Быстрая съемка: Быстрая съемка, 5 (пять) букв

Содержание

‎App Store: Skyflow – Съёмка таймлапс

Описание

Skyflow — это удобный и функциональный инструмент для фотографов, которые стремятся к лучшему качеству съёмки тайм-лапс!

Skyflow имеет множество опций, таких как выбор разрешения и формата съёмки, эффекты размытия и светового следа, HDR, панорамирование и многое другое.
После окончания съёмки, ваш таймлапс необходимо экспортировать в виде видеофайла или последовательности изображений.
И самой крутой особенностью Skyflow является то, что вы можете изменять скорость воспроизведения вашего таймлапс даже после завершения съёмки, прямо перед экспортом финального видео!

Особенности:
• Съёмка и экспорт в разрешении до 4K
• Съёмка и экспорт RAW (для iPhone 6S и выше)
• Ручное управление фокусом, ISO, скоростью затвора и балансом белого
• Функция уменьшения шумов NR для более чистых снимков
• Функция увеличения светочувствительности LLB для съёмки в тёмное время суток
• Режимы длинной экспозиции: световой след и размытие движения с функцией предпросмотра

• Брекетинг экспозиции для последующего экспорта HDR
• Функция стабилизации горизонта для съёмки в движении или с транспортного средства
• Функции масштабирования и искажения линзы для интересных эффектов
• Функция панорамирования для придания динамики и драматического эффекта
• Поддержка стабилизаторов DJI OSMO Mobile и DJI OSMO Mobile 2
Внимание: устройство DJI OSMO Mobile 3 не поддерживается (по независящим от нас причинам)!

Другие функции:
• Поддержка телеобъектива (на устройствах с двойной камерой)
• Индикаторы системного времени, памяти и батареи (нажатие на индикаторе памяти меняет режим отображения)
• Задание времени начала, интервала и продолжительности съёмки
• Возможность изменения некоторых параметров прямо во время съёмки
• Несмотря на то, что интервал съёмки фиксирован, редактор позволит вам изменить скорость воспроизведения таймлапс-проекта перед экспортом!

• Сетка с линиями для правила третей и соотношении сторон 1:1 (квадрат) и 2. 39:1 (кинематографический)
• GPS метаданные в фотографиях

Также:
• Быстрый просмотр ваших временных проектов прямо на главном экране, просто проведите пальцем
• Богатый редактор: возможность урезать время, добавить музыку или продолжить отсчет времени
• Гибкие настройки HDR с предварительным просмотром в режиме реального времени в редакторе
• Удобные и понятные параметры экспорта с выбором разрешения, формата, частоты кадров и качества видео
• Полученное видео можно сохранить в библиотеке фотографий, отправить в iTunes или отправить в другое приложение

Важно!
В бесплатной версии, вы можете снимать таймлапс, не беспокоясь о каких-либо ограничениях,
но экспорт будет ограничен pазрешением 540p, 30 fps и видео будет содержать водяной знак.
Ограничения разблокируются одноразовыми покупками.

Обратите внимание, что если ваше устройство имеет 8-ми мегапиксельную камеру, то она имеет на 15% меньшее разрешение, чем реальное 4K, и поэтому во время экспорта видео, имеет место небольшая потеря качества.

Версия v1.3.2.3

Изменения:
• Пожжержка тёмной темы iOS 13
• Пожжержка ультра-широкого объектива iPhone 11/Pro

Исправления:
• Исправлен вылет при запуске на iOS 10
• Исправления мерцания экрана при использовании ручных настроек ISO или выдержки при некоторых условиях освещения
• Улучшено качество эффекта светового следа

Оценки и отзывы

Оценок: 331

Опечатка

Исправьте опечатку в описании «ПОЖЖЕРЖКА»

ОК! =)

Хорошее приложение.

Дизайн, удобство использования. Жаль нет возможности управлять OSMO Mobile 3, хотелось бы видеть видеть функцию плавного изменения положения камеры по выбранным точкам, как в DJI Mimo. Есть возможность добавить функцию автоматического изменения фокуса при создании таймлапс? Было бы здорово менять план съёмки с ближнего на дальний или наооборот. Например указать, что с 0 кадра по 120 фокус (А), с 120 по 360 кадр плавное изменение с (А) на (Б), с 360 и до конца съемки фокус (Б). Было бы круто.

Update: есть нюанс в использовании … если зафиксировать экспозицию и баланс белого, а затем нажать на экран чтоб сфокусироваться на объекте, то все зафиксированные параметры сбиваются (( приходится учитывать эту особенность при настройке камеры.

Отличное приложение

Пожалуй, лучшее приложение из подобных. Все интуитивно понятно, удобные настройки и довольно многообразные. Плюс Русский язык. Мне очень понравилось. Спасибо разработчикам.

Встроенные покупки

Полная версия

Полная версия включает все опции экспорта

279,00 ₽

HD экспорт

Разблокирует экспорт в разрешении до 1080p

179,00 ₽

Разработчик Andrey Kovalyov не сообщил Apple о своей политике конфиденциальности и используемых им способах обработки данных. Подробные сведения доступны в политике конфиденциальности разработчика.

Нет сведений

Разработчик будет обязан предоставить сведения о конфиденциальности при отправке следующего обновления приложения.

Информация

Провайдер
Andrey Kovalyov

Размер
92,8 МБ

Категория
Фото и видео

Возраст
4+

Copyright
© 2014-2019 KageDev

Цена
Бесплатно

  • Поддержка приложения
  • Политика конфиденциальности

Поддерживается

Вам может понравиться

Скоростная съёмка процессов / Хабр

Уже с появлением первой фиксации происходящего на пленку – у людей появилось желание запечатлеть не только нечто примечательное, но и что-то, очень быстропротекающее: молнию, падающую каплю воды и т. д. С совершенствованием техники возможности увеличивались, и появилась возможность детально снимать даже весьма быстрые процессы – вроде взрыва атомной бомбы. В этой статье мы постараемся обзорно изучить съёмку быстрых процессов, и как она осуществляется.

Ускоренная съёмка — кино- или видеосъёмка с частотой от 32 до 200 кадров в секунду. Используется для получения эффекта замедленного движения при проекции фильма со стандартной частотой кадров, а также в научных целях. Ещё одно распространённое название этой разновидности съёмки — рапи́д (от фр. rapide — быстрый).

Ускоренная съёмка осуществляется специализированными видеокамерами или киносъёмочными аппаратами традиционной конструкции с прерывистым движением киноплёнки при помощи скачкового механизма (часть лентопротяжного механизма киноаппарата, производящая прерывистое перемещение киноплёнки на шаг кадра. Используется в киносъёмочной, кинопроекционной и кинокопировальной аппаратуре. Благодаря действию скачкового механизма киноплёнка во время экспонирования или проекции одного кадра находится в покое, а затем быстро перемещается к следующему):


Принцип действия скачкового механизма. Автор картинки: Runner1616

Она служит, главным образом, для получения движущегося изображения с замедлением времени, в том числе при трюковых съёмках уменьшенных макетов.

Скоростная съёмка (Ультра-рапид) — кино- или видеосъёмка с частотой от 200 до 10 000 кадров в секунду. Осуществляется специальными видеокамерами или киноаппаратурой при непрерывном движении киноплёнки или на неподвижный фотоматериал с использованием различных оптических и электронных способов коммутации света. Иногда такая разновидность съёмки называется высокоскоростной фотографией, а устройства — скоростными фоторегистраторами. В 1948 году Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) узаконило определение скоростной съёмки, которой считается любой способ фиксации движущегося изображения с частотой, превышающей 128 кадров в секунду и предусматривающей создание как минимум трёх последовательных снимков.


Источник

Высокоскоростная съёмка (иногда Сверхскоростная съёмка) — кино- или видеосъёмка с частотой кадров от 10^4 до 10^9 кадров в секунду. Киноплёнка при таком методе съёмки остаётся неподвижной в процессе экспонирования, а движутся образующие изображение пучки света, сформированные оптической системой. В некоторых системах высокоскоростной киносъёмки используются линзовые растры или волоконная оптика. В последних случаях запись не содержит цельного изображения и для его воспроизведения на экране требуются дешифровка и печать на обычной киноплёнке с помощью специальных типов.

Ускоренная съёмка позволяет замедлить движение на экране и рассмотреть его во всех подробностях. Это актуально, например, при съёмках спортивных соревнований, когда необходимо определить победителя или оценить точность выполнения упражнений. В кино о спорте ускоренную киносъёмку одной из первых использовала Лени Рифеншталь при создании фильма «Олимпия». В постановочном кинематографе ускоренная съёмка используется как выразительное средство, например, чтобы показать действия героя «во сне» или в момент эмоционального потрясения. Иногда повышенная частота устанавливается в кинокамере для имитации слабой гравитации и невесомости. Ускоренная съёмка (обычно 80—100 кадров в секунду) обязательна при создании комбинированных кинокадров с уменьшенными макетами: замедление движения позволяет сохранить достоверность действия, несмотря на небольшие размеры декораций.

Замедление темпа движения на экране возможно не только за счёт увеличения частоты киносъёмки, но и за счёт замедления киноплёнки в кинопроекторе или магнитной ленты в видеомагнитофоне с динамическим трекингом. Этот способ в 1970-х годах нашёл широкое применение в показах замедленных повторов при телетрансляциях спортивных мероприятий.

Первые опыты замедленных повторов стали возможны уже в 1934 году на немецком телевидении после начала эксплуатации кинотелевизионной системы «Цвишенфильм» с промежуточной киноплёнкой, однако для вещания система оказалась слишком неудобной, уступив место электронным камерам. Первое устройство «HS-100», пригодное для электронных трансляций замедленных видеоповторов соревнований, было выпущено только в марте 1967 года американской компанией Ampex. Устройство воспроизводило одни и те же телевизионные поля по нескольку раз, замедляя движение на экранах телевизоров.

В кинематографе замедлить движение, снятое с нормальной частотой, можно таким же образом путём кратного размножения каждого кадрика на специальном кинокопировальном аппарате трюковой печати. Двухкратная печать каждого кадрика даёт на экране двухкратное замедление, соответствующее такому же увеличению частоты съёмки или уменьшению частоты проекции.

Однако при таком способе замедления движение на экране становится прерывистым, а некоторые фазы быстропротекающих процессов вообще невидимы, поскольку при съёмке попадают в интервал между снятыми кадрами. При сильном замедлении проекции до 1—2 кадров в секунду изображение становится похожим на слайд-шоу. Поэтому в большинстве случаев для замедления движения на экране предпочтительно использование ускоренной съёмки. В настоящее время для осуществления замедленных повторов на телевидении (Ultra Motion повторы в прямом эфире) выпускаются специальные вещательные системы, состоящие из высокоскоростной передающей камеры, видеосервера и контроллера, позволяющего замедленно воспроизвести с сервера любой момент отснятого действия. При этом движение на экране остаётся плавным за счёт высокой частоты съёмки камеры до 250 кадров в секунду.

В отличие от ускоренной съёмки, используемой, главным образом, в научно-популярном и художественном кинематографе, а также в спортивном телевещании, скоростная и высокоскоростная запись изображения применяются для исследования быстропротекающих процессов в науке и технике. Первые опыты с хронофотографией, ставшей прообразом кинематографа, проводились с теми же целями, позволяя изучать явления, недоступные человеческому восприятию. Наиболее известным примером таких исследований являются опыты Эдварда Мэйбриджа по фиксации фаз лошадиного галопа, позволившие определить момент отрыва от земли всех четырёх ног.


Источник картинки: www.wikipedia.org

Современная аппаратура позволяет снимать от нескольких тысяч до десятков миллионов кадров в секунду, делая возможным наблюдение очень быстрых процессов. Высокоскоростные цифровые устройства применяются в науке и промышленности для анализа краш-тестов, детонации, искровых разрядов и других явлений:

Полученные в лабораторных условиях кадры позволяют точно измерить параметры движения, и в конечном счёте улучшить конструкцию изделий или проверить научную теорию. Иногда эти съёмки используются в качестве иллюстрации в документальных и научно-популярных фильмах.

Современные технологии скоростной съёмки позволяют снимать со скоростью до 25 млн кадров в секунду, что делает возможным съёмку даже летящего артиллерийского снаряда. При данной съёмке используется достаточно старый приём, который впервые был применён при съёмке ядерного взрыва, при испытании атомной бомбы в манхэттенском проекте. При этом использовалась камера Fastex, которая могла снимать со скоростью до 10 000 кадров в секунду или один кадр в 100 микросекунд.

Хотя на тот момент уже существовали камеры позволяющие снимать с гораздо большей скоростью. В качестве примера такой камеры, можно привести, например, камеру под названием Marley, разработанную британским физиком, которая позволяла вести съёмку со скоростью до 100 000 кадров в секунду. Это камера состояла из вращающегося зеркала и массива линз внутри изогнутого корпуса. Каждая линза была установлена таким образом, чтобы фокусироваться на отдельном участке плёнки, закреплённой на краю корпуса. Такое устройство позволяло записывать до 50 изображений на 100 000 кадров в секунду.

Говоря же о современной технологии съёмки быстрых процессов типа артиллерийского снаряда, то там используется сочетание камеры и быстро движущегося зеркала, которое вращается с той же скоростью, с которой летит и снаряд. С применением такого способа можно держать в поле зрения снаряд на протяжении сотен метров (т.е. в пределах поворота зеркала на 90°), причём, чем быстрее движется снаряд, — тем быстрее должно поворачиваться зеркало.

Современные съёмочные системы позволяют производить съёмку быстро движущихся объектов, с использованием зеркал, управляемых компьютером. Это позволяет отслеживать объекты, имеющие нелинейную скорость, другими словами, объекты могут в процессе движения как ускоряться, так и замедляться.


Источник картинок

Но существует ещё более интересная система, которая использует не просто одно зеркало, управляемое компьютером, а целых 2 зеркала! Например, Токийским университетом был разработан трекер, позволяющий за счёт быстрого перемещения двух зеркал, отслеживать даже теннисный шарик во время игры.

В ролике ниже показаны эти 2 рассмотренные системы — в действии:

В настоящее время, после появления цифровых фотографии и видеозаписи большинство технологий скоростной съёмки, основанных на кинематографических процессах, устарели, поскольку электронные устройства не содержат никаких движущихся частей, ограничивающих быстродействие. ПЗС-матрицы позволяют регистрировать быстропротекающие процессы с частотой до 1000 кадров в секунду. Появление КМОП-матриц стало примером подрывной инновации, позволив снимать миллионы кадров в секунду и полностью заменить киноплёнку.


КМОП-матрица. (Источник картинки: www.wikipedia.org)

Достигнутый в 2011 году уровень быстродействия в 0,58 триллиона кадров в секунду позволяет зафиксировать перемещение светового фронта импульсного лазера. Даже некоторые цифровые компактные фотоаппараты, например, серии «Casio Exilim», уже оснащаются функцией скоростной видеосъёмки с частотой до 1200 кадров в секунду при уменьшенных размерах кадра. В постановочном кинематографе для ускоренных съёмок используются специальные цифровые кинокамеры, среди которых наиболее известны устройства «Phantom», способные снимать до миллиона кадров в секунду.

Но и это не предел!

В 2014 году Учёные из Токийского университета и Университета Кейо в Японии разработали камеру, которая может снимать со скоростью до 4,4 триллиона кадров в секунду. Она была разработана для фиксирования явлений, которые раньше было невозможно заснять, — например, процесс теплопроводности.

В 2015 году Массачусетским технологическим институтом была создана камера, способная снимать 1 триллион кадров в секунду и которая смогла заснять процесс распространения светового фронта:

Но уже в 2018 году появилась камера T-CUP, которая обладает возможностями снимать совершенно потрясающе: 10 ТРИЛЛИОНОВ! кадров в секунду и может в буквальном смысле «замораживать время», так как позволяет захватывать кадр с интервалом в 100 фемтосекунд и позволяет изучать на новом уровне и с высоким разрешением по времени — процесс взаимодействия света и вещества:

Принцип действия камеры T-CUP, на базе фемтосекундных лазеров (Источник картинки

Казалось бы — ну вот и предел! А вот и нет — в 2020 году прошла новость, что исследователями Калифорнийского технологического института была разработана камера на основе технологии «сжатой сверхбыстрой спектральной фотографии» (CUSP) — которая явилась своеобразным «апгрейдом» предыдущей технологии T-CUP. Принцип действия базируется на основе чрезвычайно коротких импульсов лазерного света, каждый из которых длится всего одну фемтосекунду (для справки, — это одна квадриллионная доля секунды).

Система оптики разбивает эти импульсы на ещё более короткие вспышки. Затем каждый из этих импульсов попадает на специальный датчик в камере, создавая изображение. И это происходит с частотой 70 триллионов кадров в секунду!


Схема системы CUSP. Источник картинки

Система CUSP разработана ведущим автором исследования Лихонг Ван. Эта новейшая система работает в семь раз быстрее, чем предыдущая. Ван и его команда считают, что технология CUSP может быть использована для исследования сверхбыстрого мира фундаментальной физики и поможет создать/послужить/помочь в миниатюризации электроники и увеличении её чувствительности.

«Мы предполагаем применение в широком спектре чрезвычайно быстрых явлений, таких как распространение света сверхкоротких длин волн, распространение волн, термоядерный синтез, перенос фотонов в облаках и биологических тканях, а также флуоресцентный распад биомолекул», — говорит Ван.

Процесс разработки новых устройств продолжается и кто знает, чем ещё удивит нас будущее?

Быстрая Съемка Букв — ответ на кроссворд и сканворд

Решение этого кроссворда состоит из 5 букв длиной и начинается с буквы Р


Ниже вы найдете правильный ответ на Быстрая съемка букв, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Среда, 22 Апреля 2020 Г.



РАПИД

предыдущий следующий



ты знаешь ответ ?

ответ:

связанные кроссворды

  1. Рапид
    1. Съемка с большой скоростью букв
    2. Скоростная съёмка букв
    3. Технический приём съёмки 5 букв
  2. Рапид
    1. Франц
    2. rapide — быстрый) скоростная киносъемка
    3. Австрийский футбольный клуб

похожие кроссворды

  1. Кулинарная съемка 5 букв
  2. Кулинарная съемка 5 букв
  3. Повторная съемка эпизода в фильме 5 букв
  4. Кинематографическая съемка, киносъемка 6 букв
  5. Скоростная съёмка 5 букв
  6. Ускоренная съёмка одним словом 5 букв
  7. Ускоренная съёмка 5 букв
  8. Повторная съёмка эпизода 5 букв
  9. Съемка с большой скоростью букв
  10. Скоростная съёмка букв
  11. Съёмка фотографическим аппаратом
  12. Съемка местности с летательных аппаратов
  13. Съемка объектов, видимых невооруженным глазом
  14. Съемка объектов с большого расстояния
  15. Кинематографическая съемка
  16. Новая съёмка
  17. Съёмка для показа в кино, по телевидению (спектакля, представления)
  18. Съемка в кино
  19. Съёмка видеокамерой

EOS R6 — бесшумная серийная съемка

EOS R6 — бесшумная серийная съемка — Canon Russia

СКОРОСТИ

Снимайте быстро и тихо: 20 кадров/сек.

1 в бесшумном режиме.

Сохраняйте мимолетные мгновения

Ловите мимолетные неповторимые мгновения и превращайте их в эффектные изображения, которые останутся с вами на всю жизнь. Используйте камеру EOS R6 для непрерывной съемки без звука срабатывания затвора со скоростью 20 кадров/сек.1 или 12 кадров/сек. с механическим затвором для записи серий до 240 файлов RAW или более 1000 файлов JPEG с одновременной автоэкспозицией и следящей автофокусировкой.

Идеальный момент на гребне волны благодаря бесшумной съемке 20 кадров/сек. с электронным затвором и удобному управлению, позволяющему творить, не отставая от темпа ваших объектов.

© Samo Vidic / амбассадор Canon

Само Видич, амбассадор Canon, смог запечатлеть особый момент с каякером благодаря следящей автофокусировке и скорости съемки 20 кадров/с.

© Samo Vidic / амбассадор Canon

Идеальный момент, который удалось запечатлеть благодаря скорости съемки 20 кадров/сек.

© Javier Cortes / амбассадор Canon

Цитата

«Возможность съемки со скоростью до 20 кадров/сек. позволила без лишних усилий запечатлеть самый захватывающий момент».

Автор Wanda Martin

амбассадор Canon

Что бы вы ни снимали — танцора в прыжке или хищную птицу во время охоты, — такая невероятная частота кадров дает вам больше кадров на выбор и больше шансов запечатлеть идеальный момент. Также при необходимости можно воспользоваться механическим затвором, обеспечивающим съемку с частотой 12 кадров/с1.

Удобное расположение элементов управления

EOS R6 не только быстро работает, но и так же быстро реагирует на внешние команды. Элементы управления расположены именно там, где вы ожидаете их найти, а эргономичные функции, такие как джойстик автофокусировки и задние диски управления, позволяют осуществлять интуитивную настройку, не отрывая взгляда от объекта съемки.

Технология обнаружения мерцания

Предусмотрена и знаменитая технология обнаружения мерцания, которая предотвращает изменения экспозиции при мерцающем искусственном освещении, рассчитывая время каждого снимка так, чтобы оно совпадало с моментом максимальной яркости.

Сосредоточьтесь на самом важном

Благодаря усовершенствованной системе автофокусировки Dual Pixel CMOS AF II камера EOS R6 распознает и отслеживает движущиеся объекты как ни одна другая беззеркальная камера.

Подробнее

Оборудование Ванды Мартин

Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий

EOS R6

Что и как бы вы ни снимали, EOS R6 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал по-новому.

Узнайте больше

view more Hide Additional

Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM

Этот объектив Canon входит в тройку универсальных зум-объективов RF, располагает высокой светосилой, стабилизацией изображения и мотором Nano USM для бесшумной фокусировки.

Узнайте больше

view more Hide Additional

  • АВТОФОКУСИРОВКА

    Сосредоточьтесь на самом важном

    Благодаря усовершенствованной системе автофокусировки Dual Pixel CMOS AF II камера EOS R6 распознает и отслеживает движущиеся объекты как ни одна другая беззеркальная камера.

    1. Скорость съемки зависит от типа аккумулятора, использования батарейной ручки и Wi-Fi, а также от температуры эксплуатации. Больше информации см. в технических характеристиках.

      Прибл. до 20 кадров/сек. с отслеживанием AF/AE 
      Применимо к некоторым объективам RF/EF при использовании максимальной диафрагмы. Список совместимых объективов см. на официальном веб-сайте Canon. Скорость серийной съемки зависит от выдержки, диафрагмы, положения диафрагмы во время серийной съемки, объекта, яркости (особенно при слабом освещении) и типа объектива.
      Прибл. до 12 кадров/сек. с отслеживанием AF/AE*
      При использовании объективов RF и некоторых моделей EF. Список совместимых объективов см. на официальном веб-сайте Canon. 3 уровня скорости серийной съемки в зависимости от типа аккумулятора, оставшегося заряда аккумулятора, количества аккумуляторов, используемого объектива, температуры, параметров встроенного Wi-Fi (включен или отключен), а также использования батарейной ручки, переходника постоянного тока и USB-адаптера питания. В дополнение к перечисленным выше факторам максимальная скорость серийной съемки может быть ниже в зависимости от выдержки, диафрагмы, использования вспышки, функции уменьшения мерцания, объекта съемки и яркости (особенно в темных местах).

    Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

    Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

    Сбросить весь выбор?

    Обзор Olympus OM-D E-M1 Mark II – часть 5 – Серийная съемка, скорострельность, Pro Capture

    Olympus E-M1 Mark II может вести серийную съемку как с механическим, так и с электронным затвором. В обоих вариантах реализована исключительно высокая скорострельность. Механический затвор позволяет снимать до 15 кадров в секунду, а электронный – аж до 60 полноразмерных кадров в секунду.

    В камере используется понятие «быстрой» серийной съемки H и «медленной» серийной съемки L. Логика их функционирования следующая.

    Если включена «быстрая» съемка H, то камера игнорирует установленный режим автофокуса (S-AF, C-AF и т.п). Автофокус фиксируется по первому кадру, равно как и экспозамер. Камера всеми силами стремится вести съемку максимально быстро.

    Что означает это «максимально быстро», вы можете решать самостоятельно. Как для режима H, так и для режима L, заранее задаются три «максимальных» скорости – для механического затвора, для электронного (пиктограмма дополнена сердечком) и для режима ProCap.

    Здесь (и в других местах меню) термин fps (кадры в секунду) ошибочно переведен на русский как «кадр/мин». Имеется в виду, конечно, «кадр/с».

    Для быстрой «механической съемки» максимально быстрый вариант – 15 кадр/с. Однако вы можете задать и меньшее значение.

    Кроме того, можно включить ограничение количества кадра в серии. Например, если задано 25 кадров, как на иллюстрации, то при скорости 15 кадр/с камера будет снимать серию в течение 1.66 секунды, затем остановится.

    Для «быстрой электронной» съемки максимальное значение скорострельности составляет 60 кадр/с.

    Ограничение количества кадров можно задавать до 99, или же вовсе выключить эту опцию.

    Если включена «медленная» серийная съемка L, то камера начинает обращать внимание на установленный режим фокусировки (причем включается не только следящий автофокус C-AF, но и следящий с трекингом C-AF+TR).

    Для «медленной» серийной съемки L, как и для «быстрой» H, также задаются свои максимальные скорости. При механическом затворе – от 1 до 10 кадров в секунду, при электронном – от 1 до 10, 15 или 18 кадр/с.

    Возможность вести серийную съемку с работающим автофокусом на скорости до 18 кадров в секунду (да еще и с трекингом, и в формате RAW) – впечатляющая характеристика и одна из самых сильных сторон камеры E-M1 Mark II.

    В реальности максимальная скорость будет зависеть от различных факторов и может снижаться. Если низкая освещенность сцены диктует относительно длительную выдержку, то потребуется время на экспозицию каждого кадра. Если диафрагма не полностью открыта, то она будет зажиматься на каждый кадр, тихонько механически щелкая – чем больше дифрагменное число, тем сильнее снижается скорострельность. Тем не менее, в моих тестах камера показывала скорость в этом режиме на уровне 11-13 кадр/с, и я считаю, что это уже потрясающе.

    Съемка в пасмурную погоду (поэтому ISO 1600), выдержка 1/400 с. Объектив MZD 75/1.8, диафрагма F/2. Режим «медленной» серийной съемки L с электронным затвором, режим автофокуса C-AF+TR. Получилось около 12 кадр/с.

    Если изображение остается неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в вашем браузере

    Я сознательно поставил широко открытую диафрагму – и чтобы выдержка была покороче, и чтобы небольшая ГРИП сделала работу автофокуса более наглядной. На анимированной иллюстрации (сверху) видно, как собака остается в фокусе, а фон плавно размывается всё сильнее. А вот с глубиной резкости я перестарался – камера честно (и отлично!) отследила движение собаки, однако резкость попала не на морду, а в район ошейника и волос на скулах (по клику – картинка 1200x1600px).

    Следующая серия сделана с прикрытой до F/3.2 диафрагмой. Дабы минимизировать смаз (и остаться на выдержке 1/500), пришлось поднять ISO до 3200.

    Опять же, автофокус отработал отлично, ну и расширенная глубина резкости для портрета такого типа подходит больше. Однако ISO 3200 все же высоковато, если мы хотим проработки каждой волосинки.

    В общем, получение высокой детализации изображения динамичного объекта в пасмурный день – отдельная задача, ну а автофокус, который мы тестировали, показал себя отлично.

    Еще одна серия снимков сделана в более светлую погоду (хотя это и не очевидно из иллюстраций), здесь ISO 400 и выдержка 1/1600 с. Тот же объектив MZD 75/1.8, диафрагма F/2.

    Следящий автофокус с трекингом легко цеплялся за номерной знак автомобиля, все без исключения снимки получились четкими. Я сделал не одну серию, и всегда с неизменным успехом. Конечно, скорость автомобиля здесь не такая, как на ралли или кольцевых гонках, однако это всё же скоростное маневрирование, финал первенства России по автомногоборью! 🙂

    Кстати, я попробовал поснимать эти автомобили объективом старшей системы Zuiko Digital 40-150/3. 5-4.5 (первой версии). Не могу сказать что он работает идеально; первые пара кадров серии обычно уходили на то, чтобы «найти фокус», но дальше объектив хорошо следил за объектом. На одиночных кадрах автофокус иногда срабатывал «с подъездом», со второй итерации, но это именно что иногда. В большинстве же случаев фокус совершенно нормальный, достаточно быстрый и уверенный. Мне кажется, с камерой E-M1 Mark II прекрасные объективы «старой» зеркальной линейки могут обрести полноценную вторую жизнь. Будет интересно послушать впечатления владельцев других объективов Zuiko Digital – о том, как они работают с E-M1 Mark II.

    ЗАМЕРЫ СКОРОСТРЕЛЬНОСТИ

    Количество кадров в секунду – это, конечно, важнейший параметр скорострельности камеры, но каков при этом размер буфера? И как будет вести себя камера после того, как буфер заполнится?

    Снова тестирую серийную съемку, на этот раз снимаю экран смартфона с секундомером. Использую карту памяти UHS-II SanDisk Pro с паспортной скоростью записи 250 МБ/с, установленную в первом слоте камеры (с поддержкой UHS-II).

    Объектив MZD 12-40/2.8, диафрагма полностью открыта, F/2.8. Чувствительность ставлю побольше – ISO 800, чтобы получить короткую выдержку (1/1000 секунды). В целом экспопараметры вполне соответствуют реальным репортажным условиям.

    Секундомер на смартфоне, использованный в тесте скорострельности

    Не буду грузить вас сотнями (или тысячами?..) полученных скриншотов, а приведу результаты в численном виде.

    Серийная H, электронный затвор (60 кадр/с), формат RAW. Скорость точнейшим образом соответствует заявленным 60 кадрам в секунду. Длина серии до замедления получилась равной 48 кадрам со скоростью 60 кадр/с (то есть, съемка заняла ровно 0.8 сек), далее скорость снизилась до 6 кадр/с, последующее сохранение серии на карту памяти заняло около 9 секунд.

    Здесь и далее размер файлов RAW равнялся 18 МБ, файлов JPEG (L-SF) — 9 МБ.

    Серийная H, электронный затвор (60 кадр/с), формат JPEG. Точно так же 48 кадров были сделаны со скоростью 60 кадр/с, далее замедление до 9 кадр/с (что само по себе, очень неслабо!), последущее сохранение заняло около 6 секунд.

    Поясню методику чуть подробнее.

    Я запускал съемку, а после снижения скорострельности не отпускал кнопку и продолжал съемку столько времени, чтобы суммарно получилось 10 секунд съемки. Соответственно, длина серии получалась разной. Во всех случаях никаких вторичных снижений скорости не наблюдалось, то есть, после первичного быстрого заполнения буфера съемка дальше идет с постоянной скоростью.

    Пока идет сохранение на карту памяти, можно продолжать съемку или изменять параметры в меню камеры (кроме режима затвора, где как раз и выбрана серийная съемка). Нельзя также включить просмотр.

    Покажу на примере, как выглядит определение момента снижения скорости съемки.

    В приложении секундомера, которое я использовал, отображаются не только десятые доли секунды, а имеется стрелка, которая делает полный оборот за одну секунду. Причем обновляется она с достаточно большой частотой. Я попробовал несколько секундомеров, где формально указываются сотые доли секунды в численном виде, однако покадровая съемка показала, что они отчасти имитируют быстрый бег цифр, а в реальности проскакивают через несколько значений и для точных замеров их использовать нельзя. Псевдоаналоговая стрелка получается и более наглядной, и точной.

    Приведен фрагмент серии (как раз той, о которой шла речь чуть выше – серийная H, электронный затвор (60 кадр/с), формат JPEG). Видно, что кадры с ….40 до 48 делаются с высокой скоростью (стрелка еле движется), а далее начинает делать более крупные скачки (кадры 49, 50 и последующие). Разница между временем, указанном на 48-кадре и на 1-м, позволяет определить скорострельность первой (быстрой) части серии, а между последним и 48-м – второй (медленной) части.

    Итак, продолжаем.

    Серийная H, электронный затвор (60 кадр/с), формат RAW+JPEG – 48 кадров со скоростью 60 кадр/с, далее замедление до 2 кадр/с, сохранение на карту около 25 секунд.

    Переходим к механическому затвору.

    Серийная H, механический затвор (15 кадр/с), формат RAW – первые 65 кадров шли со скоростью 15 кадр/с, далее замедление до 6 кадр/с, сохранение на карту около 10 секунд.

    Приятно поражает, что при 15 кадрах в секунду с механикой – можно прекрасным образом продолжать визирование (как в видоискателе, так и по монитору). Картина мерцает, но сохраняется внятный контроль над происходящим.

    Серийная H, механический затвор (15 кадр/с), формат JPEG – первые 102 кадра шли со скоростью 15 кадр/с, далее замедление до 9 кадр/с, сохранение на карту около 7 секунд.

    Серийная H, механический затвор (15 кадр/с), формат RAW+JPEG – первые 52 кадра со скоростью 15 кадр/с, далее замедление до 2 кадр/с, сбрасывалось около 25 секунд.

    Далее я протестировал работу относительно медленной карты памяти – SanDisk Extreme UHS-I со скоростью записи 30 МБ/с, установленной в «медленный» слот 2.

    Я провел те же замеры, что и с быстрой картой UHS-II. Чтобы не перегружать обзор бесконечными деталями, скажу вкратце.

    Во всех режимах быстрой серийной съемки H (с электронным и механическим затвором, с форматами RAW, JPEG и RAW+JPEG) первая часть серии идет с заявленной паспортной скоростью (60 или 15 кадр/с), а длина составляет 48 кадров. Далее скорость съемки падает и определяется скоростью освобождения буфера, то есть, сохранения файлов на карту памяти. С моей медленной картой UHS-I как скорость съемки (второй, медленной части серии), так и скорость сохранения на карту, были ниже, чем с картой UHS-II, в несколько раз (2-5 раз, в зависимости от режима).

    Дальше вы можете сделать для себя вывод – конечно, карта UHS-II дает в целом выигрыш по производительности. Только с нею возможности карты раскрываются полные. Если вы будете снимать длинными сериями, то есть прямой смысл использовать карту UHS-II (в быстром слоте). Однако если вас устроит длина быстрой части серии в 48 кадров, то можно обойтись и относительно медленными картами UHS-I.

    Кстати, давайте заодно проведем замеры скорострельности, поставив быструю карту (UHS-II) в «медленный» слот 2. На этот раз ограничимся форматом RAW.

    Серийная H, электронный затвор (60 кадр/с), формат RAW – первые 48 кадров со скоростью 60 кадр/с, далее замедление до 2.5 кадр/с, сохранение на карту памяти около 21 секунды.

    Серийная H, механический затвор (15 кадр/с), формат RAW – первые 56 кадров со скоростью 15 кадр/с, далее замедление до 2. 4 кадр/с, сохранение на карту памяти около 21 секунды.

    Из всех проведенных тестов можно сделать вывод, что буфер камеры вмещает ровно 48 кадров. Возможно, вас, как и меня поначалу, удивило, что длина серии до замедления получается одинаковой в любом формате, будь то JPEG, RAW или пара JPEG+RAW (вообще-то, с быстрой картой UHS-II и с механическим затвором получались и более длинные серии, но это, по-видимому, связано с тем, что с механическим затвором поступление новых кадров не слишком быстрое, и камера, начиная сбрасывать файлы на карту памяти одновременно с началом съемки, поначалу успевает делать это с такой скоростью, чтобы скорость съемки не снижалась; в тех же случаях, когда затвор электронный и поступление новых кадров очень быстрое, длина быстрой части серии всегда составляла именно 48 кадров). В качестве объяснения могу предположить, что камера пишет в буфер НЕ готовые файлы JPEG или RAW, а просто «считанную с матрицы информацию». Это даже еще не RAW, и уж тем более не JPEG. Это просто «48 раз считанные данные с матрицы» – после которых буфер заполняется. И уже потом процессор берет оттуда эти «считанные данные» и превращает их в файлы RAW и/или JPEG.

    PRO CAPTURE

    Очень интересный новый режим, появившийся в E-M1 Mark II, называется Pro Capture. Суть его в том, что вы полунажимаете кнопку спуска затвора и удерживаете ее в этом положении. Срабатывает автофокус, и далее камера начинает безостановочно делать снимки, сохраняя их в буфере. Режим Pro Capture работает только с электронным затвором, поэтому съемка может идти совершенно беззвучно. Размер буфера составляет максимум 14 кадров, снимки записываются туда по принципу списка FIFO (First In — First Out), то есть, самые старые снимки всё время заменяются новыми, так что в любой момент времени там всегда находятся самые «свежие» кадры.

    В какой-то момент происходит событие, которого вы, надо полагать, ждали (оттого, собственно, и начали съемку). Например, футболист произвел удар по воротам. Вы дожимаете кнопку спуска до упора, тем самым давая камере команду остановить обновление кадров в кольцевом FIFO-буфере. После этого съемка продолжается, кадры FIFO-буфера сохраняются, и к ним добавляются новые – до тех пор, пока вы не отпустите кнопку спуска, либо будет достигнуто количество кадров. которое вы задали заранее как максимальное.

    В режиме Pro Capture, как и у других типов серийной съемки, есть «быстрый» вариант H (когда камера фиксирует фокус и экспозамер по первому кадру) и «медленный» вариант L (когда перефокусировка производится на каждом кадре). Вы можете заранее задать в меню максимальную скорость съемки –15, 20, 30 или 60 кадр/с для варианта H, и 10, 15 или 18 для варианта L.

    Размер буфера и общая длина серии гибко конфигурируются. Размер буфера можно задать любым – в пределах от 1 до 14 кадров.

    Параметр «Ограничение количества кадров» – это та самая общая длина серии. Его можно установить на любое число от 1 до 99, или вовсе отключить (тогда съемка будет вестись до отпускания кнопки спуска, с возможным падением скорости при полном заполнении буфера камеры). Длина FIFO-буфера в любом случае не может превышать 14 кадров, причем независимо от включенного формата файлов (будь то JPEG минимального размера или пара JPEG + RAW).

    Когда вы ввели количество кадров и нажали ОК, графическая диаграмма внизу экрана автоматически обновляется. Если вы задали ограничение в 97 кадров, а FIFO-буфер используется полностью (14 кадров), то после нажатия кнопки спуска будет сделано еще максимум 83 кадра (если вы не отпустите кнопку раньше).

    Параметр «Ограничение количества кадров» имеет приоритет над «Кадрами до съемки». То есть, если вы сначала задали 14 «кадров до съемки» в буфере, а потом вводите ограничение в 10 кадров, то камера автоматически уменьшит буфер до 10 кадров, а в зоне «после нажатия» появится ноль.

    Понятно, что нужно подходить осознанно к соотношению размера буфера «до съемки» и скорострельности (кадр/сек). Если вы зададите буфер 6 кадров, а скорость 60 кадр/с, то возможность съемки ДО полного нажатия кнопки сохранится, однако она покроет лишь промежуток времени в 0. 1 секунды. Конечно, в зависимости от стоящей задачи оптимальные значения могут быть разными, но для обкатки навыков работы с Pro Capture я бы, пожалуй, использовал режим Pro Capture L (чтобы работал автофокус), поставил скорострельность 18 кадр/с и задал буфер кадров на 9-10 (полсекунды).

    Очевидно, использование режима Pro Capture приводит к ускоренному расходованию места на карте памяти, возможно, даже более быстрому, чем при обычной серийной съемке (ведь здесь записываются кадры, сделанные не только после, но и до нажатия кнопки спуска). Зато вы получаете шикарную возможность не пропустить эффектный момент. Конечно, если не сидите с камерой в сумке.

    Мне кажется, что можно приноровиться и при съемке динамичного репортажа оставаться в режиме Pro Capture постоянно. Он ведь не заставляет вас каждый раз полностью наполнять кадрами буфер. Если вы хотите сделать одиночный кадр, можно просто коротко нажать кнопку спуска на полный ход. Скорее всего, при этом все же запишется более одного кадра, но это только повысит вероятность получения удачного снимка.

    Содержание обзора:

    1. Введение, особенности, технические характеристики
    2. Дизайн, интерфейс, органы управления
    3. Меню, функции и режимы
    4. Система фокусировки
    5. Серийная съемка и Pro Capture
    6. Стабилизатор, видеосъемка
    7. Разрешение — при 20 и 50 Мп, сравнение с E-M1 и PEN-F
    8. Шумы, шумоподавление, сравнение с PEN-F
    9. Примеры снимков
    10. Выводы

    Понравилось это:

    Нравится Загрузка…

    Серийная съемка. Автофокус — обзор Canon EOS 100D

    В предыдущей главе мы затронули съемку в режиме приоритета выдержки, который чаще всего используется, чтобы запечатлеть движение в кадре. Но выдержка – не единственный параметр, который помогает фотографу получить интересные и качественные кадры.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 1/640 с, 225.0 мм экв.

    Важная и полезная настройка – это серийная съемка. Когда она включена, камера снимает за одно нажатие спусковой кнопки не один, а несколько кадров, и продолжает снимать, пока фотограф не отпустит спусковую кнопку.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/640 с, 154.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/640 с, 154.0 мм экв.

    Для чего это нужно? В первую очередь для того, чтобы выбрать самый удачный момент в динамичной сцене. Фотографу, особенно начинающему, тяжело поймать именно ту долю секунды, когда движущийся объект съемки принял самую выразительную позу. Для этого нужна не только молниеносная реакция, опыт, но и удача. Если же сделать серию кадров, удерживая объект в фокусе, хотя бы один снимок обязательно получится интересным.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5. 6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/320 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D снимает со скоростью примерно 4 кадра в секунду – это не очень высокий показатель скорострельности по современным меркам, но достаточный для любительской повседневной съемки. Можно ловить прекрасные моменты при съемке детей, домашних питомцев и диких животных. Если работа с динамичными сюжетами настолько увлечет вас, что захочется попробовать себя в спортивном репортаже, можно будет переходить на более профессиональную камеру с высокой скорострельностью, например, Canon EOS 7D Mark II.

    Снимая сюжеты в динамике, нужно учитывать, что длина серии ограничена: ведь камера должна успеть записывать полученные данные на флэшку, а это не моментальный процесс. Чем быстрее скорость записи используемой карты и чем меньше размер самого файла, тем длиннее серию можно получить. Производитель заявляет, что при съемке в JPG серия будет длиной до 28 снимков, при съемке в RAW – около 7 снимков, а если записывается сразу и RAW, и JPG, длина серии составит всего 4 кадра. Таким образом, перед съемкой серии нужно определиться, что важнее: больше кадров за одно нажатие на спусковую кнопку или возможности глубокой обработки, которые дает съемка в RAW.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/800 с, 220.0 мм экв.

    Динамичные сюжеты – не единственное применение для серийной съемки. С ее помощью можно фотографировать при слабом освещении, когда выдержка получается довольно длинной, и при съемке с рук есть риск смазать снимок, а возможности поставить камеру на опору нет. В ситуации, когда выдержка не чрезмерно длинная, но небольшая «шевеленка» на снимках уже есть, можно включить серийную съемку и снимать два-три кадра в серии. Шансы получить хотя бы один резкий снимок из нескольких гораздо больше, чем если снимать сюжет одиночными «выстрелами», получая смаз в момент нажатия на спуск.

    До последнего момента мы не затрагивали вопрос фокусировки, а ведь быстрая и качественная фокусировка – одно из основных преимуществ зеркальной камеры. Свет проходит через объектив камеры, отражается от нескольких зеркал и попадает на датчики фокусировки (а также в видоискатель). Система точек фокусировки у Canon EOS 100D классическая и знакомая по большинству других зеркальных камер производителя: девять крестовых точек фокусировки расположены в форме ромба.

    В режиме автоматического выбора точки задействованы все девять, и камера сама определяет, какой именно объект должен быть в фокусе. Если объект крупный и занимает большую часть кадра (а именно так и бывает в большинстве сюжетов), камера без проблем фокусируется на нем. Так что в большинстве случаев использовать автоматику удобно.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 1/640 с, 250.0 мм экв.

    Но бывают и ситуации, когда лучше выбрать фокусировку по одной из точек. Типичный пример – съемка сюжета на светосильную оптику с открытой диафрагмой, когда важно получить точную фокусировку, и если фокус съедет пару миллиметров, это уже будет заметно.

    Фокусировка по боковой точке

    Canon EOS 100D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/320 сCкачать RAW

    Другой пример – помехи на переднем плане, за которые может зацепиться автоматика. В этом сюжете фокус может зацепиться на ближайшие к камере веточки. Если выбрать фокусировку по одной из боковых точек, удается сфокусироваться на птице.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 1/640 с, 250.0 мм экв.

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5. 6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 1/500 с, 250.0 мм экв.

    Бывают и сюжеты, когда область фокусировки настолько мала, что автоматика никак не может за не зацепиться, даже если выбрана фокусировка по одной точке. В этом случае можно фокусироваться вручную, отключив автоматическую фокусировку на объективе. Правда, это замедляет процесс съемки и подходит скорее для статичных сюжетов.

    Фокус не цеплялся за крохотную почку, пришлось фокусироваться вручную

    Canon EOS 100D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/200 с, 85.0 мм экв.Cкачать RAW

    Canon 100D оснащена видоискателем с коэффициентом увеличения 0,87x, который охватывает примерно 95% кадра. Показатели немного хуже, чем у топовых зеркалок, но в большинстве случаев никакого дискомфорта не чувствуется. Будущий кадр в видоискателе виден практически целиком, и все же самые его края немного обрезаются. Это удобно в большинстве сюжетов, ведь редко когда бывает нужно разместить главный объект у самого края кадра.

    Не будем забывать об одной из удобнейших функций Canon EOS 100D – визировании по экрану вместо видоискателя. В этом случае фокусировка осуществляется по другому принципу, ведь зеркало, которое перенаправляет свет на датчики фокусировки, поднимается при включении режима Live View. Первый способ фокусировки в таком случае – все-таки задействовать классический датчик, на короткое время опустив зеркало и отключив экран. Фокусировка в таком случае быстрая, но изображение на время пропадает с экрана, что не очень удобно. Второй способ – фокусировка по изображению на матрице камеры. Canon EOS 100D отличается от более старых моделей зеркальных камер тем, что на матрице есть датчики фазовой детекции, которые упрощают фокусировку – получается все же немного медленнее, чем при классической фокусировке через видоискатель, но достаточно быстро, чтобы снимать даже подвижные сюжеты. В моделях, где таких датчиков на матрице нет, автофокусировка по изображению – настоящий тугодум, а в нашей камере разница с классической фокусировкой не так явно видна.

    Фокусировка по матрице будет еще немного быстрее, если использовать STM-объективы, их технология обеспечивает более плавную, бесшумную и быструю фокусировку в режиме Live View, причем как при съемке фотографий, так и на видео.

    Этот сюжет был снят с довольно низкой точки, и чтобы не сгибаться в три погибели, я выстроила кадр по экрану. Фокусировка достаточно быстрая для съемки несговорчивой модели!

    Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 1000, F5.6, 1/1000 с

    Для выбора области фокусировки никакие точки не нужны, достаточно коснуться объекта на экране камеры, на котором нужно сфокусировать изображение. По сравнению с классической фокусировкой это удобнее: не требуется перестраивать изображение после фокусировки, ведь вы не привязаны к конкретным девяти точкам на площади кадра.

    США Баскетбол — 7 навыков успешных атакующих защитников

    Большинство родителей вешают детские школьные тетради на холодильник, но мои были другими. В нашем холодильнике была какая-то ужасно выглядящая грязно-белая линованная бумага, у которой отсутствовали углы и на которой было меньше чернил, чем на большинстве новых бумаг.

    Это была не какая-то пятерка, которую я получил за работу в школе, или 100% на экзамене по правописанию, а скорее простая бумага с белыми линиями, которая висела у нас в холодильнике. То, что было в нем, было простыми мыслями и принципами, которые помогли мне правильно настроиться, чтобы иметь возможность играть с минимализмом энергии.

    Он сводил игру к минимуму с такими вещами, как:

    • Использовать обе руки
    • Изменить скорость и изменить направление
    • Обратите внимание на пробел

    Недавно я прочитал одну из самых влиятельных книг, к которым когда-либо прикасался: «Семь навыков высокоэффективных людей» Стивена Кови. Самое интересное в этой книге то, что она поможет вам найти то, что необходимо для того, чтобы вы были счастливы, совершенны и успешны. Он не говорит вам делать X в первый день и Y во второй день. Но что он делает, так это дает вам принципы, которые помогут это понять.

    Размышляя о 15 с лишним годах соревнований по баскетболу, я не мог не подумать, что краткий контрольный список (во многом подобный тому, который составил для меня мой отец) был бы полезен. Прелесть этого контрольного списка в том, что вам не нужно быть звездой, чтобы применять принципы. Вам не нужно проводить нападение или играть в личной защите. Принципы, которые я изложу ниже, могут быть применены к любому атакующему защитнику, независимо от его роста, скорости, бросковых способностей или спортивной одаренности. Наслаждайтесь:

    Знай, где ты лучший

    Как бы просто это ни звучало, одно из самых больших различий между атакующими защитниками высокого уровня и «хорошими» атакующими защитниками часто заключается в разнице в понимании. Хорошие атакующие защитники берут все, что им дает защита. Атакующие защитники высокого уровня находят способы сделать броски, на которые они способны лучше всего. Ставьте себя на те позиции на площадке, где вы добиваетесь наибольшего успеха. Если вам нравится получать мяч с левого фланга, чаще находите способы закрепиться там.

    Преуспеть в противоположном

    Если ты отлично умеешь идти направо, стань мастером идти налево. Любите снимать подтягивания? Научитесь ловить и стрелять. Для каждого движения, которое у вас есть, вам нужен аналог, который дополняет ход. Если вы эффективно едете вправо, добавьте в свою игру подтягивания. Вам не нужно много ходов, вам просто нужно быть действительно хорошим в нескольких движениях.

    Если у вас есть хороший бросок, идущий направо, убедитесь, что у вас есть левый. Если вы можете доехать до корзины, работайте над подтягиванием. О, и я упоминал, что они должны быть в ваших самых эффективных позициях на корте? Вернитесь к привычке 1.

    Теория быстрого питания

    Когда вы идете перекусить в McDonalds, кассир не догадывается, какой у вас заказ, не так ли? Нет, конечно нет! Вы говорите им, что вы хотите. В качестве атакующего защитника вы должны быть такими же.

    Если вам нравится мяч на левом фланге, скажите своему разыгрывающему, скажите своему тренеру (который уже должен знать об этом) и скажите своим товарищам по команде. Не заставляйте их гадать, где вы хотите мяч, скажите им. Убедитесь, что вы постоянно сообщаете своей команде, где вам нравится мяч; какие кадры вы предпочитаете; какой тип прохода и т. д. Хотя это кажется мелочью, важно сделать игру как можно проще для всех, включая вас самих.

    Овладейте средней дистанцией

    В наши дни многие тренеры советуют детям тренировать трехочковые броски, штрафные броски и дриблинг. Очень немногие тренеры (включая тренеров некоторых колледжей) не забывают учить детей искусству игры на средней дистанции (12-15 футов). Игра на средней дистанции труднее всего защищаться по нескольким причинам:

    • Поскольку очень немногие игроки умеют использовать ее в нападении, им редко приходится ее защищать.
    • Поскольку в этой области можно использовать множество ударов и приемов, сложно определить, насколько близко нужно защищать кого-то.
    • Защитников учат сопротивляться броскам издалека и останавливать простои. Редко упоминается, что и как останавливать броски в прыжке с подтягиваниями и флоатеры.

    Если вы можете делать открытые броски по периметру, иметь возможность отправить мяч в корзину, а затем иметь возможность подтянуться между ними, вас почти невозможно защитить.

    Научитесь читать пробел

    Я говорю баскетболистам, с которыми работаю, что они не раскрываются, если не могут получить мяч. Это означает, что только потому, что у вас нет никого в пределах 10 футов от вас, это не означает, что вы открыты. Чтобы быть открытым, научитесь делать себя доступным для баскетбола. Это не означает, что вы должны быть близко к баскетбольному мячу, но у вас должно быть место, куда можно переместиться, чтобы получить мяч.

    Обучение чтению пространства требует практики (демонстрационные видеоролики можно увидеть на TheUnguardables.com), но самое главное — осознанности. Обратите внимание на движение во время игры в баскетбол. Говоря простым языком: люди, выходящие в космос, «берут» его, а люди, выходящие из космоса, «открывают». Наблюдайте за людьми и научитесь перемещаться в космос после того, как люди сделают разрезы, оторвутся от экранов и проникнут внутрь.

    Научитесь забивать без дриблинга

    Если вы хотите быть на флангах, вам нужно научиться забивать, не кладя мяч на палубу. Это включает в себя чтение экранов, ловлю и бросок, но это также означает, что вы должны научиться использовать джеб-шаги, повороты и ложные удары мячом/глазом. Если вам нужно каждый раз класть мяч на пол, чтобы создать удар, вы будете очень неэффективны на фланге. Как только защита помощи увидит, что вы ведете мяч, они будут готовы помочь. Научитесь создавать свои удары без дриблинга и просто основываясь на том, как защита играет с вами.

    Упростите свой выстрел

    Один из лучших способов стать более последовательным (и быстрым) стрелком — это упростить свой выстрел. Удостоверьтесь, что каждый раз, когда вы ловите мяч, вы ловите его в бросковой лузе с уже установленным углом руки (т. е. с уже установленным сгибом локтя). Это также помогает узнать «нижнюю» позицию вашего удара, чтобы вы не были слишком высоко или слишком низко, когда пытаетесь быстро избавиться от мяча.

    Я обычно предлагаю людям присесть примерно на 1/2, а затем изменить положение (согните колени и опуститесь так глубоко, как только сможете, теперь вернитесь примерно на полпути — это должно быть ваше гипотетическое приседание на 1/2) . Я всегда говорю игрокам, что если вы хотите сделать больше бросков, вам следует упростить то, что вы делаете. Чем больше «вещей» у вас происходит с вашим выстрелом, тем больше вероятность того, что что-то пойдет не так; обычно это равносильно непоследовательности.

    Если вы овладеете этими семью навыками, вы станете очень эффективным атакующим защитником. В вашей игре не будет дыр (по крайней мере, в атаке), и вы обнаружите, что доминировать в игре намного проще, чем вы на самом деле думаете.

    Начните с попытки внедрить одну привычку за раз; не беспокойтесь о том, чтобы внедрить следующую привычку, пока не убедитесь, что можете сделать первую привычку, не задумываясь о ней. Как только привычка стала «привычкой», вы можете переходить к следующей. К тому времени, когда вы закончите внедрять все семь привычек, ваша игра выйдет на новый уровень!

    Еженедельник Soccer Coach — Упражнения

    ao link

    Поиск по сайту

    ВХОД

    Вы просматриваете

    1 из ваших 3 бесплатных статей

    Drillsby Терезы Эхтермейер

    Эта веселая стрельба дает всем игрокам возможность стрелять в динамичной соревновательной игре.

    Это увлекательное занятие по стрельбе дает всем игрокам возможность стрелять в динамичной соревновательной игре. Цель состоит в том, чтобы побудить молодых игроков стрелять, когда они находятся на огневом рубеже. Тренеры могут сосредоточиться на технике броска и поощрять игроков быть УВЕРЕННЫМИ перед воротами. Эта игра также позволяет всем игрокам команды находиться в воротах и ​​работать над остановкой броска и отвагой!

     

     

    Настройка

    Используйте штрафную площадь вашего поля. Вам нужна цель и две команды от 5 до 8 игроков. Эта стрельба может быть организована на 18-ярдовой линии или около нее, в зависимости от вашей возрастной группы

     

     

    Одна команда является командой бросков, а другая команда является командой вратарей.


    В воротах обороняющейся команды одновременно находятся два вратаря. Если они забивают, они должны выбежать из ворот и пометить следующих двух вратарей, которые затем займут позицию в воротах.
    Стреляющая команда будет ждать, пока тренер раздаст мячи направо и налево. Поощряйте стреляющего игрока ударять по мячу первым касанием. После выстрела игрок подходит к концу противоположной линии стрельбы.
    У стрелковой команды есть одна минута, чтобы забить как можно больше голов. Тренер будет быстро раздавать мячи каждые 2-3 секунды. Это заставляет игру двигаться быстрее и побуждает игроков оставаться сосредоточенными. Если у тренера заканчиваются мячи до истечения одной минуты, он может остановить время и позволить игрокам собирать мячи, а затем снова запустить часы. По истечении одной минуты команды меняются ролями.

     

     

    Техника

    Основное внимание в этом упражнении уделяется менталитету в области цели и вокруг нее. Мы хотим, чтобы игроки шли к мячу и уверенно бросали! Тренер также следит за тем, чтобы бросающие игроки бегали к мячу широкими шагами и использовали правильную технику броска. Опустив глаза, не отрывая глаз от мяча, поставьте ногу рядом с мячом, зафиксируйте носок на лодыжке и т. д. Это также хорошее упражнение, чтобы познакомить каждого игрока с вратарем. В эту игру также можно играть только с одним вратарем за раз.

      1. Игра начинается с подачи тренера. Первый игрок в правой линии подбегает к мячу и первым касанием наносит удар по воротам.

      2. Как только первый игрок бьет, тренер немедленно передает мяч первому игроку в левой линии, который бьет первым касанием. После стрельбы идите в конец противоположной линии стрельбы.

      3. У каждой команды есть 60 секунд, чтобы забить как можно больше голов. Смените команды. Нестреляющая команда собирает мячи для тренера.

    Связанные файлы

    Vol-1-Issue-479-D-Clarke-rapid-shooting.pdfPDF, 585 КБ


      . Игроки будут поворачиваться и стрелять, а затем быстро менять линию.
      5. Теперь тренер может выбрать одного вратаря для защищающейся команды. Тренер раздает мячи первому атакующему игроку. Первый защищающийся игрок будет преследовать атакующего и пытаться отразить удар.

      6. Игроки теперь должны быстро стрелять под давлением. Через минуту команды меняются ролями. Во втором раунде пусть стрелковая команда стартует с левого конуса

    Подписка на рассылку

    Каждую неделю получайте последние футбольные тренировки, игры и советы прямо на свой почтовый ящик.

    Выбор редакции

    Отзывы тренеров

    «С введением новых идей, почерпнутых из журнала Soccer Coach Weekly, команда познакомилась с новыми идеями и тренировочными упражнениями».

    Подписка на рассылку новостей

    Каждую неделю получайте последние футбольные тренировки, игры и советы прямо на свой почтовый ящик.

    Связанные

    Сессия, состоящая из трех частей, показывающая игрокам, как поощрять своих товарищей по команде играть вперед.

    Сессия, состоящая из трех частей, показывает игрокам, как поощрять своих товарищей по команде играть вперед.

    Сессия, состоящая из трех частей, показывает игрокам, как поощрять своих товарищей по команде играть вперед.

    Тренировка из трех частей, чтобы помочь защитникам защитить ворота, когда у них мало соперников.

    Отзывы тренеров

    «С введением новых идей, почерпнутых из журнала Soccer Coach Weekly, команда познакомилась с новыми идеями и тренировочными упражнениями».

    Откройте для себя простой способ стать более эффективным и успешным футбольным тренером

    В ходе недавнего опроса 89% подписчиков заявили, что еженедельник Soccer Coer Weekly делает их более уверенными в себе, 91% заявили, что еженедельник Soccer Coach делает их более эффективными тренерами, а 93% сказали, что еженедельник Soccer Coach Weekly вдохновляет их.

    *включает 3 руководства для тренеров

    Get Weekly Inspiration

    Все новейшие методики и подходы

    Еженедельник Soccer Coach предлагает проверенные и простые в использовании футбольные упражнения, коучинговые сессии, планы тренировок, мини-игры, разминки, тренировки советы и рекомендации.

     

    Мы находимся на переднем крае футбольного тренерства с момента своего основания в 2007 году, создавая ресурсы для молодежных тренеров, следуя передовому мировому опыту и опыту профессиональной игры.

    Подробнее от US

    © 2022 Футбольный тренер Weekly

    Часть Green Star Media LTD стрельба.

    Но 3 из этих исторических источников настолько подробны
    , что их можно с разумной
    уверенностью преобразовать в измерение времени:

    Сарацинская стрельба из лука
    3 стрелы за 1,5 секунды
    0,75 секунды на стрелу

    Аменхотеп II
    4 стрелы за 2,25 секунды
    0,75 секунды на стрелу

    Индийский вождь Гайавата,
    10 стрел за 8 секунд доказали, что это возможно, и поскольку ряд других лучников
    также показали, что это возможно.

    В 2011 году Ларс Андерсен доказал, что на самом деле можно выпустить
    3 стрелы за 1,5 секунды.


    Здесь описаны 3 исторических теста, вместе они показывают
    Что должен уметь хороший боевой лучник:
    Тест на точность (попадание в цель)
    Тест, чтобы показать, что лук достаточно силен (чтобы убить)
    Тест, чтобы показать, что лучник может стрелять достаточно быстро (для использования на войне)

    Все вместе, довольно умный тест,
    и его легко сделать, для него требуется только мишень и
    2 палки и веревка
    Каждый в то время мог легко выполнить тестовую настройку


    Расчет:

    Тест говорит, что на дистанции 60 луков выстрелите 3 стрелы, прежде чем увидите пыль от первой стрелы

    Есть несколько человек, которые рассчитали и проверили, сколько времени требуется стреле, чтобы лететь. Расстояние 60 луков
    Оригинальный расчет из английского перевода говорит о 1,5 секундах.
    Тест достигнут соответствующее время.

    3 стрелы за 1,5 секунды = 0,75 секунды на стрелку

    Возможные отклонения:
    Некоторые говорят, что это 3 стрелы, значит, 1,5 секунды / 3 = 0,5 секунды на стрелку?
    Но время от первого выстрела стрелы до выстрела 3 стрелы, значит нужно дойти только до 2 стрел, первая выстреливается в момент начала отсчета времени. Тест не пишет что стрела летит прямо в цель, стрела может быть отправлена ​​по кривой вверх в воздухе, поэтому у нее больше времени полета?
    1:Тест 2 описывает стрелу, летящую прямо.
    2: Стрела из боевого лука на таком расстоянии летит прямо,
    Так что тут только два варианта:
    прямо или очень-очень высоко изгибаясь в воздухе!
    Но если стрела летит очень высоко в воздух, то зачем тогда расстояние в 60 луков (неважно, если стрела стреляет прямо в воздух, время почти такое же)
    3: В тесте это описано, что вы должны видеть пыль от первой стрелы, стрела, летящая вверх, не производит пыли при попадании, только быстрая прямая стрела делает пыль видимой на таком расстоянии.
    4: Если стрела пущена высоко в воздух, то она использует 8 секунд, а затем 4 секунды на каждую стрелу, и тогда цель теста полностью исчезает, потому что это может сделать любой лучник, нет необходимости больше практиковаться. .
     

    В сарацинском тесте это описано, см. пыль от первой стрелы.
    Только очень быстрая прямая стрела делает пыль видимой на расстоянии 60 луков.

    Письмо Аменхотепа II, написанное на каменной табличке с египетской колесницей  и изображением 4 стрел: 

    «…он пришел на северный тир и обнаружил, что для него приготовлены четыре мишени из азиатской меди толщиной с ладонь человека. Двадцать локтей, разделенных между шестами. Когда Его Величество явился в своей Колеснице, как Монту со всеми Он потянулся к луку и одной рукой схватил четыре стрелы. Он ускорил свою колесницу, стреляя по мишеням, подобно богу Монту. Его стрела проникла в цель, рассекая ее. Он снова натянул лук на вторую цель. Нет. никогда не попадал в такую ​​мишень, никто никогда не слышал, что человек пускает стрелу в мишень, сделанную из меди, и что она должна пронзить мишень и упасть на землю, никто, кроме царя, сильного и могущественного, каким его сделал Амен завоеватель».


    Расчеты:

    Один локоть — известная единица измерения предплечья и сохранилось
    аршин около 52 см

    20 локтей равны 10,4 метра 50.000 разделить на 60 х 60 дает 13,8 метра в секунду

     

    Возможные отклонения:

    Предполагается, что вы можете стрелять только по металлическим пластинам прямо,
    Выстрелы под углом затрудняют проникновение стрелы через металл
    , но вместо этого прыгайте в сторону

    10,4 метра / 13,8 метра в секунду = 0,75 секунды на стрелу

    Скорость египетской колесницы может быть меньше, чем предполагалось?
    Мы можем предположить, что их лошади были меньше, чем сегодняшние лошади, поэтому, возможно, скорость была всего 40 км/ч.
    Может и правда, описание стрельбы через толстые металлические пластины преувеличено, но расстояние между мишенями возможно
     чтобы действовать в реальности
    Исторические египетские лучники должны знать, поэтому, если бы они хотели преувеличить 
    скорость выстрела Аменхотепа II, они бы сделали расстояние между мишенями намного короче, чтобы оно стало божественным.

     

    Джордж Кэтлин описывает в своем исследовании индейцев мандан
    , как они соревновались в стрельбе из своих стрел в воздух, пытаясь увидеть, кто сможет заставить наибольшее количество стрел
    пролететь по воздуху одновременно.
    Говорят, что лучшая из них удерживает 8 стрел в воздухе одновременно, прежде чем она впервые достигнет земли.
    Легендарный индейский вождь Гайавата должен был следовать мифу 
    , способный выпустить 10 стрел.

    Расчет:

    Испытания показали, что имитация исторической стрелы, выпущенной из лука
    Прямо вверх в воздухе, будет находиться в воздухе около 8 секунд до приземления

    9/8 = 0,88 секунды на стрелу

     

    Возможные отклонения:
    Некоторые обсуждали, как долго первая стрела находится в воздухе?
    Современные луки из передовых материалов и конструкций очень эффективны и стреляют очень далеко. Сакстон Поуп сделал замеры настоящих исторических индийских луков, они, как правило, были далеко не такими эффективными и мощными, как современные луки.

    Таким образом, предположительно оригинальный индийский лук не подбрасывает стрелу
    так высоко в воздух.
    Это означает, что скорость на стрелу, скорее всего,
    будет выше, чем 0,88 на стрелу.


    Когда использовать режим непрерывной съемки на вашей камере

    Фотография — это разнообразный жанр, и вы можете использовать свою камеру несколькими способами, чтобы получить наиболее желаемые результаты. Когда вы пытаетесь запечатлеть быстро движущиеся объекты, вам нужно немного подумать о том, как получить наилучшие снимки.

    Режим непрерывной съемки, также известный как режим серийной съемки, является одним из самых популярных способов успешной съемки событий по мере их развития. Но в каких конкретных ситуациях вы должны использовать его?

    Что такое режим непрерывной съемки?

    Режим непрерывной съемки — это настройка камеры, позволяющая делать несколько снимков одновременно. Обычно вы удерживаете кнопку спуска затвора, когда активируете этот параметр во время съемки. Как только вы отпустите кнопку, камера перестанет делать снимки.

    Поиск непрерывного режима на вашей камере зависит от производителя, который вы используете. Кроме того, разные модели и кузова будут иметь небольшие изменения. В некоторых случаях вы найдете циферблат, но в других ситуациях вам нужно будет активировать его, перейдя в меню.

    Теперь давайте рассмотрим некоторые ситуации, в которых можно использовать режим непрерывной съемки. Ниже приведены сценарии, в которых активация этого режима является хорошей идеей.

    1. Фотосъемка оживленных улиц

    Уличная фотография — один из самых динамичных жанров, который вы можете попробовать, и он заставляет вас думать на месте. При съемке оживленных улиц в городских районах вы можете использовать на камере режим покадровой съемки. Но поскольку сцены меняются быстро, вам понадобится что-то, что позволит вам получить именно то, что вы ищете.

    Когда вы переводите камеру в непрерывный режим, вы можете делать несколько снимков одной и той же уличной сцены. Как только вы отредактируете свои изображения в выбранном вами программном обеспечении для редактирования, у вас будет больше возможностей для выбора.

    2. Фотосъемка дикой природы

    Фотосъемка дикой природы сложна по нескольким причинам. Во многих случаях вам потребуется больше телескопических линз. Это особенно верно, если вы снимаете потенциально опасных существ, таких как белые медведи или львы.

    Еще одна причина сложности съемки дикой природы заключается в том, что любое малейшее движение может напугать животное, которое вы пытаетесь сфотографировать. Поскольку животные часто двигаются быстро, одиночные режимы стрельбы иногда могут напрасно сдерживать вас.

    При фотографировании дикой природы вы также можете использовать автоматический детектор лиц, чтобы убедиться, что животное находится в фокусе.

    3. Съемка детей

    Дети часто очень энергичны, и фотографировать их в естественной обстановке может быть непросто. Хотя вы всегда можете заставить их позировать на обычном портрете, молодые могут быть не такими послушными. Более того, это может отнять что-то от момента.

    Режим непрерывной съемки — отличный вариант, если вы хотите сфотографировать своих детей, когда они хорошо проводят время. Вы можете запечатлеть, как они наслаждаются своими любимыми занятиями на вечеринке, и вам будет намного проще следить за ними, когда они бегают.

    Как и при фотографировании дикой природы, вы, вероятно, захотите использовать функцию распознавания лиц на своей камере. Большинство современных устройств имеют эту опцию.

    4. Фотосъемка спортивных мероприятий

    При съемке большинства спортивных событий вам понадобится телескопический объектив большего размера. Вы также заметите, что многие спортивные фотографы используют режим непрерывной съемки при съемке игры перед ними. Спортивные события невероятно динамичны, и каждый момент имеет решающее значение — отсюда и необходимость использовать эту настройку.

    Если у вас есть возможность сфотографировать спортивное мероприятие, вам следует использовать более длинную выдержку, чтобы избежать смазывания. Чтобы компенсировать это, вам обычно нужно настроить ISO и диафрагму. Попробуйте найти золотую середину между захватом события и потерей слишком большого количества деталей.

    5. Использование более длинной скорости затвора

    Чем длиннее скорость затвора, тем выше риск получения размытых изображений независимо от сценария. Если вы не используете штатив или телескопический объектив, вероятность того, что это произойдет, еще больше возрастет.

    Использование более длинной скорости затвора позволит камере захватывать больше света. Вам может понадобиться использовать его по нескольким причинам, например, для съемки изображений ночью. Непрерывная съемка позволит вам получить больше версий одного и того же кадра, что позволит выбрать снимок с максимальной детализацией.

    Вы все равно должны положить камеру на плоскую поверхность или использовать штатив при использовании более длинной скорости затвора.

    6. Портретная фотография

    Портретная фотография — один из самых приятных видов фотографии. Хотя это далеко не просто сделать правильно, этот жанр действительно предлагает путь к платным концертам для многих фотографов.

    Фотографирование взрослых часто требует смены сцен. В некоторых случаях вам может повезти гораздо больше, если вы используете функцию непрерывной съемки на своей камере. Пример того, когда вы можете захотеть его использовать, включает фотографирование других людей, которые идут.

    Если вы просите, чтобы человек, которого вы фотографируете, много двигался, вы также можете снимать сериями.

    7. Приключенческая фотография

    Приключенческая фотография может охватывать несколько тем. Например, вы можете сфотографировать себя и своих друзей на лыжном или сноубордическом отдыхе. Но приключенческая фотография не ограничивается исключительно холодными местами; Вы также можете делать снимки под водой или в тропических лесах.

    Вообще говоря, приключения имеют постоянно развивающуюся историю. И если вы пытаетесь улучшить свое визуальное повествование, вам нужно подумать о том, как лучше запечатлеть момент. Вы можете использовать один из режимов одиночной съемки вашей камеры, но вы можете обнаружить, что это приводит к тому, что вы упускаете момент.

    Использование непрерывного режима в приключенческой фотосъемке позволит вам запечатлеть ключевые моменты. У вас также будет больше вариантов, которые помогут вам собрать историю воедино, позволяя другим испытать вещи, как если бы они были там лично.

    Режим непрерывной съемки отлично подходит для захвата действия

    Вероятно, во многих случаях вы будете использовать один режим съемки на своей камере. Это может быть ручной режим, но также может быть что-то вроде приоритета диафрагмы или выдержки. Но в некоторых ситуациях использование непрерывной настройки имеет решающее значение для захвата лучших моментов.

    Использование режима непрерывной съемки — хорошая идея, если вы попадаете в какой-либо динамичный сценарий. Вы, вероятно, не будете использовать большинство отснятых изображений, но те, которые вы сделаете, будут жемчужинами.

    Ключи к успешной стрельбе на скорость

    Когда речь идет о стрельбе в бою или на соревнованиях, насколько быстро это слишком быстро? Насколько быстро слишком медленно? Как быстро в самый раз? Риторический вопрос: «За что ты стреляешь?» Это для квалификации работы? Соревнования национального уровня? Повседневное ношение (EDC) для защиты или выживания? Сохраняя это реальным по каждой причине, есть четыре рекомендуемых правила, чтобы набрать свои навыки скоростной стрельбы до скорости жизни.

    Указание 1. Быстро двигаться не имеет ничего общего с быстрым движением

    Хотите верьте, хотите нет, стрельба на скорость не означает «быстро двигаться». Скорее, речь идет о том, чтобы быть настолько эффективным с вашей физической механикой, чтобы не было ненужного движения. Никаких лишних движений, никаких корректировок, никаких микрокоррекций и даже посторонних мыслей.

    Как бы педантично это ни звучало, первый шаг к тому, чтобы делать что-либо умело, — это уметь делать это без требований по времени или точности. Например, можете ли вы снять верхнюю одежду, получить доступ к своему пистолету и поднести дуло к цели без таймера и только в режиме холостого огня. Если вы можете это сделать, то можете ли вы установить время, например, 2 секунды, и сделать это время в сухом огне?

    Как только вы сможете выполнить эту задачу в рамках ограниченного времени, вы можете перейти к стрельбе и добавить еще один уровень сложности к вашим навыкам презентации. Этот добавленный слой может быть требованием точности.

    Выберите легко достижимую цель, скажем, цель, установленную на десятиярдовой линии. Установите требования к точности, чтобы наносить удары «А-коробка» (верхнегрудная, боеспособная круглая мишень) на десятиярдовой линии. Как только вы сможете сделать это из кобуры в кратчайшие сроки, добавьте свое двухсекундное требование.

    Изолируя каждый конкретный навык обращения с оружием и меткой стрельбы, вы сглаживаете любые ненужные движения, такие как чрезмерный или недостаточный ход. Чем меньше посторонних движений, тем эффективнее, что приравнивается к видимости скорости.

    Руководство 2. Повторяемость лучше, чем поймать молнию в бутылке раз подряд.

    Следующий вопрос: «Можете ли вы сделать это, а затем можете ли вы сделать это снова?» Если это повторяется, то магическое число равно пяти. Один раз это хорошая первая попытка, второй раз может быть удачей, третий может быть случайностью, четвертый может быть удачным днем, но в пятый раз вы делаете это, ну, вот это прямо мастерство. Если вы можете выполнить это пять раз подряд, то есть большая вероятность, что вы достаточно хорошо освоили навык, чтобы повторять его по требованию.

    Как только вы добились повторяемости, самое время изменить требования к производительности. Усложнение задачи подталкивает вас к следующему уровню мастерства. Сократите требуемое время на полсекунды (или около того) или измените целевую сложность.

    Сокращение времени должно производиться с небольшим шагом, скажем, от десятой до четверти секунды. Вы хотите продолжать подталкивать себя, пока одно из ваших колес не отвалится. Если вы не торопите время, то у вас не отвалится колесо. Как только колесо отваливается (плохое сцепление, плохое сцепление, изменение давления сцепления, плохой пресс и т. д.), оно сообщит вам, что и где вам нужно поработать, чтобы достичь следующего уровня.

    Сложность мишени можно изменить, поместив мишень на большее расстояние, уменьшив зону удара, повысив штраф за неудачу и т.п. Увеличение сложности цели также приведет к падению колеса, и именно так вы научитесь преодолевать препятствие следующего уровня. Если вы не делаете ошибок на тренировках, невозможно повысить свою производительность.

    Новичок может время от времени ловить молнию в бутылке, а профессионал не может сделать это неправильно.

    Руководство 3. Будьте последовательны, будьте последовательны

    Производительность по требованию для профессионального стрелка-стрелка заключается в том, что он может делать это в 80–85 процентах случаев по требованию в соответствии со стандартами требований национального уровня.

    Секрет последовательности в том, чтобы быть последовательным. Снизьте свою консистенцию до такой степени, что вам будет казаться, будто вы дышите. Найдите свои путевые точки (конкретные точки остановки во времени и пространстве по пути), будьте последовательны в достижении этих путевых точек. Если вы станете последовательно наносить удары по путевым точкам по требованию, тогда ваша общая техника будет последовательной. Непоколебимая и постоянная последовательность в исполнении создает видимость скорости.

    Руководство 4. Установите свои стандарты производительности

    При установлении этих конкретных требований к производительности, каковы «рекомендуемые стандарты» и как они соотносятся со скоростью жизни?

    Любой офицер правоохранительных органов, с которым я когда-либо беседовал на протяжении десятилетий и который был вовлечен в стрельбу офицера (OIS), сказал, что он «делал на улице то же, что и на тренировках» и при наблюдении (обычно с помощью встроенного видеоповтора) были интервалы между 0,32 и 0,45 секунды (измерение времени между несколькими выстрелами по одной и той же цели) примерно на семи ярдах или меньше.

    Почерпнутые из аналогичных интервью с правительственными активами первого уровня (T1G) Министерства обороны США на протяжении десятилетий, они в значительной степени говорили то же самое, что «промежуточное время может варьироваться где-то в пределах 0,30 (три десятых секунды промежуточного времени на 7 ярдах). и в) достаточно хорош, чтобы выполнить работу». Если достаточно хорошо, чтобы выполнить работу для T1G, то достаточно хорошо, чтобы выполнить работу для меня.

    Один из самых частых вопросов о скорости жизни, который задают в наши дни, — это повсеместное сокрытие формы вытягивания менее чем за секунду — оно абсолютно необходимо?

    Честно говоря, что плохого в этом навыке?

    Однако, играя в адвоката дьявола, если вы тренируетесь для розыгрыша менее секунды и по умолчанию снижаете до 1,35 до первого выстрела каждый раз, даже если у вас не «активный» день (что чаще всего!) снова где в этом минус?

    «Включенные» дни составляют лишь около 25 процентов времени, если вы тренируетесь регулярно. Вы должны планировать вероятность «выходного» дня. В любой выходной день вы вернетесь к своей производительности по умолчанию, которая является вашей скоростью жизни.

    Курс домашнего обучения по стрельбе на скорость — Insight

    Курс обучения огнестрельному оружию Insight


    SPEED POINT SHOOTING
    Курс домашнего обучения…..

    Всего $497,00
      Точнее….
      Быстро и проще, чем когда-либо!

      Как вы знаете, есть большая разница между быстрой и точной стрельбой. Если вы стреляете для отдыха, спорта, соревнований или самообороны, ваша способность стрелять быстро и точно будет определять ваш успех.

      Скорость важна для нашей способности защитить себя с помощью огнестрельного оружия. Это может иметь значение между жизнью и смертью. Из-за этого важно, чтобы вы умели стрелять быстро, сохраняя при этом точность. Например, вы можете столкнуться с одним или несколькими вооруженными нападавшими. Если вы можете стрелять точно, этого может быть недостаточно. Нужно уметь стрелять быстро и точно.

      Стрельба на скорость — это процесс управления определенными зрительно-моторными навыками и биомеханическими движениями для достижения высокой точности стрельбы из огнестрельного оружия. Эта программа ориентирована на стрельбу из пистолета, и применение этих навыков должно применяться и к длинноствольному оружию, чтобы добиться максимальной производительности.

      Я работаю профессиональным инструктором по огнестрельному оружию уже более 37 лет, и этот домашний курс по скоростной стрельбе дает самую быструю и лучшую точность, которую я когда-либо видел! Этот метод пуленепробиваемый!

      [quicktime]https://insightfirearmstraining.com/wp-content/uploads/2013/12/Unsighted-Speed-Shooting.mpg[/quicktime]

      Point Shooting против The Sighted Shot
      Взгляд от ВЕЛИКИХ …

      ДЖЕФФ КУПЕР

      Мне посчастливилось быть генеральным директором учебного центра Gunsite еще в 1995, который был основан Джеффом Купером. Полковник Купер называл «прицельную стрельбу» и «инстинктивную стрельбу» «стрельбой без прицела». Я помню, как впервые встретил Джеффа Купера. Много лет назад я видел в журнале фотографию, на которой он перед толпой из сотен человек раскалывал пулю о лезвие топора и разбивал два воздушных шара. Он стрелял от бедра из полуавтоматического пистолета образца 1911 года 45-го калибра. Я поделюсь с вами тем, как ему удалось совершить этот подвиг, как он описал его мне.

      РЕКС ЭППЛЕГЕЙТ

      Мне также посчастливилось встретить полковника Рекса Эпплгейта в 1995 году, и у меня была возможность покопаться в его мыслях по поводу стрельбы на прицел. Он был бывшим американским военным офицером, который работал в управлении стратегических служб, где во время Второй мировой войны обучал персонал союзных спецподразделений ближнему бою. Говорят, что Эпплгейт был источником и источником вдохновения для нескольких персонажей Яна Флеминга в романах о Джеймсе Бонде. Он был известным писателем по оружию и большим сторонником использования прицельной стрельбы в боевой обстановке. Вы узнаете, почему прицельная стрельба — лучший друг человека в ближнем бою.

      БИЛЛ ДЖОРДАН

      Билл Джордан, бывший агент пограничной службы, написавший книгу «Ни одного победителя второго места», часто занимался показательной стрельбой, используя точечную стрельбу. Он мог ударить аспирином с расстояния 15 футов от бедра с невероятной последовательностью. Мне посчастливилось встретиться и узнать его секреты быстрой и точной стрельбы до того, как он скончался, и я раскрою секрет, который, по его словам, был ключом к его успеху.

      ДЖИМ ГРЕГГ

      Мне также посчастливилось учиться у легендарного инструктора по стрельбе Джима Грегга, когда я посещал его курс «Метод Грегга в стрельбе на прицел». Он чувствовал, что когда нет времени и света; Point Shooting — инструмент выбора. Джим Грегг опередил свое время, и вы узнаете, что сделало его метод управления огнем таким эффективным.

      Мы взяли секреты «ЛУЧШИХ» и объединили их в новую мощную методологию. С методологией скоростной стрельбы Insight «Точная стрельба» становится самым первым шагом к «прицельному» выстрелу, и мы создали процесс, объединяющий две дисциплины в научный процесс, который обеспечивает беспрецедентную скорость и точность.

      Откройте для себя проверенный секрет скорости и точности:  Y вы сможете сделать 5 выстрелов менее чем за 1,5 секунды и при этом сохранять постоянство групп в одну дырку на дистанциях перестрелки.

      SPEED POINT SHOOTING Только курс для домашнего обучения… $497,00


      Возьмите под контроль свою точность и скорость

      Узнайте, почему правоохранительные органы наносят удары только в 15% случаев на улице. Вы узнаете секреты управления своим разумом. Разум управляет телом, тело управляет оружием, а управление оружием — это воздействие пули. Секрет кроется в вашем уме, и мы дадим вам ключ, чтобы раскрыть ваш потенциал, чтобы стрелять быстрее и точнее.

      Контроль «Беспокойство по поводу производительности и информационная перегрузка»

      Нет больше чувства давления под прицелом (без каламбура). Вы будете уверены, что будете делать быстрые и точные выстрелы каждый раз. Что не менее важно, вам будет весело, и вы будете вдохновлены стрелять и практиковаться еще больше, оттачивая свое преимущество.

      Экономьте время и боеприпасы — и многое другое!

      Так много людей тратят часы на тренировки, увязают по щиколотку в духовке и никогда не улучшают свою скорость или точность. Это потому, что они продолжают закреплять одни и те же вредные привычки снова и снова. Это идеальная практика, которая дает отличные результаты. Мы покажем вам, как идеально практиковаться, чтобы вы могли постоянно достигать высокой точности, стреляя быстрее, чем вы когда-либо мечтали.

      Получите «золото» в нашем испытанном процессе скоростной стрельбы

      В этом домашнем курсе по скоростной стрельбе вы узнаете секреты стрельбы без прицела (часто называемой стрельбой на прицел или стрельбой по инстинкту), используемой выставочными стрелками прошлого, и вы будете в состоянии применить их к прицельному выстрелу, чтобы создать путь к мастерству.

      Что делает процесс таким мощным?

      Вот как это работает…

      Большинство стрелков учатся стрелять, используя традиционные методы меткой стрельбы, которые для большинства людей дают посредственные результаты. Большинство людей думают, что у них все хорошо, если они могут уложиться в 5 выстрелов из 9.дюймовая круговая пластина (т. е. Центр Массы). Центр Массы программирует мозг так, чтобы он стрелял где-то между шеей и пахом и плечом к плечу. Для сравнения, все наши студенты Insight Firearms Training Development, использующие эту мощную новую методологию, могут стрелять группами в одну дырку. (5 выстрелов, 5 касаний)

      Кроме того, обычному стрелку требуется от 4 до 10 секунд, чтобы сделать то, что он считает точным выстрелом. Как только вы поймете несколько основных принципов работы зрительной системы человека и ее влияние на биомеханику, вы сможете сразу устранить неэффективность и увеличить скорость, повысив при этом точность. Это приводит к тому, что ученик может сделать 5 последовательных выстрелов, удерживая группу размером в четверть менее чем за 1,5 секунды. Звучит невозможно; Это гарантировано!

      Преобладание глаз

      Большинство инструкторов по огнестрельному оружию считают, что у вас доминирует либо правый, либо левый глаз. Это самое далекое от истины. Мы провели обширное исследование доминантности глаз. Доминирование глаз важно, потому что оно устанавливает плоскость прицеливания. Прицельная плоскость — это отношение зрачка ведущего глаза к оружию, к цели. Неизвестно большинству людей, что у 80% населения доминирование глаз нестабильно и вызывает неточность при стрельбе. Мы покажем, какую важную роль играет доминирование глаз в процессе стрельбы, и как определить и стабилизировать доминантность ваших глаз, чтобы добиться максимальной точности.

      Визуальный синтаксис

      Большинство людей стреляют, используя периферийное зрение или последовательность саккадических движений (прыжки от одной цели к другой). Вы узнаете правильный визуальный синтаксис для более быстрой и точной стрельбы.

      Биомеханика

      Мышцы работают через циклы напряжения и расслабления. (т.е. сокращение и расслабление). Важно правильно сбалансировать группы мышц, чтобы создать пирамидальные пути (мышечная память) для уточнения и моделирования двигательных движений, чтобы стрелок мог достичь высокой точности. Это играет важную роль в вашей презентации (вытягивании) и при нажатии на спусковой крючок, чтобы вы не нарушали выравнивание пистолета по отношению к цели. Вы узнаете, как сбалансировать группы мышц, чтобы все ваши удары проходили через одно и то же отверстие.

      Создание кибернетического цикла

      Вы когда-нибудь замечали, что когда вы думаете и пытаетесь стрелять, ваша точность обычно падает. Время циклов снятия напряжения должно быть запрограммировано в вашем подсознании. Вы узнаете, как создать зрительно-кинестетический цикл, необходимый для выполнения выстрела без прицела, который станет шагом 1 st к выстрелу прицелом.

      [quicktime]https://insightfirearmstraining.com/wp-content/uploads/2013/12/Unsighted-Speed-Shooting.mpg[/quicktime]

      НЕ ПРОПУСТИТЕ

      Этот УДИВИТЕЛЬНЫЙ курс Homestudy позволит вам стрелять быстрее и точнее, чем вы когда-либо мечтали. Вам предстоит усовершенствовать навыки, которые вы изучаете в этом курсе, путем идеальной практики, чтобы создать кибернетический цикл, необходимый для скорости и точности. Стрельба станет намного более увлекательной и полезной, когда вы сможете продемонстрировать скорость и точность, которые традиционно предназначались для великих выставочных стрелков прошлого.

      Наша цель — помочь вам стрелять быстрее и точнее. Когда вы применяете принципы, изучаемые в этом курсе, быстрая и точная стрельба станет вашей второй натурой. Это даст вам возможность снимать быстро и точно, когда у вас нет роскоши времени и света. Что еще более важно, это способ запрограммировать навык на бессознательном, чтобы скорость и точность становились картой в вашем уме, которой должно следовать ваше тело.

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *