Фильтры

© 2012 Vasili-photo. com

Фотограф использует светофильтры тогда, когда свет не оптимален, а фильтр может его улучшить. Практика показывает, что лучшие снимки делаются без фильтров. Когда освещение идеально, фильтры попросту не нужны. Однако идеальным освещение бывает редко, и если у вас нет возможности дожидаться благоприятных условий, фильтры могут прийти на помощь. Фильтр не сделает плохой свет хорошим, но он может сделать плохой свет приемлемым для съёмки.

Не стоит забывать и о том, что человеческое зрение работает весьма отличным от фотоаппарата образом, поэтому зачастую использовать фильтры приходится просто для того, чтобы сцена вышла на фотографии так, как её видим мы с вами, а не так, как её хочет видеть камера. Именно так – противоестественные манипуляции необходимы для того, чтобы фотографии выглядели естественно. Игнорирование этого принципа ведёт к тому, что большинство любительских снимков смотрятся ненатурально.

При работе с плёнкой фильтры жизненно необходимы. Для цифровой фотографии использование фильтров не столь критично, но ряд фильтров не утратил своей актуальности. Да, некоторые эффекты от использования фильтров могут быть с различной степенью успешности сымитированы в графических редакторах, но, поверьте, обрабатывать хороший кадр, аккуратно экспонированный, снятый с использованием нужных фильтров, значительно легче и приятнее, нежели пытаться вытянуть снимок, небрежно щёлкнутый с пагубной уверенностью во всемогуществе Фотошопа. Сам я, кстати, редко пользуюсь фильтрами. Во-первых, из-за лени, а во вторых, я предпочитаю всячески уклоняться от съёмки, когда свет посредственен и нуждается в чрезмерной модификации. Светофильтры – слабая альтернатива хорошему освещению.

И всё же не лишним будет знать, какие бывают фильтры, и зачем они могут вам понадобиться.

Защитные фильтры

Эти фильтры практически никак не влияют на конечное изображение, но, тем не менее, могут быть весьма полезны.

Производители и продавцы фотоаксессуаров называют защитные фильтры ультрафиолетовыми (УФ или UV), на том основании, что они не пропускают свет с короткой длиной волны и тем самым спасают ваши снимки от ужасного воздействия ультрафиолетового излучения. Не покупайтесь на подобную чушь. Не спорю, вероятно, они не пропускают ультрафиолет, как не пропускает его и обычное оконное стекло. Почему «вероятно»? Да потому, что вы никогда не увидите разницу между снимками, сделанными с УФ фильтром и без оного. Ультрафиолет неразличим для человеческого глаза, как в жизни, так и на цифровых снимках. Плёнка – иной разговор, и отдельные типы фотографических плёнок действительно выигрывают от УФ фильтрации, но к цифровой фотографии это не относится.

Некоторые фильтры промаркированы как цифровые (digital), поскольку якобы оптимизированы для использования с цифровыми камерами. Наивные фотолюбители верят в то, что один кусок прозрачного стекла имеет какие-то волшебные преимущества над другим, точно таким же куском, и готовы платить за фильтр с надписью «digital» в два раза больше, чем за фильтр без подобной надписи.

Единственная функция защитных фильтров – механическая защита. Они защищают переднюю линзу объектива от пыли, царапин, отпечатков пальцев и т. п. Заменить разбитый фильтр выйдет дешевле, чем заменить линзу. Впрочем, если вы уроните объектив на скалы, фильтр его вряд ли спасёт.

Нет ничего плохого в постоянном ношении защитного фильтра на объективе, но ещё лучше научиться обращаться с объективом настолько аккуратно, чтобы необходимость в дополнительной защите не возникала. Кстати, бленда, носимая в рабочем положении, также неплохо предохраняет переднюю линзу и к тому же помогает бороться с бликами.

Вопреки легендам защитный фильтр не ухудшает резкость изображения. Если у вас есть сомнения, проверьте сами, делая серии снимков с фильтром и без. Единственная ситуация, которая чревата незначительной потерей контраста, это съёмка в контровом свете. Но здесь, знаете ли, и без фильтров снимать непросто.

Защитный фильтр должен быть прозрачен. В идеале, когда вы вынимаете его из упаковки, у вас должно возникать впечатление, что производитель забыл вставить стекло в оправу.

Дорогие фильтры с просветлением хороши тем, что меньше бликуют. Вместе с тем даже самые простые и дешёвые фильтры прекрасно справляются со своей защитной функцией.

Нейтральные фильтры

Фотографу всегда не хватает света, но случается и обратное. Например, вы снимаете водопад и хотите получить воду размытой, а скалы резкими. Для этого нужна длинная выдержка, но свет слишком ярок, а ждать наступления сумерек у вас нет никакой возможности. В таких случаях используют нейтрально серые фильтры (ND – Neutral Density), которые представляют собой просто тёмное стекло в оправе, блокирующее часть света, поступающего в объектив, и позволяющее таким образом снимать с малыми скоростями затвора. Нейтральный фильтр не должен иметь цветового оттенка – в идеале он серый – иначе он начинает оказывать влияние не только на экспозицию, но и на цветовой баланс, т.е. перестаёт быть нейтральным.

Нейтральные фильтры бывают разной кратности. Кратность фильтра означает, на сколько ступеней следует увеличить экспозицию при его применении. Например, фильтр ND 8 ослабляет световой поток в 8 раз, т. е. блокирует 3 ступени экспозиции. Некоторые производители указывают не кратность фильтра, а его оптическую плотность, используя логарифмическую шкалу, где каждой ступени экспозиции соответствуют 0,3 единицы. Упомянутый выше восьмикратный фильтр будет обозначен как ND 0,9, а ND 4 превратится в ND 0,6.

Фильтры с высокой кратностью очень сильно затемняют видоискатель, что затрудняет компоновку кадра. Кроме того, при недостатке света ухудшается работа автофокусировки вплоть до полного отказа. Здесь имеет смысл скомпоновать кадр и сфокусировать объектив без фильтра, зафиксировать камеру на штативе, и лишь затем накрутить фильтр и сделать снимок.

Градиентные фильтры

Если у нейтрального фильтра затемнена только половина, а вторая половина прозрачна, причём между двумя зонами имеется плавный переход, такой фильтр называется градиентным (Graduated ND). Он применяется для съёмки высококонтрастных сцен, например закатов, когда небо значительно ярче пейзажа. Затенив с помощью фильтра верхнюю часть кадра, вы получаете возможность увеличить экспозицию в нижней части и таки уместить всю сцену в динамический диапазон камеры.

Снято без фильтра.

Снято с использованием градиентного фильтра.
Наведите курсор, чтобы сравнить с предыдущим кадром.

Градиентные фильтры весьма разнообразны. Тёмная часть фильтра может иметь различную плотность; собственно градиент может быть плавным или же представлять собой чёткую границу, линия которой может быть как прямой, так и изогнутой, чтобы соответствовать рельефу местности. Существуют обратные градиентные фильтры, имеющие тёмную полосу посередине и светлые края. Их используют, чтобы притенить закатное солнце, оставив верх и низ кадра без изменений. Фильтр может быть нейтрально серым, а может – и цветным для придания небу желаемого оттенка.

Большинство градиентных фильтров имеют круглую форму и стандартную оправу с резьбой, но при этом могут поворачиваться внутри оправы, чтобы дать фотографу возможность управлять наклоном градиента. Однако существуют и большие квадратные фильтры, которые вставляются в специальный держатель, предварительно закреплённый на объективе. Такие фильтры могут скользить по направляющим держателя вверх и вниз, позволяя изменять положение границы тёмной и светлой областей фильтра. Сам же держатель может быть повёрнут для обеспечения нужного угла наклона. Лично я предпочитаю круглые фильтры в обычной оправе, поскольку нахожу систему с держателем слишком громоздкой, но это дело вкуса.

Использовать градиентные фильтры следует аккуратно. Остерегайтесь сцен, содержащих предметы, пересекающие границу между тёмной и светлой половинами. Представьте себе горные вершины на фоне затянутого облаками неба. Небо слишком светлое, а горы слишком тёмные. Если вы примените в этой ситуации градиентный фильтр – то да, вам удастся получить детали и в облаках, и у подножия гор, но собственно вершины станут почти чёрными, что будет выглядеть особенно неестественным, учитывая нормально проэкспонированный низ сцены. Вряд ли вы найдёте в продаже фильтр с зубчатой границей, в точности повторяющей рисунок горного хребта.

Идеальный сюжет для применения градиентного фильтра – закат над морем или степью, поскольку граница между зонами с различной яркостью ровная и совпадает с горизонтом.

Градиентные фильтры незаменимы при съёмке на цветную обращаемую плёнку в силу её малого динамического диапазона. При работе с цифровой камерой зачастую можно обойтись и без фильтра, призвав на помощь HDR, т.е. сделав несколько снимков с различной экспозицией, объединить их затем в единое изображение. Метод превосходный, но требует аккуратности и большого вкуса. Кроме того, для HDR непременно нужен штатив и неподвижный сюжет. Если вы снимаете с рук или если в кадре присутствуют раскачиваемые ветром деревья, градиентный фильтр – единственный выход.

Поляризационные фильтры

Это, без сомнения, наиболее интересная группа фильтров.

Прежде всего, разберёмся, что такое поляризация. Световая волна, двигаясь в некоем направлении, совершает колебания в плоскости, проходящей через вектор направления её полёта. Как вы понимаете, через любой вектор, может проходить бесконечное количество плоскостей. Обычный неполяризованный свет, излучаемый каким-либо источником, например солнцем, содержит примерно одинаковое количество световых волн, ориентированных в каждой из бесчисленного множества воображаемых, взаимопересекающихся плоскостей. Если волны света ориентированы неравномерно, т.е. значительная часть волн колеблется в параллельных друг другу плоскостях, такой свет называется поляризованным.

Солнечный свет не поляризован, но он поляризуется, отражаясь от стекла, воды и прочих гладких неметаллических поверхностей, а также, прошу обратить особое внимание, от молекул воздуха.

Поляризационный фильтр (PL, Polarizer) устроен таким образом, что пропускает световые волны только с определённой плоскостью поляризации. Точно так же, как и градиентный фильтр, поляризатор может поворачиваться в оправе, позволяя фотографу выбирать: какие световые волны попадут в объектив, а какие нет.

Поворачивая поляризатор в оправе, можно подобрать положение, при котором он почти полностью блокирует отражённый поляризованный свет. Например, в пасмурную погоду вам не хочется, чтобы вода в лесном озере отражала скучное белесое небо. С помощью поляризационного фильтра вы можете исправить ситуацию, убрав отражение и сделав видимым дно водоёма вместе с камнями и водными растениями, что может очень оживить кадр.

Поляризатор часто используют, чтобы устранить блики на листьях деревьев, а также на мокрых камнях. Это может сделать цвета более насыщенными, но может и убить кадр, лишив сцену объёма, так что знайте меру – не всегда то положение фильтра, при котором его эффект максимален, будет самым уместным положением.

Без фильтра.

С поляризационным фильтром.
Наведите курсор для сравнения.

Наиболее популярное применение поляризационного фильтра – это получение тёмно-синего неба в ясную погоду. Молекулы воздуха, а также частицы пыли, отражая свет, поляризуют его. Это позволяет, отсекая часть поляризованных волн, притемнять небо, оставляя при этом яркость пейзажа неизменной.

Без фильтра.

С поляризационным фильтром.

Свет от неба поляризован неравномерно. Наиболее сильно эффект поляризации выражен если смотреть под прямым углом к солнцу, и практически полностью отсутствует вокруг солнца, а также на противоположном солнцу участке неба. Отсюда два вывода: во-первых, при съёмке с поляризатором наиболее выгодны такие позиции, при которых солнце находится сбоку от вас, а во-вторых, следует быть исключительно внимательным, если вы используете поляризатор вместе с широкоугольным объективом. Если кадр включает в себя большой участок неба, то из-за разной степени поляризации света вы рискуете получить в небе тёмную полосу, выглядящую крайне неестественно, и с головой выдающую вашу неудачную попытку обмануть законы природы.

Пример не слишком удачного применения поляризатора вместе с широкоугольным объективом.

Не забывайте, что поляризационный фильтр крадёт у вас около двух ступеней экспозиции, т.е. при прочих равных условиях заставляет использовать в четыре раза более длинную выдержку. Это означает, что снимать через поляризатор, держа камеру в руках, вы сможете только в солнечную погоду. В тени или же в вечернее время штатив может оказаться отнюдь не бесполезным.

Следует, пожалуй, упомянуть, что поляризационные фильтры бывают линейными и круговыми (C-PL, Circular Polarizer). Не буду вдаваться в технические подробности, но знайте, что автофокус и экспозамер современных камер адекватно работает только с фильтрами, обеспечивающими круговую поляризацию. Беспокоиться по этому поводу не стоит – все поляризаторы, выпускающиеся в XXI веке, круговые, и отыскать неправильный фильтр в настоящее время не так-то просто.

Цветные фильтры

Значимость этих фильтров для фотографа сильно колеблется в зависимости от материала, на который он снимает.

При работе с чёрно-белой плёнкой цветные светофильтры исключительно важны, поскольку, пропуская одни лучи и задерживая другие, позволяют изменять тональные отношения между предметами, а так же управлять контрастом.

При использовании цветных слайдов фильтры необходимы для коррекции цветового баланса плёнки и получения естественных цветов при различном освещении.

Если же ваш основной инструмент – цифровая камера, цветные фильтры вам абсолютно ни к чему. Баланс белого позволяет производить гораздо более смелые манипуляции с цветом, чем любые фильтры. А работа с индивидуальными цветовыми каналами при чёрно-белой конвертации снимков даёт даже больший творческий простор, чем цветные светофильтры в традиционной фотографии.

Эффектные фильтры

К этой категории можно отнести диффузные, звёздные, радужные и прочие подобные фильтры. Художественная ценность таких спецэффектов вызывает у меня глубочайший скептицизм. Более того, большая часть этих фильтров без труда может быть сымитирована в Фотошопе. Если вам угодно побаловаться эффектными фильтрами – вы в своём праве, рассматривать их как серьёзное изобразительное средство мне трудно.

Размеры

Фильтры выпускаются в оправах различного диаметра, и покупать очередной фильтр следует в зависимости от размера передней линзы объектива, для которого этот фильтр предназначен. Большие светосильные объективы требуют соответственно больших фильтров. Существуют переходные кольца, позволяющие использовать фильтры, размер которых не соответствует резьбе на объективе. Маленькие фильтры (скажем, 52 мм) относительно дёшевы и весьма удобны, но, к сожалению не совместимы с крупной оптикой.

Я настоятельно не советую вам брать с собой фильтры разного размера, даже если ваша коллекция включает в себя все возможные и невозможные размеры. Привычка носить в сумке десяток фильтров, которыми приходится непрестанно жонглировать, очень усложняет жизнь и заметно снижает вашу оперативность. Если вы отправляетесь на фотовылазку с несколькими объективами, выбирайте их таким образом, чтобы все они имели одинаковую резьбу для фильтров. Другой вариант – взять комплект фильтров, подходящих к объективу с наибольшей резьбой (например, 77 мм), а остальные объективы снабдить повышающими переходными кольцами.

Некоторые широкоугольные объективы с большой выпуклой передней линзой в принципе не имеют резьбы и не могут быть использованы вместе с традиционными фильтрами. К некоторым объективам специальные тонкие фильтры крепятся сзади. Иногда фильтры не накручиваются на объектив, а вставляются внутрь, в специальную обойму, однако такая конструкция – редкость.

Просветление

Просветление или, как его ещё называют, антибликовое покрытие это тончайшая плёнка, наносимая на оптическое стекло с целью повысить его светопропускающую способность и избавиться от бликов.

Фильтры без просветления блестят так же, как обычное оконное стекло. В нормальных условиях вы не заметите никакого ухудшения качества изображений. Если же в поле зрения объектива попадает солнце или какой-нибудь другой яркий источник света, фильтр без покрытия умножит блики, возникающие из-за переотражения света линзами объектива, а также будет способствовать снижению контраста. Всё это звучит страшно, но на деле деградация картинки не всегда даже заметна для невооружённого глаза. В крайнем случае, несложно завести привычку снимать с объектива защитный фильтр, когда вы снимаете против солнца.

Преимущество непросветлённых фильтров в дешевизне, а также в том, что их легко чистить. В сущности, их спокойно можно мыть под краном или протирать носовым платком (чистым, разумеется!), в то время как фильтры с покрытием требуют более деликатного обращения.

Фильтры с однослойным просветлением можно распознать по маркировке SC или C (Single Coated или же просто Coated), а также по желтоватому или голубоватому оттенку отражений в стекле фильтра. Сами отражения заметно более тусклые, чем в фильтрах без просветления. В контровом свете просветлённые фильтры ведут себя лучше, чем непросветлённые, но опять же, разница незначительна, и отнюдь не поражает воображение.

Самые лучшие и, как следствие, дорогие фильтры имеют многослойное просветление, которое ещё более эффективно борется с бликами и доводит светопропускание фильтра почти до 100%. Такие фильтры на вид абсолютно прозрачны, и даже яркие объекты отражаются в них очень тускло с зеленовато-пурпурным отливом. Маркировка может быть самая различная: MC (Multi Coated), SMC (Super Multi Coated) и т.п.

А вот, собственно, за что мы платим:

Без фильтра.

Фильтр с многослойным просветлением.

Обычный фильтр.

Да уж, разница не впечатляет. При этом мне пришлось приложить немало усилий, чтобы добиться столь ужасных бликов. Никто в здравом уме не станет снимать в таких условиях.

Если коротко, то многослойное покрытие лучше, чем однослойное, которое в свою очередь лучше, чем вообще никакого покрытия. При этом даже фильтр с многослойным покрытием всё равно будет бликовать при встречном свете, хоть и незначительно. В любом случае, независимо от наличия просветления и его типа, различия в качестве изображения несущественны, и проявляются лишь при экстремальном освещении.

Чистить просветлённые фильтры следует аккуратно, чтобы не поцарапать покрытие. Хорошо зарекомендовали себя салфетки из микроволокна или микрофибры. Впрочем, небольшое количество пыли на фильтре или объективе вполне допустимо и совершенно не влияет на ваши снимки.

Рекомендации

Цифровому фотографу нет нужды запасаться фильтрами всех цветов радуги, но я советую вам обзавестись поляризационным и градиентным фильтрами. Размеры подбирайте исходя из того, с какими объективами вы будете эти фильтры использовать. Если у вас много объективов с разной резьбой, старайтесь по возможности приобретать фильтры большего диаметра и решать проблему совместимости с помощью набора повышающих переходных колец.

Имейте в виду, что у некоторых недорогих объективов передняя линза вращается при фокусировке. Это чрезвычайно затрудняет использование фильтров во вращающейся оправе вместе с подобными объективами.

Помимо двух вышеупомянутых фильтров нелишним будет обзавестись защитными или ультрафиолетовыми фильтрами для каждого из ваших объективов. Даже если вы и не будете носить их постоянно, защитные фильтры могут вам понадобиться при съёмке в суровых условиях, когда велик риск попадания в объектив снега, песка, водных брызг и прочих малоприятных вещей.

Если вы носите на объективе защитный фильтр, не забывайте снимать его, прежде чем накрутить на объектив поляризатор или градиентный фильтр. Иными словами: не стоит готовить бутерброды из фильтров. Чем больше слоёв стекла вы помещаете перед объективом, тем сильнее вы рискуете поймать лишние блики, не говоря уже о потере общей светопропускающей способности всей системы.

Из производителей я могу порекомендовать Marumi за хороший баланс цены и качества. Hoya несколько лучше, но дороже. Поляризаторы Hoya и Marumi одни из лучших, а многослойное просветление фильтров Hoya и вовсе вне конкуренции.

B+W делает выдающиеся фильтры с не менее выдающейся ценой.

Очень популярны градиентные фильтры Cokin, особенно среди любителей квадратных фильтров. Cokin выпускает градиентные фильтры всех мыслимых и немыслимых цветов, но, к сожалению без намёка на просветление. К тому же все они пластиковые, а не стеклянные.

Неплохие нейтрально-серые градиентные фильтры в традиционной оправе делает Tiffen. Особенно хороши фильтры серии HT с многослойным покрытием.

Градиентные фильтры производства Hoya и B+W сделаны из пластика и могут быть не вполне нейтральны по цвету.

Про фильтры Kenko я не могу сказать ничего плохого.

Кроме того многие производители фототехники такие как Nikon, Canon, Fuji и пр. также выпускают фильтры под собственными брендами.

Если вам нужен защитный фильтр без просветления, который не жалко поцарапать или даже разбить, знайте, что дешёвые китайские фильтры работают ничуть не хуже дорогих фирменных фильтров. Перед тем как использовать безымянный фильтр убедитесь в том, что он безупречно прозрачен, и что его оправа достаточно тонкая, чтобы не вызывать виньетирование.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Вернуться к разделу «Специальные приёмы»

Перейти к полному списку статей

Урок 4. Светофильтры

Светофильтр — это один из наиболее распространенных аксессуаров для фототехники, который одевается на объектив. 

В разных источниках Вы можете встретиться с терминами фильтр или фотофильтр, которые обозначают тоже самое устройство, что и светофильтр.

Фотолюбители очень часто используют фильтры как защитный элемент для объектива, оставляя без должного внимания могучий художественный потенциал этих простых устройств.

Светофильтр представляет собой одну или две стеклянные пластинки, которые вставлены в металлическую оправу. Такие фильтры крепятся к объективу с помощью резьбового соединения. Вы так же можете столкнуться с фильтрами в виде прямоугольных пластин, для крепления которых к объективу используются специальные переходники.
Наиболее часто фотографы используют: UV-фильтр (ультрафиолетовый или защитный), ND-фильтр (нейтрально-серый), градиентный и поляризационный фильтр. 

Главная задача этих фильтров — защита передней линзы объектива от попадания на нее грязи, пыли и капель воды. Так же эти фильтры защищают переднюю линзу объектива от механических повреждений.

Ультрафиолетовые фильтры используются в качестве защитных из-за того, что они блокируют пропускание в оптическую систему фотоаппарата невидимый для человеческого глаза диапазон спектра света.

У большинства производителей светофильтров Вы можете найти в линейке несколько типов UV-фильтров. Какой же из них выбрать?

Выбирайте фильтр с максимальным просветлением — это позволит избежать падения контрастности изображения и нежелательного переотражения лучей.

Обозначение и маркировка и разных производителей светофильтров примерно одинаковая:

— фильтр без маркировки — без просветления. У таких фильтров светопропускание будет на уровне 92%;

— фильтр с маркировкой SC, C — просветление нанесено в один слой с одной стороны фильтра. Светопропускание у таких фильтров на уровне 95%;

— фильтр с маркировкой MC — с каждой стороны фильтра нанесено три слоя просветления. Светопропускание составляет 99,7%;

— фильтр с маркировкой SMC, HMC, MRC — на фильтр с каждой стороны нанесено по шесть слоев просветления.

— фильтр с маркировкой SMC Pro, Pro — на фильтр с каждой стороны нанесено по 9 — 12 слоев просветления.

Профессиональные фотографы рекомендуют использовать UV-фильтры с всем парком оптики, который у вас есть. Для каждого отдельного объектива Вы приобретаете свой фильтр. Фильтр снимается только при возникновении необходимости надеть другой тип фильтра.

Поляризационные фильтры делятся на линейные и круговые (циркуляционные). Циркуляционные поляризационные фильтры совместимы с цифровыми TTL-фотокамерами.

Циркуляционный фильтр представляет собой систему из двух оправок, которые могут быть смещены одна относительно другой. Вращая оправу Вы добиваетесь нужного эффекта, который контролируете через видоискатель вашего фотоаппарата.

Помимо положительных свойств у поляризационных фильтров есть и недостаток. Этот недостаток заключается в том, что фильтр «ворует» светосилу вашего объектива. Поляризационный светофильтр может снизить на 1 — 2 ступени световой поток, который попадает внутрь фотоаппарата. Конкретное значение снижение светового потока зависит от качества фильтра. О этой особенности необходимо помнить и вводить при фотосъемке соответствующую экспокоррекцию. При слабом освещении вам может понадобиться штатив из-за того, что величина выдержки становится достаточно большой.

Несколько советов по использованию поляризационного фильтра

— Не стоит использовать на сверхширокоугольных объективах, т.к. вы не сможете получить равномерную интенсивность поляризации на всей плоскости снимка. Предел ширины угла объектива составляет 28 мм.

— При съемке панорам, которые состоят их нескольких кадров так же не стоит применять поляризационный фильтр.

— Наибольший эффект от применения поляризационного фильтра добивается, когда относительно снимаемого предмета, источник света расположен под 90 градусов. Соответственно если солнце расположено перед или сзади фотографа, то эффект от фильтра будет минимальна.

— При рассеянном свете поляризационный фильтр не только бесполезен, но и вреден, т.к. будет в условиях с ограниченным количеством света дополнительно 1 — 2 стопа снижать световую силу объектива.

— При использовании поляризационного фильтра с другими фильтрами будет наблюдаться сильное виньетирование и дополнительное снижение светопропускания через систему фильтров.

— Циркуляционные поляризационные фильтры очень сложно использовать с объективами у которых при зуммировании вращается передняя линза. Вам постоянно придется регулировать настройку своего поляризационного фильтра.

Фильтры нейтральной плотности позволяют более гибко работать фотографу с выбором диафрагмы.   

ND-фильтры отличаются друг от друга своей световой плотностью. В зависимости от нее они будут позволять вам снизить количество света на 1, 2, 3 и более стопов.

Обратите внимание на то, что номер в аббревиатуре фильтра указывает нам на то, во сколько раз уменьшается количество света, которое прошло через фильтр.

Зачем же нам может понадобиться снижение света?

Нейтрально-серый фильтр используют исключительно для достижения художественного замысла при съемке каких-то подвижных объектов. В качестве примера давайте с вами рассмотрим фотоснимок речки. Если мы реку снимем на коротких выдержках, то вода будет застывшей. Такая речка будет не очень интересно смотреться. Если же мы увеличим с вами выдержку, задействовав ND-фильтр, то вода будет чуточку размыта, что придаст ей ощущение динамики. Рассматривая размытую воду на снимке, зритель будет ощущать ее движение. Тоже самое можно добиться с водой при съемке водопада или волнения на море.

Если все же есть необходимость использовать несколько фильтров, то лучше в этом случае воспользоваться прямоугольными фильтрами и системой Cokin или ее аналогами.

Еще одной характеристикой градиентных фильтров является плавность градиента. Есть фильтры с достаточно резким переходом, а есть очень плавные. Выбор конкретного фильтра зависит от снимаемого сюжета. Например фильтр с коротким переходом градиента будет уместно использовать при фотосъемке морских пейзажей.

Градиентные фильтры применяют для компенсации перехода яркости. В качестве примера можно привести фотосъемку пейзажа, когда яркость неба намного больше, чем у земли.

Не стоит думать, что использование градиентных фильтров во время фотосъемки пейзажей — это панацея от всех бед. Это далеко не так, особенно, если у вас в кадре присутствуют дополнительные объекты (дерево, здание, скала и т.д.).

Уход за светофильтрами
Несмотря на значительную разницу в цене между объективом и светофильтром, обращаться с фильтрами необходимо также аккуратно, как и с объективами. В зависимости от состояния поверхности фильтра напрямую зависит качество получаемого изображения. Брать фильтры необходимо исключительно за оправу или за кромки (если нет металлической оправы).

При установке или снятия фильтра с объектива необходимо быть аккуратным чтоб не сорвать резьбу.

Светофильтры необходимо содержать в чистоте. Старайтесь не оставлять на поверхности фильтра отпечатки пальцев, пыль, соленые брызги при съемке у моря и т. д. Все это снижает его эффективность (увеличивается светорассеивание и, как следствие, падает контраст получаемого изображения). Так же помните, что жирные отпечатки пальцев и морские соленые брызги портят просветление на фильтре.

Для очистки поверхности светофильтра применяются такие же методики, как и для очистки любых других оптических поверхностей: с помощью груши или балончика с воздухом Вы сдуваете с поверхности пылинки. Для удаления крупных пылинок можно использовать специальные кисточки с мягким ворсом. 

В случае загрязнения поверхности фильтра жировыми пятнами, брызгами воды или слюной, ее придется протирать с помощью выпускаемой для этих целей мягкими тряпочками и специальными чистящими средствами. Категорически не используйте для чистки фильтров спирт, т.к. он смоет с поверхности фильтра просветление.

Чистка пластиковых фильтров требует большей осторожности, т.к. их поверхности больше подвержена царапанью. Пластмассовые светофильтры при протирании могут наэлектризовываться и притягивать к себе более интенсивно пыль.    

Хранение светофильтров
Хранить и переносить светофильтры следует в пластмассовых боксах в которых они продавались. Пусть это неудобно, но такие боксы гарантируют надежную сохранность фильтра, защиту его от механических повреждений и попадания на его поверхность пыли и грязи.

При интенсивном использовании большого парка фильтров Вы можете приобрести специальную папку с удобными кармашками под фильтры.

В качестве заключения к нашему обзору светофильтров хочется отметить, что начинающему фотолюбителю совершенно нет никакого резона бежать в магазин и скупать всю линейку фильтров.

Вполне достаточно приобрести под свой объектив защитный UV-фильтр. Если Вы увлекаетесь или предполагаете фотосъемку пейзажей, то тогда вам стоит подумать о приобретении поляризационного и нейтрально-серого фильтра. Данные фильтры приобретаются по размеру посадочной резьбы в случае, если у вас один единственный объектив и Вы не планируете расширять парк своей оптики. Если у вас несколько объективов, то защитные фильтры приобретаются на каждый из объективов, а поляризационный и нейтрально-серый берутся из расчета самого большого диаметра резьбы. На объективы с меньшими диаметрами эти фильтры Вы сможете надеть, используя переходные кольца.

Дальнейшие покупки фильтров следует проводить с учетом ваших индивидуальных предпочтений и задач, которые необходимо решать.     

как правильно выбрать и зачем использовать?

Светофильтры для объективов хоть и не являются обязательной частью арсенала фотографа, но могут значительно разнообразить творчество и решить целый ряд насущных проблем. Их главная задача — оптимизация светового потока, проще говоря, задержка «ненужного» света, который не должен отображаться в кадре. А кроме того, они прекрасно защищают главную линзу объектива, в прямом смысле подставляя себя под удар. Разнообразие светофильтров довольно велико, поэтому рассмотрим главные их типы, чтобы лучше разобраться в том, что же это такое.

Поляризационные фильтры

Такие фильтры для объективов прекрасно подойдут для съемки пейзажей. Они задерживают и преобразуют поляризованный свет.

ND-фильтры

Нейтральные серые фильтры нужны для тех моментов, когда ещё выше поднять значения диафрагмы просто невозможно. Эти приспособления снижают количество поступающего на матрицу света. Пример — необходимость снять водопад при ярком освещении. Без фильтра, скорей всего, получится просто застывшая обездвиженная вода.

Градиентные ND-фильтры

Основное отличие от обычного ND-фильтра — способность затемнять градиентно, от тёмного к почти прозрачному. Такие светофильтры для объективов хороши, когда нужно сделать небо более выразительным. Большинство градиентных приспособлений прямоугольной формы и крепятся к объективам с помощью специальных держателей.

Градиентные фильтры

Цветные светофильтры для объективов используются не так часто. Нередко их применяют для чёрно-белой съемки с целью манипуляции контрастностью снимка. К примеру, красный фильтр, который позволяет повышать контраст между облаками и небом.

Макро-фильтры

Нельзя сказать, что фильтры макро являются обычными — они больше напоминают дополнительный объектив. Многие из них можно комплектовать, накручивая друг на друга. Они расширяют возможности съемки крупным планом. Конечно, они не составляют конкуренции макро-объективам, но прекрасно подходят для различных творческих экспериментов. Зато и цена их намного ниже, чем у объективов, и они могут стать настоящей находкой для начинающего фотографа.

Ультрафиолетовые фильтры

Ультрафиолет невидим человеческому глазу. УФ-фильтры часто используются для сокращения туманности и дымки, к примеру, в горах. На цифровых камерах они не так актуальны, как для 35-мм плёнки, ведь матрица намного менее чувствительна к УФ-свету. Однако УФ-фильтры повсеместно используются с целью защиты главной линзы объектива от механических повреждений, пыли, влаги.

Как выбрать светофильтр для объектива?

В разнообразии представленных на современном рынке фильтров несложно и растеряться. Определяющим фактором должны быть личные предпочтения фотографа, а также цели, которые приспособление должно решать. Помочь выбрать светофильтры для объективов могут и консультанты специализированных магазинов. Идеальный вариант — совершать покупку в тех салонах, которые дают возможность предпродажного тестирования. При выборе обязательно учитывать и модель объектива, то есть размер его передней линзы. Это, а не производитель камеры является главным. К примеру, светофильтры для объективов Nikon 52 мм подойдут и на Canon, и на Pentax с таким же диаметром линзы, а вот на 49 они не «сядут».

Градуированный фильтр нейтральной плотности или GND

Несмотря на то, что датчики цифровых камер все больше и больше совершенствуются, они все еще недостаточно хороши, чтобы обнаруживать то, что на самом деле видит человеческий глаз. Во многих ситуациях сцена, которую вы собираетесь сфотографировать, будет иметь значительную разницу в яркости. Это может быть, например, пляж в середине дня с резким светом на небе, обычно переэкспонированным. Очень часто в пейзажной фотографии передний план будет темнее неба.

Идея проста, в пейзажной фотографии вы обычно фокусируетесь на переднем плане с небольшой диафрагмой (например, f/11 или f/14). Так как он темнее, вы очень часто будете переэкспонировать фон (небо будет ярче). Это главное преимущество градуированного фильтра нейтральной плотности .

Это позволит с момента съемки уменьшить разницу в яркости на вашем снимке и увеличить динамический диапазон изображения. Говоря конкретно, вы поможете сенсору вашей цифровой зеркальной фотокамеры лучше экспонировать сцену перед ним.Таким образом, фильтр будет использоваться для балансировки различных уровней изображения с его градиентом (и вы можете видеть это непосредственно в видоискателе). Тогда количество света на небе уменьшится. Если вы спрашиваете, вы, конечно, можете использовать поляризационный фильтр с градуированным фильтром.

О нем мы поговорим в конце статьи, но его можно использовать и на сценах, где горизонт не «прямой». Горные пейзажи с туманом или атмосферной дымкой на заднем плане также являются очень хорошими сюжетами.Сцены пляжа или скалы со смещенным горизонтом также работают очень хорошо. Как мы увидим позже, мы можем использовать держатель фильтра, чтобы зафиксировать фильтр на желаемом горизонте, даже если он наклонен.

Наконец, последний момент, который я нахожу очень интересным, заключается в том, что он ограничивает время, которое вы потратите на пост-продакшн. Если вы не снимаете в RAW и/или не редактируете свои фотографии, это, конечно, не проблема. Но для тех, кто часами работает над постобработкой, Photoshop или Lightroom, я думаю, вам будет лучше перед камерой посреди природы, я прав? Хотя я большой поклонник компьютеров, я на 100% предпочитаю проводить время на открытом воздухе, когда дело доходит до фотографии.

Я убежден, что использование фильтра такого типа — очень хорошая идея, особенно в пейзажной фотографии. Однако у него есть некоторые недостатки:

• покупка фототехники : вы спросите меня, о чем я говорю, я покупаю фильтр, и этого достаточно, верно? Ну… на самом деле нет, не все так просто. Чтобы использовать фильтр GND, вам понадобится специальная система фильтров, состоящая из двух элементов: держателя фильтра, который вы поместите на переходное кольцо, которое будет прикручено к объективу.Так что это два аксессуара, которые нужно купить в дополнение к фильтру. Считайте от 100 до 200 € за 2 аксессуара в зависимости от качества модели,
• Цена фильтров : если мы полагаемся на фильтры хорошего качества, цена быстро возрастет. Фильтр будет стоить от 100 до 150€,
• Вам, скорее всего, понадобится несколько фильтров разного типа и плотности (так счет будет складываться еще больше), но об этом мы поговорим позже,
Фильтры
• GND также имеют тенденцию затемнять вашу фотографию .Часто будет необходимо настроить яркость изображения,
• Наконец, потребуется определенная практика , чтобы использовать их, даже если это не сложно. Это зависит от того, будете ли вы использовать их отдельно или с другими фильтрами. Я очень часто использую фильтр GND с поляризационным фильтром и фильтром нейтральной плотности (для длительной выдержки).

Теперь у вас есть хорошее представление о назначении фильтров GND, а также о недостатках. Теперь давайте посмотрим, как сделать свой выбор.

Чтобы выбрать фильтр GND, я бы сказал, что есть 3 основных критерия: размер , тип перехода и плотность фильтра .

Как правило, градуированный фильтр нейтральной плотности всегда имеет прямоугольную форму. Размеры на самом деле различаются в зависимости от объектива камеры, на который вы собираетесь его поместить. Позволь мне объяснить. В большинстве случаев, которые вас заинтересуют, вы будете использовать фильтр GND размером 100 x 150.

Некоторые бренды также имеют фильтры размером 70 x 80 или 70 x 100, которые подходят для компактных профессиональных и беззеркальных камер. Если вы собираетесь оборудовать камеру DSLR, вам это не понадобится.

В некоторых особых случаях, таких как широкоугольные и сверхширокоугольные объективы Canon, Nikon, Tokina, Pentax, Sigma и других, вы не сможете использовать фильтры стандартного размера. Почему? Просто потому, что у этих объективов очень широкий угол зрения и вы увидите, что на вашем снимке появляется виньетирование (черный цвет по краям). Бренды разработали специальные фильтры (и соответствующие держатели фильтров) для этого типа фильтров с широким фокусным расстоянием.Обычно размер фильтров будет 150х170мм или даже больше, 180х210мм, как например у Lee’s. Конечно, с такими большими фильтрами держатель фильтра также будет больше. Кстати, если вы ищете дополнительную информацию по этому вопросу, я написал полную статью о специальных системах держателей фильтров для широкоугольных объективов.

Два основных бренда, Nisi и Lee, имеют собственную систему держателей фильтров и фильтры. Как правило, фильтры каждой марки относительно хорошо подходят к держателям фильтров другой марки. Это часто указывается. Это например всем известное:

Как упоминалось выше, вы не сможете использовать фильтр GND без переходного кольца для вашего объектива и системы держателей фильтров. Таким образом, это будет зависеть от размера фильтров, которые вам нужны.

На веб-сайте Nisi Filters разъясняются различные типы фильтров и держателей фильтров. Однако я сожалею, что нет справочника, чтобы посмотреть, какое фотооборудование (фильтр + фильтродержатель) к какому объективу следует приобретать.

Сайт фильтров GND LEE предлагает отличную систему, где перечислены все объективы. При выборе того, который вас интересует, четко объясняется, какую систему держателей фильтров и соответствующие фильтры вам следует выбрать. На мой взгляд очень удобно. Это классический держатель фильтра Lee, которым я лично владею.

Если вы сомневаетесь в своем выборе, не стесняйтесь обращаться к брендам. Учитывая цену всего пакета, лучше сделать правильный выбор изначально.

После того, как вы правильно выбрали размер ваших фильтров и держателя фильтра, пришло время взглянуть на системы градуировки фильтров. Как упоминалось ранее, фильтр GND непрозрачен, только на одной части фильтра, обычно на верхней части. Поэтому следует понимать, что часть фильтра GND на самом деле будет полностью прозрачной (часто внизу) и что чем выше вы поднимаетесь по фильтру, тем темнее будет фильтр. Здесь речь идет о переходе между прозрачной зоной и непрозрачной (черной) зоной.Для этого типа фильтра существует 4 возможных типа переходов:

• Soft GND обеспечивают очень мягкий переход между непрозрачной и прозрачной областями. Этот тип фильтра особенно используется в ситуациях, когда требуется постепенный переход между передним планом и небом. Он широко используется, когда нет четкой разницы между светлой и темной областью, а разница в яркости немного более тонкая. Например: морские пейзажи с горами на заднем плане, все горные пейзажи, изображения пейзажей долин, короче говоря, когда разделение между светлыми и темными участками не очевидно.

• GND Жесткие фильтры характеризуются четким и отчетливым переходом между черной непрозрачной областью и прозрачной областью в нижней части фильтра. Другими словами, у вас есть фильтр, который является более или менее непрозрачным в зависимости от плотности и четко заканчивается в центре фильтра. Они особенно хорошо подходят для всех ситуаций, когда переход будет отчетливым. Например: морские пейзажи и морские закаты (даже если есть специально предназначенный для этого тип фильтра Reverse GND).Будьте осторожны при использовании этих фильтров с жесткими переходами, когда есть элементы, выходящие за горизонт, рискуя увидеть, что они полностью затемнены.

Пример идеальных пейзажей для использования фильтров GND Soft (слева) и Reverse или Hard (справа)

Последний критерий, который следует учитывать при выборе такого фильтра, и один из самых важных, это плотность фильтра. Как и в случае фильтра нейтральной плотности, плотность относится к темноте фильтра.Плотность фильтров GND обычно относится к «стопам». Как правило, имеется градация от 2 до 5 ступеней.

Если вы новичок в фотографии, я приглашаю вас прочитать статью об экспозиции в фотографии, в которой обобщаются и объясняются различные параметры, определяющие экспозицию изображения (ISO, диафрагма и выдержка). Стоп (также известный как «IL», «EV») можно рассматривать просто как вариацию, разницу между двумя значениями экспозиции изображения. Когда вы делаете один и тот же снимок с f/4 или f/2.8, у вас есть разница в одну остановку.

Теперь про фильтр GND, поймите, что чем выше «стопы», тем больше разница будет у фото без фильтра. Проще говоря, чем больше у вас стопов, тем чернее будет ваш фильтр. Поэтому следует уделить особое внимание тому, чтобы знать, в какой конкретной ситуации вы будете использовать свои фильтры чаще всего. Это будет зависеть от вашего стиля фотографии, того, что вы любите фотографировать, в каких условиях освещения и т. д. Если вы фотографируете только закаты, вы будете направлены непосредственно к фильтру Reverse GND.

Чтобы усложнить дело, бренды указывают характеристики фильтров согласно:

• Оптическая плотность фильтра : пример 0,6 или 1,2,
• Коэффициент фильтра : число за «GND»: пример GND 8 или GND 16. Для информации, это точно так же, как для фильтров ND,
• Фильтр останавливает : разница в освещении с той же фотографией без фильтра.

В следующей таблице приведены данные по этому пункту:

Градуированные фильтры нейтральной плотности (Грады)

Главная  Новинка   Поиск   Галерея  Практические инструкции Книги  Ссылки  Семинары  О компании Контакт

Градуированные фильтры нейтральной плотности (градусы)
© 2009 KenRockwell.ком. Все права защищены.

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

Twin Lakes, 8:00, 19 октября 2008 г. Contax G2, Tiffen grad, Zeiss 90 мм, Velvia 50. Это помогает мне продолжать пополнять этот сайт, когда вы используете эти ссылки на Adorama, Amazon, B&H, Calumet, Ritz, J&R и eBay, чтобы получить ваши вкусности. Спасибо! Кен.

Апрель 2009 г.        Как делать отличные фотографии

Градиентные фильтры Tiffen с многослойным покрытием HT

Сводка         начало

Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

Используется для: Один из наиболее важных фильтров для цифровой и киносъемки. Градиенты используются для смягчения резкого или контрастного света.Градиенты добавляют детали теней и сохраняют цвет неба на закате, которое в противном случае могло бы стать слишком ярким и размытым до белого.

Не для: Ежедневного использования или использования в течение дня. Использование градиента для обычной сцены на открытом воздухе, даже если небо яркое, сделает небо злым.

Наши глаза и мозг очень умны. Они могут видеть неправильное использование градаций, так же как они автоматически настраиваются, чтобы видеть сцены, для которых требуются градации.

Наши глаза способны изменять свою чувствительность в зависимости от региона.Если вы находитесь в помещении и смотрите в окно, вы можете видеть все, потому что наши глаза и мозг снижают чувствительность к окну и сохраняют высокую чувствительность к внутренней части комнаты. Если вы закроете глаза, вы увидите маску, созданную вашим глазом, которая меняет чувствительность в зависимости от области.

Грады используются только в экстремальных условиях, когда нашим глазам приходится это делать, например, смотреть на закат. Обычно высокая контрастность не требует оценки. Если диапазон от светлого до темного настолько широк, что наши глаза должны его компенсировать, то градиент пытается сделать то, что сделали бы наши глаза, чтобы наши камеры могли запечатлеть сцену.Камеры не могут менять свои значения ISO от точки к точке, как это могут делать наши глаза.

Необработанный захват по-прежнему нуждается в градуировочных фильтрах. Несмотря на то, что вы можете получить дополнительную остановку или две в необработанном виде, использование градиента позволяет камере работать в оптимальном динамическом диапазоне, позволяет вам видеть, что вы делаете, и избавляет от всех проблем с постобработкой. позже.

HDR — это боль и выглядит ужасно. Просто используйте градиентный фильтр или включите вспышку, чтобы получить гораздо лучшие результаты.

Пример

Наведите указатель мыши, чтобы увидеть до и после.

Туннель-Вью, долина Йосемити, 19 октября 2009 г., 16:07.

Я снял это на дальномерную камеру LEICA M9, которая так же проста, как и зеркальная фотокамера.

Вы должны увидеть все детали, возвращающиеся к размытому небу, и детали, заполняющие темные деревья в правом нижнем углу.

Введение         наверх

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность

Рекомендации по использованию

Grad веками были профессиональным секретом.

Грады используются для управления светом, который становится слишком ярким в одной части изображения, например, в небе.

Грады важны. Даже с цифрой я не выйду из дома без градатора и поляризационного фильтра.

Grads дают лучшие результаты, чем HDR, и дают вам эти результаты сразу в камере. На самом деле, вы можете видеть, что вы делаете, через видоискатель вашей камеры, когда вы перемещаете фильтр!

Градиентный фильтр — это прозрачный фильтр, который сверху становится серым.Лобовое стекло вашего автомобиля, вероятно, делает то же самое в верхней части, хотя в прошлые годы это было более популярно на автомобилях.

«Град» — это сокращение от градуированного фильтра нейтральной плотности, который также известен как градуированный фильтр нейтральной плотности. Все они одинаковые: сверху серые, снизу прозрачные.

«Нейтральная плотность» или «ND» — так гики говорят «серый».

Градиенты работают, потому что вы поворачиваете их так, чтобы серая часть покрывала часть изображения, которую вы хотите затемнить.

Grad работает с любой камерой, даже с компактной. Вот снимок, сделанный моей карманной камерой Canon SD880:

Река, Нидлз, Калифорния, понедельник, 9 февраля 2009 г., 7:25 утра. Снято на камеру Canon SD880 «наведи и снимай» и Tiffen 0.6 НД град. Наведите указатель мыши, чтобы увидеть снимок без фильтра.

Тот же снимок, без фильтра (для вас, iPhone, без мыши).

Технические характеристики       верхний

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

Grad представляют собой фильтры с темной и светлой секциями. Это так просто.

Grads настолько важные фильтры, что они бывают в миллионах вариаций, что очень плохо, потому что это отпугивает людей.

Я использую только один вид, но позвольте мне объяснить различные типы, которые вы там найдете.

Покрытия         верхний

Большинство выпусков не имеют покрытия.

Градиенты с покрытием, такие как новейшие Tiffen, хороши тем, что они гораздо реже вызывают проблемы с отражениями между объективом и градиентным фильтром. Помните, что поскольку вы используете их при резком неблагоприятном освещении, у вас гораздо больше шансов получить проблемы с отражениями.

Фильтры с многослойным покрытием, как правило, хрупкие, и для их очистки требуется ткань из микрофибры, но, поскольку единственными многослойными фильтрами являются Tiffen, которые претендуют на волшебное покрытие, они, вероятно, устойчивы к повреждениям и легко чистятся. Я еще не испачкал свой, и когда я это сделаю, я уверен, что тряпка за 1 доллар, которую я держу на молнии в сумке, очистит его.

Размеры и крепления         верхний

поставляются как в виде плоских прямоугольных листов, которые используются в специальных держателях, так и в обычных ввинчиваемых вращающихся креплениях, таких как поляризаторы.

Прямоугольные фильтры

Компьютерщики любят квадратные и прямоугольные фильтры, потому что им нравится перемещать их вверх и вниз.

Я ненавижу их, потому что к тому времени, когда я собираю фильтр и держатель фильтра, мой свет уже изменился.

Хуже того, когда вы используете неуклюжие системы компонентов, часто у вас будет свободное пространство между фильтром и объективом. С широкоугольным объективом объектив увидит отражения от фильтра сквозь щели в оправе яркого неба позади вас!

Это случилось со мной, и это разрушило мои изображения, когда у меня были эти вялые отражения по всему моему изображению.Чтобы обойти это, вы можете попытаться закрыть зазоры или использовать ввинчивающиеся градуировки.

Я не знаю, решают ли эту проблему многослойные HT-фильтры TIffen, так как проблема с отражениями по бокам возникает при крутых углах, где покрытия гораздо менее эффективны, чем обычно. Даже с фильтрами Tiffen HT я все равно закрою все щели в своем креплении.

Ввинчиваемые градиентные фильтры

Я использую их. Они ввинчиваются и вращаются, как поляризатор.

Нет, их нельзя регулировать вверх и вниз, но это и не нужно.Поскольку фильтры обычно плавно градуируются от светлого к серому, их точное вертикальное положение не имеет значения.

Угол, под которым вы их размещаете, имеет значение, и это легко сделать с помощью ввинчивающихся фильтров.

Прочность (Плотность)         верхняя

Прозрачная часть всегда прозрачная, но серые части бывают различной степени затемнения (плотности).

Они выражаются стопами или, что часто бывает, логарифмическим (по основанию 10) гик-языком.

Вот как их понять:

Цифровое (логарифмическое) обозначение	Остановки	Используется для
0,3	1	Слабый фильтр, встречается редко. Зачем беспокоиться?
0,6	2	Все, для чего вы используете град.
0,9	3	Крайние случаи.
1,2	4	Редко, если вообще.
1,5	5

Я использую двухступенчатую (ND 0,6) градуировку. У меня где-то есть три стопа, но я им никогда не пользуюсь.

Меня больше ничего не беспокоит.

Переходы (градации или ступенчатые)         top

Чтобы не запутаться, способ перехода фильтра от прозрачного к серому бывает нескольких типов.

Жесткая кромка

У них резкий разрыв между светлым и темным.

Мягкая кромка

Я использую их.

Они имеют постепенный переход от светлого к темному.

Обратный градиент

Они резко переходят от светлого к темному, а затем плавно возвращаются к менее темному!

Они используются для закатов, когда вам нужен чистый передний план, очень темный прямо на солнце у горизонта, а затем менее темный, когда небо поднимается над солнцем.

Изогнутый

Есть горы? Затем получите индивидуальный градиент, где переход изогнут, чтобы соответствовать ландшафту!

Цвета         верхний

Казалось бы, серого (нейтрального) будет достаточно — но нет!

Вы можете купить градиенты любого цвета.

Табачные градации популярны в трэвел-фотографии. Они делают все оранжево-коричневым. Думаешь, я сошел с ума? Посмотрите на рекламу курортов, и в половине случаев небо у них коричневое!

Grads бывают синие, коралловые, сепия, CC10M, и этот список можно продолжить. Каждая прозрачная снизу и цветная сверху.

Градиенты заката оранжевые внизу и темно-оранжевые вверху.

Tiffen делает все возможное, чтобы запутать нас, потому что их нейтральные градиенты являются частью их серии «Color Grad», поэтому нейтральные серые градации Tiffen продаются как «Color Grad ND».»

Веселись!

Что я ношу         наверх

Вы можете сойти с ума, если будете беспокоиться обо всем этом.

Все, что я ношу с собой, это серый (нейтральный) двухступенчатый (ND0,6) градиент в винтовом креплении, который подходит для любого объектива, который у меня есть, например, обычный Regular Tiffen 77mm ND 0,6 Grad (около 60 долларов США) или Multicoated Tiffen 77 мм ND 0,6 Grad (около 140 долларов) — это все, что нужно большинству людей.

Производительность         верхний

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

В отличие от обычных фильтров, градации бывают настолько странными, что все бренды очень разные.Некоторые стеклянные, и столько же пластиковых!

Производители пластиковых фильтров называют их «смола», что является другим словом для пластика.

Я расскажу о некоторых различиях, а затем оценю различные бренды.

Критерии         верхний

Стекло или пластик?

Половина градуиров в мире — стекло, а другая половина — пластик. Я расскажу, какие есть какие ниже.

Остерегайтесь пластиковых фильтров.Я предполагаю, что их очень легко повредить, и поскольку по определению вы используете их, направленные на резкий свет, любые царапины будут выделены!

Пластиковые фильтры часто бывают не идеально плоскими. Остерегаться; проверьте свои, просмотрев их одной стороной бинокля или небольшого телескопа, и любое отсутствие плоскостности будет очевидно.

Стеклянные фильтры без покрытия очень прочны и легко чистятся. Правильные инструменты — это тряпка из микрофибры за 1 доллар или ядовитый лабораторный метиловый спирт, но если вы находитесь в глуши, Windex или мыло и вода в раковине мотеля отлично справятся с обычным стеклом.

Нейтралитет

К сожалению, многие нейтральные выпускники не являются нейтральными.

Некоторые бренды, такие как Cokin, варьируются от образца к образцу. Другие, как Тиффен, действительно нейтральны.

Многие добавляют пурпурный оттенок, а другие склонны к другим цветам.

Через фильтр этого не увидишь; вы видите это только на ЖК-дисплее или на пленке.

Вам могут понравиться эти цветовые искажения, а может и нет. Во всех случаях попробуйте свой фильтр и посмотрите на результаты, прежде чем снимать что-то важное.

Рейтинги брендов         топ

Ч+Б

Градиенты B+W пластиковые. Я не пробовал их.

Кокин

Градиенты Cokin — французский пластик.

Они очень недорогие, и если вас не смущает отсутствие нейтральности цвета, это отличный способ попробовать градиентные фильтры.

У меня есть несколько, но цветовые переходы сводили меня с ума, как и квадратные крепления.

Размер Cokin P является универсальным, Tiffen также делает фантастические градации в размерах Cokin. Вы можете недорого купить крепление Cokin и фильтры, а затем приобрести фильтры Tiffen, соответствующие вашему креплению, если вам нравится то, что вы видите.

Тиффен

Тиффен — мои любимые выпускники.

Градиенты Тиффен стеклянные и действительно нейтральные.

Вот почему я использовал их десятилетиями.

У Tiffen есть новая линейка высокотемпературных сплавов с многослойным покрытием, которые добавляют многослойное покрытие к их и без того фантастическим классам.

Хайтек

Градиенты HiTech пластиковые.

Я их не пробовал.

Хойя

Hoya производит фантастические фильтры, но их фильтры пластиковые и не особенно нейтральные. Они бывают только меньших размеров, например, 49 мм, 52 мм, 55 мм и 58 мм.

Я бы отказался от них для серьезного использования, но поскольку они такие недорогие, попробуйте их, если вы не уверены в градациях.

Я вижу в списке несколько стеклянных хойя; Я их не пробовал и даже не знал, что они существуют.

Ли

пластиковые.

Я их не пробовал.

Шнайдер

Градиенты Schneider представляют собой стекло с покрытием.

Ко мне на тест едет градусник Schneider.

Schneider продаются в основном для киноиндустрии (Голливуд) и производятся на уровне качества, которого можно ожидать от фильтра, который надевается на объектив за 250 000 долларов на камеру за 750 000 долларов перед актерами и съемочной группой, получающими оплату. кучу денег каждый день, чтобы стрелять.(Тиффен также много продает в Голливуд, а также нам, фотографам.)

Hollywood использует квадратные фильтры в сложных матовых коробках, поэтому градации Schneider представляют собой квадраты и прямоугольники.

Поскольку фильтры Schneiders являются профессиональными фильтрами, используемыми во многих неординарных приложениях, мне сказали, что эти градуированные фильтры можно без особых проблем заказать по специальному заказу в размерах с резьбой. Компания Schneider настроена на изготовление нестандартных размеров на заказ, поэтому спрашивайте, нужны ли они вам.

Сингх-Рэй

Эти пластиковые квадратные и прямоугольные фильтры я не использовал.

Людям, которые их используют, они нравятся.

Singh-Ray предлагает самый широкий выбор сортов ND. Вы найдете более широкий выбор плотностей и градаций нейтральных фильтров, чем у любого другого производителя.

Использование         начало

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

Когда (и когда нет) использовать Grad

Грады предназначены для использования в экстремальных и неблагоприятных условиях освещения. Градиенты позволяют камерам видеть сцену более естественно, когда свет становится очень контрастным. Наши глаза приспосабливаются к этому, а камеры — нет.

Не используйте градиентные фильтры без необходимости.

Не используйте градиенты для затемнения дневного неба, если вы не хотите намеренно мрачного вида. Небо должно быть светлым. Если вы используете градиент, чтобы затемнить небо в нормальных условиях, вы получите зловещий, грозовой вид, а не лучшую картинку.

Если вы хотите испортить в остальном хороший день, используйте градацию для эффекта, но никогда не добавляйте градацию, если только освещение не является действительно экстремальным.

чаще всего используются для затемнения очень яркого неба и осветления переднего плана при съемке заката или при съемке пейзажей, где верх находится на солнце, а низ — в глубокой тени. Если тени открытые, не используйте градуировку.

также используются в помещении, чтобы осветлить объект и затемнить окно.

очень хорошо работают, когда граница между светом и тьмой прямая.

Градиенты плохо работают, когда эта линия изогнута или зигзагообразна.

Например, простой закат над океаном идеально подходит для использования с градусником.

Если у вас справа поднимается гора, а слева плоский горизонт, вам придется немного повернуть шкалу по часовой стрелке, но вы все равно затемните гору больше, чем вам хотелось бы.

Туфа, пятница, 17 октября 2008 г., 18:20. Не используйте для этого градиент! Contax G2, согревающий фильтр 85, Zeiss 35 мм, Velvia 50, съемка с рук, выдержка 1/8 секунды при f/2.

Grads трудно использовать, если у вас есть ряд маленьких пиков, худу или торчащий туф. Градиент затемнит верх камня, а также небо. Затемнение верха вещей выглядит глупо, так что откажитесь от градаций. В этом кадре в любом случае нет причин использовать градуировку; свет мягкий.

Если вы видите, что использовался градиентный фильтр, значит, он использовался неправильно. Если горные вершины темнеют или низменные участки неба становятся яркими, вы оплошали. Единственный правильный способ использования градации — это когда на изображении нет признаков его использования.Пример вверху правильный; нет явных признаков того, что использовался град.

Как использовать Grads         top

SLR         верхний

Для цифровых и пленочных зеркальных фотокамер просто наденьте фильтр на объектив и посмотрите в искатель.

Отрегулируйте фильтр, чтобы он выглядел лучше.

Поверните фильтр в соответствии со сценой. Если гора находится слева, поверните фильтр так, чтобы градация слева была выше и соответствовала форме горы.

Камеры дальномера         верхний

Используйте резьбовые градуировки.

Привинтите его к объективу и поверните так, чтобы линия градации следовала за объектом.

Легко увидеть градацию, глядя на переднюю часть фильтра. Не перепутайте темные и светлые участки и не поверните их на 180º в неправильном направлении!

Замер через объектив компенсирует фильтр. С внешними датчиками см. Экспозицию ниже.

Камеры просмотра         верхний

Используйте градуировку точно так же, как в SLR.

Единственная трудная часть — вычисление экспозиции, о которой я расскажу ниже.

Point-and-Shots         верхний

Держите градирню перед камерой и стреляйте.

Вам нужно, чтобы он был достаточно далеко, чтобы разные части фильтра закрывали разные части объекта, но не настолько далеко, чтобы у вас не было проблем с отражениями или видимостью ваших пальцев, держащих фильтр.

Цифровые компактные камеры смотрят и измеряют через объектив, поэтому вы можете видеть, что вы получите на ЖК-дисплее, когда сочиняете композицию.

Пленочные наведи-и-снимай, такие как Nikon 35Ti, редко проводят замер через объектив, поэтому вам придется немного повозиться с опытом и вычесть некоторую компенсацию экспозиции (темнее или минус), так как замер, вероятно, смотрит через верх ( темнее) часть фильтра.

Воздействие         верхний

ТТЛ-счетчики

С замером через объектив, которым оснащены все цифровые камеры и большинство пленочных камер, выпущенных с 1970-х годов, просто снимайте, как обычно. Поскольку градиентный фильтр возвращает контраст объекта к более разумному уровню, ваш измеритель будет работать даже лучше, чем без фильтра!

Не TTL и внешние счетчики

Если вы используете внешний измеритель или измеритель вашей камеры не считывает показания через объектив, как в Mamiya 6 и Mamiya 7, просто используйте коэффициент фильтрации, равный половине номинального значения фильтра.

Например, я использую шкалу с шагом 2 ступени (0,6). Половина от двух — это один, поэтому я добавляю один стоп экспозиции.Я устанавливаю половину ISO или ASA или набираю компенсацию экспозиции +1 или 2x. Легкий!

Если вы используете систему зон, нижняя часть изображения будет такой же читаемой, середина будет уменьшена наполовину от зон, соответствующих номинальному значению фильтра, а верхняя часть будет темнее, чем номинальное значение фильтра, на столько зон.

Раньше я беспокоился о системе зон с моим 4×5, но теперь, когда мне стало намного проще получать такие отличные результаты с крошечным измерителем Gossen Digisix, я просто использовал обычный экспонометр и добавил стоп-сигнал для моего двухступенчатый град.

Рекомендации         наверх

Обзор    Введение    Технические характеристики   Производительность   Использование   Рекомендации

Для съемки природы, пейзажей, съемки на открытом воздухе и в помещении ND Grad является стандартным инструментом.

Приобретите его и используйте для тех нескольких выстрелов, для которых он необходим, и ваши результаты будут намного лучше.

ЗАГЛУШКА

С помощью этого веб-сайта я поддерживаю свою растущую семью.

Если вы найдете это столь же полезным, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или мастер-класс, который вы, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь помочь мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли иным образом, вы семья. Это замечательные люди, такие как вы, которые позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Самая большая помощь — это использование этих ссылок на Adorama, Amazon, B&H, Calumet, Ritz и J&R, когда вы получаете свои вкусности.Это ничего не стоит вам и является огромной помощью. В этих местах лучшие цены и обслуживание, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Я рекомендую их всех лично.

Спасибо за прочтение!

Кен

Главная  Новинка   Поиск   Галерея  Практические инструкции  Книги  Ссылки  Семинары  О компании Контакт

Все еще необходимо для пейзажной фотографии?

Градуированные фильтры нейтральной плотности: по-прежнему необходимы для пейзажной фотографии? www. sleeklens.com

Вопрос «Являются ли градуированные нейтральные фильтры по-прежнему необходимыми для пейзажной фотографии?» это тот, который делал раунды в течение последних нескольких лет. И почти наверняка это будет обсуждаться в фотографических кругах в течение следующих нескольких лет. Учитывая продолжающиеся разработки и усовершенствования сенсоров камер, позволяющие улучшить возможности динамического диапазона, этот вопрос, безусловно, заслуживает некоторого внимания. В этом посте я хочу изучить этот вопрос и поделиться своим личным мнением по этой широко обсуждаемой теме.

Историческое значение градуированных фильтров ND (нейтральной плотности)

Прежде чем мы рассмотрим их значение в современной цифровой сфере, давайте сначала вспомним причины, по которым градуированные фильтры были важны для фотографов, занимавшихся своим ремеслом в аналоговые дни. До появления цифровых датчиков и «волшебных ползунков» в Adobe Photoshop фотографам прошлых лет приходилось выполнять множество корректировок изображения во время съемки. Если желаемым результатом было затемненное угрюмое небо, фотографы часто использовали градуированные фильтры для управления уровнями экспозиции для части неба в сцене.А поскольку многие фотографы-пейзажисты снимали на черно-белую пленку, градуированные фильтры в основном имели цветовые оттенки.

Требование истинной нейтральной плотности в их градуированных фильтрах в то время не было таким уж большим. Стремление к градуированным предложениям с нейтральной плотностью возникло на более позднем этапе, когда все больше и больше фотографов снимали на цветную пленку. И тем более, когда появилась цифровая фотография.

Градуированные фильтры нейтральной плотности в эпоху цифровых технологий

То, что мы имеем сегодня в отношении цифровой фотографии, сильно отличается от того, что было с появлением цифровых сенсорных технологий.На заре цифровой фотографии датчики имели довольно маленькое количество пикселей. Кто-нибудь помнит те времена, когда вы прыгали от радости при виде 4-мегапиксельной камеры!

Динамический диапазон был серьезной проблемой для тех смельчаков, которые впервые взяли на вооружение и начали снимать цифровыми камерами. Да, они были законодателями моды и были достаточно умны, чтобы видеть, куда движется будущее фотографии, но им определенно приходилось сталкиваться со своими проблемами при съемке. По сравнению с пленкой ранние цифровые датчики имели очень плохой динамический диапазон и с трудом контролировали разницу в яркости и контрасте между белыми и черными точками в сцене.На самом деле это была одна из причин, по которой так много шутеров откладывали переход на цифровые технологии настолько долго, насколько это было возможно!

Таким образом, даже в первые годы существования цифровых камер ландшафтные переключатели все еще очень зависели от градуированных фильтров, которые помогали им контролировать динамический диапазон сцены. Да, теперь у них были волшебные ползунки в Adobe Photoshop, а затем в Adobe Lightroom, и они могли настраивать светлых и темных участков, но гибкость, обеспечиваемая ранними цифровыми форматами файлов в отношении обработки, была намного меньше, чем у нас, стрелков сегодня.

Цифровые альтернативы градуированным фильтрам нейтральной плотности

Ландшафт цифровой фотографии и цифровых датчиков, безусловно, сильно изменился с момента их появления. Технологии продвинулись до такой степени, что некоторые полнокадровые датчики теперь могут захватывать до 14 ступеней динамического диапазона. С улучшенными возможностями динамического диапазона наша зависимость от градуированных фильтров нейтральной плотности быстро уменьшается.

Цифровые датчики не только лучше приспособлены для работы с динамическим диапазоном, но и теперь есть несколько средств и методов, доступных пейзажному фотографу для контроля, расширения или даже преодоления любых проблем, связанных с динамическим диапазоном.У нас есть встроенные в камеру функции, такие как HDR (расширенный динамический диапазон) и брекетинг экспозиции. Кроме того, есть улучшения в области обработки, где теперь у нас есть доступ к мощным инструментам, таким как маски яркости и различные другие менее сложные режимы наложения, доступные в Adobe Photoshop.

В наши дни фотографы-пейзажисты могут легко сделать два отдельных снимка, один для неба и один для переднего плана, а затем просто смешать их вместе в Photoshop, используя простую маску слоя. Во многих отношениях можно утверждать, что градуированные фильтры больше не нужны при использовании современных цифровых датчиков.

Градуированные фильтры нейтральной плотности и брекетинг экспозиции/смешивание

Как упоминалось выше, необходимость в градуированных нейтрально-серых фильтрах определенно отпала. Тем не менее, все еще есть стрелки, которые предпочитают контролировать динамический диапазон, находясь в полевых условиях, с помощью градуированных фильтров. Довольно часто эти фотографы заявляли, что предпочитают проводить больше времени на съемках и меньше дома или в студии. С этим трудно поспорить! Я бы определенно включил себя в эту группу.Я тоже предпочитаю использовать градуированные фильтры во время съемки, чтобы по возможности запечатлеть сцену в один файл RAW. Хотя у меня есть знания и навыки для создания масок и смешивания экспозиций в Photoshop, я определенно предпочитаю проводить время за камерой.

В наши дни гораздо больше фотографов, попадающих в другую группу, предпочитают отказаться от использования градуированных фильтров нейтральной плотности во время съемки и вместо этого предпочитают смешивать экспозиции. Независимо от того, относитесь ли вы к первой или последней группе, есть определенные плюсы и минусы, которые следует учитывать и знать о решении использовать градуированные фильтры или пойти по пути смешанного воздействия.

Будут ли градуированные фильтры нейтральной плотности служить вам лучше, чем смешивание экспозиции?

Самые большие преимущества использования градуированных фильтров при съемке заключаются в следующем:

• Возможность просмотра/просмотра правильно экспонированного изображения в камере
• Требует меньше времени на обработку и позволяет вам проводить больше времени вдали от программного обеспечения для обработки
• Требует меньше знаний/навыков в области обработки
• Позволяет зафиксировать правильную экспозицию в одном файле RAW/JPEG, что особенно важно для последнего!

Самые большие недостатки градуированных фильтров:

• Требуется система фильтрации – дорогостоящие инвестиции
• Вынимает больше денег из вашего кармана капли дождя/морские брызги при съемке
• Они могут поцарапаться или упасть и разбиться
• Когда динамический диапазон очень велик, вам все равно придется делать две экспозиции и выполнять простое наложение в Photoshop

С другой стороны, Методы смешивания экспозиции имеют следующие преимущества:

• Никаких дополнительных затрат или инвестиций
• Меньше оборудования, которое нужно носить с собой
• Меньше времени, затрачиваемого на контроль динамического диапазона при съемке
• съемки, потому что бленду объектива можно не снимать

Недостатки смешивания экспозиции:

• Требуются более глубокие знания и знакомство с методами смешивания в Photoshop
• Потребуются карты памяти большего размера и места для хранения, так как вам потребуется делать больше кадров и хранить их
• Заставит вас проводить больше времени за компьютером, обрабатывая изображения
• Невозможно просмотреть и визуализировать изображение в одном файле/в камере
• Возрастает потребность в съемке в формате RAW – несжатые файлы обеспечивают большую свободу действий при смешивании/обработке изображений

Что ждет нас в будущем?

Будущее определенно выглядит интересным. Как скоро у нас появятся цифровые датчики, способные работать с динамическим диапазоном, как наша собственная оптическая система (наши глаза)? Мы уже познакомились с функциями камеры, такими как камеры Sony и их приложение «Цифровой фильтр». Это позволяет моделировать градуированные фильтры нейтральной плотности. Кроме того, эффекты, наблюдаемые с цветными градуированными фильтрами. По сути, приложение разбивает сцену на три части. Каждый раздел может иметь разные настройки экспозиции. Затем они объединяются вместе в камере, щелкая затвором.Очевидно, что это приложение не обеспечит такой же уровень точности изображения или управления смешиванием, как Photoshop. Но является ли это приложение от Sony картиной грядущих событий?

Заключение – Мои мысли

Лично я согласен с тем, что градуированные нейтрально-серые фильтры определенно больше не нужны современному пейзажному фотографу. Тем не менее, я думаю, что в обозримом будущем я останусь олдскулом. Я уже вложил деньги в свои системы LEE и NiSi Filter. Так что это правильно, что я извлекаю каждую частичку ценности и отдачи от этих инвестиций! Кроме того, мне просто нравится больше работать в полевых условиях и проводить меньше времени за экраном компьютера.

Но это только я. Что ты думаешь? Готовы ли вы избавиться от своих градуированных фильтров и стать гуру смешивания экспозиции? Или вы еще некоторое время будете придерживаться традиции градуированных фильтров?

СохранитьСохранить

Оценка: 012345 4,50 на основе 6 оценок

Грэм Дейли — фотограф-самоучка из графства Корк, Ирландия. За последние несколько лет он получил несколько фотографических наград с тех пор, как был очарован и поражен миром фотографии.В 2016 году Грэм превратился из суперодержимого фотографа-любителя в профессионального фотографа, работающего полный рабочий день (и до сих пор одержимого!) и превратившего свою страсть в свою карьеру. Когда он не фотографирует среди красивых пейзажей и береговых линий Ирландии, он делится своими фотографическими знаниями и обучает других фотографов, которые, как и он, любят открытый мир и хотят развивать свои фотографические навыки и совершенствовать свои фотографии. поездка. Грэм проводит мастер-классы и обучающие курсы по фотографии круглый год по всей Ирландии и обслуживает обе группы, а также проводит индивидуальные сеансы 1-2-1

Самые популярные посты в январе

Стоят ли фильтры для объективов?

Независимо от того, какие фотографии вы любите снимать, фильтры для объективов могут стать полезным инструментом в вашей фотосумке.Будь то защита объектива, уменьшение бликов, улучшение контрастности или получение эффекта длительной выдержки, каждый тип фильтра объектива предлагает что-то уникальное для вашей фотографии. Если вы только начинаете или еще не решили, стоит ли фильтровать объектив того, решение не всегда кажется ясным. То, что один фотограф получает пользу от определенного фильтра, означает ли это, что и вы тоже? Чтобы помочь ответить на этот вопрос и помочь вам понять, какие фильтры для объективов наиболее полезны для вас, в этом посте будут рассмотрены различные типы фильтров для объективов и способы их использования.

Независимо от того, являетесь ли вы начинающим или профессиональным фотографом, фильтры для объективов определенно окупятся. С УФ-фильтром вы можете лучше защитить элемент объектива от повреждений, а поляризаторы и фильтры нейтральной плотности предлагают более творческие эффекты. Каждый тип фильтра обеспечивает уникальное преимущество для вашей фотографии, и в долгосрочной перспективе его стоит купить.

Давайте рассмотрим различные типы фильтров для объективов в фотографии и начнем разбираться, в чем преимущество каждого из них.

Типы фильтров для объективов

Существует 3 основных типа фильтров, называемых УФ, поляризаторами или фильтрами нейтральной плотности (ND) в фотографии. Каждый фильтр имеет свои преимущества и может использоваться в любом жанре фотографии. Тем не менее, некоторые фильтры, такие как ND, как правило, более полезны для пейзажной фотографии и длинных выдержек, чем для портретной съемки.

Вот список типичных типов фильтров, которые вы встретите в фотографии:

• Прозрачные УФ-фильтры
• Поляризаторы или фильтры с круговым поляризатором (CPL)
• Фильтры нейтральной плотности (ND) различной плотности
• Градуированные фильтры нейтральной плотности

Мы рассмотрим использование всех этих фильтров позже, но сейчас важно хотя бы знать названия различных фильтров. К счастью, нужно запомнить только 4 основных фильтра, но каждый из них имеет разные типы. Точно так же, как есть десятки типов грузовиков, которыми вы можете управлять, есть несколько типов фильтров нейтральной плотности, поляризаторов или УФ-фильтров.

Вы можете управлять полуприцепом, пикапом или фургоном. Вы можете снимать с ND.6, ND.8 или ND.1.2. Хотя все эти транспортные средства относятся к одной и той же категории («грузовик»), все они служат разным целям. То же самое касается всех типов фильтров для объективов.

– Формы линзовых фильтров и системы крепления

Помимо типа фильтра, существует несколько различных способов установки фильтра на объектив. В фотографии двумя наиболее распространенными типами монтажных систем являются навинчивающиеся или фильтрующие лотки.

При использовании фильтра объектива с резьбой или навинчиванием на фильтре имеется резьба, которая физически навинчивается на переднюю часть объектива. Часто это самая популярная система крепления, а также более эффективная с точки зрения затрат. С этой системой крепления можно найти все типы фильтров.

навинчивается на элемент объектива.

С другой стороны, лоток для фильтров предназначен для фильтров 4×4, которые не имеют физических выступов на фильтре. Вместо этого это просто кусок стекла, который скользит в лоток, установленный на вашем объективе. Эти фильтры, как правило, дороже, но их положение легче регулировать. Особенно для градуированных фильтров нейтральной плотности это очень ценно.

Фильтры 4×4 и градуированные фильтры нейтральной плотности

Не все типы фильтров производятся в размерах 4×4.Эта форма фильтра, наряду с системами крепления лотка для фильтра, в основном используется для фильтров нейтральной плотности и градуированных фильтров нейтральной плотности. Поскольку может быть полезно отрегулировать положение этих фильтров вверху или внизу, лоток для фильтров может облегчить жизнь.

Лоток для фильтров 4×4 и градуированных ND.

Влияют ли фильтры объектива на качество изображения?

Снимок автопортрета с 10-ступенчатым фильтром ND и градуированным фильтром ND. 6. Смесь многократного воздействия.

Фильтры объектива могут по-разному влиять на качество изображения.С определенными фильтрующими покрытиями вы можете получить больше ореолов или двойных отражений, которые могут сделать части изображения непривлекательными. Другой способ, которым фильтры объектива могут повлиять на ваши фотографии, — это создание цветового оттенка. Фильтры ND и поляризаторы часто оставляют определенный оттенок на ваших фотографиях, который может исказить общий цвет.

Хотя эти эффекты не являются идеальными, это не означает, что вам следует вообще избегать линзовых фильтров. Наоборот, знание этих проблем может помочь вам смягчить их во время съемки.

– Призрак

Двоякие отражения и двойные отражения являются проблемой для любого типа фильтра, поскольку свет может в конечном итоге отражаться от внутренней части фильтра объектива. Отражая от элемента объектива, отражаясь от фильтров объектива и возвращаясь обратно в камеру, вы в конечном итоге видите двойное изображение определенных вещей. Это особенно характерно для световых вспышек.

Двоение – это то, на что следует обратить внимание, особенно в УФ-фильтрах. Поскольку они прозрачные и пропускают больше света, вероятность возникновения проблем с отражением выше.Чтобы исправить это, производители фильтров для линз разработали различные типы покрытий для борьбы с двоением изображения. В этом посте я разбиваю все типы покрытий с УФ-фильтрами.

В двух словах, фильтры с нанопокрытием или многослойным покрытием важны для уменьшения любых проблем с ореолом на ваших снимках.

Независимо от того, какой фильтр вы используете, ваши шансы на появление ореолов уменьшаются, если вы убираете блики на объективе с помощью бленды или избегаете съемки под прямыми солнечными лучами, если это возможно.

Обратите внимание на двойное отражение вокруг солнечного всплеска из-за УФ-фильтра, наложенного на поляризатор.

— Цветной оттенок

Цветовой оттенок возникает только при использовании поляризаторов и фильтров нейтральной плотности, но не фильтров УФ. Поскольку поляризаторы и ND затемняют ваши фотографии, они также придают вашим снимкам легкий оттенок.

Самый простой способ подумать о цветовом оттенке — это надеть солнцезащитные очки. В солнцезащитных очках все может казаться немного синеватым или фиолетовым по сравнению с тем, что было без них. То же самое касается цветового оттенка с фильтрами для линз. При использовании определенных типов фильтров вы получите на своих фотографиях синий, фиолетовый или зеленый оттенок.

Синий оттенок, полученный при использовании фильтра Lee Filters Big Stopper 10-Stop ND Filter

К счастью, цветовой оттенок легко исправить с помощью редактирования фотографий. Регулируя баланс белого в постобработке, вы можете исправить цветовой оттенок вашего фильтра. Таким образом, даже если в камере это может выглядеть немного не так, после внесения некоторых основных настроек редактирования фотографий оно будет выглядеть нормально.

Если вы новичок в редактировании фотографий, ознакомьтесь с моими руководствами по редактированию фотографий в Lightroom и Photoshop , чтобы начать работу!

Двоение изображения и цветовой оттенок — это два основных фактора, с помощью которых фильтры объектива могут повлиять на ваши фотографии. Хотя это не конец света, об этом стоит знать, прежде чем вы начнете использовать фильтры. Даже несмотря на эти недостатки, фильтры для объективов все же стоит использовать в фотографии.

Теперь давайте рассмотрим каждый тип фильтра по отдельности, чтобы выделить значение каждого из них.

Стоит ли использовать УФ-фильтры?

УФ-фильтр пригодится любому фотографу. Хотя это никак не влияет на внешний вид вашей фотографии, оно обеспечивает эффективное средство защиты вашего объектива.Вместо того, чтобы случайно поцарапать элемент объектива, УФ-фильтр представляет собой сменное средство, обеспечивающее барьер между объективом и внешним миром.

Что делают УФ-фильтры

УФ-фильтр в основном предназначен для защиты объектива от пыли, царапин и других повреждений. Независимо от того, насколько осторожным вы себя считаете, ваш объектив почти неизбежно получит неожиданный удар. Может быть, он ударяется о что-нибудь с вашей шеи, опрокидывается на неустойчивом штативе или натыкается на что-то в сумке для фотоаппарата.

В любом случае, повреждение объектива может дорого обойтись, особенно если вы повредите сам передний элемент. Если вы столкнетесь с поцарапанным или треснутым объективом, единственным выходом будет заменить его целиком. Независимо от того, каким объективом вы снимаете, это большие деньги.

Используя УФ-фильтр, вы можете создать барьер между объективом и всем остальным. Если ваш объектив получит неудачный удар, я бы скорее повредил фильтр за 50 долларов, чем объектив за 1200 долларов. Самый простой способ посмотреть на УФ-фильтры — это дешевое и сменное средство страховки для вашего объектива.

Поскольку они предназначены для защиты, вы всегда можете оставить УФ-фильтр на объективе. В большинстве случаев вы не заметите каких-либо существенных недостатков использования УФ-фильтра. Тем не менее, есть ситуации, когда его использование нецелесообразно.

Когда не следует использовать УФ-фильтры

Не следует использовать УФ-фильтр при установке нескольких фильтров друг на друга или при съемке под прямыми солнечными лучами. При одновременном использовании нескольких фильтров УФ-фильтр создает ненужный слой, который может создать больше двойных отражений.Точно так же съемка под прямыми солнечными лучами может вызвать аналогичные проблемы с ореолами, поскольку свет может отражаться от внутренней части фильтра. В таких ситуациях лучше не использовать УФ-фильтр.

Всякий раз, когда вы решите снять УФ-фильтр для фотографии, убедитесь, что у вас есть безопасное место для его хранения. Каждый фильтр, который вы покупаете, поставляется с каким-то футляром для фильтра, чтобы хранить его. Стоит оставить его в сумке, чтобы не рисковать повредить фильтр, оставив его лежать отдельно в сумке для фотокамеры.

Помимо риска повреждения, хранение в футляре снижает вероятность загрязнения фильтра. Даже в чистой сумке для камеры вы заметите частицы пыли или пуха, прилипшие к фильтру. Вместо того, чтобы очищать фильтр снова и снова, храните его в футляре, чтобы он оставался безупречным.

Можно ли использовать УФ-фильтр с другими фильтрами?

Поляризатор и УФ-фильтр использовались вместе без проблем, поскольку солнечный свет не попадал прямо на мой объектив.

Да, вы можете использовать УФ-фильтр с другими фильтрами, надев их на переднюю часть УФ-фильтра.Однако с большим количеством фильтров перед объективом у вас могут возникнуть проблемы с двоением изображения. В большинстве случаев целесообразно снять УФ-фильтр перед использованием дополнительных фильтров, таких как поляризаторы или фильтры нейтральной плотности.

С учетом сказанного не думайте, что обязательно снимать УФ-фильтр, а не складывать вещи. Например, если на улице дождь или просто холодно, многопоточные фильтры — отстой. Если только вы не снимаете под прямыми солнечными лучами, где ореолы будут более заметными, нет особого вреда в том, чтобы оставить УФ-фильтр включенным.

В конечном итоге все сводится к ситуации. Можно совмещать фильтры с УФ, но это может привести к проблемам с вашей фотографией. Эти проблемы действительно возникают только в солнечные дни, когда свет падает прямо на элемент объектива. К счастью, вы можете смягчить это, используя бленду объектива или отрегулировав положение камеры в более затененной области, если это необходимо.

Кто должен использовать УФ-фильтры?

УФ-фильтры полезны для фотографов всех уровней. Как профессиональные, так и начинающие фотографы заботятся о сохранности и долговечности своей фототехники, и в этом помогает УФ-фильтр.Независимо от того, какие фотографии вы делаете, всегда полезно добавить защиту на объектив. Вот почему УФ-фильтр идеально подходит для всех и каждого, у кого есть камера.

Поскольку УФ-фильтры настолько дешевы, любой фотограф может сделать их разумной инвестицией. За 50–100 долларов вы можете приобрести качественный УФ-фильтр, который защитит объектив и продлит срок службы вашего оборудования.

По-моему, это ежу понятно.

Каждый раз, когда вы покупаете новый объектив, рекомендуется покупать вместе с ним УФ-фильтр.Таким образом, ваш объектив остается защищенным с того момента, как он покидает упаковку.

Чтобы увидеть мой лучший выбор УФ-фильтров, ознакомьтесь со списком рекомендованных фильтров .

Стоит ли покупать поляризационные фильтры?

Поляризационные фильтры уменьшают блики, улучшают контрастность и устраняют отражения на фотографиях. Поскольку эти уникальные преимущества нельзя получить ни с одним другим фильтром для объектива, поляризаторы того стоят для любого типа фотографии.

Что поляризаторы делают с вашими фотографиями

Поляризаторы подобны неуловимому и загадочному фильтру для многих начинающих фотографов. Многие об этом говорят, но не сразу понятно, что они делают.

Короче говоря, поляризатор устраняет отраженный свет на ваших фотографиях, помогая улучшить цвет и контраст изображения. Отражения исходят не только от блестящих поверхностей, таких как окно или вода. На самом деле свет может отражаться от любой поверхности, будь то лицо модели, лист на дереве или даже облако!

Трудно поверить, сколько поверхностей отражает свет, но весь этот отраженный свет отсекается поляризатором.

Без поляризатора

С поляризатором

Так что именно это означает?

Поскольку отраженный свет выглядит как яркое пятно на вашей фотографии, экспозиция затрудняет экспозицию. Прежде всего, предотвращая попадание отраженного света в объектив, поляризатор помогает сбалансировать экспозицию, улучшить контрастность и сделать цвета более яркими.

Поскольку все мы любим изображения с красивой экспозицией и красивыми цветами, есть несколько причин, по которым вы не захотите использовать этот фильтр.

Чтобы узнать о том, как поляризационные фильтры влияют на вашу фотографию, ознакомьтесь с этим постом.

Можно ли постоянно пользоваться поляризаторами?

Снято с помощью кругового магнитного поляризатора Freewell

Да, вы можете использовать поляризатор для всех своих фотографий, но это не всегда дает преимущество. Поляризаторы лучше всего работают при ярком освещении или при съемке чего-либо с очевидными отражениями. Если вы снимали при слабом освещении или в затененном лесу, вы могли не увидеть тех же преимуществ.

Также важно отметить, что поляризаторы затемняют ваши изображения на 1 ступень. Поэтому, если вам не хватает света или вы снимаете изображения ночью, использование поляризатора может быть не лучшей идеей.

Некоторые фотографы клянутся, что используют поляризатор в каждом снимке, но все фотографии, которые они делают, сделаны при дневном свете. Эти фильтры очень полезны при ярком освещении и помогают уменьшить блики на всей фотографии. Однако, если света меньше, особого смысла их использовать нет.

Недостатки использования поляризатора

Непосредственными недостатками использования поляризационного фильтра являются искажение цвета и затемнение изображения. Цветовой оттенок, создаваемый поляризационным фильтром любой марки, может отвлекать внимание и изменять общий оттенок фотографии. Вторичный недостаток связан с потерей экспозиции на 1 стоп при использовании этих фильтров, что затрудняет съемку в тени или при слабом освещении.

Цветовой оттенок, к сожалению, является неизбежной частью использования фильтров объектива в фотографии.В большинстве случаев поляризаторы оставляют на фотографии зеленый, фиолетовый или синий оттенок. Однако по сравнению с цветовым оттенком ND-фильтра он значительно менее заметен. Это просто потому, что фильтр менее плотный и пропускает больше света.

К счастью, вы можете исправить баланс белого на фотографии и скорректировать цветовой оттенок с помощью различных программ редактирования.

Вторым недостатком является то, что поляризатор затемняет изображение на 1 ступень. Это означает, что ваша экспозиция будет сокращена вдвое при использовании этого типа фильтра.Например, если вы снимали с выдержкой 1/100 без фильтра, поляризатор заставит вас снимать с выдержкой 1/50 , чтобы получить ту же экспозицию.

Чтобы узнать больше об остановах и расчете экспозиции, ознакомьтесь с этим руководством.

Если вы снимаете при слабом освещении или пытаетесь увеличить скорость затвора, это вызовет у вас некоторые проблемы.

Для каких типов фотографий подходят поляризаторы?

Поляризованное небо с круговым магнитным поляризатором Freewell

Поляризационный фильтр можно использовать для любого типа фотографии.Этот фильтр оказывается полезным для портретов, пейзажей, дикой природы, продуктов или даже событийной фотографии. Поскольку он устраняет блики, улучшает контрастность и делает цвета более яркими, он предлагает желаемые преимущества для любой ниши фотографии.

Хотя они могут не подходить для каждой фотографии, которую вы делаете, их приятно иметь в сумке для фотоаппарата. После того, как я впервые получил поляризатор, я задумался, почему я не начал использовать его раньше.

Преимущества, которые предлагает поляризационный фильтр, особенно когда вы фотографируете воду или через окно, не имеют себе равных.Нет другого фильтра или метода постобработки, которые могли бы устранить блики так, как это может сделать поляризатор. Вот почему я считаю, что это полезный фильтр для любого типа фотографии.

Возможно, он вам не нужен все время, но когда он вам нужен, это имеет огромное значение.

Чтобы увидеть все мои любимые поляризационные фильтры, посетите мою страницу рекомендуемых фильтров!

Кроме того, вы можете узнать больше о поляризаторах и их эффектах в этом полном руководстве по поляризаторам в фотографии .

Стоит ли использовать фильтры ND?

Фильтры нейтральной плотности помогают затемнить фотографии и позволяют делать снимки с длительной выдержкой в ​​любое время суток. Для эффектов в камере, таких как сглаживание воды или полосы облаков, нет лучшего фильтра. Фильтры нейтральной плотности абсолютно необходимы для создания более творческих эффектов в камере, особенно для пейзажных фотографов.

Когда использовать фильтры нейтральной плотности

Фильтр нейтральной плотности — это скорее специализированный фильтр в фотографии.Поскольку вам нужно использовать их только в определенных ситуациях, они не так полезны для каждой фотографии, которую вы делаете. Вместо этого фильтры нейтральной плотности следует зарезервировать для захвата эффектов длительной выдержки.

При длительной выдержке используется длинная выдержка для захвата размытия движущихся объектов в кадре. Результатом является прекрасное ощущение изобразительного искусства для ваших изображений, которое невозможно воспроизвести каким-либо другим способом.

обычно используются для компенсации слишком яркого света в середине дня или на закате.Поскольку в это время дня намного ярче, трудно установить достаточно медленную скорость затвора для съемки с длинной выдержкой. Однако с помощью фильтра нейтральной плотности вы можете ограничить количество света, попадающего в камеру, что позволяет легко уменьшить скорость затвора.

Например, популярный фильтр нейтральной плотности имеет 10 ступеней нейтральной плотности. Это означает, что если вы снимали с начальной выдержкой 1/100 без фильтра, вы могли бы использовать 20-дюймовую выдержку, чтобы соответствовать той же экспозиции с 10-ступенчатой ​​​​ND.

Эти эффекты длительной выдержки особенно популярны среди фотографов-пейзажистов.Однако их редко можно увидеть, например, в портретной фотографии или фуд-фотографии. Вот почему фильтры ND не обязательно полезны для всех фотографов.

Использование градуированных фильтров нейтральной плотности

Альтернативой ND-фильтру является градуированный ND-фильтр. Эти фильтры имеют фильтр нейтральной плотности с одной стороны и переходный или прозрачный с другой. При работе с большой разницей в экспозиции фильтр нейтральной плотности может помочь сбалансировать ситуацию. Особенно в пейзажной фотографии вы можете использовать градуированный ND, чтобы выровнять экспозицию между передним планом и небом.

Graduated ND — это немного более специализированная версия фильтра ND, которая действительно полезна только для пейзажных фотографов. Так как фотограф-портретист, например, никогда не захочет, чтобы половина его объекта была темнее, чем другая, не имеет смысла использовать этот тип фильтра.

С более открытыми изображениями окружающей среды градуированная ND имеет большое значение. Просто возьмите изображение ниже для примера. Была большая разница в экспозиции между небом и аркой, освещенной восходом солнца, но чтобы сбалансировать все это, я использовал градуированный фильтр нейтральной плотности, чтобы улучшить общую экспозицию.

Хороши ли дешевые фильтры нейтральной плотности?

доступны в широком диапазоне цен от 10 до 300 долларов, так может ли дешевый фильтр ND быть хорошим?

Дешевые фильтры нейтральной плотности по-прежнему помогут вам снимать на длинных выдержках, но их качество уступает некоторым более дорогим фильтрам. Используя дешевый фильтр нейтральной плотности, вы получите более резкий цветовой оттенок, больше ореолов и снижение резкости на ваших фотографиях.

Если у вас мало денег, есть несколько приличных дешевых фильтров нейтральной плотности, но имейте в виду, что есть некоторые жертвы с более дешевыми фильтрами нейтральной плотности. Для любого типа фильтра нейтральной плотности я бы избегал фильтров стоимостью менее 50 долларов, которые вы найдете в Интернете. В некоторых случаях эти чрезвычайно дешевые фильтры сделаны из пластика, а не из стекла, не имеют покрытия или делают ваши фотографии мягкими.

Поскольку фильтр нейтральной плотности остается с вами по мере вашего совершенствования, рекомендуется инвестировать в тот, который вам понравится в долгосрочной перспективе. Вы можете найти список моих наиболее рекомендуемых фильтров нейтральной плотности здесь.

Недостатки использования фильтров нейтральной плотности

Какими бы забавными ни были фотографии с нейтральными фильтрами, они также могут быть немного болезненными.При более длинной скорости затвора при съемке изображений требуется несколько дополнительных шагов. Вам нужно будет использовать штатив, чтобы ваша камера была стабильной, помните, как рассчитать компенсацию остановки и справиться с цветовым оттенком, который приходит с плотными фильтрами ND.

Поскольку фильтр нейтральной плотности затемняет изображение и позволяет использовать длинную выдержку, это означает, что для неподвижной камеры необходим штатив. В противном случае вы получите размытый снимок при попытке сделать снимок с рук.

Если у вас еще нет штатива или вы не хотите носить его с собой, использование ND-фильтра может стать дополнительным бременем, чем вы ожидали.

Во-вторых, цветовой оттенок является важным фактором при использовании фильтров нейтральной плотности. По мере того как фильтры становятся темнее и пропускают меньше света, цветовой оттенок может стать подавляющим. Если вы еще не планируете редактировать свою фотографию и исправлять ее в публикации, с этим может быть трудно справиться.

Несмотря на то, что использование фильтров нейтральной плотности имеет некоторые недостатки, я все же считаю, что они того стоят, если вы снимаете фотографии правильного типа.

Для каких типов фотографии подходят фильтры нейтральной плотности?

ND лучше всего использовать для пейзажной фотографии. Поскольку в этом типе фотографии обычно используются эффекты длительной выдержки, фильтр нейтральной плотности действительно может помочь улучшить ваши пейзажные изображения. Снимаете ли вы водопады, океан или облака, движущиеся над открытым полем, фильтр нейтральной плотности поможет придать любой фотографии художественный вид.

Поскольку они сильно затемняют фотографии, большинство фильтров нейтральной плотности не подходят для съемки с рук. Такие вещи, как портретная фотография, спорт или события, не получат такой пользы от этих фильтров.

При этом вы можете получить менее темные фильтры нейтральной плотности, такие как фильтр нейтральной плотности с 3 ступенями.Это может помочь улучшить глубину резкости при съемке портретов в очень ярких условиях, при этом позволяя снимать с рук. Тем не менее, это может быть больше работы, чем нужно для вашей фотографии.

Какие бренды фильтров лучше?

Теперь, когда вы знаете, какие фильтры выбрать, на какие бренды стоит обратить внимание? Ниже приведен список некоторых из самых известных марок фильтров в отрасли.

Обеспечить первоклассные фильтрующие системы по соответствующей цене.Если вам нужен фильтр исключительного качества, используемый профессионалами по всему миру, Lee — отличный вариант. Если, конечно, у вас есть деньги на ветер.

Эта компания производит широкий ассортимент фильтров как для любителей, так и для профессионалов. Многие фильтры для объективов у меня от B+W, и у меня никогда не было к ним претензий.

NiSi имеет все типичные фильтры для объективов, которые вы ищете, а также несколько отличных комбинированных фильтров, облегчающих жизнь.В прошлом я использовал фильтры NiSi ND, и мне нравится их качество и цена. Попробовав их на себе, вы поймете, почему они находятся в моем рекомендуемом списке фильтров!

Hoya производит исключительные фильтры с точки зрения изображения и качества сборки. УФ-фильтры, которые я сейчас использую для всех своих линз, произведены Hoya, и они мне очень нравятся. Благодаря широкому ассортименту качественных фильтров Hoya является отличным брендом, на который стоит обратить внимание.

Tiffen — бренд фильтров, пользующийся доверием как в мире фото, так и видео. У них есть исключительный выбор вариантов фильтров для любых творческих целей, и они не экономят на качестве.

Эта компания по производству фильтров — отличный вариант для начала работы с фильтрами для линз. Они предлагают высококачественные фильтры без безумной цены, которая есть у более «профессиональных» брендов.Если вы не хотите выкладывать слишком много денег, фильтры K&F — достойный вариант.

Какие фильтры для объективов следует купить в первую очередь?

Первый фильтр для объектива, который должен купить каждый фотограф, — это УФ-фильтр. Поскольку они настолько доступны по цене, но предлагают большую ценность с точки зрения защиты объектива, это не проблема. При покупке второго и третьего фильтров вашей следующей ставкой должно стать изучение поляризаторов или фильтров нейтральной плотности, в зависимости от того, какие фотографии вы любите делать.

Для большинства фотографов поляризатор будет самым полезным вторым шагом в вашей коллекции фильтров для объективов.Эти фильтры ценны для такого широкого спектра ситуаций и стилей съемки, что вы обязательно извлечете из них пользу.

Но имейте в виду, как только вы начнете использовать поляризатор, вы, возможно, больше не захотите снимать без него!

Наконец, фильтр нейтральной плотности — это третий тип фильтра для объектива, который вам следует приобрести. Поскольку эти фильтры более специализированы, они подходят не всем фотографам. Однако, если вы любите снимать пейзажи или даже фотографировать недвижимость, наличие нейтрального фильтра станет ценным творческим инструментом. Затемняя экспозицию, вы можете с легкостью создавать уникальные эффекты в стиле изобразительного искусства.

Что касается градуированных фильтров нейтральной плотности, то это дополнительные расходы, которые на данном этапе могут показаться вам ненужными. По мере того, как ваша фотография прогрессирует, градиентный фильтр может помочь сбалансировать экспозицию, но вы все равно можете обойтись без него. Это своего рода дополнительная роскошь, которой приятно пользоваться, но не всегда необходимо.

Теперь, когда вы знаете, нужны ли фильтры для объективов для фотографии, вы можете лучше понять, какие фильтры могут быть наиболее полезными для вас.Чтобы помочь вам начать работу с отличными вариантами покупки, ознакомьтесь с этим списком лучших фильтров для объективов для фотографов!

Удачной стрельбы!

— Брендан 🙂

градуированных фильтров нейтральной плотности для пейзажной фотографии | Получить новые навыки

В этом подробном руководстве мы поговорим о градуированных фильтрах нейтральной плотности для пейзажной фотографии.

Частая ситуация при съемке пейзажа: мы снимаем красивый закат, а вместо неба на снимке — просто белое пятно.Или наоборот – небо выставлено правильно, но на переднем плане остались только черные пятна.

Данная проблема заключается в неравномерном освещении этих частей кадра: небо намного ярче переднего плана.
И если наши глаза видят сцену целиком, то камера отображает ее иначе. Динамический диапазон камеры не бесконечен — иногда не удается запечатлеть на одном снимке весь набор яркости выбранной сцены.

Солнце делает пейзажную картинку настолько контрастной, что современные датчики не могут зафиксировать всего того великолепия, которое может видеть глаз.Вот когда градуированные фильтры ND спасают ситуацию.

Нейтральные фильтры, уменьшают количество света, попадающего в камеру. Фильтры нейтральной плотности позволяют шире открывать диафрагму и уменьшать глубину резкости, четко отделяя объект от фона и сохраняя детализацию.
Большинство фотографов имеют эти фильтры в качестве стандартных принадлежностей.

Но в последние годы все чаще ведутся споры о необходимости использования градуированных фильтров нейтральной плотности.

Содержание

1. Фильтр или фотошоп
2. Что является градуированной нейтральной плотностью Фильтры
3. Разнообразие Выборные фильтры нейтральной плотности
4. Какой г-грабчатый фильтр должен выбрать
5. Тип решетчатой ​​нейтральной плотности Фильтры
6. Большинство используемых фильтров на градуировке
7. Как Используйте градуированные фильтры нейтральной плотности
8. 3 способа сохранения подробной информации
9. Как заменить градуированную нейтральную плотность фильтра во время последующей обработки
10. ND GALDS VS HDR
11. Изображение постобработка
12. Summary

фильтр или фотошоп

Многие специалисты задаются вопросом, нужны ли в принципе градиентные фильтры нейтральной плотности.

Вы можете сделать несколько фотографий, а затем «микшировать» их с помощью программы, например Photoshop, или создать HDR, который позволит показать все оттенки света и тени сцены.

 Это, по большей части, вопрос личных предпочтений, а возможность «переключаться» между инструментами отличает профессионального фотографа, умеющего мыслить масштабно.

При съемке в «золотых часах» (время сразу после восхода или во время заката) я почти всегда использую Graduated Neutral Density Filters.А городской пейзаж я предпочитаю снимать несколькими кадрами, которые потом комбинирую.

 Для такого подхода есть веская причина. В «Золотом часе» нужно сохранить все детали световых переливов на небе, причем можно один раз задать настройки и потом использовать фильтр.

При съемке городского пейзажа у меня возникла проблема. Здания имеют разную высоту; иногда узкая улица обрамлена зданиями. В этих условиях нельзя использовать градуированные фильтры нейтральной плотности.

Если на переднем плане есть что-то слишком яркое, есть риск «переэкспонировать» сцену. Лучше сделать три фотографии. На одном из них хорошо получится небо, а на втором — залитые солнцем здания, а на третьем кадре я правильно выставляю тени. Затем его можно объединить в Photoshop или Lightroom.

Бывают случаи, когда нельзя ничем заменить НД Град. Чтобы снять плавные, шелковистые морские волны или реку с мягкими и белыми барашками, нужно их использовать, потому что при монтаже точно не воспроизведешь эффект.

Кроме того, градуированные фильтры нейтральной плотности требуют длительной выдержки во время заката или восхода солнца. Условия освещения меняются очень быстро. Да и три кадра с брекетингом экспозиции снять не успеешь. Будет ночь или рассвет.

Что такое градуированные фильтры нейтральной плотности

Такие фильтры представляют собой кусок стекла или пластика с градацией от светлого до темного. Нейтральными они называются потому, что тональное покрытие на фильтре не добавляет снимаемой сцене никакого дополнительного цвета или оттенка.

Фотографы используют градуированные фильтры нейтральной плотности, чтобы правильно экспонировать свет, не переэкспонировать более яркую часть фотографии и правильно экспонировать передний план.

Без них в некоторых случаях сложно работать: если выставить настройки для близлежащих объектов, то небо будет переэкспонировано.

Если сфокусироваться на небе, передний план будет темным.

Вы можете обрабатывать изображения в Photoshop, но фильтры облегчают захват всех деталей сцены.Кроме того, время постобработки значительно сократится.

Различные градуированные фильтры нейтральной плотности

Градуированные фильтры нейтральной плотности с маркировкой GND или ND Grad — градуированные фильтры нейтральной плотности.

В дополнение к нейтральным градуированным фильтрам нейтральной плотности существуют также цветные фильтры (например, закат, чтобы превратить дневное небо в подобие заката). Цветные фильтры дают очень грубые эффекты на фото. При желании их можно легко имитировать обработкой.

В современной цифровой фотографии цветные фильтры практически не используются.

Нейтральный градуированный фильтр нейтральной плотности доступен в нескольких форм-факторах.

 Первый — это обычный круглый градуированный ND-фильтр, который накручивается на объектив. Положение града на них фиксируется, и фильтр начинает диктовать композицию кадра: небо должно быть там, где град, и никак иначе.

Если вы хотите только кусочек от неба вверху кадра, или, наоборот, хотите оставить только небольшую полоску от земли внизу, то в таких случаях круглый градуированный фильтр ND даст ничего, кроме дополнительных проблем.

Для работы с градуированным ND-фильтром удобен другой формат – системные фильтр-пластины.

 от NiSi 

Они выпускаются различных размеров и форм-факторов, но самый распространенный стандарт таких фильтров – пластины размером 100 х 150 мм и толщиной 2 мм. Для таких светофильтров используется специальный держатель, который можно установить практически на любой объектив с помощью соответствующего переходника, ввинчиваемого в резьбу объектива.

В случае пластин 100 мм фильтры и держатели разных марок совместимы друг с другом.Преимуществом этой системы является ее универсальность: в одно крепление можно вставлять фильтры любого назначения и комбинировать их.

См. также: Направляющая фильтра нейтральной плотности

Держатель, как правило, позволяет устанавливать сразу 2-4 различных фильтра. А так как фильтры в держателе можно двигать и вращать, то всегда можно найти положение фильтра, при котором затемнение будет оптимальным.

Для сверхширокоугольной оптики с выпуклой передней линзой, такой как AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED можно использовать и системные светофильтры, но более широкие — от 150 мм в ширину, плюс нужен специальный держатель и переходник под конкретную модель объектива.

Одно из преимуществ Nikkor Z 14-30mm F/4 S. Этот компактный широкоугольный беззеркальный объектив Nikon Z — самый короткий полнокадровый объектив с резьбой под светофильтр.

А если у вас есть резьба, вы также можете добавить держатель фильтра — Nikkor Z 14-30mm F/4 S отлично работает с 82-мм резьбовыми фильтрами, а также с относительно недорогими и распространенными 100-мм системными фильтрами.

Системный градуированный фильтр нейтральной плотности отличается степенью затемнения и конфигурацией градуированного перехода.

Степень затемнения градуированного ND-фильтра характеризуется так же, как и у сплошных ND-фильтров, о которых я писал в прошлый раз. Разница лишь в том, что максимальное затемнение достигается в верхней, самой темной части фильтра.

После маркировки ND (или GND) пишется, сколько раз фильтр отсекает световой поток в самой плотной его части.

Например, GND32 отсекает световой поток в 32 раза, что соответствует уменьшению выдержки на 5 ступеней диафрагмы. А по традиционной шкале плотности такое потемнение соответствует значению 1,5.

Разные производители могут указывать плотность фильтра в разных единицах. Поэтому я сделал эту шпаргалку для сравнения.

Дублируем таблицу с другим указанием степени затемнения, которое можно найти на фильтрах. (табл. Плотность и маркировка)

В отличие от сплошных ND-фильтров, градуированные ND-фильтры с более высоким затемнением, чем ND32 и ND64, не производятся.Затемнение в кадре будет слишком большим; часть изображения останется черной.

КАКОЙ СРЕДНИЙ ФИЛЬТР НУЖНО ВЫБРАТЬ

Что касается производителей фильтров ND Grad, то следует помнить, что хороший фильтр будет стоить дешево. Недаром такие градуированные ND-фильтры называют нейтрально-серыми — они не должны искажать цвета! Естественно, грязные градуированные ND-фильтры меняют цвет.

Во время обработки трудно исправить искаженные такими фильтрами оттенки, потому что они изменяются по мере увеличения градации.

Среди производителей с хорошей репутацией следует отметить бренды NiSi, Formatt, Hitech, Haida.

Большинство компаний производят фильтры из пластика, а не из оптического стекла. Это дешевле. Однако оптические свойства таких фильтров хуже и царапать их удобнее, они притягивают пыль.

Стоимость – главный плюс фильтров из пластика, так как цена некоторых стеклянных фильтров может достигать нескольких сотен долларов за один фильтр.

Пластиковые фильтры практически невозможно сломать.

Поэтому, если вы не обременены лишней парой тысяч долларов, пластиковый фильтр – единственная альтернатива для вас.

ТИП ГРУНТОВЫХ ФИЛЬТРОВ НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ

Помимо степени затемнения, градуированные ND-фильтры отличаются конфигурацией самого градуса.

Софт-град

Самый распространенный тип градуировки – Soft-grad. Это подразумевает плавный переход от темной части фильтра к прозрачной.

Soft-grad — самый практичный и универсальный тип градуированного нейтрального фильтра. Он хорош тем, что можно купить фильтр высокой плотности и просто опустить его в держателе до нужного положения. Если, однако, этот фильтр обеспечивает чрезмерное затемнение сверху, его можно легко компенсировать программным градуированным фильтром нейтральной плотности.

Исходя из практики, оптимальная разница экспозиции между небом и землей составляет в среднем около 3EV; самый популярный в моем арсенале град НД8.Если я снимаю еще более контрастные сцены, я использую ND32.

Жесткий сорт

Существуют также фильтры с более коротким и жестким переходом между градациями, и это Hard-grad.

Такие фильтры в основном нужны там, где есть четкая линия горизонта (например, для захвата моря). Фильтр Hard-grad не должен быть слишком темным, иначе он даст очень неестественный темный переход, на исправление которого потребуется время.

Реверс ND Град

Reverse ND Grad похож на Hard-grad.

Эти фильтры имеют обратную градацию: в середине есть жесткая граница, а верхние градации становятся более прозрачными. Возможно, фильтр используется только для съемки восходов солнца над морем. Фильтр может легко заменить его обычным хард-градом.

Средний класс

Некоторые производители также производят градуированные фильтры нейтральной плотности в других конфигурациях, например, со средней градацией (Mediumgrade).

Переход этих фильтров что-то среднее между жестким и мягким градом.Такой фильтр используется для съемки в холмистой местности, где есть небольшие возвышения над горизонтом. /* Добавьте свои собственные переопределения стиля формы Mailchimp в таблицу стилей вашего сайта или в этот блок стилей.<br /> Мы рекомендуем переместить этот блок и предыдущую ссылку CSS в HEAD вашего HTML-файла. */&]]>

НАИБОЛЕЕ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ГРУНТОВЫЕ ФИЛЬТРЫ НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ

Несмотря на обилие комплектаций, пожалуй, самым универсальным градуированным ND-фильтром является ND8 soft grad.После этого можно постепенно завершать сет.

Некоторые предлагают начать с менее плотных фильтров типа ND2-ND4 с мягкими градациями.

Это хорошая идея, если вы не планируете обрабатывать фотографию после съемки.

Кроме того, динамический диапазон сенсора современной камеры может справиться с разницей в один-два диафрагменных шага.

Более плотные фильтры могут потребовать небольшой доработки результата при редактировании, осветления областей над линией горизонта.

Рекомендация

Нельзя купить один фильтр. Эти фильтры продаются в наборах, и ваши первоначальные инвестиции будут очень высокими.

В настоящее время я рекомендую фильтры NiSi.

Да, да, я помню, я всегда был фанатом Ли. Но тем не менее, ребята из NiSi добились впечатляющих результатов и качество их фильтров и аксессуаров сопоставимо по качеству при более чем на треть меньшей стоимости.

Скважина:

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ГРУНТОВЫЕ ФИЛЬТРЫ НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ

Когда использовать градуированные фильтры нейтральной плотности

Большинство фотографов-пейзажистов используют фильтры нейтральной плотности также в «золотой час» — на рассвете или в сумерках. Днем они пригодятся для замедления выдержки, чтобы, например, вода выглядела гладкой и шелковистой.

ND также полезны для размытия движущихся объектов, таких как люди, автомобили, деревья, которые качаются на ветру. В результате получается дневная сцена с четко определенными деталями и динамическими элементами.

См. также: Что такое поляризационный фильтр и чем он полезен

Фильтры ND Grad полезны для сглаживания разницы между небом и передним планом.Если он превышает два шага, вы можете получить хорошо сбалансированную экспозицию, применяя их.

Это не догма, но если вы сделаете снимок и обнаружите, что небо слишком яркое, а передний план слишком темный, пора покупать фильтр.

Практика работы с градуированными фильтрами нейтральной плотности

Использование градуированного фильтра нейтральной плотности интуитивно понятно. Просто вставьте его в держатель и отрегулируйте так, чтобы он воздействовал только на светлую часть кадра.

Системный градуированный ND-фильтр с плавным переходом удобен тем, что мы можем регулировать степень затемнения неба, поднимая или опуская фильтр в держателе.

Для естественного затемнения установите фильтр так, чтобы самая плотная его часть не попадала в кадр. И если вы хотите сильнее затемнить небо, опустите фильтр сильнее.

Таким образом, даже относительно темные фильтры, такие как ND8 или ND32, могут быть применены к изображению не в полную силу.

Как проверить, достаточно ли темное небо

На нем не должно быть переэкспонированных участков, закрашенных белым, кроме солнечного диска. Переэкспонированные пятна легко увидеть на гистограмме или в режиме «переэкспонирования».

Если у вас есть несколько градуированных ND-фильтров и вы не знаете, какой из них использовать в той или иной ситуации, вы можете переключить камеру на точечный замер, измерить экспозицию по небу и переднему плану, а затем рассчитать разницу между ними в EV.

Опыт показывает, что эта разница будет в пределах 2-4 ступеней диафрагмы.

Стоит использовать соответствующий фильтр. Впрочем, какой фильтр использовать, легко определить на глаз.

Если разницы в яркости совсем нет и день пасмурный, фильтр вообще не нужен.Если разница невелика, то солнца в кадре нет. Подойдет фильтр ND8.

Если перед нами яркий рассвет или закат, можно использовать еще более плотный фильтр, например, ND32.

Если граница между небом и вершинами не горизонтальна, а наклонена при съемке в горах, можно установить градуированный фильтр нейтральной плотности не строго горизонтально, а под наклоном.

Лофотенские острова — неисчерпаемый источник вдохновения для художников и фотографов всего мира. Я написал это руководство, чтобы поделиться с вами своим опытом путешествия по Лофотенским островам. Буду очень рада, если эта книга поможет и вдохновит вас на создание новых замечательных фотографий.

Можно применить сразу несколько фильтров для увеличения степени затемнения. Кроме того, второй фильтр при необходимости может затемнить передний план — достаточно установить его инвертированным.

Также можно использовать градуированные фильтры нейтральной плотности при съемке открытого солнца на восходе или закате. Но при этом стоит помнить, что фильтр может давать значительные блики.

Поэтому при выборе светофильтра убедитесь, что он имеет качественное многослойное антибликовое покрытие, сводящее количество «солнечных бликов» к минимуму.

Также важно, чтобы фильтр, как и линза, был идеально чистым: любая соринка на стекле превратится в значительный блик.

Всегда должна быть салфетка из микрофибры для чистки оптики. Также поможет при съемке под дождем, возле водопада, когда оптика забрызгана водой.

Пошаговое руководство

1. Съемка в ручном режиме. Используйте градуированный фильтр нейтральной плотности для съемки в ручном режиме. Если этот фильтр установлен на объективе, скорее всего, у камеры будут проблемы с определением стандартной экспозиции.
2. Ручная фокусировка. В большинстве случаев автофокус камеры работает корректно. Но если это не так, используйте значение диафрагмы f/11-16. Резкость нужно наводить на предмет, который находится примерно в трети расстояния от вас до последнего предмета, имеющего значение на фото, например, до линии горизонта. Для эффективной и быстрой заточки и во избежание ошибок используйте заранее подготовленные таблицы или воспользуйтесь калькулятором для определения гиперфокального расстояния, что позволит использовать максимально возможную глубину резкости.Не надейтесь на свою память и сообразительность, особенно поначалу, используйте таблицы, и это значительно облегчит вам жизнь!
3. Измерение уровня освещенности. Используйте всю область изображения для правильной оценки экспозиции. Для этой цели подойдет оценочный или матричный метод оценки экспозиции. Другие режимы не подходят, так как камера может сильно ошибаться из-за того, что части кадра слишком светлые.
4. Чтение гистограммы. Сделайте пробный снимок.Вы должны убедиться, что используемый градуированный фильтр ND уменьшает диапазон тонов до такой степени, что переэкспонированные пятна в светлой области и «пробелы» в темной области изображения исчезают. Если ваша гистограмма начинается далеко от правой стороны, плотность фильтра, вероятно, слишком высока для этой ситуации съемки.

Процесс с использованием градуированного фильтра нейтральной плотности

Есть несколько этапов:

• Установите камеру на штатив и выставьте настройки на переднем плане;
• Измерение экспозиции по небу;
•  Уменьшите разницу параметров с помощью фильтра ND Grad, чтобы между частями сцены было не более одного шага диафрагмы.Например, если небо на три ступени диафрагмы ярче, чем передний план, вы должны использовать ND Grad 0,6, чтобы заблокировать две ступени диафрагмы;
• Установите фильтр ND Grad перед объективом и определите наилучшее положение для градации, выберите жесткую градацию (например, для морской фотографии) или мягкую градацию;
• Измерьте экспозицию переднего края и сделайте снимок;
• При необходимости внесите коррективы после просмотра результатов.

Потренироваться конечно придется, но результат того стоит.

3 СПОСОБА СОХРАНЕНИЯ ДАННЫХ

Существует множество способов сохранить все детали и цвета на фотографии. Давайте кратко рассмотрим основные из них.

Съемка в формате RAW

Съемка в формате RAW с недодержкой.

Формат RAW разработан таким образом, что части в темных областях осветляются, а переэкспонированные части почти не экспонируются. Таким образом, вы можете взять намеренно темный кадр, чтобы осветлить его при обработке, сохранив при этом детали в ярких областях.

Однако этот простой способ чреват появлением цифровых шумов на фото, которых тем более.

См. также: Диафрагма и диафрагма в пейзажной фотографии

Но если у вас есть современная полнокадровая камера Nikon или Canon с широким динамическим диапазоном, такая как Nikon D850, Nikon Z 6 или Nikon Z 7, Canon 5D Mark IV или беззеркальные камеры Canon нового поколения, вы можете смело используйте этот метод во многих сценах.

Съемка с брекетингом экспозиции

Съемка с брекетингом экспозиции и последующим сшиванием HDR или слиянием масок в Photoshop.

Суть метода проста: нужно снять несколько кадров разной экспозиции так, чтобы в самых темных из них сохранились светлые участки, а в самых светлых были проработаны детали самых темных частей сцены.

Затем все кадры серии склеиваются на компьютере. Этот метод позволяет расширить динамический диапазон сцены как минимум до бесконечности и часто нужен при съемке наиболее контрастных сцен.

Но у него есть ахиллесова пята: объекты в кадре не должны двигаться.В противном случае кадры могут не склеиться должным образом.

Практика показывает, что в самых эффектных природных условиях слишком много движения для создания HDR, поэтому этот способ не всегда подходит. Метод HDR в основном полезен для архитектурной фотографии городских пейзажей.

Вы могли заметить, что вышеперечисленные методы связаны с серьезной обработкой и даже склейкой нескольких кадров.

Обработка — это всегда большая трата времени и потенциальная возможность получить техническую ошибку на любом из этапов.Но есть и более органичный способ сохранить все детали в кадре.

Использование градуированного фильтра нейтральной плотности Nd

Съемка с градуированным фильтром нейтральной плотности Nd.

Суть фильтра в том, что в верхней части его потемнение сильнее, а к низу оно постепенно исчезает.

Таким образом можно затемнить небо и оставить низ достаточно светлым. Кроме того, использование градуированного фильтра нейтральной плотности можно комбинировать с любым из вышеописанных методов!

КАК ЗАМЕНИТЬ ГРУНТОВЫЙ ФИЛЬТР НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ ВО ВРЕМЯ ПОСЛЕОБРАБОТКИ

Можно ли заменить оптические градуированные фильтры нейтральной плотности во время постобработки? Читатель, знакомый с программами обработки, вполне может задать этот вопрос, потому что в Adobe Lightroom есть программный градуированный фильтр нейтральной плотности; зачем еще стекло?

Если в файле RAW были потеряны части в светлых областях, вернуть их на фото с помощью программного градуированного фильтра ND не получится. Максимум, чего вы добьетесь, это то, что белые пятна на фотографии станут серыми, что еще хуже.

Фильтр нейтральной плотности с программной градуировкой, доступный сегодня в любой продвинутой программе обработки RAW (например, Adobe Lightroom Classic, Adobe Camera Raw, PhaseOne Capture One, Skylum Luminar). Они работают только с теми деталями, которые присутствуют в исходном кадре.

Деталей в пересвеченных участках нет, поэтому оттуда даже ничего не вытянешь. Да, программа градуированный ND фильтр тоже пригодится в нашей работе, но об этом чуть ниже.

ND ГРАДЫ ПРОТИВ HDR

Добавим, что когда речь идет о съемке сцен с ослепительно ярким солнцем, можно снимать вообще без фильтров, прибегая к съемке HDR. Близкая защита современных объективов достаточно совершенна, чтобы в таких условиях получить качественный контрастный снимок с минимальными бликами.

ND Grad сложно использовать в сценах, где вы снимаете через какой-то важный элемент кадра на фоне неба или солнечного диска.

Например, если ветки дерева занимают значительную часть верхней части кадра, то при использовании градуированного фильтра ND они будут иметь максимальное затемнение и на фото останутся только силуэты.

То же касается и съемки высотных зданий, значительно выступающих над линией горизонта.

В таких случаях имеет смысл использовать съемку с брекетингом экспозиции для дальнейшего создания HDR.

Если объекты в кадре, выступающие над линией горизонта, оказались неестественно затемненными при использовании плотного градуированного ND-фильтра типа ND8 или ND32, достаточно при обработке изображения наложить на них программный градиент.

Это можно сделать в любом продвинутом конвертере RAW или Adobe Photoshop.А чтобы небо не было засвечено, все, что вам нужно сделать, это настроить маску яркости. С масками яркости сегодня могут работать Lightroom, CaptureOne, Photoshop.

См. также: Северное сияние Лофотенских островов

Поговорим о применении градиента осветления с маской яркости в Adobe Lightroom. Градиент увеличивает экспозицию на +1EV (настройка выделена синей рамкой).

Чтобы этот параметр влиял только на темные области и не влиял на светлое небо, включите маску яркости (Range Mask — Luminance) и с помощью ползунка Range выберите яркость, на которую влияет маска.

Чтобы визуально отобразить маску, вы можете установить флажок Show Luminance Mask (или нажать горячую клавишу O) — области, затронутые маской, станут красными.

Главные задачи в продвинутой фотосъемке — получить как красивый кадр с камеры, так и качественный исходник, который потом можно эффектно «показать» в дальнейшей работе.

предназначен для решения таких проблем. Они позволяют легко избежать контрового света и затемнения, снимая одним кадром без брекетинга или других сложных приемов.

Результат их грамотного применения будет выглядеть органично и максимально естественно, что не всегда возможно, например, при съемке HDR.

Недостатком градуированных ND-фильтров является их цена и то, что при съемке придется потратить время на установку всей системы на объектив и ее настройку. Однако градуированный фильтр нейтральной плотности сэкономит гораздо больше времени, сводя к минимуму последующую обработку кадров.

ПОСЛЕОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЯ

Вы можете добавить последние штрихи к своему изображению, используя программу постобработки, такую ​​как Lightroom или Photoshop.Есть много способов исправить изображения, и вы можете сделать их практически идеальными. Обычно я работаю со слоями над небом и передним планом, корректируя их по отдельности.

Вы можете увеличить яркость близлежащих объектов, чтобы лучше передать детали, или выделить красивые облака. Некоторые фотографы переводят изображения ND Grad в монохромные, чтобы сделать движение воды еще более эффектным.

ОБЗОР

Главное вложение — не деньги, а время и усилия, потраченные на практику. Качественная экипировка вещь полезная, но результат определяется в первую очередь идеальной техникой и хорошим глазомером.

Вы можете применить свои знания сразу после покупки фильтра, а лучше двух. Для новичков вы найдете недорогие модели от NiSi, а на противоположной стороне ценовой шкалы — ручная работа ND Grad и продукция премиум-брендов. /* Добавьте собственные переопределения стиля формы Mailchimp в таблицу стилей вашего сайта или в этот блок стилей.<br /> Мы рекомендуем переместить этот блок и предыдущую ссылку CSS в HEAD вашего HTML-файла.*/<br />]]>

Узнать больше

Чтобы улучшить свои навыки в пейзажной фотографии и научиться делать еще более привлекательные изображения, моя популярная электронная книга «Пейзажная фотография. Полное руководство для начинающих» научит вас необходимым навыкам.
Независимо от вашего уровня, эта электронная книга написана для того, чтобы начать расширять ваши знания. «Пейзажная фотография. Полное руководство для начинающих» научит вас всему, что вам нужно, чтобы начать делать красивые изображения и вывести свою фотографию на новый уровень.

Перестраиваемые градуированные фильтры на основе электрохромных материалов для управления пространственным изображением

Принцип работы

Схематическая установка нашего градуированного устройства ЭК показана на рис. 1(а). Две прозрачные стеклянные подложки с покрытием из проводящего оксида (TCO) несут электроды EC, ответственные за окрашивание устройства. Мы выбрали оксид индия-олова (ITO) в качестве TCO. Электролит между ними завершает электрохимическую ячейку. Подробный состав выбранных нами материалов ЕС будет обсуждаться ниже.Во время работы верхний электрод, т. е. противоэлектрод, подключен к потенциалу \({\Phi }_{0}\). В отличие от установки обычных устройств ЭК, мы приложили к рабочему электроду разность потенциалов \({\Phi }_{1}-{\Phi }_{2}\) (см. рис. 1(b). )). Благодаря омическому сопротивлению слоя ITO мы получаем линейное пространственное изменение потенциала \(\Phi (x)\) на рабочем электроде. Для электрохромной окраски в положении x решающее значение имеет разность потенциалов \(\Delta \Phi (x)=\Phi (x)-{\Phi }_{0}\) между противоэлектродом и рабочим электродом. Эта разность потенциалов \(\Delta \Phi (x)\) определяет локальное окислительно-восстановительное состояние материалов EC и создает желаемую окраску. Чтобы проиллюстрировать принцип работы, на рис. 1(b) показан заданный градиент потенциала на рабочем электроде, вызывающий характеристики передачи на рис. 1(c) с областями однородного высокого и низкого пропускания слева и справа соответственно. и желаемая ступенчатая передача между ними. Далее мы вводим теоретическую модель для понимания связи между электрохимическим срабатыванием и результирующим откликом оптического устройства.

Уровень окраски в точке x на электродах ЭК определяется концентрацией восстановленных и окисленных молекул в зависимости от электрохимического потенциала \(\Delta \Phi (x)\). Стационарное состояние обратимого окислительно-восстановительного процесса обычно описывается уравнением Нернста

$$\Delta \Phi (x)={\Delta \Phi}_{{\rm{redox}}}-\frac{RT}{ zF} \ cdot \, \ mathrm {ln} (\ frac {{c} _ {{\ rm {red}}} (x)} {{c} _ {{\ rm {ox}}} (x)} ),$$

(1)

, где R — универсальная газовая постоянная, T — температура окружающей среды, z — число электронов, переданных в реакции, F — постоянная Фарадея и \({\Delta \Phi}_{{\ rm{redox}}}\) стандартный электрохимический окислительно-восстановительный потенциал материала EC. В случае, если материал EC окрашен в восстановленном состоянии, мы можем заменить \({c}_{{\rm{red}}}={c}_{{\rm{colored}}}\). Это требует, чтобы все другие молекулы ЕС были окислены и, следовательно, находились в отбеленном состоянии _{{\rm{цветные}}}\). Таким образом, заменив c _ox в уравнении. (1) получаем:

$${c}_{{\rm{colored}}}(\Delta \Phi (x))=\frac{1}{1+\exp (\frac{zF}{) RT} (\ Delta \ Phi (x) — {\ Delta \ Phi } _ {{\ rm {окислительно-восстановительный потенциал}}}}} \ mathrm {.} $ $

(2)

Получаем сигмоидальную зависимость процента окрашенных молекул ЭК \({c}_{{\rm{colored}}}\) от локального потенциала \(\Delta \Phi (x)\).Кроме того, \({c}_{{\rm{colored}}}(\Delta \Phi (x))\) может быть связано с передаваемой интенсивностью \({I}_{{\rm{trans}}} (x)\) с использованием закона оптического поглощения Бера-Ламберта

$$\mathrm{ln}(\frac{{I}_{{\rm{trans}}}(x)}{{I}_{ {\rm{0}}}})=-\,\varepsilon \cdot d\cdot {c}_{{\rm{colored}}}(\Delta \Phi (x)),$$

(3)

где \(\varepsilon \) — характеристический коэффициент оптической экстинкции и d толщина материала ЭК. Введя \({c}_{{\rm{colored}}}\) из уравнения. (2) и находя переданную интенсивность \({I}_{{\rm{trans}}}(x)\), получаем:

$${I}_{{\rm{trans}}} (x)={I}_{0}\cdot \exp (\frac{-\varepsilon \cdot d}{1+\exp (\frac{zF}{RT}(\Delta \Phi (x)-{ \Delta \Phi }_{{\rm{окислительно-восстановительный потенциал}}}}}}).$$

(4)

Таким образом, линейное изменение потенциала \(\Delta \Phi (x)\) вдоль рабочего электрода, т. е. постоянный градиент потенциала, приводит к нелинейному, а сигмоидальному пространственному распределению пропускания \({I}_{ {\rm{trans}}}(x)\) нашего устройства с окислительно-восстановительным потенциалом \({\Delta \Phi}_{{\rm{redox}}}\) молекул ЕС и настраиваемой величиной потенциальный градиент как ключевые детерминанты.Из-за уравнения Нернста. (1) таким образом, изменение окраски достигается только в диапазоне потенциалов }\) вовлеченных окислительно-восстановительных реакций наших молекул ЭК. Этот потенциальный интервал обозначен на рис.  1(b) серой полосой. Если \(\Delta \Phi (x)\) не достигает этой серой области (\(|\Delta \Phi (x)| < |{\Delta \Phi}_{{\rm{redox}}}|- |{\Delta \Phi}_{{\rm{width}}}|\}), все молекулы ЕС находятся в обесцвеченном состоянии в соответствии с уравнением (2) получение прозрачной области шириной \({l}_{{\rm{обесцвеченный}}}\).С другой стороны, насыщение окраски достигается при \(|\Delta \Phi (x)| > |{\Delta \Phi}_{{\rm{redox}}}|+|{\Delta \Phi}_ {{\rm{width}}}|\), т.е. \(\Delta \Phi (x)\) превышает серую полосу, приводя к темной области шириной \({l}_{{\rm{colored} }}\). Изменяя внешние потенциалы \({\Phi }_{1}\) и \({\Phi }_{2}\), мы управляем линейным падением потенциала, пересекающим серую полосу, и, таким образом, имеем возможность перевести x _1/2 и адаптируйте величину градиента с помощью регулировки \({l}_{{\rm{град}}}\).

До сих пор мы обсуждали исключительно окислительно-восстановительное поведение рабочего электрода. Но в нашем градуированном фильтрующем устройстве мы используем комплементарные молекулы ЕС на рабочем и противоэлектроде. Наиболее интересно, что заданный градиент поглощения на рабочем электроде одновременно передается на противоэлектрод. Таким образом, мы получаем в любом месте x прибора одно и то же почти нейтральное спектральное поглощение, количество которого контролируется локальной разностью потенциалов \(\Delta \Phi (x)\).Чтобы объяснить это поведение, мы должны рассмотреть сохранение заряда во время окислительно-восстановительной реакции: если мы локально инициируем восстановление материала ЭК на рабочем электроде из-за заданного \(\Delta \Phi (x)\) в этой точке, равное количество заряда используется для окисления комплементарных молекул ЭК в той же позиции x на противоэлектроде.

Доказательство принципа представлено на рис. 1(d), на котором показано оптическое изображение нашего устройства с градуированным фильтром в переключенном состоянии, демонстрирующее достижимый контраст и величину градиента пропускания.В то время как левая сторона фильтра чистая, правая сторона показывает желаемую темную окраску с градуированной областью между ними в соответствии со схемами на рис. 1 (b, c).

Электрохимическая характеристика

На основании предварительной работы в литературе выбранными дополнительными материалами ЭК были тетрафенилбензидин (TPB) на противоэлектроде (димеризованный из триариламина, см. Дополнительную информацию) и виологен на рабочем электроде ¹³ . С помощью присоединенной группы фосфонатной кислоты они были химически адсорбированы на поверхности слоя наночастиц оксида олова, легированного сурьмой (ATO NPL), и TiO ₂ NPL соответственно ^16,17 .Наночастицы были выбраны для обеспечения высокой проводимости в диапазоне потенциалов, соответствующем окислительно-восстановительному потенциалу назначенного им материала EC ¹⁸ . Кроме того, они обеспечивают высокую удельную площадь поверхности, вмещающую большое количество молекул ЕС, и, следовательно, обеспечивают высокую контрастность. Таким образом, наше устройство выигрывает как от быстрого отклика органических молекул EC, так и от высокой проводимости и пористости наночастиц неорганического оксида металла.

Для электрохимической характеристики инкапсулированного устройства мы записали циклическую вольтамперограмму (CV) для гомогенного окрашивания с \({\Phi }_{1}={\Phi }_{2}\) и, таким образом, \(\Delta \ Phi = {\Phi }_{1}-{\Phi }_{0}\) (см.2). В этой установке с двумя электродами противоэлектрод также служил в качестве электрода сравнения.

Циклическая вольтамперограмма прибора, полученная при скорости сканирования 50 мВ/с. Для однородной окраски мы использовали \(\Delta \Phi ={\Phi}_{1}-{\Phi}_{0}\) с \({\Phi}_{1}={\Phi}_{ 2}\).

CV показывает один широкий окислительно-восстановительный пик от -0,6 В до -1,8 В для окрашивания и обесцвечивания, соответственно, что соответствует схематически нарисованной серой полосе на рис. 1(b), представляющей потенциальный диапазон изменения окраски.Важно отметить, что ЦВА показывает поведение как виологена, так и ТФБ в суперпозиции, так как приложение отрицательного потенциала к рабочему электроду приводит к одновременному восстановлению виологена на рабочем электроде и окислению ТФБ на противоэлектроде ( подробности см. в дополнительной информации). Тот факт, что при окрашивании и обесцвечивании наблюдается только один сильный окислительно-восстановительный пик, соответственно, доказывает, что окрашивание и обесцвечивание виологена и ТФБ происходят одновременно при одном и том же потенциальном режиме.Это необходимо при создании градуированного фильтра.

Спектральная характеристика

Спектроэлектрохимические измерения были проведены для проверки потенциально-зависимой сигмоидальной характеристики пропускания. На рис. 3(а) показано спектральное пропускание однородно окрашенной клетки (т.е. \({\Phi }_{1}={\Phi}_{2}\)) при изменении потенциала \(\Delta \Phi ={\ Фи _ {1} — {\ Фи } _ {0} \). Каждый спектр соответствует равновесному состоянию и стабилен без дальнейшего окрашивания или обесцвечивания даже после удаления источника напряжения.Мы заметили, что этот «эффект памяти» ^11,19,20 силен для нашей клетки, поэтому у нас все еще остается 75% начального изменения передачи через 30 минут после удаления потенциала.

Спектральное пропускание ( a ) и временное поведение ( b ) для различных примененных потенциалов \(\Delta \Phi \). Для среднего пропускания рассматривался диапазон длин волн от 400 нм до 780 нм. Включение ( b ) осуществлялось подачей сначала обозначенного потенциала (красная пунктирная линия), а затем +1.5 В (синяя пунктирная линия) по 10 с каждый. В соответствии с уравнением (4), сигмоидальная красная кривая была подогнана к значениям пропускания в окрашенном устойчивом состоянии и достигла корреляции 99,9%.

В прозрачном состоянии среднее пропускание в диапазоне длин волн от 400 нм до 780 нм составляет 68,3%. Когда применяется отрицательное \(\Delta\Phi\), пропускание начинает падать почти равномерно для каждой длины волны. Это подтверждает предполагаемое ранее благоприятное поведение: окрашивание виологена и TPB происходит между -0.6 В и −1,8 В желаемым образом дополняют друг друга, поэтому мы сохраняем почти нейтральный цвет при прохождении этого диапазона. Использование дополнительных молекул дополнительно значительно увеличивает достижимый контраст и способствует окрашиванию в широком спектральном диапазоне, что было доказано сравнением с клеткой без TPB (см. Дополнительную информацию).

Для расчета эффективности окрашивания CE мы интегрировали ток при окрашивании в циклическую вольтамперограмму на рис. 2 и соответствующее пропускание на рис.3(а) в прозрачном и непрозрачном состоянии соответственно. На длине волны 650 нм мы достигаем значения КЭ = 280 мКл/см ² , что немного превышает КЭ других систем ЭК с использованием молекул виологена ^21,22,23 .

На рис. 3(b) показана временная характеристика передачи при подаче прямоугольных импульсов напряжения на фильтрующее устройство. Сигмоидальная подгоночная функция согласно уравнению. (4) точно описывает однородно переключаемое пропускание \(I(\Delta \Phi)\) при каждом потенциале \(\Delta \Phi \) и снова доказывает одновременную окраску TPB и виологена (параметры см. в дополнительной информации).Мы наблюдали среднее время окрашивания \(\overline{{t}_{{\rm{c}}}}=1,3\,{\rm{s}}\) и время обесцвечивания \(\overline{{t} _{{\rm{b}}}}=0,2\,{\rm{s}}\) (время переключения определено как 90% изменения передачи), что является отличным результатом по сравнению с литературой ^{20,21, 22,24,25} . При переходе от 0 В к −1,6 В мы достигаем среднего контраста Майкельсона 82,1%, что соответствует оптической плотности 1,01. Коммерческие градуированные фильтры предлагаются с ступенями 1 F, 2 F или 3 F, причем последние имеют самую высокую оптическую плотность 0.9. Таким образом, настраиваемый диапазон нашего устройства превосходит такой набор фильтров и объединяет их в одном устройстве. Данные, касающиеся циклической стабильности устройства, представлены в дополнительной информации, показывая, что после 500 циклов сохраняется 86% исходного изменения передачи.

Градуированные фильтры

Теперь мы продемонстрируем работу устройства градуированного фильтра, показав несколько градуированных профилей, которые были записаны с применением различных комбинаций потенциалов \({\Phi }_{1}\) и \({\Phi }_{ 2}\) к рабочему электроду по схеме, представленной на рис. 1(б,в). На рисунке 4 показаны детали изображения и пространственная передача для указанных приложенных потенциалов. На рис. 4(a,c) мы создали восходящее локальное поглощение с левой стороны, применив отрицательный потенциал \({\Phi }_{1}\) и уменьшая его с шагом -0,2 В, сохраняя при этом \( {\Phi}_{2}=0\) исправлено. Каждый из этих профилей стабилен во времени, и переключение происходит с теми же временными константами, которые описаны выше для однородного переключения (см. видео в дополнительной информации). Согласно упомянутой выше сигмоидальной зависимости передачи по формуле(4) о локальном потенциале \(\Delta\Phi (x)\), теперь мы наблюдаем сигмоидальное пространственное распределение передачи из-за бокового линейного падения потенциала (подробности см. в Дополнительную информацию). Более того, на профилях отчетливо видно, что правая сторона с приложенным потенциалом \({\Phi }_{2}=0,0\,{\rm{V}}\) остается в прозрачном состоянии, а левая сторона становится темнее. Это является доказательством принципа работы заявленного ранее настраиваемого градуированного фильтра: градуированный профиль окраски устанавливается на обоих электродах, хотя градиент потенциала применяется только к рабочему электроду. Рисунок 4 2}\) в ( c , d ). Красная линия на градуированных уклонах указывает величину градиента в его центральном положении x _1/2 , отмеченном черной точкой. Были добавлены стрелки для обозначения перевода x _1/2 . ( e , f ) Покажите звездную величину и x _1/2 для данных потенциальных комбинаций.Каждый шаг в ( f ) перемещает x _1/2 на 1,65 мм.

Чтобы исследовать симметрию нашего устройства, мы поменяли местами потенциалы, показанные на рис. 4 (а) (см. Дополнительную информацию). Количественная оценка симметрии была выполнена путем определения корреляции этих результатов с вертикально перевернутыми профилями на рис. 4(c). Мы достигли значений коэффициента детерминации от 98,2% до 99,0%, что еще раз подтверждает осуществимость принципа работы, а также точность маршрута микрофабрикации.Переворачивание EC-фильтра занимает всего 1,3 с и удобно заменяет ручное вращение имеющегося в продаже пассивного градуированного фильтра.

На рис. 4(c) положение x _1/2 среднего пропускания, т. е. точка 50-процентного изменения пропускания, обозначена черной точкой, а наклон соответствующей красной линии отмечает градиент величина в этот момент. Применяя все более отрицательный потенциал к левой стороне, величина градиента увеличивается с 2.от 8 %/мм при −1,2 В до 7,6 %/мм при −2,0 В, как показано на рис. 4(e). Это сопровождается переводом x _1/2 , что указано стрелкой на рис. 4(c). Как показано на рис. 1, такое поведение можно объяснить возрастающим отрицательным потенциалом, который расширяется до средней части фильтра.

Для дальнейшего перевода x _1/2 мы сохранили левую сторону в окрашенном состоянии, применяя фиксированный потенциал \({\Phi }_{1}=-\,1.8\,{\rm{V }}\) и приложил все более отрицательные потенциалы вправо.Результаты показаны на рис. 4 (b, d), опять же с высокой симметрией для переставленных потенциалов (дополнительная информация). В соответствии с поведением однородно окрашенного EC-фильтра на рис. 3(b) окрашивание с правой стороны происходит только для потенциалов ниже −0,6  В. Профили на рис. 4(d) также показывают, что перенос x _1/2 возможно без изменения величины градиента: каждая ступенька потенциала, показанная на рис. 4(f), последовательно перемещается на x _1/2 вправо с почти линейным поведением для заданных комбинаций напряжений (коэффициент детерминации R ²  = 99.9%). В целом, x _1/2 можно сдвинуть на 11,4 мм, что составляет более половины ширины 20-мм фильтра.

Это благоприятное поведение было использовано в реалистичном приложении, показанном на рис. 5. Мы использовали коммерческую камеру и разместили наш градуированный фильтр перед объективом, в то время как пейзаж отображался на дисплее. Хорошее оптическое качество нашего устройства показывает, что рассеяние из-за погруженных в него наночастиц диаметром 20 нм незначительно. На левом изображении условия освещения вызывают передержку яркого неба, в то время как передний план внизу изображен с соответствующим контрастом.На это также указывают прилагаемые преобразования Фурье верхней и нижней частей изображения, отмеченных красными прямоугольниками. Теперь мы используем настраиваемый градуированный фильтр, чтобы затемнить только переэкспонированную верхнюю часть изображения и точно настроить x _1/2 профиля передачи на линию горизонта изображения сцены. Преобразование Фурье показывает, что больше пространственных частот (то есть деталей в облаках) становится видимым в верхней части изображения, в то время как нижняя часть с соответствующим контрастом остается неизменной.

Снимки ландшафта, сделанные с помощью градуированного фильтрующего устройства, расположенного перед объективом камеры в вертикальном направлении. Данные потенциалы прикладывались к верхней и нижней части фильтрующего устройства ЭК, создавая прозрачное состояние (слева) и градуированное состояние (справа). Оба изображения были сделаны с одинаковыми параметрами экспозиции. Дополнительные изображения показывают преобразование Фурье выделенных областей на изображениях для определения количества передаваемых пространственных частот.

При работе в градуированном состоянии фильтра наблюдался максимальный ток 20 мА между контактными площадками на рабочем электроде с \({\Phi }_{1}=-\,2\,{\rm{ V}}\) и \({\Phi}_{1}=-\,0\,{\rm{V}}\). Таким образом, максимальная рассеиваемая мощность находится в диапазоне 40  мВт. До сих пор мы не наблюдали никакого влияния нагрева на работу ЭК. В Дополнительную информацию добавлено видео процесса переключения из прозрачного в градуированное состояние. Это создает впечатление быстрой адаптации фильтра и его применимости в коммерческих системах обработки изображений в ближайшем будущем.Поскольку принцип работы и технологический маршрут не ограничиваются размерами нашего фильтра, возможно его использование в миниатюрных системах, таких как камеры наблюдения или смартфоны, а также в крупномасштабных устройствах, таких как интеллектуальные окна.

Каковы плюсы и минусы фильтра нейтральной плотности?

Если вы хотите использовать длительный затвор или максимальную диафрагму при съемке в солнечный день, фильтр нейтральной плотности (ND) поможет предотвратить переэкспонирование снимка.Выясни как. (Сообщил: Кадзуо Накахара)

Что такое фильтр нейтральной плотности и когда он обычно используется?

Фильтр нейтральной плотности — это фильтр, установленный перед (или сзади) объектива для уменьшения интенсивности света, попадающего в камеру. Чаще всего используется для достижения следующих результатов:

Для увеличения выдержки при съемке при ярком солнечном свете

Более низкая скорость затвора может сделать водопады более шелковистыми, размыть облака или добавить динамизма движущимся объектам.Однако в условиях яркого освещения, например при дневном свете, слишком длинная выдержка может привести к засветке, когда яркие области теряют детали из-за передержки.

Одним из возможных решений является сужение апертуры, но это увеличивает риск дифракции, из-за которой изображение теряет четкость. По этой причине многие фотографы предпочитают не делать этого и вместо этого используют фильтр нейтральной плотности.

Совет: более медленная скорость затвора в сочетании с умелым использованием освещения может сделать цвета более насыщенными.См.: 3 совета, как сделать свадебный рассказ лучше (и почему EOS R помогает) 

Для создания эффекта боке даже при ярком свете

 В яркий день использование максимальной диафрагмы для создания боке позволяет большому количеству света попасть в камеру. В условиях очень яркого освещения может быть так много света, что даже самая низкая чувствительность ISO в сочетании с самой короткой выдержкой, доступной для камеры, не может в достаточной степени уменьшить количество света, что приводит к переэкспонированию снимка.( Повторите основы экспозиции в: Основы работы с камерой № 3: Экспозиция)

Так что же делать, если вы хотите в полной мере воспользоваться прекрасным эффектом боке на своем новом сверхсветосильном объективе с фиксированным фокусным расстоянием? Вам придется сократить количество света, попадающего в камеру, что и делает фильтр нейтральной плотности.

Пользователи оптического видоискателя (OVF), обратите внимание: поскольку фильтр нейтральной плотности уменьшает количество света, попадающего в камеру, изображение, которое вы видите через OVF, будет казаться темнее, чем обычно.

Знайте это (1): Нейтральный фильтр необходим для профессиональной киносъемки

При съемке видео скорость затвора зависит от частоты кадров, выбранной оператором. Поскольку они имеют ограниченный контроль над скоростью затвора, в яркий день кинематографистам придется использовать узкую диафрагму и низкую чувствительность ISO для управления экспозицией, которой все равно может быть недостаточно. Нейтральный фильтр уменьшает свет до приемлемой интенсивности, а также позволяет оператору использовать более широкую диафрагму для создания эффекта малой глубины резкости.

Очень важно, что многие видеокамеры высокого класса, в том числе из линейки Cinema EOS, имеют встроенный фильтр нейтральной плотности.

Знайте (2): градуированный фильтр нейтральной плотности может помочь сбалансировать неравномерный контраст на снимке

Градуированный фильтр нейтральной плотности (GND) (пример выше) — это фильтр нейтральной плотности с градиентом от светлого к темному. Он бывает как продолговатой, так и круглой формы. Вы помещаете более темную часть фильтра на более яркую часть сцены.Это помогает выровнять контраст в подобных сценах.

Съемка при f/18, 0,6 сек. с фильтром Canon ND ND8X-L 

Поскольку это была очень яркая сцена, я использовал ND-фильтр ND8X-L, способный уменьшать освещенность на 3 ступени. Это позволило мне замедлить затвор до 0,6 секунды, что размыло движение прохожих.

Съемка с f/1,8, 1/8000 с. с фильтром Canon ND ND8X-L

Солнце было настолько ярким, что без ND-фильтра снимал на максимальной диафрагме f/1.8 для создания боке привело бы к переэкспонированию изображения, даже если бы я использовал максимальную скорость затвора моей камеры, равную 1/8000 секунды. Использование ND-фильтра ND8X-L уменьшило входящий свет, что позволило мне использовать максимальную диафрагму без потери деталей на листьях из-за засветки.

Нейтральный фильтр ND4X-L

Уменьшает входящий свет от объектива до 1/4 (2 ступени). Доступны 3 типа — 52 мм, 58 мм и 72 мм — для использования с соответствующими объективами EF.

Нейтральный фильтр ND8X-L

Уменьшает входящий свет до 1/8 (3 ступени). Доступны 3 типа — 52 мм, 58 мм и 72 мм — для использования с соответствующими объективами EF.

Совет: если вы используете EOS R/EOS RP, учтите это!

Адаптер крепления вставного фильтра EF-EOS R с вставным регулируемым нейтрально-серым фильтром A

Этот адаптер крепления, позволяющий использовать объективы EF/EF-S с камерами EOS R или EOS RP, поставляется с переменным фильтром нейтральной плотности, уменьшающим освещенность на 1.От 5 до 9 ступеней диафрагмы (эквивалентно от ND3 до ND500). Это универсальная альтернатива нескольким фильтрам разной плотности и диаметра. Вы даже можете использовать его с объективами, которые не предназначены для установки переднего фильтра.