BAILUN. DESIDERIUM

Россия, Москва
PennLab Gallery,
Часы работы: ежедневно с 11:00 до 21:00. Вход бесплатный. Возрастное ограничение: 18+
Адрес: Бумажный пр-д, 14, стр. 2,
Проезд: м. Савёловская,
тел.: +7-495-990-9595,
http://pennlab.gallery

DESIDERIUM*
тема

DESIDERIUM – CHORAL SYMPHONY.
Это масштабное хорально-симфоническое  произведение.

MONODY. μονῳδία. Монодия. Одноголосное исполнение.

HOMOPHONY от ὁμοφωνία — «однозвучие», «подобозвучие», от ὁμός «одинаковый», «один и тот же» и φωνή «звук». Гомофония.

DESIDERIUM – Монодическая Гомофония. Остановленное беззвучное человеческое многоголосие. Прекращающееся. Исчезающее в Безмолвии.
Музыка Вечности.
DESIDERIUM – REGUIES
DESIDERIUM – реквием. Реквием не по тому что было, а по тому что ЕСТЬ и пре- будет всегда. Это реквием человека о себе самом.

DESIDERIUM – прикосновение бесконечности. Благословение.

LUX AETERNA – ВЕЧНЫЙ СВЕТ.

---

DAGUERREOTYPE
техника

Дагерротип – самая первая, легендарная, мистическая техника фотографии. Не тиражируемая. Существующая в единственном, уникальном экземпляре.

Впервые, в мировой истории фотографии, серебряный дагерротип, остановленный в XIX веке, воскресает в России в новом свете. Самая медленная фотографическая техника с чувствительностью ISO 0,0067 исполнена с феноменальной сверхскоростной выдержкой 1/400 секунды. Новые, извечные Образы, скрытые в темноте времен, впервые проявляются из бесконечности. Они свидетельствуют о нездешнем.

Это дагерротип, которого не было.

---

BAILUN
автор

Русский художник, единственный, кто на протяжении 21 года делает в России дагерротип.

Через 10 лет после начала своей практики, он приведет экспозицию серебряного дагерротипа в сотые доли секунды, и получит остановленный дагерротип.

Мгновенный. Впервые в мире. Благодаря чему появятся новые, невиданные доселе откровения искусства фотографии, беспрецедентное качество изображения становится доступным для восприятия. BAILUN пишет и исполняет свой capriccio – DESIDERIUM с такой страстью, что для ее адекватного восприятия потребуется полная сопричастность, тотальное внимание, ничем не обусловленное растворение во всепоглощающем безмолвии, чтобы услышать Музыку сфер и у в и д е т ь DESIDERIUM вне времени и пространства.

В 2004 году BAILUN создал первый дагерротип в России XXI века. Насколько известно, в XX веке эта технология в России не применялась. И всё остановилось, в России во всяком случае, в первой половине XIX века.

В эпоху, когда мы достигли невероятных технологических откровений, и фотография теперь получается по мановению пальца на экране смартфона, и теперь каждый человек с телефоном – фотограф, парадоксально, но дагерротип нисколько не утратил своих качеств уникального изображения. Достаточно сказать, что разрешающая способность цифровой матрицы пока уступает разрешающей способности пластины дагерротипа.

Йодид серебра – светочувствительный слой дагерротипа имеет толщину около десятка нанометров, таким образом дагерротип – это непревзойденная нанотехнология, которая работает уже на протяжении без малого двухсот лет.

Важно, что после 2000 года в России к этой технике обращается не ученый, не прикладной фотограф, а художник, переходящий от техник классической живописи к дагерротипу, как в XIX веке. Идея создать дагерротип – вызов концептуальный: заново сделать изображение в самой первой фотографической технике, секрет которой утрачен.

Были известны принципы получения изображения, но практических способов производства работающей технологии не было. Знания были утрачены в середине XIX века вместе со старыми мастерами, когда на смену дагерротипу пришли другие более экономичные фотографические техники. И даже в золотой век дагерротипа из-за жесткой коммерческой конкуренции секреты производства не публиковались и передавались непосредственно от мастера к ученику.

В процессе экспериментов автор остановился на создании дагерротипа по процессу Беккереля. Две модификации дагерротипа различаются только способом проявления. В дагерротипе французского физика XIX века Александра Эдмона Беккереля проявителем является неактиничный (красный) свет, тогда как проявителем у Дагерра являются пары ртути. Во всем остальном они схожи. Изображение в первом случае состоит только из серебра, во втором – из амальгамы, сплава ртути и серебра. Дагерротип Беккереля получил свое второе рождение в XXI веке. Сначала в Америке как наиболее экологически чистый способ, без ртути, и с 2004 этот метод становится основным в работе BAILUN’a.

В 2010–2011 годах художник делает большую серию DESIDERIUM. Выставка в галерее – первый показ этой коллекции.

Техника дагерротипа по-прежнему сложнейшее искусство, в котором ручная работа имеет огромное значение. Второе значение дагерротипа – мистическое: оператор как будто вступает в отношения со светом, договариваясь с ним, чтобы уловить его в своей серебряной пластине. Возможно, получится одна из сотен попыток.

Но делать в наши дни в технике дагерротипа сюжеты под старину означает идти на поводу у публики, ожидающей, что ей покажут дам в платьях с кружевами, застывшие маски вместо лиц. Но дагерротип о другом: это особая техника работы со светом, исполненная собственных смыслов. В дагерротипах BAILUN’a кристаллы серебра прорастают, превращаясь в алмазные россыпи чистого белого цвета. Цвет и свет становятся единым целым. Техника дагерротипа непередаваемо точная, детализирующая малейшие изменения состояния поверхности реальных объектов.

Одновременно с этим, дагерротип существует лишь в непосредственном контакте со зрителем: он невоспроизводим, чтобы рассмотреть его изображение зритель, как шаман танцует, меняет свое положение по отношению к пластине, выхватывает отдельные фрагменты изображения и, после деконструкции акта всматривания, интерпретирует (восстанавливает, воссоздает) собственный образ внутри себя. Выбирая эту технику, художник BAILUN обращается к современникам языком понятных нам образов. И говорит о том, что не перестает быть актуальным. Известный вопрос человечества: что по другую сторону Перехода? – в дагерротипе приобретает новое измерение, как будто свет приносит нам эхо ответа.

Ирина Чмырева

---

Галерея PENNLAB: Михаил Краснов, Николай Дмитриев, Мария Музалевская; идея выставки: BAILUN; куратор экспозиции: Ирина Чмырева, к.иск.; архитектор: Екатерина Крылова; анимация фотографии: VS Studio; свет: PENNLAB; дизайн полиграфии: Cоня Дмитриева; печать: DIMITEX; PR: коммуникационное агентство «СХЕМА»

---

* DESIDERIUM [лат.] скорбь

«Мужайся, стой, крепись и одолей!» Стихи Федора Тютчева сегодня читаются, цитируются и вызывают жаркие споры

Его обществом дорожили члены Императорской фамилии и великосветские львицы, восторженные барышни и недоверчивые студенты, седые сановники и маленькие дети. Притягательная сила, исходившая от этого человека, не знала преград. Его гениальная одаренность никем не подвергалась сомнению, но она реализовалась лишь в очень слабой степени: незадачливый дипломат, так и не сумевший получить сколько-нибудь заметный пост, не говоря уже о месте посла при дворе великих держав; поэт, при жизни издавший всего два небольших стихотворных сборника, да и то сделавший это вопреки собственной воле.

Прошло без малого полтора века после смерти поэта, а тютчевский гений, не претерпев даже малейшей девальвации, успешно преодолел пространство и время. Мы вступили в зону турбулентности, когда ход Истории в ее незавершенности касается каждого из нас. И в этот момент к нам на помощь приходит Тютчев. Открываем его томик — и читаем: «Увы, что нашего незнанья/И беспомощней и грустней?/Кто смеет молвить: до свиданья/Чрез бездну двух или трех дней?»

Вчитываясь в прозу и стихи Тютчева, мы получаем как неожиданные и меткие формулировки вызовов времени, так и ответы на самые злободневные вопросы, которые еще вчера не стояли на повестке дня и перед которыми пасуют современные аналитики. А это значит, что тайный советник и камергер Тютчев остается нашим современником. «Стоим мы слепо пред Судьбою./Не нам сорвать с нее покров…/Я не свое тебе открою,/Но бред пророческий духов…/Еще нам далеко до цели,/Гроза ревет, гроза растет, -/И вот — в железной колыбели,/В громах родился Новый год. ..» Стихи написаны на излете 1855 года — и не утратили актуальности в конце 2022-го!

Человек, десятилетиями живший в Западной Европе и всегда находившийся в курсе всех наиболее существенных новостей ее политической и интеллектуальной жизни, он раньше других ухитрился распознать лицемерие Запада и присущее ему наличие двойных стандартов. В 1845 году в докладной записке, адресованной Николаю I, Тютчев сказал, что Запад смотрит на Россию «сквозь призму ненависти, помноженной на невежество».

В то время как заграница была закрыта для большинства россиян, исколесивший всю Европу Тютчев-дипломат охотно пользовался комфортом и различными материальными благами, которые несла с собой европейская цивилизация. Находившийся на ее пике Тютчев не мыслил свою жизнь без каждодневного чтения европейских газет и журналов, но раньше других современников осознал необходимость ведения наступательной информационной войны, направленной против Запада.

«До сего дня, признаем это, в тех редких случаях, когда мы поднимали голос, дабы отразить его (Запада. — С.Э.) нападения, мы за крайне редкими исключениями избирали тон, весьма мало нам подобающий. Мы слишком походили на школяров, пытающихся неуклюжими восхвалениями умилостивить прогневавшегося наставника. …Если Запад враждебен к нам, если он глядит на нас недобро, причина заключается в том, что, признавая и даже преувеличивая, быть может, нашу материальную силу, он чаще всего, как ни абсурдно это звучит, сомневается в том, что могущество наше одушевлено собственной нравственной жизнью, собственной жизнью исторической. Между тем человек, в особенности же человек нашего времени, так создан, что он смиряется с физической мощью лишь тогда, когда различает за нею могущество нравственное… И при этом находятся люди, которые всерьез задаются вопросом, где патенты этой Империи на благородство, каково ее законное место в мире!.. Неужели нынешнее поколение так заплуталось в тени горы, что не умеет различить ее вершину?»

Мы вступили в зону исторической турбулентности. И в этот момент к нам на помощь приходит Тютчев

В ночь на 23 января 1863 года в Царстве Польском, входившем в то время в состав Российской империи, вспыхнуло восстание. Одновременно в нескольких десятках пунктов Царства повстанцы неожиданно напали на военные гарнизоны и попытались их уничтожить. Общественное мнение Западной Европы сочувствовало полякам. Летом 1863 года Франция, Австрия и Англия направили в Петербург ноты с требованием созвать конференцию для решения польского вопроса, что было прямым вмешательством во внутренние дела России. Федор Иванович испытывал чувство тревоги, вызываемое опасным положением России, которой грозила новая война с коалицией европейских держав.

Великосветский салон. 1830-е годы. Неизвестный художник. Фото: Неизвестный художник

Среди высших сановников отсутствовало единство по поводу польских дел. Министр внутренних дел Валуев и петербургский генерал-губернатор князь Суворов, внук знаменитого полководца, осуждали жесткие меры. «Что скажет на это Европа?» — вопрошал князь Суворов. Вслед за князем Суворовым этот риторический вопрос задавали российские либералы, по поводу которых в мае 1867-го поэт отозвался так: «Как перед ней ни гнитесь, господа,/Вам не снискать признанья от Европы:/В ее глазах вы будете всегда/Не слуги просвещенья, а холопы».

Медаль «За взятие приступом Варшавы 25 и 26 августа 1831 года».

Сталкивались противоположные взгляды, стремления, интересы, а объединяющая всех идея отсутствовала. Именно такую идею и пытался предложить Тютчев. Свое политическое кредо Федор Иванович, тогда еще молодой дипломат, изложил в стихотворении, которое никогда не печаталось при его жизни. Это большое стихотворение 1831 года было не просто непосредственным откликом на события, в нем с предельной четкостью были изложены историософские взгляды Тютчева.

«Так мы над горестной Варшавой/Удар свершили роковой,/Да купим сей ценой кровавой/России целость и покой!/…Другая мысль, другая вера/У русских билася в груди!/Грозой спасительной примера/Державы целость соблюсти,/Славян родные поколенья/Под знамя русское собрать/ И весть на подвиг просвещенья/Единомысленных, как рать».

Поэт говорил очень жестко: Как перед ней ни гнитесь, господа, Вам не снискать признанья от Европы

Для России польский вопрос был исключительно болезненным. Поколение современников Тютчева унаследовало его от своих предшественников, десятилетиями решало, да так и нерешенным передало потомкам. Любой ход приводил к патовой ситуации. Россия не могла признать правоту Польши, ибо подавляющее большинство патриотически настроенного населения расценило бы подобную уступку как несомненную слабость верховной власти и пролог грядущего распада империи: все знали о существовании сильных центробежных тенденций в Прибалтике, Финляндии и на Украине. Практическая реализация этих тенденций привела бы к неизбежным, продолжительным и кровавым территориальным спорам. Согласиться с этим означало пренебречь национальными интересами и утратить статус великой державы. Тютчев считал польский вопрос «династическим роком» Дома Романовых.

Стихотворения Ф. Тютчева. СПб.: тип. Э. Праца, 1854 г. Прижизненное издание.

… И целый мир, как опьяненный ложью,

Все виды зла, все ухищренья зла!..

Нет, никогда так дерзко правду божью

Людская кривда к бою не звала!. .

И этот клич сочувствия слепого,

Всемирный клич к неистовой борьбе,

Разврат умов и искаженье слова —

Все поднялось и все грозит тебе,

О край родной! — такого ополченья

Мир не видал с первоначальных дней…

Велико, знать, о Русь, твое значенье!

Мужайся, стой, крепись и одолей!

Август 1863

Российский государственный архив кино и фотодокументов отмечает юбилей

Российскому государственному архиву кино и фотодокументов (РГАКФ) исполнилось 80 лет. В честь юбилея сотрудники этого ведомства организовали в Москве выставку, на которой представили самые значимые, уникальные материалы своего богатого собрания: фотоальбомы, документы, дагерротипы, кино и фотоаппаратуру. Название новой экспозиции — «Россия. История в объективе. 1850-1940 годы».

В одном из залов архива на экране в режиме нон-стоп идут немые фильмы и документальная хроника начала XX века. Экскурсоводы рассказывают об истории кино и о мастерстве первых российских фотографов. Трудно поверить, но фотоизображения в России научились делать еще до отмены крепостного права. Вначале появились дагерротипы. О том, как фиксировали события полтора века назад, рассказывает научный сотрудник Росгосархива Елена Колоскова: «Дагерротипы — это отпечаток на серебряной пластине. Отпечаток этот выполнялся в единственном экземпляре, оформлялся он в различные паспарту, в данном случае у нас оформлено в стеклянный паспарту. Мужской портрет. Москва, 1850 год. Автор — Мартин Абади (Martin Abadie d`Ossone). Очень известный мастер, ателье его находилось в Москве, очень много его работ было удостоено наград на различных отечественных и зарубежных выставках. Хочу сказать, что дагерротип — это очень хрупкий портрет, он очень подвержен климатическим условиям. И если, например, условия хранения его недостаточно стабильны, то он начинает «плакать», то есть происходит какая-то химическая реакция, и он может утратить свое изображение. И еще у нас экспонируется ферротипия. Это из последних поступлений архива, они небольшого размера, всего лишь три на четыре сантиметра. Это портреты членов семьи Косорез во время пребывания в США в конце XIX века. Это изображение на металле».

Мужской портрет, дагерротип. Автор — Мартин Абади,
Москва, 1850 год

Негативов в ту пору еще не существовало. Художники всегда подписывали свои работы на фирменном бланке, указывали полученные премии, награды и звания. Фамилии некоторых мастеров были на слуху: «Такие как Левицкий, Лапре, Городецкий, Пазетти? – продолжает рассказ Елена Колоскова. — Например, здесь у нас фирменный бланк фотоателье Маразовской — это первая женщина-фотограф в Российской империи, которая снимала в основном артистов, являлась фотографом Петербургской консерватории Императорского русского музыкального общества».

Фотоальбомы царской семьи

Наибольшую ценность на выставке представляют фотоальбомы 50-60-х годов XIX века, принадлежавшие императору Александру II. На них изображены павильонные портреты российского царя, его супруги Марии Александровны, детей и близких родственников. Позволить себе иметь фотографии в те годы могли преимущественно коронованные особы и очень богатые люди.

«Приезжали, как правило, в ателье с собственной мебелью, привозили с собой много костюмов, чтобы в течение дня запечатлеть себя в парадном платье, в пеньюаре. Привозили мебель, потому что они себя чувствовали более комфортно в этих условиях. Ателье располагало каким-то арсеналом мебели, от канапе до каких-то пуфов, диванчиков, для того чтобы человек, которому предстояло сфотографироваться, чувствовал себя как можно комфортнее. Выдержка была довольно длительная, и человек должен был долго позировать. Причем специальные кресла были изготовлены с поддержкой для головы, потому что нужно было держать осанку и очень долго сидеть выпрямившись.

В 1840-50-е годы широко была распространенна салонная и портретная фотография. Жанровой фотографии еще было мало, потому что в основном снимали в фотоателье. Репортажные фотографии первые появились, наверное, в последние десятилетия XIX века», — считает Елена Колоскова.

Первые киносъемки, первые камеры

Сюжетом для первой киносъемки в России стала коронация Николая II в 1896 году, и запечатлели это событие французские операторы камерой братьев Люмьер. В том же году в Петербурге на Невском проспекте был открыт и первый в стране кинотеатр. Вскоре кинохроника в России получила довольно широкое развитие. Картины в те годы снимали на 8-ми и 16-миллиметровую пленку. Отсчет художественных фильмов начался в 1908 году со знаменитой «Понизовой вольницы» Владимира Ромашкова. В основу сюжета легла народная песня о Стеньке Разине «Из-за острова на стрежень».Фильмы снимались исключительно на зарубежной технике.

На выставке представлены настоящие раритеты: французские камеры с приводной ручкой братьев Пате (Pathé Frères) и фирмы «Гомон» (Gaumont et Cie), немецкие киноаппараты «Эрнеманн» (Ernemann), английские «Прествич» (Prestwich). Кинокамеры с деревянными корпусами из красного дерева напоминают скворечники с видоискателем и глазком объектива. Первый исторический блокбастер того времени «Оборона Севастополя» снимали камерой братьев Пате уже на 35-миллиметровой пленке. Авторы — Александр Ханжонков и Василий Гончаров.

«Причем Гончаров, он не профессиональный кинодокументалист, предприниматель, — говорит Елена Колоскова. — Поэтому он прежде, чем приступить к этой работе, заручился поддержкой у императора Николая Второго, который разрешил съемки на натуре с использованием регулярных войск. Причем в этом фильме впервые были использованы комбинированные съемки. Все эти батальные сцены на море производились в небольшом водоеме с использованием игрушечных кораблей, тем не менее, на экране это выглядело довольно убедительно. И вообще, этот фильм критики называли в то время первым нашим супербоевиком. И бюджет у него был довольно приличный, и фильм был полнометражный. В последней части авторы снимают ветеранов обороны Севастополя. Те люди, которые защищали город-порт, подходят близко к камере по очереди и позируют, те, кто остался в живых. Съемки эти производились на натуре, на фоне уцелевших бастионов в Севастополе».

— Скажите, вот эти камеры, которые здесь выставлены в качестве музейных экспонатов, они работающие?
— Я интересовалась этим вопросом у специалистов и хранителей этих музеев, и могу сказать совершенно четко, что все камеры, предоставленные Музеем кино, камера Пате, КС-2, они все действующие.

Первые российские кинокамеры

Настоящую революцию в русском кино совершил Яков Протазанов, когда снял в 1916 году камерой братьев Пате свою знаменитую «Пиковую даму» с Иваном Мозжухиным в главной роли. Режиссер впервые использовал панорамную съемку. «Вслед за Германом поворачивалась камера, — рассказывает Елена Колоскова. — Как-то приспосабливались с технической точки зрения, и можно было снимать не только статичную картинку, когда в кадре бегают герои, заламывая руки и закатывая глаза, а когда уже было какое-то движение камеры, то возникал драматизм. Крупные планы стали снимать. Освещение было недостаточное, поэтому на натуре снимали очень мало, в основном в павильонах, и крыши были полностью стеклянные, для того чтобы проникал свет в павильон. И я знаю, что использовались крутящиеся какие-то площадки, как-то зашторивались окошки — можно было сделать день или ночь. В общем, использовались различные технические приемы».

Первые российские кинокамеры появились вначале 1930-х годов. Они были изготовлены на заводах «Москинап» и «Кинап». Некоторые образцы представлены на выставке Политехническим музеем. В 1939 году в серийное производство вышла знаменитая 35-миллиметровая камера «Конвас» инженера Константина Васильева. Ее последние модификации используются в России и по сей день, хотя претензий к ней немало.

Современное игровое кино снимается преимущественно немецкими, японскими и американскими кинокамерами. Российские инженеры так и не смогли конкурировать со своими зарубежными коллегами ни до революции, ни после нее. Отсюда и обилие образцов зарубежной техники на выставке.

Исторический артефакт или научная инновация? Дагерротипы оба! | Блог

Опубликовано: 22 сентября 2020 г.

История • Museum Life

Хотя Музей науки Вирджинии не является учреждением, основанным на коллекциях, у нас по-прежнему есть обширный ассортимент объектов, каждый из которых может рассказать интересную историю. Хотя изображение женщины может не показаться артефактом, достойным хранения в архивах научного музея, этот предмет не имеет отношения к науке… это произведение имеет отношение, демонстрируя важное влияние фотографии на науку.

Знаете ли вы, что существует более 150 фотографических процессов? И под этим мы подразумеваем химический процесс, используемый для захвата и проявления изображения. Одним из примеров, который вы, возможно, знаете, является цианотипия или то, что обычно называют «чертежами».

Фотография в том виде, в каком мы ее знаем, восходит к изобретениям французов Жозефа Нисефора Ньепса и Луи Жака Манде Дагера в 1830-х годах. В то время как Ньепсу приписывают создание одной из первых фотографий в истории в 1826 году, Дагер изобрел первый коммерческий фотографический процесс, названный дагерротипом (произносится duh-gair-uh-tahyp), в 1839 году..

Используя химическую реакцию, Дагер смог последовательно зафиксировать высокодетализированное и долговечное изображение на медной пластине за считанные минуты. В результате дагерротипы, которые в основном использовались для портретов, стали очень популярными в 1840-х и 1850-х годах. Они почти всегда были скрыты в футляре как в декоративных, так и в защитных целях.

Технология, стоящая за этими ранними фотографиями, состояла из пяти этапов: (1) покрытие медной пластины серебром, (2) воздействие паров йода (позже брома и/или хлора), создание слоя йода серебра, чувствительного к света, (3) использование камеры для воздействия света на пластину для захвата определенного изображения на самой пластине, (4) проявление скрытого изображения с использованием паров ртути, (5) постоянная фиксация изображения на пластине путем растворения неэкспонированного йодистого серебра с использованием соли.

Чтобы увидеть процесс в действии, вот подробный пошаговый обзор того, как создаются дагерротипы: https://www.youtube.com/watch?v=DAPgdo5H7ZY.

Этот портрет из собрания Музея — типичный образец дагерротипа 1850-х годов, легко идентифицируемый по зеркальной поверхности. Хотя об этой неизвестной женщине не известно никакой информации, детали изображения многое говорят нам. Обратите внимание на ее украшения: помимо колец на пальцах, у нее на шее цепочка, скорее всего, прикрепленная к незаметно спрятанным карманным часам. Это типично, как отмечает автор Сара Кейт Гиллеспи в своей книге «Ранний американский дагерротип: пересечение течений в искусстве и технологии», потому что высокая цена изначально делала дагерротип недоступным для многих, удерживая раннюю фотографическую портретную живопись в сфере высшего искусства. средний класс.

Хотя дагерротипы создают портреты с впечатляющей детализацией (их можно увеличить в 20-30 раз, что сложно без сверхмощной мегапиксельной камеры), они использовались не только для изображений людей.

Дагерротипы также внесли большой вклад в сегодняшнее научное понимание, сыграв большую роль в запечатлении астрономических объектов.

Джон Уильям Дрейпер, врач и химик, сделал дагерротипную фотографию Луны в 1839 году с крыши в Нью-Йорке. Позже Дрейпер сотрудничал с астрономом Уильямом Кранчем Бондом, чтобы создать дагерротип звезды Вега в 1850 году. В 1854 году Уильям и Фредерик Лангенхайм сделали первые последовательные фотографии полного солнечного затмения, видимого в Северной Америке, и семь дагерротипов все еще сохранились. .

По мере роста отрасли разрабатывались более дешевые и быстрые фотографические процессы, в результате чего дагерротип был вытеснен процессом влажного коллодия примерно в 1860-х годах.

Но, хотя процессы изменились, а технологии улучшились, дагерротипы по-прежнему хранят интересные научные секреты. Хотя концепции нанонауки и нанотехнологии появились позже, чем дагерротипы (физик Ричард Фейнман представил свою идею нанотехнологии на собрании Американского физического общества 19 декабря59), ученые используют новые технологии для изучения старых технологий.

В 2019 году группа ученых опубликовала статью об открытии того, что необычные оптические эффекты дагерротипов обусловлены присутствием в пластинах металлических наночастиц.

«Дагерротипы, в отличие от других типов фотографий, основаны на рассеянии света металлическими наночастицами для создания изображения, которое проецируется на отражающую серебряную подложку», — пишут авторы. «Баланс между светом, рассеянным наноструктурой, и зеркальным отражением на подложке создает светлые и темные тона соответственно, а поведение средних тонов зависит от плотности наноструктур».

Хотя Жозеф Нисефор Ньепс и Луи Жак Манде Дагер, возможно, не имели никакого представления о нанотехнологиях, когда создавали дагерротипы в 1830-х годах, ученые, изучающие наночастицы сегодня, говорят, что дагерротипы можно считать первой реализацией плазмонной цветной печати. Будущие технологии, использующие тот же процесс, могут напоминать дагерротипы почти двухвековой давности.

Дагерротип в коллекции Музея – это не только исторический артефакт, но и научная инновация, которой мы учимся и по сей день. Это доказывает, что старое может снова стать новым!

Музей усердно работает, помогая вам открыть для себя мир, несмотря на резкое сокращение финансовых ресурсов. Если вы хотите помочь нам продолжить эту работу, нажмите здесь , чтобы узнать, как это сделать.

В фокусе: Дагерротипы | Музей Гетти

• В фокусе: дагерротипы

  3 ноября 2015 г. – 20 марта 2016 г.

  Центр Гетти

  Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры , 1845 г., производитель неизвестен, дагерротип, раскрашенный вручную. Музей Дж. Пола Гетти

• Женский портрет , 1844, Огюст Беллок, дагерротип. Предоставлено коллекцией Грэма Нэша

• Портрет Луи-Жака-Манде Дагера , 1848, Чарльз Ричард Мид, раскрашенный вручную дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Натюрморт с гипсовыми слепками , 1839-42, барон Арманд-Пьер Сегье, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры , 1845 г., производитель неизвестен, дагерротип, раскрашенный вручную. Музей Дж. Пола Гетти

• Фасад и северная колоннада Парфенона на Акрополе, Афины, 1842 г. , Жозеф-Филибер Жиро де Пранже, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Портрет мужчины в цилиндре , 1850-е годы, производитель неизвестен, дагерротип. Предоставлено коллекцией Грэма Нэша

• Портрет Эдгара Аллана По , 1849 г., производитель неизвестен, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Конвенция о законах о беглых рабах, Казеновия, Нью-Йорк , 22 августа 1850 г., Эзра Гринлиф Уэлд, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Ранняя операция с использованием эфира для анестезии , 1847 г. , Альберт Сэндс Саутворт и Джозайя Джонсон Хоуз, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

Посмотреть все См. ползунок

• Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры , 1845 г., производитель неизвестен, дагерротип, раскрашенный вручную. Музей Дж. Пола Гетти

• Женский портрет , 1844 г., Огюст Беллок, дагерротип. Предоставлено коллекцией Грэма Нэша

• Портрет Луи-Жака-Манде Дагера , 1848 г. , Чарльз Ричард Мид, раскрашенный вручную дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Натюрморт с гипсовыми слепками , 1839-42, барон Арманд-Пьер Сегье, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры , 1845 г., производитель неизвестен, дагерротип, раскрашенный вручную. Музей Дж. Пола Гетти

• Фасад и северная колоннада Парфенона на Акрополе, Афины, 1842 г. , Жозеф-Филибер Жиро де Пранже, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Портрет мужчины в цилиндре , 1850-е годы, производитель неизвестен, дагерротип. Предоставлено коллекцией Грэма Нэша

• Портрет Эдгара Аллана По , 1849 г., производитель неизвестен, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Конвенция о законах о беглых рабах, Казеновия, Нью-Йорк , 22 августа 1850 г. , Эзра Гринлиф Уэлд, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

• Ранняя операция с использованием эфира для анестезии , 1847 г., Альберт Сэндс Саутворт и Джозайя Джонсон Хоуз, дагерротип. Музей Дж. Пола Гетти

В фокусе: дагерротипы

3 ноября 2015 г. – 20 марта 2016 г. , Центр Гетти

/ Спланируйте свой визит

---

Вскоре после того, как в январе 1839 года было объявлено о процессе дагерротипии, его возможности как «карандаша природы» захватили воображение публики, многие из которых еще не видели фотографии лично. Прямое положительное изображение, зафиксированное на сенсибилизированной пластине с серебряным покрытием в камере-обскуре, дагерротип обычно описывали как «зеркало с памятью».

На этой выставке представлены единственные в своем роде изображения из двух тысяч дагерротипов музея, а также из коллекции Грэма Нэша. Представленные работы представляют собой уникальную точку зрения, с которой можно пережить первоначальный шок фотографии и сравнить ее раннее присутствие в мире с ее вездесущностью сегодня.

СВЯЗАННЫЕ СОБЫТИЯ

Выставку дополняют различные специальные программы. Все мероприятия бесплатные, если не указано иное. Бронь мест обязательна. Для бронирования и получения информации звоните по телефону (310) 440-7300 или ознакомьтесь с информацией о планировании визита.

ГОВОРИТЬ

В тени зеркал: дагерротипы как микропамятники атомной эры
С 2010 года фотограф Такаси Араи использует технику дагерротипии для создания отдельных записей или «микропамятников» своих встреч с ядерными объектами в Японии. — от Хиросимы до Фукусимы. В этом выступлении он обсуждает свою работу и свою веру в то, что дагерротипы являются как надежным устройством для хранения памяти, так и лучшим средством для записи и передачи взаимодействий с его объектами, чем современная фотография. Свободно; требуется предварительный билет.

Четверг, 5 ноября, 19:00.
Центр Гетти: лекционный зал музея

КУРС

Художник за работой: Дагерротипы
Загляните к фотографу Лютеру Герлаху, который продемонстрирует материалы и методы, используемые для создания дагерротипов, самой ранней формы фотографии, изобретенной Луи-Жаком-Манде Дагером. Дагерротипы были чрезвычайно популярным средством для портретной живописи в середине 1850-х годов. Свободно; билет не требуется.

По воскресеньям, 15 ноября — 6 декабря, с 13:00 до 15:00.
Центр Гетти: Музейные студии

ТУР

Экскурсия по кураторской галерее
Карен Хеллман, помощник куратора отдела фотографий Музея Дж. Пола Гетти, ведет экскурсию по галерее выставки. Свободно; билет не требуется. Встречаемся под лестницей в вестибюле.

вторник, 8 декабря, 14:30.
Центр Гетти: Музейные галереи

MOBILE TOUR

Бесплатный мультимедийный проигрыватель GettyGuide®

Музыкант и коллекционер фотографий Грэм Нэш комментирует несколько работ, представленных на выставке. Получите бесплатно мультимедийный проигрыватель в вестибюле музея.

ВИДЕО

ПУБЛИКАЦИЯ

ГАЛЕРЕЯ ТЕКСТ

Скачать и прочитать текст галереи к этой выставке в формате PDF (6 стр., 404 КБ)

Контрольный список выставки

Скачать иллюстрированный чек-лист выставки в формате PDF (12 стр. , 2 МБ).

дагерротип — определение и значение

• Определить
• Связать
• Список
• Обсудить
• См.
• Услышать
• и Любовь

Определения

из Словаря английского языка American Heritage®, 5-е издание.

• сущ. Ранний фотографический процесс с изображением, сделанным на светочувствительной металлической пластине с серебряным покрытием.
• сущ. Фотография, полученная в результате этого процесса.
• переходный глагол Сделать дагерротип.

из словаря века.

• Для изготовления дагерротипом, как на картинке.
• сущ. Один из самых ранних способов фотографии, изобретение Л. Ж. М. Дагера из Парижа, впервые опубликованное в 1839 г., с помощью которого свет и тени пейзажа или фигуры фиксируются на подготовленной металлической пластине под действием актиничных лучи света.
• сущ. Изображение, полученное описанным выше способом.
• Относящийся к типу дагерро или произведенный им.

из версии GNU Collaborative International Dictionary of English.

• переходный глагол Произвести или изобразить с помощью дагерротипа в виде изображения.
• переходный глагол Впечатлять с большой отчетливостью; запечатлеть; точно подражать.
• сущ. Ранняя разновидность фотографии, сделанная на серебряной пластине или медной пластине, покрытой серебром и сделанная чувствительной под действием йода или йода и брома, на которой после экспонирования в камере появляется скрытое изображение вырабатывается парами ртути.
• сущ. Процесс создания таких фотографий.

из Викисловаря, Creative Commons Attribution/Share-Alike License.

• сущ. Ранний тип фотографии, созданной экспонированием серебряной поверхности, которая ранее подвергалась воздействию либо паров йода, либо паров йода и брома.
• глагол переходный, непереходный Сделать фотографию с помощью этого процесса, сделать дагерротип (из).

из WordNet 3.0 Copyright 2006 Принстонского университета. Все права защищены.

• сущ. фотография, сделанная с помощью раннего фотографического процесса; изображение получено на серебряной пластине, сенсибилизированной йодом и проявленной в парах ртути

Этимологии

из Словаря английского языка The American Heritage®, 4-е издание

[французский, в честь Луи Жака Манде Дагера. ]

из Викисловаря, Creative Commons Attribution/Share-Alike License

В честь французского художника (1787–1851), объявившие о процессе в 1839 г.. Дагер разработал процесс после нескольких лет сотрудничества с французским химиком Нисефором Ньепсом.

Поддержка

Помогите поддержать Wordnik (и сделайте эту страницу свободной от рекламы), приняв слово дагерротип.

Примеры

• Когда Луи услышал процесс, называемый дагерротипом , он почувствовал укол смущения; все пожилые люди Академии — обладатели патентов с прикрытыми глазами, олдермены с орлиными носами и нюхательными мешочками — смотрели в его сторону.

  Меркьюри Видения Луи Дагера

• Когда Луи услышал процесс, называемый дагерротипом , он почувствовал укол смущения; все пожилые люди Академии — обладатели патентов с прикрытыми глазами, олдермены с орлиными носами и нюхательными мешочками — смотрели в его сторону.

  Меркьюри Видения Луи Дагера

• Когда Луи услышал процесс, называемый дагерротип , он почувствовал укол смущения; все пожилые люди Академии — обладатели патентов с прикрытыми глазами, олдермены с орлиными носами и нюхательными мешочками — смотрели в его сторону.

  Меркьюри Видения Луи Дагера

• «Дагерротип — идеальное средство для того, что я пытаюсь запечатлеть, — сказал мистер Фасс, стоя рядом с фотографией детского игрушечного кролика, — потому что это зеркало и фотография одновременно, зеркало — настоящее, а фотография — прошлое — одновременная память, прошлое и настоящее одновременно».

  Триеннале Купера-Хьюитта: 20 архитекторов, без Эйзенманов

• [Страница 411] ‘ дагерротип ‘ того, что я чувствовал, и написал только потому, что у меня не было тогда души, с которой можно было бы поговорить.

  Выдержки из писем Джеральдин Эндсор Джюсбери Джейн Уэлш Карлайл

• В период с 20 по 29 августа участникам будет гарантировано возможность с помощью семинаров попрактиковаться в исторических аналоговых процессах, таких как дагерротип , цианотипия, вандейк, альбуминовые отпечатки, соляные отпечатки и пинхол.

  Фотоблог — Новости

• В период с 20 по 29 августа участники смогут с помощью семинаров отработать исторические аналоговые процессы, такие как дагерротип , цианотипия, вандейк, альбуминовые отпечатки, солевые отпечатки и пинхол.

  No related posts.