К основным цветам относятся: 1. К основным цветам спектра не относятся: А. Красный,синий.

Содержание

§4 Основные, составные и дополнительные цвета

Основные свойства цвета — О чем это я.

.. — ЖЖ

Пытаясь достичь какого-то равновесия между ребёнком, работой и (не)здоровьем, я на какое-то время забросила проект «рациональный гардероб». Но я скучаю, так что вот кое-что, обещанное давным-давно 🙂

Свойства цвета

Прежде всего можно разделить все колористическое многообразие на две большие группы: хроматические и ахроматические цвета. Хроматические («цветные») – содержащиеся в спектре и производные от них – цвета от красного до фиолетового и их высветленные или затемнённые вариации. Ахроматические («нецветные») – отсутствующие в спектре, образующиеся при отражении или поглощении всего спектра в равной степени – черный, белый и производный от них серый. Свойства этих групп цветов будут неодинаковы в силу различия в их природе. Но «хроматические-ахроматические» – пока ещё не свойства, это некие общие принципы.

Свойства цвета можно разделить на объективные и субъективные. Объективные свойства проистекают из понимания цвета как физического явления, пучка электромагнитных волн определённой длины/потока частиц определённой плотности. Субъективные факторы — это особенности человеческого зрения и восприятия, влияние цвета на психику человека, иллюзии цветового зрения.
Другими словами, есть световые волны разной длины, взаимодействующие друг с другом, поглощаемые поверхностями предметов и отражающиеся от них – и есть наблюдатель, глаз которого улавливает эти волны и предает сигнал мозгу, который преображает полученный сигнал в цветовое ощущение. Световые волны существуют сами по себе, помимо человека, они обладают свойствами, которые могут быть измерены при помощи колориметрических приборов, а затем могут быть выражены количественно. Эти свойства цвета называют основными (=объективными).
Но человек – не прибор, он не измеряет цвета, а реагирует на них эмоционально, присваивает оттенкам качества, которыми они на самом деле не обладают (например, холод, тяжесть и т. д.). Так появляются свойства цвета, обусловленные восприятием (=субъективные) (рисунок 1).

Рисунок 1

Основные свойства цвета

Основные свойства цветов могут быть выражены в числах, поддаются измерению при помощи специальных приборов. Возможность точного измерения и численного выражения цвета имеет большое значение при подборе цвета в полиграфии, колорировании, дизайне. Из-за принципиальной возможности измерения и количественного выражения основные цвета могут быть смоделированы на компьютере (цветовые модели HSL и HSB). Цвета можно точно сравнивать между собой по основным свойствам. К основным свойствам цвета относятся цветовой тон, светлота (яркость) и насыщенность (рисунок 2).

Рисунок 2

* Цветовой тон (цветность) – собственно цветовое ощущение, название цвета и его оттенков: желтый, синий, красный, лимонный, коричневый, хаки и т.д. (рисунок 2а). Цветовой тон обусловлен длиной волны светового излучения.
Цветовой тон – первичный элемент цветовой композиции. Он служит исходным материалом для дальнейших преобразований на основе светлоты, чистоты, фактуры, насыщенности. Даже собственно цветовой тон обладает богатыми композиционными возможностями. Иногда только изменением оттенков тона можно влиять на эмоциональную выразительность композиции.
Естественной шкалой цветовых тонов служит спектр солнечного света, в котором различают около 130 тонов. Однако на практике используют атласы цвета – эталонные наборы цветовых измерений, включающие таблицы цветовых рядов с систематизированными характеристиками каждого образца цвета (например, каталоги PANTONE, атлас Манселла и т. д.). Профессиональные направления моды дают номера модных цветов по каталогам.

* Светлота (яркость) – свойство, выражающее близость ахроматических и хроматических цветов к белому или черному (рисунок 2б). С точки зрения физики, это величина, характеризующая плотность светового потока, отражённого окрашенным предметом в направлении наблюдателя. Чем больше света отразилось — тем светлее цвет поверхности.
Светлота – единственная характеристика ахроматических цветов. Максимальную светлоту из всех возможных имеет идеально белая поверхность, минимальную – идеально черная.
По светлоте можно сравнивать любые цвета – ахроматические с ахроматическими, хроматические с хроматическими, ахроматические с хроматическими. По светлоте различаются даже спектральные тона (рисунок 3, я его уже когда-то показывала). Самые светлые – желтые, самые темные – синие и фиолетовые.

Рисунок 3

Шкала светлот – это равноступенный ахроматический ряд от белого до черного с различным количеством серых оттенков между ними. Человеческий глаз различает около 300 градаций светлоты. Шкала, применяемая в компьютерной графике – 256 тонов.

* Насыщенность – степень выраженности цветового тона (рисунок 2в). Грубо говоря, это количество колера в краске, чем больше сыпануть колера, тем насыщеннее цвет. Насыщенность является показателем силы и чистоты цвета. Наиболее насыщенные цвета, как правило, используются для выделения акцентов.
Насыщенность любого тона уменьшается от добавления к нему ахроматического цвета – белого, чёрного или серого. При добавлении белого и более светлого серого уменьшается насыщенность и увеличивается светлота, при добавлении черного и более темного серого уменьшается насыщенность и светлота, при добавлении равного серого уменьшается насыщенность. При смешивании двух хроматических цветов в большинстве случаев насыщенность получившегося цвета меньше насыщенности исходных тонов. Поэтому чем больше ваш набор красок, тем большими возможностями к воспроизведению сильных тонов вы обладаете (привет тем, кто считает, что из трёх основных цветов можно получить весь спектр. нельзя).
Насыщенность не следует путать с интенсивностью. Наиболее интенсивны чистые (=спектральные) тона. Очень светлые и тёмные тона выглядят не слишком интенсивными даже при высокой насыщенности.
Понятие, близкое к насыщенности — чистота цвета. Чистота — это близость цвета к спектральному. Чистота спектральных цветов принимается за единицу.

Типичная ошибка, связанная с основными свойствами цвета: путают тон и светлоту («на полтона светлее/темнее»). Если спросить, сколько это — полтона, никто не ответит вам внятно. Такой единицы (общепринятой и измеряемой количественно) нет. И каждый понимает её в меру собственного измышления и чувствительности к светлотным градациям.

Про субъективные свойства — отдельным постом. Если интересно 😉

описание, названия и сочетания. Общая характеристика базовых алгоритмов ОИ. Задачи дискретизации и квантования

С начала этого учебного года у меня новая резолюция — регулярно писать в жж. Посмотрим, насколько меня хватит.
Чтобы с чего-то начать, я решила начать с цвета. Именно цвет бросается в глаза в первую очередь, когда мы смотрим на что-то.
Если начинать совсем с начала, то цвет — это электромагнитные волны разной длины. Глаз улавливает их, а мозг преобразует в цветовые ощущения. Так как восприятие цвета — это субъективная характеристика, то каждый человек видит цвета по-своему. При этом зрительный аппарат у всех устроен одинаково, поэтому и цвета мы видим хоть и по-своему, но очень похоже. Сама по себе световая волна не имеет цвета. Цвет возникает только при восприятии этой волны глазом и мозгом. Тот или иной цвет возникает в процессе поглощения световых волн. Черный цвет поглощает все световые волны, а белый цвет наоборот все волны отражает. Синяя чашка, например, поглощает все световые лучи и отражает только синий.

Цвет бывает хроматическим и ахроматическим. Ахроматический цвет не имеет цветового тона, это белый, черный и серый. Соответственно хроматический цвет — это все остальные цвета.

Первичные, вторичные и третичные цвета.

Очень многие цвета и оттенки можно получить путем смешения небольшого количества красок. В свое время стремление разложить все на элементы привело к выделению первичных цветов. Первичные или основные цвета — это цвета, которые нельзя получить путем смешивания. Первичных цветов три: красный, желтый и синий. Если их смешать, то получится черный.

Вторичные цвета получают путем смешивания двух первичных:
Красный + синий
Красный + желтый
Желтый + синий

Третичные цвета получают путем смешивания первичного и соседнего вторичного цвета.

Таким образом, получилось двенадцать цветов, из которых можно получить бесчисленное количество разный оттенков.

Цветовой круг
Цветовые волны плавно переходят друг в друга, создавая непрерывное цветовую гамму.

И вот если мы представим этот спектр в виде круга, у нас и получится цветовой круг — очень важный инструмент для художников, дизайнеров и всех, кто работает с цветом. В том числе и стилистов.
Самыми используемыми является двухмерный круг Иттена

и трехмерный круг Манселла

В двухмерном круге хорошо видно, как цвета расположены по отношению друг к другу. Это такая памятка, помогающая при составлении различных цветовых сочетаний.
В трехмерном круге видно изменение цвета. Это подводит нас к характеристикам цвета.

Существует три общепринятых характеристики цвета:

тон (Hue) — определяет цвет. Красный, оранжевый, зеленый и тд. Именно здесь идет речь о теплых и холодных цветах.

я ркость (Saturation) — определяет добавление серого в основной цвет. Чистый цвет является ярким, с добавками серого — мягким.

с ветлота (Lightness) — определяет примесь белого или черного в основной пигмент.

В следующий раз мы подробно разберем эти характеристики и попробуем понять, почему так важно подбирать цвета, гармоничные внешности.

А также узнаем, почему консультант, говорящий что-то типа «Вам идет вот такой контрастный цвет» или «Вы — контрастное лето» очень плохо представляет, что за бред он несет о чем он говорит.

Художники делят все цвета на три группы: Основные цвета (первичные), Вторичные цвета и Третичные цвета. Тон, относящийся к названию цвета, как то красный, синий и желтый, являются разными оттенками. Насыщенность цвета — это сила, с которой этот цвет представлен. Чистота цвета — это количество серого в цвете, достигаемое при добавлении белого или черного. Это значение относится к светлоте и темноте цвета по шкале градации яркости от 1 до 10.

При взаимодействии одного цвета с другим можно добиться как сильного, так и тонкого эффекта свечения в работе. Понимание силы взаимодействия цвета и света на поверхности различных текстур имеет существенное значение для каждого художника. Жанр, техника и изображаемый предмет не имеет такого значения. Каждый должен обязательно это знать, иначе его работы будут лишь странными произведениями, так как добиваться этого эффекта вы будете методом проб и ошибок.

Первичные цвета

Красный, Желтый и Синий, так как световые волны обладают различной частотой: Красный — длинные волны, Желтый — средние, Синий — ближе к коротким, последний- (Фиолетовый)

Вторичные цвета

Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый — сочетание Основных цветов в пары является результатом появления Вторичных цветов. (Желтый +Красный=Оранжевый, Желтый+Синий=Зеленый, Красный+Синий=Фиолетовый)

Третичные цвета

Цвета, которые получаются при смешивании Первичных и Вторичных — это Желто-оранжевый, Красно-оранжевый, Желто-зеленый, Сине-зеленый, Красно-фиолетовый и Сине-фиолетовый.

Комплиментарные цвета

Это те цвета, которые на 180° противоположны друг другу на цветовом круге. Комплиментарные цвета позволяют достичь наибольшего цветового контраста и стабильности. Цвета, расположенные рядом с комплиментарными позволяют смягчить визуально контраст, который может раздражать.

Как получить «свечение»

Вы знали? Использование более светлых оттенков комплиментарных цветов может воссоздать то самое «свечение» света и цвета.

Смешивание комплиментарных цветов

Если медленно добавлять цвет в его комплиментарный цвет, то постепенно он будет терять свою идентичность. Они нейтрализуют друг друга и остается только вариация оттенка. В зависимости от используемого пигмента, это свойство можно считать важным инструментом для поиска более сложных сочетаний теплых и холодных оттенков.

Сплит-комплиментарные цвета

Сплит-комплиментарные группы состоят из главного цвета и двух прилегающих цветов. Например, Желтый\Красно-фиолетовый\Сине-фиолетовый.

Аналогичные цвета

Группы из 3-4 ближайших цветов на цветовом колесе. Здесь представлены четыре группы из трех аналогичных цветов.

Цветовой ключ

Цветовой ключ — общая яркость и насыщенность цвета рисунка. Рисунок в светлой цветовой гамме — рисунок изображенный цветами, находящимися на светлом конце шкалы. Работа в темных тонах — темнее, и оттенки находятся на темном конце шкалы. Картины, написанные в светлой и темной цветовой гамме, могут иметь разный уровень насыщенности цвета.

Высокий ключ — высокий уровень насыщенности цветов
Высокий ключ — низкий уровень насыщенности цветов
Низкий ключ — высокий уровень насыщенности цветов
Низкий ключ- низкий уровень насыщенности цветов

Цвет и эмоциональная температура

Основные цвета — красный, желтый, синий

Красный — это цвет крови и всего живого, он теплый. Желтый — это цвет солнца и теплых золотистых цветов. Синий -это цвет прохлады и воды и далекого неба.

Вторичные цвета — оранжевый, зеленый, фиолетовый

Оранжевый — это цвет плодов цитрусовых, висящих на деревьях и последних теплых лучей, касающихся края отдаленного каньона. Зеленый может быть цветом жизни и всего растущего, или далекого и чужого. Фиолетовый может быть богатым, требующим нейтрального присутствия или обнаруживать себя в элементах органических продуктов.

Третичные цвета — желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый

Желто-оранжевый — это цвет плоти и жизни. Красно-оранжевый — это яркое приглашение отпраздновать его присутствие. Красно-фиолетовый — это еще не холодный оттенок каньенного песчанника в сумерках. Сине-фиолетовый — это тайна с глубокими тенями в холодную ночь. Сине-зеленый требование, которое обещает утешение в другом месте.

Эмоциональный отклик на цвет

Все приведенные выше ассоциации дадут вам лишь неясное представление о той базовой теории цвета, которая рассказывает о нашем эмоциональном ответе на цвет, и как эти отклики фактически связаны с реальностью, в которой мы находимся. Так же, как и вмешательство некоторых закономерных первобытных связей, которые мы, скорее всего не сможем понять.

Фредерик Эдвин Черч. «Сумерки в пустыне», 40×64,1860, масло, Кливлендский музей искусств

«Цвет — сильная составляющая. Он может заставить вас затаить дыхание. Привычный вид сияющего ярко красного заката стало таковым по причине нашего желания получить один и тот же эмоциональный ответ из первых рук. Это один из тех волшебных моментов, когда мы, в качестве художников, пытаемся возродить реальность в наших мыслях и действиях. Мы хотели бы обратить внимание на этот опыт с помощью наших творений… не так ли? «

Включите в работу голову:

Составьте список цветов, как было сделано выше. Запишите свой эмоциональный отклик на каждый цвет, как если бы это было всего лишь свойством, присущим какой-либо личности, за которой вы наблюдаете. Как например, «Когда вы видите красный, что приходит вам в голову. Затем, используя термины, которыми вы описываете те предметы, имеющие данные цвета, представьте тактильные ощущения, температуру цвета. Обычно это относится к времени суток, времени года и насколько далеко визуально отображается данный цвет.

«Если вы замерзли, и при равных условиях можете выбирать из красного и синего одеяла, в каком, по вашему мнению будет теплее?»

Если вы действительно оглянетесь вокруг и посмотрите на природу, и предметы повседневной жизни, то, что вы увидите, должно быть записано. Если нет, то вам необходимо время, чтобы скорректировать свой выбор.

ВСТУПЛЕНИЕ

Привет всем. Меня зовут Саша Стоуерс (Sasha Stowers) (или просто sashas), и этот урок посвящен цвету и тому, как эффективно применить его в своем творчестве. Я слегка коснусь теории цвета, но большую часть урока я буду говорить о применении цвета для создании привлекательной композиции, о том, как цвет воспринимается, и как он получается. Я также затрону некоторые распространенные «ошибки», которые могут привести к неграмотному подбору цвета. Должна сразу предупредить, урок не из коротких. Но (надеюсь) полны полезной для вас информации.

ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТ?

Цвет – это восприятие. Когда свет попадает на наши глаза, специальные световые рецепторы собирают всю информацию об этом свете и записывают все данные о том, какой он – яркий или приглушенный, имеет ли оттенок (красный, синий, желтый, зеленый и т.д.). После сбора всех этих данных глаз посылает в наш мозг сигнал. Мозг прочитывает всю посланную информацию и говорит нам «Яблоко красное».

Таким образом, чтобы воспринять цвет нам нужно, чтобы:
1. наши глаза были чувствительны к свету и собирали информацию о нем
2. наш мозг перерабатывал информацию, которую мы получаем от глаз.
Особое внимание нужно уделить второму пункту. Наш мозг выполняет очень много работы; он восполняет различные световые ситуации, давая нам знать, что яблоко красное, даже если оно освещено синим светом; он позволяет нам определить форму яблока, расстояние между объектами и многое другое. В данном уроке мы разберемся, как работает наш мозг, чтобы понять цвет, и как это можно использовать в своих художественных целях.

ШИРОКО РАСКРЫТЫЕ ГЛАЗА

ПАЛОЧКИ И КОЛБОЧКИ

У наших глаз есть два вида рецепторов света – палочки и колбочки. Палочки хороши при плохом освещении. Они хорошо распознают движение и расположены больше по периферии, формируя наше боковое зрение. Колбочки отвечают за восприятие цвета. Существует три типа колбочек: L (длинная длина волны света), M (средняя длинна волны света), S (короткая длина волны света). Именно они отвечают за восприятие нашими глазами красного, зеленого и синего цвета.*

*Это не совсем верный термин, потому что данные колбочки дают намного больше возможностей, чем просто восприятие красного, зеленого и синего цветов.

Так как же имея всего три рецептора, мы можем распознавать множество различных цвета? На самом деле, эти колбочки работают не по одиночке (если только у вас не дальтонизм, вызванный наличием только одного типа колбочек), они все работают сообща, чтобы собирать всю информацию о цвете. Каждый рецептор колбочки может распознавать до 100 градаций цвета. Если собрать информацию со всех трех колбочек, то получается, что человеческий глаз распознает около 1.000.000 цветов.

КАЧЕСТВО ЦВЕТА

Итак, у нас целый 1.000.000 цветов, с которыми можно поиграть. Это довольно много. И было бы неплохо каким-то образом рассортировать эту груду информации. К счастью, такой способ существует. Как-то собрались вместе ученые и художники и начали думать, как бы разделить цвета так, чтобы им можно было дать четкое описание. И так, цвета были разделены по тону, чистоте и насыщенности.

ТОНА КАК СИНИЙ

Первое качество цвета – это тон. Тон относится к имени, которое больше всего ассоциируется с цветом – например, желтый, желто-зеленый, синий и т.д. – и устанавливает положение цветов на видимом световом спектре. Именно об этом думают люди, когда говорят о цвете. Ниже представлено несколько свотчей (образцов) цветов. На шкале HSB (Hue/Тон, Saturation/Насыщенность, Brightness/Светлота) цвета отличаются только лишь по Тону.

ЧИСТЫЙ КАК БИРЮЗА

Второе качество цвета – это его чистота. У этого определения есть и другие названия, такие как интенсивность и хроматичность. Чистота выражает количество насыщенности или тусклости цвета по сравнению с нейтральным (белым, черным или серым) цветом. Цвет с высоким уровнем чистоты будет далек от нейтрального, тогда как цвет с низкой частотой будет намного ближе к нейтральному цвету. Ниже вы увидите шкалу, где видно, как уменьшается чистота цвета по мере добавления белого.

Не путайте чистоту цвета с насыщенностью. Темный цвет все же может быть чистым и далеким от серого.

Если вы хотите уменьшить чистоту цвета, можно сделать это, разбавив его черным, белый или серым цветом. Вы также можете использовать для этой цели комплементарные (дополняющие) цвета, если рисуете красками, т.к. комплементарные цвета вроде как дают серый цвет, однако в результате обычно получается более насыщенный цвет, чем, если бы вы добавили просто нейтральный серый или коричневый цвет.

ЯРКИЙ КАК БЕЛЫЙ

Третье качество цвета – это светотень, которую иногда называют яркостью. Светотень – это светлота или темнота цвета. Они измеряется тем, как цвет отражает свет на шкале от белого до черного.

Не игнорируйте светотень только потому, что она не так эффективна, как другие качества цвета. Среди млекопитающих редко можно встретить особей с цветным зрением, но, тем не менее, все они могут созерцать мир в черно-белом цвете. Почему? Потому что насыщенность может дать нам столько информации о цвете, сколько не могут ни тон, ни хроматичность.

На рисунке выше приведены примеры того, как бы мы видели, если разделить три свойства цвета.** С тоном и чистотой, объект почти невозможно распознать. Это просто что-то, похожее на человеческую фигуру. При светотени же мы можем разобрать такие детали картинки, которые ни в одном другом случае не были видны. Мы уже точно можем сказать, что на рисунке изображено, мы можем распознать шарф и направление света – в общем, мы четко можем понять, на что мы смотрим.

**Нельзя, конечно, разделить эти свойства на 100%. Чтобы передать тон и чистоту цвета, вам обязательно нужно варьировать насыщенность, также как и невозможно получить чистый цвет без вмешательства тона.

СОВЕТ: если вы используете Photoshop, то можете наложить на свой рисунок черно-белый корректирующий слой, который можно включать и прятать, чтобы контролировать композицию.

ГОТОВИМ КАРАНДАШИ

ТЕОРИЯ

Теперь, когда мы понимаем, что такое цвет и как его описать, можно попытаться организовать его для нашего удобства. Теория цвета – это способ организации цвета таким образом, чтобы нам было удобно смешивать цвета и создавать новые цветовые сочетания с целью достижения благоприятной композиции. Я пройдусь по самым базовым принципам теории цвета, а также расскажу, как ими пользоваться.

КОЛЕСО

Скорее всего, вы уже знакомы с цветовым колесом. Если нет, то определение ему звучит следующим образом: цветовое колесо – это просто цвета видимого светового спектра, сгруппированные в определенном порядке (от красного до фиолетовому) по кругу. Исаак Ньютон, основатель множества принципов света и цвета, был первым, кто организовал цвета в таком порядке. Подобная организация цветов помогает найти, например, комплементы (или дополняющие цвета) (это противоположные тона), а также другие цветовые сочетания.

Альтернативное цветовое колесо в CYM. Традиционным считается колесо (на рисунке выше) в RGB цветах.

ПЕРВИЧНЫЕ ЦВЕТА

Первое, что нам нужно сделать, это ознакомиться с некоторыми ключевыми терминами цветовое колеса. Самое первое и самое важное, что мы должны запомнить – это наши первичные цвета. Существует три первичных цвета: красный, желтый и синий.*** Они называются первичными, потому что не могут быть образованы путем смешивания других цветов, но вы можете образовать большинство других цветов путем смешивания этих трех.

***Некоторые считают первичными цветами пурпурный, желтый и бирюзовый (см. выше), но «настоящие» версии этих цветов в красках найти крайне сложно. В любом случае, используя только эти три цвета, вы можете создать столько новых цветов, что можно даже не покупать новые краски.

ВТОРИЧНЫЕ ЦВЕТА

Вторичные цвета – это те цвета, которые получаются в результате смешивания первичных. Желтый и синий образуют зеленый. Синий и красный дают фиолетовый, а при смешении красного с желтым получается оранжевый. Если вы вдруг забудете об этом, можете просто посмотреть на цветовое колесо. Результат смешивания двух цветов будет располагаться непосредственно между ними.

ТРЕТИЧНЫЕ ЦВЕТА

Третичные цвета располагаются на цветовом колесе между первичными и вторичными цветами (часто оттенки коричневого и серого приписывают к третичным цветам, не смотря на то, что их нет на традиционном цветовом колесе). Названия этих цветов обычно пишутся через дефис (желто-зеленый, сине-зеленый, красно-фиолетовый). Некоторые определяют третичные цвета как комбинацию первичных и вторичных¸ но я предпочитаю говорить, что они являются результатом неравномерного добавления первичных цветов. Таким образом, у вас не будет чувства, что бы можете добавить только зеленый, чтобы получить желто-зеленый.

ОТТЕНКИ

Вы можете заметить, что даже при такой организации цвета, мы теряем из виду множество других цветов. Главное в первичных, вторичных и третичных цветах это тон, не чистота или насыщенность. Чтобы создать более светлый, темный или менее насыщенный цвет, нам нужно создать светлые оттенки, тона и темные оттенки (вы также можете добавить комплементарный цвет для нейтрализации другого цвета, но мы не можем назвать это тоном, потому что не использовали при этом нейтральный цвет). Светлые оттенки (tints) появляются в результате добавления белого цвета. Тона (tones) – это результат добавления серого цвета. А темные оттенки (shades) получаются при добавлении черного цвета. Заметьте, что даже когда вы добавляете нейтральные тона, вы можете получить изменения в цвете. Белые оттенки смещают цвет больше к синему тону. Черные – к зеленому (попробуйте с желтым). При добавлении нейтрального цвета к любому другому цвету, вы получите уменьшение чистоты цвета.

СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ

Цветовые колеса – это не просто красивые диски, которые помогают при смешивании цветов. Мы можем использовать цветовые колеса с целью создания цветовых схем и подбора таких цветов, которые бы гармонировали друг с другом.

КОМПЛЕМЕНТАРНЫЕ ЦВЕТА

Комплементарные (или дополняющие) цвета – это те, что располагаются на цветовом колесе друг против друга. Они называются дополнительными, потому что ДОПОЛНЯЮТ друг друга. Такие цвета повышают свою интенсивность и чистоту, потому что более далекого тона найти просто невозможно. Это то же самое, что поместить черный цвет рядом с белым на светотеневой шкале.

СПЛИТ КОМПЛЕМЕНТАРНЫЕ ЦВЕТА

Сплит комплементарные цвета почти аналогичны комплементарным. Единственная разница между ними в том, что вы берете оттенки смежные (соседние), а не просто противоположные. Например, вместо создания цветовой схемы из оранжевого и синего, вы возьмете оранжевый, сине-фиолетовый и сине-зеленый. Вместо двух оттенков, привлекающих внимание друг к другу, у нас получается сочетание двух оттенков, которые работают на то, чтобы усилить эффект от противоположного на колесе оттенка.

ПРАВИЛО ПРЯМОУГОЛЬНИКА

По правилу прямоугольника выбираются комплементарные цвета по обе стороны цветового колеса. Обратите внимание, что в результате у нас получается два набора комплементарных цветов (красный с зеленым и желтый с фиолетовым). Главный плюс такого подхода – широкий спектр цветов. Вместо двух или трех цветов, в вашем распоряжении – целых четыре.

АНАЛОГОВЫЕ ЦВЕТА

Аналоговая цветовая схема является полной противоположностью схеме с комплементарными цветами. Вместо цветов, драматически контрастирующих в тоне, в аналоговой схеме мы получаем похожие оттенки, расположенные на цветовом колесе по соседству. Чаще всего именно аналоговые цвета считаются наиболее гармоничными.

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

Цветовое колесо можно разделить на две равные части: на теплые и холодные цвета. Холодные цвета умственно и эмоционально ассоциируются с холодом (оттенки синего, зеленого и фиолетового). Теплые же цвета напоминают о тепле (желтый, оранжевый, красный). Хотя, умственные и эмоциональные ассоциации, связанные с этими цветами, немного расходятся с точкой зрения, опирающейся на физику. Красный, например, это цвет самых холодных звезд во вселенной, а синие/фиолетовые – одни из самых горячих. Также стоит отметить, что фиолетовый и зеленый могут быть как холодными, так и теплыми цветами, поэтому деление колеса можно произвести по-разному.
Самым теплым цветом считается желтый (потому что он отражает больше всего света), поэтому, добавление этого цвета в любой другой, делает последний более теплым. Синий же считается самым холодным, поэтому разбавив какой-то цвет синим, он станет более холодным.

МОНОХРОМНЫЕ ЦВЕТА

В монохромных цветовых схемах используется только один тон. Многие думают, что это сочетание цветов слишком скучное, но это вовсе не так. Несмотря на ограниченность в вариативности тона, это вовсе не значит, что ограниченной будет и чистота и светлота/темнота цвета.

ТРИАДА (ПРАВИЛО ТРЕУГОЛЬНИКА)

Как видно из названия, данная схема включает в себя цвета, выбранные по правилу треугольника (равностороннего, если быть точнее). Таким образом, колесо делится на три равные части с обширным выбором цвета. Заметьте, что наши первичные цвета являются частью этой триады.

ТЕТРАДА (ПРАВИЛО КВАДРАТА)

По правилу тетрады внутри нашего цветового колеса образуется равносторонний квадрат. Данная цветовая схема считается гармоничной, потому что включается в себя два холодных и два теплых тона, которые идеально дополняют друг друга. Не смотря на то, что данные цвета являются комбинацией комплементарных (в данном случае красного с зеленым и желто-оранжевого с сине-фиолетовым), они более распространены, чем сплит комплементарные, и дают возможность уменьшать контраст тона.

ДРУГИЕ ТЕОРИИ

Как и многое в искусстве, система классифицирования цвета по цветовому колесу не является единственным методом. Не смотря на то, что цветовое колесо подходит для определения цветовых сочетаний, оно не охватывает два других аспекта цвета – чистоту и насыщенность (светлоту/темноту). Рассмотрим еще одну популярную систему организации цвета – систему Манселла (Munsell). В отличие от цветового колеса, система Манселла трехмерна. На одной оси у нас чистота/хроматичность цвета, на второй – насыщенность (светлота/темнота), и на третьей – тональность.

Обратите внимание на «пропуски» в этой 3D-модели системы Манселла, которая основывается на восприятии тона, хроматичности и насыщенности. Некоторые цвета, такие как желтый, по своей природе выглядят намного ярче, чем другие; какие-то цвета всегда выглядят темнее остальных, и именно из-за этой разницы в восприятии и появляются данные «пробелы».

В отличие от трех первичных цветов, выделяемых на традиционном цветовом колесе, Манселл делит тон на пять принципиальных цветов – красный, желтый, зеленый, синий и фиолетовый, – но как и на традиционном цветовом колесе, комплементарные цвета располагаются друг против друга.

ОГРАНИЧЕННЫЙ ВЫПУСК

Если вы художник (в любом ремесле), то наверняка заметили, что есть цвета, которые очень сложно поддаются воспроизведению. И не важно, используете ли вы краски, компьютерные экраны, или распечатки, ваши цвета просто не «тянут». Чаще всего это происходит из-за того, что ваша цветовая гамма ограничена. Гамма – это полный диапазон возможных цветов на определенном носителе, будь то компьютер, или набор красок, или картридж в принтере.

Компьютерный экран работает за счет оптического смешивания Красного, Зеленого и Синего цветов (RGB). Принтер смешивает Бирюзовый, Пурпурный, Желтый и Черный цвета (CMYK). Если дело касается красок, то смешивается Красный, Желтый и Синий цвета. Но, не смотря на то, что при смешивании этих красок мы получаем в результате широкий спектр новых цветов, гамма все же остается лимитированной.

Посмотрите на рисунок ниже. Серым выделен диапазон цветов, который виден человеческому глазу. Буквы A, B и C демонстрируют цвета, которые может воспроизводить ЭЛТ-монитор: красный, зеленый и синий. Эти цвета образуют треугольник. Почему же сюда не входит весь спектр цветов? При смешивании двух цветов мы получаем новый цвет, который будет располагаться непосредственно между ними. Мы не можем смешать синий с зеленым и получить цвет, более синий, чем оригинальный синий, или цвет зеленее нашего зеленого. Из-за того, что мы может работать только с цветами между A, B и C, наш монитор никогда не сможет создать цвет D, который находился бы далеко за пределами данной гаммы.

РАСШИРЕННЫЙ ВЫПУСК

Так как же можно расширить гамму цветов, если вы рисуете красками или печатаете на принтере? Легко. Добавьте новые цвета. Когда вы ограничиваете себя красным, желтым и синим, вы ограничиваете и диапазон цветов, который используете. Иногда вам нужен небесно-голубой или бирюзовый. Иногда розовый совсем не подходит, когда вам нужен пурпурный. Не бойтесь выходить за границу первичных цветов.

Примечание: сегодня можно купить принтер с чернилами больше четырех стандартных цветов (CMYK). Если не ошибаюсь, у моего принтера их шесть: синий, бирюзовый, желтый, красный, пурпурный, черный и матовый черный. Также вы можете использовать цвета системы Пантон (Pantone) – это специализированные тона для печати.

ДА БУДЕТ СВЕТ

ОДИН МИНУС ОДИН

До этого момента мы говорили о смешивании цветов посредством смешивания пигментов. Когда мы смешиваем пигмент, краситель или чернила, мы используем определенный способ смешивания цветов – субтрактивный. Называется этот метод так, потому что наши цвета создаются путем абсорбации (или вычитания) определенных цветов, одновременно отражая другие. Если вы осветите белым светом красное яблоко, поверхность этого яблока впитает в себя большую часть лучей, но будет отражать длинные волны света вокруг красной части спектра на наши глаза. Именно поэтому яблоко становится красным, и именно по этой причине традиционные краски и пигменты приобретают те цвета, которыми они являются.

ОДИН ПЛЮС ОДИН

Как вы, наверное, заметили, в последнем определении мы коснулись только способности поглощать и отражать свет. А что на счет тех вещей, которые окрашиваются по другому принципу? Я говорю об объектах, которые излучают свет. Смешивание цветов света называется аддитивным (добавляющим) смешиванием. Данное название обусловлено тем, что разные источники света добавляют цветной свет для выработки цвета. Аддитивное смешивание цветов используется в светоизлучающих приборах.

Первичными цветами для аддитивного цвета являются красный, синий и зеленый, что должно вам о чем-то напомнить, если вы читали пункт про то, как работают наши глаза. Вторичные цвета для такого вида смешивания цветов: пурпурный, желтый и бирюзовый. Скажу честно, я только поверхностно затронула тему аддитивного смешивания цветов, поскольку большинство светоизлучающих приборов, которые работают по шкале RGB, могут конвертировать цвет в CMYK или HSB, которые работают внутри системы аддитивного смешивания.

ДРУГИЕ СПОСОБЫ ОКРАШИВАНИЯ

Итак, мы определили следующие способы создания цвета – поглощение/отражение и излучение, но эти методы не являются единственными. Следующие способы создания цвета встречаются редко, поэтому я расскажу о них коротко:

РАССЕИВАНИЕ

При прохождении через материал свет имеет свойство рассеиваться. Так наше небо окрашивается в синий цвет. При минимальном рассеивании, оно станет голубым. Если рассеять свет больше, то можно получить более глубокие цвета, такие как красный или оранжевый. Когда солнце находится прямо над головой, оно преодолевает меньше атмосферы, чем когда оно образует острый угол, как, например, при закате или рассвете. Если хотите проверить эту теорию на практике, попробуйте добавить молоко в стакан с водой и просветить его светом.

ИРИЗАЦИЯ (РАДУЖНОСТЬ)

Иногда, когда вы смотрите на какой-то объект, его цвета начинают меняться (например, на мыльных пузырях, перьях павлина, или крыльях некоторых бабочек). Этот феномен называется иризацией. Это происходит из-за того, что тонкие светопроницаемые и прозрачные слои смещают цвета. Угол, под которым вы смотрите на объект, меняет ваше взаимодействие со слоями, таким образом, меняются и цвета.

ФЛЮОРЕСЦЕНЦИЯ (СВЕЧЕНИЕ)

Данный эффект проявляется, когда объект абсорбирует волны света разной длинны, а излучает волны другой длинны. Вы можете посветить ультрафиолетовым светом (который не видим человеческому глазу), но в результате увидите зеленый. Фактически, объект переводит свет в другую частоту, отличную от той, с которой вы начали. Хороший пример – урановое стекло.

КОНЕЦ ПЕРВОЙ ЧАСТИ

Итак, вы прошли через самую скучную часть урока. На самом деле я не хотела так углубляться в теорию цвета, но вы должны сначала познакомиться с основами, прежде чем перейдете к другим пунктам, касающимся цвета. В следующей части я затрону тему уже непосредственно восприятия цвета.

Вторичные цвета: получаются путем смешивания двух первичных цветов. К вторичным цветам света относятся: маджента, желтый и циан (зеленовато-голубой). Вторичные цвета пигментов:красный, зеленый и фиолетовый.

Третичные цвета: образуются путем смешивания первичного и вторичного цветов. К ним относятся — оранжевый, пунцовый, светло-зеленый, ярко-голубой, изумрудно-зеленый, темно-фиолетовый.

Дополнительные цвета: располагаются на противоположных сторонах хроматического круга. Та, например, для красного является дополнительным зеленый (полученный путем смешения двух первичных цветов — желтого и циана (зеленовато-голубого). А для синегодополнительным является оранжевый(полученный путем смешения желтого и мадженты).

Закон цветности это основная система понимания цветовых взаимоотношений. Смешивая цвета, можно убедиться, что сочетание одних и тех же цветов дает одинаковый результат. Красный и синий цвета, смешанные в равных пропорциях, всегда дают фиолетовый. Равные доли синего и желтого всегда создают зеленый цвет. Из равных долей красного и желтого цветов всегда получается оранжевый. Эта система и называется законом цветности, поскольку указанные законы сочетаемости цветов являются результатом неоднократных проверок, доказавших их достоверность.

Основные первичные цвета

Основные цвета нельзя получить путем смешивания. Это синий, красный и желтый. Все остальные цвета — производные от них. Цвета с преобладанием синего называются холодными, с преобладанием красного и желтого — теплыми.

Синий — самый темный из основных цветов. При добавлении его к другому цвету, полученный цвет становится темнее и холоднее. Синий — единственный холодный из основных цветов, при добавлении его к любому первичному, вторичному и третичному он становится доминирующим (рис. 1). Делая другой цвет холодным, синий, кроме того, усиливает его глубину, придает темный оттенок. Гранулы синего пигмента самые большие, концентрация его наиболее высока.

Рис. 1

Вторичные цвета

Вторичные цвета — это зеленый, оранжевый и фиолетовый. Они получаются при сочетании двух, и только двух, первичных цветов в равных пропорциях. Зеленый — это сочетание синего и желтого, оранжевый — красного и желтого, фиолетовый — синего и красного. Зеленый и фиолетовый имеют в своем составе синий, поэтому являются холодными тонами. В оранжевом сочетаются красный и желтый цвета, поэтому он теплый (рис. 2).

Рис. 2 Вторичные цвета

Третичные цвета

Это сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый и желто-зеленый.

Третичные цвета создаются при смешивании первичного цвета со смежным вторичным. Сине-зеленый и сине-фиолетовый — холодные тона, красно-фиолетовый — тоже холодный, но не настолько, как два предыдущих, потому что в нем преобладает красный. Красно-оранжевый и желто-оранжевый — теплые тона. Желто-зеленый — теплый тон, но не настолько, как два предыдущих, потому что в нем присутствует синий (рис. 3).

Рис. 3 Третичные цвета

В отличие от большинства предметов окружающего мира, мониторы компьютеров не поглощают свет, а излучают. Для описания процессов формирования цвета на экране потребовалась модель, называемая аддитивным синтезом цветов. В указанной модели цвет получается в результате сложения нескольких основных (первичных) цветов: красного, синего и зелёного.

Оттенок (hue)

Оттенок- значение, определяющее положение цвета в спектре. Например, зеленый расположен между желтым и синим. Для рабочего стола этот атрибут можно задать на панели управления.

Насыщенность (saturation)
Насыщенность — параметр управления цветом; чистота оттенка цвета в диапазоне от серого до чистого цвета.

Яркость (brightness)
Яркость цвета по шкале от черного до белого на мониторе пользователя. Измеряется в процентах: от 0 до 100%. Нулевая яркость — это чёрный цвет.

		100%	R — Red (Красный)
		100%	B — Blue (Синий)
		100%	G — Green (Зелёный)
		100%	Y — Yellow (Жёлтый)

C — Cyan (Голубой), M — Magenta (Пурпурный), Y — Yellow (Жёлтый), G — Green (Зелёный), В — Blue (Синий), R- Red (Красный), O — Or ange (Оранжевый), P — Purple (Фиолетовый).

Первичные, вторичные и третичные цвета

	Первичные цвета : красный, синий, жёлтый (three «primary» pigments of red, blue and yellow) называются CMY системой (Cyan, Magenta,Yellow or CMY system).
	Смешение голубого и жёлтого цветов даёт зелёный цвет. Смешение жёлтого и красного — оранжевый цвет, голубого и красного — фиолетовый цвет. Эти три цвета (зелёный, фиолетовый и оранжевый) называют вторичными цветами .
	Смешение первичных и вторичных цветов с их ближайшими оттенками даёт . Третичные или промежуточные цвета — это оранжево-красный (1), жёлто-оранжевый (2), жёлто-зелёный (3), сине-зелёный (4), сине-фиолетовый (5) и красно-фиолетовый (6) ( Yellow-orange, red-orange, red-purple, blue-purple, blue-green and yellow-green ) .

Таким образом получаются 12 цветов:

Magenta

Scarlet

Red

Orange

Yellow

Lime

Green

Turquoise

Cyan

Indigo

Blue

Purple

Иллюстрация цветообразования в результате поглощения или отражения трёх основных (красный, синий, жёлтый) цветов.

Цвет	Поглощение	Отражение	Результат (проявляется)
	Светло-красный	Зелёный & светло- голубой	Cyan
	Светло-зелёный	Красный и светло-голубой	Magenta
	Светло-голубой	Красный и светло-зелёный	Yellow
M + Y	Зелёный & светло- голубой	Светло-красный	Red
C + Y	Красный и светло-голубой	Светло- зелёный	Greeen
C + M	Красный и светло-зелёный	Светло-голубой	Blue

Где: Cyan (C) , Magenta (M) , Yellow (Y) . Н азывается CMY система.

Смотрите:

Стили веб-дизайна Стили веб-дизайна 2 (комбинация 3 цветов) Стили веб-дизайна 3 (комбинация 3 цветов) Стили веб-дизайна 4 (комбинация 3 цветов) Стили веб-дизайна 5 (комбинация 4 цветов) Стили веб-дизайна 6 (комбинация 4 цветов) Красные стили Оранжевые стили Жёлтые стили Зелёные стил Голубые стили Синие стили Фиолетовые стили Серые стили Стили веб-дизайна 7 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 8 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 9 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 10 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 11 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 12 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 13 (компоновка страницы) Стили веб-дизайна 14 (градиентные фоны) Стили веб-дизайна 15 (градиентные фоны) Стили веб-дизайна 16 (градиентные фоны) FAQ по cтилям Фирменный стиль (примеры фирменных стилей) Наш стиль

Урок 16.

радуга-дуга — Изобразительное искусство — 1 класс

Изобразительное искусство. 1 класс.

Урок№16. «Радуга-дуга»

Вопросы:

Что такое теплые и холодные цвета?
Какие цвета являются основными, а какие дополнительными?
Как получить разные оттенки цвета?
Как сочетать в произведении холодные и тёплые цвета?

Теоретический материал для самостоятельного изучения:

Давайте заглянем в царство волшебной радуги! Вокруг нас множество радуг: вы увидите радугу на небе после дождя, радуга в форме круглого коврика на полу, разноцветные карандаши всех цветов радуги. В мире бескрайнее море разнообразных цветов и оттенков. Они окружают нас повсюду. Стоит только приглядеться пытливым взглядом художника.

Вы, наверное, помните с детства выражение «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан». Благодаря ему мы выучили все цвета радуги, потому что каждое слово этого выражения начинается на ту же букву, что и соответствующий цвет.

Каждый	охотник	желает	знать	где	сидит	фазан
красный	оранжевый	желтый	зеленый	голубой	синий	фиолетовый

Но знаете ли вы, что в мире огромное множество оттенков этих цветов, и каждый из этих оттенков имеет свое название?

Все цвета принято делить на теплые и холодные. К теплым цветам относятся жёлтый, оранжевый и красный. К холодным цветам относят синий, фиолетовый, голубой и зелёный.

Как уже было сказано, все цвета радуги имеют оттенки, то есть едва различимые цветовые отличия. Например: дыня и лимон, оба фрукта жёлтого цвета, но оттенок имеют разный.

В живописи на одном произведении могут соседствовать теплые и холодные оттенки. Это создает гармонию.

В царстве радуги есть разделение: существуют основные и дополнительные цвета. Основные цвета это – желтый, красный и синий, а дополнительные — это все остальные цвета, получающиеся путем смешивания основных.

Попробуйте смешать основные цвета между собой поочередно, в одинаковой и разных пропорциях, вы получите разнообразные оттенки дополнительных цветов.

Тезаурус основных понятий:

Оттенок — разновидность одного и того же цвета.

Цветоведение — комплексная наука о цвете, которая содержит систематизированную информацию разных исследований.

Сортировка элементов по категориям

Рассмотрите представленные цвета. Вспомните, как они называются. Отнесите данные цвета к подгруппам: основные цвета, дополнительные цвета.

Текст задания: соедините текст с его подгруппой

Варианты ответов:

Стратегия выполнения задания:

1. Внимательно прочитайте вопрос, уловите его общее содержание, смысловую нагрузку, логику, последовательность.

2. Просмотрите сначала все варианты ответов, попробуйте обосновать фактами из изученного вами конспекта урока, объяснить и подтвердить каждую позицию знаниями.

3. Затем выберите верный ответ и проверьте себя.

Правильные ответы:

Основные цвета: красный, желтый

Дополнительные цвета: голубой, зеленый

Выбор текста из выпадающего списка

Текст задания: Выберите из списка правильный ответ.

К _____________ цветам относятся жёлтый, оранжевый и красный.

Варианта ответов:

Теплым
Холодным

Стратегия выполнения задания:

3. Затем выберите верный ответ и проверьте себя.

Правильный ответ:

К теплым цветам относятся жёлтый, оранжевый и красный.

Обязательная литература и дополнительная литература для углубленного изучения темы:

Обязательная литература:

Шпикалова Т.Я., Ершова Л.В. Изобразительное искусство 1 класс. Учебник для общеобразовательных организаций/ Шпикалова Т.Я., Ершова Л.В. М.: Просвещение, 2018. 160 с.

Дополнительная литература:

Шпикалова Т. Я., Ершова Л. В., Макарова Н. Р. и др. Изобразительное искусство. 1 класс: творческая тетрадь. М.: Просвещение, 2018. 48 с.

Интернет-ресурсы:

Издательство «Просвещение» www.prosv.ru (раздел «Перспектива» http://old.prosv.ru/umk/perspektiva) (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)
Российский общеобразовательный Портал www.school.edu.ru (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)
Google Art Project https://artsandculture.google.com/ (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)
Музеи онлайн http://musei-online.blogspot.com/ (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)
Культура. РФ — портал популяризации культурного наследия России https://www.culture.ru/ (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)
Гид по музеям с дополненной реальностью. Проект Министерства культуры РФ https://ar.culture.ru/ (дата обращения к ресурсу: июль 2018 г.)

Значение цвета

Сознаем мы это или нет, цвета оказывают определенное воздействие на всю нашу жизнь.
Обычно мы интуитивно ищем тот цвет, в котором нуждаемся. Если утром чувствуем усталость, невольно выбираем одежду теплых и живых цветов — оранжевого, желтого или красного. Тонко чувствующие люди выбирают цвета наиболее точно. Обычно это женщины, так как мужчины теснее связаны социальными рамками и часто подавляют в себе желание надеть одежду желаемого цвета.

Специалисты по маркетингу отлично знают, как влияют цвета на клиентов. Например, в тех кафе, где хотят, чтобы клиенты задерживались поменьше за едой, дабы прошло больше посетителей, всегда много таких ярких красок, как желтая и красная. В то же время мягкие цветовые тона и приглушенный свет можно встретить в ресторанах, где заинтересованы подольше удерживать клиентов.

Цвета делятся на основные — красный, синий и желтый, и на дополнительные — зеленый, оранжевый и фиолетовый.

Красный — цвет жизни, солнца, огня. Он вызывает противоположные чувства — любовь и ненависть, радость и гнев. Он наиболее бросается в глаза. Считается, что стимулирует кровообращение. Красный — цвет сердца, легких и мускулов; он делает человека разговорчивым, возбуждает и усиливает эмоции — все революционные флаги непременно красного цвета. Он делает ленивых более активными.

Синий цвет привносит ощущение мира и бесконечности, расслабляет человека. Этот холодный свет влияет на эндокринную систему, на наши реакции на стресс, на релаксацию (расслабление), а также на систему защиты организма от инфекций и аллергии.

Желтый цвет символизирует полуденное солнце и оказывает стимулирующий эффект. В большей степени он воспринимается левым полушарием мозга, его «интеллектуальной» половиной, и может оказывать положительное влияние на учебу и приобретение профессиональных навыков. Желтый улучшает настроение людей, вечно чем-то недовольных.

Зеленый — самый распространенный цвет в нашей европейской природе. Он действует успокаивающе, и поэтому прогулка среди зелени часто бывает необычайно целебна.

Оранжевый цвет олицетворяет радость и счастье. Он благотворно влияет на человека, который страдает от депрессии или склонен к излишнему пессимизму. У людей, которые утром просыпаются уже усталыми, недовольными и слова не вымолвят, пока не выпьют чашку кофе, совершенно меняется настроение, стоит им хотя бы на несколько минут после пробуждения посмотреть на мир сквозь оранжевое стекло.

Фиолетовый цвет всегда ассоциируется с духовностью. Он действует на подсознание и помогает человеку познавать себя, усиливая эффект от медитации. Если надеть фиолетовые очки и отправиться в многолюдное место, можете не сомневаться — никто даже не приблизится к вам.А если вы хотите умерить свой аппетит — надевайте, садясь за стол, фиолетовые очки. Блюда в фиолетовом цвете выглядят весьма неаппетитно.

Бирюзовый цвет — это нечто такое, что соединяет внешние и внутренние стороны нашей жизни. Терапевтический (лечебный) эффект при применении этого цвета нередко проявляется в том, что возникает ощущение расслабления, освобождения и благоденствия.

Простейший опыт поможет понять, как на вас действуют разные цвета. Надо повесить на окно разноцветные прозрачные полоски и смотреть сквозь каждую по нескольку минут. Вскоре вы поймете, какой именно цвет вам особенно приятен, а какой неприятен в эту минуту.
Различают несколько видов воздействия цвета на человека, мы же рассмотрим физическое и психологическое.

Под физическим воздействием понимается воздействие цвета на функциональные системы человеческого организма. Самой яркой способностью к этому обладают красный и синий цвета, особенно при максимальной насыщенности.

Красный цвет возбуждает нервную систему, активизирует все функции организма, на короткое время увеличивает мускульное напряжение, вызывает учащение дыхания и пульса.
Желтый цвет — физиологически наиболее оптимальный, наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную систему;
Зеленый цвет — самый привычный для органа зрения, на продолжительное время повышает двигательно-мускульную активность, уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры, успокаивает и облегчает мышечные и головные боли;
Голубой цвет — успокаивает, снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания;
Синий цвет — оказывает успокаивающее действие, которое переходит в угнетающее. Затормаживает функции всех физиологических систем организма.
Фиолетовый цвет — соединяет эффект красного и синего, производит гнетущее впечатление.
Красный, желтый, оранжевый являются цветами экстраверсии, т.е. рождают импульс, обращенный наружу.
Синий, фиолетовый, зеленый — интровертны, их импульсы обращены внутрь.
Оранжевый и красный попутно со зрительным возбуждают и слуховой центр мозга, это вызывает кажущееся увеличение громкости шумов (например, милицейская «мигалка» с сиреной). Недаром эти активные цвета часто называют кричащими.
Зеленый и синий, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы уменьшают громкость шумов.
Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий — влажным, розовый — слащавым…
Это воздействие цвета нельзя объяснить ассоциациями (осенние желто-коричневые листья и т.д.). Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого. Например, встречаются такие основные характеристики кажущегося воздействия цветов:
Белый — легкий
Желтый — легкий теплый сухой
Оранжевый — теплый сухой кричащий, громкий
Красный — тяжелый теплый сухой кричащий, громкий
Фиолетовый — тяжелый
Синий — тяжелый холодный влажный тихий, спокойный
Зеленый — прохладный влажный спокойный
Голубой — легкий влажный тихий, спокойный
Коричневый — тяжелый теплый влажный
Черный — тяжелый сухой
«Синестетическое чувствование» присуще всем людям, однако наиболее знакомо оно творческим натурам с тонкой психической организацией. Вот как ощущали мир японские поэты:
Сумрак над морем.
Лишь крики диких уток вдали
Смутно белеют.
(Мацуо Басе)

Льют майские дожди.
И ветер в листьях сливы
свежо зазеленел.
(Саймаро)

Но очевидно, что гораздо сильнее воздействуют цвета на нашу физиологию и психику через механизм ассоциаций.

Цветовые ассоциации занимают исключительно важное место в жизни человека. Так было с незапамятных времен, и, может быть, для древнего человека язык цветов был намного красноречивее, чем для нас сегодня. Воины своим боевым нарядом стремились вызвать возбуждение и страх; жрецы, украшая жертвы цветами и позолотой, — благоговение, восторг, экстаз; цари, одетые в золото и драгоценные камни, — трепет и дрожь, чувство собственного ничтожества у подданных; а пестрые циновки и яркое убранство жилищ помогали людям переключаться с труда на отдых и семейные радости.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА

Здесь пойдет речь о чувствах, переживаниях, которые мы может испытывать под влиянием того или иного цвета.

Абсолютно зеленый есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука радости, ни печали. Именно это полное отсутствие движения благотворно действует на утомленную психику, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать приглушенней, делается более серьезным, вдумчивым.

Желтый цвет беспокоит человека, «колет», возбуждает, активизирует его состояние.

Синий же склонен к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет, тем сильнее он зовет к бесконечному, будит голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенное до пределов черного — обретает призвук печали. Становясь, наоборот, светлым, делается далеким и безразличным, как голубое небо. А светлее еще сильней, синий становится все более беззвучным, пока не дойдет до полного безмолвного покоя, став белым.

Белый цвет есть символ мира, в котором исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует он на нашу психику как молчание. Но это молчание не мертвое, а, напротив, полное возможностей.

Черный же цвет — это действительно молчание без будущего.
Равновесие белого и черного рождает серое. Естественно, серый цвет не может дать ни движения, ни звука. Серое — беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера, чем у зеленого, рожденного двумя активными цветами — желтым и синим. Поэтому серый цвет — это безутешная неподвижность.

Красный мы воспринимаем как неизменно теплый цвет, как живой, беспокойный, но не имеющий, однако, легкомыслия желтого и в отличие от последнего, как бы пылающий внутри себя.

Фиолетовый цвет — это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.
Выбор цветовых предпочтений (любимого цвета) зависит от многих факторов: темперамента, характера человека, традиций семьи и т.д. Зарубежные ученые в результате многочисленных исследований пришли к выводу о биологической врожденности предпочтения цветов.
Дети в возрасте до 1 года независимо от расы и места проживания обнаруживают одинаковые предпочтения: красный, оранжевый и желтый они предпочитают зеленому, голубому и фиолетовому.

Среди взрослых цвета по своей популярности распределяются так (по мере уменьшения предпочтения): голубой — фиолетовый — белый — розовый — пурпурный — красный — зеленый — желтый — оранжевый — коричневый — черный.

И в заключение остается сообщить еще одну интересную подробность, касающуюся цветового предпочтения. Специалисты подразделяют цвета на группы А и В:
Цвета группы А — простые, чистые, яркие, контрастные по сочетанию —
— действуют как сильные активные раздражители и отвечают потребностям людей со здоровой, неутомленной нервной системой.

Это, в основном, дети, подростки, молодежь, сельские жители и работники физического труда, люди, обладающие кипучим темпераментом и открытой, прямой натурой. Не случайно эти цвета мы чаще и встречаем в интерьере детских учреждений, на рекламных плакатах, в молодежной среде, декоративно-прикладном искусстве.

Цвета группы В — сложные, малонасыщенные цвета — разбеленные, ломаные, зачерненные — — скорее успокаивают, чем возбуждают; вызывают сложные, неоднозначные эмоции.
Такие цвета нуждаются в более длительном созерцании для восприятия, удовлетворяют потребности в тонких и изысканных ощущениях. По всем этим причинам цвета группы В предпочитают люди среднего и пожилого возраста, интеллигентного труда, с утомленной и/или тонко организованной нервной системой. Эти цвета чаще встречаются в европейском классическом костюме, в интерьере жилищ городской интеллигенции, в живописи 18-19 вв., в современной проектной графике и архитектуре.

Цвета основные единичные — Справочник химика 21

После этих конструктивных изменений мы готовы к проведению запланированного эксперимента по уравниванию цветов. Основные стимулы устанавливаются монохроматическими излучениями с длинами волн Хд = 700,0 нм для красного цвета (К), = = 546,1 нм для зеленого (О) и Хд = 435,8 нм для синего (В). Единицы основных цветов выбираются так, что их энергетические яркости относятся между собой примерно как Ьц Ьд Ьд = = 72,1 1,4 1,0. Этот выбор производится на основе вспомогательного эксперимента, при котором цвет смеси единичных количеств основных цветов уравнивается с цветом равноэнергетического стимула. Равноэнергетический стимул можно представить себе как аддитивную смесь всех монохроматических стимулов, составляющих непрерывный спектр от 380 до 770 нм, в котором каждый стимул имеет одну и ту же энергетическую яркость [c.81]
Цветовой график представляет собой единичную плоскость (X + У -г 2 = 1) трехмерного цветового пространства. Векторы основных цветов пересекают единичную плоскость в вершинах цветового треугольника. Эти вершины имеют следующие координаты [c.159]

Наряду с названными тремя величинами, хроматические цвета на основе международной системы измерения цвета, принятой в 1931 г., могут характеризоваться тремя координатами цвета (или координатами цветности) и светлотой. Международная система измерения цвета базируется на первом законе оптического смешения цветов, установленном в середине XIX в. Грассманом любой цвет может быть выражен через три линейно-независимых цвета. Резолюцией МКО (Международной комиссии по освещению) в качестве трех линейно-независимых цветов выбраны следующие монохроматические излучения красный (/ с длиной волны Х= = 700 нм и мощностью светового пучка в 1 люмен зеленый (О) с длиной волны Я = 546,1 нм и мощностью светового пучка в 4,6 люмена, синий (В) с длиной волны я = 435,8 нм и мощностью светового пучка в 0,6 люмена. Эти линейно-независимые цвета Н, С, В, на которых основана система классификации цветов, называют основными единичными цветами. [c.33]

Любой произвольный цвет через основные единичные цвета может быть записан следующим уравнением [c.33]

Кубовый бордо С — однородный порошок темно-вишневого цвета. Основная масса частиц неправильной формы размером до 3 мкм в поле зрения встречаются частицы до 6—12 мкм, а в пробе единичные агрегаты до 20— 30 мкм. По смачиваемости и способности распределяться в воде краситель должен соответствовать типовому образцу. Краситель горюч. [c.201]

Удельные координаты х (Х),у (X), г (X), показанные на рис. 2.12, определяют стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931 г. Для каждой длины волны X ординаты трех функций х (X), у (X), г X указывают соответственно количества основных цветов X, и 7, которые для стандартного наблюдателя характеризуют цвет спектрального стимула единичной мощности. [c.156]

ОНИ исходят из одного центра (О) и не лежат в одной плоскости это соответствует тому, что ни один из основных цветов не может быть получен какой-либо смесью (линейной комбинацией) двух других основных цветов. Масштабы на трех осях, т. е. единичные количества трех основных цветов, тоже можно выбрать произвольным образом, и только практические соображения побуждают нас сделать тот или иной целесообразный выбор. Один из целесообразных выборов масштабов основан на том, что равные количества К, С , В создают ахроматический цвет, соответствуюш ий вектору (IV), который пересекает единичную плоскость В -Ь + С В = 1 в центральной точке N. Такой выбор масштаба проиллюстрирован рис. 1.14. В устройстве для уравнивания цветов, [c.69]

С отрицательными значениями цветовых координат неизбежно приходится сталкиваться в цветной фотографии и полиграфии, а также в цветном телевидении. Любой цвет, входящий в цветовой охват конкретных основных цветов системы (например, красного, зеленого и синего), может быть определен как сумма (смесь) положительных количеств основных цветов. Цветовой охват ограничен в пространственной интерпретации тремя плоскостями (Е = О, С = О и 5 = 0), которые пересекаются с единичной плоскостью по прямым, образующим три стороны треугольника, показанного на рис. 1.15. Любой цвет 8 Е, С, В) входит в этот охват, если точка его цветности 5 (г, g, Ь) расположена внутри цветового треугольника на единичной плоскости. Одна или две координаты цвета (и, следовательно, одна или две координаты цветности) становятся отрицательными, как только цвет 8 выходит за пределы цветового охвата системы. На рис. 1.17 изображены цвет 81, заключенный внутри цветового охвата системы, и цвет 82, находящийся вне его. Для определения цветов, выходящих за пределы цветового охвата системы, необходимо использовать отрицательные значения цветовых координат. Например, в случае показанного на рис. 1.17 цвета 82 значение координаты О отрицательно. [c.74]

На рис. 1.20 представлена геометрическая модель трехкоординатного цветового пространства, определяемого основными цветами X, Т, Z. Его единичную плоскость Х + У + 2 = 1 называют графиком цветности системы МКО 1931 г. Отметим, что [c.86]

Цвет равноэнергетического стимула изображается вектором Е пересекающим единичную плоскость в центре цветового треугольника координаты его цветности одинаковы = Ув — = = /з- Это является естественным следствием произвольного, но целесообразно продуманного выбора единичных значений, определяющих масштабы на осях основных цветов [c.88]

При нормировании координат цвета с помощью коэффициента к (или /Сщ) игнорируется яркость данного цветового стимула. Яркость — важная фотометрическая величина, устанавливающая связь светлоты стимула со светлотой первичного светового эталона, основного эталона в фотометрии (см. Приложение, табл. А). Для расчета яркости L цветового стимула требуется, чтобы S (К) была измерена в единицах спектральной плотности энергетической яркости Lex, т. е. лучистого потока в ваттах на единицу площади на единицу телесного угла в единичном интервале длин волн (Вт. м p -м ). Получается [c.174]

Положительные ветви кривых на рис. 2.53 даны сплошными линиями, отрицательные — штриховыми. Как и ожидалось, отрицательные ветви распространяются по всему спектру, за исключением красного основного цвета с X = 611 нм иными словами, рис. 2.53 показывает, что монохроматические стимулы не могут быть воспроизведены на экране кинескопа, работающего в системе основных цветов R, С, В, независимо от интенсивности сигналов, подводимых к электродам кинескопа. Рассчитаем теперь интенсивности сигналов, требуемые для воспроизведения цвета, полученного смешением двух единичных монохроматических стимулов с длинами волн 500 и 600 нм. Эти интенсивности могут быть непосредственно определены по ординатам кривых на рис. 2.53 [c.277]

Чтобы установить положение точки 5 на графике цветности (и тем самым определить цветность вектора 8), мы вводим координаты цветности г, g, Ь(рис. 1.16). Приизучении рис. 1.14 и 1.15 становится очевидным, что углы треугольника, изображенного на рис. 1.16, представляют собой пересечения осей основных цветов с единичной плоскостью. Они образуют систему отсчета на графике цветности, а их координаты цветности г, g, Ъ задаются координатами (1, О, 0), (О, 1, 0) и (О, О, 1) для красного (/ ), зеленого (б ) и синего (В) цветов соответственно. Координаты г. [c.72]

Самые различные цвета могут быть получены путем смешения трех основных линейно независимых цветов, в качестве которых Международной комиссией по освещению (МКО) выбраны красный (К), характеризующийся длиной волны Я=700 нм и световыхМ потоком 1 лм (люмен) зеленый (О), характеризующийся длиной волны Х = 546,1 нм и световым потоком 4,6 лм синий (В), характеризующийся длиной волны Х = 435,8 нм и световым потоком 0,6 лм. Эти цвета (К, О, В) называют основными единичными цветами. Для упрощения системы измерения. цвета они были заменены нереальными цветами X, V, 2, связанными определенными соотношениями с реальными цветами К, С, В. [c.228]

Для количественной характеристики (измерения) цвета можно использовать спектрофотометрический и колориметрический способы Наиболее совершенным является первый нз них, при котором определяются спектральные коэффициенты отражения пигментов с помощью спектрофотометров Каждый цвет характеризуется спектрофотометрической кривой (рис 5 6) При колориметрических способах измерения цвета устанавливают количество первичных цветов, которые нужно смешать для получения измеряемого цвета Международной комиссией по освещению (МКО) были приняты две системы измерения цветов ДОВ (/ —red, G —green. В —blue) и XYZ Для первой системы за основные были приняты реальные цвета (красный, зеленый и синий), характеризующиеся определенной длиной волны Эта система сложна в практическом применеинн В системе XYZ любой цвет (F) определяется координатами цвета X, У и Z, являющимися модулями векторной суммы трех первичных реально не воспроизводимых цветов, характеризующихся единичными векторами х, у и г [c.248]

Единичные значения основных цветов выбраны так, что их энергетические яркости относятся как д = 72,1 1,4 1,0. Этот набор из трех координат спектральных цветов (удельных координат) т %), » %), Ъ (,%,) назьгаают также функциями сложения цветов по отношению к данному ряду основных цветов К, О, В. Следует оговорить, что изображенные функции справедливы для среднего наблюдателя с нормальным [c.84]

Ориентация.осей основных цветов выбрана так, чтобы единичная плоскость (X — — у — — 2 = = I) в положительном квадранте давала прямоугольный треугольник, называемый графиком вдетности. Цвет 8 пересекает единичную плоскость в точке 3, именуемой точкой цветности ее положение определяется координатами даетности ж, у. [c.86]

X, У, Ъ (речь идет о выборе соотношений между зтими единичными значениями). Аналогичная нормировка обычно производится в любом другом трехкоординатном цветовом пространстве, например, построенном на основных цветах К, О, В (рис. 1.14). Одно из следствий подобной нормировки заключается в том, что площади под кривыми всех трех функций сложения х (к), у (к), 2 (X) (рис. 1.19) одинаковы. [c.89]

Двупреломление сильное ( 0,040). После третьего спекания в промежутках между зернами, представляющими собой основную массу, наблюдались в небольшом количестве сгустки зеленого цвета— непрореагировавшая окись хрома была предпринята поэтому повторная термическая обработка. После пятого спекания наблюдались единичные зерна окнсм хрома. [c.88]

Шихта без добавки плавикового шпа-т а. Алит отсутствует в белите растворены фосфаты кальция и силикофосфаты. Основная масса кристаллов разнообразной формы почти не обладает двойным лучепреломлением. В простом свете кристаллы светло-желтого цвета, а в поляризованном почти не просматриваются =1,696. Много отдельных кристаллов силикофосфатов, прозрачных в простом свете, принимают голубоватосерую окраску в поляризованном свете /г = 1,668 и л ,= 1,664. Встречаются единичные зерна четырехкальциевого фосфата с 1,656, 1,650. Промежуточного вещества в образце мало в нем растворены силикофосфаты кальция. [c.42]

В шлифах некоторых образцов наблюдались единичные зерна неразложившегося апатита (одноосные, отрицательные), а в шлифе из наиболее темных частиц—также бурая железосодержащая фаза, заполняющая тонкие промежутки между зернами силикофосфата. Такая фаза встречалась в некоторых зернах других образцов. В одном образце описанная выше силикофосфатная фаза (твердые растворы, близкие по составу к силикокарнотиту) занимала подчиненное положение, преобладала слабоокрашен-ная в буроватый цвет фаза, имеющая значительно большее светопреломление yVg=l,686 O,007, Л р=1,657 0,002. В пределах одного образца светопреломление этой фазы также колеблется. Фактическое же двупреломление фазы меньше, чем приведенные выше значения Ng и Np. Судя по довольно высоким показателям светопреломления, эти твердые растворы силикофосфата богаче известью, чем силикокарнотит, что согласуется с большей основностью шихты исследованного образца (СаО Si02=4,7). Вероят- [c.100]

Опыт показал, что цвет органических красителей не может быть, приписан только наличию в их молекулах особых единичных хромофорных групп, ионоидных центров и т. д. Не оправдалось также объяснение роли подсобных групп — ауксохромов,— якобы не участвующих в поглощении света, а только модифицирующих (ослабляющих или усиливающих) поглощающие свойства основной хромофорной системы и изменяющих сродство красителя к окрашиваемому волокну тинктофорные свойства). Характер поглощения света органическими соединениями определяется не только индивидуальными, свойствами отдельных хромофорных групп, но также строением, всей сложной хромофорной системы, в состав которой они входят в-качестве компонент. Ауксохромы также оказались особого вида хромофорными компонентами, вносящими в сложный хромофор свои р-электроны и влияющими на характер поглощения света. [c.57]

Кубовый чисто-синий о — однородный порошок темно-синего цвета дисперсная смесь, состоящая из пигмента (40%) и всномогательвих веществ. Основная масса частиц неправильной формы размером до 3 лшм и игольчатой формы длиной до 6 мкм, диаметром до 1 мкм в поле зрения встречаются частицы размером до 12 мкм и единичные агрегаты до 20 мкм. По смачиваемости краситель должен соответствовать типовому образцу. [c.209]

Пвгмент красно-оранжевый В — однородная суспензия красного цвета Применяют для крашения вискозы в массе. Основная масса частиц при просмотре под микроскопом имеет размеры до 1 мкм в поле зрения могут встречаться частицы до 5 вясм, а в пробе — единичные частицы размером до 10 мкм. [c.292]

A. Bee колонии появились только в результате встраивания ТпЮ в бактериальный геном, потому что выживание зависит от присутствия гена устойчивости к тетрациклину, переносимого ТпЮ. Наличие смешанных колоний с синими и белыми секторами-это ключевой результат. Поскольку частота встречаемости секторных колоний высока, а транспозиция-это редкое событие, то секторные колонии должны возникать в основном при единичной транспозиции. В случае репликативного механизма может переноситься только одна цепь родительского гетеродуплекса и, таким образом, могут образовываться только белые или синие колонии в зависимости от того, какая из цепей переносится. При нерепликативном способе, напротив, переносятся обе цепи гетеродуплекса, и в результате репликации и сегрегации в дочерних клетках бактерий они дают начало секторным колониям. (Если исходно бактерии были распределены по поверхности агаровой среды в чашке Петри, то все потомки первоначальной инфицированной клетки, оставаясь в непосредственном контакте друг с другом, образуют колонию. Если при первом делении образуются две разные дочерние клетки, то их потомки размножаются рядом, создавая единую колонию, но с секторами, образуемыми двумя вариантами бактерий.) Чисто синие и чисто белые колонии возникают в результате транспозиций, в которых участвуют гомодуплексы. Количественное соотнощение синих, белых и секторных колоний определяется тем, что гетеродуплексы (дающие начало секторным колониям) и гомодуплексы (дающие начало колониям одного цвета) содержались в смеси в равных количествах. [c.305]

2.5 Первичные, вторичные и третичные цвета

Повторенье — мать ученья!

Рассмотрим 12-ти частный круг Иттена.

В самом центре в треугольнике даны 3 первичныx цвета, это те цвета, которые при смешивании субтрактивным способом дают нам все остальные цвета, кроме белого.

Первичные цвета — красный, желтый и синий.

При смешивании первичных цветов мы получаем вторичные, они на схеме даны по бокам от первичного треугольника, а также на круге под остриём треугольника со вторичными цветами.

Красный + жёлтый = оранжевый
Красный + синий = фиолетовый
Синий + жёлтый = зелёный

На круге вокруг треугольников между первичными и вторичными цветами располагаются третичные, которые мы получаем, смешивая первичные и вторичные цвета ( всегда в равной пропорции!). Это следующие цвета:

Красный + фиолетовый = пурпурный
Синий + фиолетовый = сине-фиолетовый
Синий + зелёный = сине-зелёный
Жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный
Жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
Красный + оранжевый = красно-оранжевый

Вот ещё такой круг для запоминания:

И вот первичные цвета на круге ( выделены белыми квадратиками):

Вторичные цвета на круге:

Третичные цвета на круге:

Зачем нам надо знать, что за первичные, вторичные и третичные цвета с практической точки зрения?

Первичные цвета — это чистые цвета без примесей, их нужно брать за эталон при оценке цвета одежды. Чистый спектральный красный и чистый спектральный желтый относятся к весеннему цветототипу, чистый синий (его называют также королевский синий) — зимний цвет. Первичные цвета подходят контрастным типам внешности.

Вторичные цвета подходят неконтрастным типам вёсен и зим, средней насыщенности и светлоты. Соответственно, смотрим также цвета на предмет «теплые — холодные».

Третичные цвета хорошо подходят для акцентов в одежде для неконтрастных весенних и зимних цветотипов, поскольку они насыщенней и ярче, чем их вторичные родители, но не такие чистые и яркие, как первичные. А также сами по себе являются базовыми для некоторых весенних и зимних подтипов.

На этом мы закончили рассмотрение спектральных цветов. Теперь нужно рассмотреть ахроматические цвета.

Почему красный, желтый и синий являются основными цветами при рисовании, а на экранах компьютеров используются красный, зеленый и синий?

Категория: Биология Опубликовано: 22 января 2015 г.

Цветовая система, которая лучше всего соответствует человеческому глазу, — это красно-зелено-синяя цветовая система. Для аддитивных цветовых систем, таких как компьютерные экраны, основными цветами этого типа систем являются красный, зеленый и синий. Для субтрактивных цветовых систем, таких как чернила, основными цветами этого типа системы являются противоположности красного, зеленого и синего, то есть голубого, пурпурного и желтого.Цветовая система красно-желто-синего цвета фактически является искажением системы голубого-пурпурно-желтого, поскольку голубой близок к синему, а пурпурный — к красному. Public Domain Image, источник: Кристофер С. Бэрд.

Красный, желтый и синий не являются основными основными цветами окраски и на самом деле не очень подходят для любого применения.

Прежде всего, вы можете определить любые цвета, которые должны быть «основными цветами» вашей цветовой системы, чтобы другие цвета были получены путем смешивания основных цветов.Хотя может быть бесконечное количество цветовых систем, не все они одинаково полезны, практичны или эффективны. Например, я могу создать цветовую систему, в которой я определяю голубой, средний синий и фиолетовый в качестве основных цветов. Несмотря на то, что я могу определять мои основные цвета как таковые, эта цветовая система не очень полезна в целом, потому что никакое смешивание этих основных цветов не приведет к появлению красного, оранжевого, желтого и т. Д. Поэтому мы должны проводить различие между цветовой системой и эффективной цветовой системой .Эффективность цветовой системы лучше всего измерять как количество различных цветов, которые могут быть созданы путем смешивания основных цветов системы. Этот набор цветов называется «цветовой гаммой» системы. Цветовая система с большим охватом может более эффективно отображать широкий спектр изображений, содержащих разные цвета.

Наиболее эффективные цветовые системы — это те, которые точно соответствуют физическому функционированию человеческого глаза, поскольку именно человеческий глаз воспринимает цвет.Человеческий глаз содержит изогнутый массив светочувствительных клеток в форме маленьких колбочек и палочек. Цветной свет улавливается колбочками. Колбочки бывают трех видов: обнаруживают красный, зеленый и синий. Они названы так потому, что клетки красного конуса в основном обнаруживают красный свет, клетки зеленого конуса в основном обнаруживают зеленый свет, а клетки синего конуса в основном обнаруживают синий свет. Обратите внимание, что хотя ячейка с красным конусом преимущественно определяет красный цвет, она также может обнаруживать немного других цветов.Следовательно, даже несмотря на то, что у людей нет желтых колбочек, мы все равно можем видеть желтый свет, когда он запускает красный колбочек и зеленый колбочек. Таким образом, у людей есть встроенный механизм декодирования цвета, который позволяет нам воспринимать миллионы цветов, хотя у нас есть только зрительные клетки, которые преимущественно видят красный, зеленый и синий. На этом этапе должно быть очевидно, что наиболее эффективные цветовые системы — это те, которые точно соответствуют человеческому глазу, то есть цветовые системы, которые смешивают красный, зеленый и синий свет.

Есть небольшая сложность, потому что на самом деле существует двух основных способов создания светового луча. Мы можем либо создать свет напрямую, используя источники света, либо отразить белый свет от материала, который поглощает определенные цвета. Система, которая создает свет напрямую, называется «аддитивной» цветовой системой, поскольку цвета от разных источников света складываются, чтобы дать окончательный луч света. Примерами аддитивных систем цвета являются компьютерные экраны. Каждый пиксель изображения на экране компьютера — это всего лишь небольшой набор источников света, излучающих разные цвета.Если вы показываете изображение тыквы на экране компьютера, значит, вы на самом деле не включили на экране какие-либо источники света, излучающие оранжевый цвет. Скорее, вы включили крошечные источники света с красным светом, а также крошечные источники света с зеленым светом на экране, а красный и зеленый свет сложились, чтобы получился оранжевый.

Верхнее изображение показывает, как красный, зеленый и синий складываются в другие цвета, например, на экранах компьютеров. На нижнем изображении показано, как голубой, пурпурный и желтый вычитаются, чтобы получить другие цвета, например, в чернилах.Public Domain Image, источник: Кристофер С. Бэрд.

В отличие от аддитивной системы цветовые системы, которые удаляют цвета за счет поглощения, называются «субтрактивными» цветовыми системами. Они называются так, потому что окончательный цвет достигается за счет начала белого света (который содержит все цвета), а затем вычитания определенных цветов, оставляя другие цвета. Примерами субтрактивных цветовых систем являются краски, пигменты и чернила. Оранжевая тыква, которую вы видите напечатанной в газете, не обязательно получается путем распыления оранжевых чернил на бумагу.Скорее, на бумагу распыляются желтые и пурпурные чернила. Желтые чернила поглощают синий свет, а также немного зеленого и красного из луча белого света, в то время как пурпурные чернила поглощают зеленый свет и немного синего и красного, оставляя только оранжевый, чтобы отражаться обратно.

Таким образом, существует два равнозначных метода создания цвета: аддитивные системы и вычитающие системы. Имея это в виду, есть две наиболее эффективные цветовые системы (т.е. наиболее подходящие для человеческого глаза): (1) аддитивная система, создающая красный, зеленый и синий свет, и (2) вычитающая система, которая создает красный, зеленый и синий свет.

В аддитивной системе свет создается напрямую. Это означает, что основными цветами наиболее эффективной аддитивной цветовой системы являются просто красный, зеленый и синий (RGB). Вот почему большинство компьютерных экранов, от плееров iPod до телевизоров, содержат сетку из маленьких источников света, излучающих красный, зеленый и синий свет.

Для субтрактивной цветовой системы определенный отраженный цвет получается путем поглощения противоположного цвета. Следовательно, основные цвета наиболее эффективной системы вычитания — это противоположности красного, зеленого и синего, которые оказываются голубым, пурпурным и желтым (CMY). Вот почему большинство печатных изображений содержат сетку из маленьких голубых, пурпурных и желтых точек чернил. Голубой противоположен красному и находится на полпути между зеленым и синим. Пурпурный противоположен зеленому и находится на полпути между синим и красным, а желтый — противоположностью синему и находится на полпути между красным и зеленым.

Таким образом, наиболее эффективными цветовыми системами являются красно-зелено-синие для аддитивных цветовых систем и голубой-пурпурный-желтый для субтрактивных цветовых систем.

Так откуда взялась красно-желто-синяя цветовая система, которой учат в начальной школе? Обычно учащиеся впервые сталкиваются с цветовыми концепциями, когда рисуют в художественном классе в начальной школе.Краска — это субтрактивная цветовая система, поэтому наиболее эффективными основными цветами для рисования являются голубой, пурпурный и желтый. Обратите внимание, что высококачественные картины обычно не используют только три основных цвета в , так как более яркие сцены могут быть достигнуты с использованием десятков основных цветов. Но при обучении искусству проще начать; всего с тремя основными цветами. Для маленького школьника слова «голубой» и «пурпурный» мало что значат. Более того, для невнимательного юноши голубой кажется ужасно близким к синему, а пурпурный — ужасно близким к красному.Таким образом, голубой-магнето-желтый становится сине-красно-желтым. Учителя элементарных искусств либо невежественно увековечивают эту менее эффективную цветовую модель (потому что именно так их учили в детстве), либо намеренно увековечивают ее (потому что слишком сложно научить шестилетних детей различию между голубым и синим). Историческая традиция также была главной движущей силой системы красно-желто-синего цвета, поскольку исторически считалось, что она эффективна до того, как стали понятны детали человеческого зрения.Поскольку красно-желто-синяя цветовая система менее эффективна, в наши дни она практически нигде не используется, кроме как в начальной школе.

Темы: CMY, RGB, цвет, смешение цветов, теория цвета, свет, основной цвет, основные цвета, зрение

Полное руководство [Бесплатная загрузка]

В контент-маркетинге цвет — это эмоциональный сигнал.

В океане контент-маркетинга цвет может помочь вам выделиться.

Это то, что заставляет вашу аудиторию видеть то, что вы хотите, чтобы они видели, чувствовать то, что вы хотите, и делать то, что вы от них хотите.От того, какие оттенки вы выберете, зависит удобство использования и читабельность контента. Это то, что делает понимание психологии цвета настолько важным для успеха вашего контента .

Однако неправильный выбор цвета также может негативно повлиять на воздействие вашего сообщения. Совершите ошибку, и ваш отличный контент и ваш замечательный призыв к действию будут легко проигнорированы. Даже НАСА заботится о цвете; достаточно, чтобы они предоставляли бесплатные онлайн-ресурсы, чтобы помочь людям, не являющимся дизайнерами, выбрать правильные оттенки.

Прочитав этот пост, вы поймете основы теории цвета и психологии. Кроме того, мы добавили бесплатную шестнадцатеричную цветовую таблицу, чтобы с легкостью подобрать нужные цвета с помощью любого инструмента дизайна.

Готовы стать экспертом? Давайте начнем!

Загрузите сейчас

Plus, присоединяйтесь к нашему списку рассылки, чтобы оставаться в курсе.

Успех! Ваша загрузка должна начаться в ближайшее время. Или вы можете скачать его вручную здесь.

Загрузить сейчас

Начнем с основ теории цвета

Понимание того, как работает цвет, не только для художников, которые целый день окунают руки в краски и пигменты.Любой маркетолог должен понимать основы теории цвета, потому что независимо от того, какой цвет вы используете в своем контенте.

Основной цвет

Основные цвета — это три цвета, составляющие все остальные цвета. Это красный , синий и желтый . Эти три цвета можно использовать для создания следующего уровня цветов, называемого вторичными цветами .

Конечно, когда речь идет об основных цветах, существует множество исключений.Если вы говорите о теории цвета в отношении света, вашими основными цветами будут голубой, пурпурный и желтый. Не забывайте CMYK для печати и RGB для экранов или мониторов. И при смешивании краски имеет значение, какой именно пигмент вы используете, чтобы получить этот красный цвет, чтобы придумать правильный новый цвет. Но давайте будем простыми и будем использовать красный , синий и желтый .

Дополнительный цвет

Дополнительные цвета: фиолетовый , зеленый и оранжевый .Они созданы с использованием основных цветов. Если вы посмотрите на цветовое колесо, вы найдете вторичные цвета между двумя основными цветами.

Таблица цветов:

красный + синий = фиолетовый
синий + желтый = зеленый
красный + желтый = оранжевый

Третичный цвет

Третичные цвета заменяют второстепенные цвета на один шаг дальше . Это «двухименные» цвета, такие как красно-фиолетовый , красно-оранжевый , желто-зеленый и т. Д.

Они создаются путем добавления одного основного цвета больше, чем другого, создавая не настоящий вторичный цвет. В конечном итоге он становится ближе к основному цвету.

Чистый цвет

Первичные , вторичные и третичные цвета без добавления белого, черного или третьего цвета являются чистыми (или насыщенными) цветами. Это насыщенные, яркие, жизнерадостные и незапятнанные цвета.

Это цвета детских игрушек, детских садов и летней одежды.

оттенков

Когда к чистому цвету добавляется белый, получается оттенок. Некоторые называют их пастельными цветами. Они светлее и бледнее, чем чистый цвет, и не такие интенсивные.

Диапазон оттенков от чуть более белого до почти белого.

оттенков

Когда к чистому цвету добавляется черный, создается оттенок. Они затемняют и приглушают яркость чистых цветов и варьируются от чуть более темного до почти черного.

тонов

Когда к чистому цвету добавляется серый (черный + белый), создается тон .Вы часто слышите, как люди говорят, что цвет нужно «смягчить», имея в виду, что он слишком интенсивный, и они хотят снизить уровень интенсивности.

Добавление черного и белого в разных количествах к цвету быстро снижает интенсивность.

Завершенное цветовое колесо

Уф! Итак, у нас есть полное цветовое колесо с первичными , вторичными и третичными цветами , плюс их оттенков , оттенков и оттенков .Вы можете увидеть, как все это сочетается друг с другом, на цветовом круге ниже.

Холодные цвета находятся на левой стороне колеса, в синем и зеленом цветах. — теплые цвета. — все на правой стороне колеса, желтые и красные.

Теперь, когда вы понимаете теорию цвета и цветовое колесо, вы можете целенаправленно использовать цвет в своем контент-маркетинге.

Правильное использование контраста с цветом

Когда дело доходит до цветовой техники, использование контраста особенно важно, и, вероятно, именно он заставит вас больше всего спорить с дизайнером.

Контраст — это то, как один цвет отличается от другого. Это то, что делает текст или объекты отличными от фона. Высокая контрастность — это когда цвета легко отделяются друг от друга. Низкая контрастность — это когда они этого не делают.

Часто люди предполагают, что разница в цвете — это то, что создает контраст, но это не так. У вас могут быть два совершенно разных цвета, но они не имеют никакого контраста, потому что их тон одинаков. Чтобы проверить контрастность ваших цветов, превратите их в оттенки серого и проверьте их контраст.

Цвета в чистом виде различаются по тому, насколько они светлые и темные.

Например, желтый светлый, а синий — более темный. Желтый и оранжевый мало контрастируют друг с другом, несмотря на то, что они разные цвета. Когда разные цвета имеют одинаковый тон (уровень серого, как вы только что узнали), они также не будут иметь большого контраста. При принятии решения о контрасте недостаточно просто выбрать два разных цвета.

Использование высокой и низкой контрастности

Как правило, высокая контрастность — лучший выбор для важного контента, потому что его легче всего увидеть.Темный на светлом или светлый на темном — это легче всего читать. Это может быть не интересно, но читается .

Одно предостережение: Если все контрастно, ничего не выделяется, и через некоторое время это утомляет глаза. (Например, подумайте о черных экранах компьютеров с ярко-зеленым текстом.)

Дизайнеры часто предпочитают низкоконтрастные методы. Им нравится делать вещи красивыми, но красивый — не всегда лучший для удобочитаемости. Сходные цветовые комбинации тон в тон очень популярны, и, хотя их тонкость довольно привлекательна, их также трудно читать людям.

Pro Tip: Постарайтесь найти баланс между красивыми цветовыми схемами и удобочитаемостью для оптимальной четкости изображения.

Чтобы использовать похожие цвета и получить желаемый контраст, создает цветовую схему с дополнительными и аналогичными цветами . Это что? Продолжаем читать!

Выбор сочетания цветов

Цветовой круг может помочь вам выбрать отличные цветовые комбинации для кнопки призыва к действию, вашей инфографики и всплывающего окна для вашей коллекции потенциальных клиентов.

Простые сочетания цветов помогут вам в долгосрочной перспективе.

Исследование, проведенное в Университете Торонто, показало, как люди, использующие Adobe Kuler, выявили, что большинство людей предпочитают простых цветовых комбинаций, которые опираются только на от 2 до 3 любимых цветов .

Людям нравится простота; это облегчает понимание вашего контента, если им не нужно интерпретировать его с помощью множества цветов. И помните, что цвет имеет значение, поэтому каждый цвет добавляет или убирает ваше сообщение.

Слишком много цветов может сбивать с толку. Так как же выбрать эти 2 или 3 цвета? Цветовой круг может помочь.
Вернуться к началу

Использование дополнительных (противоположных) цветов

Дополнительные цветовые комбинации выделяют вещи.

Дополнительные цвета — это «противоположные» цвета. Они противоположны друг другу на цветовом круге, что означает, что им не хватает одного цвета, который им противоположен.

Они противоположны географически и по цвету и создают некую визуальную напряженность, потому что они настолько противоположны друг другу.

Вы даже можете заметить, что некоторые из ваших любимых спортивных команд используют дополнительные цвета. От футбола до хоккея — разные цвета используются для создания отличных цветовых сочетаний.

Синий — противоположность оранжевому.

Красный цвет противоположен зеленому.

Желтый — противоположность фиолетового.

Противоположности притягиваются!

Когда человеческий глаз видит картину, полную различных видов зелени, любой кусочек красного будет удивительно хорошо выделяться.Почему?

Потому что красный цвет противоположен зеленому . Когда глаз смотрит на множество объектов одного цвета, он хочет увидеть противоположное для визуального перерыва. Использование дополнительных цветов — самый простой способ выделить что-то. Используйте их с осторожностью, чтобы ваш контент не выглядел слишком резким.

Вам не нужно 50% оранжевого и 50% синего, потому что ни один цвет не побеждает, и он вызывает расстройство глаз.

Совет для профессионалов: выберите основной цвет в качестве основного, а затем акцентируйте его дополнительным цветом, чтобы добиться большего соотношения 7: 3.Это обеспечивает красивое сочетание цветов, но также позволяет глазам отвлекаться на противоположный цвет.

Давайте в качестве примера рассмотрим домашнюю страницу CoSchedule. Какие цвета ты видишь?

В основном это синий , но наша самая важная кнопка, кнопка «Начать бесплатно сейчас», — это оранжевый . Оранжевый цвет противоположен синему. В темно-синем море ваш глаз естественным образом заметит оранжевый быстрее, чем любой другой цвет. Мы также позаботились о том, чтобы оранжевая кнопка контрастировала с темно-синей, чтобы сделать ее визуально более заметной.

Внимание: борьба с дальтонизмом

Небольшое предупреждение: Красный и зеленый, два дополнительных цвета, представляют собой липкую проблему. Некоторые люди страдают дальтонизмом и не могут различать определенные цвета, а сочетание красного и зеленого — распространенная проблематичная комбинация. Цвета с большим количеством красного и зеленого в них тоже некачественны. Знаете ли вы, что Facebook синий, потому что Марк Цукерберг дальтоник к красно-зеленому? Он лучше всех видит блюз.

В приведенном выше примере показаны три типа дальтонизма: дейтераноп, протаноп и тританоп.Подобно Марку, который лучше всего видит синий, неудивительно, что синий является одним из самых популярных цветов, поскольку он простирается даже за пределы дальтонизма.

Чтобы избежать дальтонизма при использовании дополнительных цветов, помните, что должен быть высокий контраст. Старайтесь никогда не использовать цвет исключительно как источник информации. По возможности также включайте текст в графики и инфографику.

Высокая контрастность и дополнительный текст гарантируют, что даже при наличии дальтонизма ваши изображения будут удобочитаемыми и приятными для просмотра.

Использование разделенных дополнительных цветов

Если вы хотите использовать три цвета вместо двух, использование разделенных дополнительных цветов схемы — это способ извлечь выгоду из силы дополнительных цветов, но добавить третий цвет в вашу палитру. Чтобы использовать его, вы выберете один цвет в качестве основного цвета, а затем два цвета, смежные с его противоположным цветом.

Например, если мы решили выбрать зеленый в качестве основного цвета, мы будем смотреть на цветовом круге в поисках его дополнительного цвета, красного.Затем посмотрите на два цвета рядом с ним. Теперь у нас есть зеленый, красно-оранжевый и красно-фиолетовый для идеальной дополнительной цветовой схемы.

Разделенная дополнительная цветовая схема не имеет такого же уровня напряженности, как дополнительная цветовая схема, но все же визуально захватывающая для вашего глаза. Это также добавляет разнообразие в вашу цветовую схему, которую можно использовать очень динамично и осмысленно.

Использование аналогичных цветов

Аналогичные цвета располагаются рядом друг с другом на цветовом круге.Они «связаны», своего рода семейство цветов, которое создает приятные и непринужденные визуальные эффекты. Они не раздражаются, не противоположны и не конфликтуют. Они также не отличаются друг от друга. Аналогичные цвета могут создавать тонкий и красивый контент, но вам может потребоваться добавить дополнительный цвет, чтобы выделить какой-либо конкретный элемент.

Использование монохроматических цветов

Монохроматические цвета — это один цвет со своими оттенками, оттенками и тонами. Они даже более мягкие и тонкие, чем аналогичные цвета, поскольку это цветовая палитра, основанная на одном цвете.Монохромные цвета отлично работают в сочетании с одним дополнительным цветом. На веб-сайте CoSchedule мы используем монохромные синие цвета с оранжевым для контента, который хотим привлечь внимание.

Большинство дизайнеров — при использовании дополнительных цветов — объединяют богатую коллекцию монохромных цветов с одним дополнительным цветом.

Использование цветов треугольника, прямоугольника и квадрата

Нетрудно создавать цветовые комбинации, которые расширяют границы легкой силы дополнительных противоположностей и связанных с ними аналогичных и монохроматических палитр.Все, что вам нужно, это треугольник, прямоугольник и квадрат.

Треугольник (триада) — это цветовая комбинация, состоящая из трех цветов, которые равномерно распределены по цветовому кругу.

Прямоугольник (четырехугольник) представляет собой цветовую комбинацию, состоящую из четырех цветов, которые составлены из двух дополнительных пар.

Квадрат похож на палитру прямоугольника, но два набора дополнительных пар — это цвета, равномерно распределенные по кругу.

Эти три комбинации могут быть визуально шумными, если вы не будете осторожны. Лучшее применение — использовать один цвет в качестве доминирующего, а другие — для выделения содержимого. Комбинация треугольников особенно ярка; три — это «стабильное» число, и использование трех цветов стабилизирует зрение.

Психология цвета в маркетинге

Цвет — важный инструмент, поскольку он влияет на то, как мы думаем и ведем себя. Цвет указывает нашему глазу, куда смотреть, что делать и как что-то интерпретировать.Он помещает контент в контекст. Это помогает нам решить, что важно, а что нет. Именно поэтому вам, как контент-маркетологу, нужно понимать, что цвета значат для людей.

Несмотря на то, что психология цвета изучалась и анализировалась с течением времени, психологическое воздействие цвета все еще является умеренно субъективным.

Мы не все одинаково реагируем на цвета, поскольку у всех нас есть предыдущий опыт использования цветов из значимых событий, культур, людей и воспоминаний. Однако есть несколько общих моментов о том, как люди реагируют на цвет, и это то, что мы собираемся рассмотреть.

Психология цвета красного

Красный — очень мощный, динамичный цвет, который отражает наши физические потребности, будь то проявление привязанности и любви или изображение ужаса, страха и выживания. Красный также является очень энергичным цветом, который может изображать дружелюбие и силу, но также может быть требовательным и проявлять агрессию в зависимости от контекста.

В целом, если вы хотите иметь действительно сильное присутствие или быстро привлечь чье-то внимание, красный цвет — ваш лучший выбор.Просто не забывайте использовать его экономно, чтобы избежать крайне негативных реакций, которые он может так легко разбудить.

Красный обычно встречается: Стоп-сигналы, День святого Валентина и фильмы ужасов.

Психология цвета апельсина

Оранжевый имеет очень интересное психологическое значение, поскольку он сочетает в себе силу и энергию красного с дружелюбием и весельем желтого. Смесь делает апельсин хорошим представителем физического комфорта в нашем тепле, пище и убежище.(Это даже стимулирует наш аппетит, так что будьте осторожны, если вы голодны!)

Оранжевый также известен как цвет мотивации, придает позитивный настрой и общий жизненный энтузиазм. В целом, оранжевый отлично подходит для обеспечения комфорта в трудные времена и создания ощущения веселья или свободы в ваших визуальных эффектах.

Апельсин обычно встречается: Фрукты, спортивные мероприятия и настольные игры.

Психология цвета желтого

Желтый — это воплощение радости, счастья, бодрости, оптимизма — что угодно.Все, что нравится, почти всегда желтое. Длина волны желтого особенно велика, что делает его одним из самых сильных психологических значений, а также является самым легким для визуального восприятия цветом. (Знаете ли вы, что желтый цвет является первым цветом, на который реагируют младенцы?)

Когда вам нужно поднять кому-то настроение, повысить его уверенность или вдохновение, используйте желтый цвет. Однако избегайте слишком частого использования желтого, потому что он, как известно, делает нас более критичными, вызывая проблемы с самооценкой, страх или беспокойство.Найдите правильный баланс желтого, который будет мотивировать, а не унижать других.

Жёлтый: Транспортные переходы и знаки, смайлики и витрины.

Психология цвета зеленого

Зеленый — цвет баланса и гармонии. Он дает нам более четкое представление о том, что правильно и что неправильно, поскольку зеленый сочетает в себе баланс как логического, так и эмоционального. Зеленый — один из наиболее часто встречающихся цветов в природе, отражающий жизнь, покой и мир.Это также признак роста, будь то физический объект, такой как растения, или наш доход и богатство.

В целом, если вы хотите изобразить здоровье, отдых и снятие стресса, зеленый — ваш цвет. Хотя у зеленого есть незначительные отрицательные аспекты, такие как чрезмерное владение и материализм, он оказывает более положительное влияние, чем большинство других цветов.

Зеленый обычно встречается: Природа, экономический обмен, магазины товаров для здоровья и рестораны.

Психология цвета синего

Blue известен своим доверием и надежностью.Это надежно, ответственно и душевно успокаивает. Уже по этой причине это один из самых любимых цветов во всем мире.

В отличие от красного, синий дает больше психической реакции, чем физической, что позволяет нам расслабиться, успокоиться и подумать о наиболее идеальной ситуации. К сожалению, это также один из последних цветов, который можно увидеть, и его можно воспринимать как далекий, холодный или недружелюбный, если использовать его в больших количествах.

В целом, синий — любимый цвет, который может дать чувство спокойствия и доверия при построении отношений, особенно в маркетинге.

Синий: Тренировочные центры, больницы и спа.

Психология цвета фиолетового

Пурпурный наиболее известен своим воображением и духовностью. Он обладает энергией и силой красного, а также стабильностью и надежностью синего, что делает его идеальным балансом между физическим и духовным. Фиолетовый часто используется, чтобы показать роскошь, верность, отвагу, загадочность и магию.

Это очень интригующий цвет, он успокаивает, но также дает пространство для тайн и новых идей.Вот почему творчество чаще всего ассоциируется с фиолетовым цветом. При использовании пурпурного не используйте его слишком часто, так как он также может вызвать слишком много самоанализа или отвлечения, поскольку мысли начинают гадать.

Фиолетовый обычно встречается: Волшебные шоу, сказки и предметы роскоши.

Психология цвета розового

Pink — более мягкая, менее насыщенная версия красного, создающая чувство сострадания и безусловной любви. Хотя это очень физический цвет, он скорее успокаивает, чем стимулирует, что делает его идеальным цветом для заботы, понимания и воспитания тех, кто в этом нуждается.

Розовый — знак надежды. Также известно, что он очень романтичен, поскольку демонстрирует сочувствие и чувствительность. Если использовать слишком много розового, он может сильно истощить, показать недостаток мощности и даже незрелость. В целом, розовый может стать отличным противовесом красному при правильном использовании.

Розовый обычно встречается: Больные раком, маленькие детские предметы и товары для ванной.

Психология цвета коричневого

Коричневый, возможно, не самый визуально стимулирующий цвет, но является отличным признаком структуры, безопасности и защиты.Будь то семья, друзья или материальное имущество, коричневый цвет предлагает постоянную поддержку.

Это также очень серьезный, простой цвет, который можно использовать там, где черный может быть слишком интенсивным. Недостаток коричневого заключается в том, что это самый безопасный цвет, который может показаться сдержанным, запланированным и скучным. В целом, используйте его при необходимости, но не слишком сильно от него зависите.

Коричневый обычно встречается: Кемпинги, предметы интерьера и кафе.

Психология цвета золота

Золото имеет несколько разных значений в зависимости от вашей культуры.Однако во всем мире золото неизменно олицетворяет некоторые вариации очарования, уверенности, роскоши и сокровища. В нем также может быть элемент дружелюбия, изобилия и процветания, что естественно привлекательно. Однако слишком много золота может показаться эгоистичным, гордым и самодовольным. Подобно коричневому и черному цветам, старайтесь использовать золото более экономно, чтобы выделить, а не быть главной достопримечательностью.

Золото: Роскошные изделия, кольца и трофеи.

Психология цвета черного

Черный — это цвет изысканности, серьезности, контроля и независимости. Хотя его также можно использовать, чтобы показать зло, тайну, депрессию и даже смерть. Черный — очень сдержанный цвет, в котором полностью отсутствует свет, поскольку отсутствуют все цвета. Ему нравится оставаться скрытым, контролировать и быть отделенным от других. По этой причине черный цвет — отличный цвет, обеспечивающий высокую контрастность и удобочитаемость. К сожалению, поскольку это очень яркий цвет, слишком много черного может вызвать печаль и общий негатив, поэтому используйте его экономно и в тексте чаще, чем сами визуальные эффекты.

Черный: Профессиональная одежда, предметы роскоши и лимузины.

Психология цвета белого цвета

Белый — это полный и чистый цвет, который является прекрасным примером чистоты, невинности, чистоты и покоя. Белый цвет также может обозначать новые начинания, обеспечивать чистый лист и дает освежение для новых идей. Поскольку белый цвет имеет равный баланс всех цветов, он может служить примером нескольких значений, причем равенство перевешивает их все.Белый — отличный цвет для простоты, чистоты и создания идей; однако не используйте слишком много белого, так как это может вызвать изоляцию, одиночество и пустоту.

Обычно встречается белый цвет: Свадьбы, фоны веб-сайтов и залы ожидания врачей.

Другие научные открытия по цвету

Яркие цвета

Фабер Биррен, исследователь цвета 20-го века и автор книги Color Psychology And Color Therapy , обнаружил кое-что интересное в общих цветовых группах.

Он обнаружил, что яркого света и ярких цветов способствуют активности «больших мышц» , тогда как более мягких и глубоких цветов способствуют умственным и зрительным задачам лучше . Он также обнаружил, что красный стимулирует нашу нервную систему, а синий расслабляет ее. Красный и родственные ему цвета также заставляли людей переоценивать течение времени, в то время как более холодные цвета, такие как зеленый и синий, были наоборот.

Это означает, что:

Яркие цвета способствуют физической активности, но замедляют течение времени.
Более холодные и мягкие цвета лучше подходят для умственной деятельности и заставляют время лететь незаметно.

Культурный цвет

Цвет также означает разные вещи в разных культурах. По словам исследователя Джо Хэллока, «эскимосы используют 17 слов для обозначения белого цвета применительно к различным условиям снега, тогда как на северо-западе США их всего 4 или 5».

Каждая культура понимает цвет по-своему. Он играет важную роль в религии, политике, церемониях и искусстве.Культура, в которой живет ваша аудитория, влияет на то, как они понимают более глубокие значения цвета. Даже контекст, в котором вы используете цвет, влияет на значение цвета. Например, в Индии красный цвет означает чистоту, а в США — страсть и особые праздники.

Связи слов с цветом

В ходе опроса людей просили выбрать цвет, который они ассоциируют с определенными словами.

Доверие: Большинство выбрали синий цвет (34%), за которым следуют белый (21%) и зеленый (11%)
Безопасность: Синий вышел на первое место (28%), за ним следуют черный (16%) и зеленый (12%)
Скорость: Красный был подавляющим фаворитом (76%)
Дешевизна: На первом месте оранжевый (26%), затем желтый (22%) и коричневый (13%)
Высокое качество: Черный был явным победителем (43%), затем синий (20%)
Высокие технологии: Он был разделен почти поровну: черный был лучшим выбором (26%), а синий и серый вторым (оба 23%)
Надежность: Синий был лучшим выбором (43%), за ним следовал черный (24%)
Смелость: Большинство выбрали фиолетовый (29%), затем красный (28%) и, наконец, синий (22%)
Страх / Террор: Первое место заняли красные (41%), затем черные (38%)
Fun: Оранжевый был лучшим выбором (28%), за ним следовал желтый (26%), а затем фиолетовый (17%)

Синий цвет явно нравится людям, но кроме этого мало что можно сказать.

В зависимости от контекста остальной части вашего контента черный может означать высокое качество и доверие или может означать страх и ужас. Он не может сделать это сам по себе, но в окружении вашего контента выбор цвета может на ступеньку поднять ваше предполагаемое значение.

Предпочтительные цвета по полу

Обобщая результаты многих исследований, блог Kissmetrics опубликовал отличную инфографику о том, как мужчины и женщины по-разному реагируют на цвет. У мужчин и женщин разные цветовые предпочтения.

Согласно блогу Kissmetrics и Hallock:

Синий цвет предпочитают как мужчины (57%), так и женщины (35%), хотя мужчины предпочитают его больше.
Мужчинам больше всего не нравится коричневый цвет, а женщинам — оранжевый.
Не понравившиеся цвета также считались «дешевыми».
Мужчины лучше переносят ахроматические цвета (т. Е. Оттенки серого).
Женщины предпочитали оттенки, а мужчины предпочитали чистые или затемненные цвета.
Большинство мужчин (56%) и женщин (76%) в целом предпочитали холодные цвета.
Оранжевый и желтый становятся все менее популярными по мере того, как оба пола становятся старше.

Как правило, женщины видят больше цветов, чем мужчины. Они более осведомлены о небольших различиях в цвете в пределах цветовой гаммы.

Это может объяснить, почему мужчины просто называют цвет синим … синим. Женщины же видят лазурный, небесный, бирюзовый, бирюзовый и все виды синего. Возможно, это сочетание способности визуально видеть больше различий и признания того, что оно достойно более конкретного названия.Возможно, мужчины лучше переносят как бесцветную, так и яркую цветовую палитру, потому что они не так чувствительны к природе и нюансам цвета, как кажется женщинам.

Что это значит для вас?

Ну, ваша аудитория в основном мужчины или женщины? Какого они возраста? Привлекают ли цвета, которые вы используете в своем контент-маркетинге, эту аудиторию или отталкивают? Если ваша аудитория — особенно женщины, вы должны тщательно выбирать цвета, которые не будут слишком хриплыми. Если вы продаете предметы роскоши, вам следует избегать расцветок, которые считаются дешевыми.

Цвета настроения и эмоции (инфографика)

Существует несколько обобщенных представлений о том, что определенные цвета часто означают для большого количества людей, причем каждый цвет имеет связанные с ним отрицательные и положительные эмоции.

Цвет и узнаваемость бренда

То, как люди ведут себя, когда видят цвет, напрямую влияет на ваши конверсии. Они нажмут кнопку на вашем призыве к действию? Будут ли они читать вашу всплывающую картинку? Заметят ли они вашу подписку по электронной почте?

По данным Института исследований цвета, люди оценивают ваш контент за 90 секунд или меньше .И до 90% этого суждения за такой короткий промежуток времени зависит от цветов, которые они видят. Блогер Нил Патель дает дополнительное доказательство того, как цвета влияют на ваш коэффициент конверсии, показывая, что 85% потребителей принимают решение о покупке, основываясь на цвете, и что полноцветная реклама в журналах узнается на 26% чаще, чем простая старая черно-белая реклама.

Фактически, цвет помогает людям узнавать ваш бренд на 80%. Важно тщательно выбирать цвет и придерживаться его.

Когда дело доходит до того, чтобы люди нажимали кнопку или регистрировались, вопрос не в том, какой цвет является волшебным и заставляет это происходить постоянно.Это вопрос пассивных и активных цветов, высоких и низких контрастов и противоположностей, как в нашем примере CoSchedule, где оранжевая кнопка выделялась из синего.

И вопрос в том, какой цвет лучше всего подходит для вас.

Тестирование ваших лучших цветов: пример из практики CoSchedule

Сочетание оранжевого и синего цветов — мощное сочетание. Это довольно безопасно в отношении дальтонизма и неоднократно получает положительные оценки людей как комбинацию.

Но достаточно ли просто выбрать отличную комбинацию?

Вовсе нет; вам нужно знать, как использовать эти цвета по отдельности.Давайте посмотрим на CoSchedule и наши рекламные акции в Facebook в качестве примера. За последний год мы создали несколько дизайнов, некоторые с синим фоном, а другие с оранжевым фоном.

Рекламные акции с оранжевым фоном постоянно повышали вероятность нажатия людьми на , чем у людей с синим фоном! Хотя в этом был смысл. Подумайте о Facebook. Это преимущественно синяя сеть, поэтому наше оранжевое изображение выделялось больше, чем синее.

Это не означает, что вы должны использовать оранжевый цвет.Это означает, что мы протестировали наши два цвета и обнаружили, что оранжевый работает лучше всего.

Это означает, что мы протестировали два наших цвета и обнаружили, что оранжевый работает лучше всего. для нас. на Facebook. Он может даже отличаться от социальной сети к социальной сети, поэтому убедитесь, что вы проводите собственное тестирование.

То, что работало в Facebook, может отличаться от Twitter. Вам нужно самостоятельно выяснить, совпадает ли ваша красная кнопка с зеленой кнопкой (как обнаружил Hubspot). Цвет остальной части страницы, вашего контента и объектов размещения будет отличать ваши результаты от того, что обнаружил кто-то другой.

Теперь вы эксперт по психологии цвета!

Цвет вообще интересно изучать как с теоретической, так и с психологической точки зрения.

От Ньютона, Гете, Иттена, Геринга, Янга-Гельмгольца, Биррена или Мюллера (да, на протяжении всей истории было много теорий о цвете), скромный цветовой круг рассматривался и пересматривался снова и снова. Цвет влияет на нас, и наше поведение изучается неоднократно.

Когда дело доходит до выбора цвета, вы должны протестировать. Вы не можете знать, как ваша аудитория отреагирует на ваши цвета в вашем контенте и макете, не создав продуманные A / B-тесты, чтобы определить, какие цветовые комбинации и места размещения генерируют больше всего потенциальных клиентов и трафика в вашем контенте.

Более ранний черновик этого сообщения был написан и создан Джули Нейдлингер. Последний раз он был обновлен 29 августа 2018 г., автор: Ashton Hauff .

29 августа 2018

Молекулярные выражения: наука, оптика и вы: свет и цвет

Основные цвета
Человеческий глаз чувствителен к узкой полосе электромагнитного излучения, которая находится в диапазоне длин волн от 400 до 700 нанометров, обычно известном как спектр видимого света.Этот небольшой диапазон электромагнитного излучения — единственный источник цвета. Все длины волн, присутствующие в видимом свете, образуют бесцветный белый свет, когда они комбинируются, но могут преломляться и рассеиваться на их отдельные цвета с помощью призмы.
Красный, зеленый и синий цвета классически считаются основными цветами , потому что они являются основополагающими для человеческого зрения. Все остальные цвета видимого спектра света можно получить, правильно добавляя различные комбинации этих трех цветов.Более того, добавление равных количеств красного, зеленого и синего света дает белый свет, и, следовательно, эти цвета также часто описываются как основные дополнительные цветов.
Интерактивное учебное пособие по Java
Как показано с помощью перекрывающихся цветных кругов на рисунке 1, если равные части зеленого и синего света складываются вместе, результирующий цвет становится голубым.Точно так же равные части зеленого и красного света дают желтый цвет, а равные части красного и синего света дают цвет пурпурный. Голубой, пурпурный и желтый цвета обычно называют дополнительными цветами , потому что каждый дополняет один из основных цветов, что означает, что два цвета могут объединяться для создания белого света. Например, желтый (красный плюс зеленый) является дополнением к синему, потому что, когда два цвета складываются вместе, образуется белый свет. Таким же образом голубой (зеленый плюс синий) является дополнением красного, а пурпурный (красный плюс синий) — дополнением зеленого света.
Интерактивное учебное пособие по Java
Дополнительные цвета (голубой, желтый и пурпурный) иногда альтернативно называют вычитающими основными цветами . Это потому, что каждый из них может быть сформирован путем вычитания одной из основных добавок (красного, зеленого и синего) из белого света. Например, желтый свет виден, когда весь синий свет удаляется из белого света, пурпурный, когда убирается зеленый, и голубой, когда убирается красный.Следовательно, когда все три субтрактивных основных цвета комбинируются, все дополнительные основные цвета вычитаются из белого света, что приводит к черному, отсутствию всего цвета.
До сих пор это обсуждение было сосредоточено на свойствах видимого света в отношении сложения и вычитания прошедшего видимого света, который часто визуализируется на экране компьютера или телевизора. Однако большая часть того, что на самом деле видно в реальном мире, — это свет, который отражается от окружающих объектов, таких как люди, здания, автомобили и пейзажи.Эти объекты сами не излучают свет, а излучают цвет посредством процесса, известного как вычитание цвета , при котором определенные длины волн света вычитаются или поглощаются, а другие отражаются. Например, вишня кажется красной при естественном солнечном свете, потому что она отражает красные волны и поглощает все остальные цвета. Серия фотографий, представленных ниже на Рисунке 2, помогает дополнительно проиллюстрировать эту концепцию.
На первой фотографии слева игральная карта, зеленый болгарский перец и гроздь фиолетового винограда освещены белым светом и выглядят так, как можно было бы ожидать их увидеть при естественном освещении.Однако на второй фотографии объекты освещены красным светом. Обратите внимание, что игральная карта отражает весь падающий на нее свет, в то время как только стебель винограда и блики на винограде и перце отражают красный свет. Большая часть красного света поглощается виноградом и перцем. На третьей фотографии показаны объекты в зеленом освещении. Из-за разной длины волны излучения символы на игральной карте выглядят черными, а тело карты отражает зеленый свет.Виноград отражает зеленый свет, в то время как перец кажется нормальным, но с зелеными бликами. На четвертой фотографии изображены объекты при синем освещении. В этой ситуации гроздь винограда выглядит нормальной с синими бликами, но стебель невидим, поскольку он сливается с черным фоном. Тело игральной карты отражает синий свет, а символы кажутся черными, в то время как перец отражает только синий свет в виде бликов.
Интерактивное учебное пособие по Java
Человеческий глаз может воспринимать очень незначительные различия в цвете и, как полагают, способен различать от 8 до 12 миллионов отдельных оттенков.Тем не менее, большинство цветов содержат некоторую долю всех длин волн видимого спектра. Что действительно меняется от цвета к цвету, так это распределение этих длин волн. Преобладающие длины волн цвета определяют его основной оттенок , который может быть, например, пурпурным или оранжевым. Однако именно отношение доминирующих длин волн к другим длинам волн определяет цветовую насыщенность образца и то, будет ли он бледным или сильно насыщенным. С другой стороны, интенсивность цвета и отражательная способность отображаемого объекта определяют яркость цвета, которая управляет, например, тем, будет ли что-то темным или светло-синим.
За прошедшие годы были разработаны различные системы классификации для систематического выражения цвета в терминах этих понятий. Одним из наиболее широко распространенных было цветовое дерево Munsell , которое показано ниже на рисунке 3. Как показано, каждый цвет в этой системе представлен отдельной позицией на дереве. Значение оттенка цвета представлено расположением по окружности, насыщенность — горизонтальным расстоянием цвета от центральной оси, а яркость — вертикальным положением на стволе.
Изучая цвет, важно также учитывать пигменты и красители, которые ответственны за большую часть цвета, который появляется на Земле. Например, натуральные белковые пигменты, содержащиеся в глазах, коже и волосах, отражают и поглощают свет таким образом, что создает прекрасное разнообразие внешнего вида в человеческой расе. Чтобы добиться такого же разнообразия цветов неодушевленных предметов, таких как автомобили, самолеты и дома, их часто покрывают красками, содержащими пигменты, и изображают различные оттенки посредством процесса вычитания цвета.Печатные предметы, такие как книги, журналы, вывески и рекламные щиты, создают цвета таким же фундаментальным способом, но с помощью красителей или чернил, а не пигментов.
Все цветные фотографии и другие изображения, которые печатаются или окрашиваются, производятся с использованием всего четырех цветных чернил или красителей — пурпурного, голубого, желтого (субтрактивные основные цвета) и черного. Смешивая чернила или красители этих цветов в различных пропорциях, можно получить цвета, необходимые для воспроизведения практически любого изображения или цвета.Теоретически три вычитающих основных цвета можно использовать отдельно. Однако ограничения большинства красителей и чернил требуют добавления черного для достижения истинных цветовых тонов.
Когда изображение готовится к печати в книге или журнале, оно сначала разделяется на составляющие вычитающие основные цвета либо фотографически, либо с помощью компьютера, как показано выше на рисунке 4. Каждый отдельный компонент затем превращается в пленку, которая используется. подготовить печатную форму для этого цвета.Окончательное изображение создается путем последовательной печати каждой цветной пластины, одна поверх другой, с использованием соответствующих чернил для формирования композиции, воссоздающей внешний вид оригинала.
Краска производится аналогичным образом. Опять же, требуются только вычитающие основные цвета и черный цвет. Базовые пигменты, содержащие эти цвета, смешиваются вместе, чтобы сформировать различные цвета, используемые в окончательных приготовлениях краски.
Интерактивное учебное пособие по Java
Четкое понимание концепций цвета, обсуждавшихся ранее, чрезвычайно важно при использовании микроскопа для просмотра и захвата цветных изображений.Источниками света для микроскопов обычно являются вольфрамово-галогенные лампы, которые могут излучать яркий свет с цветовой температурой около 3200 Кельвинов. Наблюдателю это кажется белым светом, который может поглощаться, преломляться, отражаться, поляризоваться и / или пропускаться образцом на предметном столике микроскопа. Правила основных цветов применяются к тому, как образец взаимодействует со светом микроскопа и какие цвета отображаются при визуализации образца в окулярах. Те же правила применяются и к пленке, используемой для микрофотографий.
Соавторы
Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc., Two Corporate Center Drive., Мелвилл, Нью-Йорк, 11747.
Шеннон Х. Нивс и Майкл В. Дэвидсон — Национальная лаборатория сильных магнитных полей, 1800 г. Ист. Пол Дирак, доктор философии, Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310.
НАЗАД К СВЕТУ И ЦВЕТУ
Вопросы или комментарии? Отправить нам письмо.
© 1998-2021, автор — Майкл В. Дэвидсон и Государственный университет Флориды. Все права защищены. Никакие изображения, графика, сценарии или апплеты не могут быть воспроизведены или использованы каким-либо образом без разрешения правообладателей. Использование этого веб-сайта означает, что вы соглашаетесь со всеми юридическими положениями и условиями, изложенными владельцами.
Этот веб-сайт обслуживается командой

по графике и веб-программированию
в сотрудничестве с оптической микроскопией в Национальной лаборатории сильного магнитного поля
.
Последнее изменение: пятница, 20 мая 2016 г., 10:22
Количество обращений с 10 марта 2003 г .: 164704
Посетите сайты наших партнеров в сфере образования:
Цветовое колесо и цветовые отношения
Если вы изучаете изобразительное искусство или дизайн в рамках программы гуманитарных наук, вам важно хорошо владеть теорией цвета. Теория цвета — это искусство комбинирования цветов на основе цветового круга, организованной иллюстрации основных, вторичных и третичных цветов.Точное комбинирование цветов, использование цветового круга и понимание того, как цвета соотносятся друг с другом, являются критически важными навыками для художников, дизайнеров, маркетологов и владельцев брендов.
Основные цвета
Основные цвета: желтый, синий и красный. Это цвета, которые нельзя создать путем смешивания других цветов. Вместо этого они объединяются, чтобы создать вторичные цвета, которые, в свою очередь, объединяются, чтобы создать третичные цвета. Фактически, все цвета происходят от трех основных цветов.
Дополнительные цвета
Вторичные цвета включают оранжевый, пурпурный и зеленый, и они получаются путем одновременного смешивания равных количеств двух основных цветов.Красный и желтый вместе образуют оранжевый; синий и желтый дают зеленый цвет; а красный и синий создают фиолетовый. Имейте в виду, что соотношение каждого цвета, который вы используете при смешивании, влияет на окончательный оттенок. Например, объединение 1 части красного с 1 частью синего создаст один оттенок пурпурного, а объединение 1 части красного с 2 частями синего создаст более темный оттенок пурпурного с синим оттенком.
Третичные цвета
Третичные цвета, также известные как промежуточные цвета, получаются путем объединения равных частей основных и дополнительных цветов.Иногда их называют в честь двух цветов, которые их создали, например, сине-зеленого или оранжево-красного, а иногда их называют по собственному имени. Всего их шесть: киноварь (красно-оранжевый), пурпурный (красно-фиолетовый), фиолетовый (сине-фиолетовый), бирюзовый (сине-зеленый), шартрез (желто-зеленый) и янтарный (желто-оранжевый).
Дополнительные цвета
Дополнительные цвета — это оттенки, которые контрастируют друг с другом и расположены точно напротив друг друга на цветовом круге.Цветовой круг — это расположение всех цветов в спектре на основе их отношений, и это полезно для создания гармоничных цветовых схем. Дополнительные цвета усиливают интенсивность друг друга, если размещать их рядом друг с другом, поэтому их часто используют для создания ярких и высококонтрастных изображений.
Аналогичные цвета
Аналогичные цвета находятся рядом или рядом друг с другом на цветовом круге. Вместе они выглядят эстетично и производят успокаивающий эффект, в отличие от интенсивности дополнительных цветов.Обычно один цвет в схеме аналогичных цветов является доминирующим оттенком, второй цвет поддерживает его, а третий цвет действует как акцент. Аналогичные схемы часто используются в произведениях искусства, изображающих природу или успокаивающие сцены.
Цветовой круг
Цветовой круг, иногда называемый цветовым кругом, представляет собой круговое расположение цветов, организованное их хроматическими отношениями друг к другу. Основные цвета равноудалены друг от друга на колесе, а второстепенные и третичные цвета находятся между ними.Он используется в искусстве и дизайне для выбора цветов и цветовых схем в зависимости от их отношения друг к другу.
Цветовые отношения
Цветовой круг — это наиболее распространенное изображение основ теории цвета. Однако есть и другие способы изобразить цветовые отношения. Некоторые альтернативные представления цветовых отношений включают цветной треугольник художника, цветной треугольник печатника и гармонический треугольник Гете из девяти частей.
Цветной треугольник художника
Цветовой треугольник художника — это сочетание цветов в форме треугольника, с одним основным цветом в каждом углу и их вторичными и третичными цветами между ними.В отличие от цветового круга, цветной треугольник художника делает больший акцент на основных цветах и позволяет легче увидеть комбинации между ними благодаря своей трехсторонней форме.
Цветной треугольник принтеров
В процессе печати используются разные основные цвета вместо красного, желтого и синего, используемых при рисовании. При печати основными цветами являются пурпурный, голубой и желтый. Цветовой треугольник принтеров смоделирован по образцу цветового треугольника художника, но вместо этого три угла заняты основными цветами печати.
Девятичастный гармонический треугольник Гете
Цветовой треугольник Гете — еще один способ изображения цветовых отношений с акцентом на трех основных цветах. В нем представлены как основные цвета художников, так и основные цвета принтеров. Основные три принтера расположены в трех основных вершинах треугольника. С темными нейтральными третичными оттенками между основными цветами, способ деления треугольника позволил Гете выбирать цвета в зависимости от настроения.
Дополнительная информация о цвете и дизайне
Теория цвета: теория цвета применима ко всем областям искусства, дизайна, моды и маркетинга брендов. На этой странице представлен обзор теории цвета и ее использования в дизайне.
Цветовые контрасты: на этом ресурсе представлены примеры цветов, которые по-разному контрастируют друг с другом.
Понимание цвета и значения цвета. В этой статье, прекрасном ресурсе для графических дизайнеров, веб-дизайнеров и дизайнеров продуктов, обсуждается, как цвет влияет на узнаваемость компании и на то, как люди относятся к бренду.
Теория цвета для дизайнеров: значение цвета. В этой статье рассматриваются основы теории цвета и влияние цвета на дизайн. В нем представлены графические материалы, используемые брендами, которые используют разные цветовые сочетания.
Влияние цвета на рекламу, маркетинг и дизайн: есть наука о том, как люди воспринимают цвет. В этой статье объясняется, как вы можете применить эту науку в своих интересах в маркетинге и дизайне.
Психология цвета для дизайна интерьера: в этой статье дается совет по выбору цветовой схемы дизайна интерьера и приводятся примеры меблированных комнат с различными цветовыми схемами.
Стиль 101: Цветовые комбинации: теплые, холодные и нейтральные цвета — ключевые понятия моды, красоты и стиля. В этой статье обсуждается значение этих различных цветовых групп в моде и приводятся примеры нарядов в монохромных, дополнительных, аналогичных, дополнительных и триадных цветовых схемах.
Как использовать цвета в графическом дизайне для воздействия: разные цвета вызывают различные психологические эффекты, когда вы их наблюдаете. В этой статье указаны различные ассоциации, которые люди неосознанно приписывают каждому цвету.В нем также перечислены онлайн-инструменты, которые графические и веб-дизайнеры могут использовать для выбора цветовых схем.
4 типа основных цветов
Простое руководство
Связанные руководства
Ключевые концепции

Карта сайта

отправлено Джоном Спейси, 25 ноября 2019 г.
Основные цвета — это любой набор цветов, из которого можно получить или смоделировать большинство других цветов.В учебных материалах принято подразумевать, что существует только один универсальный набор основных цветов. Однако это неверно, поскольку основные цвета различаются в зависимости от цветовой системы. Например, разные технологии и художественные приемы используют разные наборы цветов в качестве основных. Ниже приведены иллюстративные примеры основных цветов.
Красный, Желтый, Синий
В учебных материалах принято утверждать, что красный, желтый и синий являются только основными цветами. Верно, что все это спектральные цвета, которые могут создавать широкую цветовую гамму с помощью аддитивного смешения цветов.Однако неверно, что это единственные основные цвета или что они обладают некоторыми особыми свойствами, которые отсутствуют в других наборах основных цветов. Также следует отметить, что основные цвета не создают все цвета, а вместо этого имитируют большинство цветов. Например, фиолетовый можно смоделировать с фиолетовым, используя красный и синий, но это не настоящий фиолетовый.
Спектральные цвета
Спектральные цвета — это цвета, которые производятся чистыми длинами волн света в разных диапазонах. Сюда входит весь видимый свет.Спектральные цвета обычно не рассматриваются как основные цвета, но они в том смысле, что они необходимы для точного воспроизведения всех цветов, встречающихся в природе. Технология, основанная на спектральном цвете, теоретически могла бы производить заметно более разнообразные и аутентичные цвета, чем технология, основанная на трех цветах.
Красный, зеленый, синий (RGB)
Обычно в технологиях отображения красный, зеленый, синий (RGB) используются в качестве основных цветов в аддитивной цветовой модели.Точные цвета, выбранные этими моделями, соответствуют цветам люминофоров, используемых в технологии. Некоторые цвета, полученные с помощью технологий RGB, можно считать смоделированными, так как они отличаются от длин волн света в естественном цвете.
Голубой, пурпурный, желтый и ключевой (CMYK)
Основные цвета — голубой, пурпурный и желтый — обычно используются в субтрактивных цветовых моделях в таких технологиях, как принтеры. Четвертый цвет, известный как «ключевой», — это черные чернила, которые используются для повышения эффективности, что не является необходимым для цветовой модели.Другими словами, неэффективно использовать смесь голубого, пурпурного и желтого для имитации черного, поэтому вместо этого используются черные чернила.
Распространенные мифы
Есть несколько распространенных заблуждений, связанных с основными цветами: Существует только один набор основных цветов Неправда, существуют разные наборы основных цветов, связанных с разными цветовыми системами, которые могут быть аддитивными или вычитающими. Все цвета в природе состоят из основных цветов. Неправда, весь видимый свет находится в цветах природы.Основные цвета относятся к цветовым системам, таким как технология отображения, а не к самой природе. Например, фиолетовый цвет ниже отображается на вашем экране прямо сейчас с использованием основных цветов: красного, зеленого и синего. Это соответствует смешанным длинам волн света из полос 625–740 нм, 500–565 нм и 450–485 нм. В природе фиолетовый создается чистым светом в диапазоне 380–450 нм. Таким образом, то, что вы видите выше, действительно фиолетовое. Поскольку цвета HTML / CSS основаны на RGB, они не поддерживают настоящий фиолетовый цвет, который можно увидеть на цветке или закате. Основные цвета дают все остальные цвета Неправда, основные цвета имитируют большинство цветов, но есть заметные отличия от реальных цветов. Это особенно верно, когда основные цвета используются для имитации спектрального цвета, такого как фиолетовый, зеленый или оранжевый. Основные цвета также имеют тенденцию давать не совсем черный, а не настоящий черный. Это настолько заметно, что большинство технологий производят черный цвет особым методом, а не с использованием основных цветов. Набор цветов, надежно воспроизводимый системой цвета с использованием основных цветов, известен как цветовая гамма.
Примечания
Многие мифы, закрепленные в учебных материалах относительно основного цвета, становятся реальностью, если вы говорите о спектральных цветах. Например, все цвета состоят из спектральных цветов, а не из основных цветов. Любопытно, что основные цвета преподаются, когда это произвольные цвета, выбранные системой цвета, в отличие от спектральных цветов, которые являются основополагающим аспектом человеческого восприятия цвета.
Теория цвета
Это полный список статей, которые мы написали по теории цвета.
Если вам понравилась эта страница, добавьте в закладки Simplicable.
Ссылки
Ajito, Takeyuki, et al. «Расширенная цветовая гамма, воспроизводимая шестисторонним проекционным дисплеем». Проекционные дисплеи 2000: шестой в серии. Vol. 3954. Международное общество оптики и фотоники, 2000. Chino, E., et al. «25.1. Приглашенный доклад: разработка мобильных дисплеев с широкой цветовой гаммой и ЖК-дисплеями с четырьмя основными цветами». Сборник технических документов SID симпозиума. Vol. 37. № 1. Оксфорд, Великобритания: Blackwell Publishing Ltd, 2006.Джеймсон, Кимберли и Рой Д’Андрейд. «14 Это не совсем красный, зеленый, желтый, синий: исследование перцептивного цветового пространства». Цветовые категории в мысли и языке (1997): 295. Канг, Генри Р. «Применение моделей смешения цветов в электронной печати». Journal of Electronic Imaging 3.3 (1994): 276-288.
Список концепций теории цвета.
Большая коллекция цветовых палитр.
Основные характеристики цветов.

Определение насыщенности цвета с примерами.

Определение чистоты цвета с примерами.

Особенности цветового восприятия.
Палитры сопоставления цветов методом сопоставления.

Почему светло-красный — это цвет с примерами.

Почему цвета есть, а почему нет.

Обзор голубой с палитрой.
Большая палитра фруктовых цветов.
Обзор теплых тонов с палитрой.

Определение холодных цветов с помощью палитры.

Список названных ярко-оранжевых цветов.

Обзор салатового цвета с палитрой.

Самые популярные статьи о Simplicable за последний день.

Последние сообщения или обновления на Simplicable.

© 2010-2020 Простое. Все права защищены. Воспроизведение материалов, размещенных на этом сайте, в любой форме без явного разрешения запрещено.
Просмотр сведений об авторах и авторских правах или цитировании для этой страницы.
Спектральный цвет Длина волны света
Фиолетовый 380–450 нм
Синий 450–485 нм
905 905 905 905 905 905 905 307 Зеленый 500–565 нм
Желтый 565–590 нм
Оранжевый 590–625 нм
Красный 625–740 нм

Введение в теорию цвета: основные, вторичные и третичные цвета
Теория цвета удивительно сложна и относительно проста. Это относится к разнообразным способам смешивания цветов для создания чего-то визуально приятного и гармоничного. Одним из основных элементов теории цвета является цветовое колесо, круговая диаграмма цветов. Чтобы понять цветовое колесо и предлагаемые им различные цветовые схемы, вы должны сначала понять основные, вторичные и третичные цвета.
Свет смешивается иначе, чем пигмент, поэтому важно отказаться от всего, что вы, возможно, узнали на уроке науки о цветах света. Краски также смешиваются иначе, чем чистые краски, поэтому эти объяснения могут не иметь большого смысла для тех, кто знаком с процессом печати. Ниже приводится объяснение того, как смешиваются цвета краски.
Основные цвета
В живописи основными цветами являются красный, желтый и синий. Они считаются чистыми оттенками или единственными цветами, которые нельзя создать путем смешивания других цветов.Эти краски не содержат других оттенков, которые могли бы изменить их внешний вид.
Дополнительные цвета
Вторичные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый (пурпурный) — создаются путем смешивания двух основных цветов в равной мере. Оранжевый состоит из красного и желтого. Зеленый состоит из желтого и синего. Фиолетовый состоит из красного и синего.
Третичные цвета
Третичные цвета получаются путем смешивания равных частей одного основного цвета и одного вторичного цвета.Существует шесть третичных цветов: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.
Хотя можно смешивать собственные вторичные и третичные цвета, это не нужно и требует много времени. Многие художники любят покупать 12-цветный набор красок, включающий все основные, второстепенные и третичные цвета. Другие покупают только основные и второстепенные цвета и сами смешивают третичные цвета.
Нейтральные
Черный, белый и серый считаются нейтральными.Их можно использовать отдельно, чтобы добавить картине глубины и контраста. Кроме того, их можно смешивать с любым другим цветом для создания оттенков, тонов и оттенков. Оттенок создается путем добавления черного к цвету. Тон создается путем добавления серого, а оттенок создается путем добавления белого. Количество добавляемого вами нейтрального вещества влияет на окончательный вид.
Остальные цвета
Хотя большинство цветовых кругов показывают только 12 основных, вторичных и третичных цветов, теоретически каждый возможный цвет должен иметь место на цветовом круге.Если вы измените соотношение цветов с 50 на 50 на что-то другое, вы получите новый цвет. Например, вы можете добавить всего несколько капель синей краски на желтую, чтобы создать насыщенный желто-зеленый цвет, или несколько капель красной краски на синюю, чтобы создать эффектный сине-фиолетовый цвет.
Не существует правильного способа создать свою цветовую схему, но теория цвета поможет вам найти решения, которые визуально приятны. Понимание того, как создаются разные цвета, — это первый шаг к выбору правильной цветовой комбинации для вашей картины.
Теория цвета
Что такое теория цвета?
Теория цвета — это множество категорий, определений и понятий.
В этом руководстве рассматриваются наиболее полезные для веб-дизайна части:
Основные, второстепенные и третичные цвета
Колеса цветов (RGB, CMY, RYB)
Цветовой оттенок, яркость и насыщенность
Цвет света
Сэр Исаак Ньютон разработал теорию что все цвета являются смесью красного , зеленого и синего света.
Это привело к появлению первого известного цветового круга в 1666 году.
Цвет краски
В 1766 году ученый Моисей Харрис создал первое цветовое колесо для классификации Красный , Желтый и Синий в качестве основных цветов.
Моисей Харрис работал с краской (Ньютон работал со светом), следуя теории (французского художника), что все цвета представляют собой смесь красного, желтого и синего пигментов.
Цветовые системы
В этом уроке мы рассмотрим 3 разные цветовые системы:
Цветовая система, используемая при воспроизведении цветов с помощью света (RGB)
Цветовая система, используемая при печати (CMY)
Цветовая система, используемая художниками и художниками (RYB)
Печать фактически использует четырехцветную систему чернил.
CMYK: голубой, пурпурный, желтый и ключевой (черный).
Основные цвета
Основные цвета — это основных цвета в данной цветовой системе.
Основные цвета не могут быть получены путем смешивания других цветов в цветовой системе.
Основные цвета для света — красный, зеленый и синий:
Основными цветами для печати являются голубой, пурпурный и желтый:
Основными цветами для краски являются красный, желтый и синий:
Дополнительные цвета
Вторичные цвета получаются путем смешения двух основных цветов в цветовой системе
В описанных здесь цветовых системах есть 3 вторичных цвета.
Смешивающий свет (RGB)
Дополнительные цвета: желтый, голубой и пурпурный.
Красный + Зеленый = желтый
Зеленый + Синий = Голубой
Синий + Красный = пурпурный
Чернила для смешивания (CMY)
Дополнительные цвета: синий, красный, зеленый.
Голубой + пурпурный = Синий
пурпурный + желтый = Красный
Желтый + Голубой = Зеленый
Обратите внимание, что смешивание основных цветов CMY дает основные цвета света (RGB)
Краска для смешивания (RYB)
Дополнительные цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый.
Красный + желтый = Оранжевый
Желтый + Синий = Зеленый
Синий + Красный = фиолетовый
Третичные цвета
Третичные цвета получаются путем смешивания одного основного и одного вторичный цвет в цветовой системе.
В RYB есть шесть названных третичных цветов:
Красно-оранжевый
Желто-оранжевый
Желто-зеленый
Сине-зеленый
Сине-фиолетовый
Красно-фиолетовый

.
No related posts.

alexxlab
Навигация по записям
Пред.
След.
Разное
Рено дастер приборная панель описание индикаторов: Описание значков на панели приборов на Рено Дастер
alexxlab
21.09.2023
0
Разное
Юпитер 8м 2 50: Объектив Юпитер-8 50 mm f/ 2 Характеристики, MTF, отзывы, обзоры, тесты :: Lens-Club.ru
alexxlab
21.09.2023
0
Разное
Применение квадрокоптеров: Популярные сферы применения квадрокоптеров — Статья
alexxlab
20.09.2023
0
Разное
Оригинальные фотки: Оригинальные картинки на аву (100 фото) • Прикольные картинки и позитив
alexxlab
20.09.2023
0
Разное
Speedlight sb 500: б.у. Накамерный осветитель Nikon Speedlight SB-500
alexxlab
19.09.2023
0
Разное
Фигуры из полотенец: 17 клевых фигур из полотенец, которые вы могли не видеть в отелях
alexxlab
19.09.2023
0
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *
Комментарий *
Имя *
Email *
Сайт

Рубрики
Iso
Вспышк
Вспышка
Выдержк
Выдержка
Кадр
Приемы
Разное
Советы
Стоимость
Сцен
Съёмка
Уроки
Фокус
Фото
Фотолюбител
Фотолюбителям
Экспозиц
Экспозиция
Primelens.ru © 2019

	Интерактивное учебное пособие по Java