Постоянный или импульсный свет?

Любой фотограф узнает с первых дней, что свет – главный инструмент в фотографии. Научиться им управлять — значит поднять свои работы на новый уровень, достигать хороших результатов в любых условиях освещения. Существует принципиально два вида освещения. Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому важно знать, как использовать оба. Разберемся в основных вопросах, касающихся в данных типов освещения.

Постоянные источники

Постоянным принято считать такой источник, световой поток которого исходит на протяжении длительного времени, от включения до выключения. К таким источникам можно отнести дневное освещение, лампу накаливания, прожектор, фонарик и прочее. Как видно из перечня такие источники условно можно разделить на естественные и искусственные, между которыми есть некоторые различия.

Каждый человек скорее всего сделал свой первый снимок именно при помощи постоянного источника – на улице или в помещении.

Постоянный свет более доступен, чем импульсный. Хотя постоянное освещение привычно, для фотографии все же имеются свои особенности.

Особенности постоянного источника света

Среди особенностей, которые сопутствуют работе, различают:

• Работа с помощью регулировки выдержки или ISO. Вы не можете управлять мощностью светового потока (не считая студийных условий). Камера улавливает столько света, сколько его излучает источник. В случае нехватки освещения остается довольствоваться увеличением времени работы затвора фотоаппарата или усилением светочувствительности, при условии постоянной диафрагмы, невозможности ее изменения по соображениям идеи фотографии;
• Фотографирование при постоянном освещении позволяет нажимать кнопку спуска затвора в любое время, не боясь, что в это время не будет работать освещение. Так бывает при использовании вспышки. Данный вид освещения лишен подобного недостатка;
• Возможность видеть кадр еще до спуска затвора. Предпросмотр – весомый плюс постоянного освещения. Фотограф может планировать светотеневой рисунок и настраивать параметры съемки без пробных фотографий, так как результат виден на экране все время;
• Естественный постоянный свет, а также уличный искусственный не требует от фотографа наличия источников питания. Солнце или уличные фонари светят не зависимо от того, есть ли у Вас батарейки в кармане;
• Смешение или резкое изменение постоянного освещения может повлиять на настройки баланса белого, с эти нужно быть внимательным.

Указанные особенности являются как достоинствами, так и недостатками. При этом одна и та же особенность может оказаться одновременно плюсом и минусом, в зависимости от стоящих перед фотографом задач.

Плюсы и минусы

Для начала рассмотрим плюсы:

• Постоянность освещения. Это не тавтология, а отличительная особенность. Вы не думаете о наличии света, а просто работаете с ним, подстраиваясь под его небольшие изменения. Проблемы его отсутствия не будет;
• Предпросмотр. Планирование светотеневого рисунка и других элементов на начальных этапах. Вы в режиме «онлайн» наблюдаете за всеми изменениями, вносите корректуры;
• Доступен каждому. Только Вы и фотоаппарат. Ни фонарей, ни накамерных вспышек. Работаете с тем, что имеется вокруг;
• Возможность собрать самостоятельно осветительное оборудование. Например, для предметной съемки или натюрмортов.

Есть и минусы, хотя их сравнимо меньше:

• Затруднена съемка движущихся объектов с использованием малых значений ISO. Если требуются такие параметры, то постоянного источника может не хватить, если речь не о ярком солнечном полудне;
• Управление световым потоком также затруднено. Вы не можете направить естественный свет нужным образом, не можете увеличить мощность. Безусловно есть отражатели, фильтры (ND – для снижения потока), можно увеличить выдержку или ISO. Но в целом, постоянный свет менее подвластен управлению, когда речь идет не о студии;
• Если вы используете фонари на аккумуляторах, то такой заряд будет быстро расходоваться, так как устройство будет включено даже тогда, когда не используется.

Область применения постоянного источника света

Несмотря на имеемые ограничения и недостатки, постоянный свет – это то, с чем мы живем. Поэтому область применения такого рода освещения – все жанры фотографии, уж тем более – видео. Есть случаи, когда предпочтительно использовать импульсный свет, но и тогда постоянный может быть применен и поможет достичь требуемых результатов.

Чаще постоянный свет используется, когда есть возможность управлять выдержкой без ущерба для идеи фотографии. Тогда достижимы любые результаты. Это, безусловно, пейзажи, предметная и интерьерная съемка, натюрморты. Ночной пейзаж также привлекателен благодаря постоянному свету и выдержке.

Импульсные источники

Вторым видом освещения фотографа является импульсный свет. Как видно из названия, отличительная особенность такого освещения — использование импульса. Импульс является краткосрочным, но мощным. С учетом, что выдержка большинства кадров тоже относительно краткосрочна, импульса вспышки бывает достаточно, чтобы осветить кадр. Высокая ее мощность позволяет использовать сверхкороткие выдержки (до 1/500) и получать требуемые результаты.

В основе импульсного источника лежит конденсатор, накапливающий энергию от аккумулятора, затем разом ее отдающий в виде мощной вспышки лампы. Отсюда вытекают некоторые особенности использования импульсных осветительных устройств.

Особенности импульсного источника света

Особенности импульсного света объясняются его искусственным происхождением. С нюансами работы при использовании данного типа приходится считаться. Безусловно отличия такого освещения от постоянного влекут за собой свои плюсы и минусы:

• На заряд конденсатора требуется время. На это может уйти всего секунда, но она может многого стоить. Упущенный в нужный момент кадр, по причине перезаряда вспышки – нередкое явление;
• Невозможность использовать серийную съемку. Импульсный источник попросту не будет успевать заряжаться;
• Ограничено минимальное значение выдержки. Так называемая выдержка синхронизации – это та выдержка, при которой в кадр не попадут шторки затвора. Часто это значение равно 1/200 секунды, что зависит от модели фотокамеры. Есть варианты с выдержкой синхронизации 1/250. Существует также высокоскоростная синхронизация. Одним словом, данный параметр требует учета при использовании и является отличительной особенностью импульсного устройства;
• При использовании импульсного света существуют понятия синхронизации по первой и по второй шторке затвора. Использование того или иного способа приносит разные результаты;
• Импульсное световое оборудование нуждается в источнике питания. Это могут быть батарейки или электрическая сеть. Но не бывает импульсного источника естественного происхождения (разве только молния, что на практике нереализуемо).

Достоинства и недостатки

К сильным сторонам импульсного светового оборудования относятся:

• Большая мощность;
• Возможность иметь источники освещения при себе;
• Гибкие возможности управления световым потоком;
• Возможность объединить все источники в одну систему.

Слабыми сторонами являются:

• Невозможность использования сверхкоротких или длительных выдержек;
• Невозможность видеть результат до спуска затвора;
• Необходимость иметь источник питания;
• Периодические несрабатывания вспышек во время перезарядки.

Несмотря на паритет по количеству плюсов и минусов, использование импульсного устройства – это всегда хорошо. Всегда лучше иметь дополнительное осветительное оборудование, чем довольствоваться тем, что есть. Однако, у каждого типа освещения свои задачи.

Область применения импульсного источника света

Чаще импульсные осветительные устройства используется при съемке портрета в студии. Также использование накамерных вспышек целесообразно во время репортажной фотосъемки в помещениях. Именно в данных двух жанрах фотографии импульсное световое оборудование встречается чаще всего. Но это вовсе не лишает его возможности применения в любых других направлениях. Области применения всегда зависят от преимуществ, поэтому студия, где управление световым потоком важно, и репортаж, где необходимо иметь достаточно освещения для получения четкости и качества, являются основными направлениями использования импульсных осветительных устройств.

Становится понятно, что от знакомства с фотоаппаратом начинающему фотографу важно быстро перейти к изучению освещения. Свет – голова в фотоделе, а типов у него всего два. Это не так много для их изучения. Теперь Вы знаете, постоянный или импульсный свет в фотографии лучше использовать, в зависимости от направления Вашего развития в фотоискусстве. Важно понимать, что данные источники могут быть взаимозаменяемы при необходимости, ведь наличие освещения любого происхождения лучше, чем его нехватка.

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

У графика есть зум — выделите зону мышкой справа налево и она сама зуммируется. Чтобы сбросить зум справа вверху будет кнопка «reset zoom»
мс — миллисекунды
мкс — микросекунды (мс/1000)

для справки длительность движений

800 микросекунд — время удара рака богомола
1-1,4 мс — Начальная скорость винтовочной пули (700-1000 м/с). За 1 мс пуля пролетит 1 м
2-3 мс — Начальная скорость пистолетной пули (300-500 м/с). За 2 мс пуля пролетит 1 м
3 мс — продолжительность взмаха крыла комнатной мухи.
5 мс — продолжительность взмаха крыла пчелы.
7,3 мс — мировой рекорд скорости волана для бадминтона равен 493 км/ч
11 мс — официальный рекорд скорости мяча для гольфа составляет 326 км/ч
13,6 мс — Наиболее убойным ударом в мужском теннисе владеет австралиец Сэм Грог с рекордом 263,4 км/ч
19 мс — рекорд скорости полёта шайбы 51 м/сек (183,7 км/ч), 19 мс — время за которое она пролетает 1м
21 мс — мячи в бейсболе летают со скоростью примерно 170 км/ч
50 мс — время удара кулаком Брюса Ли с расстояния 1м
66 мс — время удара чемпиона мира по боксу с расстояния 1м при скорости удара 15 м/сек (данные из интернета)
5-80 мс — продолжительность взмаха крыла колибри.
200 мс — время, которое требуется человеческому мозгу для распознавания эмоций в мимике.
300 мс — время удара ногой Брюса Ли
300—400 мс — время мигания человеческого глаза.

Предположим нам нужно заснять пистолетную пулю.

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Пуля будет резкой в кадре, если сместится на 1 мм за время импульса. Значит делим 2мс за которые она пролетает 1 м на 1000 мм в метре и получаем 0,002 мс или 2 мкс. Такой должна быть длина импульса вспышки, чтобы пистолетная пуля отобразилась резко с расстояния пары метров, где её смещение в кадре на 1 мм
будет незаметным. Студийный генератор Broncolor Grafit A2 даёт самый короткий импульс в 0,112 мс, что составляет 112 мкс и соответственно он никак не может «заморозить» полёт пули.

Предположим, вы решили заснять («заморозить») удар рукой Брюса Ли, что было невозможно или очень сложно во времена когда он снимался в кино. Казалось бы, даже на 1600 Дж генератор даёт импульс в 4 мс, а длительность удара рукой Брюса составляет 50 мс. Но если вы будете ориентироваться по всему времени, которое затрачивает Брюс на удар, то у вас будет размазанное движение. Вам нужно чтобы его рука почти не успела сдвинуться. Тогда возьмем путь его руки в 1 мм, а не в 1м, как в списке. Тогда вам нужно поделить 50 мс на 1000, чтобы получить время за которое его рука пройдёт 1 мм (чтобы в кадре она выглядела как статичная). Вы получите 50 мкс, а генератор даёт минимальный импульс в 112 мкс. Вывод такой, что даже на минимальном импульсе его рука успеет пройти ~ 2 мм. В целом на снимке это будет не сильно заметно, почти статично. Но всё-таки не полностью «заморожено»! 🙂

к содержанию ↑

Фотография существует потому, что есть свет. Света бывает мало, а бывает много. Но если уменьшить его количество легко, то увеличить количество света бывает весьма тяжело и этом сложном деле нам помогают импульсные источники освещения, как наиболее эффективные приборы для увеличения количества света, чтобы мы могли спокойно заниматься фотосъемкой, реализовывать свои самые интересные идеи, будучи не ограничены количеством и качеством света.

к содержанию ↑

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

к содержанию ↑

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

к содержанию ↑

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

к содержанию ↑

Заморозка импульсом

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

к содержанию ↑

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

к содержанию ↑

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

к содержанию ↑

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считалось, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

к содержанию ↑

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Встроенные вспышки

Вспышка встроенная в камеру. Обычно находится на верхней части камеры. Отличается маленькой мощностью (можно только уменьшить, внеся поправку в камере), отсутствием гибкости в работе (она не отсоединяется и свет всегда «в лоб», зависит от аккумулятора камеры, не имеет насадок.

к содержанию ↑

Накамерные вспышки

Устанавливаются в «горячий башмак» фотокамеры. Могут иметь разную мощность, но самые мощные, как правило, не превышают 80 Дж. Очень гибкие в работе, работают автономно от камеры.

Обзоры накамерных вспышек

к содержанию ↑

Моноблоки

Моноблок — это вспышка со встроенным адаптером питания. Как правило, работает от сети, хотя сейчас появились моноблоки с аккумулятором и моноблоки с работой и от сети и от аккумулятора.

Моноблоки значительно крупнее, чем накамерные вспышки, но позволяют использовать все студийные модификаторы света, что очень важно. Ведь «голой» вспышкой много не сделаешь. Также моноблоки бывают гораздо бОльшей мощности, чем накамерные вспышки (вплоть до 1500 Дж).
Работа моноблока от дизельного генератора не рекомендуется — можно сжечь моноблок.

Обзоры моноблоков

к содержанию ↑

Импульсные генераторы

Импульсный генератор представляет из себя по сути миникомпьютер (т. к. есть процессор, память, экран и проч.), блок питания, конденсаторы и сложные платы контроля импульса разряда. Проще говоря — это «венец творения» импульсных источников света.

Генераторы бывают студийные т.е. питающиеся от розетки и аккумуляторные, питающиеся от аккумулятора.

На фото — аккумуляторный генератор Profoto B2

На фото — студийный генератор Profoto Profoto Pro-8a Air

Студийные генераторы обычно мощнее т.к. там нет задачи экономить заряд. Некоторые студийные генераторы могут питаться от дизельного генератора и таким образом становится мобильными.
Мощность студийного генератора может достигать 6400 Дж, но чаще всего используются студийные генераторы 1600 дж, 2400 Дж и 3200 Дж (а аккумуляторные как правило от 250 Дж до 1200 Дж).

к содержанию ↑

На что стоит обратить внимание при покупке моноблока или генератора

к содержанию ↑

Мощность

Чем мощнее прибор, тем легче абстрагироваться от постоянного света и работать только с тем, который вы сами создаете с помощью источника импульсного света. Т.е. если источник импульсного света в помещении, при большой его мощности вы можете даже не зашторивать окна. По сравнению с его мощностью камера просто не увидит свет из окна, как будто там ночь.
Тоже самое касается использования источника импульсного света на улице. Слабый источник может позволить вам работать в технике «смешанного» света, когда видно и то что освещено вспышкой и то что освещено солнцем, а мощный источник импульсного света может делать из дня ночь и контролировать освещение объекта съемки как угодно.

На фото — студийный генератор Broncolor Scoro A4s

к содержанию ↑

Регулировка мощности

Казалось бы взяли мощный прибор, о чём еще мечтать? А мечтать еще хочется об универсальности применения. Ведь не всё же вы время снимаете на максимуме мощности. Иногда света нужно весьма мало, если снимаете что-то маленькое с близкого расстояния. Или снимаете на открытой диафрагме (да, с импульсным светом, вопреки заблуждениям, тоже снимают на открытых диафрагмах).
Вот и получается, что казалось бы маловажные цифры 1/16, 1/32, 1/64 принимают уже вполне понятные очертания.

Например, у генератора Profoto Pro-8a Air предусмотрена регулировка от 5 до 2400Дж, что очень хорошо. Он может дать очень слабый импульс, а может дать очень мощный.
Broncolor Scoro A4s диапазон 3 — 3200 Дж (10 ступеней).

к содержанию ↑

Постоянство цветовой температуры

график разряда вспышки

Как видите, в зависимости от фазы импульса цветовая температура разная. Начинается с фиолетового, потом синий и в конце красный.
Конечная цветовая температура света определяется амплитудой разряда в каждой фазе и длиной этой фазы.

Если, например, растянуть красный хвост импульса при том, что у него будет оставаться более-менее значимая амплитуда, то цветовая температура уйдёт в тёплые тона. Если его отрезать и оставить только фиолетово-синюю составляющую, то цветовая температура уйдет в холодные тона.

В дешевых импульсных источниках с этим никак не борются и потому цветовая температура «гуляет» как ей хочется. Особенно это касается моноблоков, где параметры импульса зависят от источника питания моноблока, от его конденсатора и лампы. Меняя мощность моноблока относительно других моноблоков вы рискуете получить другую цветовую температуру и тогда свет где-то будет белый, а где-то нет. Поправить такое в фотошопе невозможно (ну или крайне сложно, если уж принципиально пытаться поправить).
Сразу скажу, что есть приличные моноблоки с более-менее постоянной цветовой температурой, а есть те, где цветовая температура сильно меняется, в зависимости от мощности прибора.

Зато в импульсных генераторах используются разные методы контроля цветовой температуры (например, у Broncolor это CTC и более новая ECTC) и она меняется очень мало на всём диапазоне мощности современного генератора. Даже самый лучший поляризационный фильтр меняет цветовую температуру примерно на 150 К, так что уж говорить про 40К, которые бывают заявлены как диапазон колебания цветовой температуры у импульсного генератора. ). Правда в случае контроля цветовой температуры импульс вспышки становится существенно длиннее, так что «замораживать» при контроле цветовой температуры сложнее.

к содержанию ↑

Скорость перезарядки

Если вы не видели как «строчат» из импульсного генератора на мастерклассах, когда его доверяют новичкам, то вы не знаете, что такое быстрая перезарядка импульсного источника света 🙂

Ни один моноблок не может так быстро перезаряжаться (хотя сейчас появились очень быстрые на перезарядку моноблоки, например, Profoto D2), а если вы снимаете фешн или просто быстротекущие процессы (всплески, струи, порошки), то скорость перезарядки прибора для вас очень критична.

к содержанию ↑

На примере студийного генератора Profoto Pro-8a Air

Генератор по мере готовности издает звуковой сигнал (можно отключить), а на Profoto Pro-8a Air еще загорается белая кнопка «test» (на снимке ниже горит она оранжевым).

Здесь вы видите подключенную одну световую головку (один круглый разъем занят). Мощность этой световой головки выставлена на 1.0, что соответствует минимальной мощности в 5 Дж.
Выставляется можность крутящимися ручками, которые переключаются по 0.1 стопа и издают характерный щелкающий звук, так что можно контролировать на сколько переключил даже не глядя на ЖК-экранчик под разъемом (удобно при съемке в полутёмной студии).
С правой стороны на панели мы видим переключатель «speed». Не сразу догадаешься, что это контролируется скорость перезарядки генератора. Колёсико, которое контролирует положение переключателя находится сбоку на генераторе.

Контроль скорости перезарядки генератора нужна для использования его при питании от слабых электрических сетей и от дизельных генераторов. Так сказать «на выезде» мы используем медленную перезарядку, а на надежных сетях максимально быструю.

Импульсный генератор Profoto Pro-8a Air способен перезаряжаться за 0.05 сек на минимальной мощности и за 0.9 сек на максимальной, до 2400 Дж!
Т.е. каждые 0. 9 сек генератор способен выдавать 2400 Дж мощности!

к содержанию ↑

Охлаждение и защита от перегрева

Важный момент — это система охлаждения импульсного источника света. При выходе такого потока света за столь короткий промежуток времени лампа и сам источник нагреваются. Если перегреется импульсный источник — он выйдет из строя. Если перегреется лампа — она взорвётся. В наше время лампы уже не взрываются в нормальных приборах и везде стоит контроль температуры лампы. Даже в накамерных вспышках от Canon такой контроль и стоит и при перегреве вспышка перестает срабатывать.

А теперь представьте, что было бы, если бы не было охлаждения прибора? Студийные вспышки используются не так, как накамерные, у них скорость заряда выше и потому срабатывают они чаще (так уж их используют). Если нет активной системы охлаждения (встроенных вентиляторов), то вспышка просто выключается и простаивает, пока не остынет сама собой. Именно так происходит на дешевых студийных вспышках.
При покупке рекомендую обратить внимание на этот параметр т.к. может получиться, что вы будете больше ждать, чем снимать.

В генератора импульсного света, как правило, встроено несколько вентиляторов и проблем с перегревом у него нет.

Есть и защита от перегрева лампы. Раз уж генератор так быстро перезаряжается, то можно обеспечить очень большой поток энергии за короткое время и вы рискуете сами разрушить лампу, если будете хлопать вспышкой как пулеметчик в течении долгого времени (тем более и по звуку похоже 🙂 ). Вот потому генератор тоже вам через некоторое время работы «очередями» на большой мощности приостановит работу для охлаждения лампы (я сам до этого пределах не доходил т.к. дойти до него очень сложно да и не надо). Это актуально для тех, кто снимает, например, церкви и нужно дострелить вспышкой до купола церкви. Одним импульсом это невозможно, потому набирают мощность многократными импульсами на полной мощности генератора и на длинной выдержке. Другого такого примера из реальной жизни я не знаю, где можно было бы перегреть лампу в нормальной ситуации.

к содержанию ↑

Размер и вес

Я думаю понятно, что все бонусы генераторов достигаются более сложной конструкцией. Потому размер генератора относительно большой (а к нему нужны еще световые головки).

Cветовая головка ProHead

Но это меньше даже, чем системный блок обычного компьютера.
Стационарные генераторы предполагается возить на машине, так что в багажнике машины их поместится много и пределом скорее будет служить ваш бюджет, нежели размер генератора.

Весит генератор, например, Profoto Pro-8a Air — 12кг, т.к. внутри у него кроме электронных схем еще массивные медные катушки и алюминиевые радиаторы охлаждения.

Моноблоки, как правило, весят меньше. Особенно это касается небольших аккумуляторных моноблоков типа Profoto B10.

к содержанию ↑

T. MIN — форма импульса Broncolor Grafit A2

3.9 EV (23 Дж, t.min)

4 EV (25 Дж, t.min)

5 EV (50 Дж, t.min)

6 EV (100 Дж, t.min)

7 EV (200 Дж, t.min)

8 EV (400 Дж, t.min)

9 EV (800 Дж, t.min)

10 EV (1600 Дж, t.min)

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

Здравствуйте, друзья!

Сегодня речь пойдет о «заморозке» движений.

Большинство фотографов у которых нет вспышки или они мало её используют думают что «замораживает» движение всегда только выдержка установленная на камере. Т.е. время на которое открывается затвор. Но при использовании вспышки всё совсем не так и «замораживает» / останавливает движение короткий импульс вспышки, если он преобладает в кадре.

Когда вы начинаете пользоваться вспышкой и замечаете, что часть кадров где объекты быстро двигались размыта, вы начинаете задаваться вопросом почему так произошло.

попытка «заморозить» всплеск вспышкой с длинным импульсом

«заморозка» брызг вспышкой с коротким импульсом

Возвращаясь к вашему прошлому опыту вам кажется, что нужно уменьшить время синхронизации фотокамеры со вспышкой, но, как правило, оно ограничено 1/125-1/250 сек для фокального затвора. Камерам у которых объектив с центральным затвором повезло больше, там время синхронизации может доходить до 1/1600 сек, но у таких камер есть свои особенности почему они мало распространены, так что остановимся на первом варианте.

Пеняя на большое время синхронизации вы можете соблазниться режимом высокоскоростной синхронизации где выдержка может быть любой, вплоть до 1/8000 сек. Но этот режим не просто так вынесен в специальные режимы — он достигается с помощью серии вспышек, единого импульса нет, таким образом длина «замораживающего» импульса складывается из нескольких и соответственно она не может быть меньше, чем длина единичного самого короткого импульса. Значит в этом режиме вспышка «морозит» движение хуже, чем в обычном.

Логически вытекает из этого опыта что нужно искать вспышку с коротким импульсом, который будет преобладать в кадре и «замораживать» основное движение. И вот тут вы сталкиваетесь с тем, что к большинству вспышек этот параметр или не указан или указан для параметра t0. 5, который собственно мало что говорит об общей длине импульса. Нам нужен параметр полной длины импульса t0.1. У некоторых приборов этот параметр указывается, но не вызывают доверия данные самого производителя… Так что всегда полезно измерить эти данные самостоятельно.

Я решил по-возможности измерять длину импульса разных импульсных осветительных приборов и свести эти значения на один график для вашей пользы.

Обратите внимание, что на разной мощности длина импульса разная! Чем больше мощность прибора — тем длиннее импульс (хуже «замораживает»). Кроме того, у некоторых хороших приборов есть контроль цветовой температуры. Это нужно для того чтобы снимки не стали вдруг приобретать разные оттенки, в зависимости от установленной мощности. Но при включенном контроле цветовой температуры длина импульса тоже намного больше (т.е. «замораживает» хуже).

Сам график длин импульса для разных световых приборов

Сначала вы выбираете сюжет с быстрыми движениями, который вы собираетесь фотографировать. Смотрите по списку какие движения имеют какую примерно длительность. Например, если я собираюсь снимать боксёров, то посмотрю какая длительность удара боксёра (~70ms). Это время, которое боксёр затрачивает на то чтобы ударить с расстояния 1 м. Значит мне нужно посчитать время за которое его рука пройдет совсем малое расстояние, незаметное в масштабе снимка. Беру, к примеру, 1 мм. И считая, что 1 мм это путь пересчитываю во время для такого пути (по ссылке приведён пример для Брюса Ли. Если ваш боксёр быстрее Брюса, то предложите ему записать рекорд в книгу Гиннеса 🙂 ). Для Ли это время 50 мкс.

Далее вы включаете кривую на графике соответствующую определённому прибору и смотрите есть ли у него такая длина импульса на какой-либо мощности и если есть — запоминаете её и не превышаете в ходе съемки. Можете немного упростить задачу для прибора — посчитать для 2 мм и отойти подальше. Тогда задача для вспышки будет проще. Т.е. чтобы визуально лучше «морозило» нужно использовать широкоугольный объектив или отходить подальше, тогда объект на снимке пройдёт меньший путь, чем на бОльшем фокусном или в большем масштабе. Абсолютный путь его руки при этом не меняется! Только масштаб, который он занимает на снимке.

Когда мне нужно было найти предел возможности «быстрого» моноблока Profoto D2 я использовал муку, которую сдувал с руки и снимал этот процесс в большом масштабе.

Соответственно вам нужно идти в противоположную сторону, если цель не найти предел возможностей прибора, а «заморозить» движение и упросить ситуацию для прибора.

На этом заканчиваю своё вступительное сложно и предлагаю ознакомиться с графиком длины импульса осветительных приборов, данные для которого я собирал в этом году, а скрипт графика изучал встраивал вчера 🙂

Приборов на графике пока немного, но все очень популярные. Сколько мне встретится импульсных осветительных приборов в следующем году — все измерю и внесу на график!

Удачных снимков!

Обратите внимание на графике, что самый короткий импульс не у студийного дорогущего импульсного генератора, а у накамерной вспышки. Но! На минимальной мощности этой накамерной вспышки. А как только вы захотите снять что-то размером чуть больше чашки, то при повышении мощности накамерной вспышки её импульс становится очень длинным и не идёт ни в какое сравнение с относительно коротким импульсом студийного генератора. Т.е. для совсем маленьких вещей достаточно накамерной вспышки, а для прыгающих людей и съемки с большого расстояния лучше генератор.

Импульсный свет в студию — основные правила выбора

Все осветительные приборы, которые используются в профессиональных студиях, делят на две ключевые группы — импульсный и постоянный свет. В спорах о лучшем решении сломано немало копий, у каждого типа свои плюсы и минусы, и это тема для отдельного разговора.

Однако, практика показывает, что большая часть профессиональных студий чаще использует импульсный свет, создаваемый внешними вспышками-моноблоками. Они генерируют разный по продолжительности импульс, и в принципе разброс их характеристик достаточно широк. Это позволяет создавать качественное освещение и в маленьких, и в крупных студиях, но затрудняет выбор.

Обратите внимание на несколько важных критериев при покупке профессионального импульсного света.

Управление мощностью

Мощность студийного импульсного света варьируется от 100 до 1500 Дж и выше. Для работы на закрытой диафрагме, в просторных помещениях она должна быть большой и, что не менее важно, точно регулируемой. Тонкая подстройка позволяет точно создавать даже самые сложные световые схемы, добиваясь по-настоящему профессионального результата. Для студии рекомендуют выбирать не аналоговое, а электронное управление мощностью. Базовые системы регулируются до 1/32, а профессиональные — даже до 1/128. На рынке есть немало недорогих электронных моделей, в том числе с очень маленьким шагом регулировки — до 1/10 ступени.

Длительность импульса

Во многих случаях эта характеристика важнее других, но далеко не все фотографы и владельцы студий умеют с ней работать. Параметр обозначает время, за которое лампа моноблока гаснет до определенной величины — 50% (t 0,5) или, реже, 10%.

Базовый принцип выбора — чем короче импульс, тем лучше. На малой продолжительности вспышки (например, 1/12800 с при t 0,5) при небольшой мощности создаются фотографии с застывшей в движении текущей водой, замороженным всплеском от кубика льда, упавшего в бокал с коктейлем, пойманным в момент разбивания стеклом и тому подобное. Такие эффекты востребованы в коммерческой съемке, и стоит приобрести в студию моноблоки этого типа — они окупятся.

Время перезарядки

Характеристика, к которой очень требовательны профессиональные фотографы. При высоком темпе съемки совершенно недостаточно стандартных параметров — две-три секунды на перезарядку при мощности до 50%.  Фотограф не сможет «поймать» нужный ему кадр, ведь порой приходится делать множество «залпов» камеры в секунду. Поэтому принцип выбора тот же — чем меньше время перезарядки, тем лучше.

Конструктивные особенности

В студийной вспышке предусматривают много важных конструктивных элементов:

• байонеты для крепления светоформирующих насадок;
• пилотные лампы для быстрой фокусировки на объекте и предварительной оценки светотеневого рисунка;
• системы охлаждения, влияющие на надежность, бесперебойность работы;
• дисплей на вспышке — если он есть, проще выставлять параметры для работы.  

Байонет желательно выбирать универсальный, чтобы не иметь проблем с совместимостью моноблока с софтбоксами и рефлекторами. Большинство производителей доступных светоформирующих насадок (преимущественно азиатских) используют крепление Bowens, как у техники известной британской марки. Популярны байонеты по типу швейцарских Elinchrom. Альтернативный вариант — купить несколько переходников.

Мощность пилотного света в профессиональных моделях доходит до 1000 Дж. Такие лампы можно даже использовать в качестве постоянного источника (к примеру, при видеосъемке), поэтому не стоит ограничиваться стандартными 100 Дж. Мощный свет требует качественного охлаждения. Лучше, если оно будет активным — с вентилятором, обдувающим радиаторы и платы. При интенсивной работе пассивного охлаждения естественным воздухом недостаточно — вспышка перегреется.

Информация к размышлению

Безусловно, моноблоки — не единственный импульсный свет, который используют в студиях. Их рекомендуют дополнять студийными генераторами, но это специализированное и достаточно дорогое оборудование. Однако, системы с разнесенными блоками управления и вспышками — признак по-настоящему профессиональной студии. Они позволяют получить чистый, стабильный свет при любых настройках мощности. Выбрав хорошие моноблоки, не стоит останавливаться на достигнутых результатах. Совершенству, в том числе в вопросе импульсного света, предела нет.

Составляющие домашней фотостудии

Каким оборудованием обычно располагает фотограф в свой домашней фотостудии? Первым делом, конечно же, стоит назвать штатив, на который устанавливается фотоаппарат. Потом —  фон. Но все же самое главное, наверное, это осветительные приборы. Кроме этих приборов фотографы в своей работе обычно используют различные рассеивающие насадки и отражатели. Между тем, мало иметь все это в своей собственной домашней фотостудии.  Нужно знать, как всей этой аппаратурой пользоваться. А если выразиться более точно – нужно знать, как правильно работать со студийными осветительными приборами.

Какие бывают студийные источники света? Тут можно выделить два их типа: источники постоянного света и импульсные. Теперь по порядку.

1. Студийные источники импульсного света. Это так называемые лампы-пилоты и лампы-вспышки. Они выделяют кратковременный, но достаточно сильный импульсный поток света именно в тот момент, когда срабатывает затвор фотокамеры.  Эти источники и фотокамеру связывают между собой различного вида синхронизаторы. Импульсные источники света не всегда удобны в работе, но зато у них есть другое довольно важное преимущество: по сравнению с источниками постоянного света они потребляют очень  мало электроэнергии.

2. Источники постоянного света. Чаще всего это галогенные или светодиодные лампы. Эти приборы никак не связаны с аппаратом, и поэтому, в отличии от импульсных, намного удобнее. Их недостаток в другом: очень часто они выделяют довольно большое количество тепла, а это не всегда удобно при съемке: если вы снимаете портрет – модель чувствует себя некомфортно, если натюрморт – непредсказуемо могут повести себя предметы, которые вы снимаете. Плюс ко всему, при непрерывной работе такие осветительные приборы потребляют достаточно много электроэнергии.

Что ещё нам будет необходимо для того, чтобы установить в фотостудии сбалансированный свет и создавать различные световые эффекты?

3. Рефлектор. Он концентрирует в одном направлении световой поток. Рефлектор дает очень  жесткий направленный свет и достаточно резкие тени. Для равномерного освещения заднего плана хорошо иметь фоновый рефлектор.

4. Портретная тарелка. Этот аксессуар дает мягкий и сконцентрированный направленный свет. Портретная тарелка обычно устанавливается напротив объекта съемки и может быть дополнена рассеянным светом от софтбокса.

5. Зонт. Зонт может быть использован в двух качествах: как рассеиватель света и как его отражатель. Если осветительный прибор расположить за зонтом, он будет рассеивать свет прибора, если световой поток направить внутрь зонта – он будет его отражать за счет светлой ткани, которой он обшит внутри. Свет в этом случае будет рассеянным и мягким.

6. Софтбокс. Эта насадка на студийные осветительные приборы сегодня, пожалуй, является самой популярной из всех остальных насадок. Характер освещения, который дает софтбокс, зависит от его размеров, формы и расстояния до объекта съемки. Например, большой софтбокс в форме восьмиугольника, который также называют октобокс, используют для съемок групп людей, а для того, чтобы снять человека в полный рост – хорошо применить стрипбокс, софтбокс прямоугольной формы. Софтбоксы  используются для получения ровного, красивого рассеянного света.

7. Фотоотражатели. Фотоотражатели нужны для того, чтобы изменять направление света и его цветовую температуру. Эти аксессуары незаменимы в студиях, в которых имеется только лишь один источник света.  

8. Тубус, или спот. Эта насадка на студийные осветительные приборы позволяет сделать световой поток узким и жестко направленным. С его помощью можно высвечивать конкретные детали: например, глаза модели, или какой-то один предмет в натюрморте. Тубус применяется крайне редко.

9. Цветные фильтры. Применяются они для того, чтобы изменить цвет освещения в студии. Если, например, цветной фильтр установить на источник света. который направлен на фон, то можно получить красивый портрет, на котором модель будет  весьма эффектно смотреться в цветном ореоле. Но при этом цвет кожи модели  не изменится.

10. Соты. Соты применяются в контровом освещении. Они имитируют солнечный свет.

Со студийными  источниками постоянного света у многих фотографов проблем обычно не возникает. Главное – правильно выстроить  схему освещения. Это сделать достаточно несложно, если использовать уже готовые схемы. Но тут нужно учитывать, что фотографируя в студии  с источниками постоянного света, вы будете вынуждены делать перерывы в своей работе, так как эти приборы очень быстро нагреваются.

Генераторы и моноблоки – это источники постоянного света. Более опытные фотографы, как правило, чаще всего выбирают генераторы, так как с ними работать намного легче, чем с моноблоками. Но генераторы и стоят дороже. 

Сегодня в продаже можно легко найти множество комплектов источников студийного импульсного света.  В эти комплекты обычно входят складная стойка, собственно источник света, небольшие зонтики-отражатели. Иногда производители комплектуют свою продукцию также и цветными фильтрами.

Чем такие источники света неудобны? Прежде всего, тем, что они требуют синхронизации. А для этого их нужно каким-то образом подключать к фотокамере. Без синхронизации импульсный источник света просто-напросто не сработает.

Каким образом происходит эта синхронизация?

1. ИК-пускатель. Его иногда ещё называют трансмиттером. ИК-пускатель на вид выглядит как коробочка небольшого размера. Он крепится на фотокамеру на место вспышки. Каков принцип его работы? В моноблоке предусмотрено специальное устройство – ловушка.  Эта ловушка улавливает инфракрасный импульс и с его помощью сообщает вспышке о том, что ей пора сработать. Но у трансмиттера есть очень существенный недостаток. Дело в том, что инфракрасный импульс обязательно должен находиться в поле зрения ловушки. Как, например, пульт и телевизор. Вот поэтому работа с трансмиттером достаточно неудобна, и многими профессионалами он применяется крайне редко.

2. Радиосинхронизатор. Пожалуй, самый удобный и надежный способ синхронизации. Радиосинхронизатор работает по тому же принципу, что и ИК-пускатель, только его работа основана на радиоволнах. Поэтому он может находиться в любой точке, даже вне зоны прямой видимости. Главное, чтобы до импульсного осветительного прибора доходили радиоволны, которые он излучает.

3. Синхрокабель. Это кабель, который соединяет  фотокамеру и источник студийного импульсного света. Синхрокабели подключаются в специальные разъемы, которые имеются и на фотокамере, и на импульсном источнике света. Как вы, наверное,  поняли,  этот кабель будет постоянно находится у фотографа под ногами и мешать ему в работе. Именно поэтому этот способ синхронизации на практике удобен менее всего.

А теперь. когда мы разобрались со способами синхронизации, давайте настроим наш импульсный источник света.   Он нам необходим для синхронизации. Первым делом нужно уменьшить его мощность, а затем  переключить в ручной режим. В ручной режим нужно перевести и фотокамеру и настроить ее на минимальную чувствительность.

Если вы фотографируете с помощью моноблока, то не забывайте, что длительность излучаемого им светового импульса очень коротка, поэтому и выдержку надо настраивать по синхронизации. Это зависит от модели вашей фотокамеры. Вот именно поэтому выдержку вам придется подбирать самостоятельно.  А правильную экспозицию вы можете определить флеш-метром или  при помощи гистограммы яркости.

Постоянный свет для фотостудии: преимущества и недостатки

Студийное освещение: постоянный студийный свет или импульсный?

Споры о том какое оборудование для фотостудии лучше – постоянный или импульсный студийный свет, получаются не менее жаркими, чем споры о том какой производитель фототехники лучше! Каждая из сторон приводит множество доводов и аргументов в защиту своей позиции, одна половина убеждена, что студийный свет – это исключительно импульсные вспышки и точка, оставшаяся часть доказывает обратное, что постоянный свет – это более удобное решение. Кто же прав в этом споре? А правы по сути обе стороны, каждое студийное оборудование имеет свое неоспоримое преимущество, но при этом не лишено недостатков и особенностей в работе.

Студийная фотосъемка часто ставит перед фотографом достаточно сложные задачи и в итоге выигрывает тот, кто может грамотно применять и комбинировать оба типа освещения в работе.

Импульсный свет

Их названия становится понятно, что освещение создается кратковременным импульсом. В основе своей конструкции импульсный свет состоит из конденсаторов, управляющей платы и газоразрядной лампы.

Основной принцип работы достаточно прост, конденсаторы накапливают электрическую энергию и с помощью управляющей платы на лампу подается от минимальной до максимальной мощности накопленной энергии.

Обратите внимание

При поступлении на лампу энергии от конденсаторов происходит возгорание газа, что в итоге и дает видимый световой импульс.

Эта группа включает следующее студийное оборудование: студийные генераторы, моноблоки, патронные вспышки и отчасти сюда можно отнести и накамерные фотовспышки. Каждое из упомянутых устройств достаточно уверенно занимает свою нишу на рынке и имеет своих поклонников.

Как выбрать студийную вспышку?

Самый популярный и широко используемый тип приборов в фотостудии – это студийная вспышка в виде моноблока. Широкий ассортимент позволяет выбрать модели различной мощности, функциональности и ценовой категории.

Мощность осветителя может варьироваться от 100 до 1500 Дж, что позволяет создавать освещение, как на небольшой по размеру площади, так и в больших фотостудиях для съемки габаритных предметов или группы людей.

Большинство покупателей задается вопросом: какая разница, кроме мощности и как выбрать студийную вспышку?

 

Одна из функциональных особенностей – это байонет, который служит для крепления светоформирующих аксессуаров, наиболее популярны софтбоксы и рефлекторы.

Выбирая оборудование различных производителей стоит обратить внимание на этот параметр, чтобы избежать несовместимости аксессуаров в дальнейшем.

Конечно, есть различные переходники и адаптеры, но их использование не всегда удобно и иногда приводит к изменению характеристик света.

Управление мощностью бывает аналоговое и электронное, предпочтительно выбирать электронную, благо на сегодняшний даже недорогие студийные вспышки оснащаются таким типом регулировки.

Большинство вспышек с данной системой позволяют очень точно устанавливать мощность от 1/1 до 1/32, профессиональные модели имеют регулировку до 1/64 и даже 1/128, при этом шаг изменения мощности составляет всего 1/10 ступени.

Возможность тонкой подстройки дает возможность точно настроить студийное освещение даже в самых сложных схемах.

Моделирующая или как ее еще называют пилотная лампа для студийного света обеспечивает две основные функции. Во-первых, позволяет фотоаппарату быстро и надежно сфокусироваться на объекте съемки. Во-вторых, оценить примерный светотеневой рисунок, расположение и характер теней, это своеобразный черновик при помощи которого можно предварительно расставить и настроить освещение.

Важно

Мощность моделирующей лампы зависит от класса вспышки, может использоваться лампочка, как 50-100 Вт в бюджетных осветителях, так и встречаются модели у некоторых производителей с мощностью 1000 Вт в профессиональных моделях.

Во втором случае, при необходимости, можно использовать прибор и как источник постоянного света, например, для видеосъемки.

Понятно, что от лампы 50-100 Вт много ждать не стоит, но тем не менее это полезная функция и стоит купить студийные вспышки у которых такая функция есть.

Время перезарядки – это важный параметр для профессиональной фотографии. Даже при использовании на 25-50% установленной мощности, многим бюджетным моделям требуется 2-3с для перезарядки и готовности к срабатыванию, а при полной мощности время ожидания может еще возрасти.

Если для любительского или начального уровня фотосъемки это не составляет существенной проблемы, так как темп съемки невелик, то для профессионала такие цифры неприемлемы. Зачастую в профессиональной студии, прибор может работать как пулемет, делая по множеству срабатываний в секунду для того, чтобы “поймать” идеальный кадр.

Знание такого нюанса поможет выбрать студийную вспышку без неприятных сюрпризов в последующей работе.

Для стабильной и надежной работы вспышки продолжительное время, стоит обратить внимание на систему охлаждения. По сути они бывают двух типов – пассивная и активная. Пассивная система состоит из радиаторов, установленных на наиболее горячих элементах вспышки, которые охлаждаются естественным движением воздуха.

Активная система включает в себя мощный вентилятор, который обдувает радиаторы и плату управления. На что влияет эффективность охлаждения? Конечно, это влияет на надежность работы, особенно при высоких нагрузках при длительной работе, стабильность цветовой температуры, срок службы электроники и компонентов вспышки.

Совет

Приборы с пассивной системой – это в основном недорогие и бюджетные модели, не рассчитанные на профессиональное применение, многие из них оснащены дополнительным датчиком для защиты от перегрева. При срабатывании такого датчика, вспышка отключается и не дает возможность работать пока температура достигнет безопасных значений.

При использовании активной системы, таких проблем не возникает, мощный вентилятор постоянно охлаждает вспышку и позволяет работать в условиях высоких нагрузок получая стабильно высокое качество освещения.

Продолжительность импульса вспышки – это параметр, значение которого многие либо не понимают, либо не обращают должного внимания, а для многих жанров фотографии он бывает важнее прочей функциональности.

Проще говоря, длительность импульса — это время за которое лампа вспышки успевает погаснуть до определенного значения, зачастую используется мера измерения при t 0.5 (угасание до 50%), реже при t 0.1 (угасание до 10%).

Все мы видели красивые фотографии с “замороженными” в движении жидкостями, всплесками и процессами, которые в реальной жизни протекают очень быстро и очень эффектно и завораживающе смотрятся на фотографиях, вот как раз для получения таких результатов и требуются вспышки с сверхкороткой продолжительностью импульса. Далеко не каждая студийная вспышка может предоставить фотографу такие возможности.

При выборе вспышки для такого типа съемки стоит обращать внимание и отдавать предпочтение осветителям с максимально короткой продолжительностью импульса, например, модель Rime Lite Ni.

4 имеет длительность импульса 1/12800с при t 0.5.

Однако стоит помнить, что максимально короткий импульс на вспышке достигается только малых значениях установленной мощности и с ростом мощности соответственно увеличивается длительность импульса.

Из прочих характеристик, на которые стоит обратить внимание, хотелось бы отметить наличие дисплея, возможности синхронизации и используемые материалы. Дисплей на вспышке предоставляет в основном удобство настройки и легкость чтения установленных параметров, удобно, когда он есть, но и без него можно спокойно работать.

Синхронизация с фотоаппаратом чаще всего происходит по кабелю, но в последнее время для этого используются радиосинхронизаторы. Нет проводов, вы не привязаны длиной кабеля, полная свобода перемещения и комфорт в съемке.

Обратите внимание

Многие модели современных студийных вспышек оснащены встроенной системой радиосинхронизации, которая для работы требует только наличия оригинального передатчика от того же производителя. Кроме непосредственно самой синхронизации, многие модели позволяют управлять мощностью и другими функциями вспышки, что особенно удобно в студии, когда вспышка находится, например, на журавле.

По материалам все довольно понятно, для профессиональных осветителей стоит отдавать предпочтение вспышкам с металлическим корпусом, для недорогих моделей выбор не столь принципиален и в основном используются корпус из ударопрочного пластика.

Что касается патронных вспышек и генераторов, то в первом случае – это самый простой тип импульсных приборов, многие модели не имеют даже регулировки мощности и в основном используются не требовательными и начинающими фотографами.

Студийные генераторы – это специализированное профессиональное оборудование, в котором управляющий блок и головка-вспышка разнесены и соединяются кабелем.

Такое студийное оборудование, помимо очень высокой стоимости, требует определенных навыков в работе и умения использования, что снижает его распространенность в фотостудиях.

Постоянный свет

Постоянный свет, в отличии от импульсного, дает видимую глазу картинку сразу, в итоге, что мы видим – то мы и получаем на фотографии.

Почему новички предпочитают купить постоянный студийный свет, а не разбираться со вспышками? Ответ очевиден – это просто, наглядно и понятно.

На сегодняшний день существуют три основных типа осветительного оборудования: лампы накаливания, флуоресцентный и светодиодный LED студийный свет.

Лампы накаливания

Осветительные приборы использующие галогенные или лампы накаливания – это то, с чего начинался постоянный студийный свет.

Лампы накаливания нам хорошо знакомы в быту, дают ровный, мягкий свет с желтым оттенком, благодаря цветовой температуре 3200°K.

Раньше в профессиональных осветительных приборах использовались такие же лампы, но больше по размеру и мощностью не в 100 Вт, а в 500-1000 Вт, что можно увидеть в старых фильмах где есть сцены в фотоателье.

Со временем лампы накаливая стали заменять на галогенные, они обладают более компактными размерами при равной мощности, в качестве источника света в них служит тоже нить накаливания, но с добавлением буферного газа, что повышает температуру спирали.

Важно

В настоящее время осветительные приборы подобного типа используются достаточно редко, уступая место новым и более эффективным источникам света.

Основные причины – высокое потребление электроэнергии, большое выделение тепла при работе и низкая цветовая температура дающая желтый свет, что затрудняет использование таких приборов совместно с дневным и импульсным светом, имеющим другую цветовую температуру, ближе к белому свету.

Флуоресцентные осветители

Флуоресцентный постоянный свет использует принцип люминесценции, после появления специальных моделей с цветовой температурой 5500°K стали широко использоваться в фотографии. Преимущество таких ламп – это доступная цена, простота использования и экономичное потребление энергии.

Большинство ламп используют стандартный патрон Е27, что позволяет установить их хоть в настольную лампу, хотя для удобства работу лучше использовать специальные крепления и студийные стойки.

Сегодня многие используют флуоресцентные лампы в компактной или домашней фотостудии, для предметной фотографии и съемки товаров для интернет-магазинов и торговых площадок.

О том, что еще следует использовать в домашней фотостудии, мы детально рассматриваем в материале: Оборудование для домашней фототсудии. Цветовая температура позволяет комбинировать осветители с импульсным и естественным дневным светом.

Светодиодные осветители

Светодиодный постоянный студийный свет на сегодняшний день наиболее функциональный, удобный и экономичный в использовании.

Светодиоды практически не имеют недостатков, имеют рекордно низкое потребление энергии при высокой светоотдаче, обладают низким выделением тепла при длительной работе.

Поэтому их используют как светодиодный студийный видеосвет, как нельзя лучше они подходят для съемки видеоконтента.

Кроме того, многие осветители имеют уникальную функциональность – возможность плавно менять цветовую температуру, обычно в пределах 3200-5500°K, что позволяет использовать их с любыми другими типами освещения.

Данный тип осветителей выпускается в различных вариантах – это может быть светодиодная панель, кольцевой осветитель или мощный моноблок использующий светодиодную матрицу и оснащенный байонетом, что дает возможность использовать разнообразные софтбоксы и рефлекторы, как, например, Jinbei EF-200.

Низкое потребление энергии позволяет производителям выпускать множество моделей с автономным аккумуляторным питанием для выездной съемки.

Какой студийный свет выбрать?

Каждый из типов студийного освещения имеет свои преимущества и особенности в работе. Преимущество вспышек в высокой мощности и возможности создавать короткий импульс для “заморозки” движения, что очень трудно получить, используя постоянный свет.

Но вместе с тем, студийные вспышки имеют ограничение по возможностям использования совместно с компактными фотоаппаратами и смартфонами, так же при помощи студийных вспышек невозможно создавать освещение для видеосъемки.

В идеале использовать оба типа осветителей в зависимости от задач, но не каждый может себе это позволить, особенно начинающие фотографы с ограниченным бюджетом. Если ваша основная цель фотография и требуется высокая мощность – лучше отдать предпочтение импульсному свету.

Совет

Если вам требуется компактная домашняя фотостудия для предметной съемки или портретов и видеосъемки – оптимальным выбором станет постоянный свет, за счет своей простоты и наглядности в работе.

Источник: https://vtochku.com.ua/blog/postoyanniy-studiyniy-svet-ili-impulsniy

Постоянный и импульсный студийный свет. Что лучше?

Каждый фотограф, который начинает работать в студии, решает для себя, какое студийное оборудование ему стоит выбрать. Существует два принципиально разных освещения для работы в студии.

В зависимости от применяемого оборудования, студийный свет можно разбить на 2 категории: постоянный и импульсный. В свою очередь приборы постоянного света можно разделить на два типа: классические лампы (накаливания, галогенные лампы, кварцевые лампы) и осветители, использующие флуоресцентные лампы. У каждого есть свои преимущества и недостатки.

Постоянный студийный свет имеет ряд плюсов.

• 1. Недорогой студийный свет, который является отличным вариантом при ограниченном бюджете.
• 2. Вы всегда можете увидеть заблаговременно реальный световой рисунок, даже при смешанном освещении, и управлять игрой света и тени.
• 3. Возможность применять как в фото, так и в видеосъемке

Однако негативных моментов, связанных с постоянным светом, значительно больше.

• 1. Тепло. Тысячи Ватт тепла в осветителях с классическими лампами способны сделать невыносимой любую съемку и расплавить реквизит. Затрудняет фотосъемку объектов восприимчивых к высокому выделению тепла (фотосъемка цветов, продуктов питания, деликатных тканей и т.д.)
• 2. Ограниченный выбор аксессуаров усложняет работу с постоянным светом.
• 3. Значительно проще управлять импульсной вспышкой, чем раскаленным агрегатом, способным расплавить находящееся рядом оборудование.
• 4. Отсутствие плавной регулировки и не всегда достаточная мощность у флуоресцентных ламп.

Итак, что же это обозначает на практике? Постоянный свет очень удобен при съемке профессиональных и любительских видеороликов. Однако при его использовании можно столкнуться с рядом проблем. При ярком свете зрачок человеческого глаза сокращается, что в портретной съемке и в крупных планах на видео выглядит неестественно.

Другой минус – необходимо тщательно выбирать сопутствующие студийные аксессуары, ведь не каждый софтбокс или фотозонт выдержит высокую температуру на протяжении длительного времени. Следует также помнить, что моноблоки сильно нагреваются, и периодически их следует временно выключать.

Для комфортной работы в домашних условиях или в фотостудии требуется хорошая вентиляция и мощный кондиционер.

Альтернативным вариантом освещения является импульсный студийный свет. Студийные вспышки, в отличие от накамерных, предоставляют полную свободу действий, и со своим появлением стали синонимом мощности, мобильности и контроля.

Они мощнее накамерных, но предназначение имеют такое же. Импульсный студийный свет условно можно разделить на вспышки – моноблоки и генераторы.

Конструкция моноблока, совмещает в себе всю необходимую электронику, блок управления, лампу – вспышку и лампу постоянного моделирующего света . С помощью нескольких таких вспышек можно решить любую поставленную задачу. Поэтому они очень популярны у любителей и профи.

Обратите внимание

Ценят их за удобство и простоту управления, ведь хороший моноблок имеет плавную регулировку мощности в пределах 4-7 ступеней диафрагмы, позволяет устанавливать широкий выбор аксессуаров: софтбоксы, рефлекторы, шторки, зонты, соты и другие полезные светоформирующие аксессуары.

Довольно популярна студийная вспышка Falcon SS-200F, которая при мощности 200 Дж обладает компактными размерами и совместима с широким спектром доступных студийных аксессуаров.

В отличие от моноблока, на котором размещены все органы управления, студийный генератор представляет собой другую систему.

Она состоит из основного напольного блока, в котором размещена вся электроника и органы управления. К специальным разъемам на генераторе подключаются от 2 до 4 генераторных вспышек.

Конструкция вспышек предельно проста: как правило, они оснащены лампой – вспышкой, моделирующим светом и мощным кулером – охладителем.

Студийный генератор используется, когда необходима огромная мощность (до 6000 Дж), высокая скорость перезаряда, короткая продолжительность импульса, стабильность цветовой температуры и продолжительное время фотосъемки. Батарейный генератор – идеальный вариант для выездной фотосессии.

Однако удовольствие это не из дешевых и обойдется в несколько тысяч долларов.

Если бюджет более приземленный и задачи попроще, ваш выбор, как и выбор подавляющего большинства фотолюбителей – импульсные студийные вспышки, которые можно приобрести, обратившись в любой специализированный магазин фототехники, где заодно можно проконсультироваться по сопутствующим аксессуарам для разных жанров съемки.

Источник: https://moe-online.ru/othernews/211933

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о светодиодном свете, о котором я как раз говорил мало, особенно в приложении к предметной фотосъемке.

Но сегодняшний комплект как раз и предназначен для предметной фотосъемки.

Комплект светодиодного света для предметной фотосъемки предоставлен компанией PhotoProCenter.

Разница между светодиодным и импульсным светом в приложении к предметной фотосъемке

Импульсный свет

Импульсный свет контролируется диафрагмой, ISO и мощность источника света.
Импульсным светом проще «заморозить» объект и потому, как правило, фотограф может вообще не думать о выдержке, поставив её на 1/125 сек для F11 и быть уверенным, что постоянный свет ламп с потолка ему не помешает.

Но у импульсного света есть очевидный минус — мы не видим светотеневого рисунка в реальном времени, а видим только то что уже получилось на снимке.

Для того чтобы это как-то компенсировать существует пилотный свет (постоянный) на основе галогенных ламп и светодиодов (для аккумуляторных приборов).
Если говорить про пилотный свет, то галогенные лампы, как правило, не превышают мощность в 300 Вт.

Даже этой мощности достаточно, чтобы сильно нагреть помещение и прожечь софтбокс при касании. А когда софтбокс прожигается, то возникает проблема паразитного засвета через дырки, их нужно заклеивать. Если же лампы опять же сильно греются, то заплатки плавятся и т. д.

Светодиодный пилотный свет ставят в дорогих аккумуляторных приборах и не все из них имеют возможность работать от сети, что в предметной съемке желательный момент.

Светодиодный свет является постоянным и потому при работе с ним нужно учитывать выдержку, диафрагму, ISO в камере и мощность источника света, если есть регулятор. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы не было «смаза» в момент съемки.

Важно

Для большинства фотокамер предел по выдержке для съемки с рук это 1/ фокусное расстояние объектива. При этом нужно учитывать кроп-фактор, если он отличается от единицы. Т. е., положим, у вас объектив 100 мм и фотокамера с полнокадровым сенсором 35×24 мм.

Ваша выдержка для съемки с рук должна быть не длиннее, чем 1/100 сек.
Если у вас фотокамера с кроп-фактором 1.6, то самая длинная выдержка для съемки с рук должна быть уже 1/160 сек т.к.

на самом деле ограничивает нас угол обзора камеры, а не собственно фокусное расстояние объектива, которое является физическим параметром объектива и только.

Диафрагма при съемке с рук при светодиодном свете можно использовать сильно закрытую, если использовать штатив и снимать на длинной выдержке. Или вы можете взять светодиодную лампу большой мощности, чтобы выдержка была короче.
Оптимальная диафрагма для съемки с рук примерно 5.6, а со штатива в большинстве случаев удобно снимать на F11.

Параметр ISO в любом случае желательно ставить не выше ISO 200, чтобы не портить снимок «шумами».

Индекс цветопередачи

Светодиодные лампы характеризуются цветовой температурой, индексом цветопередачи и отклонением цветовой температуры на разной мощности.

«В народе» индексом цветопередачи принято считать CRI (colour rendering index), но на сегодняшний день существуют более жесткие критерии оценки спектра светодиодов (CQS и ТМ-30−15), но по ним производители светодиодных ламп обычно данных не дают.

Более подробно про CRI и методы оценки индекса цветопередачи я напишу в других статьях. На сегодняшний день предлагаю поверить, что CRI должен быть больше 95 для приличного результата. Чем выше — тем лучше.

Итоги

У каждого типа освещения свои преимущества, но если дело касается съемки сложных в освещении предметов, то удобнее использовать светодиодный свет.

Какой попало свет использовать нельзя, в том числе нельзя использовать дешевые энергосберегающие лампы, у которых сильно дискретный спектр. Говоря простым языком они не излучают спектр некоторых цветов и потому эти цвета просто не видны — мы же видим отражённый свет! Если на на поверхность не попадает свет какого-то спектра, то и отражаться нечему.

Как видите, светодиодный свет это хороший компромисс между лампами накаливания, которые сильно греют помещение и флюорисцентными лампами, которые дают очень плохой спектр света.

Наиболее равномерный спектр даёт нам белый свет (5000—5500К), в расчёте на него же приводятся характеристики объективов и матриц фотокамер. Потому для фотосъемки желательно использовать светодиодные лампы белого света с CRI>95.

Светодиодный свет Мастер

Светодиодный свет Мастер поставляется в небольшом чемоданчике, который включает в себя две светодиодные лампы, блок управления, шторки и реклекторы.

В моём комплекте было 4 источника света потому что я специально попросил четыре для своих экзерсисов и далее вы поймете почему.

Внешний вид, качество изготовления

Лампы в металлическом корпусе и весьма компактные. В плане качества изготовления никаких нареканий нет, всё сделано качественно.

Лампа может менять угол наклона в довольно большом диапазоне, на фото ниже вы видите угол максимального отклонения назад.

Лампы имеют крепление на фотографическую стойку 5/8″ (наиболее распространенное крепление).

Совет

К лампам идут металлические шторки, ограничивающие световой поток. Это может быть весьма полезно.

Также в комплекте есть пластиковый рефлектор, который делает световой поток более направленным.

Блок управления представляет собой небольшой металлический ящик малого веса с четыремя диммерами — регуляторами мощности.

Радует, что все разъемы снабжены фиксаторами, так что неожиданное отсоединение шнура исключено.

От лампы идёт короткий шнур примерно 20 см, который нужно соединить с основным длинным шнуром посредством такого же разъема с фиксатором.

После того как мы подключили лампы к блоку питания и закрепили их на стойках или других приспособлениях, мы можем приступать к съемке. Я выбрал для съемки ювелирные изделия.

Технические характеристики

Лампа с пассивным охлаждением, цветовая температура на выбор 3000К (тёплый свет) или 5000К (белый свет). Индекс цветопередачи CRI>95. Блок питания 220/24 В, с возможностью подключения до 4-х ламп.

Плавная регулировка мощности от 0 до 100 Вт.

Для съемки некоторых ювелирных изделий, типа колец, проще всего использовать акриловый конус. Во-первых, он перекрывает большую часть угла зрения, который «видит» кольцо. Кольцо имеет много закругленных поверхностей и по этой причине его сложнее «экранировать» плоскими отражателями.

В тоже время с задней стороны у конуса расширяющееся отверстие, которое позволит оставить не экранированное пространство и тем самым сохранить черный глянцевый фон. Если бы отверстия не было, то белый отражатель отражался бы в глянцевой столике и столик стал бы серым, а не черным.

В качестве столика использовать глянцевый черный акрил для того чтобы было отражение под кольцом, которое визуально его увеличивает.

Светодиодный свет Мастер работает сквозь конус, подсвечивая определенные его участки. Универсальной схемы нет, нужно двигать лампами и наблюдать за отражениями в кольце и камне.

Огромный плюс при работе с точечными светодиодными источниками Мастер в том, что они позволяют подсветить небольшое пятно на конусе, таким образом создавая градиенты на кольце и сильно меняя подсвечивание фасеток камня.

Более крупными светодиодными источниками это делать совсем неудобно, да и не позволяют они обычно получить маленькое пятно, подобравшись совсем близко к стенке конуса.

Обратите внимание

Чтобы видеть что получается, я использовал специальный столик с подставкой (металлический тяжелый круг и система соединяющихся стержней) собственной разработки на котором стоял монитор и на него выводилась картинка через HDMI, но в конечном итоге разъем HDMI расшатался и пришлось перейти на ноутбук.

Там же располагался блок управления светодиодным светом. Очень удобно, что все лампы управляются с одного блока и не нужно бегать вокруг места съемки, меняя мощность источников.

Результат

Впечатления от работы

Мои впечатления от светодиодного света Мастер в целом весьма положительные. Больше всего мне понравились лампы на 5000К, так как они дают белый свет и мы сразу видим что получается по цветам.
Яркости ламп хватает для большинства видов предметной фотосъемки, если вы снимаете со штатива. Если снимаете с рук, что рабочая диафрагма будет в районе F5.6, если вы хотите снимать на ISO 100.

В идеале хотелось бы еще бОльшую мощность ламп, но тогда они точно потребовали активного охлаждения. Они и без того нагреваются довольно сильно при долгой работе на полной мощности.

Большая мощность ведет к большим радиаторам охлаждения и соответственно снижает мобильность работы.

Если лампы стоят стационарно, то это не важно, а если вы их двигаете над хрупкой конструкцией, то очень важно чтобы лампа, которая будет у вас в вытянутой руке была маленькая и легкая.

Отдельно хочу отметить провод, которым крепятся лампы. От лампы идет небольшой «хвостик» на 20 см, а основной шнур длинный и тонкий. Производитель специально изменил тип шнура по моей просьбе т.к.

иначе было неудобно перемещать лампу с тяжелым шнуром. Данная версия адаптирована для того чтобы вы могли легко ходить с лампой на длинном шнуре по студии.

Таким образом светодиодные лампы превращаются в «световые кисти» и это открывает для фотографа совершенно новые горизонты в фотосъемке.

Светодиодный свет также открывает нам возможности съемки видео различных изделий. Сейчас стало популярно делать видео 360 град. для своих изделий. Это быстро и легко, если у вас есть удобные, качественные и мощные источники света и Syrp Mini, о старшей версии которого я рассказывал ранее.

Плюсы

— качественный белый свет, высокий CRI — большая мощность и плавная регулировка мощности — компактность

— малый вес

Минусы

— нет активного охлаждения

Источник: http://evtifeev.com

Источник: https://photoprocenter.ru/articles/svetodiodnyj-svet-dla-predmetnoj-foto-i-videosemki

Секреты выбора комплекта студийного освещения

Чего хотят новички

На вопрос о составляющих комплекта студийного света иногда затрудняются ответить даже фотографы со стажем. В лучшем случае последует пространный монолог, изобилующий техническими терминами и названиями брендов.

В худшем неопытному товарищу посоветуют догадаться о том, что же ему нужно, самостоятельно, разобравшись для начала, как выставить свет в фотостудии, о чем читайте тут. Многие перелистывают сотни страниц на форумах и еще больше теряются в массиве информации.

Важно

Единого, универсального совета или ответа попросту не существует! Но не стоит отчаиваться.

На самом деле всё достаточно просто. Для работы в студии, прежде всего, важны:

• достаточная мощность приборов,
• универсальность,
• невысокая цена.

Определившись с приоритетами, можно смело рассматривать вопросы о бюджете предстоящей покупки, модели фотоаппарата и собственных умениях.

Постановка студийного света

Какой свет подходит

Свет бывает двух типов: импульсный и постоянный. Выбор источника света будет зависеть от фотоаппарата в руках фотографа.

Только постоянный свет нужен если:

• В наличии компактный фотоаппарат («мыльница»).
• Зеркальным пользуются исключительно в одном режиме – автоматическом и не планируют углубляться в изучени

импульсных источников света | Статья об импульсных источниках света в The Free Dictionary

Импульсные источники света используются для создания одиночных или периодически повторяющихся вспышек света длительностью от долей микросекунды до нескольких десятков миллисекунд.

Импульсные источники света подразделяются на два типа в зависимости от способа преобразования различных видов энергии в световое излучение. В первую категорию входят устройства, использующие световое излучение низкотемпературной плазмы, получаемое с помощью конденсированного искрового разряда в газах, взрывающихся проводов и пинч-эффекта.Действие источников второго типа основано на кратковременном возбуждении люминофора в результате прохождения через него электрического тока или облучения электронным пучком. Генераторы оптической частоты (импульсные лазеры) могут служить импульсными источниками света. Лампы-фонари (с эффективностью преобразования электрической энергии в световую до 50–70%), которые являются импульсными источниками света первого типа, нашли самое широкое применение в качестве импульсных источников света.

Импульсные источники света используются в системах автоматизации и дистанционного управления в устройствах, имеющих каналы управления светом и передачи данных, в оптических радарах и средствах связи, в оптической телефонии, в дальномерах и толщиномерах.Разработаны устройства с импульсными источниками света для получения временных меток, фото записи, изготовления клише и других целей. Импульсные источники света используются в фотохимии для фотолиза, фотосинтеза и исследования возбужденных квантовых состояний атомных и молекулярных частиц. Все типы импульсных источников света нашли широкое применение для накачки активных сред генераторов оптической частоты.

Усовершенствование импульсных источников света было направлено на повышение интенсивности и эффективности излучения в определенных спектральных диапазонах, расширение диапазона управляемости, повышение надежности и срока службы.

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Marshak, I.S. Импульсные источники света . Москва-Ленинград, 1963.

Рохлин Г.Н. Газоразрядные источники света . Москва-Ленинград, 1966.

Большая Советская Энциклопедия, 3-е издание (1970-1979). © 2010 The Gale Group, Inc. Все права защищены.

Независимые клиники Лазеры и источники интенсивного импульсного света

Объявленная проверка

Объявленная инспекция Название учреждения: Учреждение лазерной глазной клиники Optimax Идентификационный номер: 10628 Дата проверки: 24 сентября 2013 г. Имя инспектора: Винни Магуайр Номер инспекции: 14170 Регламент

Подробнее

Информационный бюллетень Save Face Laser и IPL

Сохранить данные о лазере для лица и IPL Информация для пациентов Лазер и IPL (интенсивный импульсный свет) Что такое лазер и IPL (интенсивный импульсный свет)? За последнее десятилетие использование света, такого как лазеры и интенсивный импульсный свет

Подробнее

Стоматологическая практика The Hub

Стоматологическая клиника Hub Love Your Smile 799 Witan Gate, центральный Милтон Кейнс MK9 2FW Love Your Smile 01908 6 приемная @ thehubdentalpractice.com www.thehubdentalpractice.com Д-р Дэвид Гилмартин, Стоматологический

Подробнее

Услуга камуфляжа кожи

Служба маскировки кожи Исключительное медицинское обслуживание, доставленное лично Добро пожаловать в лазерный центр на юго-западе Мы являемся частью отделения пластической хирургии больницы Френчай и были открыты в

году. Подробнее

Рак кожи Информация для пациентов

Рак кожи Информация для пациента Что такое рак? Человеческое тело состоит из миллиардов клеток.У здоровых людей клетки растут, делятся и умирают. Новые ячейки постоянно упорядоченно заменяют старые. Это

Подробнее

11 ЛЕКАРСТВЕННОЕ УПРАВЛЕНИЕ

1 11 УПРАВЛЕНИЕ ЛЕКАРСТВЕННЫМИ СРЕДСТВАМИ ОБЗОР УПРАВЛЕНИЯ ЛЕКАРСТВЕННЫМИ СРЕДСТВАМИ В зависимости от размера, структуры и функций медицинского учреждения может существовать аптека с квалифицированными фармацевтами для выдачи лекарств,

Подробнее

Процедура стабилизации голеностопного сустава

Процедура стабилизации голеностопного сустава Исключительное медицинское обслуживание, оказанное лично. После консультации с членом бригады отделения стопы и голеностопного сустава вам был поставлен диагноз нестабильной голеностопного сустава.Эта брошюра

Подробнее

План страхования медицинских работников

Aon New Zealand Health Professionals Insurance Plan Профессиональная компенсация / медицинская халатность Расходы на судебную и дисциплинарную защиту Потеря заработка во время слушания / расследования ВВЕДЕНИЕ Изменения в происшествии

Подробнее

Введение. Определение

ДИРЕКТИВЫ ДЛЯ ЧАСТНЫХ АМБУЛАТОРНЫХ ХИРУРГИЧЕСКИХ ЦЕНТРОВ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ АМБУЛАТОРНУЮ ХИРУРГИЮ: ПРАВИЛО 4 (1) ПРАВИЛА ЧАСТНЫХ БОЛЬНИЦ И МЕДИЦИНСКИХ КЛИНИК [CAP 248, Rg 1] I Введение 1 Эти директивы

Подробнее

УВЕДОМЛЕНИЕ О ПРАКТИКЕ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ

УВЕДОМЛЕНИЕ О ПРАКТИКЕ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ Список объектов системы Carolinas HealthCare, на которые распространяется это Уведомление о соблюдении конфиденциальности, можно найти на нашем веб-сайте www.carolinashealthcare.org или позвоните Заказчику

Подробнее

Политика здоровья и безопасности

Политика в области здравоохранения и безопасности 1. ОБЩЕЕ ЗАЯВЛЕНИЕ О НАМЕРЕНИЯХ Директор и управляющие начальной школы Castle Hill St. Philip s C.E. признают, что они несут общую ответственность за организацию и

Подробнее

Американский национальный стандарт

ANSI Z136.1 Американский национальный стандарт 2007 г. Американский национальный стандарт безопасного использования лазеров ANSI Z136.1 2007 г. Пересмотр американского национального стандарта ANSI Z136.1-2000 по безопасному использованию лазеров

Подробнее

Слуховой аппарат с костной фиксацией

Слуховой аппарат с костной фиксацией Исключительное медицинское обслуживание, персональная доставка слухового аппарата с костной фиксацией Что такое слуховой аппарат с костной фиксацией? Эта операция включает установку слухового аппарата за ухом

Подробнее

переносной отчет о рентгеновском обследовании

отдел медицинских и социальных центров по предоставлению услуг Medicare и medicaid утвержденный омб №0938-0027 номер поставщика отчета о портативном рентгеновском обследовании h2 дата обследования (1) первоначальное обследование (2) W h3

Подробнее

Обнаружена потенциальная опасность для глаз

Workers Comp & Новости безопасности Безопасность Декабрь / январь 2011/2012 Том 9 Номер 6 Улучшите свой глаз-Q: Избегайте травм глаз Специалист по гостиничному страхованию: Индивидуальные программы страхования Контроль потерь и

Подробнее

Справочник по лазерной безопасности

Управление безопасности исследований Северо-Западного университета Справочник по лазерной безопасности 1 Содержание 1.0 Введение 1 2.0 Организация программы и ответственность 1 3.0 Регистрация лазера 2 4.0 Классификация лазера 2

Подробнее

Использование и чего ожидать

Интенсивный импульсный свет (IPL) — это косметическая процедура для кожи. Люди могут использовать его, чтобы уменьшить признаки старения или удалить нежелательные волосы. Другие применения включают уменьшение появления шрамов, осветление более темных участков кожи и улучшение внешнего вида сосудистых звездочек.

IPL работает аналогично лазерной терапии. Разница в том, что там, где лазерная терапия доставляет световую энергию одной длины волны, IPL обеспечивает несколько длин волн. Это означает, что с помощью IPL можно обработать большую площадь кожи за более короткое время, чем при лазерной терапии.

В этой статье объясняется, как работает IPL и для чего люди ее используют. Он также изучит его безопасность и эффективность и рассмотрит возможные риски и побочные эффекты процедуры.

IPL использует световую энергию для точного нацеливания и удаления пигментированных или поврежденных клеток кожи или волосяных фолликулов.

Используя портативное устройство, медицинский работник направляет на кожу свет с множеством длин волн. Этот свет нагревает клетки кожи и разрушает их. Затем организм естественным образом удаляет поврежденные ткани.

Люди могут выбрать IPL для лечения целого ряда кожных заболеваний. К ним относятся:

Люди также могут часто использовать его для удаления нежелательных волос или татуировок.

IPL безопасен для большинства людей, но подходит не всем. Например, беременным женщинам и людям, принимающим антикоагулянты, следует избегать IPL.

К другим факторам, которые делают людей непригодными для лечения IPL, относятся:

• , принимающие в настоящее время или недавно лекарство от прыщей Аккутан
• , имеющие активные прыщи
• , страдающие нарушением шлифовки кожи
• , подвержены келоидным рубцам
• , имеют серьезные рубцы
• недавно перенес сильный солнечный ожог

Как и любая медицинская процедура, IPL сопряжена с риском осложнений. К ним относятся:

• боль
• изменение цвета кожи
• отек
• инфекция
• кровотечение
• рубцевание
• образование корок

Эффективность IPL зависит от многих факторов.Например, он лучше работает с белой или светло-коричневой кожей, чем с черной. Другой фактор — это тип оборудования, которое медицинский работник использует во время процедуры.

Все по-разному реагируют на IPL, и большинству людей потребуется несколько циклов лечения, прежде чем они начнут замечать результаты.

Всем, кто планирует пройти курс лечения IPL, следует поговорить с дерматологом о потенциальных преимуществах, побочных эффектах и ​​осложнениях.

Чтобы подготовиться к процедуре, дерматолог обычно просит людей избегать следующего в течение 2 недель:

• солнечных ванн и соляриев
• восковой эпиляции
• химических пилингов
• инъекций коллагена

Непосредственно до и после терапии, люди также следует избегать использования духов или дезодорантов на обрабатываемой области.

Американское общество дерматологической хирургии также советует людям не принимать перед процедурой аспирин, противовоспалительные препараты или травяные добавки. Эти лекарства могут увеличить риск кровотечения.

Медицинский работник будет использовать портативное устройство для проведения световой терапии. Во время процедуры человек может ощущать щипание. Некоторые люди описывают это как ощущение, подобное «защелкиванию» резинки по коже.

Многие поставщики IPL помогают людям преодолеть этот дискомфорт, предлагая местный анестетик или охлаждающий гель.

Продолжительность и количество необходимых сеансов будет зависеть от индивидуального плана лечения. Стоит отметить, что для того, чтобы заметить результаты лечения IPL, может потребоваться до нескольких недель.

Сразу после процедуры обработанный участок может выглядеть красным или розовым. Обычно это длится от 4 до 8 часов.

Люди могут также почувствовать покалывание через 4–6 часов после IPL. Это ощущение может напоминать легкий солнечный ожог. Влажная ткань или прохладный компресс могут облегчить жжение.

Отек также является обычным явлением, обычно длится несколько дней после процедуры.

В период восстановления следует избегать нанесения макияжа или лосьона на обработанный участок в течение 24 часов после процедуры или до тех пор, пока не исчезнет весь отек. По истечении этого времени пациенты должны увлажнять обработанный участок не реже двух раз в день в течение как минимум 3 месяцев.

IPL лечение может быть не лучшим вариантом для всех. Некоторым это кажется слишком болезненным, а другим не нравится время восстановления.

Процедура Fraxel — это лазерное лечение, уменьшающее признаки старения. Это не больно, и большинству людей требуется только один сеанс, а не несколько процедур, которые требуются при IPL.

Люди могут лечить Fraxel лицо, шею, плечи и грудь. Однако, поскольку это лазерное лечение, оно имеет те же побочные эффекты, что и IPL.

Микродермабразия — еще один вариант для людей, которые хотят омолодить внешний вид своей кожи. Он удаляет внешние отмершие слои кожи, обнажая новую, свежую кожу под ней.

Результаты микродермабразии не сохраняются так долго, как результаты лечения IPL или Fraxel. По сравнению с IPL, микродермабразия может быть:

• дешевле
• безболезненно
• имеет меньше потенциальных побочных эффектов
• имеет более короткое время восстановления

С точки зрения удаления волос, эпиляция воском или бритье являются распространенной альтернативой IPL лечение.

Хотя результаты этих более традиционных методов не сохраняются так долго, они, как правило, менее болезненны, имеют меньше потенциальных осложнений и не требуют времени на восстановление.

IPL — это косметическая процедура для кожи. Люди могут выбрать процедуру, чтобы уменьшить признаки старения или удалить нежелательные волосы. Другие варианты использования включают уменьшение выраженности гиперпигментации кожи, такой как веснушки, родинки или пигментные пятна.

Этот тип световой обработки лучше всего подходит для людей со светлой кожей, и человеку обычно требуется несколько циклов лечения.

IPL в целом безопасен, но может приводить к возможным осложнениям, таким как боль, отек и кровотечение.Беременным женщинам не следует проходить лечение IPL.

Источники видимого света — Введение

Видимый свет составляет лишь крошечную часть всего спектра электромагнитного излучения, однако он содержит единственную область частот, на которую будут реагировать палочки и колбочки человеческого глаза. Длины волн, которые люди обычно могут визуализировать, лежат в очень узком диапазоне примерно от 400 до 700 нанометров. Люди могут наблюдать и реагировать на раздражители, создаваемые видимым светом, потому что глаза содержат специализированные нервные окончания, чувствительные к этому диапазону частот.Однако остальная часть электромагнитного спектра невидима.

За излучение электромагнитного излучения отвечает широкий спектр источников, которые обычно классифицируются в соответствии с конкретным спектром длин волн, генерируемых источником. Относительно длинные радиоволны производятся электрическим током, протекающим через огромные широковещательные антенны, в то время как гораздо более короткие волны видимого света генерируются колебаниями энергетического состояния отрицательно заряженных электронов внутри атомов.Самая короткая форма электромагнитного излучения, гамма-волны, возникает в результате распада ядерных компонентов в центре атома. Видимый свет, который люди могут видеть (спектр показан на рисунке 1), обычно представляет собой смесь длин волн, чей изменчивый состав зависит от источника света.

В повседневной жизни мы подвергаемся бомбардировке огромным спектром электромагнитного излучения, только часть которого мы можем «видеть» как видимый свет. Когда вы выходите на улицу, подавляющее большинство видимого людям света испускается солнцем, которое также производит множество других частот излучения, не попадающих в видимый диапазон.Внутри мы видим видимый свет, который исходит от искусственных источников, в основном люминесцентных и вольфрамовых приборов.

Ночью естественный свет излучают небесные тела, такие как луна, планеты и звезды, в дополнение к периодическому северному сиянию (северное сияние) и случайным кометам или метеорам («падающая звезда»). Другие источники естественного света включают метеорологические молнии, вулканы, лесные пожары, а также некоторые биохимические источники видимого света ( биолюминесценция, ).Биологические источники света включают знакомых молниеносных насекомых («светлячков») и более экзотическое свечение моря, включая биолюминесцентные виды бактерий, водоросли, динофлагелляты, медузы, гребневики (гребневики) и некоторые виды рыб.

Длина волны видимого света и воспринимаемый цвет

9025 Невидимый 9025 400-430 9023 зеленый От желтого к оранжевому

Диапазон длин волн (нанометры)	Воспринимаемый цвет
340-400
Фиолетовый
430-500	Синий
500-570
620-670	Ярко-красный
670-750	Темно-красный
9023 9025 около 750 9025 Невидимый)

Таблица 1

Таблица 1 содержит список видимого цвета r распределение, воспринимаемое людьми для ряда узких диапазонов длин волн в спектре видимого света.Связь определенных цветов с областью длин волн позволяет различать разные тона, оттенки и оттенки. Многие различные спектральные распределения могут вызывать идентичные цветовые ощущения (явление, известное как метамеры ). Например, ощущение желтого цвета может быть вызвано светом с одной длиной волны, например 590 нм, или может быть результатом просмотра двух равных количеств света с отдельными длинами волн, например 580 и 600 нм.Также можно рассматривать желтый цвет как узкое распределение, охватывающее все длины волн от 580 до 600 нанометров. Что касается зрительной системы человека, то тот же аргумент справедлив для всех цветов видимого спектра. Однако недавние исследования показывают, что некоторые виды (особенно птицы) могут различать цвета, воспринимаемые людьми как метамеры.

Источники света накаливания

Древние люди не имели надежного источника света в течение долгих ночей, но они могли иногда находить и собирать горящие дрова от лесных пожаров, а затем поддерживать пламя в костре в течение короткого периода времени. время.По мере развития знаний человек обнаружил, что искры, а затем и огонь могут возникать при ударе определенных камней вместе (например, кремень и железный колчедан) или при агрессивном трении дерева о дерево. Как только эти техники были освоены, человек мог разводить огонь, когда он пожелал.

Когда горит огонь, выделяется химическая энергия в виде тепла и света. Горящее топливо, будь то трава, дерево, масло или какой-либо другой горючий материал, испускает газы, которые нагреваются огромной химической энергией, генерируемой во время сгорания, заставляя атомы в газе светиться или раскаленными .Электроны в атомах газа продвигаются на более высокие уровни энергии за счет тепла, и свет высвобождается в форме фотонов, когда электроны релаксируют в свое основное состояние. Цвет пламени указывает на температуру и количество выделяемой энергии. Тускло-желтое пламя намного холоднее ярко-синего пламени, но даже самое холодное пламя все равно очень горячее (не менее 350 градусов Цельсия).

Хотя смола и тряпки использовались для изготовления первых факелов, первый практический шаг в борьбе с огнем произошел, когда была изобретена масляная лампа.Были обнаружены первые лампы возрастом более 15 000 лет (рис. 2), сделанные из камней и ракушек, которые сжигали животный жир и растительные масла. До изобретения газового освещения животный жир пользовался огромным спросом. Основным источником этого масла был жир , полученный путем кипячения жировых тканей, полученных от морских животных, таких как киты и тюлени. Масляные лампы в конечном итоге превратились в свечи, которые были сформированы путем заливки затвердевшего жира или пчелиного воска, как показано на рисунке 2. Ранние свечи производили довольно много дыма, но не так много света.В конце концов, было обнаружено, что парафин, при правильном отливке с пропитанным тканевым фитилем, дает относительно яркое пламя без значительного количества дыма.

В 19 веке освещение на природном газе получило широкое распространение во многих крупных городах Европы, Азии и Соединенных Штатов. Ранние газовые фонари работали, создавая струю горящего газа (довольно опасная ситуация), в то время как более поздние модели были оснащены плащом или тонкой сеткой из химически обработанной ткани, которая рассеивает пламя и излучает гораздо более яркий свет.

Молния: естественный конденсатор

Изучите накопление статических электрических зарядов между грозовыми облаками и влажной землей во время грозы с помощью этого учебного курса, который имитирует разряды молнии, подобные конденсатору, — одному из природных источников света.

Ранние микроскописты полагались на свечи, масляные лампы и естественный солнечный свет для освещения относительно грубых оптических систем в своих микроскопах. Эти примитивные источники света страдали от мерцания, неравномерного освещения, бликов и часто представляли потенциальную опасность возгорания.Сегодня лампы накаливания высокой интенсивности на основе вольфрама являются основным источником света, используемым в современных микроскопах и большинстве бытовых осветительных систем.

На рисунке 3 представлены кривые спектрального распределения, демонстрирующие относительные количества энергии в зависимости от длины волны для нескольких различных источников белого света (состоящего из смеси, содержащей все или большинство цветов в видимом спектре). Красная кривая представляет собой относительную энергию вольфрамового света во всем видимом спектре.Как видно из рисунка, энергия вольфрамового света увеличивается с увеличением длины волны. Этот эффект существенно влияет на среднюю цветовую температуру получаемого света, особенно по сравнению с естественным солнечным светом и флуоресцентным светом (ртутная лампа). Спектр, представленный желтой кривой, представляет собой распределение видимого света из спектра естественного солнечного света, взятого в полдень. В нормальных условиях солнечный свет содержит наибольшее количество энергии, но все кривые, показанные на рисунке 3, были нормализованы к спектру вольфрама, чтобы облегчить сравнение.Темно-синяя спектральная кривая характерна для ртутной дуговой лампы и демонстрирует некоторые заметные отличия от вольфрамовых спектров и спектров естественного солнечного света. В спектре газоразрядной лампы присутствует несколько энергетических пиков, которые возникают в результате наложения отдельных линейчатых спектров, происходящих от паров ртути.

Спектр видимого света, создаваемый белым светоизлучающим диодом ( LED ), представлен зеленой кривой на рисунке 3. Светоизлучающие диоды по своей природе монохроматические устройства, цвет которых определяется шириной запрещенной зоны между различными используемыми полупроводниковыми материалами. в диодной конструкции.Красный, зеленый, желтый и синий диоды являются обычными и широко используются в качестве индикаторов для компьютеров и других устройств бытовой электроники, таких как радиотюнеры, телевизионные приемники, проигрыватели компакт-дисков, видеомагнитофоны и цифровые проигрыватели видеодисков. Светодиоды белого света изготавливаются из синих диодов из нитрида галлия путем покрытия полупроводниковой матрицы люминофором, который излучает широкий диапазон видимых длин волн при возбуждении светом, излучаемым синим диодом. Спектры лазеров, получаемые от диодов или газовых лазеров, обычно очень узкие, часто включают только одну или несколько определенных длин волн.Пример показан на рисунке 3 (голубая кривая) для слаботочного полупроводникового диодного лазера, который полезен для множества приложений, включая считывание штрих-кодов и отслеживание данных на оптических дисках.

Вольфрамовые источники света обычно называют лампами накаливания , потому что они излучают свет при нагревании электрической энергией. Нити современных лампочек (или ламп) обычно состоят из вольфрама — металла, который в некоторой степени эффективно излучает свет при резистивном нагреве электрическим током.Современные лампы накаливания произошли от угольных дуговых ламп, изобретенных сэром Хамфри Дэви, которые излучают свет за счет разрядной дуги, образованной между двумя угольными стержнями (или электродами накаливания), когда на электроды подается электрический потенциал. В конце концов, угольные дуговые лампы уступили место первым лампам, в которых использовались углеродные нити, заключенные в вакуумированный стеклянный колпак. Вольфрамовые нити, впервые примененные в 1910 году Уильямом Дэвидом Кулиджем, испаряются намного медленнее, чем углеродные волокна, полученные из хлопка, при нагревании в вакууме стеклянной оболочки.Нить накала действует как простой резистор и излучает значительное количество света в дополнение к теплу, выделяемому током.

Светоизлучающие диоды

Узнайте, как два разнородных легированных полупроводника могут быть объединены в диод и производить свет при приложении напряжения к области соединения между материалами.

Вольфрамовые лампы накаливания — это тепловые излучатели, излучающие непрерывный спектр света, простирающийся от примерно 300 нанометров в ультрафиолетовой области до примерно 1400 нанометров в ближней инфракрасной области.Их конструкция, конструкция и работа очень просты, и в качестве источников света накаливания использовалось большое количество этих ламп. Типичные лампы состоят из герметичной стеклянной колбы (см. Рисунок 4), откачанной или заполненной инертным газом, и содержащей вольфрамовую проволочную нить накаливания, питаемую постоянным или переменным током. Лампы производят огромное количество света и тепла, но на свет приходится всего 5-10 процентов их общей выходной энергии.

Вольфрамовые лампы имеют несколько недостатков, таких как снижение интенсивности с течением времени и почернение внутренней поверхности оболочки из-за медленного осаждения испаренного вольфрама на стекле.Цветовая температура и яркость вольфрамовых ламп меняются в зависимости от приложенного напряжения, но средние значения цветовой температуры находятся в диапазоне от 2200 K до 3400 K. Температура поверхности активной вольфрамовой нити очень высока, обычно в среднем составляет 2550 градусов Цельсия для стандартных 100 градусов. -ваттная коммерческая лампочка. В некоторых случаях оболочки вольфрамовых ламп заполнены благородными газами криптоном или ксеноном (инертный газ , заполняющий ) в качестве альтернативы созданию вакуума для защиты горячей вольфрамовой нити.Эти газы повышают эффективность ламп накаливания, поскольку они уменьшают количество испаренного вольфрама, который осаждается внутри стеклянного сосуда.

Галогенные лампы, высокоэффективная версия вольфрамовой лампы накаливания, обычно содержат следы йода или брома в заполняющем газе, которые возвращают испаренный вольфрам в нить накаливания намного эффективнее, чем лампы, изготовленные с использованием других газов. Вольфрамово-галогенные лампы, впервые разработанные General Electric в 1950-х годах для освещения кончиков сверхзвуковых реактивных крыльев, способны давать очень однородный яркий свет на протяжении всего срока службы лампы.Кроме того, галогенные лампы намного меньше и эффективнее вольфрамовых ламп сопоставимой мощности. Срок службы вольфрамово-галогенной лампы в идеальных условиях может достигать 10 лет.

Нити накаливания вольфрамово-галогенных ламп часто представляют собой очень компактные спиральные сборки, помещенные в оболочку из боросиликатно-галогенидного стекла (часто называемого плавленым кварцем ). Высокие рабочие температуры ограничивают использование вольфрамово-галогенных ламп только хорошо вентилируемыми лампами с веерообразными радиаторами для устранения огромного количества тепла, выделяемого этими лампами.Многие бытовые лампы оборудованы для работы с вольфрамово-галогенными лампами мощностью 300-500 Вт и излучают значительное количество света, который заполняет комнату намного лучше, чем их вольфрамовые аналоги с более слабым излучением. В сочетании с волоконно-оптическими световодами и абсорбционными или дихроматическими фильтрами вольфрамово-галогенные лампы обеспечивают освещение высокой интенсивности для широкого спектра применений в оптической микроскопии, но, как главный недостаток, выделяют значительное количество инфракрасного света в форме лучистого тепла, которое может легко разрушить образец.

Флуоресцентные источники света

Существует большое количество источников видимого света без накаливания, которые используются для внутреннего и наружного освещения, помимо важных приложений в оптической микроскопии. Большинство этих источников света основаны на электрическом разряде через такой газ, как ртуть, или благородные газы — неон, аргон и ксенон. Генерация видимого света в газоразрядных лампах основана на столкновениях между атомами и ионами в газе с электрическим током, который проходит между парой электродов, размещенных на концах оболочки колбы.

Стеклянная трубка обычной люминесцентной лампы покрыта люминофором на внутренней поверхности стекла, а трубка заполнена парами ртути при очень низком давлении (см. Рисунок 5). Электрический ток подается между электродами на концах трубки, создавая поток электронов, который течет от одного электрода к другому. Когда электроны из потока сталкиваются с атомами ртути, они переводят электроны внутри атомов в более высокое энергетическое состояние. Эта энергия выделяется в виде ультрафиолетового излучения, когда электроны в атомах ртути возвращаются в основное состояние.Ультрафиолетовое излучение впоследствии возбуждает внутреннее люминофорное покрытие, заставляя его излучать яркий белый свет, который мы наблюдаем от люминесцентных ламп. Люминесцентные лампы примерно в два-четыре раза эффективнее излучают видимый свет, производят меньше отходящего тепла и обычно служат в десять-двадцать раз дольше, чем лампы накаливания.

Уникальная особенность флуоресцентных источников света заключается в том, что они генерируют серию длин волн, которые часто концентрируются в узких полосах, называемых линейчатыми спектрами .Как следствие, эти источники не создают непрерывного спектра освещения, характерного для источников накаливания. Хорошим примером (почти исключительно) источника видимого света без накаливания с одной длиной волны являются натриевые лампы, обычно используемые в уличном освещении. Эти лампы излучают очень интенсивный желтый свет, при этом более 95 процентов излучения состоит из 589-нанометрового света, и на выходе практически отсутствуют другие длины волн. Можно разработать газоразрядные лампы, которые будут излучать почти непрерывный спектр в дополнение к линейчатым спектрам, присущим большинству этих ламп.Наиболее распространенный метод — покрытие внутренней поверхности трубки частицами люминофора, которые поглощают излучение, испускаемое светящимся газом, и преобразуют его в широкий спектр видимого света от синего до красного.

В нормальных условиях большинство людей не в состоянии различить разницу между линейчатым спектром и спектром непрерывных длин волн. Однако некоторые объекты отражают необычные цвета в свете прерывистого источника, особенно при флуоресцентном освещении.Вот почему одежда или другие ярко окрашенные предметы, приобретенные в магазине, освещенные флуоресцентным светом, часто выглядят немного другого цвета при естественном солнечном свете или постоянном вольфрамовом освещении.

Цветовая температура

Узнайте, как медленно нагревание виртуального излучателя черного тела смещает цветовой спектр света, излучаемого излучателем, с более длинных на более короткие средние длины волн при повышении температуры.

В стереомикроскопии отраженного света, особенно при исследовании термочувствительных образцов, люминесцентные лампы предпочтительнее вольфрамовых ламп из-за их высокой эффективности и низкого тепловыделения.Современные люминесцентные лампы могут быть сконфигурированы для линейных ламповых или кольцевых осветителей, чтобы обеспечить микроскописта интенсивным рассеянным светом. Этот источник искусственного белого света не уступает солнечному свету (без сопутствующего тепла) по цветовой температуре и устраняет характеристики мерцания, типичные для люминесцентных ламп потребительского класса. По сравнению с вольфрамовыми, вольфрамово-галогеновыми или дуговыми лампами осветители микроскопов с люминесцентными лампами могут обеспечить относительно длительные периоды (примерно 7000 часов) высококачественного обслуживания.В качестве источника рассеянного света люминесцентные лампы создают равномерно освещенное поле зрения, не вызывая раздражающих горячих точек или бликов. Более новая технология освещения с холодным катодом является многообещающей в качестве специализированного источника света в оптической микроскопии, особенно для короткоживущих событий, усиленных возбуждением флуоресценции, и для приложений, где избыточное тепло или время нагрева в источнике света может мешать образцу или наблюдаемое событие.

Специализированный метод фотографирования движущихся образцов, особенно полезный при освещении темнопольной микроскопии, был разработан с использованием электронных систем фотовспышки.Электронные вспышки работают за счет ионизации в заполненной ксеноновым газом стеклянной оболочке, приводимой в действие разрядом большого конденсатора. Короткоживущий высоковольтный импульс от трансформатора заставляет газообразный ксенон ионизироваться, позволяя конденсатору разряжаться через теперь проводящий газ. Излучается внезапная вспышка яркого света, после чего газообразный ксенон быстро возвращается в непроводящее состояние, и конденсатор перезаряжается. Фотовспышки обеспечивают мгновенное освещение 5500 K, что позволяет уловить значительное количество деталей объекта для получения впечатляющих результатов в фотографии, цифровой обработке изображений и микрофотографии.

Дуговые газоразрядные лампы, наполненные газами, такими как пары ртути и ксенон, являются предпочтительными источниками освещения для некоторых специализированных форм флуоресцентной микроскопии. Типичная дуговая лампа в 10-100 раз ярче, чем аналоги на основе вольфрама, и может обеспечить яркое монохроматическое освещение в сочетании с дихроматическими интерференционными фильтрами с особым покрытием. В отличие от вольфрамовых и вольфрамово-галогенных ламп, дуговые лампы не содержат нити накала, а, скорее, зависят от ионизации газообразного пара с помощью дугового разряда высокой энергии между двумя электродами для получения интенсивного света.Как правило, дуговые лампы имеют средний срок службы около 100-200 часов, и большинство внешних источников питания оснащено таймером, который позволяет микроскописту отслеживать, сколько времени прошло. Ртутные дуговые лампы (часто называемые горелками ; см. Ртутные и ксеноновые лампы, показанные на рисунке 6) имеют мощность от 50 до 200 Вт и обычно состоят из двух электродов, герметизированных под высоким давлением паров ртути в корпусе из кварцевого стекла.

Ртутные и ксеноновые дуговые лампы не обеспечивают равномерной освещенности во всем спектре длин волн от ближнего ультрафиолетового до инфракрасного.Большая часть интенсивности ртутной дуговой лампы расходуется в ближнем ультрафиолетовом и синем спектре, причем большинство пиков высокой интенсивности приходится на диапазон 300-450 нанометров, за исключением нескольких пиков с более высокой длиной волны в зеленой области спектра. . Напротив, ксеноновые дуговые лампы имеют более широкий и более равномерный выход по интенсивности в видимом спектре и не демонстрируют пиков очень высокой спектральной интенсивности, характерных для ртутных ламп. Однако ксеноновым лампам не хватает ультрафиолета, и они расходуют большую часть своей силы в инфракрасном диапазоне, что требует осторожности при контроле и устранении избыточного тепла при использовании этих ламп.

Эра использования светодиодов в качестве практического источника освещения наступила в двадцать первом веке, и диод является идеальным дополнением к объединению полупроводниковой технологии и оптической микроскопии. Относительно низкое энергопотребление (от 1 до 3 вольт при 10 до 100 миллиампер) и длительный срок службы светодиодов делают эти устройства идеальными источниками света, когда требуются уровни белого света от низкой до средней. Микроскопы, подключенные к компьютерам, подключенным через порт универсальной последовательной шины ( USB ) или работающие от батарей, могут использовать светодиод в качестве небольшого, низкотемпературного, маломощного и недорогого внутреннего источника света для визуального наблюдения и цифрового захват изображения.Некоторые учебные и исследовательские микроскопы начального уровня в настоящее время используют внутренний высокоинтенсивный белый светоизлучающий диод, который служит основным источником света.

Хотя характеристики проецирования света эпоксидной оболочкой все еще исследуются, светоизлучающие диоды в настоящее время тестируются и продаются для широкого спектра применений, таких как светофоры, знаки, фонарики и внешние кольцевые осветители для микроскопии. Свет, излучаемый белыми светодиодами, имеет спектр цветовой температуры, аналогичный спектру ртутной лампы, которая относится к категории дневного освещения .Изучая спектр излучения белого светодиода, представленный на рисунке 3, пик пропускания при 460 нм обусловлен синим светом, излучаемым полупроводниковым диодом из нитрида галлия, тогда как широкий диапазон высокого пропускания, расположенный между 550 и 650 нм, является результатом вторичного света, излучаемого люминофорное покрытие внутри полимерной оболочки. Комбинация длин волн дает «белый» свет с относительно высокой цветовой температурой, который является подходящим диапазоном длин волн для визуализации и наблюдения в оптической микроскопии.

Источники лазерного света

Еще одним источником видимого света, который становится все более важным в нашей повседневной жизни, является лазерное освещение. Аббревиатура LASER является аббревиатурой от L ight A , усиленного миссией S Timulated E из серии R . Среди уникальных особенностей лазеров заключается в том, что они излучают непрерывный луч света, состоящий из одной дискретной длины волны (или иногда нескольких длин волн), который выходит из устройства в одной выровненной фазе, обычно называемый когерентным светом .Длина волны света, излучаемого лазером, зависит от материала, из которого состоит лазерный кристалл, диод или газ. Лазеры производятся самых разных форм и размеров, от крошечных диодных лазеров, достаточно маленьких, чтобы пройти сквозь игольное ушко, до огромных военных и исследовательских инструментов, заполняющих все здание.

Лазеры используются в качестве источников света в различных областях, от считывателей компакт-дисков до измерительных инструментов и хирургических инструментов. Знакомый красный свет гелий-неонового лазера (часто сокращенно He-Ne ) сканирует покупки потребителей с помощью оптических штрих-кодов, но также играет важную роль во многих системах лазерной сканирующей конфокальной микроскопии.Применение лазеров в оптической микроскопии также приобретает все большее значение, как в качестве единственного источника света, так и в сочетании с флуоресцентными и / или лампами накаливания. Несмотря на относительно высокую стоимость, лазеры находят особенно широкое применение во флуоресценции, монохроматическом светлом поле и в быстрорастущих областях конфокального лазерного сканирования, полного внутреннего отражения, резонансного переноса энергии флуоресценции и многофотонной микроскопии.

Газовые аргоно-ионные лазеры

Узнайте, как газоразрядная трубка аргон-ионного лазера работает с ионизированным газом, генерируя непрерывную волну световой энергии через выходное зеркало.В учебном пособии показано медленное накопление световой энергии внутри трубки до установления устойчивого состояния лазерного разряда.

Лазеры на ионах аргона (рис. 8) производят мощное спектральное излучение на 488 и 514 нм, тогда как газовые лазеры на криптоне демонстрируют большие пики на длинах волн 647,1 и 752,5 нм. Оба этих лазера часто используются в качестве источников возбуждения в лазерной сканирующей конфокальной микроскопии. Импульсные лазеры с синхронизацией мод на сапфировом кристалле, легированном титаном, используются в качестве источников для многофотонного возбуждения из-за их высокой пиковой интенсивности, но они также обладают низкой средней мощностью и короткими рабочими циклами.В качестве предпочтительных источников света для многофотонной микроскопии импульсные лазеры значительно дороже и сложнее в эксплуатации, чем небольшие лазеры с воздушным охлаждением, используемые в конфокальной микроскопии.

В новой лазерной технологии используются лазерные диоды на основе полупроводников и отдельные лазеры на кристалле, которые уменьшают размер и требования к мощности для источников света. Лазерные диоды, такие как неодим: фторид иттрия-лития (Nd: YLF) и неодим: ванадат иттрия (Nd: YVO (4)), обычно намного быстрее реагируют, чем светодиоды, но также относительно малы и потребляют мало энергии.Недостатки использования лазеров в микроскопии включают дополнительные затраты на источник света, риск дорогостоящего повреждения оптики, увеличение затрат, связанных с покрытием линз и зеркал, разрушение образцов и возможное повреждение сетчатки глаза микроскописта, если не соблюдаются безопасные методы обращения и работы. .

Из этого обсуждения становится очевидным, что, несмотря на широкий спектр доступных источников освещения, в повседневной жизни мы обычно полагаемся только на некоторые из них.В дневное время солнце служит нашим основным источником освещения на открытом воздухе, в то время как в помещении и в вечерние часы мы обычно полагаемся на флуоресцентное и вольфрамовое освещение. Как обсуждалось выше, все эти три основных источника освещения имеют разные свойства и спектральные характеристики, но их максимальная интенсивность попадает в диапазон видимого света. Человеческий мозг автоматически приспосабливается к различным источникам света, и мы интерпретируем цвета большинства окружающих нас объектов как почти не меняющиеся, когда они рассматриваются в различных условиях освещения.

Соавторы

Кеннет Р. Спринг — научный консультант, Ласби, Мэриленд, 20657.

Майкл У. Дэвидсон — Национальная лаборатория сильного магнитного поля, 1800 г. Ист. Пол Дирак, доктор, Университет штата Флорида, Таллахасси , Florida, 32310.

[Полный текст] Роль лазеров и технологии интенсивного импульсного света в дерматологии

¹ Отделение дерматологии, больница Джорджтаунского университета, ² Вашингтонский институт дерматологической лазерной хирургии, Вашингтон, округ Колумбия, США

Резюме: Роль световых технологий в дерматологии за последние годы резко возросла.Лазеры и интенсивный импульсный свет используются для безопасного и эффективного лечения разнообразных кожных заболеваний, включая сосудистые и пигментные поражения, татуировки, шрамы и нежелательные волосы, а также предоставляют обширные терапевтические возможности для косметического омоложения и других дерматологических состояний. Дерматологические лазерные процедуры становятся все более популярными во всем мире, и спрос на них способствует появлению новых инноваций и клинических применений. Эти системы продолжают развиваться и обеспечивают улучшенные терапевтические результаты с улучшенными профилями безопасности.В этом обзоре подчеркивается важная роль и разнообразные клинические применения лазеров и интенсивного импульсного света в дерматологической практике.

Принципы лазера и интенсивного импульсного света

Laser — это аббревиатура, обозначающая усиление света за счет вынужденного излучения. Понимание фундаментальных свойств лазерного света необходимо для оценки его клинического воздействия на кожу. ^1,2 Во-первых, лазерный свет является монохроматическим, что означает, что излучаемый свет состоит из одной длины волны.Это определяется средой лазерной системы, через которую проходит свет. Во-вторых, лазерный свет когерентен — перемещается по фазе во времени и пространстве. В-третьих, лазерный свет коллимируется — излучается параллельно с минимальной расходимостью.

Лазерный свет может поглощаться, отражаться, проходить или рассеиваться при нанесении на кожу. Чтобы проявился клинический эффект, свет должен поглощаться тканями. Поглощение лазерного света определяется хромофорами — целевыми молекулами, находящимися в коже, которые имеют определенные профили поглощения длины волны.Три основных эндогенных хромофора кожи — это вода, меланин и гемоглобин; в то время как чернила для тату представляют собой экзогенный хромофор. При поглощении энергии лазера кожей могут возникать фототермические, фотохимические или фотомеханические эффекты. Кожная глубина проникновения лазерной энергии зависит от поглощения и рассеяния. В эпидермисе светорассеяние минимально, тогда как в дерме наблюдается значительное рассеяние из-за высокой концентрации коллагеновых волокон.Величина рассеяния лазерной энергии обратно пропорциональна длине волны света. Глубина лазерной энергии увеличивается с увеличением длины волны до средней инфракрасной области электромагнитного спектра, в которой проникновение через кожу становится более поверхностным из-за увеличения поглощения воды тканями.

Теория селективного фототермолиза, предложенная Андерсоном и Пэрришем ³ в 1983 г., сыграла решающую роль в развитии лазерной хирургии. Он объясняет механизм, с помощью которого можно достичь контролируемого разрушения кожной мишени без значительного повреждения окружающих тканей.Для этого процесса решающее значение имеют три принципа. Во-первых, следует использовать соответствующую длину волны, которая может поглощаться преимущественно хромофором ткани-мишени. Во-вторых, длительность импульса лазера должна быть короче, чем время тепловой релаксации хромофора, то есть время, необходимое для того, чтобы мишень потеряла половину своей пиковой температуры после облучения. В-третьих, флюенс (или энергия) должен быть достаточным для достижения поражения цели за соответствующий временной интервал. Эти факторы определяют выбор лазеров и интенсивного импульсного света (IPL), подходящих для конкретной цели или поражения кожи.

Лазеры можно классифицировать по способу излучения света. Лазеры непрерывного действия (CW) производят непрерывный луч света с большой продолжительностью воздействия, который может вызвать неселективное повреждение тканей. Квазинепрерывный режим производит прерывистые излучения с постоянной энергией лазера за счет прерывания непрерывного луча на короткие интервалы. Импульсные лазерные системы излучают лазерный свет высокой энергии в ультракоротких длительностях импульса с относительно длинными интервалами между импульсами. Они могут быть длинными импульсами (LP) или очень короткими импульсами, такими как наносекундные и пикосекундные лазерные системы с переключением качества (QS).

IPL — это импульсная лампа без лазерной фильтрации. В отличие от лазеров, устройства IPL излучают полихроматический, некогерентный и неколлимированный свет (420–1400 нм) с различной длительностью импульса. Более широкий диапазон света может поглощаться множеством хромофоров, что делает IPL менее избирательным, чем лазеры. Таким образом, фильтры среза часто используются, чтобы сузить спектр излучаемых длин волн и сделать устройство более специфичным.

Лечение сосудистых поражений

Сосудистые поражения часто лечат с помощью лазеров и IPL из-за способности систем специфически воздействовать на внутрисосудистый оксигемоглобин.Этот эндогенный хромофор имеет три основных пика поглощения в спектре видимого света: 418, 542 и 577 нм. Оксигемоглобин поглощает лазерный свет, который впоследствии преобразуется в тепло и передается на стенку сосуда, вызывая коагуляцию и закрытие сосуда. Лечение специфическими для сосудов лазерами вызывает неоднородный нагрев внутри кожных кровеносных сосудов из-за их различного размера, но приводит к эффективному и действенному лечению кровеносных сосудов малого и большого диаметра. ⁴ Исторически было доказано, что несколько лазерных систем эффективны при лечении сосудистых поражений, но некоторые из них перестали пользоваться популярностью из-за высокой частоты побочных эффектов.Наиболее часто используемые сосудистые лазеры в современной клинической практике — это титанилфосфат калия (KTP, 532 нм), импульсный лазер на красителе (PDL, 585–595 нм), александритовый (755 нм), диодный (800–810, 940 нм), иттрий-алюминиевый гранат, легированный неодимом (Nd: YAG, 532 и 1064 нм). Кроме того, IPL с соответствующими фильтрами может использоваться для лечения определенных сосудистых поражений. ⁵

Лазер КТР эффективен при лечении многочисленных поверхностных сосудистых поражений, особенно телеангиэктазий лица. ^6,7 Лечение хорошо переносится, побочные эффекты включают эритему, отек и образование корок. Одно из преимуществ t

Интенсивный импульсный свет по выгодной цене — отличные предложения по интенсивному импульсному свету от мировых продавцов интенсивного импульсного света

Отличные новости !!! Вы находитесь в нужном месте для интенсивного импульсного света. К настоящему времени вы уже знаете, что что бы вы ни искали, вы обязательно найдете это на AliExpress.У нас буквально тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, каждый из которых предлагает быструю доставку и надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты, независимо от того, сколько вы решите потратить.

AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене. Каждый день вы будете находить новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку этот импульсный свет максимальной интенсивности вскоре станет одним из самых востребованных бестселлеров. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что получили свой интенсивный импульсный свет на AliExpress.Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

Если вы все еще не уверены в интенсивном импульсном свете и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress — отличное место для сравнения цен и продавцов. Мы поможем вам разобраться, стоит ли доплачивать за высококачественную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь.И, если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе. Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца.Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз. Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово — просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

А если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет.Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны — и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress. Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести интенсивный импульсный свет по самой выгодной цене.

No related posts.