Формат пленки: Типы пленок | БигФото — больше, чем фото

Содержание

Типы пленок | БигФото - больше, чем фото

Ноябрь 13 (Чт), 2014 | Опубликовано пользователем BigFoto | Метки: советы, фотопленка | РубрикиАппаратура

35-мм пленка.

35-мм пленка является самым популярным форматом в пленочной фотографии. 35-мм пленка, или 135 тип, была представлена фирмой Kodak в 1934 году. Название пленки указывает на ее ширину - 35 мм. Отдельные рулоны 35-мм пленки заключены в светонепроницаемые кассеты, что позволяет вставлять пленку в камеру при дневном свете. Таким образом, когда рулон пленки был использован, он должен быть повторно намотан на кассету, перед тем как будет открыта камера. В случае с одноразовыми фотоаппаратами, пленка хранится в светонепроницаемом корпусе, пока его не откроют в темноте. Обе стороны 35-мм пленки имеют отверстия, чтобы механизм внутри камеры мог передвигать пленку.
Стандартный размер кадра 35-мм пленки составляет 24x36 мм с размером перфорации KS-1870. Этот стандарт гарантирует, что при перемещении пленки в камере, между кадрами будет зазор в 2 мм. Этот зазор должен предостеречь изображения от наложения друг на друга. Конечно, существуют и другие типы 35-мм пленки, которые имеют различные размеры изображения, но они редко встречаются. 35-мм стандарт пленки — самый распространенный тип пленки, которую можно купить во всех фотоателье. Большинство пленок этого типа рассчитаны на 24 или 36 кадров. Тем не менее с большинством камер и при правильной установке пленки, вы сможете выжать еще две или три фотографии.

Пленка среднего формата.

Средний формат пленки гораздо больше по размерам в отличие от его 35-мм коллеги, и предпочитаем многими профессиональными фотографами. Конечно, для того чтобы использовать пленку среднего формата, необходима камера среднего формата. Чаще всего средний формат пленки имеет размеры кадра 6х6 см или 6х4,5 см (645). Сегодня средний формат фотографии использует 120 формат пленки и в некоторых случаях 220 формат. Эти форматы почти идентичны, за исключением того, что 220 пленка в два раза длиннее и позволяет снимать в два раза больше кадров. С 120 пленкой, вы можете получить либо 12 или 16 кадров и удвоить это значение с 220 пленкой. Пленка среднего формата по-прежнему доступна в большинстве магазинов. В пленке среднего формата нет дырок по краям как в 35-мм пленке, вместо этого камера перемещает пленку из одной кассеты в другую. Когда пленка заканчивается, рулон остается в другой кассете, что позволяет открыть камеру не засветив пленки.

Широкий формат пленки.

Широкоформатная пленка работает немного иначе, чем 35-мм пленка и среднего формата, так как не имеет кассеты. Вместо этого, большой формат пленки поставляется в виде индивидуальных пластин размером 4х5 дюймов. Для съемки на такую пленку необходимо иметь крупноформатную камеру, весьма громоздкую по сравнению с камерами других форматов. Ввиду своей стоимости, малой распространенности и прочих неудобств, почти не используется в данное время.


Фотографические форматы

© 2018 Vasili-photo.com

В зависимости от размера светочувствительного материала (плёнки или цифровой матрицы) различные системы фотокамер принято подразделять на три основные группы: камеры большого, среднего и малого формата. Чем больше физический размер фотоматериала, тем выше детализация, а, значит, и потенциальное техническое качество снимка, но при этом тем более громоздкой становится система в целом. Рассмотрим все форматы по порядку.

Большой формат (он же – широкий, он же – крупный)

Исторически большой формат является старшим из всех фотографических форматов, однако его рано списывать со счетов. Возможно, вы будете удивлены, но старомодные громоздкие крупноформатные фотоаппараты до сих пор активнейшим образом используются фотографами, которые стремятся к бескомпромиссному качеству изображения. Камеры большого формата напрочь лишены всякой автоматики, и потому требуют от фотографа определённых навыков в традиционном фотоделе. Как следствие, они не слишком популярны среди любителей.

Полевая камера большого формата Toyo 45CF

Крупноформатная камера состоит из двух стенок, соединённых мехом, похожим на гармонь. На передней стенке располагается объектив, сопряжённый с затвором. Задняя стенка представляет собой рамку с матовым стеклом, по которому осуществляется компоновка кадра и наведение объектива на резкость. Непосредственно перед съёмкой в камеру вставляется кассета с листом плёнки.

Стенки камеры могут смещаться в пределах, ограниченных растяжимостью меха. Уменьшая или увеличивая расстояние между стенками, фотограф производит наведение на резкость. Сдвигая стенки в параллельных друг другу плоскостях можно исправлять перспективные искажения, а наклоняя или поворачивая стенки друг относительно друга можно тем самым изменять положение плоскости фокусировки, делая её непараллельной плоскости кадра.

Абсолютный контроль над перспективой кадра и глубиной резко изображаемого пространства – уникальное свойство широкоформатной камеры. Да, существуют специальные tilt-shift объективы как для малоформатных, так и для среднеформатных камер, но, во-первых, они не обеспечивают такого количества подвижек, какое возможно в камере большого формата, а во-вторых, крупноформатная камера позволяет использовать подвижки с любым без исключения объективом.

В широкоформатных камерах используется плёнка в виде отдельных листов, чаще всего размером 4x5 дюймов (значительно реже 8x10 дюймов). Отдельные листы плёнки, в отличие от катушек, позволяют индивидуально проявлять каждый кадр, варьируя время проявления и реактивы, что даёт фотографу дополнительный контроль над яркостью и контрастом будущего снимка.

Относительные размеры кадров 8x10 и 4x5

При всех неоспоримых достоинствах крупноформатных фотоаппаратов, нельзя не признать, что работа с ними сложна и не терпит спешки. Потому-то и применяются они сегодня лишь там, где спешка ни к чему: в съёмке пейзажей, в студийной съёмке, а также для научно-технических целей.

На сегодняшний день не существует полноценных серийных цифровых камер большого формата. Сканирующие задники (например, производства Better Light) применимы только в условиях полной неподвижности объекта съёмки и неизменности освещения, т.к. сканирование растягивает экспозицию на многие минуты.

Большинство фотографов-широкоформатников снимает на плёнку, а затем сканирует полученные негативы или слайды на обычном сканере. Даже наипростейший планшетный сканер с разрешением в 1200 dpi позволяет получить из кадра размером 4x5 дюйма цифровое изображение с разрешением в 28,8 мегапикселей. Возьмите сканер посерьёзнее, и конечное разрешение будет измеряться сотнями мегапикселей.

Средний формат

Камеры среднего формата являют собой компромисс между качеством изображения и удобством использования. До распространения 35-мм камер среднеформатные аппараты считались весьма компактными (по сравнению с большим форматом, разумеется), и потому более пригодными для репортажной, модельной и свадебной съёмки, т.е. там, где фотографу попросту некогда возиться с громоздкой широкоформатной аппаратурой.

В наши дни, когда камеры малого формата (особенно цифровые) выдают вполне пристойное качество изображения, область применения среднего формата достаточно узка – это, как правило, профессиональная студийная съёмка, когда 35-мм мало, а с крупным форматом возиться лень.

Практически все плёночные среднеформатные камеры рассчитаны на плёнку типа 120. Это неперфорированная плёнка шириной 61,5 мм, намотанная на катушку. Размер кадра зависит от конкретной модели камеры. Одна из сторон кадра всегда равна 6 см, в то время как другая сторона может разниться. Наиболее популярен квадратный формат 6x6 см. Несколько в меньшей степени распространены размеры 6x4,5 (формат 645), 6x7 (т.н. «идеальный формат») 6x9 а также ещё более вытянутые экзотические панорамные форматы. В зависимости от размеров кадра одна плёнка типа 120 позволяет сделать от 8 до 16 экспозиций. При использовании в два раза более длинной плёнки типа 220, которую поддерживают некоторые камеры, количество кадров удваивается.

Относительные размеры кадра большого формата (4x5), среднего формата (6x9, 6x7, 6x6 и 645) и малого формата (35-мм).

Устройство среднеформатных фотоаппаратов различно. Наиболее простые камеры – это двухобъективные зеркальные фотоаппараты. Оба объектива такой камеры имеют одинаковое фокусное расстояние. Один из них служит собственно для съёмки, а второй – формирует изображение на матовом стекле видоискателя. Для синхронной фокусировки используется зубчатая передача, связывающая объективы.

Среднеформатный двухобъективный зеркальный фотоаппарат Любитель-166

Большинство среднеформатных камер – однообъективные зеркальные фотоаппараты. Свет, проходящий через объектив, отражается наклонным зеркалом вверх в видоискатель, позволяя фотографу скомпоновать кадр и выполнить наведение на резкость. Непосредственно перед моментом съёмки зеркало поднимается, так чтобы свет беспрепятственно падал на плёнку. Такая схема удобна возможностью видеть изображение в видоискателе точно таким, каким оно окажется на снимке, а также простотой использования сменных объективов, не требующих модификации видоискателя.

Цифровой среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Hasselblad h5D-60

Довольно редки дальномерные среднеформатные камеры, видоискатель которых представляет собой отдельное сквозное окошко в корпусе камеры, а для наведения на резкость служит оптический дальномер, сопряжённый с видоискателем. Главное преимущество такой конструкции – весьма компактные для среднего формата размеры камеры.

Среднеформатный дальномерный фотоаппарат Mamiya 7

Почти все цифровые среднеформатные камеры относятся к однообъективным зеркальным фотоаппаратам. Встречаются также беззеркальные аппараты с электронным видоискателем вместо оптического. Разрешение среднеформатных цифровых камер достигает 100 мегапикселей, хотя размер матрицы обычно меньше чем 6x4,5 см.

Обладая высочайшим среди полноценных цифровых аппаратов разрешением, цифровые среднеформатные камеры отличаются при этом значительными размерами и весом, а также далеко не оптимальной эргономикой. Это, а также высокая цена, делают подобные фотоаппараты инструментом лишь очень немногих требовательных профессионалов, а также игрушкой богатых любителей.

Производством цифровых среднеформатных камер занимаются Hasselblad, Phase One, Mamiya, Leica, Pentax и Fujifilm.

Малый формат (он же – узкий, он же – 35-мм)

Малоформатные фотоаппараты являются наиболее популярными в силу своей компактности и высокой степени автоматизации. Они оказались незаменимы для профессиональной съёмки спорта и дикой природы, а уж в любительской среде это зачастую единственный общеупотребимый формат. Для малого формата характерно огромное разнообразие фотоаппаратов, сменной оптики и прочих аксессуаров.

Плёнка типа 135 имеет ширину 35 мм вместе с перфорацией. Ширина рабочей области 24 мм. Кадры располагаются горизонтально, и размер одного кадра составляет 36 x 24 мм. 35-мм плёнка выпускается в катушках по 36, 24 и 12 кадров.

Цифровые фотоаппараты могут иметь матрицу размером с традиционный кадр 35-мм плёнки, т.е. 36 x 24 мм (т.н. полный кадр), либо же меньшего размера (кроп). Доминирующие стандарты фотосенсоров с кроп-фактором это APS-C (кроп-фактор 1,5-1,6), 4/3" (кроп-фактор 2) и 1" (кроп-фактор 2,7).

Относительные размеры полного кадра (35-мм), кропнутых сенсоров (APS-C, 4/3" и 1"), и сенсоров компактных цифровых камер (1/1.7" и 1/2.3").

Плёночные камеры малого формата представлены двумя основными классами: дальномерные фотоаппараты и однообъективные зеркальные фотоаппараты. Последние были особенно популярны в силу своей универсальности и оперативности в обращении.

Малоформатный дальномерный фотоаппарат Leica M3
 
Цифровой малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III

В настоящее время использование плёночных 35-мм фотоаппаратов полностью утратило практический смысл. Цифровые модели превосходят своих плёночных предшественников, как по качеству изображения, так и по эргономичности, имея при этом относительно доступную цену. Снимать на 35-мм плёнку сегодня можно либо из чисто сентиментальных соображений, либо в том случае, когда вы отправляетесь в какое-нибудь настолько глухое место, что перезарядка аккумулятора цифровой камеры становиться в принципе невозможной и полностью механическая плёночная камера – единственное решение проблемы. Впрочем, такие случаи крайне редки.

Дальномерные цифровые камеры выпускает исключительно Leica. Основными же производителями зеркальных аппаратов являются Canon и Nikon.

Всё большую популярность завоёвывает довольно гетерогенный класс беззеркальных цифровых фотоаппаратов с электронным видоискателем. Камеры подобного типа имеются нынче практически у всех производителей фототехники.

Меньше малого

Помимо упомянутых выше трёх основных форматов существовало также несколько типов плёнки, так сказать, сверхмалого формата, предназначенной для использования в предельно компактных камерах. Эти системы (APS, 110, дисковая плёнка и т.д.) предназначались для сугубо любительских целей и никогда не были особенно популярны. Качество изображения было посредственным, а цена – явно завышенной. Забудьте о плёночных микроформатах. Они канули в Лету, с чем я их и поздравляю.

А вот цифровые компактные камеры с компактными же матрицами здравствовали и процветали вплоть до повсеместного засилья смартфонов. Несмотря на крошечные сенсоры, современные компакты обеспечивают приемлемое качество, особенно при хорошем освещении. Оптимальный вариант для путешествий и протокольной съёмки, когда качество картинки не является фактором первостепенной важности.

Размеры матриц компактных камер измеряются по диагонали в долях т.н. видиконовского дюйма. Один видиконовский дюйм равен 2/3 обычного дюйма, т.е. 16,93 мм. Например при диагонали в 1/1.7”, т.е ~10 мм, сенсор будет иметь размеры 7,6 x 5,7 мм. Диапазон размеров обычно лежит в пределах 1/2.7-2/3”, в зависимости от модели.

В последние годы заметна тенденция к увеличению размера матрицы в компактных цифровых камерах вплоть до полного 35-мм кадра при сохранении небольшого размера самого аппарата, что не может не радовать.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 16.10.2012
  Последнее обновление: 06.10.2018

Вернуться к разделу "Фотооборудование"

Перейти к полному списку статей


СНИМАЕМ НА ШИРОКИЙ ФОРМАТ | Наука и жизнь

Широкоформатные снимки камеры "Мамия" формата 4,5 * 6 и 6 * 8 см.

Схема упрощенной зарядки.

Зеркальная камера "Лингоф" снимает на формат 6 * 9 см.

Панорама формата 24 * 58 см, сделанная фотоаппаратом "Горизонт".

Камера ФТ-2 имела кадр формата 24 * 110 мм, позволяя на стандартной перфорированной пленке получить панорамный снимок.

Аппарат "Хассельблад Х-пан" может снять на пленку шириной 35 мм либо панораму формата 24 x 65 мм, либо портрет 24 x 36 мм.

Профессиональная панорамная камера "GX 617" дает кадр огромного размера -6 * 17 см. Набор ее сменных объективов позволяет снимать без искажений и в тесном интерьере, и на широко открытом пространстве (две следующих фотографии ).

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Профессиональная камера GX680III формата 6 * 8 см.

Камера "Мамия 645 AF" формата 4,5 * 6 см с короткофокусным объективом позволяет получать панорамные снимки.

Некоторые модели камер "Хассельблад" не имеют корпуса. Эти аппараты разбираются на три части: объектив с встроенным затвором, стандартный магазин с широкой пленкой и две стойки для их закрепления, соединенные мехом.

Широко- и крупноформатными называются фотоаппараты с размером кадра примерно от 4,5 * 6 см до 6 * 8, 6 * 9 см и больше. Точное значение форматов не применяется, так как все они несколько различаются у аппаратов разных фирм.

В начале века малоформатными назывались фотокамеры с размером пластинки 9 * 12 см. Широко- и крупноформатные аппараты в современном понимании этого слова сегодня относятся к профессиональной аппаратуре, но еще в шестидесятые годы камеры такого формата ("Любитель" 6 * 6, "Москва" 6 * 9) считались основными. Правда, в отличие от современных широкоформатных фотоаппаратов их нередко делали складными. Сейчас это большая редкость даже для 6 * 9 и больше.

В последние годы среди фотожурналистов популярны камеры формата 4,5 * 6 см. Это объясняется тем, что профессиональные малоформатные камеры даже при относительно хорошем освещении не могут дать качественное изображение, пригодное для большого увеличения: его резкость недостаточна. Довольно широко стал применяться формат 6 * 7 см, введенный несколько десятилетий тому назад под рекламным названием "идеальный". В последние годы к нему добавился формат 6 * 8 см, который почти точно совпадает с форматом листовой фотобумаги, что упрощает печать цветных фотоснимков на принтерах сервисных центров.

Все перечисленные форматы относятся к классическим. Кроме них существуют панорамные форматы шириной 6 см и длиной до 24 см.

Фотографу, снимающему вне студии, важно иметь легкий фотоаппарат с вариообъективом. По этой причине оказался потесненным формат 6 * 6 см, несмотря на его относительное удобство: нет необходимости поворачивать камеру, чтобы в кадр вошло высокое здание. Но эти аппараты и объективы для них значительно больше и тяжелее, чем для камер 4,5 * 6.

У широкоформатных камер нет кассет, в них заряжается намотанная на катушку пленка шириной 6 см (точнее - 61,5 мм) типа 120 и 220. Пленка типа 120 защищена по всей длине от света плотной бумагой - ракордом. На нем нанесены метки, цифры и код, по которому автоматическая камера ставит светочувствительность пленки. По меткам определяют место, где начинается пленка, по цифрам можно считать кадры, если у аппарата есть для этого окошечко в задней крышке. Пленка типа 220 длиннее, и, чтобы она разместилась на стандартной катушке, ракорд приклеен только к ее концам. В результате на ней получается в два раза больше кадров, чем на пленке типа 120.

Крупноформатные камеры могут использовать практически любую пленку, для этого к ним выпускаются всевозможные держатели, адаптеры и магазины. Однако камерами формата 9 * 12 см и выше снимают в основном на плоскую пленку, которую можно обработать вручную. Рулонная пленка шириной более
6 см применяется редко из-за необходимости обрабатывать ее в проявочной машине. Плоские пленки помещаются поодиночке в кассеты, большей частью двухсторонние, или по нескольку листов сразу в упаковку - фильмпак.

Наборы для "моментальнй" фотографии после съемки в обработке не нуждаются. Изображение на них получается меньше чем за две минуты после извлечения отснятого материала из камеры. Большей частью применяются материалы "Полароид" и "Фуджифильм".

Большинство широкоформатных камер с кадром до 6 * 8 см включительно - зеркальные. Крупноформатные камеры, как правило, для наводки на резкость имеют матовое стекло. Упрощенные камеры для съемки с рук и панорамные камеры условно можно назвать дальномерными, хотя собственно дальномера у них может и не быть. Камеры с матовым стеклом выпускаются складными, подобно производившимся в прошлом, и на оптической скамье.

Особое место среди дальномерных камер занимает фотоаппарат "Фуджифильм GA 645Zi" формата 4,5 * 6 см с автоматической наводкой на резкость и автофокусом. На близких расстояниях наводка производится ин-фракрасным дальномером, на дальних - с помощью пассивной системы сравнения. Объектив - с переменным фокусным расстоянием 55-90 мм. Затвор встроенный центральный, с минимальной выдержкой 1/700 секунды. Экспозиция замеряется через видоискатель и отрабатывается с приоритетом диафрагмы или по программе. Камера имеет встроенную автоматичес кую вспышку, может впечатывать в край пленки за пределом кадра дату съемки, время, экспонометрические данные и дистанцию съемки.

Упрощенная зарядка аппарата позволяет вставить в него катушку с пленкой, положить кончик ракорда на направляющие кадрового окна и закрыть крышку. Остальное камера сделает сама. Когда остается последний кадр, автоматика дает звуковой сигнал.

Зеркальные камеры, особенно формата 6 * 7 см, довольно тяжелы. Это вызвало к жизни буквально из небытия дальномерную автоматическую камеру "Мамия 7" формата 6 * 7 см. Камера с объективом 80 мм весит около 1200 граммов - меньше малоформатного фотоаппарата высшего класса. Она имеет электронный центральный затвор в каждом сменном объективе. Пленка перематывается от куркового взвода. Экспозиция замеряется через видоискатель; отрабатывается с приоритетом диафрагмы. Минимальная выдержка 1/500 секунды.

Вращая дистанционное кольцо объектива, добиваются совмещения изображений на оптическом дальномере в центре видоискателя. Светящиеся рамки в поле зрения показывают границы кадра для объективов с фокусным расстоянием 65, 80 и 150 мм. Для объектива с фокусным расстоянием 43 мм необходим приставной видоискатель.

Из двухобъективных камер формата 6 * 6 можно встретить камеру "Любитель 165" и "Роллейфлекс".

У "Любителя" имеются центральный затвор с минимальной выдержкой 1/250 секунды и контроль перемотки пленки по цифрам на ракорде через окошко в задней крышке камеры. Основной недостаток этой небольшой камеры - плохое крепление передней линзы объектива в корпусе затвора.

Профессиональная прецизионная камера "Роллейфлекс" не автоматическая; ее межлинзовый затвор отрабатывает минимальную выдержку 1/500 секунды; экспозиция измеряется за объективом. Конструкция камеры сохранилась едва ли не с 40-х годов, когда ею вели съемку репортеры почти всех ведущих газет и журналов крупных стран.

Сохраняют свои позиции довольно архаичные по конструкции зеркальные камеры со съемной пентапризмой, напоминающие однообъективые зеркалки. Их формат 6 * 6 ("Киев 6С") и 6 * 7 ("Пентакс 67"). Затвор у камер шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Измерение экспозиции за объективом, интегральное. Набор объективов довольно внушителен, особенно для "Пентакса"; имеется даже объектив с фокусным расстоянием в один метр. Основной недостаток камер - сложность смены пленки, которую приходится делать едва ли ни на ощупь.

Появление сменного магазина у зеркальных камер формата 6 * 6 см обычно связывают с камерой "Хассельблад", появившейся в 1947 году. Его конструкция позволяет быстро перезарядить аппарат и в любой момент поставить магазин с пленкой другого сорта. Поэтому магазинные камеры получили распространение и в более популярных форматах 4,5 * 6 и 6 * 7 см, а наиболее легкие модели имеют лишь вставку для упрощенной зарядки пленки. В последнее время для перемотки пленки даже у неавтоматических камер стали использоваться электромоторчики, причем ручной дублер перемотки может отсутствовать.

Первоначально "Хассельблад" снабжался шторно-щелевым затвором с минимальной выдержкой 1/1500 секунды. Почти точная копия этой камеры выпускалась у нас под названием "Салют", замененным впоследствии на "Киев 88". Первая имела минимальную выдержку 1/1250 секунды, вторая - 1/1000 секунды.

Более компактные автоматические камеры формата 6 * 6 см с огромным количеством приспособлений, в том числе с устройством для цифровой обработки изображения, выпускает фирма "Роллей". Меньшие размеры камеры достигаются с помощью оригинального плоского магазина. В ее объективы встроены шаговые электрические двигатели, управляющие диафрагмой и центральным затвором. Минимальная выдержка 1/1000 секунды. Экс-позиция замеряется за объективом по интегральному и точечному способам. Значения выдержки и диафрагмы высвечиваются по краю экрана для наводки на резкость. Это удобнее при макросъемке и репродукциях, поскольку позволяет работать в автоматическом режиме. Основной недостаток камер - отсутствие объективов с переменным фокусным расстоянием.

В отличие от них подобные объективы имеют почти все зеркальные камеры формата 4,5 * 6. Первой из них стала "Пентакс 645N". Затвор у камеры шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Объективы изменяют фокусное расстояние в пределах примерно 1:2. Камеры комплектуются двумя объективами: один - в диапазоне от широкоугольника до умеренного телевика, другой - от телевика до длиннофокусника. По комплектации дополнительными приспособлениями они не отличаются от малоформатной зеркалки; ручной перемотки и взвода затвора не имеют.

Интересная особенность у камеры "Контакс 645" формата 4,5 * 6. У ее магазина имеется вакуумный стол, который притягивает пленку (но только без бумажного ракорда, то есть типа 220), придавая ей совершенно плоское положение. Это позволяет получить высокую резкость при съемке длиннофокусными объективами с полностю открытой диафрагмой.

Для выездной съемки на формат 6 * 7 см подходит довольно компактная автоматическая камера "Зенза Броника" со "складным" зеркалом. Затвор всех объективов электронный центральный, с минимальной выдержкой 1/500 секунды. Пентапризма съемная, экспозиция замеряется интегрально или точечно. Электрического привода для взвода затвора и протяжки пленки у камеры нет.

Камеры "Мамия" формата 6 * 7 и 6 * 8 см отличаются только размерами кадрового окна. Часть камер выпускаются с механическим центральным затвором и часть, автоматические, - с центральным электронным. Наводка на резкость производится выдвижением балки с объективной стойкой и мехом. Мех имеет довольно большое растяжение, позволяя вести макросъемку без всяких приспособлений. Магазин может поворачиваться на 90о, чтобы получить вертикальный снимок; в видоискателе при этом меняется поле зрения. К автоматической камере выпускается больше двух десятков объективов, в том числе и с переменным фокусным расстоянием. Привод затвора и протяжка пленки могут производиться и от руки, и от электродвигателя.

К студийным камерам относится фотоаппарат "GX 680III" с кадром 6 x 8 см компании "Фуджифильм". Его объектив крепится на объективной стойке, которая может выдвигаться, поворачиваться и наклоняться. Камера имеет огромное количество сменных объективов с электронными центральными затворами со встроенными моторами.

Панорамные фотоаппараты можно разделить на две группы. У первой при съемке объектив поворачивается вокруг вертикальной оси камеры, у второй он неподвижен. Те и другие дают довольно своеобразное изображение. Из первой группы наиболее интересен отечественный аппарат "Горизонт 205", объектив которого может дополнительно перемещаться относительно центра кадра вдоль вертикальной оси.

Отношение сторон кадра у аппаратов с вращающимся объективом примерно 16:9, с неподвижным широкоугольным объективом - 4:1 и немного больше. Замер экспозиции у них отсутствует, перемотка пленки и взвод затвора производятся от руки, чтобы снизить вес и размеры этих довольно громоздких аппаратов.

Изображение форматом примерно 5:3 позволяет получить аппарат фирмы "Фуджифильм", по внешнему виду напоминающий сильно увеличенную "мыльницу". Вспышка встроенная, экспозиция определяется автоматически.

Формат 6 * 9 получил распространение среди профессиональной крупноформатной аппаратуры. Наиболее известны камеры "Хорземан" и "Лингоф", которые выпускаются и других форматов, преимущественно 9 *12 и 13 * 18 см. Эти камеры имеют традиционную компоновку складного фотоаппарата эпохи фотопластинок - прямоугольного ящика с откидной передней стенкой и сменной задней. Объектив с центральным затвором крепится в стойке, которая перемещается по направляющим передней крышки в ее откинутом положении. Стойка соединена с корпусом камеры светонепроницаемым мехом, способным растягиваться вдвое больше, чем при наводке на бесконечность.

Двойное растяжение меха позволяет снимать в масштабе 1:1 и применять объективы с большим различием в фокусном расстоянии. Объективная стойка имеет механизмы для смещения и наклона объективов. На задней стенке крепится держатель для кассеты, магазина или адаптера, который тоже можно наклонять в разные стороны. Это позволяет в больших пределах исправлять и трансформировать изображение.

Для наводки на резкость используется матовое стекло или оптический дальномер. Спусковая кнопка аппарата сблокирована с перемоткой пленки, но при необходимости можно произвести многократное экспонирование, нажав непосредственно на спуск затвора.

Складные камеры имеют довольно много сменных объективов с центральным механическим или электрическим затвором, более удобным в условиях студийной съемки. Минимальные выдержки механических затворов - 1/500 секунды, электрических - большей частью длиннее.

Значительно больше возможностей у камер на оптической скамье. Их объективы и держатели фотоматериала могут принимать самые неожиданные положения; балку, на которой крепятся стойки, можно наращивать. К камерам придается множество различных держателей объективов и адаптеров для фотоматериала самых невероятных форматов. Чтобы использовать почти любые объективы, у камеры есть сменные центральные затворы. Имеются всевозможные приспособления для цифровой обработки. Экспозиционная автоматика у крупноформатных камер в традиционном виде отсутствует, применяются лишь устройства для объективной оценки сюжета - его контраста, распределения светов и теней, цветности и т. д. Снимают такими камерами только со штатива или струбцины, укрепленной на жестком основании.

Возможности крупноформатных камер многократно увеличиваются с помощью различных приспособлений - оборачивающих насадок, устройств для рассматривания изображения двумя глазами и многое другое.

К крупноформатной аппаратуре относятся и довольно своеобразные фотоаппара ты для моментальной фотографии. Они рассчитаны прежде всего на массового любителя, совершенно не подготовленного к съемкам. Поэтому у этой аппаратуры автоматизирована установка экспозиции и часто имеется автоматическая наводка на резкость.

Аппараты фирмы "Полароид" - пионера в области как таких фотоаппаратов, так и фотоматериала - довольно разнообразны. Простейший по конструкции имеет жесткий пластмассовый корпус, но более удобные складные камеры. Видоискатель встроенный; наводка на резкость производится автоматически с помощью ультразвукового локатора; имеется вспышка; экспозиция устанавливается автоматически. Снимок сразу выталкивается из камеры, и через некоторое время на нем появляется цветное изображение. Питается камера от плоской батарейки, вмонтированной в пакет с фотоматериалом на восемь снимков.

Почти ко всем широкоформатным камерам выпускаются магазины для материала типа "Полароид". Они используются в основном для подбора точек съемки и установки света, например при съемке интерьера.

В заключение заметим, что у широкоформатных и тем более крупноформатных камер почти никогда не бывает встроенных вспышек, но обязательно имеются устройства для их подключения, иногда с управлением длительностью и энергией светового импульса. Ко всем камерам выпускаются устройства для быстрого крепления к штативу. И, наконец, практически неотъемлемая их часть - компендиум, который позволяет устранить падение лучей света на переднюю линзу объектива и крепить перед ним всевозможные светофильтры и насадки.

НЕОБЫЧНЫЕ КАМЕРЫ ШИРОКИХ ФОРМАТОВ

Интерес к широкоформатным и панорамным фотоаппаратам в последние годы сильно вырос. Это привело к появлению ряда новых любопытных моделей любительских и профессиональных камер.

Долгое время основной панорамной камерой, причем не только у нас в стране, был "Горизонт" производства Красногорского завода. Он ведет свое происхождение от камеры ФТ, созданной известным оружейником Ф. В. Токаревым.

Камеры ФТ имели объектив с фокусным расстоянием 50 мм (другого тогда просто не было) и позволяли получать на обычной кинопленке шириной 35 мм изображение 24 * 110 мм, то есть с отношением сторон почти 1:4,5. Сменивший ее "Горизонт" имел кадр 24 * 58 мм и высококачественный объектив с фокусным расстоянием 28 мм. У обеих моделей корпус был металлический и объектив поворачивался вокруг оси, параллельной короткой стороне кадра. Угол зрения обеих камер был 120о.

В последние годы появилась камера, формат которой рассчитан на увеличители 6 * 7 см. Выпустила ее шведская фирма "Хассельблад". Эта камера тоже снимает на кинопленку шириной 35 мм, делая кадр
24*65 мм.

"Хассельблад" имеет неподвижный объектив с фокусным расстоянием 45 мм - для панорамных снимков и 90 мм - для портрета (для этого предусмотрен переход на формат кадра 24 * 36). Эта камера, называющаяся
"Х-пан", измеряет экспозицию по свету, прошедшему через объектив, ее автоматика работает с приоритетом диафрагмы, позволяя также установить выдержку и диафрагму вручную и провести коррекцию экспозиции. Шторно-щелевой затвор отрабатывает выдержки от 1/8 до 1/1000 секунды. Выдержка синхронизации со вспышкой 1/125 секунды. Наводка на резкость - по оптическому дальномеру. Состояние камеры контролируется по двум экранам: в видоискателе и на задней стороне камеры. Протяжку пленки и взвод затвора производит электромотор, позволяя сделать за секунду два панорамных снимка и три обычного формата с автоматическим изменением экспозиции.

Снимки довольно высокого качества дает "Горизонт 205". К сожалению, весит он около трех килограммов, что делает его, по существу, специализированным фотоаппаратом. Кроме того, самая короткая его выдержка 1/60 секунды не позволяет снимать с рук даже неподвижные объекты и использовать свойства высококачественного объектива (55 мм, светосила 3,5, резкость по центру 58 линий/мм). Размер изображения 6 * 11 см, угол зрения 120о.

Значительно больший размер кадра - 6 * 17 см - у камеры "GХ617 профессиональ" японской фирмы "Фуджи". Угол зрения зависит от объективов, которых четыре. Камера весит 1270 г, каждый объектив - 1000-1300 г. Угол панорамирования - около 90о для объектива с фокусным расстоянием 90 мм (светосила 5,6). Нормальный объектив камеры "GХ617" имеет фокусное расстояние 180 мм (угол зрения - около 52о), длиннофокусный - 300 мм (33о), универсальный - 105 мм (80о). Относительное отверстие около 4,5, а у длиннофокусного даже 6,4 позволяет получить при сильном диафрагмировании особо большую глубину резкости. Но при этом приходится снимать со штатива с длинными выдержками даже на высокочувствительную пленку. Диапазон выдержек, отрабатываемых встроенными в объективы центральными затворами, - от 1 до 1/500 секунды. Предусмотрена выдержка "от руки". Спуск производится электромагнитом, работающим от батарейки. Взвод затвора, наводку на резкость, перемотку пленки и установку диафрагмы осуществляют вручную. Ни дальномера, ни экспонометра у камеры нет; для каждого объектива требуется свой видоискатель. На верхней части камеры имеется уровень, по которому камеру устанавливают горизонтально. Чтобы уменьшить неравномерность экспонирования при съемке короткофокусными объективами, к камере прилагается нейтральный оттененный светофильтр с повышенной плотностью в центральной части.

Ограждение из алюминиевых стержней оберегает объективы от повреждения, но значительно затрудняет установку диафрагмы, выдержки и наводку на резкость, особенно зимой, когда приходится работать в перчатках. Смена объективов не вызывает затруднений, поскольку они крепятся на откидных винтах с удобной накаткой.

Интересна автофокусная камера "Мамия 645 AF" формата 4,5 * 6 см. Она позволяет делать панорамные снимки короткофокусными объективами с углом зрения около 90о. Наводка на резкость вблизи, при съемке малоконтрастных сюжетов и при плохом освещении производится с помощью встроенного инфракрасного локатора, в остальных случаях - пассивно. Камера может снимать подвижные объекты в режиме сопровождения, учитывая перемещение снимаемого предмета за время подъема зеркала.

Вертикальный металлический шторно-щелевой затвор имеет минимальную выдержку 1/4000 секунды, максимальную отрабатывает автоматически 4 секунды, а вручную - до 30 секунд. Предусмотрены выдержки В ("от руки") и Х (затвор закрывает повторное нажатие на спуск). Выдержка синхронизации 1/125 секунды. Перед сменой магазина затвор автоматически открывается, предохраняя шторки от повреждения.

Экспозицию камера замеряет по свету, прошедшему через объектив. Замер производится по выбору средневзве шенным интегральным или точечным способом, возможен и автоматический переход от одного способа к другому. Это облегчает получение правильной экспозиции высококонтрастных сюжетов с возможностью ее ручной корректировки. Память камеры позволяет производить точечный замер по любой части сюжета. Работа возможна в режиме приоритета выдержки или диафрагмы либо по программе, когда пару выдержка - диафрагма выбирает камера.

Пленка помещается в приставную кассету (магазин). Протяжка пленки и взвод затвора производятся только от встроенного электромотора, что может вызвать сбои, например, в дождь или при низких температурах. Камера делает на один кадр больше, чем предшественница на пленке формата 120, а на пленке формата 220 - на два. Для перехода от одного типа пленки к другому достаточно передвинуть флажок указателя. Подмотку ракорда на приемную катушку камера делает автоматически.

Сменные объективы камеры сохранили те же фокусные расстояния, что и у предшественницы. Новые объективы с длиной больше 120 мм имеют внутреннюю фокусировку, короткофокусные - плавающую. Последнее позволило значительно уменьшить у них дисторсию и сократить минимальную дистанцию наводки на резкость. Линзы новых объективов не содержат свинца и арсенидов, что соответствует рекомендациям по защите окружающей среды.

К камере "Мамия 645 AF" подходят и объективы от предшествующей модели. При этом замер экспозиции возможен только при рабочей диафрагме, что не всегда удобно. На экран видоискателя выводится обычная информация светящимися цифрами и пиктограммами. На кассете имеется жидкокристаллический дисплей, который функционирует и при ее отсоединении от камеры. Основная информация контролируется и по экрану на корпусе камеры; при плохом освещении он подсвечивается.

Управление вспышками производится через адаптер системы "Метц SCA 3000", но можно пользоваться и обычным синхрогнездом. В этом случае управление вспышкой с замером света через объектив невозможно.

У камеры предусмотрена возможность использования матрицы ПЗС, позволяющей получить весьма высококачествен ные снимки в цифровой форме.

Несмотря на металлический корпус камеры, ее вес с нормальным объективом (80 мм, угол зрения 47о) всего лишь 1700 граммов. Основной недостаток камеры - несъемная пентапризма. Это затрудняет съемку аппаратом, поднятым над головой, и с уровня земли (правда, для этого предусмотрен угловой видоискатель).

Многоформатная камера GX680III и ее упрощенная модель GX680IIIS не имеют автоматической наводки на резкость, но позволяют получить высококачественное изображение.

Максимальный формат их кадра 6 * 8 см, а маски для приставных кассет позволяют получать форматы 6 * 7, 6 * 6 и 4,5 * 6 см. Упрощенная модель позволяет получить масштаб изображения примерно 1:1 едва ли не с половиной сменных объективов, а основная кроме этого дает возможность корректировать перспективу.

К камере выпускается 15 сменных объективов с фокусным расстоянием от 50 до 300 мм, что соответствует 23-137 мм для кадра 24 * 36 мм. Вес корпуса камеры 2690 граммов; самый легкий объектив с фокусным расстоянием 125 мм, светосила 5,6, весит 545 граммов. Полный комплект камеры GX680III, включая видоискатель, мех и т. д., весит немного больше 4600 граммов.

Во все объективы встроен электронный затвор, отрабатывающий выдержки от 8 секунд до 1/1400 секунды. Замер экспозиции проводится камерой по свету, прошедшему через объектив. Возможна ручная установка выдержки и диафрагмы. Светочувствительность пленки вводится в камеру автоматически по БАР-коду.

Объективы крепятся в держателе, который связан с корпусом камеры мехом и передвигается по цилиндрическим направляющим. В основной модели держатель может перемещаться относительно центра кадра (на 15 мм вверх и в сторону и на 13 мм вниз) и наклоняться во все стороны в пределах 12о. Все это позволяет значительно корректировать перспективу и фотографировать без искажений с самых не-ожиданных точек. Например, театральная сцена, снятая из бокового прохода, выйдет так, как при съемке с центра зала. Однако, чтобы сильно трансформировать изображение, приходится менять мех и направляющие штифты. Камера имеет несколько сменных видоискателей. Основной с откидной шахтой и видоискатель для макросъемки имеют традиционную лупу; угловой видоискатель облегчает съемку с рук.

Пленка заряжается в кассету при помощи вставки, которую можно использовать для пленок типа 120 и 220. Зарядка упрощенная, без необходимости совмещать метки на ракорде и на вставке. Кассета имеет жидкокристал лический дисплей с подсветкой, контролирующий режим работы, тип пленки, число отснятых кадров, их порядковый номер и т. д. Такой же экран есть и на корпусе камеры.

Камера может впечатывать в край пленки за пределами изображения день и время съемки, экспозиционные параметры и номер кадра. Она подает акустические сигналы, когда на пленке остается только один кадр, неправильно установлена экспозиция или возник сбой в работе.

Протяжка пленки и взвод затвора производятся от встроенных электродвигателей. Это позволяет камере снимать серией со скоростью примерно кадр в секунду. Ее поворотная кассета позволяет получить на пленке типа 120 девять кадров формата 6 x 8 см, десять кадров формата 6 * 7 см, двенадцать кадров формата 6 x 6 см и шестнадцать кадров формата 4,5 * 6 см. На пленке типа 220 число кадров удваивается.

Как это неожиданно ни звучит, появились аппараты вообще без корпуса. Такую камеру выпускает "Хассельблад", она представляет собой держатель объектива, соединенный мехом с держателем стандартной кассеты для пленки. Их относительное положение можно изменять в очень широких пределах. Наводка на резкость производится по матовому стеклу, которое ставится вместо кассеты или по дистанционной шкале. Эта камера отличается крайне малым весом и размерами, никакой электроники она не имеет и в сложенном положении занимает очень мало места. Для нее пригодны объективы только со встроенным центральным затвором, хотя на малочувствительную пленку можно снимать и дедовским способом, открывая на время экспозиции крышку объектива.

Средний формат для новичка: dmitry_novak — LiveJournal

Причаститься к среднему формату сейчас многим хочется – и не зря. Во-первых, пленка еще не запредельно дорогая. Во-вторых, на квадрат можно поснимать на настоящую пленку, опять же, влияние инстаграма и всяких хипстаматиков. Ну и вообще, круто же, средний формат.

Вообще надо для начала четко понять, зачем тебе нужен этот заветный СФ.

Доводы новичка могут быть примерно такие:

- «СФ это изначально круто, профессионально». В принципе, имеет право на существование, ведь средний формат способен здорово вправить мозги цифровому фотографу, по части философии процесса, заставить более вдумчиво подойти к съемке, что само по себе уже неплохо.

- «На среднем формате качество опупенное». И да, и нет. Если кадр делается квалифицированно, с крепкого штатива, на оптимальной диафрагме, если правильно сделан экспозамер – то у тебя есть шанс получить кадр, который технически намного превзойдет снимки с цифры и тем более с узкопленочных камер. В то же время, СФ – это пожалуй самый легкий способ получить брак, если не соблюсти какие-то условия.

- «Средний формат круто размывает задний план». В целом, если забить на перестановку причины и следствия – тоже вполне себе довод. Особенно если есть нацеленность на портрет, то на 35 мм системах и тем более на кропе довольно трудно получить объемную картинку, причем дело не только в самом размытии фона, но вообще в рисунке оптики. В этом плане даже недорогие СФ объективы, установленные в простеньких «двуглазых» камерах (TLR), по передаче глубины пространства, по тональной пластике часто превосходят топовые светосильные фиксы на 35 мм камеры (цены на которые начинаются от 1500 уе). И получить малую ГРИП на среднем формате изначально намного проще.

Здесь есть и обратная сторона медали – на СФ трудно получить большую ГРИП, скажем, для пейзажа, «чтобы все было резко». Приходится зажимать диафрагмы до 22 и выше, – привет дифракция, длинные выдержки, постоянный штатив с собой.

- Изначальное преимущество пленки перед цифрой и особое преимущество широкой пленки перед узкой.

Если говорить о фотошироте, то утверждение справедливо для негатива, со слайдом же все не так, типичная вельвия 100f имеет входную фотошироту (диапазон яркостей сцены, который она может эффективно зарегистрировать без искажений) порядка 5-6 ступеней, тогда как у современных цифровых камер с малошумящими матрицами ДД измеряется как минимум вдвое большим числом.

Поэтому первое, с чем сталкивается новичок на пленке – ошибки экспозиции.

Если говорить о цвете, то здесь тоже не все однозначно, на пленке вы получаете то, что заложили при ее разработке. На цифре – то, что сами захотите. Причем пространство для телодвижений очень разное, при пленочном процессе вариантов интерпретации вообще немного и зависят они собственно от выбора материала.

Лучше ли широкая пленка, чем узкая?

По видимости зерна относительно площади кадра – однозначно да. По детализации кадра – да. Во всем остальном – хуже. Во-первых, меньше кадров на катушке. Во-вторых, сложнее и дороже сканеры и сканирование (и там еще вездесущее провисание широкой пленки в сканере и потеря резкости при сканировании). В этом смысле с узкой пленкой намного проще, за 10-15 тыср можно купить прекрасный узкопленочный сканер. Поэтому если хочется просто попробовать пленку вместо цифры – может быть проще и значительно дешевле будет докупить к своей системе пленочную 35 мм тушку?

Ну и еще у пленки есть колоссальное преимущество как у артефакта - это не набор нулей и единиц, это реальный кусок целлулоида, который был с тобой в том самом месте в то самое время, в твоей камере и впитал в себя тот самый свет. Его можно вставить в проектор или смотреть с лупой – и эти впечатления будут намного более яркими, чем от просмотра цифровых снимков на мониторе.

- «Сейчас средний формат – это дешево». Опять же, и да, и нет.

С одной стороны, большинство камер можно купить буквально за копейки. С другой стороны, почти все они требуют профилактики, надо быть готовым. Но то, что СФ-техника и оптика стали на порядок доступнее в последние годы – это факт.

Далее нужно помнить, сколько сейчас стоит пленка. И она будет дорожать. А потом и вовсе вымрет. Я лично уверен, что у нас с вами есть еще максимум лет пять до прекращения выпуска пленки, при этом она будет дорожать, потом останутся лишь старые запасы, будут сложности с проявкой, короче, строить далекие планы на средний формат не стоит. С пользой провести грядущую пятилетку – и потом поставить камеру на полку как в музее или продать за бесценок. Такие реалии, никуда не денешься, это будет неизбежно.

И плюс всякая чисто цифровая «ломка» – нельзя сразу посмотреть снятое, чтобы поделиться, надо сканировать и не только сканировать, но и научиться делать цветокоррекцию сканов, чтобы выглядели прилично на экране, не поснимаешь динамику, никакого автофокуса (либо он очень медленный и заметно удорожает камеру). И 10-16 кадров на катушке. И тяжелая техника. В общем, для цифровика на пленке и особенно на среднем формате – куча демотиваторов, которые предстоит как-то забороть и не потерять по дороге съемочного азарта.

Какие вообще варианты есть у начинающего любителя при выборе первой СФ-камеры?

Попробовав за свою жизнь всякие типа TLR Seagull, Yashica, зеркалки типа Pentax 645, Pentax 67, Pentacon Six, хочу сказать, что недорогие TLR («двуглазые» камеры) только на первый взгляд выглядят как простой и легкий старт в среднем формате. Но и там много подводных камней.

Поэтому хотелось бы уберечь новичков от иллюзий.

У TLR типа Яшика Мат есть совершенно конкретные недостатки, которые могут напрочь отбить тягу к СФ у неподготовленного любителя:

1. Несменная оптика (насадки не решают проблемы, а скорее создают их). Есть исключение – TLR Mamiya, но там уже опять довольно громоздкая система получается, нужно ли оно?

2. Невозможность поставить призму (за исключением некоторых роликов), что делает невозможной нормальную съемку с уровня глаз без табуретки

3. Сложно добыть светофильтры (редкие байонетные либо на малую резьбу)

4. Малый вес – это иллюзия, большинство TLR-ок ненамного легче, чем нетяжелая СФ зеркалка со штатником (пентакон например).

5. Малая цена – также иллюзия, TLR в хорошем состоянии после профилактики стоит примерно столько же, сколько механическая тушка, если брать дешевле – никаких гарантий, разъюстировка объективов, перекосы, нерабочий экспонометр и прочее – обычное дело, и новичку все это совершенно не нужно.

6. Еще вспомнил, что обычно у TLR-ок минимальная дистанция фокусировки объектива довольно большая (метр и более), поэтому ни о каком мало-мальском макро речи не идет. Даже крпноплановый портрет не снять.

Впрочем, большой плюс TLR – возможность снимать с рук за счет отсутствия хлопающего зеркала и за счет центрального затвора. Это серьезное преимущество, но среди зеркалок также есть вполне аккуратно работающие модели, никто не заставляет начинать с мастодонта Pentax 67, который одним звуком отпугивает самок в радиусе километра 🙂

В принципе, если смотреть в сторону двуглазых камер, то надо выбирать либо дорогие роллейфлексы, либо дешевые яшики, но обязательно с профилактикой затвора, оптики, с юстировкой.

Не надо покупать Seagull, это лотерея, может повезти, может не повезти. Если денег мало – то брать Яшика мат 124, но после профилактики у мастера. Такая камера будет стоить тыщ десять максимум и прослужит еще годы. Из фанатизма можно купить 124-ю яшику у персонажа под сетевым ником IceAxe, за 18 тыср, плюс вам впарят бленду за 3 тыщи (которую я лично с ебея взял за 1300 р с доставкой) и всякие клоузап и теленасадки, утверждая, что с ними вы получите универсальную камеру. Это разводилово, насадки сильно портят качество, и цена комплекта с ними приближается к цене автофокусной камеры 645-го формата. Нахрена вам это – решайте сами.

Ну а так, почему нет, если вы себе хороше представляете, что именно покупаете.

В принципе даже после покупки зеркальной СФ камеры легкий двуглазый аппарат будет хорошим спутником в поездках в компании с цифрой.

Еще среди TLR есть миниатюрный 127-й формат, с кадром размером 4х4. Камеры очень компактные, но пленка редкая. И на выходе кадр не сильно больше, чем на 35 мм. Поэтому я б не стал, если честно. Разве что в коллекцию на полку.

Теперь о бюджетных среднеформатных зеркалках.

Здесь у нас царит разнообразие форматов кадра – 6х6, 6х4.5, 6х7 и даже больше.

Среди 6х6 вариантов просто море - тут и старые хассели, и киевы, и пентакон, и мамии, и броники. Наиболее демократичными я бы назвал киевы и пентакон. На хассель оптика дорогая. Зеркальные мамии – довольно крупные тяжелые камеры. Броники тоже немаленькие.

Киев 60 можно найти в рабочем состоянии, и это надежная камера, куда ставится море нашей и немецкой оптики цейсс йена, типа легендарных флектогона и зоннара 180 мм. То же самое с пентаконом сикс, но пентакон – это еще и более эстетичная, красивая камера. Обеими можно снимать и снимать годами, получая технически классные кадры.

Про Киев-88 не говорим – очень капризная, ненадежная, плохо собранная техника, любитель с такой камерой прольет море слез и только разуверится в силе СФ 🙂

Еще мне кажется совершенно неоправданным пренебрежение 645-м форматом. Мол, это "недо-СФ" и все такое. А в общем-то не стоит забывать о том, что 645-й – это тот же 6х6, чуть подрезанный с краев. Ну я много пламенных речей слышал на разных форумах о том, что, мол, на 645 оптика уже «совсем не та, что на 6х6», но это бредни. Я снимал достаточно много на Пентакс 645, нормальная оптика, есть объективы с прекрасным рисунком, ничуть не хуже, чем на 6х6 формате.

При этом 645-е камеры довольно компактные, легкие, удобные, не сильно хлопают зеркалом и вообще неплохо приспособлены для съемки с рук. И там еще есть не очень дорогие продвинутые тушки с автофокусом, как например Пентакс 645N. А у Мамии есть AFD, куда потом при желании и наличии денег можно найти и поставить цифрозадник даже.

И большой плюс 645 формата – 30%-я экономия пленки. А пленка дорогая. Тоже взять на заметку.

Теперь о «тяжеловесе» в среднем формате – это я про 6х7.

Считается, что тут нет равных Пентаксу 67. Как альтернатива – броника GS. Но у пентакса куча классной оптики, есть из чего выбрать. У броники выбора оптики практически нет, она не такая светосильная, хоть и резкая. И плюс мин. дистанция фокусировки там побольше в целом по больнице, чем на пентаксовских объективах, которых просто море на любой вкус и кошелек.

Плюсы броники – задники-кассеты (это значит, что можно менять пленку в процессе и вообще быстро ставить новый ролик в виде заряженной дома кассеты), еще один плюс – центральный затвор. Он трясет камеру меньше, чем шторно-щелевой на пентаксе 67, значит, броника менее требовательна к жесткости штатива.

Пентакс 67 нужно брать непременно с предподъемом зеркала (MLU), плюс проверить юстировку и межкадровое расстояние, а так это совершенно дубовая камера, которую очень трудно сломать 🙂 Естественно, большая и тяжелая (но не больше и не тяжелее какой-нибудь мамии RZ).

Вообще Пентакс 67 очень хорошо подходит для тех, кто долгое время снимал 35 мм зеркалкой. Органы управления те же, даже взвод затвора и протяжка пленки. Как бы зенит на стероидах, всё ясно и понятно сразу, где и за что дёргать.

А, да, еще говорят, пентакс хорош тем, что нет проблем с изгибом пленки и как следствие – уходом фокуса по площади кадра. Мол, на камерах с задниками-кассетами перегибы другие, и можно нарваться. Прокомментировать никак не могу, но с резкостью по полю кадра на моем пентаксе 67 все в порядке.

Если есть деньги, можно купить 67II, там вроде бы как затвор помягче срабатывает, ну и сама тушка более няшная.

Что сказать вам про среднеформатные дальномерки?
Ну есть неплохие фуджи с несменной оптикой. Есть дорогие Мамии-7. Есть копеечные Иконты и легендарная Москва.

Серьезный минус дальномерок, лично для меня, в том, что там теряется отдельный кайф от самого построения кадра по матовому экрану. Ну и дальномеры тоже имеют свои особенности и сложности в обращении. Зато камеры более компактны. В общем, это нужно самому взять в руки попробовать.

Вот пока основное, что могу на своем опыте сформулировать по среднеформатной камере для новичка.

А, да, еще вам нужен будет спотметр и много читать и упражняться по экспонометрии. А что делать, СФ изначально предполагает большую трату времени. Опять же, вы должны понимать, зачем вам это счастье 🙂

Опять же, если встал на этот путь – надо сразу быть готовым к трудностям. Вес и размер, неторопливый процесс, покупка пленки, сканирование. И если начали – во многом придется ломать себя после цифры. Результат может быть как сногсшибательным, так и попросту никаким, причем то и другое будет соседствовать на начальном этапе. И, что обидно, мало зависит от предыдущего опыта на 35 мм системе.

А вообще на пленке и тем более на СФ удачные кадры приносят намного больше радости, чем на цифре. Потому как на то она и цифра – нули и единицы, снял да удалил. А на пленке все твои успехи и неудачи будут перед тобой в сливерах и под лупой как на ладони, «шедевры» – как офигенный стимул, а брак – как немой укор и постоянная напоминалка о том, что надо учиться и расти. Потому что свои вот эти вот живые и настоящие слайды жалко ведь выкинуть, как каждый день удаляешь десятки файлов и ничему не учишься при этом.

средний формат | FOQUS

Вилли Шуманн (Willie Shumann) , ещё известный как Wil6ka, путешествует по всему миру, в самые отдалённые его уголки и много снимает на фотоплёнку, часто на средний формат. Но сегодня мы хотим рассказать вам не о Господине Путешественнике, объехавшем полмира, не о нашем старом добром друге, за творчеством которого мы следим много лет, восхищаемся и всегда рады видеть лично или хотя бы обменяться парой комментариев в сети (кстати, по-русски, ведь он прекрасно знает русский язык!). Сегодня, несмотря на название поста, речь пойдет даже ... Читать далее Эта серия фотографий была снята Даниэлом Звереффом (Daniel Zvereff) на инфракрасную фотопленку Kodak Aerochrome, по сути на одну из самых последних катушек этой пленки в мире. Это справедливый финал, проект получился великолепным. (далее…) Читать далее 'День, проведенный дома' (A Day at Home) - серия черно-белых пленочных фотографий Шарлотты Колберт (Charlotte Colbert). В этой серии она исследует отношения вымышленного мира и реальности на фоне жилого или некогда жилого пространства. Проводя параллели между писателем и домохозяйкой, она размывает и объединяет эти два образа с помощью дома, 'порой такого загадочного и сюрреалистичного, а порой запирающего тебя внутри как тюрьма', - говорит Шарлотта. (далее…) Читать далее Lomochrome Turquoise - цветная негативная фотопленка, которая проявляется по обычному С-41 процессу и не требует фотофильтров. (далее…) Читать далее 11 августа мы поговорим об истории фотографии, ее философии и символизме, затронем тему отличия пленочной и цифровой фотографии, популярности пленки в наши дни и ее 'втором рождении'. (далее…) Читать далее В нашей фотолаборатории появилась новая услуга: сканирование пленки на профессиональном сканере Nikon Super Coolscan 9000! (далее…) Читать далее Стеклянный объектив для среднеформатного фотоаппарата от Lomography Diana - снова в FOQUS-е на Восстания,24 и в онлайн-магазине. (далее…) Читать далее Mohd Azlan Mohd Latib - 42-летний фотограф из Балик-Пулау, Малайзия. Он довольно давно начал фотографировать, и лишь недавно переключился на средний и большой форматы, фотограммы, экспериментальные техники, ручное тонирование и фото-живопись. (далее…) Читать далее Друзья, на улице весна, а это значит, что пора открывать сезон пленочной фотоохоты! Купить пленку для фотоаппарата 35мм или 120 типа можно в нашем магазине в СПб или заказать в нашем интернет-магазине. Недорогой цветной негатив нашей намотки Rollei Digibase 200, многим полюбившийся Redscale 100, традиционная подборка черно-белой пленки 35мм нашей намотки, в том числе Kentmere 400 и хороший выбор среднеформатной пленки, цветной и черно-белой. Вот, что есть в наличии на текущий момент: ЦВЕТНАЯ НЕГАТИВНАЯ ФОТОПЛЕНКА 35мм: Rollei Digibase 200/35 - 300р. Kodak Color Plus 200/36 - 400р. FOQUS ... Читать далее Когда захотите купить пленку для фотоаппарата и пойти поснимать, загляните к нам в гости и выберите ту фотопленку, которая больше всего подойдет для вашей творческой задачи. У нас можно купить пленку 35мм, например, цветную, в том числе обычный негатив с естественными оттенками или, скажем,  редкий Lomochrome Purple и Redscale с необычными цветами. (далее…) Читать далее

Форматы стандартной пакетной пленки для ламинирования.

 

Форматы пакетной пленки для ламинирования

 

Ниже приведена таблица стандартных форматов пакетной пленки для ламинирования и форматы бумаги, которые стандартно ламинируются этой пленкой. Стандартно, пакетная пленка для ламинирования имеет чуть больший размер, чем бумага, чтобы пленка могла склеиться по краям, образовав, тем самым, пакет (отсюда и название - пакетная пленка для ламинирования). Форматы бумаги указаны по международному стандарту серии А.

 

Пакетная пленка

Бумага (серия А)

размеры, мм

обозначение

размеры, мм

426 х 600

A2

420 × 594

303 х 426

A3

297 × 420

216 х 303

A4

210 × 297

154 х 216

A5

148 × 210

111 х 154

A6

105 × 148

80 х 110

A7

74 × 105

 

 

 

Также мы приводим таблицу со всеми существующими стандартными размерами пакетной пленки для ламинирования.

 

Пакетная пленка

размеры, мм

426 х 600, А2

303 х 426, А3

216 х 303, А4

154 х 216, А5

111 х 154, А6

100 х 146

85 х 120

80 х 110, А7

70 х 100

67 х 99

65 х 95

54 х 86

 

Преимущества среднего формата

Эта статья позволит вам погрузиться в мир среднеформатной фотографии. Мы рассмотрим базовые понятия, разные камеры, виды пленки, сканеры и вопросы обработки, чтобы вы могли попробовать поработать с этим видом фотографии!

А вы подсели на мегапиксели?

Пользуетесь доступными услугами печати через интернет, чтобы получить снимки ваших собак в плакатном формате и повесить их, как работы Рембрандта? Или может вам просто нравится дарить  хорошие отпечатки? В таком случае, я должен вас удивить.

Цифровая фотография – это, конечно, чудесно, но когда дело доходит до печати больших, детализированных изображений, нет ничего лучше, чем среднеформатная пленка. Ваша камера может быть 12, 15 или даже 20-мегапиксельной, но среднеформатный негатив или слайд может быть 50-мегапиксельным. В этом уроке я объясню, почему этот старый формат по-прежнему на коне, и расскажу, как войти в мир среднего формата с наименьшими затратами.


Размер имеет значение

В мире пленки, все дело в размере. Среднеформатная пленка в 4 раза больше, чем 35мм. За все время существовали десятки пленочных форматов. Помните APS, или Advantix, или 110? Так вот, это лишь верхушка айсберга. По сути, действительно выжили только два формата: 35мм и средний формат.

Среднеформатная пленка бывает двух видов. 120 пленка имеет бумажное покрытие по всей длине и может вместить 12 кадров 6см х 6см на катушку. 220 пленка не имеет бумажного покрытия по всей длине, и может вместить 24 кадра 6см х 6см на катушку. Не все среднеформатные камеры совместимы с 220 пленкой. Следующий кадр был сделан на 120 пленку.

Математика

У меня нет классной доски, так что постарайтесь проследить ход моих мыслей здесь. Допустим, средняя новая DSLR камера – 12-мегапиксельная. В стандартном формате 3:2, это 4300 пикселей по большей стороне изображения.

Мой дешевый пленочный сканер сканирует 35мм негатив так, что большая сторона получается 6300 пикселей. Это значит, что, теоретически, 35мм негатив – 26-мегапиксельный. Но если учитывать зерно на пленке с разной светочувствительностью, это не так уж и много.

Мой дешевый пленочный сканер сканирует негатив 6см х 6см так, что одна сторона получается более 10 000 пикселей. То есть более 50 мегапикселей. Существуют цифровые задники и цифровые камеры среднего формата, которые могут снимать 50-мегапиксельные изображения, но они стоят более $20,000 USD. Изображение ниже – 100% увеличение предыдущего изображения. Вы можете посчитать количество окон в комнате, ориентируясь на отражение в ее глазе.

Анализ стоимости

Если вы знаете рынок фототехники, вы, возможно, начнете смеяться прямо сейчас. Как насчет затрат на пленку? На проявку? На сканирование? Не говоря уж о том, что одна «тушка» Hasselblad может стоить $3,000 USD.

Не переживайте. Позвольте мне сломать стереотипы. Есть множество доступных чудесных, полнофункциональных среднеформатных камер, новых и б/у. Я взял свою по очень выгодной цене. Она обошлась мне примерно $250 USD. Мой сканер Epson 4490, который сканирует 35мм и средний формат, стоит меньше $150 USD. Итого, я истратил около $400 USD. Сэкономленных $19,600 USD хватит на уйму пленки и материалов для проявки и печати. Фотография ниже снята на весьма доступную камеру Bronica SQ-A.


С чего начать

Я уже упомянул несколько вещей, которые вам нужно знать для того, чтобы начать работать со средним форматом. Вам нужна камера, коих великое множество. Вам нужна пленка. Возможно, вам нужно будет приобрести отдельный экспонометр, если он не встроен в вашу камеру.

Еще одна вещь, стоящая внимания, это поиск места, где вы сможете проявлять и печатать ваши пленки. Если вы живете в большом городе, там могут быть лаборатории, которые это делают. Если тут вам не повезло, вы можете поискать в интернете и найти проявщика с возможностью заказа по почте.

И наконец, вам, возможно, понадобится сканер, чтобы переносить кадры на ваш компьютер. Ниже вы можете видеть сравнение среднеформатной пленки с 35мм.

Камеры

Большая часть ваших трат придется на камеру. Первая вещь, с которой стоит определиться, будете ли вы покупать новый аппарат или б/у. Это по большей части будет зависеть от вашего бюджета. Что касается новых камер, Hasselblad, Rollei и Mamiya все еще выпускают высококлассные среднеформатные камеры. Если говорить об уровне пониже, то можно рассмотреть вариант Seagull или «Киева».

В случае с камерами б/у, можно говорить обо всех вышеперечисленных марках плюс Zeiss, Yashica, Bronica и «Москва». Ну и конечно, есть еще недорогие камеры Diana и Holga. Хорошие места для начала поисков как новых, так и б/у камер всех видов, это KEH, B&H, Adorama и Lomography. Камера, изображенная ниже, это складная Zeiss Nettar 515-2. С ее помощью вы можете снимать огромные негативы, и раздобыть ее можно довольно дешево.

TLR

Существует несколько видов среднеформатных камер. TLR (англ. Twin Lens Reflex) - двухобъективная зеркальная камера. Один объектив нужен для фокусировки, второй – непосредственно для съемки. В этих камерах вы смотрите через верхнюю часть аппарата, чтобы увидеть изображение. Это самый дешевый вид «профессиональных» камер.

Главный недостаток этих камер состоит в том, что они имеют несменные объективы, следовательно, вы ограничены объективом, которым укомплектована камера, с определенным фокусным расстоянием. Seagull (недорогие) and Rollei (чрезвычайно дорогие) до сих пор выпускают такие камеры. Бывшие в употреблении камеры Yashica легко найти по хорошей цене, а компания Mamiya произвела чуть ли не единственную TLR со сменными объективами. Ниже – моя Yashica 635, она может снимать также на 35мм пленку при помощи специального адаптера.


SLR

Все мы знаем, как выглядят SLR-камеры (англ. Single Lens Reflex), они же однообъективные зеркальные камеры. Этот тип камер наиболее распространенный и доступный среди камер продвинутого уровня. Но среднеформатные SLR могут выглядеть совершенно иначе. В зависимости от бюджета, я бы посоветовал рассмотреть SLR-камеры от компаний Bronica или Hassleblad. Я приобрел Bronica.

Когда вы собираете фотокомплект, вам нужно множество элементов, поскольку система должна быть максимально настраиваемой. Мой набор (объектив, тушка, видоискатель и пленочный задник) был весьма доступен, его было просто собрать. Продукция Hassleblad в этом плане ведет себя прескверно. Они высоко ценятся и стоят дорого. Они также являются единственными камерами, которые когда-либо были на Луне. Ниже вы можете видеть мою камеру Bronica SQ-A за $250 USD, укомплектованную объективом 80мм, шахтой и 120 пленочным задником.


Покупка и проявка пленки

В отличие от 35мм пленки, тут общий подход исключен. Итак, вы будете покупать разные катушки пленки. SLR-камеры со сменными задниками имеют отдельные задники для 120 и 220 пленки, так что убедитесь, что выбрали правильную пленку для задника, который у вас есть.

Если у вас есть разные камеры, проверьте информацию о совместимости их с различными типами пленки. Если нигде не можете найти такую информацию, предположите, что камера работает со 120 типом. Большинство видов 35мм пленки также доступны в варианте 120/220. Так что выбирайте ту, с которой вам комфортно работать. Можно начать с цветной негативной 400 ISO.

Как я упоминал выше, проявка среднеформатной пленки может вызывать трудности. Если вы снимаете на черно-белую пленку, я бы предложил вам проявлять ее самостоятельно. На этом сайте есть прекрасная статья о проявке пленки Kodak T-Max.

Цветную пленку тоже можно проявлять в домашних условиях, но температурный режим должен выдерживаться более точно. Большинство фотолабораторий смогут проявить для вас среднеформатную пленку, но это будет стоить вам денег. Прежде чем куда-то сдавать свои пленки, проведите небольшое интернет-исследование.

Сканирование пленки

Для сканирования вашей пленки я настоятельно рекомендую приобрести планшетный сканер с подсветкой в крышке. На рынке доступны несколько моделей от разных производителей. Существуют специальные пленочные сканеры для среднеформатной пленки, но они очень дорогие.

Планшетник – это хороший вариант, и он поможет вам получить отличные результаты. Мой Epson 4490 позволяет сканировать полоски пленки длиной до 12см, что значит, он может работать с негативами наиболее интересных среднеформатных камер. Просто ищите планшетные сканеры, которые помечены как «фото» или что-то в этом духе. Определить, сканирует ли он пленки, должно быть довольно просто. Изображение ниже – скан с супер-длинного негатива 6см х 9см, снятого на камеру Zeiss, изображенную выше.


Заключение

В стоимостном выражении, действительно трудно превзойти хорошую пленочную среднеформатную камеру по четкости и разрешению. Поскольку спрос на пленочные фотоаппараты так сильно упал, б/у камеры можно приобрести по более низкой цене.

И то, что ряд компаний до сих пор выделяет средства на производство новых версий некоторых из этих камер, является свидетельством высокого качества и востребованности изображений, которые можно получить с их помощью. Если вы ничего не имеете против размера, вы действительно не найдете более эффективного способа вложения ваших денег.

Автор: Cameron Knight

Введение в типы и форматы пленок

Если вы новичок в пленочной фотографии и только начинаете баловаться прекрасным миром пленки, у вас есть много фундаментальных знаний и жаргона о том, что вам нужно. Даже если вы опытный профессионал, основы легко ускользнут от вас, поскольку ваш фокус смещается на развитие своего художественного видения.

Чтобы помочь вам, Richard Photo Lab создал небольшой блог с краткими справками, в котором описываются некоторые из основополагающих элементов форматов фильмов! Используйте его, когда начнете экспериментировать с фильмом, или если вам нужно несколько обновлений (плюс некоторые дополнительные сведения, о которых вы, возможно, не знали).

Psst ... Вместо того, чтобы перечислять эти определения в алфавитном порядке, мы сгруппировали их по категориям, чтобы вы могли легко их сравнивать.

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ПЛЕНКА ПРОТИВ ОБРАТНОЙ ПЛЕНКИ

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ПЛЕНКА: Захватывает изображения как «негатив», в которых цвета и значения инвертированы. Хорошо подходит для сохранения деталей в условиях высокой контрастности.

ОБРАТНАЯ ПЛЕНКА: Также известная как «слайд-пленка», она захватывает изображения как «позитивные», напрямую воспроизводя цвет и значения.Благодаря этому он захватывает богатую цветовую гамму. Он также довольно четкий, с меньшим зерном, чем на негативной пленке.

РАЗМЕРЫ ПЛЕНКИ

135 ПЛЕНКА: Также называется 35-миллиметровой пленкой (ширина негатива), хотя это обозначение обычно зарезервировано для 35-миллиметровой кинопленки. Термин 135 фактически относится к металлической кассете, в которую заключен рулон пленки.

Стандартный размер кадра - 36x24 мм, стандартная выдержка - 36 кадров. Пленка перфорирована по краям, чтобы ее можно было наматывать на одну катушку и с нее.

120 ПЛЕНКА: Намного больше, чем пленка 135, ее ширина 61 мм. Чем больше размер, тем меньше зернистость изображения при увеличении.

Стандартный размер кадра и количество кадров:
6x4,5 см / 16 кадров
6x6 см / 12 кадров
6x7 см / 10 кадров.

Без перфорированных краев - пленка переходит с одной катушки на другую. Пленка имеет защитную бумажную подложку.

220 ПЛЕНКА: Идентично пленке 120, но с 1) вдвое большим количеством кадров в рулоне и 2) БЕЗ защитной бумаги.Отсутствие бумажной подложки позволяет более длинной пленке поместиться на катушку того же размера, что и пленка 120, а для получения более тонкой пленки требуется другая прижимная пластина для достижения наилучшего фокуса. Некоторым камерам требуется отдельная вставка для этого типа пленки, в то время как другие поставляются с другими настройками камеры, чтобы вместить как 120, так и 220.

СРЕДНИЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором один кадр больше 135 пленки (36x24 мм), но меньше 4x5 дюймов. Обычно 120 или 220 типов пленки.

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором размер одного кадра составляет 4x5 или больше (5x7, 8x10 и т. Д.). Пленка также известна как «листовая пленка». Поскольку пленка больше, последующие изображения могут быть напечатаны с большим размером без такой зернистости.

ОБОЗНАЧЕНИЯ ОБРАБОТКИ

C-41: Самый популярный химический процесс проявления для цветных негативных пленок. Цветная пленка состоит из нескольких слоев светочувствительной эмульсии, каждый из которых имеет свой цвет.

Ч / Б: Черно-белая пленка, для которой используется особый процесс проявления (отличный от процесса цветной пленки). Черно-белая пленка обычно имеет только один слой светочувствительной эмульсии, которая чувствительна только к величине (или плотности) света, а не к цвету.

E-6: Химический процесс проявления, используемый для переворачивания цвета (слайдовой) пленки. Пленка Е-6 имеет многослойную светочувствительную эмульсию; во время обработки используются несколько ванн проявителя, а также обратная ванна, которая превращает негативное серебряное изображение на каждом слое в позитивное изображение.

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ОБРАБОТКА: Преднамеренная обработка пленки с использованием химического процесса, отличного от предназначенного для нее. Обычно используется с пленкой E6 в химии C-41 для увеличения контраста и создания случайных цветовых сдвигов.

Начать заказ фильма

Различные форматы фильмов, используемых для наших любимых недавних фильмов

Великие кинематографисты не винят свои инструменты. Взгляните на множество форматов фильмов, которые использовались для создания наших недавних фаворитов.

НЕ ДРУГОЙ ФИЛЬМ vs ЦИФРОВАЯ СТАТЬЯ.

Фильм против цифрового - это разговор, который, надеюсь, никогда не закончится. Надеюсь, оба формата и все их вариации используются с учетом своих нюансов и преимуществ, по крайней мере, дольше моей жизни. Всем им есть место, и они лучше всего подходят для различных ситуаций, от HD и 3D до бесшумных 8 мм и везде между ними. Однако все началось с пленки, и это невероятно, что все еще используется сегодня, даже если доминирующим форматом является цифровой.

После фотосъемки мир передачи движущихся изображений в цифровой формат занял немного больше времени, чтобы стать стандартом.Большинство кинотеатров все еще работали с кинопроекторами примерно до 2010 года, примерно в то же время, когда количество высокодоходных фильмов, снятых в цифровом формате, превысило номеров, снятых на пленку . Во многом это было связано с огромными затратами, необходимыми для размещения цифрового проектора. В конце концов, и в некоторых случаях при поддержке киностудий, большинство кинотеатров были переоборудованы к 2011 году.

Благодаря возможностям HD, которые есть в телефонах большинства людей, можно было бы простить мысль, что цифровое изображение обеспечит более высокое разрешение, чем пленка, когда вы находитесь в кинотеатре.Хотя, может быть, удивительно, но это не обязательно так. Хотя всего несколько кинотеатров по всему миру все еще проецируют кинопленки, когда они это делают, разрешение иногда значительно выше, чем у цифрового. Стандартное разрешение цифровой проекции в кинотеатрах составляет 4К, а в некоторых кинотеатрах до сих пор используется 2К. Сравните это с показом на Imax эпического фильма Кристофера Нолана о 70-миллиметровом формате фильма « Дюнкерк, », который сравнительно соответствует разрешению 18K .Не то, что можно было бы ожидать от технологий старше пятидесяти лет.

Тем не менее, в большинстве случаев, даже если фильм снимается на пленку, есть вероятность, что вы никогда не увидите его на кинопленке, поскольку очень немногие кинотеатры все еще имеют аналоговые проекторы и киномеханики для их запуска. Большинство фильмов, снятых на пленку, переводятся в цифровую форму для выпуска в кино. Ричард Николсон недавно задокументировал проекционный бокс и его операторов, что, вероятно, на несколько шагов ближе к исчезновению даже после того, как были сделаны эти фотографии.Есть еще несколько кинотеатров, в которых демонстрируются фильмы в оригинальном формате, в котором они были сняты, вам просто нужно их отследить, посмотрите здесь , чтобы узнать о ближайшем кинотеатре.

В конечном счете, в Urth мы придерживаемся мнения, что не имеет значения, снимаете ли вы свой фильм на старых подержанных iPhone сестер , фаворите отрасли ARRI Alexa и его преемниках, камерах известная пленками для скейтбордов, а теперь ставшая культовой Sony DCR-VX1000 или любой из множества форматов пленки, включая 35 мм, 70 мм, 8 мм или 16 мм.Есть веские причины снимать на любую из этих камер, и по той же причине, по которой цифровая технология должна быть отмечена как технологическими достижениями, так и способностью снизить финансовый барьер для выхода на рынок независимых кинематографистов, пленка должна быть отмечена за ее неоспоримый уникальный характер и незаменимые нюансы.

Вот некоторые из наших любимых недавних фильмов, формат пленки и камеры, на которые они были сняты.

Итак, вот несколько фильмов за последние десять лет, которые показывают, как можно создать шедевр с помощью любых инструментов, которые у вас есть, если ими владеть умело.Поскольку в последнее время на пленку снимается все больше и больше прибыльных фильмов, очевидно, что она еще не умерла. С другой стороны, чтобы фильмы, снятые на iPhone, получали награды, очевидно, что цифровой формат также полезен для других.

Если вам повезло, и вы получили возможность увидеть любой из этих фильмов или фильмов, которые еще предстоит снять, спроецированные на пленку, не упустите этот шанс. Найдите местный кинотеатр, который все еще демонстрирует фильмы, и приступайте к повторному показу целлулоидных мечтаний.

форматов пленки по сравнению с

Большой Формат (4 x 5, "5 x 7," 8 x 10 и т. Д.)

Средний Формат (120, 220, 2-1 / 4, "6x6, 645, 6x7, 6x9 и т. Д.)

35 мм

Цифровой

APS

БОЛЬШОЙ FORMAT назад наверх

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

Мост любители не понимают, что эти старомодные сильфонные листы пленочные фотоаппараты являются доминирующим форматом для профессионального пейзажа фотография в 2005 году.Они всегда были. Хотел бы я понять, что когда я начинал в начале 1970-х и не тратил два десятилетия на съемку пейзажи на 35 мм.

Эти в камерах обычно используются листы пленки размером 4 x 5 дюймов.

Меньше популярные форматы - 5 x 7 ", что более популярно в Европе, чем США, и 8 x 10 ", который больше всего нравится любителям и студийные фотографы, снимающие предметы, требующие неприличного уровня качество.Камеры размером 12 x 20 дюймов и 20 x 24 дюймов по-прежнему в повседневном использовании серьезными художниками в 2005 году.

4 х 5 "- доминирующий формат для серьезной пейзажной фотографии. все фотожурналы говорят о цифровых камерах, потому что их рекламодатели цифровые. Взгляните на техническую информацию ведущих пейзажных фотографов изображен в журнале Outdoor Photographer или на моей странице ссылок и вы увидите, как большинство из них уносят камеры 4 x 5 дюймов в пустыню.

Эти были самыми популярными форматами фильмов с момента изобретения фотографии до 1950-е, когда стали популярны среднеформатные камеры, такие как Rollei. Он был заменен в 1960-х годах для использования в журналистике средним форматом Rollei. TLR.

Если вы заботятся о максимальной резкости изображения и других технических аспектах, забудьте про 35 мм и перейдите прямо к формату 4x5 или хотя бы среднему. 35 мм действительно только для быстро движущихся объектов, например для спорта и дикой природы.Причина, по которой люди, которые возятся с 35-мм объективом для съемки пейзажей, всегда беспокоятся про резкость потому что 35мм обычно оставляет желать лучшего по сравнению с более крупными форматами. 35 мм может выглядеть эффектно при разрешении 20x24 ". пока вы не увидите, на что способны большие форматы.

The Самое большое преимущество - не размер пленки. То, что полностью задает большой формат помимо всех меньших форматов рулонной пленки:

1.) Коррекция перспективы с каждым объективом и

2.) Наклоны, позволяющие сфокусировать все изображение БЕЗ необходимо остановить линзу, и

3.) Каждый лист пленки отдельный:

3а.) Вы можете снимать одно и то же на трех листах, а затем проявлять по-разному. вы видели проявленный первый лист или 3b.) Вы можете снимать цветные и Ч / Б в той же камере в одно и то же время и
3c.) Вы можете обрабатывать только то, что вы сняли, не заканчивая рулон, и

4.) 4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат.

Это существует уже сто лет, так что вы можете купить все, что бывало в употреблении. Я заплатила 150 долларов за использованный мной увеличитель с несколькими объективами для всех форматов (35мм 120 и 4х5). Я заплатил 300 долларов за свою первую использованную камеру 4x5, включая линза. Эта камера за 300 долларов сделала половину фотографий, которые вы видите на моем сайте. Это 300 долларов использованный 4x5 острее, чем новый Hasselblad за 3000 долларов, и миры за 5000 долларов Leica или Contax.Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВО. Конечно, вместо этого он стоит 3 доллара за выстрел. 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не сможете снимать столько же, сколько 4x5. Я сдуваю несколько сто долларов в 35 мм с моей 35-мм камерой с моторным приводом каждые выходные, но я все еще не закончил коробку пленки 4x5 за 70 долларов, которую я купил 3 года тому назад. 4x5 настолько далеко превосходит 35 мм, что вы просто не оцените его, пока вы стреляете в это.

Некоторые люди так впечатлены разрешением большого формата фильм о том, что они используют это как маркетинговый инструмент.Посмотрите на людей здесь. Их фотоаппарат 9 x 18 дюймов для рулонной пленки. это современная широкоформатная инновация, созданная из камеры аэрофотосъемки.

Обзор моей камеры Tachihara 4 x 5

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

СРЕДНИЙ ФОРМАТ назад к началу страницы

Руководство к камерам среднего формата и с чего начать

Как для загрузки 120 пленки

Также называются «120» и «220» и 645 и 6 х 4.5 см и 6 x 6 см и 2-1 / 4 дюйма и 2-1 / 4 x 3 - 1/4 дюйма и 6 x 7 см и 6 х 9 см и более. Все эти фотоаппараты используют одинаковые рулоны пленки 120 и 220. Они просто по-разному распределяют изображения, что приводит к разным размеры. В каждом формате изображение с одной стороны составляет 6 см (2–1 / 4 дюйма).

120 фильм был представлен около 1902 года и до сих пор очень популярен. 120 фильм это черный бумажный рулон с проклеенной лентой лентой, на которой нарисована через камеру во время съемки.На оборотной стороне бумаги есть маркировка, поэтому продвигать фильм можно, глядя в красное окно в старом дней до порывов ветра. Таких отметок было на 645 (16 выстрелов) , Форматы 6 x 6 (12 кадров) и 6 x 9 (8 кадров). Черная бумага позволяет вам загружайте пленку при дневном свете. Чтобы загрузить новый рулон пленки, вы перемещаете пустой катушку слева от предыдущего рулона в другое положение и положите новую сверните на свое место. Вы заправляете рулон на пустую катушку, наматываете камеру до тех пор, пока стрелка на бумажной подложке не совместится с индексом на камера.Закройте спинку и наматывайте, пока не дойдете до первого кадра. Некоторые камеры даже есть автоматическая индексация, поэтому вам не нужно возиться с выравниванием стрелки.

В 1950-е годы для снэпшота использовалась катушка меньшего размера для того же рулона пленки. камеры под названием 620. 620 больше не производится, и вы можете перераспределить 120 на 620 катушек.

220 пленка не имеет бумажной подложки. Вместо этого фильма вдвое больше, бумажный лидер и хвост.Вы получаете вдвое больше экспозиций. 220 фильм не может использоваться во всех камерах.

120 был самым популярным форматом фильмов в 1960-х годах. Его сменили около 1970 г. для журналистики 35 мм с ростом популярности Nikon 35 мм камеры.

Средний формат обеспечивает гораздо лучшее техническое качество, чем 35 мм, и такой же простой для использования, поскольку пленка поставляется в рулонах, вы можете загружать их при дневном свете, например, 35 мм. Mamiya, Pentax и Contax производят автофокусные камеры с моторным приводом и зум линзы, так что вам нет оправданий.

Средний формат отлично подходит для всего. Для пейзажей это сойдет, и снимать с ним спортивные состязания на следующий день.

Лично я предпочитаю Мамия 6 и Мамия 7 систем за их превосходную оптику и портативность. Я использовал все линз для обеих этих систем (кроме 50 мм и 65 мм линзы для 7), и все они почти идеальны. Если бы ты знал меня, Вы бы знали, как я люблю эти камеры за то, что я делаю.

Больше, длиннее Системы SLR, такие как Hasselblad, Rollei и Mamiya, могут дать почти то же самое. оптического качества, но они очень тяжелые, чтобы их можно было носить куда угодно на природе. Они нравятся богатым любителям. Они дают худшие результаты на портативных устройствах из-за вибрации зеркала SLR по сравнению с дальномером Mamiya камеры.

120 фильм хорошенький легко найти в любом приличном фотомагазине, и в каждом городе есть профессиональные лаборатория, которая может его обработать.Я просто заказываю здесь из Интернета. Вы можете или не сможете сдать его в аптеке так как это профессиональный формат.

Различное Средние форматы (6 x 6, 6 x 7 и т. Д.)

Различные форматы (645, 6x6 и т. Д.) - это просто то, сколько изображений какого размера помещается на такой же рулон. Раньше люди спорили до такой степени, что переступали через что было лучше всего.

фаворит Анселя Адамса средним форматом был квадрат 6 х 6 см.Он обрезал по мере необходимости к горизонтальному и вертикальному. Он предпочел гибкость отсутствия для поворота всей камеры для изменения ориентации. Ансель не видел потерь резкости от кадрированного негатива 6 x 6 немного меньшего размера по сравнению с на более крупное необрезанное изображение 6 x 7. Лично я предпочитаю 6 x 7 и не буду спорить с Анселем.

Вот краткое изложение размеров:

645

Также называется 6 х 4.5 см.

Фактический размер изображения составляет примерно 56 х 42 мм.

16 выстрелов в рулоне 120, 32 выстрела в рулоне 220.

Используется там, где размер и киноэкономика важна. Некоторые камеры меньшего размера, такие как Pentax и Mamiya есть даже зум-объективы и автофокус. Часто продается, чтобы посоревноваться с 35 мм для скорости и простоты использования, с огромным улучшением по сравнению с 35 мм.

Серьезно не используется где качество изображения имеет первостепенное значение.

Некоторые камеры, например милые зум-дальномеры Fuji предназначены для этого размера, в то время как другие камеры имеют 645 спинок или масок, что позволяет сэкономить на пленке. в камере, размер которой обычно составляет 6 x 6 см.

6 х 6 см

Также называется 6x6, 2-1 / 4 x 2-1 / 4 дюйма или просто «Два с четвертью».

Фактический размер изображения 56 х 56 мм.

12 выстрелов в рулоне 120, 24 выстрела по 220.

Это самый популярный размер. Даже любительские фотоаппараты брауни использовали это в 50-х годах. и 60-е гг. Сегодня вы можете купить все Hasselblads, какие захотите, и Rollei делает автофокусные SLR в этом формате.

Ансель предпочел это для удобного кадрирования и отсутствия необходимости поворачивать камеру для вертикальных снимков. Он не увидел потери производительности с кадрированным изображением 6x6 по сравнению с необрезанным 6x7. Опять же, в свое время линзы Hasselblad были намного лучше, чем восточные линзы, которые использовались на Mamiya 6x7s.Сегодня все линзы так же хорошо, как Mamiyas сейчас не хуже Zeiss.

Линия контактных листов изображения размером 3 x 4, чтобы аккуратно уместить их на контрольном листе размером 8 x 10 дюймов. Файл страницы легко помещаются в подшивки.

6 x 6 - великолепный формат. Конечно, обрезайте каждый формат пленки для каждого изображения, и, если хотите, используя квадратное изображение, художники считают квадратное изображение более интеллектуальная композиция по сравнению с обычным прямоугольником.

6 х 7 см

Также называется 2-1 / 4 x 2-3 / 4, 6 x 7 и «Идеальный формат».

Фактический размер изображения 56 х 72 мм. Многие камеры различаются по длине от 68 до 73. мм. Количество кадров остается прежним.

10 выстрелов в рулоне из 120; 20 выстрелов в рулоне 220.

«Идеальный формат» был придуман маркетологом во время великих войн среднего формата 1960-х годов. и 70-е гг.Это относится к тому факту, что вы можете тянуть 8 x 10, 11 x 14 или Печать 16 x 20 дюймов и т. Д. С почти точной обрезкой без потери изображения фильма. Для сравнения, Анселю пришлось обрезать некоторые из лучших и снизу из его изображений 6 x 6, чтобы напечатать 8 x 10, и аналогично, люди при использовании 6 x 9 необходимо обрезать некоторые стороны.

Сегодня Мамия 7, Mamiya RZ и RB 67 и Pentax 67 - ведущие камеры в 6 х 7.

Контактные отпечатки и файловые страницы - это медведь.Я использую очень широкие страницы файлов, чтобы уместить три изображения в каждом ряду. Они немного отличаются от стандартных папок с тремя кольцами. Контакт листы требуют дурака и поворотов, чтобы уместить 10 рамок на лист бумаги 8-1 / 2 x 11 дюймов. Контактный лист не поместится на листе 8 x 10. Вот вам и "Идеальный формат!" 6 x 7 - единственный средний формат который действительно не умещается на странице файла 8 x 10 дюймов или контрольном листе.

6 x 7 - мой любимый универсальный формат.

6 х 9 см

Также называется 6 x 9 и 2-1 / 4 x 3-1 / 4. "

Фактический размер изображения: 56 х 84 мм. Разные камеры могут отличаться по длине на пару мм в любом случае.

8 выстрелов в рулоне из 120; 16 выстрелов по 220.

Легко подать и контактный отпечаток 6 x 9. Вместо четырех полосок по три, как с 6 x 6, вы просто получите четыре полоски из двух.Они подходят для стандартных файловых страниц и легко распечатайте полный рулон на листе 8 x 10 дюймов.

6 x 9 использовался на некоторые старые складные фотоаппараты 1950-х и 1940-х годов. Сегодня есть несколько специальные дальномерные камеры 6 x 9, такие как серия Fuji. Так же и сегодня можно найти задние пленки размером 6 x 9, предназначенные для камер видеонаблюдения.

6 х 10 см

Фактический размер изображения: 56 х 92 мм.

7 выстрелов в рулоне из 120.Я не знаю ни одного фотоаппарата 6х10 или спинок, снимающих 220.

6 x 10 - нечетное формат. Я видел его только на Brooks-Plaubel Veriwide 100. Он был разработан как самый большой формат из 120, который Объектив 47 мм f / 8 Super Angulon подойдет.

Это легко файл и контактная печать. Я помещаю их на те же страницы, что и для 6 x 9 и 6 x 6. Я помещаю два изображения на полосу, четыре полосы на страницу. Последняя полоса будет только одно изображение.Простой.

6 х 12 см

Это особенный панорамный формат.

Фактический размер изображения: 56 х 112 мм. Я видел, что длина варьируется до 120 мм. Всадник SW612 на задней панели дает изображения размером 56 x 114 мм.

6 выстрелов в рулоне 120 шт., 12 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди пользуются спец. держатели, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные камеры, такие как Всадник SW612 или Linhof Technorama 612.

Это легко файл и контактная печать. Я использую страницы с тремя полосами. Мне подходят два изображений на полосу, таким образом, шесть изображений идеально умещаются на странице.

5 х 12 см

Это почти То же, что и 6 x 12, и мои комментарии выше применимы.

Это формат Noblex 150. Он немного шире 6 x 12 и немного обрезает сверху и снизу.

Хорошая вещь о этот формат дает такое же соотношение сторон, как и "прицел" Panavision. кинофильмы, 2.40: 1. Кинофилы по-прежнему называют Panavision 2.35: 1, однако на самом деле мы измерили его пару лет назад в Голливуде и обнаружил, что то, что мы называли 2:35: 1, на самом деле было 2,40: 1 все время. Ничего страшного; любой, кто беспокоится об этом, вероятно, не тратить много времени на фотографирование.

6 х 17 см

Это особенный панорамный формат, как 6 x 12.

Фактический размер изображения: 56 х 168 мм.Длина будет варьироваться на несколько мм от одной камеры к другой. Размер Linhof составляет примерно 56 х 172 мм.

4 выстрела в рулоне 120 шт., 8 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди пользуются спец. держатели, такие как Canham, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные такие камеры, как Linhof Technorama 617 или Fuji 617.

Это легко файл и контактная печать. Используйте те же страницы с четырьмя полосами, что и для формата 6 x 6. Вместо трех квадратных изображений на полосу вы получите только одно.Четыре изображения идеально подходят для каждой страницы.

6 х 24 см

Это панорамный формат для орехов.

3 выстрела в рулоне 120 шт., 6 выстрелов в рулоне 220 шт.

Нет держателей из которых я знаю для 6 x 24. Единственный способ снимать 6 x 24 - это иметь причудливая специализированная камера вроде Gilde.

Это тоже легко в файл или контактную печать.Используйте страницы с тремя полосами и поместите по одному изображению на полоска. Вместо четырех квадратных изображений на полосу вы получите только одно. Три изображения идеально подходят для каждой страницы.

35 мм назад к началу страницы

35 мм это самый популярный в мире формат фильмов. Его заменили в 1999 году на журналистику. использование цифровых технологий с появлением Nikon D1. Форматы журналистики цифровых и 35 мм настолько популярны, что, к сожалению, многие любители никогда не рассмотреть другие форматы, которые могли бы лучше подходить для их работы.По факту, для большинства людей 35 мм - единственный формат, который они знают.

35 мм это сугубо любительский формат. Единственное законное профессиональное использование 35 мм предназначались для газет и спорта, и они уже стали цифровыми.

35 мм пленка, обработка и оборудование есть везде, а для изображений не воспроизводится на бумаге больше 8х10 дюймов, это фантастический формат.

35 мм камеры лучше всего подходят для вещей, требующих небольших портативных камер, которые должны быть расходным материалом, а также предметы спорта и дикой природы, которые приносят пользу от мгновенного автофокуса и очень длинных объективов, доступных только с 35 мм.Это лучше всего пропустить, если вы хотите сделать уровень публикации и изобразительное искусство пейзажи.

К сожалению это должен быть большой раздел в моем разделе обзоров (и возьмите вечно писать), потому что 35-миллиметровые объективы и камеры так сильно различаются качество от одного к другому. В отличие от профессиональных форматов, таких как 120 и 4x5, даже много "профессионального" 35мм оборудования оставляет много желать лучшего, а другие замечательны.

Также Отделы маркетинга камеры часто разрабатывают 35-миллиметровые камеры для продажи больше камер для не фотографов, добавив больше функций, которые вам не нужны, и удалив те, которые вам действительно нужны (например, обычные кабельные разъемы и блокировка зеркала).Это означает, что я должен тратить время на нытье об этом в моих обзорах, в отличие от фотоаппаратов большего формата, которые обычно покупают профессиональными фотографами и почти всегда имеют нужные характеристики.

канон и Nikon здесь сильно конкурируют. По сути, они похожи, а это почему глупые люди тратят столько времени на споры, что лучше. Я использую Nikon, но если бы мне пришлось начать все сначала, я бы с таким же успехом выбрал Canon. У Nikon есть превосходный систему измерения, которую я считаю очень важной, в то время как у Canon есть много разумных недорогие объективы с полезными функциями для ручного управления фокусировкой объективов с автофокусом, стабилизация изображения, чтобы избавить вас от необходимости таскать за собой штатив и отличная производительность автофокуса.Вы просто не можете получить многие из этих функций от Nikon, и когда вы это сделаете, они идут с четырехзначными ценниками.

Цифровая задняя наверх

Цифровой Сегодняшние камеры немного похожи на камеры Polaroid: быстрые результаты, весело, дорого, но не камера, которую можно использовать, если вы хотите самого высокого техническое качество для огромных пейзажей, чем я и занимаюсь.

The изображения, которые вы видите на этом сайте, взяты из пленки и отсканированы в цифровую форму.

Цифровой доставляет массу удовольствия, и это прекрасно для всего остального, что делают другие, и часто Мое первое предложение людям, снимающим людей, действия и спорт.

АПС (Система любительского фото) назад наверх

Новое: отдельная страница RIP APS.

APS был эквивалентом форматов Disc и Instamatic (126 и 110) 1990-х годов. Ее еще называли «Любительская фотосистема», «Advantix». «Нексия», «Нувис», «Проня», «Вектис» и т.п.людьми, пытающимися его продать.

Сегодня (1999, когда я писал эту страницу) он либо мертв, либо умирает в зависимости от производителя. Это было глупо Идея для начала придумана в основном, чтобы помочь Kodak, Fuji и, возможно, Noritsu продавать оборудование для мини-лабораторий фото-финишерам.

Было более низкого качества, более дорогих и более жестких для обработки, чем 35 мм. Да, Rollei и Leica, другие производители высококачественных фотоаппаратов, также сделали 126 и Камеры формата 110 в 1960-х и 1970-х годах, и люди, которые заплатили много сотен долларов за эти отличные камеры теперь удачливы, чтобы получить 10 долларов за их на гаражной распродаже.Точно так же вы могли купить хорошие камеры APS, тоже.

Не купить АПС. Это меньший формат пленки, чем 35 мм, что дает худшее качество изображения, чем 35 мм, и стоит БОЛЬШЕ за пленку и обработку, если вы все еще могу найти это. Тебе действительно нужно, чтобы я продолжал? Просто купите 35-мм камеру, если вас соблазняет APS. Несколько лет назад я опубликовал это, и это верно для моего прогнозы APS испаряются.

Nikon и Canon также сделали заманчивые камеры APS.Игнорируйте их, если хотите серьезные образы. Во всех этих случаях эти камеры ограничены небольшой формат пленки и ограниченный выбор типов пленки, независимо от камеры качество.

Вы также не может получить слайд-пленку для APS в США.

The Единственное преимущество в том, что некоторые камеры очень милые и маленькие. В изображения хороши для воспоминаний, поэтому эти камеры могут быть отличными для моментальных снимков, но пропустите их из-за изобразительного искусства, о котором написан этот сайт.Получите цифровой вместо.

Просто скажи нет APS.

Назад наверх

Стандартные размеры пленки - старинные и винтажные камеры

Рулонная пленка

Размеры рулонной пленки Kodak
9045 9045 9045 9045 Карман Kodak с храповым механизмом золотника Рулон 90 458118 .5 см 9045 9045 9045 2 x 3 9045 135
Введение. Размер Номер Положение
101 1895 3 ½ x 3 ½ Низ
102 1895 1
103 1897 4 x 5
104 1897 5 x 4 9045 9045 9045 9045 9045 2 ¼ x 3 ¼
106 1898 3 ½ x 3 ½
107 1898 9045 9064 Держатель картриджа 3 x 4 ¼
108 1898 4 ¼ x 3 ¼ Центр Держатель рулона картриджа
109 1898 9045 9 4 x 5 Держатель рулона картриджа
110 1898 5 x 4 Держатель рулона картриджа
111 188 6 ½ Держатель рулона картриджа
112 1898 7 x 5 Держатель рулона картриджа
113 1898 Держатель рулона 9 x 12 см 9045
114 1898 12 x 9 см Держатель рулона картриджа
115 1898 7 x 5 9045 9045 2 9045 x 4 ¼ Снизу
117 1900 2 ¼ x 2 ¼ 6 x 6 см По центру
1900 3 ¼ x 4 ¼ Низ
119 1900 3 ¼ x 4 ¼
9045 19045 6 x 9 см Верх
121 1902 1 ⅝ x 2 ½
122 1903 3 90 9 9045 9045
123 1904 4 x 5
124 1905 3 ¼ x 4 ¼ Верх 12545 9045 9045 9045 9045 ½ Верх
126 1906 4 ¼ x 6 ½
127 1912 1 ⅝ x 2 2 4 ½ Центр Металлический сердечник узкого диаметра
128 1913 1 ½ x 2 ¼ Центр
129 1913
130 1916 2 ⅞ x 4 ⅞
616 1932 2 ½ x 4 ¼ Низ 45 Узкий диаметр 9045 9045 2 ¼ x 3 ¼ 6 x 9 см Верх Металлический стержень узкого диаметра
828 1935 28 x 40 мм Центр Металлический стержень узкого диаметра 1934 24 x 36 мм Перфорированная пленка 35 мм в кассете
35 1916 32 x 44 мм
126 1963 28 x 28 мм Герметичный пластиковый картридж
Размеры в левом столбце указаны в дюймах, ширина (поперек катушки) указана первой.Колонка озаглавлена ​​«Нет. Положение 'показывает положение номера кадра, как если бы пленка наматывалась вправо.

Номера фильмов не присваивались до 1912 года.

Альтернативные размеры изображения

9045 см 9045 x 4 ¼
Размер № Exp. № Положение
120 2 ¼ x 3 ¼ 6 x 9 см 8 Верх Исходный формат
2 ¼ x 2 ¼ 6 12 Центр
2 ¼ x 1 ⅝ 6 x 4 см 16
2 ¼ x 1 ¾ 6 x 4.5 см 16 Снизу
127 1 ⅝ x 2 ½ 4 x 6,5 см 8 По центру Исходный формат
1 x 4 см 12 Верх
1 ⅝ x 1 ⅛ 4 x 3 см 16 Intro. 1930
1 ¼ x 1 ¼ 16
620 2 ¼ x 3 ¼ 6 x 9 см 8 Верхний формат 9045 2 ¼ x 2 ¼ 6 x 6 см 12 По центру
2 ¼ x 1 ⅝ 6 x 4 см 16 Низ 116
8 Низ Исходный формат
2 ½ x 2 ⅞ 12 Центр
2 ½8 904 9045 9045 9045 9045 9045
Размеры в левом столбце указаны в дюймах, ширина (поперек катушки) указывается первой.Колонка озаглавлена ​​«Нет. Положение 'показывает положение номера кадра, как если бы пленка наматывалась вправо.

Идея удвоить количество кадров на рулоне пленки принадлежит W.H. Патент Харви 13246 от 1914 г. Он описывает заднюю часть камеры, имеющую два красных окна или пленку с промежуточными отметками на бумажной подложке, также описываются маски для фокальной плоскости и видоискатель. «Прапорщик Купидон», 1922 год, был, вероятно, первым фотоаппаратом, в котором использовалось «двойное окно» для удвоения количества снимков на рулоне.В нем использовались два красных окна, куда продвигалась пленка со стандартной нумерацией на бумажной подложке, так что каждый номер появлялся в каждом окне последовательно. Купидон использовал 120 рулонных пленок. В 1930 году компания Zeiss представила фотоаппараты с двумя красными окошками для рулонной пленки 127. Позже производители пленки напечатали на бумажной подложке номера кадров для изображений альтернативных размеров.

Общие форматы
Катушки для дневного света
Большинство катушек для дневного света имели непрерывную бумажную подложку для пленки, которая была намотана на сердечник с фланцами на каждом конце.Один конец катушки имел прорезь, которая соответствовала ключу в камере, позволяя вращать катушку для продвижения пленки. Самые ранние катушки имели толстый деревянный сердечник и металлические фланцы, позже вся катушка была сделана из металла и, наконец, из пластика. Узкий металлический сердечник использовался на некоторых катушках, например. 127 размер. Пленка 102 была исключением, поскольку на фланце у нее был храповик для продвижения пленки.

Пленка была намотана так, что находилась внутри бумажной подложки, что соответствовало расположению большинства фотоаппаратов.

Пленка для держателя рулона
Пленка для держателя рулона картриджа, произведенная компанией Kodak, была намотана так, чтобы пленка находилась вне бумажной основы.Поскольку катушки находились за плоскостью пленки, это спасало пленку от образования крутой S-образной кривой при наматывании и снятии катушек.
220 Рулонная пленка
По размеру была аналогична 120, но с удвоенной длиной пленки. У него были только бумажные поводок и трейлер, а не сплошная бумажная подложка.
828
Это рулонная пленка, намотанная на узкую металлическую сердцевину, для экспонирования 28 x 40 мм. Пленка имеет ширину 35 мм и, на ранних примерах, имела одно регистрационное отверстие на кадр на одной стороне пленки.
Кассеты 35 мм
Кассеты, представленные Agfa в 1932 г. и Kodak в 1934 г. для Retina, стали стандартным шаблоном для одноразовых 35-мм кассет. 1

Ширина пленки 35 мм с перфорацией по каждому краю с шагом 3/16 дюйма. Стандартный размер кадра для фотоаппаратов составлял 24 x 36 мм (изображение плюс межкадровый промежуток равнялся 8 перфорациям), Размер 24 x 18 мм стал известен как полукадр, также использовалось 24 x 24 мм.

Стереокамеры с 35-мм пленкой обычно использовали разделение на 5 или 7 перфораций.Формат 5 перфораций давал вертикальные изображения размером около 24 x 23 мм с каждой стереопарой, разделенной двумя кадрами. Формат 7 перфораций давал горизонтальные изображения размером около 24 x 30 мм с каждой стереопарой, разделенной одним кадром.

Agfa Karat / Rapid
Кассета Agfa Karat, представленная в 1936 году, также использовалась в нескольких камерах сторонних производителей. В нем использовалась стандартная 35-миллиметровая пленка, для 12 экспозиций, удерживаемых в отдельных подающих и приемных кассетах, пленка продвигалась через отверстия звездочки, но удерживалась в кассетах свободно, а не наматывалась на катушку.Идея была повторно представлена ​​в виде кассеты Agfa Rapid (1964) с добавлением кнопки на стороне кассеты, указывающей светочувствительность пленки, которая могла быть «прочитана» камерой для установки системы измерения.
126 Картридж
Картридж 126 был представлен Kodak в 1963 году вместе с совместимым рядом камер, нацеленных на нижний сегмент рынка.

Пленка имеет ширину 35 мм, но имеет только одно регистрационное отверстие на кадр, размер изображения 28 x 28 мм. Пленка находится в герметичном пластиковом картридже, она наматывается на приемную катушку, которая вращается снаружи картриджа, пленка в подающей части картриджа не наматывается на катушку.Пленка имеет бумажную упаковку с номером кадра, который виден через окошко в картридже. Большое четкое окошко на задней панели камеры показывает номер кадра и другую информацию, напечатанную на картридже. Положение небольшой выемки в картридже указывает на светочувствительность пленки, которая может быть «считана» камерой для установки системы измерения.

110 Картридж
Картридж 110 был представлен Kodak в 1972 году вместе с совместимым рядом камер, нацеленных на нижний сегмент рынка.

Пленка имеет ширину 16 мм, но имеет только одно регистрационное отверстие на кадр, размер изображения составляет 13 x 17 мм. Пленка находится в герметичном пластиковом картридже, намотана на приемную катушку, которую можно вращать снаружи картриджа. Пленка имеет бумажную упаковку с номером кадра, который виден через окошко в картридже. Картридж показывает светочувствительность пленки, которая может быть «считана» камерой для установки системы измерения.

Kodak Disc Film
Disc Film была представлена ​​компанией Kodak в 1982 году вместе с совместимым рядом камер, нацеленных на нижний сегмент рынка.

Каждая экспозиция была 8 x 10 мм с 15 экспозициями на диске. Пленка находилась в светонепроницаемой кассете, которая соединялась с камерой, чтобы управлять темным слайдом и вращать пленку в кассете.

Усовершенствованная фотосистема
APS была представлена ​​Kodak в 1996 году. 2

Пленка имеет ширину 24 мм с двумя неравномерно расположенными перфорациями в кадре. Пленка также включает в себя области оптической и магнитной записи, которые содержат данные об экспозиции, описанные как система обмена информацией, фото-финишеры могут добавлять информацию.Каждая экспозиция имела размер 30,2 x 16,7 мм, пользователь мог выбрать один из трех форматов (соотношений сторон) для экспозиции:

  • High Definition, 30,2 x 16,7 мм.
  • Classic, 25,1 x 16,7.
  • Панорамный, 30,2 x 9,5.
Различные форматы были получены путем кадрирования на этапе печати, каждая экспозиция была записана в полном размере, поэтому формат можно было изменить позже.

Пленка находилась внутри кассеты, установка кассеты в камеру перемещала пленку в положение экспонирования с помощью «толкающего механизма» внутри кассеты.При извлечении он автоматически перематывался в кассету. Кассета могла быть удалена до того, как пленка полностью экспонировалась, а затем заменена без потери кадра. На конце кассеты были индикаторы, показывающие состояние пленки:

  • O - не экспонируется.
  • D - часть открыта.
  • X - полностью открыт.
  • квадратный символ - обработанный.

Несмотря на очень продвинутую спецификацию, APS не оказался очень популярным и, в любом случае, уступил место цифровым технологиям.

Эквиваленты размера пленки
9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 4A 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 4 9045 8 2 451 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 G 8 C27 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045
Размер Kodak Ensign Ensign Butcher Ilford Illingworth Agfa Zeiss 3 ½ E01 8A
1 ½ x 2 102 1 ½ E02 904 9045 9045 9045 9045 9045 4 E03 23 10A
5 x 4 104 5 E04 25 908 1245 9045 9045 9045 25 908 1245 9045 3 105 2 ¼C E05 05 5A
7 x 5 115 7 E15 13A
2 ½ x 4 ¼ 116 2 ½ E16 C16 9045 9045 9045 9045 9045 9045 6A
2 ¼ x 2 ¼ 117 2 ¼A E17 C17 17 5 B1 B1 36 3 ¼ E18 C18 18 12 E E 7A
4 ¼ x 3 ¼ 119 11A
2 ¼ x 3 ¼ 120 2 ¼B E20 C20 20 8 B2 B11 / 8
4A 121 1 ⅝ E21 21 2A
3 ¼ x 5 ½ 122 3 ¼45 G 18A
4 x 5 123 4A E23 10C
3 24 9 9024 9045 9045 3 39 9045 9045 24 14 7C
3 ¼ x 5 ½ 125 3 ¼C E25
904 9045 9045 9045 9045 9045 126 4 ¼A E26 28 19A
1 ⅝ x 2 ½ 127 1J E27
3 A A8
1 ½ x 2 ¼ 128 1E E28 C28 28 2 904 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 2E E29 C29 29 6 N N6
2 ⅞ x 4 ⅞ 130 2 ⅞ E M
2 ½ x 4 ¼ 616 Z.16 PD DM8
2 ¼ x 3 ¼ 620 E62 Z.20 PB B11 / M8
828 88
2 ¼ x 3 ¼ 2J 1
3 ½ x 2 ½ 01
Размеры указаны в дюймах, ширина (поперек катушки) указывается первой.

В фильме Ensign использовались две системы нумерации: те, что показаны в левом столбце, являются более ранними, вторая система использовалась с начала 1920-х годов и после слияния Houghton-Butcher.

Ansco использовала суффикс A или B для обозначения различной длины пленки одного и того же типа, а также суффикс C или D, но пленка с номером, например, 18C, имела размер, отличный от 18A.

Размеры упаковки пленки

6,5 x 11 9045 x 9045 9 904 904 второй столбец дает размер 9088 в дюймах см.

Размеры пластин

Стандартные размеры пластин для Великобритании
Размер Kodak Premo Agfa Selo Dufaycolor
1 ¾ x 2 ⅜ 4.5 x 6 500 300 00 00
5 x 7 13 x 18 515 315 15 ½
516 316
3 ¼ x 4 ¼ 518 318 18 18 18 2
520 320 20 20 20
3 ¼ x 5 ½ 522 322 22 9045 9045 9045 9045 9045 323
4 ¾ x 6 ½ 526 326 26
6 x 13 531 4.5 x 10,7 540 340 40
3 ½ x 4 ¾ 9 x 12 541 341 41 41 5 ¼ 7,5 x 13,5 542 342
10 x 15 543 343 43 43 43 43
2 5/16 "x 1 3/4" (4,5 x 6 см)
2 ½ "x 3 ½"
4 ¼ "x 3 ¼ ", четверть-пластина
5" x 4 "
6 ½" x 4 ¾ ", полупластина
8 ½" x 6 ½ ", вся пластина
7 "x 5"
7 ½ "x 5"
10 "x 8"
12 "x 10"
15 "x 12"

К ним можно добавить менее распространены большие размеры 20 "x 16" и 24 "x 20", использование этих размеров почти закончилось введением коммерческих сухих пластин.

Открытка - 5 ½ "x 3 ½" - была обычным размером для печати с начала 1900-х годов, но несколько фотоаппаратов были сделаны специально для этого формата.

Размер фонаря - 3 ¼ "x 3 ¼" - использовался для печати на прозрачных пленках, немногие камеры использовали этот размер.

Примерно до 1890 г. половинная пластина и, возможно, 5 дюймов на 4 дюйма считались самыми маленькими для серьезного использования, и несколько камер на стойке предлагалось с меньшим размером четверти пластины. Четверть-пластина стала популярной с середины 1880-х годов, когда все чаще использовались ручные камеры и более дешевые полевые модели.Движущей силой для использования меньших негативов была растущая коммерческая доступность проявочной бумаги с бромидом, которую можно было использовать для увеличения с помощью искусственного света.

Размеры Continental
4,5 x 6 см
6,5 x 9 см
9 x 12 см
12 x 10,5 см
13 x 18 см 1845 904 24 см
24 x 30 см
30 x 40 см
40 x 50 см
Стандартные стереоскопические размеры
4.5 x 10,7 см
6 x 13 см
7 ¼ "x 4 ½"
6 ¾ "x 3 ¼", принятый в качестве стандарта на Фотографическом конгрессе 1891 года
6 ½ "x 4 ¼", двойная четверть-пластина
8 "x 5"
7 ½ "x 5"

Ссылки и примечания

Clemiton Cat. 1909, стр. 130. BJA 1913, p. 1229. BJA 1923, стр. 170. Коу и Гейтс, Снимок фотографии, стр. 138.

[1] IG Farbenindustrie (Agfa), BP 405093/1934.

[2] www.kodak.com [дата обращения 2014]

Среднеформатные пленочные камеры | Пленка среднего формата

Выбор пленочных фотоаппаратов среднего формата

Пленочные камеры среднего формата используют пленку формата 120. Этот формат пленки позволяет захватывать изображения размером более 35 мм и размером менее 102 x 127 мм, используемых в широкоформатных камерах. Для фотоаппаратов среднего формата не существует стандартного размера пленки, поскольку он зависит от производителя. Чтобы выбрать подходящую пленочную камеру среднего размера, вам необходимо знать, какие типы и функции подходят вам.

Типы среднего формата

Среднеформатные цифровые камеры бывают нескольких типов. Однообъективные зеркальные камеры, также называемые зеркальными фотокамерами, имеют коробчатый корпус и видоискатель на уровне талии, что делает их идеальными для макросъемки и телефотосъемки. Зеркальные камеры с двумя объективами, или TLR, поставляются с двумя объективами, которые помогают просматривать изображения во время съемки. Они доступны по цене и подходят для откровенных фотографий. Камеры с дальномером оснащены специальной функцией фокусировки, которая автоматически измеряет расстояние между вами и объектом для получения резких фотографий.Панорамные пленочные камеры среднего формата полностью используют пленочный кадр для получения более детальных и полных изображений.


Как выбрать правильную камеру среднего формата

Камеры с большими сенсорами предлагают большие мегапиксели для более высокого качества изображений. Вы также получаете более широкое поле зрения. Независимо от того, используете ли вы камеры для просмотра или мгновенные пленочные камеры, эти камеры среднего формата предлагают большую универсальность изображений, поскольку они используют разные соотношения сторон и размеры кадра.

Также подумайте о том, какое освещение вы будете использовать для фотосъемки.Постоянное освещение и вспышка - это ваши основные доступные варианты, и они определят, следует ли вам покупать камеру с листовым затвором или камеру с затвором в фокальной плоскости. Также подумайте, понадобится ли вам штатив или вы будете снимать руками. Если вы будете держать камеру, купите более легкую модель.

B&H Photo and Video предлагает для продажи камеры среднего формата различных брендов, включая Horseman и Linhof, а также камеры Holga и Lomography.

Выбор формата фильма »Снимай на пленку

Этот пост может содержать партнерские ссылки.Если вы перейдете по ссылке и сделаете покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор Дэвид Роуз

Несмотря на то, что существует много разных пленочных фотоаппаратов и форматов, в общих чертах в этой статье я разобью некоторые различия и сравнения между двумя тяжеловесами в срок их выдержки на протяжении многих лет: 35 мм против 120

Слева: 35 мм Справа: 120 Средний формат - Нажмите, чтобы увеличить

35 мм против 120: Что такое формат пленки?

Под форматом пленки понимается размер и форма пленочного негатива.Два наиболее распространенных формата пленки - 35 мм и 120 (также называемый средним форматом).

Вот хорошее представление о разнице в размерах между 35 мм и 120:

Негативы 35 мм имеют размер 24 мм x 36 мм.

120 фактически применяется к нескольким различным размерам экспозиции в зависимости от типа используемой камеры. В сантиметрах они бывают: 6 x 4,5, 6 x 6, 6 x 7 (и даже 6 x 9).

Как видите, пленка 120 немного больше 35 мм.

У каждого формата есть свои плюсы и минусы, и когда вы выбираете пленочную камеру, вам нужно подумать, какой формат лучше всего подходит для ваших нужд.

Справедливое предупреждение: неправильное наименование «120 мм» неизбежно вызовет гнев посторонних / киноснобов в Интернете. «120» на самом деле не имеет никакого значения, кроме того, что является частью системы нумерации, которую Kodak использовала в первые дни для обозначения различных фильмов.

Обзор 35 мм

Как и многие пленочные фотографы, мой набег на аналоговый мир начался с 35 мм, когда я взял в руки полностью ручной Pentax K1000 в начале 2015 года (и больше никогда не оглядывался на цифровые).

Для тех, кто хочет окунуться в воду и познакомиться с аналоговой фотографией, 35 мм - это легкий и доступный наркотик, так сказать.

35 мм

Преимущества съемки 35 мм:

  • Количество: 35-миллиметровая пленка содержит больше кадров на рулон с 24 или 36 экспозициями для большинства стандартных пленок.
  • Вес: 35-мм камеры легкие и удобные в использовании в качестве повседневных переносных.
  • Стоимость: Съемка 35 мм в целом дешевле - как с точки зрения оборудования, так и со стороны проявки / обработки.Это очень полезно при изучении фильма, поскольку позволяет «тратить впустую» кадры и более эффективно экспериментировать.
  • Доступность пленки: На рынке есть больше вариантов пленки для 35 мм. Новые и экспериментальные фильмы обычно сначала выпускаются в формате 35 мм, и есть много запасов потребительских пленок, таких как Kodak Gold или Fujifilm Superia, которые доступны только в этом меньшем формате.

Недостатки 35-мм пленки:

  • Разрешение: Для меня недостаток №1 35-мм пленки по сравнению со средним форматом - это разрешение.Разрешение пленки - это количество деталей, доступных на негативе, и поскольку 35-миллиметровые негативы намного меньше 120, их разрешение также меньше. Чтобы дать вам представление о том, о чем я говорю, вот сравнение двух похожих снимков бок о бок на Portra 400:
Слева: 35 мм Справа: 120 Средний формат - Нажмите, чтобы увеличить
  • Качество сборки: Пока есть являются заметными исключениями из этого правила (глядя на вас, Leica), качество стекла и камеры для многих 35-миллиметровых камер ориентировано на потребительский сегмент рынка и людей, которые не так одержимы качеством изображения и оборудования.Результаты, которые вы получите от этого, следуют примеру.

Некоторые популярные 35-мм камеры: Canon AE-1, Pentax K1000 и Minolta X-700

Слева: 35 мм Справа: 120 средний формат - Нажмите, чтобы увеличить

Обзор 120

Мой путь к среднему формату начался в 2016 году когда я взял в руки Pentacon Six TL времен холодной войны (он же «хассельблад бедняков»…). Я ненавидел и любил эту камеру одновременно, и с тех пор я перешел на Pentax 67.

Подобно тому, как я перешел с цифрового на аналоговый, с обновлением до 120 с тех пор становится все труднее вернуться к съемке 35 мм снова. .

Преимущества съемки 120:

  • Средний формат «3D pop:» Поскольку плоскость пленки намного больше на камерах среднего формата, у вас есть больше места, чтобы изолировать объект в относительно тонком срезе фокуса, размывая передний план / фон и создание изображения почти трехмерным:
3D Pop среднего формата
  • Professional: Средний формат лучше подходит для профессиональных приложений и почти не подлежит обсуждению для тех, кто использует пленку в своем профессиональном рабочем процессе ( свадьбы, портреты и др.).
  • Качество сборки: Среднеформатные камеры почти все разрабатывались для профессионалов, поэтому качество стекла, сборки и измерителя на высшем уровне. Многие из них также имеют модульную конструкцию, что дает вам больше возможностей для настройки.
120 Средний формат

Недостатки 120:

  • Вес: Тяжелый тяжелый тяжелый. Моя сумка для фотоаппарата Pentax 67 весит более 10 фунтов при полной загрузке с камерой + 3 объективами, что может быть мучительно через некоторое время… Я чувствую, как диски в позвоночнике разжимаются, когда я бросаю сумку после долгих съемочных дней.
  • Количество: Меньшее количество выстрелов в рулоне. Вы получите только от 8 до 16 изображений на рулон пленки (в зависимости от камеры), поэтому вы должны учитывать их. Это может быть замаскированным благословением, но я обнаружил, что после перехода на 120 я делаю гораздо меньше экспериментальных или откровенных снимков.
  • Стоимость: Стоимость пленки + проявки может варьироваться, но в среднем мне приходится придерживаться Имейте в виду, что я трачу около 3 долларов за каждое изображение, которое я снимаю на свой Pentax 67.

Вы можете прочитать наше более подробное руководство по пленочной фотографии среднего формата здесь.

Популярные камеры 120 включают: Hasselblad 500CM, Pentax 67, Mamiya 645 и Rolleiflex

. Вы также можете ознакомиться с этими подробными обзорами Hasselblad 500CM, Mamiya RZ67, Rolleiflex 2.8F и Fuji GA645.

Слева: 35 мм Справа: 120 Средний формат - Нажмите, чтобы увеличить

Заключение

Не существует идеального формата, подходящего для любого стрелка или стиля стрельбы. В 9 случаях из 10 я выберу свой Pentax 67 и смирится с недостатками просто из-за безумного качества изображения, которое он способен производить.Но я по-прежнему регулярно чередую 35-мм и 120-мм камеры в зависимости от ситуации.

Большое спасибо, Дэвид! Дэвид регулярно пишет здесь, в Shoot It With Film, и вы можете ознакомиться с другими его статьями здесь, например, с его руководством по выбору цветной пленки и о том, как создать идеальную засветку объектива с помощью Pentax 67.

Вы также можете найти больше работ Дэвида в Instagram!

Вопросы о форматах пленки 35 мм и 120 оставляйте ниже в комментариях!

Негативные форматы старой пленки: определение типа формата

Пленка для фотографии представляет собой целлулоидную основу, покрытую фотографической эмульсией, и используется для создания негативов или прозрачных пленок, которые хранятся в картридже, рулоне или кассете.

Негативы - это инверсия позитивных изображений, в которых черные кажутся белыми, а белые - черными. Негативная пленка может быть цветной или черно-белой.

Хотя пленка снова стала популярной в фотографии, современные версии пленочных фотоаппаратов были обновлены с улучшенными функциями. Тем не менее, у многих людей есть магазины старых пленочных негативов от фотоаппаратов прошлого.

Негативы старой пленки

Форматы негативных пленок, особенно старые форматы негативов, различаются в зависимости от размера негативов и типа камеры, с которой они были получены.Люди обычно предпочитают сканировать негативы с пленки на цифровые, чтобы сохранить и сохранить их более безопасным и удобным способом.

Если вы не знаете, какой у вас старый негативный формат, читайте дальше. Вы можете определить, какой у вас тип негативов пленки, изучив размер и внешний вид негативов.

Обычно пленка для 35-мм фотокамер (самая распространенная) выпускается в виде длинных и узких полосок из пластика с химическим покрытием. Пленка для больших фотоаппаратов может быть размером с целый лист бумаги, поэтому нетрудно различить некоторые из наиболее распространенных форматов негативов для пленки.

120 Пленка

Представленный в 1901 году, средний формат 120 содержит кадры различных размеров: 6 × 4,5 см, 6x6 см, 6x7 см, 6x8 см и 6x9 см. Наиболее распространенным из этих размеров является размер 6x6 см, который имеет размер рамки 56 мм x 56 мм. Этот формат имеет ширину 60 мм, а номер кадра можно найти сверху или снизу.

Форматы 220 и 620 аналогичны формату 120, но они позволяют делать больше экспозиций на рулон, поскольку пленка 220 вдвое превышает длину пленки 120. Пленка 620 такая же, как пленка 120, но сердечник катушки и концевые фланцы меньше.

127 Пленка

Представленный в 1912 году, 127 пленок имеют ширину 46 мм, от 35 до 120 «среднего формата». Видимая область 127 негативов составляет около 40 мм x 40 мм.

Этот формат пленки все еще находится в производстве как нишевый формат, хотя Kodak прекратил его производство в 1995 году.

135 Стандартная пленка 35 мм

Представленная в 1934 году стандартная 35-миллиметровая диафильм содержит четыре кадра размером 24 x 36 мм. Формат пленки 35 мм - это наиболее часто используемый формат для пленочной фотографии.Когда пленка проявляется, она представляет собой длинную полосу небольших негативных изображений, часто разрезанных на части для облегчения работы.

126 Пленка Instamatic

Представленный в 1963 году картридж с пленкой 126 имеет ширину 35 мм и размер изображения 28 x 28 мм. Видимая область 126 негативной пленки составляет около 26,5 x 26,5 мм.

Этот тип пленки часто путают со стандартной 35-мм пленкой без тщательной проверки из-за ее ширины 35 мм. Номер кадра для этого формата печатается внизу кадра.

110 Пленка

Представленная в 1972 году пленка 110 представляет собой картриджный формат пленки шириной 16 мм. Он был создан как миниатюрная версия формата фильма начала 126. Каждая рамка имеет размер 13 мм x 17 мм. Когда вы посмотрите на этот тип пленки, вы заметите, что пленка представляет собой сплошную бумажную подложку.

Дисковая пленка

Представленная в 1982 году дисковая пленка была нацелена на потребительский рынок как формат неподвижной фотографии, который с тех пор был прекращен.

Пленка представляет собой плоский диск, помещенный в пластиковый картридж.Каждый диск вмещает пятнадцать экспозиций 10 мм x 8 мм, которые расположены по внешней стороне диска.

Дисковая пленка позволила сделать камеры тоньше и компактнее, чем другие камеры.

Размер изображения на негативе составляет всего 10 мм x 8 мм, что приводит к плохой четкости и зернистости изображений, которые не подходят для печати.

Пленка APS

Пленки

APS (сокращение от Advanced Photo System) - популярные форматы, которые можно найти с 1990-х годов в камерах в стиле «наведи и снимай».Большинство негативов пленок APS цветные, поскольку производство слайдов (прозрачных) и черно-белых пленок было прекращено вскоре после того, как они были представлены в формате APS.

Пленки

APS имеют ширину 24 мм, компактны и имеют картриджную основу. Они позволяют использовать три формата изображения, включая панорамный. Профессиональные и опытные фотографы-любители не особо использовали форматы APS из-за небольшой площади пленки (около 50% от 35-мм пленки), которая не позволяет создавать большие и детализированные фотографии.

Картриджи с пленкой

APS содержат проштампованный шестизначный идентификационный номер, и на распечатках каждого конкретного картриджа этот номер обычно напечатан на обратной стороне с указанием даты и времени на изображении.Когда негативы возвращаются пользователю, они находятся в исходном картридже, поэтому люди обычно не видят негативы.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *