Халдей евгений: Евгений Халдей — ТАСС — Великая Отечественная война
Халдей, Евгений Ананьевич — ПЕРСОНА ТАСС
Родился 23 марта 1917 г. в пос. Юзовка (Екатеринославская губерния Российской империи; ныне гор. Донецк, Украина). Настоящее имя — Ефим. Родители, Ананий и Анна, владели бакалейной лавкой, отец также был переплетчиком. 13 марта 1918 г. годовалый Евгений был ранен пулей во время еврейского погрома. Мать погибла, спасая жизнь сына. Отец, выживший во время погрома, был убит немецкими оккупантами в 1941 г.
В детстве Евгения Халдея воспитывала бабушка.
В 1930 г. окончил пять классов в школе в Сталино (название Донецка в 1924-1961 гг.). С октября 1930 г. по февраль 1932 г. учился в школе фабрично-заводского ученичества при заводе «Сталь», который находился в том же городе.
С подросткового возраста увлекался фотографией, подрабатывал подмастерьем в фотоателье. В 13 лет смастерил самодельный фотоаппарат из двух картонных коробок и линзы от бабушкиных очков. С его помощью он сделал свой первый снимок, запечатлев на стеклянную пластинку Спасо-Преображенский собор (снесен в 1931 г.).
С 1932 г. — ученик фотокорреспондента, фотокорреспондент в Донбасском филиале «Прессфото» Украины. Работал в агитбригаде, принимал участие в фотосъемках и выпуске стенгазет.
В 1933-1936 гг. был фотокорреспондентом региональных газет «Металлист», «Сталинский рабочий», «Социалистический Донбасс», в 1934 г. стал фотокорреспондентом агентства «Союзфото» по Донбассу.
В 1935 и 1936 гг. работы Халдея были удостоены вторых премий на Вседонецких фотовыставках. В 1936 г. сделал снимки шахтера-ударника Алексея Стаханова и одной из первых в СССР женщин-трактористов Прасковьи Ангелиной.
В октябре 1936 г. в Москве был зачислен штатным корреспондентом в Фотохронику ТАСС.
В 1937-1939 гг. проходил военную службу в Карелии в пограничных войсках НКВД, после демобилизации вернулся к работе в Фотохронике ТАСС.
Евгений Халдей был единственным в советской фотожурналистике военным фотокорреспондентом, в архиве которого Великая Отечественная война представлена с первого и до последнего дня. Свой первый военный снимок — «Москвичи слушают сообщение Вячеслава Молотова о нападении Германии на Советский Союз» — он сделал в 12 часов дня 22 июня на улице 25-го Октября (ныне — Никольская), последний — во время парада Победы на Красной площади 24 июня 1945 г.
В качестве фотокорреспондента ТАСС Евгений Халдей вместе с советской армией побывал на многих фронтах Великой Отечественной войны. 10 ноября 1942 г. приказом народного комиссара Военно-морского флота Николая Кузнецова был зачислен в кадровый состав ВМФ с присвоением военного звания техник-интендант 1-го ранга.
Работал в Керчи, Новороссийске, Ростове-на-Дону, Ялте, Севастополе и др., а после освобождения СССР — в Болгарии, Румынии, Югославии, Венгрии, Австрии и Германии.
К наиболее известным снимкам Евгения Халдея, сделанным в годы Великой Отечественной войны, относятся кадры мая 1945 г. — «Водружение Знамени Победы над Рейхстагом», «Регулировщица Победы» и «Маршал Георгий Жуков во время подписания Акта о безоговорочной капитуляции Германии».
Принимал участие в фотосъемках Потсдамской конференции держав-победительниц, посвященной послевоенному устройству (17 июля — 2 августа 1945 г.), а также советско-японской войны.
Работу в качестве военного фотокорреспондента завершил съемками Международного военного трибунала в Нюрнберге (20 ноября 1945 г. — 1 октября 1946 г.) — судебного процесса над бывшими руководителями гитлеровской Германии. Три работы его авторства — разрушенный Севастополь, трубы сожженных домов Мурманска после налета немецкой авиации, растерзанные жертвы во дворе ростовской тюрьмы — были представлены в качестве обвинительных документов.
В 1948 г. был вынужден покинуть ТАСС. Формальным поводом увольнения послужило «уменьшение объема работы московской редакции», также речь шла о «низком общеобразовательном и политическом уровне» фотокорреспондента. Настоящая причина состояла в кампании по «борьбе с космополитизмом» и в еврейском происхождении Евгения Халдея.
В 1948-1959 гг. работал на внештатной основе: фотографировал послевоенное восстановление сельского хозяйства и промышленности страны, сотрудничал с журналами «Клуб и художественная самодеятельность» и «Бюллетень Всесоюзного общества культурной связи с заграницей», выполнял разовые заказы и т. д.
В 1959 г. при содействии поэта Константина Симонова устроился на работу в газету «Правда».
С 1973 по 1976 гг. являлся фотокорреспондентом газеты «Советская культура», после чего ушел на пенсию.
В 1979 г. выпустил альбом «От Мурманска до Берлина», включивший в себя снимки военных лет, сопровождавшиеся выдержками из фронтовых записных книжек автора. В главе «Память» были собраны послевоенные кадры.
Мировую известность как фотограф Евгений Халдей получил в 1990-е гг. В 1995 г. он был удостоен ордена Искусств и литературы — награды министерства культуры Франции. В 1997 г. состоялась премьера документального фильма бельгийского режиссера Марка-Анри Вайнберга «Фотограф при Сталине», участие в котором принял сам Евгений Халдей. В апреле-мае того же года в Государственной Третьяковской галерее была проведена его персональная выставка.
Евгений Халдей скончался 6 октября 1997 г. в Москве на 81-м году жизни. Похоронен на Кунцевском кладбище Москвы.
Член Союза журналистов СССР (1959), почетный член Союза фотохудожников России.
Награжден орденами Красной Звезды (1943) и Отечественной войны II степени (1985), медалями «За оборону Севастополя», «За оборону Кавказа», «За оборону Советского Заполярья», «За взятие Будапешта», «За освобождение Белграда», «За освобождение Вены», «За взятие Берлина», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», «За победу над Японией».
Заслуженный работник культуры РСФСР.
Состоял в браке со Светланой Кудрявцевой (1923-1986). Сын Леонид был фотографом. Дочь Анна занимается сохранением творческого наследия отца.
13 снимков главного фотографа Великой Отечественной войны • Arzamas
ОглавлениеВалерий Нистратов
В основном то, что я знаю о Халдее, — несколько десятков известных фотографий. Это хрестоматийные образы войны, например «Знамя Победы над Рейхстагом». Советские военные фотографы часто создавали пропагандистские образы, делали постановочные фотографии — Халдей, конечно, тоже этого не избежал. Поэтому мне хочется сосредоточить свое внимание на неизвестном мне Халдее, где Халдей скорее не фоторепортер, а прежде всего свидетель с камерой. Большинство кадров, которые я выбрал, сняты немного любительским, неискушенным взглядом. В них есть подробности и детали. Советская фотография грешит их отсутствием: снимки тщательно ретушировали или просто избегали ненужных деталей в кадре при съемке.
«Мертвая женщина около Ландвер-канала» (1945)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЭта фотография поражает меня обыденностью смерти. На набережной Берлина лежит мертвая женщина, типичная немка. Неясно, убили ее или она покончила жизнь самоубийством. В этом интрига снимка — что произошло с этой женщиной, кто она? Такое ощущение, что фотографию сделал не репортер Советской армии, а берлинский фотолюбитель, который гулял по набережной в солнечный день.
Женщина, по всей видимости, городская дама среднего класса, хорошо одетая, в шляпке, в перчатках, туфлях, рядом — саквояж и какие-то вещи. Если вспомнить теорию Ролана Барта, то мы видим тут «пунктумы», мельчайшие детали, за которые цепляется взгляд В своем эссе «Camera lucida» французский философ Ролан Барт формулирует два парных понятия, определяющих специфику фотографии: studium и punctum. Studium обозначает культурную, языковую и политическую интерпретацию фотографии, а punctum — укол, удар, личную деталь, которая устанавливает прямую связь с объектом на фотографии. : изгиб пальцев, то, как повернута ее рука. Мне нравится композиция кадра: две линии — черная (мост) и белая (бордюр), которые сходятся за деревьями.
Это абсолютная, каноническая смерть, как ее мог бы изобразить поэт или художник. Перед нами безвременная фотография, не привязанная к определенной эпохе или моменту, и в этом ее сила. Да, мы знаем, что снимок сделан в военное время. Но ведь война — это рутина, в ней нет ничего героического. Даже в войну люди живут обычной жизнью — разница только в том, что тебя могут убить, когда ты выйдешь за хлебом.
«Берлинцы смотрят на советские танки, которые вошли в город» (1945)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЧто бы увидел на этой фотографии советский человек? Что советские солдаты освобождают Берлин. Но я смотрю на этот снимок взглядом современного человека. И меня здесь цепляет ощущение полной неизвестности. Обычно на снимках с таким названием люди ликуют, встречают солдат с цветами. Но тут мы видим, что люди скорее растеряны. Они не знают, чего ждать.
На переднем плане стоит женщина с ботинками. Я задаю себе вопрос: почему она их держит, зачем они ей? Лишняя пара обуви, которую она хочет вручить солдату? Или просто несет мужу?
Эта фотография не о ликовании при встрече солдат, а о двусмысленности того, что произойдет дальше. Ботинки в руках у женщины — своего рода триггер, который заставляет думать об этом. Может, они — единственное, что у нее осталось, а солдаты, возможно, отнимут их и надругаются над ней. А может, солдаты, наоборот, помогут этой женщине.
Атмосфера на снимке мне кажется гнетущей, депрессивной: противопоставление танков и женщин, сырая земля… Эта фотография не о радости, она скорее о начале очередной мрачной страницы истории, о предчувствии очередной формы насилия.
Аудио
Бронепоезд едет по Германии
Лейтенант Борис Итенберг — о первом бое на бронепоезде и встрече с немецким бытом
«Салют в освобожденном Севастополе» (1944)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЭто постановочный снимок. Идеальный для того, чтобы опубликовать его в газете вместе с новостью об освобождении Крыма — для поддержания боевого духа. Но я считаю, что на самом деле это фотография с двойным дном. У Халдея было все в порядке с чувством юмора и иронией. Часто в его работах присутствует абсурд.
В этой фотографии мне нравятся ее абсолютная дикость и безумие. Солдаты стоят в организованном Халдеем кадре — он попросил их пострелять в воздух. Они вроде бы радуются тому, что им удалось освободить город. И ты тоже сначала этим проникаешься. Но вдруг понимаешь, что эта эйфория совершенно неоправданна, что в действительности радоваться нечему: война еще не закончена, и жизнь этих солдат может завершиться в любой момент. Важную роль в этом понимании играет задний фон: разбитая баржа, дым, памятник затопленным кораблям — картина полнейшей разрухи.
Это черный юмор. Такую фотографию мог бы снять, например,
Мартин Парр Мартин Парр — современный британский фотограф-документалист, известный ироничными, часто абсурдными и не всегда лицеприятными съемками «обывателей» в повседневной жизни. . Халдей был очень ироничным человеком, и это не могло не сказаться на его фотографиях. Он мог выбрать не такой драматичный задний план, но в итоге фон выглядит противоречивым, и снимок приобретает двусмысленность. Раньше этот кадр был образцовой пропагандой, а сейчас его абсурдность просто бросается в глаза.
«Враг народа» (1938–1939) Существует два варианта названия и датировки этого снимка: «Враг народа» (1938–1939) и «Красноармеец ведет на допрос предателя Токарева, служившего при немцах бургомистром Керчи» (1942).
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЭто очень необычная фотография, я наткнулся на нее случайно, раньше ни разу не видел. Визуально это плохой снимок, хотя у Халдея, разумеется, было чувство композиции и формы: глаза старика в неудачной фазе, темное пальто смешивается с черной решеткой, в центре кадра белое пятно, сам кадр разделен на две части. Вместе с тем я уверен, что это пропагандистская постановка — и, что самое странное, очень неуклюжая.
Обычно снимки «врагов народа» — это формальные фото в профиль и анфас с номером и фамилией поверх снимка (есть даже такое понятие «фотография под арестом»). А тут снимок нарочито неформальный, репортажный, к тому же он — часть серии, в которой «враг народа» идет на допрос, его допрашивают и т. д.
1 / 2
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ
2 / 2
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ
Фотограф как будто специально снимает плохо, чтобы было больше похоже на правду. Мне эта фотография интересна как образец конструктора по производству фальши: мол, сделайте нам иллюстрацию к статье про то, как власть вылавливает недобитых врагов народа. И это прекрасный пример того, как и в каких обстоятельствах работал советский фотограф.
Сергей Пономарев
Мастерство фотографа определяется в первую очередь умением компоновать кадр. Это основная заповедь любого жанра фотографии. По снимкам Халдея можно учиться композиции и технике фотографии. Это поразительно уже потому, что Халдей как военкор часто снимал в экстремальных условиях, под пулями. И конечно, он понимал, что его снимки еще должны будут пройти фильтр цензуры.
Просмотрев архив Халдея, я выбрал несколько снимков: иногда меня завораживал кадр, казалось бы, достаточно простой, просто пейзаж, но как фотограф я видел в нем мысль автора, желание усилить кадр, сказать что-то большее. Иногда я замечал схожие приемы, которые автор применял в разных местах. Некоторые снимки перекликались с моей собственной биографией фотографа.
«Пограничники. Тянь-Шань» (1938) и «На Мурманском направлении» (1941)
1 / 2
Пограничники. Тянь-Шань. 1938 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ
2 / 2
На Мурманском направлении. 1941 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ
У нас говорят: любитель применяет 10 штампов, а профессионал оперирует сотней. Очень часто фотограф, когда снимает войска, применяет в композиции ритм — чередует темные и светлые объекты в кадре. И вот мы видим один и тот же прием в совершенно разных местах: конный патруль в горах Тянь-Шаня и солдаты где-то на Мурманском направлении. В этих кадрах важна детальная проработка и артистичность силуэтов. Поскольку фигуры очень темные, только мастерство фотографа можем дать нам возможность прочесть детали: плащ-палатки, буденовки, винтовки. При вроде бы одинаковой композиции у обоих кадров совершенно особенное настроение. В тянь-шаньском — безмятежность и уверенность во всем: и в позах всадников, и в мерном шаге коней, и в фоне — небо светлое, снег чистый. В мурманском снимке солдаты идут по краю воды, как по острию. Их силуэты отражаются в воде, создавая ощущение какой-то двойственности, которая усиливается темным, контрастным небом. Позы у солдат напряженные: хоть и видно, что они идут налегке, они как бы нагружены бременем войны.
«Разрушенный Севастополь» (1944)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФДругой удивительный кадр — разрушенный Севастополь в мае 1944 года. Меня здесь привлекло то, что Халдей не стал просто фотографировать разрушения, у него много таких снимков, где просто запечатлено war porn War porn — особенно жестокие материалы (фото, видео, иногда текст и аудио), которые эксплуатируют темы насилия и разрушений на войне. . Он попробовал внести жизнь в кадр и обрамил разрушенное здание живыми деревьями и кустами. Я думаю, что к 1944 году он повидал уже много разрушений и не хотел рутинно документировать еще одни развалины. В этом снимке я считываю его мысль, что жизнь продолжается, разрушения временны, дома отстроят, а деревья станут еще больше. Еще в этом кадре нет людей, что необычно для фотожурналистики. Думаю, что это тоже не случайно, в этом есть своя эстетика, созерцательность — посмотрите, как руины сочетаются с кучевыми облаками.
«Поэт Евгений Долматовский со скульптурной головой Гитлера в Берлине» (1945)
1 / 2
Евгений Долматовский в Берлине. 1945 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ
2 / 2
Голова памятника Муаммару Каддафи. Фотография Сергея Пономарева. Триполи, 2011 год© Sergey Ponomarev / AP Photo / ТАСС
Этот снимок, возможно, видели многие, но мне он близок в связи с некоторыми личными воспоминаниями. Изображенный здесь поэт Евгений Долматовский в своей книге «Было» вспоминает, как нашел голову Гитлера в одном из помещений Рейхстага:
«Я прошел к трибуне. Под ней валялась сорванная с какого-то памятника бронзовая голова Гитлера. Не знаю почему, я поднял ее и вынес из здания. Она была тяжелая, у Бранденбургских ворот я ее бросил, и она со звоном покатилась по брусчатке под смех стоявших там наших солдат».
Очевидно, прямо перед этим Халдей и запечатлел Долматовского с Гитлером в руке.
Когда-то я оказался в похожей ситуации. Точно так же я входил в захваченный город и наблюдал, как люди, годами ненавидевшие своего врага, вдруг получают все, чем он владел, в свою полную власть. Памятники диктаторов летят под ноги солдатам. У меня это было в Триполи, и в моем случае это была голова Каддафи Битва за Триполи — одно из сражений гражданской войны в Ливии (2011 год — наши дни) между приверженцами ливийского лидера Муаммара Каддафи и сторонниками Национального переходного совета за овладение столицей Ливии Триполи. В результате город перешел под контроль переходного Национального совета и его сторонников. С падением Триполи последней крупной базой каддафистов в Ливии остался Сирт. .
К сожалению, я не знаю, куда подевалась та голова, в тот день думать приходилось много о чем другом. Думаю, что Халдею в тот момент тоже было не до Долматовского с его головой Гитлера. Для него, как для репортера Советской армии, главным символом победы должен был стать красный флаг над Рейхстагом.
«Знамя Победы над Рейхстагом» (1945)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФПо мере продвижения Красной армии к Берлину в каждом занятом городе на главном административном здании водружался красный флаг. По снимкам, сделанным в эти моменты, видно, что отрабатывать свой легендарный кадр со знаменем над Рейхстагом Халдей начал заранее.
Советский флаг у здания парламента в Будапеште. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФК примеру, мы видим снимки, сделанные им в феврале 1945-го в Будапеште. Вначале солдат вешает флаг перед зданием парламента. Солдат один, снят с нижней точки, чтобы передать перспективу здания. Но в кадре нет торжественности, он очень будничный.
Советский флаг над Будапештом на крыше парламента. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФПосле этого в том же Будапеште Халдей берет солдат с собой на крышу парламента, и они вешают флаг уже там. Поскольку фотограф оказался на одном уровне со своими героями, он не смог передать перспективы города. Кроме того, половина кадра оказалась занята небом, она как бы стала нерабочей, а кадр — не очень композиционным.
Флаг Победы на аэродроме в Темпельхофе. Берлин, 1945 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФВ следующий раз Халдей снимал водружение флага уже в Берлине, в аэропорту Темпельхоф. Фигура орла образует композиционный баланс с флагом, но нет перспективы города.
Когда Халдей наконец оказывается на крыше Рейхстага, он учитывает все ошибки предыдущих попыток и пробует более высокую точку съемки, чтобы бойцы оказались ниже его и город был виден.
Знамя Победы над Рейхстагом. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФВ архиве есть несколько кадров, по которым видно, что и здесь Халдей некоторое время ищет идеальный ракурс, пока в итоге не делает идеальную по компоновке фотографию. Она и войдет в историю как самый известный снимок Берлина, посвященный окончанию войны.
При публикации «Знамени Победы над Рейхстагом» снимок подвергся ретушированию. В частности, добавили грозовые облака для драматизма и убрали вторые часы на руке одного из солдат, чтобы избежать подозрений в мародерстве. В экспозиции Еврейского музея и центра толерантности можно увидеть подлинный, неотретушированный негатив «Знамени Победы над Рейхстагом», подаренный музею несколько лет назад.
Артур Бондарь
Евгений Халдей безошибочно чувствовал свое время. Его интуиция, любознательность и усердие в создании снимков — свидетелей эпохи сделали его одним из самых значимых фотографов XX века. Непросто было остановиться, выбирая любимые снимки из великого наследия Халдея, но я попытался, стараясь обойтись без наиболее растиражированных.
«Объявление о начале Великой Отечественной войны» (Москва, 22 июня 1941 года)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ22 июня 1941 года началась Великая Отечественная война. Люди на фотографии слушают историческую речь наркома иностранных дел Вячеслава Молотова: «…без предъявления каких-либо претензий к Советскому Союзу, без объявления войны германские войска напали на нашу страну». Фотография историческая, отражающая первый день огромной трагедии. И Халдей прочувствовал это.
Фотография очень грамотно выстроена с точки зрения композиции. На снимке мы видим перспективу уходящей вдаль улицы 25 Октября (сегодня Никольская) и образ, по которому можно сразу идентифицировать место и страну — Кремль на заднем плане.
Евгений Халдей был мастером того, что другой великий фотограф, Анри Картье-Брессон, называл «решающим моментом»: мы как будто слышим объявление о начале войны и видим, как оно действует на слушателей. Эмоциональная напряженность заполняет снимок. Люди на переднем плане, замерев, смотрят по диагонали вверх, хотя там ничего нет, даже громкоговоритель за кадром. Складывается ощущение, что они смотрят на небо и уповают на Божью помощь в надвигающейся неизвестности. Более того, в одном этом снимке уживаются разные эмоции каждого из героев: мужчина застыл с сигаретой и ловит каждое слово; девушка нервно трогает губы кончиками пальцев, глубоко погруженная в свои переживания и мысли; другая девушка, наоборот, сурово смотрит вперед; наконец, на первом плане женщина смотрит вверх с вопрошающим взглядом — что дальше?
«Олень Яша» (1941)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЕвгений Халдей, как и многие другие документальные фотографы его времени, не только фиксировал реальность, но и создавал, придумывал снимки. Сейчас невозможно себе представить, чтобы фотожурналист прибегал к монтажу. Но во времена Халдея фотография активно использовалась как действенное средство идеологической пропаганды, часто в ущерб правдивости. В газетах снимки иллюстрировали вычитанный цензурой текст и должны были ему соответствовать. Детали фотографий часто вырезались, доклеивались, дорисовывались, закрашивались или выцарапывались. Финальное изображение в этом случае имело мало общего с оригинальным негативом.
В творчестве Халдея один из самых известных и визуально очень сильных примеров монтажа — фотография «Олень Яша». Фотограф здесь применил мультиэкспозицию (оптическое впечатывание деталей снимка с различных негативов). На оригинальном негативе с оленем, контуженным во время бомбардировки Мурманска и вышедшим к солдатам, не было ни взрывов, ни мчащихся в небе истребителей. Халдей создал эту фотографию из нескольких снимков, и по ней мы можем оценить его художественный взгляд, как он мыслил и составлял кадр.
Оленя по законам золотого сечения уравновешивают комья земли от взрыва, на который устремлен взгляд животного. Между ними, посередине кадра, — сломанное дерево как образ оборвавшейся жизни. Взгляд зрителя всегда идет слева направо, и здесь он наталкивается на встречную динамику летящих самолетов. В результате получается очень эмоциональный и яркий образ жизни, которую губит война, развязанная человеком.
«Поэт Евгений Долматовский со скульптурной головой Гитлера в Берлине» (1945)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФОдин из самых известных снимков, символизирующих конец войны и победу Красной армии, — фотография Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом» (тоже, кстати, постановочная и отредактированная). Но мне лично гораздо более красноречивой и правдивой кажется фотография поэта Евгения Долматовского со скульптурной головой Гитлера (по воспоминаниям Долматовского, голову фюрера он подобрал неподалеку из кучи мусора).
Этот снимок довольно простой. Но в позе Долматовского, в том, как он стоит с Гитлером в одной руке и с тростью в другой, в том, как открыто и искренне он улыбается, есть общечеловеческая радость от окончания войны. Грамотно выстроенная композиция кадра немного напоминает по построению и перспективе снимок первого дня войны в Москве на Никольской. Только на заднем плане вместо Кремля — Рейхстаг. На среднем плане мы видим пушки, танки, лошадей и развалины разрушенного Берлина, которые создают атмосферную картину одного из последних дней войны.
Небольшая нерезкость придает бо́льшую правдивость снимку, потому что так он напоминает нам обычную любительскую фотографию. Она не идеально резкая, а сделана как будто бы невзначай, на ходу. Неизвестно, задумал ли так фотограф или просто снимал в спешке, но и это сработало на пользу снимку: такой фотографии мы верим еще больше.
другие материалы о фотографии
Лекция «Фотография — это искусство?»
Рубрика «Фотография дня»: рассказываем о судьбе самых удивительных снимков
История изобретателя фотографии, который не стал первым
Надар: история главного фотографа XIX века в 10 снимках
История одной редкой фотографии Петра Чайковского
«Путешествующий кинотеатр» (1951)
© Евгений Халдей / Журнал «Клуб» / Издательство ВЦСПСЭтот снимок Евгений Халдей сделал для созданного в 1951 году журнала «Клуб». Это время было сложным периодом в жизни фотографа. Его, как еврея, уволили из фотоагентства ТАСС за якобы недостаточный образовательный уровень и недостаточную политическую грамотность. Единственное место, куда Халдей смог устроиться, — общественно-политический и научно-методический журнал ВЦСПС ВЦСПС — Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов, руководивший деятельностью всех профсоюзных организаций в СССР с 1918 до 1990 года. и Министерства культуры СССР «Клуб». Вернувшись на родную Украину, Халдей делает снимок «Путешествующий кинотеатр».
Эта фотография одновременно очень многоплановая и гармоничная. Мы видим колхозников, завороженно смотрящих на экран, оставленный за кадром. Кто-то сидит прямо на земле, кто-то стоит, кто-то расположился в кабине трактора или кузове грузовика. Здесь снова мастерски пойман момент — начало 1950-х. Герои снимка — люди и техника, покорители природы на пути к светлому будущему. Мы не знаем, какую картину смотрят эти зрители, но кажется, что они смотрят в будущее: кто-то с настороженностью, кто-то с интересом или надеждой.
«Мать всех сынов» (1970)
© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФЭто снимок Востряковского кладбища в Москве. На 22-м его участке расположены братские могилы, в которых покоятся 1132 погибших в Великой Отечественной войне. Фотография сделана в 1970 году, то есть спустя 25 лет после окончания войны. Снимок очень поэтичный и символичный. Мы видим выстроенную перспективу уходящих вдаль надгробий с высеченными на них именами. Форма этих захоронений напоминает военные заградительные сооружения пирамидальной формы, которые еще называют «зубы дракона». В левом углу кадра стоит женщина в траурной черной одежде — вдова или мать погибшего героя войны. Мы не знаем ее имени, но на этом снимке она олицетворяет жен и матерей всех, кто лежит в этих могилах. Холодную, молчаливую, завораживающую атмосферу снимка венчает зимний пейзаж с елями, занесенными снегом.
Этот снимок в каком-то смысле автопортрет. Так, наверно, ощущал себя в то время сам Халдей: уходит все больше свидетелей войны — поколение, к которому принадлежал фотограф. Когда-нибудь и он присоединится к ним, и останутся только ели, молчаливо стоящие вокруг могил.
В постоянной экспозиции Еврейского музея, в разделе «Холокост и Великая Отечественная война», есть биографический видеоочерк о Евгении Халдее из цикла «Еврейские судьбы». Кроме того, до 6 сентября в музее проходит выставка «Неизвестный Берлин. Май 1945 года», на которой в том числе представлены снимки Халдея.
читайте также в рубрике «еврейские судьбы»
Перец Маркиш и советская литература на идише
Матвей Блантер: история страны в 10 песнях
Исаак Бабель: 10 цитат из писем и дневников
Василий Гроссман: 8 причин запрета романа «Жизнь и судьба»
РОСФОТО Знамя Победы
Среди знаменитых мастеров, запечатлевших для потомков события Великой Отечественной войны, одно из главных мест по праву принадлежит выдающемуся мастеру фотографии — Евгению Халдею.
Классик советского фотоискусства военных лет Евгений Халдей родился в 1917 году в Юзовке (теперь Донецк). Первый снимок он сделал в возрасте 13 лет камерой, которую собрал самостоятельно из двух картонных коробок и линзы от очков в качестве объектива. В 18 лет он начал работать фотокорреспондентом, печатался в украинских газетах, а вскоре его снимки стали появляться в московской прессе. Известность к нему пришла уже как к военному фотокорреспонденту в начале 1940-х годов.С 1936 года Евгений Халдей работал корреспондентом «Фотохроники ТАСС». Он прошел долгий путь от Мурманска до Берлина, тысячи километров на кораблях, самолетах, машинах, танках, оленях и пешком по дорогам войны. Сотни метров отснятой пленки запечатлели Керчь, Новороссийск, Ростов-на-Дону, Кубань, Ялту, Севастополь, Болгарию, Румынию, Югославию, Венгрию, Австрию, Германию, Потсдам, Нюрнбергский процесс, Харбин, Порт-Артур, Париж и Канны.
Умение в портретном изображении передать характер, судьбу человека стало отличительной чертой творчества фотографа. Им созданы портреты советских военачальников, офицеров, солдат, летчиков и моряков — героев и простых тружеников войны.
Е. А. Халдей
Бой за Ростов-на-Дону
Творчество Евгения Халдея неотделимо от истории Второй мировой войны. По его фотографиям страна судила о всех бедствиях войны, а некоторые снимки были предъявлены в качестве доказательств в Нюрнбергский трибунал. Фотограф зафиксировал то, как и чем жили люди в наиболее тяжелые годы испытаний, когда решалась судьба человечества. Его фотографии — это не столько свидетельство военного времени, сколько эмоциональное переживание. Героизм и мужество обыкновенного человека на войне, радость побед и боль поражений, человеческие потери — все это Евгений Ананьевич пережил сам. Его работы пронизаны собственной болью за страну, за поражения и потери, и страстным желанием дожить до победы.Из 80 прожитых им лет 65 лет Евгений Халдей посвятил фотографии. Он говорил, что всегда делал снимки «сердцем и душой», чтобы людям было интересно смотреть сегодня, завтра и послезавтра. По его кадрам можно изучать историю страны, которой уже не существует, но фотографии Евгения Халдея еще живут и по-прежнему нужны людям.
РОСФОТО выражает благодарность дочери фотографа Анне Ефимовне Халдей за поддержку и сотрудничество в подготовке выставочного проекта «Знамя Победы».
Заполярье. Норвегия
Карта наступления советских войск в Заполярье. Освобождение северных районов Норвегии. 7-29 октября 1944
Из серии «Полярная авиация»
Заполярье, СССР, 1941
В ночную разведку
Заполярье, СССР, 1941
Израиль Фисанович и экипаж подводной лодки М-172
Заполярье, СССР, 1942
Баренцево море
Северный флот в походе
Заполярье, СССР, 1941
На Мурманском направлении
Заполярье, СССР, 1941
Из серии «Полярная авиация»
Заполярье, СССР, январь 1942
Крымская наступательная операция
Карта крымской наступательной операции. 8 апреля — 12 мая 1944
Источник
Командир крейсера «Красный Кавказ»
Севастополь, 1944
В освобожденном Севастополе 9 мая 1944 года
В небе над Крымом
Разрушенный Севастополь
«Летающие лодки»
Новороссийск, 1944
Неизвестный автор
Герой Советского Союза снайпер Лиза Миронова
Новороссийск, до 1943
Над Сапун-горой
Севастополь, 1944
Подбитый фашистский самолет
Новороссийск, 1943
Утро на Малой земле
Севастополь, 1944
Освобождение Болгарии
Карта освобождения Болгарии. Сентябрь 1944
Евгений Халдей
Освобождение Болгарии. Коча Караджев
Освобождение Болгарии
София, Болгария, август 1944
Евгений Халдей
Болгарские партизаны
Освобождение Будапешта
Карта наступления советских войск в Венгрии. 6 октября 1944 г — 13 февраля 1945
Источник
Евгений Халдей
Освобожденная семья из будапештского гетто
Евгений Халдей
Улица после бомбежки
Венгрия, Будапешт, февраль 1945
Евгений Халдей
Немецкий планер врезался в дом
Венгрия, Будапешт,ул. Аттилы, 1945
Освобождение Вены
Карта освобождения Венгрии и восточных районов Австрии. 16 марта — 15 апреля 1945
Источник
Евгений Халдей
Советские солдаты возлагают цветы на могилу немецкого композитора Иоганна Штрауса
Австрия, Вена, 1945
Евгений Халдей
Советский солдат и жители освобожденной Вены
Берлинская наступательная операция
Карта берлинской наступательной операции. 16 апреля — 8 мая 1945
Источник
Евгений Халдей
Германия, 30 апреля 1945
Евгений Халдей
У Бранденбургских ворот
Германия, Берлин, 1945
Мелитон Кантария с флагом Победы перед отправкой в Москву
Нюрнбергский процесс, зал заседаний
На Потсдамской конференции
Потсдам, Германия, 1945
Евгений Халдей
Германия, Берлин, 1945
Евгений Халдей
Германия, Берлин, 1945
Евгений Халдей
Дорога на Берлин
Германия , апрель 1945
Евгений Халдей
Константин Симонов на ступенях рейхсканцелярии
Германия, Берлин, 1945
Колонна пленных
Берлин, Германия, 1945
Евгений Халдей
Берлин. Май 1945
Парад Победы
Е. А. Халдей
На Параде Победы. Георгий Жуков принимает парад
Москва, СССР, 24 июня 1945
Е. А. Халдей
Перед началом Парада Победы
Москва, СССР, 1945
Е. А. Халдей
Москва, СССР, 1945
Об авторе
Евгений Халдей
Евгений (Ефим) Халдей родился в 1917 году в Юзовке (ныне Донецк). Первый снимок он сделал в 13 лет, а в 18 лет уже работал фотокорреспондентом и печатался в украинских газетах. Вскоре его снимки появились и в московских изданиях. Известность к Евгению Халдею пришла уже как к военному фотокорреспонденту.
Книги автора в нашем магазине
ВернутьсяПоследнее изменение 11.02.2021
Подписаться на рассылку
Фотография не найдена
Поделиться ссылкой на выделенное
Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»Халдей – фотограф с Донбасса, которого (не) любила советская власть
(Друкуємо мовою оригіналу)
Евгений Халдей – фотограф, чьё имя может знать не каждый, но его работы вы точно видели. Ведь фотографии «Флаг над Рейхстагом» и «Первый день войны» – его рук. Халдей, который родился в Донецке (тогда Юзовке) и долгое время был любимцем советской власти, быстро потерял место фаворита из-за гонений на евреев. О постановочных кадрах, которые стали военной агитацией, о сложной жизни после войны и о культурном признании – Радио Донбасс.Реалии собрало интересные факты.
Еврейские погромы
13 марта 1918 года в Юзовке (нынешний Донецк) произошёл еврейский погром, во время которого погибла и мать будущего фотографа Ефима (настоящее имя) Халдея. Черносотенцы выстрелили в женщину, а она прикрыла собой сына, пуля прошла через ее тело и застряла в лёгком маленького ребёнка (по другим источникам, под ребром). Мальчика воспитывали дед и бабушка.
Эту семейную пару Евгений Халдей встретил в январе 1945 года в будапештском гетто. Халдей был поражён тем, что даже после освобождения города мужчина и женщина продолжают носить нашитые по приказу оккупантов шестиконечные звёздыЛюбовь к фотографиям с детства
В детстве Ефиму нравилось помогать в местном фотоателье. Мальчик промывал негативы и разбирался, как же устроена камера. А в 11 лет смастерил самостоятельно из картонной коробки и линзы из бабушкиных очков свою первую технику. В дебютном снимке Ефим запечатлел Преображенский собор возле Сенного базара. А проявлял первую фотографию под бабушкиной кроватью, накрывшись одеялом и подсвечивая красным фонариком.
Работа на заводе
В регионе свирепствовал голод, поэтому, соврав про свой возраст, 13-летний Ефим ушёл работать на завод. Рабочая карточка обеспечивала паёк в 800 граммов хлеба в день, а зарплата помогла купить аппарат «Фотокор» в рассрочку. Фотографии Халдея вскоре заметил редактор заводской многотиражки и предложил работу – делать фоторепортажи из жизни агитбригад в цехах и на стройках. В 19 лет он собрал своё портфолио и отправил в ТАСС.
Разрушенный Рейхстаг, 1945 год.Историческая фотография о начале войны
22 июня в 12.00 по радио прозвучало обращение наркома Вячеслава Молотова про нападение немецких войск на СССР. Фотохроника ТАСС тогда находилась на улице 25 Октября в Москве. Халдей увидел, как собираются люди у репродуктора, чтобы послушать речь Молотова, которая длилась около 9 минут. И запечатлел этот момент.
Уже на следующий день Халдей пришёл получать пленку, но редактор ему дал только сто метров, с формулировкой: через пару недель или месяц война закончится.
Знамя Победы над Рейхстагом – постановочный снимок
Военный фотограф Евгений Халдей (так его стали называть коллеги из Москвы) стал свидетелем освобождения Севастополя и Керчи, прошёл с советскими войсками путь от Бреста до Германии. Но не успел на главное событие – конец войны.
По заданию фотохроники ТАСС в Берлин Халдей добрался, когда уже в городе закончились уличные бои и он был полностью занят советскими войсками. Специально для фотографии «Знамя Победы над Рейхстагом» друг Халдея из скатертей сшил ему три флага. А позировали солдаты, которых фотограф встретил первыми. Знамя держал украинец Алексей Ковалёв.
Когда Халдей привёз снимок в Москву, то редакторы заметили на обоих руках одного из солдат по паре часов. Пришлось лишние выскоблить булавкой и ретушировать, чтобы не выставили обвинения в мародёрстве солдат-победителей.
На фотографиях Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом» были запечатлены бойцы 8-й гвардейской армии: Алексей Ковалёв, Абдулхаким Исмаилов и Леонид ГоричевНюрнбергский процесс: фотографии Халдея как доказательства
Три снимка Халдея были представлены в качестве обвинительных документов – фотографии разрушенного Севастополя, жертв во дворе ростовской тюрьмы, труб сожжённых домов Мурманска. Для фотографа из еврейской семьи, у которого отца и сестёр убили гестаповцы, было важно запечатлеть суд над Германом Герингом. Об этом сам Халдей написал в своей книге воспоминаний. Ради одного из снимков Геринга Халдей подкупил охранника – за две бутылки виски он уступил фотографу своё место, дав снять военного преступника с необычного ракурса.
Создатель Гестапо и главнокомандующий Военно-воздушными силами Германии (Люфтваффе) Герман Геринг на судебном процессе над нацистами в Нюрнберге, 1946 год«Жёлтая звезда» – причина окончания журналистики
После войны Евгений Халдей был признан одним из лучших фотографов страны, получил девять медалей, ордена Красной Звезды и Отечественной войны ІІ степени. Но уже в ноябре 1946 года его хотели уволить из ТАСС за то, что он отказался сдать на склад остатки фотоматериалов. Через год аттестационная комиссия назвала его «посредственным репортёром, едва справляющимся с нормой выработки». В 1948 году Халдея всё же уволили из-за начавшихся гонений на евреев.
Мировое признание на старости лет
В 1995 году на фестивале во французском Перпиньяне Халдею была присвоена почётная награда мира искусств – звание кавалера Ордена искусств и литературы (награда Министерства культуры Франции). В конце мая 1997 года о военном фотографе в Европе вышел документальный фильм, а также выпустили книгу в США.
Слепой человек (справа) и его проводник на берлинской улице, 1945 год. Халдей вспоминал, что спросил слепого на немецком: «Откуда вы?». Тот ответил: «Мы больше не знаем. Мы не знаем, откуда мы и куда мы направляемся».Дань героям
Евгений Халдей записывал имена героев своих фоторепортажей и находил их через 10, 20, 30 лет, чтобы снова сфотографировать. Таким образом он создал альбом о фронтовых и послевоенных снимках.
ПОСЛЕДНИЙ ВЫПУСК РАДИО ДОНБАСС.РЕАЛИИ:
(Радіо Свобода опублікувало цей матеріал у рамках спецпроекту для жителів окупованої частини Донбасу. Якщо у вас є тема для публікації чи відгук, пишіть нам: [email protected])
Россотрудничество
Выставка проходит в рамках совместного с РОСФОТО цикла «Великая Отечественная война глазами фронтовых корреспондентов». Она является составной частью мероприятий, проводимых РЦНК к 74-й годовщине Великой Победы.
«Мы видим работы знаменитого мастера, запечатлевшие Великую Отечественную войну для последующих поколений, ставших по сути символами этой войны для всего мира», — сказал, открывая выставку, директор РЦНК в Вене Дмитрий Соколов. Одновременно он подчеркнул, что данная выставка впервые проходит за рубежом. «Тот факт, что площадка РЦНК в Вене выбрана для премьерного зарубежного показа выставки дает положительный импульс нашей работе по борьбе с фальсификацией истории», — отметил директор.
Экспозиции фотографий Халдея, а также других фотографов времен Отечественной войны являются мостом, соединяющим прошлое и настоящее. Именно их глазами мы смотрим на события тех лет. Если для ветеранов войны фотографии – это, прежде всего, воспоминания, то для представителей молодого поколения – неоспоримые доказательства нашей исторической правоты.
На открытии выставки выступил Чрезвычайный и Полномочный Посол Российской Федерации в Австрии Дмитрий Любинский, подчеркнувший важность значения выставки для молодого поколения и сохранения исторической памяти, что приобретает особую актуальность в Год молодежных обменов Россия — Австрия. Взявший затем слово ветеран Великой Отечественной войны – участник освобождения Вены Владимир Располыхин, которому вскоре исполнится 94 года, рассказал о своем жизненном пути и подтвердил важность передачи эстафеты поколений и осмысления прошлых событий в интересах будущего.
Генеральный директор ГМВЦ РОСФОТО Захар Коловский отметил, что рад представить экспозицию в Вене – городе, где были созданы некоторые из представленных произведений Халдея и где бережно хранится память о павших при освобождении города советских воинах.
Выставка названа по имени самой известной работы Халдея, запечатлевшей флаг Победы над берлинским Рейхстагом и превратившейся в один из самых ярких образов Победы советского народа. Посетители выставки узнали среди 50 экспонатов три фотографии, сделанные мастером в Австрии.
На выставке среди гостей были приехавшие из России и Франции ветераны войны, представители австрийских общественных организаций, деятели науки и культуры, в том числе соотечественники.
Дочь знаменитого советского фотографа отсудила сотни фото отца в США — Российская газета
В московском Мультимедиа Арт музее открылась выставка работ знаменитого советского фотографа, военного корреспондента Евгения Халдея — в марте исполнилось 100 лет со дня его рождения. Правда, снимков из тех, что дочери фотографа Анне Халдей в этом году удалось отсудить в США, там не представлено. Корреспондент «РГ» выяснил, почему.
Халдей прошел всю войну с камерой «Leica». Снимал и с самых горячих, и с самых неожиданных ракурсов. Водружение советского флага над Рейхстагом, загорающие матросы на палубе крейсера, Потсдамская конференция, футбол летчиков в Заполярье в 1942-м, Нюрнбергский процесс — в объективе его фотоаппарата. Более того, именно снимки Халдея стали одними из доказательств на том самом Нюрнбергском процессе…
В этом году в США завершился другой суд — который постановил, что архив с несколькими тысячами негативов и 260 уникальными снимками Евгения Халдея принадлежит его дочери. Их в итоге удалось перевезти в Россию, но пока снимки из этой коллекции не экспонируются.
— Мы просто не успевали по времени, — объяснила Анна Халдей корреспонденту «РГ». — В то же время, на выставке в Арт музее есть работы, которые просто никто не видел, хотя они из основного архива. Выставка все равно интересная и необычная. Она немного изменяет мировоззрение и отношение к творчеству отца. Там окрыли период, который мало кому известен, когда папа был почти без работы.
Действительно, в 1948-м Халдей был уволен из ТАСС. Удивительно, но фотографа, прошедшего всю войну, обвинили в «недостаточном образовательном уровне и недостаточной политической грамотности». Только после смерти Сталина в 1953-м фото Халдея вновь стали печатать.
— Сейчас можно увидеть то, что ему пришлось снимать в силу обстоятельств. Это интересно для всех. А из того, что я привезла (из Америки — Прим. ред.), пока нигде ничего не выставлено, — говорит Анна Евгеньевна.
— Как этот архив вообще оказался в США?
— Личная история. Когда нужны были деньги на похороны, пришлось отдавать долги. Человек, который в свое время вошел в доверие к отцу, дал нам взаймы. Я привезла ему фото, которые нужно было реализовывать и расплачиваться с долгами. Таким образом они оказались в Америке. Человек оказался непорядочным. 18 лет пришлось выяснять отношения с ним. Но теперь весь архив у нас.
— Правда, что многие негативы испортились?
— Есть такие. Есть фото с желтой полосой посередине, есть все пожелтевшие. Есть утраты. Но этот архив теперь интересен и потому, что у него трагическая история. Там много подписанных фотографий, много фото, у которых нет негативов. Теперь они в единственном экземпляре. Их не так много, но они теперь уникальные.
— Как считаете, можно ли вернуть тот самый фотоаппарат «Leica», которым ваш отец и делал те снимки и который был продан на аукционе?
— Конечно, нет. Это тоже было при мне. В 1995-м один человек пообещал отцу, что «Leica» будет в музее фотографии в Лос-Анджелесе. Отец ее просто подарил, вернее, отдал с условием, что аппарат передадут в музей.
— Не передали…
— Тот человек отдал в музей фотоаппарат той же марки, того же года выпуска. Но это была не та «Leica», которой снимал отец. Но у нас нет документа, что отец передал на хранение свой фотоаппарат. И доказать что-то невозможно.
— Известно, где сейчас находится подлинная «Leica» Евгения Халдея?
— Купил какой-то частный коллекционер. По-моему, это в Гонконге было. Фамилии покупателей они держат в тайне…
В Нюрнберге открылась выставка фотографий Евгения Халдея — Российская газета
Выставка фотографий Евгения Халдея открылась в Мемориуме в Нюрнберге (ФРГ). Евгений Халдей — автор уникальных кадров Нюрнбергского процесса и единственный советский фотокор, снимавший Великую Отечественную войну с первого до последнего дня. Он вошел в список авторов «100 самых влиятельных фотографий в истории» по версии журнала Time. На Нюрнбергский процесс 1945 года Халдей ехал со словами: «Поехал снимать возмездие». Из той поездки он привез снимки, которые попали в газеты всего мира.
— Инициаторами экспозиции стали сами немцы, до сих пор восхищенные качеством съемки и разницей между ручной и цифровой печатью, — говорит дочь фотографа Анна Халдей. — Это как небо и земля. Фотографии объемные, живые и настоящие свидетели эпохи.
Событие, как и сами работы Евгения Халдея — знаковый аргумент в борьбе с попытками переписывания истории и пересмотра роли России в великой Победе над фашизмом. Теперь фотографии Халдея на Нюрнбергском процессе — не просто история. Они свидетельство и доказательство неоценимого вклада СССР в борьбу с нацизмом. Один из снимков выставки — фото нациста №2 Германа Геринга. Его Халдей сделал вопреки: он незаконно занял место в секретариате суда, откуда открывался отличный ракурс. Во время перерыва он поставил камеру на пол, чтобы ее никто не заметил, хотя аппаратура была громоздкая — «Спид График», специально предназначенная для фотожурналистики, и сел на место секретаря. В нужный момент, когда Геринга вызвали на перекрестный допрос, а два стоявших по обе стороны от него американских солдата вытянулись и взяли в руки дубинки, Халдей аккуратно щелкнул затвором. Получилась фотография-документ, потрясшая мир.
Фото: Евгений Халдей/ТАСС
— Тогда в эйфории Великой Победы казалось, что зло уничтожено навсегда, — говорит писатель, автор книги «Нюрнберг. Главный процесс человечества» Александр Звягинцев, — но зло оказалось с несколькими головами. Сегодня «коричневая» гидра в разных концах света снова поднимает голову.
Такие фото, как у Халдея, снимают очарование фашизмом. Но нужно только время, чтобы излечиться от фантомных болей. А пока оно учит только тому, что ему больно, когда с ним фамильярничают. Поэтому так важна память о Нюрнбергском процессе. И Евгений Халдей не дает нам забыть, что важно — не дает переврать.
Выставка фотографий мастера в нюрнбергском Мемориуме будет работать до 9 мая.
Фотография «Кинооператор Илья Аронс и фотокорреспондент Евгений Халдей» (1945 г.). Фото: Сергей Пятаков/ РИА Новости
Власти опознают одно из двух тел, обнаруженных в реке Уилламетт
ГЛЕНВУД, штат Орегон. Офис шерифа округа Лейн обнаружил одно из двух тел, обнаруженных в реке Уилламетт в Гленвуде в среду вечером.
60-летний Дэвид Шендерлейн из Юджина был найден мертвым вместе с девочкой-подростком, личность которой не была раскрыта из-за ее возраста.
Пресс-секретарь шерифа сообщила, что они получили сообщение о плоту в реке Уилламетт около моста Interstate 5 около 15:30. Когда прибыли поисковые бригады, они обнаружили в воде тела Шендерлейна и подростка. Они определили, что эти двое были на доске для серфинга стоя, а не на плоту, как первоначально предполагалось.
, СВЯЗАННЫЙ С : ДВА НАЙДЕНЫ МЕРТВЫМИ НА РЕКЕ УИЛЛАМЕТТ РЯДОМ ГЛЕНВУДА
Офис шерифа округа Лейн и Медицинская экспертиза округа Лейн расследуют случаи смерти.
«Мы думаем с семьей и друзьями покойного, когда они скорбят», — сказали в офисе шерифа.
Согласно его странице в Facebook, Шендерлейн был преподавателем в Lane Community College.
Ким Форрест, член Совета водораздела Мидллфорк Уилламетт, сказала, что важно носить спасательные жилеты, а зимой — гидрокостюм.
«Когда в воде есть поваленные деревья, и вы приближаетесь к ним, вы можете застрять на них, и очень невозможно освободиться», — сказал Форрест. «Так что ваше судно может застрять в этом, будь то каяк, дрейфующая лодка, плот, внутренняя труба или доска для гребли.Он может немедленно погрузить вас в воду ».
Шендерляйн и доски для гребли подростка были найдены застрявшими в поваленном дереве.
Ваши массажисты — Transcend Healing Arts
Чад Дейли, лицензированный массажист
Чад вырос в центре Нью-Йорка, прежде чем переехать в Юджин в 2005 году. Он всегда был энтузиастом спорта и активного отдыха и любит обилие развлечений на Северо-Западе, таких как каякинг, походы, катание на лыжах и сноуборде, а также гольф.
В 2013 году Чад закончил программу лечебного массажа в Lane Community College. Многие друзья на протяжении многих лет предлагали ему массажную терапию, и казалось, что это идеальный способ совместить его спортивные увлечения с искренним интересом к помощи другим.
Чад сдал Национальный сертификационный экзамен по терапевтическому массажу и работе с телом и Практический экзамен Совета массажистов штата Орегон в апреле 2014 года и стал лицензированным массажистом (LMT) в штате Орегон.Первые несколько месяцев он работал у местного мануального терапевта, и благодаря этому опыту у него появился интерес к работе с клиентами, имеющими отношение к травмам.
В конце 2014 года Чад присоединился к своей партнерше Натали Хокетт и основал Transcend Healing Arts. Он продолжает помогать своим клиентам стремиться к безболезненной жизни. Чад сочетает в себе искусство шведского массажа, спортивного массажа, массажа глубоких тканей и банок, чтобы удовлетворить потребности каждого клиента.
Чад испытывал личные проблемы с коленями, из-за которых он не мог заниматься некоторыми видами деятельности, такими как бег.На собственном опыте он понимает, насколько полезен массаж при травмах и хронической боли.
Позвоните в Чад сегодня по телефону (541) 554-9667, чтобы назначить встречу, или щелкните здесь.
Натали Хокетт Дейли, лицензированный массажист
Натали — уроженка Орегона, выросла в семье, работающей с кузовами.
«Я помню, как в детстве лазил по массажному столу, чтобы над ним поработать, для нас было нормальным делать здоровье в центре своей повседневной деятельности.Даже наши семейные собрания заканчивались полным посещением вечера, пока каждый человек ждал своего часа, чтобы занять свою очередь за столом. Комната была бы наполнена смехом и исцелением, а иногда и смехом об «исцелении». Теперь я продолжаю традицию и помогу с друзьями и семьей, которые ждут, чтобы занять мой столик ».
Натали начала заниматься массажем в 16 лет, но вскоре бросила ее из-за болезни. После того, как она выздоровела, она вернулась в колледж, но на этот раз занялась изящными искусствами.В конце концов она перешла в сферу ветеринарии и много лет работала ветеринарным техником, в конечном итоге управляя всеми аспектами клиники, включая персонал.
Натали любила эту работу, но видела, что ее ограничения работают в рамках модели западной медицины и строгих протоколов, связанных с фармацевтическими препаратами. Она решила вернуться к своим корням целостного исцеления, по прихоти позвонила директору программы массажа в LCC и записалась на занятия, которые начнутся на следующий день.
Натали сосредоточилась на программе и любых дополнительных исследованиях кузова, в которые она могла вписаться. Она удвоила занятия, чтобы закончить программу раньше, чтобы поступить в Институт интегративной мануальной терапии (IMT) в Коннектикуте. Благодаря институту и наставничеству она получила пользу от интенсивных исследований в области черепной терапии, лимфатического отеков, мышечной энергии, миофасциального высвобождения, снижения легочного / окислительного стресса и кардиологической абилитации.
Стремление Натали проистекает из ее собственной борьбы с непереносимостью глютена, которая нанесла ущерб ее жизни из-за крайней усталости и хронических болей.На полное выздоровление потребовалось много времени, что она в конечном итоге и сделала благодаря работе с телом и питательной поддержке, которую она получила. Этот опыт побудил ее продолжить свою карьеру в терапии тела в надежде помочь другим на их пути к благополучию.
После завершения программы массажной терапии в Lane Community College и получения лицензии в 2014 году Натали сначала работала независимым терапевтом, а затем вместе со своим партнером Чадом Дейли основала компанию Transcend Healing Arts.
Натали любит проводить время со своими двумя собаками и делать все, что связано с природой.Она по-прежнему увлекается такими видами искусства, как дизайн ювелирных изделий, дизайн костюмов, живопись и рисунок. Она вдохновила дизайн логотипа Transcend Healing Art.
Позвоните Натали сегодня по телефону (541) 914-2918, чтобы записаться на прием, или нажмите здесь.
Кто есть кто в Салеме: Юджин Брэдфорд
Юджин Брэдфорд
Джон де Ланси
с 1982 по 1986 год; 1989
Беттина Лавелорн (обозреватель Salem Today)
Джин (ник)
Обозреватель любовных советов в Салеме сегодня
Изобретатель
Нью-Йорк (предположительно)
женат на Каллиопе Джонс [женат: 31 декабря 1985 г.]
Бонита Джин Брэдфорд (умерла; убита Салемом Душителем)
Марлена Эванс (в разводе)
Триста Эванс (умерла; распущена ее смертью)
Мэдлин Резерфорд (в разводе)
Ванесса Ван Кесслер (мать)
Реджинальд Брэдфорд (прадед; умер)
Летиция Брэдфорд (троюродная сестра; умерла)
Нет (предполагается)
Гвен Дэвис
Каллиопа Джонс
Нет
Юджин появился в Салеме в 1982 году и был пациентом доктора Х.Марлена Эванс. Евгений похитил Марлену и забрал ее обратно в свою квартиру. Стены квартиры Юджина были завалены газетными вырезками об удушении и фотографиями Марлены. Роман Брэди и Дон Крейг спасли Марлену, а Юджин признался в убийствах. Однако, когда звонки и письма продолжались, Евгений был очищен и госпитализирован.
В 1983 году Юджин начал встречаться с Тристой Эванс, но семейное проклятие Брэдфордов преследовало его. Дед Юджина недавно умер на Гаити, и, поскольку Юджин был следующим в очереди, он унаследовал проклятие.Люди вокруг Юджина начали умирать, и он винил во всем проклятие. Позже в том же году Евгений сделал Тристе предложение. Юджин был уверен, что за таинственными убийствами стоит Брэдфордское проклятие, и они с Тристой отправились на Гаити, чтобы узнать, что происходит. Находясь на Гаити, Триста и Юджин поженились, но вскоре после этого Триста была найдена мертвой, длинной с пером ворона. Евгений спас жизнь Роману на свадьбе Романа и Марлены. Шестое чувство Юджина заставило его прыгнуть на Романа и спасло его от пули, которая могла поразить Романа.Вскоре Юджин переехал к своей двоюродной сестре Летиции, у которой случайно был ворон. Вскоре после переезда Летита была найдена мертвой, а Юджин стал главным подозреваемым, хотя обвинял в этом проклятие Брэдфорда. Юджин приобрел свой семейный талисман, когда был на Гаити, надеясь, что он отразит проклятие. Когда Роман Брэди сфальсифицировал свою смерть во взрыве, Юджин согласился позволить Роману спрятаться в его доме, но предупредил Романа, что Триста преследует его. После того, как Роман въехал, он понял, что призраки, которых видел Евгений, на самом деле были компьютерной голограммой, которую Стефано ДиМера сфальсифицировал, чтобы свести Юджина с ума, Стефано охотился за семейным Талисманом Юджина.Чтобы смерть Романа казалась реальной, Евгений и Марлена поженились в 1983 году. Талисман Юджина был ключом к рассеиванию бомбы, которую Стефано подложил на благотворительном вечере в больнице. К счастью, Евгению и Роману удалось вовремя обезвредить бомбу.
В 1984 году Юджин и Бо узнали о трех призмах, разработанных отцом Ларри Уэлчеса. Стефано хотел, чтобы эти призмы вылечили неоперабельную опухоль мозга. Одна призма находилась в животе аллигатора, другая — в ожерелье Дафны ДиМера, попавшее в руки Каллиопы Джонс, а третья — в России.Алекс, Анна и Тони выбрали Гаити для фотосессии для своей недавно созданной модной компании. На борту самолета, летевшего на Гаити, находились Юджин Брэдфорд, Каллиопа Джонс, Бо Брэди, Хоуп Уильямс, Анна ДиМера, Лиз Чендлер, Карло, Дафна ДиМера, Андре ДиМера и Тони ДиМера. По пути на Гаити неожиданно появился Андре ДиМера, и когда он угрожал пилоту изменить курс, пилот умер от сердечного приступа, и самолет разбился на отдаленном острове. В результате авиакатастрофы Дафна ДиМера скончалась на руках Андре.Когда Тони узнал об этом, они поссорились, и Андре встретил свою смерть на клочке зыбучих песков. Тони подарил ожерелье с призмой девушке с острова, но Стефано удалось вернуть призму. Появился Роман Брэди и сражался со Стефано на вершине ближайшего утеса, а Бо наблюдал снизу. Роман в конце концов упал и умер на пляже на руках Бо. Когда Бо покинул Романа, чтобы получить помощь, тело Романа исчезло, когда он вернулся. В конце концов прибыла береговая охрана, и всех спасли.
В 1985 году Юджин и Каллиопа Джонс обручились, однако их помолвка оказалась преградой.Чтобы получить наследство, Евгений должен был жениться на богатой женщине высокого класса. Каллиопа хорошо имитировала роль, и Юджину разрешили жениться на ней. Однако большая часть наследства Юджина уже была потрачена его экстравагантной матерью. Если его мать будет обнаружена, ей грозит тюремный срок, поэтому, чтобы помочь ей, Юджин женился на богатой Мэдлин Резерфорд, а также устроился на работу в газету Salem Today и вел колонку в стиле «Дорогая Эбби» под именем Беттина Лавелорн. Чтобы сойти за Беттину, Евгению приходилось часто наряжаться в костюм.В конце концов истинная личность Беттины была раскрыта, его уволили и предъявили иск за мошенничество. Мэдлин оставила Юджина, и на те небольшие деньги, которые у него остались, они с Каллиопой поженились 31 декабря 1985 года.
В 1986 году, вскоре после их свадьбы, Юджин исчез вместе с машиной времени, над которой работал. Юджин вернулся в 1989 году и спрятался в подвале Кимберли Донован. Юджин отправился в будущее и создал андроид-версию Каллиопы, которую вернул в настоящее. Юджин и Каллиопа наконец воссоединились, но люди из будущего пришли искать андроида Юджина Каллиопу и по ошибке взяли в плен настоящую Каллиопу.Юджину удалось освободить Каллиопу, и они снова уселись. Юджин спустился вниз с a.k.a и предположительно исчез в своей машине времени.
Поделиться на Facebook Твитнуть Отправить отзыв
FF7 Полное руководство Чедли по боевым отчетам Intel
В начале Final Fantasy 7 Remake вы встретите Чедли — странного ребенка-НИП с моноклем. Чедли хочет, чтобы вы собрали для него боевую информацию.Он даст вам способность Assess анализировать ваших противников, чтобы вы могли вернуть ему данные. Взамен он обещает некоторую никогда прежде не виденную Материю.
Миссии Чедли важны и просты в исполнении. Используйте Assess on Cloud и используйте первое очко действия в каждой схватке, чтобы оценить врагов, которых вы раньше не видели. Если вы не уверены, оценили ли вы врага, нажмите на сенсорной панели, чтобы получить любую существующую информацию о текущих врагах.
Выполнение запросов Чедли открывает новые Материи и Призывы, которые вы можете заработать в миссиях VR.Обратите внимание, что данные Чедли имеют обратную силу, поэтому вы можете выполнить любую из этих миссий, прежде чем фактически разблокируете их.
Вот полный список боевой разведки Чедли.
Monster Bio Pt. 1Условия: оцените два типа врагов
Награда: Материал самоотверждения
. Magic Elements Pt. 1Условия: поражайте врагов, уязвимых для огня, льда или молнии, используя соответствующую магию
Награда: Материя ветра
Эффект потрясения, часть.1Условия: используйте уникальные способности на пораженных врагах и зарядите датчик ATB 10 раз
Награда: Материал Первого удара
Эффект потрясения, часть. 2Условия: поразить 15 типов врагов
Награда: ATB Boost Materia
. Симулятор боя: ШиваУсловия: победить Шиву в миссии VR
Награда: Материя Шива
. Monster Bio Pt. 2Условия: оцените 10 типов врагов
Награды: Материал стойкого блока
Monster Elements Pt.2Условия: использовать слабые места 15 типов врагов
Награды: Украсть материю
Техника манипуляцииУсловия: победить двух или более врагов одной атакой
Награды: Провокация Материи
Варианты Monster P.1Условия: победить монстров трех уникальных разновидностей
Награды: Synergy Materia
Симуляторы боя: жир ЧокобоУсловия: победить толстого чокобо
Награды: Fat Chocobo Materia
Monster Bio Pt.3Условия: оцените 20 типов врагов
Награды: Материя мастера предметов
Эффект потрясения, часть. 3Условия: Увеличить бонус к урону от ошеломления до 200%
Награды: Parry Materia
Анализ рефокусировкиУсловия: два раза перефокусировать триггер
Награды: ATB Assist Materia
Симулятор боя: ЛевиафанУсловия: победить Левиафана
Награды: Материя Левиафана
Monster Bio Pt.4Условия: оцените 30 типов врагов
Награды: Материя навыков врага
Способности оружияУсловия: получить все 16 оружейных способностей
Награды: Мастер Материи
MP РасходУсловия: овладеть всеми 12 видами магии Материя
Награды: Материя поглощения MP
Monster Variants Pt. 2Условия: победить монстров 10 уникальных разновидностей
Награды: Материя абсорбции HP
Примечание : мы все еще пытаемся разблокировать 20-й боевой интеллект, который, по нашему мнению, является Материей призыва.
Vox Media имеет партнерские отношения. Они не влияют на редакционный контент, хотя Vox Media может получать комиссионные за продукты, приобретенные по партнерским ссылкам. Для получения дополнительной информации см. Нашу политику этики .
The Eddie Chatterbox Double Trio Love Album
- Меч + Щит Юджин Чадборн 0:58
- Когда-нибудь Юджин Чадборн 0:56
- Жизнь x 2 Юджин Чадборн 0:57
- Куча использованных записей Юджин Чадборн 0:52
- Вудуская месть Юджин Чадборн 0:53
- Я, должно быть, был слепым Юджин Чадборн 0:57
- Прогони блюз прочь Юджин Чадборн 0:57
- Река Юджин Чадборн 0:50
- Голубая мелодия Юджин Чадборн 0:59
- Странное чувство Юджин Чадборн 0:56
Сторона Чадли
A1 Меч + Щит 3:24
A2 Когда-нибудь 3:44
A3 Life X 2 Minus 1 4:42
A4 Кучка использованных записей 3:44
A5 Voodoo Vengence 7:06
Сторона Бакли
B1 Я должен был быть слепым 5:06
B2 Погоня за блюзом 5:07
B3 Река 4:46
B4 Синяя мелодия 4:52
B5 Странно Ощущение 6:18
Год выпуска 1988
Автор сценария — Юджин Чадборн (дорожки: от A1 до A5), Тим Бакли (дорожки: от B1 до B5)
Автор записи — Том Фокс
Ремикс — Фил Нельсон
Обложка — Гэри Пантер
Записано в апреле 1988 года в Fox Studios, Фелтон, Калифорния.
Ремикс в Commercial Recording Studios, Гринсборо, Северная Каролина
Sword + Shield, позже переизданный на ‘Chadbourne Barber Shop’
Виктор Крумменахер — бас [с днем рождения]
Криспи Дерсон — ударные
Юджин Чадборн — гитара [Гибсон Мародер], гармоника [коммунист], вокал
Джонатан Сегель — клавишные, скрипка, мандолина
Конна — Фортепиано
Брюс Экли — Сопрано-саксофон
Военных фотографий Евгения Халдеи.Мы должны помнить войну
Легендарный фотограф, навсегда увековечивший свое имя, чьи работы, кажется, всем известны …
Евгений Ананьевич Халдей родился 10 апреля 1916 года на Украине, в шахтерском городке Юзовка (ныне Донецк). Время и место его рождения отнюдь не предвещали безоблачного детства: на Украине шли бои Гражданской войны, а собственно военные действия перемежались популярным в тех местах развлечением — еврейскими погромами.Родители Евгения, ортодоксальные евреи, пострадали самым трагическим образом. В 1917 году, когда бунтовщики ворвались в их дом, его мать была убита, а будущий фотограф, которого она прикрыла своим телом, получил первое и единственное огнестрельное ранение. Пуля, прошедшая через тело матери, застряла под ребром ребенка, и Евгений выжил только благодаря усилиям местного фельдшера.
Юджин Халдей со скоростным фотоаппаратом, подаренный ему Робертом Капой, легендарным американским фотографом, одним из основателей Magnum.Нюрнберг, 1946 год. Халдян сказал, что Геринг не забыл о ударе дубинкой и специально прикрыл лицо ладонью, когда заметил, что русский фотограф хотел попасть с ним в один кадр.
Да, рассказ засмеялся. Мальчик-еврей, чудом уцелевший во время погрома, спустя годы фотографирует лидеров нацистской Германии …
Юджин Халдеа: «Однажды к нам пришел главный американский фотограф и сказал, что если у нас есть вспышки, мы можем пойти с ним. .Нас привели в комнату площадью около 40 квадратных метров. У стены стояли столы, света не было. За каждым столом сидело по четыре человека. Здесь на снимке — Геринг, Розенберг, адмирал Дениц и фон Ширах. Кейтель сидел с Йодлем. Я ходил по стене с фотоаппаратом и фотографировал со вспышкой. Кейтель закрыл лицо рукой. Затем я подошел к столу с Герингом. Пока шли другие фотографы — американцы и французы — он ничего не сказал. Но как только он увидел мою русскую форму, он начал кричать.»Что такое, спокойно нельзя есть!» Он напугал меня. Затем подошел американский лейтенант и спросил, в чем дело, почему Геринг кричит. Я понятия не имею, говорю я. Я просто хотел сфотографироваться. Лейтенант подошел к Герингу и велел ему перестать кричать. Но он не унимался. Тогда лейтенант взял дубинку и дал Герингу затылок. После этого стало тихо. ”
Eugene Chaldea: «Я хотел сфотографировать Геринга с необычной точки зрения.Но это было запрещено. Я согласился с секретарем советского судьи Никитенко. За бутылкой джина он уступил мне свое место на пару часов. ”
После войны, в период борьбы с космополитами, Халдею вспомнили по пятому счету. Талантливый, уже легендарный к тому времени фотограф остался без работы.Сохранился интересный документ:
E.A. Халдея — Суслов М.А. с жалобой на немотивированное увольнение с должности фотокорреспондента ТАСС
28.01.1950
Секретарь ЦК ВКП (б) товарищ СУСЛОВУ М.А.
От фотокорреспондента ЧАЛДЕЯ Е.А., член ВКП (б)
Уважаемый товарищ ВЕСЛОВ!
Прошу помочь мне, фотокорреспонденту, 16 лет проработавшему в советской прессе, члену партии, получить возможность продолжить работу по специальности.
Мне 33 года. С 1933 года я постоянно работал в кинохронике ТАСС и постепенно стал одним из ведущих фотожурналистов ТАСС. На меня были возложены самые ответственные съемки: строительство Днепровской ГЭС, организация первых колхозов, запуск Донбасса и т. Д.
Многие мои фотографии были напечатаны на страницах центральных газет. С первых дней Великой Отечественной войны пошел на действующий флот.
Находясь в рядах Советской Армии все четыре года войны, я был непосредственным участником обороны и штурма Севастополя, Кавказа, штурма Новороссийска и высадки в городе Керчь.С передовыми частями советских войск я вошел в Бухарест, Софию, Будапешт, Белград, Вену и Берлин. Я участвовал в воздушно-десантных атаках в Харбине и Порт-Артуре.
Снимки советских войск, поднимающих флаг Победы в Севастополе, Порт-Артуре и над Рейхстагом в Берлине, обошли все советские газеты и до сих пор публикуются в связи с юбилейными датами.
Кинохроника ТАСС неоднократно направляла меня в заграничные командировки с ответственными задачами: я снимал товарища И.В. СТАЛИН на Потсдамской конференции, снимал Парижскую мирную конференцию и Нюрнбергский процесс.
За все 14 лет работы в ТАСС у меня не было ни единого партийного или административного штрафа, и много раз моя работа отмечалась благодарностями.
Естественно, что для меня было полной неожиданностью, что 6 октября 1948 года я был освобожден от работы в ТАСС «в целях сокращения штата».
Для меня совершенно очевидно, что такая формулировка является лишь формальным поводом для моего увольнения из ТАСС.
Однако я не смог узнать от руководителей ТАСС, каковы настоящие причины моего увольнения.
С октября 1948 года безуспешно пытаюсь устроиться на работу. Обратился в ряд редакций и организаций (Совинформбюро, журналы «СССР на стройке» и «Искра»). Хотя все эти организации интересуются мной как квалифицированным работником, они везде отказывают мне, ссылаясь на «непонятные причины» моего увольнения из ТАСС.
Редакция журнала «Огонек» вернула мне серию сделанных мною фотографий, сообщив, что хотя эти фотографии нужны, их нельзя напечатать с моим именем.
Редакция журнала «СССР на стройке» заказала оттиски и опубликовала шесть фотографий моего историко-документального характера, которые я сделал в номере, посвященном 70-летию товарища И.В. СТАЛИН, без упоминания моего имени среди авторов.
Считаю, что нынешнее положение дел неприемлемо. Без всякого повода и без объяснения причин меня, честного советского гражданина и коммуниста, оскорбляют лишением законных авторских прав, и фактически не дают мне возможности работать по специальности.
15 месяцев не могла устроиться на работу. Вынужден обратиться за помощью в ЦК ВКПБ. Прошу вас проинструктировать меня разобраться в моем случае и дать мне возможность продолжить работу в печати.
К письму прилагаю 28 сделанных мною фотографий.
Э. ХАЛДЕЙ, член ВКП (б) с 1946 г., партийный билет № 8612384
МОСКВА, Озерковская наб., Д. 48/50, кв. 76.
Товарищ Слепов Л.А.
РГАСПИ. F. 17. Op. 132. Д. 295. Л. 1-1 т. Скрипт.
А вот Сталина фотографировал человек!
Но для нас, для потомков, ценны не эти картинки, а те, на которых без прикрас суровые будни войны …
Многие его снимки не для слабонервных:
Вена, 1945 г. Евгений Халдей: «Я пошел в парк возле здания парламента, чтобы убрать проходящие колонны солдат.И я увидел эту картинку. На скамейке находилась женщина, убитая двумя выстрелами — в голову и шею, рядом с ней были мертвый подросток лет пятнадцати и девочка. Немного поодаль лежал труп отца семейства. На лацкане у него был золотой значок НСДАП, а рядом лежал револьвер. (…) Из здания парламента выбежал рейнджер:
— Это он, он, а не русские солдаты. Пришел в 6 утра. Я видел его и его семью из окна подвала. Ни души на улице. Он сдвинул скамейки, велел женщине сесть и сказал детям то же самое.Я не понимал, что он собирался делать. А потом он застрелил мать и сына. Девушка сопротивлялась, потом он положил ее на скамейку и тоже выстрелил в него. Он отошел в сторону, оглядел результат и застрелился. ”
Конечно, были поставлены некоторые из самых известных работ мастера, в частности, знаменитая фотография с поднятым баннером
— Вечером 11 апреля 1945 года я вернулся в Москву из Вены.Редакция Кинохроники ТАСС, в которой я тогда работал, приказала мне вылететь на следующее утро в Берлин. Заказ есть заказ, и я начал собирать вещи.
Он понимал, что в Берлине конец войны. К тому времени я уже не возвращался из командировок без фотографий, где запечатлен подъем знамен над освобожденными или взятыми городами. Пожалуй, эти изображения — флаг над Новороссийском, над Керчью, над Севастополем, выпущенные ровно за год до Победы, — одни из моих самых любимых и дорогих.
Я знал по опыту, что флаг лучше всего иметь при себе. Знакомый портной, с которым я жил в Леонтьевском переулке, помог мне сшить три баннера. Я вырезал звезду, серп и молот, а он сшил. К утру все три баннера были готовы. Сбежал в аэропорт и улетел в Берлин.
Знамя сшито из красной скатерти старым портным (Израилем Соломоновичем Кишицером) по просьбе его племянника Евгения Халдея.
Интересны кадры нон-стоп, которые, может быть, не столь артистичны, но от этого еще более ценны:
Фотографы войны… они занимают особое место среди коллег. И дело не только в том, что они, в отличие от остальных, действительно рискуют своей жизнью. Просто военный фотограф видит изнутри жизнь и смерть, видит настоящих людей. И он может быть свидетелем этой истории. Особенно если речь идет о самой тяжелой войне, которую фотограф прошел с первого до последнего дня.
Имя Евгения Халдея известно немногим, его фотографии — всем.
Как минимум две: фотография «Знамя над Рейхстагом», сделанная в мае 1945 года и ставшая настоящим символом Победы, и знаменитая фотография «Первый день войны», единственная сделанная в Москве 22 июня. , 1941.Эти два кадра дают яркое, но, конечно, неполное представление о творчестве Евгения Халдеи.
Его кадры 1941-1946 годов, запечатлевшие войну от объявления о нападении Германии на СССР до Нюрнбергского процесса, разошлись по миру и представлены в качестве иллюстраций в бесчисленных учебниках, документальных фильмах и энциклопедиях.
С его фотографий на нас смотрят руководители производства и стахановцы, солдаты и генералы, нерадивые дети и партийные деятели, занимающиеся государственными делами, неизвестные шахтеры и главы мировых держав.Эти фотографии вошли в историю — история огромной страны и история одного человека, великого мастера, тонко чувствующего суть и смысл своего творчества, обладающего даром исключительной творческой выразительности, уважающего и понимающего своих героев.
«Евгений Халдей — один из самых известных советских фотографов, корреспондент Фотохроники ТАСС, представлявший редакцию ТАСС на фронтах Великой Отечественной войны. Все 1418 дней он ехал со своей камерой Leica из Мурманска в Берлин.
Арктика, олень Яша, 1941 год
Морская пехота, Полярный круг, 1941 год
Севастополь, трофей моряков
Солдатский труд. Арктика, 1941 г. Первый день войны. Москва, 22 июня 1941 года. Улица 25 октября, 12.00. Горожане слушают В. Молотов о начале войны
десантников, Севастополь. Май 1944 г.
Военнопленных, Севастополь. Май 1944 г.
Севастополь Май 1944 г.
Севастополь, 1941 г. Ильич все еще невредим …
Севастополь Май 1944 г.
Севастополь, 1944 г.
Я нашел своих родственников.Крым, 1942 год.
Перед отъездом Крым, 1944 год.
Возвращение домой. Вен. Апрель 1945 года.
Трижды Герой Советского Союза летчик-истребитель Иван Кожедуб на стадионе «Динамо». Москва, 1946.
Бой за Вену. Апрель 1945 г.
Нацист застрелил свою семью и покончил жизнь самоубийством. Вен. Апрель 1945 г.
В военном походе. Полярный круг, 1942 г.
Севастополь май 1944 г.
Евгений Халдей в Севастополе, май 1944 г.
Дорожный диспетчер у Бранденбургских ворот.Берлин. Май 1945 года фашистами расстреляно
7 тысяч мирных жителей. Крым, 1942 г.
В освобожденной Болгарии, 1944 г. …
Югославы приветствуют Красную освободительную армию, 1944 г.
Диспетчер Мария Шальнева. Берлин. 1 мая 1945 года. Это фото было опубликовано во многих газетах мира.
Мы из Берлина! Май 1945 г. В город вошло
советских танков. Берлин. Май 1945 г.
Поэт Евгений Долматовский. Берлин. Май 1945 г.
Прачечная, Севастополь, май 1944 г.
Партизаны, 1944 г.
Освобождение Керчи, 1943 г.
крейсер «Молотов»
Матросы с крейсера «Молотов», Севастополь, май 1944 г.
Дети играют в разрушенном Севастополе, первые послевоенные годы
Москва, Парад Победы.Евгений Чалдей на съемках 24 июня 1945 г.
Новороссийск, весна 1943 г.
Летчик, Севастополь. Май 1944 года Снайпер Лиза Миронова, Новороссийск, 1943 год
Летчик-бомбардир в небе над Севастополем, май 1944 года
Салют в освобожденном Севастополе, май 1944 года «Знамя победы над Рейхстагом». Легендарная фотография Евгения Халдея
Факт о самой известной фотографии: Фотография была тиражирована в миллионах экземпляров, но только сравнительно недавно Евгений Чалдей рассказал правду об этой фотографии.Как оказалось, фотография все же была полностью постановочной. Причем, хотя главное знамя над Рейхстагом (все они были установлены разными дивизиями более сорока) на самом деле 1 мая водрузили Егоров, Кантария и Берест, но на картинке их совсем нет! И знамя в руках солдат не имеет отношения к 150-й пехотной дивизии — оно было сделано из скатерти и принесено самим Юджином Халдеем.
2 мая Евгений Халдей прибыл к Рейхстагу со своим знаменем и остановил нескольких солдат, прося их о помощи.Трое из них помогли ему поднять знамя как можно выше, учитывая, что здание было в огне. Именно эти солдаты были на снимке — Алексей Ковалев (Украина), Абдулхаким Исмаилов (Дагестан) и Леонид Горичев (Беларусь). Само фото начало жить своей жизнью — в прессе оно появилось как репортаж, а не постановочный, а его героям дали другие имена.
Потсдам. Большая тройка — Черчилль-Трумэн-Сталин. Июнь 1945 г.
г. Маршал Г.К. Жуков во время подписания Акта о безоговорочной капитуляции Германии.Карлсхорст. Берлин. Май 1945 г.
И.В. Сталин на Потсдамской мирной конференции. Германия. Июнь 1945 г.
Главные военные преступники на скамье подсудимых. Нюрнберг, 1946
После войны Евгений Халдеа продолжал работать фотографом, участвовать в выставках. Он был прекрасным фотожурналистом, хотя страна и мир знали его прежде всего как автора «той самой фотографии знамени над Рейхстагом».
В 1995 году на Международном фестивале фотожурналистики Евгению Чалдею была присуждена чуть ли не самая почетная награда в мире искусства — звание «Кавалер ордена искусств и литературы».Через два года Евгения Ананьевича не стало.
Фотоаппарат немецкой компании Leica, сделанный в 1923 году, был продан в 2014 году на аукционе в Вене за 2,16 миллиона евро, став самым дорогим фотоаппаратом в мире. Проданная камера была одним из 25 тестовых образцов, выпущенных Leica в 1923 году, за два года до того, как эти камеры были запущены в серийное производство. Сегодня в мире насчитывается всего 12 таких фотоаппаратов, ставших объектами охотников-коллекционеров.
Судя по странице Википедии на Leica, фирменный фотоаппарат Leica использовал Евгений Ананьевич Халдей, известный, в частности, по знаменитой фотографии «Знамя Победы над Рейхстагом» (которая оказалась производственной).
Нашли ошибку? Выберите его и нажмите влево. Ctrl + Enter .
Фотографы войны … им особое место среди коллег. И дело не только в том, что они, в отличие от остальных, действительно рискуют своей жизнью. Просто военный фотограф видит изнутри жизнь и смерть, видит настоящих людей. И он может быть свидетелем этой истории. Особенно если речь идет о самой тяжелой войне, которую фотограф прошел с первого до последнего дня.
Евгений Ананьевич Халдей родился в селе Юзовка, ныне город Донецк.
Евгений Ананьевич Чалдей — легендарный советский фотограф
С 13 лет работал на фабрике и в этом же возрасте сделал свой первый снимок на импровизированный фотоаппарат.
Кстати, он арендовал местную церковь, которая вскоре была разрушена. Возможно, тогда юный Евгений почувствовал всю значимость фотографии для истории.
Вскоре в рассрочку он купил свой первый настоящий фотоаппарат Photocor-1, а вскоре уже сотрудничал с заводским тиражом.Снимал для стенгазет.
На протяжении нескольких лет Евгений одновременно набирался опыта и добился известности, публикуясь в различных изданиях и участвуя в творческих конкурсах.
В результате в 1936 году молодой фотограф переехал в Москву. Он ездил по стране в командировки, фотографировал руководителей производства, а также пятилетние стройки. Но тут началась война …
Евгений Халдей 22 июня оказался фронтовым фотожурналистом и провел все 1418 дней войны на разных фронтах, не порывая с верной «Лейкой».И последнее, но не менее важное: судя по его фотографиям, страна судила войну, и некоторые из них были представлены в качестве доказательств в Нюрнбергском трибунале.
И именно он сделал одну из самых символичных фотографий той войны — поднятие знамени над поверженным Рейхстагом. Фотография была тиражирована миллионными тиражами, но только сравнительно недавно Евгений Чалдей рассказал правду об этой картине.
«Знамя победы над Рейхстагом.»Легендарное фото Евгения Халдея
Как оказалось, фотография все же была полностью постановочной. Причем, хотя главное знамя над Рейхстагом (все их устанавливали разные отряды более сорока) на самом деле 1 мая поставили Егоров, Кантария и Берест, а на фото их нет! И знамя в руках солдат не имеет отношения к 150-й пехотной дивизии — оно было сделано из скатерти и принесено самим Юджином Халдеем.
2 мая Евгений Халдей прибыл к Рейхстагу со своим знаменем и остановил нескольких солдат, прося их о помощи.Трое из них помогли ему поднять знамя как можно выше, учитывая, что здание было в огне. Именно эти солдаты были на снимке — Алексей Ковалев (Украина), Абдулхаким Исмаилов (Дагестан) и Леонид Горичев (Беларусь). Само фото начало жить своей жизнью — в прессе оно появилось как репортаж, а не постановочный, а его героям дали другие имена.
Трижды Герой Советского Союза летчик-истребитель Иван Кожедуб на стадионе «Динамо». Москва, 1946 г.Фото Евгения Халдеи
После войны Евгений Халдеа продолжал работать фотографом, участвовать в выставках. Он был прекрасным фотожурналистом, хотя страна и мир знали его прежде всего как автора «той самой фотографии знамени над Рейхстагом».
В 1995 году на Международном фестивале фотожурналистики Евгению Чалдею была присуждена чуть ли не самая почетная награда в мире искусства — звание «Кавалер ордена искусств и литературы».Через два года Евгения Ананьевича не стало.
Напоследок: несколько работ Евгения Ананьевича. Без слов.
Нацист застрелил свою семью и покончил жизнь самоубийством. Вен. Апрель 1945 г. Фото Юджина Халдеа
«Мы из Берлина!», Май 1945 г. Фото Юджина Халдеа
Евгений Ананьевич Халдей родился 10 апреля 1916 года на Украине, в шахтерском городке Юзовка (ныне Донецк).Время и место его рождения отнюдь не предвещали безоблачного детства: на Украине шли сражения Гражданской войны, а собственно военные действия перемежались любимым в тех местах развлечением — еврейскими погромами. Родители Евгения, ортодоксальные евреи, пострадали самым трагическим образом. В 1917 году, когда бунтовщики ворвались в их дом, его мать была убита, а будущий фотограф, которого она прикрыла своим телом, получил первое и единственное огнестрельное ранение.Пуля, прошедшая через тело матери, застряла под ребром ребенка, и Евгений выжил только благодаря усилиям местного фельдшера.
Самая известная фотография Халдеи «Знамя Победы над Рейхстагом»
Учился на заголовке, с 13 лет начал работать на заводе. Первый снимок был сделан в 13 лет на самодельный фотоаппарат. С 16 лет начал работать фотожурналистом. С 1939 г. — корреспондент Фотохроники ТАСС.Расстрелял Днепрострой, сообщает об Алексее Стаханове. Он представлял редакцию ТАСС на военно-морском фронте в годы Великой Отечественной войны. Все 1418 дней войны он ездил с фотоаппаратом Leica из Мурманска в Берлин. Он снял парижскую встречу министров иностранных дел, поражение японцев на Дальнем Востоке, конференцию лидеров союзных держав в Потсдаме, поднятие флага над Рейстагом и подписание капитуляции Германии.
ВНИМАНИЕ! В материале есть шокирующие фото!
Юджин Халдей со скоростным фотоаппаратом, подаренный ему Робертом Капой, легендарным американским фотографом, одним из основателей Magnum.Нюрнберг, 1946 год. Халдян сказал, что Геринг не забыл о ударе дубинкой и специально прикрыл лицо ладонью, когда заметил, что русский фотограф хотел попасть с ним в один кадр.
Да, рассказ смеялся. Мальчик-еврей, чудом уцелевший во время погрома, спустя годы фотографирует лидеров нацистской Германии …
Eugene Chaldea: «Однажды к нам пришел главный американский фотограф и сказал, что если у нас есть вспышки, мы можем пойти с ним.Нас привели в комнату площадью около 40 квадратных метров. У стены стояли столы, света не было. За каждым столом сидело по четыре человека. Здесь на снимке — Геринг, Розенберг, адмирал Дениц и фон Ширах. Кейтель сидел с Йодлем. Я ходил по стене с фотоаппаратом и фотографировал со вспышкой. Кейтель закрыл лицо рукой. Затем я подошел к столу с Герингом. Пока шли другие фотографы — американцы и французы — он ничего не сказал. Но как только он увидел мою русскую форму, он начал кричать.»Что такое, спокойно нельзя есть!» Он напугал меня. Затем подошел американский лейтенант и спросил, в чем дело, почему Геринг кричит. Я понятия не имею, говорю я. Я просто хотел сфотографироваться. Лейтенант подошел к Герингу и велел ему перестать кричать. Но он не унимался. Тогда лейтенант взял дубинку и дал Герингу затылок. После этого стало тихо. ”
Eugene Chaldea: «Я хотел сфотографировать Геринга с необычной точки зрения.Но это было запрещено. Я согласился с секретарем советского судьи Никитенко. За бутылкой джина он уступил мне свое место на пару часов. ”
После войны, в период борьбы с космополитами, Халдею вспомнили по пятому счету. Талантливый, уже легендарный к тому времени фотограф остался без работы. Сохранился интересный документ:
E.А.Халдея — М.А.Суслов с жалобой на немотивированное увольнение с должности фотокорреспондента ТАСС
28.01.1950
Секретарь ЦК ВКП (б) товарищ СУСЛОВУ М.А.
от фотокорреспондента ЧАЛДЕЯ Е.А., член ВКП (б)
Уважаемый товарищ ВЕСЛОВ!
Прошу помочь мне, фотокорреспонденту, проработавшему в советской печати 16 лет, члену партии, получить возможность продолжить работу по специальности.
Мне 33 года. С 1933 года я постоянно работал в кинохронике ТАСС и постепенно стал одним из ведущих фотожурналистов ТАСС. Мне были доверены самые ответственные съемки: строительство Днепровской ГЭС, организация первых колхозов, запуск домена Донбасс и т. Д.
Многие мои фотографии были напечатаны на страницах центральных газет. С первых дней Великой Отечественной войны пошел на действующий флот.
Находясь в рядах Советской Армии все четыре года войны, я был непосредственным участником обороны и штурма Севастополя, Кавказа, штурма Новороссийска и высадки в городе Керчь. С передовыми частями советских войск я вошел в Бухарест, Софию, Будапешт, Белград, Вену и Берлин. Я участвовал в воздушно-десантных атаках в Харбине и Порт-Артуре.
Снимки советских войск, поднимающих флаг Победы в Севастополе, Порт-Артуре и над Рейхстагом в Берлине, обошли все советские газеты и до сих пор публикуются в связи с юбилейными датами.
Кинохроника ТАСС неоднократно направляла меня в заграничные командировки с ответственными задачами: я снимал товарища И.В. СТАЛИН на Потсдамской конференции, я снимал Парижскую мирную конференцию и Нюрнбергский процесс.
За все 14 лет работы в ТАСС у меня не было ни одного партийного или административного штрафа, и много раз моя работа отмечалась благодарностями.
Естественно, что для меня было полной неожиданностью, что 6 октября 1948 года я был освобожден от работы в ТАСС «в целях сокращения штатов».«
Для меня совершенно очевидно, что такая формулировка является лишь формальным поводом для моего увольнения из ТАСС.
Однако я не смог узнать от руководителей ТАСС, каковы настоящие причины моего увольнения.
С октября 1948 года безуспешно пытаюсь устроиться на работу. Обратился в ряд редакций и организаций (Совинформбюро, журналы «СССР на стройке» и «Искра»). Хотя все эти организации интересуются мной как квалифицированным работником, они везде отказывают мне, ссылаясь на «непонятные причины» моего увольнения из ТАСС.
Редакция журнала «Огонек» вернула мне серию сделанных мною фотографий, сообщив, что хотя эти фотографии нужны, их нельзя напечатать с моим именем.
Редакция журнала «СССР на стройке» заказала оттиски и опубликовала шесть фотографий моего историко-документального характера, которые я сделал в номере, посвященном 70-летию товарища И.В. СТАЛИН, без упоминания моего имени среди авторов.
Считаю, что нынешнее положение дел неприемлемо.Без всякого повода и без объяснения причин меня, честного советского гражданина и коммуниста, оскорбляют лишением законных авторских прав, и фактически не дают мне возможности работать по специальности.
15 месяцев не могла устроиться на работу. Вынужден обратиться за помощью в ЦК ВКПБ. Прошу вас проинструктировать меня разобраться в моем случае и дать мне возможность продолжить работу в печати.
К письму прилагаю 28 сделанных мною фотографий.
Э. ХЭЛДЕЙ, член ВКП (б) с 1946 г., партбилет № 8612384
МОСКВА, Озерковская наб., Д. 48/50, кв. 76.
Товарищ Слепов Л.А.
РГАСПИ. F. 17. Op. 132. Д. 295. Л. 1-1 об. Скрипт.
А вот Сталина фотографировал человек!
Но для нас, для потомков, они ценны не этими картинами, а теми, на которых суровые будни войны не приукрашены…
Многие из его снимков не для слабонервных:
Вена, 1945 г. Евгений Халдей: «Я пошел в парк возле здания парламента, чтобы убрать проходящие колонны солдат. И я увидел эту картинку. На скамейке находилась женщина, убитая двумя выстрелами — в голову и шею, рядом с ней были мертвый подросток лет пятнадцати и девочка.Немного поодаль лежал труп отца семейства. На лацкане у него был золотой значок НСДАП, а рядом лежал револьвер. (…) Из здания парламента выбежал рейнджер:
— Это он, он, а не русские солдаты. Пришел в 6 утра. Я видел его и его семью из окна подвала. Ни души на улице. Он сдвинул скамейки, велел женщине сесть и сказал детям то же самое. Я не понимал, что он собирался делать. А потом он застрелил мать и сына.Девушка сопротивлялась, потом он положил ее на скамейку и тоже выстрелил в него. Он отошел в сторону, оглядел результат и застрелился. ”
Конечно, были поставлены некоторые из самых известных работ мастера, в частности, знаменитая фотография с поднятым баннером
— Вечером 11 апреля 1945 года я вернулся в Москву из Вены. Редакция Кинохроники ТАСС, в которой я тогда работал, приказала мне вылететь на следующее утро в Берлин.Заказ есть заказ, и я начал собирать вещи.
Он понимал, что Берлин был концом войны. К тому времени я уже не возвращался из командировок без фотографий, где запечатлен подъем знамен над освобожденными или взятыми городами. Пожалуй, эти изображения — флаг над Новороссийском, над Керчью, над Севастополем, выпущенные ровно за год до Победы, — одни из моих самых любимых и дорогих.
Я знал по опыту, что флаг лучше всего иметь при себе.Знакомый портной, с которым я жил в Леонтьевском переулке, помог мне сшить три баннера. Я вырезал звезду, серп и молот, а он сшил. К утру все три баннера были готовы. Сбежал в аэропорт и улетел в Берлин.
Знамя сшито из красной скатерти старым портным (Израилем Соломоновичем Кишицером) по просьбе его племянника Евгения Халдея.
Интересны кадры нон-стоп, которые, может быть, не столь артистичны, но от этого еще более ценны:
Евгений Ананьевич Халдей (23 марта 1917 — 6 октября 1997) — советский фотограф, военный фотокорреспондент.
Евгений Халдей родился в селе Юзовка (ныне Донецк). Во время еврейского погрома 13 марта 1918 года его мать и дедушка были убиты, а годовалому ребенку прострелили грудь. Учился у заголовка, с 13 лет начал работать на заводе. Первый снимок был сделан в 13 лет на самодельный фотоаппарат. С 18 лет начал работать фотожурналистом. С 1939 г. — корреспондент Фотохроники ТАСС. Расстрелял Днепрострой, сообщает об Алексее Стаханове.Он представлял редакцию ТАСС на военно-морском фронте в годы Великой Отечественной войны. Все 1418 дней войны он ездил с фотоаппаратом Leica из Мурманска в Берлин. Он снял парижскую встречу министров иностранных дел, поражение японцев на Дальнем Востоке, конференцию лидеров союзных держав в Потсдаме, поднятие флага над Рейстагом и подписание капитуляции Германии.
На Нюрнбергском процессе одним из вещественных доказательств были фотографии Евгения Ананьевича.Участвовал в освобождении Севастополя, штурме Новороссийска, Керчи, освобождении Румынии, Болгарии, Югославии, Австрии, Венгрии. После войны его исключили из Фотохроники ТАСС, а после смерти Сталина он снова получил доступ к газетным страницам. После войны создал галерею изображений фронтовиков в мирном труде.
В 1995 году в Перпиньяне (Франция) на Международном фестивале фотожурналистики Эжен Шалдей был удостоен самой почетной награды в мире искусства — звания «Кавалер Ордена искусств и литературы».
В 1997 г. вышла книга «Свидетель истории». Фотографии Эжена Халдеа »Американское издательство« Апертура ». Также в мае 1997 года состоялась премьера 60-минутного фильма« Евгений Халдей — фотограф сталинской эпохи ». В 2004 году Editions Du Chene — Hachette Livre (Франция) ) опубликовал книгу Марка Гросса «Халдей. Фотограф Советского Союза» (Халдей. Un Photoreporter en Union Sovietique)
Знаменитая фотография «Знамя Победы над Рейхстагом» вообще не запечатлела Береста, Егорова и Кантарию.
Снимок сделан по заданию Фотохроники ТАСС фотографом Евгением Халдеа 2 мая 1945 года, когда бои уже утихли и Рейхстаг уже был взят. Перед этим он сделал несколько снимков победных знамен над освобожденными советскими городами: Новороссийском, Керчи, Севастополем.
Знамя с серпом и молотом, запечатленное на фотографии, Халдей принес с собой. По словам Халдея, он попросил израильского портного Кишицера сшить три флага из красных скатертей.Прибыв в Берлин, Халдей сфотографировал каждый из трех флагов. Первый флаг был установлен вдали от Рейхстага, на крыше штаба 8-й гвардейской армии, возле скульптуры орла, сидящего на земном шаре. Халдей забрался с тремя бойцами и сделал несколько фотографий.
Второй флаг был установлен над Бранденбургскими воротами. По словам Халдея, утром 2 мая 1945 года лейтенант Кузьма Дудеев и сержант Иван Андреев поднялись на Бранденбургские ворота, укрепили флаг и сфотографировались.На обратном пути Халдею пришлось прыгнуть с большой высоты, и он сбил с ног.
Когда Халдей добрался до Рейхстага, из которого были выбиты гитлеровцы, там уже было установлено много флагов. Наткнувшись на нескольких бойцов, он вытащил свой флаг и попросил их помочь забраться на крышу. Найдя удобную точку для съемки, он снял две ленты. Флаг повязал киевлянин Алексей Ковалев (ум. 1997). Ему помогали старшина-разведчик Гвардейского Краснознаменного ордена Богдана Хмельницкого Запорожской стрелковой дивизии Абдулхаким Исмаилов из Дагестана (1916-2010) и минскер Леонид Горычев.
На снимке у Алексея Ковалева на каждой руке наручные часы, что может вызвать подозрения в грабеже, и хотя точно сказать, что это часы, а не полевой компас, нельзя, перед публикацией снимок был отретуширован.
Nürnberq sınaqları evgeny chaldey. Eugene Chaldeanın əfsanəvi fotoları
İkinci Dünya müharibəsinin fotoqrafiyada öz parlaq simvolu var — bunlar şəkillərdir Евгений Ананьевич Халдея kamerası ilə müharibədən Moskvadan Berlinə gedən.Fotoşəkillərində Almaniyanın Sovet İttifaqına hücumunun elanından Nürnberq sınaqlarına qədər bu dəhşətli dövrü ələ keçirməyi bacardı.
Юджин Чалдеанин Шəкиллери müxtəlif ölkələrin mərkəzi kütləvi informasiya vasitələrində yayımlandı və bir çoxu snədli kitablarda, tarix kitablarında тут Ensiklopediyalarda illüstrasiya olaralriniz. Şəkilləri həmişə böyük bir ustanın istedadı, işinin mənasını incə bir şəkildə hiss etməsi və personajlarını dərk etməsi sayəsində xüsusilə ifadəli olmuşdur.
Евгений Ананьевич Халдей Украинада vətəndaş müharibəsinin yüksəkliyində Донецкдə анадан олуб. 1917-ci ildə, düşmən hücumlarını daima müşayiət edən yəhudi talanları zamanı, iğtişaşlar onun valideynlərinin evinə girdi. Körpəsini örtən ana öldürüldü. Eyni zamanda, ananın cəsədindən keçən güllə uşağı ağır tutdu. Gələcək fotoqraf yalnız yerli paramedikin səyləri sayəsində sağ qalmağı bacarıb.
Yetişdirdi Евгений Халдеа nənəsi.Erkən yaşlarında onun fotoqrafiyaya marağı özünü büruzə verdi. 12 yaşında nənəsinin eynəklərindən və adi karton qutudan istifadə edərək ilk kamerasını düzəldə bildi. Бу садə cihazla илк vuruşunu — sonradan məhv edilən şəhər kilsəsinin fotoşəkilini çəkdi.
1930-cu ildə orta məktəbin beş sinifini bitirdikdən sonra Evgeni Chaldey бир катар anbarında təmiz bir iş aldım. Бу аыр иш она нəинки Українадакі дəхшəтли кытлык əшраитиндə яшамага имкан верди, хəм дə илк хкики фотоапараты Photocor-1-ни шишə-шишə алмаğа имкан верди.Gənc fotoqraf zavodun adi həyatına помощь bəzi şəkillər çəkdikdən sonra fabrik qəzetinin redaktoru ona diqqət çəkdi. Beləliklə, yaradıcı bir karyera başladı Eugene Chaldea fəhlələrin və istehsal sexlərinin fotoşəkillərindən, divar qəzetlərinin yayımlanmasından və zavod boyunca tirajın paylanmasından.
Евгений Чалдей deyilən fotoqraflığı öyrəndi «Yolda» , daim məşq edir, həm də bəzən Xarkov və Kiyev qəzetlərində şəkillərdə peşəkar foto jurnalistlus texnikas.Gənclərin əzm, həvəs və istedadı «Özü öyrədilmiş» tezliklə təşəkkür etdi, ilk olaraq Ukrayna ilə əməkdaşlıq etməyə dəvət etdi «Soyyə dəvət etdi » Soyy dvət etdi .
1936-cı ildə, халдейский işləmək üçün Moskvaya gələndə ТАСС xəbər agentliyi qəzetdə artıq təcrübəyə sahib idi «Sosialist Donbass» və Ümumdünya Донецк foto sərgilərində mükafata layiq görülmüşdür. Евгений Халдян, tez-tez yolda gəzərək, ТАСС-ın fotojurnalisti kimi işə başladı.Müharibədən əvvəlki dövrün ən məşhur fotoşəkilləri arasında M. Rastropoviç və D.Şostakoviçin klassik portretlərini, habelə hesabat tərzində hazırlanmış
Юджин Халдей. Ишчи Донбасс
Юджин Халдей. Ишчи Донбасс
Başlanğıc ilə Евгений Чалдей бир qrup müharibə müxbirində birbaşa cəbhəy getdi. Əvvəlcə Şimal Donanmasına düşdü, lakin sonradan Novorossiysk, Kerç və Sevastopolun azad edilməsində iştirak etdi.Совет qoşunları ilə birlikdə Rumıniya, Bolqarıstan, Yuqoslaviya, Avstriya, Macarıstan və Almaniyaya girdi, Leica kamerası ilə daim hərbi foto salnaməni yeniləyir. Bütün 1418 günlük müharibənin Murmanskdan Berlinə qədər Евгений Xaldey atışmalarına davam etdi.
Onun fotolarında Yaponların Uzaq rqdəki məğlubiyyəti, xarici işlər nazirlərinin Paris görüşü və Almaniyanın təslim olmasına imza atılması əks olunub. Berlindəki məğlub edilmiş Reyxstaqda Sovet xalqının qələbəsinin simvolu olan Zəfər Bayraını çıxartdı. II Dünya Müharibəsi .
Юджин Халдей. Müharibənin ilk günü
Юджин Халдей. Müharibənin ilk günü
Eugene Chaldea’nın n məşhur fotoşəkillərindən biri də fotoqrafiyadır «Müharibənin ilk günü» 22 июня 1941-го года ildə Moskvada filmə çəkildi. Lermontovun ildönümünün Tarkhany’da çəkilişi ərəfəsində Moskvaya gələrək, küçədəki insanların duplictora toplaşmağa başladığını gördü. Dərhal bir kamera ilə küçəyə atıldıqdan sonra, Xaldey özünəməxsus bir şəkil çəkməyə müvəffəq oldu: Gərgin üzləri olan воспроизводит toplaşan insanirl
Sonradan məlum oldu ki, Eugene Chaldea’nın bu fotoşəkli 22 июня 1941-ci ildə, yəni başlanğıc günü çəkilən yeganə fotoşəkil oldu. II Dünya Müharibəsi . Digər məşhur fotoşəkilləri dünyanın bir çox qəzetində yayımlandı — bu Berlindəki Reyxstaq yaxınlığında hərbi texnikanın hərəkətini bir çox qəzetində yayımlandı.
Юджин Халдей. Настройщик Мария Шальнева
Юджин Халдей. Настройщик Мария Шальнева
Ancaq Eugene Chaldea’nın ən məşhur fotoşəkili əlbəttə ki «Reyxstaq üzərində pankart» .Будур, təəccüblü dəqiq yönləndirmə, gələcək qəhrəmanların seçilməsi və şəkilin daha ifadəli olması üçün əlverişli bir bucaq axtaran bir fotoqraf gimözürdütedadı. Berlinə uçmaq üçün təcili bir missiya aldı, oradakı şəhərin artıq zəlalətə gəldiyi və Chaldea Sovet ordusunun əsgərlərinin Reyxstaq üzərindəki qırmızı bayrailı
Юджин Халдей. Reyxstaq üzərində pankart
Юджин Халдей. Reyxstaq üzərində pankart
Bu fsanəvi vuruşa hazırlıq Moskvada başladı Evgeni Chaldey çəkilişdən az vvəl Sovet ordusunun əsgərləri tərəfindən Reyxstaqda kiləcək bir ulduz, oraq və çəkic ilə eyni bayrağı hazırlamaq üçün gəçün.1945-ci il mayın 2-də Berlində uçdu. Hər бир sgər Reyxstaqın divarına imza atmaq və ya cırtdanını ona bağlamaq istədi. Reyxstaa gedərkən Евгений Xaldei бир neçə döyüşçülə rastlaşdı və bayraq qaldırmaq üçün damdan qalxmağı xahiş etdi. Pilləkən dəstinə qalxaraq, artıq işğal edilmiş bir binanın çardaqında bayraq dirəyi tapdılar. Hər şey şəkil çəkməyə başladı. Bayraq Kəşfiyyatçı Əbdülqakim İsmayılov və Minsk sakini Леонид Коричев tərəfindən kömək edilən Kiyev sakini Алексей Ковалев tərəfindən bağlandı.Döyüşçülər qalib pankartı düzəldərkən Евгений Халдей ən sərfəli bucağı tapmağı bacardı və nəticədə iki одолжил вурду. Tezliklə əfsanəvi foto «Reyxstaq üzərində pankart» Ölkənin bütün mərkəzi qəzetlərində və xarici mətbu orqanlarda Qələbənin slılna simvil.
Təəssüf ki, müharibədən sonra partiya rəsmilərinin qərarı ilə Evgeni Chaldey ТАСС-дан ковулду вə ялныз на беш ildən сонра бир кзетдə иш ала билди «Həqiqət» . 60-cı illərdə Moskva Universitetinin tələbələri və Sovet atom gəmisinin üzməsi ilə bağlı foto hekayələri yayımlandı «Ленин» .Ardınca da çalışdı «Совет mədəniyyəti» , dinc əməkl məşğul olan müharibə veteranlarının unikal şəkillər qalereyası yaradır.
Лакин tədricən Onun Adı unudulmağa başladı və yalnız +1995-CI ildə, Евгений Chaldey в ölümündən ики IL əvvəl, Fransanın Перпиньян şəhərində keçirilən Beynəlxalq Fotojurnalistika Festivalında başqa Bir müharibə fotoqrafı ustası, Amerikalı Джо Розенталь ilə birlikdə layiq görüldü. Fəxri Ada da Layiq görülmüşdür. «İncəsənət və Ədəbiyyat ordeni cəngavəri» .
1997-ci ildə nəşriyyat «Апертура» bir kitab buraxdı «Tarixin şahidi. Eugene Chaldea’nın şəkilləri » və 60 dəqiqəlik filmin premyerası Paris və Brüsseldə baş tutdu « Евгений Халдей — Сталин dövrünün bir fotoqrafı ». Həyatımın qürub çağında Евгений Чалдей hələ də fotoqrafiya ilə məşğul olur, kiçik mənzilini əsl foto labratoriyasına və sənətkar həmkarları ilə görüş yerinə çevirir. 7 октября 1997-ci ildə vəfat etdi.
Müharibə fotoqrafları … həmkarları arasında xüsusi bir yerə sahibdirlər. Məsələ burasındadır ки, qalanlarından fərqli olaraq, həqiqətən həyatlarını riskə atırlar. Sadəcə бир hərbi fotoqraf həyat və ölümün yanlış tərəflərini görür, həqiqi insanları görür. Və hekayənin şahidi ola bilər. Xüsusilə fotoqrafın ilk gündən son günə qədər getdiyi ən çətin müharibədən danışırıqsa.
Евгений Ананьевич Халдей Юзовка кəндиндə анадан олуб, инди Донецк şəhəridir.
Евгений Ананьевич Чалдей — fsanəvi sovet fotoqrafı
13 yaşından bir fabrikdə çalışdı və eyni yaşda ilk vuruşunu kamera kamerasında etdi.
Yeri gəlmişkən, tezliklə dağıdılmış yerli bir kilsəni icaryə götürdü. Bəlkə o zaman gənc Eugene fotoqrafiyanın tarix üçün tam əhəmiyyətini hiss etdi.
Tezliklə hissə-hissə ilk əsl fotoaparatını — Photocor-1-i aldı və tezliklə fabrik dövriyyəsi ilə də məkdaşlıq edir. Divar qəzetləri üçün şəkil çəkdirdi.
Bir neçə ildir ki, Eugene eyni vaxtda təcrübə qazandı və şöhrət qazandı, müxtəlif nəşrlərdə dərc edildi və yaradıcılıq müsabiqələrind etdi iştirak.
Nəticədə 1936-cı ildə gənc fotoqraf Moskvaya köçdü. Ölkə daxilində bir çox iş gəzintisində olmuş, istehsal liderlərini, həmçinin beş illik tikinti sahələrini icaryə götürmüşdü. Ancaq sonra müharibə başladı …
Евгений Xaldei iyunun 22-də cəbhəçi fotojurnalist kimi çıxdı və bütün 1418 günlük müharibəni sadiq Leika ilə ayrılmadan müxtəlif cəbhələrdə keçirdi. Nəhayət, fotolarından ölkəni müharibəni mühakimə etdi və bəziləri Nürnberq Tribunalında sübut kimi təqdim edildi.
Və bu müharibənin ən simvolik fotoşəkillərindən birini — məğlub Reyxstaqın üstünə bir pankart qaldıran məhz o idi. Foto milyonlarla nüsxədə yayıldı, ancaq nisbətən bu yaxınlarda Евгений Chaldey bu şəklin əsl hekayəsini danışdı.
«Reyxstaq üzərində qələbə pankartı.» Евгений Халдеанин əfsanəvi fotosu
Məlum olub ki, fotoşəkil həl tam səhnəyə qoyulub. Üstəlik, Reyxstaqın üstündəki əsas pankart (hamısı qırxdan çox fərqli bölmələr tərəfindən quraşdırılmışdı) əslində 1 mayda yeqorov! Əsgərlərin əlindəki pankart 150-ci Piyada Diviziyası ilə əlaqəli deyil — süfrədən hazırlanmış və Eugene Chaldee-nin özü tərəfindən gətirilmişdir.
Mayın 2-də Евгений Xaldey bayrağı ilə Reyxstaqa gəldi və bir neçə əsgərdən kömək istəyib dayandı. Onlardan üçü, binanın alovlandığını nəzər alaraq pankartı mümkün qədər yüksək qaldırmağa kömək etdi. Şəkildə olan bu sgərlər — Алексей Ковалев (Украина), Абдулхаким Исмайлов (Дагистан) и Леонид Горичев (Беларусь) иди. Kil özü öz həyatını yaşamağa başladı — mətbuatda reportaj şəklində göründü, səhnələşdirilmədi və qəhrəmanlarına başqa adlar verildi.
Üç dəfə Sovet İttifaqı Qəhrəmanı döyüşçü пилот Иван Кожедуб стадион «Динамо».Москва, 1946. Фото: Евгений Халдея, ,
.Müharibədən sonra Eugene Chaldea fotoqraf kimi işləməyə, sərgilərdə iştirak etməyə davam etdi. Mükəmməl fotojurnalist idi, baxmayaraq ki, ölkə və dünya onu ilk növbədə «Reyxstaq üzərindəki pankartın eyniadlı fotoşəkilinin» müəllifi kimi tanıyırdı.
1995-ci ildə Beynəlxalq Fotojurnalistika Festivalında Евгений Чалдей sənət dünyasında demək olar ki, ən mötəbər mükafat — «İncəsənət və dbiyyöngürdeninriq».İki il sonra Евгений Ананьевич гетди.
Nəhayət: Eugene’nin bir neçə əsəri Ananyeviç. Sözsüz.
Nasist ailəsini güllələdi və intihar etdi. Вяна 1945-го года Фотография: Евгений Халдей
«Biz Berlindəyik!», Май 1945 г. Фото: Eugene Chaldea
Евгений Халдея, самородок fotoqrafının klassik bir nümunəsidir.Бир адам bəzi xoşbəxt vəziyyətlər görə deyil, ksinə olaraq usta oldu. Евгений (паспортла — Ефим) Донецкдə анадан олуб, sonra Yuzovka adlanırdı. 10 марта 1917 г. — ci il inqilabı idi. 1918-ci ildə, oğlan hələ bir yaşında olmasa, möcüzəvi şəkildə yəhudi poqromunda — anasını öldürn körpəni yaralayan Yefimi öldürdü.
Sizmalstva fabrikdə işləyib, 13 yaşında nənəsinin şüşələrindən və qutularından bir obyektivdən ilk kamerasını düzəltdi. Həmişə olduğu kimi Donbassda «oğlanı gördülər» — onu fabrik qəzetinə dəvət etdilər və sonra öz-özünə tədris olunan fotoqraf kimi karyerası getdikavcə artdia.
İkinci Dünya Müharibəsi ərəfəsində, Халдея Artiq ТАСС-ИН xəbər kanalında işləyirdi, 22 iyun 1941-CI ildə, Muskovitlərin Никольская küçəsində (25 Октябрь) müharibənin başlaması ilə əlaqədar Bir xəbəri necə dinlədiyi və cəbhəyə getdiyi şəkli çəkildi. Imal donanması ilə başladı, amma dörd il sonra dəyişməz «suvarma» obyektivi Novorossiysk və Sevastopolda, Rumıniya, Bolqarıstan və Avstriyada döyüşlər girdi. Ən məşhur vuruşunu «Reyxstaq üzərində Zəfər Bayrağı» etdi, sas döyüşlər artıq başa çatdı.Redaktorlara bir fotoşəkil simvolu, bir fotoşəkil afişası lazım idi. Heç kimə bölmənin bayrağını verməyəcəyini və Berlində başqa bir qırmızı bayraq tapa bilmədiyini anlayan fotoqraf yola hazıxmadan bir qədər əvvəl Bayfrərırlan. Ona damın üstünə qalxmağa kömək edən üç əsgər tapdım, sonra onlar özləri bayraq asdılar. Qayıdarkən bu şəkil ilə bir hadisə oldu — əsgərlərdən birinin hər iki əlində bir saatı var. Fotoqrafın döyüşçülərin sağ əlinin kompasın qulaq asmadığı ilə bağlı dəlilləri — «əlavə» saatlar sadəcə geri çəkilir.
Olqa Свиблова, Москва Fotoqrafiya Evinin direktoru
Fotoqrafiya Biennalesindəki Мода və Stilin Bir hissəsi olaraq, бу Boyuk sənətkarın yüz illiyinə həsr olunmuş Евгений Chaldea’nın retrospektiv əsərlərinin sərgisini açırıq. Bu ilin mövzusu «Zaman küləyi» olduğundan, fotoqrafiya bizim üçün dövrün ən vacib əyani sübutu olduğu üçün dövrün atmosferinin ilk növbədə fotoqraundh.Muzeyimizin illərlə işlədiyi Evgeny Chaldey-in retrospektiv fotoşəkillərini çəkməyin çox yaxşı olacağını düşündük. Biz ilk böyük sərgisini 1997-ci ildə paytaxtın 850 illik yubileyinin qeyd edildiyi Moskvaya həsr etdik. Сонра «Москва рус вə xarici fotoqrafların gözü ilə» möhtəşəm biennalesi də keçirildi və biz Chaldeanın çox maraqlı əsərlərini nümayiş etdirdik.
Bütün dünya onu hərbi fotoqraf kimi tanıyır, ilk növbədə məşhur «Reyxstaq üzərində Qələbə Bayraı» adlı fotoşəkildən. Və yaradıcılıq fəaliyyətinə 30-cu illərin ortalarında başladı.Və əslində, ömrünün сын günlərinə qədər kameranı əlindən almağa imkan vermədi. Çərçivəsi inanılmaz enerji ilə ittiham olunan xarizmatik bir fotoqraf, şübhəsiz ки, dövrünün əvəzolunmaz dəlillərini buraxdı. Бу, yalnız onun Böyük Vətən Müharibəsinin gözəl şəxsi foto salnaməsi deyil, baxmayaraq ki, ilk növbədə klassikaya çevrilən ön cəbhə fotoişəkilləri. Muzeyimizin fondlarında Yevgeni aldeyin bir çox əsərləri var və Qələbənin son ildönümünə həsr olunmuş «Hərbi Fotoqraflara həsr olunmuş» sərgisini hazıəölışııaБу, vəzolunmaz bir mirasdır — ilk gündən son günə qədər olan və bir kamera ilə Berlin və Vyanaya çatan bir adamın gördüyü şey.
Ancaq bu dəfə Eugene Chaldeanın yaradıcılıq fəaliyyətinin bütün aspektlərini birləşdirmək istəyirik. Üç il ərzində qızı Анна Ефимовна ilə çox Интенсив işlədik, çox Sayda neqativi taradıq, bəziləri heç çap olunmadı. Buna görə sərgi «Naməlum Xaldey» adlanacaqdır. Onunla birlikdə saxlanan arxiv izlərinin və neqativlərdən əl ilə xüsusi olaraq çap olunan yeni fotoşəkillri necə göstərəcəyik.Minəm ki, bu həm fotoqraf həvəskarlarını, həm də ölkəmizin tarixi ilə maraqlanan hər kəsin diqqətini çəkəcək gözəl bir srgi olacaqdır, çı Sərgi 17 apreldə açılacaqdır.
Eugene Chaldea’nın qızı Anna Chaldea
1947-ci ildə, o, ali təhsilinin olmaması iddiası ilə ТАСС-дан ковулду. Əslində səbəb «beşinci sütun» иди. Атаси Pravda’ya qəbul edilənə qədər на бир Иром, Klub və Həvəskar Tamaşalar və Я. Xarici İşlər ilə Mədəni Əlaqələr Cəmiyyətinin bülleteni Kimi məşhur olmayan nəşrlərdə sərbəst olaraq çalışdı, birdəfəlik sifariş tapmağa çalışdı.Lakin bu illər ərzində o, ölkənin müharibədən sonrakı yenidən qurulması ilə bağlı heyrətamiz fotolar çəkdi — Ukrainianadakı kolxozlar, Dneproges, Azovstal … Dedi kiəarışdirsinıçı. Markı saxladı, peşəsini çox sevirdi və heç vaxt банальное фото hackinə düşməyə icazə vermirdi.
Ən məşhur fotoşəkil, şübhəsiz ki, «Reyxstaq üzərində Qələbə Bayraı» дир. Atası üçün dünya şöhrəti bir sürpriz idi, amma biz xərac ödəməliyik: Berlinə bu işgüzar səfər necə diqqətlə hazırlandığını söylədi.Üç pankart hazırladıqdan sonra Tempelhof aerodromunda, Бранденбург qapısında və Reyxstaqda qaldırıldığı qırmızı süfrələrin hekayəsi bir dərs vəsaiti oldu. Ancaq Berlində eyni günlərdə, atam o zaman məşhurlaşan bir çox fotoşəkil çəkdi. Uzun müddət müharibə zamanı çəkdiyi əsərlərin əhəmiyyətli bir hissəsi xüsusilə tələb olunmurdu, yalnız Qələbənin iyirminci ildönümünə Sonra Chaldean, növbəti sərgi və ya nəşr üçün şəkilləri seçərək, mənfi tərəflərin onunla danışdığı hissindən danışdı: «Yaxşı, Vaskanı göəönáir»Bəlkə də Буна görə müharibədən sonrakı bütün illərdə tədqiqat işləri apararaq hərbçilərinin qəhrəmanlarını axtarırdı. Bununla birlikdə, о, çəkdirdiyi fotolardan Biri də xarab olmuş Nürnberqdir. Баба, çəkiliş nöqtəsini tapıb бир neçə dəfə atəş açaraq yenə də ISI görmədiyini söylədi və Гюнаш Batana qədər işıq Даха . dramatik хала gələnə qədər бир müddət gözlədi Bu vuruş 90-či illərdə Vyanadakı бир sərgidə göstərilərkən mütəxəssislərin бир sualı вар IDI: müəllif Ханси fotoqrafiya akademiyasını bitirmişdir
Ата hər заман şəkil çəkdirdi, onsuz yaşaya bilməzdi?.Özü də, yeri gəlmişkən, foto çəkilməyi çox sevirdi, yalnız çərçivəyə girmək üçün deyil. Hər şey yoxlanacaq, bir nöqtə tapacaq, düzgün bir plan tərtib edəcək və yalnız bundan sonra kameranı tətiyi basmağa imkan verəcəkdir. Ailə dairəsində çox söz atdı, sanki anamla görüşən ilk günlərdən bəri böyük bir ailə foto kitabxanası qaldı. Həm qardaşım, həm də mən atamın çəkdiyi fotolarla hər zaman qürur duyurduq: onunla birlikdə hər bir fotoşəkil dövrün vəsiyyətinə, vaxt, əhçə.İnanırdı ки, altı aydan əvvəl uşaqların şəkli çəkilməmlidir, çünki hələ də mənalı bir görünüş yoxdur və xarakter görünmür. Və onun üçün hər ikisi çox vacib idi. Yəqin ки, бу fotoşəkillər və onlardan çoxu var ки, qohum və dostlarından başqa heç kim görmədiyi, eyni zamanda bədii dəyəri də yoxdur. Bu praktik bir foto məktəbidir. Başlayanlar bu atışlardan çox şey öyrənə bilərdilər.
Əfsanəvi hərbi fotoqraf Роберт Капа tərəfindən atasına hədiyyə edilən həmin kamera təsirsizdir. Карлхорст-да təslim olmaın imzasıyla görüşdülər, ancaq Nürnberq sınaqları üzərində çalışaraq yaxından birləşdilər.Капа xüsusi olaraq ona yeni Sürətli Qrafik kamera gətirdi və dedi: «Евгений, niyə hər şeyi» suvarma otağınıza «çəkirsiniz — bu sizin üçün geniş filmdir». Məhz bu kamera ilə ata məhkəm salonunda Геринг əleyhinə dayanır.
1947-ci ildə, Роберт Капа Совет İttifaqında bir növ reportaj çəkməyə gələndə, KQB ona təsdiqlənməmiş filmləri ölkədən ixrac etməyə icazə vermədi. Сонра Капа, onları yalnız Евгения Chaldeaya əmanət edəcəyini söylədi. Və babam filmlərini бир yerdə dövlət təhlükəsizlik labratoriyasında göstərdi.1995-ci ildə ata Perpignan’da Fransız Ordeninə layiq görüləndə böyük bir sərgi var idi. Buraya Chaldeanın fotoşəkilləri və ayrıca bir sərgi — Vyetnamdan olan Роберт Капанин rəngli fotoşəkilləri daxildir. Сонра Робертин оглу Евгений Ананьевичу yaxınlaşdı və dedi ки, atası həmişə bir rusiyalı bir fotoqrafla dostluğunu xatırladı, özü və işi haqqında çox isti danışdı.
Müharibə illərində birlikdə işlədiyi insanlar onun əsas dostları idi. Yadımdadır, nə başqalarının uğurlarına qısqanclıq, nə də karyera anları yox idi.Biz dost idik, danışırdıq, bir-birimizə kömək edirdik. Эмануэль Евзериксин айлəси илə эйни хəйəтдə яшайырдык, учаклары илə бёюдюк воо, тез-тез качырды: «Женя, тəчили чап этмəлийик!» Kommunal bir mənzildə yaşayırdıq, amma atamın həmişə öz qaranlıq otağı var idi. Макс Альперт, Якоб Рюмкин, Марк Редькин və başqa bir çox əfsanəvi совет фото müxbirləri tez-tez bizə qonaq gəlirdilər. Бу heyrətamiz бир qardaşlıq иди — masanın altından gəzdiyim andan hamısının öldüyünə qədər rabitə daim davam etdi. Əsası, əlbəttə ki, TASS xəbər kanalından bir şirkət idi, amma bu və ya digər şəkildə bütün tanınmış fotojurnalistlər bu dostluq dairəsinə girdilər.Süfrəyə yıışdılar və yemək və içki həmişə bolluqda olmasa da, bu yləncəy heç bir şəkildə təsir etmədi. Баба, yumşaq desək, hakimiyyətə çox xoş deyildi, amma heç kimə həsəd apardığını xatırlamıram.
Ирина Геворгян, Hərbi Sənaye Kuryerinin baş edaktoru
80-ci illərin ortalarında mən foto redaktoru Zoya Mikosha ilə birlikdə APN nəşriyyatçlavı Və nəşriyyat evinə pullu olaraq gələn Xaldey ayda бир dəfə mütəmadi olaraq bizə gəlirdi.Taksi ilə gəldi, həmişə yanımızda bir şüşə araq gətirdi və biz bu hadisəni şadlıqla qeyd etdik. Ödənişin, bir qayda olaraq, on rubl olduğunu nəzər alsaq, bu cür ziyarətlər usta üçün zərərli idi. Ancaq şən bir insan idi və ünsiyyətdən pul zövqünü ölçmürdü. Sözləri yadına düşdü. Deyək, hekayələrimi bu sözlərlə başladım: «İndi sizə bir qısa hekayə danışacağam …» Bir şey onu xoşagəlməz bir şəkildə təəccübləndirsə, müddünizan
Maraqlıdır ki, o, fotolarının bir çox qəhrəmanı ilə münasibətləri davam etdirib.Xəyal qırıqlığı olmadan:.. «Şəkil çəkirəm — Berlinin ortasında belə бир çarpıcı СПЗ, kraliça Mən ONU бир neçə иль sonra görürəm — baxımlı, cırılmış бир önlükdə uşaqlar sürünürlər Əlbətdə о dövrdə bütün ölkədə yoxsulluq və viran, амма ordunun müharibənin sonuna verdiyi əmrlə бушель Cur bir ziddiyyət. «
Və vəfatından iki il vvəl, mənə Chun’a bir haqq verdi — sağ ikən daim bu barədə soruşurdu və gər bacarsa evimizə bir baytar göndrrdi.
Reyxstaq üzərində pankart
Məşhur bir foto «Reyxstaq üzərindəki pankart» ilə bağlıdır.
Евгений Халдей özü hər şeyin necə olduğunu dedi: «Mən TASS-ın xəbər kanalında işləmişəm. Birdən rəis zəng vurub təcili Berlinə uçmalı olduğunu söyləyir. Mərkəzə fırladırlar, onu vurmalısan və əsgərlərin Reyxstaq üzərindəki qırmızı bayrağı necə qaldırdıqlarını fotoşəkil çəkmək daha yaxşıdır.
Ancaq Berlində qırmızı bayrağı tapa bilmirəm! Rejim pankartı, hələ də mübarizə davam etdiyi üçün, mənə verə bilməzlər … Фото xronika təchizatı idarəsinə getməyə qərar verdim. Bir dost Kaplinsky orada işləyirdi.
Mənə kömək et, Capa … Təcili tapşırıq, Berlinə uçuram, pankart üçün qırmızı material almalıyam.
Mən haradayam, Zhenya, qırmızı materialı alacaam?
Бирлик yığıncağımızı keçirdiyinizi xatırlayırsınız, Masani qırmızı panellə örtdünüz … Yəni бушель xüsusi Hallar üçün lazımdır … Narahat olmayın, ONU sizə qaytaracağam …
Bu qırmızı materialla Tanış бир dərzinin Янина getdim: «Муса» deyirəm: «təcili iş var! »
Qoşunlarımızın Berlini tutub «demazlen Hitler» i (Hitlerin cani) tutmağından daha təcili nə ola bilər?
Siz yəqin ki, haqlısınız.Mən sabah Berlinə uçacağam. Sən, Musa, mənə kömək etməlisən.
Bütün gecə ikimiz qırmızı bir panel üzərində cəsarət etdik. Dərzi üç bayraq yapışdırdı. Birində hətta ulduz, oraq və çəkic də tikə bildim. Və materialı kəsdiyim — apın dostu məni bağışlayacaq …
Berlində, üç əsgərlə birlikdə tarixi bir şəkil çəkmək üçün onsuz da tutulan Reyxstaqıdim yanı. Birtəhər damına qalxdı. Çəkiliş üçün bir nöqtə seçmək lazım idi ки, yalnız pankart və dam görünməsin, həm də Berlin küçəsi.Damda sağ qalan heykəl tapdım və əsgərlər müraciət etdim: «Бу фикуру ким калдыракак вə байрак таксакак»
Mən edə bilərəm »deyə gənc submachine topçaraöq.
ardaqda bir dirək tapıldı və üzərinə qırmızı bir parça bağlandı. Sualtı silah heykəlin üstünə qalxdı və bir dostu onu sıortaladı.
Elə həmin axşam foto sənədlə Moskvaya uçdum. Çap nəzarət çekləri. Redaktora təhvil verdim. Birdən TASS-ın baş direktoru Palgunov mənə zəng edir:
Xaldey, nə gətirdin?
Бир «нə» кими? Reyxstaqdan şəkillər.
Daha yaxından baxın. Dünyanın talançılarımızı göstərməsini istəyirsən?
Əsgərləri diqqətlə araşdırmağa başladım. Həqiqətən onlardan birinin hər iki əlində bir saatı vardı. Laboratoriyaya getməli və iynə ilə ikinci cüt saatları pulemyotçunun əlindən təmizləməliydim.
Sonra Berlinə qayıtdım, Almaniyanın məğlub etdiyi paytaxtı, Бранденбург Qapısında trafikə ciddi nəzarət edən bir qız tənzimləyicisi olan Reyxstaqın sütunların
Евгений Ананьевич Халдей 10 апреля 1916-cı ildə Украйнада, Юзовка (индики Донецк) mədən şəhərində anadan olmuşdur.Doğuş vaxtı və yeri ümumiyyətl buludsuz bir uşaqlığı önə çəkmədi: Украинада Vətəndaş Müharibəsi döyüşləri baş verdi və həqiqi hərbi əm Eugene’nin valideynləri, Pravoslav Yhudiləri, bu n faciəli şəkildə təsir etdi. 1917-ci ildə iğtişaşçılar evlərinə girəndə anası öldürüldü və bədəni ilə örtdüyü gələcək fotoqraf ilk və yeganə güllə yarasını aldı. Ananın cəsədindən keçən güll uşağın qabırğasının altından yapışdı və Ejene yalnız yerli tibb işçisinin səyləri sayəsində sağ qaldı.
Chaldea’nın ən məşhur fotoşəkili «Reyxstaq üzərindəki Qələbə Pankartı»
Başlıqda oxudu, 13 yaşından fabrikdə işləməyə başladı. İlk çəkiliş 13 yaşında evdə hazırlanan kamera ilə çəkilib. 16 yaşından etibarən fotojurnalist kimi fəaliyyətə başladı. 1939-cu ildən TASS Photochronicles-in müxbiridir. Алексей Стаксанов haqqında məlumat verən Dneprostroyu vurdu. ТАСС-ın Böyük Vətən Müharibəsi illərində dəniz cəbhəsində olan redaksiya heyətini təmsil etmişdir. Döyüşün bütün 1418 günü Leica kamerası ilə Murmanskdan Berlinə getdi.Xarici işlər nazirlərinin Paris görüşünü, Yaponların Uzaq Şərqdəki məğlubiyyətini, Potsdamda Müttəfiq Dövlətlərin liderlərinin konfransını, Reistagın manıdırarind
ПОДРОБНЕЕ! Materialda şok fotoşəkillər var!
Magnum’un qurucularından biri olan əfsanəvi amerikalı fotoqraf Роберт Капа trəfindən ona hədiyyə edilən Sürətli Qrafik kamera ilə Eugene Chaldea. Nürnberq, 1946. Халдейский язык, Геринг’ин бир клубла вурдугу зəрбəни унутмадиğыны вə рус фотошəкилчинин онунла бир çəkilişdə олмак истəдийини гöргндə xüsusi ilaraü
Bəli, əhvalat güldü. Təcrübə ilə möcüzəvi şəkildə sağ qalan bir yəhudi uşaq, illər sonra Nazi Almaniyasının liderlərini fotoşəkillər çəkir …
Евгений Халдей:… «Bir dəfə бир Amerikalı baş fotoqraf Bizə yaxınlaşdı və Dedi ки, yanımızda çırpınırıqsa, onunla birlikdə gedə bilərik Bizi Стоимость страхования примерно 40 Kvadrat metrlik бир otağa gətirdilər Divara qarşı masalar вар IDI, işıq Yox IDI Hər Масада ДОРД nəfər otururdu Kildə — Геринг, Розенберг, адмирал Дениц фон Ширах.Keitel Yodel ilə oturmuşdu. Kameramla divar boyunca gəzdim və flaşla şəkil çəkdim. Keitel əli ilə üzünü örtdü. Сонра Геринг ilə masaya getdim. Digər fotoqraflar gedərkən — amerikalılar və fransızlar — heç nə demədi. Ancaq rus geyimimi görən kimi qışqırmağa başladı. «Bu nədir, sakit yeyə bilməzsən!» Məni qorxutdu. Sonra bir amerikalı leytenant gəldi və nə oldu, Goering niyə qışqırdığını soruşdu. Хеч бир фикрим йоксдур, дейирм. Mən sadəcə şəkil çəkdirmək istədim. Leytenant Goering’e getdi və ona qışqırtmağı dayandırmağı bildirdi.Ancaq əl çəkmədi. Sonra leytenant klubu götürdü və başının arxasına Геринг Верди. Bundan sonra sakitləşdi. ”
Евгений Халдей: «Goering’i qeyri-ади baxımdan fotoşəkil çəkmək istədim Ancaq qadağan edildi Sovet hakiminin katibi Никитенко ilə razılaşdım Bir şüşə CIN üçün mənə бир neçə Saat Ер Verdi….»
Müharibədən sonra, kosmopolitlər qarşı mübarizə dövründə, Chaldea beşinci sayı ilə yadda qaldı.О vaxta qədər istedadlı, əfsanəvi бир fotoqraf işsiz qalmışdı. Maraqlı bir sənəd qorunub saxlanılıb:
E.A. Халдея — М.А.Суслов, ТАСС-ın fotojurnalisti vəzifəsindən kənarlaşdırılması barədə şikayətlə
28.01.1950
BKP (b) Mərkəzi Komitəsinin katibi Yoldaş SUSLOVU M.A.
фотожурналист ЧАЛДЕЯ Е.А., Sov.İKP (b) üzvü
Əziz yoldaş WESLOV!
Xahiş edirəm, 16 il Sovet mətbuatında çalışan, partiyanın üzvü olan bir fotomüxbirə mənim ixtisasımda işləməyə davam etm fürsəti əldə etməişirizi x.
33 yaşım var. 1933-cü ildən bəri daim ТАСС xəbərlər kanalında işləmişəm və tədricən TASS-ın aparıcı fotojurnalistlərindən birinə çevrilmişəm. Ən məsuliyyətli atışmalar mənə tapşırıldı: Dneper Su Elektrik Stansiyasının tikintisi, ilk kolxoz təsərrüfatlarının təşkili, Donbass domeninin işə salınması və s.
Bir çox fotoşəkilim mərkəzi qəzetlərin səhifələrində çap olundu. Böyük Vətən Müharibəsinin ilk günlərindən aktiv Donanmaya girdim.
Müharibənin bütün dörd ili rzində Sovet Ordusu sıralarında olduğum üçün, Sevastopolun, Qafqazın müdafiəsi və hücumlarında, Novorossiysk hücumundirsiş et al.Sovet qoşunlarının qabaqcıl bölmələri ilə Buxarest, Sofiya, Budapeşt, Belqrad, Vyana və Berlinə girdim. Харбин və Порт-Артурда havadan havaya qalxmada iştirak etdim.
Sovet bayrağının Sevastopol, Port Artur və Berlindəki Reyxstaq üzərindəki Qələbə bayrağının qaldırılması ilə çəkilən fotoşəkillər bütün sovetlaix yzetlırini.
ТАСС xəbər agentliyi məni dəfələrlə vacib vəzifələrlə xaricə ezamiyyətə göndərdi: Potsdam konfransında yoldaş I.V. STALIN-ı vurdum, Paris Sülh Konfransı və Nürnberq sınaqlarını çəkdim.
TASS-da işlədiyim 14 il ərzində heç bir partiyam və ya inzibati cəzam olmadı və dəfələrlə işim təşəkkürlə qeyd olundu.
6 октября 1948-ci ildə «işçilərini azaltmaq» üçün məni TASS-da işdən azad etməyimin tamamilə təəccüblü olması təbiidir.
Mənə tamamilə aydındır ki, bu ifadə mənim TASS-dan çıxarılmağım üçün rəsmi bir bəhanədir.
Ancaq işdən azad olunmağımın əsl səbəbləri barədə ТАСС rəhbərlərindən məlumat ala bilmədim.
1948-ci ilin oktyabr ayından bəri uğursuz bir iş almağa çalışıram. Bir sıra redaksiya və təşkilatlarla əlaqə saxladım (Совинформбюро, «SSRİ bir inşaat sahəsindəki» və «Qığılcım» jurnalları). Bütün бу təşkilatlar təcrübəli bir işçi kimi mənimlə maraqlansalar da, TASS-dan işdən çıxarılmağımın «aydın olmayan səbəblərinə» istinad mniml yrrrr.
Ogonyok jurnalının redaktorları çəkdiyim bir sıra fotoşəkilləri geri qaytardılar və mənə bildirdilər ki, bu fotoşəkillər lazım olsa da, mənim adımla çapə edilə bil.
«Bir inşaat sahəsindəki SSRİ» jurnalının redaktorları, müəlliflər arasında adımı göstərmədən yoldaş I.V. STALIN-ın 70 ilik yubileyinə həsr olunmuş sayda çəkdiyim tarixi və sənədli təbiətə aid altı fotoşəkili çap etdilər və çap etdilər.
İnanıram ki, mövcud vəziyyət qəbuledilməzdir. Səbəbsiz və səbəblərini izah etmədən, mən, vicdanlı bir Sovet vətəndaşı və kommunist, qanuni mülliflik hüququndan məhrum Edilmkl təhqir olunindur
15 ay iş ala bilmədim. Mən bolşeviklərin Ümumittifaq Kommunist Partiyası Mərkəzi Komitəsindən kömək istəməyə məcburam. Xahiş edirəm, işimi başa düşməyimi və mənə çap işini davam etdirməyimi tapşırmağı tapşırın.
Bu məktubu götürdüyüm 28 fotoşəkilə əlavə edirəm.
E. HALDEY, 1946-cı ildən BKP (b) üzvü, 8612384 nömrəli partiya sənədi
МОСКВА, Озерковская наб., Д. 48/50, мəнзил. 76.
Ёлдаш Слепов Л.А.
РГАСПИ. F. 17. Op.132. D. 295. L. 1-1 haqqında. Əsl.
Ancaq adam Stalinin şəklini çəkdi!
Ancaq bizim üçün, sonrakı nəsillər üçün bu şəkillər ilə dəyərli deyil, sərt gündəlik müharibə həyatı rəngsizdir …
Çəkilişlərinin bir çoxu ürək zəifliyi üçün deyil:
Vyana, 1945 Eugene Chaldean: Keçən əsgər sütunlarını çıxarmaq üçün parlament binası yaxınlığındakı parka getdim.Mən də bu mənzərəni gördüm. Dəzgahda iki güllə ilə öldürülən bir qadın var idi — başında və boynunda, yanında 15 yaşında бир ölü yeniyetmə və bir qız vardı. Бир аз məsafəd ailənin atasının cəsədini qoydu. Qucağında qızıl NSDAP nişanı vardı və yaxınlığında бир револьвер yatırdı. (…) Bir mühafizəçi parlament binasından qaçdı:
— Bu, o idi, rus əsgərləri deyil. Səhər 6-da gəldi. Mən onu və ailəsini zirzəmidən pəncərədən gördüm. Küçədə бир рух йокс. Skamyaları bir-birinə dartdı, qadına otur dedi və uşaqlar üçün eyni şeyi etdi.Nə edəcəyini başa düşmədim. Sonra da anasını və oğlunu vurdu. Qız müqavimət göstərdi, sonra onu skamyaya qoydu və onu da vurdu. Bir kənara çəkildi, nəticəyə baxdı və özünü vurdu. «
lbətdə ki, ustadın ən məşhur əsərləri səhnəyə qoyulmuşdu, xüsusən də qaldırılmış pankart ilə məşhur foto
— 1945-ci il aprelin 11-də axşam Vyanadan Moskvaya qayıtdım. O vaxtlar işlədiyim «Кинохроника ТАСС» в редактореluu mənə ertəsi gün səhər Berlinə uçmağı əmr etdi.Sifariş бир sifarişdir və mən yımağa başladım.
Berlinin müharibənin sonu olduğunu başa düşdü. О vaxta qədər, mən azad edilmiş və ya alınan şəhərlər üzərində plakatlar qaldırıldığı yerlərdə, şəkillər olmadan iş gəzintisindən dönməmişdim. Bəlkə də bu görüntülər — Qələbədən düz bir il əvvəl buraxılmış Новороссийск, Kerç üzərində, Севастополь üzərindəki bayraq ən sevdiyim və zndizlərimd.
Təcrübədən bildim ki, sizinlə bir bayraq olmağın ən yaxşısıdır. Леонтьев Лейн-дə yaşadığım tanış dərzi mənə üç pankart tikməyə kömək etdi.Бир улдуз, бир орак вə çəkic kəsdim, о да тикди. Səhərə qədər hər üç plakat hazır idi. Hava limanına minib Berlinə uçdu.
Pankart qardaşı qardaşı Eugene Chaldeanın xahişi ilə köhnə bir dərzi (Исраил Соломонович Кишицер) tərəfindən qırmızı süfrədən tikilmişdir.
Dayanmayan çəkilişlər maraqlıdır, bəlkə də o qədər də bədii deyil, lakin bundan da qiymətlidir:
.