Глубина резкости: Глубина резкости объектива
Секреты глубины резкости
Объектив в состоянии навестись на резкость только на определенной дистанции. Предметы, находящиеся на большом или маленьком расстоянии от предмета съемки могут быть достаточно резкими. Эта зона визуальной резкости может быть настолько мала, что будет едва заметна или может увеличиться настолько, что можно будет увидеть четкое изображение до самого горизонта. Глубину резкости можно назвать зоной визуальной резкости
Только идеальный фокус на определенном расстоянии может создать совершенно четкое изображение, составленное из небольших точек. При этом объекты, расположенные ближе или дальше, будут по-прежнему выглядеть резкими, их размытие будет слишком минимальным, чтобы быть заметным человеку.
Фотографируя пейзажи, мы стремимся к тому, чтобы достичь максимальной резкости во всем изображении, начиная с травы рядом со штативом и заканчивая самыми далекими холмами, но это не правило и не закон, а личный выбор фотографа. В портрете и при съемке спортивных сюжетов наоборот, размытый фон и находящиеся рядом с объектом съемки предметы, помогут сконцентрировать внимание на главном объекте.
Держим ситуацию под контролем
Глубина резкости может сильно различаться и обусловлена в основном тремя факторами.
Первый — это открытие диафрагмы. Чем больше открыта диафрагма, тем меньше глубина резкости. Запомните, что например, f/16 выражает меньшую диафрагму (отверстие объектива закрыто), а f/4 это большее диафрагменное число (отверстие объектива открыто). В зеркальных фотоаппаратах с предустановленными программами, при съемке пейзажей используются более закрытые диафрагмы, чтобы увеличить глубину резкости, а при съемке спортивных событий или портретов более открытые.
Чтобы контролировать открытие диафрагмы, установите режим приоритета диафрагмы и, камера автоматически подберет значение выдержки для установки точной экспозиции. Снимать в режиме приоритета диафрагмы, регулируя только диафрагменное число, достаточно просто, но это не всегда позволяет достичь желаемых результатов. К счастью, глубина резкости регулируется также с помощью фокусного расстояния. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости.
Например, устанавливая фокусное расстояние 18 мм, можно создать полностью четкое изображение. Поэтому, если вы хотите размыть фон, используйте более длинное фокусное расстояние.
Третий фактор — это расстояние между фотоаппаратом и предметом съемки.
Чем меньше это расстояние, тем меньше глубина резкости. В качестве примера можно привести макросъемку при которой глубина резкости совсем отсутствует и в фокусе будут находиться все отдельные детали предмета съемки. Для достижения лучшей глубины резкости при съемке на большом расстоянии, не всегда достаточно просто сфокусироваться на самом отдаленном предмете.
К сожалению, упомянутые три фактора контроля глубины резкости не всегда хорошо работают вместе. Например, если вы решите установить широкоугольный объектив для лучшей глубины резкости, то предмет съемки окажется слишком маленьким и вы решите уменьшить расстояние до предмета съемки, чтобы увеличить его размеры.. но — это приведет к уменьшению глубины резкости.
Три способа изменения глубины резкости
Каким же образом диафрагма, фокусное расстояние и расстояние до предмета съемки могут изменить резкость изображения?
Выделим красным цветом места, где предмет съемки будет в фокусе.
1. Изменяем диафрагму
Чем больше открыта диафрагма, тем меньше будет глубина резкости. Это не проблема, а возможность при фотографировании поместить вне фокуса менее важные детали фотографии.
2.Изменяем расстояние до предмета съёмки
Чем ближе предмет съемки, тем меньше глубина резкости.
3. Изменяем фокусное расстояние
Установки зума или объектива влияют на глубину резкости. Чем меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резкости.
Что происходит, когда некоторые части изображения не в фокусе?
Только некоторые части изображения, сфотографированные с правильного расстояния, будут восприниматься сенсорами фотоаппарата как точки и предметы, остальные же объекты, расположенные на другом расстоянии, окажутся вне зоны фокуса, и тогда каждая светлая точка станет диском, так называемым диском нерезкости
Чем дальше будет предмет от точки фокусировки, тем больше будут диски. Это образует зону допустимой резкости, которую мы называем глубиной резкости.
Диски нерезкости очень важны в фотографии.
Глубина резкости не касается только объектов вне фокуса. Разные части изображения могут быть слегка вне фокуса (маленькие диски нерезкости) и полностью расфокусированными.
Предметы, которые находятся рядом с зоной максимальной глубины резкости, еще различимы и поэтому могут создавать помехи в восприятии изображения. Чтобы уменьшить этот деффект, необходимо еще больше размыть некоторые части изображения ( обычно это фон) для того, чтобы они стали полностью неузнаваемы. То есть необходимо сделать все для того, чтобы уменьшить глубину резкости. Этим объясняется выбор фотографами-профессионалами объективов с максимально возможной открытой диафрагмой.
Смотря в видоискатель невозможно оценить, какой эффект окажет открытие диафрагмы на глубину резкости, так как в момент фокусирования диафрагма всегда максимально открыта и закрывается только в момет нажатия на кнопку спуска. Многие зеркальные фотоаппараты, например, Nikon, имеют кнопку предпросмотра, которая позволяет увидеть результат съемки с выбранными нами параметрами диафрагмы. Эта функция позволяет оценить глубину резкости, но не позволяет оценить полностью качество снимка, так как изображение будет затемненным.
Многие фотоаппараты не имеют функции предпросмотра и тогда можно использовать режим Live View. Будьте внимательны, так как в режиме Live View не отображаются измененные настройки диафрагмы. Поэтому, чтобы увидеть, как будет влиять изменение настроек диафрагмы на изображение, необходимо выйти из режима Live View и снова зайти. Если в вашем фотоаппарате нет ни режима Live View, ни функции предпросмотра, единственный выход — рассматривать отснятое изображение зуммируя детали.
Как предугадать глубину резкости?
Можно сделать предметы резкими и в фокусе, даже если они находятся не в центре изображения.
Используем видоискатель
С помощью видоискателя можно увидеть сцену с максимально открытой диафрагмой. При этом вы увидите минимальную глубину резкости, независимо от того, какое значение диафрагмы установлено
Предпросмотр
Многие зеркальные фотоаппараты имеют кнопку предпросмотра, при нажатии которой устанавливается заданное вами значение диафрагмы
Не обращайте внимание на яркость
При использовании кнопки предпросмотра, изображение покажется более темным, однако, это поможет представить какой будет глубина резкости на изображении.
Используйте live view
Если в вашем фотоаппарате нет функции предпросмотра, используйте режим Live View. Чтобы увидеть эффект, который будет достигнут при изменении настроек диафрагмы, выйдите и снова зайдите в режим Live View
Рассматривайте изображение с близкого расстояния
Для оценки резкости в режиме Live View, с помощью зума, можно увеличить любую часть изображения.
Проверьте снимок
После того, как вы нажали на кнопку спуска, можете рассмотреть фото во всех его деталях, увеличивая изображение кнопкой зума
Упражнения на практике
Это упражнение поможет вам применить ваши знания в области оценки глубины резкости.
Результат вашей работы будет более понятным при использовании небольшого пространства стола, так как глубина резкости лимитирована небольшим расстоянием. Мы использовали игру «Монополия», но вы можете фотографировать бутылки, консервные банки, чашки и любые предметы, которые найдете на кухне. Если есть возможность, используйте штатив, чтобы избежать эффекта шевеления во время съемки и тогда, любое отсутствие резкости, будет зависеть только от глубины резкости.
Если у вас нет штатива, снимайте в ярко освещенном помещении и используйте высокое значение ИСО, например, 1000, чтобы выдержка была достаточно короткой для того, чтобы использовать все возможные значения диафрагмы.
Установите на объективе фокусное расстояние 55 mm, сфокусируйтесь на самой ближней к вам точке и, перейдя в режим приоритета диафрагмы, установите ее минимальное значение для того, чтобы диафрагма была максимально открыта (обычно f/4-5,6) и нажмите на спуск. Теперь закройте диафрагму, установив ее значение на f/22, и сделайте второй снимок. Далее установите на объективе минимальное фокусное расстояние, например, 18mm и повторите съемку, установив минимальную и максимальную величину диафрагмы.
Рассмотрите внимательно полученные четыре снимка на компьютере, зумируя изображение, чтобы оценить отсутствие резкости в той или иной части изображения. Возможно, с диафрагмой f/22 изображение не будет полностью резким, но на меньшем фокусном расстоянии глубина резкости будет больше и предметы, которые раньше были полностью вне фокуса, теперь будут различимы.
Глубина резкости и диафрагма. Цифровая фотография. Трюки и эффекты
Глубина резкости и диафрагма
Диафрагма управляет не только количеством света, проходящим через объектив, но и глубиной резкости.
Определение
Расстояние между передней и задней границами резко изображаемого пространства называется глубиной резкости.
Не все объекты в кадре находятся на одинаковом расстоянии от камеры. Чаще всего сюжет имеет несколько планов. На резкость камера наводится (фокусируется) лишь по одному из объектов. Поэтому важно, насколько резко на снимке получится все то, что находится дальше или ближе фотографируемого вами объекта.
Важно!
Глубина резкости меняется в зависимости от фокусного расстояния объектива, расстояния до объекта и величины диафрагмы.
При съемке объектов, удаленных на разное расстояние, наиболее резко на снимке получится тот, на котором сфокусирован объектив. Предметы спереди и сзади этого объекта будут «расплываться» по мере удаления от точки, на которую наведен фокус. Но так как человеческое зрение несовершенно, то в определенном диапазоне расстояний на глаз они будут казаться резкими. Например, если предметы, расположенные на расстоянии от 3 до 7 метров от объектива, находятся в фокусе и выглядят на снимке достаточно резко, то говорят, что глубина резкости равна 4 метрам.
На рис. 4.12 приведен пример изменения глубины резко изображаемого пространства с помощью сфотографированных с одной и той же точки полосок с нанесенными на них расстояниями в дюймах. На фотографии верхней полоски более или менее резко изображены все цифры, которые находятся к фотоаппарату ближе, чем цифра 6. На средней полоске резко изображенной видна цифра 8. А на нижней полоске зона резкости расширена до цифры 10.
Рис. 4.12. Глубину резко изображаемого пространства можно изменять
Чем ближе камера находится к объекту, тем меньше глубина резкости. Если на цветок перед вами уселась красивая бабочка, то, наклонившись, чтобы заснять ее, вы получите превосходное изображение этой бабочки, но вот луг и даже ближайший к вам цветок или куст могут стать частью размытого фона. Если же вы попробуете снять тот же вид с расстояния 2–4 м, то шансы на получение хорошего, резкого изображения значительно увеличатся.
На рис. 4.13 первый снимок (а) сделан с расстояния менее 50 см, а чтобы сделать второй снимок (б), фотограф отошел от объекта съемки примерно на 5 м. Очевидно, что глубина резкости первой фотографии совсем невелика: и ближний, и дальний объекты изображены размыто, а в фокусе находится лишь средний объект. На втором снимке все предметы и фон изображены одинаково резко.
а
б
Рис. 4.13. Чем ближе к объекту съемки находится камера, тем меньше глубина резкости
Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше размеры резко изображаемого пространства. Короткофокусные (широкоугольные) объективы имеют гораздо большую глубину резкости по сравнению со всеми остальными.
Глубина резкости тем больше, чем меньше открыта диафрагма. Закрывая диафрагму, фотограф увеличивает глубину резкости. Сравните две фотографии, приведенные на рис. 4.14. Первый снимок сделан с диафрагмой f/3,9, а второй – со значением диафрагмы f/10,7 (в следующем разделе вы узнаете, что чем больше знаменатель этой дроби, тем меньше степень открытия диафрагмы и тем у же отверстие, через которое проходит свет).
а
б
Рис. 4.14. Первый снимок (а) сделан с диафрагмой, открытой до f/3,9, и его глубина резкости ниже, чем на втором снимке (б), который сделан с прикрытой диафрагмой (f/10,7)
На первом снимке, сделанном с меньшей глубиной резкости, объект съемки четко выделяется на нерезком и размытом фоне. Прикрывая диафрагму, фотографы зачастую намеренно уменьшают глубину резкости и размывают фон, чтобы выделить главный объект снимка. Но при фотографировании пейзажа или интерьера цель фотографа иная – добиться максимальной глубины резкости.
Снимая с расстояния 5-10 м короткофокусным объективом и прикрыв диафрагму (до разумных пределов), можно добиться максимальной глубины резкости изображения.
Для съемки разных сюжетов нужна разная глубина резкости. Фотографируя пейзаж, для хорошей фокусировки и на переднем, и на заднем плане глубину резкости увеличивают, то есть прикрывают диафрагму.
Секрет
Так когда же открывать диафрагму, а когда прикрывать? Есть нехитрый секрет: для большой глубины резкости – большие значения диафрагмы, для малой глубины – малые.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРесГлубина резкости и ее практическое значение
Глубина резкости — это расстояние между ближайшей и наиболее удаленной частями объекта, которые могут быть запечатлены как фотоизображение с достаточно четкими деталями при условии единой настройки фокусировки объектива.
Самая широкая апертура (наименьшее диафрагменное число) — открытие объектива — дает наименьшую глубину резкости, в то время как наименьшая апертура (наибольшее диафрагменное число) дает высокую глубину резкости. Есть два других значимых эффекта: (1) глубина резкости становится меньше, когда вы фотографируете приближенные объекты, и больше, когда объект находится на некоторой дистанции от вас; (2) чем больше фокусное расстояние вашего объектива, тем меньше поддерживаемая им глубина резкости, даже с теми же апертурой и расстоянием до объекта (рис. 3.10, 3.11, 3.12).
Рис. 3.10. Почему диаметр апертуры меняет глубину резкости. Справа: когда вы фокусируете объектив на приближенном объекте, он изображает каждую точку на более удаленном объекте как нерезкий диск света. Слева: переход на ступень выше к меньшему диаметру диафрагмы сужает конусы света. Хотя другие предметы все еще не в фокусе, они начинают выглядеть достаточно резкими
Рис.
3.11. Глубина резкости на разных настройках апертуры при фокусировке объектива на 7 м (слева) и 1,5 м (справа). Символ сверху означает бесконечность. Глубина резкости значительно уменьшается при съемке с близкого расстояния
Рис. 3.12. Практический эффект изменения глубины. Настройки фокусировки объектива одинаковы на обеих фотографиях. (Более дол гая выдержка потребовалась на фотографии справа, чтобы скорректировать экспозицию, т.к.
диаметр апертуры был меньше, и она пропускала меньше света.) F/2.8 слева и f/16 справа
Практическое значение глубины резкости
Очень важно научиться контролировать глубину резкости и заставить ее работать на качество ваших фотографий, а не наоборот. Выбирая малую глубину резкости, вы можете выделить один объект из многих, находящихся на других расстояниях. Вы можете поставить акцент и «намекнуть» на окружающие объекты без того, чтобы показывать их в таких деталях, что они загромождают и запутывают. Такие изображения называют дифференциально сфокусированными (рис. 3.13). Но помните, что минимизация глубины резкости широкой апертурой также означает, что вы должны быть очень точны в фокусировке — у вас гораздо меньше права на ошибку. У вас также могу т возникнуть проблемы с экспозицией, если вы решите фотографировать с широкой апертурой в ярком освещении, или с быстрой пленкой, или если захотите использовать эффект размытия путем применения долгой выдержки.
Рис. 3.13.
Малая глубина резкости. Использование широкой диафрагмы (f/2) уменьшает количество деталей и концентрирует взгляд на элементе (покрытый пыльцой наконечник цветка) на одной выбранной дистанции
С другой стороны, выбирая наибольшую глубину резкости, вы можете наделить ваше изображение максимумом информации. Изображение с одинаково высокой резкостью на площади всего изображения позволяет зрителю выбрать самостоятельно, на чем ему концентрироваться, а не полагаться на то, куда направит его взгляд фотограф. Просто старайтесь обращать внимание на наличие нежелательного нагромождения (и избегать его) на переднем и задних планах.
Почти все зеркальные фотокамеры показывают изображение с широко открытой диафрагмой, т.к. это делает изображение настолько ярким и простым в фокусировке, насколько это возможно. Объектив уменьшает диафрагму только в момент экспозиции. Некоторые камеры позволяют вам предварительно посмотреть на изображение со сведенной диафрагмой путем использования рычага или кнопки на объективе или корпусе камеры. Это очень полезная функция, т.к.
она позволяет вам оценить степень протяженности зоны фокусировки. В качестве альтернативы может быть маркировка глубины резкости на объективе камеры (рис. 3.14).
Рис. 3.14. Настройка дистанции фокусировки. Объектив сверху имеет шкалу глубины резкости между шкалой фокусировки и шкалой диафрагменных чисел. Чтобы сфокусироваться на зоне, сперва сфокусируйтесь на ближайшем объекте, который вы хотите сфотографировать с высокой резкостью (слева), обратив внимание на маркировку дистанции на шкале. Затем сделайте то же самое на самом дальнем предмете на изображении (центральное).
Используя шкалу глубины резкости, сфокусируйте объектив на дистанцию, которая объединяет оба объекта в зоне резкой фокусировки на малой диафрагме. Здесь нужна настройка f/16 (справа). Не забудьте установить большую выдержку, чтобы обеспечить ту же самую экспозицию
Иногда вы не можете обеспечить достаточную глубин)’ резкости, повышая диафрагменное число (возможно, освещение слишком тусклое или пленка слишком медленная, так что необходима долгая экспозиция). В таких случаях предпримите любой шаг для того, чтобы сделать изображение меньше. Или отойдите назад, или используйте меньшее фокусное расстояние или камеру меньшего формата (рис. 3.15). После этого вам нужно будет увеличить и обрезать изображение, но вы выиграете в глубине резкости.
Рис. 3.15.
Максимальная глубина резкости. Этот сюжет включает важные элементы на разных дистанциях и сфотографирован на настройке диафрагмы f/16, чтобы придать резкость всем элементам изображения
Вы можете использовать штатив или монопод, если это позволяет ситуация (если в изображении присутствует какое то движение, то будет присутствовать эффект размытия из-за долгой выдержки).
секрет идеального фона — Екатерина Авдеева — Хайп
Все фото © Digital TrendsГлубина резкости является ключевой особенностью качества изображения. Эффект боке (объект на размытом фоне) очень востребован — размытие фона чуть ли не стало синонимом профессиональной фотографии. Сейчас его с успехом имитируют даже смартфоны, используя несколько объективов и вычислительную фотографию.
Что такое глубина резкости, и как ее можно контролировать?
Большая и малая глубина резкости
Если объекты, находящиеся как вблизи, так и вдали от камеры, являются резкими, то у вас большая глубина резкости. Если передний план или фон размыты, у вас малая глубина резкости. Популярная аналогия здесь — бассейн: чем глубже, будет больше воды. Точно так же большая глубина резкости означает, что большая часть изображения находится в фокусе.
Примером большой глубины резкости может быть пейзаж, где все изображение по сути является объектом. Есть как передний план, так и фоновые элементы, которые необходимо держать в фокусе, как на следующей фотографии:
Небольшая глубина резкости, напротив, нужна для того, чтобы выделить какой-то определенный объект на фото и изолировать его от того, что находится впереди или позади него. Обычно она используется в портретной съемке и может быть особенно полезна, если фон отвлекающий, как на снимке ниже:
Словарное определение глубины резкости называет ее расстоянием между ближайшей и самой дальней точкой подходящего фокуса. Кажется, достаточно просто, но вы можете задаться вопросом: что является подходящим фокусом? В основном, это то, что находится в фокусе наших глаз.
Технически объектив камеры может фокусироваться только на одной плоскости в пространстве. Все спереди и сзади этой плоскости на изображении будет расфокусировано. Однако наши глаза могут видеть много деталей, в том числе размытых. Если точка размытия слишком мала, чтобы наши глаза могли ее обнаружить, то эта область окажется в фокусе.
Как контролировать
Глубина резкости определяется соотношением апертуры и фокусного расстояния объектива, расстоянием до объекта на фото и размером датчика.
Наиболее распространенный способ изменить глубину резкости — отрегулировать апертуру объектива, которая определяет, сколько света пропускает объектив и попадает на сенсор камеры. Чем уже апертура, тем больше глубина резкости.
Широкая открытая диафрагма создает приятные размытые фоны с малой глубиной резкости. Глубина резкости иногда бывает настолько мала, что глаз вашего объекта может быть в фокусе, а кончики ресниц — размытыми. Широкие диафрагмы (например, f/1.4 или f/2) привлекают больше внимания к объекту, размывая фон, но крупные объекты могут не быть в фокусе полностью.
С другой стороны, узкая диафрагма (например, f/11 или f/16) удерживает большую часть картинки в фокусе. Небольшая апертура часто рекомендуется для пейзажной фотографии, потому что вам может потребоваться сохранить резкость от очень близких элементов переднего плана до удаленных, таких как линия горизонта или закат.
Возможно, вы заметили, что у смартфонов часто бывают линзы с казалось бы широкой апертурой, например f/1.8 на iPhone 11 Pro — и все же глубина резкости все еще очень велика. Почему?
Это происходит потому, что размер датчика также играет роль в глубине резкости. Чем больше датчик, тем легче получить эти приятные размытые фоны. Но большой датчик требует гораздо большего объектива, который просто не поместится в телефоне. Так в чем же секрет?
Cмартфоны могут имитировать размытый фон с помощью программного обеспечения. Результаты могут быть впечатляюще реалистичными в некоторых сценариях и даже позволяют изменять глубину резкости после съемки. Однако во многих случаях режимы компьютерного портрета по-прежнему уступают зеркальным и беззеркальным камерам и могут работать не со всеми объектами (например с теми, что расположены слишком близко или слишком далеко).
Помните, что глубина резкости — это диапазон расстояния. Если вы снимаете в самой широкой диафрагме с помощью большого объектива, а фон по-прежнему недостаточно размыт, просто отодвиньте объект дальше от фона, и этот фон будет выглядеть мягче без изменения настроек камеры.
Аналогичным образом, чем ближе камера к объекту, тем «мягче» выглядит фон. Макросъемки часто снимаются при меньших значениях диафрагмы, даже когда требуется размытый фон, потому что камера находится так близко к объекту, что глубина резкости мала, независимо от апертуры.
Некоторые макрофотографы даже используют наложение фокусировки, что предполагает съемку нескольких экспозиций с разной фокусировкой и объединение их в программе редактирования для получения более резкого снимка.
Телеобъективы также создают меньшую глубину поля по сравнению с широкоугольными камерами. Это одна из причин, почему телеобъективы часто предпочитают для портретной съемки, тогда как широкоугольные используются в пейзажах. Конечно, как и все в фотографии, это не жесткое правило.
Вывод
Хотя математика, объясняющая глубину резкости, сложна, методы ее контроля — нет. Чтобы создать более мягкий фон, используйте широкую диафрагму (меньшее число f), камеру с большой линзой, подойдите ближе к объекту или переместите объект дальше от фона — либо максимизируйте эффект с помощью комбинации всех этих факторов.
Для получения более четких изображений с большим количеством деталей используйте более узкую диафрагму, отодвиньтесь от объекта или пододвиньте его ближе к фону.
Источник: Digital Trends
Сотрудник медиацентра «Океана» – финалист фотоконкурсов «Глубина резкости» и «Посмотри на Владивосток»
30.08.2020 Евгения Баталова Валентина Кочубей, Глеб Куприн
На прошлой неделе во Владивостоке завершился Дальневосточный фестиваль фотоискусства «Глубина резкости». Финалистом конкурса в номинации «Аэрофотография» стал фотограф медиацентра Всероссийского детского центра «Океан» Глеб Куприн.
В Дальневосточной столице фестиваль проходит в четвёртый раз. Его организатором выступает Приморский краевой центр народной культуры при поддержке Министерства культуры и архивного дела Приморского края. Фестивальная программа продолжалась несколько дней. Жители города знакомились с творчеством конкурсантов на фотосушке, организованной в центре города по улице Адмирала Фокина. Сейчас работы океанца украшают Приморскую государственную картинную галерею.
«Глубина резкости» – не единственное мероприятие, в котором принял участие Глеб. Этим летом он также стал финалистом фотоконкурса Look at Vladivostok.
«Год выдался действительно продуктивным. Итогом моих полётов на квадрокоптере стало три фотографии, которые вошли в финал двух конкурсов.
Про конкурс «Посмотри на Владивосток» я узнал ещё в прошлом году, когда посетил одноимённую выставку. В финале члены жюри отметили работы «Обуздав море» и «Наступление ночи» в номинации «Свет. Цвет». Попасть в список 160 лучших фотографий города, да ещё и сразу с двумя снимками – отличный старт.
Про «Глубину резкости» узнал уже в письме от куратора первого конкурса. В фестивале была выделена номинация «Аэрофотография», но уровень уже был масштабнее. Участниками стали профессионалы и любители со всего Дальнего Востока. В книгу попало всего 60 работ, одна из них оказалась моей! Очень рад, что именно «Управляя мечтой в управляемом заносе» вошла в историю.
И пусть победить не удалось – конкуренция была серьёзная – первый год участия в конкурсах считаю успешным», – прокомментировал Глеб Куприн.
В команде медиацентра «Океана» трудятся талантливые личности и настоящие профессионалы своего дела. С творческими работами фотографов «Океана» можно познакомиться в разделе «Мультимедиа» портала okean.org. Поздравляем сотрудника Центра с успешными результатами!
Глубина резкости изображения — Справочник химика 21
В табл. 17 приведены значения рассмотренных глубин резкости изображения для различных увеличений и апертур. [c.65]От увеличения микроскопа (У) и апертуры объектива (Л) зависит глубина резкости изображения (Г). Каждый объектив позволяет видеть препарат на определенную глубину в одной плоскости. При изучении препарата под микроскопом приходится поочередно фокусировать объектив в разных плоскостях, чтобы изучить препарат на разной глубине. Таким образом, глубина резкости изображения — это глубина препарата (в мкм), видимая одновременно резко. Ее определяют по формуле [c.13]
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ [c.62]
В измерительной технике глубина резкости изображения связана с рассматриванием объекта измерения или шкалы с делениями через лупу или микроскоп. Глубиной резкости изображения называется расстояние между плоскостями в пространстве объектов, в пределах которого наблюдаемые предметы будут видны резко без перефокусировки оптической системы. При этом надо принимать во внимание способность глаза аккомодировать при наблюдении [c.62]
Глубина резкости изображения для наблюдателя, пользующегося оптическим прибором, слагается из области, создаваемой аккомодацией и примыкающей к ней с обеих сторон областей геомет- [c.63]
При применении микроскопов в процессе измерения весьма важно, чтобы величина изображения не зависела от точности наводки в направлении оси микроскопа другими словами, чтобы на цену деления сетки, помещенной в фокальной плоскости окуляра, не влияли бы погрешности наводки, зависящие от глубины резкости оптической системы микроскопа. [c.82]
Микроскопы этого типа дают возможность изучать сравнительно крупные объекты до 12 мм в диаметре и 3 мм толщиной. Полезное увеличение имеет широкий интервал от 20 до 40 ООО. Глубина резкости изображения в 300—500 раз выше, чем у светового микроскопа. Разрешающая способность 2000—2500 нм, есть модели и с еще более высоким разрешением — порядка 500—1000 НН Стереоскопический эффект изображения позволяет получить дополнительную информацию. Фотографирование объекта осуществляется с экрана кинескопа. [c.52]
До последнего времени микростроение поверхности минералов и пород проводили в просвечивающих электронных микроскопах с помощью реплик и ультратонких срезов [1—6]. Методика подготовки образцов к исследованию трудоемка и длительна [5,6]. Наличие большого количества операций в какой-то степени искажает истинное строение изучаемой поверхности минерала и требует многократной проверки и повторения. Кроме того, часто проявляется разрушающее объект влияние вакуума и вредное действие потока электронов [9]. Недостатком указанных методов является и то обстоятельство, что при работе с использованием максимального разрешения оптический и электронный микроскопы имеют малую глубину фокуса и поэтому микрофотографии дают изображение объекта в двух измерениях [10]. Применение сканирующего электронного микроскопа Л5М-2 (Япония) позволяет лучше изучить поверхностную структуру и получить изображение объекта в трех измерениях с большой глубиной резкости. Для проведения исследований на сканирующем микроскопе можно быстро и просто приготовить образцы к исследованию, наблюдать массивные объекты в виде монокристаллов или осадки любой дисперсности. При этом можно увидеть общую картину, ультраструктуру поверхности, ее пористость и агрегацию. Анализирующий электронный луч, сканирующий по объекту, имеет очень малую мощность, поэтому взаимодействие его с объектом не приводит к нагреву и разрушению даже весьма чувствительных биологических объектов. С помощью сканирующего электронного микроскопа впервые удалось различить типы красных кровяных клеток, которые трудно идентифицируются с помощью оптической микроскопии [10]. [c.27]Глубина резкости на несколько порядков выше, чем для оптического микроскопа, потому что для формирования изображения используется практически параллельный пучок электронов. Большая глубина резкости позволяет получать изображения неровных образцов. РЭМ стала одним из важнейших методов микроанализа и анализа поверхности, расширив область классической микроскопии улучшением пространственного разрешения почти на три порядка. [c.330]
Так как для луп и микроскопов с большим увеличением глубина резкости уменьщается, проведение контроля с их помощью усложняется и требует большего времени для фокусировки изображения (поиска расстояния наилучшего видения). [c.240]
Измерительные микроскопы (в том числе портативные накладные) содержат набор измерительных шкал, расположенных в плоскости изображения микрообъектива и позволяющих контролировать линейные размеры деталей, радиусы, углы заточки резцов и т.п. Точность измерения с помощью окулярного винтового микрометра типа МОВ-15 достигает 0,5. .. 1 мкм при увеличениях 10 . .. 20 . Поле зрения микроскопов обычно 1. .. 20 мм. Многие измерительные микроскопы оборудованы устройствами прецизионного перемещения изделий в предметной плоскости микрообъектива с возможностью отсчета координат. Это расширяет диапазон измерений при сохранении высокой точности (диапазон перемещения составляет 50. .. 200 мм, погрешность отсчета — до 1 мкм). Увеличение и соответственно глубина резкости микроскопов выбираются, исходя из особенностей формы изделий. Многие модели современных измерительных микроскопов снабжаются устройствами измерения вертикального перемещения микрообъектива, т.е. обеспечивается трехмерное измерение объектов. [c.491]
Широкие возможности изучения поверхностей появились с развитием растровой электронной микроскопии и появлением сканирующих электронных микроскопов [258, 259, 261—263]. Преимуществом сканирующих микроскопов при изучении поверхностей является то обстоятельство, что благодаря значительной глубине резкости (в несколько сот раз выше, чем у обычных микроскопов) удается достигнуть четкого изображения шероховатых и грубых поверхностей. В качестве примера на рис. III.3 (см. вклейку) приведена фотография [260] поверхности биологического объекта, выполненная с помощью сканирующего микроскопа. [c.97]
Если глубина резкости в пространстве изображений то [c.64]
Освещение ступенчатого ослабителя. Применение ступенчатого. ослабителя для получения марок почернения предполагает, очевидно, что в отсутствие ослабителя щель спектрографа освещена равномерно. Источником освещения может служить флуоресцирующий столб раствора сернокислого хинина, который наливают в большой стандартный сосуд и помещают в осветитель. Необходимо добиваться равномерного освещения щели по высоте и резкого изображения ступенчатого клина. Последнее достигается диафрагмированием конденсора, так как в этом случае учитывается глубина резкости . [c.336]
Таким образом, изображение во вторичных электронах позволяет наблюдать рельеф поверхности исследуемого образца, и только на тщательно отшлифованных объектах появляется контраст, связанный с различием химического состава или ориентации кристаллографических осей отдельных зерен. Методы подготовки объектов для растровой электронной микроскопии во вторичных электронах и получаемая информация в целом сходны с таковыми для оптической микроскопии в отраженном свете. При этом метод РЭМ имеет ряд существенных преимуществ это, во-пер-вых, значительно более высокая разрешающая способность (определяемая диаметром электронного пучка и достигающая 1 нм) во-вторых, значительно большая глубина резкости при одинаковом увеличении, что снижает требования к гладкости изучаемой поверхности. [c.249]
Очень удобна в работе установка для макро- и микрофотографирования ФМН-2. Она дает увеличение от 0,5 до 20 раз, большую глубину резкости и хорошее изображение. Фотографирование особенно важно при обследовании натурных объектов. [c.19]
Если порошок содержит частицы в большом интервале размеров и это из-за недостаточной глубины резкости объектива микроскопа не позволяет получать резкое изображение одновременно всех частиц, то малые и большие частицы наблюдают и измеряют при разных увеличениях. При малом увеличении учитывают только большие частицы, при большом увеличении — только малые частицы. [c.42]
Основное преимущество электронных микроскопов по сравнению с оптическими заключается в сочетании большого увеличения (до 100 000 у РЭМ и 500000 у ПЭМ) с большой глубиной резкости (порядка единиц и десятков микрометров). Это позволяет при большом увеличении детали одновременно наблюдать поверхности, находящиеся на разных высотах, и получить наглядное объемное изображение структуры поверхности. [c.112]
Объекты исследования и их подготовка. Большая глубина резкости, изображения в РЭМ снимает одно очень важное ограничение анализа микроструктуры в светооптическом микроскопе — необходимость подготовки плоскости шлифа. Это открывает широкие возможности для микроскопического исследования естественных поверхностей. Поверхность разрушения может быть не только объектом (целью) излучения, но и средством проявления внутренней микроструктуры — размера и распределения включений и других неоднородностей, выявленных на поверхности разрушения. [c.566]
Фотографические эмульсионные пластины. Фотографические пластины обладают высокой разрешающей способностью и контрастностью, которые необходимы для изготовления промежуточных диапозитивов и фотошаблонов. Для этой цели пригодны пластины с эмульсией, содержащей галогениды серебра с очень тонкой зернистостью. Их часто называют липп-мановскими эмульсионными пластинами и характеризуют размером зерен по диаметру 0,01—0,1 мкм, внедренных в желатиновую основу [51]. Эмульсионные слои толщиной от 5 до 7 мкм поглощают около 50% потока падающего на них света. Этн эмульсии обладают наибольшей чувствительностью в области от 4500 до 5500 А. Поскольку глубина резкости изображения очень мала, эмульсто необходимо наносить на плоскую, оптически прозрачную основу. Наиболее предпочтительными подложками являются стеклянные пластины, поскольку они лучше всякого другого материала сохраняют геометрические размеры и имеют высокие жесткость и прочность. [c.583]
Благодаря большой глубине резкости изображения с ег помошью удается четко наблюдать пиверхиостн с глуб-кнм рельефом, например, поверхности излома (рис. 9) [c.44]
Нормальный невооруженный глаз человека (эмметрический) может изменять свои характеристики в процессе наблюдения (аккомодирует) так, что оператор может четко видеть резкое Изображение с расстояния наилучшего зрения 1,3 = 250 мм и дальше с угловой разрешающей способностью около Г, Причем элементы изображения, находящиеся на разном расстоянии от глаза, видны резко, если они лежат в зоне, называемой глубиной резкости, которая состоит из трех составляющих аккомодационной, геометрической и волновой. Если глаз аккомодирован на какое-то среднее расстояние, то точки (элементы, детали) объекта, находящиеся в сопряженной плоскости, будут изображаться на сетчатке глаза в виде точек, а расположенные ближе или дальше — в виде кружков рассеяния. При небольшом их размере (меньше остроты зрения оператора) кружки рассеяния будут восприниматься точечными и изображение будет казаться резким. Расстояние вдоль оптической оси на сопряженной плоскости, когда угловые размеры равны остроте зрения, называют геометрической глубиной зрения. Так как свет представляет собой электромагнитные колебания, то при малых размерах элементов изображения (обычно с использованием увеличительных средств) проявляются волновые свойства света (интерференция, дифракция и др.), которые также ограничивают возможности контроля. [c.236]
Повышение резкости изображения. Под «резкостью изображения» будем понимать способность воспроизводить малые детали и границы перехода между зонами с различной амплитудой. В ТК поверхностные отпечатки скрытых дефектов расплываются вследствие диффузии тепла, причем этот эффект проявляется тем сильнее, чем больше глубина залегания дефектов, выше теплопроводность материала и дольше время регистрации. «Расплывшиеся» изображения хуже воспринимаются оператором и создают трудности при дефектометрии. Поскольку процесс выравнивания температуры в зоне температурных градиентов можно интерпретировать как интегрирование по пространственной координате, следует ожидать, что резкость изображений можно повысить, применяя операцию дифференцирования. Действительно, при обработке изображений часто применяют фильтры высоких частот — ФВЧ, которые избирательно пропускают сигналы с высоким градиентом, устраняя тем самым низкочастотный тренд, обусловленный неравномерным нагревом, засветками, неоднородностью материала и т.п. факторами (см. пример на рис. 5.32). Пример простого цифрового ФВЧ [c.177]
С помощью ЛСМ можно формировать изображения с более высокими разрешениями и большей глубиной резкости, чем в традиционной микроскопии, в частности, с использованием различных специфических методов типа динамической фокусировки. Кроме того, методы лазерного сканирования позволяют регистрировать свет, диффузно рассеиваемый малыми деталями поверхности, размеры которых гораздо меньше поперечного сечения падающего сканирующего лазерного пучка (например, с помощью сканирующего пучка лазерного излучения, сфокусированного в пятно размером 50. .. 100 мкм, можно обнаружить микрометровые дефекты на поверхности контролируемых изделий). [c.518]
Значительный интерес для изучения характера разрушения адгезионных соединений представляет метод сканируюш ей электронной микроскопии [157]. Большая глубина резкости и объемность изображений делает этот метод очень удобным для визуализации следов адгезива на поверхности самых различных субстратов. [c.232]
Осн. части электронных микроскопов (кроме камеры для образца) просвечивающего — осветит, система (электронная пушка, конденсорные линзы), проекционная система (объективщле и проекционные линзы), система перевода изображения в видимую форму с помощью флуоресцирующего экрана растрового — система фокусировки электронного пучка (диаметром до 10 нм), состоящая иэ электронной пушки, объективной и конденсорных линз, система сканирования в формирования изображения в электроннолучевой тоубке. В приборах поддерживают разрежение 10″ —10″ Па. В просвечивающем микроскопе регистрируют прощедшие через образец электроны, в растровом — генерируемые сканирующим электронным зондом вторичные злектрояы. Ускоряющее напряжение в первом случае обычно составляет 30—200 кВ, во втором — 30—50 кВ. Предельное разрешение просвечивающих электронных микроскопов 0,2 нм, растровых — 10 нм. Растровые микроскопы обладают большой глубиной резкости. [c.700]
Непрозрачная преграда — перегородка (зрачки, щели, эл-нные линзы), ограничив, поперечное сечение световых или звуковых пучков (волн), ч-ц, в т.ч. заряженных. Обеспечивает качество изображения, глубину резкости, поле зрения, изменение угла движения ч-ц, фильтрование и очистку. 2. Эластичная пластинка из упрочненной резины, из гофрированного металла или др. мат-лов, обратимо деформируемая при изменении давл. на него. Прим. в измерит, и регулир. приборах и системах. diaphragm [c.70]
Для изучения массивных блоков полимеров удобны растровые электронные микроскопы. Особенно большими преимуществами они обладают при исследовании объектов с грубым рельефом, комнозициовных материалов, а также ири изучении топографии поверхностей разрушения. Достоинство растровых микроскопов — большая глубина резкости, достигающая 1 мл1 при увеличениях ок. X100 и нескольких мкм при увеличениях ХЮОО и больших. Благодаря этому удастся получать объемные изображения исследуемых препаратов. [c.476]
Образец диаметром 5 мм располагался в запщтном кожухе так, чтобы ось его перекрещивалась со щелью прибора. При помощи конденсорпой линзы с большой глубиной резкости в плоскости щели получалось резкое изображение объекта. Тогда яркости каждой точки тела вдоль щели спектрографа соответствует определенная оптическая плотность почернения поперек спектрограммы, которые и могут быть получены при фотометрировании по различным длинам волн. [c.140]
Абберрацни — это малейшие отклонения световых лучей от идеального направления, в соответствии с правилами геометрической оптики. Они возникают по разным причинам, имеют различные физические принципы и требуют соответствующей коррекции. Одна группа аберраций возникает из-за того, что потоки света различной длины волны фокусируются на различных расстояниях от линзы. Поскольку наличие цветовых оттенков изобра-жепня в производстве фотошаблонов не играет никакой роли, поэтому исключить появление абберраций, обусловленных различием длин волн светового пучка, можно применением монохроматического света. Эмиссионный спектр зеленого цвета паров ртути на длине волны 5460 А имеет достаточно высокую интенсивность и находится в области спектра, где фотографические эмульсионные пластины имеют максимальную чувствительность. Другая группа аберраций возникает из-за того, что лучи проходят на некотором удалении от оптической оси линз и главный фокус отклоняется от идеального центра в плоскости изображения. Оптические линзы высокого качества изготавливаются таким образом, чтобы снизить до минимума возникаюшие аберрации и, в частности, аберрации для определенного диапазона длин волн. Однако даже в очень хорошо откорректированных линзах остается какая-то аберрация, проявляющаяся в виде искривления изображений, астигматизма, искривления поля изображения. И, главным образом, из-за последнего вида аберрации общин вид изображения в значительной степени отклоняется от идеального в фокальном плане. Незначительное смещение вдоль оптической оси и вблизи нее возрастает по мере увеличения расстояния от центра. Площадь вокруг оптической оси в плоскости изображения, в пределах которой сохраняется резкость изображения, зависящая от глубины резкости линз, называется рабочим полем изображения. Так как глубина резкости пропорциональна то из этого следует, что рабочее поле изображения объективов тем больше, чем меньше числовая апертура, т. е. если при этом исключаются самые периферийные потоки лучей. Более того, поскольку числовая апертура объективов обратно пропорциональна фокусному расстоянию, постольку размеры рабочего поля изображения также зависят от фокусного расстояния. Последняя зависимость имеет практическое значение, в частности, для ориентировочных оценок. Ранее было установлено, что размеры рабочего поля изображения для хороших объективов обычно составляет 1/5 их фокусных расстояний [27, 31, 33], а рабочее поле микроскопических объективов и того меньше и обычно составляет менее 1/10 фокусного расстояния [27, 31]. Это и объясняет ранее установленную проблему сочетания высоких коэффициентов уменьшения с большими размерами рабочего поля изображения. [c.575]
Применение увеличенных шаблонов с матрицей рисунков для обработки всей подложки при одном экспонировании иллюстрируется на рис. 19. 6. При этом необходимо, чтобы промежуточный диапозитив одной ячейки оригинала был повторно перефотографирован на эмульсионную пластину больших размеров. Эта пластина должна затем проецироваться через объективы с большим рабочим полем. Рабочее поле должно иметь диаметр около -30 мм при обработке кремниевых структур диаметром 30 мм и при этом можно достичь минимальной ширины линий в 2,5 мкм. Обычно объективы, предназначенные для уменьшения изображения в 10 раз, имеют апертуры от 5/2,0 до Р/д,0, фокусное расстояние 100—225 мм, а глубину резкости около 10 мкм. Шутц и. Хеннинг [68] приводят следующие данные некоторых оптических систем ширина линий —3 мкм. диаметр поля изображения— 28 мм. уменьшение 10 1 Бжау и др. [34] ширина линий — [c.635]
Электронно-лучевые способы. Так как предел разрешения линий в фотолитографии обусловливается длиной волны ультрафиолетового света, а в последнее время все больший интерес представляет вопрос изго-тс влення рисунков в пределах 1 мкм, поэтому внимание исследователей все больше привлекает метод экспонирования фоторезистов с помощью электронного луча. Электронный луч можно очень быстро сфокусировать в точку диаметром 1000 А и даже 100 А [148]. На четкость изображения дифракция не оказывает влияния, потому что обычно используются электроны с энергией 10 кВ с длиной волны Де Бройля — порядка нескольких десятков ангстрем. Диаметр точечного изображения ограничен сферическими аберрациями электромагнитных линз, а это сказывается весьма незначительно, поскольку углы наклона пучков электронов очень малы. По этой же причине, глубина резкости для объектов субмикронных размеров больше 10 мкм [149]. Важной предпосылкой для экспонирования электронным лучом является наличие подходящих фоторезистов. Энергия ионизирующей радиации электронов, например, 10 кВ много больше, чем энергия ультрафиолетового света. Взаи.модействие таких электронов с органическими полимерами не ограничивается образованием хромофорных групп, и в молекулах могут произойти еще какие-то явления. В результате взаимодействия в макромолекулах могут образоваться временно разрушенные связи, что может привести к появлению поперечных связей с образованием трехмерных полимерных структур или к насыщению разрушенных связей с образованием мельчайших агрегатов. В первом случае растворимость облученного продукта уменьшается, тогда как разделение макромолекул ведет к увеличению растворимости. Оба этих процесса имеют место в большинстве органических полимеров. В зависимости от преобладания поперечных связей или их разрушения, одни данные предусматривают использование негативных, а другие позитивных фоторезистов. Обычные фоторезисты, а тжже другие полимерные системы были испытаны на пригодность их в качестве резистов для электронно-лучевого метода. Ряд таких материалов и их свойства представлены в табл. 5. [c.638]
Третий способ экспонирования электронны.м лучом аналогичен способу формирования изображения оптическими методами. Для этого требуется металлический шаблон с вытравленным или вырезанным рисунком увелн-чеиного размера, и для изготовления уменьшенного изображения используется электронный микроскоп [149]. Недостаток этого метода — малая глубина резкости и ограничения, вносимые металлическим шаблоном. Ви- [c.644]
Для этого требуется фотокатод, состоящий из стеклянной пластины с нанесенной на нее очень тонкой пленкой металла, на которой вытравливается вся матрица рисунка. Облучение металлической плевки ультрафиолетовым светом вызывает излучение вторичных электронов. Электронное изображение без уменьшения формируется фокусированием электронов в коаксиальном электромагнитном поле. Так как часть ультрафиолетового излучения достигает поверхности подложки, это значит покрытие нефоточувствительно [152]. Глубина резкости около 25 мкм, т. е. больше чем в оптических установках разрешение линий 2 мкм и выше. [c.645]
Почти все имеюшиеся данные по морфологии фенольных пенопластов получены при съемках на отражение в оптических микроскопах. Такой метод съемки не дает, однако, достаточно полной информации о макроструктуре, поскольку из-за недостаточной глубины резкости приборов упускаются многие важные детали морфологии ( плоское изображение ). Большие перспективы для изучения морфологии пенопластов открывает использование сканируюших (растровых) электронных микроскопов, которые позволяют получать пространственные изображения ячеистой структуры с большой глубиной резкости [192]. [c.172]
Размер капель дисперсной фазы (толуола) определяли путеи фотографирования аппаратом Зенит ЗМ с объективом Гелиос Для уменьшения глубины резкости использовали насадочные кольца Экспонировали по 7 кадров для каждой из 5 отстойных секций Изображение, полученное на пленке, переносили на контрастнув фотобумагу. Максимальный диаметр капли, при котором она сохра няет сферическую форму, рассчитывался по формуле [7] [c.182]
Свободен от указанных недостатков метод скайирующей электронной микроскопии. Поэлементное построение изображения с использованием отраженных, поглощенных либо вторичных электронов раздельно или в любой комбинации их обеспечивает высокую гибкость метода, большую глубину резкости и высокое разрешение с хорошо выраженным стереоэф( ктом. [c.107]
Для изучения поЕзерхностной структуры микрообъектов в настоящее время применяют сканирующие электронные микроскопы, (СЭМ). Изображение в них получается путем точечной развертки-/ при поступлении электронных сигналов в кинескоп, подобно телевизионному. Этот прибор дает трехмерное изображение непрозрачных объектов с высокой глубиной резкости и разрешением до» [c.17]
Качество современных объективов, фотоаппаратов и светочувствительных материалов обеспечивает получение достаточно резкого фотографического изображения. Поэтому основные причины нерезкости снимков — это ошибки при съемке или при печати (кроме, конечно, тех случаев, когда нерезкое изображение части деталей специально используется фотографом). Прежде всего, это недостаточная точность фокусировки (наводки на резкость объектива) и неправильный выбор диафрагмы, не обеспечивающей необходимой глубины резкоизображаемого пространства. Часто причиной нерезкости является съемка движущихся предметов с недостаточно короткой выдержкой или движение во время съемки самого фотоаппарата. При печати причиной нерезкости может быть неправильная наводка на резкость объектива или чрезмерно большой масштаб увеличения изображения. [c.135]
Понимание глубины резкости в фотографии
В этой статье мы расскажем вам о нескольких важных моментах, позволяющих раскрыть творческий потенциал каждого фотографа. Правильное освещение, композиция кадра и фокусировка (которая так же включает в себя глубину резкости) являются основными элементами, которые помогут вам создать прекрасный, запоминающийся кадр. Фокус позволяет выделить объект в кадре, обращая внимание зрителя на те, или иные моменты. Первое, что нужно понять, создавая запоминающиеся фотографии, это глубина резкости.
Глубина резкости
Глубина резкости (DOF) – это область в фотографии, в которой элементы кадра будут максимально четкими. Если объект, попадает за пределы этой области, он теряет свою четкость, при этом, чем дальше от области фокуса находится объект, тем более размытым он будет. В любой зоне резкости, есть точка, находясь в которой, объект будет наиболее резким. Если глубина резкости маленькая, значит, большая часть изображения будет не в фокусе, и наоборот, чем больше глубина резкости, тем большая часть кадра будет четкой и резкой. Глубина резкости определяется тремя факторами — размером отверстия диафрагмы, расстоянием до объектива, а так же фокусным расстоянием объектива. Давайте посмотрим, как работает каждый из этих факторов.
Контроль глубины резкости в фотографии
Апертура
Апертура – это отверстие в объективе, благодаря которому на датчик камеры попадает большее или меньшее количество света. Размер открытая диафрагмы измеряется в диафрагменных числах f. Диафрагменное число представляет собой отношение фокусного расстояния объекта съемки к размеру открытия диафрагмы. Чем больше величина отверстия диафрагмы, тем меньше будет диафрагменное число. Чем больше отверстие диафрагмы, тем меньше будет глубина резкости. Если диафрагма почти закрыта, то глубина резкости будет большой.
Сравнение большой и малой апертуры
Изменение величины открытия диафрагмы это самый простой и часто используемый способ регулировки глубины резкости. Если вы хотите сделать на своем изображении большую глубину резкости, то стоит установить диафрагму на значение f/11, или выше. Обычно большую глубину резкости устанавливают при съемке с ярким дневным светом. В таком случае, камера обычно устанавливает диафрагму на значение f/16 или выше, таким образом, практически весь кадр будет находиться в фокусе, а значит, почти все пространство получится четким.
Давайте рассмотрим эти две фотографии в качестве примера. Фото слева обладает большой глубиной резкости, скорее всего оно сделано в обед (обратите внимание на короткие, но контрастные тени), значение диафрагмы f/22. Фото справа имеет очень малую глубину резкости, вероятно, диафрагма установлена на значение f/2.8. Однако для достижения правильной экспозиции необходимо верно настроить выдержку. При диафрагме около f/2.8, в полдень, скорость затвора будет около 1/1000.
Диапазон ступеней диафрагмы
Диапазон ступеней диафрагмы определяет диапазон от самого маленького отверстия объектива, то есть f/1.4 (на самых светосильных объективах) до f/32, с дополнительными значениями, расположенными в этом диапазоне (F/2, f/2.8, F/4, f/5.6, F/8, f/11, f/16 и т.д.). Каждое значение диафрагменного числа представляет собой «стопу» или «ступень». Каждая такая ступень определяет количество света, которое попадет в линзу, независимо от длины объектива. При каждом увеличении диафрагменного числа (например, с f.2 до f.2.8), количество света уменьшится в два раза, в тоже время, при уменьшении диафрагменного числа на одну ступень количество света удваивается. Важно понять этот принцип и то, как он влияет на экспозицию. Диафрагма работает в тандеме со скоростью затвора, поэтому при каждом изменении диафрагмы, должна меняться и выдержка. При изменении размера диафрагмы на одну ступень, вы должны изменить и выдержку, тоже, на одну остановку в противоположном направлении. Каждое изменение диафрагмы соответственно изменяет глубину резкости.
Основы фотографии — объективы, виньетирование, диафрагма и глубина резкости, красные глаза
Расстояние от объектива
Еще одним элементом, влияющим на глубину резкости, является расстояние от объекта до объектива. Глубину резкости можно менять путем изменения расстояния. Например, чем ближе объект к объективу (и фокус установлен на этом объекте) тем меньше будет глубина резкости. Изменение расстояния до объекта является наименее практичным способом изменения глубины резкости. Кроме того, меняя расстояние предмета до объектива, будет меняться и композиция кадра. Чтобы сохранить композиционную целостность изображения, меняя глубину резкости, вы можете изменить фокусное расстояние объектива.
Физические свойства объектива при фокусном расстоянии также влияют на глубину резкости. Короткое фокусное расстояние (скажем 27мм), сфокусированное на расстоянии 5 метров, с диафрагмой F / 4 имеет большую глубину резкости, чем большое фокусное расстояние (скажем, 300 мм), снимающее на том же расстоянии, с той же диафрагмой F / 4. Объектив 300mm имеет удивительно малую глубину резкости. Кстати, для того, что бы вы могли лучше разбираться в этом вопросе, каждая модель объектива имеет руководство с диаграммой DOF, для каждой остановки диафрагмы и расстояния фокусировки.
Заключение
Управление глубиной резкости является хорошим способом менять настроение вашей фотографии. Работа с диафрагмой является идеальным способом управлять глубиной резкости, так как при изменении диафрагменного числа меняется только DOF, не затрагивая композицию изображения. Для изменения настроек диафрагмы вам просто необходимо менять значение выдержки, что бы компенсировать изменения в экспозиции. Изменение расстояния до объекта и фокусное расстояние объектива также влияют на глубину резкости, но этот метод является не таким удачным, с точки зрения композиции. Из этого можно сделать вывод, что изменение диафрагмы будет лучшим способом для управления глубиной резкости, без изменения композиции кадра, в целом.
Понимание фотографии с малой глубиной резкости
Если вы снимаете портрет в темноте, вам может потребоваться открыть диафрагму до f / 1,4, чтобы получить достаточно окружающего света для хорошей экспозиции. Но это приводит к малой глубине резкости, что может сделать ваш объект размытым. Вы можете бороться с этой непреднамеренно малой глубиной резкости, открыв диафрагму до f / 5,6 или f / 8, чтобы гарантировать, что вы полностью сфокусируете человека. Но при такой диафрагме вам, вероятно, понадобится дополнительное искусственное освещение, чтобы получить адекватную экспозицию.Арт-директор и фотограф Алекс Тан предлагает новичкам «понять и изучить искусственные модификации освещения, такие как стробоскопы и непрерывный свет». Вас не ошеломляет мир искусственного освещения; это просто возможность учиться. А наличие в вашем распоряжении правильных инструментов освещения поможет вам составить лучший снимок и получить желаемую малую или большую глубину резкости.
В дополнение к тому, что ваша глубина резкости становится слишком малой , проблема с малой глубиной резкости, добавляет Бойд, состоит в том, что «иногда люди могут переборщить.«Не злоупотребляйте им и не позволяйте этому инструменту стать костылем, на который вы слишком сильно полагаетесь. Если все ваши фотографии сделаны в одном стиле, вы теряете возможность расширить свои творческие границы. Не делайте изображения неинтересными, слишком увлекая зрителя. Если смотреть только на что, вашей фотографии может не хватить повествовательного развития.
Еще одна главная проблема с малой глубиной резкости — обеспечение того, чтобы поле фокусировки было достаточно широким и в нужном месте.Бойд объясняет: «Я предлагаю использовать брекетинг: сделайте несколько снимков, один с диафрагмой 1,2, один с диафрагмой f / 1,8 и один с диафрагмой f / 2,0 и так далее. Надеюсь, на одном из этих трех снимков все, что вы хотите, будет в фокусе, и все, что вы не хотите, не в фокусе ». Брекетинг особенно полезен при портретной фотографии и может гарантировать, что вы сможете сфокусировать все лицо человека.
«Если вы действительно хотите знать, что вы получаете при использовании малой глубины резкости, тогда вручную сфокусируйте камеру и увеличьте масштаб», — говорит Бойд.Большинство камер предназначены для фокусировки на лицах и могут отвлекаться на высококонтрастные области вашего изображения. Перевод вашей цифровой зеркальной камеры в ручной режим дает вам полный контроль над тем, где должна быть эта малая глубина резкости.
«Если вы действительно хотите знать, что вы получаете при использовании малой глубины резкости, тогда вручную сфокусируйте камеру и увеличьте масштаб».
Не используйте широкоугольный объектив при съемке изображений с малой глубиной резкости. Широкоугольные объективы лучше подходят для работы с большой глубиной резкости, что позволяет сфокусировать всю сцену.Пейзажная фотография — это область, в которой желательны резкий фокус и большая глубина резкости. Не настраивайте себя на неудачу, вместо этого используйте большее фокусное расстояние.
Как улучшить концентрацию внимания. Опыт — лучший учитель. Если вы хотите освоить техническую сторону малой глубины резкости, выходите и снимайте. Карлсон предлагает «снимать либо в ручном режиме, либо в режиме приоритета диафрагмы». Он советует новичкам выбрать простой объект и поэкспериментировать с брекетингом фокуса.Когда вы сделали один и тот же снимок с разной диафрагмой, вернитесь и изучите различия. Посмотрите, какой уровень детализации вы получаете с каждым изображением, и узнайте диапазон каждой глубины резкости.
Введение в глубину резкости в кинопроизводстве
Итак, вы достаете свою зеркалку, начинаете снимать и решаете, что хотите этот стилистический «кинематографический» вид… знаете, такой, когда в фокусе находится только ваш объект, а все остальное размывается? Ну как ты это делаешь? Ответ — глубина резкости.Понимание глубины резкости может помочь вам с легкостью изменить внешний вид ваших снимков.
Что такое глубина резкости?
Короче говоря, глубина резкости (DoF) — это диапазон того, что находится в фокусе на вашем снимке. Это расстояние от ближайшего объекта в фокусе до самого дальнего объекта в фокусе в кадре. Одна установка камеры может иметь несколько значений глубины резкости в зависимости от настроек вашей камеры. Узкий (или неглубокий) DoF покажет только небольшой фрагмент сцены в фокусе. Большой (или глубокий) DoF покажет почти всю сцену в фокусе.
Как вы влияете на глубину резкости?
Есть три основных способа повлиять на глубину резкости: апертура , расстояние до объекта, и фокусное расстояние . Давайте углубимся и посмотрим на каждого.
Упрощенная иллюстрация. Если ваша точка фокусировки и расстояние фокусировки остаются неизменными, ваша диафрагма будет определять, какая у вас глубина резкости: узкая / малая или большая. Однако знайте, что расстояние до объекта и длина объектива также могут повлиять на это.
Диафрагма
Диафрагма — это отверстие в вашем объективе.Чем шире это отверстие, тем меньше глубина резкости. Чем меньше отверстие, тем больше ваша глубина резкости. Посмотрите на фото ниже для примера. По мере того, как вы уменьшаете значение диафрагмы (и, таким образом, открываете диафрагму), глубина резкости уменьшается. Это оставляет вам «кинематографический» не в фокусе фон, который отлично подходит для интервью и других снимков, направленных на выделение объекта.
По мере того, как вы увеличиваете значение диафрагмы и закрываете / останавливаете диафрагму, глубина резкости растет. Это оставляет вам снимок, в котором все больше и больше сцены находится в фокусе.Такая большая глубина резкости отлично подходит для пейзажных пейзажей.
Диафрагма современного фотообъектива часто регулируется внутри камеры, обычно с шагом 1/3 ступени. Смена остановок неуклюжая и заметная. Часто у них вообще нет внешней диафрагмы. Кинообъективы имеют отдельное кольцо для диафрагмы, что позволяет управлять вручную. Подробнее об этом читайте в статье «Фотография против кинообъективов: что нужно знать новым видеооператорам».
Расстояние до объекта
Чем ближе вы к объекту, тем меньше глубина резкости.Чем дальше, тем больше глубина резкости, даже если все остальные настройки останутся прежними. Когда вы перемещаете камеру назад, большая часть сцены будет в фокусе.
В приведенном выше примере камера находится очень близко к объекту. В результате наша глубина резкости намного меньше. В фокусе только одна спичечная коробка.
В этом примере (выше) камера переместилась назад. Теперь наша глубина резкости больше, и все три спичечных коробки находятся в фокусе. Это произошло без каких-либо изменений в моих настройках.
Фокусное расстояние
Фокусное расстояние вашего объектива может сильно повлиять на глубину резкости. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше потенциальная глубина резкости. С объективом с большим фокусным расстоянием, таким как 100 мм, вы начинаете иметь меньшую глубину резкости, чем с широкоугольным объективом (например, 16 мм), даже при использовании той же диафрагмы. Чем шире объектив, тем дальше кажется фон, когда фактически расстояние между объектом и фоном не изменилось.
Чем больше фокусное расстояние, тем труднее удерживать и объект, и фон в фокусе.Обычно это то, что предпочтительно — размыть фон и создать красивое боке. Если вы пытаетесь сохранить резкий фокус и на объекте, и на фоне, вам потребуется меньшая диафрагма. Помните, что меньшая диафрагма — это на самом деле большее число, например, f / 16. Чем больше диафрагма, тем меньше число, например f / 2. Подробнее об этом читайте в статье «Как длина линзы влияет на размер видимого фона: пример с использованием Луны».
Почему важна глубина резкости?
Понимание глубины резкости существенно повлияет на вашу фотографию и кинопроизводство.Допустим, вы фотограф-пейзажист и хотите сделать красивый крупный план города. Вам нужно знать, как настроить камеру, чтобы все было в фокусе и выглядело правильно. Прочитав эту статью, вы теперь знаете некоторые шаги: закройте диафрагму, отойдите от объекта и включите широкоугольный объектив. Это даст вам как можно большую глубину резкости в кратчайшие сроки.
[learn_more caption = ”Learn More” state = ”open”] Как показывает опыт, чем больше размер сенсора, тем меньше может отображаться глубина резкости.Например, глубина резкости изображения, снятого с объективом, установленным на f / 2,8 на полнокадровой камере, будет более мелкой, чем изображение, снятое камерой с сенсором Super 35 мм с тем же объективом, который также установлен на f / 2,8. . Подробнее об этом читайте в статье «Размер сенсора и кинопроизводство: выбор камеры для вашего проекта». [/ Learn_more]
Альтернатива верна для неглубокой глубины резкости. Если вы хотите изолировать объект, вам нужно подойти ближе, открыть диафрагму и взять более длинный объектив. Знание того, как управлять камерой, чтобы получить желаемую глубину резкости, имеет решающее значение для режиссера.
Теги: Боке, глубина резкости, кинопроизводство Последнее изменение: 7 июля 2021 г.Глубина резкости
Глубина резкости — расстояние между ближайшими и самыми дальними объектами, которые появляются в приемлемо резком фокусе в фотограф. Предпочтительный выбор Глубина резкости («DOF») в сфокусированном предмет на изображении может быть весьма субъективным.Помните об этом, адекватный выбор DOF для одной ситуации, заявка может быть неприемлемой для другого фотографа. Когда вы пытаетесь определить подходящий использование глубины резкости для усиления эффекта на фотографии.
Типичный пример фото с мелкой управление глубиной резкости. (только основной предмет интереса усиливается за счет броска другие элементы не в фокусе. |
Типичный пример фото с расширенным управление глубиной резкости ( От ближнего до дальнего в резком фокусе ) |
Вы должны распознать возможное эффект контроля глубины резкости, который можно привнести на фото, но КАК ?? Простой, читайте и переваривайте.
Проще говоря, мы определяем глубину резкости как зона наиболее резкого фокуса перед, позади и вокруг объекта, на котором, когда объектив сфокусирован на конкретном предмете; с TTL (через объектив) зеркальной камерой, DOF можно предварительно просмотреть в видоискателе камеры — предварительный просмотр очень удобен для критический вид работы. Например, при съемке продукта, когда вам требуется абсолютно уверен, достаточно ли глубины резкости для покрытия объекта, который вы собираетесь сфотографировать Как правило, чем ближе объект к камере, тем равномернее распределение глубины резкости спереди и сзади объекта.По мере увеличения расстояния фокусировки Глубина резкости обычно больше сзади, чем перед сфокусированной областью.
Несколько факторов могут иметь прямое отношения с глубиной резкости, это: 1) отверстие диафрагмы объектива (апертура ), 2) фокусное расстояние используемого объектива и 3) размер изображения (имеет прямое отношение к расстоянию).
T h e R e l a t i o n s h i p: Общее практическое правило выбора правильной диафрагмы для желаемой глубины резкости: задайте такое же расстояние до объекта и размер изображения, используется большее отверстие объектива (диафрагма) (например, f / 2.8, f / 2, f / 1,4 и т. Д.) Будет иметь более узкая полоса глубины резкости — это означает, что в этом случае потребуется критическая фокусировка. своего рода ситуация, потому что при использовании большой диафрагмы (особенно при фокусировке вблизи объекта) зона резкости (DOF) может быть очень ограниченной; в то время как с другой стороны, если требуется увеличенная глубина резкости, вы можете просто выбрать меньшее отверстие объектива, такое как f / 8, f / 11, f / 16, f / 22, чтобы плоскость резкости была расширен, поэтому все будет в фокусе.
|
<<< — -Широкоугольный объектив в сочетании с меньшей диафрагмой должно быть достаточно хорошей для большой глубины резкости, чтобы передать кристально чистые детали от ближнего до дальнего. Авторские права © — Бесплатная коллекция изображений 2000 . leofoo ® M алайский I Интернет R Источники
«Количество» света позволяет поразить пленку плюс продолжительность (время) попадания света на пленку образует экспозицию. Камера имеет два механизма управления выдержкой, диафрагма объектива (секция объектива — , диафрагма ) и время ОТКРЫТИЯ / ЗАКРЫТИЯ шторки затвора (секция камеры — затвор ). скорость ).Если это вас смущает, диафрагма объектива (внутри типичной зеркальной камеры линза) состоит из нескольких лезвий, которые можно открывать и закрывать до отверстий определенного размера, Вариации раскрытия линзы называются диафрагмой , апертурой . Размер апертуры определяет количество света, попадающего на пленку. Различные размеры Открытие объектива обозначается набором / серией цифр, называемых f / ступени или f / числа . Каждая диафрагма представляет собой определенное количество света, проходящего через линзу.В меньшие числа называются большими диафрагмами, а большие числа называются маленькими. f / стопы. Это потому, что большие числа представляют меньшие отверстия и позволяют меньше света проходит через объектив для фотосъемки. Каждый раз, когда вы двигаетесь с одного ф / стоп к следующему меньшему значению диафрагмы (большее число, через которое пропускается свет, равно ровно вдвое. Фактически вдвое сокращается и сама величина воздействия. Использование f / 2 Например, количество света, попадающего на пленку, будет изменяться в зависимости от диафрагмы. как указано ниже:
| f / stop | 1.2 * | 1,4 | 1,8 * | 2 | 2,8 | 3,5 * | 4 | 5,6 | 8 | 11 | 16 | 22 |
| Коэффициент яркости | 3 | 2 | 1 1/4 | 1 | 1/2 | 1/3 | 1/4 | 1/8 | 1/16 | 1/32 | 1/64 | 1/128 |
| * Половина f / ступени. | ||||||||||||
Большее число, такое как 11, 16, 22, 32, нанесенное на объектив называется объектив с минимальной диафрагмой . Меньшее диафрагменное число, указанное на объективе (например, 1,4, 2, 2,8 и тд) называется линза максимальная диафрагма . Максимальные и минимальные отверстия различаются в зависимости от типа линз. Максимальная диафрагма объектива важна, потому что он указывает на максимальное количество света, которое линза пропускает через себя ударить пленку, «прячущуюся» за затвором фотоаппарата.
ПРИМЕЧАНИЕ : — Определенная камера / объектив производители имеют свои линзы с максимальной диафрагмой, обеспечивающей показание на половину диафрагмы а не полную диафрагму, как указано на шкале диафрагмы. Теперь предположим, что у вас есть камера установлена на определенное значение экспозиции («EV»), скажем, экспозицию, которую вы получить с f / 4 на 1/60 сек. Вы можете пересчитать другие комбинации (диафрагма и выдержка). скорость), что даст вам ту же экспозицию, что и выше.Поскольку мы используем приведенные выше данные для справки, некоторые из этих комбинаций в приведенном выше примере включают f / 5,6 при 1/30 сек . и f / 2,8 при 1/125 сек . Вы просто двигаетесь вверх и вниз шкала диафрагмы и скорости затвора, а также регулировка скорости в настройках камеры чтобы добиться этого. |
|
Глубина резкости уменьшается с увеличением фокусное расстояние (при равном расстоянии до объекта) Другими словами, если расстояние до объекта остается неизменным, длинная линза дает меньшую глубину, чем короткая. (Возникает новая теория в последнее время, указывая на противоречивое сообщение о том, что фокусное расстояние не зависит от глубины резкости, Я должен это выяснить в реальном приложении).
Один из Наиболее часто используемое приложение использует управление глубиной резкости для портретной фотографии. Умный фотограф разумно использовал бы глубину резкости, чтобы выделить конкретный объект. эффект основного объекта интереса (в данном случае модели) за счет ограничения глубины резкости от запутанного фона за счет использования большей диафрагмы и / или использования меньшей диафрагмы для улучшения визуального восприятия с помощью четких деталей от ближнего до дальнего (например, пейзаж, путешествия , пейзаж и т. д.). Ниже приведены другие примеры. Фотография слева получена с желаемым результатом за счет комбинации длиннофокусного телеобъектива (300 мм) + большая диафрагма (f / 2.8). <<< — Oh .. Моррис . (35 тыс. JPEG) leofoo ® M алайский I Интернет R esources Copyright © — Бесплатно коллекция изображений 2000. |
Другой пример эффекта малой глубины резкости для крупного плана, поскольку отвлекающий фон «выброшены» не в фокус, чтобы привлечь внимание зрителя к главному объекту. Затем помните, что мы обсуждали ранее: — чем ближе объект в фокусе к вашему камеры, глубина резкости будет более «мелкой». |
Это ПРОТИВОПОЛОЖНЫЙ.Максимальная глубина поля требуется для отображения деталей сцены, которая привлекла мой интерес и так, если я хочу показать весь объем сцены от NEAR до FAR в резком фокус. А используется меньшая диафрагма вместе с широкоугольным объективом 28 мм для достижения задача. |
Оно работает на другие виды использования, такие как сценическая, откровенная, портретная или даже уличная фотография. |
Бывают случаи, когда нужно повлиять на глубина резкости для конкретной сцены. В таком сценарии, как тусклый свет, где вам нужно снимать на широко открытой диафрагме и вы хотите увеличить глубину резкости или случаи, когда вы вынуждены жить с зеркальными линзами с фиксированной апертурой, если подозреваете, что диафрагма слишком велика для обеспечения необходимой глубины резкости, просто отодвиньтесь назад. Глубина поля вокруг вашего объекта будет расширяться.
Обратите внимание, что на нем могут быть компромиссы, когда вы решите это сделать:
Во-первых, очевидная перспектива отличается от оригинала, когда вы двигаетесь назад, чтобы получить большую глубину.Это влияет как на исходную композицию, так и на относительный размер изображения в Рамка. Я придумал простой трюк, который может помочь решить вашу проблему, а именно: средство обрезки. Возможно, вам удастся добиться желаемой расширенной глубины резкости. без компромиссов в отношении исходной композиции и размера изображения, за исключением небольшого обмена гаснет с резкостью и уменьшением разрешения. Фактически, с сегодняшним современным фильмом и эмульсионные технологии, небольшая обрезка от 5 до 7% не заметит различий с оригиналом.Если вы не согласны, позвольте мне спросить вас об этом, кроме некоторых Line Pro 35-мм камеры, практически все 35-мм камеры могут отображать только 92-95% реальное изображение в видоискателе и пока никто не жалуется. Короче, при условии вы не обрезаете крошечный сегмент рамки изображения, увеличенная зернистость а небольшое уменьшение разрешения вообще не будет заметно.
Как правило, большинство фотографов ненавидят кадрирование. с их оригиналом — я пытаюсь предложить способ, в котором вам может понадобиться Сделать компромисс или небольшое дополнительное углубление является для вас приоритетом.
При сочетании относительная характеристика короткофокусных линз с глубиной резкости, может поможет вам быть более реактивным в ответах. Примечание : Большинство объективов с ручным управлением имеют гиперфокусное расстояние, указанное на оправе объектива (современные автофокусные линзы имеют меньше четкости), но более полезной может быть шкала глубины резкости, обычно указываемая по соответствующей цветной линии слева и справа от указателя фокусировки. |
Это особенно удобно, когда вы используете широкоугольный объектив. Объективы с большим фокусным расстоянием труднее определить по шкале (рекомендуется использовать рычаг предварительного просмотра глубины резкости) или кнопку для оптики с большим фокусным расстоянием).
Старая ручная фокусировка зум-объективы обычно имеют отличную и продуманную непрерывную глубину цвета масштаб поля, на который вы можете сослаться — функция, которой очень не хватает в современных объективах с автофокусировкой. |
Примечание: некоторые из новых SLR теперь требует только «заблокировать» объектив при минимальной настройке диафрагмы или в положении «A». параметр. Значение диафрагмы вводится с помощью диска ввода, чтобы установить диафрагму на камеру вместо кольца диафрагмы на объективе.
Жалко, линзы какие-то производители упускают эти полезные функции в своих объективах, которые обычно рассматривается как мера экономии, поскольку цветные индикаторы обычно расписано вручную.Практически все объективы с автофокусировкой больше не имеют цветовой кодировки и имеют шкала минимальной диафрагмы, нарисованная для удобства использования. Я использовал эту функцию очень часто в некоторые из моих ранних дней фотографии «Cari Makan» (ЗАРАБАТЫВАНИЕ ДЕНЕГ). Учитывая широкоугольный объектив 28 мм, установленный на расстоянии 8 футов при диафрагме f8, эффективная глубина резкости начинается от 6-7 футов до 18 футов! Который Я имею в виду, что вы можете практически использовать ленту, чтобы заблокировать объектив и передвигаться Определите приблизительный размер изображения, просто сделайте снимок, даже не беспокоясь о фокусировке! Как бы то ни было, я научился этому трюку у новостного фотографа в то время.Эта техника более эффективен в сочетании с объективами с более коротким фокусным расстоянием, например 28 мм и 24 мм где глубина резкости более высокая и «безотказная».
Есть недавние исследования Глубина резкости, указывающая на объектив с мягким фокусом, также может увеличить глубину резкости кроме общих факторов, упомянутых выше. У меня никогда раньше не было линз с мягким фокусом и я никогда этого не пробовал. Если у кого-то из вас есть линзы такого типа, попробуйте дать мне несколько иллюстраций, чтобы доказать эту новую теорию, и я опубликую здесь для вас, домашнее задание ? Нет.Просто позвольте нам поделиться вашим открытием.
Относительное : Диафрагма Значение | Выдержка = Экспозиция
ДРУГОЕ ПРОСТОЕ, ЕЩЕ ЭФФЕКТИВНОЕ ТЕХНИКА
Темы:
[Левое полушарие] [Попурри
] [Правое полушарие
] [ Дом -МИР ]
[Зона свободной торговли] [Мысли
и мнения] [Ссылки]
Ресурсы : | Canon | Nikon | Pentax | Minolta | Olympus | Contax | Hassleblad | Rollei |
Home — Фотография в Малайзии
Авторские права © 2000 г. leofoo ® . МИР Веб-разработка Команда .
Глубина резкости и глубина резкости
При рассмотрении разрешения в оптической микроскопии основное внимание уделяется двухточечному разрешению , поперечному разрешению в плоскости, перпендикулярной оптической оси (, рис. 1, ). Другой важный аспект разрешения — это осевая (или продольная ) разрешающая способность объектива, которая измеряется параллельно оптической оси и чаще всего называется глубиной резкости.
Рисунок 1 — Диапазоны глубины резкостиАксиальное разрешение, как и горизонтальное разрешение, определяется только числовой апертурой объектива (, рис. 2, ), а окуляр просто увеличивает детализацию, разрешенную и проецируемую на промежуточную плоскость изображения. Как и в классической фотографии, глубина резкости определяется расстоянием от плоскости ближайшего объекта в фокусе до самой дальней плоскости, также одновременно находящейся в фокусе.В микроскопии глубина резкости очень мала и обычно измеряется в микронах. Термин «глубина резкости», который относится к пространству изображения, часто используется как синоним глубины резкости, который относится к пространству объекта.
Такой обмен номенклатурой может привести к путанице, особенно когда оба термина используются специально для обозначения глубины резкости в объективах микроскопа. Можно ожидать, что геометрическая плоскость изображения представляет собой бесконечно тонкий срез образца, но даже при отсутствии аберраций каждая точка изображения распределяется на дифракционную фигуру, которая простирается выше и ниже этой плоскости.Диск Эйри, основная единица дифракционной картины, создаваемой объективом микроскопа, представляет собой сечение через центр промежуточной плоскости изображения. Это увеличивает эффективную глубину фокусировки профиля интенсивности диска Эйри по оси Z, который проходит через несколько разные плоскости образца.
Таблица 1 — Глубина резкости и глубина изображения| Увеличение | Числовая апертура | Глубина резкости (мкм) | Глубина изображения (мм) |
|---|---|---|---|
| 4x | 0.10 | 55,5 | 0,13 |
| 10x | 0,25 | 8,5 | 0,80 |
| 20x | 0,40 | 5,8 | 3,8 |
| 40x | 0,6100 | 99 1,0||
| 60x | 0,85 | 0,40 | 29,8 |
| 100x | 0,95 | 0,19 | 80,0 |
Глубина резкости меняется в зависимости от числовой апертуры и увеличения объектива, и при некоторых условиях системы с высокой числовой апертурой (обычно с большей степенью увеличения) имеют большую глубину фокусировки, чем системы с низкой числовой апертурой, даже если глубина резкости меньше (см. Таблица 1 ).Это особенно важно при микрофотографии, поскольку пленочная эмульсия или датчик цифровой камеры должны экспонироваться или освещаться в плоскости, которая попадает в область фокусировки. Небольшие ошибки, допущенные при фокусировке при большом увеличении, не так критичны, как ошибки, сделанные с помощью объективов с очень малым увеличением. Таблица 1 представляет рассчитанные изменения глубины резкости и глубины изображения в промежуточной плоскости изображения в серии объективов с увеличением числовой апертуры и увеличения.
При больших числовых апертурах микроскопа глубина резкости определяется в первую очередь волновой оптикой, в то время как при более низких числовых апертурах доминирует геометрический оптический круг нерезкости . Используя множество различных критериев для определения того, когда изображение становится неприемлемо резким, несколько авторов предложили разные формулы для описания глубины резкости в микроскопе. 2}} + \ гидроразрыв {п} {\ mathrm {M \ cdot NA}} e $$
Где d (tot), — глубина резкости, λ, — длина волны излучающего света, n — показатель преломления среды (обычно воздуха (1.000) или иммерсионное масло (1.515)) между покровным стеклом и передней линзой объектива, а NA соответствует числовой апертуре объектива. Переменная e — это наименьшее расстояние, которое может быть разрешено детектором, который помещается в плоскости изображения объектива микроскопа, чье боковое увеличение составляет M . Используя это уравнение, глубина резкости ( d (tot) ) и длина волны ( λ ) должны быть выражены в аналогичных единицах измерения. Например, если d (tot) должно быть вычислено в микрометрах, λ также должно быть выражено в микрометрах (красный свет 700 нанометров вводится в уравнение как 0.7 микрометров). Обратите внимание, что ограниченная дифракцией глубина резкости (первый член в уравнении) уменьшается обратно пропорционально квадрату числовой апертуры, в то время как боковой предел разрешения уменьшается обратно пропорционально первой степени числовой апертуры. . Таким образом, на осевое разрешение и толщину оптических секций, которые могут быть достигнуты, числовая апертура системы влияет в гораздо большей степени, чем на разрешение микроскопа в поперечном направлении.
Интерактивное учебное пособие —
Калькулятор глубины резкостиРассчитайте глубину резкости для популярных объективов с помощью этого интерактивного учебного пособия.
Человеческий глаз может нормально воспринимать изображение от бесконечности до примерно 25 сантиметров, так что глубина резкости может быть значительно больше, чем та, которую дает уравнение выше, когда кто-то наблюдает изображение в микроскоп через окуляры. С другой стороны, видеодатчик или фотоэмульсия лежит в тонкой фиксированной плоскости, так что глубина резкости и осевое разрешение при использовании этих датчиков задаются параметрами в уравнении. В этих случаях осевое разрешение условно определяется как одна четверть расстояния между первыми минимумами, выше и ниже фокуса, вдоль оси трехмерного дифракционного изображения, создаваемого объективом.
Рисунок 2 — Глубина резкости в зависимости от числовой апертурыЭти значения глубины резкости и распределения интенсивностей в трехмерной дифракционной картине рассчитываются для некогерентно освещенных (или излучающих) точечных источников, у которых числовая апертура конденсора больше или равна апертуре объектива. . Как правило, глубина резкости увеличивается до 2 раз по мере увеличения когерентности освещения (когда числовая апертура конденсатора приближается к нулю).Однако трехмерная функция рассеяния точки ( PSF ) с частично когерентным освещением может сложным образом отличаться от описанной до сих пор, когда апертурная функция не является однородной. В ряде режимов микроскопии, основанных на фазе и генерирующих контраст, глубина резкости может оказаться неожиданно меньшей, чем предсказанная из приведенного выше уравнения, и может дать очень тонкие оптические срезы.
В цифровой и видеомикроскопии неглубокая фокальная плоскость в мишени камеры или ПЗС, высокая контрастность, достигаемая при больших числовых апертурах объектива и конденсора, а также большое увеличение изображения, отображаемого на мониторе, — все это способствует уменьшению глубины поля.Таким образом, с помощью видео мы можем получить очень четкие и тонкие оптические секции и определить уровень фокусировки тонкого образца с очень высокой точностью.
Что такое глубина резкости? Как управлять размытием фона в ваших фотографиях
Управление глубиной резкости — ключевой атрибут качества изображения, который помогает зеркальным и беззеркальным камерам превосходить обычные объекты. Малая глубина резкости — эффект, позволяющий получить четко очерченный объект на размытом фоне — настолько востребован, что смартфоны пытаются имитировать его, используя несколько объективов и вычислительную фотографию.Но что такое глубина резкости и как ее контролировать?
Сравнение большой и малой глубины резкости
Проще говоря, глубина резкости означает, насколько глубина вашего изображения находится в фокусе. Если объекты как близко, так и далеко от камеры резкие, значит, у вас большая глубина резкости. Если передний план или фон размыты, у вас малая глубина резкости. Популярная аналогия здесь — бассейн: на самой глубине будет больше воды. Точно так же большая глубина резкости означает, что большая часть изображения находится в фокусе.
Примером того, когда использовать большую глубину резкости, может быть пейзаж, где все изображение, по сути, является объектом. Это особенно верно, если есть элементы как переднего, так и заднего плана, которые вы хотите держать в фокусе, как на следующей фотографии:
Скачать полное разрешениеМалая глубина резкости полезна для противоположных целей, когда у вас есть единственный объект, который вы хотите изолировать от того, что находится впереди или позади него. Это обычно используется в портретной съемке и может быть особенно полезно, если у вас загруженный, отвлекающий фон.
Широкая (светосильная) диафрагма используется для отделения объекта от фона. Daven Mathies / Digital TrendsСловарное определение глубины резкости добавляет слово к нашему приведенному выше описанию, называя его расстоянием между ближайшей и самой дальней точками приемлемого фокуса . Кажется достаточно простым, но вы можете спросить себя прямо сейчас — что является приемлемым фокусом?
Приемлемый фокус основан на круге замешательства и некоторых других сложных темах, но в основном он сводится к тому, что кажется вам в фокусе для ваших глаз.Технически объектив фотоаппарата может фокусироваться только на одной плоскости в пространстве, например, на кусок хлеба в буханке. Все, что впереди и позади этого самолета падает, не в фокусе или расфокусировано. Однако наши глаза могут видеть не так много деталей, включая детали размытия. Если точка размытия слишком мала, чтобы наши глаза могли ее обнаружить, тогда эта область окажется в фокусе.
Это короткое видео от Adorama — отличное пособие по кругу замешательства и приемлемой фокусировки.
Как контролировать глубину резкости
Глубина резкости определяется соотношением диафрагмы (диафрагма) и фокусного расстояния объектива, расстояния до объекта на фотографии и размера (формата) сенсора.
Самый распространенный способ изменить глубину резкости — это отрегулировать диафрагму объектива, которая определяет, сколько света пропускает объектив на датчик камеры. Чем уже диафрагма, тем больше глубина резкости. Широко открытая диафрагма создает приятный мягкий фон с небольшой глубиной резкости. Здесь глубина резкости иногда настолько мала, что глаз вашего объекта может быть в фокусе, но кончики ресниц могут быть мягкими. Эти широкие диафрагмы (например, f / 1.4 или f / 2) привлекают больше внимания к объекту, размывая фон, но более крупные объекты или объекты крупным планом могут быть не полностью в фокусе.
С другой стороны, узкая диафрагма (например, f / 11 или f / 16) позволяет удерживать большую часть изображения в фокусе. Для пейзажной фотографии часто рекомендуется небольшая диафрагма, потому что вам может потребоваться поддерживать резкость от очень близких элементов переднего плана до удаленных элементов, таких как горизонты или закаты.
Возможно, вы заметили, что в смартфонах часто используются яркие линзы с кажущейся широкой диафрагмой, например, f / 1.8 на iPhone 11 Pro — и тем не менее, глубина резкости по-прежнему очень большая. Почему? Это связано с тем, что размер сенсора также влияет на глубину резкости. Техническое объяснение этого немного, ну, в общем, техническое, но вывод таков: чем больше сенсор, тем легче получить красивый мягкий фон. Но для большого сенсора требуется гораздо больший объектив, который просто не поместится в телефоне.
Однако смартфонымогут имитировать размытый фон с помощью программного обеспечения, результаты которого могут быть впечатляюще реалистичными в определенных ситуациях и даже позволяют изменять глубину резкости постфактум.Однако режимы вычислительного портрета по-прежнему не работают во многих случаях и не всегда работают со всеми типами объектов, например, с объектами, которые находятся слишком близко или слишком далеко.
Однако помните, что глубина резкости — это диапазон расстояний, который кажется приемлемо резким. Это означает, что если вы снимаете с самой широкой диафрагмой с помощью камеры с большим сенсором, а фон все еще недостаточно размытый, вы можете сделать еще больше. Отодвиньте объект подальше от фона, и этот фон станет более мягким без изменения каких-либо настроек камеры.
Аналогичным образом, чем ближе камера к объекту, тем мягче становится фон. Макрофотографии часто снимаются с меньшими значениями диафрагмы, даже когда желателен мягкий фон, потому что камера находится так близко к объекту, что глубина резкости мала, независимо от диафрагмы. Некоторые макро-фотографы даже используют суммирование фокуса для получения большей глубины резкости, что включает в себя несколько снимков с разным фокусным расстоянием и их объединение в программе редактирования для получения более резкого снимка.
Телеобъективытакже создают меньшую глубину резкости по сравнению с широкоугольными объективами. Это одна из причин, по которой телеобъективы часто предпочитают для портретной съемки, а широкоугольные — для съемки пейзажей. Конечно, как и все в фотографии, это не жесткое правило.
Заключение
Хотя математика, объясняющая глубину резкости, сложна, методы ее контроля — нет. Чтобы создать более мягкий фон, используйте более широкую диафрагму (меньшее число f), используйте камеру с большим датчиком, подойдите ближе к объекту или переместите объект дальше от фона — или максимизируйте эффект с помощью комбинации всех этих факторов .Для получения более резких изображений с сохранением большего количества деталей используйте более узкую диафрагму, отойдите подальше от объекта или переместите объект ближе к фону.
Рекомендации редакции
Что такое глубина резкости в кино? Все, что вам нужно знать — Flickside
При внимательном просмотре фильма, как часто мы задаемся вопросом, почему определенная область в кадре остается не в фокусе, но не отвлекает нас от истории? Сознательно мы этого не делаем, потому что оператор сохранил баланс в отношениях между пространством и перспективой в кадре.Он достиг этого с помощью техники, известной как глубина резкости. Так что же такое «глубина резкости»? Оптический термин, используемый в кино и фотографии, это просто расстояние между самым близким и самым дальним объектом на изображении, которые находятся в очевидной резкой фокусировке.
Поздний американский кинематографист Грегг Уэсли Толанд, A.S.C. считается пионером техники глубокого фокуса в мировом кино. Он впервые использовал его в семейной драме Джона Форда « Долгое путешествие » (1940).Год спустя он использовал эту технику в полной мере, создав шедевр Орсона Уэллса Citizen Kane .
Гражданин Кейн (1941) (Источник изображения: https://libguides.loretotoorak.vic.edu.au/Релевантность глубины резкости используется для определения диапазона видимой резкости перед объективом, в пределах которого объекты оказываются в фокусе человеческому глазу.Если объекты находятся слишком близко к камере или выходят за пределы этого диапазона, изображение будет выглядеть размытым и не в фокусе.
Какая глубина резкости в фотографии ?Чтобы лучше понять концепцию, давайте разберемся с глубиной резкости в фотографии. В фотографии глубина резкости — это область изображения, которая относительно резкая и находится в фокусе. Это помогает фотографу определить конкретные области на фотографиях, которые он хочет сфокусировать. Есть два типа глубины резкости:
Shallow: Малая глубина резкости позволяет захватить узкий диапазон, в котором объекты оказываются в фокусе.Подходит для фокусировки на предмете, который находится ближе к камере. Этот метод также помогает в процессе макросъемки, когда очень маленькие объекты снимаются в большем размере, чем в натуральную величину. Например, для крупного плана капель росы на листе потребуется небольшая глубина резкости.
Deep: Большая глубина резкости позволяет захватить большой диапазон, в котором объекты оказываются в фокусе. Подходит для фокусировки на объекте вдали от камеры.Например, общий план восхода солнца на дальнем конце горизонта.
Почему важна глубина резкости?Один из ключевых факторов красиво скомпонованного изображения зависит от характера фокусировки на основном объекте в кадре. Допустим, нам нужно сделать снимок персонажа крупным планом, но фон совсем не впечатляет. Или же режиссер хочет, чтобы фон был не в фокусе, чтобы он / она мог наполнить персонажа психологической глубиной.В этом случае создание небольшой глубины резкости повысит эстетическую привлекательность изображения.
В фильме Пола Томаса Андерсона « Мастер » (2012) использование поверхностного фокуса помогает зрителю сопереживать странному образу Фредди Куэлла , которого играет Хоакин Феникс.
Мастер (2012) (Источник изображения: IMDb.com)Возьмем другой пример, когда у нас есть удивительный вид на пейзаж, где на заднем плане есть гора, на среднем плане густой лес, а на переднем плане — скот, пасущийся на поле.Чтобы запечатлеть красоту всех трех творений природы, большая глубина резкости будет идеальным выбором. Кинематографисты использовали эту технику для сцен, в которых задействованы действия как на переднем, так и на заднем плане кадра. Постановка такой сцены предполагает размещение актеров, реквизита и декораций на большой глубине. Стратегия глубокой фокусировки позволяет режиссеру запечатлеть сцену с резкостью, ясностью и ясностью, а также пропитать кадр деталями.
В серии The Hateful Eight (2015) Квентин Тарантино использует глубокую глубину резкости, чтобы использовать кинематографический язык спагетти-вестернов.
Омерзительная восьмерка (2015) (Источник: everymoviehasalesson.com)Таким образом, управление глубиной резкости в кадре позволяет выделить определенные части и ослабить другие части.
Что такое боке?Боке — японское слово, означающее «дымка» или «размытость». В последнее время это считается популярным методом фотографии, использующим глубину резкости. Bokeh достигается за счет использования техники неглубокой фокусировки, при которой размытие фона изображения создает приятный эффект.Считается, что фотограф Майк Джонстон впервые использовал этот термин в статье, опубликованной в журнале Photo Techniques в 1997 году.
Примеры глубины резкости в фильмах: 1. Искатели (1956)В этой сцене из фильма Джона Форда Искатели , Дебби Эдвардс (Натали Вуд) сообщает своим братьям, Итану Эдвардсу (Джон Уэйн) и Мартину Поли (Джеффри Хантер), что она стала команчами и желает остаться с ними.Но Итан предпочел бы увидеть ее мертвой, чем жить как индеец. Когда он пытается выстрелить в нее, Мартин прикрывает Дебби . Но команчи ранит Итана стрелой, и далее следует мощная последовательность действий. Когда Итан и Мартин гонят своих лошадей из области ручья и спускаются по длинному склону, дюжина или более команчей бросаются за ними. Ethan и Martin проносятся мимо огромного выступа скалы и несутся по каменной стене свода, а пули визжат и рикошетят.
Кинематографист Винтон К. Хох снял сцену со всех возможных углов, чтобы исследовать глубокие глубины обширного ландшафта. Неукротимая граница, открытый ландшафт горных хребтов, пересеченной местности и обширных равнин прекрасно сочетаются с погоней и перестрелками с использованием глубокого фокуса глубины резкости.
2. Герой (бенгальский, 1966)
Известный актер бенгальских фильмов, Ариндам Мукерджи (Уттам Кумар) и Адити Сенгупта (Шармила Тагор), молодой журналист, обедают в кладовке поезда.Когда поезд останавливается на одной из платформ, фанаты заполняют окно, чтобы увидеть своего кумира. Адити явно смущена, пытаясь избежать скандала. Но Arindam пользуется вниманием и говорит Aditi вести себя небрежно.
На протяжении всей сцены Сатьяджит Рэй и его оператор Субрата Митра удерживают внимание публики-энтузиастов, используя большую глубину резкости. Персонажи ни на заднем, ни на переднем плане не в фокусе.Сцена символически подразумевает, что слава и богатство, заработанные Ариндамом , развлекая этих людей, теперь стали неотъемлемой частью его личности. Без поклонников репутация Ариндама будет в клочья. И тот, кто приблизится к Arindam , также привлечет внимание, как Aditi в этой сцене.
3. Фарго (1996)
Мардж (Фрэнсис МакДорманд) медленно, осторожно спускается по склону по глубокому снегу.Она переходит от дерева к дереву, по мере того как рев становится все громче. Гримсруд (Питер Стормаре) трудится над большим электроинструментом, который его тело не видит. Мардж с явным отвращением спускается к следующему дереву. Она обнаруживает, что Grimsrud кормит расчлененное тело своего партнера в измельчитель древесины. Когда Гримсруд вставляет в машину еще больше ноги, он понимает, что его демонический акт был обнаружен. Он поражен и бросает небольшое бревно в Мардж , прежде чем попытаться бежать.Но Мардж стреляет ему в ногу.
Яркие визуальные эффекты Роджера Дикинса возвышают сюжет, вызывая страх и эскалацию напряжения. Сеттинг сурового зимнего сезона усиливает жуткое поведение персонажа. Обширный снежно-белый пейзаж Миннесоты и Северной Дакоты, снятый с большой глубиной резкости, создает ощущение заснеженного нуарного фильма.
4. Социальная сеть (2010)
Марк Цукерберг (Джесси Айзенберг) и Эрика Олбрайт (Руни Мара) на свидании в баре в начале выступления Дэвида Финчера «Социальная сеть », получившего награду Академии.Оба ведут официальный разговор. Марк выражает недовольство предрассудками системы. Он огорчен тем фактом, что, несмотря на то, что он талантлив, его никогда не пригласили присоединиться к элите Гарварда. Вскоре язвительный разговор переходит в личный. Эрика больше не может терпеть хвастовство Марка . Она бросает его навсегда. Сцена позволяет зрителям понять мотивы и намерения нашего главного героя.
Кинематографист Джефф Кроненвет изображает обоих персонажей с малой глубиной резкости, чтобы создать многослойное исследование персонажей двух сильных фигур, участвующих в перестрелке.Это хорошо продуманная сцена, в которой три отдела кинопроизводства — сценарий, монтаж и камера — работают в тандеме, чтобы реализовать видение режиссера.
5. Ее (2013)
Теодор Туомбли (Хоакин Феникс) в фильме Спайка Джонза Ее переживает развод со своей женой Кэтрин Клаузен (Руни Мара). Чтобы преодолеть муки разделения, он покупает обновление операционной системы, которое включает виртуального помощника с искусственным интеллектом.Искусственный интеллект сам по себе обещает интуитивно понятную сущность, и он выбирает женский голос. Он рад познакомиться с Samantha , дружелюбным женским голосом Скарлетт Йоханссон. ИИ быстро учится и адаптирует сознание и эмоции Theodore . Theodore мгновенно вызывает эмоциональный отклик в голосе.
Голландско-шведский кинематографист Хойте ван Хойтема создает кадры Theodore с малой глубиной резкости, чтобы представить зрителям футуристического персонажа. Теодор — это тот парень, который поглощен технологиями. Размытый фон символизирует ложное подобие отношений, существующих только в виртуальном мире.
6. Loveless (Русский язык, 2017)
В номинации «Оскар» Андрея Звягинцева « Loveless » в момент, когда Женя (Марьяна Спивак) узнает, что ее единственный сын Алеша (Матвей Новиков) пропал, она сразу же звонит своему мужу Борису (Алексей Розин).Пара собирается развестись, так что уже есть горечь и злоба друг на друга. Маслом в огонь подействует трагический инцидент с Алеша . Поскольку Женя и Борис разговаривают по телефону, каждый из них пытается отправить другого в чувство вины.
Кинематографист Михаил Кричман изображает обоих персонажей с малой глубиной резкости, чтобы подчеркнуть, что и отец, и мать несут ответственность за судьбу своего невинного сына.Они были настолько поглощены своей личной жизнью и положением дел, что не замечали его эмоционального потрясения. Это решающая сцена, поскольку она представляет собой цепочку событий, которые изображают четко очерченный рассказ о искажении человеческих эмоций в результате печальной процедуры.
Смотрите также 7. Заместитель (2019)
В « Vice» Адама Маккея , Дик Чейни (Кристиан Бейл) — проницательный и проницательный политик, который знает, как воспользоваться возможностями и изменить офис вице-президента при администрации Джорджа У.Куст. В этой конкретной сцене Чейни убеждает Буша предложить ему полномочия по управлению бюрократией, надзору за вооруженными силами, энергетикой и внешней политикой. Немного лестного также мешает достижению его цели. Он массирует эго Буша, описывая его как кинетического лидера, который принимает решения на основе инстинкта — качества, которого не хватало старшему Бушу . Этим Cheney завоевал доверие младшего Буша и вступил в важную главу американской политической истории.
ОператорГрейг Фрейзер изображает обоих персонажей на малой глубине резкости, чтобы погрузиться в психологическую игру, в которую играет Чейни , чтобы осторожно манипулировать Бушем.
Советы по работе с глубиной резкости — как этого добиться
Несколько факторов влияют на глубину резкости в кинематографе, и этого можно добиться, применив следующие настройки камеры:
Фокусное расстояние объектива: Точка фокусировки — это плоскость пленки, которую оператор хочет удерживать в фокусе, когда объектив сфокусирован на бесконечность.Это та область изображения, где объект находится в идеальной точке фокусировки. А фокусное расстояние — это расстояние от оптического центра объектива до точки фокусировки. Таким образом, чем меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резкости изображения. В то же время линзы с большим фокусным расстоянием помогают создать эффект малой глубины при съемке крупным планом.
Диафрагма объектива: В середине объектива камеры есть небольшое отверстие или окошко, через которое свет проходит на датчик изображения цифровой камеры или на пленку пленочной камеры.Апертура линзы обычно представляет собой регулируемую диафрагму (или диафрагму), которая ограничивает количество света, проходящего через линзу. Маленькая диафрагма позволяет меньшему количеству света попадать на датчик, что помогает создать большую глубину резкости. Когда диафрагма большая, на датчик попадает больше света, и становится легче создать небольшую глубину резкости. Чтобы получить большую или большую глубину резкости, требуется меньшая диафрагма.
Датчики камеры: Следует иметь в виду, что камеры с меньшими датчиками имеют большую глубину резкости, поскольку они позволяют использовать меньшее фокусное расстояние.Принимая во внимание, что более крупные форматы, такие как 35 мм или Imax, имеют меньшую глубину резкости, чем меньшие форматы, такие как 16 мм или большинство видеодатчиков.
Как добиться глубины резкости на камере смартфонаМатрица в смартфоне крошечная по сравнению с обычной профессиональной камерой. Итак, чтобы добиться глубины резкости на камере смартфона, вот что вы можете сделать:
1. В приложении камеры перейдите в портретный режим. Подойдите ближе к объекту.
2. Заблокируйте объект, прикоснувшись к экрану, пока не появится значок блокировки AE / AF. AE / AF означает, что экспозиция и фокус заблокированы.
3. Отрегулируйте яркость по своему вкусу.
4. Наконец-то попала в шторку. Смартфон следует держать устойчиво или рассмотреть возможность использования штатива.
Есть три других варианта достижения желаемых результатов:
1. Использование стороннего приложения, такого как Protake — Mobile Cinema Camera, которое позволяет снимать видео с малой глубиной резкости.Это приложение оснащено датчиком лидара и помогает достичь желаемого результата. Однако приложение имеет ограничение на работу только с разрешением 1080p и не поддерживает стабилизацию изображения. Даже ручное управление экспозицией не применимо.
2. Использование адаптера Ulanzi DOF.
3. Покупка iPhone начиная с 7 Plus и iOS 10.1 и выше, который может снимать фотографии с глубиной резкости, подобной зеркальной.
ЗаключениеСохранение резкости в кадре — один из важнейших аспектов кинематографии.Это специализированная работа, которую поручает ключевому члену отдела камеры в производстве фильмов и телевидения, известному как фокусировщик. Сосредоточенность, точность и дальновидность — качества, необходимые для этой высококвалифицированной профессии. Если во время постобработки кадр обнаруживается не в фокусе, никакая тяжелая работа или чудо не могут изменить судьбу кадра.
Подробнее
41 Методы кинематографии, которые должен знать каждый кинорежиссер
Бегущий по лезвию 2049 Кинематография: как Роджер Дикинс снял шедевр
18 фильмов, которые нужно смотреть для отличной кинематографии
Глубина резкости: руководство для новичков
Когда Ансель Адамс опубликовал свои ранние фотографии Йосемити, он ошеломил мир своей резкой фокусировкой.К удивлению зрителей, далекие горы на его фотографиях были такими же четкими, как скалы у его ног. Еще в 1930-х годах он сделал нечто столь же радикальное, сколь и простое: он использовал большую глубину резкости.
В наши дни четкие фотографии — это норма, а не исключение, но мы являемся свидетелями возрождения расфокусированных художественных фонов. Хотя большинство смартфонов не могут обеспечить малую глубину резкости, это не помешало разработчикам приложений; в последние годы они разработали фильтры, имитирующие романтический эффект боке старой школы.
Независимо от того, являетесь ли вы прекрасным художником, как Ансель Адамс, или влиятельным лицом в Instagram, прокладывающим путь для следующего поколения (или и того, и другого), глубина резкости может помочь улучшить ваш творческий голос и видение. За доли секунды он может превратить ваши фотографии из мечтательных в реалистичные и обратно. Вот все, что вам нужно знать об управлении глубиной резкости.
Что означает «глубина резкости»?
Глубина резкости вашего изображения означает уровень фокусировки на всем изображении.Малая глубина резкости означает, что в фокусе будет лишь небольшая часть фотографии, иногда менее сантиметра. Большая глубина резкости противоположна: большая часть вашего изображения будет четкой.
Зачем нужно понимать глубину резкости
Глубина резкости может привлечь внимание к определенным элементам вашей композиции. Он хорошо подходит для смягчения отвлекающих деталей на заднем плане (и для создания эффекта боке). С другой стороны, вы можете захотеть показать детали на всем изображении.Например, если вы снимаете пейзаж с моделью на переднем плане и горами на расстоянии, вам нужно знать, как управлять глубиной резкости, чтобы обеспечить резкость на переднем плане, фоне и везде между ними. .
Поскольку большой фактор глубины резкости — это установка вашей диафрагмы, одного из трех углов треугольника экспозиции, может быть трудно сбалансировать желаемый уровень фокусировки с качественной экспозицией. По этой причине особенно полезно ознакомиться с дополнительными методами управления глубиной резкости (хотя здесь мы начнем с диафрагмы, поскольку она является основной).
«Пара орикс» Дункана Филлипса (вверху) использует небольшую глубину резкости.
Управление глубиной резкости с настройкой диафрагмы
Диаметр диафрагмы напрямую влияет на уровень резкости изображения. Чем шире ваша диафрагма (то есть чем меньше диафрагменное число), тем меньше будет глубина резкости. Малая глубина резкости обычно достигается при значении диафрагмы около f / 5,6 или ниже. Диафрагменное число f / 1.2 будет очень мелким; вам, вероятно, будет сложно одновременно сделать глаза и нос объекта полностью резкими.
Это означает, что чем меньше ваша диафрагма (и чем больше f-число), тем шире будет ваша глубина резкости. F-числа от f / 11 и выше дадут результаты на более широком конце спектра глубины резкости. Число, подобное f / 32, будет очень маленьким отверстием, обеспечивающим чрезвычайно большую глубину резкости.
Расстояние и его влияние на глубину резкости
Близость — еще один фактор, влияющий на глубину резкости.Чем ближе вы находитесь к объекту, тем меньше будет глубина резкости. Если вы изо всех сил пытаетесь сбалансировать экспозицию на желаемом уровне фокусировки, вы можете приблизиться или дальше от объекта, чтобы изменить глубину резкости, не изменяя диафрагму.
‘Lara Vogel Nr. 2 ’Селин Мари Далиот (вверху) использует небольшую глубину резкости.
Управление расстоянием между объектом и фоном
Расстояние до объекта съемки также влияет на глубину резкости.Фон становится более размытым по мере удаления от него объекта. Помните об этом, когда будете искать места. Во время съемки вы можете попросить вашу модель подойти ближе или дальше от элементов на заднем плане, чтобы управлять уровнем разделения.
Телеконвертеры и глубина резкости
Телеконвертер — это, по сути, лупа. Это может повлиять на максимальную диафрагму вашего объектива и его способность правильно выполнять автофокусировку. Это даст вам более мелкую глубину резкости, чем вы изначально ожидали, поэтому учитывайте это при съемке с помощью телеконвертера.
Фокусное расстояние и глубина резкости
Это еще один вариант управления глубиной резкости без изменения диафрагмы. Как и в случае с телеконвертером, использование большего фокусного расстояния — это способ увеличить сцену через ваш объектив. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше будет глубина резкости. И наоборот, вы можете выбрать меньшее фокусное расстояние, если не получаете достаточной глубины резкости.
Объектив 50 мм обычно считается наиболее близким к естественному полю зрения (оно может колебаться в зависимости от датчика камеры).Используйте это как практическое правило, когда пытаетесь определить, с каким фокусным расстоянием управлять глубиной резкости.
«Ларго ди Брайес, Италия» Свена Тауберта (вверху) использует большую глубину резкости.
Выбор правильной глубины резкости
Вы можете точно установить глубину резкости для каждой ситуации, используя настройки диафрагмы на вашей камере. Однако, поскольку это повлияет на количество света на вашем изображении, это может потребовать изменения выдержки и / или ISO.Вы можете вносить цифровой шум или размытое движение, когда вы изменяете другие настройки, чтобы обеспечить желаемую глубину резкости. Будьте готовы время от времени идти на компромисс или вносить изменения в постобработку.
У вас будет больше гибкости, если вы управляете другими факторами, обсуждаемыми здесь (такими как близость и фокусное расстояние), в тандеме с диафрагмой.
«My baby» Тая Ив (вверху) использует небольшую глубину резкости.
Когда использовать малую глубину резкости
Малая глубина резкости полезна во многих ситуациях, но чаще всего вы можете увидеть портретную съемку на открытом воздухе.Если вы хотите, чтобы лицо модели было в фокусе, а не визуально отвлекающие элементы фона, малая глубина резкости может сохранить резкость первого и смешать вторые.
На этом портрете Марии Ковалевской (вверху) используется малая глубина резкости.
Для малой глубины резкости вы хотите, чтобы все важные элементы на фотографии находились в одной плоскости или рядом с ней. Если ваша модель держит цветок над своим телом, а вы снимаете с f / 2.8 либо цветок, либо ее лицо будут размыты. Вам нужно будет остановиться или попросить вашего объекта приблизить цветок, чтобы они оба казались резкими.
В Les lumières du Galibier от Youri Meot (вверху) используется большая глубина резкости.
Когда использовать большую глубину резкости
Большая глубина резкости — лучший выбор, когда у вас есть несколько важных элементов на разных плоскостях. Например, групповые снимки могут быть сложными при съемке с малой глубиной резкости, если только все не стоят аккуратным жестким рядом.
Глубокие пейзажи — еще один пример. Вы можете захотеть, чтобы что-то за много миль было таким же острым, как ветка дерева, которая находится всего в нескольких футах от вас.
«Закат в раю» Кевина Чоя (вверху) использует большую глубину резкости.
«Золотое тепло» Марины Вейсхаупт (вверху) использует небольшую глубину резкости.
Как определить глубину резкости
По мере того, как вы узнаете, диаграмма глубины резкости поможет вам сделать обоснованные предположения о приблизительных расстояниях в вашей сцене и необходимых настройках.Когда вы освоитесь с концепцией, у вас появится своего рода интуиция относительно того, какие настройки принесут вам определенный результат. Вы также будете лучше понимать, на что способны ваши конкретные линзы, чем больше вы их используете.
Вы всегда можете начать только с изменения диафрагмы. Осваивая этот метод, переходите к другим методам изменения глубины резкости. Не забывайте смотреть на примеры глубины резкости, чтобы черпать вдохновение в процессе.
«Французские Альпы» Майка Лонга (вверху) использует большую глубину резкости.
Можно ли настроить глубину резкости, чтобы все было в фокусе?
Это один из наиболее часто задаваемых вопросов о глубине резкости. Ответ положительный (теоретически). Вы, безусловно, можете получить все в фокусе, выбрав большое число f, короткое фокусное расстояние и расположившись на разумном расстоянии от всех элементов вашего изображения.
Хитрость заключается в том, чтобы сбалансировать экспозицию так, чтобы вы действительно могли видеть эту широкую глубину резкости, поскольку такая маленькая диафрагма не позволяет большому количеству света попадать на сенсор вашей камеры.Снимайте со штативом и дистанционным спуском затвора, чтобы обеспечить более длительную выдержку, и потренируйтесь рассеивать вспышку или студийный стробоскоп, чтобы добавить яркости. Имея некоторый опыт, вы сможете получить желаемую глубину резкости.
Изменение глубины резкости — один из самых драматических способов повлиять на вашу фотографию, и, к счастью, это также один из самых простых методов для изучения. Продолжайте экспериментировать со своей диафрагмой, фокусным расстоянием и разными расстояниями, чтобы овладеть глубиной резкости и вывести свои фотографии на новый уровень.
