СИМФЕРОПОЛЬ, 9 фев – РИА Новости Крым, Владислав Сергиенко. В Центральном музее Тавриды представят «кусок ископаемого сала». Видео, в котором запечатлен будущий экспонат, разместил в Facebook руководитель музея Андрей Мальгин.

Как повлияет смена судьи по скифскому золоту на позицию Крыма — мнение >>
Как рассказал РИА Новости Крым автор поста, на самом деле это минерал, внешне напоминающий срез сала, а видео размещено в качестве анонса предстоящей выставки.

Руководитель музея добавил, что «куском ископаемого сала» он хотел привлечь внимание к экспозиции.

«А эта шутка была для пробуждения внимания к нашей такой деятельности. Уже были комментарии, что Украина может дополнительно предъявить какие-то претензии на Крым, а я думаю, что тут как раз противоположно все это трактовать: ископаемое «самое древнее сало» найдено на территории Крыма. Мы тут держим первенство», — пояснил Мальгин.

Как сообщал сайт РИА Новости Крым, в конце декабря 2020 года в социальных сетях разразилась настоящая война из-за принадлежности борща: русские и украинские пользователи поспорили, кто изобрел данный суп. Причиной тому стал пост российского актера Андрея Бочарова, который написал, что борщ – русский. Скандал докатился даже до Франции: украинские дипломаты устроили травлю изданию Michelin Guide, которое также назвало борщ российским блюдом и заставили руководство «изменить позицию».

Экспонировать данные, или туда и обратно Текст научной статьи по специальности «История и археология»

УДК 7.06

экспонировать данные, или туда и обратно

Галина Анатольевна Орлова

кандидат психологических наук, доцент Академии психологии и педагогики Южного федерального университета (Ростов-на-Дону, Россия), доцент Департамента медиа Европейского гуманитарного университета (Вильнюс, Литва), руководитель Обнинского цифрового проекта e-mail: [email protected]

Аннотация. Из перспективы куратора, минская выставка — это одновременно результат и этап последовательной трансмедиальной возгонки эмпирических данных, собранных исследователями. Оцифровка фотографий, сканирование газет и расшифровка интервью производились в рамках программы по созданию сайта, задуманного в качестве виртуальной лаборатории для хранения, экспонирования и анализа материалов по истории ядерной науки и техники в СССР. Выставляя в галерее сами данные и способы работы с ними, исследователи превращали производство знания в главное событие, а заодно искали и оттачивали приемы работы, которые можно было бы использовать при построении сайта. Особое внимание было уделено содержательным и инструментальным аспектам создания сборок, в которых кураторы увидели средство для работы с мультимодальными множествами данных. Заимствуя метафору критической сборки у физиков-ядерщиков и обогащая ее пониманием сборки в акторно-сетевой теории, кураторы надеялись превратить саму выставку в устройство, поддерживающее производство знания через накопление данных.

Галина Орлова и Игорь Федюшкин на монтаже выставки «Критическая сборка: люди и атомы». Минск. 2015. Фото Н. Ненарокомовой.

К началу 2015 года, когда решение об участии нашей исследовательской группы в выставке было принято, кучка гуманитариев уже три с лишним года работала в Обнинском проекте над изучением рассказанной жизни ядерных НТРовцев и полтора года готовила эмпирические материалы

к экспонированию в цифровых средах. За это время у нас накопился большой массив цифровых и оцифрованных данных — под десять тысяч страниц расшифровок интервью, более семи тысяч фотографий из частных и институциональных архивов, документы, архив местной газеты за тридцать с лишним

лет объемом в двадцать две тысячи отсканированных полос, любительские кинопленки.

С осени 2013 года мы с коллегами по проекту — Александрой Касаткиной, Александрой Ивановой, Еленой Абрамовой, Анной Шевченко, Олегом Елдиновым, Егором Шевелевым, Ильей Капустюком, Евгением Про-ненко, Павлом Колесниковым, Алиной Ким, Эллой Чепрасовой и многими другими, — готовя данные Обнинского проекта для помещения на сайт, по многу часов вычитывали

интервью, месяцами сканировали газеты, снова и снова возвращались к информантам для того, чтобы получить согласие на публикацию расшифровок шероховатой устной речи, создавали метаданные для газетных статей, атрибутировали фотографии. В силу своей неопытности мы не ожидали, что цифровой труд исследователя будет таким требовательным, а исследовательская платформа

— долгожданная единая среда аналитических действий и базовое условие видимости наших усилий — будет писаться столь мучительно и медленно.

Данные, предназначенные для экспонирования, жгли руки. Эксперименты с разными способами их размещения в цифровых средах — мы знали об этом понаслышке от удачливых и известных цифровых гуманитариев

— должны были принести невиданный и невидимый прежде прирост знания [МапоукЬ]. Но нам они приносили лишь интригу ожидания — до тех пор, пока сайт находится в разработке и закрыт не только для широкой публики, но и для внутреннего использования исследователями. В этой ситуации нам и нашим данным был необходим жизнеспособный субститут сайта.

Сначала была выставка, которой. .. не было

Осенью 2014 года Наталья Ненарокомова, тогда изучавшая в ЕГУ визуальные исследования, проходила курс кураторской работы.

Ненарокомова Н. Фрагмент концепции выставки «Laboratory V. Archive for Machine and Four Atrists». 2014. Схема организации пространства.

В рамках этого курса она подготовила амбициозную концепцию российского павильона на Венецианской биеннале под кодовым названием «Laboratory «V»: Archive for Machine and Four Artists». Лабораторией «В» на самом деле назывался секретный ядерный объект, из которого через двадцать лет маскировки возник Обнинск, «родина мирного атома». Четыре художника, работающих в разной

стилистике с советским опытом, атомом и космосом, философией техники на пересечении науки и искусства, тоже существовали. А вот приглашение их в Венецию для переосмысления и ре/деконструкции архива Обнинского проекта было условным. Разрабатывая концепцию, Наталья отталкивалась от условной «истории жизни советского физика-ядерщика, существующего под дав-

лением идеологической машины». Проектируя пространство выставки, куратор рассчитывала «создать ощущение присутствия на режимном объекте, вынуждая зрителя отслеживать собственные действия, движения,

перемещения»1.

В ход шли знаки секретности, окружавшей ядерную науку, визуальная сложность ядерных установок на институтских фотографиях, сгущение духа времени на любительских

Ненарокомова Н. Фрагмент концепции выставки «Laboratory V. Archive of Machine and Four Artists». 2014. Использована фотография из памятного фотоальбома «Физико-энергетический институт». Личный архив О.Д. Казачковского, директора ФЭИ в 1975-1987 годах. На снимке — пульт реактора БР-5. Обнинск. Конец 1950-х.

1 Из электронной переписки с Натальей Ненарокомовой.

снимках из частных архивов инженеров-физиков, звуковая дорожка заглушки нашего сайта. Вот и пространство выставки на схеме, предложенной куратором, приобрело форму ядерного заряда. Сходство подчеркивала цитата из мемуаров Феликса Щелкина, сына заместителя Харитона по суперсекретному КБ-11 в Арзамасе-16, где эту бомбу делали.

Выставка, которую придумала Наталья Ненарокомова, не состоялась. Да и не должна была состояться. Но работа воображения и разработка концепции произвели необходимый сдвиг — сделали экспонирование материалов Обнинского проекта в пространстве галереи принципиально возможным. Поэтому, когда Альмира Усманова предложила подумать о выставке в рамках фестиваля Artes Liberales, наши раздумья были недолгими.

Атом и космос в значительной степени сформировали воображение эпохи позднего социализма, определили устройство ее технократического бессознательного. Освоение нового источника энергии обещало разом превратить коммунистическую утопию в научно-технический проект. Культурными героями 1950-1960-х — «прометеями ядерного века» — стали физики, а сам атом был и остается одним из ключей к коду того времени. Проект Artes Liberales в 2015 году проходил под вывеской «TimerCode»1. Ядерный

ключ к этой тематике подходил. А перспектива быстрого галерейного воплощения подходила нам. К тому же она выглядела счастливой возможностью насытить реальностью цифровой проект с длительным периодом реализации.

Критическая сборка: люди и атомы

Выставку — от разработки концепции до отправки материалов на печать — мы готовили командой Обнинского цифрового проекта в сотрудничестве с замечательным дизайнером Екатериной Сотниковой из Санкт-Петербурга в рекордно сжатые сроки — за полтора месяца. Монтировали — за три с половиной дня. Нам помогали сотрудники галереи, минские друзья и студенты ЕГУ проходившие на фестивале практику.

Критическая сборка — термин из репертуара ядерной физики. Обозначает минимальную рабочую модель реактора — устройство, поддерживающее запуск реакции деления. Но сборка — это еще и центральный концепт акторно-сетевой теории, играющей столь заметную роль в современных исследованиях науки и техники. Она — и главная операция по производству социального, и метод исследования (Латур). «Атомы и люди» — название одной из первых американских книжек про ядерную физику, физиков и бомбу. Книга

1 Ссылка на страницу открытия Artes Liberales-2015: http://artes-liberales.by/ru/events/2015-03-31-opening/.

Сотникова Е. Постер выставки «Критическая сборка: люди и атомы». Галерея «У». Минск. 2015.

была написана по горячим следам участником Манхэттенского проекта Р. Лэппом, переведена и издана в СССР в 1959 году [Лэпп]. «Люди и атомы» — сборник эссе о начале атомного века от физика и редактора по науке NY Times, вышедший по-русски в 1966 году в «Атомиздате». И в то же время люди и атомы — это тематический континуум нашего исследования — от биографий НТРовцев до устройства средмашевской науки и техники — в их неразрывной связи.

Заимствуя метафору критической сборки у физиков-ядерщиков, мы стремились превратить нашу выставку в устройство, поддерживающее производство знания через накопление и курирование данных. Экспозиция, таким образом, превращается в ручной прототип нашего исследовательского сайта. Для нас эта аналогия состояла в том, что на основе большой коллекции данных можно было быстро генерировать и тут же экспонировать разные — порою случайные — подборки фотографий, фрагментов интервью, газетных материалов, документов1. Поэтому главные объекты выставки были трансфор-мерами и / или накопителями. Используя их, мы стремились создать комбинаторные поверхности данных так, чтобы обнаружить в них неожиданные сочетания и новые регу-

лярности. То есть — новое знание. Мы хотели, чтобы в пространстве Галереи «У» можно было не только потрогать руками горячие эмпирические данные, но и застать это знание в процессе становления.

Поверхность данных

«Поверхность данных» — это порядка семидесяти кубов, способных вращаться вокруг своей оси. Кубы подсвечены изнутри светодиодами и закреплены по шесть штук на вертикальных штангах. Штанги поставлены в ряд — таким образом, чтобы кубы, сориентированные вдоль одной линии, образовывали поверхность. На каждой стороне куба размещен фрагмент исследовательского интервью, фотография или несколько снимков, документ или газетные материалы из архива нашего проекта.

Аккумулируя данные и тематизируя их, мы обнаружили много любопытного уже только на уровне политик визуальной репрезентации. Так, например, на полусотне снимков из городской газеты за 1960-1968 годы ученый-шестидесятник — непременно курит за работой. На производственных снимках из частных и институтских архивов ядерщики сняты в чепцах, надетых двенадцатью разными способами. Позже выяснили, что

1 В основу объектов-трансформеров были положены идеи вторичного картирования, визуализации без редукции и эксперименты с созданием разных поверхностей данных на основе одной коллекции, производимые Львом Ма-новичем и его командой в рамках цифровой работы со старыми и новыми медиа [МапоукЬ], [Орлова].

Монтаж выставки «Критическая сборка: люди и атомы». На снимке сотрудник Обнинского цифрового проекта Егор Шевелев устанавливает стойку «Поверхности данных». Минск. 2015. Фото Н. Ненарокомовой.

в этом — фирменный жест корпорации. Военные, попадающие в любительский кадр на режимном объекте, — их не сразу выделишь на отдельных снимках, но трудно не заметить в подборке — непременно наблюдают. Пусть даже за заездом велосипедистов. Но,

что куда важнее, в ходе этой работы нам удалось нащупать контуры основных будущих сборок — от ядерного туризма и конфликта науки с техникой до инвестиций в будущее и светящихся в ночи институтских окон; от поисковой науки и быстрых карьерных лиф-

Монтаж выставки «Критическая сборка: люди и атомы». Кубы для «Поверхности данных». Минск. 2015. Фото Н. Ненарокомовой. Данные для «поверхности» готовили А. Касаткина, Е. Абрамова, А. Иванова, А. Ким, А. Шевченко, Э. Чепрасова, Г. Орлова. Кубы верстали Е. Сотникова, А. Хозяинова и др.

тов до физиков, которые шутят, и гендерно-го амплуа расчетчиц; от профзаболеваний ядерщиков и жизни за колючей проволокой до спорта на объекте и альпинизма как титульного увлечения физиков-теоретиков; от квартирного вопроса и поездок НТРовцев на картошку до конформизма и самиздата. В ре-

зультате мы получили порядка двухсот тем, объединяющих мультимедийные данные, собранные в ходе исследования. Для выставки и для сайта темы сгруппировали по четырем большим тематическим фильтрам, задающим профиль Обнинского проекта: «НТРовцы», «Город мирного атома», «Средмашевская

наука» и «Поздний социализм». У каждого фильтра — свой цвет.

Посетители выставки могли вращать один, несколько или все кубы, и тем самым — изменять поверхность проявления данных. Смотреть на эту поверхность с расстояния — значит, занять такую позицию в пространстве галереи, с которой разнородные материалы можно окинуть одним взглядом, уложить в один визуальный образ, который стоит расспросить о видимых

регулярностях, сближениях, стыках, сбоях. Новые сборки, самые интересные из которых мы обещали включить в контент нашего сайта, были призваны поддерживать новый способ видеть и думать об исследовательских сюжетах, а также — вовлекать зрителей в производство знания. Но почему мы решили, что зрители будут охотно вращать наши кубы? Тем более, взбираться ради этого на шаткую раскладную лестницу? Вопрос распределенного трудо-

Монтаж выставки «Критическая сборка: люди и атомы». «Поверхность данных». Минск. 2015. Фото Н. Ненарокомовой, Ю. Градович. Данные для «поверхности» готовили А. Касаткина, Е. Абрамова, А. Иванова, А. Ким, А. Шевченко, Э. Чепрасова, Г. Орлова. Кубы верстали Е. Сотникова, А. Хозяинова и др. Электромонтаж производили Е. Шевелев, Е. Ветер, Е. Хлопцева, А. Касаткина и сотрудники Галереи «У». Стойки устанавливали Е. Шевелев и Б. Градович.

вого усилия добровольцев оказался узким местом не только цифровых проектов, но и их галерейной реинкарнации.

Гул голосов

Объект «Гул голосов. О чем говорят исследователи?» — это лента шириной 40 санти-

метров и длиной 60 метров, опоясывающая по периметру пространство галереи. На ней размещены исследовательские материалы, обычно недоступные публике, — заметки, коллективные блоги, полевые дневники, черновые тексты, доклады. За три года работы большого проекта их накопилось немало.

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Объект «Гул голосов: О чем говорят исследователи?». Фото Н. Ненарокомовой. Данные для ленты готовили А. Касаткина и Г. Орлова. Дизайн Е. Сотникова. Минск. 2015.

Мы предлагали посетителям, используя самоклеящиеся цветные полосы, повторяющие цвета тематических фильтров кубов, теггировать эти тексты, и тем самым связывать высказывания исследователей с поверхностью данных.

Исследовательская кухня

У каждого исследования есть кухня. Просто не все туда приглашают. На кухне можно обнаружить следы того, как было сделано поле. Или рецепты обработки данных. Непопулярные решения. Швы неудобных вопро-

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Объект «Исследовательская кухня». Дизайн текста — Л. Сергей. Дизайн звука — А. Возьянов. Чайник — артефакт обнинского поля. Сконструирован из двух чайников и детали самовара А.Я. Ладыгиным, материаловедом из ФЭИ. Подарен Обнинскому проекту осенью 2013 года. Внутри чайника — диктофон с голосами. Сбоку на тумбе закреплены фонарики, чтобы высвечивать нужное. Фото Ю. Градович.

сов. тени сделанных выборов и отпечатки дискуссий. Кухня Обнинского цифрового проекта, смонтированная для выставки, -это обрывки письменных разговоров, которые исследователи вели в процессе работы на коммуникативной платформе Ваэесатр, обсуждая формат транскрибирования интервью или способы разметки газетных фотографий; это технические помехи во время полевых записей, задувающий звук ветер на даче, рев дрели в соседней квартире; это пиковые моменты докладов, которые делали сотрудники проекта во время рабочих семинаров и т. д. Дизайнер Лидия Сергей пропустила «кухонные» разговоры через себя и упаковала в граффити на стенах и полу Галереи «У». Ловушка для голосов была изготовлена антропологом и музыкантом Андреем Возьяновым.

Обнинский цифровой проект приглашал посетителей выставки к себе на кухню потому, что люди, которые этот проект делают, убеждены: архив исследования (включая коллекцию эмпирических данных) должен быть доступен широкому кругу пользователей. А приемы сбора и обработки данных должны быть прозрачными. Не то чтобы посетив эту условную кухню, можно понять, как работали и продолжают работать исследователи. Зато можно это почувствовать и услышать. За время работы выставки диктофон пару раз прихватывали с собой зачарованные слушатели.

Сны физиков

Рядом с исследовательской кухней, в темной комнате с несколькими креслами-мешками — тактильность в этом деле важна, — мы по кругу крутили любительское кино без звука. Точнее с минимальным звуком, наложенным Андреем Возьяновым. Это были немые киноматериалы, отснятые физиками в 1950-1960-е годы. Первые кинокамеры в Обнинске появились после того, как засекреченные физики-ядерщики открыли для себя заграницу, в 1955-м побывали на «Первой Женеве», конференции по мирному использованию ядерной энергии. С тех пор мы можем видеть их сны. О том, что синематограф вводит в онейрические миры воображения, а сон в нашу эпоху сплошной кинофикации принимает форму фильма, сказано немало. Однако старые пленки физиков, оцифрованные со всей роскошью дефектов пленки и жестких склеек, погружают зрителя в особое сновидное состояние, в котором нечеткость видимости становится одним из условий обостренного переживания фактуры самого времени.

Сон первый: 00.00 — 47.55. Снят на 16-мм пленку физиком-теоретиком Львом Усачевыми и его семейством. Горные лыжи. Кавказ. Грязно-желтый свет и цвет. Крупное зерно. Силуэты. Кто-то долго, очень долго и медленно спускается на горных лыжах. Шапочка-петушок. Оказывается, это сам Усачев. Загранкомандировка. Париж. Сре-

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Темная комната: «Сны физиков». Монтаж и подготовка оцифрованных киноматериалов А. Топчян. Дизайн звука — А. Возьянов. Фото Н. Ненарокомовой. Минск. 2015.

ди советских физиков, приземлившихся в Ле-Бурже, заметен Флеров. Тот самый, что в 1942-м написал Сталину письмо, по легенде, изменившее отношение власти к ядерной проблеме. Эйфелева башня. Елисейские

поля в сумерках. Кафе. Парижанка в юбке диоровского силуэта. Взгляд человека с камерой измеряет ее сверху вниз. По той же траектории, что только что измерил Эйфе-леву башню. Первая половина 60-х. Смо-

треть, не отрываясь.

Сон второй: 47.55 — 01.03.29. Снят на 16мм пленку физиком Абрамовым и химиком Середа в 1963-м году в Москве. Это — первый, а потому легендарный КВН, показанный по ТВ в прямом эфире. Обнинск тогда играл с Дубной. Физико-энергетический институт (хотя в команде были и радиомедики, а среди болельщиков — представители

всех институтов города) против Объединенного института ядерных исследований. В кадре много лиц из зала. Они смеются так, как не смеются сейчас. Тогда Обнинск победил. В 2010 году фильм был пересобран и снабжен титрами. Это сделал радиомедик Алексей Круглов. В 63-м он играл за Обнинск. Валерий Павлинчук, упоминаемый в титрах, тоже играл. В 1960-е он был пар-

Заглядывая в темную комнату. Фото Н.

. Ненарокомовой. Минск 2015.

торгом теоротдела ФЭИ и одним из вдохновителей первого Дома ученых. А в 1968-м его исключили из партии и уволили из ФЭИ за самиздат, позицию по Чехословакии и контакты с диссидентами. Он умер в 1968-м. А теоротдел был расформирован. Смотреть фрагментами.

Сон третий: 01.03.31 — 01.27.53. Снят на 16-мм пленку кем-то из обнинских физиков в 1960-е годы. Монтаж и объем эпизодов нами сохранены без изменений. Зона. Летний Обнинск. Река Протва. Пикник. Мотокросс. Автобус, колхоз. Юбилей. Демонстрация. Девочка с косичками. Протва. Дорога. 23 февраля. Лыжи. Зимний Обнинск. Лес. Демонстрация. Пляж. Колхоз. Пикник. Пикник. Уже после выставки нашлись хозяева пленки. Девочка с косичками, которую я не узнала, — дочь одного из ключевых информантов Обнинского проекта. Девочке сейчас за шестьдесят. Смотреть — другими глазами.

Говорят, самыми преданными посетителями темной комнаты на выставке были минские тинэйджеры.

Тактильная карта

До июля 1956-го года поселка физиков, выросшего вокруг секретной Лаборатории «В» (позднее Физико-энергетического института), не было на карте. Письма писали в условный Малоярославец-1. Да и после 1956 года, когда поселок был преобразован в город Обнинск, с картами было не очень.

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Тактильная карта. Фрагмент. Хорошо просматривается обнинский лес, кварталы и условный знак, отмечающий место одного из институтов. Карту шили Ю. Градович, А. Хозянина, А. Стерина. Фото Ю. Градович. Минск. 2015.

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Тактильная карта. Карту шили Ю. Градович, А. Хозянина, А. Стерина. Фото Ю. Гра -дович. Минск. 2015.

По крайней мере, с картами для массового пользования. Но люди осваивали пространство, сколь бы режимным оно ни было. И обживали его. Окрестности Обнинска были исхожены краеведами и туристами, в которых превращались физики, химики, метеорологи в выходные и праздничные дни. Пока не сложилась транспортная инфраструктура (горожан еще в середине 1960-х развозили институтские автобусы), по городу предпочитали ходить пешком. Даже если от дома до института было четыре-пять километров.

Стремясь актуализировать невизуальный опыт освоения режимного пространства средмашевского города, мы сшили тактильную карту. Вырезали силуэт города из темно-серого сукна. За основу взяли карту из генплана Обнинска 1968-го года. Наложили кварталы — город измерял и продолжает мерить себя кварталами с номерами. Скажем, кварталы с 1 по 22 — это старый город. А вот за 40-й квартал с каравеллой, субмариной и гигантскими шахматами во дворах группа архитекторов под руководством В. Шкарпетина получила Государственную премию в 1980-е. Кварталы простегали. Из темно-серых ниток сделали объемный лес. Вышили реки. Аппликациями — условными «И» — наложили места расположения институтов. Карту повесили в темной комнате, отведенной мирам обнинского во-

ображения. Даже сквозь всполохи экрана карту нельзя было рассмотреть. Ее можно и даже нужно было трогать.

На выходе из галереи

Высверливая, запаивая, компонуя, свинчивая, раскладывая, обрезая, выравнивая, подсвечивая, складывая, вращая, масштабируя, собирая, приклеивая, сшивая, развешивая, монтируя, мы практическим действием отвечали на вопрос, чем же курирование данных в пространстве галереи отличается от курирования данных в цифровых средах. Протягивая по галерее полосу в шестьдесят метров исследовательских комментариев, ремарок, заметок, эскизов, пометок, мы экспериментировали с пределами экспонирования научного текста в пространстве, где знание традиционно неотделимо от зрелища. Предлагая посетителям выставки вращать кубы, расклеивать метки, на ощупь изучать карту чужого города, вслушиваться в звуки чьих-то рабочих семинаров, мы не только искали новые сборки и комбинации, но и пытались понять, могут ли данные и действия с ними стать событием для посетителя — часто довольно случайного — этой выставки? Ведь для цифрового проекта, открытого добровольным аналитическим вкладам пользователей и открыто на них ориентированного, от ответа на этот вопрос, по большому счету, зависит продолжительность жизни. Ну и, наконец, нам было интересно выяснить, можно

Третий день работы выставки «Критическая сборка: люди и атомы». Это первый посетитель, не просто вращающий кубы, но и поднявшийся для этого на лестницу. Минск. 2015. Фото Ю. Градович.

ли экспонировать само исследование, не прекращая и даже интенсифицируя его в процессе работы выставки?

В самые драматичные моменты галерей-ной работы мы открыли для себя практиче-

Выставка «Критическая сборка: люди и атомы». Несколько часов после открытия. «Поверхность данных» в становлении. Егор Шевелев — за электромонтажом. Фото Н. Ненарокомовой.

скую красоту и выразительность объектов, становление которых не удается скрыть, а потому — приходится тщательно документиро-

вать и экспонировать. В силу технических обстоятельств монтаж главного объекта нашей выставки — «Поверхности данных» — закан-

чивался на глазах у публики. А изготовление «Тактильной карты» началось в галерее уже после открытия выставки. Посетители могли видеть, как день ото дня изменяется карта, какие трудовые усилия в нее вкладываются, а также — знакомиться с теми, кто эти объекты изготавливает. То, что изначально было дефектом и переживалось как сбой в организации процесса, несколько неожиданно для нас самих оказалось событийным расширением сборки, вынесенной в название выставки и столь важной для Обнинского цифрового проекта. Видимость этих действий придала выставке форму не в меньшей степени, чем видимость данных, а сам монтаж стал важной частью экспозиции.

Документирование пошагового хода работы с незавершенным и выкладывание документации в соцсетях также не было специальным кураторским жестом. Просто часть тех, кто монтировал выставку, разъехались после открытия и не без напряжения следили за завершением неприлично затянувшегося монтажа. Что, по сути, способствовало возвращению в цифровую среду, откуда мы пришли в галерею. Возвращались мы не только полными сборок, но и обогащенными тактиками показа сложных, незавершенных объектов, каким до сих пор является наш сайт.

Для большого проекта, где данные существенно превышают размерность человеческого восприятия, итоговый результат отсро-

чен, а личный вклад не всегда четко различим на поверхности коллективного усилия, экстремальная по темпу и нагрузке, но все же дающая ощущение завершенности выставка — это противоядие от безнадеги утопии и важный, почти катарсический опыт воплощения. Но одновременно — и прототип для последующих цифровых действий, которые предполагают не только посредничества кода, но и принципиально иной масштаб насыщения данными. Почувствуй себя полу-росликом. Туда и обратно.

Литература

Латур, Б. Пересборка социального: введение в акторно-сетевую теорию / пер. с англ. И. Полонской. М.: Издательский дом «Высшая школа экономики», 2014.

Лоуренс, У. Люди и атомы: Открытие, использование и будущее атомной энергии. М.: Атомиздат, 1966.

Лэпп, Р. Атомы и люди. М.: Изд-во иностранной литературы, 1959.

Орлова, Г.А. Лев Манович: между переводом и вторичным картированием // Практики и интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. 2016. № 3. С. 45-62.

Borgman, C. (2010). Scholarship in the digital age: information, infrastructure, and the Internet. MIT Press.

Manovich, L. (2013). Museum without walls, art history without names: visualization methods

for Humanities and Media Studies. Available from: http://manovich.net/index.php/projects/ museum-without-walls-art-history-without-names-visualization-methods-for-humanities-and-media-studies (date of access 26.12.16).

References

Borgman, C. (2010). Scholarship in the digital age: information, infrastructure, and the Internet. Cambridge, MA: MIT Press.

Lapp, R. (1959). Atoms and people (B. G. Rubal’skiy, Yu. Ya Roginko, A. D. Shveytser, Trans.). Moscow: Inostrannaya literatura.

Latour, B. (2014). Reassembling the social: an introduction to actor-network theory (I. Po-lonskaya, Trans.). Moscow: Vyisshaya shkola ekonomiki.

Laurance, W.L. (1966). Men and atoms: the

discovery, the uses and the future of atomic energy (V. S. Emel’yanov, Trans). Moscow: Atom-izdat.

Manovich, L. (2013). Museum without walls, art history without names: visualization methods for Humanities and Media Studies. Available from: http://manovich.net/index.php/projects/ museum-without-walls-art-history-without-names-visualization-methods-for-humanities-and-media-studies (date of access 26.12.16).

Orlova, G.A. (2016). Lev Manovich: mezhdu perevodom i vtorichnyim kartirovaniem, [To visualize media: Lev Manovich in-between translation and remapping. Praktiki i Interpretatsii: Zhurnal Filologicheskikh, Obrazovatel’nykh i Kul’turnykh Issledovaniy [Practices and Interpretations. A Journal of Philology, Teaching and Cultural Studies], 3, 45-62.

TO EXHIBIT DATA, OR THERE AND BACK AGAIN

Galina A. Orlova, PhD, Associate Professor, Southern Federal University, Associate Professor the European Humanities University (Lithuania), Head of Obninsk digital project;

e-mail: galina. [email protected]

Abstract. From the curator’s perspective the research exhibition in Minsk finds itself to be a stage, and a result of step-by-step transmedia assemblage of empirical data collected by the researchers. Digi-talizing of photos, scanning newspapers and processing interviews was all done while working through an Internet site, which was conceived as a virtual laboratory for keeping, demonstrating and analyses of materials on the history of nuclear science and technologies in the USSR. The very act of exhibiting the data and the ways of working with them was seen by the researchers as a major event of knowledge production. Apart from that, they were seeking for better ways of dealing with the material for use in the website’s construction. Special attention was given to the contents and instruments of assemblage objects, in which the researchers found a means of work with multimodal sets of data. Borrowing a metaphor of critical assemblage from nuclear physics’ discourse and enriching its meaning with the help of Actor-network theory, the curators were aiming to transform the exhibition itself to a device which supported knowledge production through data storage, through co-operation and through the curators’ constant practice.

Key words: research exhibition, data curation, Obninsk digital project, assemblage.

Как экспонировать киношные пленки: pavel_kosenko — LiveJournal

Известно, что негатив терпим к ошибкам экспозиции. Стоп туда, стоп сюда — не принципиально. Мы решили протестировать на предмет ошибки экспозиции киношные пленки OSCAR film. Вот что из этого получилось.

Для теста взяли OSCAR film K125T. Сразу имеет смысл дать пояснения о чувствительности киношных пленок. Например, в данном случае изначально это был Kodak Vision 2 500T. Однако со временем все пленки теряют свою чувствительность. Причем, чем выше изначальный индекс, тем быстрее и больше потеря. 800-ая пленка уже через полгода может стать 500-ой, а вот 25-ая и через 10 лет может остаться 25-ой. Старение пленки, безусловно, зависит в том числе и от условий ее хранения (в холодильнике стареет медленнее).

Поэтому, прежде, чем начать снимать на ту или иную пленку, сначала имеет смысл сделать сенситограмму — специальный тест, с помощью которого определяется реальное ISO данной пленки. Точнее, данной партии. А еще точнее, данной конкретной бобины. Такой тест перед началом съемок делают даже киношники, которые обычно снимают на довольно свежую пленку и по идее могут рассчитывать на точность номинала. Однако на практике эмульсия может несколько отличаться даже в рамках одной партии, поэтому в кино редко дело обходится без сенситограммы. Как она выглядит, можно посмотреть на крайнем правом отрезке пленки (см. фото выше).

Для пленок OSCAR film сенситограмма делается как минимум для каждой партии, а иногда и для каждой бобины. Таким образом, эта пленка всегда маркирована реальным ISO.

Итак, мы взяли K125T и отсняли ролик, экспонируя одну и ту же сцену с разным ISO — от 40 до 500. То есть с разницей в 3,5 (три с половиной) стопа экспозиции. Как выглядит проявленный негатив на просмотровом столике, можно посмотреть в заглавной фотографии к этому посту. Как видите, плотность негатива на разных кадрах несколько отличается, но нельзя сказать, чтобы очень сильно. Посмотрим теперь на сканы.

Для удобства рассматривания возьмем четыре кадра — снятые как ISO 50, 100, 200 и 400. Между крайними значениями ровно 2 (два) стопа экспозиции. Голые сканы без каких-либо коррекций выглядят так:

Несмотря на то, что снимки отличаются по светлоте, во всех четырех присутствует вся необходимая информация и в светах, и в тенях.

Сканы с технической коррекцией (поканальное выставление уровней) выглядят так:

Наиболее характерными для сравнения будут первый (ISO 50) и последний (ISO 400) кадры. Глядя на них, можно сделать следующие выводы:

1. Переэкспонированный кадр менее шумный, но с более сдержанными цветами.
2. Недоэкспонированный кадр обладает большим зерном и более насыщенными цветами.

В общем-то ничего нового — так же, как и в случае цифровой фотографии, экспонирование — инструмент управления уровнем зерна (шума) и цветом. Отличие лишь в том, что в цифре экспозиция — инструмент линейный, а в пленке нелинейный. Недодерживая или передерживая кадр, мы попадаем на разные нелинейные участки характеристической кривой пленки, поэтому получаем несколько разные цвета.

Вот так, например, как будут выглядеть наши два крайних скана, если первый привести по яркости ко второму (то есть сделать первый темнее):

А вот так, если привести второй к первому (то есть сделать второй светлее):

Даже после приведения баланса белого цвета все равно будут разными, именно потому, что пленка была экспонирована на разных участках своей характеристической кривой.

Таким образом экспонирование пленок — инструмент творческий. Кому нравится зерно и более «жирные» цвета, имеет смысл недодерживать при съемке. Кому нравится более деликатные оттенки и более чистая картинка, имеет смысл передерживать. Где-то между находится золотая середина, именно по ней маркируется фото-кинопленка OSCAR film. В любом случае, принципиально загубить эту пленку довольно сложно, даже если вы снимаете со значительной ошибкой экспозиции.

В качестве продолжения этой статьи можно почитать о том, как ведет себя цифра и пленка в случае ошибок экспозиции.

Значение, Синонимы, Определение, Предложения . Что такое экспонировать

Другие результаты

Первой выставкой в галерее Девамбез стала крупная выставка рисунков Огюста Родена, экспонировавшаяся с 19 октября по 5 ноября 1908 года.

Они замерли перед стендом, где экспонировалась марка «Британская Гвиана», непривлекательная шестиугольная марка красного цвета.

Полномасштабная модель экспонировалась с 1989 по 2011 год в здании Национального музея авиации и космонавтики National Mall в Вашингтоне, округ Колумбия.

Она долго экспонировалась в Музее Скалистых гор в Бозмене, штат Монтана.

Она также создала работу женщины, вступающие в войну, которая экспонировалась в Советском Союзе.

Коллекция экспонировалась в Берлине, Санкт-Петербурге, Лондоне, Чикаго.

Группа экспонировалась в нескольких музеях Германии, США и Австралии.

Серия Блуждающие звезды была создана в 2005 году и экспонировалась в разных странах.

Через два дня, сопровождая миссис Данлоп по галерее, где экспонировались картины некоего Фредерика Моусона, он окончательно определился с планом действий.

На протяжении нескольких десятилетий работы Босмана экспонировались на международном уровне и входят в многочисленные коллекции Государственного искусства и музеев.

С 1964 года его гравюры и картины экспонировались в Европе и США.

Эти серии литографий принесли Рахманзаде широкую известность и неоднократно экспонировались на всесоюзных и зарубежных выставках.

Начиная с 1918 года, его работы широко экспонировались в Европе.

С конца 1950-х годов работы этрога широко экспонировались на персональных и групповых выставках по всей Канаде и за рубежом.

С тех пор полотно экспонировалось в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.

Гойя экспонировался в нижней, на первом этаже, галерее.

С 1978 года Кудряшов экспонировался и широко собирался в Европе, США, Японии и Москве.

Портал экспонировался на Смитсоновской художественной выставке в Америке с 14 февраля по 30 сентября 2012 года.

Этот самолет экспонировался и летал на авиасалоне МАКС-2017.

Третий концепт i Miev основан на платформе Mitsubishi i и экспонировался на 40-м Токийском автосалоне в конце 2007 года.

Этот камень почти непрерывно экспонировался в Британском музее с июня 1802 года.

Он был отобран из немецких посадок британскими питомниками Notcutts и впервые экспонировался в 1961 году.

В июне 2014 года саркофаг хранился в Музее Иераполиса и не экспонировался.

Значительные усилия вкладываются в экспонирование птицы.

Остаточный луч отвечает за экспонирование рецептора изображения.

Чтобы её получить, он просидел здесь несколько ночей подряд, занимаясь экспонированием фотопластики.

Эти режимы синхронизации закрывают контакты за несколько миллисекунд до открытия затвора, чтобы дать вспышке время достичь максимальной яркости перед экспонированием пленки.

При экспонировании каждый крошечный объектив будет функционировать как камера и записывать окружение под несколько иным углом, чем соседние объективы.

При экспонировании бумаги самые тонкие части негативов будут максимально экспонироваться и заставлять области быть темнее.

Археологические музеи специализируются на экспонировании археологических артефактов.

выставку портретов медиков готовы экспонировать в лучших выставочных залах региона — ВЕСТИ / Тамбов

— Он совершенно не должен просто копировать. В том-то и отличается художник, он должен видеть то, что он видит, сам внутри, как он воспринимает.

Медики с интересом рассматривают портреты. На выставке многие увидели их впервые. Наталья Грачева заведует отделением анестезиологии-реанимации. Признается, никогда раньше не приходилось примерять роль модели, но опыт интересный.

Время такое непредсказуемое. Даже когда писали портрет мой звонили из отделения неоднократно по каким-то вопросам которые возникали, которые требовали вмешательства

— Наталья Грачева, заведующая отделением анестезиологии-реанимации Городской клинической больницы имени Архиепископа Луки.

— Портреты врачей и медсестер создавали в этом небольшом, уютном сквере перед зданием музея медицины. Больница Архиепископа Луки отсюда в двух шагах. В перерывах и после тяжелых смен люди в белых халатах приходили сюда на встречу с художниками ненадолго отвлекаясь от работы.

Сеансы раз в неделю, примерно по полтора часа, не больше. Художники, признаются, было важно успеть поймать характер, настроение человека. Много работали в мастерских. Воссоздавая по памяти отдельные детали.

Поделюсь секретом портретиста, когда общаешься с натурой у нее живое выражение лица, а когда молчишь, оно становится усталым, унылым и перерисовывать усталого человека смысла нет

— Михаил Афанасьев, художник.

Идея реализовать необычный проект принадлежит главврачу больницы имени Архиепископа Луки. В этом медучреждении хоть и не было стационара для «ковидных» больных, однако, именно здесь проводили первичные исследования по выявлению пациентов с коронавирусом.

В нашем учреждении наблюдалось более двух тысяч пациентов, которые контактировали с больными коронавирусной инфекцией, либо пребывали из-за рубежа, что было в начале. Пролечено на амбулаторном этапе 415 пациентов с подтвержденной коронавирусной инфекцией

— Марина Македонская, главный врач Городской клинической больницы имени Архиепископа Луки.

За этими цифрами колоссальная работа. Подчеркнуть ее важность — основная цель проекта. Выставку портретов медиков обещают представить в лучших выставочных залах области.

Композитор Демуцкий показал, как надо экспонировать «Черный квадрат»

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Для показа оперы в постоянной экспозиции искусства ХХ века в Новой Третьяковке на Крымском Валу освободили один из самых больших залов — тот, где обычно висит «Вратарь» Александра Дейнеки и другие крупные соцреалистические картины 1930-х годов. От них остались только пустые рамы и этикетки. В зале расставили узкие банкетки, в торце поместили несколько белых выставочных стендов, на них — два больших экрана для титров, рядом — два рояля, по углам установили мощные софиты. Вот и вся декорация. Программка в виде газеты сообщала, что постановка осуществлена на средства авторов, а в шапке рядом с крупно набранным словом «режиссер» зиял интригующий прочерк. (Знающие люди шептали, что в этой роли дебютировал актер Данила Козловский, но на премьере тайна так и не была публично раскрыта. )

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Дирижировал сам композитор, 35-летний Илья Демуцкий, прославившийся балетами «Герой нашего времени» и «Нуреев» для Большого театра. Пели — и прекрасно пели — молодые артисты камерного хора Intrada, за фортепиано были Катя Сканави и Владимир Иванов-Ракиевский. Продюсером выступил Виталий Виленский.

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Тут пора сказать, что опера «Для „Черного квадрата“», хоть и создана по мотивам легендарной футуристической оперы «Победа над Солнцем» (1913), в которой Казимир Малевич впервые представил идею черного квадрата, отнюдь не является ее реконструкцией. И либретто (Ольга Маслова и Игорь Конюхов), и музыка — новые. Достаточно сказать, что партии написаны на английском языке (очевидно, в расчете на дальнейшие зарубежные гастроли), их сопровождают русские титры, весьма искусно стилизованные не только под футуризм, но и под гугл-транслейт, и язык соцсетей — тут попадается словечко «ЛОЛ», «талон на слив» наряду с выдуманным Хлебниковым словом «деймо» (действие) и есенинским «выменем красной зари». Когда хор по-английски призывает героев бежать в Венецию, в титрах лукаво появляется просто «жаркий остров».

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Fashion-директор спектакля (да, это звание тоже новшество) Игорь Гаранин также не стал буквально следовать эскизам гротескных костюмов Малевича. Он показал, что авангардные идеи (вроде рабочих комбинезонов, водолазок и курток с капюшонами), придуманные век назад, сегодня стали обыденностью, и мы все, забывая об этом, носим футуристические наряды. Единственное — для представления было выбрано несколько цветов: красный, желтый, синий, белый и черный, которые стали основой супрематизма. Действие временами также напоминало перформанс в современной галерее. Певцы вставали со скамеек среди зрителей, располагались в проходе, стягивали оберточную пленку с пола в огромный ком, рисовали граффити из баллончика — но за всеми их перемещениями, как и за движениями прожекторов, тем не менее чувствовалась жесткая постановочная рука.

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Авторы превратили оригинальную, почти абстрактную историю о стихиях и победе нового мира над старым в антиутопию в духе Оруэлла и Замятина. Великолепное новаторство «зауми» Алексея Крученых и Велимира Хлебникова тут становится языком слабоумных, которых из граждан в «прачечных памяти» делает диктатор Би-Ба-Бо (аттестованный авторами как «харизматичный лидер нового порядка»), как-то самозародившийся среди перин у молодой пары обывателей Джейн и Джона Доу. Соответственно, и символ нового мира — черный квадрат, затмивший солнце, — оборачивается зловещим знаком «нового порядка» — насильственного счастья «человекообразных» с промытыми мозгами. Не самая комплиментарная, хоть и далеко не свежая, интерпретация «Черного квадрата»!

Опера «Для „Черного квадрата“». Зал № 16 Новой Третьяковки. Фото: Алексей Антоненко

Однако все это можно простить за то, как эффектно подано в спектакле явление легендарной картины. В кульминационный момент падает одна из белых перегородок, и, освещенный яркими лучами, на дальней стене становится виден «Черный квадрат», отражающийся и в стеклянном потолке. Картину для такого случая перенесли из зала, где она обычно выставлена наряду с другими произведениями Малевича. Как сказал один из зрителей на премьере, «зато мы увидели шедевр».

Опера «Для „Черного квадрата“». Фото: Алексей Антоненко

Любому понимающему механику восприятия ясно, что такого рода произведения-фетиши, самые знаменитые в коллекции того или иного музея, нуждаются в особой подаче, будь то необходимость стоять в очереди или записываться по сеансам, специальный отдельный зал для сокровища или видные указатели, направляющие зрителя точно к шедевру, либо все это вместе взятое. Одним словом, зрителям нужно помочь оценить значение того, что они увидят, буквально срежиссировать впечатление, дать правильный контекст этому конкретному произведению. И надо признать, что до сих пор, при всех заметных улучшениях, Третьяковская галерея пока не позиционировала должным образом свой самый дискуссионный экспонат, не создала для его восприятия необходимую иерархию. Вероятно, все изменится довольно скоро, когда начнется реконструкция здания на Крымском Валу с присоединенным к Третьяковке Центральным домом художника. А премьера оперы «Для „Черного квадрата“» прямо в музейных залах кажется репетицией того, как это все грандиозно можно представить.

Определение воздействия Merriam-Webster

а : условие быть представленным для просмотра или сделанным известным политик стремится к разоблачению

б : состояние незащищенности, особенно от суровой погоды. умер от воздействия

c : состояние подверженности какому-либо эффекту или влиянию риск заражения гриппом

d : состояние риска финансовых потерь сводит к минимуму вашу подверженность колебаниям рынка также : сумма риска

а : раскрытие чего-то секретного пытались предотвратить разоблачение своего прошлого

б : обработка сенсибилизированного материала (например, пленки) контролируемым количеством лучистой энергии также : количество такой энергии или продолжительность такого лечения 3-секундная выдержка

3а : способ раскрытия

б : положение (как дома) относительно погодных условий или точек компаса комната с южной экспозицией

4 : кусок или участок сенсибилизированного материала (например, пленки), на котором производится или может быть произведено экспонирование. 36 снимков в рулоне

Определение выдержки в словаре.

факт или состояние воздействия: повязка предотвратит обнажение раны.

раскрытие, как чего-то частного или секретного: разоблачение их планов вторжения.

акт или случай раскрытия или разоблачения самозванца, преступления или мошенничества: разоблачение взяточничества и коррупции.

презентация для просмотра, особенно в открытой или публичной форме: его ярость шокировала компанию.

раскрытие или подвержение действию или влиянию чего-либо: выставление его теорий на смех разрушило его уверенность в себе.

состояние подверженности опасности, вреда и т.д .: воздействие токсичной плесени; воздействие смертельной болезни.

состояние подвергаться без защиты от воздействия суровой погоды, особенно холода: страдать от воздействия.

1. акт представления светочувствительной поверхности лучам света.
2. общее количество света, получаемого светочувствительной поверхностью или областью такой поверхности, выраженное как произведение степени освещенности и периода освещения.
3. изображение, полученное в результате воздействия световых лучей на светочувствительную поверхность.

положение относительно солнечного света или ветра; аспект: южная экспозиция.

что-то выставлено на обозрение; открытая поверхность: обнажения горных пород.

публичное появление, уведомление, внимание, упоминание или обсуждение, особенно в средствах массовой информации: отличный способ привлечь внимание к вашим продуктам на телевидении и в Интернете.

заметная, часто чрезмерно растянутая позиция или обязательство, например, в инвестициях, которые считаются ненадежными и рискованными: банк нервничал по поводу своих рисков в Иране.

Экспозиционная терапия тревожных расстройств

Еще одним фактором может быть то, что многие медицинские работники не понимают принципов воздействия или могут даже иметь (обычно необоснованные) негативные убеждения относительно этой формы лечения. Опросы психологов, которые лечат пациентов с посттравматическим стрессовым расстройством, показывают, что большинство из них не используют экспозиционную терапию и полагают, что экспозиционная терапия может усугубить симптомы. ^7,8 Однако люди с историей травм и посттравматическим стрессовым расстройством предпочитают экспозиционную терапию другим видам лечения. ⁹ Кроме того, экспозиционная терапия не приводит к обострению симптомов или прекращению лечения. ¹⁰ Действительно, множество доказательств указывает на то, что экспозиционная терапия связана с улучшением симптоматических и функциональных исходов у пациентов с посттравматическим стрессовым расстройством. ¹¹

Согласно имеющейся исследовательской литературе, экспозиционную терапию следует рассматривать как терапию первой линии при различных тревожных расстройствах. Здесь мы рассматриваем несколько наиболее влиятельных исследований, демонстрирующих эффективность экспозиционной терапии. Мы также обсуждаем теоретические механизмы, практическое применение и эмпирическую поддержку этого лечения и предоставляем практические рекомендации для клиницистов, которые хотят использовать экспозиционную терапию, и эмпирические данные для принятия решений.

Экспозиционная терапия определяется как любое лечение, которое поощряет систематическое противостояние вызывающим страх раздражителям, которые могут быть внешними (например, пугающие объекты, действия, ситуации) или внутренними (например, пугающие мысли, физические ощущения). Цель экспозиционной терапии — уменьшить пугающую реакцию человека на раздражитель.

Градуированное воздействие против наводнения

Большинство терапевтов используют дифференцированный подход, при котором сначала нацелены на раздражители, которых мало пугают, а затем на раздражители, которых больше всего боятся.Этот подход включает построение иерархии воздействия, в которой опасные стимулы ранжируются в соответствии с их ожидаемой реакцией страха (, таблица 1, ). Традиционно попытки воздействия более высокого уровня не предпринимаются до тех пор, пока у пациента не утихнет страх перед воздействием более низкого уровня. Напротив, некоторые терапевты использовали наводнение, при котором наиболее сложные стимулы рассматриваются с самого начала лечения (более старый вариант, имплозивная терапия, в этой статье не обсуждается). В клинической практике эти подходы кажутся одинаково эффективными; однако большинство пациентов и врачей выбирают дифференцированный подход из-за уровня личного комфорта. ^12,13

In vivo по сравнению с воображаемым

Под воздействием in vivo понимается реальное противостояние вызывающим страх стимулам. Иногда воздействие in vivo невозможно (например, для человека с посттравматическим стрессовым расстройством, связанным с боевыми действиями, было бы одновременно трудно и опасно испытать образы, звуки и запахи боя в реальной жизни). В таких случаях полезной альтернативой может быть имагинальное экспонирование. При визуальном воздействии пациента просят ярко представить и описать вызывающий страх раздражитель (в данном случае травмирующее воспоминание), обычно используя язык настоящего времени и включая подробности о внешнем (например, образы, звуки, запахи) и внутреннем (например, , мысли, эмоции) реплики.

В последние годы терапия воздействием виртуальной реальности (пациенты погружаются в виртуальный мир, который позволяет им противостоять своим страхам) была изучена как альтернативное средство воздействия воображения, и предварительные данные предполагают, что она может быть весьма эффективной. ^14,15 Воображаемые экспозиции также могут быть полезны для противодействия страхам наихудшего сценария (например, пациентам с обсессивно-компульсивным расстройством [ОКР], которые воображают, что они могут заразиться смертельной болезнью, пациентам с социальной фобией, которые воображают, что они быть высмеянным), чтобы уменьшить отвращение к этой мысли.

Что уже известно о экспозиционной терапии тревожного расстройства?

? Экспозиционная терапия определяется как любое лечение, которое поощряет систематическое противостояние вызывающим страх раздражителям с целью уменьшения реакции страха. Более четверти населения США будет иметь тревожное расстройство когда-нибудь в течение своей жизни, и доступная исследовательская литература предполагает, что терапию, основанную на воздействии, следует рассматривать в качестве лечения первой линии для этих расстройств.Хотя хорошо известно, что методы лечения, основанные на воздействии, являются эффективными методами лечения этих расстройств, тем не менее, только небольшой процент пациентов лечится с помощью этого подхода.

Какую новую информацию предлагает эта статья?

? Мы рассматриваем результаты нескольких наиболее влиятельных исследований, которые демонстрируют эффективность экспозиционной терапии и распространяют информацию о теоретических механизмах, практических применениях и эмпирической поддержке этого лечения.Кроме того, мы предоставляем практические рекомендации для врачей, которые хотят использовать терапию, основанную на воздействии, и эмпирические данные для принятия решений.

Каковы последствия для психиатрической практики?

? В клинической практике методы лечения тревожных расстройств, основанные на экспозиции, используются недостаточно, что подчеркивает необходимость дополнительного распространения и обучения. Мы надеемся, что распространение теоретических механизмов, практических приложений и эмпирической поддержки методов лечения на основе экспозиции в этой статье побудит практикующих психиатров принять этот метод как жизнеспособный и легкодоступный вариант лечения тревожных расстройств.

Внутренние и внешние

Экспозиции могут быть нацелены на внутренние и / или внешние сигналы. Воздействие внешних сигналов включает пациента, страдающего паукофобией, держащего паука, или пациента, страдающего фобией высоты, систематически приближающегося к возрастающей высоте в небоскребе. Используя внутренние сигналы, пациент с паническим расстройством может бежать на место, чтобы испытать физиологические ощущения (например, учащенное сердцебиение), которые вызывают тревожные реакции, пациент с генерализованным тревожным расстройством (ГТР) может целенаправленно вызывать тревожные мысли, пациент с ПТСР может пересмотреть травмирующие воспоминания, и пациент с ОКР может намеренно вызвать навязчивые и отталкивающие мысли.

С релаксацией или без нее

Одним из самых ранних вариантов экспозиционной терапии была систематическая десенсибилизация, при которой пациенты подвергались воображаемому воздействию на раздражители, которых они боялись, одновременно подвергаясь прогрессивной мышечной релаксации. ¹⁶ Последующие исследования показали, что активным ингредиентом является воздействие, а не расслабление, и что расслабление не улучшает результаты. ¹⁷ Добавление упражнений на расслабление было контрпродуктивным для некоторых пациентов, например, с паническим расстройством. ¹⁸ Из-за очевидной важности интероцептивного воздействия (т.е. обучения терпению дискомфортных физических ощущений) упражнения на расслабление, направленные на уменьшение этих ощущений, могут фактически ослабить результат терапии, во многом так же, как и использование по мере необходимости бензодиазепины короткого действия. ¹⁹

Эффективность экспозиционной терапии

Несколько исследований продемонстрировали эффективность экспозиционной терапии тревожных расстройств, результаты которых обобщены в нескольких опубликованных метаанализах. ^20,21 st ²² исследовали влияние однократного воздействия in vivo (которое длится от 1 до 3 часов) на пациентов со специфическими фобиями. При последующем наблюдении после лечения (в среднем через 4 года) у 90% этих пациентов все еще наблюдалось значительное снижение страха, избегания и общего уровня нарушений, а у 65% больше не было специфической фобии.

Барлоу и его коллеги ²³ исследовали эффекты интероцептивного воздействия с компонентами когнитивной реструктуризации (когнитивно-поведенческая терапия [CBT]), имипрамином и их комбинацией у пациентов с паническим расстройством.Сначала все методы лечения казались одинаково эффективными; однако через 6 месяцев наблюдения 32% пациентов в группе КПТ продолжали поддерживать результаты лечения по сравнению с 20% в группе имипрамина и 24% в группе комбинированного лечения.

Foa et al. ²⁴ рандомизированных пациентов с ОКР для получения кломипрамина или их комбинации in vivo. Для пациентов, завершивших исследование, 86% в группе воздействия улучшили показатель, изучающий частоту и тяжесть навязчивых идей и компульсий, по сравнению с 48% в группе кломипрамина и 79% в группе комбинированного лечения.

Несколько других также продемонстрировали эффективность лечения на основе воздействия или компонентов лечения для пациентов с ГТР, социальным тревожным расстройством и посттравматическим стрессовым расстройством. ^25-27

Теоретические механизмы экспозиционной терапии

С биологической точки зрения исчезновение страха, по-видимому, опосредовано активностью рецептора N -метил-d-аспартата в базолатеральной миндалине, открытие, которое привело к использование соединений нейропластичности, таких как d-циклосерин, для увеличения воздействия. ^28,29 Есть 4 основные теории, которые пытаются объяснить психологические механизмы экспозиционной терапии: привыкание, угасание, эмоциональная обработка и самоэффективность (, таблица 2, ).

Теория привыкания утверждает, что после повторных предъявлений стимула реакция на этот стимул будет уменьшаться. ³⁰ Например, при первом контакте с водой в океане может быть холодно. Однако со временем и при многократном воздействии вода становится менее холодной по мере того, как человек акклиматизируется.Точно так же, постоянно сталкиваясь с провоцирующим страх стимулом в экспозиционной терапии, пациент испытывает привыкание или естественное уменьшение реакции страха. Хотя многие врачи стремятся к тому, чтобы привыкание происходило во время сеанса, исследователи обнаружили, что оптимальный лечебный эффект достигается в период консолидации обучения между сеансами. ^31,32

Extinction Теория возникает из классической модели обусловливания, в которой безусловным стимулом является ситуация, место или человек, которые изначально вызвали страх (безусловная реакция), например, укус собаки.В процессе генерализации стимула реакции страха становятся усвоенными (условная реакция) и вызываются другими раздражителями, например, собаками, которые не являются опасными (условные стимулы). Из-за отвращения к условной реакции у боящихся людей возникает мотивация избегать условных раздражителей, тем самым укрепляя поведение избегания, а также веру в то, что избавление от страха приходит только благодаря избеганию. ³³

Считается, что экспозиционная терапия ослабляет условный ответ путем многократного воздействия на условные раздражители в отсутствие безусловного раздражителя.Например, воздействие на собак (условные раздражители) без укусов (отсутствие безусловного раздражителя) ослабляет связь между условными раздражителями и страхом условной реакции. Одно из ограничений теории вымирания состоит в том, что большинство пациентов с фобией не идентифицируют исходное обусловливание. ³⁴

Обработка эмоций Теория предполагает, что страх хранится в памяти в виде сети стимулов (например, общение в обществе), реакции (например, потные ладони) и значения (например, «Я не умею общаться с людьми»). Я неудачник ») компоненты. ³⁵ Считается, что боязливые люди приписывают стимулам ложное значение таким образом, чтобы усиливать страх по отношению к ним. Считается, что воздействие провоцирующих страх стимулов приводит к новому способу обработки информации и исправлению ошибочной структуры страха. ^36,37 Например, у пациентов с социальным тревожным расстройством социальные взаимодействия могут восприниматься как полезные, даже если у пациентов потные ладони и они чувствуют некоторую тревогу.

Теория самоэффективности больше фокусируется на повышении навыков и мастерства над ситуацией или работой, чем на прямом уменьшении реакции страха. ³⁸ Люди с тревожными расстройствами склонны недооценивать свои способности справляться со страхом. Следовательно, люди, способные противостоять своему страху и успешно переносить его, не избегая его и не отказываясь от него, начинают понимать, что они более способные и стойкие, чем они думали. Таким образом, они становятся более склонными сталкиваться со своими страхами в различных контекстах, тем самым обобщая эффекты лечения.

Эти теоретические механизмы воздействия не исключают друг друга, и все они могут быть правильными для любого конкретного пациента.При повторном воздействии пациенты испытывают снижение ощущения страха (привыкание), изучают новый набор ассоциаций (угасание), чувствуют, что все в большей степени способны справляться со страхом (самоэффективность) и генерируют новые интерпретации значений ранее пугаемых стимулов (эмоциональные обработка).

Рекомендации по лечению

Рекомендации по лечению для врачей, использующих экспозиционную терапию, показаны в Таблице 3 . Первым шагом в успешной экспозиционной терапии является построение иерархии экспозиций.Пациент и врач проводят мозговой штурм как можно больше опасений внешних и внутренних раздражителей, а затем оценивают их в порядке сложности. Наиболее распространенным методом ранжирования является шкала субъективных единиц дискомфорта (SUD), которая присваивает каждому пункту числовое значение от 0 до 100. ³⁹ (Эту шкалу можно найти в Интернете в Википедии и на http://www.newworldencyclopedia.org/entry/Joseph-Wolpe.)

Следующим шагом является постепенное и систематическое проведение экспозиций. Повторное использование шкалы SUD поможет отслеживать уровень страха пациента по мере его увеличения и уменьшения.Как правило, выполнение более высокого задания не предпринимается до тех пор, пока уровень SUD пациента значительно не снизится для задания с более низким рейтингом.

Во время экспозиционной терапии следует по возможности исключить меры безопасности. Под безопасным поведением понимаются все ненужные действия, которые пациент предпринимает для улучшения самочувствия или предотвращения катастроф, которых он опасается. Без контроля безопасное поведение может подорвать процесс экспозиционной терапии, обучая пациента правилу условной безопасности (например, «Единственный способ быть в безопасности во время панической атаки — иметь при себе мое лекарство»), а не правилу безоговорочного безопасность (например, «Панические атаки не причинят мне вреда, независимо от того, ношу ли я свои лекарства»).

Когнитивная реструктуризация также может использоваться в качестве дополнения к экспозиционной терапии. Когнитивная реструктуризация относится к выявлению и оспариванию иррациональных, нереалистичных или неадекватных убеждений. У пациентов с тревожными расстройствами ² наиболее распространенными ошибочными образцами мышления (т. Е. Когнитивными искажениями) являются переоценка вероятности и катастрофизация. Завышение вероятности относится к завышенному прогнозу маловероятных результатов, таких как уверенность в том, что коммерческий рейс с большой вероятностью потерпит крушение.Катастрофизация относится к усилению последствий неприятных исходов, таких как вера в то, что совершение ошибки во время выступления приведет к насмешкам и остракизму на всю жизнь. В процессе упражнений по экспозиции терапевт помогает пациенту выявить эти когнитивные искажения; исследовать доказательства за и против убеждений; и репетируйте новые, более реалистичные способы мышления.

Заключение

Терапия, основанная на экспозиции, очень эффективна для пациентов с тревожными расстройствами в той степени, в которой экспозиция должна считаться лечением первой линии, основанным на доказательствах для таких пациентов.Однако в клинической практике эти методы лечения используются недостаточно, что подчеркивает необходимость дополнительного распространения и обучения. Мы надеемся, что эта информация побудит врачей принять экспозиционную терапию тревожных расстройств как жизнеспособный и легкодоступный вариант лечения.

Ссылки:

Ссылки

1. Kessler RC, Berglund P, Demler O, et al. Распределение распространенности расстройств DSM-IV по возрасту и распространенности в течение всей жизни в репликации Национального исследования коморбидности [опубликованное исправление опубликовано в Arch Gen Psychiatry. 2005; 62: 768]. Arch Gen Psychiatry. 2005; 62: 593-602.
2. Торрес А.Р., Принц М.Дж., Беббингтон П.Е. и др. Обращение за лечением людей с обсессивно-компульсивным расстройством по данным Британского обследования психиатрической заболеваемости 2000 года. Psychiatr Serv. 2007; 58: 977-982.
3. Mancebo MC, Eisen JL, Pinto A, et al. Коричневое продольное обсессивно-компульсивное исследование: полученное лечение и впечатления пациентов от улучшения. J Clin Psychiatry. 2006; 67: 1713-1720.
4. Гойсман Р.М., Роджерс М.П., ​​Стекети Г.С. и др. Использование поведенческих методов в многоцентровом исследовании тревожных расстройств. J Clin Psychiatry. 1993; 54: 213-218.
5. Davison GC. Смелее с моделью Боулдера: проблема образования и обучения эмпирически подтвержденным методам лечения. J Консультируйтесь с Clin Psychol. 1998; 66: 163-167.
6. Криц-Кристоф П., Франк Э., Чемблесс Д.Л. и др. Обучение эмпирически подтвержденным методам лечения: что изучают студенты-психологи? Prof Psychol Res Pract., 1995; 26: 514-522.
7. Becker CB, Zayfert C, Anderson E. Обзор отношения психологов к использованию экспозиционной терапии при посттравматическом стрессе. Behav Res Ther. 2004; 42: 277-292.
8. van Minnen A, Hendriks L, Olff M. Когда специалисты по травмам выбирают экспозиционную терапию для пациентов с посттравматическим стрессовым расстройством? Контролируемое исследование терапевтических факторов и факторов пациента. Behav Res Ther. 2010; 48: 312-320.
9. Becker CB, Darius E, Schaumberg K. Аналоговое исследование предпочтений пациентов в отношении воздействия по сравнению с альтернативными методами лечения посттравматического стрессового расстройства. Behav Res Ther. 2007; 45: 2861-2873.
10. Foa EB, Zoellner LA, Feeny NC, et al. Усиливает ли имагинальное воздействие симптомы посттравматического стрессового расстройства? J Консультируйтесь с Clin Psychol. 2002; 70: 1022-1028.
11. Foa EB, Hembree EA, Cahill SP, et al. Рандомизированное испытание длительного воздействия посттравматического стрессового расстройства с когнитивной реструктуризацией и без нее: результаты в академических и общественных клиниках. J Консультируйтесь с Clin Psychol. 2005; 73: 953-964.
12. Ост Л.Г., Алм Т., Брандберг М., Брейтхольц Э. Один против пяти сеансов воздействия и пяти сеансов когнитивной терапии при лечении клаустрофобии. Behav Res Ther. 2001; 39: 167-183.
13. Molds ML, Nixon RD. In vivo наводнение при тревожных расстройствах: предложение о его применении в лечении посттравматического стрессового расстройства. J Беспокойство. 2006; 20: 498-509.
14. Михалишин Д., Маршан А., Бушар С. и др. Рандомизированное контролируемое клиническое исследование воздействия фобии пауков in virtuo и in vivo. Cyberpsychol Behav Soc Netw. 2010; 13: 689-695.
15. Meyerbröker K, Emmelkamp PM. Терапия воздействием виртуальной реальности при тревожных расстройствах: систематический обзор исследований процесса и результатов. Подавить тревогу. 2010; 27: 933-944.
16. Вольпе Дж. Систематическое десенсибилизирующее лечение неврозов. J Nerv Ment Dis. 1961; 132: 189-203.
17. Telch MJ, Lucas JA, Schmidt NB, et al. Групповое когнитивно-поведенческое лечение панического расстройства. Behav Res Ther. 1993; 31: 279-287.
18. Schmidt NB, Woolaway-Bickel K, Trakowski J, et al. Прекращение когнитивно-поведенческого лечения панического расстройства: сомнение в полезности переобучения дыхания. J Консультируйтесь с Clin Psychol. 2000; 68: 417-424.
19. Westra HA, Стюарт Ш., Конрад BE. Натуралистический способ использования бензодиазепинов и результат когнитивно-поведенческой терапии при паническом расстройстве с агорафобией. J Беспокойство. 2002; 16: 233-246.
20. Norton PJ, Price EC. Метааналитический обзор результатов когнитивно-поведенческого лечения тревожных расстройств у взрослых. J Nerv Ment Dis. 2007; 195: 521-531.
21. Толин Д.Ф. Является ли когнитивно-поведенческая терапия более эффективной, чем другие методы лечения? Метааналитический обзор. Clin Psychol Rev. 2010; 30: 710-720.
22. Ã – ст LG. Одноразовое лечение специфических фобий. Behav Res Ther. 1989; 27: 1-7.
23. Barlow DH, Gorman JM, Shear MK, Woods SW. Когнитивно-поведенческая терапия, имипрамин или их комбинация при паническом расстройстве: рандомизированное контролируемое исследование [опубликованные исправления опубликованы в JAMA. 2000; 284: 2450; JAMA. 2000; 284: 2597]. JAMA. 2000; 283: 2529-2536.
24. Foa EB, Liebowitz MR, Kozak MJ, et al. Рандомизированное плацебо-контролируемое испытание воздействия и предотвращения ритуалов, кломипрамина и их комбинации в лечении обсессивно-компульсивного расстройства. Am J Psychiatry. 2005; 162: 151-161.
25. Борковец Т.Д., Костелло Э. Эффективность прикладной релаксации и когнитивно-поведенческой терапии в лечении генерализованного тревожного расстройства. J Консультируйтесь с Clin Psychol. 1993; 61: 611-619.
26. Gerardi M, Cukor J, Difede J, et al. Терапия воздействием виртуальной реальности при посттравматическом стрессовом расстройстве и других тревожных расстройствах. Curr Psychiatry Rep. 2010; 12: 298-305.
27. Heimberg RG, Liebowitz MR, Hope DA, et al.Когнитивно-поведенческая групповая терапия по сравнению с терапией фенелзином при социальной фобии: результат за 12 недель. Arch Gen Psychiatry. 1998; 55: 1133-1141.
28. Дэвис М. Роль рецепторов NMDA и MAP-киназы в миндалине в подавлении страха: клиническое значение для экспозиционной терапии. Eur J Neurosci. 2002; 16: 395-398.
29. Норберг М.М., Кристал Дж. Х., Толин Д. Ф. Метаанализ D-циклосерина и облегчение лечения страха и воздействия. Biol Psychiatry. 2008; 63: 1118-1126.
30. Groves PM, Thompson RF. Привыкание: теория двойного процесса. Psychol Rev. 1970; 77: 419-450.
31. Ланг А.Дж., Краск М.Г. Манипуляции с экспозиционной терапией для уменьшения возврата страха: репликация. Behav Res Ther. 2000; 38: 1-12.
32. Rowe MK, Craske MG. Влияние тренировок с использованием различных стимулов на уменьшение страха и возвращение страха. Behav Res Ther. 1998; 36: 719-734.
33. Mowrer OH. Теория обучения и поведение . Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья; 1960.
34. Рахман С. Обусловливающая теория приобретения страха: критический анализ. Behav Res Ther. 1977; 15: 375-387.
35. Lang PJ. Применение психофизиологических методов к изучению психотерапии и модификации поведения. В: Бергин А.Е., Гарфилд С.Л., ред. Справочник по психотерапии и изменению поведения . Нью-Йорк: Уайли; 1971: 75-125.
36. Foa EB, Kozak MJ. Эмоциональная обработка страха: воздействие корректирующей информации. Psychol Bull. 1986; 99: 20-35.
37. Краске М.Г., Киркански К., Зеликовский М. и др. Оптимизация тормозящего обучения во время экспозиционной терапии. Behav Res Ther. 2008; 46: 5-27.
38. Бандура А. Самоэффективность: к объединяющей теории изменения поведения. Psychol Rev. 1977; 84: 191-215.
39. Вольпе Дж. Практика поведенческой терапии .4-е изд. Нью-Йорк: Pergamon Press; 1990.

Изучение экспозиции — треугольник экспозиции

Брайан Петерсон написал книгу под названием Understanding Exposure . Я настоятельно рекомендую вам прочитать его, если вы хотите выйти из автоматического режима цифровой камеры и начать экспериментировать с его ручными настройками.

В разделе Understanding Exposure Брайан иллюстрирует три основных элемента, которые необходимо учитывать при настройке экспозиции. Он называет их «треугольником воздействия».”

Каждый из трех аспектов треугольника относится к свету и тому, как он входит в вашу камеру и взаимодействует с ней.

Итак, если вы готовы стать экспертом в области воздействия…

… читайте дальше!

Три элемента треугольника экспонирования

Треугольник экспозиции имеет три угла:

1. ISO — мера чувствительности датчика цифровой камеры к свету
2. Диафрагма — размер отверстия в объективе при съемке изображения
3. Выдержка — количество времени, в течение которого срабатывание затвора open

Именно на пересечении этих трех элементов определяется экспозиция изображения.

Под экспозицией понимается общая яркость изображения.

Итак, в зависимости от настроек вашей камеры, вы можете получить такую ​​экспозицию, которая слишком яркая:

Или такая экспозиция, которая слишком темная:

Или вот такая выдержка, что в самый раз:

Вот самое важное, что нужно запомнить:

Изменение одного из элементов повлияет на другие.

Это означает, что вы никогда не сможете изолировать только одну часть треугольника экспонирования.Вы всегда должны помнить о каждом углу треугольника экспозиции.

Многие люди описывают взаимосвязь между ISO, диафрагмой и выдержкой, используя разные простые метафоры. И в следующем разделе я поделюсь с вами тремя из этих метафор.

Но сначала небольшое предупреждение:

Как и большинство метафор, они далеки от совершенства и предназначены только для иллюстративных целей. Так что учитесь у них, но не относитесь к ним слишком серьезно.

Представьте, что ваша камера похожа на окно с открывающимися и закрывающимися ставнями.

Проем — это размер окна. Если окно больше, то сквозь него проходит больше света, и в комнате становится светлее.

Выдержка — это время, в течение которого ставни окна открыты. Чем дольше вы оставляете ставни открытыми, тем больше света проникает.

А теперь представьте, что вы находитесь в комнате и носите солнцезащитные очки (надеюсь, это не слишком сложно!).Солнцезащитные очки снижают чувствительность ваших глаз к падающему свету, а это означает низкий ISO.

Есть несколько способов увеличить количество видимого света в комнате. Вы можете увеличить время открытия жалюзи (то есть уменьшить выдержку), вы можете увеличить размер окна (то есть увеличить диафрагму) или снять солнцезащитные очки (то есть увеличить ISO).

Это не идеальная иллюстрация, но идею вы поняли.

Еще один способ подумать об экспозиции в фотографии — это подумать о фотосъемке как о получении загара.

Так вот, загар — это то, чего я всегда хотел, когда рос. Но, к сожалению, из-за того, что у меня была очень светлая кожа, я так и не добился этого. Все, что я сделал, это обгорел, когда вышел на солнце. В некотором смысле чувствительность кожи похожа на рейтинг ISO, потому что некоторые люди более чувствительны к солнцу, чем другие.

Выдержка в этой метафоре — это время, которое вы проводите на улице. Чем дольше вы остаетесь на солнце, тем выше ваши шансы получить загар (конечно, слишком долгое нахождение на солнце может означать передержку!).

Aperture похож на солнцезащитный крем, который вы наносите на кожу. Солнцезащитный крем блокирует солнце по-разному, в зависимости от его силы.

Нанесите высокопрочный солнцезащитный крем, и вы уменьшите количество проникающего солнечного света. В результате даже человек с очень чувствительной кожей может проводить больше времени на солнце. (С точки зрения фотографии: уменьшите диафрагму, и вы можете уменьшить выдержку и / или увеличить ISO).

Садовый шланг

Третья метафора, которую я слышал, — это садовый шланг.

Здесь окружность сопла шланга — это апертура, время, в течение которого шланг остается включенным, — это выдержка, а давление воды — это ISO.

Если вы увеличите окружность форсунки, увеличите время, в течение которого шланг остается включенным, и увеличите давление воды, тогда в вашем саду будет действительно мокрый (т.е. он будет переэкспонирован). Но если вы уменьшите окружность форсунки, сократите время, в течение которого шланг остается включенным, или уменьшите давление воды, ваш сад останется относительно сухим (т.е.е., он будет недоэкспонирован).

Ключ в том, чтобы найти хороший баланс размера форсунки, продолжительности времени и давления воды; Таким образом, у вас может получиться идеально орошаемый (т.е. хорошо освещенный!) сад.

Как я уже сказал, ни одна из метафор не идеальна. Но все они иллюстрируют взаимосвязь выдержки, диафрагмы и ISO на вашей цифровой камере.

Собираем все вместе

Овладение искусством экспонирования требует большой практики. Во многих смыслах это жонглирование, и даже самые опытные фотографы экспериментируют и корректируют свои настройки на ходу.

Имейте в виду, что изменение каждого элемента влияет не только на экспозицию изображения. Каждый элемент экспозиции влияет также на другие аспекты вашей фотографии.

Изменение диафрагмы изменяет глубину резкости; изменение ISO изменяет зернистость снимка; изменение выдержки влияет на способ захвата движения.

Самое замечательное в цифровых камерах то, что они идеально подходят для изучения экспозиции. Вы можете сделать столько снимков, сколько захотите, бесплатно.Кроме того, цифровые камеры обычно имеют полуавтоматические режимы, такие как приоритет диафрагмы и приоритет выдержки, которые позволяют вам принимать решения об одном или двух элементах треугольника экспозиции, в то время как камера обрабатывает все остальное.

Треугольник экспонирования: вывод

О каждом из трех элементов треугольника экспозиции можно сказать гораздо больше. Поэтому ознакомьтесь с этими статьями, в которых каждая точка треугольника рассматривается более подробно:

1. Настройки ISO в цифровой фотографии
2. Введение в диафрагму в фотографии
3. Введение в выдержку в цифровой фотографии

Об экспозиции

Что такое экспозиция?

Выдержка контактная.Независимо от того, насколько опасно вещество или действие, без воздействия оно не может причинить вам вреда.

Сумма воздействия

Более 400 лет назад один ученый сказал: «… ничто [не] без ядовитых качеств. Только доза делает вещь ядовитой». Доза — это количество вещества, которое попадает в человека или контактирует с ним. Важным фактором, который следует учитывать при оценке дозы, является масса тела. Если ребенок подвергается воздействию того же количества химикатов, что и взрослый, ребенок (который весит меньше) может пострадать в большей степени, чем взрослый.Например, детям дают меньшее количество аспирина, чем взрослым, потому что доза для взрослых слишком велика для массы тела ребенка.

Чем большее количество вещества подвергается воздействию человека, тем больше вероятность его воздействия на здоровье. Большие количества относительно безвредного вещества могут быть токсичными. Например, две таблетки аспирина могут помочь облегчить головную боль, но прием целого флакона аспирина может вызвать боль в желудке, тошноту, рвоту, головную боль, судороги или смерть

Пути воздействия

Существует три основных способа, с помощью которых токсичное вещество может контактировать с телом или проникать в него.Это так называемые пути воздействия.

• Вдыхание (вдыхание) газов, паров, пыли или туманов — распространенный путь воздействия. Химические вещества могут попасть в нос, дыхательные пути и легкие и вызвать раздражение. Они могут откладываться в дыхательных путях или всасываться через легкие в кровоток. Затем кровь может переносить эти вещества к остальному телу.
• Прямой контакт (прикосновение) к коже или глазам также является путем воздействия. Некоторые вещества всасываются через кожу и попадают в кровоток.Сломанная, порезанная или потрескавшаяся кожа облегчит проникновение веществ в организм.
• Проглатывание (глотание) еды, напитков или других веществ — еще один путь воздействия. Химические вещества, попавшие в пищу, сигареты, посуду или руки, можно проглотить. Дети подвергаются большему риску проглотить вещества, обнаруженные в пыли или почве, потому что они часто засовывают пальцы или другие предметы в рот. Свинец в стружках краски — хороший тому пример. Вещества могут всасываться в кровь, а затем переноситься в остальную часть тела.

Путь воздействия может определить, оказывает ли токсичное вещество эффект. Например, вдыхание или проглатывание свинца может иметь последствия для здоровья, но прикосновение к свинцу обычно не вредно, поскольку свинец не особенно хорошо всасывается через кожу.

Продолжительность воздействия

Кратковременное воздействие называется острым воздействием . Длительное воздействие называется хроническим воздействием . Любой из них может нанести вред здоровью.

Острое воздействие — это кратковременный контакт с химическим веществом.Это может длиться от нескольких секунд до нескольких часов. Например, может потребоваться несколько минут, чтобы очистить окна нашатырным спиртом, использовать жидкость для снятия лака или распылить баллончик с краской. Пары, которые кто-то может вдохнуть во время этих действий, являются примерами острого воздействия.

Хроническое воздействие — это непрерывный или повторяющийся контакт с токсичным веществом в течение длительного периода времени (месяцев или лет). Если химическое вещество используется каждый день на работе, воздействие будет хроническим. Со временем в организме могут накапливаться некоторые химические вещества, такие как ПХД и свинец.

Хроническое воздействие также может происходить дома. Некоторые химические вещества в бытовой мебели, ковровых покрытиях или чистящих средствах могут быть источниками хронического воздействия.

Чувствительность

Не все люди одинаково чувствительны к химическим веществам, и они не влияют на них одинаково. Есть много причин для этого.

• Человеческие тела различаются по способности поглощать, расщеплять или устранять определенные химические вещества из-за генетических различий.
• У людей может развиться аллергия на химическое вещество после воздействия.Тогда они могут реагировать на очень низкие уровни химического вещества и иметь другие или более серьезные последствия для здоровья, чем неаллергические люди, подвергшиеся воздействию того же количества. Например, люди, страдающие аллергией на пчелиный яд, имеют более серьезную реакцию на укус пчелы, чем люди, у которых нет.
• Такие факторы, как возраст, болезнь, диета, употребление алкоголя, беременность и употребление медицинских или немедицинских наркотиков , также могут влиять на чувствительность человека к химическому веществу. Маленькие дети часто более чувствительны к химическим веществам по ряду причин.Их тела все еще развиваются, и они не могут избавиться от некоторых химикатов так же хорошо, как взрослые. Кроме того, дети поглощают в кровь большее количество некоторых химических веществ (например, свинца), чем взрослые.

Для получения дополнительной информации

518-402-7530 или 800-458-1158

Определение финансового риска

Что такое финансовые риски?

Финансовый риск — это сумма, которую инвестор может потерять в случае неудачи.Например, финансовые риски, связанные с покупкой автомобиля, будут равняться сумме первоначальных инвестиций за вычетом страховой части. Знание и понимание финансовых рисков, которые являются альтернативным названием риска, являются важной частью инвестиционного процесса.

Ключевые выводы

• Финансовый риск — это риск, присущий вложению, который указывает на сумму денег, которую инвестор может потерять.
• Опытные инвесторы обычно стремятся оптимально ограничить свои финансовые риски, что помогает максимизировать прибыль.
• Распределение активов и диверсификация портфеля — широко используемые стратегии управления финансовыми рисками.

Разъяснение финансовых рисков

Как правило, инвесторы всегда стремятся ограничить свои финансовые возможности, что помогает максимизировать прибыль. Например, если 100 акций будут куплены по 10 долларов за акцию, которая повысится до 20 долларов, продажа 50 акций устранит финансовые риски. Первоначальная покупка обошлась инвестору в 1000 долларов. Когда акции растут, продажа 50 акций по 20 долларов возвращает инвесторам первоначальную долю.Этот метод и подразумевается под «снятием денег со стола».

Единственный риск в будущем будет связан с полученной прибылью, поскольку инвестор уже возместил основную сумму. И наоборот, если бы стоимость акций снизилась с первоначальной покупной цены в 10 долларов до 5 долларов за акцию, инвестор потерял бы половину первоначальной основной суммы.

Финансовые риски применимы не только к инвестированию в фондовый рынок, но и в тех случаях, когда физическое лицо может потерять какую-либо часть потраченной основной стоимости.Покупка дома — отличный пример финансовых рисков. Если стоимость недвижимости снижается и домовладелец продает по более низкой цене, чем первоначальная покупная цена, домовладелец признает убыток от инвестиции.

Снижение финансовых рисков

Самый простой способ минимизировать финансовые риски — вложить деньги в инвестиции, защищенные основной суммой, с минимальным риском или без него. Депозитные сертификаты (CD) или сберегательные счета — это два способа резко снизить финансовые риски.Федеральная корпорация по страхованию депозитов (FDIC) гарантирует как инвестиции в компакт-диски, так и сберегательный счет до суммы квалифицированного покрытия в размере 250 000 долларов США. Однако без риска вложение приносит небольшую прибыль. Кроме того, при незначительных финансовых рисках консервативный инвестор становится уязвимым для других рисков, таких как инфляция.

Еще один способ уменьшить финансовые риски — это диверсификация между многими инвестициями и классами активов. Чтобы создать менее волатильный портфель, инвестор должен иметь комбинацию акций, облигаций, недвижимости и других различных классов активов.Что касается акций, необходима дальнейшая диверсификация между рыночной капитализацией и выходом на внутренние и международные рынки. Когда инвестор успешно диверсифицирует свой портфель среди многих классов активов, это должно снизить общую волатильность. Если рынок станет медвежьим, некоррелирующие классы активов минимизируют обратную сторону.

Пример финансовых рисков из реального мира

Хеджирование — еще один способ уменьшить финансовые риски. Есть много способов хеджирования портфеля или инвестиции.В 2007 году The New York Times сообщила, что Southwest Airlines приобрела фьючерсные контракты на нефть по более низким ценам в качестве страховки. Позже, когда цены на нефть резко выросли и заставили авиалинии повышать цены на билеты и сокращать маржу, Southwest сохраняла более низкие цены на билеты. Наличие более низких цен на билеты заставляло потребителей покупать билеты Southwest независимо от лояльности к бренду.

Инвестор может хеджировать на фондовом рынке, используя опционы, фонды обратной биржи или фонды, ориентированные на медведя.Золото — одно из наиболее распространенных средств хеджирования, и оно обычно дорожает при инфляции доллара или волатильных рынках.

Определение кредитного риска

Что такое кредитный риск?

Кредитный риск — это оценка максимального потенциального убытка кредитора в случае невыполнения заемщиком платежа. Это рассчитанный риск для ведения бизнеса в качестве банка.

Например, если банк предоставил компании несколько краткосрочных и долгосрочных кредитов на общую сумму 100 миллионов долларов, его кредитный риск для этого бизнеса составляет 100 миллионов долларов.

Понимание кредитного риска

Банки стремятся ограничить свои кредитные риски, предоставляя кредиты клиентам с высокими кредитными рейтингами, избегая при этом клиентов с более низкими кредитными рейтингами.

Ключевые выводы

• Кредитный риск является одним из компонентов кредитного риска.
• Указывает максимальные потери для кредитора, если заемщик не выполняет свои обязательства по ссуде.
• Система кредитных рейтингов была создана, чтобы помочь кредиторам контролировать кредитные риски.

Если клиент сталкивается с неожиданными финансовыми проблемами, банк может попытаться уменьшить свой кредитный риск, чтобы уменьшить убытки, которые могут возникнуть в результате потенциального дефолта. Например, пользователь кредитной карты, пропустивший платеж, может быть вынужден заплатить штраф и более высокую процентную ставку при будущих покупках. Такая практика снижает общую кредитную подверженность эмитенту карты.

Как кредиторы контролируют кредитный риск

У кредиторов есть несколько способов контролировать кредитный риск.Компания, выпускающая кредитные карты, устанавливает кредитные лимиты на основе своей оценки вероятной способности заемщика выплатить причитающуюся сумму.

Например, он может наложить кредитный лимит в размере 300 долларов на студента колледжа без кредитной истории до тех пор, пока у этого человека не появится доказанный послужной список своевременных платежей. Одна и та же компания по выпуску кредитных карт может быть оправдана, предлагая лимит в 100 000 долларов высокодоходному клиенту с рейтингом FICO выше 800.

В первую очередь, компания, выпускающая карты, сокращает свои кредитные риски перед заемщиком с более высоким риском.В последнем сценарии компания поддерживает деловые отношения с богатым клиентом.

Свопы кредитного дефолта

Более сложный метод ограничения кредитного риска — это покупка свопов на дефолт по кредиту. Своп кредитного дефолта — это инвестиция, которая эффективно передает кредитный риск третьей стороне. Покупатель свопа уплачивает премию продавцу свопа, который соглашается принять на себя риск по задолженности. Продавец свопа компенсирует покупателю процентные платежи, а также возвращает премии, если заемщик не выполняет свои обязательства.

Свопы на дефолт по кредиту сыграли важную роль в финансовом кризисе 2008 года после того, как продавцы недооценили риск долга, который они принимали на себя при выдаче свопов по пакетам субстандартных ипотечных кредитов.

Кредитный риск против кредитного риска

Термины «кредитный риск» и «кредитный риск» часто используются как синонимы. Однако кредитный риск фактически является компонентом кредитного риска.

Своп кредитного дефолта был разработан как способ ограничить кредитный риск.Во время финансового кризиса 2007-2008 годов так не получилось.

Другие компоненты включают вероятность дефолта, которая оценивает, насколько вероятно, что заемщик не сможет или не захочет погасить долг, и коэффициент возмещения, который количественно определяет часть убытка, которая, вероятно, будет возмещена в результате процедуры банкротства или взыскания долга.