шампуня на голове. То есть вроде бы что-то есть, но всё как-то не так. Заказчики сразу начинают подозревать, что у вас камера с матрицей размером с почтовую марку, коллеги жмут руки и говорят: «Ну ты даёшь!» — но втайне готовят тапки для метания.
А фотографии? Они получаются такие плоские и скучные, будто снимал их не человек с душой, а робот-пылесос в режиме фото.
Но если серьёзно (ну или почти серьёзно), то выбор камеры — это не вопрос жизни и смерти, а скорее вопрос того, где вы собираетесь снимать. Полнокадровая камера — это как большой кусок пиццы: много места для всего вкусного.
А кропнутые матрицы APS-C или микро 4/3 — это скорее мини-пицца с острой начинкой: тоже вкусно, но порция меньше.
Есть у нас такие фотографы-новички, которые считают: если фон не размытый до состояния тумана над утренним болотом — значит фото плохое. Для них полнокадровая камера — палочка-выручалочка. С ней даже обычный зум 24-70/2.8 превращается в магический инструмент для создания размытого фона.
Помню одну историю про моего знакомого фотографа Васю. Он купил Nikon 24-70mm f/2.8E ED VR и стал ходить по парку с таким видом эксперта, что даже голуби начинали позировать лучше обычного.
А если хочется почувствовать себя настоящим профессионалом без больших затрат — берёшь недорогой «полтинник» (50 мм) и б/у полнокадровую зеркалку. Это примерно как купить старенький спорткар на вторичке и сказать друзьям: «Да я просто скромный гонщик».
Васин друг Петя так и сделал: купил Canon EOS RP за копейки и теперь фокусируется по глазам моделей так ловко, что девушки сами ищут взгляд объектива.
С APS-C камерой ситуация чуть сложнее. Чтобы получить тот же эффект размытия фона, нужен объектив с эквивалентным фокусным расстоянием около 80 мм и светосилой под F1.0 – например Fujifilm XF 50mm F1.0. Это уже почти как швейцарский нож среди объективов — универсальный и дорогой! Петя пытался снять портрет на такую камеру в кафе, но когда вокруг тесно и свет тусклый, понял: широкоугольные кадры получаются примерно как селфи после вечеринки – всё немного размыто… но не так красиво!
А вот микро 4/3 камеры — это уже совсем другая история.
Даже самый дорогой Olympus 25mm 1:1.2 PRO размывает фон хуже бюджетного «полтинника» на полном кадре, зато стоит дороже нового айфона! Кто-то сказал «фотографический парадокс»? Да нет же – просто правила рынка техники.
Свадебная съёмка – это вообще отдельная опера с множеством актов: красивые постановочные портреты молодожёнов сменяются репортажем с танцами и броском букета (который всегда падает не туда).
Тут нужна камера со скоростью серийной съёмки до десяти кадров в секунду и буфером на сто кадров RAW – иначе можно пропустить момент своей жизни! Я знаю одного свадебного фотографа Витю – он однажды упустил момент броска букета из-за того, что его карта памяти решила уйти в отпуск прямо во время церемонии.
Поэтому профессиональные модели типа Nikon Z6 II или Sony Alpha 7M4 идеально подходят для таких задач: они быстрые как гепард на роликах и умные как профессор физики-ядерщика – умеют фокусироваться по глазам людей автоматически.