Характеристики объективов: Технические характеристики объективов
Статьи о фотоаппаратах
Одним из самых важных узлов фотокамеры является объектив, который характеризуется целым рядом основных характеристик:
Из уточняющих характеристик объективов можно отметить: тип бленды и количество лепестков диафрагмы, а оставшиеся имеют второстепенное значение. Автор: FC, Предложения магазинов: | Предложения магазинов |
8 позволяют делать качественные фото даже поздним вечером без вспышки. Для зум-объективов обычно указывается диапазон максимально возможной диафрагмы. Так, для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм максимальная диафрагма f/3.5-5.6 означает, что при фокусном расстоянии 18мм максимальное значение диафрагмы будет f/3.5, а при 105мм – f/5.6. Наилучшее качество фотографий достигается при средних значениях диафрагмы f:7 – F:16. Регулируя значения диафрагмы, фотографы добиваются различных визуальных эффектов. Например, чтобы получить фотографию с большой глубиной резкости необходимо максимально прикрыть диафрагму, т.е. установить большее значение диафрагмы (например, 20), а чтобы наоборот размыть фон позади главного объекта съемки, необходимо открыть диафрагму, т.е. установить меньшее значение данного показателя (например, 4).
В конструкции объективов с большой светосилой применяются высококачественные стекла со специальными просветляющими покрытиями, которые уменьшают отражения, благодаря чему потери составляют менее 2—3%.
10.2013 г.Основные типы и характеристики объективов
Как известно, любая фотокамера состоит из двух основных составляющих элементов: корпуса и объектива. В простых видах фотоаппаратов объектив сменить нельзя. У более профессиональных фотокамер – зеркальных – объектив сменный, благодаря чему можно существенно упростить и оптимизировать работу фотографа.
Что же представляет собой объектив фотоаппарата? Это устройство, состоящее из набора линз, которые и перемещают полученное изображение на матрицу, которая находится в корпусе фотоаппарата.
Основные параметры объектива.
Существует два основных параметра, которые характеризуют тот или иной объектив:
- Расстояние фокуса – то есть расстояние от матрицы фотокамеры до линз объектива.
- Светосила.
Расстояние фокуса может быть как постоянным, так и переменным. Объективы с переменным фокусным расстоянием называются зум-объективами. Качество зум-объектива напрямую зависит от количества переменных расстояний — чем их больше, тем лучше считается объектив. Кроме того, кратность любого зум-объектива – это число, которое получают путем деления самого большого расстояния фокуса на самое маленькое. Таким образов, если у Вас объектив 17-55 мм, то кратность Вашего объектива равна 3.
Основные типы объективов.
Существуют три основных типа объективов:
- Широкоугольный объектив – имеет расстояние фокуса менее 35 мм. Такие объективы чаще всего используются для того, чтобы увеличить предметы, которые находятся близко или еще уменьшить те предметы, которые находятся далеко.
- Длиннофокусный объектив – имеет расстояние фокуса более 85 м. Объективы данного типа, как правило, используются для того, чтобы уменьшить предмет, находящийся близко или увеличить предмет, который находится далеко.
- Стандартный объектив – имеет расстояние фокуса от 35 мм до 85 мм. Стандартные объективы используются для создания фотоснимков, которые максимально соответствуют реальности.
На что обратить внимание при выборе объектива?
- Угол, который может охватить объектив. Чем больше фокусное расстояние, тем больший угол способен охватить объектив.
- Диапазон расстояний фокуса. Чем он больше, тем хуже качество снимка. Кроме этого, объективы с большим диапазоном расстояний очень большие по своим габаритным размерам, что может быть неудобно в постоянном использовании.
- Кроп-фактор. Это число, которое означает, во сколько раз размер пленочного кадра больше матрицы. Например, если это число равно 1,5, то расстояние фокуса 28мм-105 мм во время съемки будет равным 42мм-157,5мм, что означает возможность получить еще более увеличенное изображение.
Кроме того, важно, чтобы:
- На объективе не было пылинок и соринок при рассматривании на свет, так как их нельзя извлечь, а на фотоснимке они будут хорошо заметны.
- Диафрагмы и кольца зума не должны дергаться, останавливаться, издавать посторонние звуки при движении.
- И первая и последняя линзы не должны иметь ни разводов, ни пятен.
- Автофокусировка должна хорошо настраиваться.
← Вернуться к списку статей
Похожие посты
Дек
12
BSP Security — Основные характеристики объективов камер видеонаблюдения
Одним из важных решений при приобретении камеры следует назвать выбор объектива. При важности большого угла обзора камера потеряет в дальности просмотра, даже если её разрешение будет высоким. Если для Вас важнее крупный план с дальнего расстояния, Вам нужно пожертвовать радиусом угла обзора. Изготовители сами инсталлируют в камеры линзы, поэтому покупатели могут найти нужное оборудование по цене, интегрируемости и другим свойствам.
Основные параметры линз:
1. Фокусное расстояние — угол обзора объектива. Малое расстояние предоставляет широкий угол обзора, а высокое при узком угле обзора дает теле-эффект линзы с возможностью рассмотреть объекты вдали. Среди объективов камер выделяют широкоугольные (с коротким фокусом), телеобъективы (с дальним фокусом) и нормальные. Существуют объективы с переменным фокусным расстоянием (варифокальные). ZOOM-объектив – варифокальный объектив, чье фокусное расстояние способно варьироваться в 6 раз и больше.
2. Размер сенсора изображения влияет на угол обзора. Камеры с с линзой одного фокусного расстояния, но с разными размерами сенсора будут иметь различный угол обзора. Поскольку у объектива круглая форма, он проектирует видеосигнал круглого сечения. Сенсор имеет прямоугольную форму, он распознает оптический сигнал и преобразует его. Та часть круглого оптического сигнала, которая смогла попасть на прямоугольный сенсор, есть картинка видеокамеры. От размера сечения объектива и прямоугольника матрицы зависит то, что покажет видеоустройство.
3. Фиксированные и варифокальные объективы. Угол обзора и фокусное расстояние в фиксированных объективах жестко зафиксированы. Чем выше число фокусного расстояния, тем уже угол обзора. Данные линзы откалиброваны на получение максимально возможного четкого изображения. Варифокальные объективы немного дороже, но с ними Вы получите возможность варьировать угол обзора. При настраивании таких объективов вручную нужна точность.
4. Глубина резкости — это измеренное по оптической оси расстояние между передней и задней границами изображённого пространства, в пределах которого объекты наблюдения изображаются в фокусе. Высокое значение говорит о том, что большая часть поля зрения устройства будет в фокусе, а малое даст видеть лишь ограниченную часть пространства. Низкое значение апертуры (или малое открытие диафрагмы) говорит о высокой резкости.
Наименьшую резкость можно наблюдать при низкой освещённости. Диафрагма регулирует относительное отверстие — количество света, проходящего через объектив. Это определяет яркость объекта и резкость картинки. При max апертуре (min значении F) диафрагма абсолютно открыта, при min апертуре (max F) она закрыта. При высоком значении апертуры объектив пропускает больше света, поэтому камера лучше работает в сумерках и ночью. Малая апертура препятствует «ослеплению» камеры при большом количестве света. DC auto iris — линзы с автоматической настройкой диафрагмы, подходят при переменном количестве света.
5. Стандарт крепления. Основная часть камер имеют CS-крепление, с которым можно использовать оба CS-mount и C-mount. Их резьба одинакова в диаметре и шаге, но для CS-mount требуется еще одно кольцо для прикрепления C-mount-объектива. Камеру с C-mount нельзя совместить с CS-mount, поскольку Вы не получите сфокусированную картинку.
6. Масштабирование: при оптическом зуме оно производится благодаря физическому движению линзы объектива. Цифровой зум меняет размер картинки, используя электронику.
| |
Объектив являются одним из основных элементов в фотографии. Для выбора и использования «правильного» объектива, Вы должны знать их основные параметры: резкость, угол обзора, глубина резкости и перспектива.
Резкость
Резкость – одна из наиважнейших характеристик каждого объектива! Можно компенсировать искажения (distortion), виньетирование (vignetting), цветовые и другие оптические искажения объектива, но невозможно исправить резкость – использование эффектов «Smart Sharpen» или «Unsharp Mask» при обработке фотографии поможет визуально улучшить слегка не резкие снимки, но никак не помогут при обработке снимков снятых «плохим» объективом. Идеально четкий результат можно ожидать только от «идеального» объектива. В действительности, только лучшие линзы (например, Canon серии «L») обеспечивают отличную резкость во всех значениях апертуры, в то время как большинство объективов в той или иной степени размывают изображение при полном открытии, улучшается это затемнением линзы на один, два шага. Например, объективы Canon 24-105 L IS и Canon 600 f4 L IS очень четкие даже при полном открытии, при значении f/4, в то время как объектив Sigma 180 Macro обеспечивает отличную резкость при значении f/8, но немного «смазывает» при открытии со значением f/3.5.
Затемнение линзы апертурой улучшает резкость, так как при использовании небольшой апертуры фиксируется только тот свет, который проходит через центральную часть линзы. При покупке нового объектива, рекомендуется сделать несколько тестовых снимков при различных значениях апертуры для оценки его резкости. Если нужна широкая апертура, то целесообразен выбор соответствующего объектива – нет смысла покупать стандартный или телеобъектив, непригодный для съемки с широкой апертурой, тогда как можно не беспокоиться о производительности широкоугольных и макро объективов, которые часто используются при малой апертуре (f/8 — f/16). После прочтения этих строк, Вы можете подумать, что чем больше затемнять линзу диафрагмой, тем лучше будет результат. Это будет верно до тех пор, пока Вы не достигните значений f8 или f11, затем резкость значительно снижается. При минимальных значениях, таких как f/32, все объективы теряют резкость до недопустимого уровня. Причина этого – дифракция или преломления света: это явление воздействует абсолютно на все объективы, так как оно имеет физическую природу; его нельзя избежать; это не оптическое искажение.
Угол обзораУгол обзора определяется двумя переменными: фокусное расстояние и размер сенсора. Большинство систем фотокамер предлагается с широким диапазоном фокусных расстояний от 12мм. до 600мм. Существуют четыре формата профессиональных (SLR) камер:
Формула для вычисления угла обзора достаточно проста: угол = 2 * arctan (D/2f), где D – диагональ сенсора, f — фокусное расстояние. В каждом из форматов, фокусное расстояние дает угол обзора около 46 о, считающийся «стандартным», так как он имеет приблизительно тот же угол обзора, что и глаз человека. Объективы с меньшим фокусом называются широкоугольными, так как дают больший угол обзора; объективы с большим фокусом называются телеобъетивами и дают более узкий угол обзора. Следующая таблица и изображения показывает значение угла обзора, при различных фокусных расстояниях в четырех разных форматах.
Глубина резкости.Глубина резкости – один из основополагающих принципов фотографии. Когда Вы фокусируетесь на образе, действительно сфокусированной будет только определенная плоскость (расстояние). Все что находится до или за этой плоскостью будет постепенно «размываться»; области около фокусной плоскости, которые все еще имеют приемлемую четкость, и составляют глубину резкости. Существуют три основных фактора, которые влияют на глубину резкости. Первый из них – апертура. Ширина апертуры, такая как f/2.
Необходимо выбирать апертуру в зависимости от результата, который необходимо получить. Если Необходимо разделить объект съемки от заднего плана, то необходимо пользоваться широкой апертурой; в случае когда необходимо, чтобы в фокусе находились объекты как на переднем, так и на заднем плане (например съемка панорам, ландшафтов) необходимо использовать малую апертуру, например f/16. Второй фактор — фокусное расстояние — также связан с глубиной резкости и задним планом. При одинаковом размере объекта, для разных объективов, глубина резкости будет одинакова. Например, фотографируем бабочку: при одинаковой апертуре мы получим идентичную глубину резкости при фокусных расстояниях 50 мм. и 200 мм. Разность в случае фокусного расстояния 200 мм. в более узком угле обзора, что дало значительно более чистый задний план.
Размер объекта – третий фактор. Если вы снимаете большой объект, то получите пропорционально большую глубину резкости. Например, при съемке горы при f/5.6 мы получим большую глубину резкости, в то время как при съемке бабочки, при той же апертуре, глубина резкости будет значительно меньше.
При фотографировании животных, фокусируйтесь на глазах животного и выбирайте апертуру, которая дает правильную глубину резкости для конкретного снимка. Для мелких животных, например птиц, лучше использовать апертуру f/8 или f/11, а для более крупных f/4 или f/5.6. При макросъемке старайтесь снимать объект под прямым углом.
Перспектива
В теории, если сохранять постоянное расстояние камера-объект, то и перспектива для всех объективов должна быть одинакова, однако на практике широкоугольные объективы позволяют органически вписать в композицию объект, который находится очень близко к камере, в то время как телеобъективы позволяют занимать все пространство кадра удаленным объектом. В результате, широкоугольные объективы имеют тенденцию искажать перспективу, в то время как телеобъективы дают «сжатую» или «плоскую» перспективу. Перспектива это наиболее важный элемент творчества, влияющий на восприятие снимка: при фотографировании ландшафтов широкий угол обзора дает ощущение глубины изображения, благодаря своеобразной перспективе. С другой стороны, если требуется сосредоточить внимание на деталях, большое фокусное расстояние позволяет усилить двухмерность и детализацию фотографии. Следующие фотографии являются хорошим примером различной фотографии сделанной широкоугольным и телеобъективом: Первый снимок сделан с фокусным расстоянием 17 мм. – перспектива гипертрофирована — дает ощущение глубины. Второй снимок снят с фокусным расстоянием 105 мм. ветви на переднем плане и башня кажутся на одном плане, хотя в реальности они на достаточном расстоянии. Источник: Juza Nature Photography В начало ::: В библиотеку ::: |
|
|||||||||||||||
Так что же это? В тот момент, когда волна проходит через отверстие, ширина которого сравнима с длинной волны, она меняет угол распространения. Именно потому, что свет это волна, а апертура это отверстие, линза и подвержена дифракции. Величина преломления зависит от диаметра апертуры. При большой апертуре преломление незначительно, тогда как при малой апертуре дифракция становится серьезной проблемой: обычно предпочтительно избегать апертуры меньшей чем f/16.
2
8 или f/4, дают «мелкую» глубину, в то время как малые апертуры (такие как f/16 and f/22) дают большую глубину.
6 Размер объекта: 2 см.
Как выбрать портретный объектив — Фотосклад.Эксперт
Выражение “портретный объектив” в разговорах о фотографии встречается довольно часто. Поэтому человек, начинающий интересоваться данным хобби, сталкивается с этим понятием одним из первых.
Как можно понять, портретный объектив должен быть предназначен для съемки людей крупным планом. Конечно, например, универсальный объектив тоже справится с этой задачей, но специализированный “портретник” сделает это лучше. Забегая вперед, скажем, что главное в портретном объективе — размытие фона, называемое словом “боке”. Не столь очевидной является второе качество — отсутствие искажений. И то и другое появляется при определенных характеристиках объектива. Для того, чтобы разобраться, какими же должны быть эти характеристики, рассмотрим некоторые понятия.
Фокусное расстояние
Это понятие должно быть знакомо любому человеку, интересующемуся фототехникой, но мы объясним и его.
В простейшем виде для того, чтобы зафиксировать изображение какого-либо объекта нужны два элемента:
-
Объектив, который состоит из линз и собирает(фокусирует) проходящие лучи света в некоторой плоскости. Оптический центр — это точка, в которой сходятся все лучи, проходящие через объектив.
-
Светочувствительный элемент, находящийся за объективом в плоскости фокуса (в старые времена были распространены пленки и пластинки со светочувствительными составами на них, сейчас — цифровые матрицы с миллионами датчиков света — пикселей).
Фокусное расстояние — это расстояние между оптическим центром объектива и плоскостью фокуса (светочувствительной поверхностью). Можно, конечно, долго объяснять техническую сторону этого понятия, но подчеркнем главное: прочих равных, чем короче фокусное расстояние объектива, тем шире угол он охватывает.
Для примера приведем снимки, сделанные с одной точки, но с разным фокусным расстоянием.
Снимок сделан на фокусном расстоянии 18 миллиметров
Снимок сделан на фокусном расстоянии 45 миллиметров
Снимок сделан на фокусном расстоянии 200 миллиметров
Кроп-фактор
Исторически, наиболее распространенным форматом светочувствительной пленки был такой: 24х36 миллиметров. В эпоху пленочной фотографии он назывался тип-135. С появлением цифровой техники логичным было использовать имеющийся парк оптики, поэтому за эталонный формат цифровой матрицы взяли те же размеры, назвав его “полный кадр” (Full Frame). Но, естественно, это не единственный формат фотосенсора. Для понимания отличия размеров какого-либо другого формата матрицы цифровой камеры было введено понятие кроп-фактора.
Кроп-фактор — условный коэффициент, показывающий во сколько раз уменьшается поле зрения на объективе с определенным фокусным расстоянием, установленным на данный формат сенсора, по сравнению с полем зрения этого же объектива на полном кадре.
Поле зрения, надо сказать, уменьшается пропорционально уменьшению размера матрицы, то есть кроп-фактор означает и то, во сколько раз данный размер матрицы меньше по линейным размерам, чем Full Frame.
Эквивалентное фокусное расстояние
Эквивалентное фокусное расстояние (ЭФР) — условная величина, определяемая как фокусное расстояние объектива умноженное на кроп-фактор датчика изображения, на котором он стоит. При одинаковом ЭФР двух комбинаций объектив-матрица угол охвата будет также совпадать.
Светосила
Как можно понять из названия, светосила — характеристика, определяющая то, как много света поступает через объектив той или иной камеры. Обычно, понятие “светосила” употребляют как простой вариант термина “диафрагменное число”. Дифрагменное число, в свою очередь — отношение диаметра отверстия диафрагмы объектива к его фокусному расстоянию.
Глубина резко изображаемого пространства
Глубина резко изображаемого пространства, сокращенно ГРИП, или просто глубина резкости — это понятие имеет строгое научное определение, но мы дадим упрощенное — это диапазон расстояний от объектива, в котором объекты выглядят резкими. Собственно, если посмотреть на большинство снимков, например, людей, сделанных профессиональными камерами, мы увидим, что лицо человека выглядит резким, то есть находится в этой самой глубине резкости, а те объекты, которые служат фоном, размыты, то есть, располагаются вне её.
Следующие снимки сделаны с одной точки, при одинаковом фокусном расстоянии, но с разными значениями диафрагменного числа:
На снимке использовалось значение диафрагменного числа f/1,8
На снимке использовалось значение диафрагменного числа f/6,3
На снимке использовалось значение диафрагменного числа f/13
Каким должен быть портретный объектив
Итак, что нужно знать при выборе портретного объектива?
Понятно, что любой человек хотел бы, чтобы на портрете он был бы похож сам на себя.
То есть, черты лица не должны искажаться, быть неприятными. Чем это достигается?
Представим, что мы снимаем некую объемную сцену, с объектами одинакового размера, но на разном расстоянии от камеры. В этом случае объекты, которые находятся ближе к камере, будут крупными, а находящиеся вдали — намного меньше. Если отдалять камеру, роль этой разницы в расстоянии будет уменьшаться, как и разница в размерах объектов.
Лицо человека, тоже, очевидно, не плоское, и нос будет находиться ближе всего к камере, дальше будет основная часть лица, дальше шея, уши и так далее. Следовательно, если мы не хотим, чтобы пропорции этих частей соблюдались, нужно фотографировать со значительного расстояния.
То есть, портретный объектив должен иметь достаточное эквивалентное фокусное расстояние, чтобы сфотографировать человека с дистанции. Если ЭФР слишком мало, то чтобы сфотографировать, например, лицо человека, то нам нужно будет приблизить камеру к нему, что, как мы знаем, плохо.
Итак, портретный объектив должен иметь ЭФР от 70 миллиметров, конечно более широкоугольные объективы могут использоваться для портретов, но в большинстве случаев они покажут объективно худший результат, либо просто менее приятную глазу картинку.
Вторая характеристика, которая подразумевается в понятии “портретный объектив” — высокая светосила. Выставив малые значения диафрагменного числа, то есть открыв диафрагму, мы получаем малую глубину резкости. Благодаря ей объекты, находящиеся позади модели становятся размытыми, то есть появляется то самое “боке”.
Следующие снимки сделаны с одной точки, но с разными значениями диафрагмы:
На снимке использовалось значение диафрагменного числа f/1,8
На снимке использовалось значение диафрагменного числа f/8
Надо сказать, что просто сильное размытие фона недостаточно. Существует и такое понятие, как “боке” — характер этого размытия. В идеале, боке должно быть максимально плавным, без резких переходов.
Существует даже понятие “рисунок объектива”, определяемый степенью размытия, а также его характером.
Если вы хотите узнать, какой характер рисунка будет у того или иного объектива, стоит обратить внимание на такую характеристику как количество лепестков диафрагмы. Если их мало, отверстие диафрагмы имеет форму многоугольника, вследствие чего источники света, оказавшиеся в зоне нерезкости, приобретают форму такого же многоугольника. Чем больше этих самых лепестков, тем более скругленным является её отверстие, и тем более мягким будет рисунок.
Использование телеобъективов при съемке портретов
Итак, мы говорили, что для портретов подходят объективы с эквивалентным фокусным расстоянием от 70 миллиметров. Классическом является фокусное расстояние 85 миллиметров для объектива, предназначенного для Full Frame. Чуть менее распространенными являются классические портретные объективы 130 или 135 миллиметров.
А что если эквивалентное фокусное расстояние будет составлять, например, 200 миллиметров? Формально, такой объектив будет называться телеобъективом, или, сокращенно, “телевиком”. Однако, и телеобъективы отлично подходят для съемки портретов. Почему?
Дело опять же в искажениях. Если мы снимаем на телевик, мы отходим от объекта съемки на максимальное расстояние. Соответственно, искажения пропорций лица, о которых мы говорили, становятся ещё меньше.
Кроме того, разница в расстоянии до снимаемого человека и объектов за ним становится ещё меньше, фон как бы “надвигается” на камеру.
При этом, они не становятся четкими, так как глубина резкости не увеличивается. В итоге наш мозг воспринимает все так как будто модель ещё сильнее отделяется от дальнего плана.
Для примера, сопоставим два снимка: оба сделаны на зум объектив с низкой светосилой:
-
Первый снимок сделан так, как приходит в голову снять подобный объект, не в упор, с достаточного расстояния, как видим, деревья на фоне не размыты слишком сильно и по ощущениям отстоят от памятника достаточно далеко:
На снимке использовалось значение фокусного расстояния 70 миллиметров
-
Второй снимок сделан на фокусном расстоянии 200 миллиметров (ЭФР — 320).
Диафрагменное число не изменилось, зато увеличилось расстояние, на которое нужно отойти для съемки. Деревья на фоне мало того, что стали более размытыми, но и визуально “придвинулись” к памятнику, кажется, что они в десяти метрах (на самом деле, скорее в пятидесяти)
Диафрагменное число не изменилось, зато увеличилось расстояние, на которое нужно отойти для съемки. Деревья на фоне мало того, что стали более размытыми, но и визуально “придвинулись” к памятнику, кажется, что они в десяти метрах (на самом деле, скорее в пятидесяти)
На снимке использовалось значение фокусного расстояния 200 миллиметров
Субъективно, портреты, снятые телевиком, выглядят более “профессионально”, возможно, потому что телеобъективы и применяются чаще профессиональными фотографами, чем новичками.
Примеры портретных объективов
Сознательно или нет, новички, выбирая себе какое-либо устройство, стремятся к его универсальности. Им хочется избежать лишних материальных затрат и усилий по подбору специализированного инструмента. Это касается не только фототехники, но и любой другой.
Поэтому самым популярным объективом, к которому можно применить название “портретник” является так называемый “полтинник”, то есть объектив с фокусным расстоянием 50 миллиметров.
На полном кадре ЭФР его, по понятным причинам, остается неизменным, а вот на уменьшенных размерах матрицы оно увеличивается, поэтому там он будет давать меньше искажений, благодаря съемке с большего расстояния.
За примерами “полтинников” далеко ходить не надо, это:
Canon EF 50mm f/1.4 USM
Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art
Sony E 50mm f/1.8 OSS
“Родственными” по идее являются объективы следующие объективы для системы Микро 4/3:
Olympus M.Zuiko Digital 45mm f/1.8
Panasonic Lumix G 42.5mm f/1.7
На Full Frame более уместным будет использовать распространенные объективы с фокусным расстоянием 85mm:
Canon EF 85mm f/1.8 USM
Nikon 85mm f/1.8G AF-S Nikkor
Примеры портретных объективов с увеличенным фокусным расстоянием:
Canon EF 135mm f/2L USM
Olympus M.
Zuiko Digital ED 75mm f/1.8
Ну и практически любой профессиональный светосильный телеобъектив обладает возможностью снимать портреты, если отойти от модели на определенную дистанцию и выставить максимальное фокусное расстояние:
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
Выводы
Пожалуй, выбор портретного объектива, как никакого другого, является творческим, субъективным делом.
Если для остальных типов объективов можно вывести строгие технические требования, так сказать, некий идеал, то для портретных объективов сделать этого в полной мере не получится. Дело в том самом “рисунке” объектива, о котором говорилось выше. Его довольно сложно описать математическими формулами.
Поэтому здесь даже советский объектив от старой камеры, купленный за очень небольшие деньги и установленный через переходник, может оказаться интереснее, чем, например, тот, который идет в комплекте с камерой.
Из этого следует последний совет: при выборе стоит поискать снимки, сделанные с помощью рассматриваемого объектива, благо сейчас в интернете найти их несложно. Ведь только вы сможете понять, какая картинка, “рисунок” окажутся приятны и интересны для вас.
Объективы для мегапиксельных камер: индивидуальный подбор
В рубрику «Видеонаблюдение (CCTV)» | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
Один из наиболее часто задаваемых клиентами нашей компании вопросов – почему мы «в базе» не комплектуем свои камеры объективами? И каждый раз приходится отвечать: «Такова политика производителя». Не видит он смысла ставить на мегапиксельные камеры какую-то одну универсальную модель. И мне думается, что этот подход логически обоснован и верен. Почему?
A. А. Торубаров
Генеральный директор компании Arecont Vision
Ответ прост: универсальное практически ВСЕГДА хуже специализированного. Автолюбители, к примеру, давно уже поняли, что зимой стоит ездить исключительно на зимних шинах, а летом – на летних.
Это вопрос собственной безопасности. Тем более в нашем бизнесе. Клиент должен получать именно то, что наиболее точно подходит как раз для него, а не для гипотетического «среднего потребителя». И наша задача – помочь подобрать ему наиболее подходящую из представленных на рынке моделей, максимально реализующую возможности камеры.
Основные технические параметры
Для начала немного теории. Начнем с того, что любой объектив представляет собой проекционную оптическую систему, основное назначение которой – проецирование изображения наблюдаемой зоны с минимальными искажениями на светочувствительную поверхность фотоприемника. Из длинного перечня характеристик оптической системы «объектив – IP-камера», на которые обязательно стоит обратить внимание, необходимо отметить следующие:
1. Разрешающая способность – определяет минимальный размер различимых по контрасту элементов изображения. Разрешение в оптике оценивается с помощью штриховых тестовых мир, представляющих собой мишень, как правило, на основе стеклянной пластины с нанесенными на ней штрихами. Количество таких штрихов, приходящихся на единицу длины, при условии их визуального распознавания и является мерой оценки оптического разрешения. Если при проецировании такой миры на фотоприемник на получаемом изображении визуально можно различить штрихи, значит объектив разрешает данную пространственную частоту. Основную информацию о разрешении объектива несет указание в его технических характеристиках минимального размера пикселя, или количества линий на миллиметр, не только в центре, но и на краю (например, Resolution (Center, Corner) – 100 lp/mm, 60 lp/mm, то есть разрешение в центре – 100, на краю – 60 линий на мм). Для аналоговых камер нормальным считалось разрешение в 30–60 линий на мм, у мегапиксельных это значение – от 150 и выше.
2. Оптический формат – размер формируемого изображения или матрицы. Едва ли не важнейшее значение имеет соответствие формата матрицы объектива и камеры.
Для многих камер используется матрица в 1/2 дюйма. При этом большинство мегапиксельных объективов имеет размер матрицы 2/3 дюйма. Соответственно заявленные производителем характеристики требуют корректировки. Некоторые компании указывают их сразу, некоторые подобной «ерундой» себя не утруждают. За отсутствием информации приходится идти опытным путем, сравнивая схожие модели, где подобная информация указана официально. Для своей линейки камер мы взяли за основу соотношение 3 к 4. То есть объектив 2/3 дюйма с заявленным углом обзора по горизонтали в 40 градусов на камерах с форматом матрицы 1/2 дюйма и соотношением сторон 4:3 даст угол в 30 градусов.
3. Фокусное расстояние – расстояние от оптического центра объектива до поверхности матрицы. С фокусным расстоянием напрямую связано такое понятие, как угол обзора объектива. Короткое фокусное расстояние дает широкий угол обзора, но сами объективы, как правило, не отличаются «дальнобойностью». По мере увеличения фокусного расстояния угол обзора камеры сужается, зато растет предельная дальность, на которой возможна детализация рассматриваемого объекта;
4. Светосила – определяется отношением эффективного диаметра передней линзы объектива к величине фокусного расстояния и характеризует чувствительность IP-камеры. Чем меньше значение указанного числа, тем лучше камера работает в условиях слабой освещенности. Объективы с маркировкой F1.4 сегодня едва ли не лучшие из тех, что есть на рынке.
Мегапиксельные камеры характеризуются в первую очередь высокой разрешающей способностью, что предъявляет определенные и довольно жесткие требования к используемой на них оптике. Тщательный подбор и сочетание различных линз со сферическими и асферическими поверхностями (в изделиях ведущих производителей, как правило, используются только стеклянные линзы, причем самой тонкой шлифовки) позволяют устранить практически все возможные геометрические и хроматические аберрации, и в результате пользователь имеет в системе четкое и контрастное изображение, необходимое для точной идентификации объекта.
При этом широкая апертура мегапиксельных объективов позволяет получать четкие изображения даже при низкой освещенности.
Практические расчеты
Разобравшись с терминами, переходим непосредственно к оптимальному построению системы «объектив – IP-камера». И начнем с… ПОДБОРА КАМЕРЫ!
Допустим, существует необходимость контролировать (и по возможности идентифицировать) всех проходящих через ворота шириной 5 м на территорию охраняемого объекта. Решение этой задачи в первую очередь зависит от возможностей камеры и лишь потом – от установленного на нее объектива. Хотя официального стандарта нет, большинство специалистов считают достаточными следующие параметры: обычное наблюдение (фиксация события) обходится цифрой в 80–100 точек на м; распознавание автомобильных номеров – 170–190 точек на м; идентификация личности – 250–270 точек на м и т.д. Имея заданную ширину объекта в 5 м и задачу контроля входящих, приходим к выводу, что оптимальной будет 2-мегапиксельная камера с разрешением 1600(Н)х1200(W) (1600 делим на 270 – получаем 5,93 м). Вот теперь можно и подбором объектива заняться. Но для этого необходимо прежде всего установить соответствие объектива и камеры.
Честно говоря, странно, что до сих пор зависимость картинки от объектива зачастую не рассматривается клиентами как прямая. Дескать, если характеристики камеры заявлены как 2 Мпкс, то и разрешение 1600 на 1200 мы получим при любом раскладе. Что бы ни «навинтили» в качестве оптики. И очень удивляются, что картинка с AV2100 и объективом «Хай Резолюшн» (до 1 Мпкс) почему-то хуже той, что они видели при демонстрации, к примеру, на выставке. Для мегапиксельных камер желательно подбирать объективы, хотя бы приблизительно соответствующие разрешению камеры. Для 1,3-мегапиксельных камер – объективы не менее 1 Мпкс, для 2-мегапиксельных – 1,5–2 Мпкс и т.д. Иначе возможности камеры будут просто «зажаты» до уровня разрешения объектива.
Следующий шаг – определение необходимого фокусного расстояния.
У нас есть ширина контролируемой зоны – 5 м – и расстояние, на котором от проходной весит камера, – допустим, 20 м. Как раз для таких ситуаций на сайтах солидных компаний размещают 2 калькулятора, дающих четкий ответ на поставленный вопрос. Задаем известные параметры – 5 и 20 м и получаем, что необходим объектив с фокусным расстоянием 25,6 мм. Можно сделать расчет результирующего угла объектива – получим 14,23 градуса. Каждый выбирает то значение, которое ему более понятно.
Особого внимания требует подбор объективов к камерам формата «день/ночь», использующим фильтр IR Cut-off. НАСТОЯТЕЛЬНО НЕ РЕКОМЕНДУЮ применять в этом случае обычные мегапиксельные модели. По крайней мере для камер с разрешением от 2 Мпкс и выше. Иначе вам придется внести в свой рабочий график обязательные акробатические упражнения со стремянкой утром и вечером – «ушедший» фокус будет требовать корректировки в светлое время суток и с наступлением сумерек. А вот объективы с буквами IR в маркировке – самое то! Смело ставьте и спите спокойно. Применение этих объективов позволяет избежать расфокусировки, когда спектр проходящего через объектив света смещается в инфракрасную область. Этот эффект возникает из-за того, что в разное время суток свет, проходящий через объектив, имеет разную длину волны, а у волн разных длин разнится коэффициент преломления. Объективы с ИК-коррекцией имеют специальный состав стекла и/или специальное напыление на стекло, которые практически полностью компенсируют эффект расфокусировки. Суть ее заключается в том, что коэффициент преломления и прозрачность материала линз остаются постоянными в широком диапазоне частот светового потока. Добавлю еще, что если в системе используется ИК-подсветка, то применение объективов с ИК-коррекцией является обязательным требованием.
Важные функции
При частой смене освещения на охраняемом объекте полезной может оказаться функция автодиафрагмы, когда открытие/закрытие диафрагмы объектива управляется сигналом, который поступает с камеры, оценивающей количество света, поступающего на матрицу фотоприемника.
Хотя во многом востребованность этой функции – отголосок века аналоговых камер. В большинстве современных моделей мегапиксельных камер возможно добиться хорошей картинки при смене освещения и не прибегая к услугам автодиафрагмы. Как правило, хорошая IP-камера сама умеет подстраиваться под изменившиеся условия освещения.
Коль скоро мы заговорили об автодиафрагме, не могу не обратить внимание на еще одно распространенное заблуждение. Считается, что в объективах с ручной диафрагмой приближение объекта наблюдения невозможно, единственная доступная функция – настройка фокусировки, а спектр применения таких объективов ограничен – обычно их используют в камерах, наблюдающих за входами на объекты. Это неверно. Точнее, верно только для «оптического» зума. Между тем многие модели мегапиксельных видеокамер обладают цифровым зумом самой камеры: двух-трехкратного приближения, достигаемого за счет того, что каждый объект в мегапиксельной камере описывается большим количеством точек по сравнению с аналоговыми, зачастую вполне достаточно…
Идеальные пары
Учитывая трехлетний опыт работы на рынке именно с мегапиксельными системами «камера – объектив», позволю себе несколько рекомендаций, которые, надеюсь, не сочтут скрытой рекламой. Для камер с разрешением до 2 Мпкс и при расстоянии до рассматриваемого объекта не более 50–60 м, оптимальными, на наш взгляд, являются модели Computar M…-MP (M0814-MP/M1214-MP и т.д.). А из вариофокалов – Tamron 12VM412ASIR и Tamron 12VM1040ASIR.
2–3-мегапиксельные модели камер лучше всего «уживаются» с продукцией компаний KOWA (модели LM…JCM) и SpaceCom (JHF….M или MK), а KOWA LMVZ 3510-IR и KOWA LMVZ9020-IR являются «хитами» для камер формата «день/ночь».
Подбор объективов для камер с разрешением больше 3 Мпкс является наиболее трудным делом. Конечно, есть превосходные трансфокаторы с подобным и даже более высоким разрешением, вот только цена на них порой в разы превышает цену самой камеры. А из объективов с фиксированным фокусным расстоянием лучшим решением, на наш взгляд, является Fujinon серии HF… SA-1. Хотя говорят, что и у KOWA появились хорошие модели для 5–10 Мпкс. Любопытно будет попробовать.
Чтобы не платить дважды…
И последнее. Не стоит экономить на мелочах. Копеечная выгода сегодня завтра может обернуться серьезными потерями после установки комплекса на охраняемом объекте. Конкретный пример: на одной из выставок подошли к нам представители китайского производителя оптики. Продемонстрировали свою продукцию. Специалисты компании были в восторге – качество линз заслуживало всяческих похвал. Японцы не всегда могут обеспечить такое. А уж цена и вовсе была смешная – порядка 30 долларов за 3-мегапик-сельный объектив. Казалось бы – вот оно, решение всех проблем. Хорошо, что не стали брать крупную партию, поостереглись. И правильно сделали. В ходе длительного теста выявилась интересная особенность – регулировочные винты и кольца объектива редко выдерживали больше 6–7 настроек. Фокус просто переставал строиться. Хотя к стеклу никаких претензий – удачные экземпляры успешно трудятся вот уже два года. Отсюда главный вывод: не хотите проблем – берите модели, рекомендованные производителем (поставщиком) для конкретной камеры.
Опубликовано: Журнал «Системы безопасности» #4, 2010
Посещений: 11016
В рубрику «Видеонаблюдение (CCTV)» | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
Canon EF 20mm f/2.8 USM -Технические характеристики — Объективы — Камера и фотообъективы
ЭКВИВАЛЕНТНОЕ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ ДЛЯ 35-ММ ПЛЁНКИ
Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)
Конструкция объектива (элементы/группы)
Число лепестков диафрагмы
Минимальная диафрагма
Минимальное расстояние фокусировки (м)
Максимальное увеличение (x)
СТАБИЛИЗАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ
Привод автофокусировки
Диаметр фильтра (мм)
Макс. диаметр x длина (мм):
Увеличение с удлинительным кольцом EF12 II
Увеличение с удлинительным кольцом EF25 II
Крышка объектива
Жесткий футляр
Мягкий футляр
Примечания
¹ Постоянно доступна встроенная механическая ручная фокусировка.
Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.
Принимаю илиОбъективы для фотоаппаратов: руководство для начинающих
Объективы. Это, пожалуй, самое важное оборудование, которое может купить фотограф — даже более важное, чем сама камера. Но что делает линзы такими полезными? Почему одни объективы камеры намного лучше других? Ответ выходит за рамки простых вещей, таких как резкость и качество изображения. Вместо этого важны линзы, потому что они определяют, какие фотографии вы вообще можете делать.
1. Анатомия объектива
Современные объективы выглядят примерно так:
Каждая часть объектива служит важной цели:
- Резьба фильтра: позволяет прикреплять фильтры объектива для изменения света, попадающего на камеру датчик
- Передний элемент: собирает свет и изгибает его к другим элементам объектива
- Резьба бленды объектива: позволяет прикрепить бленду объектива, чтобы блокировать солнечный свет и уменьшить блики
- Кольцо масштабирования: вращается для увеличения и уменьшения масштаба объектива
- Кольцо фокусировки : Вращается для ручной фокусировки; не вращается при автофокусировке камеры
- Название объектива: идентифицирует объектив
- Переключатель A / M: переключает между автофокусировкой и ручной фокусировкой
Не каждый объектив имеет все семь из этих функций, а другие объективы имеют намного больше, чем это.Однако приведенный выше объектив довольно типичен для современных зум-объективов.
2. Терминология, связанная с объективами камеры
Большинство современных объективов имеют относительно стандартные названия:
- Торговая марка, тип объектива, фокусное расстояние (в мм), максимальная диафрагма, другие характеристики / сокращения объектива.
Например, официальное название одного из профессиональных зумов Nikon — объектив Nikon AF-S 24-70mm f / 2.8 E ED VR. Эквивалент Canon — объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8 L II USM.
Наиболее важными параметрами являются фокусное расстояние и максимальная диафрагма. Другими словами, термины «мм» и «диафрагменное число». Эти числа напрямую связаны с типами фотографий, которые вы сможете сделать с помощью объектива. (У меня будет полный раздел позже по каждому из них, и почему он так важен.)
А как насчет сокращений в конце названия объектива? Они по-прежнему имеют значение, обозначая дополнительные функции, предлагаемые каждым объективом. Например, термин «VR» в объективе Nikon означает «подавление вибраций», которое стабилизирует объектив при съемке с рук.Однако эти другие термины обычно имеют второстепенное значение. Некоторые даже не ссылаются на конкретную функцию, а вместо этого предназначены исключительно для рекламных целей (например, буква L на объективе Canon, что просто означает, что это один из высококачественных объективов Canon).
NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 200 мм, ISO 100, 1/40, f / 16.0Благодаря функции подавления вибраций этого телеобъектива я смог удержать его в руке на выдержке 1/40 секунды и по-прежнему делать резкие фотографии .
Основное исключение из правила «мм и число f имеют наибольшее значение» — это когда вы имеете дело со специальными объективами.С рыбий глаз, макрообъективами, сдвигом наклона и т. Д. Ваша основная причина покупки объектива больше связана с его уникальной особенностью, чем с чем-либо еще.
Итак, что означают все сокращения в конце названия объектива? Каждая компания маркирует свои линзы по-своему, с потенциально десятками сокращений для каждого производителя — слишком много, чтобы поместиться в этой статье. Тем не менее, мы рассмотрели все термины для многих производителей объективов в следующих руководствах:
3. Что такое фокусное расстояние?
Наиболее важной характеристикой большинства объективов является их фокусное расстояние — в общих чертах, насколько сильно «увеличен» объектив.Фокусное расстояние указано в миллиметрах.
Некоторые объективы имеют только одно фокусное расстояние. Они известны как объективы с постоянным фокусным расстоянием . Популярным примером является объектив 50 мм — очень распространенный первый объектив с постоянным фокусным расстоянием для фотографов благодаря его высокой полезности и низкой цене.
Другие объективы — это зум-объективы, что означает, что они охватывают диапазон фокусных расстояний. Например, наиболее распространенный зум-объектив на рынке — это комплектный объектив 18–55 мм (иногда 18–50 мм или аналогичный). Эти объективы имеют зум от относительно широкоугольного (18 мм) до умеренного телефото (55 мм).Если вы разделите большее фокусное расстояние объектива на его более широкое фокусное расстояние (например, 55/18), то вы получите коэффициент увеличения объектива (например, 3x).
См. Также нашу статью «Простые числа против увеличения».
Несколько специальных объективов на рынке подходят где-то между простым и зумом, например, Leica 16-18-21mm f / 4. Этот объектив покрывает три конкретных фокусных расстояния — 16 мм, 18 мм и 21 мм — но ни одно из фокусных расстояний между ними. Это отличается от обычного зум-объектива, который плавно увеличивает фокусное расстояние от самого широкого до самого длинного.
Техническое определение фокусного расстояния немного запутано и выходит за рамки данной статьи. Элизабет написала подробное руководство по фокусному расстоянию, в котором все объясняется на техническом уровне.
У нас также есть полные статьи о широкоугольных объективах и телеобъективах.
3.1. Влияние сенсора камеры
Я быстро замечу, что размер сенсора вашей камеры влияет на видимое фокусное расстояние, которое вы используете. Это потому, что маленькие сенсоры камеры похожи на кадра от большого сенсора камеры.Наденьте один и тот же объектив на оба, и объектив будет казаться более крупным на маленьком датчике.
Камеры с большим кроп-фактором (т.е. меньшим размером сенсора) будут демонстрировать этот эффект больше всего. Вы можете рассчитать точное количество, просто умножив фокусное расстояние объектива на коэффициент кропа. Итак, объектив 18-55 мм, используемый на датчике Nikon DX, который имеет кроп-фактор 1,55x, эквивалентен объективу 28-85 мм на более крупном датчике полнокадровой камеры.
Вот почему нельзя просто сказать, что, например, 28-миллиметровый объектив является широкоугольным.На некоторых камерах это больше похоже на средний объектив, а на других — даже на умеренный телефото. Необходимо указать 28 мм , эквивалент .
Вот общее руководство:
- Шире 35 мм (эквивалент) : Широкоугольный объектив
- 35-70 мм (эквивалент) : Обычный объектив
- Более 70 мм (эквивалент) : Телеобъектив
Все, что шире 18 мм и длиннее 300 мм, обычно считается сверхширокоугольным или супертелеобъективом.(На Nikon DX и других камерах APS-C это было бы шире 12 мм и длиннее 200 мм.)
Однако все это приблизительные цифры. Некоторые фотографы могут считать 35 мм широкоугольным, а не обычным, или наоборот, и в любом случае это не имеет большого значения.
NIKON D7000 + 17-55 мм f / 2,8 @ 17 мм, ISO 160, 30 секунд, f / 8,0Снято на 17 мм. Поскольку я использовал камеру DX (Nikon D7000), это лишь умеренно широкий угол. В случае полного кадра 17 мм будет сверхшироким.
4. Какая максимальная диафрагма?
Другой важный термин в названии объектива — термин «f / число», обозначающий максимальную диафрагму объектива.
Во-первых, если вы не знакомы с концепцией диафрагмы, я рекомендую прочитать наше руководство по диафрагме для начинающих. Короче говоря, диафрагма описывает «зрачок» вашего объектива. Как и зрачок в наших глазах, апертура линзы пропускает больше или меньше света. Это довольно важная спецификация.
Многие фотографы не понимают, что диафрагма записывается дробью. Вот почему f / 2 больше, чем f / 4 — это как 1/2 больше 1/4. Дорогие линзы часто имеют большую апертуру, чтобы пропускать много света (опять же, как большой зрачок).По этой причине зум 24-70 мм f / 2,8 будет дороже, чем зум 24-70 мм f / 4 практически во всех случаях.
Как правило, фиксированные объективы имеют большую максимальную диафрагму, чем зум-объективы, особенно по заданной цене. Это одна из основных причин, почему фотографы используют простые числа. Зум обычно достигает f / 2,8, в то время как многие простые числа на рынке идут до f / 1,4, а иногда и шире. Это означает, что объективы с постоянным фокусным расстоянием могут пропускать в 4 раза больше света, чем лучший зум.
Конечно, даже если в названии объектива будет указана его максимальная диафрагма, вы не ограничены использованием только этой диафрагмы.Вы всегда можете уменьшить диафрагму, если хотите. Почти все объективы имеют значение как минимум f / 16, в то время как многие позволяют использовать f / 22, f / 32 и выше. Это называется минимальной диафрагмой.
Однако минимальная диафрагма не так важна, как максимальная. Вот почему в названии объектива указана только максимальная диафрагма. Если вы используете очень маленькую диафрагму, особенно f / 22 и выше, вы начинаете добавлять размытие на все фотографии и затемнять их больше, чем вы обычно хотели бы.
Как и в случае с фокусным расстоянием, вот общее руководство по диафрагме:
- Шире, чем f / 1.4 : Очень большая диафрагма
- от f / 1,4 до f / 2,8 : Большая диафрагма
- от f / 4 до f / 8: Нормальная диафрагма
- от f / 11 до f / 22: Малая диафрагма
- Уже, чем f / 22: Чрезвычайно маленькая диафрагма
4.1. Глубина резкости
Другая причина, по которой максимальная диафрагма так важна, заключается в том, что она влияет на глубину резкости. Большие диафрагмы, такие как f / 1,4 и f / 2,8, дадут вам больше эффекта «неглубокой фокусировки», когда фон будет размытым, а объект резким.Это очень часто можно увидеть в портретной фотографии и натюрмортах.
На глубину резкости также влияет фокусное расстояние объектива. Телеобъективы имеют меньшую глубину резкости, чем широкоугольные. Итак, если вы действительно хотите максимально размыть фон фотографии, вам понадобится хотя бы 50 мм f / 1,8 и, вероятно, что-то вроде 85 мм f / 1,8, 85 мм f / 1,4 или 105 мм f / 1,4. Но эти линзы также становятся все дороже и дороже.
NIKON D810 + Noct-NIKKOR 58 мм f / 1.2 @ 58 мм, ISO 64, 1/6400, f / 1.24.2. Зум с переменной диафрагмой
Некоторые зум-объективы имеют другую максимальную диафрагму на широкоугольном и телеобъективе. Они называются линзами с переменной диафрагмой. Например, зум 18-55 мм, о котором я говорил ранее, обычно имеет переменную диафрагму f / 3,5-5,6. Если вы снимаете на 18 мм, вы можете использовать диафрагму f / 3.5. Если вы снимаете на 55 мм, вы можете использовать диафрагму f / 5,6. (При промежуточных фокусных расстояниях максимальная диафрагма постепенно изменяется с f / 3.От 5 до f / 5,6.)
Объективы с переменной диафрагмой не имеют лучшей репутации. Отчасти это связано с тем, что раздражает наличие разных ограничений диафрагмы во всем диапазоне масштабирования. Но все конструкции линз имеют компромиссы, и переменная диафрагма вряд ли является худшим компромиссом.
Фактически, эти объективы могут быть меньше и дешевле, чем зум-объективы с постоянной диафрагмой, что во многих случаях делает их вполне разумными. Так что не избегайте масштабирования с переменной диафрагмой по умолчанию. Вместо этого обратите внимание на другие характеристики объектива, чтобы узнать, подходит ли он вам.
Fuji XF 100-400mm f4.5-5.6 R LM OIS WR, высококачественный телеобъектив с переменной диафрагмой5. Важные характеристики объектива
Когда я покупаю объектив, я не обращаю внимания на качество изображения в первую очередь. Вместо этого есть другие факторы, которые имеют большее значение.
Первая: размер и вес . Я готов отказаться от некоторого качества изображения, а также от таких вещей, как диапазон увеличения и максимальная диафрагма, чтобы получить более легкий объектив. Конечно, поиск легкого объектива может быть немного обманчивым. Если в вашем комплекте один тяжелый зум-объектив заменяет три умеренно тяжелых фиксатора, зум будет совсем не тяжелым.Или, если два объектива равны по весу, но один идет с более легкой системой камеры, у него все равно есть преимущество.
Плюс автофокус . Не все объективы имеют автофокус, и не все объективы с автофокусом одинаково быстрые и точные. Для одних жанров это не так важно, как для других, но если вы спортивный фотограф, велики шансы, что вы готовы платить за первоклассную работу автофокуса.
Есть множество других функций объектива, которые важны для фотографии.Большой — это прочность / атмосферостойкость . Если вы можете использовать свой объектив в течение нескольких лет в сложных условиях, он будет гораздо дороже, чем объектив, который не выдерживает ударов.
Общая эргономика объектива также имеет немаловажное значение. Это включает в себя все, от положения кольца масштабирования до гладкости кольца фокусировки и того, насколько безупречно использование объектива. Вы можете не заметить линзы с хорошей эргономикой, но вы обязательно заметите плохие.
И, естественно, все эти факторы привязываются к цене (то же, что и следующий раздел, качество изображения). Какими бы красивыми ни казались вам объективы Zeiss Otus, вероятно, более разумным будет выбрать объектив Nikon или Canon с таким же фокусным расстоянием.
5.1. Конструкция
Из всех этих проблем одной из наиболее важных, которые легче всего упустить из виду, является просто конструкция объектива. Объективы с наименьшим количеством движущихся частей (то есть с внутренней фокусировкой и внутренним зумом), как правило, идеальны, поскольку позволяют уменьшить количество точек отказа.То же самое верно для линз, которые защищены от атмосферных воздействий; стоит платить больше за объектив, который прослужит дольше.
Я также упомяну различие между металлической и пластиковой конструкцией линз. Как правило, металлические линзы считаются более дорогими и из-за этого могут иметь более высокую цену. Однако лично я предпочитаю качественные пластиковые линзы. Они весят меньше, лучше справляются с неровностями и не замерзают в плохую погоду. Металлические линзы могут быть более прочными в определенных ситуациях, но в целом в этом отношении нет ничего плохого в пластиковых линзах.
Хотя вы платите небольшую цену за линзы лучшей конструкции (как в долларах, так и по весу), в конечном итоге это того стоит, поскольку вы можете избавить себя от необходимости покупать замену.
6. Качество изображения объектива
Существуют десятки факторов качества изображения, которые делают одни объективы лучше других. Я рассмотрю самое важное ниже.
Во-первых, имейте в виду: объективы с экстремальными характеристиками более склонны к компромиссам, чем их относительно обычные аналоги.Я имею в виду все, от суперзумов до объективов с особенно широкой диафрагмой. Хотя компромисс может принимать разные формы, обычно он означает линзы с более низким качеством изображения или более высокими габаритами / массой / ценой.
6.1. Резкость
Верно или нет, но главное, о чем думает каждый, когда выходит новый объектив, — это резкость. Хорошая новость в том, что современные линзы резче, чем когда-либо. Предел резкости на фотографиях, скорее всего, будет зависеть от вашей техники, а не от объектива.
Сегодня каждый новый объектив имеет резкость при f / 8 в центре.
Кроме того, большинство новых объективов имеют резкость при f / 8 по углам. То же самое и с их максимальной апертурой (какой бы она ни была) в центре.
Основная область, в которой современные объективы могут быть нерезкими, — это максимальная диафрагма в углах кадра. Это вряд ли актуально для большинства фотографов. Если вы снимаете с диафрагмой f / 1,4, вы, скорее всего, получите эффект неглубокой фокусировки. И в этом случае углы все равно не будут резкими, поэтому резкость углов вашего объектива не имеет значения.(Фотография Млечного Пути — одно исключение. Если вы не фотограф Млечный Путь, вам, вероятно, не нужно беспокоиться о резкости углов при f / 1,4.)
Лично меня больше всего беспокоит резкость для пейзажной фотографии, что Объектив остается резким в углах от f / 8 до f / 11, моего наиболее распространенного диапазона диафрагмы. Хотя почти все объективы проходят «приемлемый» порог, некоторые из них работают лучше, чем другие. Меня не волнуют мелкие различия, но плохой объектив здесь не попадет в мою сумку.
6.2. Искажение
Искажение означает, что объектив создает «выпуклость» или «защемление» на прямых линиях на ваших изображениях. Самый очевидный пример — объектив типа «рыбий глаз», который имеет очень высокий уровень искажений (особенно бочкообразных). Если вы сфотографируете горизонт или любую другую плоскую линию на фотографии, объектив с высоким искажением покажет заметную кривизну или волнистость.
Три основных типа искажений: подушечка для булавок, бочонок и усы. Описание каждого из них приведено ниже:
Несмотря на то, что линзы с высокой степенью искажения — это не очень хорошо (если не считать «рыбий глаз»), это вряд ли самая серьезная проблема качества изображения.Большинство программ для фотосъемки имеют встроенную коррекцию искажений, которая может решить проблему одним щелчком мыши. Это может немного повредить резкости углов и немного изменить композицию, но это небольшая цена.
6.2.1. Искажение перспективы
Один тип искажения, о котором вы слышите, называется искажение перспективы , но это не то же самое, что искажение выше. Это не проблема качества изображения; это связано с растянутыми пропорциями объекта, что может произойти, если вы подойдете слишком близко.Это особенно заметно, если вы используете широкоугольный объектив, поскольку вам нужно подойти к объектам намного ближе, чем с телефото:
NIKON D3S + 14-24 мм f / 2,8 @ 14 мм, ISO 200, 1/125, f / 8,0Вот почему большинство портретных фотографов предпочитают для хедшотов объектив 85 мм, а не объектив 24 мм. В любом случае вы можете заполнить кадр вашим объектом, но вам нужно подойти к нему намного ближе с помощью 24 мм. Это вносит много искажений перспективы.
6.3. Хроматическая аберрация
Несмотря на устрашающее название, хроматическая аберрация на самом деле означает «проблему цвета».«Это относится к цветовым артефактам, которые создает объектив, например, к красной и синей кайме в углах изображения. Вот очевидный пример:
Приведенный выше пример называется боковой хроматической аберрацией. Еще существует такое понятие, как продольная хроматическая аберрация. В этом случае меняют цвет области, находящиеся вне фокуса. В частности, они становятся более зелеными позади объекта и более пурпурными перед ним:
NIKON D3S + Zeiss Distagon T * 2/35 ZF.2 @ 35 мм, ISO 200, 1/200, f / 2.0Поправить боковой хроматический аберрация (первая) и сложная для исправления продольная хроматическая аберрация.Однако в большинстве программ для фотографий есть инструменты, которые помогут его минимизировать.
6.4. Боке
Если вы снимаете фотографии с неглубокой фокусировкой, боке будет для вас серьезной проблемой. Это просто качество размытия фотографии вне фокуса. Когда-то это был очень специфический термин для группы фотографов, затем Apple использовала его в рекламе, а теперь это довольно широко распространено. Тем не менее, вы можете прочитать нашу полную статью по этой теме.
NIKON D810 + Noct-NIKKOR 58mm f / 1.2 @ 58mm, ISO 64, 1/5000, f / 1.2У одних объективов боке лучше, чем у других. Вы, несомненно, прочтете об этом в обзорах этих объективов. Боке обычно считается хорошим, когда у него минимальная текстура и мягкие переходы, хотя у всех фотографов есть свои предпочтения.
6.5. Блики
Когда вы наводите объектив на солнце, он может создавать внутренние отражения или блики, которые на фотографии проявляются в виде пятен. Яркие источники света также могут снизить общий контраст фотографии и сделать ее слишком туманной.
Лучшие линзы будут иметь высококачественное покрытие, минимизирующее блики. Это применимо не ко всем фотографиям, но это имеет большое значение, когда вы работаете в условиях задней подсветки. Как фотограф-пейзажист, это определенно одна из главных проблем, с которыми я сталкиваюсь при выборе нового объектива.
Для появления бликов на фотографии не обязательно должно быть солнце. Иногда вы можете получить точки бликов, просто направив объектив на свет. Хотя это хорошая причина использовать бленды объектива, это также хороший повод купить объектив с минимальной засветкой.
Настоящая засветка на инфракрасном фото. ИК-изображения часто имеют больше бликов, поскольку покрытия линз направлены на устранение бликов в видимом спектре.6,6. Вариация образца
Другой компонент качества изображения — это вариация образца — идея о том, что все копии определенного объектива попадают в один и тот же диапазон качества изображения. Было бы очень неприятно прочитать хороший обзор объектива в Интернете и обнаружить, что ваш не так впечатляет.
Некоторые объективы имеют меньшую вариацию выборки, чем другие.Это то, что мы пытаемся включить в наши обзоры объективов, тестируя несколько копий одного и того же объектива, но это также требует удачи. Если одна из десяти копий объектива плохая, большинство рецензентов никогда не заметят этого, но большой процент пользователей заметит.
Нет никакого отличного способа обойти выборку, кроме тестирования ваших линз. Если вы обнаружите, что один или два угла значительно менее резкие, чем другие, это лучший признак плохой копии вашего объектива. Ознакомьтесь с нашими статьями о том, что делать при покупке нового объектива, и о децентрализации объектива.
6,7. Другие проблемы с качеством изображения
Наряду с приведенным выше списком существует множество более специализированных проблем с качеством изображения, когда вы приобретаете новый объектив: смещение фокуса, кривизна поля, характеристики звездообразования, астигматизм и так далее.
Однако чем больше вы беспокоитесь о случайных различиях в качестве изображения между объективами, тем дальше вы уходите от реальных практических проблем. Дело не в том, что эти функции не важны, а в том, что о них стоит беспокоиться только в том случае, если объектив выходит за рамки нормы для любого из них.
Высококачественный эффект звездообразования при малой диафрагме f / 167. Объективы сторонних производителей и объективы известных производителей
Наряду с объективами таких производителей камер, как Nikon, Canon, Sony и т. Д., Бесчисленные сторонние компании производят объективы. , тоже. Стоит ли это делать когда-нибудь?
С одной стороны, если сторонняя компания производит объектив, которого нет у вашей компании, производящей камеры, очевидно, что об этом стоит подумать. Например, Sigma производит зум-объектив 18-35 мм f / 1,8 — обратите внимание на широкую максимальную диафрагму f / 1.8 — для камер формата APS-C. Не имеет аналогов от производителей фотоаппаратов.
Но многие объективы сторонних производителей по фокусному расстоянию и максимальной диафрагме аналогичны или идентичны объективам производителей камер. В этом случае объектив стороннего производителя обычно (хотя и не всегда) дешевле. Стоит ли экономить эти деньги, или вы платите за объективы сторонних производителей другим способом — из-за их низкого качества?
В данном случае это очень сильно зависит от рассматриваемых линз. В целом объективы сторонних производителей имеют немного больше возможностей для проблем с автофокусировкой, чем объективы известных производителей.Они также не всегда имеют немедленную совместимость с новыми камерами или обновлениями прошивки камеры (хотя их производители обычно сообщают о совместимости как можно скорее).
Для меня эти проблемы относительно несущественны. Я обычно игнорирую их и вместо этого сравниваю линзы по другим характеристикам.
Например, насколько хороши отзывы о каждом объективе? Есть ли у любого варианта — фирменного знака или стороннего производителя — плохая резкость, блики, искажения или другие проблемы?
Хотя несколько лет назад многие объективы сторонних производителей имели репутацию производителей с низкими производственными стандартами и плохим качеством изображения, сегодня ситуация в значительной степени изменилась.Мой любимый широкоугольный зум — это объектив Tamron (15-30 мм f / 2,8), а мой самый резкий объектив — Sigma (50 мм f / 1,4 A).
Вам все еще нужно провести исследование. Есть несколько плохих объективов сторонних производителей, как и объективы плохих брендов. Большинство — но не все — будут более ранними предложениями компаний.
Но я продолжу и скажу, что средний новый объектив стороннего производителя не лучше и не хуже, чем его эквивалентный объектив известного бренда. Кто-то лучше, кто-то хуже.Вам нечего бояться, идя по этому маршруту, если он соответствует вашему бюджету и вашим фотографическим потребностям.
8. Заключение
Надеюсь, эта статья дала вам хорошее представление об объективах — как они работают и на что обращать внимание при покупке. Нужно усвоить много информации, но линзы заслуживают изучения. Во многих случаях это действительно самое важное фотооборудование, которое вы можете купить.
Если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, дайте мне знать ниже, и я постараюсь ответить вам!
Преломление и лучевая модель света
Ранее в Уроке 5 были построены лучевые диаграммы для определения местоположения, размера, ориентации и типа изображения, сформированного двойными вогнутыми линзами (т.э., рассеивающие линзы). Лучевая диаграмма, построенная ранее для расходящейся линзы, показала, что изображение объекта было виртуальным, вертикальным, уменьшенным в размере и расположенным на той же стороне линзы, что и объект. Но всегда ли это будут характеристики изображения, создаваемого двойной вогнутой линзой? Могут ли выпуклые линзы создавать реальные изображения? Инвертированные изображения? Увеличенные изображения? Чтобы ответить на эти вопросы, мы рассмотрим три разные лучевые диаграммы для объектов, расположенных в разных местах вдоль главной оси.Диаграммы показаны ниже. (Обратите внимание, что на диаграмме использовались только два набора падающих и преломленных лучей, чтобы не перегружать диаграмму лучами.)
На диаграммах выше показано, что в каждом случае изображение имеет размер
- расположен на стороне объекта линзы
- виртуальный образ
- прямое изображение
- уменьшен в размере (т.е. меньше объекта)
В отличие от собирающих линз, расходящиеся линзы всегда создают изображения, которые обладают этими характеристиками.Расположение объекта не влияет на характеристики изображения. Таким образом, характеристики изображений, формируемых расходящимися линзами, легко предсказуемы.
Другая характеристика изображений объектов, образованных расходящимися линзами, связана с тем, как изменение расстояния до объекта влияет на расстояние и размер изображения. На схеме ниже показаны пять различных местоположений объектов (нарисованных и помеченных красным) и соответствующие им местоположения изображений (нарисованные и помеченные синим).
На диаграмме показано, что по мере уменьшения расстояния до объекта расстояние изображения уменьшается, а размер изображения увеличивается. Таким образом, когда объект приближается к линзе, его виртуальное изображение на той же стороне линзы также приближается к линзе; и при этом изображение становится больше.
Мы хотели бы предложить … Зачем просто читать об этом и когда можно с этим взаимодействовать? Взаимодействовать — это именно то, что вы делаете, когда используете одно из интерактивных материалов The Physics Classroom.Мы хотели бы предложить вам совместить чтение этой страницы с использованием нашего интерактивного приложения Optics Bench Interactive. Вы можете найти это в разделе Physics Interactives на нашем сайте. Optics Bench Interactive предоставляет учащимся интерактивную среду для изучения формирования изображений с помощью линз и зеркал. Это похоже на полный набор инструментов для оптики на экране.
Следующие вопросы относятся к характеристикам изображения всех типов оптических устройств, обсуждаемых в последних двух разделах — плоских зеркал, вогнутых зеркал, выпуклых зеркал, собирающих линз и расходящихся линз.Используйте свое понимание отношений объект-изображение для этих трех типов зеркал и двух типов линз, чтобы ответить на эти вопросы.
1. Как можно использовать плоское зеркало, вогнутое зеркало, выпуклое зеркало, собирающую линзу и / или рассеивающую линзу для получения изображения, имеющего тот же размер, что и объект?
2. Как можно использовать плоское зеркало, вогнутое зеркало, выпуклое зеркало, собирающую линзу и / или рассеивающую линзу для получения увеличенного изображения?
3.Как можно использовать плоское зеркало, вогнутое зеркало, выпуклое зеркало, собирающую линзу и / или рассеивающую линзу для получения вертикального изображения?
4. Как можно использовать плоское зеркало, вогнутое зеркало, выпуклое зеркало, собирающую линзу и / или рассеивающую линзу для получения реального изображения?
5. Изображение объекта оказывается вертикальным и уменьшенным в размерах.Какой тип зеркала и / или линзы используется для создания такого изображения?
12.1 Характеристики линз. Сегодня мы узнаем о … различных типах линз, характеристиках изображения, формируемого каждым из них.
Презентация на тему: «12.1 Характеристики линз. Сегодня мы узнаем о … различных типах линз, характеристиках изображения, формируемого каждым из них.»- стенограмма презентации:
ins [data-ad-slot = «4502451947»] {display: none! important;}} @media (max-width: 1000 пикселей) {# place_14> ins: not ([data-ad-slot = «4502451947»]) {display: none! important;}} @media (max-width: 1000 пикселей) {# place_14 {width: 250px;}} @media (max-width: 500 пикселей) {# place_14 {width: 120px;}} ]]>1 12.1 Характеристики линз
2 Сегодня мы узнаем о … различных типах линз, характеристиках изображения, формируемого каждой из этих линз, и некоторых практических трудностях при создании этих типов линз. аберрация, которая возникает, когда лучи света не полностью фокусируются в одной и той же точке, и причины существования различных типов аберраций.
3 Линза — это прозрачный объект, по крайней мере, с одной изогнутой стороной, которая заставляет свет преломляться. Камни для чтения, сделанные из прозрачных кусочков кварца или стекла, были самым ранним типом линз, используемых для увеличения письменного текста.
4 Современные линзы бывают разных размеров и имеют множество применений.
5 Термины плоский (или плоский), вогнутый и выпуклый используются для описания формы линз, а также зеркал. В отличие от зеркал, линзы имеют две стороны, каждая из которых может быть плоской, вогнутой или выпуклой по форме.
6 Комбинация форм, присутствующих в линзе, определяет, в какой степени линза заставляет параллельные световые лучи расходиться (расходиться) или сходиться (сходиться).
7 Оконное стекло заставляет световые лучи смещаться в сторону (боковое смещение), но не меняет своего направления относительно друг друга.
8 Собирающая линза направляет параллельные световые лучи к общей точке. Линза, которая является выпуклой с обеих сторон (двояковыпуклая или двояковыпуклая), лучше всего иллюстрирует сходящееся поведение.
9 Конвергенция вызвана тем, что лучи сначала преломляются к нормали, когда свет попадает в стекло, а затем отклоняются от нормали, когда они уходят.
10 Рассеивающаяся линза рассеивает параллельные световые лучи от общей точки. Линза, вогнутая с обеих сторон (двояковыпуклая или двояковогнутая), лучше всего иллюстрирует расходящееся поведение.
11 Главная ось линзы — это прямая линия, проходящая через центр линзы перпендикулярно обеим поверхностям (сторонам) линзы. Когда лучи, параллельные главной оси, проходят через собирающую линзу, лучи пересекаются в точке, называемой фокусной точкой (F).
12 Расстояние от фокусной точки до центра объектива называется фокусным расстоянием (f).
13 Чтобы найти точку фокусировки (F) для расходящейся линзы, вы должны направить лучи за линзу, чтобы найти виртуальный фокус (виртуальную точку фокусировки). Как и в случае собирающей линзы, фокусное расстояние (f) — это расстояние между центром линзы и F.
14 Положение фокуса линзы зависит как от показателя преломления материала линзы, так и от кривизны линзы.
15 Большая кривизна собирающей или расходящейся линзы приводит к большему изгибу.
16 Для толстых линз только световые лучи, которые проходят через линзу около главной оси, встречаются в фокусной точке и дают резкое изображение.
17 Линза «рыбий глаз» сильно искажает изображение, но позволяет увидеть гораздо большую область. Это пример сферической аберрации.
18 Хроматическая аберрация — это рассеивание света через линзу. Края линз действуют как призмы, разделяя свет на цвета. Хроматическая аберрация наиболее заметна по краям объектов. В результате рассеивания свет разных цветов фокусируется в разных точках.
19 Сферическую и хроматическую аберрацию можно частично скорректировать, комбинируя одну или несколько линз, особенно если линзы изготовлены из материалов с разными показателями преломления.
20 Стратегии, которые можно использовать для уменьшения хроматической аберрации, включают: использование двух более тонких линз вместо одной толстой; комбинирование линз из разных материалов; или комбинируя несколько линз. (A) Две отдельные линзы, которые тоньше одной линзы, могут уменьшить сферическую аберрацию. (B) Комбинация линз из разных типов стекла может уменьшить хроматическую аберрацию.
21 год Из учебника: Стр. 489 № 1-4 Стр. 493 № 3-8
Основные сведения об объективах # 8: Телеобъективы
Телеобъективы позволяют заполнить кадр объектом и создать кремообразное размытие фона с небольшими искажениями.Прочтите, чтобы узнать о них больше. (Сообщил Томоко Судзуки)
Знакомство с телеобъективами
Характеристики телеобъективов:
1. Позвольте вам «втянуть» и заполнить кадр объектами, которые на самом деле находятся далеко.
2. Малая глубина резкости; позволяет легко создавать размытие фона (фон «боке»).
3. Узкий угол обзора; позволяет легко убрать нежелательные элементы фона в кадр.
4. Эффект сжатия перспективы; заставляет элементы выглядеть ближе друг к другу.
Телеобъективы обычно можно разделить на три подтипа в зависимости от их фокусных расстояний, эквивалентных 35-мм пленке:
Средний телеобъектив объективы (также известный как средний телеобъектив) : примерно от 85 мм до 100 мм или даже 135 мм.
Обычные телеобъективы : от 200 мм до 300 мм
Супертелеобъективы : 400 мм и более
Изображения, полученные с помощью телеобъектива, как правило, более реалистичны, с менее очевидным искажением объекта , чем изображения, снятые с помощью широкоугольных объективов.Когда фотографы отдают приоритет точному воспроизведению формы своих объектов, они, как правило, выбирают средний телеобъектив или обычный телеобъектив. Фактически, объективы с фиксированным фокусным расстоянием 85 мм также часто называют «портретными объективами», потому что они широко используются для портретной фотографии.
См .: Почему EF85mm f / 1.8 USM идеально подходит для портретной фотографии
Чем больше фокусное расстояние объектива, тем сильнее его способность «втягиваться» и заполнять кадр удаленными объектами .(Подробнее об этом читайте в: Часто задаваемые вопросы об объективах # 7: В чем разница между телеобъективами 200 мм и 300 мм?) Поскольку телеобъективы также имеют малую глубину резкости и, следовательно, могут создавать изображения с узкой фокусировкой. области, они являются хорошим выбором для съемки изображений с эффектом фонового боке .
Еще одна отличительная черта телеобъективов — узкий угол обзора . Это позволяет исключить нежелательные элементы фона из изображения для более аккуратной композиции.Телеобъективы также хороши на , поэтому расстояние между удаленными и близкими элементами кажется короче . Это называется эффектом сжатия, и вы можете использовать его для уменьшения ощущения перспективы изображения.
Основные типы телеобъективов
Объективы L для полнокадровых фотоаппаратов
Объективы без L для полнокадровых фотоаппаратов
EF-S / EF-M линзы
Телеобъективы Canon можно разделить на 3 категории: объективы L для полнокадровых камер, объективы без L для полнокадровых камер и объективы EF-S / EF-M.
Телеобъективы L для полнокадровых фотоаппаратов — это объективы премиум-класса, которые обеспечивают профессиональное качество и высокую долговечность, поэтому они, как правило, тяжелее и стоят дороже.
Телеобъективы без L для полнокадровых камер также обеспечивают довольно высокое качество изображения, но они более доступны по цене и имеют тенденцию быть относительно более компактными и легкими.
Телеобъективы EF-S / EF-M предназначены для цифровых зеркальных фотоаппаратов с сенсорами размера APS-C и беззеркальных камер EOS M-серии соответственно.Они, как правило, компактные, легкие и портативные, чтобы соответствовать камерам, для которых они созданы.
Возможно, вас заинтересует:
Улучшите свои фотографии из путешествий с помощью EOS M10 # 3: Использование телеобъектива с зумом
Диапазон фокусных расстояний телефото
Объектив обычно считается телеобъективом, если его фокусное расстояние, эквивалентное 35-мм пленке, превышает 70 мм. Диапазон фокусных расстояний, считающихся «телефото», очень велик, как вы можете видеть на приведенной выше диаграмме.Чем больше фокусное расстояние объектива, тем больше он способен заполнять кадр объектами, находящимися еще дальше.
Способы использования телеобъектива
1. Сделать фон ближе
Это называется эффектом сжатия перспективы, и эффект тем сильнее, чем больше фокусное расстояние. Примеры ниже были сняты на 70 мм и 200 мм соответственно. Хотя это одна и та же сцена, 200-миллиметровый пример включает большую часть стены в дальнем конце, что указывает на то, что фон был «сжат» в изображение.Вы можете использовать это изображение, чтобы собрать элементы ближе друг к другу для более плотной композиции.
Более слабый эффект сжатия
EOS 5D Mark III / EF70-200mm f / 2.8L IS II USM / FL: 70 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/60 с, EV-0,7) / ISO 2000 / WB: дневной свет
Сильный эффект сжатия
EOS 5D Mark III / EF70-200mm f / 2.8L IS II USM / FL: 200 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/160 с, EV-0,7) / ISO 6400 / WB: дневной свет
Вот руководство по этой технике:
Неотразимые советы профессионалов по увеличению глубины
2.Размытие фона и рамка изображения, чтобы выделить основной интерес
Узкий угол обзора телеобъектива и его способность легко создавать размытие фона можно использовать, чтобы сделать ваш фон более простым и менее отвлекающим, что также выделит ваш главный объект. Действительно, настройка цветов фона и яркости может сильно изменить внешний вид вашего снимка. Один из способов улучшить свои навыки фотографии — это уделять пристальное внимание выбору фона, а не только главному объекту, при выборе композиции.
Фон расфокусирован, чтобы выглядеть сплошным
EOS 5D Mark III / EF70-200mm f / 2.8L IS II USM / FL: 200 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 5, 1/160 с, EV-1) / ISO 200 / WB: дневной свет
Фон, полный кругов боке
EOS 6D / EF70-200mm f / 4L IS USM / FL: 200 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 4, 1/3200 с) / ISO 100 / WB: дневной свет
Учебники по этой технике:
Использование эффекта сжатия и большого боке телеобъективов
Часто задаваемые вопросы о камере № 15: Как фотографировать маленьких животных на занятом, но красивом фоне?
4 простых шага для съемки этих неуловимых кругов боке!
Бонус! Вот несколько более продвинутая техника боке:
Техники с телеобъективом — создание нескольких слоев боке
Телеобъективы прекрасно подходят для…
EOS 6D / EF70-200mm f / 4L IS USM / FL: 200 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 4, 1/640 с, EV + 0.3) / ISO 100 / WB: Дневной свет
… съемка объекта крупным планом, даже если вы не можете физически приблизиться к нему
Телеобъектив полезен, когда вам нужно сфотографировать объекты на большом расстоянии. Примеры включают животных в зоопарке или даже цветы на клумбе. Для изображения выше я «втянул» цветы с фокусным расстоянием 200 мм.
EOS 700D / EF-S55-250mm f / 4-5.6 IS STM / FL: 222 мм (эквивалент 355 мм) / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 5.6, 1/400 с) / ISO 160 / WB: Авто
… Сжатие расстояний между элементами уличной сцены, чтобы она выглядела более тесной
Вы также можете использовать телеобъектив для эффекта сжатия перспективы, что я сделал для уличной сцены выше, снятой с фокусным расстоянием 355 мм (эквивалент 35-дюймовой пленки). Используя полученное ощущение компактности, я передал атмосферу шумной улицы, заполненной покупателями.
См. Также:
Фотографирование Сакуры в Японии: живописные места и советы профессиональным фотографам (2) (пример № 4)
У вас есть супертелеобъектив или вам интересно, на что они способны? В этих 2 статьях есть советы и руководства только для супертелеобъективов:
Как фотографировать мечтательные изображения декоративных огней
Техника использования супертелеобъективов — Силуэты дикой природы на фоне солнца
Получайте последние новости, советы и рекомендации в области фотографии.
Станьте частью сообщества SNAPSHOT.
Зарегистрироваться сейчас!Что внутри и как они работают?
Объяснение объективов камеры Основы объективов фото- и видеокамерОбъективы и оптика в целом были улучшены задолго до изобретения камеры, потому что объективы использовались за столетия до рождения братьев Люмьер.
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТИВА КАМЕРЫ Что такое объектив камеры?Объектив камеры — это оптический корпус, состоящий из одного объектива или набора линз, которые крепятся к корпусу камеры.Одни линзы и сменные, другие встроены в конструкцию корпуса камеры. Современные линзы пытаются установить одинаковые значения угла падения и угла преломления, чтобы уменьшить количество аберраций, и имеют элемент фокусировки, который позволяет оператору диктовать, какие части изображения будут приемлемо резкими, а какие — размытыми.
Как работают объективы фотоаппаратов?- Диафрагма определяет количество света, проходящего через линзу.
- Объектив фокусирует свет на датчик изображения (цифровой) или пленочную плоскость (аналоговый).
Прежде чем мы перейдем к преимуществам и недостаткам объективов с постоянным фокусным расстоянием, уделите минуту и загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу — Объяснение по объективам для фотоаппаратов Vol. 1 — где мы расскажем все, что вам нужно знать о различных типах объективов камеры, их уникальных визуальных характеристиках и способах их использования.
Бонус для бесплатной загрузки
Скачать бесплатно
Объективы для фотоаппаратов
Объективы каждого типа обладают особыми качествами и визуальными характеристиками, которые должен понимать каждый создатель изображений.Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения по поводу фиксированных и зум-объективов, анаморфных и сферических объективов, широкоугольных, стандартных, телеобъективов и даже специальных объективов, которые рассказывают немного разные истории.
Объектив камеры Объяснение Основные сведения о фокусном расстоянииЧто означает «мм» на объективе?
Ну, сбоку и спереди объектива камеры вы найдете маленький «мм» с числом или набором цифр рядом с ним. Это расстояние (в миллиметрах) между оптическим центром линзы и плоскостью изображения.
Это измерение определяет фокусное расстояние объектива или область, которую объектив может захватить, как показано на изображении ниже. Чем «длиннее» фокусное расстояние, тем уже поле зрения, а «короткие» фокусные расстояния позволяют получить более широкое изображение.
Объектив камеры, мм — Фокусное расстояние
Когда дело доходит до объективов камеры, ваше фокусное расстояние не только позволит вам снимать кадры с различными визуальными свойствами, но эти свойства изменят эмоциональный эффект, который будут оказывать кадры или изображение. зритель.
Существуют как практические, так и творческие причины для выбора определенного объектива фото- или видеокамеры, поэтому понимание фокусного расстояния может быть самым важным визуальным инструментом для кинорежиссера или фотографа.
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ Что такое фокусное расстояние?Фокусное расстояние — это расстояние между оптическим центром объектива и сенсором камеры или плоскостью пленки при фокусировке на бесконечность. Оптический центр — это место, где световые лучи сходятся внутри линзы.Фокусное расстояние определяет увеличение и поле зрения для данного объектива. Это значение обычно измеряется в миллиметрах. Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют заданное фокусное расстояние, тогда как объективы с переменным фокусным расстоянием имеют переменное фокусное расстояние, и любое изменение увеличения изменяет визуальные свойства.
Почему важно фокусное расстояние?- Фокусное расстояние определяет, какая часть изображения находится в фокусе, изолируя элементы на переднем, среднем или заднем плане
- Создает визуальный контекст для ваших снимков
- И изменяет визуальные свойства ваших снимков
Основной способ объяснить фокусное расстояние — это увеличение вашего объектива.
Более длинный объектив даст вам узкое изображение, которое находится ближе к объекту, тогда как более широкий объектив захватит большую часть области с дальней стороны.
Объяснение объективов для фотоаппаратов • Фокусное расстояние
У некоторых известных исполнителей даже есть «пункт об объективах», встроенный в их контракты, которые ограничивают фокусное расстояние любого объектива, используемого для захвата их изображения.
Эти исполнители понимают силу фокусного расстояния.
У них есть желание сохранить некоторый контроль над своим профессиональным имиджем, и, хотя это не вариант для традиционного актера, некоторые музыкальные артисты и звезды социальных сетей хотят сохранить свой имидж последовательным.
Некоторые люди могут ссылаться на фокусное расстояние в размере объектива.
Список снимков с размером объектива | StudioBinder
Любой объектив с фокусным расстоянием от 35 мм до 55 мм относится к категории «стандартных» фокусных расстояний. Это потому, что человеческий глаз имеет аналогичное поле зрения.
По этой теме ведутся обширные дискуссии, и некоторые даже говорят, что более точное фокусное расстояние человека должно быть ближе к 22 мм.
Это относительно низкое фокусное расстояние для повествовательного кинопроизводства, но это не значит, что вы не будете его использовать, и некоторые режиссеры будут использовать его часто.
Фокусное расстояние имеет значение как для фотообъективов, так и для видеообъективов, потому что фотография или видеозапись, сделанная с использованием объектива 50 мм, будет иметь совершенно другой вид и ощущение от фотографии, снятой с помощью 20 мм.
Вот сцена из Blade Runner 2049 , где камера имитирует пару биноклей, и чтобы воссоздать визуальные эффекты, которые вы могли бы получить от оптики, как в этом примере ниже, создатели фильма использовали бы длинноугольный объектив, например 85 мм.
Длинное фокусное расстояние, используемое для имитации бинокля
Это один из примеров использования определенного фокусного расстояния линз для практического применения в вашем рассказе, но фокусное расстояние можно использовать и по эмоциональным причинам.
Объяснение терминов для объектива камеры Что такое апертура объектива камеры?Диафрагма описывает интенсивность света определенного изображения или набора изображений. Диафрагма объектива контролирует свет, который проходит через объектив на датчик изображения или пленку.
Измеряется в:
F-ступенях (расчетное измерение) или T-ступенях (точное измерение).
Обычно Т-стопы используются при описании лучших объективов для фотоаппаратов по сравнению со стандартными объективами для цифровой фотографии.
Объяснение объективов фотоаппаратов • Что такое диафрагма?
T-Stop и F-Stop — это не одно и то же, хотя они обычно смешиваются или используются вместо друг друга.
Профессиональные кинематографисты имеют дело с T-Stop…
Хотя многие производители цифровой фотографии и инди-кино используют термин F-Stop, на самом деле это зависит от объектива, с которым вы работаете. Просто знайте, что они оба относятся к диафрагме.
нижний остановочный номер …
выше проем (шире проем).
Это означает, что T2 на выше, чем на , чем T8. Это потому, что диафрагма шире и, следовательно, пропускает больше света.
Более высокая интенсивность света = большее число ступеней
Объективы камеры с более высокими значениями ступени и более широким отверстием пропускают больше света, что означает, что вы можете снимать в более темных местах. Диапазон диафрагмы объектива выражается соотношением линз (фокусное расстояние, деленное на максимальную диафрагму).
Общие сведения о камерах и объективах Что такое выдержка?Выдержка — это время, в течение которого затвор открыт. Обычно это измеряется в долях секунды, особенно при видеозаписи.
При фотосъемке выдержка намного менее жесткая, чем в кино и на телевидении, потому что фотосъемка рассматривается как один кадр.
Но для видео …
В 98% случаев вы хотите, чтобы выдержка удваивала частоту кадров.Что такое выдержка? • Подпишитесь на YouTube
Cinema Frame Rate
Стандартная частота кадров составляет 24 кадра в секунду (23,976 кадра в секунду), что означает, что скорость затвора должна быть установлена на 1/50. Это означает, что датчик открыт на 1/50 секунды. Это правило затвора на 180 градусов предназначено для того, чтобы кинематографисты могли почувствовать то, что мы привыкли видеть за десятилетия кинопроизводства.
Частота кадров телевизора
Стандартная частота кадров составляет 30 кадров в секунду (29,97 кадра в секунду), что означает, что скорость затвора должна быть установлена на 1/60.Это означает, что датчик открыт на 1/60 секунды.
Вы можете заметить, что математика здесь немного неверна, и есть несколько очень сложных и логических причин, по которым эти числа менялись с годами.
Когда я буду использовать нестандартную выдержку?
Как насчет сцены Омаха-Бич в Спасти рядового Райана ?
Выдержка | Спасти рядового Райана
В этой сцене съемочная группа фактически заменила створки затвора, чтобы сократить время экспонирования пленки.
Это создает неровный вид, который действительно хорошо подходит для действий.
Скорее всего, вы не собираетесь менять шторку на фотоаппарате. Вы можете добиться аналогичного эффекта, увеличив скорость затвора до 4- или 8-кратной частоты кадров.
Пример. Если вы снимаете фильм со скоростью 24 кадра в секунду, вы можете установить частоту кадров 1/100 или 1/200, чтобы получить прерывистый, отрывистый вид.
Математика — ваш друг в кино и на телевидении.
Объективы камеры Объяснение Что такое глубина резкости?Глубина резкости означает, какая часть вашего изображения находится в фокусе, а точнее — область приемлемого фокуса.
Малая глубина резкости даст вам размытый фон, а большая глубина резкости будет держать все в фокусе, чтобы мы могли видеть все вокруг.
Полное руководство по глубине резкости • Подпишитесь на YouTube
При небольшой глубине резкости ваш зритель (часто) может меньше воспринимать образы, и вы можете уделять больше внимания определенной части кадра.
В этом примере ниже вы можете видеть достаточно четкие изображения по всему кадру и даже вдалеке.
Этот снимок имеет большую, большую или большую глубину резкости.
Характеристики объектива камеры от Blade Runner
В других случаях вам нужно, чтобы вся ваша сцена была в фокусе, чтобы ваш зритель мог «пропить все это». Это набор инструментов. Разные инструменты для разных работ.
Вы бы не стали забивать винт ножовкой, не так ли?
ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ ОБЪЕКТИВА ВИДЕОКАМЕРЫ Что такое соотношение сторон?Соотношение сторон объектива определяется размером сенсора (или размером пленки) камеры, к которой он предназначен.Если объектив создан для датчика размера APS-C, он не будет правильно совмещаться с полнокадровой камерой.
У вас может быть правильное крепление, поэтому объектив будет физически прикреплен к камере, но у него не будет правильного размера отверстия, и, таким образом, создается виньетка там, где отсутствует свет.
Наше видео о соотношениях сторон показывает вам, как разные соотношения используются для представления окончательных версий проектов, но соотношение сторон объектива вашей камеры не может быть изменено, так как оно заложено в конструкции объектива.
Соотношение сторон • Подпишитесь на YouTube
Как вы заметили из видео выше, ваш предмет может помочь определить, какое соотношение сторон лучше всего для вашего проекта.
Учитывайте это при выборе объектива камеры.
9 советов по выбору комплекта линз для кино
Собираете ли вы персональный комплект линз или составляете список арендуемого оборудования для следующего фильма, выбор комплекта линз является важным решением. Это также может быть непросто, особенно если вы новичок в игре.Итак, какие линзы выбрать? Полный набор простых чисел? Пару зумов? Оба? Ответы не всегда однозначны. Спросите десять DP, какие у них любимые объективы и фокусное расстояние, и вы, вероятно, получите столько же ответов.
Дело в том, что у каждого свои предпочтения, начиная от фокусного расстояния и заканчивая качеством сборки и тем или иным внешним видом. Хотя выбор объектива часто сводится к личным предпочтениям, вам также необходимо сбалансировать это с потребностями производства. Например, вам может не нравиться снимать с зум-объективами, но бывают случаи, когда наличие зум-объектива может быть незаменимым для производства.В этой статье я попытаюсь предложить несколько полезных советов, которые помогут вам собрать комплект линз с акцентом на повествовательный фильм.
1. Найдите свой «нормальный»
«Если вы спросите нескольких режиссеров и операторов, какой у них обычный и наиболее часто используемый объектив для кинофильмов 35 мм, вы получите ответы в диапазоне примерно от 24 мм до 50 мм».
Если бы вы были вынуждены выбрать в комплекте только один фиксированный объектив, то это был бы «нормальный» объектив. Объектив считается нормальным, если он создает изображения с таким же углом зрения и перспективой, что и человеческое зрение, что дает ощущение естественности и реалистичности.Более короткие и более длинные фокусные расстояния приводят к более широким или более узким углам обзора соответственно, а также к искажению перспективы.
Так какое фокусное расстояние считается нормальным? Ответ не обязательно однозначный, так как он определяется размером сенсора изображения, а также личным вкусом. Для полнокадрового датчика размером 35 мм объектив 50 мм часто считается нормальным, но есть много стрелков, которые предпочитают более широкое фокусное расстояние, например 35 мм (мне лично нравится 40 мм в качестве обычного объектива для полнокадрового просмотра).Для форматов меньшего размера, таких как Super 35 и Super 16, вам понадобится более широкий объектив, чтобы получить угол обзора, эквивалентный полнокадровому обычному объективу.
Типичный «нормальный» объектив может быть 50 мм. В конце концов, вы хотите получить нормальный объектив, который говорит о том, как вы (или ваш режиссер) видите мир. Этот пример — кинообъектив Canon CN-E 50mm T1.3 L F Cine Lens.Если вы спросите нескольких режиссеров и операторов, какой у них обычный и наиболее часто используемый объектив для кинофильмов 35 мм, вы получите ответы в диапазоне примерно от 24 мм до 50 мм.Оператор-постановщик Роджер Дикинс, например, предпочитает объектив 32/35 мм, а режиссер Терренс Малик предпочитает более широкий диапазон, например 24-мм объектив. Стивен Спилберг — известный поклонник объектива 27/28 мм; Уэс Андерсон почти полностью снял Bottle Rocket на 27-мм Panavision Primo, прежде чем использовать 40-мм анаморфотный объектив в качестве своего основного продукта.
Некоторые режиссеры, такие как Алехандро Гонсалес Иньярриту, продемонстрировали стремление пойти еще дальше. Иньярриту снял большую часть своего фильма, The Revenant, , на 14-миллиметровый объектив, в то время как другие, такие как Ридли Скотт, предпочитают более длинные линзы, такие как 75-миллиметровый.Хотя это и не обычные линзы в прямом смысле слова, эти линзы фактически становятся обычными линзами производства. В конце концов, вы хотите получить нормальный объектив, который говорит о том, как вы (или ваш режиссер) видите мир.
2. Добавьте широкоугольный и телеобъектив
Хотя вы можете снять весь проект с помощью обычного объектива с постоянным фокусным расстоянием, это не всегда практично или нежелательно. Вы захотите собрать хотя бы базовый комплект из трех линз, добавив более широкий объектив и более длинный телеобъектив к обычному объективу.Комплект с тремя объективами — довольно универсальный комплект, и в большинстве случаев с ним можно справиться на протяжении всей съемки. Давайте быстро рассмотрим преимущества широкоугольных и телеобъективов.
Широкоугольный объектив: 20 мм при f / 4 (полнокадровый)Широкоугольный объектив полезен для увеличения расстояния между объектами, чтобы подчеркнуть и отделить персонажа на переднем плане от мира позади него или придать комнате / локации ощущение присутствия. Его также можно использовать для создания некоторых интересных эффектов с крупным планом, таких как искажение лица актера, создание ощущения замешательства или дезориентации или для создания присутствия объектива, когда аудитория ощущает непосредственную близость объектива к объекту. актер.
«Нормальный» объектив: 50 мм при f / 4 (полнокадровый)Помимо эффекта, широкоугольный объектив также часто требуется по практическим причинам. Зайдите в тесное внутреннее пространство или переулок с обычным или широкоугольным объективом под рукой, и вы не сможете получить мастер-кадр, который хочет режиссер. Нехорошо. Широкоугольный объектив также является отличным выбором для Steadicam или других систем стабилизации при следовании за действием.
Телеобъектив: 105 мм при f / 4 (полнокадровый)В отличие от широкоугольных объективов, телеобъективы сокращают расстояние и заставляют задний план казаться ближе к объектам переднего плана.Телеобъективы также имеют меньшую видимую глубину резкости, чем у обычных или широкоугольных объективов при согласовании кадрирования и диафрагмы, что позволяет им лучше выделять актера или объект. Чаще всего телеобъектив в кинопроизводстве используется для съемки крупным планом, так как небольшой эффект телефото улавливает лицо, «сглаживая» или сжимая черты лица. Обычное фокусное расстояние для макросъемки составляет 85 мм, но фокусное расстояние может быть короче или длиннее в зависимости от личных предпочтений и от того, какой у вас обычный объектив.
Слева направо: широкоугольные (18 мм), обычные (32 мм) и телефото (75 мм) кинообъективы miniS4 / i от CookeТак как же будет выглядеть комплект из трех линз? Для полнокадровых 35 мм обычный комплект может составлять 24 мм, 50 мм и 85 мм. Для формата Super 35 комплект из трех линз мог бы больше походить на эти 18 мм, 32 мм и 75 мм. Но, если я недостаточно подчеркнул это, то, насколько широко и как долго вы хотите идти, будет зависеть от личных предпочтений.
3. Заполните пробелы и крайности
После того, как вы выбрали широкоугольный, обычный и телеобъектив, вы можете заполнить промежутки между вашими фокусными расстояниями, а также крайние значения.Давайте возьмем комплект трех линз Super 35 (18 мм, 32 мм и 75 мм) в качестве отправной точки. Хотя 32-миллиметровый объектив — это рабочая лошадка, могут быть моменты, когда вы захотите стать немного шире или немного длиннее, не переходя полностью на 18 или 75 мм. В этом случае вы можете добавить 25 мм и 50 мм, чтобы создать хорошо округленный комплект из пяти линз: 18 мм, 25 мм, 32 мм, 50 мм и 75 мм.
Заполнение промежутков линзами 25 и 50 мм.Теперь вы можете заполнить пробелы еще больше, добавив, скажем, линзы 21 мм, 40 мм и 65 мм, но затем вы начнете собирать линзы с фокусными расстояниями, которые не обязательно сильно отличаются друг от друга.Некоторым директорам и DP нравится иметь большой выбор; особенно тем, кто ценит тонкие различия между фокусными расстояниями, например 35 мм и 40 мм. Другие более чем довольны и предпочитают работать с меньшим и ограниченным набором объективов. Вам придется взвесить все «за» и «против» наличия дополнительных фокусных расстояний. Но послушайте, иногда вам просто нужен (хотите) этот 40-миллиметровый объектив.
На этом ваш комплект линз может быть готов. Единственные дополнения, которые вы можете захотеть сделать, — это добавить сверхширокоугольный и / или более длинный телеобъектив.Продолжая наш набор образцов, вы можете добавить объективы 12 или 14 мм на широкоугольном конце и объективе 100 или 135 мм на телефото, если этого требует ваш стиль или производство. Полный комплект будет таким: 12 мм, 14 мм, 18 мм, 25 мм, 32 мм, 40 мм, 50 мм, 65 мм, 75 мм, 100 мм и 135 мм. Для справки, это фокусные расстояния, доступные в сферических простых числах Cooke 5 / i, S4 / i и miniS4 / i.
Если у вашего производства есть бюджет, вы можете приобрести полный набор линз для большей универсальности.4. Купите светосильные линзы
Как только вы узнаете, какое фокусное расстояние вам нужно, вы захотите принять во внимание светосилу объектива.«Светосильный» объектив — это объектив с широкой максимальной диафрагмой, которая измеряется малым значением диафрагмы, например 2,0, 1,8 и 1,4. Итак, как быстро вам нужно идти? Я бы порекомендовал двигаться так быстро, как вы можете себе позволить. Хотя преимущества светосильного объектива для многих очевидны, я быстро резюмирую.
Есть два основных преимущества светосильных линз. Первый и, возможно, самый важный, заключается в том, что чем шире отверстие диафрагмы, тем большее количество света проходит через датчик. Это позволяет снимать в условиях более тусклого освещения без необходимости увеличения ISO и потенциально добавления нежелательного шума изображения.Второе главное преимущество светосильных объективов — это лучший контроль над глубиной резкости. По мере увеличения отверстия диафрагмы глубина резкости становится меньше, что позволяет изолировать объект на расфокусированном фоне.
Крепление Zeiss Compact Prime CP.2 85 мм / T1.5 Super Speed EFЕсли есть возможность, попробуйте приобрести линзы с такой же максимальной диафрагмой, потому что вам нужно будет иметь возможность переключаться между ними в пределах сцены, не увеличивая или уменьшая количество света.По крайней мере, вам нужно, чтобы ваши основные объективы (широкоугольные, обычные, телефото) имели максимальную диафрагму f / 2,8 или больше. Таким образом, если ваши сверхширокоугольные или длинные телеобъективы немного медленнее, у вас все еще есть набор линз, которые могут покрыть сцену.
5. Правильный выбор зум-объективов
В этот момент вы можете подумать: «Эй, Джастин, а как насчет зум-объективов?» Хорошо, я тебя слышу. Хотя я не являюсь личным поклонником зум-объективов для кинематографических работ, они предлагают некоторые преимущества.Во-первых, зум-объектив теоретически может заменить несколько объективов с постоянным фокусным расстоянием и избавить от необходимости заполнять промежутки между фокусными расстояниями. Вам также не нужно беспокоиться о частой смене объективов во время съемки, что особенно полезно, когда камера установлена на кране или в других установках, где быстрая смена объективов затруднена или невозможна.
Одним из самых больших недостатков зум-объективов является то, что они обычно не соответствуют качеству изображения хорошего фиксированного объектива при заданном фокусном расстоянии.Зум-объективы, как правило, медленнее, чем фикс-объективы, и если вам нужен высококачественный объектив кинематографического калибра, который является парфокальным (поддерживает фокусировку при масштабировании) и имеет относительно быструю максимальную диафрагму, которая постоянна во всем диапазоне масштабирования, тогда вам нам придется выложить кругленькую сумму. Объектив также будет большим и тяжелым, что может не принести пользы для вашего производства или настройки. Вы можете узнать больше о зум-объективах для кино здесь.
Широкоугольный зум-объектив Canon CN-E15.5-47mm T2.8 L SP (с креплением PL)Если вы выбрали зум-объективы для своего производства, вам, вероятно, понадобится один широкоугольный зум, например 24-70 мм (для полнокадровых камер), и один телеобъектив, например 70-200 мм. .Это покрывает широкоугольный и телефото только с двумя объективами. Возможно, вы захотите дополнить это светосильным обычным объективом, например, 50 мм f / 1,4, а также, возможно, светосильным объективом для портретной съемки.
Мой совет по поводу зум-объективов: убедитесь, что вы выбираете их по правильным причинам. Если вы работаете над производством в стиле «беги и стреляй», над крупномасштабным проектом с большим количеством установок камеры с дистанционным управлением или у вас стиль типа Пола Гринграсса (вспомните фильмы Джейсона Борна), тогда увеличивайте масштаб. линзы необходимы.Но если зум-объективы не имеют решающего значения для вашего производства или стиля съемки, вам лучше подойдет хороший набор объективов с постоянным фокусным расстоянием. Я считаю, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием заставляют меня больше думать о фокусном расстоянии и его значении для снимка, заставляя меня перемещать камеру, чтобы получить оптимальный снимок, вместо того, чтобы впадать в ленивые привычки.
6. Почему вам нужны настоящие кинообъективы
Хотя объективы, предназначенные для фотосъемки, можно использовать в кинематографических приложениях и получить отличные результаты, факт остается фактом: им не хватает определенных функций, присущих истинным кинообъективам.Кинообъективы, специально разработанные для получения изображений в мире кино, предлагают дополнительные функции, которые отличают их от их собратьев по фотосъемке. Давайте рассмотрим эти характеристики.
Кинообъектив рассчитан на всю жизнь на съемочной площадке и обычно имеет прочный цельнометаллический корпус. Как правило, он больше и тяжелее, чем неподвижный объектив, с внутренней фокусировкой, поэтому линзы не меняются физически, что упрощает их использование с матовыми коробками. На корпусе вы найдете кольца для фокусировки и диафрагмы, которые позволяют объективу напрямую взаимодействовать с системами следящей фокусировки для плавного и повторяемого перемещения фокуса ассистентом камеры.Кольцо фокусировки обычно имеет большее вращение (бросок фокуса), чем неподвижный объектив, ему приходится поворачиваться на 270 градусов или более, чтобы перейти от минимального расстояния фокусировки к бесконечности, что позволяет вам более точно фокусироваться. У него также будет значительно уменьшено дыхание фокусировки (смещение угла обзора при фокусировке) по сравнению со статичными линзами, что может быть странным и менее чем приятным эффектом, особенно во время рэковой фокусировки.
Объектив Leica SUMMILUX-C 25 ммКольцо диафрагмы на кинообъективах также не требует щелчка, поэтому вы можете плавно регулировать диафрагму во время кадра, незаметно для зрителей (надеюсь).С объективом, предназначенным для фотосъемки, вы нажимаете кнопки для уменьшения диафрагмы, что приводит к внезапным и заметным изменениям экспозиции, которые уводят аудиторию из сюжета, что является крайним преступлением кинематографии. Хуже того, многие современные объективы DSLR полностью лишены колец ручной диафрагмы, а диафрагма регулируется электронно на корпусе камеры.
Вы также заметите, что кольцо диафрагмы на кинообъективах будет иметь маркировку Т-ступени, а не диафрагмы.Диафрагма — это математическое измерение фокусного расстояния, деленного на диаметр отверстия объектива, но не учитывающее количество света, теряющегося на пути к датчику. Т-стоп — это скорректированное измерение для точного количества света, проходящего через линзу. Это важно в мире кино, потому что, когда вы переключаетесь между объективами, вы не хотите, чтобы произошел сдвиг экспозиции, даже если у вас установлена одинаковая диафрагма. Маркировка диафрагмы и фокуса находится на боковой стороне линз, что облегчает работу операторов и фокусировщиков.
Еще одним преимуществом кинообъективов является то, что в рамках данной серии они обычно подбираются по цвету для единообразия по всему набору, в то время как все же линзы конструируются с менее строгими допусками. Стабильность среди кинообъективов также часто наблюдается по переднему диаметру, длине и расположению зубчатого колеса, что упрощает замену линз без необходимости настраивать матовый бокс или следить за положением фокуса.
Если есть один серьезный недостаток кинообъективов, то это цена, которая может варьироваться от высокой до астрономической.Лучшие варианты действительно предназначены только для аренды, поэтому, если вы хотите приобрести собственный набор, вам может потребоваться выбрать более доступные варианты. В последнее время наблюдается рост числа современных «цифровых кинообъективов», некоторые из которых с самого начала разработаны для использования в кино, а другие в основном представляют собой замененные неподвижные линзы, которые по-прежнему могут быть отличным вариантом, особенно для компактных систем камер. например, зеркалки, беззеркальные камеры и компактные кинокамеры, которые могут быть немного перегружены установленными на них большими киностеклами.
Объектив Veydra 12mm T2.2 Mini Prime (байонет MFT)Другой альтернативой является киномодирование набора ручных неподвижных объективов, таких как объективы Zeiss с байонетом Nikon; либо с полностью новым корпусом и механикой, созданными профессиональной компанией по переоборудованию, либо путем простого добавления одного из множества вариантов редуктора объектива вокруг кольца фокусировки. Некоторые неподвижные объективы, такие как объективы Zeiss Loxia, даже имеют кольца диафрагмы, которые можно отключить с помощью прилагаемой клавиши.
7. Винтажные фотообъективы ценны
Если вы ищете объективы по хорошей цене для первого комплекта объективов, я бы порекомендовал использовать старые старые зеркальные стекла от таких производителей, как Canon, Nikon, Olympus и Minolta.Хотя им не хватает преимуществ кинообъективов (см. Совет № 6 выше), вы можете собрать полный набор относительно недорого (отдел подержанного оборудования B&H никогда не бывает плохим местом для начала). В прошлом у меня были объективы Canon FD, и я добился отличных результатов, а в настоящее время владею набором объективов Nikon AI-S с байонетом F. Объективы Nikon особенно полезны, поскольку их все еще можно использовать изначально на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon, и их можно даже купить новыми.
Объективы Nikkor для зеркальных фотокамер с ручным управлением — отличный вариант для киносъемки.Что мне нравится в старых объективах для зеркальных фотокамер, так это их универсальность, поскольку они компактны, легки и могут быть адаптированы для установки на большинстве систем камер, особенно на объективах Nikon с байонетом F, с их длинным фокусным расстоянием фланца (расстояние от монтажного фланца до пленка / сенсорная плоскость). Это делает их отличным набором для личных проектов или когда нет бюджета на аренду линз. Они также создают менее контрастный классический вид, который может быть привлекательным по эстетическим соображениям. Если вы все же решите использовать объективы Nikon, имейте в виду, что они фокусируются в противоположном направлении, чем большинство объективов.
Если вам интересно, мои рекомендации для объективов Nikon:
- 20 мм f / 2,8 AI-S
- 28mm f / 2.8 AI-S (личный фаворит)
- 35 мм f / 1,4 AI-S
- 50 мм f / 1,2 AI-S
- 85 мм f / 1,4 AI-S
- 105 мм f / 2,5 AI-S
8. Тестовые линзы первые
Прежде чем принимать решение о покупке или аренде линз, сделайте себе (и свою пленку) одолжение, предварительно протестировав их.Во-первых, вам нужно убедиться, что линзы имеют желаемое оптическое качество и внешний вид. Там, где один набор линз может давать более теплые и мягкие изображения, другой может создавать более холодные и клинические изображения. Вам нужно будет решить, что вы предпочитаете и для чего нужна постановка.
Во время тестирования вы также захотите проверить такие вещи, как резкость и контраст по всему кадру, согласованность цвета (особенно оттенков кожи), коллимацию (точные отметки расстояния фокусировки) и устойчивость к бликам.Если вы арендуете объективы, обязательно протестируйте их на камере, которую вы планируете использовать для съемки, потому что матрица и наука о цвете будут играть важную роль в окончательном виде ваших изображений.
Готовы катиться!9. Прочтите скрипт!
Мой последний совет — это то, что я пытался превзойти на протяжении всей этой статьи, а именно: выбрать линзы, подходящие для вашего производства. Нет смысла тратить деньги на линзы, которые никогда не будут использоваться. Как кинематографист, читающий сценарий, вы озабочены всеми визуальными аспектами фильма, а также оборудованием, необходимым для его воплощения в жизнь.Во время чтения вы должны учитывать любые особые требования, которые могут повлиять на выбор объектива, такие как Steadicam или снимки с крана. Также учитывайте общий тон и временной промежуток пленки, который может подойти для конкретной серии линз. Имея в руках записи, вы можете встретиться с режиссером фильма, чтобы обсудить их видение, которое может быть похоже или отличаться от вашего. Вам следует уйти от этого обсуждения, имея достаточно четкое представление о том, какие линзы вам понадобятся, а какие не понадобятся.
Molecular Expressions Microscopy Primer: Анатомия микроскопа — идеальные характеристики линз
Оптические компоненты микроскопа
Интерактивные учебные пособия
Идеальные характеристики объектива
Простейшим элементом формирования изображения в оптическом микроскопе является идеальная линза, представляющая собой идеально скорректированный стеклянный элемент, не имеющий аберраций и фокусирующий свет в одной точке.В этом уроке показано, как световые волны распространяются и фокусируются идеальным объективом.
Учебное пособие инициализируется параллельным лучом света, проходящим через линзу, совпадающим с оптической осью и движущимся слева направо. Ползунок Tilt Angle может использоваться для наклона оси светового луча на ± 45 градусов, а ползунок Focal Length регулирует значения фокусного расстояния объектива от 0,5 до 2.0 сантиметров. Флажок включает и выключает моделирование плоских и сферических волновых фронтов, позволяя посетителю увидеть, как создаются сферические волны, когда плоский волновой фронт проходит через линзу. Синяя кнопка Reset используется для повторной инициализации учебника.
Фундаментальным для понимания формирования изображения в микроскопе является действие отдельных элементов линзы, составляющих компоненты оптической системы. Простейшим элементом формирования изображения является идеальная линза (рис. 1), которая представляет собой идеально скорректированный стеклянный элемент, не имеющий аберраций и фокусирующий свет в одной точке.Параллельный параксиальный луч света проходит через собирающую линзу и фокусируется за счет преломления в точечный источник, расположенный в фокусной точке линзы (точка, обозначенная как Focus на рисунке 1). Такие линзы часто называют положительными линзами , потому что они вызывают более быстрое схождение сходящегося светового луча или вызывают менее быстрое расхождение расходящегося светового луча. Точечный источник света, расположенный в фокусной точке линзы, выходит из линзы как параксиальный параллельный луч света, движущийся справа налево на рисунке 1.Расстояние между объективом и точкой фокусировки называется фокусным расстоянием объектива (обозначено расстоянием f на рисунке 1).
В параллельном луче света отдельные монохроматические световые волны образуют волновую цепочку , имеющую комбинацию электрических и магнитных векторов, колеблющихся в фазе, чтобы сформировать волновой фронт , который имеет ориентацию колебаний, перпендикулярную направлению распространения волны.Плоская волна преобразуется в сферическую волну, когда она проходит через идеальную линзу, с центром в фокусе ( Focus ) линзы (Рисунок 1). Световые волны достигают фокусной точки синхронно и в этом месте конструктивно интерферируют друг с другом. В качестве альтернативы свет, состоящий из сферического волнового фронта, исходящего из фокальной точки идеальной линзы, преобразуется линзой в плоскую волну (идущую справа налево на рисунке 1). Каждый световой луч в плоской волне претерпевает различное изменение направления при встрече с линзой, поскольку он достигает поверхности под немного другим углом падения.При выходе из линзы направление светового луча также меняется. В реальных системах угол преломления и фокус линзы или группы линз зависят от толщины, геометрии, показателя преломления и дисперсии каждого компонента в системе.
Общее действие идеальной линзы (или системы линз) заключается в преобразовании одной сферической волны в другую, при этом геометрические свойства линзы определяют положение фокальной точки. По мере увеличения расстояния источника света от линзы угол расходящихся световых лучей, попадающих в линзу, уменьшается с соответствующим увеличением радиуса волнового фронта.Если радиус сферической волны, попадающей в линзу, бесконечен, радиус сферической волны, проходящей через линзу, становится равным фокусному расстоянию линзы. Идеальная линза имеет две точки фокусировки, и плоская волна, проходящая через линзу, фокусируется на одной из этих точек, в зависимости от того, входят ли световые лучи с левой или правой стороны линзы.
В ситуациях, когда направление распространения плоской волны не совпадает с оптической осью линзы, фокус сферической волны, создаваемой линзой, также удаляется от оси.Когда ползунок Угол наклона активирован, учебное пособие иллюстрирует случай, когда плоский волновой фронт встречает идеальную линзу при наклоне под углом ( a ). Центр полученной сферической волны обозначен S и находится на расстоянии d от осевой фокальной точки (обозначен F в учебнике), но в той же фокальной плоскости. Значение d можно выразить как :
. d = f × sin (а), где f — фокусное расстояние идеального объектива.С точки зрения геометрической оптики, f — это значение, которое относится к радиусу дуги с центром на S и проходящей через центр линзы, как если бы это была одна преломляющая поверхность (в противном случае уравнение потребовало бы тангенса a для расчета).
Соавторы
Кеннет Р. Спринг — научный консультант, Ласби, Мэриленд, 20657.
Мэтью Дж.Parry-Hill и Michael W. Davidson — Национальная лаборатория сильного магнитного поля, 1800 г. Ист. Пол Дирак, доктор философии, Государственный университет Флориды, Таллахасси, Флорида, 32310.
