Mitakon Speedmaster 85mm f/1.2 — Фотосклад.Эксперт

Введение

За всю, уже довольно длинную, историю фотографии было придумано довольно много разнообразных объективов. Многие из них повторялись, в принципе, и некоторые оптические схемы стали основой для целых семейств объективов. Но все это время процесс создания был очень трудоемким и требовательным ко всем этапам производства, от расчета оптической схемы до окончательной сборки, и малейший просчет на любом из этапов мог превратить потенциально хороший объектив в тыкву, причем не факт что это можно было хоть как то исправить. Но, как и во многих заслуженных областях разработки и производства, все изменило повсеместное внедрение компьютерных систем расчета. Рассчитать новую оптическую схему теперь стало намного проще, чем во времена логарифмических линеек, и быстрее к тому же. Конечно это не значит что любая подворотня способна производить конкурентоспособную оптику, требования ко всем последующим этапам производства остались неизменными, да и алгоритм создания хорошего объектива это не только школьный курс оптики оформленный в виде программы расчета, тут нужен какой-никакой опыт.

И вот тут, в области производства объективов, появилось довольно много новых имен, фирм имеющих некоторую технологическую и интеллектуальную базу для производства объективов. Опять же, сильно возросший последние годы, спрос на фототехнику сильно повысил интерес производителей к этой теме.

И вот сегодня мы рассмотрим птенца этого нового поколения — объектив китайского производителя оптики Mitakon Zhongyi Speedmaster 85mm f/1.2, который сам производитель назвал “The Dream”. Объектив полностью ручной и он интересен нам сразу с двух точек зрения — как объектив малоизвестного у нас производителя из новой волны, и как объектив с высокой светосилой, нечасто встречающейся и у более известных производителей. Вообще сам по себе производитель не является совсем уж новичком в оптике, но до сих пор объективы этой фирмы ничем особенным не выделялись и, закономерно, до нашего рынка не доходили. Нишу недорогих объективов с ручным управлением у нас занимал весь парк старой оптики на резьбу M42 и объективы корейской фирмы Samyang.

Но тем не менее прогресс не стоит на месте и в 2015 году фирма Zhongyi Optics анонсировала выпуск нескольких новых объективов с интересными характеристиками. Одним из объективов новой линейки и был герой нашего обзора. Так посмотрим же — какая она, эта самая мечта по версии Zhongyi.

Спецификация

Диафрагма	от f/ 1.2 до f/16
Фокусное расстояние (мм)	85
Угол зрения	29°
Минимальное расстояние фокусировки (м)	1
Диаметр фильтров (мм)	77
Крепление к камере	Canon EF / Nikon F / Sony FE / Pentax K
Стабилизатор	Нет
Привод автофокуса	Нет
Вращение переднего элемента	Нет
Крепление для штатива	Нет
Доступные цвета	Черный
Постоянная ручная фокусировка	Да
Количество линз	9 (2 лизы из стекла с экстра низкой дисперсией и 4 линзы с высоким коэффициентом преломления)
Количество групп	6
Число лепестков диафрагмы	11
Вес(г)	921

В комплекте все то что и ожидаешь от комплекта объектива (почти):

• Объектив
• Передняя и задняя крышки
• Бленда
• Роскошный кофр, это то чего уже и не ожидают от содержимого коробки, тем более от малоизвестного производителя.
  Кожа двух цветов, вкладыш из вспененной резины, все очень солидно. Но только для самого объектива. Для бленды там места нет и она поставляется в обычной картонной коробке.

Внешний вид и конструкция

Объектив сделан весьма основательно. Корпус полностью металлический, собран крепко, без люфтов и неточностей. Это все конечно внушает ощущение солидности, но объектив из-за этого получился очень тяжёлым, без малого килограмм, и не все будут в восторге от перспективы брать этот слиток стали и стекла куда-то далеко в путешествие, если нет ясных перспектив использовать его. Другими словами случайно в кофре этот зверюга не заваляется. И он, возможно, будет изрядно примораживать на морозе — объектив реально настолько суров что в его конструкции нет ничего теплого и мягкого. Впрочем кольцо фокусировки весьма крупное и ухватить в перчатках его не составит труда.

Ход кольца фокусировки очень мягкий и составляет 270 градусов (направление вращения, кстати, противоположное принятому в Никон и это может некоторое время сбивать с толку), можно довольно точно сфокусироваться, что при малой глубине резкости на диафрагме 1. 2 весьма важно — малейшая неточность уводит зону резкости с сюжетного объекта.

Ход кольца диафрагмы в объективе выполнен без фиксации и позволяет выставить любое значение, что удобно с точки зрения съемки видео. А вот с точки зрения фотографии есть нюансы — кольцо настолько мягкое что его не трудно зацепить и сбить во время фокусировки, что и происходило не раз за время тестирования, а человеческий глаз штука коварная и изменение диафрагмы с 1.2 на 2.8 может и не заметить, и восстановить потом что и на какой диафрагме снималось затруднительно. В общем, зачастую, ничего страшного, но хотелось бы быть уверенным в съемочных параметрах.

Пыле- и влагозащита производитель не заявил, но ничего страшного — понятно что несколько капель его не убъют, а в сильный дождь его можно чем нибудь закрыть от воды. К слову — так как объектив полностью ручной и в нем нет ни грамма электроники, а значит и ломаться по сути нечему. Самый крупный риск сломать его — уронить на что нибудь твердое, и посильнее. И то не факт что основной урон понесет именно объектив.

В версии для Nikon объектив никакую информацию в камеру не передает, все настройки с ним связанные можно указать только в самой камере. В версии для Canon объектив снабжен чипом для активации подтверждения фокусировки и, заодно, передает в камеру информацию о себе, для фиксации в Exif.

Бленда пластиковая, лепестковая. Крепление к объективу байонетное и внутри с бархатистым покрытием. И она реально огромная, высотой почти с сам объектив, что делает невозможным присоединение ее на объектив на камере в походное положение — она упирается в выступ пентапризмы. На Sony FE наверное такой проблемы нет. В общем, кроме размера, ничем не примечательная бленда.

В работе

Прежде всего, заполучив такой объектив, интересно может ли этот объектив работать на диафрагме 1.2 или это просто маркетинговый ход производителя. В первую очередь интересно посмотреть на портретах, это ведь явная целевая аудитория такого рода объективов. И, прямо скажем, объектив радует.

По резкости здесь всё хорошо. При чем хорошо весьма — диафрагма 1.2 вполне рабочая, есть некоторый спад резкости к краям, но, учитывая наиболее популярное назначение объектива, это не так и критично и, в некоторых вариантах, играет на руку. При съемке же на камеры кроп этого можно и не увидеть в принципе. А вот хроматические аберрации весьма заметные, но не сильно больше таковых у Canon 85mm f/1.2L, а больше сравнивать как-то и не с кем.

Конечно объективы таких фокусных расстояний редко применяются для пейзажей, но это, тем не менее, не невозможно и результат может порадовать интересным результатом. Во первых, как и любой телевик, он заметно сжимает перспективу, ну а во вторых, как очень светосильный телевик, тем более с рабочей открытой диафрагмой, он позволяет глубиной резкости хорошо разделять планы.

Ну и виньетирование — на открытой оно заметно, понравится любителям винтажного виньетирования, и закономерно меньше при закрытой диафрагме, но никто ведь в здравом уме не станет покупать объектив 1. 2 чтобы снимать на 2.8? Хотя, опять же, на кроп-камерах этого почти не проявляется.

Зона размытия мягкая, бокэ получается красивым и ровным. Конечно это дело вкуса, но результат действительно очень радует глаз. Вообще объектив очень радует тем что принято называть “рисунок объектива” — изображение получается интересным, объемным и насыщенным деталями, радующими глаз зрителя.

Большим плюсом в работе показал себя и длинный ход кольца фокусировки, хотя это и замедляет работу с фокусировкой, зато точность не страдает. А вот бесщелчковое кольцо диафрагмы это печальный минус для фотографа — значение сбивается элементарно. Хорошо если камера цифровая и этот факт выясняется сразу, а если плёнка? Впрочем это скорее брюзжание, к особенностям объектива привыкаешь быстро и в дальнейшем уже на автомате проверяешь выставленную диафрагму.

А вот где сказывается пока еще малый опыт производителя — просветление оптики. Не подумайте что просветления нет совсем, оно конечно есть, но объектив показал среднюю устойчивость к контровому свету.

В принципе все выглядит хорошо, но боковые засветки могут внезапно запороть весь кадр. Возможно способность объектива ловить зайцев и объясняет ведёрный объем бленды — производитель таким образом подстраховал покупателей своих объективов от этой проблемы. При съемках в прямом контровом свете такого простого решения нет и поэтому страдает контраст изображения.

Вообще с объективом работать приятно, он оставил о себе только положительные эмоции. Сама механика работы мануального объектива полностью соответствует ожидаемому — это явное не стрельба навскидку с автофокусным объективом, но и результат того стоит.

Выводы

Ожидал ли кто нибудь от малоизвестной фирмы из Китая чего то похожего? Еще пару лет назад я бы сказал что нет, не ждал. Но многочисленные анонсы и релизы последних лет показали что границы невозможного заметно сдали позиции и те о ком никто еще никто не знал несколько лет назад могут удивить всех выпустив что то необычное и, при этом, весьма качественное.

Что фирма Zhongyi собственно и показала.

Плюсы:

• Высокая светосила
• Отличная резкость начиная с открытой диафрагмы
• Приятное бокэ
• Надежная конструкция
• Солидное оформление кейса

Минусы:

• Высокий уровень хроматических аберраций на открытых диафрагмах
• Плохая устойчивость к засветкам
• нет возможности зафиксировать установленную диафрагму

Подытоживая можно с уверенностью сказать что объектив получился очень удачным, хотя и не без некоторых недочетов, но и без явных ошибок. И если в системе Canon есть свой объектив с таким фокусным расстоянием и светосилой, то во всех остальных системах, для которых производится Mitakon Zhongyi Speedmaster 85mm f/1.2, альтернатив, мягко говоря, не много. Для такого дела пожертвовать автофокусом и автоэкспозамером не жалко, тем более что результат выходит весьма стоящим. И самое главное — фотографии получаются красивыми и их интересно рассматривать. Картинка выходит объемная, живая — а ведь именно это и есть то что нужно.

Ef 85 1.2 — Объективы

Казатин 26 янв.

Похожие запросы:

aBi+OMZ/rDETrvY2SlLVLnI4aqzvsBi7HBb2Web4U998ZTdJAdSZuj9QKi5tA0RI2S0gj4Sa65aQ2ce8VKZTSuWIfzxTWJ0JZDS1Em5wDNDXzHy2rAmRKRqsYo+AsNOF5OKjXX6nMWbABy6FgYEfqC5NsV02fvUKIaqoKHLl9xVkN+eaASiOsUJX+iAvyhq1YyOCc7BLrXrFjrshRrDeWRFhGw7KjNrjj2bWDgSN+j94gzjJootoYTkoY/vaoAJaSCHKD/e/coBoZH6zOr1fed8LZSO/3GVR8LfXkE1Ud4UIsjJA6Nuf9ylp46P98t7TmKpGm38qM/BpLYoBBu5iEkIQRcEZ0z4tzindzlpTjL7MLK8SL3WPlw==

• Недавно просмотренные
• Избранные объявления (0)
• Избранные результаты поиска

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S). Обзор от читателя Радоживы

Обзор объектива Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S) специально для Радоживы, подготовил Сазонов Михаил Александрович .

Nikkor 85 f/2 (AI-S) – мануальный портретный объектив от Nikon. Объектив отличает хорошее качество изготовления, среднее качество изображения и нестандартная оптическая схема.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Первая версия объектива была представлен в 1977 году в рамках обновления линейки продуктов на AI-тип. Он был создан для замены Nikkor 85 f/1.8 (K), который сняли с производства в том же году. Версия Nikkor 85 f/2 (AI-S) выпускалась приблизительно с 1981 аж по 1995. В сети можно найти много диаметрально противоположных отзывов о Nikkor 85 f/2. Одни говорят, что это худшая 85-ка от Nikon, другие считают его чуть ли не лучшим. По своим впечатлениям могу сказать, что этот объектив действительно не дает «стандартную Никоновскую картинку» и вообще, качество изображения восторгов не вызывает.

Конструкция и органы управления

Фокусное расстояние	85 мм
Угол поля зрения	280
Гарантированное покрытие кадра	35 мм (FX)
Диафрагма	2-22
Кол-во лепестков	7 нескругленных лепестков
Диаметр светофильтра	52 мм
МДФ	0. 85 м
Оптическая схема	5 линз в 5-ти группах
Бленда	HS-10
Длина	61 мм
Диаметр	60 мм
Вес	431 г.
Работа с конвертерами	TC-201 TC-301 TC-14A(B) TC-16A

Корпус объектива выполнен из металла. Кольца фокусера и привода диафрагмы разделяет декоративное серебристое кольцо в духе дизайна Nikkor 70-x годов. Сборка, как и у всех объективов того времени, очень хорошая. Ничего не болтается, не люфтит. Крепление бленды – резьбовое. Крышка старого образца с боковыми зацепами, наподобие Canon.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Кольцо фокусировки прорезинено, вращается плавно, наводить на резкость комфортно. Ход кольца около 180 градусов. Объектив имеет хард-стоп. При фокусировке на МДФ, передняя линза выезжает вперед на 1 см, но не вращается, использование фильтров не затруднено. Фокусировка осуществляется перемещением всего линзоблока.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

На объективе присутствует кольцо диафрагмы с металлической насечкой и шкалой от f/2 до f/22. Установка значений происходит с шагом в один стоп. Выбор промежуточных значений не предусмотрен. Также на корпус объектива нанесены шкала расстояний и цветные метки шкалы ГРИП для f/8, f/16 и f/22. Сбоку на кольце фокусировки красуется надпись “Made in Japan”. Nikkor 85 f/2 является объективом AI (AI-S) типа, т.е. передает на камеру информацию о установленном диафрагменном числе.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Диафрагма объектива имеет 7 нескругленных матовых лепестков, дающих классические гайки в боке.

Nikkor 85 f/2 выполнен по необычной для подобных объективов оптической схеме – 5 линз в 5-ти группах. Такая схема у Nikon применялась только в данной модели и позднее была заменена на шестилинзовую (заодно вернули и светосилу f/1.8). Линзы объектива имеют мультипросветление, специальные элементы отсутствуют.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Качество изображения

На открытой диафрагме объектив не блещет – картинка забита сферическими абберациями. Прикрытие диафрагмы исправляет ситуацию. На f/2.8 сферические аберрации сильно уменьшаются, на f/4 центр кадра без нареканий, углы немного не дотягивают, на f/5.6 картинка резкая по всему полю кадра APS-C. Разница в разрешении центр-край незначительна на всех значениях диафрагмы. Дисторсия отсутствует. Цветопередача – нейтральная. Сильно выражена продольная хроматика (фрижинг). Присутствует эффект Focus Breathing. Контровый свет Nikkor 85 f/2 держит неплохо для экземпляра такого возраста. Контраст не падает. В основном досаждают блики. Прикрытие диафрагмы порождает гайки в боке и звезды на ярких источниках света. В целом, картинка мягенькая, характером больше похожа на Кэноновскую (а-ля 28-70).

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Примеры фото

Все приведенные фотографии без обработки, проявка ViewNX 2. На некоторых кадрах сделано кадрирование. Съемка производилась на Nikon D300s, частично с поляризатором B+W

Архив с оригиналами можно скачать по этой ссылке.

Nikon NIkkor 85mm 1:2 (AI-S)

Заключение

Nikkor 85 f/2 – объектив не выдающийся и, в общем, переоценный. Смысла брать за 2/3 стоимости автофокусного аналога я не вижу. Но, если найти по хорошей цене, то он может служить бюджетным портретником на камерах Nikon, вместо перепиливания очередного бедного Юпитера-9.

Спасибо за внимание.

Отзыв с фотографиями о Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Отзыв:
Рисует очень мягко и при этом сохраняет резкость в деталях.
Цветопередача.
На диафрагме 1.2 малая ГРИП и как следствие высокие творческие возможности!
Хорошо использовать при съемке с недостаточным освещением.

Скорость фокусировки. По сравнению с первой версией она увеличена в 1.8 раза. Но она по прежнему самая медленная в сравнении с аналогами и остальными фиксами. Ход кольца фокусировки большой — 2/3 от полного оборота вокруг своей оси. Однако можно считать, что страшилка на практике преувеличена, т.к. нам не нужно постоянно менять дистанцию съёмки от минимальной до горизонта. Снимаем портрет, дистанция меняется, скажем, в пределах от 3 до 5 метров — скорости достаточно!

Минус — высокая цена в России, на сегодня от 65 т. р. по Яндекс маркету

В солнечный день ХА, кстати, тоже самое можно наблюдать на других фиксах: 24/35/50мм — во всей красе.

Подрезание бликов на открытых (до f/2.8). Заметно, когда в расфокусе яркие блики. Есть такое. На 85/1.8 это мене выражено, на 50L — ещё больше. Кстати, объектив тут ни при чём, блики режет шахта камеры. «Чемпион» в нашей системе — 50/1.0. Замечают ли это те, кого мы снимаем? Возможно. Но, полагаю, они не парятся по этому поводу.

Цены на canon EF 85 mm f/1.2L:
title: feed_id: 5847 pattern_id: 2618 tech_model: Canon EF 85 f/1.2L tech_accessory: 1

Задняя линза вровень с байонетом, даже контактную площадку разместили по сути на ней. Ни один еще объектив я не одевал на байонет с такой аккуратностью. По этой же причине боюсь одевать удлинительное кольцо на этот объектив, чтобы поснимать макро и крупный план.

Ручная фокусировка. Она не такая, как на других объективах. Крутим кольцо, но блок линз перемещается электро-приводом. В тактильном плане это хуже для ощущения обратной связи, зато можно фокусировать лёгким прикосновением пальца. Необычно 🙂

Виньетирование на открытых. Никогда не исправляю!

МДФ всего 95 см, я в перерывах между портретами люблю еще макро посмнимать, цветочки, жуков, специально для этого одевать макро объектив иногда не получается, было бы круто если бы МДФ была бы поменьше.

Сравнение canon ef 85mm f/1.2l II, sigma 85 мм f1.4 и гелиос 40-2 85 mm F1.5

Объективы для портретной съемки, как размыть фон

Фотографии сделанные на объектив Canon EF 85 mm f/1.2L II USM

    

Лучшие объективы Canon — как определить по оптической схеме

Время от времени, держа в руках новый объектив с пластиковым корпусом задаешь себе вопрос — а какова его себестоимость? Как угадать насколько разработчики постарались при его разработке? Что придаёт этому объективу такую высокую цену?

Составляющих цены и качества, конечно, много. Но есть по-крайней мере один момент, который позволяет понять насколько велика себестоимость объектива в плане материалов.

Как сделать хороший объектив уже давно известно. Известны и материалы, которые должны быть использованы для наилучших результатов, но коммерция и работа на широкого потребителя накладывает свои рамки и потому объективы зачастую стараются упростить и внутри.

Я представляю здесь полный или почти полный набор оптических схем объективов Canon с легендой где и какие элементы использованы. Заслуга это не моя, а я только заинтересовался темой и «содрал» чужую разработку на общее благо русскоязычных пользователей.

Зум-объективы

Фикс-объективы

Широкоугольные

Стандартные

Телеобъективы

Макрообъективы

Специальные объективы

Tilt/Shift объективы

На своих семинарах Canon озвучивает такие отличия:

— Наличие двух или более (UD) элементов
— Наличие флюоритового элемента
— Наличие шлифованных стеклянных асферических элементов

И. .. да, буква «L» означает «люкс» (luxury — шикарный).

Кроме конструктивных параметров само собой L-объективы часто сильно отличаются оптически в лучшую сторону.

Aspherical lens — асферические элементы это элементы, которые имеют несферическую поверхность и позволяют снижать хроматические и геометрические аберрации. Дорогие в производстве и в наше время часто используются обычные линзы с наплавкой из пластика, которые называются «гибридные».
Цельноваренный стеклянный асферический элемент — это очень хорошо.

Далее информационные выдержки из Canon Lens Work вплоть до «Оптические схемы объективов Canon», где текст только мой. Пояснительные тексты, что такое «асферические линзы» и проч. принадлежат компании Canon.

Слева — обычная линза, справа — асферический элемент. Показана разница в работе

Асферические линзы
Световые лучи, проходящие через края и через центр сферических линз, сходятся в немного разных фокальных точках. В результате этого оптического явления, известного как сферическая аберрация, получаются неконтрастные снимки, будто покрытые тонкой вуалью. Для устранения этой проблемы Canon разработала асферические элементы объектива. Специальная несферическая поверхность сводит центральные и периферийные световые лучи в единой фокальной точке, обеспечивая чёткость по всей области изображения. Асферические элементы, которые сегодня имеются почти в каждом объективе EF, особенно полезны для моделей с большой диафрагмой, широкоугольных и высококачественных компактных зум-объективов.

Асферические элементы бывают 4-х типов:

1) шлифованный и полированный стеклянный асферический элемент
2) литой стеклянный асферический элемент
3) литой пластиковый асферический элемент
4) гибридный асферический элемент, в котором пластик нанесен на сферическую стеклянную линзу для придания её асферической поверхности

более подробно читайте Пластиковые линзы в объективах

Для краткости: шлифованные стеклянные линзы хорошо, литые стеклянные неплохо, остальное (пластиковое) не очень хорошо

Кое-где, где известно какие стоят асферические элементы — я подписал.

UD-линзы — стекло с ультранизкой дисперсией света. Сильно повышает резкость объектива и снижает различные хроматические аберрации. Относительно дорогое, но было изобретено для снижения себестоимости объектива и все-таки немного (а иногда и намного) хуже, чем флюоритовое стекло. В настоящее время наличие UD-элемента переводит объектив как минимум в средний диапазон цен.

Флюорит — материал для дорогих объективов

Флюоритовые и сверхнизкодисперсионные (UD) линзы

Если пропустить солнечный свет через призму, появится радужный спектр. Это происходит потому, что лучи света с разной длиной волны преломляются (другими словами, меняют направление) внутри призмы по-разному. То же явление, но в меньшей степени, наблюдается в фотообъективах, и называется оно в этом случае хроматической аберрацией. Чаще всего хроматическая аберрация проявляется на фотографиях в виде цветной каймы по краям объектов. Сочетание выпуклых и вогнутых линз помогает скорректировать этот эффект, но не решает проблему полностью.

Флюорит (плавиковый шпат) — это материал, который позволяет преодолеть теоретический предел, налагаемый
оптическим стеклом, и добиться практически идеальной коррекции хроматических аберраций.

Оптическое стекло изготавливается из окиси кремния с примесью, например, лантана и оксида бария. В процессе
изготовления эти вещества смешиваются в печи, сплавляются при высокой температуре 1300° — 1400°C и затем медленно охлаждаются.
Флюорит, с другой стороны, имеет кристаллическую структуру и обладает исключительными характеристиками,
недостижимыми для оптического стекла — низким коэффициентом преломления и низкой дисперсией.
Более того, дисперсионные характеристики флюорита почти совпадают с характеристиками оптического стекла при
длинах волн в диапазоне от красного до зеленого света, но существенно отличаются для длин волн в диапазоне от зеленого до синего (такая характеристика называется необыкновенной парциальной дисперсией). Использование этих особых свойств позволяет значительно повысить качество изображения супертелеобъективов, как показано ниже.

Полное исключение вторичного спектра
При объединении выпуклой флюоритовой линзы с вогнутой стеклянной линзой с большой дисперсией по правилам
корректировки красных и синих длин волн необыкновенная парциальная дисперсия флюорита эффективно
компенсирует также и зеленые длины волн, снижая вторичный спектр до исключительно низкого уровня и сводя
все три длины волны (красную, зеленую и синюю) в одну фокусную точку, что делает возможной практически идеальную компенсацию хроматической аберрации (апохроматическая характеристика).

В 1960-х годах компании Canon удалось искусственным путём создать кристаллический флюорит и выпустить первые сменные объективы с флюоритовыми элементами для зеркальных фотокамер. В 1970-х Canon разработала первые UD-элементы (Ultra Low Dispersion – сверхнизкая дисперсия) с применением низкодисперсионного оптического стекла. Затем эта технология была усовершенствована, и в 1990-х годах появились линзы Super UD. Сочетание флюоритовых линз, элементов UD и Super UD используется сегодня во многих супер телеобъективах серии L, телеобъективах с переменным фокусным расстоянием и широкоугольных объективах.

DO-элемент

Отдельный дифракционный оптический (DO) элемент представляет собой дифракционную решетку (очень тонкие параллельные штрихи на поверхности), которая меняет направление света. Однако в данном процессе формируется рассеянный свет, который не пригоден для фотообъективов и может вызывать появление бликов.

Применение нескольких DO-элементов гарантирует, что практически весь проходящий через них свет может использоваться для фотографирования.

DO-линзы Canon состоят из нескольких DO-элементов, дифракционные решётки которых располагаются друг напротив друга. Такое расположение в сочетании с преломляющей выпуклой линзой почти полностью устраняет хроматические аберрации, при этом элементы в корпусе объектива можно размещать гораздо ближе друг к другу. Результат – высококачественный объектив EF, который значительно короче и легче обычных объективов с рефракционными элементами.

принцип коррекции хроматической аберрации с помощью линзы DO

разница в дифракции света на однослойном дифракционном оптическом элементе и на линзе DO

 — Ультразвуковой двигатель USM

К примеру, Canon EF 16-35/2.8L II USM — 3 асферических и 2 UD элемента.

Использованы три типа асферических элементов: шлифованный стеклянный, литой стеклянный и гибридный (пластик+стекло).

Явно дорогой в плане себестоимости объектив. Как пользователь могу сказать, что объектив замечательный. Достаточно высокая резкость для широкоугольника и зума к тому же. Хорошо устранены ХА, так что мне с ними даже не пришлось особо столкнуться. Диапазон фокусных отлично подходит для съемки пейзажей, а при зажатии диафрагмы до F8-F11 (характерно для пейзажа) он становится «бритвенно резким». Это не бескомпромиссный объектив, он, конечно, уступает фикс-фокусным, но обеспечивает большую универсальность. При всём имеет достаточно большую дисторсию, так что для съемки людей на полнокадровую камеру в большинстве случаев не очень удобен. С другой стороны мне его эффект дисторсии даже нравится, придаёт перспективу снимку. Лица приходится править в фотошопе, но полностью такой вид дисторсии по краям не убрать. Так что думайте заранее как вы будете использовать этот прекрасный инструмент, имеющий свои особенности.
По резкости ему не уступает Canon 17-40/4L. Но при этом вы теряете универсальность и становитесь «обречены» лишь на пейзажную съемку.
В плане устойчивости к контровому свету оба объектива великопепны для своих фокусных значений.

бленда от Carl Zeiss. родная бленда довольно страшная и портит впечатления от отличного объектива

— Гибридный стабилизатор изображения (эквивалентный 4 ступеням экспозиции)
— Воспроизведение объекта в натуральную величину (1:1)
— Ультранизкодисперсионный элемент (UD)
— Водо- и пылезащищенность
— Трехпозиционный ограничитель расстояния фокусировки
— Круглая диафрагма с девятью лепестками для творческого размытия
— Кольцевой ультразвуковой мотор автофокусировки (USM AF)

Один UD-элемент — объектив среднего ценового диапазона. Объектив оснащен гибридным стабилизатором, это один из самых передовых стабилизаторов изображения на сегодняшний день.

гибридный стабилизатор изображения

Хотя я, как пользователь объектива, не заметил существенных преимуществ. Как раньше, так и сейчас прикидываю могу я сделать кадр в таких условиях освещения или нет. В плане резкости объектив радует, хотя и не является чемпионом в этом фокусном расстоянии (чемпион по моим данным Leica APO Elmarit 100/2.8).
Об этом читайте в статье Сравнение объективов 100mm (Carl Zeiss, Leica, Canon, Nikon)
У объектива хорошо устранены ХА и потому он особенно удобен для макросъемки. Портретная художественная съемка меня не порадовала именно по причине полной исправленности объектива. Тут более симпатичен Carl Zeiss Makro- Planar 100/2.8.
Их сравнение можно увидеть в статье Сравнение Canon EF 100/2.8L IS USM Macro vs Carl Zeiss Makro-Planar 100/2.8 C/Y

Другое дело портреты студийные на прикрытой до F8-F11 диафрагме. Тут он опять берёт своё для тех, кто любит такое фокусное (а любителей достаточно тк на этом фокусном на полнокадровой камере уже очень мало дисторсии).
Кольцо фокусировки с малым ходом, так что макросъемка уж «как есть». Если б у кольца фокусировки был большой ход, то объектив был бы намного более ценен.

А вот здесь просто стекло. Объектив нижнего ценового диапазона.
Отсутствие UD-элемента, какой имеется в старшем брате Canon 100/2.8L IS USM вызывает небольшое «замыливание» картинки по краям и серединам сторон кадра. Но объектив весьма неплохой для своей простой конструкции и цены. При ограниченном бюджете смело рекомендую его вместо старшего брата на роль объектива для макросъемки так как на «зажатых» диафрагмах по резкости они одинаковы.

3 UD-элемента. Объектив верхнего ценового диапазона. Шикарный бескомпромиссный объектив для макросъемки. Имеет в том числе крепление под штатив, которое позволяет крепить его на многие интересные штативные головки и крутить его на различных микро-рельсах, не задевая их.
Для макросъемки супер-удобен так как даёт большую дистанцию до объекта, позволяя фотографировать различных пугливых насекомых и более удобно работать в студии не подлезая к самому объекту съемки и не загораживая спиной свет. В тоже время объектив больше для работы на природе, где есть место развернуться и в большой студии тк из-за своего значительного фокусного расстояния многие объекты среднего размера приходится снимать отходя далеко, чтобы объект был целиком в кадре.
Еще, Canon EF 180/3.5L Macro USM более резкий, чем Canon EF 100/2.8L IS USM.
Из минусов: Невысокая светосила и «заточенность» под макросъемку.

Canon EF-S 60/2.8 Macro USM

Обычное стекло. Объектив нижнего ценового диапазона. Был бы вообще замечателен в виду своей резкости, но он подойдет только на камеры с кроп-фактором 1.6.

Обычное стекло. Объектив нижнего ценового диапазона. Достаточно резкий макрообъектив и при своих плюсах — дешевый (в районе 300usd).

Из общего сравнения 50 мм объективов

немного про боке Canon EF 50/2.5

здесь сравнение CZ Makro-Planar 60/2.8 vs Canon 50/2.5 по резкости

Так что не так уж плох этот «старичок».
Плюс к нему есть Life-size Converter от Canon, которые позволяет на нем получить макро 1:1 (без конвертера только 1:2).

В статье Еще немного о макросъемке (нумизматика, насекомые и проч.) есть тесты его использования с макро-фильтром Marumi DHG Apochromat 200 (+5). Так что сможете выбрать или Lifesize Converter (~300usd) или Marumi DHG Apochromat 200 (+5) (~100usd).

А также читайте Обзор объектива Canon EF 50/2.5 Macro в статье по выбору объектива 50мм

1 UD элемент — объектив среднего ценового диапазона. В данном случае он стоит на самом деле дорого, но я говорю про себестоимость производства, а не про маркетинговые цены. Понятно, что будучи единственным подобным супер-макро объективом он не может стоить на рынке дешево. Однако его себестоимость невелика.

Тот кто собирается его купить должен прежде всего подумать, как он собирается его использовать. Объектив специализированный, так что «абы как» не получится. К объективу нужен хороший штатив, рельсы, специальная вспышка и проч. Сам по себе он только деталь хорошего макро-набора и без доп.приспособлений преимуществ перед другими объективами вам не даст. Он приспособлен больше для съемки неподвижных микро-объектов в студии, нежели для съемок на природе.

1 флюоритовый элемент и 1 UD элемент — супер дорогой объектив в плане себестоимости. Как жаль, что я его продал. Он был великолепен с точки зрения передачи цвета и очень высокой резкости для своей зум-конструкции.
Плюс ко всему у него металлический корпус. Берите — не пожалеете. Я продал т.к. эти фокусные 100-400 оказались у меня невостребованными.

К слову сказать в нем очень хороший стабилизатор изображения и хотя он старый я его считаю лучше, чем супер-современный гибридный стабилизатор на Canon 100/2.8L Macro IS USM. Корпус настоящий металлический, в отличие опять же от Canon 100/2.8L Macro IS USM, хотя они и не особо сравнимы напрямую тк один телеобъектив, а другой макрообъектив.

3 асферических элемента и 1 UD-элемент.

Использованные асферические элементы: 1 литой стеклянный и 2 гибридных (пластик+стекло)

Объектив верхнего ценового диапазона.
Как пользователь хочу отметить его отличное оптическое качество, которое не уступает его старшему брату Canon EF 16-35/2.8L II. Принципиальное отличие только в светосиле, но и в цене получается разница в 2 раза. Если будете использовать для пейзажа, то светосила вам не критична.
Я его брал в Ирландию и столкнулся с тем, что погода чаще пасмурная, а не солнечная. Получилось так, что я был без штатива и светосилы сильно не хватало. Потому и перешёл на 16-35.
У обоих упомянутых объективов был предок Canon EF 17-35/2.8. Вот его не рекомендую тк он намного менее резкий.

Canon EF 24-70/2.8L USM

2 асферических элемента и 1 UD-элемент.

Использованные асферические элементы: 1 шлифованный стеклянный и 1 литой стеклянный

Дорогой объектив.
Если говорить про первую версию объектива — хороший объектив за вменяемые деньги. Вторая версия это уже отличный объектив за весьма большие деньги.
Объектив универсален, хотя он удобен больше для репортажников/свадебщиков, нежели для жанровой или портретной съемки на мой взгляд.
Тем не менее в жизни фотографа встречаются разные типы съемок, так что я предпочёл бы его иметь в наличии. В своё время пытался купить его в Сингапуре, но так и не купил. А сейчас специфика предметной съемки диктует другой набор объективов.

Мой тест этого объектива (и заодно второй версии 24-70): Canon EF 24-70 USM ver.1 vs Canon EF 24-70 II USM

Canon EF 24-70/2.8L II USM

Canon EF 24-70/2.8L II USM — оптическая схема

18 элементов в 13 группах. Три асферических злемента, два UD-элемента со сверхнизкой дисперсией и один элемент супер-UD. Это относительно дорогой объектив. Т.е. сама конструкция предполагает много элементов со сверхнизкой дисперсией, но попытались его немного удешевить и поставили UD вместо более дорогого флюорита.

Мой тест этого объектива (и заодно первой версии 24-70): Canon EF 24-70 USM ver. 1 vs Canon EF 24-70 II USM

Один асферический элемент. Недорогой объектив.

Как пользователь скажу, что он сильно уступает L-объективам по передаче оттенков цвета. Возможно из-за просветления. В остальном он очень удобен своим диапазоном фокусных расстояний.
Ощущения при пользовании создаёт положительные, но я на нем поставил крест после «запоротой» фотосъемки в Таиланде, где я не увидел с него ни одного кадра с мягкими зелеными полутонами. Хорошо, что у меня оказался еще 100-400/4.5-5.6L про запас. С него получилось несколько неплохих фото в этом плане.

Что тут сказать…В объективе две огромных флюоритовых линзы и 2 UD-элемента. Это супер-дорогой объектив в плане себестоимости.

Если бы не флюорит, то линз в нем было бы столько, что мало кто смог бы его поднять.
Так что пришлось Canon’у тут потратиться и вырастить пару гигантских кристаллов.
Все Canon’овские телеобъективы в некотором смысле шедевры. Это узкоспециализированные объективы и потому над ними поработали основательно.

Опять две большие флюоритовые линзы. Это супер-дорогой в плане себестоимости объектив.
Качество должно быть великолепным.

Здесь видим, что флюорит уже заменили на UD-элементы и больше ничего нет. Плюс объектив потерял в светосиле. Это объектив среднего класса в плане себестоимости.

А вот и старший брат предыдущего объектива. При фокусном 400мм у него потрясающая светосила в F2.8!!!
В нем использованы две гигантские флюоритовые линзы, так что он относится к числу дорогих в плане себестоимости объективов.

А вот опять более простой телеобъектив. В нем использованы 2 UD-элемента вместо флюорита. Это скорее средний в плане себестоимости объектив. Может чуть выше среднего.

Старший брат предыдущего объектива. Здесь две большие флюоритовые линзы.

Дорогой объектив — 1 флюоритовая линза и 2 UD-элемента.

Особенности

• Конструкция объективов серии L

• Стабилизатор изображения (эквивалентный 5 ступеням экспозиции) с распознаванием установки на штатив

• Флюоритовые и ультранизкодисперсионные элементы

• Ультразвуковой мотор с возможностью ручной фокусировки в любой момент

Аксессуары

• Вставной фильтр с круговой поляризацией 52 мм PL-C 52
  

• Экстендер EF 1. 4x III

• Экстендер EF 2x III

2 UD-элемента, объектив средней себестоимости в плане материалов.

• Два ультранизкодисперсионных элемента

• Быстрая бесшумная автофокусировка с помощью ультразвукового мотора

• Круглая апертура для получения великолепного размытого фона ( боке)

• Информация о расстоянии для системы вспышки E-TTL II

Недорогой объектив специального назначения. Даёт мягкое портретное размытие за счёт микроскопических микролинз на поверхности одной из больших линз.
В конструкции использован 1 асферический элемент.

Почитать про Canon EF 135/2.8 Soft-focus можно в этой статье

2 UD-элемента, объектив средней себестоимости в плане материалов. В своё время считался неплохим объективом и многие его успешно использовали на открытой диафрагме. Для современных фотокамер он уже не очень подходит (он был выпущен в 1996 г.)

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Объектив нижнего ценового диапазона.

Просто оптическое стекло.
Объектив низкой себестоимости.
Довольно мыльный по краям и рабочие диафрагмы от F2.8, но на закрытой диафрагме имеет неплохое разрешение. Для новичков — отличный вариант. Для опытных фотографов интереса не представляет.

Обзор-тест Canon EF 85/1.8 USM (перевод с Slrlensreview)

Canon 85/1.2L

Обзор объектива Canon EF 85mm f/1.2L USM

Объектив оснащен здоровенным асферическим элементом и дешевым быть не может. Данная версия объектива была выпущена в 1989г. и до сих пор остается актуальной. Недавно выпустили вторую версию, которая имеет более высокое разрешение, но все равно идеала на полностью открытой диафрагме F1.2 достичь не получилось. Да и не нужно, так как объектив обладает красивым боке и очень хорошо подходит для художественных снимков, будь то в студии или на улице.

Объектив имеет очень прочный конструктив и весьма увесист (1.025кг). Я с удовольствием на него снимал, но художественные снимки на открытой диафрагме на автофокусный объектив — не моя стезя и я его продал. Если вам понадобится такой объектив — обращайтесь, постараюсь помочь найти вариант «как новый», из Японии. Главное отличие от второй версии — более медленный автофокус. Но его вполне достаточно практически для любого вида съемок (кроме гонок и забегов собак 🙂 ).

Недорогой в плане себестоимости объектив, использован лишь 1 асферический элемент. Правда из шлифованного стекла, что очень радует.

Canon EF 85/1.2L II USM — рабочая диафрагма от F2. В первой версии были довольно высокие ХА на открытых значениях диафрагмы для объектива L-класса, но во второй их хорошо исправили даже для F1.2.
С одной стороны объектив второй версии хороший, но на мой взгляд сильно переоценен как в плане фокусного, так и по оптическому качеству. Светосила F1. 2 мало кому понадобится на мой взгляд по причине очень малой ГРИП и невысокой резкости на этом значении.

обзор-тест CANON EF 85 mm f/1.2L USM (первой версии объектива)

Обзор-тест Canon EF 85mm f/1.2L II USM (перевод с Slrlensreview)

особенности объектива — никаких

Просто оптическое стекло. Дешевый объектив.
Вполне себе неплохой в плане резкости из дешевых, оптическа схемая — Planar, как и у большинства 50мм.
Рабочая диафрагма от F2.8, мылит по краям довольно сильно.

Кратенькое упоминание о Canon EF 50/1.8 II в обзоре Canon EF 50/1.4

Просто оптическое стекло. Дешевый объектив.
Тем не менее резкость гораздо более равномерная по полю кадра, нежели у 50/1.8 II.
Рабочая диафрагма от F2.8
Обзор объектива Canon EF 50/1.4 USM в статье по выбору объектива 50мм

Один асферический элемент отлитый из стекла. Объектив средней себестоимости в плане материалов.
Оптически лучше, чем 50/1.8 II и 50/1. 4, но это понятно и из его высокой цены.
На самом деле с F2.8 резкости по центру кадра его почти сравняется с 50/1.8 II (он мылит по краям).
А от 50/1.4 на F2.8 по резкости вы его уже не отличите по всему полю кадра.
Из плюсов — даёт красивый диск нерезкости в виде кошачьего глаза, как у цейсовских объективов. Из минусов — режет этот диск сверху на F1.2
Обзор объектива Canon EF 50/1.2L в статье по выбору объектива 50мм

6 элементов в 4 группах, 1 асферический элемент (литой стеклянный). 7-ми лепестковая скругленная диафрагма.

Мой комментарий на эту тему:
Не вижу особо ради чего тут «пИсать кипятком»… но как обычно новинке предшествует PR и ажиотаж. Причем стимулируемый, как правило, фирмой продавцом.
Вот ничего не хочу предполагать про обзор уважаемой мной TDP, но заметьте, что там где они поставили в ряд для сравнения новый 40/2.8 со старичком 35/2.0, которому бог знает сколько лет, а нет, например, Canon EF 50/1. 4.
Случайность? 🙂 У них примерно паритет по резкости. Никого он там не «рвёт» по резкости. Ему добавили асферический элемент, чтобы скомпенсировать вылезающие ХА из-за увеличенного угла зрения. А так он остался Планаром. Обычно блинчики делали Тессарами и они имели меньше линз и другое боке, похуже.
Он на байонет EF, так что будет работать на всех камерах с EF-байонетом. На полнокадровой это 40мм, а на кропе 64мм.
Вобщем-то тут его плюс — на полнокадровой он почти широкоугольник, а на кропе вполне может служить объективом «на каждый день». Ранее мне особо было нечего посоветовать как штатный на кроп. Предлагал 50/1.4 с учетом замены камеры на ФФ в будущем (но ведь он на кропе 85мм, что много для штатного). А теперь вот есть решение.
Из 35/2 все-таки штатный на кроп делать не совсем правильно. По фокусному он подойдет (56мм), а по оптической схеме и расчетной работе — нет.

Вобщем для кропа да, стоит попробовать его как штатный портретный объектив.

P.s. Вообще политика Canon в плане выпуска объективов довольно оригинальная. Например, долгое время не было качественного удобного макро-объектива 100мм, хотя он был сильно востребован. И появился он только в 2009-ом году, а до него был только не L-вариант.
Вот так и со штатником на кроп. Бог знает сколько времени не было штатника на кроп. Разве что EF-S 60/2.8, но это значило обрекать себя потом на выброс этого объектива при переходе на полный кадр.
В 2012-ом вот появился штатник на кроп, когда эпоха кропа вобщем-то подходит к концу. Для полнокадровых камер 35/1.4 он не заменит, как и 50/1.4. А уж 50/1.2 вообще много лучше.
Они в рекламе говорят про видеосъемку, но насколько знаю, операторы снимающие кино на фотокамеры Canon предпочитают длинный ход кольца фокусировки мануальных объективов. Таких, как Zeiss, например.

особенности объектива — никаких нет

Объектив старого дизайна из обычного оптического стекла, но довольно удобен как штатник на кропе.

Широкоугольный ретрофокусный объектив с одним асферическим элементом. Особых видов стекла не использовано, хотя в целом широкоугольные объективы с большим количеством линз дорогие в изготовлении (сравните со старым аналогом 35/2 по количеству линз)

Простой широкоугольный объектив с одним асферическим элементом. Недорогой в плане производства.
Неплохой бюджетный широкоугольник в виду своей более равномерной резкости по полю кадра, нежели 28/1.8.

Один асферический элемент.
Светосильный, но сильно «мыльный» по краям до F2.8.

Обычное оптическое стекло.

2 асферических элемента, 2 UD-элемента (низкодисперсионных) — дорогой в плане использованных материалов объектив. Производитель явно старался скорректировать все возможные ХА.

По пользованию: Относительно медленный автофокус для широкоугольного объектива. На 1. 4 откровенно «мылит». В тоже время автофокусной альтернативы на это очень удобное фокусное расстояние нет и с F2.8 он уже работает очень даже прилично. Боке красивое, характерное для всех L-ек.

Относительное отверстие 1.4 в Canon EF 24/1.4L II USM предположительно сделано для фотосъемки в тёмном помещении (критический случай, когда вспышкой пользоваться не хочется или нельзя), но тут нужно держать в голове на каком расстоянии будет какая ГРИП.

Обычное оптическое стекло.

2 асферических элемента, 2 UD-элемента (низкодисперсионных) — дорогой в плане использованных материалов объектив. Производитель явно старался скорректировать все возможные ХА.
Удобен для фотосъемки пейзажей и архитектуры.

1 асферический и 1 UD-элемент. Объектив среднего ценового диапазона.
Тем не менее весьма удобный универсальный фишай. При неисправленности дисторсии имеет весьма терпимые ХА. При сравнении с Samyang 8mm он убедительно выигрывает. Правда и стоит много дороже. С советскими фишаями сравнивать смысла нет, он много лучше.
Удобен для фотосъемки пейзажей, архитектуры и китчевых фото.

Canon EF 24-105/4L IS USM

3 асферических и 1 UD-элемент. Дорогой в плане себестоимости объектив. В плане качества картинки он весьма неплох для зум-объектива, особенно на «длинном конце», т.е. на 105мм. Фикс-объективам уступает, ловит блики при контровом свете, как и все «супер-зумы», из-за обилия линз, но все равно считаю его цену более чем оправданной. Единственный минус, почему его часто продают — невысокая светосила.

Тест 100мм объективов, в котором участвовал Canon EF 24-105/4L IS USM

3 асферических и 3 UD-элемента. Дорогой в плане использованных материалов объектив.

в сравнении с Canon 100/2.8L

5 (!!!) низкодисперсионных элементов и 1 флюоритовый. Объектив очень высокого класса.
Достаточно сказать, что он такой же резкий на 100 мм как фикс-фокусный Canon EF 100/2. 8L IS USM на диафрагме F2.8 и даже более резкий, чем Canon EF 200/2.8L II USM на 200 мм и диафрагме F2.8.
Один у него недостаток…высокая цена.

Мои тесты этого объектива Обзор и тест Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

Предыдущие его версии:

Canon EF 70-200/2.8L IS USM

«Младший» брат предыдущего объектива. Младший условно, потому как он более старого дизайна.
4 UD-элемента. Неплохой и довольно дорогой объектив, но, конечно, ему не сравниться с более поздней версией.

Canon EF 70-200/2.8L USM

«Младший» брат предыдущего объектива. Младший условно, потому как он более старого дизайна.
4 UD-элемента. Неплохой и довольно дорогой объектив, но, конечно, ему не сравниться с более поздней версией. Этот отличается от предыдущего прежде всего отсутствием стабилизатора. Но не только, еще формой диафрагмы со скругленными лепестками и блокировкой автофокуса, которых в этом объективе как раз нет (см. значки).

Canon EF 70-200/4L IS USM

1 флюоритовый и 2 UD-элемента. Неплохой и довольно дорогой объектив. На своей открытой диафрагме практически идентичен Canon EF 70-200/2.8L IS II USM, но из-за своей невысокой светосилы больше годен для ясной погоды, например, африканского сафари, нежели для уличного фоторепортажа или спортивной съемки в наших (С-Петербург) широтах.

Canon EF 70-200/4L USM

1 флюоритовый и 2 UD-элемента. Неплохой и довольно дорогой объектив.
Отличается от предыдущего отсутствием стабилизатора. Также возможно больше «мылит» по краям кадра, но это непроверенная информация (тем не менее конструктивно он немного отличается, если внимательно посмотрите оптическую схему).

Объектив с системой Diffractive Optics. Собственная разработка Canon и, видимо, тоже служит более дешевой заменой UD и флюоритовым элементам. Но, к сожалению, по моим наблюдениям эта технология сильно уступает честным флюориту и UD-элементам.

Кроме DO-элемента в объективе еще есть 1 асферический элемент.

Обзор и тестирование объектива Canon EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM

Canon EF 70-300/4-5.6L IS USM

2 UD-элемента. Средний по цене в плане использованных материалов объектив.
Из всех линейки 70-300 наиболее примечательный объектив. Такой же или чуть более резкий, как и мой любимый Canon EF 100-400/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-300/4-5.6 IS USM

Младший брат предыдущего объектива. Тут Canon убрал один UD-элемент и вместе с этим объектив лишился литеры «L» в названии. Т.е. перестал соответствовать профессиональной линейке объективов Canon.

Canon EF 75-300/4-5.6 III USM

В данном объективе нет никаких особых видов стекла или линз. Это 3-я его ревизия и производитель пытается выжать максимум из стандартного дизайна, продолжая доводить его «до ума» параллельно с выпуском старших моделей.

Canon EF 75-300/4-5.6 III

Модификация предыдущего объектива, но без ультразвукового мотора. Лучшее соотношение цена/качество.

4 UD-элемента и 1 асферический. Сложный в производстве и дорогой по материалам объектив. Но объектив специального назначения ( tilt/shift), так что не стоит ожидать заоблачных высот при обычном применении. Если соберетесь купить такой объектив учтите, что для tilt/shift важно насколько у вашей камеры большой светочувствительный сенсор. Меньше сенсор -меньше приемлимые углы наклона объектива.

Статья про Canon EF TS-E 17/4L: Впечатления от tilt/shift объектива Canon TS-E 17mm f/4L

Canon EF TS-E 24/3.5L II

3 UD-элемента и 1 асферический. Сложный в производстве и дорогой по материалам объектив. Но объектив специального назначения (tilt/shift), так что не стоит ожидать заоблачных высот при обычном применении. Если соберетесь купить такой объектив учтите, что для tilt/shift важно насколько у вашей камеры большой светочувствительный сенсор. Меньше сенсор -меньше приемлимые углы наклона объектива.

Статья в основном про первую версию Canon EF TS-E 24/3.5L, но почти всё имеет отношение и ко второй версии Canon EF TS-E 24/3.5L II. Только оптическое качество Canon EF TS-E 24/3.5L II, намного лучше, чем у первой версии этого объектива.

Объектив выполнен из обычного оптического стекла. Недорогой объектив в линейке tilt/shift.
Если соберетесь купить такой объектив учтите, что для tilt/shift важно насколько у вашей камеры большой светочувствительный сенсор. Меньше сенсор -меньше приемлимые углы наклона объектива.

Canon EF TS-E 90/2.8

Объектив выполнен из обычного оптического стекла. Недорогой объектив в линейке tilt/shift. Если соберетесь купить такой объектив учтите, что для tilt/shift важно насколько у вашей камеры большой светочувствительный сенсор. Меньше сенсор -меньше приемлемые углы наклона объектива.

Обзор объектива Canon EF TS-E 90/2.8: Tilt/Shift объективы, а также обзор и впечатления от пользования объективом Canon TS-E 90/2. 8

Тест 100мм объективов, в котором участвовал Canon EF TS-E 90/2.8

Статья будет продолжена.

Объектив smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft

Несколько лет назад я уже писал о мягко рисующих объективах вообще и Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus в частности. Теперь появилась возможность познакомиться еще с одним объективом этого класса. В цифровую эпоху я не вижу особого смысла в использовании подобных объективов. Эффект, создаваемый ими, можно достаточно хорошо имитировать программно. Фирма Pentax, вероятно, придерживается примерно такого мнения, потому что рассматриваемый объектив выпускался в двух модификациях: smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft c 1989 по 1995 год и smc Pentax-FA 1:2,8 85 мм SoftF — с 1996 по 2004 год. После этого в зеркальных аппаратах фирмы Pentax появился программный фильтр, который должен имитировать эффекты, подобные данному объективу.

Объектив, как и все пленочные объективы Pentax, сделан очень добротно. Отверточный автофокус работает достаточно уверенно, естественно, при использовании дальномера. Если попытаться задействовать его при живой картинке, то проблемы возникнут не только со скоростью фокусировки, но и с точностью. Другими словами, если для обычных объективов непосредственно фокусировка по контрасту изображения на матрице потенциально дает более точные результаты, то в случае испорченного объектива — а с точки зрения оптики другого определения Soft-объективам я дать не могу — окажется, что дальномер более удобен, и в практическом плане дает более быстрый и лучший результат.

Вопрос наводки на резкость для объективов этого типа достаточно сложен. Все эти объективы, независимо от того, выполнены они как отдельные устройства или составлены из объектива и смягчающего фильтра, можно грубо представить в виде однолинзового объектива, линза которого в центральной части и на периферии имеет разный радиус кривизны. В этом случае центральная часть имеет одно фокусное расстояние, а опоясывающее ее кольцо — чуть иное. Эти два изображения накладываются одно на другое, что и приводит к смягчению изображения, однако в точках точной фокусировки, как для центральной части линз, так и для периферии, четкая картинка проступает на фоне размазанного изображения и не очень сильно теряет в разрешении. Если фокусироваться по экрану камеры, то существует как бы два максимума резкости и достаточно трудно выбрать, какой из них является оптимальным. В случае использования дальномера зеркальных камер они совмещают изображение, получаемое правым и левым краями линзы. Фактически для них приоритетным является изображение, которое формирует периферийное кольцо. Поэтому независимо от того, используем мы автофокусировку или, вращая объектив вручную, дожидаемся подтверждения наилучшего автофокуса, именно изображение, формируемое краями линзы, будет доминирующим, и оно будет размываться изображением, формируемым центральной частью линзы. В свою очередь, для центра линзы существует своя точка максимума резкого изображения, обычно она находится чуть дальше. Таким образом, если мы фокусируемся на зрачки глаз, то внешняя часть линзы даст нам резкое изображение зрачков, а центральная часть, например, — волос или ушей. Степень влияния внешней части линзы можно уменьшить диафрагмированием. Начиная с определенного значения, будет работать уже только центральная часть, и эффекта смягчения мы не увидим.

Предыдущий рассматриваемый мной объектив Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus был несколько сложнее по конструкции, и за счет перемещения линз мы как бы измеряли кривизну и, соответственно, фокусное расстояние внешнего кольца. Нынешний же наш герой полностью укладывается в предложенную выше схему, т. е. у него есть два диапазона: при диафрагмах F:2,8 до F:5,6 есть эффект смягчения, при меньших диафрагмах это обычный объектив.

Фирма Pentax первая попыталась внедрить автофокусные объективы. И за прошедшие годы положение и роль контактов несколько раз менялись. Контакты для первого автофокусного объектива smc Pentax-AF 35—70/2,8 с байонетом KF образца 1981 года нынче вообще отсутствуют, а появившиеся позже в байонете КА несут, похоже, немножко другую функцию, чем изначально в них была заложена. Первоначально предполагалось, что простая комбинация замкнутых на землю и разомкнутых контактов несет информацию о максимальной и минимальной диафрагме. Никакой электроники — простейшее КЗУ (контактное запоминающее устройство), так хорошо зарекомендовавшее себя в ракетной технике. Позже в байонете KAF появился контакт для последовательной передачи данных, по которому уже по одному можно было бы передать информацию о состоянии объектива. И роль старых контактов, вероятно, свелась только к тому, чтобы подавать питание на объектив.

1. Механический привод диафрагмы. В момент съемки камера смещает рычаг, и диафрагма закрывается до предустановленного значения. С камерой Pentax K-7 работает только в режиме «М» и при кольце выбора диафрагм, установленном в зоне, помеченной сплошной линией. В режиме наводки диафрагма F:5,6, а в момент съемки закрывается до выбранного значения. При выборе диафрагмы в серой зоне F:2,8 — F:5,6 рычаг на объективе жестко зафиксирован и не смещается камерой при съемке. В байонете К образца 1975 года (дата выпуска первого аппарата) смещение рычага на объективе пропорционально диаметру диафрагмы, а с появлением в 1983 году байонета КА и в дальнейшем — площади.

2. Фиксатор вращения объектива в байонете.

4,8,9. Электрические контакты, бинарно кодирующие максимально открытое положение для диафрагмы. Замкнуты (или разомкнуты) на корпус. Контакты были добавлены в байонете KA в 1983 году. Для этого объектива — все разомкнуты. Контакты со стороны камеры подпружинены и выступают из корпуса байонета. Они могут быть замкнуты корпусом объектива.

5,7. Электрические контакты, бинарно кодирующие максимально закрытое положение для диафрагмы. Замкнуты (или разомкнуты) на корпус. Контакты были добавлены в байонете KA в 1983 году. В нашем объективе эти контакты отсутствуют, и он замыкает на корпус оба этих контакта со стороны аппарата. По таблице из Википедии это означает, что минимальная диафрагма равна F:22, что не соответствует действительности. Должен был быть замкнут только контакт 5. Вероятно, уже с появлением байонета KAF в 1987 году их первоначальная роль была утрачена. Я полагаю, что современная роль контактов, доставшихся нам в наследство от байонета KA, — обеспечить питанием передачу цифровой информации через контакт 10.

6. Замыкание этого контакта на корпус сообщает камере, что кольцо выбора диафрагмы находится в положении «А». Со стороны камеры контакт чуть утоплен, и объективы без этого контакта не могут его замкнуть корпусом. Впервые появился в байонете KA в 1983 году. У нашего героя положения «A» нет. Поэтому он может работать только в ручном режиме, когда в меню в пункте «37. Кольцо диафрагмы» выбран пункт «2 Разрешено». Однако если установить диафрагму в положение F:32 и замкнуть кусочком фольги этот контакт, то камера неожиданно прозреет, станет отображать диафрагму на экране, и будет доступна возможность управлять значением диафрагмы колесом на камере. В этом случае камера будет работать не только в режиме «М», но и в режиме приоритета диафрагмы. Фокусировка будет происходить при диафрагме, открытой до положения F:5,6, а в момент съемки она будет закрываться до выбранного на камере положения. В ручном режиме диафрагма тоже будет закрываться до рабочего положения, выбранного колесиком на камере, либо кольцом на объективе. Но значения выдержки придется устанавливать самим. Камера его предсказать по замеру с открытой диафрагмой не сможет.

10. Передача цифровой информации о фокусном расстоянии, диафрагме и т. д. от объектива к камере. Информацию о диафрагме можно прочесть в заголовке EXIF, однако на экране камеры она не видна, если разомкнут контакт 6. Впервые появился в байонете KAF в 1987 году.

12. Пара электрических контактов питания моторов привода автофокусировки, расположенных в объективе. Впервые появились в байонете KAF2 в 1991 году.

13. Отверточный привод автокусировки от мотора, расположенного в корпусе камеры. Впервые появился в байонете KAF в 1987 году. Отсутствует в байонете KA2 1997 года.

14. Механический датчик заданной объективом диафрагмы. Между двух лепестков байонета находится щель, внутри которой находится, связанный с кольцом диафрагмы, рычаг. Поворот рычага на 7° соответствует изменению площади диафрагмы в 2 раза. В данном объективе рычаг перемещается только при установке кольца выбора диафрагмы в зоне, помеченной сплошной линией. Механический способ передачи диафрагмы не используется в современных камерах с байонетами KAF «упрощенный» и KAF2 «упрощенный» по терминологии русского сегмента Википедии. Во французском сегменте используется KAF Digital (Цифровой), что, на мой взгляд, лучше характеризует сущность внесенных изменений. У них нет возможности считывать положение рычага, и вся информация передается в цифровом виде через контакт 10.

Другие участники

Кроме конечного эффекта, различаются и приемы работы при съемке с мягко рисующими объективами, обычными объективами со смягчающим фильтром и съемке для последующей программной обработки. В каждом случае есть свои плюсы и свои минусы. В этой статье я собираюсь сравнить снимки, сделанные Pentax smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft, Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus, Юпитер-9 85 мм f:2 со смягчающим фильтром фирмы Cokin P092 Dreams 2, а также объективом Волна-3 80 мм 1:2,8 с этим же фильтром и объективом Sigma 24—70 1:2,8 при фокусном расстоянии 70 мм. Фильтр Cokin представляет из себя слабую линзу с плоской центральной частью, на которой, однако, сформировано еще 5 маленьких линз. Эти линзы дополнительно размывают изображение и дают своеобразный ореол.

Юпитер-9. Светосильный портретный объектив, спроектированный М. Д. Мальцевым (КМЗ) на основе «Carl Zeiss Sonnar» 2,0/85, рассчитанного Людвигом Бертеле (Ludwig Bertele).

Для того чтобы уравнять угол зрения, объектив Canon 135 мм был установлен на камеру Canon EOS 5D, остальные же объективы, чье фокусное расстояние варьируется от 70 до 85 мм, устанавливались на камеры с матрицей формата APS Pentax K7 и Sony NEX-5, соответственно, наводка на резкость в зеркальных камерах проводилась по дальномеру, а в камере Sony NEX-5 по контрасту изображения на экране. Выбор камеры Sony для ручной фокусировки был связан с тем, что ее экран и алгоритм контроля точности наводки был лучшим из имеющихся у меня камер, а короткий рабочий отрезок позволяет установить любой объектив.

Волна-3 80 мм 1:2,8 с фильтром Cokin P092 Dreams 2

Sigma 24—70 1:2,8 с фильтром Cokin P092 Dreams 2. Объектив с байонетом Canon EOS (для управления диафрагмой используется установка, описанная здесь)

Для полноты картины к снимкам, сделанным разными мягкорисующими оптическими системами, я добавил и снимки, в которых смягчение достигалось программно. Программное смягчение изображения, используемое в камере Pentax K-7, на меня впечатления не произвело. Однако для программной обработки существуют и другие инструменты.

Вейвлетный разбор

Подробнее остановлюсь на работе с фильтром для GIMP Вейвлетный разбор (Wavelet decompose), написанным Марко Россини. Его возможности, на мой взгляд, позволяют наилучшим образом реализовать задачу смягчения изображения.

Открываем файл с фотографией. Запускаем «Фильтры — Общие — Вейвлетный разбор…».

Этот фильтр разбивает изображение на стопку слоев, в каждом из которых содержатся детали только определенного размера. Если сделать видимым только один слой, то можно оценить, за детали какого масштаба он отвечает.

Размытое изображение содержит слой «Вейвлетный остаток».

Уменьшая прозрачность нескольких слоев, мы можем получить смягченное изображение, когда у вас будут абсолютно резкими зрачки и ресницы, но не видны, например, поры на коже. В нижеприведенном примере ряд слоев просто сделан невидимым, однако это слишком грубое решение и лучше сделать слои частично прозрачными.

Если же использовать выборочное применение этого фильтра с помощью масок в отдельных слоях, то художественный эффект может быть существенно усилен.

Если сделать невидимым слой «Вейвлетный остаток», то добавляя слои «Вейвлетная ступень», можно, наоборот, не размыть, а подчеркнуть детали определенного размера.

Галерея

Поскольку мягкорисующие объективы не столько размазывают изображение, сколько уменьшают его контраст, то если уменьшить сделанные ими снимки, то резкость будет падать, а изображение еще больше размазываться. Оптимальный результат в большинстве случаев достигается для изображения максимального размера. Отсюда следует, что и отпечаток имеет только один оптимальный размер, который зависит от размера кадра и разрешения принтера. Причем если для сублимационного принтера с разрешением все ясно из паспортных данных, то для струйного принтера его придется определять экспериментально и оно будет зависеть от используемой бумаги. Кроме стандартных алгоритмов изменения размера у изображений, полученных мягкорисующими объективами, возникают проблемы и с алгоритмами подавления шумов и сжатия. Снимки, сделанные этими объективами, выглядят более шумными, и снимать с ISO, бо́льшими 400, очень рисковано. Как уже писалось выше, уменьшение картинки ситуацию не улучшит, а те программные фильтры, которые способны решить проблему, еще лучше справились бы со смягчением снимка, сделанного обычным объективом. В свете вышеизложенного придется в данной галерее рассматривать исключительно фрагменты, поскольку уменьшать бессмысленно, а полное изображение не уместится на экране. Программные способы, используемые на компьютере, в этом смысле смотрятся существенно лучше, поскольку могут быть применены к уже масштабированному изображению. В таблице ниже приведены 50%-ные фрагменты, при щелчке по ним мышью можно открыть 100%-ный фрагмент. Эти фрагменты я рекомендую открывать в отдельных окнах и сравнивать между собой. Все снимки сделаны с ISO-200.

Сначала, чтобы понять что мы собираемся смягчать, рассмотрим фрагменты, сделанные с помощью Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus с выключенным Soft focus и закрытой до F:4 диафрагмой и объективом Юпитер-9 с полностью открытой диафрагмой.

Canon EOS 5D, Canon EF 135 мм, F:4	Юпитер-9 85 мм, F:2

Теперь, для контроля, рассмотрим оптическое и программное смягчение для объектива Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus.

Canon EOS 5D, Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus, F:2,8	Снимок 1, обработанный фильтром Вейвлетный разбор. Фильтр применен ко всему кадру без выборочной ретуши с помощью масок

Теперь рассмотрим смягчение для снимков, сделанных объективом Юпитер-9, с помощью Cokin P092 Dreams 2 и встроенного программного обеспечения камеры Pentax K-7.

Pentax K-7, Юпитер-9 + Cokin P092 Dreams 2. F:4,5. Яркий блик имеет характерный для этого фильтра ореол	Снимок 2, обработанный с помощью встроенного программного обеспечения камеры Pentax K-7

И, наконец, переходим к снимкам, сделанным камерой Pentax K-7 с объективом smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft.

F:4,5	F:2,8

На мой взгляд, приемлемый результат получается сразу только на границе диапазона смягчения. При почти полностью закрытой для него диафрагме. При открытой диафрагме контраст слишком мал, и попытки увеличить его для снимка в JPEG дадут слишком шумный результат. При полностью открытой диафрагме для получения приемлемого результата надо делать снимки в сыром формате PEF и специальным образом их обрабатывать. Ниже приведены результаты обработки снимка, сделанного с диафрагмой F:2,8, записанного в формате JPEG с помощью GIMP и записанного в PEF с помощью UFRaw.

JPEG	PEF

В заключение два снимка, сделанных с помощью фильтра Cokin P092 Dreams 2.

Sony NEX-5, Sigma 70 мм, F:5,6 + Cokin P092	Sony NEX-5, Волна-3 85 мм, F:5,6 + Cokin P092

P. S.

Рассмотренный объектив smc Pentax-F 1:2,8 85 мм Soft имеет еще более узкий диапазон применения, чем Canon EF 135 мм f/2,8 Soft focus. При диафрагме F:4 — F:5,6 он дает более приятный результат, чем Cokin P092 Dreams 2, но худший, чем может быть достигнут при применении программного фильтра «Вейвлетный разбор» к снимку, сделанному штатным объективом. Объектив Юпитер-9 при полностью открытой диафрагме и так достаточно мягко рисует, и использование его с оптическими смягчающими фильтрами не оправдано.

Манжета 2.1-60х85-1 ГОСТ 8752-79 [60x85x10], 3741-3103038 Сальник ступицы УАЗ

РАЗМЕРЫ

Размеры, мм: 60х85х10

d (вал): 60

D (посадочное отв.): 85

h (высота): 10

ХАРАКТЕРИСТИКА

Вращение вала: реверсивное (без гидродинамических рельефов)

Конструкция: каркас полностью обрезиненный

Тип рабочей кромки механически обработанная/подрезная (соответствует требованиям ГОСТ к качеству)

Пылезащита: с пыльником

Шифр конструкции: BASL

РЕЗИНА

Материал: Бутадиен-нитрильный каучук (NBR)

Цвет: Черный

Группа резины по ГОСТ 8752-79: 1 (БНК, -45°. ..+100°C)

Характеристика изделия

Улучшенный аналог манжеты: 2.2-60х85-1

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 3741-3103038 (маркировка присутствует на детали)

Применяемость: УАЗ

Место установки/назначение: Манжета ступицы передней

Сторона установки: обе

Кол-во на автомобиль: 2

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 2.1-60х85-1

Применяемость: ЮМЗ

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 40002020

Применяемость: IVECO

Место установки/назначение: Сальник BASL 60x85x10

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 5000254923

Применяемость: RENAULT TRUCK

Место установки/назначение: Сальник BASLX7 60x85x10

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 6562721313

Применяемость: MAN

Место установки/назначение: BASLX7 60x85x10

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 79975547

Применяемость: MERCEDES TRUCK

Место установки/назначение: BASLX7 60x85x10

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 634300613

Применяемость: ZF

Место установки/назначение: Сальник BASLX7 60x85x10

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: 40002020

Применяемость: CNH

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: вместо 1. 1-60х85-1 (манжеты без пыльника)

Применяемость: АТЗ ТТ-4М

Место установки/назначение: Уплотнительная манжета вала-шестерни раздаточной коробки

Артикул производителя: KRRT-377N

ПРИМЕНЕНИЕ

Доп. каталожные номера: с нержавеющей пружиной под заказ

Применяемость: стиральная машина ВМЗ Вязьма Л-15

Обзор объектива Canon EF 85mm f / 1.2L II USM

Объектив Canon EF 85mm f / 1. 2L II USM — это объектив с самой широкой апертурой , который в настоящее время Canon производит . (обновление обзора: объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM теперь имеет эту диафрагму) — позволяет держать руку и останавливать действие в самых темных условиях.Размытие фона , на которое способен объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM, составляет потрясающих .

требуется много стекла , чтобы быть таким быстрым — и выглядит оно действительно красиво. Он особенно привлекателен с красным кольцом на конце, демонстрирующим членство в L-серии.

Самым большим недостатком оригинального объектива Canon EF 85mm f / 1.2L USM была очень низкая скорость фокусировки. Если вы снимали портреты, это не имело значения.Но такой светосильный объектив можно использовать для занятий активным спортом в помещении . Canon использует новейший USM (ультразвуковой двигатель) в этом объективе для более быстрой (хотя я бы еще не дал ему оценку «быстро») и почти бесшумной автофокусировки.

Улучшенный механизм фокусировки 85 f / 1.2L II примерно в 1,6 раза быстрее, чем у оригинального объектива — заметно быстрее и очень хорошее улучшение, но не так быстро, как самые быстрые автофокусные объективы Canon. Хотя этот объектив, безусловно, имеет диафрагму и качество изображения, чтобы быть отличным спортивным объективом для помещений, На мой взгляд, производительность автофокуса «достаточно хороша» — и не соответствует Canon EF 85mm f / 1.8 Производительность автофокуса объектива USM.

Можно ли использовать объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II для съемки спортивных событий? Определенно. Я включил объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II в список рекомендаций по использованию объективов для занятий спортом для помещений. Некоторые вежливо-конструктивно (всегда очень признательны) подвергают сомнению мою логику в этом. Основная причина этого сомнения связана со скоростью фокусировки 85mm f / 1.2L II.

Вот немного обрезанный образец фотографии, снятой с помощью Canon 1D X:

Он острый? Это хороший вопрос, потому что изображения веб-размера легко сделать четкими. Даже при очень легкой резкости («2» в DPP) ресницы получаются резкими, как показано на снимке экрана ниже. Снимок экрана имеет более низкое качество, чем преобразование RAW DPP (резкость не такая чистая), но я хочу показать активную точку автофокусировки, размещенную на линии подбородка:

Близкие и быстро приближающиеся объекты представляют проблему для систем автофокусировки как фотоаппаратов, так и объективов. Этот бегун был очень близко и двигался быстро. Она была на внутренней полосе трассы, а я был за пределами трассы * только * достаточно далеко, чтобы не мешать гонке.Будет сложно приблизиться к любому действию — и опасно приближаться к чему-либо быстрее. Этот снимок и значительный процент моих других снимков с диафрагмой 85 f / 1.2 имеют резкий фокус.

Сложность получения сфокусированных спортивных изображений с помощью этого объектива еще больше усложняет невероятно тонкая глубина резкости при f / 1,2. Сохранение точки фокусировки где-нибудь на объекте в пределах узкой плоскости резкого фокуса, поскольку глаза объекта в действии являются проблемой. Не ожидайте такой высокой скорости фокусировки, как с некоторыми хорошими объективами f / 2,8 при съемке на f / 1,2 — хотя 85 f / 1.2L II превзошел некоторые другие объективы, отличные от Canon f / 2.8, которые я тестировал на вышеупомянутом мероприятии, даже при f / 1.2.

Вы, конечно, не обязаны использовать широко открытую диафрагму, но … f / 1.2 вносит основной вклад в основные достоинства этого объектива. Редко бывает слишком темно, чтобы прекратить съемку с диафрагмой f / 1.2, поскольку способность видеть в действии становится проблемой.

На самом деле, это может быть слишком ярко, чтобы снимать спортивные состязания с f / 1.2, если у вас нет подходящей камеры DSLR. Съемка при ярком солнечном свете, как показано в примере выше? Вам понадобится цифровая зеркальная фотокамера с выдержкой 1/8000 (она есть только у более дорогих моделей) и ISO 50, чтобы изображения оставались достаточно темными, чтобы в некоторых сценариях не было слишком светлых участков. Это были настройки, использованные в приведенном выше примере. В качестве альтернативы можно использовать фильтр нейтральной плотности.

Опять же, этот объектив может очень хорошо работать в некоторых спортивных ситуациях.

Хотя ручная фокусировка также улучшена, я несколько разочарован тем, что Объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM по-прежнему использует проводную фокусировку — , электронная ручная фокусировка . Электрическая ручная фокусировка использует двигатель автофокусировки для регулировки фокуса при повороте кольца фокусировки. Для работы ручной фокусировки камера должна быть включена.

Хотя я не могу сказать, что мне мешает эта функция, это не мой любимый атрибут этого объектива.При ручной фокусировке 85 f / 1.2 мотор автофокуса немного отстает от моих намерений. Задержка ручной фокусировки немного улучшена по сравнению с моей 85-миллиметровой версией I.

Незатухающее кольцо фокусировки, на мой взгляд, слишком легко и свободно вращается. Он очень гладкий, но его немного сложнее настроить, чем у некоторых других объективов L. При установке / снятии объектива не беритесь за кольцо MF.

И очень важно — убедитесь, что вы не поворачиваете кольцо MF во время съемки в режиме автофокусировки, поскольку включена фокусировка FTM (Full Time Manual).Особенно, если вы сосредотачиваетесь и меняете композицию. Естественное расположение этого объектива означает, что ваша левая рука находится на кольце фокусировки, и малейшее движение приведет к выстрелу без резкости.

Я часто избегаю случайной регулировки кольца фокусировки, отключая электрическую ручную фокусировку в камерах, которые поддерживают эту пользовательскую функцию (например, Canon EOS 5D Mark III).

Глубина резкости чрезвычайно мала при f / 1.2 при относительно близком расстоянии — точная фокусировка обязательна — а перекомпоновка после фокусировки может в некоторых ситуациях создавать снимки не в фокусе, даже если ваша рука не двигает кольцо ручной фокусировки.

Поскольку объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM является объективом с фронтальной фокусировкой (я уверен, что это одна из причин более низкой скорости фокусировки), он немного выдвигается во время фокусировки. Я предпочитаю нерасширяющиеся линзы, но степень расширения по отношению к размеру линзы относительно невелика. При замене объектива необходимо соблюдать осторожность, чтобы не поцарапать заднюю линзу объектива, поскольку она расположена на задней части оправы объектива, что делает ее уязвимой для повреждения.

Фотокамера 85 f / 1.Изображенный выше 2L II увеличен до максимальной длины (минимальное расстояние фокусировки).

Качество изображения было превосходным на оригинальном 85 L, но с использованием покрытий Super Spectra и оптимизированной формы линз Для подавления бликов и ореолов объектив 85mm f / 1.2L II должен стать еще лучше. Внутри оправы объектива также помещен антибликовый материал. На самом деле я вижу лишь незначительное улучшение качества изображения, но оно все равно превосходное. В определенных ситуациях я вижу меньше вспышек.Оба объектива 85 мм L заметно лучше справляются с засветкой, чем 85 мм f / 1,8. Самая большая разница в качестве изображения, которую я вижу между объективами I и II, — это немного более нейтральный цвет нового объектива.

Исходный 85 L был резким даже при f / 1.2 и стал еще резче, когда остановился на небольшом значении. Новый объектив мне кажется очень похожим. Реальные снимки очень удобны при f / 1.2.

Оригинальный 85 L показал заметное виньетирование при f / 1.2 (даже на корпусе 1.6x FOVCF. Пользователи полнокадровых изображений увидели, что виньетирование практически исчезло при f / 2. 85 f / 1.2L II работает идентично. У 85 f / 1.2L II преимущество виньетирования примерно на 1 ступень перед объективом. Объектив Canon EF 85mm f / 1.8 USM.

85 f / 1.2L II показывает больше CA (хроматической аберрации), чем более старый 85 L. И мой 85 f / 1.8 показывает меньше CA, чем любая версия объектива 85 L. Объективы 85 II, которые я использовал, дают заметную пурпурную окантовку на самых широких диафрагмах, когда солнечные блики отражаются от чего-то отражающего в кадре (например, хромированного бампера автомобиля).Для большинства приложений CA не составит большого труда — и удаление его при постобработке часто возможно.

На фото выше — объектив Canon EF 85mm f / 1.8 USM и 85 f / 1.2L II. То же самое показано ниже с установленными блендами объектива.

Поскольку я не думаю, что приведенные выше изображения рассказывают всю историю, я привожу ниже объективное сравнение результатов …

Комбинация 8-лепестковой круглой диафрагмы с диафрагмой f / 1.2, объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM мастер диффузии фона для этого фокусного расстояния или чего-то близкого. Откройте 85 f / 1.2L II вверх и наблюдайте, как исчезает фон. Результат — , очень привлекательный . Больше не будет отвлекающих факторов.

Имейте в виду — DOF (глубина резкости) очень тонкая при f / 1.2. Если вы не находитесь далеко от объекта, вы должны точно сфокусироваться. Планируйте, что скорость фокусировки будет ниже при съемке на f / 1.2 — сделать дополнительные снимки для компенсации. Вот несколько примеров диафрагмы:

Другое преимущество чрезвычайно широкой диафрагмы f / 1. 2 заключается в том, что она пропускает много света. В результате можно использовать более низкие значения ISO с меньшим уровнем шума и получить более высокие выдержки с остановкой в ​​ручном режиме.

Хотя круглая диафрагма с диафрагмой — это приятная новая функция, я не выбрал правильные сценарии, чтобы увидеть, как это сильно повлияет на мои изображения на сегодняшний день.Круглый дизайн пытается сохранить привлекательное размытие фона даже при закрытой диафрагме. Большинство линз имеют круглые диафрагмы, при этом они широко открыты.

Хотя лично для меня это не проблема, я должен отметить, что минимальная диафрагма 85 f / 1.2L II — все еще довольно широкая f / 16.

В 85 L II видны небольшие бочкообразные искажения.

На фото слева направо вверху Canon EF 35 мм f / 1.Объектив 4L USM, Объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM, Объектив Canon EF 85mm f / 1.2L USM и Объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L USM. Те же объективы изображены ниже с прилагаемыми блендами.

Теперь с информацией о расстоянии . В отличие от своего предшественника, объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM передает информацию о расстоянии в алгоритм вспышки E-TTL II. Этот объектив будет использоваться на многих свадьбах и других подобных мероприятиях, где часто используется вспышка.Добавление этого параметра в расчет экспозиции вспышки полезно.

При минимальном расстоянии фокусировки 37,4 дюйма (0,95 м) объектив 85 f / 1.2L II не будет ошибочно принят за макрообъектив. Максимальное увеличение — низкое 0,11x. Вспомогательные удлинители — увеличение 0,25-0,15x с удлинительным тубусом Canon EF 12 мм II и 0,42x-0,33x с удлинительной трубкой Canon EF 25 мм II. Объектив 85 f / 1.2L II несовместим с экстендерами Canon.

Судя по внешнему виду, мало что изменилось по сравнению с исходным 85 f / 1.2 — Много-много стекла помещено в прочный корпус. Объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM с габаритами 3,6 x 3,3 дюйма (91,5 x 84,0 мм) (максимальный диаметр x длина) и 36,2 унции (1025 г) составляет толстый и тяжелый . Хотя я считал это недостатком, когда впервые использовал оригинальные 85 л, сейчас я не возражаю против веса / плотности этого объектива. Поскольку я часто использую этот объектив в условиях низкой освещенности, моя выдержка часто затягивается (длинная). Объектив очень хорошо фиксируется в моей руке, что способствует устойчивости — вес объектива помогает ему оставаться неподвижным во время съемки.Прорезиненная поверхность рукоятки помогает управлять комбинацией камеры и объектива.

85 f / 1.2L II сохраняет 72-миллиметровый размер фильтра оригинальных 85 L. Он также использует ту же бленду и чехол для объектива. В комплект поставки этого объектива входят как ES-79 II, так и чехол для объектива LP1219. Защелкивающаяся бленда объектива очень проста в установке и снятии — она ​​легко устраняет перекосы при установке.

Благодаря улучшенной скорости автофокусировки, 85 f / 1.2L II станет выбором многих, как и их выбор для занятий спортом для помещений. Если фокусное расстояние 85 мм — это то, что вам нужно, этот объектив лучше запечатлит ваш объект на плавно размытом фоне, чем любой другой доступный объектив, близкий к этому фокусному расстоянию. Толпа превратится в красочное пятно, а баскетболист застыл в действии. Существует значительная разница в размытии фона на при f / 1.2 по сравнению с f / 1.8 или выше. На этих двух широко открытых диафрагмах разница в выдержках вдвое больше.

Canon EF 85mm f / 1.Объектив 2L II USM превосходит портретную фотографию — Canon называет это своим «объективом окончательной портретной съемки ». Фокусное расстояние 85 мм в сочетании с превосходным боке (равномерное размытие не в фокусе) идеально подходит для портретов.

Объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM — отличный объектив для работы в условиях слабого освещения , который можно держать в руках во время мероприятий. 85 f / 1.2L II — один из лучших свадебных объективов . Фотосъемка дома при доступном освещении, съемка церковных мероприятий, фотосъемка выступающего или делового мероприятия, фотосъемка натюрмортов. .. Объектив 85 f / 1.2L II имеет огромное количество применений.

Я купил в розницу или использовал 5 таких линз. Я не заметил разницы в производительности между ними — мне все они понравились. Спустя годы после того, как был впервые написан объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM, этот объектив по-прежнему остается одним из моих наиболее часто используемых объективов с постоянным фокусным расстоянием и позволяет снимать самые обсуждаемые портреты.

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю).Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок. Благодарю за поддержку! — Брайан

Мои рекомендованные продавцы объективов Canon EF 85mm f / 1.2L II USM Имеет значение, где вы покупаете свое снаряжение. Вы ожидаете получить то, что заказали, и хотите заплатить за это невысокую цену. Я рекомендую ниже розничных продавцов, которым я доверяю при покупке.Получите объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM прямо сейчас!

Аренда объектива Canon EF 85mm f / 1.2L II USM Вам нужен / нужен объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM на короткое время? Или вы бы чувствовали себя более комфортно при покупке после испытательного срока? Рассмотрите возможность аренды. Арендовать быстро и легко.С компаниями по аренде, которые я рекомендую ниже, отлично работать. Запланируйте аренду сейчас!

Банка с наконечником

Дополнительная информация об объективах Canon EF 85mm f / 1. 2L II USM

Обзор Canon EF 85mm f / 1.Объектив 2L II и объектив Canon EF 85mm f / 1.8

Обзор объектива Canon EF 85mm f / 1.2L II и объектива Canon EF 85mm f / 1.8

Обзор объектива Canon EF 85mm f / 1.2L II и Canon Объектив EF 85mm f / 1.8

Третье издание

Я мог бы назвать этот обзор «В честь EF 85mm Объектив f / 1.8 «. Он делает почти все, что делает EF 85mm f / 1.2 L. быстрее, дешевле, легче и меньше. Есть несколько заметных исключений.Объектив 1,2 л собирает больше света и обеспечивает превосходное рассеивание размытие фона (боке) и связанная с ним чрезвычайно узкая плоскость фокус, который может создать уникальный вид, очень привлекательный для портретов и полезен во многих приложениях для спортивной / динамичной фотографии в помещении. Однако, если вам не нужно снимать с диафрагмой шире f / 2 (f / 1,4 или f / 1. 2) и / или портретный фотограф, объектив EF 85mm f / 1.8 будет удовлетворить практически все ваши потребности в светосильном объективе 85 мм.

С выпуском объектива EF 85mm f / 1.2L Mark II Canon добилась основные улучшения в их легендарном объективе f / 1.2L, включая:

1. Автофокусировка в 1,8 раза быстрее: Автофокусировка в объективе EF 85mm f / 1.2L Mark II теперь достаточно быстр, чтобы использовать его в спорте и других быстро движущихся действиях. фотография;
2. Новое покрытие линз: Блики заметно уменьшены, что приводит к в лучшем контрасте изображения в необычных условиях освещения;
3. Круглая диафрагма с диафрагмой f / 2.5: Результаты сглаживаются диаграмм фокусной апертурной диафрагмы при диафрагмах от f / 1,4 до f / 2,5
4. Изменения в электронике для поддержки функции вспышки E-TTL II

Canon EF 85mm f / 1. 2L II (слева) и EF 85mm f / 1.8

Внешне объективы Mark I и Mark II EF 85mm f / 1.2L выглядят идентичный. Информация об объективе размер, вес и цена В тесте использовались объективы: EF 85mm f / 1.2L II (Изготовлен в марте 2006 г., куплен новый) EF 85mm f / 1.2L (произведен в декабре 2003 г., приобретен новым, без состояние) EF 85mm f / 1.8 (Куплен новый, 2001 г., состояние отличное)

Тесты разрешения линз на Пленка

Кривые разрешения на пленке для трех линз почти могут быть накладываются друг на друга.Небольшие различия в разрешении записи не имеет фотографического значения, если учесть различные эффекты ошибка автофокуса. То есть любые незначительные различия в разрешении между линзы, вероятно, имеют меньший эффект, чем ошибка автофокуса и фотограф ошибка в большинстве случаев.

Методология проверки разрешающей способности Вот.		Все корпуса фотоаппаратов с автофокусом имеют ошибка автофокуса. Вышеупомянутый тест проводился с EF 85mm f / 1.2L mark I. и объективы EF 85mm f / 1.8. В тестах с Mark I и Mark II Объективы f / 1.2L, ошибка автофокуса была почти сопоставима с EOS-1v тело.

Примечание по точности автофокусировки: Я прочитал сообщает в Интернете о неточной фокусировке EF 85mm f / 1.Линзы 2L и конкретные комментарии к знаку II. У меня было 4 экземпляра марки I f / 1.2L и тщательно протестировал мою текущую Mark II. Все линзы имеют безупречная автофокусировка в пределах автофокуса на базе камеры изменчивость. Объектив mark II имеет точную автофокусировку с следующие камеры: EOS-1D Mark II, EOS-1Ds Mark II, EOS-1v, EOS 20D.
Примечание от объектива к изменчивости объектива: Из 5 имеющихся у меня объективов 85mm f / 1.2L, 3 линзы были приобретены новыми и 2 линзы были куплены б / у / отремонтированы.Фильм кривые разрешения трех новых линз могут быть наложены на одну еще один. Два использованных объектива показали очень низкое разрешение пленки. не удалось улучшить пошаговой фокусировкой (т. е. проблемы не связаны с автофокусом Связанный). Восстановленный объектив приобретен у дилера с хорошей репутацией. пришлось установить диафрагму f / 8, чтобы получить резкое изображение (вы могли заметить отсутствие резкости в изображениях новостной печати). Использованный объектив пришлось остановить до f / 4 для получения полезных изображений.Объектив EF 85mm f / 1.2L тяжелый и сложный объектив, который, вероятно, будет смещен в случае падения. Хотя у меня нет свидетельств заводской разницы в качестве, использованные копии в косметически новых условиях различаются по качеству. Целесообразно проверить резкость объектива 85 мм f / 1.2L, когда вы его получили, и возможность возврата с покупателем, если будет обнаружено, что он поврежден / неправильно установлен квитанция.

Объектив 50% MTF и контраст с EOS-1Ds Mark II

50% MTF (функция передачи модуляции) или микроконтраст и контраст при 10 л / мин (пары линий на мм) сравнивались между тремя линзами с использованием Корпус Canon EOS-1Ds Mark II.Изображения для этого обзора были сняты в режиме RAW. и преобразованы в изображения tif для анализа с помощью программного обеспечения Phase One Pro.

Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с методологией при определении 50% MTF и контрастности

Центровзвешенный 50% MTF Центр Объектив и край характеристик поля линзы		Центр Взвешенный контраст при 10 л / мин Центр линзы и края поля линзы
Воспринимаемая резкость изображения более тесно связана с пространственным частота (lp / мм), где MTF составляет 50% (т. е.е., где контраст упал на половина), чем только с разрешением. Значения 50% MTF были рассчитаны согласно этому методу с использованием изображений EOS-1Ds Mk II, преобразованных из RAW.		Контрастность изображения при 10 л / мин. Объектив 1,2 л превосходит объектив 1,8 в этот анализ. Различия между Mark II 1.2L и Mark I заключаются в не связано с обнаруживаемыми различиями в резкости изображения и контраст.

Другие тесты виньетирования, кромки Резкость, хроматическая аберрация

Видны ли различия в 50% MTF и контрасте на фотографиях?

Различия в контрасте и резкости едва заметны при f / 2 между объективом f / 1.8 и объективами 1.2L. Однако на других диафрагмах отличий не видно. В повторных тестах не было последовательного обнаруживаемые различия в контрастности и резкости между созданными изображениями отметкой I и отметкой II 1. Объективы 2L, за исключением отличий, которые были это связано с засветкой линзы марки I.

Функция автофокуса

В моих тестах mark II f / 1.2L был примерно в два раза быстрее, чем объектив марки I в автофокусировке. (Canon указывает в 1,8 раза более высокую скорость фокусировки в отметке II над отметкой I). Детали: EF 85 f / 1.2L mark I перефокусировка с бесконечности на 2 метра занимает примерно 1 секунду.В Объектив Canon f / 1.8 занимает примерно от 1/8 до 1/4 секунды. Объектив EF 85mm f / 1.2L II занимает примерно 1/2 секунды.

Улучшенный автофокус Работа объектива EF 85mm f / 1.2L II по оценке NCAA Women’s 2006 Чемпионат по гимнастике
Скорость автофокусировки увеличена в 1,8 раза. Объектив Mark II делает его более подходящим для фотосъемки гимнастики. Раньше я очень неохотно использовал объектив mark I EF 85mm f / 1.2L объектив для напольных мероприятий и брусьев из-за низкой скорости автофокусировки. Я пропустил критические выстрелы. Mark II был достаточно быстрым, чтобы сфотографировать гимнастки на чемпионате NCAA по женской гимнастике 2006 г. Брусья. Другие фотографы, снимающие более быстрые виды спорта, такие как баскетболистам Mark II f / 1.2L может показаться слишком медленным, поскольку он все еще автофокусировка примерно вдвое меньше, чем у объектива f / 1.8.

апрель Буркхолдер, штат Луизиана Университет Вольные упражнения чемпионата NCAA 2006 Canon EOS-1D mkII, EF 85 мм f / 1.Объектив 2L II @ f / 2 ISO 800 1/800 сек

Не в фокусе Размытие фона (Боке) и фон не в фокусе узор диафрагмы

В дополнение к демонстрации размытия фона и апертурной диафрагмы узоры, фотография показывает уменьшение контрастности изображений, созданных меткой Объектив I 1. 2L с засветкой (f / 8 и f / 16)

Эффект круглой апертуры Диафрагма в EF 85mm f / 1.2 II

Основной эффект закругленной апертурной диафрагмы в объективе Mark II: для округления рисунков диафрагмы в расфокусированных фоновых источниках света. Этот эффект наиболее заметен на диафрагмах шире f / 2.8.

	f / 1,4
	f / 2,0

Улучшенное покрытие линз в объектив EF 85mm f / 1.2 II Значительное уменьшение бликов и внутренних отражений
изображений экспонируются моно-вспышкой с выдержкой 1/250 секунды с моно-вспышкой с сопли стреляют в объектив на заднем плане.

EF 85 мм f / 1,8 @ f / 2,8	EF 85mm f / 1. 2L Mark I @ f / 2.8	EF 85mm f / 1.2L Mark II @ f / 2.8

Двойное лучепреломление (фиолетовый окантовка) выпускается 3 линзами

Диаграммы двойного лучепреломления, полученные при диафрагме f / 1.От 4 до f / 4 с 3 объективами Здесь показаны EOS-1Ds Mark II. Не было обнаружено различий между линзами в двулучепреломлении, индуцированном в металлические / отражающие объекты на широкой диафрагме с тремя линзами, использующими 1Ds Mark II или EOS 20D (изображения 20D не показаны).

Портретное приложение

Объектив EF 85mm f / 1.2 L ценится портретными фотографами за возможность создания диффузного размытия фона с выскакивающими объектами размытия.Этот эффект создается при диафрагмах от f / 1,2 до f / 1,4. Это имеет мало общего с высокой производительностью MTF или высоким разрешением в этом диапазон диафрагмы. Узкая плоскость фокуса со средним разрешением и контраст на низкоконтрастном размытом фоне создает потрясающие Визуальный эффект.

Фон при f / 2,8 EF 70-200 f / 2,8 L IS при 100 мм и f / 2,8 EOS-1D mark II

Фон размыт при f / 1.2 Объектив EF 85mm f / 1.2L mark I @ f / 1.2; EOS-1D. В этом изображении используется заполняющая вспышка, которая не используется в изображении f / 2.8. Узкая плоскость фокуса размывает фон, но также создает проблемы (мужчины уши не в фокусе).

Примеры управления фоном и изображения резкость с манекеном (объектив Mark II 1.2L)
Все изображения манекенов обрезаны и изменены изображения в формате JPEG вне камеры с использованием автоматического баланса белого при ISO 100 на EOS-1Ds Mark II подробнее

Выводы

Вы должны делать собственные выводы на основе ваших фотографических цели и потребность в способности собирать свет, размытие фона в вне зоны фокусировки (боке), а также для скорости автофокусировки, а также стоимости и соображения веса.

Canon EF 85mm f / 1.2L II (Mark II)
Сильные стороны: Этот объектив вместе с оригинальным объективом mark I f / 1.2L дает отличные не в фокусе размытие фона (боке). В сочетании со сверхмалой глубиной фокусировка и максимальная светосила при f / 1,2, он предлагает возможности, которые другие объективы не могут использовать для фотосъемки при слабом освещении и художественные портреты с потрясающим внешним видом и для размытия фона в других приложениях.Улучшена функция автофокуса Mark II. по сравнению с объективом марки I, а автофокус вполне подходит для многих приложения для фотосъемки. Объектив mark II очень устойчив к блики из-за улучшенного покрытия линз.
Слабые стороны / проблемы: Этот объектив весит в 2,4 раза больше, стоит в 6,2 раза больше и только фокусируется. примерно в два раза меньше, чем у объектива EF 85mm f / 1.8. Больший вес и значительно более медленная функция автофокусировки, чем у f / 1. 8 линза может сделать его сложный инструмент для некоторых приложений для съемки действий / перформанса, таких как как баскетбол.

Canon EF 85mm f / 1.2L (Mark I)
Сильные стороны: Для большинства портретных применений объектива EF 85mm f / 1.2L объектив Mark I имеет оптические характеристики, примерно эквивалентные объективу Mark II. Исключение составляют минимальные различия в фоновом освещении вне фокуса. шаблоны и отсутствие электроники для поддержки вспышки E-TTL II функция.На момент написания обзора в наличии есть новые линзы марки I. доступны, которые значительно дешевле, чем линзы Mark II. Многие высококачественные линзы Mark I доступны на рынке подержанных отличная цена.
Слабые стороны / проблемы: Помимо более высокого веса и стоимости, объектив Mark I f / 1.2L автофокусировка примерно на 1/4 меньше, чем у объектива EF 85mm f / 1. 8. заявка марки I к фотографии действия / перформанса может быть очень сложной задачей из-за вялого автофокуса.Объектив Mark I очень склонен к засветке по сравнению с либо на объектив Mark II f / 1.2L, либо на объектив f / 1.8.

Canon EF 85mm f / 1.8
Сильные стороны: В целом, это невероятно резкий и хороший контрастный объектив с превосходными характеристиками. функция автофокусировки при однократном захвате или отслеживании фокуса Режим. Нефокусное размытие при f / 2 (боке) очень приятно для объектива 85 мм. Это очень легкий и компактный объектив, обеспечивающий высокую производительность при относительно недорогая стоимость.
Слабые стороны / проблемы: Нет в пределах диафрагмы объектива для большинства фотографических Приложения. При диафрагме шире f / 2,8 объектив f / 1,8 немного более низкая контрастность и резкость, чем у объектива f / 1. 2L.

Оборудование Обзорный указатель
Home

© 2001-2006, W.L. Castleman
Первый Издание опубликовано 22 августа 2001 г .; Второе издание Опубликовано 23 июля 2004 г .; В третьих издание опубликовано 11 мая 2006 г., обновлено 15 сентября 2007 г.

VE19-85 1 дюйм (25 мм) Изоляция — Viracon

/ * Запускаем цикл * /

1 дюйм (25 мм) изолирующий VE19-85

1/4 дюйма (6 мм) CrystalGray ™ с VE-85 # 2 и 20% покрытием V175 High Opacity White # 2
1/2 дюйма (13.2 мм) пространство — заполненное воздухом
1/4 дюйма (6 мм) прозрачное

---

1 дюйм (25 мм) Изоляция VE19-85

ХАРАКТЕРИСТИКИ

---

Коэффициент пропускания

Видимый свет 47%

Солнечная энергия 28%

УФ 13%

Отражение

Видимый свет — внешний вид 11%

Видимый свет-интерьер 19%

Солнечная энергия 13%

Значение U NRFC

Зима 0. 31 (час x кв.фут x ° F) 1,76 Вт / (M2 x ° K)

Лето 0,29 (час x кв. Фут x ° F) 1,65 Вт / (M2 x ° K)

Коэффициент затенения 0,42

Относительное тепловыделение 88 БТЕ / (час x кв. Фут) 277,60 Вт / м2

Коэффициент увеличения солнечного тепла (SHGC) 0,37

МСУ 1,27

Макияж

---

1/4 дюйма (6 мм) CrystalGray ™ с VE-85 # 2 и 20% покрытием V175 High Opacity White # 2
1/2 дюйма (13.2 мм) пространство — заполненное воздухом
1/4 дюйма (6 мм) прозрачное

Данные

Viracon по солнечным и оптическим характеристикам — это центр данных по стеклу, основанный на стандартах измерения Национального совета по рейтингам фенестрации, рассчитанных с помощью программного обеспечения WINDOW 7 Национальной лаборатории Лоуренса Беркли (LBNL).

Зимний и Летний U-значения являются единственными доступными значениями производительности для остекления с перемычкой. U-значения для многослойного остекления такие же, как и для соответствующего видеорегистратора. Цвет промежутка не влияет на коэффициент теплопередачи.

Рабочие характеристики

Коэффициент пропускания

Видимый свет

47%

Солнечная энергия

28%

УФ

13%

Отражение

Видимый свет — внешний

11%

Видимый свет — Интерьер

19%

Солнечная энергия

13%

Значение U NRFC

Зима

0.31 (час x кв.фут x ° F) 1,76 Вт / (M2 x ° K)

Лето

0,29 (час x кв.фут x ° F) 1,65 Вт / (M2 x ° K)

Относительное тепловыделение

88 БТЕ / (час x квадратный фут) 277,60 Вт / м2

Коэффициент солнечного тепла (SHGC)

0,37

Данные

Viracon по солнечным и оптическим характеристикам — это центр данных по стеклу, основанный на стандартах измерения Национального совета по рейтингам фенестрации, рассчитанных с помощью программного обеспечения WINDOW 7 Национальной лаборатории Лоуренса Беркли (LBNL).

Зимний и Летний U-значения являются единственными доступными значениями производительности для остекления с перемычкой. U-значения для многослойного остекления такие же, как и для соответствующего видеорегистратора. Цвет промежутка не влияет на коэффициент теплопередачи.

OIML R 85-1 и 2 Издание 2008 г.

% PDF-1.6 % 182 0 объект > endobj 223 0 объект > endobj 179 0 объект > поток application / pdf

OIML R 85-1 & 2 Edition 2008

2009-01-15T11: 59: 39 + 01: 00PScript5.dll Версия 5.2.22009-01-15T12: 02: 36 + 01: 002009-01-15T12: 02: 36 + 01: 00 Acrobat Distiller 8.1.0 (Windows) uuid: 2e550a6e-64d7-41c0-abd3-2e3ffd61fbb0uuid: f4c38b0f- 85c9-4c18-82cc-ea8b394c0312 конечный поток endobj 230 0 объект > / Кодировка >>>>> endobj 173 0 объект > endobj 171 0 объект > endobj 172 0 объект > endobj 174 0 объект > endobj 175 0 объект > endobj 176 0 объект > endobj 177 0 объект > endobj 178 0 объект > endobj 125 0 объект > endobj 128 0 объект > endobj 131 0 объект > endobj 134 0 объект > endobj 137 0 объект > endobj 140 0 объект > endobj 143 0 объект > endobj 146 0 объект > endobj 149 0 объект > endobj 151 0 объект > поток h | VrH} ˜-Mm% Nknd @ vy ~ g @ B! _W XEpU `bK0Z u8 * DAn! K # | / 8 ;. NS H * 1т | d = + K 撧, * Ifd * wp} Te.o> # w & g, n`q5? 1J: \ gPmm4Is1DF ~ L7: aDpRAl8Dv3 ijgb + (uOx & # L = 6 [0ehd8VI # шyXL) ~ Cn> 46̸fP6Kl? 5DĮ% ! ƖapŶ5]> ٍ K = KTy

O.svPʵ} — # yӑl ~ FnˡNtI

Все множители чисел 1-100

Ниже приведен список или диаграмма всех множителей чисел, начиная с 1 до 100 . Вы можете использовать этот ресурс, чтобы быстро найти все множители первых ста (100) элементов набора счетных чисел.

Если вы обнаружите какие-либо ошибки или опечатки в отношении факторов, указанных ниже, напишите мне по адресу [адрес электронной почты защищен], чтобы я мог исправить их немедленно.Спасибо!

Если вам нужно узнать, как найти все множители числа, ознакомьтесь с моим уроком «Выявление всех множителей числа».

---

Факторы каждого числа от 1 до 100

Факторы 1: 1

Факторы 2: 1, 2

Факторы 3: 1, 3

Факторы 4: 1, 2, 4

Факторы 5: 1, 5

Факторы 6: 1, 2, 3, 6

Факторы 7: 1, 7

Факторы 8: 1, 2, 4, 8

Факторы 9: 1, 3, 9

Факторы 10: 1, 2, 5, 10

Факторы 11: 1, 11

Факторы из 12: 1, 2, 3, 4, 6, 12

Факторы 13: 1, 13

Факторы 14: 1, 2, 7, 14

Факторы 15: 1 , 3, 5, 15

Факторы 16: 1, 2, 4, 8, 16

Факторы 17: 1, 17

Факторы 18: 1, 2, 3, 6, 9, 18

Факторы 19: 1, 19

Факторы 20: 1, 2, 4, 5, 10, 20

Факторы 21: 1, 3, 7, 21

Факторы 22: 1, 2, 11, 22

Факторы 23: 1, 23

Факторы 24: 1, 2, 3, 4, 6, 8, 12, 24

Факторы 25: 1, 5 , 25

Факторы 26: 1, 2, 13, 26

Факторы 27: 1, 3, 9, 27

Факторы 28: 1, 2, 4, 7, 14, 28

Факторы 29: 1, 29

Факторы 30: 1, 2, 3, 5, 6, 10, 15, 30

Факторы 31: 1, 31

Факторы из 32: 1, 2, 4, 8, 16, 32

Факторы 33: 1, 3, 11, 33

Факторы 34: 1, 2, 17, 34

Факторы 35: 1, 5, 7, 35

Факторы 36: 1, 2, 3, 4, 6, 9, 12, 18, 36

904 53 Факторы 37: 1, 37

Факторы 38: 1, 2, 19, 38

Факторы 39: 1, 3, 13, 39

Факторы 40: 1, 2 , 4, 5, 8, 10, 20, 40

Факторы 41: 1, 41

Факторы 42: 1, 2, 3, 6, 7, 14, 21, 42

Факторы из 43: 1, 43

Факторы 44: 1, 2, 4, 11, 22, 44

Факторы 45: 1, 3, 5, 9, 15, 45

Факторы 46: 1, 2, 23, 46

Факторы 47: 1, 47

Факторы 48: 1, 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16, 24, 48

Факторы 49: 1, 7, 49

Факторы 50: 1, 2, 5, 10, 25, 50

Факторы 51: 1, 3, 17, 51

Факторы 52: 1, 2, 4, 13, 26, 52

Факторы 53: 1, 53

Факторы 54: 1, 2, 3, 6, 9, 18, 27, 54

Факторы 55: 1, 5, 11, 55

Факторы 56: 1, 2, 4, 7, 8, 14, 28, 56

Факторы 57: 1, 3, 19, 57

Факторы 58: ​​ 1, 2, 29, 58

Факторы 59: 1, 59

Факторы 60: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 12, 15, 20, 30, 60

Факторы 61: 1, 61

Факторы 62: 1, 2, 31, 62

Множители 63: 1, 3, 7, 9, 21, 63

Множители 64: 1, 2, 4, 8, 16, 32, 64

Факторы 65: 1, 5, 13 , 65

Факторы 66: 1, 2, 3, 6, 11, 22, 33, 66

Факторы 67: 1, 67

Факторы 68: 1, 2, 4, 17, 34, 68

Факторы 69: 1, 3, 23, 69

Факторы 70: 1, 2, 5, 7, 10, 14, 35, 70

Факторы o f 71: 1, 71

Факторы 72: 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 12, 18, 24, 36, 72

Факторы 73: 1, 73

Факторы 74: 1, 2, 37, 74

Факторы 75: 1, 3, 5, 15, 25, 75

Факторы 76: 1, 2, 4, 19, 38 , 76

Факторы 77: 1, 7, 11, 77

Факторы 78: 1, 2, 3, 6, 13, 26, 39, 78

Факторы 79: 1, 79

Факторы 80: 1, 2, 4, 5, 8, 10, 16, 20, 40, 80

Факторы 81: 1, 3, 9, 27, 81

Факторы 82: 1, 2, 41, 82

Факторы 83: 1, 83

Факторы 84: 1, 2, 3, 4, 6, 7, 12, 14, 21, 28, 42 , 84

Факторы 85: 1, 5, 17, 85

Факторы 86: 1, 2, 43, 86

Факторы 87: 1, 3, 29, 87

9 0453 Факторы 88: 1, 2, 4, 8, 11, 22, 44, 88

Факторы 89: 1, 89

Факторы 90: 1, 2, 3, 5, 6, 9, 10, 15, 18, 30, 45, 90

Факторы 91: 1, 7, 13, 91

Факторы 92: 1, 2, 4, 23, 46, 92

Факторы 93: 1, 3, 31, 93

Факторы 94: 1, 2, 47, 94

Факторы 95: 1, 5, 19, 95

Факторы 96: 1, 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32, 48, 96

Факторы 97: 1, 97

Факторы 98: 1, 2, 7, 14, 49, 98

Факторы 99: 1, 3, 9, 11, 33, 99

Факторы 100: 1, 2, 4, 5, 10, 20, 25, 50, 100

---

Возможно, вас также заинтересует:

Нахождение всех множителей числа с помощью метода радуги

Кратные числа 1-100

Проценты c калькулятор | % эквивалент

Калькулятор процентов. Преобразование чисел между% процентов и математическими значениями полных или десятичных чисел.

Какой процент от нормального числа?

Введите значение:

Точность:

Результаты: Сумма:

От единицы

Равно:

К единице

Выберите из единицы:

% percentdecimal #

Выберите Кому блок:

% percentdecimal #

Например, 75% эквивалентно 0.Десятичное число 75 или точное число ⁷⁵ ⁄ ₁₀₀ ¾. Такой простой, но очень точный инструмент может пригодиться, например, при разработке или расшифровке (продвинутой) формулы выпечки, где это на самом деле распространено. В математике мы используем процентные числа x% плюс дроби и десятичные дроби. С их помощью могут быть показаны одинаковые или разные математические значения, а также могут быть выполнены различные вычисления в процентах. Знак процента% может быть сокращен до трех букв pct .Используйте приведенную ниже таблицу для получения результатов математического преобразования.

Вычислить проценты между двумя числами

Математическая формула от десятичного к процентному результату —
Сначала умножьте десятичное число на число 100. Затем добавьте к результату символ «%». Учитесь на следующих соответствующих примерах.

• 0,3 десятичное число в процентах: 0,3 × 100 = 30%
• 0,85 десятичное число в процентах: 0,85 × 100 = 85%
• 1 десятичное число в процентах: 1 × 100 = 100%
• 6 десятичных чисел в процентах: 6 × 100 = 600%
• 15 десятичное число в процентах: 15 × 100 = 1,500%
• 33 десятичное число в процентах: 33 × 100 = 3,300%
• 33.333 десятичное число в процентах: 33,333 × 100 = 3 333,3%
• 77,5 десятичное число в процентах: 77,5 × 100 = 7,750%
• 100 десятичное число в процентах: 100 × 100 = 10 000%
• 125 десятичное число в процентах: 125 × 100 = 12500%

Математическая формула преобразования процента в десятичный результат —
Сначала разделите число в процентах на значение 100, затем уберите символ «%» из результата. Учитесь на примерах расчета от нескольких процентов до десятичных.

• 0,7 процента до десятичного числа: 0,7% ÷ 100 = 0,007 десятичное число
• 1 процент в десятичной системе: 1% ÷ 100 = 0,01 десятичная дробь
• 5 процентов в десятичной системе: 5% ÷ 100 = 0,05 десятичная дробь
• 10 процентов в десятичном виде: 10% ÷ 100 = 0,1 десятичное число
• 25 процентов в десятичном формате: 25% ÷ 100 = 0,25 десятичное число
• 50 процентов до десятичного числа: 50% ÷ 100 = 0.5 десятичное
• 55 процентов в десятичном виде: 55% ÷ 100 = 0,55 десятичное число
• 75 процентов в десятичном виде: 75% ÷ 100 = 0,75 десятичное
• 90 процентов в десятичном виде: 90% ÷ 100 = 0,9 десятичное число
• 95,3 процента в десятичном виде: 95,3% ÷ 100 = 0,953 десятичное число
• 99 процентов в десятичном виде: 99% ÷ 100 = 0,99 десятичное число
• 100 процентов в десятичном формате: 100% ÷ 100 = 1 десятичное число
• 120 процентов до десятичного числа: 120% ÷ 100 = 1. 2 десятичное

Преобразование общих процентов в десятичные числа в дроби

%0125 902 3310 910 910 910 910 910 910 процентов 910 910 920 910 50% 910 910 910 60% 910 910 910 910 910 76%0 910 910 910 910 910 95% 90⁄260 10014 1 910 910 9260 90⁄260 1,214 1 910 1 9191

диаграмма для: Процент преобразований
Процент равен	Десятичный № равен	Дробь равна
0,1%	0,001		1	0,00125	1 ⁄ 800
0.5%	0,005	1 ⁄ 200
0,75%	0,0075	7,5 ⁄ 1000
0,910 910 910 910 910 910 902
1%	0,01	1 ⁄ 100
1,1%	0,011	11 ⁄ 1,000
12,5 ⁄ 1000
1,5%	0,015	3 ⁄ 200
1,9%	0,019	0,019 9101 2%	0,02	1 ⁄ 50
2,5%	0,025	1 ⁄ 40
3,33310 0,014 910 913 902
5%	0. 05	1 ⁄ 20
7,5%	0,075	3 ⁄ 40
10%	0,1	0 0,1	0 2%
25%	0.25	1 ⁄ 4
30%	0,3	3 ⁄ 10
33%	0,33	десятичное #	дроби
33,33%	0,333	333 ⁄ 1000
2%4	2 ⁄ 5
45%	0,45	9 ⁄ 20
49%	0,49	0,5	1 ⁄ 2
55%	0,55	11 ⁄ 20
60%
65%	0. 65	13 ⁄ 20
66%	0,66	33 ⁄ 50
70%	0,7
85%	0.85	17 ⁄ 20
90%	0,9	9 ⁄ 10
91%	0,91	0,95	19 ⁄ 20
99%	0,99	99 ⁄ 100
1
процентов	десятичное #	дроби
101%	1.01	1 1 ⁄ 100
110%	1,1	1 1 ⁄ 10
125%
200%	2	2 ⁄ 1
300%	3	3 ⁄ 1
% 1
1,001%	10. 01	10 1 ⁄ 100
1,100%	11	11 ⁄ 1

Преобразование процентов, десятичных знаков и дробей

Урок 5: Преобразование процентов, десятичных знаков и дробей

/ ru / фракции / умножение-и-деление-фракции / содержание /

Преобразование дробей, десятичных знаков и процентов

Когда мы говорим, мы часто используем разные слова, чтобы выразить одно и то же.Например, мы могли бы описать ту же машину как крошечный или маленький или маленький . Все эти слова означают, что машина не большая. Дроби, десятичные дроби и проценты подобны словам крошечный , маленький и маленький . Все они просто разные способы выражения частей целого .

На этом изображении в каждой мерной чашке одинаковое количество сока. Но мы выразили эту сумму тремя способами: дробью, процентом и десятичной дробью.Поскольку они выражают одинаковую величину, мы знаем, что 1/2, 50% и 0,5 равны друг другу. Каждый раз, когда мы видим 1/2, мы знаем, что это также может означать 50% или 0,5.

Иногда бывает полезно преобразовать один вид чисел в другой. Например, гораздо проще добавить 1/4 и 0,5, если превратить 0,5 в дробь. Изучение того, как преобразовывать дроби, десятичные числа и проценты, также поможет вам в изучении более сложной математики.

Дроби и десятичные знаки

Каждую дробь можно также записать как десятичную, и наоборот.Возможно, вы не делаете это очень часто, но преобразование десятичных и дробных чисел может помочь вам в математике. Например, легче вычесть 1/6 из 0,52, если сначала превратить 1/6 в десятичную дробь.

Преобразование дроби в десятичную

Переведем дробь в десятичную. Мы будем использовать математический навык, которому вы уже научились: деление в столбик. Чтобы освежить память об этом навыке, вы можете просмотреть наш урок по длинному делению.

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать дробь в десятичную.

Попробуй!

Преобразуйте каждую из этих дробей в десятичную дробь .

Преобразование десятичной дроби в дробь

Теперь сделаем наоборот. Преобразуем десятичную дробь в дробь.

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать десятичную дробь в дробь.

Уменьшение дроби может показаться ненужным при преобразовании десятичной дроби. Но это важно, если вы собираетесь использовать дробь в математической задаче. Если вы складываете две дроби, вам может даже понадобиться уменьшить или изменить обе дроби, чтобы у них был общий знаменатель .

Попробуй!

Преобразуйте эти десятичные дроби в дроби. Обязательно уменьшите каждую дробь по до самой простой формы!

Проценты и десятичные числа

Знание того, как переводить проценты и десятичные дроби, поможет вам рассчитать такие вещи, как налог с продаж и скидки. Чтобы узнать, как это сделать, ознакомьтесь с нашим уроком «Процентное соотношение в реальной жизни».

Преобразование процента в десятичное число

Преобразовать проценты в десятичные числа на удивление легко. Это займет всего несколько простых шагов.

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать проценты в десятичные числа.

Почему это работает?

Преобразовать проценты в десятичные числа настолько просто, что может показаться, что вы что-то упустили. Но не волнуйтесь — это действительно так просто! Вот почему метод, который мы вам показали, работает.

Когда мы превращаем процент в десятичную дробь, мы фактически делаем два шага. Сначала мы конвертируем наш процент в дробь. Поскольку все проценты из 100, мы просто ставим проценты выше 100, например:

78% = 78/100

На втором этапе мы преобразуем 78/100 в десятичное число.Вы уже знаете, что это означает, что мы разделим числитель на знаменатель , например:

78 ÷ 100 = 0,78

Так почему мы не показали вам эти шаги в слайд-шоу? Потому что вы можете получить ответ и без них. Вы знаете, что все проценты из 100, поэтому вы можете не превращать проценты в дроби. Вы должны разделить процент на 100, чтобы получить десятичную дробь, но есть быстрый способ сделать это. Просто переместите десятичную запятую на два пробела влево! Таким образом, вы можете получить тот же ответ, выполнив всего один простой шаг.

Попробуй!

Переведите эти проценты в десятичные дроби.

Преобразование десятичной дроби в проценты

А теперь обратим назад то, что вы только что узнали. Преобразуем десятичную дробь в проценты.

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать десятичную дробь в проценты.

Попробуй!

Вычислите эти десятичные дроби в процентах.

Проценты и дроби

Умение записывать проценты в виде дробей и наоборот может помочь вам в повседневной жизни.Например, предположим, что вы получили оценку 80% за тест. Вы можете преобразовать 80% в дробь, чтобы узнать, сколько из ваших ответов было правильным. Когда ваш учитель оценивает тест, он может сделать наоборот. Если ученик правильно ответил на 8 вопросов из 10, учитель может преобразовать 8/10 в процент, чтобы поставить ученику оценку.

Преобразование процента в дробь

Когда вы переводите процент в дробь, полезно помнить, что проценты всегда из 100. Вы можете попрактиковаться с процентами в нашем уроке «Введение в проценты».

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать процент в дробь.

Попробуй!

Запишите эти проценты в виде дробей. Убедитесь, что уменьшил каждой дроби до самой простой формы.

Преобразование дроби в проценты

Для преобразования дроби используются два навыка, которые вы только что освоили: запись дроби в виде десятичной дроби и запись десятичной дроби в виде процентов . Давайте посмотрим, как мы можем использовать эти навыки, чтобы преобразовать дробь в процент.

Щелкните слайд-шоу, чтобы узнать, как преобразовать дробь в проценты.

No related posts.