Выбираем между Full-Frame и Crop Sensor камеры

Вы хотите хорошо фотографировать, но не знаете с чего начать? Начните с фотоаппарата! Точнее – с его выбора. Ведь всем известно: во времена технического прогресса его моделей и вариантов не счесть, поэтому новички теряются, покупая то, что под руку попалось. А надо то, что идеально фотографирует. Фотошкола рекомендует обратить внимание на такой фактор, как Full-Frame и Crop Sensor – полная матрица и неполная матрица.

Почему так важен размер датчиков?

Величина сенсора определяет, какая часть захватываемого пространства запишется в качестве изображения. Естественно, чем больше матрица, тем больше света она улавливает и тем больше переносит на снимок. Как следует из терминологии, полнокадровый фотоаппарат лучше неполнокадрового из-за того, что у него не уменьшенный светочувствительный элемент, а у второго – уменьшенный. Однако на самом деле все не так критично. Просто фулфрейм захватывает чуть больше, кроп – чуть меньше. Это напоминает кадрирование в фоторедакторе.

В чем отличие между полнокадровым датчиком и кадрированным датчиком?

Отметим сразу: термин «полнокадровый» остался со времен пленочных фотоаппаратов. Их матрица соотносима с размером одного кадра (негатива) на стандартной рулонной пленке.

• У камер с Full-Frame величина светочувствительного сенсора достигает 24 мм, а ширина – 36 мм, что обеспечивает соотношение сторон 3х2.
• У аппаратов с Crop Sensor размер матрицы немного меньше и может варьировать в зависимости от типа фотооборудования – от 13,8×20,7 мм до 19,1×28,7 мм.

Но это совсем не означает, что одна камера лучше, а другая хуже. Ведь на самом деле у каждой из них есть собственные плюсы и минусы.

Полноформатные камеры: преимущества и недостатки

Хотя они обычно в почете у профессиональных фотографов, но не обязательно будут лучшим выбором для новичков. Чтобы сопоставить все факторы, нужно подробно рассмотреть их особенности.

Позитивные стороны полноматричных камер

• Широкий угол съемки. Не уменьшенный светочувствительный элемент уловит больше света, больше пространства и запечатлит больше объектов. То есть он захватит весь массив окружающего мира.
• Меньше цифрового шума. В данном случае на матрице лучше запишутся пиксели в файл изображения, обеспечив чистые фотографии, без дифракции и мелких точек на увеличенном снимке.
• Больше творческого контроля. Крупные датчики на полнокадровых фотоаппаратах поддерживают меньшую глубину резкости. А это позволяет получить эффект размытого боке, который, как правило, зависит от диафрагмы и настроек объектива.
• Оптимальный динамический диапазон. Такие фотокамеры гарантируют улучшенную точность цветопередачи, тонов и полутонов.
• Высокое качество снимков. Это основная причина, по которой профессиональные фотографы предпочитают камеры с полной матрицей.
• Лучшая производительность при низкой освещенности. Фотоаппараты с не уменьшенным светочувствительным элементом при съемках в темных условиях не зависят от ISO. Они снимают без ухудшения картинки даже при слабом освещении.

Негативные факторы фулфрейм

• Слишком объемные файлы. Более крупные датчики собирают больше данных при каждом нажатии на кнопку спуска затвора, поэтому получаемые изображения могут существенно превышать мыслимый формат фотографий. Это становится причиной быстрой заполняемости памяти и необходимостью запасаться карточками, постоянно менять их. В общем, полнокадровые аппараты сильно увеличивают расходы.
• Меньшее количество снимков. Из-за крупноформатных фотографий на модуль памяти записывается намного меньше файлов, чем у фотокамер с кроп-матрицей.
• Большой вес. Full-Frame массивней и, следовательно, тяжелее оборудования другого типа. Они превосходят аналоги с кадрированным сенсором, нелегки в дороге и в фотосессиях на пленэре.
• Высокая стоимость. Полнокардровые датчики делают такие фотоаппараты очень дорогими, не доступными для новичков.

Камеры с кропнутой матрицей: плюсы и минусы

Хотя на первый взгляд не полноматричные аппараты могут показаться хуже полноматричных, но на самом деле это не так. У них тоже есть свои преимущества и недостатки.

Положительные свойства кроп-фотоаппаратов

• Легкость и маневренность. Они идеально подходят для дальних поездок, пленэров и путешествий – особенно, если вы берете с собой штативы, объективы и другое оборудование. В таком случае не полнокадровая камера это огромный плюс.
• Увеличенное изображение. Проще говоря, сенсор кадрирования просто захватывает центральную часть того, что захватил бы полноформатный датчик без дополнительного выделения необходимой зоны всего, что видно в видоискателе. Не обрезая внешние области, кадрированные фотоаппараты фактически увеличивают картинку в 1,6 раза.
• Удобство съемок на расстоянии. Данная техника идеальна для фотосессий спортивных мероприятий, животных и пейзажей, расположенных на удаленном расстоянии. Она их сразу кадрирует и приближает, позволяя новичкам оттачивать навыки фотодела.
• Большое количество кадров. На носитель камер с кроп-матрицей записывается гораздо больше файлов, потому что они меньше по объему, чем в полнокадровых. Это выгодно с точки зрения управления файлами и емкости хранилища при ограниченном бюджете.
• Доступная цена. Фотоаппараты с кроп-форматом содержат сенсоры меньшего размера, что обходится дешевле в производстве. И эта себестоимость отражается на цене. Следовательно, они подходят новичкам с финансовыми ограничениями.

Отрицательные стороны камер кроп

• Узкое фокусное расстояние. Кропнутая матрица не позволяет получать снимки с широким углом обзора. Но в некоторых случаях это легко компенсируется сверхширокоугольными объективами.
• Низкая производительность при слабом освещении. Датчик с урезанной матрицей пропускает меньше света, поэтому в сумерках и в темноте он делает фотографии худшего качества, с большим количеством шумов. Данная проблема решается за счет увеличения значений ISO.
• Низкое качество изображения. Уменьшенный светочувствительный элемент означает меньшее число пикселей. Это сказывается на общем свойстве изображений, на точности цветопередачи, на тонах и динамическом диапазоне.

Полная матрица против неполной матрицы: финальные выводы

Если вы можете позволить себе фотоаппарат высокой ценовой категории и не возражаете против лишних габаритов, то полноматричная камера имеет серьезные преимущества. Она предоставит больше возможностей для креатива, покажет наилучшие результаты, гарантирует отличные снимки и обеспечит точную детализацию.

Если вы новичок и намерены поучиться, не располагаете огромным бюджетом, то можете прекрасно набить руку на камерах с неполной матрицей. Причем вы все равно будете делать потрясающие фотографии. Один из способов заключается в использовании полнокадровых объективов. Такие линзы созданы специально для кроп-формата. Даже если вы смените фотоаппарат, они все равно останутся ценными, так как позволят делать изображения улучшенного качества.

Еще один совет: снимайте фотографии в RAW. Тогда вы сможете фотографировать как с полноматричным датчиком, так и с датчиком кадрирования. Такие файлы не сжаты и более детализированы по сравнению с JPEG. Фотоснимки в формате RAW расширяют возможности при постобработке в цифровых программах.

Иными словами, что бы вы ни взяли – Full-Frame или Crop Sensor – вы все равно в итоге получите классные фотографии. Главное – совершенствовать мастерство и применять на практике теоретические знания. Удачи в выборе и в начинаниях!

35 мм в цифровой фотографии, или Зачем нужен Full Frame — Ferra.ru

Цифровая фотография прочно вошла в нашу жизнь. В самом деле, на потребительском рынке фототехники её триумфальное шествие длится уже лет десять – срок немалый, особенно для области, столь тесно связанной с электроникой. И за это время многие «детские» проблемы новой технологии были устранены – многие, да не все.

Перенесёмся мысленно в 1997 год. Итак, что мы имеем? Windows 95, Pentium II да жёсткий диск на пяток гигабайт. Плюс флеш-память – медленная, дорогая и малоёмкая. Негусто. И в этой обстановке идёт постепенное продвижение цифровой фотографии, так сказать, в массы. Производители ориентированы главным образом на две основные группы потребителей. Первая – любители различных технологических новинок, для которых выпускались компактные камеры. А вторая группа – которая нас, собственно, и интересует – фотографы-репортажники. Эти господа сразу оценили главное преимущество «цифры» – скорость. Действительно, цифровой снимок не надо проявлять и сканировать. Его можно быстро переслать по Интернету, пусть медленному и глючному, в редакцию. Не слишком высокое качество изображения – не беда, актуальность фотографии намного важнее. Поэтому появились цифровые зеркалки. Первым их представителем можно считать Kodak DCS-100 (под байонет Nikon F-mount), выпущенный аж в 1991 году. Камера была, прямо скажем, монструозная – тяжёлая; с LCD, вынесенным на здоровенный проводной внешний модуль; имела маленький (200 Мбайт) встроенный блок памяти – и это «счастье» стоило десятки тысяч долларов. Все недостатки были успешно устранены в её преемниках. Однако уже тогда была заложена одна особенность, сохранившаяся у зеркалок вплоть до наших дней, – «кропнутая» матрица. То есть такая, габариты которой меньше стандартного узкоплёночного кадра (36х24 мм). Несложно догадаться, почему прибегли к такому решению, – недаром я напоминал о плачевном состоянии средств обработки, хранения и передачи информации. К тому же стоимость матрицы возрастает при увеличении её площади не в арифметической, а в геометрической прогрессии – это связано с лавинообразным нарастанием количества брака, а также площади неиспользуемых обрезков кремниевой «вафли». А ведь даже кропнутая матрица наиболее распространённого ныне формата APS-C (25,1×16,7 мм) по меркам электроники весьма велика – площадь кремниевого чипа бытового процессора зачастую в 2-3 раза меньше. В общем, кроп позволил серьёзно удешевить цифровые зеркалки, а также снизить объём получаемых с них файлов.

Для репортёра кроп некритичен – он, как правило, снимает довольно удалённые сцены, то есть обрезаемые небольшой матрицей края изображения не столь важны. А вот «скорострельность» камеры, напротив, совершенно необходима. При съёмке динамичной сцены, чтобы поймать интересный момент, нужна быстрая и длинная серия кадров. Фотоаппарат генерирует огромные объёмы информации – а её надо обработать и записать при крайней скудости энергетических и вычислительных ресурсов. Посему потеря «лишней» информации по краям кадра в репортаже скорее плюс, чем минус.

Однако шло время. Цифровые зеркалки совершенствовались, дешевели – и потому стали использоваться самыми разными категориями фотографов. Это предопределило новые требования, к ним предъявляемые. Если для репортёра основной характеристикой была скорость, то для студийной или пейзажной съёмки важнее качество результата. А здесь кроп не на высоте. Изображение с него характеризуется довольно сильным шумом. А также низким динамическим диапазоном (ДД) – при съёмке высококонтрастной сцены затенённые участки могут получиться чёрными, а освещённые, наоборот, совершенно выбеленными. Это объясняется главным образом относительно малым размером как светочувствительного пикселя, так и потенциальной ямы – для хранения накопленного за время экспозиции заряда – под ним. Есть и другая проблема – для многих видов съёмки необходимы широкоугольные объективы. А большинство линз – как в линейках производителей, так и в кофрах фотографов – адаптированы под стандартный узкоплёночный кадр. Соответственно, значительная часть изображения по краям просто не используется, и широкоугольный объектив как бы превращается в нормальный. Производители выпустили линзы, специально разработанные под небольшую матрицу, но полностью проблему это не решило.

В такой ситуации фотографическая и околофотографическая общественность вспомнила о полном кадре (фулл-фрейме). И производители отреагировали на имеющийся спрос. В роли застрельщика опять выступил Kodak, выпустивший полнокадровые зеркалки под байонеты Canon и Nikon. Однако ж в силу ряда причин особой популярности они не снискали. Создал полнокадровый фотоаппарат – EOS 1Ds – и Canon. Это уже была серьёзная заявка – и до последнего времени в данном сегменте рынка Canon властвовал безраздельно. Да, собственно, долгое время и не было никаких конкурентов у EOS 1Ds и его преемника EOS-1Ds Mark II. Фотоаппараты замечательные, спору нет – да только вот стоили они 8000-10000 у. е. Дороговато, согласитесь.

И вот летом 2005-го всё той же фирмой Canon был выпущен новый фотоаппарат – EOS 5D. По ТТХ он сильно уступал полнокадровым «единичкам», но все недостатки искупала цена на уровне 2500-3000 у. е. Отныне фулл-фрейм стал доступен не только для профи, но и для обеспеченных любителей.

Следующее событие, заметно повлиявшее на нынешнее состояние рынка цифровых полнокадровых фотоаппаратов, произошло сравнительно недавно, в августе 2007 года. Nikon, извечный конкурент фирмы Canon, отказался от своих прежних утверждений о «ненужности» в цифровой фотографии фулл-фрейма. И выпустил-таки полнокадровый фотоаппарат – Nikon D3. Казалось бы, возникла долгожданная конкуренция, столь полезная для потребителя. Но более внимательный анализ ситуации несколько умерил первоначальный оптимизм. Итак, рассмотрим подробнее каждую из имевшихся в тот момент на рынке полнокадровых моделей.

Canon EOS-1Ds Mark III

Самый представительный из всей троицы. Создан, чтобы всерьёз конкурировать со среднеформатными камерами во многих областях фотодела. Характеристики впечатляют: отменная точность и цепкость автофокуса; большой и светлый видоискатель, охватывающий 100% площади кадра; полная пылевлагозащита, аккумулятор огромной ёмкости; 21 Мпикс, и при этом скорость серийной съёмки – 5 кадров в секунду. Естественно, генерируется огромный поток информации – и задача его обработки решена крайне оригинальным способом. Камера содержит два процессора DIGIC III. Просто-таки сервер, а не фотоаппарат.

Nikon D3

Новичок. Флагман системы Nikon. При этом в отличие от модельного ряда Canon одна камера сочетает в себе черты топовой студийной и репортажной камеры. В одной «тушке» соединены полнокадровая матрица и впечатляющая скорость серийной съёмки – до 9 кадров в секунду. И даже до 11 – если используется не вся матрица, а лишь центральная её часть. То есть мы имеем программный аналог кропа. Он, кстати, полезен ещё и тем, что позволяет использовать на данной «тушке» такие стекла, которые были разработаны под формат кадра APS-C.

В общем, Nikon D3, безусловно, сильная камера; и на первый взгляд может составить серьёзную конкуренцию 1Ds Mark III. Особенно если учесть заметную ценовую разницу в пользу Nikon. Однако не всё так радужно – есть один момент, который свёл конкуренцию между этими камерами практически на нет. Это, как ни странно, «презренные» мегапиксели – у Nikon D3 их всего 12. Казалось бы, это благо – сколько уже писалось о вреде безудержного наращивания значений данного параметра, о неизбежных запредельно высоких шумах и запредельно же низком динамическом диапазоне. Неужто врали? Нет, всё это абсолютно справедливо для среднего любителя. Который редко печатает фотографии крупнее А3, зато весьма часто снимает в условиях недостаточного и крайне неравномерного освещения. Но Canon EOS-1Ds Mark III – это не камера для любителя, это камера для профессионала-студийщика. Шумы и ДД ему не слишком важны, ибо в студии свет находится под полным нашим контролем. А вот возможность печатать полученные фотографии огромными форматами – вплоть до рекламных щитов на улицу – для него очень и очень полезна.

Canon EOS 5D

Интересен был прежде всего своей ориентацией на любительский рынок. Это добротная камера, но не следует от неё ждать каких-то выдающихся характеристик. К примеру, серийная съёмка – всего три кадра в секунду. Автофокус хороший, но не отличный. Пылевлагозащиты нет совсем. Так чем же он был столь привлекателен? Своей полнокадровой матрицей и ценой. В самом деле, это самая демократичная полнокадровая «тушка» – стоит уже заметно менее 3000 у. е. По сравнению с 1Ds иD3 это действительно немного.

Таким образом, несмотря на наличие некоего разнообразия на рынке полнокадровых цифрозеркалок, говорить о настоящей конкуренции в тот момент ещё не приходилось. Canon и Nikon умело развели свои продукты по разным сегментам, избежав столь приятной покупателю ценовой войны.

Однако такая ситуация не могла продлиться долго. Амбиции новых в данном сегменте игроков – Nikon и Sony – должны были быстро привести к нарушению статус-кво. Так и случилось. Нынешним летом, менее чем через год после выхода на рынок D3, Nikon анонсировал D700. Этот аппарат построен на той же матрице, что и топовый D3, обладает отменной системой фокусировки, магниевым пылевлагозащищённым корпусом, при этом значительно компактнее своего «старшего брата». При всём при этом рекомендованная производителем цена составляет всего три тысячи долларов. Нет, конечно, кое-что и урезали, например – видоискатель покрывает 95% площади кадра, а не сто; да и скорострельность без батарейной ручки не так велика, всего пять кадров в секунду. Однако при такой стоимости грех жаловаться.

Понимая потенциал сегмента, не смогла остаться в стороне от делёжки пирога и фирма Sony. Ею была представлена другая полнокадровая камера, A900. Она, пожалуй, несколько уступает D700 от Nikon, прежде всего в том, что касается системы автофокуса и надёжности корпуса. Впрочем, такие «вкусные» фичи, как встроенный стабилизатор изображения (среди полнокадровых камер стабилизация картинки реализована за счёт подвижек матрицы только у A900) или охватывающий 100% кадра видоискатель, в значительной мере исправляют ситуацию. Следует обратить внимание и на огромное количество мегапикселей – их почти двадцать пять. Впрочем, сказать однозначно, к добру это или к худу, нельзя – всё зависит от области применения фотоаппарата. В студии или при съёмке хорошо освещённого пейзажа лишние пиксели скорее на пользу, а вот тёмной ночью – скорее во вред. Цена новинки также составит три тысячи долларов.

Видя такую ситуацию, возроптали фанаты Canon – неудивительно, ибо они привыкли видеть свою систему безоговорочным лидером в рассматриваемом сегменте, а теперь выходило так, что легендарная «пятёрочка» из уникальной камеры превратилась в явного старичка-аутсайдера, неспособного конкурировать с новичками. Даже зазвучали отдельные голоса, утверждавшие неизбежность радикального ослабления позиций Canon, превращение его в «номер два», если не в «номер три». Разумеется, фирме не оставалось ничего иного, как подтвердить свой могучий потенциал, посрамив паникёров. Что и было сделано – недавно вышел анонс Canon 5D Mark II. Новинка основана на 21-мегапиксельной матрице от 1Ds Mark III, и в неё даже внесены некоторые усовершенствования. По сравнению с предшественником добавлены пылевлагозащищённый корпус, индивидуальная подстройка системы автофокуса под каждую линзу, система очистки матрицы от пыли, улучшенный экранчик и батарея увеличенной ёмкости. Правда, скорость серийной съёмки маловата – всего 4 кадра в секунду, да и в видоискателе отображается лишь 98% будущего кадра. Зато и цена установлена на уровне двух тысяч семисот долларов.

Итак, вполне очевидно, что сегмент полнокадровых цифровых камер превратился-таки наконец в арену конкурентной борьбы. Потому в ближайшем будущем мы можем ожидать ещё более впечатляющих и дешёвых новинок. Но что выбрать сейчас?

Ну прежде всего надо сказать, что при покупке техники такого уровня вопрос выбора часто даже и не стоит, так как фотограф обладает уже изрядным парком объективов, накрепко привязывающим его к системе. Но если это не ваш случай либо же присутствует готовность распродать всё нажитое непосильным трудом… В этом случае расклад другой.

Очевидно, что Sony A900 и Canon 5D Mark II будут интересны многим пейзажистам и студийщикам. Большое количество мегапикселей этому очень способствует. Причём кеноновское изделие выглядит несколько предпочтительнее за счёт более широкого пока ещё парка оптики. Впрочем, если вам нужен встроенный стабилизатор, выбор легко может склониться и в другую сторону.

Nikon D700 будто создан для репортёров и любителей жанра – эта публика оценит высочайшие рабочие ИСО и совершенство системы автофокуса. Ну а к старичку Canon 5D стоит присмотреться тем, кто ограничен в бюджете, – сейчас эту камеру уже можно купить за две тысячи долларов, и есть основания ждать ещё более значительного падения цен.

kapankov.ru — Crop vs. Full Frame

Очень часто задается вопрос: чем полнокадровые камеры лучше кропов? Я политкорректно перефразирую этот вопрос: чем отличаются полнокадровые и кроп камеры (помимо физического размера сенсора, а также размера и веса самой камеры) и какие из этого плюсы и минусы можно извлечь?

Для тех, кто еще не знает, что такое кроп и что такое полный кадр, открываю завесу тайны. Сенсор с физическими размерами, совпадающими с размерами кадра 35 мм пленки, т.е. 24х35 мм является полнокадровым. Но многие камеры выпускаются с сенсорами, размер которых гораздо меньше. Это позволяет удешевить камеру и сделать её более компактной. При этом качество снимков условно можно считать таким же, а неискушенные пользователи и вовсе не видят разницы. Такие сенсоры называют кропнутыми, т.е. обрезанными от английского crop — резать. Ниже приведенная информация справедлива для большинства камер, но в последнее время появились новые 50 мегапиксельные сенсоры и со всякими технологиями типа гибридного автофокуса и т.п., поэтому ряд утверждений не являются бесспорными.

1. Отличается ГРИП. Тот, кто знаком с определением глубины резко изображаемого пространства, сразу должен возмутиться: как это отличается? И действительно, единственный параметр в формулах определения ГРИПа, отличающий сенсоры кроп и ФФ камер — это кружок нерезкости. Совершенно логично, что если принять одинаковым кружок нерезкости для обоих сенсоров, изображения с кроп-камеры и с ФФ (если откадрировать снимок), снятые на одинаковых диафрагмах, расстоянии до объекта и фокусном расстоянии, не будут иметь различий в плане размытия. Тогда о чем речь???

Речь вот о чем. Представьте, что мы имеем возможность снять полнокадровой камерой, например, портрет на классический полтинник, допустим с расстояния 2 метра, на диафрагме 2.8. Нам нравится размытие, объект хорошо отделен от фона, все хорошо. Теперь мы хотим сделать то же самое кроп-камерой, причем мы хотим, чтобы область кадра оставалась такой же и для этого у нас два варианта действий: отойти назад на пару шагов и снять тем же полтинником, либо надеть другой более широкоугольный объектив, напимер 35 мм. Что в первом, и что во втором случае мы теряем размытие, поскольку увеличивая расстояние до объекта или уменьшая фокусное расстояние, мы расширяем глубину резко изображаемого пространства. Чтобы скомпенсировать эту проблему нам необходимо приоткрыть диафрагму. Тут нас поджидает две неприятности. Во-первых, открыть шире диафрагму не всегда возможно (когда она уже в максимум открыта), во-вторых на чрезмерно открытых диафрагмах падает детализация изображения.

2. Дифракционный предел у ФФ выше, чем у кроп-камер. Для примера, у Canon EOS 5D Mark III размер пикселя 6 мкм, у Canon EOS 7D Mark II — 4 мкм. Дифракционный предел у 5D будет достигаться на диафрагмах выше 9, у 7D выше 6. То есть, наиболее резкая диафрагма 8 для большинства объективов не сможет разрешать сенсор кроп-камеры, или другими словами на диафрагмах выше 6 в кроп-камерах мы будем иметь менее детализированное изображение, чем в ФФ. Таким образом, на кроп-камерах необходимо использовать объективы с хорошим разрешением (более резкие, если так понятнее). ФФ в этом плане более толерантны. С определенными оговорками можно говорить, что у ФФ детализация немного лучше, чем у кроп-камер.

3. Отличаются фокусные расстояния. Так называемое эффективное фокусное расстояние действительно является эффективным при съемке на удаленном расстоянии, например, спортивных состязаний. Нет необходимости покупать сверхдорогие объективы типа 400 или 800 мм. Берем 70-200/2.8 и без телеконвертера на кропе мы уже имеем 112-320! При использовании разумных диафрагм получаем хорошо детализированное изображение. По этомй причине многие спортивные фотографы предпочитают использовать кроп-камеры типа 7D (вторая причина — это быстрый затвор этой репортажной камеры).

4. Отличается пространственная перспектива на одинаковых ФР. Чтобы сохранить область кадра, при использовании кроп-камеры необходимо отойти назад. Это неизбежно изменит перспективу. Можно на кроп-камерах использовать более широкоугольный объектив с учетом кроп-фактора. В этом случае перспектива не меняется.

5. В большинстве случаев можно утверждать, что соотношение сигнал-шум (SNR), динамический диапазон и цветопередача у ФФ лучше. Но технологии не стоят на месте и некоторые новые кроп-сенсоры уже обладают действительно впечатляющими характеристиками.

6. Для кроп-камер разработаны специальные объективы, которые имеют меньший рабочий отрезок, ввиду того, что у этих камер зеркало имеет меньший размер. Соответственно такие объективы нельзя установить на полнокадровые камеры. Объективы для полнокадровых камер можно установить на кроп-камеры. При этом будет снижено виньетирование и падение резкости по краям кадра (точнее в углах кадра).

7. Известно, что объективы в центре кадра дают наиболее качественную картинку, а ближе к краям падает резкость, начинают проблемы с цветом возникать и т.п. В этом отношении кроп-камера имеет преимущества, поскольку «обрезает» плохие области.

Я в самом начале акцентировал, что не следует утверждать, что ФФ лучше кропа. У этих камер разные возможности и соответственно использовать их нужно в зависимости от стоящих перед фотографом задач. Нельзя говорить, что ФФ это всегда профессиональная камера, а кроп для любителей и всяких разных отморозков. В качестве примера можно привести профессиональную камеру 1D Mark IV (кроп-фактор 1.3) стоимость которой почти 6 тысяч долларов.

Можно с таким же успехом сравнивать среднеформатные камеры и полнокадровые, выводы будут теми же самыми. Забегая вперед, скажу, что обзора типа Canon vs. Nikon у меня точно не будет. Можно сравнивать конкретные камеры (как это делают на www. dxomark.com), но никак не бренды.

Твитнуть

Полнокадровый или кроп-сенсор: что лучше?

Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках.

Выбор системы камеры является одним из самых важных решений для фотографа, потому что он может повлиять на то, как вы покупаете аксессуары и снимаете. В нескончаемой битве между полным кадром и кропом вам нужно изучить их сходства и различия, чтобы определить, когда лучше использовать каждый из них.

Быстрая Навигация

• Обзор датчика камеры
  • Полнокадровый датчик
  • Датчик урожая
• Полный кадр против кроп-сенсора
  • сходства
  • Различия
  • Основной отличительный фактор
• Когда использовать полнокадровый сенсор
• Когда использовать кроп-сенсор
• Вердикт

Обзор датчика камеры

Каждая цифровая камера содержит датчик, прямоугольный компонент, который считывает и записывает изображение в зависимости от света, попадающего на объектив. Двумя основными категориями являются полнокадровые и кроп-сенсоры. Начнем с прогона каждого типа.

Полнокадровый датчик

Полный кадр — это датчик изображения, имеющий те же размеры, что и 35-мм целлулоидная пленка. Этот стандартный размер является самым большим пространством, доступным для полной проекции, что делает его самым дорогим, но профессиональным датчиком камеры. 

Большой размер также означает большее количество мегапикселей, что позволяет полнокадровым системам сохранять динамический диапазон даже при съемке. при слабом освещении. Поскольку у него меньше фокусное расстояние, создает малую глубину резкости.

Canon 5D Марк II, Canon 6D, Nikon D750и Nikon D800 — примеры популярных моделей с полнокадровыми датчиками.

Датчик урожая

Датчик кадрирования имеет меньшие размеры, чем 35 мм. Датчик меньшего размера обрезает углы изображения, чтобы создать более узкое поле зрения. Следовательно, если вы прикрепите объектив 50 мм для камеры с кроп-сенсором с 1. 5-кратным кроп-фактором ваше фокусное расстояние равно 75-мм объективу.

Размер сенсора может зависеть от марки. Например, камеры Canon APS-C имеют кроп-фактор 1.6x, тогда как камеры APS-C Nikon и Sony имеют кроп-фактор 1.5x. Между тем, системы микро-четырех третей от Panasonic и Olympus обычно содержат 2-кратный кроп-фактор.

Nikon D3200, Nikon D500, Canon 70D, и Canon 60D являются одними из самых востребованных камер с кроп-сенсором. 

Полный кадр против кроп-сенсора

Продажи жилья в США упали, несмотря на медленный рост цен в августе 2020 года. рынок продолжает восстанавливаться с ростом продаж на 16% за первые 8 месяцев 2021 года.

Поскольку рынок недвижимости продолжает эту тенденцию, вы также увидите возможности для работы с продавцами жилья и риелторами. При этом важно подготовиться к ожидаемым работам, определив сходства и различия между полнокадровыми и кроп-сенсорами. 

сходства

Несмотря на то, что это две совершенно разные категории, кропнутые и полнокадровые датчики по-прежнему имеют некоторые общие черты. Важно, чтобы вы знали их, чтобы найти лучшая камера для фотосъемки недвижимости или другие ниши.

• Формат сенсора: Полный кадр и кроп — это форматы датчика изображения, которые содержат светочувствительные точки для записи информации. Когда появились цифровые зеркальные фотокамеры, производители камер использовали 35-мм датчики, чтобы помочь людям переключиться с пленки на цифру. По мере того, как технологии камер становились дорогими, на рынок поступали меньшие по размеру и более дешевые кроп-сенсоры.
• Глубина резкости: глубина резкости зависит от объектива и максимальной диафрагмы. Тем не менее, оба типа могут обеспечить малую или большую глубину резкости. Вот почему так же важно, чтобы вы знали, как применять правильные настройки камеры и сосредоточиться.
• Детализация и разрешение: сенсор камеры — не единственный фактор качества изображения. Если выбранное вами количество мегапикселей соответствует вашему типу фотографии, оба типа датчиков могут обеспечить желаемый результат.

Различия

Профессионалы и любители фотографии продолжают покупать DSLR и беззеркальные камерыв результате чего мировой рынок цифровых камер до $13.1 млрд. в 2020 году. И это несмотря на рост качественных камер в смартфонах. С появлением на рынке большего количества камер также важно, чтобы вы знали, как различать функции.

Измерения фокусного расстояния и поля зрения

Полнокадровые камеры имеют фиксированный 35-мм сенсор. С другой стороны, кроп-сенсоры могут иметь различные размеры, включая 23.6 мм x 15.6 мм, 22.2 мм x 14.8 мм, 18.7 мм x 14 мм, 17.3 мм x 13 мм и 8.8 мм x 6.6 мм.

Разница в фокусном расстоянии также зависит от множителя. Например, камера с кроп-сенсором 12.8 мм x 9.6 мм может иметь кроп-фактор 2.7x. Этот кроп-фактор приводит к более узкому полю зрения по сравнению с полнокадровым сенсором.

Помните, что большее фокусное расстояние необходимо при использовании больших сенсоров для фотографирования точного поля зрения. Вот почему полный кадр так популярен в пейзажной фотографии и фотографии недвижимости, потому что вам нужно точно запечатлеть бескрайность пространства.

Динамический диапазон и плотность пикселей

Бюро трудовой статистики прогнозирует 2.3% роста рабочих мест для агентов по недвижимости в период с 2019 по 2029 год. Это включает около 8,700 рабочих мест.

Тем не менее, агенты и риелторы хотели бы работать с профессиональными фотографами недвижимости, которые обладают всесторонними знаниями о работе.

• Одним из важнейших элементов фотографии является динамический диапазон, который относится к способности сенсора камеры записывать яркость. 
• Более высокий динамический диапазон означает больше деталей, теней и бликов для восстановления. Таким образом, вам нужен отличный динамический диапазон, если вы хотите восстановить размытые блики во время постобработки.
• Большинство полнокадровых цифровых зеркальных фотокамер имеют самый высокий динамический диапазон, что обеспечивает более контрастные снимки. Даже если вы делаете переэкспонированные или недоэкспонированные фотографии, вы можете лучше отредактировать блики или тени.
• Полнокадровая камера и камера с кроп-сенсором могут иметь разрешение 24 миллиона пикселей. Тем не менее, кроп-система будет упаковывать пиксели ближе к меньшему датчику, в то время как полный кадр будет иметь большие и качественные пиксели.

Производительность при слабом освещении

Вы можете использовать как кропнутые, так и полнокадровые датчики в условиях низкой освещенности, особенно если вы используете лучшую выносную вспышку или внешнее освещение. Тем не менее, больший размер полнокадрового сенсора позволяет ему захватывать больше света, обеспечивая больше деталей с меньшим шумом.  

Кроме того, наличие отличных возможностей при слабом освещении означает, что вам не нужно будет сильно компенсировать значения ISO.

Размер тела и вес

Полнокадровые зеркальные фотокамеры более громоздки из-за датчиков большого размера. Однако, если вы будете с помощью штатива в большинстве случаев, например, при съемке в студии и при съемке недвижимости, вы не будете так сильно ощущать вес.

С другой стороны, компактный размер камер с кроп-сенсором ценен, если вы обычно ходить во время съемки, например, в фотожурналистике, событийной или туристической фотографии. 

Даже при прикреплении батарейного блока, объектива и внешняя вспышка по сравнению с камерой с кроп-сенсором она весит значительно легче, чем полнокадровая зеркальная фотокамера.

Объективы

В то время как камеры с кроп-сенсором имеют специальные объективы, некоторые полнокадровые объективы работают с ними. Напротив, полнокадровые зеркальные фотокамеры не подходят для объективов с кроп-сенсором.

К сожалению, это может ограничить ваш выбор линз и заставить вас тратить больше в долгосрочной перспективе.

Цена

Несмотря на снижение поставок камер с 2011 года из-за развития технологии камер смартфонов, более 15 миллионов цифровых фотоаппаратов было отгружено по всему миру в 2019 году. Это снижение продаж привело к 5% рост цен на цифровые фотоаппараты за последние пару лет.

Это означает, что вы можете купить очень доступные камеры с кроп-сенсором без ущерба для качества изображения. Однако, если у вас больше бюджета и вы хотите работать штатным фотографом, работающим в сфере недвижимости, вам может подойти более дорогая полнокадровая зеркальная фотокамера.

Основной отличительный фактор

Полный кадр состоит из стандартных размеров сенсора камеры, то есть 35-мм пленки или 24 мм x 36 мм. Между тем, кроп-сенсор — это любой размер, который меньше 35-мм кадра, в том числе системы микрочетырех третей.

Когда использовать полнокадровый сенсор

Используйте полнокадровую камеру, если вам обычно нужно распечатывать изображения в больших размерах чтобы обеспечить высочайшее разрешение даже при кадрировании. Также лучше использовать полный кадр, если вы обычно снимаете в условиях низкой освещенности и на больших пространствах, включая пейзажи, природу и фотографии недвижимости.

Стоит инвестировать в полнокадровую камеру, если фотография является огромной частью вашей жизни или жизненно важным инструментом в вашей карьере, поскольку она вам понадобится большую часть времени.

Когда использовать кроп-сенсор

Используйте кроп-сенсор, если ваш стиль фотографии предполагает приближение к предмету и вам нужна невероятная фокусировка, как при съемке дикой природы и спортивной фотографии. Кроп-сенсор также идеален, если вы хотите добиться большей глубины резкости.

Более того, было бы лучше использовать кроп-сенсор, если вам нужен меньший, легкий и более дешевая стартовая камера.

Вердикт

Несмотря на контрасты в пикселях, поле зрения и цену, полнокадровые и кроп-сенсоры имеют ценные размеры сенсоров с превосходным качеством изображения. Тем не менее, лучшая камера для фотосъемки недвижимости — это та, которая соответствует вашим техническим требованиям, бюджету и желаемому результату.

Зачем нужен Full Frame — Fantastic Factory

Полнокадровые цифровые фотокамеры долгое время оставались недоступными широкой публике, являлись атрибутом профи. И вот сейчас ситуация начала меняться, анонсированы новинки, которые сделают их куда ближе к народу. Именно поэтому наша сегодняшняя статья будет об эволюции полнокадровых цифрозеркалок.

Цифровая фотография прочно вошла в нашу жизнь. В самом деле, на потребительском рынке фототехники её триумфальное шествие длится уже лет десять – срок немалый, особенно для области, столь тесно связанной с электроникой. И за это время многие «детские» проблемы новой технологии были устранены – многие, да не все.

Перенесёмся мысленно в 1997 год. Итак, что мы имеем? Windows 95, Pentium II да жёсткий диск на пяток гигабайт. Плюс флеш-память – медленная, дорогая и малоёмкая. Негусто. И в этой обстановке идёт постепенное продвижение цифровой фотографии, так сказать, в массы. Производители ориентированы главным образом на две основные группы потребителей.

Первая – любители различных технологических новинок, для которых выпускались компактные камеры. А вторая группа – которая нас, собственно, и интересует – фотографы-репортажники. Эти господа сразу оценили главное преимущество «цифры» – скорость. Действительно, цифровой снимок не надо проявлять и сканировать. Его можно быстро переслать по Интернету, пусть медленному и глючному, в редакцию. Не слишком высокое качество изображения – не беда, актуальность фотографии намного важнее. Поэтому появились цифровые зеркалки.

Первым их представителем можно считать Kodak DCS-100 (под байонет Nikon F-mount), выпущенный аж в 1991 году. Камера была, прямо скажем, монструозная – тяжёлая; с LCD, вынесенным на здоровенный проводной внешний модуль; имела маленький (200 Мбайт) встроенный блок памяти – и это «счастье» стоило десятки тысяч долларов. Все недостатки были успешно устранены в её преемниках. Однако уже тогда была заложена одна особенность, сохранившаяся у зеркалок вплоть до наших дней, – «кропнутая» матрица. То есть такая, габариты которой меньше стандартного узкоплёночного кадра (36х24 мм).

Несложно догадаться, почему прибегли к такому решению, – недаром я напоминал о плачевном состоянии средств обработки, хранения и передачи информации. К тому же стоимость матрицы возрастает при увеличении её площади не в арифметической, а в геометрической прогрессии – это связано с лавинообразным нарастанием количества брака, а также площади неиспользуемых обрезков кремниевой «вафли».

А ведь даже кропнутая матрица наиболее распространённого ныне формата APS-C (25,1×16,7 мм) по меркам электроники весьма велика – площадь кремниевого чипа бытового процессора зачастую в 2-3 раза меньше. В общем, кроп позволил серьёзно удешевить цифровые зеркалки, а также снизить объём получаемых с них файлов.

Для репортёра кроп некритичен – он, как правило, снимает довольно удалённые сцены, то есть обрезаемые небольшой матрицей края изображения не столь важны. А вот «скорострельность» камеры, напротив, совершенно необходима. При съёмке динамичной сцены, чтобы поймать интересный момент, нужна быстрая и длинная серия кадров. Фотоаппарат генерирует огромные объёмы информации – а её надо обработать и записать при крайней скудости энергетических и вычислительных ресурсов. Посему потеря «лишней» информации по краям кадра в репортаже скорее плюс, чем минус.

Однако шло время. Цифровые зеркалки совершенствовались, дешевели – и потому стали использоваться самыми разными категориями фотографов. Это предопределило новые требования, к ним предъявляемые. Если для репортёра основной характеристикой была скорость, то для студийной или пейзажной съёмки важнее качество результата. А здесь кроп не на высоте. Изображение с него характеризуется довольно сильным шумом. А также низким динамическим диапазоном (ДД) – при съёмке высококонтрастной сцены затенённые участки могут получиться чёрными, а освещённые, наоборот, совершенно выбеленными.

Это объясняется главным образом относительно малым размером как светочувствительного пикселя, так и потенциальной ямы – для хранения накопленного за время экспозиции заряда – под ним. Есть и другая проблема – для многих видов съёмки необходимы широкоугольные объективы. А большинство линз – как в линейках производителей, так и в кофрах фотографов – адаптированы под стандартный узкоплёночный кадр.

Соответственно, значительная часть изображения по краям просто не используется, и широкоугольный объектив как бы превращается в нормальный. Производители выпустили линзы, специально разработанные под небольшую матрицу, но полностью проблему это не решило.

В такой ситуации фотографическая и околофотографическая общественность вспомнила о полном кадре (фулл-фрейме). И производители отреагировали на имеющийся спрос. В роли застрельщика опять выступил Kodak, выпустивший полнокадровые зеркалки под байонеты Canon и Nikon. Однако ж в силу ряда причин особой популярности они не снискали.

Создал полнокадровый фотоаппарат – EOS 1Ds – и Canon. Это уже была серьёзная заявка – и до последнего времени в данном сегменте рынка Canon властвовал безраздельно. Да, собственно, долгое время и не было никаких конкурентов у EOS 1Ds и его преемника EOS-1Ds Mark II. Фотоаппараты замечательные, спору нет – да только вот стоили они 8000-10000 у. е. Дороговато, согласитесь.

И вот летом 2005-го всё той же фирмой Canon был выпущен новый фотоаппарат – EOS 5D. По ТТХ он сильно уступал полнокадровым «единичкам», но все недостатки искупала цена на уровне 2500-3000 у. е. Отныне фулл-фрейм стал доступен не только для профи, но и для обеспеченных любителей.

Следующее событие, заметно повлиявшее на нынешнее состояние рынка цифровых полнокадровых фотоаппаратов, произошло в августе 2007 года. Nikon, извечный конкурент фирмы Canon, отказался от своих прежних утверждений о «ненужности» в цифровой фотографии фулл-фрейма. И выпустил-таки полнокадровый фотоаппарат – Nikon D3. Казалось бы, возникла долгожданная конкуренция, столь полезная для потребителя. Но более внимательный анализ ситуации несколько умерил первоначальный оптимизм. Итак, рассмотрим подробнее каждую из имевшихся в тот момент на рынке полнокадровых моделей.

Canon EOS-1Ds Mark III

Самый представительный из всей троицы. Создан, чтобы всерьёз конкурировать со среднеформатными камерами во многих областях фотодела. Характеристики впечатляют: отменная точность и цепкость автофокуса; большой и светлый видоискатель, охватывающий 100% площади кадра; полная пылевлагозащита, аккумулятор огромной ёмкости; 21 Мпикс, и при этом скорость серийной съёмки – 5 кадров в секунду. Естественно, генерируется огромный поток информации – и задача его обработки решена крайне оригинальным способом. Камера содержит два процессора DIGIC III. Просто-таки сервер, а не фотоаппарат.

Nikon D3

Новичок. Флагман системы Nikon. При этом в отличие от модельного ряда Canon одна камера сочетает в себе черты топовой студийной и репортажной камеры. В одной «тушке» соединены полнокадровая матрица и впечатляющая скорость серийной съёмки – до 9 кадров в секунду. И даже до 11 – если используется не вся матрица, а лишь центральная её часть. То есть мы имеем программный аналог кропа. Он, кстати, полезен ещё и тем, что позволяет использовать на данной «тушке» такие стекла, которые были разработаны под формат кадра APS-C.

В общем, Nikon D3, безусловно, сильная камера; и на первый взгляд может составить серьёзную конкуренцию 1Ds Mark III. Особенно если учесть заметную ценовую разницу в пользу Nikon. Однако не всё так радужно – есть один момент, который свёл конкуренцию между этими камерами практически на нет. Это, как ни странно, «презренные» мегапиксели – у Nikon D3 их всего 12. Казалось бы, это благо – сколько уже писалось о вреде безудержного наращивания значений данного параметра, о неизбежных запредельно высоких шумах и запредельно же низком динамическом диапазоне.

Неужто врали? Нет, всё это абсолютно справедливо для среднего любителя. Который редко печатает фотографии крупнее А3, зато весьма часто снимает в условиях недостаточного и крайне неравномерного освещения. Но Canon EOS-1Ds Mark III – это не камера для любителя, это камера для профессионала-студийщика. Шумы и ДД ему не слишком важны, ибо в студии свет находится под полным нашим контролем. А вот возможность печатать полученные фотографии огромными форматами – вплоть до рекламных щитов на улицу – для него очень и очень полезна.

Canon EOS 5D

Интересен был прежде всего своей ориентацией на любительский рынок. Это добротная камера, но не следует от неё ждать каких-то выдающихся характеристик. К примеру, серийная съёмка – всего три кадра в секунду. Автофокус хороший, но не отличный. Пылевлагозащиты нет совсем. Так чем же он был столь привлекателен? Своей полнокадровой матрицей и ценой. В самом деле, это самая демократичная полнокадровая «тушка» – стоит уже заметно менее 3000 у. е. По сравнению с 1Ds и D3 это действительно немного.

Таким образом, несмотря на наличие некоего разнообразия на рынке полнокадровых цифрозеркалок, говорить о настоящей конкуренции в тот момент ещё не приходилось. Canon и Nikon умело развели свои продукты по разным сегментам, избежав столь приятной покупателю ценовой войны.

Однако такая ситуация не могла продлиться долго. Амбиции новых в данном сегменте игроков – Nikon и Sony – должны были быстро привести к нарушению статус-кво. Так и случилось. Менее чем через год после выхода на рынок D3, Nikon анонсировал D700. Этот аппарат построен на той же матрице, что и топовый D3, обладает отменной системой фокусировки, магниевым пылевлагозащищённым корпусом, при этом значительно компактнее своего «старшего брата».

При всём при этом рекомендованная производителем цена составляет всего три тысячи долларов. Нет, конечно, кое-что и урезали, например – видоискатель покрывает 95% площади кадра, а не сто; да и скорострельность без батарейной ручки не так велика, всего пять кадров в секунду. Однако при такой стоимости грех жаловаться.

Понимая потенциал сегмента, не смогла остаться в стороне от делёжки пирога и фирма Sony. Ею была представлена другая полнокадровая камера, A900. Она, пожалуй, несколько уступает D700 от Nikon, прежде всего в том, что касается системы автофокуса и надёжности корпуса. Впрочем, такие «вкусные» фичи, как встроенный стабилизатор изображения (среди полнокадровых камер стабилизация картинки реализована за счёт подвижек матрицы только у A900) или охватывающий 100% кадра видоискатель, в значительной мере исправляют ситуацию.

Следует обратить внимание и на огромное количество мегапикселей – их почти двадцать пять. Впрочем, сказать однозначно, к добру это или к худу, нельзя – всё зависит от области применения фотоаппарата. В студии или при съёмке хорошо освещённого пейзажа лишние пиксели скорее на пользу, а вот тёмной ночью – скорее во вред. Цена новинки также составит три тысячи долларов.

Видя такую ситуацию, возроптали фанаты Canon – неудивительно, ибо они привыкли видеть свою систему безоговорочным лидером в рассматриваемом сегменте, а теперь выходило так, что легендарная «пятёрочка» из уникальной камеры превратилась в явного старичка-аутсайдера, неспособного конкурировать с новичками. Даже зазвучали отдельные голоса, утверждавшие неизбежность радикального ослабления позиций Canon, превращение его в «номер два», если не в «номер три».

Разумеется, фирме не оставалось ничего иного, как подтвердить свой могучий потенциал, посрамив паникёров. Что и было сделано – недавно вышел анонс Canon 5D Mark II. Новинка основана на 21-мегапиксельной матрице от 1Ds Mark III, и в неё даже внесены некоторые усовершенствования. По сравнению с предшественником добавлены пылевлагозащищённый корпус, индивидуальная подстройка системы автофокуса под каждую линзу, система очистки матрицы от пыли, улучшенный экранчик и батарея увеличенной ёмкости.

Правда, скорость серийной съёмки маловата – всего 4 кадра в секунду, да и в видоискателе отображается лишь 98% будущего кадра. Зато и цена установлена на уровне двух тысяч семисот долларов.

Итак, вполне очевидно, что сегмент полнокадровых цифровых камер превратился-таки наконец в арену конкурентной борьбы. Потому в ближайшем будущем мы можем ожидать ещё более впечатляющих и дешёвых новинок. Но что выбрать сейчас?

А есть ли выбор или объективы держат вас намертво?

Ну прежде всего надо сказать, что при покупке техники такого уровня вопрос выбора часто даже и не стоит, так как фотограф обладает уже изрядным парком объективов, накрепко привязывающим его к системе. Но если это не ваш случай либо же присутствует готовность распродать всё нажитое непосильным трудом… В этом случае расклад другой.

Очевидно, что Sony A900 и Canon 5D Mark II будут интересны многим пейзажистам и студийщикам. Большое количество мегапикселей этому очень способствует. Причём кеноновское изделие выглядит несколько предпочтительнее за счёт более широкого пока ещё парка оптики. Впрочем, если вам нужен встроенный стабилизатор, выбор легко может склониться и в другую сторону.

Nikon D700 будто создан для репортёров и любителей жанра – эта публика оценит высочайшие рабочие ИСО и совершенство системы автофокуса. Ну а к старичку Canon 5D стоит присмотреться тем, кто ограничен в бюджете, – сейчас эту камеру уже можно купить за две тысячи долларов, и есть основания ждать ещё более значительного падения цен.

Ренат Якубов

Источник

Категория: Мастера | Дата: 25 февраля 2009 | Просмотров: 7491 Версия для печати

Другие новости по теме:

• Шумы цифровых камер
• Компания Nikon представляет новые «зеркалки»
• Байонет
• Canon против Nikon

На главную

В чем разница между полнокадровой камерой и камерой с датчиком кропа?

НЕКЕШЕРОВАННЫЙ КОНТЕНТ

Датчики камеры бывают разных размеров. Тот, что в вашем смартфоне, намного меньше, чем в моей профессиональной зеркальной фотокамере Canon 5D MKIII. За качественные беззеркальные и зеркальные камеры , Существует два основных размера сенсора: 35 мм (обычно называемый «полнокадровым») и APS-C (обычно называемый «датчик кадрирования» или «камера кадрирования»). Давайте посмотрим на разницу между ними.

Размер сенсора, объяснение

Размер сенсора таков: физический размер сенсора. На самом деле 35-миллиметровый сенсор имеет размер 36 x 24 мм. Он того же размера, что и 35-миллиметровая пленка, которую он заменил. Датчик кадрирования называется так, потому что он обрезан до меньшего размера, чем датчик 35 мм (или кусок пленки). Насколько меньше и что это значит, мы доберемся через минуту.

Относительные размеры 35 мм (розовый), APS-C Nikon (красный) и APS-C Canon (зеленый).

СВЯЗАННЫЕ С: Все, что вы знаете о разрешении изображения, вероятно, неверно

Размер сенсора не имеет отношения к количество мегапикселей . Вы можете получить 20-мегапиксельные полнокадровые сенсоры и 20-мегапиксельные сенсоры кадрирования. Полнокадровый сенсор на 10 мегапикселей все равно будет физически больше, чем сенсор кадрирования на 24 мегапикселя. Разница в том, что на датчике кадрирования каждый отдельный фотосайт (крошечные датчики, которые обнаруживают свет для каждого пикселя) будет меньше.

Полнокадровые камеры лучшего качества, особенно при слабом освещении

СВЯЗАННЫЕ С: Как делать фотографии ночью (не размытые)

Поскольку фотосайты на полнокадровой камере больше при прочих равных, полнокадровая камера будет лучше при слабом освещении ситуаций, чем камера с датчиком кадрирования. На каждый фотосайт попадает больше фотонов, поэтому у них больше данных для работы.

СВЯЗАННЫЕ С: Какая настройка ISO у вашей камеры?

Каждый фотосайт также может быть более высокого качества. Полнокадровые камеры дороже, а на сенсоре просто больше места для высококачественных компонентов. Это означает, что вы обычно можете использовать более высокое значение ISO прежде чем начать видеть цифровой шум на ваших фотографиях.

Те же эффекты справедливы и при большом количестве света, с которым можно работать: полнокадровые камеры лучше справляются с точной передачей цветов.

Датчики культуры имеют разное поле зрения с одним и тем же объективом

Хотя производительность при слабом освещении является приятным преимуществом полнокадровых камер, это далеко не самая заметная разница. В полнокадровых камерах и камерах с датчиком кадрирования часто используются одни и те же объективы, и даже если это не так, линзы с датчиком кадрирования описываются как если это полнокадровые объективы.

Представьте, что у вас есть трубка Принглса с вырезанным дном. Если подержать его на расстоянии нескольких дюймов от лица, вы увидите круглое изображение. Это похоже на то, что ваш объектив проецирует на камеру.

Теперь возьмите воображаемую крышку и вырежьте в ней прямоугольник размером 36 x 24 мм. Закройте крышку, и вы увидите через отверстие, какую часть изображения на самом деле захватывает полнокадровая камера. Он берет прямоугольную обрезку и игнорирует остальную часть проекции.

Возьмите еще одну воображаемую крышку и вырежьте второй прямоугольник, на этот раз сделав его размером чуть больше половины первого; около 22,5 мм x 15 мм. Это примерно размер датчика кадрирования. На этот раз прямоугольная рамка отбрасывает еще больше информации.

Здесь мысленный эксперимент становится немного сложнее. Если и наша полнокадровая тубус Pringles, и тубус Pringles с датчиком кадрирования имеют одинаковое количество мегапикселей, даже несмотря на то, что отверстие в тубусе кадрирования меньше, получаемое изображение будет иметь такое же разрешение, что и изображение, создаваемое полнокадровой тубусом. На экране вашего компьютера изображения будут иметь одинаковый размер.

Разница, однако, заключается в том, что изображение, полученное с помощью трубки Pringles датчика обрезки, будет выглядеть так, как будто оно увеличено.

Давайте посмотрим на это на реальных фотографиях. Ниже приведено изображение, которое я снял на мой полнокадровый 5D MKIII и объектив 50 мм.

А вот изображение, снятое моим датчиком кадрирования Canon 650D с того же места с точно таким же объективом 50 мм.

Как видите, изображение, снятое камерой с датчиком кадрирования, кажется увеличенным. На самом деле, это потому, что датчик снял более плотное кадрирование с проекции объектива.

Кроп-фактор и фокусное расстояние

Как камера с датчиком кадрирования влияет на сделанные вами фотографии, полностью предсказуемо. Камеры с датчиком кадрирования имеют «коэффициент кадрирования», который описывает, насколько они увеличивают снимаемое ими изображение. Для камер Canon кроп-фактор составляет около 1,6. Для фотоаппаратов Nikon это около 1,5.

СВЯЗАННЫЕ С: Чем отличается «8-кратный» зум на моей «Наведи и снимай» с моей зеркальной камерой?

Кроп-фактор говорит нам о фокусном расстоянии, эквивалентном полнокадровому (и, следовательно, поле зрения ), который вы получаете от камеры с датчиком кадрирования. Чтобы использовать его, вы просто умножаете фактическое фокусное расстояние объектива на кроп-фактор.

Продолжая приведенный выше пример, 50-миллиметровый объектив на моем 650D эквивалентен 80-миллиметровому объективу на моем 5D MKIII; просто умножьте фокусное расстояние объектива 50 мм на кроп-фактор 1,6, и вот что вы получите. Мы можем доказать это на практике. Ниже приведена фотография, которую я сделал своим 5D MKIII и объективом 85 мм.

А вот это рядом с фотографией, которую я сделал на свой 650D с объективом 50 мм. Как видите, фотографии очень похожи.

Что вам подходит?

Полнокадровые камеры, как правило, качественнее и лучше, чем камеры с кроп-сенсором. Это флагманские модели со всеми новейшими функциями. Камеры с датчиком кадрирования большинства производителей относятся к моделям начального или среднего уровня. Однако разрыв уже не такой большой, как раньше. Современные камеры начального уровня лучше, чем те, которые профессионалы использовали всего несколько лет назад. Маловероятно, что вы заметите разницу в качестве изображения, если только вы не снимаете в особых обстоятельствах.

Поскольку полнокадровые камеры, как правило, имеют множество дополнительных функций, таких как улучшенная автофокусировка или качество сборки, размер сенсора является лишь одним из факторов при выборе камеры. Самая большая причина, по которой я купил Canon 5D MKIII Дело не в том, что это была полнокадровая камера, а в том, что она была герметичной и сделана полностью из металла. Это означает, что я могу носить его с собой куда угодно, когда путешествую, не беспокоясь тоже много. Если вам нужна небольшая и легкая камера, вам, вероятно, лучше подойдет датчик кадрирования. Даже беззеркальные полнокадровые камеры довольно большие, если на них надеть зум-объектив.

Существуют даже органы профессионального уровня, такие как Canon Had Makki для фотографов, занимающихся спортом или дикой природой. Фактически, фактор урожая помогает им приблизиться к действию, а не наоборот.

Заглавная фотография: Михаэ л Тояма / Flickr

Что такое полнокадровая камера? Что вам нужно знать

Фотографы постоянно слышат о размере сенсора, особенно при покупке новой камеры. К ним относятся APS-C, Four Thirds, 1″ и, конечно же, полнокадровый формат, эталонный формат, с которым сравниваются все остальные. Но что такое полнокадровая камера и имеет ли она значение?

В этой статье мы объясним основы того, что такое полнокадровая камера в фотографии, и стоит ли вам подумать о том, чтобы приобрести ее в качестве следующей камеры.

Что такое полнокадровая камера

Проще говоря, полнокадровая камера имеет матрицу такого же размера, как полнокадровая 35-мм пленка. При соотношении сторон 3:2 сенсор имеет размер 36 мм × 24 мм, и сенсор захватывает точное поле зрения, как если бы в камере была рулон 35-мм пленки. Только он цифровой.

Размер датчика изображения в «полнокадровой» цифровой камере такой же, как кадр 35-мм пленки.

Это контрастирует с APS-C (Advanced Photo System type-C), который представляет собой размер сенсора, примерно эквивалентный формату C (или «классическому») негатива пленки Advanced Photo System. Этот формат эквивалентен формату кинопленки Super 35 мм, в котором также используется стандартная 35-мм пленка, но кадры записываются на пленку вертикально, а не горизонтально, как в 35-мм фотокамере.

Полнокадровый датчик эквивалентен горизонтальному кадру на 35-мм пленке (слева), а APS-C эквивалентен вертикальному кадру на 35-мм пленке (справа). Иллюстрации Франца ван Дунса и Кристофа Данг Нгок Чана под лицензией CC BY-SA 4. 0 и CC BY-SA 3.0 соответственно.

Размер фотокадра, записанного фотокамерой по горизонтали на 35-мм пленку, составляет 24×36 мм, тогда как кадр, снятый кинокамерой по вертикали, примерно в 1,4–1,6 раза меньше, что можно определить как кроп-фактор датчиков изображения APS-C. .

Существуют изображения большего размера, чем полный кадр — форматы датчиков, известные как средний формат и большой формат, — но классический 35-мм кадр остается эталонным размером для термина «полный кадр» и размером, по которому измеряются кроп-факторы.

Преимущества полнокадровых камер

Большее разрешение

Согласно Kodak, полный кадр 35-мм пленки имеет эффективное разрешение 6K. И хотя полнокадровые камеры существуют уже почти десять лет, только недавно датчики изображения смогли достичь того же физического разрешения, что и пленка. Однако, несмотря на длительное время разработки, датчики в настоящее время превосходят качество разрешения, что делает базовое сравнение с пленкой несколько устаревшим.

Полнокадровые сенсоры обычно предлагают более высокое разрешение, чем кроп-сенсоры.

Размер полного кадра по сравнению с другими распространенными форматами датчиков изображения. На основе иллюстрации Хрюша под лицензией CC BY-SA 3.0.

Более широкое поле зрения

Объектив будет иметь более широкий угол обзора на полнокадровой камере, чем на камере с кроп-сенсором. Фотографы, работающие в определенных жанрах, таких как пейзажная фотография и фотография недвижимости, могут извлечь выгоду из того, что их объективы захватывают больше любой конкретной сцены.

Иллюстрация, показывающая, как один и тот же объектив обеспечивает более широкий угол обзора на полнокадровой камере по сравнению с камерой APS-C, и как объектив 70 мм на полном кадре эквивалентен 35 мм 50 мм на камере APS-C. Иллюстрация Рамы, лицензия CC BY-SA 2.0 FR.

Лучше в крайностях

Преимущества полнокадровой матрицы по сравнению с матрицами других размеров довольно очевидны. Это больше. Чем больше датчик, тем больше света он может собрать и с гораздо меньшим уровнем шума. Дело не в разрешении изображения, заметьте. Существуют датчики APS-C 4K и полнокадровые датчики 4K. Но разница в шуме, особенно при слабом освещении. Поскольку полнокадровые датчики, как правило, имеют более крупные пиксельные площадки, они, как правило, лучше снимают более качественные и менее шумные фотографии в условиях низкой освещенности.

В результате полнокадровая матрица, хотя и больше, чем APS-C или Micro 4/3s, обеспечивает лучшую производительность при слабом освещении и более четкое изображение.

Полнокадровые камеры также имеют более широкий динамический диапазон, предлагая гораздо больше деталей в экстремальных условиях света и тени. Более глубокий черный цвет и больше деталей в областях с более высокой экспозицией. Это означает возможность снимать более контрастные изображения или, когда изображение переэкспонировано или недоэкспонировано, с большей вероятностью сохранить изображение с постобработкой благодаря этому добавленному динамическому диапазону. Будет больше возможностей для восстановления размытых бликов или более глубоких теней по сравнению с аналогичным изображением, снятым с помощью обрезанного датчика изображения.

«Более боке» (типа)

Еще одним преимуществом полнокадровой камеры является ее способность захватывать «больше боке», чем у камеры с кропнутой матрицей. Хотя одинаковое фокусное расстояние и диафрагма объектива приведут к одинаковой глубине резкости как на полнокадровых камерах, так и на камерах с матрицей APS-C при съемке объекта с одинакового расстояния, угол обзора (и, следовательно, композиция) будут разными.

Чтобы получить ту же композицию, что и для полного кадра с тем же объективом, фотографу, использующему камеру APS-C, придется отойти дальше от объекта. И чем дальше камера от объекта, тем больше глубина резкости (и тем меньше боке получается).

При использовании того же объектива и кадрировании одной и той же композиции полнокадровая камера (слева) будет давать меньшую глубину резкости и большее боке, чем камера с кроп-сенсором (справа) из-за увеличения расстояния от камеры до объекта съемки при кадрировании. датчик. Эти сравнительные фотографии были сделаны фотографом-портретистом и ютубером Мэнни Ортисом.

Другими словами, фотограф, переходящий с кроп-сенсора на полнокадровую камеру, обнаружит, что его набор объективов неожиданно захватывает больше боке при точно таком же кадрировании объектов, даже если это результат использования другой камеры. расстояние до объекта, а не сам датчик.

Недостатки полнокадровых камер

Обладая лучшим разрешением, меньшим уровнем шума, лучшими характеристиками при слабом освещении и более размытым боке, кажется, что выбор полнокадровой камеры для фотографа не составляет труда. Ну, держись. Там есть какие-то компромиссы с полным кадром по сравнению с кропом.

Размер и вес

Во-первых, по крайней мере, когда речь идет о цифровых зеркальных фотокамерах, камеры обычно тяжелее и громоздче своих собратьев с кроп-сенсором. Ситуация быстро меняется с ростом популярности беззеркальных камер, которые быстро заменяют однообъективные зеркальные (зеркальные) камеры. Но на равных полнокадровая камера будет больше и тяжелее, чем камера APS-C или Micro 4/3s. А беззеркальные камеры с матрицей APS-C теперь более портативны по сравнению со своими полнокадровыми собратьями.

Полнокадровая беззеркальная камера Canon EOS R больше и тяжелее, чем беззеркальная камера Canon EOS R10 APS-C.

Меньше совместимых объективов

Для некоторых брендов, а именно Canon, полнокадровые камеры также не могут использовать объективы с кропнутой матрицей без адаптера, в то время как камеры с кропнутой матрицей могут использовать как полнокадровые, так и кроп-сенсорные линзы. Это связано с «расстоянием от фланца» или расстоянием от конца объектива до сенсора. Объектив только мешает зеркалу, поэтому нужен переходник.

Даже при использовании адаптера круг изображения также виньетируется на полнокадровой матрице, поэтому объектив меньшего размера не может захватить все изображение целиком, как полнокадровый объектив. Конечным результатом является необходимость обрезки любым способом, чтобы избежать черного почтового ящика, который окружает фотографию.

Однако для многих других брендов объективы APS-C можно устанавливать на полнокадровые камеры, если их крепления объективов совпадают.

Дороже

Полнокадровые камеры также обычно дороже кроп-камер. Очевидно, что при работе с сенсором большего размера и меньшей клиентской базой из более серьезных фотографов результатом будет производство меньшего количества сенсоров за один производственный цикл, что отражается на стоимости. Тем не менее, старая пословица «Вы получаете то, за что платите». И если вы предпочитаете полнокадровый датчик, то инвестиции обязательно окупятся.

Лучшие полнокадровые объективы также, как правило, дороже (и более высокого качества), чем объективы, разработанные специально для кроп-сенсоров.

Хранение данных

Чем выше разрешение полнокадровых датчиков, тем больше размер файлов. Фотографам придется иметь дело с возросшей нагрузкой на хранение больших изображений, поэтому затраты на такие вещи, как резервные диски и облачные сервисы, вероятно, будут выше, чем при съемке небольших изображений с камеры с кроп-сенсором.

Практический результат

Вам нужна полнокадровая камера? Ну, поначалу полный кадр определенно давал преимущества. Даже сегодня они имеют преимущества, особенно для профессионалов. Но даже профессионалы начинают замечать, что кривая производительности выравнивается между полнокадровыми камерами и их аналогами с меньшей матрицей. Выбор более мобильной платформы с объективами меньшего размера — это роскошь, которой могут позволить себе многие фотографы, поскольку датчики изображения имеют более высокое разрешение, а постобработка и вычислительная фотография смягчают, по крайней мере, некоторые из недостатков меньшего датчика.

Суть сводится к предпочтениям и стилю фотографии. Спортивному фотографу может понадобиться более легкая и мобильная платформа, особенно при работе с объективами с большим фокусным расстоянием. Между тем, фотографу-портретисту может понадобиться дополнительный контроль глубины резкости, который предлагает полнокадровая камера, поскольку с камерой не так много перемещений. Тогда есть модный фотограф, который может хотеть лучшего из обоих миров.

Все сводится к тому, что лучше всего подходит для вас и вашей конкретной ниши фотографии.

Что такое полный кадр?

Краткая история полнокадрового формата

Mark LaFleur

•  27 июля 2020 г.

«Полный кадр» стал одним из самых популярных способов обозначения формата съемки, площадь которого составляет примерно 36 x 24 мм. . Это тот же размер, что и у 35-мм пленки для фотосъемки, а также у цифровых датчиков в зеркальных камерах, таких как Canon 5D, или беззеркальных камерах, таких как Sony a7s. Существует также множество цифровых фотоаппаратов с датчиками изображения размером менее 36 x 24 мм. Такие форматы, как Canon «APS-C» и Nikon «DX», имеют датчики размером 25,1 мм × 16,7 мм и 24 мм x 16 мм соответственно. Эти датчики меньшего размера часто называют «обрезанными датчиками», а датчики большего размера 36 x 24 мм поэтому называют «полнокадровыми».

Сравнение площади изображения и различий в поле зрения между полнокадровым цифровым датчиком и цифровым датчиком с кадрированием APS-C

Термин «большой формат» недавно стал популярен благодаря представлению ARRI Alexa. LF и Alexa Mini LF, оба имеют датчик размером 36,7 мм x 25,54 мм. RED возродили название VistaVision, назвав свою флагманскую камеру «RED Monsto VV» с датчиком размером 40,96 мм x 21,60 мм, который шире, но не такой высокий, как Full Frame. Все эти названия, сенсоры и форматы могут запутать. Итак, вот краткое введение.

ARRI Alexa LF — камера, использованная для The Ultimate Anamorphic Lens Test. такие камеры, как ARRIFLEX 235 и кинокамера Panavision Millennium. В этих современных пленочных камерах стандартный пленочный затвор Super 35 мм имеет размеры 24,89 мм × 18,66 мм. Оскар Барнак, работая в Leica, взял 35-мм кинопленку и повернул ее на 90 градусов, чтобы он проходил через камеру горизонтально, и создавал гораздо больший пленочный затвор шириной 36 мм и высотой 24 мм, что дало нам формат фотоснимка 135, который до сих пор является стандартом для фотографии. Создание более крупных форматов пленки для киносъемки началось спустя десятилетия, но аналогичным образом.

Внедрение более крупных форматов фильмов было вызвано необходимостью заставить людей покупать больше билетов в кино, особенно с ростом популярности телевидения в 1950-е годы. Одним из таких форматов был Cinerama, в котором изображения снимались с помощью 3 отдельных пленочных камер, установленных бок о бок, а затем проецировались с использованием 3 отдельных кинопроекторов, что, естественно, давало зрителям в 3 раза больше деталей и позволяло проецировать на большие экраны. Анаморфные процессы, такие как Cinemascope, позволили широкоэкранному формату, снятому с использованием специально разработанной оптики, сжать изображение на более крупный негатив с 4 перфорациями, который затем был сжат для театрального выпуска.

В 1952 году в системе АО Тодда использовалась 70-мм пленка с пленочным затвором 48,56 мм x 20,73 мм. Paramount выбрала другой подход и в 1954 разработал формат под названием VistaVision, в котором использовалась 35-миллиметровая кинопленка, проходящая через камеру горизонтально, а не вертикально, в результате чего размер пленочного затвора составлял 37,72 мм x 24,92 мм. Использование в обоих форматах негатива гораздо большего размера привело к получению изображений с более высоким разрешением и более мелкой зернистостью пленки.

Oskar Barnack

Полнокадровые объективы

С появлением этих больших форматов пленки возникла потребность в объективах, которые могли бы закрывать большие негативы. Были разработаны новые объективы, а в некоторых случаях объективы для фотосъемки были перепрофилированы и часто переставлены или, по крайней мере, перемонтированы для работы с этими новыми пленочными камерами. Вот мы и 60 с лишним лет спустя, и мы точно в том же положении. Доступны новые полнокадровые кинокамеры, включая ARRI Alexa LF и Mini LF, RED Monstro, Sony Venice и FX-9., и Canon C500 MKII, и это лишь некоторые из них. Этим камерам нужны линзы, чтобы покрыть их большие сенсоры. Стандартные отраслевые объективы, такие как Zeiss Master Primes, Cooke S4s, Zeiss Super Speed, не были предназначены для охвата такого большого формата. Эти объективы, в частности, с более широким фокусным расстоянием, не могут полностью освещать полнокадровые сенсоры. В результате получаются изображения с сильным виньетированием по углам и даже с жестким эффектом иллюминатора.

Использование объективов, предназначенных для разных форматов, на полнокадровой матрице

Сегодня все основные производители объективов предлагают новые конструкции объективов, которые охватывают эти большие форматы, включая фикс-объективы Zeiss Supreme, фикс-объективы Cooke S7i и фикс-объективы ARRI Signature. Для тех, кто ищет объективы с более винтажным характером, есть много старых объективов для фотосъемки, которые перепродаются такими компаниями, как Zero Optik, True Lens Services и GL Optics. Поскольку эти объективы для фотосъемки были разработаны для фотопленки размером 36 мм x 24 мм, они отлично подходят для использования с современными полнокадровыми цифровыми датчиками. Возможно, вы уже видели, как кто-то сочетает старинные фикс-объективы Leica R, Canon FD или Nikon AI-S с современными камерами. Эта новая эра полнокадровых цифровых кинокамер в полной мере использует больший круг изображения этих винтажных полнокадровых фикс-камер.

‍

Сравнение фотопленки 35 мм (слева) с пленкой 4-Perf Super 35 мм (справа) самые большие эстетические различия между изображениями, снятыми с помощью сенсора разного размера, заключаются в увеличении зернистости пленки (и увеличении шума цифрового сенсора) и способности размывать фон относительно объекта изображения.

Одним из самых простых различий для понимания является увеличение записываемого изображения. Когда мы, наконец, показываем наши записанные изображения аудитории, они увеличиваются по сравнению с их первоначальным размером (размером сенсора или пленки, используемой для захвата изображений). Независимо от того, просматриваются ли изображения на мобильном телефоне или на экране кинотеатра IMAX, исходные записанные изображения будут в некоторой степени увеличены. С пленкой, при проецировании, скажем, на экран кинотеатра шириной 60 футов, отпечаток Super 35 мм должен быть увеличен больше, чем отпечаток IMAX, чтобы осветить весь 60-футовый экран. Если бы обе эти гипотетические пленки были сняты с использованием одной и той же фотопленки, они обе имели бы одинаковую зернистость пленки. Если вы затем спроецируете каждую пленку на экран одинакового размера, хотя зернистость пленки будет одинаковой на обоих материалах, из-за ее меньшего физического размера отпечаток Super 35 мм необходимо будет увеличить больше, чем отпечаток IMAX для проецирования, и поэтому размер зерна пленки также будет увеличен. Таким образом, зернистость 35-мм пленки будет казаться крупнее и заметнее по сравнению с зернистостью 35-мм пленки.

В цифре то же самое. Если вы сняли два теоретических проекта, один на ARRI Alexa Mini с разрешением 3,2K, а другой — на ARRI Alexa LF с разрешением 4,5K, сенсоры обеих камер имеют фотосайты одинакового размера. Таким образом, если вы сохранили настройки камеры одинаковыми (соотношение сторон, ISO, выдержка, кодек и т. д.) и спроецировали две пленки на экран одного размера, как в случае с пленкой, вы увидите те же эстетические различия в отношении зернистости (или «шум» в случае цифрового). Поскольку датчик Alexa LF намного больше, чем датчик Alexa Mini, изображения Alexa LF нужно будет увеличивать меньше, чем изображения Alexa Mini, поэтому зернистость изображения или «шум» в Alexa 65 будут меньше. ниже действительно видно наличие шума на примере формата Super 16mm. Разглядеть разницу между изображением Super 35 мм и полнокадровым изображением труднее из-за ограничений представления этих небольших сжатых изображений на экране вашего компьютера.

В приведенном ниже примере мы сравниваем 3 изображения с одинаковым полем зрения, снятые с одной и той же остановкой T, и вы действительно можете увидеть разницу во внешнем виде зернистости/шума, а также разницу в том, насколько расфокусированным может быть фон. если поле зрения и Т-стоп совпадают.

Еще одно большое различие между меньшими и большими форматами может заключаться в глубине резкости, которую вы можете достичь, и в том, насколько сильно вы можете размыть фон относительно объекта. Если вы сравните 3 изображения выше, камера будет находиться в одном и том же положении для всех 3 снимков. Женщину поместили на то же место в комнате. Все трое были сняты с одной и той же остановкой T, с одним и тем же полем зрения, и фокус был установлен на ее глазах. Три изображения были сняты камерой с разными размерами сенсора, поэтому для захвата одного и того же поля зрения требовалось 3 разных фокусных расстояния. Вы действительно можете увидеть, насколько большего размытия фона вы можете достичь при использовании более длинных фокусных расстояний на больших сенсорах по сравнению с использованием более широких фокусных расстояний на меньших сенсорах. Чтобы объяснить это немного подробнее, изображения, снятые камерами с полнокадровыми датчиками и датчиками формата Super 35 с использованием фокусных расстояний, которые дадут вам такое же поле зрения и такое же количество размытия фона по отношению к объекту, составляют около 1 полной ступени. . Например, если вы снимаете изображение с помощью ARRI Alexa Mini с объективом 50 мм и f1,4, чтобы получить изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости на ARRI Alexa LF, вам нужно будет использовать объектив 70 мм, снятый на f2. Если вы хотите пойти в другом направлении и сделать третье изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости, но на этот раз с использованием формата ARRI Alexa Mini S16 HD (Super 16), вам потребуется использовать объектив, который был 26 мм f0.7. Как видите, теоретически возможно добиться очень малой глубины резкости при меньшем размере сенсора и меньшем формате, но может быть трудно или невозможно найти объективы с такой огромной максимальной апертурой. Объективов с диафрагмой f0.7 не так уж и много. Таким образом, одним из преимуществ съемки в больших форматах, таких как полный кадр, является возможность достижения малой глубины резкости на изображениях с широким полем зрения с помощью объективов, доступных для кинематографистов.

Будущее

Полный кадр — это не причуда. Это здесь, чтобы остаться. Однако это не означает, что он заменяет меньшие форматы. Важно понимать преимущества и эстетические различия, но также важно помнить, что лучше всего подходит для вашего проекта. Эти камеры большего формата и оптика обеспечивают потрясающие изображения, но их покупка или аренда могут быть более дорогими. Эти большие датчики очень быстро заполняют жесткие диски. Ваш любимый набор объективов может не полностью покрывать полнокадровую камеру. Мы надеемся, что эта последняя глава нашего теста объективов будет использоваться не только для сравнения полнокадровых объективов, но и для сравнения объективов и форматов, используемых в наших двух других тестах объективов. Полнокадровая цифровая кинематография — это новейший инструмент в вашем наборе инструментов, и мы надеемся, что эта растущая библиотека объективов поможет вам решить, какие инструменты лучше всего подходят для вашего проекта.

Full-Frame — Sony Pro

• Professional Cameras
• Studio and Broadcast Cameras
• Digital Cinema Cameras
• Camcorders
• PTZ and Remote Cameras

• Broadcast & Production
• Professional Monitors
• Decks and Recorders
• Видеомикшеры и живые системы
• Профессиональные мультимедиа

• Проекторы
• Профессиональные проекторы
• Проекторы для моделирования

• Professional Displays
• Displays
• LED Walls
• Software
• Spatial Reality Displays

• Archiving & Content Management
• Optical Disc Archiving
• Media Asset Management
• Digitization and Consolidation

• Audio
• Профессиональное аудио
• Система микрофонного массива

• Медицинская
• Камеры обработки изображений
• Monitors
• Recorders and Storage
• IP Imaging Platform
• Printers and Print Media

---

• View all >

• Cinematography

• Broadcast & Production

• Sports Production

• Entertainment

• Образование

• Корпоративный сектор

• Здравоохранение

• Правительство

• Faith

• Creators’ Cloud

• Retail

---

• View all >

• Professional Cameras

• Broadcast & Production

• Projectors

• Professional Displays

• Архивирование и управление контентом

• Системы сетевых камер

• Медицина

• Video Security

• Support and Services

• Product Resources

• Events

• ServicesPLUS

• Promotions
• 0% Finance
• End User Rebates

• What is full -Рамка?
• Преимущества
• Почему Sony
• Продукты

Что такое полнокадровые?

Полнокадровый датчик проще всего определить по его огромным размерам — 36 мм на 24 мм — и отличительному внешнему виду, который он делает возможным. По сравнению с матрицей Super 35 мм, полнокадровая матрица имеет вдвое большую площадь поверхности, обеспечивая при этом более широкий угол обзора и меньшую глубину резкости.
Полнокадровые датчики на сегодняшний день являются самыми крупными датчиками изображения, широко используемыми сегодня, и широко считаются вершиной цифровой кинематографии благодаря как присущим полнокадровым преимуществам, так и широкому спектру передовых вспомогательных технологий.

Загрузка видео…

Безграничные возможности с полнокадровой камерой: насладитесь великолепными изображениями, снятыми на камеры FX9 и VENICE

Полнокадровая камера Heritage

Физические размеры полнокадровой матрицы восходят к началу 19 века.00-х годов, когда 35-мм пленка стала универсальным стандартом для кинопроизводства, а затем и 135-мм пленкой для фотосъемки. В традиционном кинопроизводстве пленка проходит через камеру вертикально, обеспечивая множество различных форматов изображения.

Один из них, 3 Perf, использует всего три перфорации в пленке на кадр, что соответствует отдельному широкоэкранному кадру размером 24,89 мм x 14 мм, обычно называемому Super 35 мм. Для фотосъемки пленка проходит через камеру горизонтально, обеспечивая самый большой из всех популярных форматов изображения для 35-мм пленки, с кадром 36 мм на 24 мм, с использованием восьми перфораций на пленке для каждого кадра, традиционно называемого полным. -Рамка.

На рубеже 21-го века цифровые камеры с датчиками размера Super 35 (включая революционную F35 от Sony) оказались достаточно хорошими, чтобы бросить вызов пленочным камерам, и положили начало цифровой революции в Голливуде и во всем мире. Однако для следующего поколения кинокамер производители стали мыслить шире, чем Super 35. Намного шире.

Загрузка видео…

Известный режиссер Алистер Чепмен исследует творческие преимущества полнокадровой съемки

Преимущества полнокадровых датчиков

Полнокадровый формат копирует размер кадра 35-мм пленочных фотоаппаратов, позволяя использовать те же объективы и крепления объективов, что и в старых пленочных фотоаппаратах, в новых цифровых фотоаппаратах с тем же внешним видом и ощущения, принципы фотографии, кадрирование, фокус и глубина резкости. Это также обеспечивает обратную совместимость с Super 35 и другими форматами.

Более широкое поле зрения

Поскольку полнокадровая матрица больше, чем матрица Super 35 мм, естественно, она захватывает более широкое изображение. При съемке с одного и того же положения одним и тем же объективом полнокадровая камера позволяет увидеть больше сцены, что может быть полезно в определенных ситуациях. Изображения ниже помогают проиллюстрировать это.

Полнокадровый (16:9)

Super 35 мм (16:9)

Творческая глубина резкости

Полнокадровые датчики обеспечивают малую глубину резкости за счет максимального использования творческих возможностей объективов с большой апертурой . Используя как объектив с большой максимальной диафрагмой, так и полнокадровый датчик, легко добиться очень малой глубины резкости изображения. Небольшая глубина резкости означает, что определенные объекты в кадре могут быть выделены, а все, что впереди и сзади, оказывается не в фокусе. Зрителей можно подсознательно заставить смотреть на определенные объекты сцены как часть сценария или процесса повествования.

Небольшая глубина резкости

Большая глубина резкости

Гибкость формата благодаря полнокадровому

Использование полнокадрового сенсора, в частности, с разрешением 6K пикселей, позволяет камере поддерживать множество различных форматов съемки путем выбора различных областей сканирования. Полнокадровая матрица 6K может обеспечить разрешение 4K Super 35 мм, а также множество анаморфотных режимов* ¹ , включая 35-мм открытый затвор. Это означает, что с одним датчиком вы можете выбирать, снимать ли с помощью специальных полнокадровых объективов, традиционных кинообъективов формата супер 35 мм или анаморфотных объективов. При использовании сканирования 4K super 35 мм камера работает без компромиссов по сравнению с любой другой обычной камерой 4K super 35 мм. Камера Sony Venice поддерживает особенно широкий диапазон выбираемых пользователем режимов формирования изображений и соотношений сторон. FX9также поддерживает режим сканирования 2K super 16mm* ² .

* ¹ Прошивка версии 3.0 будет поддерживать разжатие видоискателя и отображение линии кадра для анаморфотных объективов.

Высокое разрешение для превосходной четкости и передискретизации

Поскольку полнокадровый датчик больше, это может означать более высокое разрешение (с большим количеством фотосайтов) или повышенную чувствительность (с большими фотосайтами) или, как это обычно бывает: тщательное сочетание обоих. Высокое разрешение также можно использовать для передискретизации, когда датчик захватывает больше пикселей, чем требуется в конечном изображении, но использует расширенную обработку изображения в камере для повышения четкости и сохранения мелких деталей, которые в противном случае могут быть потеряны при использовании датчика меньшего размера с меньшим разрешением.

Фотосайты для различных сенсоров с одинаковым разрешением

Воспроизведение высокодетализированного изображения, начиная с 6K байеровских пикселей

Полнокадровая передискретизация для потрясающих изображений 4K, UHD и HD

Наложение шума возникает, когда частотная составляющая, содержащаяся во входном сигнале, превышает ½ частоты дискретизации (частота Найквиста) в процессе дискретизации сигнала. При снижении разрешения обычно возникает наложение шума. При съемке 4K с полнокадровым датчиком 6K шумы наложения уменьшаются, а изображения становятся четче и чище.

Непревзойденный выбор объективов

Полнокадровая матрица дает вам возможность использовать широкий спектр полнокадровых объективов, объективов Super 35 мм, фото- и кинообъективов.

Полнокадровые и новые технологии

В дополнение ко всем неотъемлемым преимуществам полнокадровых датчиков существуют дополнительные технологии, которые могут еще больше повысить реальную производительность и творческую гибкость.

Динамический диапазон и Exmor R 

Динамический диапазон обычно измеряется в ступенях, то есть в единицах измерения диафрагмы или диафрагмы объектива. Лучший датчик способен различать большее количество уровней серого между черным и белым. Например, человеческий глаз имеет динамический диапазон около 10–15 ступеней.

Полнокадровые датчики могут обеспечить расширенный динамический диапазон с непринужденным дизайнерским пространством и большими фотосайтами. Датчик Sony Exmor R, принятый в FX9, расширяет это преимущество за счет радикальной перестройки структуры пикселей, как показано ниже. Следовательно, полнокадровые датчики Sony могут достигать динамических диапазонов, равных или даже превышающих диапазон, который может уловить человеческий глаз.

CMOS-датчик Exmor

Обычный датчик с фронтальной подсветкой, используемый в FS7II

CMOS-датчик Exmor R

Датчик с задней подсветкой, используемый в FX9

Dual Base ISO

Цифровые датчики изображения работают лучше всего, когда установлены их базовые значения ISO. Именно при этом базовом значении ISO вы достигнете оптимального баланса низкого уровня шума, наилучшего отношения сигнал/шум и почти всегда максимально широкого динамического диапазона. Это связано с тем, что при базовой настройке ISO к сигналу, поступающему от датчика, не добавляется усиление или усиление (напряжение). Добавление усиления для увеличения ISO или увеличения яркости изображения добавляет шум и в большинстве случаев уменьшает динамический диапазон, который может быть записан. Увеличивайте коэффициент усиления, чтобы изображение выглядело в два раза ярче, и вы также вносите в сигнал в два раза больше шума, и, таким образом, качество изображения снижается. В то время как зернистость на аналоговой пленке, как, например, на ASA 400, может быть приятной и улучшать восприятие изображения, введение цифрового шума в изображение редко приносит такой же приятный результат.

Чтобы избежать этого, полнокадровая матрица камер VENICE и FX9 имеет так называемую двойную базовую чувствительность ISO. Dual Base ISO означает, что датчик изображения камеры имеет две разные чувствительности к свету. На каждом ISO разница в качестве изображения очень мала. Динамический диапазон и цвет почти идентичны, а шум существенно не отличается.

ВЕНЕЦИЯ имеет базовое значение ISO 500, чтобы обеспечить оптимальный динамический диапазон для приложений, где освещение на съемочной площадке является стандартным. Вторичное высокое базовое значение ISO 2500 превосходно подходит для съемки с высоким динамическим диапазоном при слабом освещении. FX9имеет базовую чувствительность ISO 800, обеспечивая оптимальный динамический диапазон для съемки на улице или в ярко освещенных помещениях. Вторичная высокая базовая чувствительность ISO 4000 превосходна в сценариях с низким освещением. Вы просто используете базовое значение ISO, наиболее подходящее для вашего уровня освещенности, без каких-либо существенных изменений в качестве изображения или необходимости менять рабочий процесс.

Низкая база ISO

Высокая база ISO

Креативное использование электронного регулируемого нейтрального фильтра с полным кадром  9№ 0022

FX9 — первая в мире полнокадровая видеокамера с электронным фильтром ND (нейтральной плотности), который в простейшем случае устраняет необходимость ручной установки и замены фиксированных фильтров. Это немалое преимущество, но, комбинируя полнокадровый объектив с большой апертурой, автодиафрагмой и электронным фильтром нейтральной плотности, можно создавать сцены, которые меняются невиданными ранее способами. Измените фильтр нейтральной плотности во время съемки, и диафрагма автоматически отрегулируется для поддержания хорошей экспозиции, тем самым изменяя глубину резкости по мере развития сцены. Если объектив не с автоматической диафрагмой, не проблема! Просто переключите электронный фильтр нейтральной плотности в автоматический режим и отрегулируйте диафрагму во время съемки, чтобы добиться того же эффекта. Загляните в техническое руководство по электронным фильтрам нейтральной плотности, чтобы получить дополнительную информацию о том, как использовать электронный фильтр нейтральной плотности.

 

Загрузка видео…

Усовершенствованная полнокадровая автофокусировка Sony

Небольшая глубина резкости, которая так характерна для полнокадровых камер, также создает трудности для оператора при поддержании такой точной фокусировки. Для высококлассных кинематографических камер, таких как VENICE, фокус-пуллер традиционно поддерживает этот фокус вручную. В других приложениях без сценариев, таких как документальные фильмы или новости, это нецелесообразно.

Операторы камер традиционно смотрят свысока на системы автофокусировки, считая их недостаточно точными и ограничивающими их творческую гибкость. Однако с FX9, Sony реализовала усовершенствованную систему автофокусировки, никогда ранее не использовавшуюся в полнокадровых профессиональных видеокамерах. Его точность обеспечивает исключительно малую глубину резкости, а также поддерживает широкий спектр творческих возможностей с точки зрения скорости и отслеживания. Таким образом, вместо того, чтобы ограничивать творческие возможности оператора, он предоставляет инструмент для дополнительного творчества и делает малую глубину резкости полнокадровой камеры практичной практически для любого заданного сценария, от медленных исторических драм до высокоскоростных спортивных состязаний.

 

Загрузка видео…

Полнокадровые профессиональные камеры Sony

Семейство VENICE

Кинематографические камеры следующего поколения с феноменальной цветопередачей, удобным управлением и возможностью выбора полноэкранного режима 8K и 6K. датчики рамы. Dual Base ISO и 8-ступенчатая внутренняя система фильтров нейтральной плотности обеспечивают исключительную гибкость при съемке.

Подробнее >

 

PXW-FX9

Камера FX9 оснащена полнокадровым датчиком 6K с высококачественной записью в разрешениях DCI 4K,* Ultra HD и HD. Мощная обработка изображений с дебайеризацией и передискретизацией обеспечивает качество изображения, превосходящее возможности обычных сенсоров Super 35 мм. Это первая в мире полнокадровая видеокамера с электронной переменной нейтральной плотностью, быстрой гибридной автофокусировкой и двойной базой ISO 800/ISO 4000.

*Для DCI 4K (4096 x 2160 при записи 17:9) требуется прошивка версии 2.0 или выше.

Узнать больше >

FX6

ILME-FX6 использует технологию ведущей в отрасли кинокамеры Sony VENICE и сочетает ее с лучшими инновационными технологиями Sony для беззеркальных камер Alpha. Он оснащен 10,2-мегапиксельной полнокадровой CMOS-матрицей Exmor R™ с задней подсветкой, обеспечивающей динамический диапазон в 15+ ступеней, высокую чувствительность и низкий уровень шума. Используя науку о цвете VENICE, FX6 также позволяет легко сопоставлять кадры с другими камерами линейки Cinema.

Узнать больше >

FX3

ILME-FX3 использует технологию ведущей в отрасли кинокамеры Sony VENICE и сочетает ее с лучшими инновационными технологиями Sony для беззеркальных камер Alpha. Он оснащен 10,2-мегапиксельной полнокадровой CMOS-матрицей Exmor R™ с задней подсветкой, обеспечивающей динамический диапазон в 15+ ступеней, высокую чувствительность и низкий уровень шума. Используя науку о цвете VENICE, FX6 также позволяет легко сопоставлять кадры с другими камерами линейки Cinema.

Подробнее >

Полнокадровая фотосъемка для всех | B&H eXplora

Бьорн Петерсен | Обновлено пн, 11.10.2021

Поделиться

Точно так же, как беззеркальные камеры в настоящее время являются доминирующим типом камер, полнокадровые камеры теперь являются доминирующим размером сенсора. Не так давно полнокадровые камеры рассматривались исключительно как инструменты для профессиональных и высококачественных фотоприложений из-за их дороговизны и связанных с ними наборов функций, которые были частью полной системы полнокадровых камер. Однако за последние несколько лет полнокадровые варианты начали просачиваться на средний уровень разработки камер со сменными объективами, причем в некоторых случаях полнокадровые камеры начального уровня размещались рядом с APS-C или Micro Four Thirds с точки зрения по цене и набору функций.

Полнокадровый сенсор

Почему полнокадровый?

Но что такое «полный кадр» и что он вам дает? Почему так важно «иметь полнокадровый сенсор в корпусе начального уровня»? Короткий ответ: полнокадровый датчик больше, чем два других наиболее распространенных доступных формата датчиков: APS-C и Micro Four Thirds. Полнокадровые датчики имеют примерно такой же размер, как изображение на 35-мм пленке, то есть ~ 24 x 36 мм. По сравнению с сенсором размером ~ 15,6 x 23,6 мм в APS-C или размером сенсора 13 x 17,3 мм в Micro Four Thirds, большая площадь полного кадра приводит к улучшению качества изображения, производительности при слабом освещении и, возможно, чаще всего упускается из виду. более универсальный выбор линз. Каждый из этих пунктов является несколько спорным, и это правда, что форматы APS-C и Micro Four Thirds по-прежнему являются форматами, в которых осталось много жизни, но, условно говоря, полный кадр — это формат, которому сейчас уделяется наибольшее внимание, что впоследствии означает, что это также формат, который, вероятно, получает наибольшее количество исследований и разработок от производителей. Основные бренды камер подталкивают друг друга к тому, чтобы сделать камеры меньше, быстрее и доступнее, а производители объективов стараются не отставать от темпов разработки меньших и лучших объективов для новых полнокадровых и беззеркальных систем.

Полнокадровая матрица по сравнению с матрицей APS-C

Стоит также отметить, что наряду с ростом популярности полнокадровых камер растут и среднеформатные камеры. И вполне логично предположить, что так же, как полнокадровые камеры когда-то считались недосягаемыми и нишевыми, а теперь считаются «нормальными», не будет ли средний формат следующим в центре внимания? Ну нет. Или, по крайней мере, я так не думаю. Есть пресловутая звездочка со средним форматом, которая существует со времен кино, и это размер и вес. Формат APS-C и полный кадр были разработаны на основе аналогичного расплывчатого представления о форм-факторе, несколько расплывчатого представления о том, насколько большие и тяжелые допустимы для корпуса камеры и объектива. Несмотря на то, что прошло несколько десятилетий с момента появления зеркальных фотокамер и широкой доступности камер со сменными объективами для всех, размер, форма и вес этих камер изменились на удивление мало. Всегда есть возможность сделать камеру меньше и легче, но если вы посмотрите на Nikon F и текущую Sony a7 III, вы, вероятно, сразу увидите больше сходства, чем различий. То же самое относится и к среднему формату. Как и в эпоху кино, камеры среднего формата никогда не назывались универсальными камерами из-за их размера и веса. Помимо размера сенсора, оборудование среднего формата вносит свой вклад в форм-фактор, который слишком велик для большинства. Полный кадр, хотя и рассматривается как шаг вперед по сравнению с APS-C и Micro Four Thirds, по-прежнему является компромиссом между большим и маленьким, что является еще одной причиной, по которой его так хорошо ценят.

Беззеркальная цифровая камера Sony Alpha a7 III

Почему именно?

Помимо общего представления о том, что полнокадровые камеры становятся меньше, легче и доступнее, идеал полнокадровых камер разделился на два лагеря: спорт/скорость и разрешение, которые приблизительно совпадают с двумя доминирующими сферами профессиональной фотографии. У вас есть рабочие фотографы, которые снимают динамичные сцены, спорт, события, свадьбы и т. д., которым требуется качество изображения и оперативность, а также есть портретисты, студийные и пейзажные фотографы, которые пожертвуют скоростью ради качества изображения. Где это оставляет остальных из нас? Влогеры? Путешественники/туристы? По общему признанию, двусторонний подход может удовлетворить большинство потребностей, но это не такое изящное решение, как создание более универсальных, неспециализированных камер в более специально разработанных, более легких конструкциях корпуса.

Я бы также добавил, что рост популярности видео также способствует росту популярности полного кадра, но эти два явления не исключают друг друга. Несмотря на то, что многие профессиональные кинокамеры по-прежнему разрабатываются с учетом размера сенсора меньшего, чем полнокадровый, больший размер сенсора приносит пользу потребителям благодаря его гибкости и снисходительности к работе в далеко не идеальных условиях, и это один из путей к достижению высокого качества изображения. желанный эффект малой глубины резкости по сравнению с работой с более светосильными объективами.

Еще один момент, о котором я упоминал ранее и который часто упускается из виду, заключается в том, что полнокадровые датчики сразу обеспечивают большую универсальность объектива по сравнению с датчиками меньшего и большего размеров. Это связано с тем, что полнокадровый формат в течение некоторого времени был преобладающим размером сенсора, а также с историей и популярностью 35-мм пленочных камер. Объективы, как правило, разрабатываются и обсуждаются по сравнению с полным кадром (например, любимая и столь же пугающая фраза «эквивалент 35 мм»). В голове фотографа заложено, что 50-миллиметровые объективы — это нормально, но мы не осознаем, что это выражение применимо только к полнокадровым/35-миллиметровым областям изображения. Независимо от правильности этих утверждений, это то, что запрограммировано в отрасли, и это то, что обеспечивает доступность и универсальность объективов для полнокадровых камер. Легче найти разнообразный выбор широкоугольных объективов для полнокадровых камер, чем для APS-C, так же как проще и практичнее работать с большим фокусным расстоянием, супертелеобъективами на полном кадре по сравнению с более крупными среднеформатными системами. .

Примеры

Как упоминалось выше, старая стратегия производителей камер заключалась в том, чтобы разделить разработку полнокадровых камер на два направления, скажем, модель с более низким разрешением с высокой скоростью и производительностью при слабом освещении, а затем модель с более высоким разрешением. Этот план подходит для профессионалов, но на самом деле он не отвечает потребностям типичных пользователей, и две камеры часто дополняются лучшими вспомогательными технологиями, что делает их дорогостоящими, даже если характеристики сенсора вам подходят. Однако совсем недавно произошло открытие полнокадровых ворот, когда несколько известных производителей наконец-то разместили полнокадровый датчик в меньшем, более легком и более доступном корпусе.

Canon

Второй полнокадровой беззеркальной камерой Canon, независимо от уровня, была элегантная и мощная EOS RP. Хотя эта камера не получила никаких наград за самые инновационные технологии, она является прекрасным примером современного состояния полного кадра. Эта камера сочетает в себе огромную ценность и универсальность в сочетании с компактным дизайном и в то же время дает вам столь желанный полнокадровый сенсор. Забегая немного вперед, Canon также заложила основу для будущего развития своих беззеркальных камер, и наибольший интерес может представлять EOS R6. В ней нет мгновенного волнения или наворотов, как у шоу-стопа EOS R5, но она дает вам надежные, более чем качественные фотографии и видео с самыми современными технологиями фокусировки и обработки.

Беззеркальная цифровая камера Canon EOS R6

Nikon

При запуске полнокадровой беззеркальной платформы Nikon использовался вышеупомянутый двусторонний подход, но компания также выпустила противовес этим первоначальным предложениям с Z 5. Немного изящнее и, по общему признанию, немного легче по возможностям, это все еще камера, которая предлагает все характеристики изображения, наиболее необходимые для путешествий и повседневной съемки.

Беззеркальная цифровая фотокамера Nikon Z 5

Panasonic

Panasonic Lumix DC-S5, которая также стремится стать более компактной и легкой, — это, пожалуй, камера, которую все искали в первую очередь. В то время как первоначальные предложения в классе S1 имели хорошие характеристики и идеально подходили для профессионального стрелка, они были известны как тяжелые и громоздкие, несмотря на их беззеркальный дизайн. S5, с другой стороны, предлагает стильный размер, который приветствуется всеми, наряду с универсальным набором функций и полнокадровым сенсором.

Беззеркальная цифровая камера Panasonic Lumix DC-S5

Sigma

Всегда уникальная, когда дело доходит до камер, Sigma fp, возможно, является полнокадровой камерой для всех, а также полнокадровой камерой для тех, у кого особые потребности. . Это просто зависит от того, где вы находитесь по шкале «всех». Он привлекателен для большинства из-за своего карманного размера и соблазнителен для немногих из-за набора функций, ориентированных на кино, и своеобразного отсутствия механического затвора и видоискателя. Как ни посмотри, fp — это поляризационная камера, но она также достаточно достижима, чтобы пригласить всех за стол, чтобы высказать свое мнение о ней.

Беззеркальная цифровая камера Sigma fp

Кроме того, Sigma предлагает аналог с высоким разрешением, fp L, который имеет те же особенности, что и оригинальный fp, но также является одним из самых доступных полнокадровых корпусов с высоким разрешением, с его датчик 61MP.

Sony

Будучи одним из первопроходцев в распространении полнокадровых камер, Sony уже давно выступает за то, чтобы сенсоры большего размера были более доступными и доступными для различных стрелков. Его камеры серии a7 приняли форму трехканального подхода к предоставлению компактных полнокадровых вариантов различным пользователям, с моделью, ориентированной на видео / чувствительность, моделью с высоким разрешением и универсальной моделью, а именно , Альфа а7 III. Однако недавно Sony, по-видимому, осознала, что может стать еще меньше и еще доступнее с Alpha a7C. Избавившись от выступа видоискателя, чтобы он выглядел как дальномер, a7C готова стать полнокадровой камерой для прогулок и повседневных нужд.

Беззеркальная цифровая камера Sony Alpha a7C

Что вы думаете о состоянии полного кадра? Это размер сенсора для всех? Вы полнокадровый стрелок? Как давно вы пользуетесь полнокадровой камерой? Сообщите нам свои мысли о полном кадре в разделе комментариев ниже.

Полнокадровая камера

против камеры APS-C: что выбрать?

В этой статье:

Выбирая свою первую камеру, вы, вероятно, много раз сталкивались с терминами «полнокадровый» и «APS-C». Или, возможно, вам интересно, действительно ли стоит переходить с камеры APS-C на полнокадровую. В чем разница между ними и какое это имеет значение? Читай дальше что бы узнать.

1. APS-C и полнокадровые: 2 датчика изображения разного размера
2. Соображение № 1: влияние на размеры камеры и объектива
3. Соображение № 2: слабое освещение и высокая производительность ISO
4. Соображение № 3: 1,6-кратный кроп-фактор 90 587 5. Соображение № 4: глубина резкости 90 587 6. В заключение: APS-C или полнокадровая камера?

 

APS-C и полнокадровые: 2 датчика изображения разного размера

В цифровой камере датчик изображения — это часть камеры, которая принимает свет, поступающий от объектива, и преобразует его в электрические сигналы, можно просмотреть, проанализировать или сохранить. Они бывают разных форм и размеров, но есть определенные стандартные форматы, которые широко используются производителями камер.

Независимо от того, покупаете ли вы цифровую зеркальную или беззеркальную камеру, вы чаще всего столкнетесь с двумя форматами: «полнокадровый» и «APS-C». Несмотря на то, что между различными моделями камер могут быть очень небольшие различия, в целом размеры датчика изображения следующие:
Полнокадровый: 36 x 24 мм
APS-C (Canon): 22,3 x 14,8 мм

35-мм полнокадровый

«Полный кадр» также известен как «35-мм полнокадровый» и происходит от 35-мм пленки, используемой в пленочных камерах. Если вы измерите 35-мм пленочный негатив, вы обнаружите, что область изображения составляет 36 x 24 мм, что примерно соответствует размеру датчика изображения на полнокадровой камере.

Кстати, сама 35-мм пленка была адаптирована из 35-мм кинолент, используемых в кино. Прочтите об истории и узнайте больше о кинокамерах в:
6 вещей о кинокамерах, которые должны знать серьезные создатели видео тип-С». Он происходит от формата C («Классический») негативного формата пленки APS, который впервые был представлен производителями в 1996, чтобы сделать камеры более доступными для непрофессиональных пользователей. Когда цифровая фотография стала более популярной, производители камер включили цифровые датчики изображения примерно такого же размера.

 

Соображение № 1: Влияние на размер камеры и объектива

Когда вы снимаете объективы на некоторых беззеркальных камерах, вы сразу видите датчик изображения, а разница в размерах совершенно очевидна, когда вы ставите полнокадровый и беззеркальная камера APS-C рядом. На цифровых зеркальных камерах датчик изображения находится за зеркалом, но то же самое.

Размер камеры

Непосредственное влияние размера сенсора оказывает размер камеры. В конце концов, камера должна быть достаточно большой, чтобы вместить датчик и все остальное! На цифровых зеркальных камерах это также влияет на размер зеркала, которое находится прямо перед датчиком, и пентапризмы или пентазеркала вверху, что, в свою очередь, еще больше увеличивает размер и вес. Вот почему существует предел тому, насколько легкой и компактной может быть полнокадровая камера по сравнению с камерой с датчиком изображения APS-C.

Задний ряд: цифровые зеркальные камеры EOS 6D Mark II (полнокадровая) и EOS 200D II (APS-C),
Передний ряд: беззеркальные камеры EOS R6 (полнокадровая) и EOS M50 Mark II (APS-C)
Камеры APS-C можно сделать меньше и легче, чем полнокадровые.

Размер линзы

Изображение, проецируемое линзой, представляет собой круг. Для полнокадрового датчика изображения требуется больший круг изображения, чем для датчика изображения APS-C, а это означает, что стеклянные элементы внутри объектива должны быть больше, чтобы покрыть всю площадь датчика. Для сравнения, гораздо меньший круг изображения, требуемый датчиком изображения APS-C, позволяет объективам для камер APS-C быть меньше и легче.

Как это влияет на ваш выбор

Размер датчика изображения влияет на размер и вес камеры и корпусов объективов, а также влияет на стоимость их производства. Если вам нужно что-то маленькое и легкое и/или у вас ограниченный бюджет, вы, вероятно, обнаружите, что смотрите на другие модели камер APS-C.

 

Соображение № 2. Низкая освещенность и высокая производительность ISO

Размер датчика изображения также влияет на возможный размер пикселя, который, в свою очередь, может повлиять на характеристики камеры при слабом освещении.

Вот упрощенная иллюстрация того, как может выглядеть одинаковое количество пикселей на матрице APS-C и полнокадровой матрице. Заметили, как большая площадь полнокадрового сенсора позволяет увеличить размер пикселей?

Пиксели на датчике изображения — это фотосайты, которые собирают свет, который, в свою очередь, преобразуется в данные. Эти данные используются не только для формирования изображения, но и для таких процессов, как измерение освещенности и экспозиции или расчет автофокусировки Dual Pixel CMOS*. При тех же условиях освещения большая площадь фотосайта технически позволяет собрать больше света. Это повышает светочувствительность и снижает отношение сигнал/шум, что способствует уменьшению шума изображения при высоких значениях чувствительности ISO, а также повышению общей эффективности автофокусировки при слабом освещении*.

* На беззеркальных камерах и на зеркальных камерах во время съемки в режиме Live View. Цифровые зеркальные камеры имеют отдельный датчик автофокусировки для съемки OVF.

Как насчет полнокадровых сенсоров с большим количеством мегапикселей?

На самом деле, на работу при слабом освещении влияет множество других факторов:

— Чем меньше пиксели, тем выше разрешение, а это также означает, что зерна любого производимого шума кажутся более мелкими и менее заметными

— Структура датчика изображения: Обычные датчики изображения имеют схему вокруг каждого пикселя, которая занимает место на датчике и влияет на фактический размер пикселя. Схема и фактический размер пикселя зависят от модели камеры. Однако многослойная структура датчика, подобная той, что используется в EOS R3, перемещает схему за пиксели, оставляя больше места для более крупных фотосайтов.

— Технологические достижения: постоянно совершенствуются такие вещи, как технологии шумоподавления и эффективность пикселей.

В этом смысле, помимо размера датчика изображения, вы также захотите рассмотреть другие задействованные технологии. Более новая высококачественная камера APS-C может иметь характеристики при слабом освещении, которые так же хороши или лучше, чем у более дешевой полнокадровой камеры, выпущенной несколькими годами ранее.

EOS RP (полнокадровый) @ 35 мм, f/4, 1/60 с, ISO 12800

EOS M6 Mark II (APS-C) @ 13 мм, f/11, 1/15 с, ISO 12800 также называемые «датчиками урожая». Можете ли вы догадаться, почему?

Давайте посмотрим, что произойдет, если мы снимаем изображение с одного и того же места, используя одно и то же фокусное расстояние, но с разными размерами матрицы камеры.

Заметили, что угол обзора сенсора APS-C уже? На самом деле результаты такие же, как при съемке с фокусным расстоянием в 1,6 раза больше на полнокадровой камере. Например, если вы использовали объектив 50 мм на камере APS-C, полученные изображения будут иметь тот же угол обзора, что и изображения, снятые с фокусным расстоянием 80 мм (50 x 1,6) на полнокадровую камеру. Этот эффект называется «кропом APS-C», а 1,6x — «кроп-фактором».

В этой статье мы будем называть фокусное расстояние, соответствующее углу обзора после кадрирования APS-C, «эквивалентным фокусным расстоянием».

Когда это имеет значение?

Угол обзора также зависит от вашего расстояния до объекта, поэтому при съемке большинства повседневных объектов вы не почувствуете особой разницы. Тем не менее, это имеет значение, если вам нравится делать крупные планы вашего объекта и если вы любите снимать сверхширокоугольные изображения.

APS-C: это как постоянно иметь более длинный объектив

С кроп-фактором у вас почти автоматически появляется более длинный объектив. Объектив 100 мм работает как объектив 160 мм, объектив 200 мм работает как объектив 320 мм, а объектив 400 мм работает как объектив 640 мм — идеально подходит для таких объектов, как животные и дикая природа, где он всегда помогает иметь больший охват.

EOS M50 (камера APS-C) + EF‑M55‑200 мм f/4,5‑6,3 IS STM @ 187 мм (эквивалент 299,2 мм)

сфотографировать этот цветок лотоса крупным планом с привлекательного ракурса, с другого конца пруда! Используемая здесь комбинация камеры APS-C и телеобъектива весит 647 г, что очень удобно для пеших прогулок, что намного меньше, чем любая существующая эквивалентная комбинация полнокадрового объектива и камеры.

Как насчет режима кадрирования 1,6x на некоторых полнокадровых камерах?

Некоторые полнокадровые камеры имеют режим кадрирования 1,6x, который позволяет просматривать и снимать сцены с эффектом кадрирования APS-C. Это очень удобно, так как вы можете проверить композицию с эффектом крупного плана на месте, не используя длиннофокусный объектив.

Однако, поскольку для записи изображения с 1,6-кратным кадрированием используется только часть датчика изображения, результирующее изображение меньше, чем полное разрешение вашей камеры. Например, для изображений ниже использование режима кадрирования 1,6x на 30,3-мегапиксельной камере EOS R привело к получению изображения с разрешением 4176 x 2784 — около 11,6 мегапикселей.

Вероятно, это не будет иметь большого значения, если вы собираетесь просто делиться изображениями в Интернете без особого редактирования. Но если вы собираетесь обрезать изображения еще больше во время постобработки, меньшее количество мегапикселей ограничит объем обрезки. Это также может повлиять на качество, если вы делаете печать большого размера.

Кроп 2000 пикселей из изображения, снятого в режиме кадрирования 1,6x
Исходное изображение, снятое с фокусным расстоянием 200 мм на EOS R (полнокадровая) + EF70-200mm f/4L IS II USM

Как правило, изображения должны иметь размер не менее 2000 пикселей по длинной стороне для получения наилучших результатов при просмотре на большинстве устройств отображения. Изображение выше было снято в режиме кадрирования 1,6x на камеру EOS R, и при кадрировании его на 2000 пикселей (нижнее изображение) были получены результаты вверху. Дальнейшее кадрирование может привести к тому, что качество изображения станет менее резким и более пиксельным, особенно на больших экранах.

На 24-мегапиксельной камере с матрицей APS-C, такой как EOS M50, вы получите более крупное исходное изображение (6000 x 4000 пикселей), где кадрирование в 2000 пикселей позволит птице заполнить большую часть кадра. Другими более дорогими вариантами будут приобретение более длинного объектива или использование полнокадровой камеры с большим количеством мегапикселей.

 

Часто задаваемые вопросы. Можно ли использовать объективы APS-C с полнокадровыми камерами?

Объективы, предназначенные для цифровых зеркальных камер формата APS-C (объективы с креплением EF-S и EF-M), не подходят для полнокадровых цифровых зеркальных камер Canon. Даже если вам удастся их прикрепить, меньший круг изображения, вероятно, вызовет виньетирование на изображении с полнокадровой матрицей. Полнокадровые беззеркальные камеры системы EOS R могут устанавливать объективы RF-S напрямую, а объективы EF-S — через адаптер крепления EF-EOS R. Однако вы автоматически переключаетесь в режим кадрирования 1,6x, в котором используется только часть датчика изображения. Чтобы максимально использовать возможности полнокадровой камеры, вам придется использовать объективы, предназначенные для полнокадровых камер.

 

Полнокадровые камеры: используйте все преимущества сверхширокоугольных объективов

Снято с фокусным расстоянием 14 мм на EOS R5 (полнокадровая) + RF14-35mm f/4L IS USM 9002 Если вы планируете делать много широкоугольных снимков, возможно, вы захотите рассмотреть доступные варианты объективов, поскольку кадрирование APS-C автоматически делает угол обзора более узким, чем на полнокадровой камере. Например, установка 16-мм объектива на камеру с матрицей APS-C дает угол обзора, аналогичный снимку с фокусным расстоянием 25,6 мм (16 x 1,6) на полнокадровую камеру («эквивалент 25,6 мм»).

Это не такая большая проблема, если вы используете сверхширокоугольные зум-объективы, разработанные специально для камер формата APS-C, например:
— EF-M11-22mm f/4-5.6 IS STM (для камер серии EOS M)
— EF-S10-18mm f/4. 5-5.6 IS STM
— EF-S10-22mm f/3.5-4.5 USM

Они предлагают широкий диапазон фокусных расстояний, эквивалентный 16 мм (для объективов EF-S) или 17,6 мм (для объективов EF-M), и могут дают удивительно хорошие результаты. Однако из-за технических проблем, связанных с разработкой сверхширокоугольных объективов с минимальными искажениями, если вы хотите получить еще более широкое изображение, у вас будет больше возможностей с полнокадровой камерой.

Узнайте больше о возможностях широкоугольных объективов в:
Основы работы с объективами #6: Широкоугольные объективы
Знакомство с широкоугольными объективами Часть 1: Фотоэффекты широкоугольных объективов

Другие интересные факты об объективах in:
Часто задаваемые вопросы по объективам: что означает название объектива и почему некоторые объективы белые?

Знайте: круговой эффект «рыбий глаз» возможен только на полнокадровой камере

Любите экспериментировать с разными объективами? Если вам когда-нибудь достанется уникальный объектив типа «рыбий глаз» EF8-15mm f/4L Fisheye USM, полнокадровая камера позволит вам достичь чего-то уникального, что невозможно на камере с матрицей APS-C:

EOS R + EF8-15mm f/4L Fisheye USM @ 8 мм

Это называется круговым эффектом «рыбий глаз», и он обеспечивает 180-градусный обзор сцены. Это возможно только на полнокадровой камере. Эффект обрезки камеры APS-C обрезает изображение так, что оно больше не является полным кругом.

Диагональный «рыбий глаз»: возможно на полнокадровых и APS-C

EOS R + EF8-15 мм f/4L Fisheye USM @ 15 мм

кадровой камеры, вы по-прежнему можете получить динамический эффект с диагональным эффектом «рыбий глаз», который появляется при эквиваленте полного кадра 12 мм на объективе «рыбий глаз».

Дело не только в уникальных искажениях. Узнайте, как объективы типа «рыбий глаз» могут создавать удивительные звездные пейзажи:
EF8-15mm f/4L Fisheye USM: лучший объектив для съемки звездных пейзажей полнокадровые камеры могут создавать меньшую глубину резкости (более заметное размытие фона/боке) по сравнению с камерами APS-C. Одна из основных причин этого заключается в том, что размер сенсора влияет на расстояние съемки от объекта.

Прежде всего, давайте вспомним четыре фактора, влияющих на боке фона/малую глубину резкости:
i) Расстояние между объектом и фоном 90 587 ii) Настройка диафрагмы 90 587 iii) Эффективное фокусное расстояние 90 587 iv) Расстояние между камерой и объектом

Что происходит, когда мы снимаем на полнокадровую камеру и камеру с матрицей APS-C, сохраняя соответствие i) и ii)? На следующих изображениях обратите внимание на размер кругов боке на заднем плане и на то, как они меняются.

Эти два изображения были сняты одним и тем же 50-мм объективом с диафрагмой f/1,8. Мы использовали режим кадрирования 1,6x на полнокадровой камере, чтобы оба изображения имели одинаковый угол обзора.

 

Полнокадровая камера с фокусным расстоянием 50 мм в режиме кадрирования 1,6x, f/1,8

APS-C с фокусным расстоянием 50 мм (эквивалент 80 мм), f/1,8

Кружки боке имеют примерно одинаковый размер на обоих изображениях, что показывает, что после учета кроп-фактора при одинаковом положении съемки и настройках нет видимой разницы в глубине резкости между изображениями, снятыми камерой. полнокадровые и APS-C камеры.

Что, если вместо использования режима кадрирования 1,6x для большего охвата мы переместим полнокадровую камеру ближе к объекту, чтобы он получил тот же размер, что и на изображении APS-C?

Полнокадровая камера с фокусным расстоянием 50 мм, f/1,8, ближе к объекту

APS-C с фокусным расстоянием 50 мм (эквивалент 80 мм), f/1,8

Глубина резкости меньше на изображении с полнокадровой камеры: круги боке крупнее. Съемка ближе к объекту уменьшает глубину резкости.

Что это нам говорит?

При использовании полнокадровой камеры мы часто снимаем физически ближе к объекту, чем при использовании того же фокусного расстояния на камере APS-C. Обычно это приводит к меньшей глубине резкости и более интенсивному боке.

Узнайте, как воссоздать блестящий фон здесь

 

В заключение: камера с матрицей APS-C или полнокадровая?

Вот краткий обзор преимуществ и недостатков обоих типов камер

Преимущества камеры APS-C
— Часто меньше, легче и доступнее
— Объективы, предназначенные для камер APS-C, обычно также меньше, легче и дешевле
. — 1,6-кратное кадрирование автоматически увеличивает охват
— Обычно можно использовать полнокадровые объективы в дополнение к объективам APS-C (но в зависимости от системы крепления может потребоваться адаптер крепления)

Недостатки камеры APS-C
— Невозможно использовать все преимущества широкоугольных объективов
— Может иметь более заметный шум при съемке с высокими значениями чувствительности ISO при слабом освещении

Преимущества полнокадровой камеры
— Захватывает более широкое поле зрения по сравнению с камерой APS-C с тем же объективом в том же месте
— Можно использовать все преимущества широкоугольных объективов
. — Вероятно меньше шума при съемке в условиях низкой освещенности при высоких значениях ISO

Недостатки полнокадровой камеры
— дороже
— Ограниченное использование с объективами APS-C

Спросите себя: сколько вы готовы или можете инвестировать?

Самым большим преимуществом камер и объективов APS-C является их относительная доступность. Если это ваша первая камера и у вас ограниченный бюджет, можно собрать приличный арсенал оборудования с камерой APS-C, парой объективов и, возможно, даже вспышкой Speedlite по цене совершенно новой полнокадровой камеры. Комплект.

Системы полнокадровых камер требуют гораздо больших инвестиций, но взамен они обеспечивают универсальность в самых разных условиях съемки. Вот почему так много профессиональных фотографов предпочитают использовать полнокадровые камеры, и почему многие фотографы-энтузиасты в конечном итоге решают, что им нужно «выйти» из своих систем камер APS-C.

Не существует жесткого правила о том, как должно начинаться фотопутешествие. Вы можете начать с небольшой системы камер APS-C и посмотреть, как она работает, или инвестировать в комплект полнокадровой камеры, чтобы расти (и расти вместе). В конечном счете, ваши камеры — это инструменты, которые вы используете для визуального выражения, и важно, чтобы вы научились правильно ими пользоваться! Для этого и существует SNAPSHOT.

Удачной стрельбы!

 

---

Получайте последние новости о фотографии, советы и рекомендации.

Присоединяйтесь к сообществу SNAPSHOT.

Зарегистрируйтесь сейчас!

---

Переход на полнокадровые изображения — Canon Europe

Переход на полнокадровые изображения — Canon Europe

СТАТЬЯ

В первом из серии технических пояснений специалистов Canon менеджер по маркетингу продукции Canon Europe Джон Морис исследует некоторые вопросы, учитывать при принятии решения о переходе на полнокадровую систему камер.

Это один из самых частых вопросов, которые задают фотографы: стоит ли переходить на полнокадровую съемку, и если да, то какую камеру выбрать? Как и многие люди, я начал с цифровой зеркальной камеры APS-C и перешел на полнокадровую. Поскольку мне нравится тщательно изучать любое оборудование, которое я рассматриваю, каждая покупка камеры требовала некоторой паузы для размышлений, изучения технических элементов и того, принесет ли это пользу моей фотографии.

Оглядываясь назад и много лет работая над линейкой камер Canon, я разбил это на простое руководство, чтобы вы могли сами решить, подходит ли вам переход на полнокадровую съемку.

Джон Морис (John Maurice) — менеджер по маркетингу продукции Canon Europe. Он начал свою карьеру в Canon в 2008 году в качестве специалиста по камерам, а сейчас возглавляет группу технических специалистов. Он также является активным фотографом, особенно интересующимся фотографированием природы и природы. Первой пленочной камерой Джона была Canon T70, а его первой цифровой зеркальной фотокамерой — Canon EOS 300D.

Полнокадровый формат предоставит вам больше возможностей, когда уровень освещенности окажется недостаточным. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 24-105mm F4L IS USM и следующими параметрами: 27 мм, 1/500 сек. , f/4 и ISO 1600.

Полнокадровые камеры лучше?

Переход на полнокадровую камеру имеет множество хорошо задокументированных преимуществ. Датчик изображения большего размера обычно обеспечивает лучшую производительность в условиях низкой освещенности, что будет преимуществом, например, при съемке интерьеров, свадеб, портретов в помещении или событий.

Ниже приведен наглядный пример сцены ночного города: левое изображение, снятое камерой Canon EOS 80D с матрицей APS-C (сейчас ее сменила EOS 90D), а правое изображение — полнокадровой камерой Canon ЭОС РП. Как видите, появление шума на изображении ниже, а детализация выше на изображении EOS RP. Это результат, который вы увидите, если перейдете со старой камеры APS-C.

У вас есть комплект Canon?

Зарегистрируйте свой комплект, чтобы получить доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, вдохновляющим мероприятиям и эксклюзивным специальным предложениям Canon Professional Services.

Присоединяйтесь к CPS сейчас 

Кадр ночной сцены, снятой на камеру Canon EOS 80D. Датчик APS-C камеры EOS 80D меньше, чем у полнокадрового датчика, что означает, что он фиксирует меньше деталей изображения в условиях низкой освещенности. Снято на камеру Canon EOS 80D с объективом Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/8 сек., f/5,6 и ISO 6400.

Кадр из почти идентичного изображения, снятого на полнокадровую беззеркальную камеру EOS RP. Просмотр изображений рядом иллюстрирует различные уровни шума изображения. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM и следующими параметрами: 113 мм, 1/8 сек., f/5,6 и ISO 6400.

Другим аспектом, который следует учитывать, является меньшая глубина резкости, которая возможна с полнокадровой камерой при одинаковом кадрировании. Это будет полезно, если вы хотите получить более художественный вид или большую изоляцию объекта в результате более сильного размытия фона.

Это изображение и изображение рядом с ним имеют одинаковое кадрирование, но датчик APS-C в EOS 80D не дает такого падения резкости, как полнокадровый EOS RP. Снято на камеру Canon EOS 80D с объективом Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/1250 сек., f/4 и ISO 100.

Камеры с полнокадровыми датчиками, как правило, имеют меньшую глубину резкости, так что объекты переднего плана лучше выделяются на размытом фоне. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM и следующими параметрами: 110 мм, 1/1250 сек., f/4 и ISO 100.

Часто полнокадровая камера обеспечивает большую гибкость при восстановлении теней или светлых участков по сравнению со старыми моделями APS-C — преимущество для сцен с широким диапазоном тонов, таких как пейзажи, портреты, мода и интерьеры.

Я обнаружил, что наличие небольшой полнокадровой камеры и компактного объектива является преимуществом при съемке повседневной жизни. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 35mm F1. 8 Macro IS STM и следующими параметрами: 35 мм, 1/4000 сек., f/1,8 и ISO 400.

Часто можно восстановить больше деталей в тенях и светах на изображениях с полнокадровой камеры. По этой причине полный кадр часто считается лучшим выбором для съемки пейзажей и городских пейзажей. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 24-105mm F4L IS USM и следующими параметрами: 85 мм, 1/40 сек., f/5,6 и ISO 1600.

Какую полнокадровую камеру выбрать?

Ответ зависит от того, что вам нужно от вашей камеры. Полнокадровые модели начального уровня — будь то цифровые зеркальные камеры, такие как Canon EOS 6D Mark II, или полнокадровые беззеркальные камеры, такие как Canon EOS RP, — ориентированы на портативность и благодаря простому интерфейсу и сенсорному управлению остаются неизменными. прост в использовании в качестве камеры APS-C.

Вы можете подумать, что переход на полнокадровый режим имеет серьезные последствия для веса, но хотя это могло быть правдой в прошлом, сейчас это не так. Фактически отсутствие узла зеркала и оптического видоискателя означает, что полнокадровые беззеркальные камеры можно сделать меньше, чем зеркалки с матрицей APS-C. Возьмем пример перехода от старой цифровой зеркальной камеры APS-C к полнокадровой беззеркальной камере EOS RP:

Canon EOS 700D	Canon EOS RP
Вес корпуса (включая аккумулятор и карту): 580 г	Вес корпуса (включая аккумулятор и карту): 485 г
В комплекте со стандартным объективом Canon EF-S 18–55 мм f/3,5–5,6 IS STM (200 г)	В сочетании со стандартным объективом Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM (375 г)
Общий вес: 780 г	Общий вес: 880 г

Полнокадровый комплект всего на 100 г тяжелее цифровой зеркальной фотокамеры с матрицей APS-C, а объектив RF 24-105mm F4-7.1 IS STM обеспечит больший диапазон наряду с уже упомянутыми преимуществами полнокадровой камеры.

Если вы привыкли к скорости продвинутой камеры APS-C, то модели более высокого класса, такие как Canon EOS R6 (с частотой до 20 кадров в секунду), будут на шаг впереди по качеству и скорости. Однако вы должны иметь в виду, что ваши объективы не обеспечат такого же охвата, как на корпусе с матрицей APS-C, потому что кроп-фактор матрицы APS-C увеличивает размер объекта в кадре — см. раздел об объективах. ниже для получения дополнительной информации об этом.

Многие фотографы начинают свой путь с такого объектива, как Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM.

При переходе на полнокадровую съемку универсальный объектив, такой как Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM, позволит вам охватить большинство сценариев.

Что насчет линз?

Сначала подумайте, какие типы объективов вам больше всего нравятся на вашей текущей камере, и проверьте, будут ли они совместимы с полнокадровой камерой. Будут ли они работать так же? Объективы могут менять свой характер при переходе от одного формата к другому.

Если у вас есть объектив Canon EF-S 18–55 мм f/3,5–5,6 IS STM или EF-S 18–135 мм f/3,5–5,6 IS STM (считается «универсальным» объективом APS-C), то эквивалент Объектив для полнокадровой беззеркальной камеры будет зумом, таким как Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM, который также является универсальным объективом, обеспечивающим широкоугольный и телеобъектив одновременно.

Если у вас есть комбинация из двух объективов, например, обычный объектив EF-S 18–55 мм плюс телеобъектив EF-S 55–250 мм f/4–5,6 IS STM, вы можете заменить его на объектив Canon RF 24-240mm F4-6.3 IS USM, который сочетает в себе широкоугольный и телеобъектив в одном универсальном объективе, что позволяет вам упростить комплект, который вы носите с собой, что очень удобно, если вы любите путешествовать.

Амбассадор Canon Рихард Вальх исследует Норвегию с камерой Canon EOS RP и объективом Canon RF 24-240mm F4-6.3 IS USM, который он считает идеальным объективом для путешествий.

Какой из объективов Canon можно использовать с полнокадровой камерой?

Первые буквы названия объектива сообщат вам тип объектива. Вы, вероятно, сможете сохранить и использовать многие из существующих объективов при переходе на полнокадровую камеру, но есть несколько моментов, о которых следует помнить.

Объективы EF-S можно использовать с полнокадровыми беззеркальными камерами системы EOS R с адаптером EF-EOS R. Однако разрешение, которое вы получаете от своей камеры, будет уменьшено, так как объектив не будет покрывать полнокадровый сенсор. Поэтому при переходе на полнокадровую систему EOS R я хотел бы заменить объективы EF-S на их эквиваленты RF. Объективы EF-S не будут работать с полнокадровыми зеркальными фотокамерами Canon, поэтому, если вы предпочитаете ощущение зеркальной камеры и выбираете этот путь, вам придется заменить их на объективы EF.

Объективы EF-M предназначены для использования только с камерами серии EOS M, поэтому, если вы переходите на полнокадровые, вам нужно будет купить объективы EF или RF, чтобы они подходили к вашему новому корпусу камеры. Объективы EF

совместимы со всеми полнокадровыми камерами Canon — с камерой системы EOS R вам понадобится адаптер EF-EOS R, но без потери качества или функциональности. Объективы EF также будут работать почти так же, как и на вашей текущей камере, с той лишь разницей, что ваши объективы EF будут выглядеть шире, чем на камере APS-C, поскольку формат APS-C обеспечивает 1,6-кратное кадрирование изображения. Если вам нравится использовать объектив 50 мм на камере APS-C для портретов, то вы можете рассмотреть возможность использования объектива 85 мм на новой полнокадровой камере, чтобы добиться такого же кадрирования.

Два изображения, сделанные с одного и того же места с использованием одного и того же объектива. Этот снимок, сделанный на полнокадровую камеру EOS-1D X (теперь на смену ему пришла Canon EOS-1D X Mark III), кажется дальше. Снято с объективом Canon EF 800mm f/5.6L IS USM и следующими параметрами: 800 мм, 1/500 сек., f/5,6 и ISO 800.

Это изображение выглядит ближе из-за кроп-фактора датчика APS-C в используемой камере EOS 7D Mark II. Снято на камеру Canon EOS 7D Mark II с объективом Canon EF 800mm f/5.6L IS USM и следующими параметрами: 800 мм, 1/500 сек. , f/5,6 и ISO 800.

Следует ли мне подумать о замене объективов EF?

Объективы EF будут работать со всеми полнокадровыми камерами, но переход на камеру системы EOS R может дать возможность взглянуть на ряд доступных объективов RF нового поколения. Если взять только один пример, переход с Canon EF 85mm f/1.8 USM на его аналог RF, Canon RF 85mm F2 Macro IS STM, дает очевидные преимущества.

Во-первых, конструкция крепления RF означает, что оптические элементы можно расположить ближе к датчику изображения, обеспечивая более высокое качество изображения, особенно в углах и при использовании объектива с максимально открытой диафрагмой. Во-вторых, объектив RF позволяет сфокусироваться ближе, что особенно полезно при съемке портретов и деталей. В-третьих, объектив RF оснащен стабилизатором изображения, который сделает ваши снимки более четкими и, если вы снимаете видео, сделает отснятый материал более привлекательным для просмотра.

Полнокадровая беззеркальная камера и полнокадровая зеркальная фотокамера

Один из самых опытных фотографов в мире, Ричард Вальх, сравнивает характеристики флагманских камер EOS R5 и EOS-1D X Mark III.

Подробнее 

В настоящее время в линейке RF есть много легких объективов с фиксированным фокусным расстоянием, обладающих аналогичными преимуществами: объективы Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM, RF 50mm F1.8 STM и RF 85mm F2 Macro IS STM все чрезвычайно портативны и высокого качества.

Есть ли недостатки у полного кадра?

Для спортивной съемки и фотосъемки динамичных сцен коэффициент кадрирования и скорость съемки, предлагаемые некоторыми камерами с матрицей APS-C, могут сравниться только с самыми эффективными полнокадровыми беззеркальными камерами, такими как Canon EOS R5 и EOS R6, в сочетании с некоторыми недавно представленных объективов RF, таких как Canon RF 600mm F11 IS STM или RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM.

При рассмотрении полнокадровых камер возникает частый вопрос: не дороже ли они? Раньше полнокадровые камеры и объективы были недоступны для многих людей, но такие модели, как EOS RP, сделали полнокадровые камеры более доступными, чем когда-либо прежде. Тем не менее, если одним из ваших основных интересов являются спорт или действия, я бы порекомендовал одну из более совершенных полнокадровых камер в линейке систем EOS R от Canon с более высокой скоростью и производительностью.

Заключительное слово

Переход на полнокадровую съемку требует определенных размышлений о фотографии, которую вы делаете, ваших будущих стремлениях, а также о камере и объективах, которые лучше всего вам помогут. Причина, по которой большинство людей переключается, заключается в том, чтобы воспользоваться преимуществами, которые я упомянул, и расширить возможности благодаря камерам и объективам, доступным в полнокадровой линейке. Это также может дать вам возможность иметь две камеры для разных целей, используя сильные стороны каждой из них в разное время.

Автор: John Maurice

Получить информационный бюллетень

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы сделать ваше взаимодействие максимально комфортным с Canon и на нашем веб-сайте — узнайте больше об использовании файлов cookie и измените настройки файлов cookie здесь .