Джо бьюссинк: Джо Бьюссинк — самый дорогой свадебный фотограф – ФотоКто

Содержание

Джо Бьюссинк — самый дорогой свадебный фотограф – ФотоКто

«Я не выбирал профессию профессионального фотографа. Так или иначе, фотография выбрала меня. 15 лет назад в обыкновенный день я стал свидетелем очень интимного  момента между моим сыном и его матерью. Этот момент оказал выдающееся влияние на меня, так как я почувствовал непреодолимое желание его запечатлеть – остановить момент времени, чтобы я смог его вернуть и однажды поделиться со своим сыном и оставить этот момент живым на долгие годы, что нам предстоят.

Я взял фотоаппарат и нажал на кнопку спуска затвора  и то, что из этого получилось, изменило мою жизнь. Как только я увидел эту фотографию, я осознал огромную ценность и силу фотографии, как и бесконечное количество возможностей для меня, как для фотографа. Способность останавливать время, сохранять воспоминания и делиться этим с кем-то еще  показалась мне бесценной. Меня поглотило чувство гордости от того, что я присутствовал и стал частью такого выдающегося момента в жизни двух этих людей и внезапно я почувствовал потребность в том, чтобы наполнить мою жизнь такими редкими и ценными моментами.

 

В один миг я сознал свою страсть к фотографии, зарождающуюся внутри меня. Я стал фотографировать свадьбы скоро после этого, в большей степени потому, что меня тянуло к открытым и искренним эмоциям. Свадьба – это вдохновляющее событие, отождествляющее связь между двумя людьми и главенство любви.  Более 15 лет мне достается честь фотографировать свадьбы людей со всего мира и каждая пара доказывает мне вновь и вновь, что это чудесный дар. Каждая свадьба, которую я фотографировал, была возможностью стать свидетелем наиболее важных и дорогих  моментов в совместной жизни пары.  Глубина осознания этого до сих пор меня волнует. Меня часто спрашивают, как я «нахожу» эти редкие и особенные моменты между мужчиной и женщиной. Ответ прост – Я не пытаюсь видеть только с помощью глаз. Я вижу сердцем, потому что именно так я могу почувствовать связь. Вот где я нахожу правду. Вот где  я нахожу любовь».

Видео: Интервью с Джо Бьюссинком.

Джо Бьюссинк — классик свадебной фотографии

Фотограф Джо Бьюссинк (Joe Buissink) занимается съемкой свадеб по всему миру. Его можно смело назвать классиком свадебной фотографии. Свадебные кадры, сделанные Бьюссинком, завораживают своей неповторимой эмоциональной нагрузкой и необычайной тонкостью. Фотоработы мастера часто сравнивают с настоящими произведениями искусства. Этот калифорнийский фотограф успел создать впечатляющее портфолио со свадьбами знаменитостей – он снимал на свадьбах Кристины Агилеры, Джессики Симпсон, Стивена Спилберга, Хилари Суонк, Кевина Сорбо, Брендана Фрейзера, Кристофера Ламберта и многих других звезд.

На сегодняшний день Джо Бьюссинк считается самым высокооплачиваемым свадебным фотографом в мире. Впрочем, огромные затраты на работу фотографа не способны отпугнуть богатых и знаменитых людей от сотрудничества с Бьюссинком. В силу огромного количества желающих клиентам приходиться договариваться с фотографом о съемке бракосочетания еще за год-полтора до свадьбы. Фотоработы Джо Бьюссинка также пользуются большой популярностью у самых известных журнальных изданий.

Надо сказать, что успешная карьера Джо Бьюссинка может являться вдохновляющим примером для тех людей, кто начал заниматься фотографией уже в достаточно зрелом возрасте. Многие полагают, что начинающему фотографу требуется немало времени, чтобы получить широкое признание. Но в действительности никогда не поздно начать карьеру фотографа. За примерами далеко ходить не надо. Американец Джо Бьюссинк начал пробовать свои силы в фотографии тогда, когда ему перевалило за сорок с лишним лет. В то время он и не помышлял о карьере фотографа – Бьюссинк учился в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и стремился стать профессиональным нейропсихологом.

Фотографию он рассматривал только как свое хобби, позволяющее ему ненадолго расслабиться и отдохнуть от череды серых будней. Как и каждый начинающий фотограф, Бьюссинк фотографировал пейзажи, просиживая на берегу какого-нибудь водоема и пытаясь поймать подходящие условия освещения. Полученными результатами он никогда не хвастался и не пытался продать свои снимки. Для него это было лишь развлечением. «Ничего особенного я не делал. Так, снимки не самого высокого мастерства» — отмечал Бьюссинк впоследствии.

Но все изменилось в один прекрасный момент, когда Джо стал свидетелем душещипательной сцены между его супругой и их сыном, страдающим аутизмом. Сам он описывал этот момент следующим образом: «Это так тронуло мою душу, что мне сразу захотелось остановить время, чтобы иметь возможность снова и снова возвращаться к этому моменту. Я схватил фотокамеру и сделал снимок. После этого моя жизнь изменилась. Увидев полученное изображение, я поразился необычайной мощи, которой обладает фотография…». Именно после этого случая Джо Бьюссинк решил стать фотографом, чтобы постараться заполнить свою жизнь подобными волнующими и неповторимыми мгновениями.

«Так как фотография сама появилась в моей жизни, я немедленно ухватился за безграничные возможности, которые дает профессия фотографа. Возможность остановить время, сохранить в памяти и поделиться этим опытом с кем -то еще — бесценна. Меня не покидает это ощущение, что тебе оказали великую честь находиться рядом и запечатлеть все волнующие моменты, происходящие между двумя людьми».

Почему же он выбрал именно свадебную съемку? Ведь раньше, еще занимаясь фотографированием пейзажей, Бьюссинк сам классифицировал свадебную фотографию как одну из самых низших ступеней в иерархии фотографического искусства. Но его переубедила в этом первая же свадьба, на которую его пригласили в качестве фотографа. Тут он неожиданно понял для себя, что будет заниматься только свадебными съемками: «Я начал снимать свадьбы вскоре как взял камеру в руки, по большей части потому — что меня привлекает открытое и честное выражение эмоций. Я вечно нахожусь в поиске подлинных чувств на свадьбах, тех редких, очень личных моментов между влюбленными. Это обусловлено не только стилем, сколько ведомо моей страстью и человеческими эмоциями».

Став свадебным фотографом, Джо Бьюссинк старался создавать снимки, которые бы служили напоминанием о счастливом дне бракосочетания с искренностью эмоций и в то же время являлись художественными произведениями, которые можно было бы показать авторитетной публике.

Этот индивидуальный стиль американского фотографа пришелся по вкусу его клиентам. Популярность Бьюссинка росла как на дрожжах за счет довольных невест, которые за короткое время создали ему репутацию талантливого свадебного фотографа. Можно сказать, что своему быстрому успеху Бьюссинк был обязан «сарафанному радио». Но все же решающим моментом в судьбе этого одаренного фотографа стал заказ, полученный от самой Энни Лейбовиц. Она искала видео оператора на свадьбу сестры, но совершенно случайно наткнулась на фотостудию Джо Бьюссинка, который предложил ей свои услуги свадебного фотографа. Лейбовиц понравилось его портфолио и она приняла предложение.

Съемка свадьбы Барбары, сестры Энни, оказалась очень удачной, и готовые фотографии произвели большое впечатление на Лейбовиц. Естественно, что в дальнейшем Энни в немалой степени поспособствовала карьере Бьюссинка, рекомендуя этого свадебного фотографа своим знакомым, друзьям и знаменитостям. Первым из звезд телеэкрана, кто заказал на свою свадьбу Джо Бьюссинка, был КелсиГрэммер. Фотографии с его свадьбы просочились на обложки журналов и в киноиндустрии. В результате, калифорнийского фотографа заметили не только знаменитости, но и редакторы многих глянцевых изданий.

Все же одного «сарафанного радио» и случайных знакомств недостаточно, чтобы взобраться на вершину. Успеху Джо Бьюссинка способствовал его яркий и узнаваемый авторский стиль, а также то, с каким постоянством он мог воспроизводить удачные идеи и ловить на камеру уникальные моменты. За сравнительно короткое время Бьюссинк смог поработать с огромным количеством знаменитостей и звезд Голливуда, что принесло ему славу самого успешного и высокооплачиваемого свадебного фотографа.

Например, несколько лет назад Джо Бьюссинк был приглашен в качестве фотографа на свадьбу Джоэля Сильвера, продюсера «Смертельного оружия» и других популярных кинокартин. Бюджет на свадебные съемки составил 100 тысяч долларов, из них 30 тысяч — гонорар самого фотографа. Конечно, такие серьезные заработки были бы невозможны, если бы Бьюссинк не обладал умением находить подход к разным людям. Возможно, в этом отношении фотографу помогает его образование психолога, которое всегда подсказывало ему, как раскрепостить своих моделей, чтобы они чувствовали себя естественно в напряженной и нервной атмосфере свадебных торжеств.

Во время свадебных съемок Бьюссинку здорово помогает его спокойный характер и деловитость, что позволяло ему сразу же наладить взаимопонимания со своими клиентами. Снимать знаменитостей, кажется, задачей не из легких. В первую очередь, из-за повышенной ответственности и придирчивости звезд. Однако фотограф из Калифорнии всегда отмечал, что работать со знаменитостями ему гораздо проще, поскольку это публичные люди, которые прекрасно знают, как нужно вести себя перед объективом фотоаппарата.

Каждый раз, приступая к съемкам бракосочетания, Джо Бьюссинк разрабатывает собственный план съемок, который основывается на предсвадебных обсуждениях и репетициях церемонии. Он никогда не предлагает новобрачным какие-либо жесткие идеи и не дает указаний, позволяя событиям на свадьбе развиваться стихийно. Как отмечала Энни Лейбовиц: «Джо видит свадьбы как важный и ответственный ритуал, поэтому он относится к ним с любовью и почтением».

Самая главная отличительная черта Джо Бьюссинка в свадебной фотографии – это умение поймать интересный, подходящий момент. В этом смысле его стиль пересекается с репортажным фото. В своих репортажных фотографиях он просто удачно обыгрывает традиционный свадебный антураж. Бьюссинк часто говорит, что ему не нравится, что «свадебные фотографы тратят много времени на формальные, ничего не значащие постановочные снимки, в результате, как мне кажется, свадьба проходит впустую. Такие фотографы просто не замечают, что происходит буквально у них за спиной. Нужно фотографировать все, что вы видите вокруг себя».

Ему приписывают особый талант, как поймать подходящий момент и заставить фотокамеру полюбить героев съемок. Сам же он описывает свою работу на свадьбе следующим образом: «Все дело в том, чтобы поймать нужный момент. Это выматывающее занятие, приходиться держать фокус наведенным по семь или восемь часов подряд, а потом успеть мгновенно среагировать на происходящее. Камера становится одним целым со мной, так что все, что от меня требуется — это быстрая реакция. Часто мне удается интуитивно предвосхитить нужное мгновение и опередить его на доли секунды».

Джо Бьюссинк пришел в индустрию свадебной фотографии, снимая на аналоговую пленку. И, несмотря на технический прогресс и повсеместное распространение «цифры», он по-прежнему снимает на пленку. Большая часть его кадров – это черно-белые репортажные фотографии, которые всегда очень нравятся новобрачным. Тем не менее, многие люди, особенно представители старшего поколения, хотят получить и цветные снимки со свадьбы, поэтому его съемочной бригаде приходится идти на встречу пожеланиям, чтобы угодить всем.

Обычно он снимает на черно-белую пленку Kodak T-Max 400 и T-MZ 3200, либо цветную Portra 400 и 800. В качестве фотооборудования для свадебной съемки Бьюссинк использует камеры Nikon F5s и D1Xs с полным комплектом оптики, начиная от «рыбьего глаза» до зум-объективов.

Сегодня Джо Бьюссинк по несколько раз в год выезжает со своей съемочной группой в различные точки мира, где проводят свадьбу его клиенты. Помимо этого, он участвует в самых разных телевизионных передачах, в которых рассказывается о высокой моде и жизни знаменитостей. Наконец, Бьюссинк, который сам никогда не посещал какие-либо фотографические курсы, теперь проводит свои мастер-классы для всех желающих в Японии, Австралии, Англии, Шотландии, Ирландии и других странах.

Подробнее о фотографе на сайте Джо Бьюссинка.

Источник: Фотокомок.ру

Свадебная фотография с Джо Бьюссинк (2014)


В 3х-дневном мастер классе по свадебной фотографии Джо Бьюссинк показывает не только технические моменты съемки на свадьбах, но и объясняет суть своего подхода к свадебной съемке с точки зрения фотожурнализма. Джо предпочитает оставаться незаметным, и ловить трогательные моменты тогда, когда люди и не подозревают, что их фотографируют. Его свадебные фотографии всегда рассказывают какую-то историю, а сами снимки напрямую передают чувства, воспоминания и впечатления.

Также Джо Бьюссинк призывает найти свой стиль в фотографии. Каждый человек уникален, и то, что отличает вас от других фотографов — это ВЫ, ваша индивидуальность, ваше видение, ваш талант. Если вы научитесь предподносить себя как что-то уникальное, то и клиенты будут готовы платить за честь работать с вами.

Джо Бьюссинк — титулованный и сверх высокооплачиваемый свадебный фотограф из Лос Анджелеса. Он снимает свадьбы по всему миру, а среди его клиентов есть немало знаменитостей мирового уровня — Дженнифер Лопез, Кристина Агилера, Джессика Симпсон, Хиллари Суонк и др.

Содержание
День 1

  1. Введение, биография Джо Бьюссинк
  2. Как проводить встречу с клиентами
  3. Фотоаппаратура
  4. Сборы невесты
  5. Вопросы от зрителей

День 2
  1. Первая встреча жениха и невесты
  2. Фотография с друзьями жениха и подружками невесты
  3. Церемония бракосочетания
  4. Традиционные постановочные портреты
  5. Групповый портреты
  6. Свадебный банкет, первый танец
  7. Вопросы от зрителей

День 3
  1. Просмотр фотографий, обсуждение
  2. Заключение договора на свадебную съемку
  3. Цены и пакеты услуг свадебного фотографа
  4. Вопросы от зрителей

Автор: Джо Бьюссинк
Жанр: Мастер-класс
Продолжительность: 05:19:05
Качество видео: CamRip
Видеокодек: AVC/H. 264
Битрейт видео: ~15fps 396kbps
Размер кадра: 640×360
Аудиокодек: AAC 2.0
Битрейт аудио: 48000Hz stereo 102kbps

Скачать мастер класс (1.2 GB):


NitroFlare:
DOWNLOAD FILE

Самые дорогие в мире свадебные фотографии от Джо Бьюссинка

Позвольте представить вам самого дорогого и востребованного свадебного фотографа Джо Бьюссинк (Joe Buissink):


Он действительно необычайно популярен: его график забит на много месяцев вперед, многие его работы стали эталоном свадебной съемки, его регулярно можно заметить на звездных свадьбах, и он в буквальном смысле работает по всему миру, выполняя заказы из Австралии, Ирландии, России, Украины, Шотландии, Японии и Мексики.

Но что же отличает его от других фотографов, делает поистине особенным? Почему многие из его работ уже считаются классикой свадебной фотографии?

Ответить на этот вопрос сложно. Скорее всего, правильнее будет сказать, что в одном человеке смогли уместиться и природный талант, и художественное виденье, и… даже особенная философия.

Дело в том, что Джо не любит поставочных кадров, он ищет искренние эмоции и переживания людей: слезы счастья родителей новобрачных, влюбленные взгляды жениха, счастливую улыбку невесты и искренность маленьких детей, приглашенных на торжество.

Всё это он пытается воплотить в своих кадрах, поймать настоящие и неподдельные эмоции, чтобы люди, открывая свадебный альбом, вспомнили именно те чувства, которые переполняли их в этот день.

Свою карьеру свадебного фотографа Джо начал, когда ему было уже более 40 лет, подтверждая в очередной раз своим примером, что возраст не является помехой для смены образа жизни и для достижения успеха.

Сначала фотоаппарат был всего лишь увлечением, но, запечатлев однажды трогательный момент между его женой и сыном, больным аутизмом, он стал относиться к фотографии более серьезно. Именно в тот момент, он осознал, какую невероятную энергетику и мощь может нести фотография, навсегда запечатлевая в кадре человеческую эмоцию.

Именно такие переживания стали его вдохновением, и именно на свадьбах он нашел их в огромном количестве.

Согласитесь, что человеческая память быстро затирает часть воспоминаний и переживаний… Были ли в вашей жизни моменты, которые вы бы хотели пережить заново? Конечно! Именно этого и добивается Джо, пытаясь сохранить то, что неизменно вылетает из памяти в течение жизни.

Лучшие свадебные фотографы мира. Часть 1

Людям, интересующимся фотографией, известны такие гениальные фотохудожники, как Жак Оливар, Энна Лейбовец, Лиза Вольф и Анри Картье-Бессон. Но, к большому сожалению, имена мастеров, занимающихся свадебными фото, чаще всего не известны никому.

В мире профессионалов направление свадебной фотосъемки не считается уважаемым. Многие уверены в том, что фотографы из этой сферы работают ради денег, а не ради искусства. Возможно, такая точка зрения объясняется обычной завистью, ведь есть свадебные фотографы, которые достигли больших профессиональных высот в своем жанре.

Джо Бьюссинк

Не каждый мастер свадебного фото способен поймать и запечатлеть тот самый единственный момент, который и через время поднимет из глубин души все теплые и волнующие воспоминания, связанные с днем свадьбы. Такой талант есть у одного из пяти замечательных свадебных фотохудожников мира Джо Бьюссинка.

Он начал свою карьеру в 1995 году уже в немолодом возрасте, ему было далеко за сорок. С тех пор он доказывает всему миру, что никогда не поздно поменять работу на любимое дело. Сначала фотография была для него просто хобби. Он снимал разнообразные житейские сюжеты, а также пейзажи и портреты, пока не настал момент, который в корне поменял все.

Совершенно случайно Бьюссинк стал свидетелем трогательного общения своей жены и сына, больного аутизмом, и не смог не запечатлеть этот момент. Посмотрев на получившийся снимок, художник понял, какую силу и мощь может иметь фотография. Это событие и определило дальнейшую судьбу Джо, так как у него появилось непреодолимое желание снова и снова делать фото, на которых будут запечатлены неповторимые и волнующие моменты жизни. С тех пор фотография стала его главным делом.

Вдохновение для своего творчества Джо Бьюссинк стал черпать на свадьбах. Фотохудожника притягивает эмоциональный накал этого действа, он снимает отношения людей, которые на свадьбе проявляются особенно выразительно. Бьюссинк — перфекционист по натуре, поэтому он постоянно совершенствует свое мастерство. Он стремится не просто запечатлеть счастливый момент, а хочет получить произведение искусства.

Его энтузиазм и результаты работы не остались незамеченными. Фотохудожник за короткий срок снискал заслуженную славу профессионала в области свадебного фото. Его репутацию сделали отзывы клиентов, которым удалось заполучить Бьюссинка на свое торжество. Он стал востребованным и знаменитым.

Для мира звезд Джо Бьюссинка открыла Энни Лейбовиц. Прошло время и фотохудожник собрал большое портфолио со свадебных торжеств мировых знаменитостей. Его приглашали снимать церемонии бракосочетания Хиллари Суонк , Дженифер Лопез, Джессики Симпсон, Кристины Агилеры, Стивена Спилберга, Мартина Лоуренса и других известных представителей мира шоубизнеса.

Сегодня Бьюссинк является признанным во всем мире мастером фотографии. Он получает заказы из Японии, России, Ирландии, Шотландии, Австралии, Украины. Каждый год в среднем он проводит съемки трех-четырех свадебных церемоний мировых звезд.

Его портфолио можно посмотреть на официальном сайте — http://www.joebuissink.com/main.php

Денис Регги

Американский фотограф Денис Регги родился в штате Луизианна в 1955 году.

Спорт был его любимым занятием с раннего детства, но, к сожалению, после того, как он получил травму, ему пришлось с ним расстаться. Денис не хотел покидать футбол и начал снимать спортивные соревнования.

Во время учебы в колледже он стал фотографом стенгазеты, а к завершению обучения пришел к мысли о том, что с помощью фотографии можно зарабатывать деньги. С 1976 года он работает фотографом и создает новый стиль, который сам называет «свадебной журналистикой».

В этом стиле, в отличие от традиционной свадебной фотографии, отсутствуют постановочные кадры. Денис говорит, что он незаметно ловит мгновения, которые делают историю знаменательного дня. Его приглашали снимать свадебные церемонии Арнольда Шварцнеггера и Джона Кеннеди-младшего.

Работы Регги размещаются в известных изданиях Elle, Town and Country, Harper’s Bazaar, Glamour и Vogue. Издательство Harper’s Bazaar оценило работу Регги, назвав его «лучшим из лучших», а Town&Country назвал мастера «великим фотографом современности». Фотограф ведет активную работу, снимая по пятьдесят свадеб в год, принимает участие в телешоу, таких, как Entertainment Tonight, NBC Today и шоу Опры Уинфри.

Сам Регги говорит, что ему интересна реакция его клиентов на сделанные им снимки. Главной наградой для себя фотохудожник считает то, что делает жизнь людей счастливее и дает им возможность запомнить эти дорогие для них моменты на долгие годы. Денис занимается любимой работой и поэтому считает себя счастливым.

Сайт Дениса Регги — http://www.denisreggie.com/

Вторая часть материала: Лучшие свадебные фотографы мира

Джо Бьюссинк в России и Украине!

Вот и свершилось! Джо Бьюссинк подтвердил нам даты проведения своих известных workshopов в России и Украине.
Мы планируем их организовать в Москве, Екатеринбурге и Киеве.
После посещения его мастер класса, мы очень хотели, чтобы наши фотографы могли пройти через все эмоции, которые получили и мы.
Группы всего по 12 человек. Это оптимальное количество для индивидуальных занятий.
Будет все — и съемка и разбор портфолио и живое общение.
Сразу скажу — цена высока, но она гораздо меньше стоимости его семинаров в Америке.
Так что — все, кто интересуется возможностью участия — пишите на почту. В московской группе осталось 8 мест.
[email protected]

 

Ателье Свадебной Фотографии

PhotoLana

PL

Впервые в России и Украине Ателье Свадебной Фотографии «ФотоЛана»

в рамках мастер классов представляет Джо Бюссинка – одного из самых известных свадебных фотографов мира!

 

Фотографии Джо отличает уникальный стиль, в основе которого лежит изобразительное искусство. Каждая из его работ неповторима по своей эмоциональной энергетике. «Нет ничего прекрасней, чем искренние чувства любящих людей в самые особенные моменты их жизни», считает Джо.

Сегодня он один из любимых фотографов многих звезд, таких как:

Дженнифер Лопес, Джессика Симпсон, Кристофер Ламберт, Мартин Лоуренс, Кристина Агилера,  Стивен Спилберг и многие другие.


«Нет такого понятия, как идеальный кадр…», — говорит Джо, «Есть понятие – идеальный момент!»  Вся его страсть к фотографии выражается в «эмоциональных моментах», которые он подмечает удивительным образом. Его снимкам присуща легкость, чистота, духовность. Их хочется рассматривать вновь и вновь, каждый раз находя для себя что-то новое. Очень часто его клиенты плачут от счастья, получая свои свадебные фотографии. Потому, что видят на них свои чувства.

 

«На свадьбе нет понятия «Королевы дня», а есть понятия  «День для Королевы» — искренне считает Джо. Он идеально видит и понимает женщину, он знает, какие чувства ее переполняют в самый счастливый день, и дарит эти чувства ей в своих фотографиях.

 

 

 

 

За годы творчества Джо Бьюссинк получил огромное количество призов и наград. . В 2003г он был награжден премией International Leadership Award in Photography by the International Photographic Council at the United Nations. Также в 2003 Компания Кодак пригласила его снимать национальную компанию для Portra Film Line. В 2005 компания Apple выбрала Бьюссинка Персоной в Свадебной Индустрии, в релизе своей новой программы Aperture. Джо был неоднократно номинирован Национальной наградой WPPI (Wedding & Portrait Photographers International – Ассоциации Свадебных и Портетных Журналистов)


Сегодня Джо Бьюссинк входит в пятерку лучших фотографов мира по версии журнала Американ Фото и является владельцем нескольких известных фотостудий в Беверли Хилз и Японии.

 

Не так часто Джо Джо Бьюссинк проводит свои знаменитые учебные мастер классы. Мастер класс Джо – это своего рода эмоциональный заряд для слушателей, получая который, он начинают творить.

Техника использования доступного света, взаимодействие с клиентами, раскрытие своих способностей и талантов – вот только небольшой перечень вопросов, освещаемых в программе мастер класса.  А главное – для участия в них совсем не обязательно быть победителем каких-либо фото конкурсов. Достаточно просто любить фотографию и захотеть научиться привнести в нее эмоции. Мастер классы Джо интересны всем – и профессионалам с большой буквы и тем, кто еще только в начале интересного пути, под названием «свадебная фотография». Все, что нужно сделать – успеть записаться  на мастер класс. Так как группа всегда очень маленькая, что позволяет сохранить индивидуальность подхода к каждому слушателю и стиль великого Джо – «метод эмоционального погружения».

 

 

Даты проведения и программа мастер классов:

 

19-20 апреляМосква, индивидуальный мастер класс, группа 12 человек

23 — 24 апреляЕкатеринбург, индивидуальный мастер класс, группа 12 человек

12 мая Киев, групповой мастер класс, количество мест неограниченно

13-14 маяКиев, индивидуальный мастер класс, группа 12 человек

 

Программа индивидуальных мастер классов:

День первый:

10. 00 – 13.00

— Джо и его страсть к фотографии. Беседы о свадебной фотографии, просмотр съемок, разбор разных подходов

— Приемы освещения, которые использует Джо в съемке. Использование доступных источников

— Эмоциональная составляющая свадебной съемки. Как найти контакт с моделью, как раскрыть себя

 

14.00 – 18.00

— Съемка на пленере. Приемы репортажной фотографии. Техника ловли момента. Индивидуальная работа с моделью. Использование полученных знаний на практике.

 

День второй:

10.00 – 13.00

            — Разбор результатов съемки по каждому участника, рекомендации Джо

            — Вопросы и советы по построению и ведению бизнеса

14.00 – 18.00

— Просмотр документального фильма о репортажной фотографии из коллекции Джо Бьюссинка. Во время просмотра фотографы имеют возможность получить индивидуальный разбор своего портфолио Бьюссинком и его консультацию

 

Программа группового мастер класса:

 

10. 00 – 14.00 – Общий семинар для всех желающих, на котором Джо расскажет о себе, 

поделиться секретами работы с клиентами, основами техники своей съемки. Ответит на вопросы из зала. Будет очень познавательно и интересно. На семинаре можно будет приобрести диски с автографом Джо и с фильмом о нем.

 

 

По вопросам участия в мастер классе обращаться:

Организатор – [email protected], тел. 8-495-502-25-23

 

А также:

Екатеринбург — Калугин Андрей  — [email protected],

+7-902-87-66-936

Киев — Дан Хэчо  — [email protected], +38-063-273-43-96

 

 

 

Программа организована при поддержке:

 

Информационного портала – www.mywed.ru

 

 

Ассоциации Свадебных Фотографов Екатеринбурга


 

Философия Бьюссинка — Фотоистории со стилем и настроением — LiveJournal

Как обещала — небольшие тезисы Joe Buissink, легенды мировой свадебной фотографии.  Постараюсь близко к тексту.  ТО, что на английском — это цитаты, на русском мой перевод и трактовка где нужно из контекста его выступления.

<lj-cut text=»читать или не читать?»>

1. The most important thing about photography is WHO YOU ARE. Put piece of yourself in photography. You see yourself in your images. Study your favourite photos — it’s YOU in there. STUDY WHO YOU ARE
Cамое главное в фотографии — это кто вы такие. Снимая, вкладывайте частичку себя. И вы увидете себя в своих фотографиях. Внимательно изучите ваши фотографии, которые вам нравятся больше всего, и в них вы увидите аспекты себя. Изучайте себя.

2. LOVE. Когда ты достаешь из своего сердца любовь и через ее призму начинаешь снимать, люди начинают доверять тебе и открываются как книги.

3. «Capture MOMENTS — «I remember what I thought in that moment». Цель фотографии ловить моменты эмоциональной вовлеченности людей. «Я помню о чем я тогда думал» — самое высокая оценка вашей фотографии клиентом.

4. «Documenter wedding. Tell a story of a unique moments. Be PRESENT for all day to become part of the MOMENT»
Документируйте события. Рассказывайте историю каждого момента. Ваше Присутствие в течении всего дня свадьбы позволит вам стать частью МОМЕНТА. Не отвлекайтесь.

5. Portrait. «The more you pose someone the more frozen they get. Essence of the personality should be on the portrait. Essence of who they are.»
Портрет. Чем больше вы стараетесь «поставить» человека в правильную на ваш взгляд позу, тем более скованным он становится. В портрете должна присутствовать личность, сущность человека. Она проявляется в том числе и в характерных жестах и позах.

6. «Train your heart to see things. Do charity»
Заставляйте работать свое сердце. Тренируйте его сочувствием, любовью и благотворительностью. Обязательно занимайтесь благотворительностью и тогда многие вещи вы начнете видеть по-другому. Как минимум раз в год снимите одну свадьбу бесплатно и вы увидите как в вашу фотографию приходит вдохновение после этого.

Нужно сказать у Джо Бьюссика 2 сына, страдающих аутизмом. Он очень много делает для детей с аутизмом. Он так же сотрудничает с фондом THE LAST WISH. Это фонд, который помогает смертельно больным детям. Джо рассказал историю про одну восьмилетнюю девочку, которой он снимал свадьбу…. Это было ее последнее желание.

7. Не надо снимать непрерывными сериями (когда фотограф надеется что авось че-ндь да и выйдет. Нужно четко знать в какой МОМЕНТ нажимать кнопку.

8. Не смотрите на дисплей после каждого кадра. Вы должны быть уверены что на матрице именно тот момент, который вы хотели запечатлеть и он именно в том виде, в каком должен быть. Иначе вы не фотограф а обезьяна 🙂 Пока вы смотрите на дисплей может произойти что-нибудь очень важное.

9. «Get it right on the camera first. Don’t think you’ll fix it later». Снимайте так, чтобы не нужно было обрабатывать. Современные технологи настолько облегчают жизнь фотографу если он знает как ими пользоваться. (Бьюссинк не обрабатывает фотографии. 80% его съемок — на пленку, 20% — RAW просто конвертированный в JPG)

Знаменитый свадебный фотограф использует уроки психологии CSUN, чтобы запечатлеть прекрасные моменты

Джо Бьюссинк никогда не имел визитной карточки.

После того, как Келси Грэммер стала его первым клиентом-знаменитостью, работы Буиссинка стали востребованы среди элиты, а все остальные были забронированы из уст в уста. С тех пор он фотографировал свадьбы таких знаменитостей, как Кристина Агилера, Меган Трейнор и Хилари Суонк.

Джо Бьюссинк.

Buissink ’93 (Психология) использует навыки психологии, которые он приобрел в CSUN, чтобы маневрировать, фотографируя уникальные сценарии.Его понимание человеческих эмоций помогает ему запечатлеть самые ценные воспоминания жизни.

— Мне нужны моменты, — сказал Бьюссинк. «Итак, хотя фотография всегда была совершенством, созданием идеального изображения, идеальной фотографии не существует. Только идеальный момент».

Его веб-сайт полон отзывов знаменитостей. Майкл и Иветт Джордан поблагодарили его за то, что он «так красиво запечатлел некоторые из самых важных моментов в нашей жизни». Лиэнн Раймс и Эдди Сибриан сказали, что он «уловил каждую эмоцию.Всемирно известный фотограф-портретист Энни Лейбовиц сказала: «Он рассматривает свадьбу как обряд посвящения и относится к своим объектам с большой любовью и уважением».

«Молодожены» с Джессикой Симпсон и Ником Лаше. Фото предоставлено Джо Бьюссинком.

Фотографии Буиссинка были представлены в таких книгах, как «Свадебная фотография от всего сердца», «Свадебная шкатулка» и «Да», книга артистки Джессики Симпсон, чью свадьбу он также фотографировал.  

Родившийся в Сингапуре, выросший в Индонезии и Голландии, Буиссинк переехал в Соединенные Штаты в возрасте 11 лет и служил в США.Армия С. в качестве радиста во время войны во Вьетнаме.

Когда он вернулся, у него был экзистенциальный кризис, который пробудил его интерес к человеческой психике. После многих лет работы на разных работах Бьюссинк решил вернуться в школу в 1989 году.   Он изучал психологию в Колледже долины Лос-Анджелеса и перевелся в CSUN со средним баллом 4,0 и увлечением мозгом и поведением.

В 42 года Бьюссинк окончил CSUN с отличием и планировал получить степень доктора философии.Д. в клинической психологии.

Буиссинку всегда нравилась фотография как хобби, но во время первого семестра магистерской программы клинической психологии CSUN она быстро стала его страстью. Он сфотографировал свою жену, которая умерла через несколько лет,   , и тот снимок   , который навсегда изменил его жизнь.

Жених сияет, когда к нему в океане присоединяется его новая невеста. Фото предоставлено Джо Бьюссинком.

На 35-миллиметровой пленке проявилось черно-белое изображение ее кормления грудью их сына, который выглядел безмятежным, когда смотрел в камеру.Искренность этой фотографии, а также красота и радость, которые она произвела, ошеломили Бьюссинка. Он сказал, что этот момент был настолько сильным, что заставил его переключиться на фотографию.

«Я всегда был сторонником следования твоей страсти», — сказал Бьюссинк. «Если вы будете следовать своей страсти в жизни, вы никогда не будете работать ни дня в своей жизни. Это своего рода моя философия. Поэтому я всегда следовал этому».

Имея в руках этот мощный образ, Бьюссинк сообщил о своих новых карьерных планах своему соседу, который был фотодиректором L.Журнал. Она предложила Бьюссинку работу стрингером, чтобы он мог получить практический опыт фотографирования. Именно тогда он влюбился в запечатление моментов с помощью фотожурналистики. Он продолжал работать внештатно для Los Angeles Times и LA Weekly в качестве фотожурналиста.

Очень хорошо одетый щенок подходит для такого случая. Фото предоставлено Джо Бьюссинком.

В 1995 году Бьюссинк решил, что его новым предприятием станет фотографирование свадеб. В то время свадебная фотография состояла из штативов, специальных камер с прикрепленным осветительным оборудованием и заранее определенных поз. Он думал, что в свадебной фотографии не хватает чего-то, что он мог бы предложить: моментов.

Его подход заключался в том, чтобы снимать свадьбы, используя приемы фотожурналистики: поиск эмоций, которые рассказывают визуальные истории.

Buissink пробился в индустрию, проявив инициативу. Он получил имя известного организатора свадеб и появился в своем офисе с 10 отпечатками в руках. Впечатленный талантом и бесстрашием Буиссинка, организатор свадеб заказал его для высококлассного клиента: актера Келси Грэммера, наиболее известного своей работой над «Фрейзером» и «Ура.

До того, как Бьюссинк узнал об этом, он был популярным фотографом на свадьбах знаменитостей.

С их причудливыми списками гостей, замечательными местами и, казалось бы, бесконечными бюджетами, Buissink говорит, что свадьбы знаменитостей всегда являются привилегией снимать. Он снимался в потрясающих местах по всему миру, таких как пляжи, особняки и богато украшенные церкви.

Чем известнее человек, тем сложнее становится стрелять.

Помимо работы с публицистом, юристами и охраной, существует насущная угроза папарацци.По словам Бьюссинка, эти фотографы взбирались на горы, маскировались под охранников и даже летали над площадками на вертолетах в надежде запечатлеть особые дни некоторых из этих звезд. По словам Бьюссинка, если папарацци сфотографируют Дженнифер Лопес в свадебном платье, они смогут продать его за миллионы долларов.

Некоторые знаменитости в ответ на это сами продают избранные фотографии, чтобы опередить папарацци.

Buissink вспоминает, как делал это на свадьбе Лопес с Крисом Джаддом.Место проведения было всего в нескольких милях от CSUN в особняке на вершине холма в Калабасасе. Несмотря на принятые меры безопасности, в ночь перед свадьбой папарацци все же смогли разбить лагерь на горе напротив отеля.

Лопес нуждался в нем, чтобы сделать крупный и личный снимок Лопеса, идущего по проходу, и отправить его через телеграфную службу, которая отправляет изображения во многие средства массовой информации.

Это нужно было сделать немедленно, чтобы снимки папарацци с дальнего расстояния стали бесполезными.

«Это было бы бесполезно, потому что я получил фронтальный снимок, как они идут, никому ничего не нужно сверху, с большого расстояния, им нужен был бы один кадр, где они идут по проходу, улыбаясь». Бьюссинк оживился, вновь переживая это воспоминание.

Солнце сияет, когда счастливая пара идет рука об руку как муж и жена. Фото предоставлено Джо Бьюссинком.

«Так вот что она сделала. Я остановился с ней посреди прохода, показал ей свою камеру и пролистал изображения.Она говорит: «тот самый», и все».

Даже на уровне Бьюссинка он говорит, что свадебная фотография уже не та, что раньше. С развитием технологий все больше людей отказываются от свадебного фотографа.

Он говорит, что на индустрию сильно повлиял iPhone и реальность селфи. «У меня была невеста, которая сказала мне: «Зачем мне нанимать вас, если на мою свадьбу придут 200 фотографов?»»

Опять же, Buissink использует психологию, чтобы подойти к этой теме.

«Я думаю, в конце концов, все дело в том, кто стоит за iPhone, за камерой», — сказал он. «Поэтому я бы посоветовал людям, которые хотят заняться фотографией, выяснить, кто они и почему они хотят снимать».

Избранное, Фотография, Психология

Отправок: Джо Бьюссинк — Shifter.Media Дэниела Милнора

[URL-адрес Soundcloud = ”https://api.soundcloud.com/tracks/245292562?secret_token=s-ZtBmq” params=»color=570000&auto_play=false&hide_related=false&show_comments=true&show_user=true&show_reposts=false» width=»100%» height=»166″ iframe=»true» /] Джо Бьюссинк — фотограф. Но давайте вернемся в 1999 год. Я в Санта-Фе на семинаре, а однокурсник смотрит на мою работу и говорит : «Знаешь, ты мог бы снимать свадьбы на полную ставку». Моей первой мыслью был полный и жалкий провал. В школе меня учили, что свадьбы — это то, что вы делаете, если не можете делать ничего другого.Студент сказал : «Вы можете снимать точно так же, как вы снимаете сейчас, с той же камерой и объективом и TRIX, и люди будут платить вам за это». Меня это не убедило. «Вы когда-нибудь слышали о парне по имени Джо Бьюссинк?» спросили они. Я посмотрел на Джо и подумал : «О, этот парень настоящий, настоящий стрелок, который может снимать что угодно, но он занимается свадьбами». Мой сопротивляющийся маленький разум начал строить планы. Бум, я встретил своего первого клиента, который посмотрел на мои документальные фотографии и сказал : «О да, вы идеально подходите для нас. Гонорар за эту первую свадьбу был больше, чем я когда-либо зарабатывал в своей карьере. В течение следующих семи лет я был свидетелем свадебного взрыва. Другие жанры фотографии терпели неудачу, и свадьбы стали прибежищем для редакционных, рекламных, коммерческих, модных и репортажных фотографов. Большинство приходили и уходили, испорченные неправильными решениями, бессердечностью или страхом потерпеть неудачу на одном из величайших этапов жизни. Я очень быстро понял, что в некотором смысле свадьбы были одним из главных испытаний умения обращаться с камерой. Я также научился читать и обращаться почти со всеми видами человеческих животных. Свадьбы были не для слабонервных.

Я понял, что я не фабрика. У меня не было никакого интереса снимать много свадеб, поэтому я поставил годовую цель — десять. Эти средства затем подпитывали мою документальную привычку. Я также узнал, что у меня есть уникальный стиль, основанный на старых методах, риске и нетипичном букмекерстве. К началу 2000-х появилось новое поколение цифровых, онлайновых, маркетинговых фотографов. Многие из этих людей появились из ниоткуда, практически не имели образования, но были отличными маркетологами, и с этим вихрем продвижения свадебная индустрия начала трещать по швам синего полиэстера.Эти новые «маркетологи» украли большую часть внимания, но их работа не была особенной или уникальной. на самом деле, многие из них просто копировали друг друга. Цены сходили с ума, люди сходили с ума, и, как на кокаиновой вечеринке 1984 года, все было слишком хорошо, чтобы быть правдой.

А на заднем плане такие парни, как Бьюссинк, просто делали свое дело. И эта вещь была отличной работой.фотографий.» В разговор начало вкрадываться количество образов. Группы фотографов в черном, в наушниках, приходили на свадьбы, как спецназ. Но на заднем плане те, кто глубоко заинтересован в реальном разговоре, просто подняли свои дефлекторные щиты и сделали то, что, по их мнению, нужно было сделать. Поиск нужных клиентов стал искусством.

Джо делает работу, которая говорит сама за себя. Просто оставьте его в комнате, спрячьтесь за стеклом и смотрите, что происходит.Такие парни, как Джо, дают надежду людям, которые всю жизнь инвестировали в правду, которую может дать фотография. Истина живет в одном кадре. Я был на торговых выставках, когда Джо вкатывается, и вы можете услышать шепот : «Вау, Джо здесь». Но он крутой, приземленный, умный и может говорить о всех видах фотографии. Самый большой комплимент, который я могу сделать фотографу, это когда я могу сказать, что знаю, кто сделал снимок. Потому что этот фотограф делает уникальные снимки. А с Джо это легко сделать.Спасибо, Джо.

Съемка: Церемония из класса свадебной фотографии с Джо Бьюссинком

Информация об уроке

Стрельба: Церемония

Ну вот, типичное церковное типичное освещение в церкви на самом деле выглядит, жених выглядит довольно хорошо при таком освещении Обычно я не очень хорошо это понимаю, но ладно, мы будем жить с этим, так что ради что большинство из нас снимает в условиях очень слабого освещения в церквях и церкви, так это то, что у меня нет много вещей, от которых можно было бы отскочить. У меня есть пара оконных стекол, и я покажу вам, чему я рад. то, что он существует, то, что у нас есть, это столбы, вы знаете, или даже у стены, это прямо здесь, это также то, что много раз для меня очевидно в церкви, и это все, что мне нужно, чтобы отскочить, если я собираюсь показать вам, что я сегодня я использую свою двадцатку за одно очко, и я собираюсь стрелять примерно на f два и два и отражать свет от этих столбцов счетчика или прямо сейчас от этих окон с белыми жалюзи, я что-нибудь ищу? Но когда мы позже спустимся в зону приема, вы увидите, что я шел и шел, о боже мой, у меня здесь проблемы, и мне это нравится. ..

, потому что это заставляет меня попытаться понять это, потому что что, если это было реальным делом? Вы увидите, что потолки и колонны очень темно-коричневого цвета, почти черного, от такого цвета вы не сильно оттолкнетесь. Вы знаете, как черный не хорошо? О, так что это идеальная установка для меня. Так что типично богатые или Дон или Кристины, кто-то прав. Они стоят на коленях, моют свадебную вечеринку, идут туда уже сюда. Итак, первым появляется жених с министром.Обычно первый. Затем подходит жених или министр сзади, а жених подходит сбоку. Обычно приходят женихи, а затем горничные невесты по очереди. Иногда они идут парами, но Рич снимает все эти кадры спереди. Вспышка на камеру, обычно с ним. Это прямая вспышка с небольшим рассеивателем. Это либо Джерри. Ну, знаете, диффузор или что-то еще, но это сделано спереди. А потом я с невестой, и буду фотографировать невесту сзади.И в этом сценарии прямо сейчас я просто выключу вспышку. У меня тоже семьдесят два, двести на другой камере на тридцать двести аисо. Потому что я хочу захватить доступный свет во время церемонии, чтобы они смотрели друг на друга. И когда он будет произносить свои клятвы, я буду смотреть на нее через его плечо, и я обойду последнюю скамью, чтобы пойти и сделать то, что я стараюсь не прорезать спереди, обычно это не нормально? И я не знаю, обсуждал ли я это вчера или нет, но я всегда буду спрашивать у служителя, священника или раввина, можно ли фотографировать с этого ракурса длиннофокусным объективом, не использовать вспышку и, возможно, Очевидно, я использую вспышку, когда они приходят в упадок, так что богатые могут это сделать, и когда они уходят, вот когда я использовал и включил вспышку на своей камере на этом пятом знаке d тоже два целых два, я имею в виду ручной сейчас, сейчас, Эмануэль , это в режиме мочи, это просто программа, и я снимаю доступный свет, это все, что я собираюсь сделать с этой штукой прямо сейчас.Хм, и чаще всего мне говорят, что да, все в порядке. Обычно правила таковы, что вы знаете, эй, если это вспышка, если она мне мешает, не делай этого, поэтому я позволяю ему нет, нет, не вспышка, и я буду снимать длиннофокусным объективом через плечо смотреть на них, не находясь спереди на алтаре или где-то рядом с ним, так что это будет как бы демонстрировать, что некоторые из студентов, вероятно, встанут и сделают то же самое, потому что что действительно круто в этом, так это подкрадывание технологии флэш-памяти, я Я попытаюсь показать вам разницу между прямой вспышкой, как ее использует большинство людей, даже если она обезврежена, всплывающая маленькая карточка, все, что вы хотите использовать, и тем, как я снимаю, когда она отскакивает и выглядит как откуда Я буду в десяти, тридцати футах туда и обратно, так что моя вспышка проделает путь в шестьдесят футов, чтобы вернуться и поразить их в двух и двух десятых, может делать это весь день, понимаете? Два десятых или один па и восемь в течение всего дня, так что я не ищу пять шесть десятых, и я использую объектив, который чертовски резкий, когда у вас такая низкая диафрагма на малой глубине резкости, точность фокусировки является обязательным, поэтому я постоянно нажимаю эту кнопку наполовину, чтобы объектив сфокусировался, и то, что я пытаюсь делать со своими невестами и женихами, я буду двигаться с той же скоростью назад. Сейчас у нас очень короткое время. Я обычно собираю всю церковь, поэтому для этой демонстрации будет достаточно трех выстрелов, и я вроде как закончил с их прогулкой по проходу. Как правило, у меня будет намного более длинная полоса разбега, и что я буду делать с ними, пока они идут назад, так как я буду позиционировать себя и с той же скоростью, иду назад и стреляю, стреляю, стреляю и сохраняю то же расстояние, чтобы моя фокусировка довольно точен, и я снова, я буду продолжать нажимать эту маленькую кнопку, чтобы время от времени видеть, как объектив слегка двигается, просто будьте немного точнее в фокусе, который он работает, а затем отражайтесь таким образом и закрывайте свет, вернитесь и зажгите его сбоку.На самом деле очень-очень красиво. Вот так, хотя этот свет на самом деле не предполагает, черт возьми, это будет удивительный сценарий освещения. Это лучше, чем то, что я видел в большинстве мест, где я редко вижу жениха и министра в таком виде. Ах, они обычно в темноте, верно? Итак, давайте поиграем с этим, хорошо? Итак, моя невеста сейчас спустится, что будет там внизу, и я не знаю, сможем ли мы использовать хотя бы одного из стрелков. Если ты хочешь застрелить ее, идущую по проходу, ты хочешь это сделать? Хорошо, так что мы сделаем это после того, как я сделаю это, так что я делаю сейчас, я сейчас, когда я иду позади нее, веря, что я имею в виду режим p, поэтому я снимаю это в программном режиме, поэтому, если бы она ушла, я бы будь низко позади нее, и я знаю, что она крошечная, но иди вперед и иди по проходу, дорогая, как их видят, и иди медленно, когда доберешься до офиса. Обычно у меня есть лучшая взлетная полоса, поэтому я буду стрелять, я буду стрелять, я буду стрелять, я бы посмотри, я доставлю его туда, иди, так что это был бы мой сценарий с более длинной взлетно-посадочной полосой, я бы шел от задней части церкви позади нее, присел на корточки примерно до середины, когда я могу видеть его лицо через плечо и получить его выражение лица да, ну нет, помните это, когда она входит сначала, я позади нее, низко, он заставляет ее идти по проходу, я пока ничего не делаю, я мог бы сделать пару снимков и получить это, я иногда буду стрелять прямо отсюда хорошо , Я присел, я был низко стрелять, не глядя. Я знаю по опыту, как далеко я должен подняться либо на эти двадцать четыре, которые у меня есть, либо на четырнадцать миллиметров здесь, и я точно знаю, откуда снимать отсюда, не глядя в камеру. Мне нравится этот ракурс, потому что он позволяет мне сделать, это поднять всю завесу поезда до самого потолка церкви, это потрясающе, представьте, если бы вам пришлось снимать это таким образом и смотреть в видоискатель, вы должны были бы лежать на земле, лежа на животе, чтобы это не не работает, так что многие мои выстрелы в церкви таковы, даже когда они возвращаются, иногда это прямо отсюда, хорошо, теперь, когда они возвращаются ко мне, я теперь, после церемонии, переключил это на ручной, потому что теперь я собираюсь чтобы использовать вспышку на камере, я набрал доступный свет, и я вижу, что прямо сейчас он в порядке, так что теперь он зависает на одну секунду, мы немного переместили освещение, я вижу, да, это хорошо, это нормально, это нормально , так что да ладно.Итак, что я делаю сейчас, так это то, что я отскочу от этого, так что, если они вернутся ко мне сейчас, ты закончил поцелуй, и это моя жизнь, я думаю, что это, вероятно, всплывет через некоторое время. Первый кадр, который я только что сделал, я думаю, прекрасен, я не знаю, сможете ли вы, ребята, увидеть это, но это освещение, которое я получаю от этого, хорошо, теперь я хочу, чтобы вы сравнили, чтобы сделать это снова для меня, и я буду держать его в ручном режиме, но я собираюсь перейти к тому, что обычно снимается. Ах, что люди делают, скажем, пять, шесть или что-то в этом роде? И, может быть, в утомительном порядке, дайте мне посмотреть, где мы находимся.Ладно, допустим, это прямая вспышка и еще знаете что? Давайте будем честными. Большинство людей так больше не делают. Давайте, воспользуемся карточной системой границ. Хорошо, ребята, вы сделаете то же самое для меня, хорошо? Разница в том, что вы можете получить что-то вроде этого с помощью моей техники границ, или вы можете перейти к этому, верно, что прямо вспыхивает, это меняется. Эм, на моей камере это выглядит не совсем так. Знаете, это часть перевода между здесь и там. Все в порядке, но это, очевидно, позже в посте будет немного изменено, что немного снизит яркость на э-э-э, белых, которые транслируются здесь. Гм, и еще раз, я просто подпрыгиваю и пытаюсь создать такое освещение для настроения вместо прямой вспышки, что действительно теперь давайте, попробуем напрямую, потому что большинство людей нашли что-то от чего-то, обычно от карты или рассеивателя, и давайте, посмотрим если я могу сделать это очень быстро и показать, что вы можете быть прямым. Хорошо. Ты готов? Это прямо облом. Ладно, иди вниз. О, вы любите друг друга. Здорово. Теперь взгляните на начальника rec flash. Это всплывает. Вы увидите, что между границами огромная разница.А, офф. Решите, что вы действительно можете значительно расширить окружающий свет на заднем плане. Мор, это даже лучше, вы можете получить, вы знаете, мы могли бы получить, если бы это было ах длиннее, церковь больше и освещение было бы немного, потому что нам нужно было немного лайкнуть это для видео, которое вы, ребята, можете увидеть в Интернете, так что у нас обычно нет этой подкладки, и это гораздо более драматично. Э-э, когда я снимаю настоящую церковь, потому что церкви не освещают служителя и/или пары, когда они там внизу, у меня никогда не возникает вопросов. Я смотрю на первую фотографию, где вы отскакиваете в сторону, а мать невесты — это вспышки, как будто ее достали, не могли бы вы обрезать это? Значит, ее не было. Да, и это тоже запомнилось, одна из вещей, которые я бы попытался сделать здесь, скажем так, потому что что происходит, когда они возвращаются? На любой церемонии вы, ребята, все стоите, вы все стоите, вы все стоите, так что в итоге происходит? А? Если это достаточно широкая церковь, я все еще могу преодолеть их удары и ударить по столбу наверху, и у меня не так много очень-очень прямого света, который я часто ищу, если знаю, что они собираются туда пройти. и там есть колонна, я указываю своей плотью, я имею в виду, буквально говорит, что часть трюка заключается в том, чтобы направить вспышку прямо на эту колонну, проходящую над их головами, или если это его узкое место, то оно здесь, сейчас у меня проблемы, поэтому мой помощник прекрасная мисс, кто бы это ни был, выйдет с белой рубашкой, и она станет моим софтбоксом.Не будет большой разницы между софтбоксом помощника и этой техникой вытягивания части почему, потому что вы подбрасываете это в офис что-то, что довольно близко к вам, что я просто хочу, чтобы у него было это окно, и это там сейчас и это окна. Так что это было бы здорово, если бы не было окон вообще, и я просто использую пару белых столбов между ними, между которыми, на самом деле, вы знаете, что мы должны сделать, давайте выключим эти огни, мы можем сделать это, кто есть кто, э-э, технарь, э-э? занавески, да, я просто закрыл его, я собираюсь сделать то же самое, и я собираюсь оттолкнуть его от желтой колонны, вот что я сделаю, я не смогу отскочить от черных занавесок, которые идеально подходит для меня, верно? Я люблю вызовы, так что прыгайте туда и давайте посмотрим, не смогу ли я настроить эту штуку, чтобы вернуться к двум точкам два, и давайте попробуем, и дайте мне посмотреть, зависнет на одну секунду и, э-э, две целых две десятых. и да, так вот, хорошо, так что теперь я собираюсь сделать то же самое, верно? Теперь я должен быть очень внимательным к этому, многие люди упадут на колени и будут стрелять, но вспышка бьет сбоку скамьи, так что вспышки бьют что-то еще? Вам нужно немного попрактиковаться, чтобы попытаться сделать такие вещи? Так что, если бы я прямо сейчас пытался это сделать, я бы поднял руку и сказал: «Хорошо, вы, ребята, хотите пойти ко мне, глядя друг на друга, хорошо?» Теперь, если бы вы взглянули на это, я все еще справился, и вы знаете, что вы видите на экране, что вы видите на задней панели моих камер днем ​​​​и ночью, да, я прибиваю это таким образом, и, конечно, это Гораздо более лестно на моей камере прямо сейчас, что хорошо, но я все еще могу отскакивать от этой желтой колонны, ясно, что шторы вообще поглотили любой отскок, так что, когда вы набираете эту штуку, это абсолютно прекрасный свет, потому что снова я Я нахожусь на одну остановку ниже того, что мой счетчик говорит, это окружающий свет здесь, и последнее, что я нажал, было так, что я двигался вокруг, пока не получил минус один, и поэтому у меня есть этот фон, он там, он не полностью освещен спереди, это абсолютно красиво, как будто кто-нибудь хочет попрактиковаться в этом, это весело? Да, есть ли ситуации, в которых вы бы добавили дополнительное освещение? Нет, ничего, нет, я собираюсь сделать что-нибудь прямо сейчас, прежде чем ты задержишься на одну секунду, я сделаю их портрет прямо здесь и я выключу верхний свет, так что давай просто пойдем, скажем, я хочу пятьдесят. Миллиметровый медведь со мной, я собираюсь сделать стандартный портрет, пока они там у алтаря, используя ту же технику, просто так, черт возьми, теперь мы разговариваем, теперь обычно у нас есть немного больше света, чем это, но ладно, давайте не будем иметь этот правильный свет, дайте мне посмотреть сейчас, пока я ищу, ладно, я на две остановки меньше, так что теперь мне нужно набрать эту штуку, и мне придется набрать номер, так что и я наберу aiso, скажем, тридцать двести, хорошо, это четыре тысячи, хорошо? Итак, вот что я собираюсь сделать, я попытаюсь ударить по этой колонне, и кто сейчас меня блокирует, поэтому вы всегда должны помнить, где она находится, вы, ребята, подходите немного ближе, и это хорошо.Хорошо, а теперь посмотри на меня, они собирались сделать один из этих альтер-шотов с нулевым освещением на тебе. Хорошо, да, видеооператор был тут же. Я бы хотел, чтобы он заблокировал возвращение половины этого света, так что давайте просто сделаем это, это будет весело, давайте посмотрим, смогу ли я на самом деле сделать эту вещь стоящей, вы видите, как мало света появилось на них? Вы видели, что это был поцелуй света? Посмотрите на это сейчас, я все еще держал фон в ночи, посмотрите, он красиво освещен, он освещен тем желтым столбом. Ага. Итак, вы должны сделать небольшую коррекцию цвета позже, это не имеет большого значения, но даже при нулевом свете на них здесь вспышка вместо прямого полностью отражается от стены вон там, возвращается и дает мне этот свет идеальный и Я расскажу тебе, что ты видишь.Там совсем другое, чем то, что я вижу здесь. Он намного красивее, намного богаче, он драматичнее, правильно, он маленький, грубый. Это маленький стержень, в который я стреляю, но он всегда пытается выяснить, где именно этот столб, потому что, если вы сейчас указываете на, ну, знаете, одну из вещей, позвольте мне объяснить кое-что еще, что есть эти портативные шпионы, которые вы можете получить для вас, сверкают своими тканевыми обертками и жесткостью, верно? Они похожи на ткань с небольшим, я не знаю, что внутри, но вы приспосабливаете их, и у них есть липучка, чтобы затянуть.Так что, кхун, если меня это действительно беспокоит, то вспышка пойдет слишком широко и ударит по черным занавескам, а недостаточное количество может ударить по этой штуке, и у меня очень узкое место для чего-то, от чего я отскакиваю, поэтому я могу оберните эту штуку носиком и абсолютно направьте эту штуку и направьте ее точно туда и просто возьмите эту штуку, позвольте мне посмотреть, что у нас здесь происходит, и вы две целых две десятых, я все еще в минус один вроде минус один с, поэтому иногда меняется и освещение, но это не делается.

Церемония вопросов и ответов от класса свадебной фотографии с Джо Бьюссинком

Информация об уроке

Церемония вопросов и ответов

Хорошо, Джо, у меня есть вопрос от Алана.Мария. Э-э, кто говорит, не могли бы вы сделать демонстрацию подпрыгивания от вашей помощи Белая рубашка? Да, и они из Ромы. Итак, позвольте мне вернуться к моим 24 миллиметрам, чтобы я мог надеть немного белого, и я хочу отступить слишком далеко. Да, вот так. Где мой трос? Вот. Так что теперь мы в очень узком проходе, понятно? Так что потерпите меня в плане того, как я это сделаю, хорошо? На одну секунду. Ага. Так что ты на самом деле здесь, а я только и делаю, что фотографирую их. Это мой прыжок прямо здесь.Сейчас будет жарко, потому что он так близко. Поэтому то, что я, вероятно, сделал бы прямо сейчас, это пошел бы на более низкий уровень. О, большое время. Правильно. Позвольте мне посмотреть, что говорит окружающий свет. Ладно, на одну остановку меньше, и обычно она немного дальше от меня. Да, как насчет середины? Потому что знаешь что? А еще иногда я такой плохой мальчик. Когда люди стоят, они становятся моими весами. Мне жаль. А я пытаюсь сделать вер…

тикал так, что я бью им под дых, а не этим.Поэтому я их ослепляю. Так что это буквально прямо здесь, понимаете? Это буквально прямо здесь. Вы сказали, что она держится Да, из-за тех. Но вот что я получаю. Есть ваша отраженная вспышка, сохраняющая окружающий свет на заднем плане. Сделал. Я только что посмотрел в камеру, да? Я знаю точно. Благодаря практике я точно знаю, куда указывает эта штука. Так что я должен сказать вам, кроме того, что там, но в половине случаев, это очень просто делается для меня. Итак, вот ваша техника отскока от кого-то, у кого белый цвет.Это не то же самое, это попадание в окно издалека. Это потому, что я зажигаю? Я освещаю спереди, так что теперь я, скорее всего, получу плоское освещение. Но для меня это проще, чем снова менять вещи, которые я делаю, и думать об этом. Мне легче, когда кто-то идет со мной. Так что теперь она обучена подниматься и опускаться со мной прямо сбоку от меня, и иногда у нас достаточно места. У меня будет рука, и я буду буквально, как они идут вниз. Знаешь, я мог бы немного подчеркнуть эту вещь, потому что я делаю это таким образом, верно? Поэтому они могут смотреть в другую сторону.Но когда ты идешь ко мне, иди, иди назад, оглянись. Так что отразите свет от моего помощника. Одной вещью меньше, которую мне нужно носить в сумке. Вытаскивать. Это плоское освещение. Это не так драматично, как освещение от столба, но в крайнем случае. Это прекрасно. Это ответило на вопрос? Скажите на милость. Следующий вопрос. Как добиться естественного вида? Вспышка на паре, идущей по проходу, когда гости стоят на пути отскока. Вспышка от стены, да? Какие? Я только что показал вам, что мой помощник стоит рядом со мной и идет назад, где он находится на расстоянии вытянутой руки, и точно так же отскакивает от белой рубашки.Отличные были. И, кстати, бывают случаи, когда мне может понадобиться работать над головой, и это не будет прямым, как я только что показал вам создание бликов и теней. Так что бывают моменты, когда они все стоят, а я иду задом. Я буквально должен взять вспышку и подняться выше в ту минуту, когда ты это сделаешь. У вас больше пространство для пальцев ног, и откуда оно берется? Сверху, почти как если бы он был перед ними, хотя и немного сбоку. Если вы действительно не сможете точно направить эту штуку под углом 45 градусов, вы будете заполнять их как спереди, так и сбоку.Так что это будет немного более плоское освещение, как у моего помощника. Так что для меня проще, чтобы моя помощница проводила Макса ко мне и просто сняла ее белую рубашку, чтобы наполнить ее. Хорошо. Вопрос от Майкла Толлса Фотография из Атланты. На большинстве свадеб, которые я снимал, пара смотрела на министра. Вы инструктируете их заранее, чтобы они смотрели друг на друга для лучшего освещения? Нет, я действительно влез в то, о чем спрашиваю. О, это отличный вопрос. Я спрашиваю своих клиентов, как должна проходить церемония, так что мы разговариваем в церкви.Обычно при этом пара стоит лицом к министру. Первоначально, я не был ни разу, когда министр не повернулся друг к другу, что он не сказал это, потому что будет обмен кольцами. Будут их собственные клятвы, может быть, они написали так, что в конце концов они могут начать так, а затем они становятся на колени, обычно на алтаре сзади. Там воздух, красивые кадры, а затем, когда они снова встают, они обычно поворачиваться друг к другу. Сказав это, это то, что есть, поэтому я не могу изменить церемонию.Я никогда не буду пытаться указывать, как это должно быть сделано для моей фотографии. Я дам им знать, когда узнаю, что они всегда будут смотреть на министра. Если это так, то я не смогу сделать эти кадры, потому что одна вещь, которую я не буду делать, — это вставать у алтаря и стоять позади священника, чтобы получить их выражение. Я не буду этого делать, даже если они скажут, что все в порядке, я просто не буду этого делать. Это просто не часть, знаете ли, и большинство служителей-раввинов не позволят вам взойти на алтарь. Это всего лишь одно правило, которое у них довольно стандартное для всех. Нет-нет, мы так не делаем, и я не против. Поэтому я дал им знать, сказал, что они, по крайней мере, знают, что я не смогу сделать это фото, если они не будут смотреть друг на друга. Еще один вопрос из чатов от Тэмми Снайдер. Как вы справляетесь с темной кожей и без и без светлой темной кожи, без света, добавляя свет и передергивая воздух? Это трюки со времен кино. Знаешь, когда красивый афроамериканец женился на белой женщине. А, кавказка там на самом деле, если подумать хороша для метра.Это хороший баланс, потому что у вас черный цвет. У тебя белый. Он уравновешивается до 18% серого. Но, сказав это, это не всегда работает таким образом. Так что у меня есть склонность переэкспонировать волосы, чтобы учесть оттенок кожи афроамериканца, и это то, что мы сделали с пленкой. Я делаю то же самое сейчас. Один всегда можно исправить, и у меня никогда не было проблем с этим. Учтите также, что мои вспышки обычно напротив того места, где белое платье, потому что если оно освещает белое платье, оно отскакивает, выключая его. Я недоэкспонировала красивую черную кожу, поэтому я лучше пойду на другую сторону этого света, прежде чем он попадет на белое платье. У нас есть вопрос по фото Бешеного пса. Кто сказал, что Джо говорил об использовании снута, чтобы бросить вспышку в столб? Я не слышал, чтобы он говорил: «Вы масштабируете головку вспышки». Кроме того, вы рекомендуете это делать? Я не знаю, потому что это еще один шаг, о котором мне нужно подумать. Так что, если я поздравляю А с тем, что ничего не настраиваю на вспышке, голова вытаскивает карту для широкого угла, потому что я просто потому, что я всегда в моменте или пытаюсь быть в моменте, что мой менталитет таков, что я забываю если я что-то изменил в исходных настройках и чтобы вернуться, так что если я могу просто что-то надеть или снять, для меня это проще, чем масштабирование головы, которое я оставляю абсолютно нетронутым.Я не пытаюсь трогать и возиться со своей вспышкой. Довольно много людей в чатах, в том числе в кинотеатре Five D.N.Y., задаются вопросом о том, как вы танцуете с видеооператором в то время, когда пара идет по проходу и возвращается. На самом деле это легко. Видеографы обычно стоят на палочках прямо в одной позе, и министр сказал: «Ты молодец». Не двигайся хорошо для меня. Я всегда буду знать, где он. Потом обычно есть ад с одной рукой, о котором мы с ним всегда говорили.Мы идем одновременно, Так что, когда приходит время для первого поцелуя, и я могу подойти, иди со мной, и он стреляет мне через плечо, Тогда я говорю ему заранее. Я пойду с ними задом, так что следуй за мной. Так что он всегда был в порядке. Хитрость заключается в том, чтобы общаться с каждым поставщиком, который будет работать с вами в плане освещения, видео и всего, что у вас может быть. И да, у меня были видеооператоры, когда я входил в приемную, а посреди комнаты стояли два крана, с которыми я мог что-то сделать.И там каждый из моих снимков, потому что они делают вот это. Увеличьте масштаб, и вы узнаете эти огромные кадры сверху, прямо вниз, все на подъемных кранах, и я имею в виду, вы знаете, как вы приспосабливаетесь к тому, чего нет. Но кроме этого, люди, которые находятся в руках или на палках. Легко говорить. И да, иногда вы получаете видеооператора, который полностью вас сносит, и мы становимся в мертвую точку прямо вокруг 1-й и 2-й скамьи, в то время как я снимаю оттуда сзади и фотографирую все это прямо оттуда.И он у всех в моих кадрах. Здесь мой помощник ниндзя отрежет ему коленные чашечки. Бросьте его на более низкую позицию, чтобы я мог стрелять над ним сейчас, обычно показ идет вверх. Они сказали, ты во всех наших кадрах. Не могли бы вы время от времени отступать? Хорошо. У нас есть несколько вопросов о церквях, плохом освещении и запрете на вспышку. Итак, я знаю, что мы немного рассмотрели это, но Swedish Flamingo говорит, как вы преодолеваете плохое освещение, когда в святилище нельзя использовать вспышку? Если в зале есть освещение, уместно ли попросить, чтобы свет был немного ярче? Вы можете делать все, что считаете нужным.Я имею в виду, никогда не помешает спросить. Хорошо, были времена, когда вспышка обращалась к конкретному министру. Раввин был таким назойливым, но все же видео освещает видеокамеру, верно, и, кажется, это не об этом. Это потому, что это постоянный свет. Итак, Джо пойдет на свое видео, и видео, подобное тому, которое я показал вам вчера, поместил его на свой длиннофокусный объектив. Я сейчас ненадолго стану видеооператором и добавлю свет там, где его нет, вместо стрелы со вспышкой, хоть моя техника и мягка, свет очень мягкий.Который отскакивает от этого столба. Вы можете едва видеть это. Кто впереди так сказал? Вы действительно не могли увидеть вспышку, верно? Это цель того, как я это делаю. С одной стороны, чтобы никого не раздражать своей агрессивностью, а с другой, чтобы формировать блики и тени на людях. Вот что я хочу сделать с этим. Если я не могу, потому что по правилу нет вспышки, я спрошу, могу ли я использовать? Поскольку у вас здесь есть видео, могу ли я использовать свой видеосвет, чтобы добавить немного света? И поэтому иногда даже мой ассистент будет сниматься с камеры, держать свет и лайкать меня со стороны.Или подойдите с противоположной стороны прямо отсюда, в конце, и пройдитесь по нему, и просто добавьте немного света спереди. Если там нет света, пока я снимаю оттуда, а затем обратно, это 1234 кадра. Свет гаснет. Вышли. Так что есть способ пальца ноги. Всегда спрашивайте разрешения. Благодаря многим людям, продолжающим спрашивать о настройках и, гм, объективах Kate, интересно, беспокоило ли вас когда-нибудь дрожание камеры в программном режиме. Кэсси Поуп задается вопросом, есть ли у вас выдержка и режим P при слабом освещении, как это влияет на скорость затвора, и другие вопросы о том, как вы фокусируетесь во время процессии.Во-первых, давайте займемся фокусным вопросом. Это это. Он заперт в центре. Мой фокус в точках всегда находится в центре, и я использую переднюю кнопку спуска затвора, и я нажимаю ее, нажимаю, нажимаю, нажимаю на Ли наполовину и что это делает. Он постоянно делает это, потому что я не люблю непрерывность. Я использую одиночный и не использую непрерывный режим для фокусировки. Мм, может быть, я не хочу этого, потому что я могу захотеть нажать на него, сфокусироваться и отодвинуться. Медальон подвинься. Но в ту минуту, когда я передвигаюсь и продолжаю, происходит перефокусировка.Так что я просто делаю это очень простым И затем, что касается выдержек А что нет, я боюсь? Да, на самом деле, один из кадров, которые вы видели вчера, танцующих жениха и невесты И, может быть, я покажу вам, как вам завтра Еще раз я услышал, как сработал затвор, и я посмотрел, и это буквально было 1/4 секунды. Наладонник 2,8 на 200 миллиметров испугал меня, потому что это был клик-клик. И я знал, хорошо, есть размытие, потому что они сейчас движутся. Во время первого танца я танцую с ними Как бы они ни менялись Я меняюсь Я не иду в противоположную сторону Я иду точно в том же направлении Они танцуют так же, как я танцую с ними Так что это свело к минимуму количество движений, которые есть вопреки к камере.Так что, если вы движетесь в противоположном направлении, они движутся в эту сторону. Скорее всего, вы можете получить размытие, если затворы будут медленнее. Так я всегда на всякий случай, когда у меня в р режиме доступен свет. Я всегда танцую с ним, а затем, что не менее важно, абсолютно моменты, когда мой удар мягкий. Знаешь что? Момент Это настолько удивительно, что мне действительно все равно. Мне все равно, что он мягкий. Я думаю, что это красиво, потому что это эмоции, которые я получаю после. Это момент. Это сущность человека в данный момент.И хоть оно и мягкое, но женихи, увидев его, плачут, потому что помнят, что не смотрят на него. Эй, Джо, это не половина 64 мужчин. Мои волосы не такие острые, чтобы они никогда не подвергали сомнению. Это красиво, потому что это об этом моменте. Я готов рискнуть тем, что иногда мои изображения не будут четкими и резкими, вместо того, чтобы упустить момент. Я бы предпочел не терять момент. И если для этого придется иногда жертвовать скоростью, я готов это сделать.

joe buissink, за трибуной — Kern-Photo

Джо Буиссинк, за подиумом

Знаменитый свадебный фотограф Джо Бьюссинк вчера вечером выступил на собрании PUG в Денвере.Подобные события — одна из причин, по которой мы используем Pictage. Джо Буиссинк использует изображения для своих клиентов, среди которых Дженнифер Лопес, Джессика Симпсон и Ник Лаше. Работы Джо регулярно публикуются в таких изданиях, как Grace Ormonde Wedding Style и InStyle Weddings. Джо — легенда в мире свадебных фотографов, если не сказать больше.

Во время презентации я набросал восемь страниц заметок и проглотил кучу золотых самородков информации, которыми Джо поделился с переполненным залом более чем 100 денверских фотографов.Его выступление напомнило мне о любимом занятии в колледже, которое вел очень крутой профессор, на котором все, чему я научился, вышло за пределы классной комнаты и применимо непосредственно к «реальному миру», идеальному балансу между вдохновением и информированием. Вот его стадия:

В своей презентации Джо уделял меньше внимания «как делать» и больше «почему» быть фотографом. Престижность, слава, Джо, … это тот тип презентации, который действительно «застревает» в моей памяти и не заставляет меня чувствовать, что я пью воду из пожарного шланга. Ниже перечислены 10 вещей, которые я вынес из его сеанса:

1. Знай, кто ты. Заглянуть внутрь — единственный способ найти «свой стиль». Джо подчеркивал, что самое важное в фотографии — это «кто ты». Выделиться из толпы и быть другим. Будь собой. Понимание того, «кто мы есть» как фотографа, оказывает огромное влияние на то, как наши изображения будут читать другие, особенно клиенты. Каждый раз, когда вы делаете снимок, вы оставляете частичку себя на каждом снимке. Стрельба от души приносит много наград, в том числе счастливых клиентов и счастливого себя.

2. Следуй своей страсти . Этот ключевой ингредиент играет ключевую роль в предотвращении выгорания и делает ваши усилия более похожими на типичную работу с 9 до 5. Этого не должно быть. В результате страдает ваша работа. Страсть питает нашу работу. Джо называет себя «постоянным вторым стрелком», что помогает снять большую часть потенциального стресса, характерного для свадеб. Важной составляющей этого «брака на небесах» является то, что Джо нанимает и хорошо платит «основного» фотографа, который снимает торжественные мероприятия, снимки столов, изображения по запросам семьи и т. д.часто гости на свадьбах даже не знают, что он «большой сыр».

3. Играть. Чувство дискомфорта и желание попробовать что-то новое помогает подпитывать творческую энергию. «Уметь играть» может быть что-то такое же простое, как попробовать другой тип кинотехники. В некоторых из недавних «игровых» работ Джо используется захват только черных и только белых тонов на изображении, без серых тонов.

4. Подсказка и создание моментов . Спросите невесту: «Как ты себя чувствуешь в этот момент?», чтобы вызвать эмоции.«Работает каждый раз», — говорит Джо. «Момент между мгновениями» может раскрыть суть эмоции, как предвкушение кульминации шутки. Эти моменты кристаллизуются во времени, и через 20 лет такие осознанные воспоминания будут вспоминаться «как вчера». Готовящаяся к выходу книга Джо «Свадебная фотография от всего сердца: творческие приемы запечатления важных моментов» (ожидается 27.10.09) дать большое представление о теме. Ниже Джо держит расширенную копию книги и говорит об обложке, проецируемой на экран позади него.

5. Доверьтесь своему оборудованию . «М» на камере означает «мастер», а «Р» — профессиональный, а не ручной и программный режим. Доверяйте технологиям своего оборудования, таким как измерение сложного света, но знайте его ограничения. Не бойтесь снимать в автоматическом режиме баланса белого и в программном режиме. Просто знайте, когда это «иногда».

6. Берегите отношения. Продолжайте развивать отношения с клиентами после свадьбы. Специальные сюрпризы, такие как подписанный принт 8×10 или бутылка вина, имеют большое значение.Вы не можете купить добрую волю, только дайте ее. Скорее всего, оно вернется.

7. Подпишите свою работу. Джо никогда не называет себя художником, но подписывает свои работы. Воспринимаемая ценность и гордость имеют большое значение. Больше «фирменного стиля» исходит от реального человека за объективом, чем от полученного изображения. Клиенты нанимают фотографа как человека, который является координатором, другом, честным товарищем, а не просто человеком, который создает изображения. Эмоции клиента остаются на фотографии. Быть «самим собой» имеет большое значение для того, чтобы оставить на изображении кусочек «себя», составляющую «фирменного стиля».

8. Тренируйтесь. Моменты случаются быстро. вы должны быть готовы предвидеть и поймать их. Это физическое, выученное поведение, которое можно практиковать без камеры. Видите эмоцию? Помашите руками или скажите «БААММ!» (не вслух), чтобы закрепить физический процесс видения момента и реакции. Когда у вас есть камера, вы намного быстрее поймаете момент в камере. Чтобы стать экспертом, делайте это каждый день, где бы вы ни находились.

9.Накорми свою душу. И накормите его «другими» вещами. Вернуть сообществу. Сила, которую вы можете получить от него, выходит за рамки слов. Джо поддерживает такие организации, как фонд Make-a-Wish и Now I Lay Me Down to Sleep. 100% доходов от последней книги Джо «Герои аутизма: портреты семей, преодолевающих трудности» идут на благотворительность.

10. Покажите любимую работу. Когда клиенты нанимают вас, вы можете создавать работу, которая вам нравится, что еще больше стимулирует творчество.

Джо вдохновляет меня, и встреча с ним была одной из моих 101 фото целей за 1001 день. Я помню, как несколько лет назад читал рекламу Nikon, в которой он рассказывал о своем любимом объективе, легендарном Nikon 85mm f/1.4. Я исследовал объектив, попробовал его и был зацеплен. Объектив был основным объективом в нашей сумке для снаряжения и помог создать образ, который стал фирменным стилем kern-photo. Снимок выше был сделан на Nikon d-700, фокусное расстояние 85 мм, ISO 3200, 1/60 секунды, f1.4 и «впихнули» в фотошопе эквивалент трех дополнительных стопов. Раздвигать границы света — это то, что Джо делает мастерски. Для меня приведенный выше портрет воплощает в себе серьезность, с которой он поделился своим видением, искусством и сердцем в тот вечер.

Я с нетерпением жду возможности провести больше времени с Джо Бассинком на Partnercon 2009. Вот мы и здесь (фото Дасти Волкеля):

Техническое примечание: «Джо, почему, о, почему ты перешел с Canon на Nikon (темная сторона)?» Его ответ (перефразируя): В то время он снимал на Nikon d2 и нуждался в системе, которая позволяла бы получать более чистые изображения при более высоких значениях ISO, поэтому и переключился.У Джо все еще есть все его собственное оборудование Nikon, включая его F3. А этот 85мм f/1.4? Это до сих пор любимый объектив в его сумке.

Опубликовано Р. Дж. 21 августа 2009 г.

секретов рассказчика: как Джо Бьюссинк заставляет пары бронировать его?

Статья на этой неделе пришла к нам из G.E. Масана — свадебный фотограф из Нью-Йорка и автор книги «Рекламируйте и продавайте свои свадебные фотографии», опубликованной Marathon Press.Список его клиентов простирается от редактора красоты ELLE до актеров, кинематографистов и даже владельца нью-йоркской художественной галереи. Ранее он был в «Списке» фотографов для свадьбы Марты Стюарт. Свадебный фотограф из Нью-Йорка.

Когда известный свадебный фотограф Джо Бьюссинк встречается с потенциальными свадебными парами, он не просто продает свои услуги, подробно описывая спецификации. Другими словами, его презентация не о том, чтобы сказать парам, что он пойдет в парк снимать портреты жениха и невесты или что они получат тридцать 8×10 в кожаном альбоме.

Опять же, возможно, он упоминает некоторые из этих особенностей… но я хочу сказать, что это , а не то, что его презентация продает .

Некоторые говорят, что он продает искусство. И они основывают это на том факте, что Джо показывает потенциальным свадебным парам несколько отпечатков, все они подписаны. И что он берет дополнительную плату за свою подпись. Каждое изображение представлено как подписанное произведение искусства.

И вы можете подумать, что именно это побуждает пары бронировать его. Это потому, что такой способ представления его работы внушает парам мысль о том, что его продукт — это то, что они могут получить только от него и больше нигде. Так и бронируют.

Это может сыграть роль в бронировании. Но я не думаю, что это именно то, что мотивирует людей нанимать фотографа.

Конечно, это помогает выделиться среди других фотографов, демонстрирующих свои работы в более приземленном формате. Но достаточно, чтобы заставить кого-то купить? Не думайте так. Пары могут выбрать неподписанные версии Buissink, которые он предлагает по более низкой цене, чем его подписанные изделия.

Таким образом, хотя это может увеличить воспринимаемую ценность, люди не мотивированы покупать только потому, что вещь подписана.

Вот ключ: они все еще должны захотеть этого сначала.

Вот то, что, по моему мнению, способствует возникновению этого желания. И что вы можете сделать, чтобы заставить его работать на вас тоже.

С каждым изображением, которое показывает Джо, связана история, которую он рассказывает. Это история за фотографией.

И история не о том, какую диафрагму он использовал или какой объектив. Такая история может заинтересовать фотографа, но не свадебную пару.

Он рассказывает истории, которые что-то значат для молодоженов.

Они покупаются отчасти из-за артистизма Джо и нескольких других факторов, но самого по себе этого недостаточно. Фотография может стоить тысячи слов, но фотография с сто слов стоит тысячи и ста слов . Это факт: люди тронуты историями, которые Джо рассказывает о фотографиях.

Он, конечно же, опытный рассказчик. Но основная причина, по которой рассказывание историй является замечательной тактикой, заключается в том, что истории продаются.

Покойный Дон Хьюитт был продюсером продолжительного шоу CBS « 60 минут ». Даже в окружении таланта и лучших обстоятельств он однажды сказал: « причина моего успеха заключалась в том, что все, что я делал, это рассказывал истории каждое воскресенье вечером . В этом нет ничего волшебного .

Мы воспринимаем истории с самого детства. Сказки на ночь. Сказки.Басни Эзопа учат нас этике. Истории о привидениях, которые восхитительно пугают нас. Комиксы. Детские фильмы. Затем, по мере нашего взросления, мы вовлекаемся в истории, встречающиеся в виде слухов в классе и сплетен на детских площадках, небылиц. Потом спектакли, фильмы, журналы, книги, телепередачи, литература. Мы получаем истории из новостей, из выходок других людей, рассказов, историй, биографий, скандалов и разоблачений. И мы делимся этими историями и рассказываем свои собственные истории другим.

У каждой культуры, у каждой цивилизации есть свои истории.Его легенды, мифы и история.

И в каждой семье, в каждом поколении, в каждом человеке есть истории, о членах семьи, известных или нет, об их испытаниях и невзгодах, причудливые истории, истории любви, истории смелости и отваги и так далее, передающиеся из поколения в поколение.

Рассказывание историй заложено в нашей человеческой сути. Это цепляет нас. Привлекает нас. Учит нас, развлекая нас. В историях, с которыми мы все связаны, есть элемент. Истории могут затронуть нас на более глубоком уровне, чем простое изложение фактов.

Попробуйте добавить истории в свою презентацию. Сделайте их убедительными, компактными, интригующими историями, которые могут быть интересны людям.

И вы можете использовать свои истории несколькими способами. Но используйте их с умом, не превращайте все в тангенту повествования. Вы можете рассказывать истории, чтобы объяснить, чем вы занимаетесь. Имейте наготове истории, которые отвечают на распространенные возражения, которые вы часто слышите.

И используйте истории , которые позиционируют себя как желаемого фотографа .

Теги: консультации клиентов, секреты консультации, как бронировать свадьбы, Джо Бьюссинк, консультации по фотографии

Свадебная среда. Избранный фотограф: Джош Мерсер | Эмили Трусделл

Необходимо иметь снаряжение/аксессуары для дня свадьбы?

  • 2 корпуса камеры: Canon 5D Mark IV и III
  • Объективы: Canon 50mm F/1. 2L USM (мой любимый объектив, я буквально использую его в 75% случаев), Canon 16–35mm F/2.8L USM, Canon EF II 85mm F/1.2L, Canon 135mm f/2.0L, Canon 50mm F/2.5 Macro
  • Достаточное количество аккумуляторов и карт памяти для камеры
  • Большой рюкзак для камеры Lowepro, в который поместится все мое оборудование
  • Закуски/напитки : Фотосъемка свадьбы обычно занимает более 8 часов на ногах, поэтому необходимо быть готовым. Я приношу протеиновые батончики RX, вяленую говядину, миндаль или кешью, несколько видов воды и гатораде.

Вы соглашаетесь на любую работу, которую вам предлагают? Почему или почему нет?

На начальных этапах я соглашался почти на любую работу, так как я все еще учился и пытался утвердиться.(~30 свадеб в год). На этом этапе я был гораздо снисходительнее к своим ценам, пакетным предложениям и времени.

Теперь я гораздо более разборчив в выборе свадеб. Поскольку я работаю маркетологом на полную ставку и свадебным фотографом на полставки, мое время и энергия ограничены. Проведение 30 свадеб в год не является устойчивым и может легко вызвать выгорание и потерять смысл, если вы говорите «да» всему.

Как признанный свадебный фотограф, я четко определил свою целевую аудиторию и типы свадеб, которые я хочу снимать.После многих лет свадебной фотографии я теперь получаю десятки свадебных запросов и рекомендаций каждый год, и часто я говорю «нет», если я чувствую, что это не подходит, если бюджет ниже, чем я запрашиваю, если место проведения свадьбы не подходит. это не то, что мне удобно, и т. д. Если это так, у меня есть список других фотографов, которых я рекомендую этим клиентам.

Какую камеру/стиль съемки вы предпочитаете для свадеб и почему?

Снимаю свадьбы на цифру.Я бы описал свой стиль как смесь традиционного и фотожурналистского. Мои фотографии четкие, яркие, теплые и используют естественное освещение на винограднике или в поместье на открытом воздухе

Какие 3 наиболее часто задаваемых вопроса вы получаете от клиентов?

  1. «Как вам нравится планировать день свадьбы?»

Как фотограф я люблю делать две вещи перед свадьбой. Я прошу невесту составить список всех семейных снимков, которые она хочет (чтобы мы были быстрыми и эффективными), затем я создаю временную шкалу с невестой, чтобы полностью контролировать день и настроить себя на успех и успех. воспользоваться лучшим светом дня.Я уделяю себе много времени для групповых фотографий, свадебных вечеринок и частных фотографий жениха и невесты.

2. « Как бы вы описали свой стиль/могу ли я увидеть примеры ваших работ?»

Мне нравится показывать потенциальным клиентам мой веб-сайт, а также недавние свадьбы, которые я провел. Я хочу дать им предварительные представления о том, как постоянно выглядит моя работа, а также о моем личном стиле.

3. «У вас есть второй стрелок?»

Да у меня всегда есть второй стрелок! Это позволяет нам быть в двух местах одновременно и делает день в целом более гладким.Я постоянно работаю с одними и теми же стрелками, где мы знаем слабые и сильные стороны друг друга. Это действительно командная работа.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.