16 50: DT 16–50 мм F2.8 SSM | SAL1650

Содержание

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS - Фотография Тесты обзоры советы уроки

 

Обзор и результаты тестирования объектива Sony E 16-50mm f/3.5-5.6 OSS PZ (SEL-P1650) на фотоаппарате Sony A6000

 

 

 

Sony A6000 с героем обзора рядом с Olympus E-420

Герой сегодняшнего обзора – моторизованный блинчик-кит Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS, анонсированный в сентябре 2012 года, был с энтузиазмом встречен владельцами фотоаппаратов Sony E-mount: небольшой объектив, обладая «удобным» диапазоном фокусных (24-75 мм в эквиваленте), делал связку камера-объектив по-настоящему компактной.

 

Модель не утратила актуальности и на сегодняшний день. Ей комплектуют беззеркалки Sony E 5й и 6й серий, рекомендованная производителем цена на объектив без фотоаппарата – 300 долларов.

 

Технические характеристики

Оптическая схема

Байонет: Sony E
Диапазон фокусных расстояний: 16 – 50 мм (24 – 75 мм в эквиваленте)
Угол поля зрения (диагональ): 32 – 83 градуса
Оптическая конструкция: 9 элементов в 8 группах, включая 4 асферических и 1 ED элемент

Диапазон диафрагм: f/3. 5-5.6 – f/22-36
Количество лепестков диафрагмы: 7, скругленные
Минимальная дистанция фокусировки: 25 см
Максимальное увеличение: 0,215х
Диаметр светофильтра: 40,5 мм
Размеры: 65*30 мм (в сложенном состоянии)
Вес: 116 грамм

 

Комплект поставки

Передний элемент

Объектив продается в минимальной комплектации: присутствуют только передняя (Sony ALC-F405S) и задняя (Sony ALC-R1EM) крышки.

 

Бленду под объектив Sony не выпускает. Сторонние производители тоже не балуют: недолгие поиски в сети выдали только одно предложение – резьбовую бленду от Фотодиокс (Fotodiox Reversible Lens Hood Kit), исправляющую еще один (по моему мнению) неявный недостаток объектива: мало распространенные фильтры диаметром 40,5 мм. Бленда от Фотодиокс позволяет использовать фильтры 52 мм.

 

Изготовление и материалы

Слайдер и кольцо фокусировки /изменения фокусного расстояния

Качество изготовления и использованные материалы особых нареканий не вызывают, а с учетом класса объектива заслуживают похвалы. Тем не менее, «сбитости и монолитности» лучших представителей объективостроения ожидать от героя обзора не стоит: небольшой люфт присутствует в кольце зуммирования/ручной фокусировки, боковой слайдер и выезжающий хобот также чуть люфтят.

 

Крепление байонета Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS металлическое. Органы управления представлены кольцом зуммирования/ручной фокусировки и слайдером изменения фокусных.

Задний элемент

Кольцо зуммирования/ручной фокусировки расположено на переднем срезе объектива, ширина около 8 мм, без резинового нескользящего покрытия - просто рифленый пластик, механической связи с фокусирующим блоком и трансфокатором не имеет, передавая лишь команды встроенному в объектив микромотору. В режиме автофокуса дублирует функцию бокового слайдера – вращением кольца дается команда на изменение фокусного расстояния. Ход кольца зависит от скорости выполнения операции: при зуммировании короче (быстрый прогон по всему диапазону требует около 45 градусов).

 

Объектив не меняет размеров при фокусировке, передний элемент не вращается.

 

Включение объектива занимает около двух секунд, объектив выдвигает хобот с передними двумя элементами на 22 мм к положению 16 мм.

Изменение размеров

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS – модель с изменяемым диапазоном диафрагм:

  • На фокусных 16 мм – 18 мм - f/3.5 – f/22
  • На фокусных 19 – 23 мм - f/4.0 – f/25
  • На фокусных 24 – 29 мм – f/4.5 – f/29
  • На фокусных 30 – 34 мм – f/5.0 – f/32
  • На фокусных 35 – 50 мм – f/5.6 – f/36

В эксплуатации объектив удобен, но требует некоторого времени, чтобы привыкнуть к работе кольца ручной фокусировки и зуммирования. Слайдер не понравился в режиме фотографирования – медленнее кольца и мудренее при необходимости точного зуммирования, но пришелся по душе в режиме видеосъемки.

 

Геометрические искажения

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ тестировался на фотоаппарате Sony A6000, не позволяющем отключать программную коррекцию дисторсии Jpeg-кадров. Программно геометрические искажения правятся успешно, значения на всех фокусных находятся на полностью приемлемом уровне, превышая условно-комфортное значение в 1% только в диапазоне 16 – 18 мм.

 

С RAW файлами ситуация отличается значительно и не в пользу героя обзора: если в диапазоне 35 – 50 мм Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS выступает достойно, то на широком угле результаты иначе как провальными не назвать.

 

На фокусном 16 мм: Jpeg выдает бочкообразную дисторсию в 1,7%, RAW-кадр удивляет «бочкой» в 9,6%. Более того, обратите внимание, насколько внутрикамерная «правка» изменила угол обзора объектива – это один кадр, записанный одновременно в Jpeg + RAW.

Дисторсия 16 мм JPEG Дисторсия 16 мм RAW

 

На фокусном 24 мм: «бочка» в 0,4% на Jpeg; 3,1% - в RAW изображении.

Дисторсия 24 мм JPEG Дисторсия 24 мм RAW

 

На фокусных 35 мм и выше к геометрии претензий нет. 35 мм: «бочка» 0,18% на Jpeg и 0,92% на RAW изображении.

Дисторсия 35 мм JPEG Дисторсия 35 мм RAW

 

На фокусном 50 мм: бочкообразная дисторсия в 0,1% и «подушка» в 0,39% на RAW-кадре.

Дисторсия 50 мм JPEG Дисторсия 50 мм RAW

Программная коррекция искажений – решение распространенное, но, к сожалению, влияющее на разрешение исправляемого кадра, о чем можно почитать в материале «Разрешение и постобработка».

 

В случае с героем обзора снимать в RAW на фокусных 16 – 20 мм я бы не рекомендовал, если вы не являетесь поклонником объективов «рыбий глаз».

 

Разрешение и резкость

Sony E 16-50/3. 5-5.6 OSS PZ не воодушевил: чуда в очередной раз не произошло и объектив выступил типично для недорогого зума начального уровня.

По центру все неплохо уже на полностью открытой диафрагме, прикрытие на ступень переводит результаты в разряд «отличных». На полностью открытой края и углы откровенно хромают, а результаты варьируются в диапазоне «плохо – приемлемо» - добиться равномерной резкости не удастся, хотя в диапазоне фокусных 24 – 50 мм на f/8 – f/11 герой обзора формирует относительно равномерное изображение с отличным центром и приемлемыми/хорошими краями. На широком угле края кадра оставляют желать независимо от выбранного значения диафрагмы.

 

О методе представления полученных результатов -  материале «Точка отсчета».

 

Виньетирование

Результаты оценки Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ на виньетирование сродни оценке его же на уровень дисторсии: в большей степени это проверка программных способностей Sony A6000 – меню фотоаппарата дает возможность отключить «коррекцию затенения», но JPEG-изображения продолжают успешно правиться.

Виньетирование JPEG, фокусное 16 мм, f/3.5 Виньетирование RAW, фокусное 16 мм, f/3.5

Один кадр, записанный в Jpeg и RAW, дает полностью приемлемый результат в Jpeg и другой, более похожий на реальность, в RAW. К примеру, в положении 16 мм затемнение краев и углов в 1,6 ступени на полностью открытой диафрагме выглядит неправдоподобно, но результат в почти 4,5 ступени, пусть и правдив, но не воодушевляет.

Соответственно, при съемке в JPEG, независимо от установок фотоаппарата, виньетирование досаждать не будет, а значения практически на всем диапазоне фокусных/диафрагм не превысят комфортного уровня в 1 ступень (кроме 1,6 EV на 16 мм и f/3.5 и 1,2 EV на 20 мм и f/4.0).

ХА, угол кадра, фокусное 16 мм f/3.5

При съемке в RAW ситуация повторяет ситуацию с дисторсией: в диапазоне фокусных 16 – 20 мм кадры потребуют не просто правки, а кропа краев и углов.

 

Хроматические аберрации

Sony E 16-50/3. 5-5.6 OSS PZ эффективно борется с хроматическими аберрациями. Признаюсь, что ожидал худших результатов, а полученные данные выглядят излишне оптимистично, но продолжительные пляски с RAW и Jpeg-файлами результатов не изменили. Заслуга это объектива или программная коррекция – не скажу, но и на реальных кадрах ХА претензий не вызывают.

Ширина ХА превышает 1 пиксель, но не выходит за рамки условно-приемлемого уровня в 0,06% на всем диапазоне фокусных расстояний / диафрагм.

 

Автофокус

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ в связке с Sony Alpha 6000 не вызывает никаких нареканий – быстро, точно и уверенно. Особо хочется выделить слово «быстро»: гибридная система фокусировки А6000 делает процесс сравнимым по скорости с автофокусировкой зеркальных фотоаппаратов.

 

Прогон по всей дистанции занимает менее секунды, «рыскание» случается крайне редко, герой обзора убедительно цепок при благоприятном освещении и очень неплох при недостатке света.

Процент промахов по вине автофокуса не превышает привычного.

 

Никаких претензий.

 

Картинка, контровый свет, стабилизатор изображения

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ сложно отнести к объективам, обладающим собственным «характером и рисунком: герой обзора старательно и в меру сил и возможностей формирует изображение. «Художественность» - не его епархия, но особых претензий к цветопередаче и выраженного «желтит, синит и тд» не наблюдается.


Кроп 100%, фокусное 50 мм, f/5.6

Ожидать от героя обзора выдающегося боке было бы наивно, но в теледиапазоне добиться размытия зон вне фокуса несложно. Характер размытия нервный и перегруженный.

 

Герой обзора довольно успешно справляется с работой в контровом свете: переотражения и артефакты появляются редко, объектив реагирует в большей степени паразитной засветкой и снижением контрастности на участках кадра.

Эффект наиболее выражен, когда источник света находится сразу за краем кадра.

Солнце сразу за кадром Солнце в кадре

Оптический стабилизатор изображения Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS заслуживает похвалы: работает бесшумно и надежно. Эффективность для меня лежит в пределах 2 – 2,5 ступеней на широком угле и 2,5 – 3 ступеней в положении «теле». Процент удовлетворительных кадров резко снижается после этих значений, но в критичных ситуациях стабилизатор способен сделать «условно приемлемой» работу с преимуществом в 4 – 5 ступеней.

Фокусное 50 мм, с рук, выдержка 4 секунды (повторить не удалось). Фокусное 16 мм, с рук, выдержка 1 секунда

Заключение

Тестирование объективов начального уровня – занятие неблагодарное: по определению оптика этого класса компромиссна либо изготовлением, либо оптическими характеристиками.

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ исключением не стал – есть немалые претензии к дисторсии, виньетированию и разрешающей способности при съемке в RAW, резкость по краям и углам хромает на всем диапазоне фокусных.

 

Предположу, однако, что чаяния фотолюбителей, стремящихся к максимизации качества изображения, вряд ли ставились при разработке модели во главу угла; задача была иной – предложить массовому потребителю относительно недорогой универсальный объектив в максимально компактном корпусе, с удобным диапазоном фокусных расстояний и приемлемым качеством формируемого изображения.

Мне показалось, что с задачей Sony справилась: Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ пропутешествовал со мной более месяца и не заставил сетовать на отсутствие под рукой других объективов – удобный, миниатюрный, не привлекающий излишнего внимания на Sony A6000 комплект, отлично подходящий для «туристического и прогулочного» использования. Для вдумчивого фотографирования и важных кадров существует другая оптика.

 

С этими оговорками – рекомендую.

 

Благодарю Николая Майорова за предоставленную возможность познакомиться с объективом.

 

 

Июль 2016 года

 

 

Еще по теме: Обзор Samsung NX 20-50/3.5-5.6 ED II 

 

 

| Обзор Sony 16-50mm f/3.5-5.6 OSS E PZ – Power-zoom на каждый день Kaddr.com

Беззеркальный сегмент не так давно вошел в фотомир, но сразу же успел завоевать свою нишу, а очень многим заменил зеркальную камеру. Значительное преимущество в размерах и весе при той же скорости работы и качестве конечного результата, а также сменные объективы для реализации любого творческого замысла, сыграли свою роль. Единственными минусами были недостаточно широкий парк оптики и высокая цена на объективы. Одними из первых, кто разорвал шаблоны и представил действительно широкий выбор стекол за практически любые деньги, стала компания Sony. Премиальные и китовые, совсем тонкие «блинчики» и длиннофокусные объективы дают возможность не ставить владельца камеры в патовое положение. И сегодня герой нашего обзора – небольшой зум-объектив, который легко умещается в кармане примерно за 350$: Sony 16-50mm f/3.5-5.6 OSS E PZ. Он же идет в комплекте c NEX-3N, NEX-5R или NEX-6 за вполне вменяемую доплату в размере 125$.

Внешне объектив не похож ни на что из того, что мы видели для беззеркальных камер Sony. Небольшой размер делает его максимально похожим на «блинчик», но сбивает с толку рукоятка на корпусе. Но обо всем по порядку.

Размер действительно небольшой, всего 3 см длиной в сложенном состоянии. Черный корпус выполнен, как мне показалось, из хорошего и качественного пластика. На поверхности всего два управляющих элемента. Пластиковое колесо с поперечными насечками крутится плавно и хорошо, но как-то слишком свободно. Хотелось бы ход потуже. Оно используется либо для наводки на фокус в ручных режимах, либо для зуммирования при автофокусе.

Второй рычаг управления тоже выполнен из пластика, имеет приятную ребристую структуру и небольшой ход в пару миллиметров в обе стороны. Он отвечает за работу зума во всех режимах и подписан просто – PowerZoom.

При включении камеры объектив выдвигается в рабочее положение и уже не кажется таким маленьким. Сама компания заявляет о том, что объектив моментально готов к съемке, но на самом деле между включением и моментом, когда можно снимать, проходит не менее секунд четырех. Поэтому для того, чтобы не упустить кадр, желательно включить камеру заранее.

Тут же присутствует оптический стабилизатор SteadyShot, который помогает не только убрать «тряску» при съемке с рук на длинных фокусных расстояниях, но и минимизировать смазы при недостаточной освещенности.

Sony 16-50 f/3.5-5.6 – это первый Е-объектив компании с механическим трансфокатором. Конечно, такое решение вроде бы должно обеспечить более плавный и тихий зум. Но в повседневном использовании заметны небольшие рывки, а на записанном видео более чем слышно жужжание при записи звука на встроенный микрофон.

Резкость на 16 мм в центре кадра очень хорошая, при этом по краям кадра она ощутимо снижается. На фокусных расстояниях около 28 мм ситуация изменяется – можно увидеть повышение по краям и незначительное падение в центре по сравнению с широким углом. На 50 мм ощущается снижение детализации по всему полю кадра. Ситуация легко исправима – прикрытие диафрагмы до f/5.6 улучшает результат, и вплоть до f/8 снимать можно без страха.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных

Объектив состоит из 8 линз в 9 группах. Диафрагма 7-лепестковая, круглая, поэтому о форме пятен нерезкости можете не переживать. Они будут такими как нужно. На сайте компании я нашел информацию о том, что постоянная максимальная диафрагма составляет F4, только вот в процессе эксплуатации я так и не смог добиться постоянного диафрагменного значения.

Уровень дисторсий небольшой, ощутим он только при работе с RAW файлами и поправим в большинстве редакторов. Если же вы предпочитаете не заморачиваться и снимаете только в JPEG, то процессор камеры сам поймет проблему и устранит ее собственными силами.

Хроматические аберрации иногда просматриваются в виде фиолетово-бордовых пятен, но не больше и не меньше, чем в остальных китовых объективах. Заметен этот дефект только при очень большом увеличении. Редакторы в помощь.

Понравилось:

  • компактные размеры в сложенном расстоянии
  • хорошая резкость в центре кадра
  • присутствует встроенный стабилизатор
  • стоит малых денег при покупке кита

Не понравилось:

  • медленный и рывкообразный зум
  • шум при зуммировании в видео
  • низкое разрешение по краям
  • пластиковый корпус

Альтернатива

Sony 18-55mm f/3.5-5.6 OSS

Sony 18-55mm F3.5-5.6

Китовый зум-объектив поставляется с многими nex’ами за разумную доплату и стоит около 250-300$ в рознице отдельно. Имеет встроенную систему стабилизации SteadyShot, 7-лепестковую диафрагму, и немного больше габариты. Но преимуществом в данном случае служит ручное управление зумом, а это значит, что при определенной сноровке вы сможете плавно и тихо увеличить или же уменьшить фокусное расстояние. Без последствий для видео. Без потери кадра из-за рывка. Да и выглядит это стекло, на мой взгляд, солиднее.

Резюме

Sony 16-50mm f/3.5-5.6 OSS E PZ – это хороший выбор практически для всех, если вы решили купить кит, а не тушку. Фокусные расстояния подойдут для повседневных съемок, а встроенный стабилизатор позволит снимать на более длинных выдержках, учитывая невысокую светосилу. Резкая картинка удовлетворит многих, но если вы снимаете видео, то лучше подумать дважды, так как шум зумирования более чем заметен.

Галерея снимков:

(Ткните в правый верхний угол, чтобы посмотреть в полноэкранном режиме)

Объективы Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR и Nikkor Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR рассчитаны на использование с камерами Nikon Z формата DX

Одновременно с камерой Nikon Z 50 были представлены объективы Nikkor Z DX 16-50mm f/3. 5-6.3 VR и Nikkor Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR. Оба они рассчитаны на использование с камерами формата APC-C (DX в системе обозначений Nikon).

Модель Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR производитель характеризует как «сверхкомпактный широкоугольный зум-объектив». Охватывая диапазон ЭФР 24–75 мм, этот стабилизированный объектив имеет складную конструкцию и в сложенном состоянии почти не выступает за габариты корпуса камеры. Эффективность стабилизатора производитель оценивает в 4,5 ступени экспозиции.

Технические характеристики Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR:

  • Фокусное расстояние — 16-50 мм;
  • Оптическая схема — 9 элементов в 7 группах, включая 4 асферических элемента и 1 элемент ED;
  • Диафрагма — f/3,5-f/6,3;
  • Минимальное расстояние фокусировки — 0,2 м;
  • Максимальное увеличение — 0,2x;
  • Число лепестков диафрагмы — 7;
  • Установочный диаметр фильтра — 46 мм;
  • Диаметр — 70 мм;
  • Длина — 32 мм;
  • Масса — 135 г.

Компактный зум-телеобъектив Nikkor Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR охватывает диапазон ЭФР 75–375 мм. Он тоже оснащен стабилизатором, эффективность которого производитель оценивает в 5 ступеней экспозиции.

Технические характеристики Nikkor Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR:

  • Фокусное расстояние — 50-250 мм;
  • Оптическая схема — 16 элементов в 12 группах, включая 1 элемент ED;
  • Диафрагма — f/4,5-f/6,3;
  • Минимальное расстояние фокусировки — 0,5 м;
  • Максимальное увеличение — 0,23x;
  • Число лепестков диафрагмы — 7;
  • Установочный диаметр фильтра — 62 мм;
  • Диаметр — 74 мм;
  • Длина — 110 мм;
  • Масса — 405 г.

Оба объектива поддерживают автоматическую и ручную фокусировку. При зуммировании их длина меняется. Фокусировка и изменение диафрагмы выполняется бесшумно, что делает объективы хорошо подходящими для видеосъемки.  

Объективы будут доступны как по одному, так и в комплекте с камерой Nikon Z 50. Объектив Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR стоит 300 долларов, Nikkor Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR — 350 долларов. Комплект из камеры Nikon Z 50 и объектива Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR производитель оценил в 1000 долларов, комплект с обоими объективами — в 1350 долларов. Продажи начнутся в ноябре.

Сура 16. Пчёлы, 50-й аят.

Сура 16. Пчёлы, 50-й аят.
Информация
Подробная информация об аяте 16:50 на Quranic Arabic Corpus
Параметры
Увеличенный шрифт
Прослушать
Оригинал
Оригинал текст
يَخَافُونَ رَبَّهُم مِّن فَوْقِهِمْ وَيَفْعَلُونَ مَا يُؤْمَرُونَ
Транслит
Yakhāfūna Rabbahum Min Fawqihim Wa Yaf`alūna Mā Yu'umarūna
Эльмир Кулиев
Они боятся своего Господа, Который над ними, и совершают то, что им велено.
Абу Адель
Они [ангелы] боятся своего Господа, (Который) над ними и делают то, что им повелено (их Господом).
Толкование ас-Саади
Они боятся своего Господа, который над ними, и совершают то, что им велено. [[Аллах похвалил ангелов за то, что они подчиняются Ему и смиренно выполняют Его повеления. Они страшатся Аллаха, Который превосходит их по местонахождению, положению и совершенству. Перед Его могуществом смиренны все творения. Ангелы ведают об этом и выполняют все, что им велено. Стоит Ему приказать что-либо, как они охотно выполняют Его распоряжение. Все творения преклоняются перед Всевышним Аллахом, но существует две формы такого преклонения. Первая форма - это вынужденное преклонение и признание Его совершенных качеств. Это относится ко всем творениям без исключения, будь то правоверные или неверующие, праведники или нечестивцы, безмолвные животные или другие твари. Вторая форма - это добровольное преклонение. Она присуща только правоверным рабам, святым угодникам, ангелам и некоторым другим творениям.]]
Ибн Касир

(يَخَـفُونَ رَبَّهُمْ مِّن فَوْقِهِمْ) «они боятся своего Господа над ними» – т.е. простираются ниц в поклоне, боясь Господа Всевышнего и Всемогущего; (وَيَفْعَلُونَ مَا يُؤْمَرُونَ) «и делают то, что им велено» – они продолжают повиноваться Аллаху, делать то, что Он повелел, и сторониться того, что Он запретил.

Изучение аята

Я изучил и понял данный аят!

Арабский

Толкование ас-Саади

Транслит

Термоусаживаемая трубка MWTM 50/16-1000/S среднестенная ( 120602-00004 )

Термоусаживаемая трубка MWTM 50/16-1000/S среднестенная ( 120602-00004 )

Загрузка данных

Номенклатурный номер: 120602-00004 Скопировано в буфер обмена

Описание

Задать вопрос

Среднестенная термоусаживаемая трубка MWTM сделана из поперечного сшитого полиолефина для использования в телекоммуникационной индустрии. Трубки усаживаются, повторяя профиль защищаемого предмета. Термоплавкий клей заполняет все мелкие пустоты и выемки на поверхности объекта, усадку можно производить на металле и пластике. Трубки MWTM обладают высокой степенью гибкости и большой пропорцией усадки. При повреждении срабатывает "эффект самовосстановления" - трубка, покрытая пластиковым антикоррозийным и герметизирующим компаундом, набухает автоматически, герметизируя поврежденную зону за короткое время. Трубка обладает хорошей сопротивляемостью погодным и химическим условиям, включая ультрафиолетовое излучение и щелочные среды. Трубка MWTM имеет неограниченный срок хранения.

Перейти к сопутствующим товарам

Сопутствующие товары

121107-00067 18/02/2021
  • Наличие

  • МО Домодедово:

    15

  • Москва:

    0

  • Новосибирск:

    0

  • Прогноз:

    неск. дней *

121107-00075 18/02/2021
  • Наличие

  • МО Домодедово:

    9

  • Москва:

    0

  • Новосибирск:

    0

  • Прогноз:

    неск. дней *

121107-00057 18/02/2021 130707-00161 18/02/2021

Центральный склад: 142001, г. Домодедово, ул.Промышленная д.13, Режим работы: Понедельник-Пятница: с 8:00 до 19:00 (суббота, воскресенье выходной)

Удаленный склад: 115088, г.Москва, ул. Южнопортовая д.7А, Режим работы: Понедельник-Пятница: с 8:00 до 17:00 (суббота, воскресенье выходной)

Срок поставки: Срок поставки между складами с момента подтверждения оплаты может варьироваться от 2 до 3 дней.


Прогнозируемый срок поставки не учитывает сезонность, загруженность производства и заказываемое количество. Данный срок носит информационный характер и является средним значением выполнения заказов на данное изделие за последние 12 месяцев.

Важно: Точный срок поставки согласовывается в спецификации.


Региональный склад: 630110, г.Новосибирск, ул. Богдана Хмельницкого, 93 ст.6, Режим работы: Понедельник-Пятница: с 8:00 до 17:00 (суббота, воскресенье выходной). Тел.: +7 (383) 312-04-34


Обзор Sony 16-50/2.

8, сравнение с Sigma 17-70/2.8-4 – Фотопутешествия и фототехника.

Сегодня я расскажу о новинке SONY — объективе, выпущенным вместе с А77 — Sony 16-50/2.8. Фактически, этот объектив является китом для А77, но в данном случае речь не идет о традиционной формуле — китовый объектив = нечто примитивное, не стоящее внимания. Итак, в полку штатников прибыло, знакомьтесь!


SONY 16-50/2.8 SSM
Размер светового круга — APS-C
Постоянная светосила 2.8 на всём диапазоне
16 элементов в 13 группах
Минимальная дистанция фокусировки — 300мм от сенсора
Максимальное макро 1:5
Диаметр светофильтра 72мм
Защита от пыли и влаги
Вес 577гр
Новичок, как видите, родился довольно упитанным и тяжелым. Он значительно превосходит в размерах Zeiss 16-80 и Tamron 17-50, и даже немного больше Simga 17-70, то есть он больше всех рассмотренных мною ранее штатных объективов. В прошлом обзоре я писал, что из рассмотренных мной штатников, я предпочел Sigma 17-70/2. 8-4 OS HSM, и именно с этим объективом я и буду сравнивать новинку SONY 16-50/2.8.

Но, для начала, давайте коснемся внешних аспектов, а именно — build quality нового объектива. Новинка не относится к серии объективов высшего качества G, однако же, сделана она не просто на уровне этой самой серии G, а даже и лучше. Пластик очень качественный, «шершавый», производит очень хорошее впечатление. Переднее кольцо, куда ввинчивается фильтр, сделано из металла — теперь можно не бояться, что резьба под фильтр треснет. Верный признак объектива высшего качества — шкала расстояний — присутствует. Ход колец зума и фокусировки — очень плавный и в меру тугой — пользоваться ими — одно удовольствие. В комплекте идет бленда. Лично на меня качество изготовления этого объектива произвело гораздо более приятное впечатление, чем качество изготовления например Sony 70-300G.

Ну что ж, внешне мы новинкой познакомились, давайте знакомиться с тем, как SONY 16-50/2.8 работает. Мне объектив был предоставлен фирмой Sony Russia, за что ей огромное спасибо! Я «выводил» объектив на две фото прогулки. Сейчас зима, и ярких кадров вы не увидите, увы, но именно в такую погоду и многие минусы объективов выпячиваются, и становятся видны.


Начнем с автофокуса. Sony 16-50/2.8 оборудован приводом автофокуса SSM, что делает его работу абсолютно беззвучной и весьма быстрой. Кстати, по этому признаку, объектив тоже должен бы относиться к серии G. У того экземпляра, который был у меня, точность фокусировки была просто потрясающая. Хочется надеяться, что это присуще и всем другим экземплярам данной модели. Однако, как и у двух других виденных мною объектива с приводом SSM, а именно у 70-300G и 70-400G, у этого объектива автофокус «теряется», когда видит много близких объектов, на которые можно навестись. Вот пример –
Я пытался навестись на лист по центру. Однако, это мне так и не удалось — объектив лишь «вжикает» туда-сюда, неизменно проскальзывая мимо фокуса на нужном объекте. Абсолютно такое же поведение было свойственно обоим, виденным мною, стеклам с приводом SSM. Если объектов мало, и легко «выцепить» то, на что требуется навестись, то объектив ничуть не теряется, и четко хватает фокус. Не считая этого странного поведения, характерного, как я понимаю для всех SSM объективов Сони, я остался очень доволен автофокусом Sony 16-50/2.8, он работал быстро и очень четко.
Теперь давайте поговорим о резкости, ее падении к открытой диафрагме, и об углах. Я снял это здание на два имевшихся у меня объектива — Sigma 17-70/2.8-4 HSM и Sony 16-50/2.8. Снималось все с одной точки, с монопода, камера стояла по возможности параллельно зданию, на широком конце (17 и 16мм соотвественно), на 24мм, на 35мм и на 50мм.
Это — дврец в Царицино, в Москве, благодаря наличию повсюду свежей кирпичной кладки он — очень хорошая цель для испытания объективов. Не будем смотреть на 100% кропы, они уж очень громоздки с А77, возьмем 50% кроп, чисто для уменьшения размеров и увеличения количества информации на вырезанных кусках. Фото, с которых брались кропы, примерно такие (в смысле сняты с этого места):

Галочками отмечены места, с которых брались кропы.
У меня получилась такая таблица:
Что же вы видим?
16-17мм: У Сигмы короткий конец — ее сильная сторона. По центру она проигрывает немного на 2.8 в резкости, а с 4х резкость обоих объективов идеальна, разницы практически нет. Поразительно, что Сони вообще не сдает по резкости к открытой дырке. Край (Side) — тут Сигма начинает проигрывать, ее очень резкий круг весьма велик, но до самого края он не доходит, и на краю объектив начинает подмыливать. Сони же лишь слегка, совсем немного подмылил край на 2.8 и сохраняет отменную резкость края, начиная с диафрагмы 4. Углы довольно мыльные у обоих объективов, но Сони явно дает больше разрешения, чем Сигма, хотя отчетливо видны и хроматические аберрации.

24мм: По центру Сигма явно уступает Сони на 2.8 и 4, выходя с ней в паритет где то с 5.6. Сонри опять показывает удивительную стабильность — не теряя резкости к открытой дырке. Края о обоих объективов примерно одинаковы, причем на 3.2 Сигма дает картинку лучше, чем Сони на 2.8, пусть и очень немного. А вот углы у Сигмы на 24мм явно лучше, чем у Сони. Нельзя сказать, что у Сони там мазня, но и особой резкости тоже нет, не зависимо от диафрагмы.

35мм: Резкость по центру у Сигмы на открытой дырке явно сдает. Даже на 5.6 Сигма показывает результат чуть хуже, чем Сони. Сони же опять стабильна — резкость отличная на всех диафрагмах. К 8 они сравниваются. Края картинки приблизительно одинаковые. У Сигмы видны некие артефакты на изображении, я заметил их еще в прошлом обзоре, где она участвовала. Что это такое — я не знаю, но на конечном результате это не будет видно все равно. Углы снова у Сигмы выглядят лучше, чем у Сони, Сони догоняет стекло от Сигмы лишь к диафрагме 8.

50мм: Это — самое слабое место рассматриваемой Сигмы. И тут по центру она явно хуже все столь же непоколебимо резкой Сони, не зависимо от диафрагмы. Края у обоих объективов ничем не отличаются от углов, так что только на края и посмотрим. У Сони на 2.8 края не идеален, но приемлем, тогда как у Сигмы просто нет такой диафрагмы. Начиная с 4 и выше оба стекла примерно одинаково хороши, на 4 лучше Сони, а на 8 — Сигма. Но в целом — разница не велика.

Вы можете обратить внимание на то, что на тестах Сигма по центру показывает худшую резкость, чем по краям. Я не уверен, с чем именно это связано, из за того, что раньше я не снимал кирпичные стены, я этого не замечал. Возможно, Сигма не совсем «договорилась» с моей А77, ведь я ее не отдавал на перепрошивку под новые камеры. Вся серия была переснята два раза и оба раза я получил одинаковые результаты. Хотя общее поведение стекла совпадает с тем, что я видел и раньше, да и отстойно результаты с нее совсем не выглядят. Так что я решил оставить результаты как есть.

Мои выводы: Сигма в целом, как и ожидалось, показывает себя очень неплохо, однако она «проседает» с открытием диафрагмы, на коротком конце подмывает края и углы однако при этом показывая очень неплохую картинку по всему полю на 24-50мм. В целом я считаю, она недурно держалась против Sony 16-50/2.8. Плюс у нее есть еще 70мм и макро режим.

Сони произвела на меня очень хорошее впечатление. Да, на 24-50мм ее края и углы не так хороши, как на Сигме, но лишь немногим хуже. На 16мм она по краям и углам выигрывает у Сигмы. Главное — назвать слабую точку этого стекла просто невозможно — ее нет. На всех фокусных и на всех диафрагмах Sony 16-50/2.8 выдает картинку, довольно близкую к безупречной. Хроматические аберрации достаточно низки, и видны лишь по краям, искажения на уровне любого штатника.


Боке объектива довольно плавное, ничем особенным не отличается. К сожалению, погода нынче стоит практически монохромная, так что о цветопередаче я ничего сказать не могу. Мне показалось, что в целом объектив немного холодит изображение, но весной будет видно явно лучше.
Виньетирование у 16-50/2.8 на широком конце довольно значительное, если смотреть на кадры, где это будет отлично видно, например на равномерно белый снег или серые облака. Его видно даже на f4, как на снимке ниже. Однако, стоит кадру стать более разнообразным, виньетирования вы уже не заметите. С закрытием дырки виньетирование пропадает, как и с зуммированием.
Лично я сам после проведения теста решил сменить Сигму на Сони. По сути SONY 16-50/2.8 — первый объектив фирмы Сони, который мне настолько понравился, что я решил его купить новым. Sigmа 17-70/2.8-4 HSM выгодно смотрелась на фоне «зайца» Ziess 16-80/3.5-4.5, ведь «заяц» тоже проседает к отрытым для него дыркам, и выдает хорошее изображение в результате на боле закрытых диафрагмах, чем Сигма, и в добавок Цейсс стоит уж совсем неразумно много. А вот Sony 16-50/2.8, который дешевле Цейсса, не теряя резкость к своей постоянной открытой дырке 2.8, явно выигрывает у Сигмы, ну и как следствие и у «зайца».
Теперь давайте поговорим немного о возможностях применения самого объектива в связке с камерой А77. Разумеется, диапазон 16-50 хоть и является очень ходовым, но нельзя сказать, чтобы он был очень большим, и я думаю, вы часто столкнетесь с ситуацией, когда вам будет не хватать длинного конца. Но у камер Сони, в частности у А77 и А65 есть такой режим, который я ранее считал не нужным — Smart Teleconverter. Он применяет только центральные 12 или 6 мегапикселей матрицы, тем самым «увеличивая» фокусное расстояние объектива в эквиваленте на 35мм камеры в 1.4 и в 2 раза соответственно. То есть, переключившись в режим 1.4х, вы получите вместо 50/2.8 на длинном конце 70/2.8 дающие 12 мегапиксельный файл. А переключившись в режим 2х вы получите на длинном конце 100/2.8 и 6Мп файл. При этом стоит учесть, что даже 6Мп хватит почти на всё, а отменная разрешающая способность объектива позволит выдать очень качественную, четкую картинку.
При этом, с учетом этой возможности диапазон съемки будет от такого кадра
До такого, снятого с той же точки. Очень неплохо, и практически гарантированно хватит на все случаи жизни.
Давайте посмотрим, какова разница в изображениях. Вот один и тот же кадр, снятый в обычном режиме, потом снятый с применением режима 1.4х и потом с применением режима 2х. Используйте shitf+click чтобы открыть все три в соседних окнах и по-переключайтесь между ними.




Да, даже на 24х мегапиксельной матрице, режим 2х дает чуть более «мыльничную» картинку, если внимательно вглядется, но она отнюдь не плоха, и если вопрос стоит «снять так или не снять вообще», то можно смело применять этот режим. А если в режиме 2х снимается нечто крупное, то и вообще подкопаться не к чему, что вполне компенсирует довольно слабые способности Sony 16-50/2.8 в макро.
Так же камеры A77 и А65 могут «подправлять» изображения с этого объектива, выпрямляя дисторсию, убирая хроматические аберрации. Большая часть кдаров (разумеется исключая тестовые кадры дворца, и некоторые другие), сняты тут с применением этих исправлений. Хроматические аберрации устраняются камерой довольно легко и хорошо, виньетирование устраняется малоэффективно, фактически разницы то и не заметно почти, а дисторсия исправляется хоть и неплохо, но ценой некоторого незначительного падения резкости по всему кадру. Лично для себя я бы оставил только подавление ХА.
Выводы: Сони сделала очень удачный объектив, практически бескомпромиссный. По всем параметрам, он соответствует серии G, но почему-то к ней не принадлежит. Наверное исключительно ради ценовой дифференциации, ведь Сони нужно было выпустить не просто хороший, но и не очень дорогой объектив, на рынок штатников, где конкурентов у Сони хватает.

Все тестовые снимки вы можете посмотреть тут.

Post Views: 1,995

16:50 Миллиарное преобразование времени - TimeBie

16:50 Миллиарное время = 16:50 Стандартное время

Миллиарное время в обычное время. Таблица преобразования

900 09 11:30 Стандартное время
0:00 Военное время = 0:00 Стандартное время
0:30 Военное время = 0:30 Стандартное время
1:00 Военное время = 1:00 Стандартное Время
1:30 Военное время = 1:30 Стандартное время
2:00 Военное время = 2:00 Стандартное время
2:30 Военное время = 2:30 Стандартное время
3:00 Военное время = 3:00 Стандартное время
3:30 Военное время = 3:30 Стандартное время
4:00 Военное время = 4: 00 Стандартное время
4:30 Военное время = 4:30 Стандартное время
5:00 Военное время = 5:00 Стандартное время
5:30 Военное время = 5 : 30 Standa rd Время
6:00 Военное время = 6:00 Стандартное время
6:30 Военное время = 6:30 Стандартное время
7:00 Военное время = 7: 00 Стандартное время
7:30 Военное время = 7:30 Стандартное время
8:00 Военное время = 8:00 Стандартное время
8:30 Военное время = 8 : 30 Стандартное время
9:00 Военное время = 9:00 Стандартное время
9:30 Военное время = 9:30 Стандартное время
10:00 Военное время = 10:00 Стандартное время
10:30 Военное время = 10:30 Стандартное время
11:00 Военное время = 11:00 Стандартное время
11:30 Военное время =
12:00 Военное время = 12:00 Стандартное время
12:30 Военное время = 12:30 Стандартное время
13:00 Военное время Время = 13:00 стандартное время
13:30 стандартное время 13:30 стандартное время
14:00 стандартное время 14:00 стандартное время
14:30 Военное время = 14:30 Стандартное время
15:00 Военное время = 15:00 Стандартное время
15:30 Военное время = 15:30 Стандартное время
16:00 Военное время = 16:00 Стандартное время
16:30 Военное время = 16:30 Стандартное время
17:00 Военное время = 5: 00:00 по стандартному времени
17:30 Военное время = 17:30 Стандартное время
18:00 Военное время = 18:00 Стандартное время
18:30 Военное время = 6:30 Стандартное время PM
19:00 Военное время = 19:00 Стандартное время
19:30 Военное время = 19:30 Стандартное время
20:00 Военное время = 20:00 Стандартное время
20:30 Военное время = 20:30 Стандартное время
21:00 Военное время = 21:00 Стандартное время
21:30 Миллиарное время = 21:30 Стандартное время
22:00 Военное время = 22:00 Стандартное время
22:30 Военное время = 22:30 Стандартное время
23:00 Мил Литарное время = 23:00 Стандартное время
23:30 Военное время = 23:30 Стандартное время

Sony 16-50 мм f / 2.

8 ДТ ССМ (SAL-1650)
Sony 16-50mm f / 2.8 DT SSM (SAL-1650) - Обзор / Тест объектива
Обзоры линз - Sony NEX

Страница 1 из 3

Обзор Клауса Шроффа, опубликованный в марте 2012 г.

Введение

На момент написания этого обзора варианты высококачественных зум-объективов действительно недоступны в байонете Sony E (Sony NEX), поэтому есть смысл взглянуть дальше. Объективы Sony Alpha (DSLR) можно использовать с камерами NEX через адаптеры Sony Alpha (EA-LA1 и LA2).Более интересным адаптером является новый Sony EA-LA2, который по сути превращает ваш NEX в SLT DSLR Sony Alpha с поддержкой фазового автофокуса - без каких-либо реальных недостатков, кроме дополнительных габаритов. Привлекательным вариантом объектива Alpha, безусловно, является относительно новый Sony 16-50mm f / 2.8 DT SSM - быстрый и высококачественный стандартный зум. Это объектив собственного формата APS-C с полем зрения, эквивалентным примерно «24-75 мм f / 4» на полноформатных камерах. «F / 4» означает сопоставимую глубину резкости. Для определения экспозиции реальная диафрагма, очевидно, остается соответствующим числом.Это довольно большой объектив, поэтому камера NEX выглядит немного карликовой, когда «прикреплена к объективу»: Вот, может быть, более знакомый вид объектива классической зеркальной камеры Sony Alpha: Как уже упоминалось, речь идет о стандартном зум-объективе высокого класса. Объектив выполнен из качественного сочетания пластиковых и металлических деталей. Кольца управления масштабированием и фокусировкой работают плавно. Как вы можете видеть ниже, объектив немного расширяется при приближении к большому концу диапазона. Передний элемент не вращается благодаря внутреннему механизму фокусировки.Поставляется также лепестковая бленда объектива. Действительно приятным аспектом объектива является защита от атмосферных воздействий, которая до сих пор редко применялась в объективах Sony.

Адаптер EA-LA2 предлагает автофокусировку с определением фазы и в сочетании с SSM (сверхзвуковым двигателем) Sony операции автофокусировки почти бесшумны и очень быстры, включая отслеживание объектов, которое обычно не является сильной стороной голых людей. система обнаружения контраста, используемая в камерах Sony NEX. У нас были некоторые проблемы с точностью автофокусировки, поэтому было бы неплохо проверить, следует ли настраивать этот аспект с помощью функции микронастройки автофокуса.DMF («Прямая ручная фокусировка» в режиме покадровой автофокусировки) поддерживается.

Технические характеристики
Экв. фокусное расстояние 24-75 мм (полноформатный эквивалент)
Экв. диафрагма f / 4,2 (полноформатный эквивалент с точки зрения глубины резкости)
Оптическая конструкция 16 элементов в 13 группах, вкл. 2 асферических элемента и 3 элемента ED
Количество лепестков диафрагмы 7 (закругленных)
мин.расстояние фокусировки 0,30 м (макс. коэффициент увеличения 1: 5)
Размеры 81 x 88 мм
Вес 577 г
Размер фильтра 72 мм (без вращения)
Колпак в форме лепестка, байонетный, в комплекте
Прочие особенности Защита от атмосферных воздействий

Sony E 16-50mm F3.

5-5.6 PZ OSS Обзор: Обзор цифровой фотографии

Добавьте этот продукт в свой список для сравнения

Список передач

1669 30 390
Владею Хочу у меня было

Размер всего 3/16 дюйма (29. 9 мм) в полностью убранном состоянии выдвижной зум-объектив Sony E 16-50mm F3.5-5.6 PZ чрезвычайно компактен, что делает его идеальным для путешествий и повседневного использования на камерах Sony NEX со сменными объективами. Разработанный для крепления Sony E-mount, этот объектив покрывает полезный стандартный диапазон увеличения, эквивалентный 24-75 мм, а его конструкция с мощным зумом очень полезна для видеосъемки, а также фотографий. Оптическая конструкция включает один ED (сверхнизкая дисперсия) и четыре асферических элемента.

Тип линзы Объектив
Фокусное расстояние 16–50 мм
Изображение stab. Да (OSS)
Крепление объектива Sony E
Макс. диафрагма F3,5–5,6
Мин. Апертура F22–36
Мин. Фокус 0.25 м (9,84 ″)
Масса 116 г (0,26 фунта)
Длина 30 мм (1,18 ″)

См. Полные спецификации

Fujinon XC 16-50mm f / 3.5-5.6 OIS Обзор

SLRgear Обзор
5 марта 2014 г.
Уильям Броули

Fujinon XC 16-50 мм ƒ / 3.Объектив 5-5.6 OIS - универсальный компактный зум-объектив с байонетом X от Fujifilm. Этот легкий объектив, продаваемый как отдельный объектив или как часть комплекта для беззеркальных камер Fujifilm X-M1 и X-A1, обеспечивает эквивалентный 35-миллиметровый диапазон фокусных расстояний от 24 до 76 мм для широкоугольных снимков, портретов и всего прочего. между. Объектив также включает технологию оптической стабилизации изображения, которая помогает уменьшить размытость изображения из-за дрожания камеры при более длинной выдержке. С переменной диафрагмой, достигающей / 3,5, добавление OIS, безусловно, приятно иметь.

Довольно простой объектив, он имеет 3 асферических элемента и 1 элемент ED, как и его более дорогой собрат, объектив XF 18-55 мм ƒ / 2,8-4, а также покрытие Fuji EBC для уменьшения бликов и ореолов. Также стоит отметить, что этот объектив, в отличие от большинства объективов Fuji, не имеет кольца ручной диафрагмы, и поэтому пользователям камер X-Pro1 и X-E1 следует обновить прошивку своих камер, чтобы управлять диафрагмой через камера.

В качестве автономного объектива Fujinon XC 16-50mm ƒ / 3. 5-5.6 OIS доступен в черном или серебристом цвете по цене около 399 долларов - Adorama, Amazon (черный, серебристый), B&H (серебристый) - и включает в себя переднюю и заднюю крышки объектива. Примечание. Наш тестовый объектив был включен в комплект X-A1, в который входила лепестковая бленда с байонетным креплением. Однако в отдельной розничной копии этого объектива бленда не включена, несмотря на то, что в руководстве пользователя указано иное. Уточните у своего продавца, входит ли в комплект бленда.

Резкость
Традиционно комплектные объективы получали плохую репутацию из-за невысоких характеристик, особенно в плане резкости.Однако в наши дни эта тенденция, похоже, меняется, и новый объектив Fujifilm 16-50 мм не является исключением. Этот объектив позволяет получать очень четкие изображения даже при широко открытой диафрагме во всем диапазоне масштабирования. Мягкость углов также довольно незначительна - даже при полной ширине 16 мм - что делает его отличным объективом для пейзажной съемки, а также универсальным уличным и портретным объективом при более длинных фокусных расстояниях. Мягкость, ограничивающая дифракцию, также минимальна, только небольшая мягкость появляется около / 22 (ƒ / 16 также показывает лишь намек на мягкость).В целом, очень впечатляющие результаты от недорогого комплектного зум-объектива!

Хроматическая аберрация
Хорошо, при разработке доступного объектива приходится идти на компромисс, а в случае Fuji 16-50 это происходит из-за хроматической аберрации. К счастью, это не слишком большой компромисс. Широкая диафрагма с фокусным расстоянием 16 мм, в среднем, объектив имеет очень низкую CA, но по углам мы видим довольно сильную CA - заметную синюю / пурпурную и светло-зеленую окантовку - занимающую более 900 долей процента от высоты кадра, но CA заметно уменьшается при закрытии диафрагмы.Кроме того, обработка Fuji JPEG отлично справляется с удалением этого CA в камере.

Однако ситуация действительно меняется на более длинных фокусных расстояниях, которые мы тестировали (24 мм, 35 ​​мм и 50 мм) - очень низком CA. В среднем CA на 25-35 мм практически отсутствует, а 35 мм, в частности, показывает отличную CA по всему кадру. На 50 мм в среднем CA немного больше, хотя он все еще довольно низкий, и есть небольшой подъем CA, когда вы останавливаетесь до действительно узких диафрагм.

Затенение (виньетирование)
Этот объектив также показывает впечатляющие результаты при контроле виньетирования даже при большом фокусном расстоянии.Интересно, что на 16 мм мы увидели более низкое виньетирование при / 3,5, чем при / 5,6, которое увеличилось примерно до все еще очень низкого значения потери света 0,25EV. При других фокусных расстояниях и диафрагмах виньетирование было намного ниже и никогда не отображало потери света более 0,25EV. Особенно большие фокусные расстояния были намного ниже этого уровня.

Искажения
Объектив Fuji 16-50 мм также очень хорошо справляется с искажением. В среднем мы наблюдали лишь небольшое бочкообразное искажение на более широком конце фокусного расстояния, что не является неожиданным. Однако при увеличении до 24 мм и более искажения практически не возникают!

Примечание: Следует отметить, что X-E1, наша тестовая камера Fuji, имеет встроенную коррекцию CA, виньетирования и искажения, и важно отметить, что наши результаты здесь были взяты из файлов RAW. . Однако при преобразовании с помощью Adobe Camera Raw, что является нашей обычной процедурой, ACR переносит эти встроенные исправления. Только путем преобразования тех же изображений RAW с помощью DCRAW (который не преобразовывает изображения с этими исправлениями) мы смогли подтвердить это.

Операция автофокуса
При использовании Fuji 16-50 мм производительность автофокусировки была превосходной. Объектив сфокусировался очень быстро, за секунду до перехода от минимального расстояния фокусировки до бесконечности благодаря электрическому «высокоточного шагового двигателя». Конечно, есть также ручная фокусировка с системой фокусировки по проводам, и поэтому плавно вращающееся кольцо фокусировки не имеет упоров на обоих концах. На этом объективе также нет окна расстояния фокусировки, а информация о фокусировке отображается через камеру.

Макрос
Комплектный объектив 16-50 мм не очень подходит для макросъемки: максимальный коэффициент репродукции составляет всего 0,15x (1: 6,7) на расстоянии 50 мм при минимальном расстоянии фокусировки 40 см / 15,7 дюйма, а минимальное расстояние фокусировки при 16 мм все еще остается приемлемым. довольно длинные 30 см / 11,8 дюйма.

Качество сборки и обращение
Объектив Fuji 16-50 мм значительно экономит вес и стоимость, поскольку он почти полностью изготовлен из поликарбонатного пластика, включая крепление объектива.Тем не менее, он выглядит очень хорошо собранным и прочным, а его легкий дизайн прекрасно сочетается с такими же легкими камерами Fujifilm, как, например, X-E1.

Кольца фокусировки и зумирования вращаются плавно и также изготовлены из пластика с рельефной текстурой для удобства захвата. Само кольцо зума поворачивается менее чем на 90 градусов. Кольцо зума также немного жестко вращается, однако в сочетании с легкой и минимально расширяющейся конструкцией корпуса (добавление лишь 1,5 дюйма дополнительной длины) это гарантирует, что сползание объектива не должно стать проблемой.

Остальная часть экстерьера довольно проста, только с набором отметок фокусного расстояния - однако без окна фокусного расстояния или переключателя OIS (которым управляет камера). Как упоминалось выше, здесь нет кольца ручной настройки диафрагмы, как у многих других объективов Fuji, поэтому диафрагма полностью контролируется самой камерой. Fuji отмечает, что пользователям камер X-Pro1 и X-E1 необходимо убедиться, что у них установлена ​​последняя версия прошивки, чтобы можно было управлять диафрагмой на основе камеры на этом и других объективах Fuji, у которых нет кольца диафрагмы.

На внутренней стороне ствола расположены 12 элементов в 10 группах с 3 асферическими элементами и 1 элементом со сверхнизкой дисперсией. Элементы также имеют покрытие Fuji EBC, которое помогает уменьшить блики и ореолы. Объектив имеет 7 закругленных лепестков диафрагмы для создания красивого расфокусированного фона.

Альтернативы

Наиболее очевидной альтернативой является другой широкоугольный и средний зум-объектив Fujifilm XF 18-55 мм ƒ / 2,8-4 R LM OIS. Этот объектив имеет аналогичный диапазон фокусных расстояний, но жертвует парой миллиметров на широком конце ради большей досягаемости на теле.Что касается резкости изображения, объектив 18-55 мм показывает такие же впечатляющие результаты, хотя хроматические аберрации и виньетирование немного больше. Самая большая разница с физической стороны с более быстрым переменным диапазоном диафрагмы, который открывается до очень полезного ƒ / 2,8. Он также сделан из металла - и корпус, и байонет. Большим недостатком является резкий скачок цены примерно на 695 долларов.

Существует не так много других альтернатив для системы Fuji X-Mount, кроме собственных предложений Fuji и пары простых чисел Carl Zeiss. Что касается альтернативы зум-объективу 16-50 мм, можно было бы выбрать вместо него набор простых чисел: 14 мм или 18 мм Fuji prime для широкоугольного, Fuji 23 мм, 27 мм или 35 мм для средних фокусных расстояний, а затем либо макрообъектив 56 мм ƒ / 1,2 или 60 мм для небольшого среднего телеобъектива. Однако это не только много дополнительных объективов, которые можно носить с собой, это еще и серьезные деньги (например, объектив 56 мм ƒ / 1,2 стоит 1000 долларов отдельно).

Заключение
Fujinon XC 16-50 мм ƒ / 3.Объектив 5-5.6 OIS - впечатляющая оптика для доступного в базовом комплекте объектива. Благодаря превосходной резкости, низкому виньетированию и искажениям, а также хорошо управляемому CA, этот комплектный объектив есть за что полюбить. Стабилизация изображения также в целом работала хорошо, соответствуя рекламируемым Fuji 2-2,5 ступени на 50 мм, но была немного менее впечатляющей на более широком конце (однако, чем шире вы снимаете, IS становится менее необходимой, так как вы можете снимать с более длинной выдержкой. намного легче).

В общем, если вы думаете о покупке Fuji X-M1 или X-A1, вы получите в свой комплект очень прочный, универсальный и хорошо работающий объектив.А если вы уже являетесь владельцем Fuji серии X и нуждаетесь в недорогом, легком зум-объективе и не нуждаетесь в диафрагме / 2,8, Fujinon XC 16-50 мм ƒ / 3,5-5,6 OIS - отличный выбор. .

Фотографии продукта

Примеры фотографий

Щелкните здесь, чтобы увидеть изображения галереи из реального мира на нашей странице Flickr!

Мишень VFA должна дать вам хорошее представление о резкости в центре и углах, а также некоторое представление о степени цилиндрического или подушкообразного искажения и хроматической аберрации, в то время как объект «Натюрморт» может помочь в оценке контраста и цвета.Мы снимаем оба изображения, используя настройки JPEG по умолчанию и ручной баланс белого наших тестовых тел, поэтому изображения должны быть достаточно согласованными от объектива к объективу.

При необходимости, мы снимаем их как в полнокадровом режиме, так и в субкадре, с различными фокусными расстояниями, максимальной диафрагмой и / 8. Для цели «VFA» (цель точности видоискателя от Imaging Resource) мы также предоставляем образцы кадрирования из центра и верхнего левого угла каждого снимка, чтобы вы могли быстро получить представление об относительной резкости без необходимости загрузки и просмотрите изображения в полном разрешении.Чтобы не было ограниченного пространства при макете страниц с обзорами, индексы к тестовым снимкам запускаются в отдельных окнах.

Fujinon XC 16-50 мм f / 3,5-5,6 OIS

Ваши покупки на этом сайте
Fujifilm X-mount - черный
  • Fujifilm X-mount - черный
  • Fujifilm X-mount - серебристый

Fujinon XC 16-50mm f / 3.5-5.6 OIS Отзывы пользователей

8,0 / 10 в среднем 8 обзор (ов) Качество сборки 7,4 / 10 Качество изображения 8. 0/10

  • 9 из 10 баллов и рекомендуется к иборрамира (1 отзыв)

    Relación calidad-Precio inigualable. Absolutamente extraordinario para su Precio y mucho mejor que otros objetivos mucho más caros de otros sistemas.

    Montura de plástico. Ausencia de anillo de diafragmas. Creo que podría haberse disñado algo más compacto, a la vista de lo logrado en su hermano, el XC 15–45 мм.

    Нет entiendo las bajas valoraciones hechas por algunos usuarios a esta lente.Es, sin la menor duda, el mejor kitero de todos los sistemas que he tenido (que son todos los existentes hasta el FF) con un rango focal similar. Su rendimiento a plena apertura es excepcional, выше и выше cualquier otro zoom.

    отзыв написан 24 июля 2019 г. (куплен за 170 долларов)
  • 3 из 10 баллов и не рекомендуется к BielsasBucket (2 отзыва)

    Легкая, дешевая, тихая фокусировка. Резко в центре.

    Больше нигде не остро.

    Это может быть просто копия, которая у меня была, но резкость краев этого объектива поистине ужасна. "Хуже суперзума Tamron" ужасно. Он начинается примерно на трети пути от центра (по горизонтали) и оттуда ухудшается. Детали начинают размазываться и размазываться. Даже намеренно не в фокусе получается боке «овальное кольцо», на которое очень неприятно смотреть и портит изображение.

    Очевидно, что этот объектив рассчитан на свою цену, поэтому я не ожидал, что это будет Summicron. Я думаю, что проблема, вероятно, в области контроля качества, поскольку чужой опыт и отзывы кажутся лучше моих.Вернув свою копию, я не хотел повторять все это снова, пытаясь получить хорошую копию. Я бы посоветовал вам сэкономить и вместо этого приобрести зум 18-55 XF.

    отзыв написан 31 октября 2018 г.
  • 8 из 10 баллов и рекомендуется к eduardok72 (1 отзыв)

    Отличное качество изображения, малый вес, малые размеры, резкость на открытом воздухе.

    Стабилизация изображения

    не так хороша, как оценивается здесь в ресурсах изображения.

    вопреки обзору ресурсов по стабилизации изображения, лучше остановитесь минимум на 1 \ 30 с, чтобы получить наилучшую резкость на этом объективе. 1/15 с при 50 мм, когда стабилизация рассчитана на 2,5 ступени, - это многовато для этого объектива. Я сравнил этот объектив с XF18-55, и XF лучше заметен при слабом освещении и длинной выдержке.

    отзыв написан 24 сентября 2017 г.
  • 8 из 10 баллов и рекомендуется к MadPixel (1 отзыв) Цена

    , действительно резкий, хороший автофокус, сверхлегкий и компактный, абсолютно отличный широкий диапазон зума - от 16 мм, хороший контраст, соответствующий настройкам камеры Fuji

    в этой цене любой и не так много, если так то общий

    Я купил свой за 100 долларов подержанный, но как новый или просто неиспользованный из чужого комплекта, с блендой (повезло), и я купил его только для того, чтобы быстро закрепить свой первый объектив, когда я ждал свой X-E1.Я очень впечатлен общим качеством этого объектива, мне не нравятся комплектные зумы, но этот достаточно хорош или просто хороший объектив. По сравнению со знаменитым Konica Hexanon AR 40mm 1.8, я должен сказать, что XC 16-50mm действительно резкий и в основном в центре - после моих простых тестов - намного резче! Однако это субъективное ощущение, потому что фотографии Hexanon мне нравятся больше смотреть. Моя оценка 8/10 только потому, что у меня никогда не было идеального объектива, но по этой цене должно быть 10/10

    отзыв написан 30 мая 2016 г. (куплен за 100 долларов)
  • 8 из 10 баллов и рекомендуется к Chrisjoerg (2 отзыва)

    легкий, маленький, резкий, ненавязчивый;

    не считается профессиональным объективом, не впечатляет, нет 2.8 (но мы знали это раньше)

    Мой прошлый опыт - фотограф Canon, который теперь завершил продажу всего своего любимого оборудования Canon из-за скучного дешевого Fuji X-A1 с этим дешевым и скучным объективом. А это что-то значит. У меня были очень хорошие канонические стекла, такие как 70-200 f2.8 IS mk II и так далее. Также плохое стекло Canon вроде невыносимого 24-105 f4 IS. Этот объектив по качеству изображения, легкости и цене просто звездный. На самом деле, я продал свое оборудование Canon из-за этого, и мне понравилось оборудование Canon, но оно в целом лучше или равноценно за небольшую часть веса и цены.
    Может быть, вы хотите посмотреть мои статьи об этом объективе, установленном на Fuji X-A1, на моем сайте:
    http://www. christianjoerg.de/essays/
    Там вы также можете найти галерею с образцами:
    http://www.christianjoerg.de/albums/fujifilm-x-a1/
    http://www.christianjoerg.de/albums/skiing-with-the-fuji-x-a1/
    Я очень рекомендую этот объектив, посмотри, что ты можешь с этим сделать!

    отзыв написан 27 января 2016 г. (куплен за 120 долларов)
  • 8 из 10 баллов и рекомендуется к водяной (3 отзыва)

    Очень легкий, недорогой, (в основном) резкий, удобный диапазон зума

    Пластиковая опора немного болтается, моя копия мягкая на правом краю изображения

    Он поставлялся с X-M1 по общей цене 270 фунтов стерлингов, поэтому было бы немного несправедливо быть чрезмерно критичным, но для тех, кто может захотеть купить этот объектив отдельно, лучше быть предельно честным.

    Во-первых, сборка в целом нормальная, но у меня немного болтается в креплении, что позволяет перемещаться при масштабировании (действие масштабирования немного жесткое).

    Во-вторых, мой кажется децентрализованным, с мягкой правой стороной в основном к верхнему правому углу, что немного разочаровывает.

    Я купил комплект X-M1 как легкую камеру для путешествий, и, несмотря на мою критику, объектив подходит для работы, превосходя почти все комплектные объективы, которые я использовал, даже с децентрализованным кольцом, поэтому другая копия, вероятно, будет даже лучше.Но на самом деле он не заслуживает "высших оценок" ни в одной другой категории, кроме "ценности для денег".

    Итог: не звездный по любым меркам, но отличный исполнитель по выгодной цене при покупке с комплектом - я был бы недоволен, если бы заплатил запрашиваемую цену в 400 долларов за розничную версию.

    отзыв написан 17 марта 2015 г.
  • 10 из 10 баллов и рекомендуется к арлдит1066 (3 отзыва)

    очень острый по цене, легкий

    Для комплектного объектива отличное соотношение цены и качества

    отзыв написан 16 января 2015 г. (куплен за 99 долларов)
  • Быстрая фокусировка, резкость (от края до края), легкий вес и поставляется в комплекте (то есть бесплатно с X-m1 и X-a1)

    нон по цене

    Это лучший комплектный объектив начального уровня из когда-либо созданных.

    Моя только очень мягкая в крайнем правом углу при раскрытии 16 мм. Но и тогда жаловаться не на что, это более чем приемлемо.

    Хотелось бы, чтобы он заканчивался на F / 4.5 на длинном конце или на F / 2.8 на широком конце, но тогда цена была бы дороже.

    отзыв написан 8 апреля 2014 г.

Обзор Nikon Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR

NIKKOR Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR - самый маленький и легкий объектив, доступный для байонета Nikon Z.Компания Nikon представила свои первые зум-объективы потребительского уровня Z в виде Z DX 16-50 мм VR и Z DX 55-250 мм VR вместе со своей первой беззеркальной камерой DX, Nikon Z50. Обладая полностью пластиковой конструкцией и пластиковыми креплениями, эти объективы специально сконструированы таким образом, чтобы они были как можно меньше и легче, при этом использовались преимущества короткого расстояния между фланцами байонета Z (см. Nikon F и Nikon Z).

Благодаря своей складной конструкции Nikon Z DX 16-50mm VR в полностью убранном состоянии крошечный, напоминая блинчик. При весе всего 135 граммов он впечатляюще легкий - фактически, это самый легкий объектив DX / APS-C, который Nikon произвел на сегодняшний день! Nikon Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR с его ценой в 299 долларов является самым дешевым объективом с байонетом Z на данный момент.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 18,5 мм, ISO 100, 3 с, f / 5,6

Оптически объектив состоит из 9 элементов в 7 группах, четыре из которых являются асферическими элементами , и один из которых является элементом со сверхнизкой дисперсией. Как и другие объективы Nikon Z, 16-50 мм VR поставляется с шаговым двигателем, который обеспечивает тихую и быструю автофокусировку.Nikon встроил в объектив оптическую стабилизацию изображения, которая должна компенсировать дрожание камеры до 4,5 ступеней.

Примечание:

Важно отметить, что Nikon Z DX 16-50mm VR предназначен только для использования с беззеркальными фотокамерами Nikon DX с байонетом Z, такими как Z50. Он не будет работать с зеркальными фотокамерами Nikon с байонетом F. При установке на полнокадровые камеры Nikon Z изображение будет автоматически обрезано в 1,5 раза.

Рассмотрим объектив подробнее.

Nikon Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR Технические характеристики

  • Тип крепления: Nikon Z Mount
  • Фокусное расстояние: 16-50 мм
  • Максимальный угол обзора (DX): от 83 ° до 31 ° 30 ′
  • Диапазон диафрагмы: от f / 3,5 до f / 6,3
  • Лепестки диафрагмы: 7 (закругленные)
  • Размер фильтра: 46 мм
  • Элементы объектива: 9
  • Группы линз: 7
  • Специальные элементы: 4 асферических, 1 ED
  • Super Integrated Coating: Да
  • Электронная диафрагма: Да
  • Снижение вибрации: Да, до 4.5 ступеней компенсации
  • Мотор фокусировки: шаговый двигатель STM
  • Минимальное расстояние фокусировки: 0,2-0,3 м (24-50 мм)
  • Максимальный коэффициент репродукции: 0,2x
  • Материал крепления: пластик
  • Размеры: 70 x 32 мм
  • Вес: 135 г

Дополнительную информацию об объективе см. На странице Nikon NIKKOR Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR нашей базы данных объективов.

Обращение с объективом и качество сборки

Будучи бюджетным объективом потребительского уровня, Nikon Z DX 16-50mm VR имеет полностью пластиковую конструкцию - от резьбы фильтра и тубуса объектива до крепления.Хотя пластик кажется довольно прочным, он не такой толстый, как пластик, который Nikon использует в своих полнокадровых объективах с Z-креплением. Это ожидаемо, поскольку инженеры Nikon, вероятно, делали все возможное, чтобы сбросить как можно больше веса - в конце концов, это , комплект , который Nikon хочет связать со своими беззеркальными камерами DX.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 16 мм, ISO 100, 1/60, f / 5,6

Когда объектив находится в убранном положении, при включении камеры отображается запрос с запросом перед съемкой выдвиньте объектив.Вращение кольца масштабирования против часовой стрелки (если смотреть сверху сзади) значительно расширяет тубус объектива, и как только вы достигнете 16 мм, объектив защелкнется, позволяя камере снимать. Подобно Nikon Z 24-70mm f / 4 S, вы можете получить фокусное расстояние на несколько миллиметров ниже 16 мм, медленно поворачивая объектив до того, как он встанет на место со щелчком, за счет снижения качества изображения (особенно в углах). При увеличении до 24-26 мм тубус объектива уменьшается до минимального физического размера, который снова увеличивается, начиная примерно с 35 мм.Тубус объектива немного короче - 50 мм по сравнению с 16 мм. Кольцо зума довольно гладкое и резко останавливается на 50 мм. Кажется, что нет никакой игры ни в том, ни в другом направлении.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 37 мм, ISO 100, 1/30, f / 5,6

Кольцо фокусировки благодаря конструкции всех объективов Nikon с байонетом Z с функцией проводной фокусировки фактически представляет собой программируемое кольцо управления. По умолчанию он регулирует фокусировку объектива, но вы можете настроить его для управления диафрагмой объектива или компенсацией экспозиции через меню камеры.

Пластиковое крепление объектива имеет в общей сложности четыре фиксирующих проушины, которые обеспечивают надежное крепление объектива к корпусу камеры. Хотя на задней стороне объектива нет резиновой прокладки, чтобы пыль не попадала на крепление камеры, корпус объектива немного выдавлен, что помогает прилегать к креплению. Не идеально, но работает достаточно хорошо, предотвращая попадание частиц пыли в камеру.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 16 мм, ISO 100, 1/125, f / 5,6

На задней стороне объектива есть видимый стеклянный элемент, который остается на месте при увеличении или уменьшении масштаба , и нет видимых отверстий, которые показывают внутренние части линзы.Хотя объектив не защищен от атмосферных воздействий, как большинство других высококачественных объективов Z, кажется, что все компоненты установлены довольно плотно, что должно снизить вероятность попадания пыли и влаги в объектив. Я активно использовал этот объектив во время путешествий по Иордании и Турции, и я не заметил никаких видимых частиц пыли на передних или задних элементах объектива.

Передняя линза объектива легко доступна и чистится. Резьба фильтра 46 мм вполне нормальна для объектива такого размера. Я использовал довольно толстый 46-миллиметровый поляризационный фильтр B + W, который у меня был много лет, который я мог легко устанавливать и снимать при съемке в поле.Как обсуждалось в разделе «Виньетирование» этого обзора, толщина поляризационного фильтра не делала углы темнее даже при положении 16 мм.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 16 мм, ISO 500, 1/25, f / 5,6

Из-за разборной конструкции у объектива нет бленды.

Производительность автофокуса

Как я уже указывал, Nikon Z DX 16-50mm VR использует для фокусировки шаговый двигатель (STM) «по проводам», что в основном означает, что фокусировка полностью электронная.Это означает, что когда камера выключена, перемещение кольца фокусировки / управления абсолютно ничего не дает - оно активируется только при включении камеры. К сожалению, это также приводит к сбросу фокуса при выключении и повторном включении камеры.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50mm f / 3.5-6.3 VR @ 16mm, ISO 100, 8 sec, f / 5.6

Еще один минус - относительно низкая максимальная диафрагма. В то время как объектив начинает с f / 3,5 при съемке на 16 мм, он замедляется до f / 4,2 на 24 мм, а затем до f / 5.3 при 35 мм и, наконец, до f / 6.3 при полном увеличении до 50 мм. Это становится проблемой при съемке в условиях низкой освещенности, потому что в камеру просто не попадает достаточно света, чтобы выдерживать достаточно короткие выдержки. К счастью, оптическая стабилизация изображения отлично справляется с управлением дрожанием камеры в таких ситуациях.

NIKON Z 50 + NIKKOR Z DX 16-50 мм f / 3,5-6,3 VR @ 16 мм, ISO 100, 1/60, f / 5,6

С другой стороны, проводная фокусировка обеспечивает невероятно быструю и тихую работу автофокусировки .Кроме того, как я уже отмечал в других своих обзорах объективов Nikon Z, точность автофокусировки просто невероятна. На самом деле я был очень удивлен, увидев очень мало размытых изображений при использовании этого объектива - он очень хорошо показал себя как на улице, так и в помещении в условиях низкой освещенности, независимо от того, какие объекты я фотографировал. Фокусировка на 50 мм при слабом освещении может быть очень медленной, но она работает, особенно если в меню камеры включены параметры «АФ при слабом освещении» и «Встроенная вспомогательная подсветка АФ» (если вы не против зеленый луч света на вашем объекте).

Что такое 16/50 в десятичном формате? (Преобразование 16/50 в десятичное)

Преобразование 16/50 в десятичное число - это, пожалуй, одно из самых простых вычислений, которое вы можете произвести. В этом (очень коротком) руководстве мы покажем вам, как превратить любую дробь в десятичную за 3 секунды меньше! Вот так!

Прежде всего, если вы не знаете, что такое числитель и знаменатель в дроби, нам нужно повторить это:

16 (числитель) / 50 (знаменатель)

Вот маленький секрет, который вы можете использовать для мгновенного преобразования любой дроби в десятичную: Просто разделите числитель на знаменатель:

= 16/50

= 16 ÷ 50

= 0. 32

Это буквально все! 16/50 в виде десятичной дроби равно 0,32.

Хотел бы я больше рассказать вам о преобразовании дроби в десятичную, но это действительно так просто, и сказать больше нечего.

Если вы хотите попрактиковаться, возьмите ручку и блокнот и попробуйте сами вычислить дробные числа в десятичном формате. Если вы очень ленивы , вы можете использовать наш калькулятор ниже!

Надеюсь, это руководство помогло вам понять, как преобразовать дробь в десятичное число.Теперь вы можете переходить и переводить дроби в десятичные, сколько пожелает ваше маленькое сердце!

Цитируйте, дайте ссылку или ссылайтесь на эту страницу

Если вы нашли этот контент полезным в своем исследовании, пожалуйста, сделайте нам большое одолжение и используйте приведенный ниже инструмент, чтобы убедиться, что вы правильно ссылаетесь на нас, где бы вы его ни использовали. Мы очень ценим вашу поддержку!

Калькулятор дробей в десятичную

Дробь как десятичная

Введите числитель и знаменатель

Вычисление от следующей дроби к десятичной

Fujifilm 16-50mm Обзор | Sans Mirror

Что это?
Объектив 16-50 мм f / 3. Объектив 5-5.6 XC OIS - это объектив в комплекте с некоторыми из недорогих беззеркальных камер X от Fujifilm. Таким образом, это довольно простой объектив без кнопок, шкалы глубины резкости, колец диафрагмы: просто кольцо фокусировки и кольцо зума. Кольцо фокусировки - это кольцо, управляемое по проводам, а не механическое соединение с системой фокусировки.

В объектив встроена система OIS Fujifilm, которой можно управлять из меню камеры.

Хотя объектив не большой и не тяжелый (т.к.), он не складывается, как некоторые комплектные объективы для беззеркальных камер.С прикрепленной блендой вы смотрите на что-то, что выступает на 4 дюйма от передней части камеры на 16 мм и почти на 6 дюймов на 50 мм. Кольцо фильтра 58 мм не вращается во время увеличения или фокусировки.

Объектив китайского производства.

Как там обращаться?
Нечего и говорить, поскольку у нас есть только два кольца и байонетная бленда (прилагается) для изучения. Бленда на объективе переворачивается, что является хорошим дополнением, которое не всегда реализовано на таких объективах из комплекта. Кольцо зума на моем образце несколько жесткое, но гладкое.Кольцо фокусировки работает по проводам, очень свободно и плавно, но при ручной фокусировке возникает абсолютная задержка (задержка) реакции, и вы не чувствуете, что контролируете фокус отдельно (т.е. имеют тенденцию перескакивать небольшие корректировки).

Качество сборки хорошее. Объектив кажется достаточно прочным, хотя при увеличении до 50 мм я могу вызвать небольшое колебание в расширенной пластиковой части объектива, что является общей проблемой для недорогих объективов.

Как это работает?
Вы хотите, чтобы на нем был костюм или нет? ; ~)

Fujifilm выполняет множество настроек объектива в камере для изображений JPEG, и они тесно сотрудничали с большинством поставщиков программного обеспечения, чтобы автоматически применять те же настройки в RAW-конвертерах (Adobe, Phase One и т. ). Итак, давайте сначала разберемся с тем, что нужно настроить.

Линейное искажение: Возможно 1% бочкообразного искажения на 16 мм после коррекции, причем все, начиная примерно с 24 мм, демонстрирует минимальные искажения, которые можно игнорировать. Но отключаем исправления и все очень сильно отличается от . На 16 мм объектив имеет около 7% бочкообразного искажения, что немало и нельзя не заметить. Это сужается до чуть более 2% на 24 мм, а затем снова становится незначительным к тому времени, когда вы достигаете 35 мм. Проблема с такой большой коррекцией искажений заключается в том, что она влияет на числа MTF, которых может достичь объектив.Подробнее об этом чуть позже.

Виньетирование: Опять же, исправления довольно хорошо справляются с минимизацией всего. Ни в коем случае я не измеряю полуста в исправленных файлах JPEG и необработанных файлах. Конечно, без поправки история снова будет совершенно иной. При открытии 16 мм виньетирование составляет более 1,5 ступеней. Вам действительно нужно установить диафрагму f / 8, чтобы добиться разумного виньетирования. Очевидно, это имеет некоторые разветвления для шума в углах изображения. Это похоже на то, что вы недоэкспонируете углы изображения, а затем значительно увеличиваете их с помощью постобработки.Так что я бы не назвал это объективом для слабого освещения. При других фокусных расстояниях (24 мм, 35 ​​мм, 50 мм) числа были гораздо более разумными, только при широко открытой диафрагме на 50 мм показывалось немного больше, чем остановка виньетирования. Остановка на одну ступень позволяет контролировать виньетирование при любом фокусном расстоянии, кроме самого широкого.

Хроматическая аберрация: Немного выше, чем я ожидал, со всеми текущими исправлениями. Он явно присутствует на широких углах, в основном игнорируется при обычном и телефото фокусном расстоянии.

Резкость: Удивительно, но значения MTF остаются высокими даже с поправками. Центр отличен от 16 мм до 35 мм, на самом деле опускается только до очень хорошего на 50 мм. Углы были неожиданно приличными на 16 мм, с небольшим падением резкости от центра. Однако по мере увеличения резкости угловая резкость начинает все больше и больше отклоняться от центральной резкости. Я бы назвал резкость в углах приемлемой в лучшем случае, если она превышает 16 мм. Еще одним сюрпризом является то, как мало в этом объективе разницы между широко открытой диафрагмой и точкой, в которой дифракция начинает снижать контраст.Это объектив, который можно широко использовать до f / 8 и получать практически те же результаты. И это особенно верно при съемке в формате JPEG.

В целом характеристики в основном соответствуют тому, что вы ожидаете от комплектного объектива: хорошо, но не превосходно.

Прямо из камеры JPEG, 16 мм. Обратите внимание, линии скорректированы, углы посветлели. Резкость хорошая на всем изображении примерно до двух третей угла до углов, после чего она начинает ухудшаться.Но в таком снимке резкость в углах не так уж и важна.

Заключительные слова
При 16MP 16-50 мм почти светится в центре кадра, но слабо по краям (за исключением 16 мм, хотя есть много встроенных программных исправлений, применяемых к опоре до самого широкого угла). На самом деле это вполне подходящая оптика для камеры начального уровня и обычного пользователя, так как с настройками Fujifilm в программном обеспечении действительно нет явных недостатков.

Конечно, уберите эти настройки, и объектив станет менее интересным. Слишком сильное линейное искажение и виньетирование в сочетании со слегка мягкими углами делают результаты немного близорукими, когда вы просматриваете полностью нескорректированные исходные изображения. Впрочем, это не хуже, чем у других производителей беззеркальных камер: программные исправления - это спасение многих доступных в настоящее время комплектов объективов.

Все-таки жаль, что объектив плохо держит углы по резкости. Было бы неплохо иметь действительно резкий удобный объектив для камер X.18-55 мм больше и тяжелее, что в значительной степени означает, что мы прибегаем к нескольким простым измерениям, чтобы получить надежные результаты на наших X-телах без увеличения объема.

Тем не менее, этот объектив очень хорошо сочетается с комплектным объективом для X-A1 и X-M1.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *