Картинки журналистика: D0 b6 d1 83 d1 80 d0 bd d0 b0 d0 bb d0 b8 d1 81 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0: стоковые картинки, бесплатные, роялти-фри фото D0 b6 d1 83 d1 80 d0 bd d0 b0 d0 bb d0 b8 d1 81 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0

Содержание

10 главных текстов • Arzamas

Как Марк Твен, Трумен Капоте, Том Вулф и другие делали журналистику литературой, а литературу — правдивой

Автор Дмитрий Харитонов

Литературная журналистика — это журна­листика, похожая на художе­ственную литературу: она читается как литература, в ней используются ее приемы. При этом она остается журналистикой, то есть не предпо­лагает вымысла: читая самое увлекательное и яркое литературно-журналистское сочинение (скажем, Трумена Капоте), мы предполагаем, что автор руковод­ствовался фак­тами, со­бран­­ными в соответствии с принятыми журналист­скими стандартами (что, разумеется, не озна­чает, что каждое слово в этом сочинении — святая правда). Зада­чей автора было не просто сообщить нам о неких событиях, но и воздей­ст­во­вать на наши чувства, в первую очередь эстетические, и рассказать историю в подробно­стях, которыми обычная журналистика не интересуется.

Американскую литературную журналистику долгое время затмевала собст­вен­но литература: в XIX веке «высокое» (изящная словесность) разошлось с «низ­ким» — журналистикой; в ХХ веке разрыв между ними усугубил модер­низм: в его системе ценностей журналу и газете достойного места не на­шлось. Нашему гибриду пришлось дожидаться торжества «новой журна­листики» 1960-х годов. Главный ее апологет Том Вулф, перечисляя в преди­словии к антологии «Новая журналистика» (1973) черты этого феномена: повество­вательность, диалоги, смена ракурсов, внимание к деталям, полная творче­ская свобода и отказ от «объективности» при установке на «правди­вость», — назы­вает черты той самой литера­турной журна­листики, существо­вания которой он  по-настоящему не заметил.

Рассказываем о 10 важнейших текстах амери­канской литера­турной журналистики.

1. Марк Твен, «Простаки за границей» / «The Innocents Abroad» (1869) 

Журналистикой Марк Твен занимался с 12 лет и всю жизнь — она принесла ему первую славу, псевдоним, сделала его писателем. В 1860-е годы тяготение к точ­ности и «фактич­ности» (вскоре приведшее к культу объективности) легко уживалось с самыми откровенными развлека­тель­ностью и вымыслом; Твен отдал дань и одному, и другому.

В 1867 году Твен в качестве корреспон­дента газеты Daily Alta California ( Сан-Франциско) отправился в морское путешествие по Евро­пе, Ближнему Востоку и Египту. Из его отчетов и путевых записей получилась книга «Простаки за границей», прославившая его на весь мир.

1 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

2 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

3 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

4 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

5 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

6 / 6

Иллюстрация к первому изданию «Простаков за границей». 1869 годBritish Library

В  каком-то смысле американская журнали­стика вышла из писем: когда-то они служили важным источником сведений о жизни в колониях и за их пределами. Газете долго была присуща эпистолярная субъектив­ность — и книга Твена напоминает о временах, когда никто не думал, что одним из признаков «пра­виль­ной» журналистики однажды станет нейтральность.

В своих письмах Твен не стесняется высту­пать шутом, подчас недобрым и совсем не «политкор­ректным», как сказали бы сейчас. Откровенно глумясь над расхожими представ­лениями о «загранице», предназна­ченными для чин­ных туристов и содержащимися в соответствующей литературе, он с наслажде­нием заступает за границы если не прилич­ного, то ожидае­мого: непочтительно отзывается о «Тайной вечере», поносит французских цирюль­ников и итальян­ских гидов, приветствует оскопление «наглого соблазнителя» Абеляра.

Путешествие Твена по Старому Свету — это, разумеется, путешествие не только по гео­графии, но и по истории, перед которой Твен решительно отказывается благоговеть. Иногда это смешно, иногда не слишком — но тем ценнее лирические, возвышенные ноты, звучащие, когда Твена что-топо-настоящему захватывает. Тогда он пуска­ется в описания и рассуждения, которых только и ждешь от умного, наблюдательного, осведомлен­ного «палом­ника». Он восхитится римским солдатом, не оставившим пост в гибнущих Помпеях; египетским сфинксом, взирающим на океан времен; русским импе­ратором, пригласившим американских путешественников в гости, но и не до­пустит излишнего пафоса: «Мы видели великолепный парад, мы видели седоусого ветерана Крымской войны Канробера, маршала Франции, мы видели… короче говоря, мы видели все и отправились восвояси, очень довольные».

2. Джон Херси, «Хиросима» / «Hiroshima» (1946) 

Военный корреспондент и лауреат Пулитце­ровской премии за дебютный роман «Колокол для Адано» (1944), Джон Херси одним из первых западных журна­листов прибыл в Хиросиму, чтобы описать для журнала The New Yorker последствия атомной бомбардировки.

Начав с того, где были и что делали двое врачей, двое священнослужи­телей, швея и заводская служащая ровно в 8 часов 15 минут утра 6 августа 1945 года, когда бомба взорвалась над Хиросимой, Херси подробно описывает прожитый ими после этого год. Он рассказывает о том, в какой ад превратила их город «бесшумная вспышка»; о том, как они спасали в этом аду себя и других; о том, как полуразрушенная, заваленная трупами Хиросима постепенно возвращалась к жизни, и они вместе с нею, — и о том, какое мрачное будущее в конце концов перед ними предстало.

Разворот из журнала アサヒグラフ (Asahi Graph) с портретами героев книги Джона Херси. Япония, 6 августа 1952 годаfutakin.txt-nifty.com

Ровный, отстраненный тон Херси кажется единственно уместным примени­тельно к тому, что хочется назвать неописуемым и невырази­мым. Не позволяя себе ни сенти­ментальности, ни любования ужасами, ни многозначительности, ни явной пристрастности, он не упускает деталей, складываю­щихся в кошмар­ную и величе­ствен­ную картину: люди с волдырями вместо лиц, приподни­маясь, кланяются человеку, дающему им пить; раненые плачут от востор­га, слыша по радио голос императора, сообщающего о капитуляции и необходи­мости «идти новым путем»; руины зарастают цветами, которым взрыв пошел на пользу; Хиросиму наводняют японские ученые, стремительно разбираю­щиеся в том, что едва ее не уничто­жило.

«Хиросима» стала сенсацией, и важную роль тут сыграла грозная лаконичность прозы Херси, стремившегося дать читателю как можно более ясное — и при этом как можно более полное — представление о случив­шемся впервые в истории. Узнав, кажется, все, что можно было узнать о том, что его герои делали, видели, слышали, говорили и чувствовали тогда в Хиросиме, и все, что можно было узнать из других источ­ников, Херси соеди­нил это в неболь­шую, по-прежнему потрясающую воображение книгу, в которой ни одна «мелкая» подробность не диссонирует с грандиоз­ностью того, чему она посвящена, а лишь подчеркивает ее.

В 1985 году Херси прибавил к книге эпилог, в котором сообщал о дальней­шей судьбе своих героев — и о том, как одна страна за другой обретает оружие, способное уничтожить жизнь на Земле.

3. Лиллиан Росс, «Картина» / «Picture» (1952)

Как только журналистка Лиллиан Росс узнала, что режиссер Джон Хьюстон соби­рается экранизи­ровать классику — «Алый знак доблести» Стивена Крейна — на студии «Метро-Голдвин-Майер», она начала следить за процессом съемок и запечатле­ла его во всех подробностях. Изначально заданием Росс от The New Yorker было всего-навсего написать «портрет» режиссера, но вскоре ее пред­метом сделался сам фильм, а также собственно Голливуд накануне того, как он уступит свои позиции телевидению.

Режиссер Джон Хьюстон на съемках фильма «Алый знак доблести». 1951 год © Hulton Archive / Getty Images

Литературная журналистика сильна тем, что может вникать в то, куда обычной журна­листике ходу нет: в психологию дей­ствующих лиц и «чело­веческую» сторону их занятий, и книга Росс держится именно на этом. В своем невымыш­ленном «производственном» романе она расска­зы­вает историю фильма как историю взаимодей­ствия людей, его создававших. Взаимодействие это сложно и конфликтно; за судьбу картины, которая, как линза, вобрала в себя великое множество страстей, амбиций, художественного пыла и ком­мер­ческого расчета, начинаешь волноваться с первых страниц.

Главная драма начинается после съемок, когда картину монтируют, пере­краивая так и сяк (а сам режиссер тем временем уже снимает новый фильм), и в  какой-то момент делается непонятно, что получится в итоге. Росс умело поддерживает это волнение, практически не появляясь в повествовании, словно растворив­шись в мощном потоке разговоров, переживаний, дел и обстоя­тельств, несущем читателя к неожидан­ному и закономерному финалу: фильм не имеет успеха, ради которого вроде бы городился этот колоссальный огород, — а потом еще и выясня­ется, что не все участники процесса были в успехе заинтересованы.

4. Трумен Капоте, «Хладнокровное убийство» / «In Cold Blood» (1965) 

Капоте пришел к журналистике молодым писателем, ищущим новую форму. Дебютировав во второй половине 1940-х годов, десятилетие спустя он оказался в творческом затруднении, выйти из которого ему помогла командировка в СССР в составе труппы, гастролировавшей с оперой «Порги и Бесс». Капоте написал об этих гастролях очерк «Музы слышны» (1956), в котором опробовал и оценил новый метод: факты — хорошо, но и присочинить не грех, если ладно получается.

Ферма Герберта Клаттера в городе Холкомб, штат Канзас. 1960 год© Bettman / Getty Images

Три года спустя он прочел в газете заметку об убийстве в канзасском городке Холкомб семьи фермера Герберта Клаттера и отпра­вился туда собирать материал, взяв на подмогу свою подругу Харпер Ли (еще не опубликовав­шую роман «Убить пересмешника»). Его первоначальным замыслом было написать о том, как жестокое убийство сказалось на жизни тихого, спокойного захолу­стья. Сказалось оно так, что в городке воцарились страх и тревога, и Капоте стоило большого труда добиваться ответов на свои многочисленные вопросы. Мало-помалу ему удалось преодолеть недоверие, но тут вмешалась судьба: убийцы были пойманы, и Капоте решил, что без их рассказа о случив­шемся ему не обойтись. Войдя к ним в доверие, он, естественно, использовал все их признания в книге, закончил которую лишь после того, как убийц повесили и у истории длиной в шесть лет появился финал.

«Хладнокровное убийство» было опублико­вано в The New Yorker в 1965 году, а в следую­щем году вышло книгой, ставшей эталоном true crime (то есть основанного на реальных событиях повествования о преступлении) и супер­бестсел­лером. Капоте удалось показать, что документаль­ная книга может не уступать роману ни в художе­ственности, ни в драматизме, ни в глубине. В «Хладнокровном убийстве» есть и стилистиче­ский блеск, и неумолимая поступь рока, губящего невинных и виновных, и ужас, скрывающийся в человеке и ждущий случая вырваться наружу.

5. Норман Мейлер, «Армии ночи» / «The Armies of the Night» (1968) 

В октябре 1967 года Норману Мейлеру, на тот момент не только одному из самых извест­ных писателей в Америке, но и видной общественной фигуре, «левому консерва­тору», выступавшему против вьетнамской войны и только что опубликовавшему малоуспешный роман «Почему мы во Вьет­наме?», предложили принять участие в антивоенной акции под названием «Поход на Пентагон». Он нехотя согласился, и с этого началось одно из самых удачных предприятий в его жизни: написанная о «Походе» книга принесла ему две престижные премии (Пулитце­ровскую за нон-фикшн и Национальную книжную) и предварила следующий большой успех, тоже связанный с журнали­стикой, — «Песню палача» (1979).

Участник антивоенной акции «Поход на Пентагон». Фотография Берни Бостона. 21 октября 1967 года © The Washington Post / Getty Images

«Армии ночи» — своего рода роман в двух частях. В первой части Мейлер-протагонист, характери­зующий себя как «издерганного стареющего enfant terrible литературного мира, мудрого отца шестерых детей, радикального интеллектуала, экзистенциаль­ного философа, работящего писателя, рыцаря непристойности, мужа четырех боевых жен, достойного барного выпивоху и непомерно славного уличного драчуна, задава­теля гулянок, оскорбителя хозяек дома», рассказывает о том, что он делал в Вашингтоне накануне и во время антивоен­ной демонстра­ции, закончившейся для него арестом, и во время последующего за этим кратковременного заключения. Получается почти что роман воспитания: Мейлер предпочитает арест вечеринке.

Если в первой части Мейлер описывает события как их участник (он неустанно копается в себе, рассуждает, размышляет, иронизирует, спорит, брюзжит и бранится), то во второй части он пре­вращается в историка и аналитика, в деталях рассказы­вающего о том, как это все устраивалось и происходило.

6. Том Вулф, «Электропрохлади­тельный кислотный тест» / «The Electric Kool-Aid Acid Test» (1968) 

Для литературной журналистики Том Вулф — фигура из самых главных: во многом благодаря его творческим и, так сказать, продюсерским усилиям «новая журналистика» оказалась важным фактом американской культуры и привлекла к себе пристальное внимание, критическое и академическое.

Одним из дел его жизни было доказать, что «новая журналистика» 1960–70-х годов по-настоящему нова — и что тот переворот, который она, по его мнению, устроила в американской словесности, она устроила без посторонней помощи и предварительной подготовки. Суть этого переворота, по Вулфу, заключалась в том, что «новая журналистика» отобрала у художе­ственной литературы ее прие­мы и успешно применила их к неверо­ятной действительности 1960-х годов, от которой «настоящие» писатели надменно отвернулись. Одной из ви­зитных карточек этой журналистики с ее установкой на эстетическую вырази­тельность вкупе с докумен­тальной достоверностью и стал «Электро­про­хладительный кислотный тест» — история писателя Кена Кизи и коммуны его друзей и единомышленников «Веселые проказники», распространявших мысль о пользе расширения сознания.

«Веселые проказники» в Сан-Франциско. 1966 год © Ted Streshinsky / Corbis via Getty Images

Вулф не был причастен к этой группе, но живо интересовался культурными и социальными переменами в стране, а Кизи и компания имели самое непосредственное отношение к психодели­ческой революции, без которой 1960-е годы себе не представить. Увидев в Кизи нечто вроде пророка, Вулф решил приглядеться к его «культу» — и, похоже, проникся его обаянием: во всяком случае, заинтересовался настолько, чтобы с головой погрузиться в «субъективную реальность» своих героев, их быт и приклю­чения. Для того чтобы донести их до читате­ля, ему пришлось выжать из английского языка все соки: Вулф сбивается с прозы на стихи, ныряет в потоки сознания, изгаляется над пунктуацией — в общем, делает все, чтобы на его страницах ожил безум­ный карнавал, участником которого он сам отнюдь не был.

Созданный Вулфом эффект присутствия замечателен двумя обстоятельствами: тем, что возникает вообще (сдержанный и корректный журналист в неизмен­ном костюме изо всех сил держал дистанцию, не позволяя «субъективной реаль­ности» развеселых хиппи вторгнуться в свою), и тем, что возникает в сценах, которые Вулф не наблюдал лично. Основная часть книги посвящена странствию «проказников» на психоделическом агитавтобусе и соб­ственно «кислотным тестам», представляв­шим собой, грубо говоря, дискотеки под ЛСД. Все это Вулфу пришлось реконструировать по разного рода источ­никам — и очень трудно поверить, что он всего этого не видел, не слышал, не чувствовал и не употреблял. Какими бы яркими красками ни переливалась его книга, какой бы свободой от нее ни веяло, Вулф ясно дает понять, что рассказывает об уходящей натуре, обреченном проекте и кончаю­щейся эпохе.

7. Джоан Дидион, «Бредем к Вифлеему» / «Slouching Towards Bethlehem» (1968)

Свой первый роман Дидион написала в нача­ле 1960-х, но прославилась только в их кон­це, поскольку очерки писала в основном не для Esquire и не для The New Yorker (двух столпов литературной журналистики), а для газе­ты The Saturday Evening Post, несколько теряв­шейся на фоне этих гигантов.

Джоан Дидион. 1 апреля 1967 года © Ted Streshinsky / Corbis via Getty Images 

«Бредем к Вифлеему» — неточная цитата из стихотворения ирландского англоязычного поэта Уильяма Батлера Йейтса «Второе пришествие» (1919), проникнутого апокалипти­ческим ужасом: «Все рушится, основа расшата­лась, / Мир захлест­нули волны беззаконья; / Кровавый ширится прилив и топит / Стыдливости священные обряды…» (в переводе Григория Кружкова). Это стихотворение задало тон сборнику очерков Дидион; именно через его мрачные образы она увидела свою эпоху: если Тому Вулфу 1960-е представ­лялись фантасти­ческим преображением страны, которое он вдохновенно живописал, то Дидион взглянула на современную ей Калифорнию как будто с изнанки, где вместо единства была разобщенность, вместо красоты — уродство, а вместо готов­ности изменить мир к лучшему — оторванность от него.

Среди текстов сборника — «нуар» о неверной жене, заживо сжегшей мужа ради страховки; портрет легендарного актера Джона Уэйна, еще величест­венного, но уже больного раком; рассказ об открытом другой легендар­ной личностью — певицей Джоан Баэз — Институте по изучению ненасилия; размышле­ние еще об одной национальной легенде — эксцентричном мил­лионере Говарде Хьюзе. Все это вроде бы в стороне от социально-культурных громов и молний 1960-х годов (войны во Вьетнаме, политических убийств, отчаянной борьбы за граж­дан­ские права и всего прочего), но все-таки о том, как менялась жизнь: навсе­гда и вовсе не обязательно к лучшему. Дидион не находит оснований востор­гаться молодежной культурой; хиппи у нее — не очарованные стран­ники, исследующие сознание и страну, а потерянные, несчастные дети (и действи­тельно, в конце очерка, давшего название книге, возникает пяти­летняя девочка, читающая комикс под воздействием ЛСД).

8. Хантер С. Томпсон, «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» / «Fear and Loathing in Las Vegas» (1971) 

© Random House

Книга Хантера Томпсона — олицетворение так называемой гонзо-журна­листики, то есть вызывающе субъективной журналистики и доведенной до предела в том, что касается художественных вольностей, — родилась из вполне невинного заказа: Томпсону предложили написать о мотогонке по невад­ской пустыне — и он поехал туда вдвоем с другом. (В 1998 году Терри Гиллиам снял по «Страху…» одноименный фильм, и теперь Томпсон прочно ассоциируется с Джонни Деппом, а друг, Оскар Акоста, — с Бенисио Дель Торо.)

Получилась сага о сошествии за аме­рикан­ской мечтой в психоделический ад, символом которого стал Лас-Вегас. Блуждая по его кругам, местами и време­нами так похожим на реаль­ность (вот казино, вот гостиница, вот конференция блюсти­телей закона, посвященная борьбе с наркотика­ми), наши герои проти­во­стоят окружающему миру (или его чудовищной иллюзии), постоянно находясь в измененном состоянии сознания, принципиально не делая ничего рационального и вышучивая действитель­ность, подчеркивая ее опасный абсурд.

Решительный отказ Томпсона от всего, что хоть отдаленно напоминало бы традицион­ные профессиональные стандарты, не только обогатил американ­скую прозу и возвысил журнал Rolling Stone (Томпсон быстро стал звездой журнала и сильно способствовал его популярности), но и породил едва ли не самую пронзительную и вместе с тем гомерически смешную эпитафию 1960-м годам. Если другие выдающиеся литературно-журналистские сочинения об этой эпохе повествуют о том, как (и что) это было, «Страх…» показывает, чем это кончилось.

9. Майкл Герр, «Репортажи» / «Dispatches» (1977) 

Предлагая в мае 1967 года журналу Esquire свои услуги в качестве корре­спон­дента во Вьетнаме, Майкл Герр одновременно предлагал новое понимание журналистики — в частно­сти, военной.

Американские солдаты во Вьетнаме. 1967 год © Patrick Christain / Getty Images

Увиденное во Вьетнаме его потрясло: вошедшие в книгу «Репортажи» очерки отражают не только жестокость войны, но и ее сюрреали­стичность, тотальное сумасшествие, сказывающееся на всем и вся.

Нервная проза Герра устроена так, что вроде бы комическая деталь наполня­ется ужасом. Например, в эпизоде, когда все повалились на землю от взрыва мины и Герру уже кажется, что он чувствует во рту вкус собственных мозгов, — а он всего-навсего получил сапогом в лицо от упавшего перед ним солдата. Так повезло не всем: кто-то выблевывает нечто мерзкое, розовое, кто-то разгляды­вает изуве­ченную ногу, кто-то лежит мертвый, потому что забыл застегнуть бронежилет.

Очерки могут показаться фрагмен­тарными, раздробленными — но пере­пол­няю­щие их мысли, зарисовки, разговоры, портреты, факты соединяются в жуткое зеркало, отразившее эпоху: вернувшийся с войны Герр не может отличить ветеранов Вьетнама от ветеранов рок-н-ролла.

Едва ли не самое пугающее в пережитом авто­ром — то, что не все из этого осталось во Вьет­наме, не все забылось как страшный сон: кое-что подсветило послевоенную, посттравма­тическую жизнь ярким больным светом, и вывод из этого был сделан такой: «Я думаю, что Вьетнам был у нас вместо счастли­вого детства». Все это вошло в статьи, публиковавшиеся в Esquire и впоследст­вии составившие книгу, а также в фильмы «Цельнометал­лическая оболочка» и «Апокалипсис сегодня» (Герр — соавтор сценария первого и автор закадро­вого текста второго) — и оказалось столь сильно, что погрузило автора в депрессию и психоанализ.

Любой серьезный разговор о книге Герра с большой вероятностью зайдет о вольно­­стях, которых не гнушался автор, составляя, например, героев из черт, принадлежавших разным людям. Но такова уж специфика литературной журналистики, что в ней при всем тяготении к достоверности этот прием встречается.

10. Джо Макгиннис, «Гибельное видение» / «Fatal Vision» (1983)

В 1979 году бывший военный врач Джеффри Макдональд был приговорен к пожизнен­ному заключению за убийство жены и двух дочерей, совершенное девятью годами ранее; не признавая вины, во время судебного разбирательства он заказал книгу о своем деле писателю Джо Макгиннису. Тот, получив доступ ко всем материалам и к самому Макдональду, создал судопроиз­вод­ственный эпос — кажется, не было упущено ни одной детали дела, ни одной относящейся к нему биографической подроб­ности, хотя том Макгинниса менее всего похож на документальную компиля­цию. Обвиняемый был уверен, что Макгиннис будет транслировать его версию событий, и говорил с ним много и охотно — но, когда книга была опубликована, оказалось, что автор настаивает на винов­ности своего героя и ему есть что сказать на этот счет.

Джеффри Макдональд. 1970 год © Bettmann / Getty Images

Макгиннис сумел вместить циклопи­ческий объем материала в стройное, рит­мичное повествование, хотя трудно вообразить, что, например, многостра­ничные, воспроизве­денные дословно допросы свидетелей могут не перегру­жать текст. Но здесь кажется важным каждое слово, кому бы оно ни принад­­лежало: отцу убитой женщины, какому-нибудь совершенно случайному человеку или самому Макдональду, чей автобиографи­ческий монолог то и дело вклинивается в повествование.

«Гибельное видение» — очень пугаю­щая книга: если Макдональд виновен, то это еще одно свидетельство того, что зло всегда ближе, чем кажется, и совершенно нормаль­ный с виду человек способен убить жену и двух детей, а потом годами отпираться; если он невиновен (отметим, что Макдо­нальд жив и  по-прежнему настаивает на том, что его семью убили четверо неизвестных), то это значит, что все эти годы страдает невиновный, убийцы остаются безнаказан­ными и зло торжествует.

«Гибельное видение» — веха в жанре true crime, но связанные с нею вне­лите­ратурные обстоятель­ства едва ли не важнее литера­турных: разочаро­ванный Макдональд подал в суд на Макгинниса, обвинив в мошенни­че­стве: по его мнению, автор нарушил условия их договора, притворяясь его другом и якобы сочувствуя, а на самом деле копая ему могилу. Этой коллизии — и, шире, проблеме журналистской этики вообще — посвящена книга Джанет Малкольм «Журналист и убийца» (1990), в которой конфликт между Макгин­нисом и Мак­до­нальдом представлен типичным, а не исклю­чи­тельным случаем: «Всякий журналист, если он не слишком глуп или самовлюб­лен, чтобы отда­вать себе отчет в происходящем, знает, что с нрав­ственной точки зрения его дела оправдать нельзя». 

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Журналиста обвинили в воздействии на подсознание


Суд впервые рассмотрит дело о злоупотреблении свободой информации.

В городской суд Якутска направлено дело по обвинению журналиста еженедельника «Якутск вечерний» Михаила Романова в злоупотреблении свободой информации (п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ). Административное производство открыто участковым уполномоченным майором Рушаном Алимовым, который в одной из статей журналиста нашел фрагмент, «воздействующий на подсознание людей». Материал Михаила Романова рассказывал о научном сотруднике Северо-Восточного федерального университета (СВФУ), которого, по его словам, похитили, избивали и пытали сотрудники ФСБ. В Союзе журналистов России “Ъ” заявили, что впервые столкнулись с преследованием журналиста в рамках п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ, пообещав держать ситуацию на контроле.

Газета «Якутск вечерний» в апреле 2019 года опубликовала статью о похищении и избиении программиста СВФУ. 2 июля в редакцию явился участковый уполномоченный Рушан Алимов, потребовавший от автора проехать с ним в отдел для дачи объяснений. «Если я правильно понял ситуацию, майор просто усиленно отрабатывал "заказ" регионального управления ФСБ. Он собирался взять объяснения с журналиста Михаила Романова, который проходит свидетелем по делу Антона Аммосова, сотрудника СВФУ. Аммосова, по его словам, похитили, избивали и пытали сотрудники ФСБ за комментарии в социальных сетях, связанные со взрывом в Архангельске (в октябре 2018 года студент-анархист совершил самоподрыв у здания районного ФСБ.— “Ъ”),— рассказал “Ъ” заместитель главного редактора еженедельника Виталий Обедин.—

«Полицейский не мог мотивировать свое требование. Вызывать журналиста повесткой майор Алимов напрочь отказывался. Тогда Романов отказался от дачи свидетельских объяснений. Это, в конце концов, право, а не обязанность гражданина»

Получив отказ, майор полиции составил протокол по ст. 17.7 КоАП РФ (неподчинение законным требованиям представителя власти). На следующий день полицейский снова прибыл в редакцию. «На этот раз участковый составил протокол об административном правонарушении — злоупотребление свободой информации (КоАП РФ п. 1 ст. 13.15.— “Ъ”). Полицейский посчитал, что фраза из статьи Романова: "это история про то, что каждый может попасть в жернова государственной машины. И про то, что Большой Брат бдит, читает все комментарии на форумах…" содержит "скрытые вставки, воздействует на подсознание людей и оказывает на них вредное влияние"»,— заявляет заместитель главного редактора.

В редакции еженедельника утверждают, что с материалами по административному делу, связанному с публикацией о сотруднике СВФУ, где автор проходил свидетелем, редакцию не ознакомили. В протоколе административного дела в отношении Михаила Романова заявитель не указан.

По версии представителей полицейского ведомства, история выглядит иначе.

«27 июня (в четверг — время сдачи номера в печать.— “Ъ”) участковый уполномоченный полиции пришел в помещение редакции газеты "Якутск вечерний", представившись, уведомил Михаила Романова о наличии в производстве ОП №2 МУ МВД России "Якутское" дела об административном правонарушении, в связи с чем необходимо дать показания. В ответ на это гражданин Романов сослался на занятость и сообщил, что будет готов ответить на вопросы на следующий день. Участковый вошел в положение и перенес опрос на следующий день»,— заявили в МВД. Там утверждают, что на следующий день «гражданин Романов снова не смог встретиться с участковым, так как, с его слов, ему сделали инъекцию в глаз, и перенес дачу объяснений на понедельник, то есть 1 июля». «Но и в эту дату он снова оказался занят и перенес встречу на 2 июля,— рассказали “Ъ” в пресс-службе полицейского ведомства.— 2 июля участковый застал гражданина Романова на рабочем месте, но он вновь отказался дать показания, сославшись на ограниченное зрение и невозможность видеть тексты. При этом данное обстоятельство не мешало ему работать за компьютером». В полиции отметили, что дело по статье «злоупотребление свободой информации» направлено для принятия решения в Якутский городской суд.

Стоит отметить, что газета «Якутск вечерний» стала первым СМИ в России, к сотрудникам которой пытались применить положения закона о фейковых новостях. Это та же статья КоАП РФ 13.15, пункты 9–11. Якутские полицейские намеревались привлечь заместителя главного редактора Виталия Обедина к административной ответственности в связи с публикацией об изнасиловании несовершеннолетней мигрантом из Таджикистана. Проиграв дело в суде первой инстанции, во время апелляции полицейские решили доказать, что факта изнасилования не было. Привлеченный судом эксперт-лингвист не нашел в публикации искажений и манипуляций общественным мнением.

В Союзе журналистов России впервые столкнулись с преследованием журналиста в рамках п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ.

«Чаще всего в России возбуждают дела по п. 6 вышеупомянутой статьи,— заявила глава юротдела СЖР Наталья Голоснова.— Это материалы, призывающие к осуществлению экстремистской деятельности». По ее словам, для дальнейшего объективного разбирательства потребуются лингвистические и другие экспертные оценки. Однако, подчеркивает эксперт, даже человеку без филологического образования понятно, что речь всего лишь идет об отсылке к произведению Джорджа Оруэлла «1984» (роман-антиутопия о тоталитарном обществе). «Мы держим ситуацию на контроле,— заверил “Ъ” глава СЖР России Владимир Соловьев.— Я думаю, что это что-то за гранью. Что такое "действует на подсознание"? Таким должны заниматься медицинские работники».

Коммерсантъ

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Журналиста обвинили в воздействии на подсознание


Суд впервые рассмотрит дело о злоупотреблении свободой информации.

В городской суд Якутска направлено дело по обвинению журналиста еженедельника «Якутск вечерний» Михаила Романова в злоупотреблении свободой информации (п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ). Административное производство открыто участковым уполномоченным майором Рушаном Алимовым, который в одной из статей журналиста нашел фрагмент, «воздействующий на подсознание людей». Материал Михаила Романова рассказывал о научном сотруднике Северо-Восточного федерального университета (СВФУ), которого, по его словам, похитили, избивали и пытали сотрудники ФСБ. В Союзе журналистов России “Ъ” заявили, что впервые столкнулись с преследованием журналиста в рамках п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ, пообещав держать ситуацию на контроле.

Газета «Якутск вечерний» в апреле 2019 года опубликовала статью о похищении и избиении программиста СВФУ. 2 июля в редакцию явился участковый уполномоченный Рушан Алимов, потребовавший от автора проехать с ним в отдел для дачи объяснений. «Если я правильно понял ситуацию, майор просто усиленно отрабатывал "заказ" регионального управления ФСБ. Он собирался взять объяснения с журналиста Михаила Романова, который проходит свидетелем по делу Антона Аммосова, сотрудника СВФУ. Аммосова, по его словам, похитили, избивали и пытали сотрудники ФСБ за комментарии в социальных сетях, связанные со взрывом в Архангельске (в октябре 2018 года студент-анархист совершил самоподрыв у здания районного ФСБ.— “Ъ”),— рассказал “Ъ” заместитель главного редактора еженедельника Виталий Обедин.—

«Полицейский не мог мотивировать свое требование. Вызывать журналиста повесткой майор Алимов напрочь отказывался. Тогда Романов отказался от дачи свидетельских объяснений. Это, в конце концов, право, а не обязанность гражданина»

Получив отказ, майор полиции составил протокол по ст. 17.7 КоАП РФ (неподчинение законным требованиям представителя власти). На следующий день полицейский снова прибыл в редакцию. «На этот раз участковый составил протокол об административном правонарушении — злоупотребление свободой информации (КоАП РФ п. 1 ст. 13.15.— “Ъ”). Полицейский посчитал, что фраза из статьи Романова: "это история про то, что каждый может попасть в жернова государственной машины. И про то, что Большой Брат бдит, читает все комментарии на форумах…" содержит "скрытые вставки, воздействует на подсознание людей и оказывает на них вредное влияние"»,— заявляет заместитель главного редактора.

В редакции еженедельника утверждают, что с материалами по административному делу, связанному с публикацией о сотруднике СВФУ, где автор проходил свидетелем, редакцию не ознакомили. В протоколе административного дела в отношении Михаила Романова заявитель не указан.

По версии представителей полицейского ведомства, история выглядит иначе.

«27 июня (в четверг — время сдачи номера в печать.— “Ъ”) участковый уполномоченный полиции пришел в помещение редакции газеты "Якутск вечерний", представившись, уведомил Михаила Романова о наличии в производстве ОП №2 МУ МВД России "Якутское" дела об административном правонарушении, в связи с чем необходимо дать показания. В ответ на это гражданин Романов сослался на занятость и сообщил, что будет готов ответить на вопросы на следующий день. Участковый вошел в положение и перенес опрос на следующий день»,— заявили в МВД. Там утверждают, что на следующий день «гражданин Романов снова не смог встретиться с участковым, так как, с его слов, ему сделали инъекцию в глаз, и перенес дачу объяснений на понедельник, то есть 1 июля». «Но и в эту дату он снова оказался занят и перенес встречу на 2 июля,— рассказали “Ъ” в пресс-службе полицейского ведомства.— 2 июля участковый застал гражданина Романова на рабочем месте, но он вновь отказался дать показания, сославшись на ограниченное зрение и невозможность видеть тексты. При этом данное обстоятельство не мешало ему работать за компьютером». В полиции отметили, что дело по статье «злоупотребление свободой информации» направлено для принятия решения в Якутский городской суд.

Стоит отметить, что газета «Якутск вечерний» стала первым СМИ в России, к сотрудникам которой пытались применить положения закона о фейковых новостях. Это та же статья КоАП РФ 13.15, пункты 9–11. Якутские полицейские намеревались привлечь заместителя главного редактора Виталия Обедина к административной ответственности в связи с публикацией об изнасиловании несовершеннолетней мигрантом из Таджикистана. Проиграв дело в суде первой инстанции, во время апелляции полицейские решили доказать, что факта изнасилования не было. Привлеченный судом эксперт-лингвист не нашел в публикации искажений и манипуляций общественным мнением.

В Союзе журналистов России впервые столкнулись с преследованием журналиста в рамках п. 1 ст. 13.15 КоАП РФ.

«Чаще всего в России возбуждают дела по п. 6 вышеупомянутой статьи,— заявила глава юротдела СЖР Наталья Голоснова.— Это материалы, призывающие к осуществлению экстремистской деятельности». По ее словам, для дальнейшего объективного разбирательства потребуются лингвистические и другие экспертные оценки. Однако, подчеркивает эксперт, даже человеку без филологического образования понятно, что речь всего лишь идет об отсылке к произведению Джорджа Оруэлла «1984» (роман-антиутопия о тоталитарном обществе). «Мы держим ситуацию на контроле,— заверил “Ъ” глава СЖР России Владимир Соловьев.— Я думаю, что это что-то за гранью. Что такое "действует на подсознание"? Таким должны заниматься медицинские работники».

Коммерсантъ

Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства

Problem Field of Travel Journalism as a Phenomenon of Contemporary Media Environment

 

Показаньева Инна Владимировна
аспирантка кафедры телерадиожурналистики факультета журналистики Санкт-Петербургского государственного университета, [email protected]

Inna V. Pokazanyeva
PhD student at the Chair of Television and Radio Journalism, Faculty of Journalism, St. Petersburg State University, [email protected]

 

Аннотация
Современное научно-популярное телевидение развивается в условиях засилья «инфотейнмента» и претерпевает процессы конвергенции. Увеличивается количество жанров телевизионной трэвел-журналистики за счет появления различных телешоу и развлекательных программ. При этом до сих пор нет полноценной работы, посвященной трэвел-журналистике. Данная статья посвящена определению направления трэвел-журналистики в практике современного телевидения, а также особенностям и перспективам развития трэвел-программ.

Ключевые слова: трэвел-журналистика, трэвел-программы, научно-популярное телевидение, трэвел-шоу, инфотейнмент.

Abstract
Popular science television today is dominated by “infotainment” and undergoes the convergence processes. The number of genres of television travel journalism is increasing due to the emergence of various TV shows and entertainment programmes. However, there is no substantial thesis concerned with travel journalism so far. This article is devoted to travel journalism as it is practiced on modern television and the characteristics of travel programmes and their prospects for development.

Key words: travel journalism, travel programmes, popular science television, travel show, infotainment.

 

«Это бессмысленно – упрекать масс-медиа в манипуляции», − утверждает Норберт Больц в «Азбуке Медиа». «Их ведь интересует не действительность как таковая, а то, как эту действительность видят другие. Масс-медиа сообщают не о том, что происходит, а о том, что другие считают важным»1. Если соотнести вывод немецкого профессора с ситуацией, которая сложилась в глобальном медиапространстве, то становится понятно, почему современное научно-популярное телевидение является не столько научным, сколько популярным.

Современная медиажизнь – наблюдение человека за человеком. То, что зритель/читатель уже знает о мире, бережно поддерживается СМИ, которые не любят развенчивать сложившиеся мифы. Например, о том, что центральная Африка – не сплошное дикое пространство, населенное львами и «голыми» племенами, а Тибет – не только Мекка для хиппи и т.д. СМИ культивируют в зрителях отстраненное сопереживание мировым событиям, пассивность восприятия информации. В конечном итоге такая политика вызывает рождение экстремальных телепередач, порой шокирующих, переполненных сенсациями и разоблачениями. Документальный 75-минутный фильм о древних традициях скотоложества в Северной Колумбии «Ослиная любовь» (Donkey Love) был удостоен награды за «Лучший документальный фильм» на Мельбурнском Фестивале Независимого Кино (MUFF), однако вызвал волну негодования на международном кинофестивале Off International 2012 в Канаде, где должна была состояться премьера фильма. Организатор кинофестиваля Джереми Хэймен признался, что «не мог поверить в сюрреализм происходящего, что этот фильм оскорбит чувства стольких людей»2. «Люди забывают, что вообще-то это документальное кино», – защитил фильм «Ослиная любовь» от нападок критиков его создатель Дэрил Стонэйдж3. Трэвел-журналистика, как направление международного медиапотока, доступна на экранах всего мира, но восприятие материалов в различных странах варьируется: от удовлетворения от просмотра до неприятия и отторжения, как продемонстрировал вышеприведенный пример. Трэвел-журналистика осуществляет коммуникативную интеграцию общества посредством информации, а также закладывает определенные этические стандарты, культурный базис, однако на практике возникает множество проблем, препятствующих осуществлению этой функции.

Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) – это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие. Несмотря на «несерьезное» отношение к трэвел-журналистике как со стороны массового потребителя, так и со стороны самих журналистов и исследователей, именно это направление журналистики влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразуют информацию из одного культурного контекста в другой, формирует у аудитории определенный образ различных культур, зачастую детерминированный PR-агенствами и редакторами телепрограмм и телеканалов. Незаслуженное пренебрежение трэвел-журналистикой парадоксально, потому что происходит во время смещения фокуса масс-медиа с хард-ньюс (англ. hard-news) на софт-ньюс (англ. soft-news), т.е. с серьезной информации на развлекательную и досуговую4. Популяризации трэвел-журналитики способствуют процессы конвергенции СМИ и экспансии инфотейнмента на телевидении – смеси информации и развлечения – как важнейшего тренда развития современных СМИ.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего – он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей – актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Т.о., существовавший в программах ранее концептуальный баланс «мы»/«они» уступает место формуле «мы среди них».

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

В документальном режиме программа обращается к телезрителю как к познающему субъекту. Акцент делается на образовательной информации, задача программы – информировать, просветить зрителя. Обычно ведущий программы – авторитетная персона. В программе упоминаются географические, исторические факты, используется архивная съемка, фотографии. Непосредственные участники событий – местные жители, эксперты или информаторы – важные действующие лица, которые помогают осмыслить замысел программы. В развлекательном режиме программа обращается к зрителю как к «другу». Ведущий предлагает телезрителю досуговое телевидение, с его широким спектром развлекательных жанров – от кулинарных трэвел-программ до игровых и реалити-шоу. Акцент делается на развлечение обывателя. Важное место в таких программах занимает юмор, как один из способов расстановки акцентов в противопоставлении «мы»/«другие». В потребительском режиме программа обращается к зрителю как к «потребителю». Коммуникативное намерение программы – вдохновить телезрителя на путешествие, т.е. развлечь и дать прикладную информацию о месте назначения. Потребительский режим превращает программу в рекламную инструкцию по применению: демонстрируются живописные пейзажи, даются советы относительно времяпрепровождения, кухни, выбора развлечений и прочей туристической информации. Таким образом, потребительский режим трэвел-программ делает из зрителя потребителя туристических услуг.

 

Зачем изучать трэвел-журналистику?

Место трэвел-журналистики в международной коммуникации

Чаще всего при анализе того, как национальные СМИ изображают иностранцев и иностранные культуры, исследователи анализируют содержание международных колонок в газетах или мировые новости на телевидении. Распространенность и доминирование определенных журналистских жанров на телевидении зависит от их популярности на развлекательном рынке. С падением интереса зрителей к серьезным международным новостям многие СМИ, например, американские издания, вынуждены были убрать традиционные зарубежные колонки со своих страниц и сократить число специальных корреспондентов5. В настоящее время для традиционных средств массовой информации мировые новости (за исключением войн ли стихийных бедствий) не представляют былого интереса. Однако представление образа «других» выходит за рамки традиционных новостных программ и материалов. Так, современные фильмы, сериалы, реалити-шоу провоцируют возрастание популярности определенных направлений в туризме, представляют страны и географические локации в положительном/отрицательном свете на международной арене. Для лучшего понимания многообразных процессов, сопровождающих глобализацию, в том числе в масс-медиа, исследователи СМИ должны обратить внимание на трэвел-журналистику с ее многообразием форм. Исследование этого направления поможет раскрыть тонкости процессов глобализации, которые незаметны на первый взгляд, но которые повседневно влияют на нашу жизнь.

Элфрид Фюрзих заметила что, медиапрезентация «других», т.е. иностранных культур, оказывает решающее воздействие в эру глобализации6. Роль журналиста-путешественника состоит в трансформации опыта «других»: в обнаружении «нового» в какой-либо стране или культуре и соотнесении этого «нового» с уже имеющимся у аудитории багажом знаний. Карла Сантос отмечает, что трэвел-журналисты являются «социокультурными декодерами», которые преобразуют информацию из одного культурного контекста в другой7. Для современных трэвел-программ характерен принцип мозаичности: выпуск смонтирован из нескольких сюжетов-путешествий по 10−15 минут, где планы быстро сменяют друг друга, позволяя зрителю запомнить только самое яркое и шокирующее. Нагнетание впечатлений создает у зрителя иллюзию, что он «человек мира», который мгновенно перемещается из одной географической точки в другую и знает все обо всех. Трэвел-журналистика оказывает воздействие на формирование у аудитории определенной картины мира и представлений о культурах, т.о., происходит стереотипизация знаний. Телетуризм – это зрелище, которое, возможно, еще более, чем обычный туризм, изменяет наше мировосприятие.

 

Влияние туризма и глобализации на функционирование трэвел-журналистики

Бум «конвейерного» туризма конца прошлого века умножил во много раз поток путешественников и во многом изменил международные отношения. Изучение трэвел-журналистики во взаимосвязи с индустрией туризма ведет к лучшему пониманию современных процессов в СМИ, общественной, политической и культурной жизни. Туризм, как специфическая форма деятельности, возник сравнительно недавно, но его корни уходят в древние времена. Однако глобализация, новые технологические возможности, снижение цен на экскурсионные туры позволили туризму стать формой массового развлечения в последние десятилетия. Туристический бум привел к увеличению потока не только рекреационных, но и деловых туристов, а также мигрантов и беженцев, в общем – большой группы людей, которые потенциально полагаются на информацию СМИ. Туризм стал очень важной частью мировой экономики, благодаря которой ВВП растет в среднем на 4% в год по всему миру с 1975 г. По прогнозам исследователей, к 2030 г. количество международных туристических прибытий достигнет 1,9 млрд человек, что в два раза больше по сравнению с данными 2010 г. (940 млн чел.)8. В дополнение к огромным коммерческим выгодам туризм как индустрия оказывает влияние на культурные и социальные процессы, что, в свою очередь, привело к росту научного интереса в области международной социологии и антропологии9. Туризм тесно связан с процессами глобализации, одним из продуктов которых является трэвел-журналистика. Изучать трэвел-журналистику следует в контексте глобальных межкультурных исследований в различных смежных областях знаний, таких, как социология, культурология, геология, международные отношения, антропология и т.д.

Важно также учитывать технологические изменения, которые затронули основы журналистики в последние годы. Появление интернета и, в частности, гражданской, или пользовательскойжурналистики (т.е. журналистики, создаваемой в интернете), привнесло новые форматы на медиаэкран. Все больше людей (в том числе и профессионалов) заводят онлайн-профили и размещают там материалы собственного производства для всеобщего просмотра на крупных интернет-ресурсах, таких, как Youtube.com, Vimeo.com, Vkontakte.ru и др. Массовый пользователь (зритель, читатель) теперь может быстро реагировать на посты о путешествиях на сайтах СМИ: комментировать, создавать медиаответы (фотографии, видео), оформлять подписку на фильмы и передачи не только с персонального компьютера, но и через мобильные устройства. Сообщество трэвел-журналистов разнородно. Например, есть очень много фрилансеров и блоггеров, пишущих для трэвел-журналистики. Многие из них состоят в профессиональных сообществах, таких, как Российское географическое общество, Североамериканская Ассоциация Трэвел-Журналистов или Британская Гильдия Трэвел-Райтеров и др. Трэвел-журналистикой занимаются путешественники, географы, экологи и просто люди, которые любят путешествовать. Исследование гражданской трэвел-журналистики может быть столь же полезно, сколько и исследование профессиональной трэвел-журналистики.

Один из основных аспектов глобализации – добровольная и принудительная миграция людей. Деловые путешественники, туристы, беженцы, работники глобальных корпораций составляют группу людей, пересекающих географические границы. На добровольном туризме – для бизнеса или удовольствия – фокусируется индустрия туризма, одна из крупнейших отраслей мировой экономики10. Масс-медиа отреагировали на возрастающий интерес аудитории и рекламодателей в сфере туризма интенсивным развитием медиапродуктов, связанных с путешествиями. В эпоху специализированного телевидения, кабельного и спутникового ТВ авторы и редакторы крупных телеканалов разрабатывают специальные трэвел-шоу; другие каналы формируют свое вещание в соответствии с географической тематикой, заполняя определенную нишу среди кабельных каналов (например, Travel Channel или «Телепутешествия»).

 

Кто есть кто: к проблеме дифференциации в теории трэвел-журналистики

Для того чтобы лучше понять, что представляет собой трэвел-журналистика, необходимо обратиться к ее основным понятиям: «трэвел-журналист» и «трэвел-райтер» (англ. travel writer). Эти новые для русского языка термины используются еще недостаточно широко, что приводит к путанице понятий как в среде профессиональной журналистики, так и в трудах исследователей. Однако интернет уже давно пестрит объявлениями о наборах в группы практической трэвел-журналистики, где и обучают трэвел-райтеров основам ремесла. Иностранное заимствование «трэвел» в названии, знакомое всем, кто когда-либо изучал английский язык или путешествовал, и относительная новизна понятий, относящихся к области трэвел-журналистики, только подогревают интерес пользователей. Употребляемый в основном за рубежом термин «трэвел-райтер» обозначает человека, пишущего о путешествиях. Этот термин принадлежит более литературе, нежели журналистике. Так, предком трэвел-журналистики можно считать путевой очерк – один из старейших жанров, ознаменовавших становление журналистики в России, - в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, происходящих во время путешествия автора. Авторами, прославившими путевой очерк как жанр российской литературы и журналистики, стали А.С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), Н.И. Новиков («Отрывок путешествия в И***Т***»), А.Н. Радищев («Путешествие из Петербурга в Москву»), а также советские авторы: И.А. Ильф и Е.П. Петров, И.Г. Эренбург и др.11 В числе зарубежных очеркистов-путешественников XX в. можно упомянуть Билла Брайсона или Пола Теру. В настоящее время очень немногие газеты и журналы имеют в штате очеркистов, которые писали бы колонки о путешествиях, поэтому этим занимаются обычные новостные журналисты или фрилансеры12.

«Трэвел-журналист» занимается прежде всего информационной журналистикой, а не литературой, причем трэвел-журналист может работать как на телевидении, так и в печати. Эти термины используются как синонимы, что приводит к проблемам дифференциации между тем, что представляет собой трэвел-журналистика как направление журналистики, которое теоретически имеет этические стандарты и существует по определенным законам, и тем, что можно охарактеризовать как художественную литературу. Проблема состоит в том, что путевые очерки можно создавать в гораздо более ограниченных условиях: жанр позволяет авторам включать вымышленные элементы и использовать художественные приемы. Возможно даже создание материала без самого путешествия – автор создает вымышленные истории для развлечения читателя, используя чужие фотографии, подкрепляя материал фактами из путеводителей. Такие материалы часто встречаются в женских глянцевых журналах. Интересен пример обмана в телевизионном окологеографическом проекте «Русские», когда ведущая Светлана Сорокина писала «обвязки» к уже отснятым заграничным сюжетам, а чтобы создать иллюзию путешествия, стендапы «по хитрой технологии» записывала в Москве, делая вид, что в этих странах побывала13. Однако такой незначительный обман, вернее, недосказанность не исказила реальную действительность, в отличие от многочисленных блогерских материалов, в которых авторы дают волю фантазии, дабы привлечь читателя.

Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса. Из-за этого содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами – рекламой и шоу. В действительности трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. Таким образом, путаница в определениях, касающихся трэвел-журналистики, существует по сей день вследствие недостаточной разработанности темы и вполне предсказуема.

 

Влияние экономического фактора на производство трэвел-контента

Экономический фактор влияет не только на существование иностранных отделов и специальных корреспондентов в газетах и на телевидении, но и на работу трэвел-журналистов. Путешествие и осуществление журналистской деятельности в далеких странах нуждается в финансировании. Лишь небольшое количество газет и журналов способно оплатить автору поездку за границу, необходимую для написания материала для еженедельной географической колонки. Таким образом, трэвел-материалы создаются при спонсорской поддержке туристических компаний и PR-агентств принимающих стран. Этот непростой союз влечет за собой некоторые пагубные последствия этического характера, которые имеют место уже на этапе отбора информации. Один из спорных вопросов заключается в том, должны ли журналисты/авторы передач самостоятельно оплачивать путешествия съемочных групп, и если да, должны ли они раскрывать эту информацию перед зрителями. Большинство трэвел-журналистов понимают, что бесплатный проезд или проживание необходимы для выполнения работы, но считают, что это не влияет на качество их материалов настолько, чтобы это могло исказить действительность14.

Существуют организации, которые целенаправленно работают с телекомпаниями по развитию туризма. Журналистская этика рассматривает такое сотрудничество как рекламу, но если интересы телекомпании, туристических организаций и телезрителей совпадают, то журналисты идут на уступки и появляются передачи, подобные «Непутевым заметкам», умело сочетающие рекламу и мастерство ведущего. На практике телекомпании осуществляют свои страноведческие проекты при финансовой поддержке в виде пресс-туров и специально организованных поездок для съемочных групп.

Государственные структуры, выступающие в роли спонсоров, преследуют собственную цель – рекламировать туристическое направление и создавать позитивный имидж страны. По словам одного из создателей программы «Их нравы» Николая Баландинского, государственные служащие редко понимают, зачем именно к ним приезжают съемочные группы. У многих стран «опыта подготовки съемок программ публицистического характера часто не бывает вовсе»15. В результате выданный журналистам план съемок либо переписывается, либо игнорируется из-за того, что в программу включены пункты, не соответствующие тематике и стилистике передачи. «Организаторы съемок, тратя порой немалые средства на прием группы, переполняя программу пребывания ненужными официальными встречами, интервью, съемками отелей, сами того не предполагая, просто пускают эти средства на ветер»16. Так, во время пребывания съемочной группы программы «Их нравы» в Катаре в 2003 г. было записано множество ненужных интервью с важными персонами исключительно из вежливости. Уже после этого, вечером, самостоятельно доснимали то, что съемочной группе фактически мешали снимать днем. Также из вежливости, как правило, снимаются отели; этот материал вообще «стопроцентно рекламный»17.

Американская трэвел-журналистка Элизабет Остин утверждает, что большинство журналистов, пользующихся бесплатным размещением и системой обслуживания «все включено», восхваляют страну пребывания. «Давайте взглянем правде в лицо – трэвел-материалы прославляют радость путешествия!»18. Бесплатное путешествие и роскошный номер в отеле, а также помощь гидов, скорее всего, отразятся на тоне журналистского материала. Журналистка также утверждает, что материалы, затраты на создание которых были оплачены издателем, а не спонсорами, могут быть еще более предвзятыми. В конце концов, издатель хочет, чтобы материал о путешествии выглядел как можно более позитивным, дабы оправдать затраты на поездку. Таким образом, существует открытое и скрытое давление, последнее можно охарактеризовать как чувство долга журналиста перед редактором или страной пребывания.

Однако это не означает, что вся трэвел-журналистика прославляет туроператоров и поставщиков туристических услуг. Существует много примеров качественной научно-популярной журналистики, которые пользуются успехом у аудитории, например в материалах журналов National geographic и «Вокруг света», передачах телеканалов Discovery и «Моя планета». Исследуя трэвел-журналистику, важно учитывать экономический фактор, влияющий на характер отражения действительности. Это один из важнейших факторов, который делает ее легкой добычей для рекламистов. Отсюда основная этическая проблема трэвел-журналистики – балансирование между нажимом туристических операторов и стремлением соответствовать действительности19.

 

Трэвел-программа как глобальный медиапродукт

Телепрограммы/шоу/документальные фильмы географической тематики являются примерами глобальных медиапродуктов. Каждый из таких медиапродуктов носит на себе тот или иной отпечаток политических, идеологических или других условий производства. Так, программы создаются согласно формату телепрограммы, образу ведущего, изначальному замыслу презентации иностранной культуры и имеющимся финансовым ресурсам. Повествователь в трэвел-программе, как правило, подчеркивает опыт индивидуального удовольствия от путешествия на уровне индивида, группы или нации в целом, пренебрегая при этом более широкими аспектами, связанными со страноведением: политическими, социальными и экономическими проблемами и проблемами международных отношений. Современные коммерциализированные развлекательные и научно-популярные передачи демонстрируют неадекватность действительности20. Жанр научно-популярной трэвел-документалистики не отвечает своей задаче презентации образов иностранных этносов.

Выход на мировой рынок национальных телепередач и их адаптаций, т.е. процесс глобализации с его неотъемлемой коммерциализацией средств массовой информации, изменил спрос аудитории с проблемной расследовательской журналистики, на легкую развлекательную журналистику. Как правило, трэвел-шоу из-за специфического формата не аналитичны. Основной причиной является то, что критика в отношении внутренних вопросов политики или экономики в различных странах равнозначна подрыванию туристического бизнеса; показ спорных и шокирующих кадров и обсуждение запретных тем является слишком рискованным предприятием для телекомпании (или страны в целом), так как туризм и международная политика тесно взаимосвязаны. Кроме того это может отбить интерес в финансировании у рекламодателей. Отсюда вытекает проблема формирования стереотипов и популяризации определенных туристических маршрутов.

Из-за господства инфотейнмента некоторые традиционные принципы журналистики, например аналитичность, уходят в прошлое. Серьезная, качественная журналистика о туризме в традициях научно-популярного вещания СССР уступила место на телеэкране современному гибридному инфотейменту. Наиболее ярко этот процесс можно проследить на примере Японии, где конвергентные трэвел-шоу уже давно популярны. Японское шоу-варьете (Japanese variety show) – противоречивый жанр трэвел-журналистики, который вполне может появиться и стать популярным на отечественном телевидении, учитывая, что большинство современных российских телешоу – это адаптации зарубежных форматов.

Эта еженедельная часовая программа является гибридом трех жанров: документального трэвел-фильма, обучающей программы-инструкции и телевикторины. Каждый из этих жанров пользуется необычайной популярностью на японском телевидении. Обучение и путешествие для рядового японца - понятия связанные и взаимодополняющие. Так, национальная железнодорожная система Japan Railways имеет крупные региональные туристические пакеты Traing, которые объединяют железнодорожный билет, размещение в отеле или санатории и обучение некоторым видам спорта или другим видам деятельности, например, сноубордингу в Нагано, гольфу в Тибе, пешему туризму в японских Альпах и т.д. Японские поп-звезды активно участвуют в трэвел-программах. Одним из самых ярких примеров является японское шоу-варьете «Мировой дневник» (World Diary), популярное не только в самой Японии, но и за ее пределами.

Другой жанр, который зародился в США, но стал хитом именно в Японии – викторина-варьете (variety quiz show). Викторинная часть шоу не так серьезна, как в Америке, ведь цель передачи отнюдь не в обогащении. Реальная суть проекта заключается в поиске и сборе популярных людей, которые делают карьеру в этих шоу – «таренто» – в одной студии, чтобы те смогли взаимодействовать, рассказывать анекдоты и реагировать на специальные задания, приготовленные для них продюсерами. Программы этого жанра, например World Tearful Sojourn Diary, готовят и отправляют японскую поп-звезду в экзотическое место, в то время как операторы следуют по пятам звезды, ловя каждую эмоцию – удивление, неприятие, отвращение, причем, чем ярче и радикальнее впечатления, тем лучше для программы21. Таким образом, происходит перефокусировка внимания с местности и местных жителей на ведущих/героев программы и программа теряет культурную ценность.

Программы с участием медиаперсон популярны по всему миру. Это явление становится современным трендом географического телевидения. Такие программы претендуют на коммерческий успех и возможность трансляции в нескольких странах: без перевода в странах, говорящих на одном языке (как правило, со сходным менталитетом и культурными традициями), и с переводом в любых других странах, если в программе задействована мировая медиаперсона. Ведущие медиаперсоны имеют определенную свободу от экономического и политического давления, поэтому более свободны в высказываниях и суждениях, нежели обычные ведущие. An Idiot Abroad (телеканалы Sky1 (Великобритания)), Science (США), Stephen Fry in America (BBC (Великобритания)), «Одноэтажная Америка» («Первый канал» (Россия)), «Их Италия» («Первый канал» (Россия)) и многие другие телепроекты можно смотреть как самостоятельные сериалы с драматическим сюжетом.

 

В структуре концепта «путешествие» лежит принцип контрастности, поэтому трэвел-журналистика создается по принципу поиска противопоставлений в различных социокультурных категориях. В частности, соотношение «мы – другие» часто носит характер превосходства одних над другими, более развитой цивилизации над «отсталой» культурой страны третьего мира. Дискурсивная стратегия трэвел-журналистики опирается на эссенциализацию культурных конструктов: действительность как таковая малоинтересна, поэтому в фокусе − только самое необычное и яркое. В связи с этим программы часто строятся в соответствии со стратегическим планом – развлечь, а не обучить. Юмор является одним из способов расстановки акцентов в противопоставлении образов и мнений. В худшем случае такой метод преподнесения информации оставляет местным жителям – «другим» – роль собирательных типов в культурной презентации: безымянных, немых или плохо переведенных.

Современная международная политическая ситуация на уровне индивидуального культурологического знания показывает, что представления о культурных различиях, которые создают трэвел-программы, не так безобидны: то, что скрывается за фасадом инфотейнмента, возможно, и имеет негативные последствия. Таким образом, главная проблема этого направления – проблема социальной ответственности журналистов, имеющих отношение к созданию трэвел-программ. Кроме самоцензуры журналиста и контроля за этапами производства контента трэвел-журналистики необходимо также и критическое восприятие информации со стороны телезрителя, который бы смог отличить реальность от привлекательной рекламной картинки.

 


  1. Больц Н. Азбука медиа. М., 2011. С. 36.
  2. Controversial documentary forces Kelowna film festival move // http://www.cbc.ca/news/arts/story/2012/10/10/bc-kelowna-festival-bestiality.html
  3. Ibid.
  4. Merriman E. Soft News, the Rise of Critical Journalism, and How to Preserve Democracy / EDGE. Spring Quarter. 2003.
  5. Randal J. The Decline, But Not Yet Total Fall, of Foreign News in the U.S. Media // Joan Shorenstein Center on the Press, Politics, and Public Policy: Harvard University. Working Paper Series. No. 2002-2. 2002.
  6. Fürsich E. How can global journalists represent the 'Other'? A critical assessment of the cultural studies concept for media practice // Journalism: Theory, Practice and Criticism. 3 (1). 2002. P. 57−84.
  7. Santos C.A. Perception and Interpretation of Leisure Travel Articles / Leisure Sciences: An Interdisciplinary Journal. Volume 26. Issue 4. USA: University of Illinois at Urbana-Champaign. 2004.
  8. К 2030 году число международных туристов достигнет 1,8 миллиарда человек // http://www.rcb.ru/news/97547/
  9. Cocking B. Travel Journalism / Journalism Studies. 10:1. 2009. P. 54−68.
  10. McDowell E. Jumping on America's hospitality bandwagon: Foreign students choose U.S. for studying tourism // The New York Times. 1998. May, 6. P. 1.
  11. Станиславлева В.Н. Советский очерк о зарубежных странах в 50−70 годы. М., 1979.
  12. Hanusch F. The Dimensions of Travel Journalism / Journalism Studies. 11:1. 2010. P. 68−82.
  13. Альперина С. В круге Светы // http://www.rg.ru/printable/2006/09/21/sorokina.html
  14. Hanusch F. Op. cit.
  15. Баландинский Н. Географические проекты российского ТВ: кто есть кто и что есть что? // http://www.geografia.ru/npprogr.html
  16. Там же.
  17. Там же.
  18. Austin E. All Expenses Paid: exploring the ethical swamp of travel writing // The Washington Monthly. 31(7/8). 1999. P. 8−11. Р. 10.
  19. Hanitzsch T. Comparing Media Systems Reconsidered: recent development and directions for future research / Journal of Global Mass Communication. 1(3/4). Marquette Books LLC. Washington, 2008.
  20. Chadha K. & Kavoori A. Media imperialism revisited: Some findings from the Asian Case / Media, Culture & Society. SAGE Publications. CPI Group (UK) Ltd, Croydon. 22(4). 2008. P. 415−432.
  21. Powell L. Offensive Travel Documentaries on Japanese Television: Secret Region and Japan!! and World Tearful Sojourn Diary / Visual Anthropology. Volume 15. Issue 1. London, 2002. P. 65−90.

 

журналистика / картинки, гифки, комиксы и всякие приколы на SafeReactor

Британский журналист добился изменения закона, купив 13-летнюю девственницу

Большую часть XIX века возраст сексуального согласия в Соединённом Королевстве равнялся двенадцати годам. Со второй половины XIX века активисты движения «Общественная чистота», возглавляемые феминисткой Жозефиной Батлер, стремились улучшить положение детей и женщин в викторианском обществе. Так, они добились отмены Закона об инфекционных заболеваниях, направленного на выявление женщин, подозреваемых в занятии проституцией и носительниц венерических болезней. На практике закон оказался не только малоэффективен (поскольку проституция была широко распространена в викторианском обществе, а тема контрацепции табуировалась), но и закреплял неравенство между мужчинами и женщинами, поскольку санкции применялись лишь к женщинам.

В то же время движение обратилось к проблеме проституции и злоупотреблений, совершаемых мужчинами в отношении женщин. Особенно беспокоила британцев практика «заманивания» и похищения британских девушек и женщин для работы в борделях в Европе. Возраст согласия был повышен до тринадцати лет в 1875 году внесением поправок в Акт о преступлениях против личности (1861). Хотя члены «Общественной чистоты» рассчитывали, что в будущем станет возможно повышение возраста согласия до шестнадцати лет, эти изменения не были одобрены Парламентом.

Для демонстрации обществу масштаба проблемы, связанной с вовлечением несовершеннолетних в проституцию, Стед решил разыграть покупку несовершеннолетней девочки. Он связался с бывшей проституткой и содержательницей борделя Ребеккой Джарретт, которая должна были сыграть саму себя в прошлом, а Стед — клиента-покупателя.

Вместе они разыскали подходящую неблагополучную семью — это оказалась семья Армстронг. Отец семейства работал трубочистом и, как и его жена, злоупотреблял алкоголем. Их дочери Элизе было тринадцать лет. Матери было предложено «продать» дочь за пять фунтов (574 фунта по курсу 2014 года), на что та согласилась. Формально речь шла о работе для дочери в качестве служанки, но, по словам Стеда и Джарретт, мать прекрасно понимала, что отдает дочь для оказания сексуальных услуг.

Элизу отвезли на медицинское освидетельствование с целью убедиться, что она девственница. Осмотр осуществляла акушерка Луиза Мурез, по совместительству осуществлявшая подпольные аборты. Она же дала Стеду бутылку хлороформа, который тогда использовали в медицине в качестве обезболивающего, и посоветовала усыпить им девочку, чтобы она не сопротивлялась. Элизу под действием хлороформа (или, по другой версии, напоив шампанским) доставили в бордель. Вскоре туда под видом клиента прибыл Стед. Некоторое время он пробыл наедине с девочкой, находившейся в бессознательном состоянии. В какой-то момент она проснулась и закричала от испуга, после чего Стед вышел, создав тем самым у окружающих впечатление, что лишил девочку невинности (в действительности он не прикасался к ней).

После этой истории Элизу отправили во Францию, в приемную семью членов Армии спасения. О дальнейшей ее судьбе нет достоверных сведений, кроме того, что позже она обучалась в специальной школе, чтобы стать домашней прислугой.

Стед же начал работу над своей статьей, в которой скрыл настоящее имя Элизы и то, что сам был ее «покупателем». Девочка фигурировала под вымышленным именем Лили. После публикации статьи Стеда под названием «Жертвоприношение девы в современном Вавилоне» викторианское общество было потрясено. В своей статье Стед обращал внимание на проблемы, связанные с сексуальными злоупотреблениями, такие как: торговля детьми, изнасилования детей, сводничество, растление и обман девиц и женщин, международная торговля девушками, жестокие и «противоестественные» преступления против женщин. В статье автор использовал отсылки к истории и мифологии для того, чтобы показать современникам всю низость происходящего (город Вавилон в Библии, как Содом и Гоморра, являлся синонимом греха и блуда).

Стед писал, что дети двенадцати-тринадцати лет, как правило, не вполне понимают, что в действительности происходит, когда их приводят в бордель или к покупателю, не могут оказать сопротивления и по сути являются жертвами изнасилованиями. Стед настаивал на необходимости различать проституцию как осознанное и добровольное занятие женщины и преступное вовлечение в это дело, с которым сталкиваются малолетние девочки с ведома и зачастую прямого согласия их родителей.

Викторианская мораль была склонна к обвинению женщин в таких ситуациях, объединяя всех женщин «постыдного занятия» в одну категорию, не разделяя по возрасту или обстоятельствам, которые побудили их выбрать такую профессию. Секс считался «грязным» и «оскверняющим» именно для женщины, в то время как для мужчины поход в бордель считался своего рода «неизбежным злом», меньшим, к примеру, чем прелюбодеяние с замужней женщиной или чрезмерное сексуальное внимание к собственной жене (к примеру, в период ее беременности). Вместе с тем викторианцы отличались повышенно трепетным отношением к детям, фактически существовал культ детства, невинности, чистоты, который противопоставлялся грязному и порочному миру взрослых.

Чтобы поколебать предубеждение общества в отношении молодых проституток, Стед в подробностях описывал, через показания свидетелей, как происходят надругательства над девственницами, которые, как правило, до последнего не знают, что их ждет, а оказавшись в спальне с клиентом, кричат и плачут.

Статья буквально потрясла сентиментальное и вместе с тем падкое на пикантные и жуткие истории викторианское общество, мгновенно став главной темой для обсуждения. Газеты с опубликованной статьей продавались по цене в 12 раз выше обычной. Скандал быстро распространился за океан, и Стед стал получать телеграммы из Америки с вопросами о его расследовании.

Стед и его сторонники требовали немедленного принятия поправок к действующему уголовному законодательству, повышения возраста сексуального согласия с 13 до 16 лет и криминализации вовлечения несовершеннолетних в проституцию. В Лондоне проходили массовые акции протеста. Правительство и члены парламента, до того закрывавшие глаза на существование детской проституции, опасаясь дальнейших народных выступлений и обвинений оппозиции в потворстве преступлениям против несовершеннолетних, в результате одобрили законопроект.

Акт о поправках к уголовному законодательству, вносивший изменения в Акт о преступлениях против личности 1861 года, был принят в том же 1885 году, что было безусловной заслугой Стеда и его сторонников. Поправки включали в себя увеличение возраста согласия до 16 лет; ответственность для опекунов несовершеннолетних, потворствующих их растлению, и для владельцев заведений, где осуществляются сексуальные действия над детьми; криминализация вовлечения в проституцию путем похищения, обмана, запугивания и т. д. Также согласно принятому акту вводилась дополнительная уголовная ответственность для мужчин-гомосексуалов, теперь не только за половой акт, но и за любые проявления «грубой непристойности», определения которой в самом законе не содержалось. На фоне всеобщего внимания к статье Стеда журналисты других изданий быстро выяснили и настоящее имя девочки и роль Стеда как покупателя в этой истории. Объявился отец Элизы (не участвовавший в «продаже» дочери) и потребовал призвать Стеда к ответу за похищение Элизы. Мать Элизы публично заявила, что не знала, что продает дочь в бордель, и искренне считала, что девочка будет работать горничной у «некоего пожилого джентльмена».

Стед и его помощники совершили ряд ошибок, которые не позволили им оправдать себя: не заручились согласием отца девочки (что положено было сделать по закону), не имели письменных подтверждений факта оплаты и не смогли доказать, что миссис Армстронг знала и говорила, для чего продает дочь.

Стед, Ребекка Джарретт, Брэмвелл Бут (лидер Армии спасения и сын ее основателя, Уильяма Бута), акушерка Луиза Мурез и еще двое участников дела были арестованы по обвинению в похищении Элизы Армстронг. На суде Стед признавал свои ошибки, однако не признал вину по предъявленному ему обвинению. В результате Стед, Джарретт и Мурез были признаны виновными, а остальные — оправданы.

Суд учел благие намерения обвиняемых и назначил довольно мягкое наказание — три месяца тюрьмы самому Стеду и по шесть — женщинам. Стед легко перенес свое заключение, по его словам, с ним обращались прекрасно и он провел в тюрьме «прекрасный сезон отпуска». Чего нельзя было сказать о Джарретт и Мурез, чьи условия были намного хуже. Мурез умерла в заключении. После освобождения Стед продолжал свою журналистскую и общественную деятельность, продолжая пользоваться широкой народной поддержкой.

Евгений Гуцал: «Новый телевизор — это YouTube» - Новости

Робот-журналист ReporterMate в феврале этого года написал материал для австралийской версии газеты The Guardian. В Китае телевизионные новости вместо людей ведут голограммы телеведущих. По всему миру в прошлом году было уволено около 15 тысяч журналистов. Как вирусный контент побеждает настоящую журналистику? Как журналистика адаптируется к новым условиям? Как выжить в новом цифровом мире? На эти вопросы в Ельцин Центре 27 февраля отвечал журналист, генеральный продюсер московской компании Divico Евгений Гуцал.

Для начала он «успокоил» коллег — а на лекцию Гуцала пришли в основном журналисты, — объявив, что обыкновенная журналистика действительно больше не востребована. Люди устали от обычных новостей и давно перестали смотреть телевизор, предпочитая ему интернет. По всему миру сокращаются тиражи модных глянцевых журналов – их читатели перебрались в Instagram, где можно не только разглядывать картинки и читать истории, но и комментировать их. Таким образом люди сами становятся участниками процесса и повышают собственную самооценку. Журналист им больше не нужен. И журналист вслед за своим читателем и зрителем вынужден идти в сеть.

— Новый телевизор — это YouTube, — отметил Евгений Гуцал. — Доказательством тому то, что даже мастодонты типа Леонида Парфёнова, Тины Канделаки или Ксении Собчак заводят собственные каналы. Классические СМИ сотрудничают с блогерами, приглашают их в качестве колумнистов, создают собственные страницы в социальных сетях. Значение имеет не только содержание, но даже форма — всё популярнее становятся вертикальные видео, которые снимают и адаптируют для просмотра на мобильном телефоне. Ещё одна интересная тема — это mobile-movie, проповедником которого является режиссёр Тимур Бекмамбетов, который делал «Ночной дозор». Он снимает в Голливуде фильмы, где действие происходит на мониторе компьютера. Они, во-первых, очень хорошо «отбиваются» в кассе, потому что снять такой проект недорого, а собирает он как среднее кино. Во-вторых, это просто интересно с точки зрения зрительского опыта. Журналисты тоже начали играть в эту игру.

Евгений Гуцал привёл в пример российский проект «1968» — серию исторических роликов, которые делает журналист и писатель Михаил Зыгарь, а продюсирует как раз Тимур Бекмамбетов. Сделано это специально для экрана мобильного телефона – с тем самым вертикальным видео. Как заметил Гуцал, это такая программа «Намедни. Наша эра», но рассказанная с помощью современных технологий 2018–2019 годов. Проект полностью стилизован под социальные сети и видеоплатформы.

Чехонин Б.И. Журналистика и разведка. СОДЕРЖАНИЕ

Чехонин Б.И.

ЖУРНАЛИСТИКА И РАЗВЕДКА

Электронная версия книги взята ЗДЕСЬ

СОДЕРЖАНИЕ

ТАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ

Звонок из ФСБ

Почему застрелился следователь Мишагин

Как в Москве вербовали иностранцев

Как в Москве вербовали иностранцев

Сталин и Вышинский вблизи

Бегство офицера разведки

По стакану водки за завтраком

ПО ДОРОГАМ ЯПОНИИ

Токио: посол, резидент и другие

Хрущев, Зорге и ЦРУ

Встречи со смертниками и олигархом

Первый орден корреспондента

ЗНАКОМЬТЕСЬ – АВСТРАЛИЯ!

Акция Тайваньской разведки

Картинки жизни на Пятом континенте

Сидней: Смерть на автобусной остановке

За рулем по Новой Зеландии

Был ли в Лэнгли советский "Крот"?

В КОРРИДОРАХ КРЕМЛЯ И КГБ

Неудачная любовь Олечки Русаковой

Сахаров и Солженицын под прицелом КГБ

Десять дней при коммунизме

"Киношные" будни в приемной Брежнева

О "бабах" с начальником контрразведки

ИНДИЯ. ПОСЛЕ ПОЛИТИЧЕСКОГО ИНФАРКТА

На пальме полковник КГБ

Выстрел в десятку. Разговор о моче с Премьером

Рядом с Великой дочерью Индии

Дели: в гостях Леонид Брежнев

Кто он, живой Бог или агент ЦРУ?

"Генеральское" звание в журналистике

ПО ЗАДАНИЯМ КГБ И ЦК КПСС

"Товарищу Чехонину от парткома КГБ"

"Иисус Христос любит тебя"

С угонщиком самолета в КГБ Ленинграда

Фонд Солженицына за работой

История двойного агента

Звезды Голливуда и КГБ

Хачатурян, Блантер и дети вождей

ГАДАЛКА: ВЫ ПОЕДЕТЕ В ТАИЛАНД

Сто миллионов долларов в моем кармане

Пумипон Адульядет – саксофонист и Король

Там, где течет героиновый Стикс

В море за жемчужными раковинами

В Таиланде помнят о Фаберже

"Ошибки" контрразведчика и корреспондента

ВМЕСТО ЭПИЛОГА

Прощай, журналистика, здравствуй, бизнес!

Разговор с киллером по душам

Россия: обратной дороги нет

>>>>>>

в раздел библиотека

Десять источников бесплатных изображений для журналистов

Большинство журналистов используют фотографии, чтобы оживить истории. Однако часто бывает трудно найти изображения людей и мест с высоким разрешением, которые не стоят земных денег.

В своей следующей статье рассмотрите один из этих десяти удобных веб-сайтов для доступа к бесплатным изображениям. Обратите внимание, что на некоторых веб-сайтах есть платные опции, в то время как другие бесплатны, но имеют разные лицензионные соглашения, поэтому всегда проверяйте условия, прежде чем переходить в режим загрузки.

Unsplash

Бесплатный сайт изображений для фотографий, загруженных фотографами со всего мира, которые можно загружать и использовать без указания автора. Просто используйте ключевые слова в строке поиска и найдите изображение, соответствующее вашей теме.

Все изображения можно свободно использовать, изменять и передавать в личных или коммерческих целях. Атрибуция не требуется, но при загрузке файла есть возможность аккредитовать изображения с помощью функции копирования и вставки, что упрощает использование хорошей практики.

Pixabay

Pixabay работает почти так же, как Unsplash. Это бесплатный сайт изображений, который вы можете использовать для загрузки изображений, иллюстраций и векторных изображений, а также видео, не тратя ни копейки и не требуя разрешения.

Обратите внимание, что результаты поиска также содержат спонсируемый контент Shutterstock, который можно приобрести как изображения без лицензионных отчислений.

Death To The Stock Photo

Проблема с сайтами стоковых изображений заключается в том, что они могут быстро стать довольно однотипными и универсальными.Поиск подходящего изображения также может занять много времени, и даже в этом случае вам может быть сложно выделиться на фоне конкурентов.

Death To Stock (для краткости) стремится «убить основной блок». Он предлагает специализированные медиа-пакеты, которые снимают фотографы со всего мира, редактируют внутреннюю команду и предоставляют подписчикам.

Доступны уровни членства по цене 12 долларов в месяц для брендов и предприятий и 21 доллар в месяц для фрилансеров и агентств со скидкой при ежегодной оплате.Это дает вам неограниченное количество загрузок и доступ к полной базе данных, которая обновляется ежемесячно.

Если это выходит за рамки вашего бюджета, у вас также есть несколько бесплатных вариантов. Есть загружаемые бесплатные пакеты с подарками, стандартная 14-дневная бесплатная пробная версия или периодические бесплатные пакеты фотографий, если вы подпишетесь по электронной почте.

Все изображения находятся под лицензией конечного пользователя содержимого. Это означает, что вы можете использовать изображения, как считаете нужным, при условии, что вы не распространяете их как свои собственные. Также существуют некоторые ограничения на использование изображений.

Creative Commons

Если не указано иное, весь контент на веб-сайте Creative Commons находится под лицензией Creative Commons Attribution 4.0 International, хотя существуют и другие типы лицензий Creative Commons.

Лицензия 4.0 означает, что материал можно свободно копировать, распространять и адаптировать для любого использования, включая коммерческое, при условии предоставления соответствующего кредита. Веб-сайт также предоставляет контент, являющийся общественным достоянием, а это значит, что вы можете помочь себе в этом.

Доступно не только изображения, но и литературные произведения, видео, аудио и другие исследования.Для изображений перейдите к функции поиска и используйте ключевые слова, чтобы найти то, что вы ищете. Вы также можете сузить поиск, отфильтровав его по коммерческому или модифицированному использованию, и на странице результатов поиска есть другие фильтры - полезным является раскрывающееся меню для фильтрации по конкретным лицензиям.

Flickr

Frank Noon / Mousetrap Media

Flickr хорошо зарекомендовал себя в сообществе фотожурналистов как платформа Creative Commons, но называет себя «онлайн-приложением для управления фотографиями и обмена ими».

Другими словами, фотографы могут создать учетную запись и загружать любые изображения, авторские права на которые принадлежат им, а также устанавливать свои собственные условия лицензирования и использования, чтобы их работа была видна более широко.

Вы можете выполнять поиск в профилях фотографов и в результатах поиска, чтобы найти изображение и использовать его в соответствии с индивидуальными ограничениями.

Большинство пользователей используют лицензию Creative Commons с указанием конкретного использования или авторства, в то время как другие помечены как все права защищены, что означает, что вы не можете использовать изображения каким-либо образом, не связавшись с пользователем и не заключив лицензионное соглашение.

Стандартный бутерброд

Все еще находится в стадии бета-тестирования, этот сайт стоковых изображений работает под лицензией Creative Commons Zero License, что означает, что все изображения бесплатны и могут использоваться, изменяться или распространяться для любых личных или коммерческих проектов без указания авторства. Просто скачайте и используйте, сколько душе угодно.

Что отличает Stock Sandwich от других сайтов стоковых изображений, так это то, что изображения на главной странице вручную отбираются командой каждую неделю, и вы можете быть в курсе последних дополнений, подписавшись на информационный бюллетень.

Защелки Snapwire

Платформа, которая позволяет вам заказывать фотографии примерно у 200 000 международных фотографов.

Вы можете просматривать коллекции, курируемые платформой, или создатели, которые зарегистрировались на веб-сайте. Обычно это изображения, не требующие лицензионных отчислений, которые покупаются в качестве единовременной платы за коммерческое использование, но необходимо проверить индивидуальные лицензионные соглашения.

Вы также можете ввести свой адрес электронной почты и получать семь бесплатных изображений в неделю, которые будут отправляться прямо на ваш почтовый ящик.Вы также можете найти множество бесплатных изображений авторов, которые отказались от своих авторских прав и сделали их общественным достоянием.

Архив We Animals

Иногда то, что вам нужно, является более специализированным или нишевым. Вы можете пролистывать сайты стоковых изображений, но это может оказаться в конечном итоге бесплодным занятием.

Запущенная в июле 2017 года We Animals Archive представляет собой базу данных архивов изображений, созданную фотожурналистом Джо-Энн МакАртур с целью освещения жизни животных, используемых для еды, моды, развлечений, работы, религии и экспериментов.

Он собирает более 12 000 изображений и видео, созданных командой We Animals Archive. Просмотрите по категории или выполните поиск по ключевому слову, а затем запросите изображения, которые вы хотите использовать, указав, как вы собираетесь их использовать. Некоммерческим организациям, возможно, не придется платить, но коммерческим предприятиям это необходимо.

Вопросы представительства

Инструмент для журналистов, о котором мы говорили ранее. Это веб-сайт с бесплатными изображениями, ориентированный на включение и разнообразие, поскольку модели и актеры на сайте представляют разные типы этнической принадлежности, сексуальности, инвалидности и бодипозитива.

Если вы зарегистрируетесь бесплатно, вы можете получать три бесплатных изображения в месяц. Существуют также уровни подписки, которые выделяют количество изображений в месяц в кредит, или вы можете просто покупать фотографии по отдельности в качестве разовой транзакции.

Авто фьючерсы

Еще один инструмент для журналистов, который мы рассмотрели, но с тех пор претерпели изменения на веб-сайте.

Это цифровой центр для журналистов, освещающих автомобильную и мобильную промышленность, где вы можете скачать фирменные изображения и видео без авторских прав.Это означает, что авторские права были отменены, и поэтому активы могут быть загружены без каких-либо предварительных или текущих затрат, хотя они предназначены для редакционного использования.

Мы углубляемся в продвижение разнообразия в вашей редакции на нашей конференции Newsrewired 27 ноября в Reuters, в Лондоне. Посетите newsrewired.com , чтобы получить полную повестку дня и билеты

.

Бесплатная ежедневная рассылка новостей

Если вам нравятся наши новости и тематические статьи, вы можете подписаться на нашу бесплатную ежедневную (пн-пт) электронную рассылку новостей (для мобильных устройств).

Фотожурналистика | Ящик журналиста

ПОСЛЕДНИЕ ОБНОВЛЕНИЯ

Eagle.cool
Сохраняйте, ищите и систематизируйте изображения в одном месте.

Remove.bg
Удалить фон изображения в этом браузере

Unscreen
Удаление фона с изображений.

Новости фотожурналистики
Фотожурналистика работает со всего мира и PhotojournalismChat.Эксклюзивные интервью с известными фотожурналистами

Air
Отлично подходит для организации рабочего процесса с фотографиями. Поиск, обмен и т. Д.

EXIF ​​Tool
Чтение, запись и редактирование метаинформации на фотографиях.


Dart Center: Работа с травматическими образами
Десятки передовых практик, ресурсов и советов.

MediaShift: Совет для журналистов, работающих с травматическими изображениями

Обзор
Карта, содержащая тысячи бесплатных спутниковых снимков Земли в высоком разрешении.

Creative Commons поиск изображений без прав
Найдите более 300 миллионов изображений, которые вы можете использовать, не рискуя попасть в суд.

Ассоциация фотографов новостей Белого дома

RTDNA: камеры в судах - государственное руководство

RCFP - доступ к правилам использования нательных камер (США)

Право на публичное фотографирование (США)
Публичная запись общих приказов и политики полиции из департаментов США, судебных решений и т. Д.

Библиотека Конгресса: Газетный навигатор: фотографии
Поиск 1.56 миллионов исторических газетных фотографий с помощью этого бесплатного инструмента.

iWatermark + для Android
Идеально для фотожурналистов, которые хотят защитить свои фотографии. Добавьте водяной знак на свои фотографии, чтобы люди не могли их украсть.

Американское общество медиа-фотографов

Slik.app
Slik - это продукт, ориентированный на конфиденциальность и обеспечивающий сквозное шифрование резервного копирования и обмена фотографиями. Шифрование с нулевым разглашением означает, что ни один пользователь, хакер никогда не сможет получить доступ к вашим данным. Чрезвычайно важно для фотожурналистов, которым необходимо обмениваться защищенными фотографиями и ограничивать возможность взлома и утечки.

Руководство для кампуса по авторскому праву

Google Images: обратный поиск изображений
Проверьте фотографии и посмотрите, когда они были впервые опубликованы.

Jimpl
Бесплатная онлайн программа для просмотра и удаления EXIF. Это полезно журналистам для проверки фактов, поиска местоположения изображений, фотожурналистики. Доступно несколько других подобных веб-сайтов, но на некоторых из них отсутствует безопасное соединение HTTPS или возможность удалять данные EXIF, а не только просматривать их.

Air
Отлично подходит для организации рабочего процесса с фотографиями.Поиск, обмен и т. Д.

Видео: как использовать поиск Google обратного изображения

Reveal: Image Verification Assistant
Загрузите изображения, чтобы проверить их. Инструмент создан совместной командой инженеров и исследователей из CERTH-ITI и Deutsche Welle, которые пытаются создать комплексный инструмент для проверки мультимедиа в Интернете. В Media Verification Assistant есть множество алгоритмов обнаружения подделки изображений, а также анализ метаданных, геолокация по GPS, извлечение миниатюр EXIF ​​и интеграция с обратным поиском изображений через Google.

VerExif
Снимки, сделанные цифровыми камерами, могут содержать много информации, например данные, время и использованную камеру. Но камеры и телефоны последнего поколения могут добавлять GPS-координаты места, где они были сняты, что создает угрозу конфиденциальности. Вы можете показать всему миру, где находится ваш дом. Используя этот инструмент, вы можете просматривать и удалять данные exif из ваших изображений онлайн без загрузки какой-либо программы.

Jeffrey’s Exif Viewer
Разбивает фотографии, чтобы показать, какие изменения были сделаны в фотошопе.Также есть кнопка браузера для сортировки прямо со страницы. Введите ссылку или загрузите фото со своего рабочего стола.

Metapicz
Просмотр метаданных на фотографии.

FotoForensics
Вставьте URL-адрес изображения или перетащите фотографию в этот бесплатный инструмент, чтобы увидеть, сколько редактирования было сделано с ним. Отлично подходит для проверки поддельных фотографий.

Tineye
Похож на поиск картинок Google. Фотографии для проверки фактов.

API: как определить, является ли фотография подделкой
Отличные советы и видео.

Руководство по фотограмметрической фотографии

Приложение Photo Find: переход к точному месту, где была сделана фотография

Первые черновики новостей: руководства по проверке фотографий и видео


Эти видео были созданы Комитетом по образованию SPJ.Вот плейлист со всеми его обучающими видео.


Eagle.cool
Сохраняйте, ищите и систематизируйте изображения в одном месте.

Remove.bg
Удалить фон изображения в этом браузере

Unscreen
Удаление фона с изображений.

EXIF ​​Tool
Чтение, запись и редактирование метаинформации на фотографиях.

SunCalc
Позволяет пользователям анализировать положение теней и солнца в любой момент времени и дату в любом месте.

GIJN: Как использовать SunCalc для геолокации фотографий и видео

Google Earth Studio
Записывайте и экспортируйте эстакады в этом браузере.

Google Планета Земля Про
Записывайте и экспортируйте эстакады, находите исторические спутниковые изображения и многое другое с помощью этого бесплатного для загрузки инструмента.

Доклады Нимана: фотография протеста может быть мощным инструментом за и против чернокожих, жизнь которых имеет значение

Семь советов по фотожурналистике от Reuters Дамир Саголь
Великолепное четырехминутное видео с советами о приближении.Тяжёлый по международным репортажам.

PetaPixel
Все о фотожурналистике и мобильной связи. Снаряжение, учебные пособия, тенденции и многое другое.

Средний: одеты для излишеств: снаряжение для прикрытия бунтов, протестов и т. Д.

Рекомендации, которые помогут вам в вопросах авторского права и добросовестного использования

GIJN: Как делать лучшие изображения на вашем смартфоне

Кембридж в цвете
Фотография и средства обучения.

Remove.bg
Удалите фон с фотографии с помощью этого инструмента на основе браузера.

IJNet: основы фотографии со смартфонов

25 платформ для длинного рассказа, которые должен знать каждый фотограф

ONA Journalism 360: Руководство по фотограмметрической фотографии

ONA: Journalism 360
Партнерство с ONA, Google News Initiative и Knight Foundation. Это глобальная сеть рассказчиков, ускоряющих понимание и производство иммерсивной журналистики. Их миссия - помочь новостным организациям, журналистам, технологам, создателям контента и преподавателям журналистики экспериментировать со всеми формами иммерсивного повествования, включая, помимо прочего, видео в формате 360, дополненную реальность, виртуальную реальность и смешанную реальность.

NPPA: Практические советы по освещению громких новостей
В этой статье Микки Остеррайхера есть несколько замечательных советов по освещению протестов и выборов.

Women Photograph
Некоммерческая организация, основанная в 2017 году для повышения голоса женщин * и небинарных визуальных журналистов. Частная база данных включает более 1000 независимых фотографов-документалистов из более чем 100 стран и доступна в частном порядке любому редактору или организации.

Границы: этические принципы иммерсивной журналистики

Центр журналистской этики Университета Висконсина: дрон-журналистика
Загрузите полный отчет о том, как редакции могут завоевать доверие аудитории с помощью беспилотной журналистики.

AP: Руководство для журналистов в мире трехмерного контента с эффектом присутствия

ONA Journalism 360: Руководство по AR и XR в журналистике

Booz Allen Hamilton: Guide to Immersive Technology
Руководство по AR для новичков. Подход с точки зрения маркетинга, но есть некоторые полезные ресурсы для журналистов. Скачайте руководство бесплатно.

IJNET: семь приложений для редактирования фотографий для мобильных журналистов

100 самых влиятельных фотографий журнала Time

Buzzfeed News: Почему протесты BLM просили журналистов не показывать лица на фотографиях, видео

NPPA: ресурсы для освещения политических конвенций

Вы, гражданский фотограф: рассказывая визуальные истории

Полное руководство для студентов по изображениям

Фотоблог Stop
Полный полезных ресурсов и советов.Хорошие уроки по фотошопу и фотографии.

Verified Pixel
Инструмент для проверки подлинности фотографий.

Школа фотографии iPhone
Отличный блог о съемке лучших фотографий с помощью iPhone. Советы, примеры, интервью с фотографиями.

Journalism.co.uk: Советы журналистам по фотографии

Smithsonian Open Access
Архив тысяч исторических фотографий без прав.

Полное руководство по созданию эпических изображений в социальных сетях
Страница Venngage предлагает множество полезных советов.

Вы, гражданин-фотограф
Страница обрисовывает в общих чертах книгу с таким же названием. Имеет более 100 наглядных примеров.

iPhoneography
Отличный блог о съемке фотографий, видео и аудио с помощью iPhone.

Мобильные инструменты для фотографий

FamousPhotographers.net
Подробные биографии сотен известных фотографов.

zReportage
Мультимедийный портал, запущенный Скоттом Маккирнаном, на котором каждый вторник публикуются новые подробные социально-ориентированные фото и текстовые эссе.

iPhoneography
Отличный блог о съемке фотографий, видео и аудио с помощью iPhone.

Слот: Девять заповедей написания субтитров

Руководство по мобильной журналистике
Руководство для репортеров и редакций новостей.

PicMonkey
Инструмент для редактирования фотографий, который запускается в вашем браузере.

Пабло: Создание социальных изображений за 60 секунд

Timeline Slicer
Создание изображений для вашей фотографии на временной шкале Facebook.

Provisi
Создавайте фотоколлажи в своем браузере!

Zentrick
Позволяет пользователям взаимодействовать с видео.

Видеообучение SPJ по запросу: Фотография 101

Journalism.co.uk: 25 лучших приложений для фото и видео

Getty Images Стоковые Фото Инструмент для встраивания
Встраивайте фотографии в свой рассказ или блог без каких-либо прав.

Фотолист Фрэнка
Здесь перечислены около 20 000 фотожурналистов.

Быстрый поиск в Instagram (QIS)
Этот инструмент от ProPublica помогает искать фотографии в Instagram.

Storybyte
Приложение превращает фотографии на вашем телефоне в классные веб-сайты с историями.

Фотографы-фрилансеры: как создать онлайн-портфолио
Некоторые основные шаги по созданию сайта-портфолио на WordPress или Wix.

Google Moon
Увеличьте изображение областей Луны. Работает аналогично Google Earth.

Подключаемый модуль JQuery «Слайдер до и после»
Как сделать популярный инструмент слайдера, который хорошо работает для снимков сверху из Google Планета Земля (до / после торнадо).

Британский журнал фотографии

PetaPixel: 15 бесплатных организационных инструментов для фотографов
Хороший список основных приложений и инструментов от Дуга Хаддикса из штата Огайо.

Полное руководство по фотографии на iPhone

Девять черно-белых фото приложений

Три бесплатных приложения для iOS для визуального повествования

Fyuse
Создавайте крутые пространственные фотографии.

EditorPhoto.com

Национальные рекламные фотографы Америки

Анализ уровня ошибок
Введите веб-адрес фотографии в Интернете, и этот бесплатный сайт проанализирует, сколько работы Photoshop было проделано с фотографией.

ASMP: Американское общество медиа-фотографов
Поиск в базе данных фотографов.Десятки ссылок на истории и события, касающиеся фотокорреспондентов.

Muckrack: как делать лучшие фотографии с iPhone

Как сделать хороший снимок на iPhone в темноте

9 приложений для добавления текста к фотографиям

Графика и ссылки на десятки интересных приложений

10 лучших платных приложений для iPhone для фотожурналистов

Media Storm
Мультимедийный и фотожурналистический сайт Брайана Сторма.

Storehouse
Мобильный инструмент для создания и рассказывания историй на iPhone для фотографов.

34 Приложения для видео и фото

The Photo Society
Блог группы фотографов National Geographic.

PetaPixel: 15 бесплатных организационных инструментов для фотографов
Хороший список основных приложений и инструментов от Дуга Хаддикса из штата Огайо.

Storybench: как перенести фотографии с хештегами из Instagram в WordPress

Полное руководство по фотографии на iPhone

Девять черно-белых фото приложений

PhotographyBlogger.нетто

Блог о фотожурналистике Марка Хэнкока

Фотографы-фрилансеры: как создать онлайн-портфолио
Некоторые основные шаги по созданию сайта-портфолио на WordPress или Wix.

Майк Кейн Блог фотожурналистики
Базируется в Сиэтле.

Kobre Guide
Лучшая мультимедийная и видеожурналистика в Интернете.

Вторая мировая война в цвете
Большая коллекция редких фотографий времен Второй мировой войны.

Кровь и мед
Фотожурналист Рон Хавив отправился в Югославию в 1991 году, заинтригованный зарождающимся движением за независимость в одной из последних стран, уцелевших после холодной войны.

Обложки журналов LIFE и фотоочерки

Фотографии года журнала Life

DigitalJournalist: Ground Zero
Фотография о поездке в Ground Zero в Нью-Йорке для небольшой еженедельной газеты.

Фотография Винсента Лафорета
Фотограф, лауреат Пулитцеровской премии.

Фотография Джоэла Сартора
От фотографа National Geographic.

Gramfeed Поиск в Instagram
Отличный инструмент. Вы можете искать по людям, хэштегу, местоположению и т. Д.

10 новых и свежих приложений для фотографий для iPhone

Международная ассоциация фотомаркетинга

Naptha: захват и копирование текста из изображений
Отличный плагин для браузера.

Электронная книга по фотожурналистике: прорыв в фотожурналистику
Кеннет Вайда, автор и отмеченный наградами фотожурналист, написал электронную книгу для студентов и других фотографов, заинтересованных в том, как проникнуть в бизнес фотожурналистики. Он рассказывает о том, как находить и снимать специальные новости, о важности профессиональной этики и уважения, о том, как создать попутное портфолио о спорте и людях, а также о том, как обращаться с фотографиями к редакторам новостей и фото.Обязательно к прочтению начинающими фотожурналистами.

вещей, которые нельзя сказать фотожурналисту или о нем
Смешная колонка с сайта www.ronreason.com.

Photo News Network
Исследования, бизнес, право и другие ресурсы.

Американское общество медиа-фотографов - Средний Запад Глава

Smithsonian Wild
Фотопоток животных и птиц со всего мира.

Библиотека изображений НАСА

Национальная ассоциация пользователей Photoshop

NPR Picture Show
Ежедневно обновляется фотографиями со всего мира.

Библиотека изображений Apollo 11

Boston.com: The Big Picture
Удивительная фотожурналистика со всего мира

База данных указателя фотографов
Поиск в базе данных профессиональных фотографов. (Многие из них не фотожурналисты, а коммерческие фотографы.

Мастерская Университета Миссури
Мастерская документальной фотографии.

Горные мастерские
Мастерские Университета Западного Кентукки по документальной фотографии и редактированию изображений.

OReilly Digital Media
Сайт с советами по цифровой фотографии, в котором есть блог.

Цифровая галерея Нью-Йоркской публичной библиотеки
Сотни онлайн-фотографий / картин и т. Д.

Emphas.is
Краудсорсинговое финансирование проектов фотожурналистики, аналогично Spot.us.

Репортаж
Интернет-журнал фотожурналистики.

Design Reviver: 35 с лишним ошибок Photoshop
Некоторые классические плохие фотошопы, многие из которых были опубликованы.

PSDisasters
Еще плохой фотошоп.

Журнал Foto8: Фотожурналистика сегодня

FotoSearch Стоковая Фотография
Позволяет пользователям выполнять поиск по более чем 90 компаниям стоковой фотографии. Вы можете найти бесплатные картинки, иллюстрации, видеоклипы и векторные карты.

Фотожурналистика и репортажи
Большой список ссылок с About.com.

Pic Monkey
Инструмент для редактирования фотографий на основе браузера.

ShareALot.com
Бесплатная служба обмена фотографиями в Интернете.

Digital Journalist
На этом сайте, управляемом фотожурналистом Дирком Холстедом, представлены работы всемирно известных фотожурналистов, таких как Питер Тернли, Дайана Уокер, Нубар Алексанян, Дуг Кирланд, Ами Витале и другие. В нем также есть ряд постоянных обозревателей, которые обсуждают состояние отрасли, передовой опыт и обзоры оборудования.

VervePhoto Документальный фильм Блог фотожурналистики
Подсказки для насмешек.

Livebooks RESOLVE Сайт фотожурналистики

National Geographic: как делать снимки с помощью телефона с камерой

Школа цифровой фотографии
Отличные советы и рекомендации.

Школа цифровой фотографии: как Twitter может сделать вас фотожурналистом

Лучшие приложения для iPhone для начинающих

Американский музей фотографии
Большая коллекция тематических слайд-шоу нестандартных тем, ссылок и многого другого.

CanStockPhoto
Сотни стоковых изображений.

GoGraph
Стоковая фотография без лицензионных платежей.

Шесть мест, где можно найти бесплатные изображения в Интернете
Профессор Кенна Гриффин дает отличный список ресурсов.

Photog’s Lounge

Об.com: Фотография

Спортивный стрелок

VisualJournalism.com
Отличный дизайнерский сайт от британского журналиста.

Не-фотография: без правил Уличная фотография
Галерея отличных художественных изображений, которые не являются постановочными. На этом сайте вы можете почерпнуть несколько отличных композиционных идей.

Боб Груэн: фотограф рок-н-ролла
Портфолио одного из лучших рок-фотографов в мире.

PictureEditor.com
Сайт, посвященный фотожурналистике (мой сайт), который вы можете добавить, некоторые галереи, форумы, ресурсы, блог новостей фотографии и т. Д.

PetaPixel: как Интернет убил фотожурналистику

Обзор цифровой фотографии

Ресурсы для обработки изображений

Photo.net

DigitalJournalist.org: Состояние фотожурналистики: фотожурналистика и Интернет

Стратегия и дизайн: разработка веб-сайта фотографа
Советы и идеи от Дона Люса.

Vewd
Сайт-портфолио фотографий с великолепными слайд-шоу.

DigitalJournalist.org: 20 лет - СПИД и фотография
Посмотрите, как СПИД был задокументирован с помощью фотографий.Сайт получил награду Online News в 2001 году.

PhotoBlogs.org
Содержит иллюстрированные дневники профессиональных фотографов и любителей.

BleakBeauty.com
Сайт посвящен документальной фотографии и фотожурналистике. Хороший обучающий ресурс.

MSNBC.com: Неделя в фотографиях

MagnumPhotos.com Portfolios
Несколько очень крутых портфолио от великих фотографов.

Неделимый: Истории американского сообщества
«Исследование общественной жизни Америки некоторыми из наиболее опытных фотографов, радиопродюсеров и фольклористов этой страны.”

Мастера фотографии

Освоение мультимедиа
Блог о фотожурналистике и онлайн-журналистике.

KobreGuide.com
Путеводитель по лучшим мультимедийным и видеожурналистам.

DigitalJournalist.org: 20 лет - СПИД и фотография
Посмотрите, как СПИД был задокументирован с помощью фотографий. Сайт получил награду Online News в 2001 году.

DigitalJournalist.org: Телевизионная колонка Эми Бауэрс
Архив ежемесячных телевизионных колонок Эми Бауэрс для цифрового журналиста.org, сайт фотожурналистики.

PhotoSource.com
Место встречи стоковой фотографии. Поиск в базе данных из сотен изображений.

PPA.com: Professional Photographers of America’s Photo Central
Некоторые ссылки и истории. Расписание выставок и съездов.

Operation Photo Rescue
Группа фотографов, которые работают над восстановлением поврежденных фотографий после стихийных бедствий (наводнения и т. Д.)

Авторское право Американского общества медиа-фотографов, стр.

SendSpace.com
Бесплатный сайт обмена файлами позволяет перемещать большие фото и видео файлы.

Фотожурналистика: запись войны

Photographer’s Index
Поиск в базе данных фотографов и профессиональных ассоциаций. Также есть стоковые фотографии и список информации об авторских правах и безопасности изображений, а также калькулятор цен на стоковые фотографии.

Отдел по работе с камерой в Washington Post.
Лучшие слайд-шоу из фотографий в Интернете.

b-roll Online
Отличный сайт для фотожурналистов, печатных и телевещательных.

HistoricAerials
Предоставляет бесплатный онлайн-доступ к исторической и современной аэрофотосъемке.

Международный фестиваль фотожурналистики

Photo Central: профессиональные фотографы Америки

Положительное подтверждение: фотографы-фрилансеры и писатели

Американское общество медиа-фотографов
Чикагское отделение дает ссылки на множество полезных сайтов.

PicSearch
Выполняет поиск фотографий в Интернете.

Kartoo
Отличный инструмент для мета-поиска визуальных элементов.

Веб-сайт Kodak
Сайт содержит некоторые рекомендации по авторскому праву для профессионалов в области СМИ.

Науки о Земле Картинка дня

Ponopresse
Интернет-фотоархив и множество полезных ссылок.

PBS: Век фотографий
Сайт кинематографии динамита.

MediaStorm
Этот мультимедийный сайт рассказчиков историй, спонсируемый газетой Washington Post, находится в ведении Брайана Сторма. В нем используются отличные фотографии и простое, но эффективное использование вспышки. На сайте есть информационная рассылка, на которую вы можете подписаться.

Google LIFE Photo Archive
Найдите миллионы фотографий в фотоархиве LIFE.

Образы общественного достояния

Zoetrope: All-Story
Совершите крутой цифровой тур по множеству тем.

Цифровая фотография
Сайт канадского фотожурналиста Роба Гэлбрейта о цифровых камерах и цифровой фотографии.

PhotographyTips.com
Сайт, посвященный основам. Только для новичков.

SnapFish.com

Обзор цифровых фото

Цифровые камеры Стива

Фото.нетто

Shutterfly

Место фотографа Саши Бияна

PictoryMag
Классная онлайн-витрина для фотографий / слайд-шоу.

Stock Logos Загрузить

The Mario Classroom
Блог о дизайне и типографике от Марио Гарсиа.

Цифровой журналист

Американское общество медиа-фотографов

Американское общество профессионалов фотографии

Сеть цифрового зрения

PBS: Американская фотография - век изображений

Блог документального кино
Новости и обзоры новейших документальных фильмов.

B-Roll.net
Сайт телевизионной фотожурналистики.

FlowingData.com: Инфографика для понимания финансового кризиса

Веб-урбанист

Flickr
Боязнь многих фотожурналистов, этот сайт позволяет пользователям загружать и обмениваться фотографиями. Простой способ поиска фотографий, и некоторые проводники купили фотографии у людей, которые разместили на этом сайте. Будьте осторожны, так как некоторые «новостные» фотографии могли быть подделаны.

OddWall
Еще одна отличная галерея изображений.

National Geographic Your Shot
Разместите свои лучшие снимки природы в эту онлайн-галерею.

Picnik
Бесплатные инструменты для редактирования фотографий.

PhotoBucket
Хостинг изображений, обмен фотографиями и видео.

Dispatch Press Images
Фотоагентство Press в Нью-Йорке, представляющее фотожурналистов со всего мира. Специализируется на текущих новостях, редакционных эссе и стоковой фотографии. Размещены биографии всех участвующих фотографов. Станьте автором или лицензируйте изображения.


Фотожурналистика и 9/11

Атаковано Коллекция фотографий 9-11
Движущийся коллаж из фотографий сентября.11 атак. Очень круто.

American Photojournalist.com
Создан в конце 2002 года четырьмя работающими фотожурналистами. Он содержит еженедельные фото-рассказы и избранных фотографов, пользователи могут публиковать портфолио, использовать форум, объявления и т. Д.

The Fine Line: A Photo Essay
Этот фоторепортаж в блоге рассказывает историю спасения от краха Всемирного торгового центра.

DCViews.com: Цифровая фотография
Цифровая камера и фотографии, обзоры, обзоры и новости.

Изображения из космоса ЦМТ, Пентагон


Связанные

Вернуться в фотожурналистику | Дизайн

| Визуализация данных

Home Ι Картинки года

КОНТАКТ

Фотографии года International
Телефон: 573-884-2188
Электронная почта: info @ poy.org
Интернет: www.poy.org

Почтовый адрес:
Международные фотографии года
Школа журналистики штата Миссури
109 Lee Hills Hall
Columbia, MO 65211


Мы гордимся тем, что отмечаем работу, отмеченную в POY 78. Это был исторический год для всех нас. Мы благодарны фотожурналистам со всего мира за преданность делу и благодарим вас за то, что вы поделились своей работой через POY. Мы перечислили премьер-победителей ниже и разместили полный список на сайте www.poy.org/78/winners.

ФОТОГРАФ ГОДА, МЕСТНЫЙ
Габриэль Лурье, San Francisco Chronicle

ФОТОГРАФ ГОДА, INTERNATIONAL
Салван Джорджес, The Washington Post

СПОРТИВНЫЙ ФОТОГРАФ ГОДА
Эзра Шоу, Getty Images

ВИЗУАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР ГОДА
Джеффри Фуртичелла, The New York Times

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ СКАЗАТЕЛЬ ГОДА
Юсур Аль-Хлоу, The New York Times

МЕСТНАЯ КОМАНДА ИСТОРИЯ ГОДА
Newsday, «Справедливость для Джорджа Флойда»

ПРЕМИЯ ОБЩЕСТВЕННОСТИ
Йохис Аларкон, независимый, «Я есть, все еще»

НАГРАДА ЗА ВИДЕНИЕ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ
Мустафа Бильге Саткин, независимый, «Затонувшая история»

МИРОВАЯ ПРЕМИЯ ПОНИМАНИЯ
Джалал Шамсазаран, независимый, «Агония воспоминаний»

COVID-19 ЛИЧНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ
Элизабетта Заволи, Независимый, «И в темноте ты находишь цвета»

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА
Вэйси Чен, независимый, «Ухань на 6 этаже»

ПРЕМИЯ АНГУСА МАКДУГАЛЛА ЗА ОТЛИЧНОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ
The New York Times, Миган Лурам, оператор-постановщик

ЗАЯВЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКИХ ПРАВАХ И ИСПОЛЬЗОВАНИИ

Я заявляю, что я уполномочен обладателем авторских прав (или прав на авторские права) отправлять фотографии на 75-й ежегодный международный конкурс изображений года (POY).Компания Pictures of the Year International (POY) признает и уважает, что авторские права принадлежат фотографу и / или новостной организации. Я разрешаю Pictures of the Year International и Школу журналистики Миссури использовать мои представленные фотографии на выставках, в публикациях и в рекламных материалах самого конкурса, а также в образовательных, исследовательских и исторических целях, касающихся Pictures of the Year International. . Это использование включает, помимо прочего, слайды / кассеты, телевизионные фильмы / кассеты, видеодиски, DVD, компакт-диски, веб-сайты и любые другие механические, электронные или цифровые системы распространения.Фотографии-победители, опубликованные рекламные листы, дисплеи для редактирования, мультимедийные материалы и другие изображения, отобранные для исторической значимости, становятся частью постоянного архива POY. Принимая участие, я заявляю, что фотографии были сделаны или первоначально опубликованы в течение календарного 2017 года. (Этот период не распространяется на премию World Understanding Award.)

Pictures of the Year International - это программа Фонда Дональда В. Рейнольдса. Институт журналистики Школы журналистики Миссурийского университета.Университет Миссури - это государственное освобожденное от налогов учебное заведение штата Миссури. POY выполняет образовательную миссию для карьерного роста и продвижения студентов без прибыли. Для выполнения образовательной миссии конкурса POY запрашивает у участников компенсацию в размере 50 долларов США для покрытия расходов, связанных с проведением конкурса.

изображений журналистики: почему этика должна быть частью общей картины

Тим Фрэнсис

Выбор изображений всегда был сложной этической дилеммой для журналистов и редакторов, но в последние несколько недель сложные вопросы, возникшие в результате ряда громких дел, привели к критике СМИ со стороны самых разных групп и комментаторов.

В частности, освещение шокирующего и жестокого убийства журналистов-фрилансеров Джеймса Фоули и Стивена Сотлоффа, а также работника гуманитарной помощи Дэвида Хейнса привело к резкому осуждению со стороны некоторых СМИ со стороны комментаторов за использование фотографий и изображений из видеороликов в своих публикациях. отчеты. Некоторые запечатлели эту сцену за несколько минут до казни и разместили ее на первых страницах по всему миру.

Здесь были задействованы две основные этические проблемы: во-первых, ответственность СМИ за то, чтобы уравновесить свое желание рассказать историю как можно ярче и полнее, со своим обязательством не причинять вреда и проявлять человечность по отношению к жертвам насилия.Некоторые говорили, что показ лиц жертв всего за несколько секунд до их убийства было чрезвычайно неприятным для зрителей.

Во-вторых, средства массовой информации, демонстрируя кадры из этих очень хорошо снятых фильмов, могли способствовать пропагандистскому ходу террористов, которые рассчитывали, что их изящные методы монтажа и производства будут вознаграждены многократным эффектом переиздания во всем мире. . Так оно и оказалось. Были ли СМИ, которые использовали фотографии, соблазнили пропагандой жестокой, но хорошо разбирающейся в СМИ террористической организации?

Статья из American Journalism Review объясняет, почему проблема так важна, напоминая нам, что «в данном случае видео было снято для средств массовой информации, а не средствами массовой информации», и спрашивая, как журналистов, «причастны ли мы, если мы идти вместе? »

Эти вопросы, вероятно, станут более актуальными по мере того, как кризис на Ближнем Востоке продолжает развиваться, но в сфере журналистики то, как мы используем изображения, становится основной причиной для дискуссий, поскольку взрывной рост Интернета и повсеместное распространение телефоны с камерой, даже в менее развитых странах, вызвали поток нового контента, мгновенно распространяющегося по всему миру.

Среднестатистический гражданин теперь имеет доступ к потокам изображений и видео, которые невозможно было представить даже десять лет назад, что ставит перед журналистами новые виды этических проблем.

Не только эти графические видеоролики привлекли внимание - после того, как местная полиция в Фергюсоне застрелила Майкла Брауна, была высказана серьезная критика по поводу выбора изображений Брауна, использованных средствами массовой информации для сообщения о его смерти. Тысячи афроамериканцев и других людей отправились в Twitter, чтобы опубликовать фотографии, на которых они выглядят «стереотипно черными» под хэштегом #IfTheyGunnedMeDown.

Предполагалось, что средства массовой информации выберут именно эти якобы угрожающие изображения, а не те, которые они также разместили на своих выпусках из колледжа или на выпускном вечере в старшей школе.

Еще больше вопросов было задано после публикации в Интернете обнаженных и откровенных изображений после взлома десятков телефонов знаменитостей и учетных записей онлайн-хранилищ. Некоторые СМИ поспешили опубликовать фотографии, но большинство из них передумали и отступили после сильной негативной реакции.

Когда был выпущен видеоматериал, на котором игрок американского футбола Рэй Райс жестоко напал на свою теперь уже жену Джанай, он был широко распространен в СМИ, что заставило Ребекку Лутц, управляющего редактора Tallahassee Democrat (сама пережившая насилие со стороны интимного партнера), причитать что «сам акт насилия было достаточно сложно наблюдать, но то, что я увидел, как она обнажена и уязвима, не может даже прикрыться, сокрушило меня. В тот момент она была бессильна, и теперь мир увидел это.”

И еще в одном недавнем случае редактор New York Times Public Editor ответил на критику по поводу публикации изображений жертв сексуального насилия из Доминиканской Республики.

Когда Интернет становится похож на Дикий Запад, где «все идет», роль журналистов - фильтровать весь этот контент, чтобы он был точным и надежным, и обеспечивать полезный фон для истории, чтобы помочь людям понять ее более широкий контекст. .

Существуют этические кодексы, конкретно касающиеся использования изображений.Кодекс Общества профессиональных журналистов (SPJ), например, гласит, что изображения не должны искажать или упрощать, и призывает журналистов «проявлять внимательность при поиске или использовании интервью или фотографий тех, кто пострадал от трагедии или горя». А у Ассоциации радио и телевидения цифровых новостей (RTDNA) есть список руководящих принципов для публикации графических материалов.

Но журналистам необходимо делать больше, чтобы не допустить непреднамеренного содействия распространению нежелательного контента, и более тщательно продумывать скрытые сообщения, которые могут быть отправлены изображениями, которые они публикуют, и то, как это может повлиять на объективность статьи.

Может оказаться трудным этический баланс между предоставлением читателям или зрителям всей доступной информации и недопущением превращения в платформу для яростных и жестоких изображений.

Как показывают недавние проблемы, и по мере того, как отраслевые нормы начинают кристаллизоваться вокруг этой проблемы, существуют четкие этические границы, которые необходимо провести и которые никогда не следует пересекать.


Дополнительная литература

Этика в кадре: стоит ли показывать привлекательные террористические фотографии жестоких убийств

Общество профессиональных журналистов - Кодекс этики

Radio Television Digital News Association - Руководство по графическому контенту

Курс фотожурналистики | Обучение с экспертами

Этот курс фотожурналистики ведет отмеченный наградами фотограф и писатель Стюарт Фридман.

Репортажная фотография, в том числе традиция фотожурналистики и документального кино, - одна из самых сложных и требовательных из визуальных профессий.

Это требует технических способностей, социальных навыков, настойчивости и чутья для рассказа.

Вы будете создавать свое собственное фотожурналистское портфолио из фотографий, когда будете учиться у Стюарта.

Выберите опцию «Эксперт» для персонализированного отзыва о ваших фотографиях от Стюарта.

Вы узнаете:

  • что делает изображения привлекательными
  • устройства для композиции и кадрирования
  • оборудование
  • методы
  • лучшие практики для фотожурналистов
  • реальные сценарии и задачи для фотографов
  • построение истории

Стюарт объяснит, как поместить репортажную фотографию в исторический контекст, а также изучит современные практики и тенденции.

Курс четко описывает документальную традицию, которая связана с хорошей журналистикой в ​​печати и кино и основана на построении классического фоторепортажа, уходящего корнями в традицию гуманистического документального кино.

Курс охватывает оборудование и технику, но, что более важно, репортажный балет, который концентрируется на приливах и отливах повествования, ожидании и механике построения реальной истории.

Курс основан на передовых методах работы, этике и использовании сложных сценариев из реальной жизни, которые исследуют проблемы, с которыми сталкиваются работающие фотографы.Он пытается бросить вызов визуальному клише некоторых работ фотожурналистов, а также некоторым клише о самих фотографах.

Стюарт покажет свои работы вместе с великими классиками документальной традиции, а в конце каждого урока он даст задание, которое продвинет вашу практику вперед.

Вам понадобится:

Этот курс фотографии предназначен для увлеченных фотографов-любителей и начинающих профессионалов.

Фотожурналистика - Программа Hearst Journalism Awards

Руководство по фотожурналистике

  • Каждый университет может представить работы двух абитуриентов на конкурс.
  • Для участия в фотоконкурсе абитуриенты не обязательно должны быть специалистами по журналистике, если они
    учатся в университете по аккредитованной ACEJMC программе журналистики или недавно закончили указанную программу
    .
  • Выпускники весны, лета или осени 2020 года могут участвовать в соревнованиях 2020-2021 годов, но не будут иметь права участвовать в чемпионате 2021 года.
  • Записи должны быть опубликованы до выпуска студентов.
  • Все фотографии должны соответствовать соревнованию, на которое они поданы, и должны быть сделаны участником.
  • Одна фотография из каждой заявки должна быть опубликована в печатном виде или в Интернете или в обоих случаях в течение периода времени, установленного для каждого соревнования.
  • Заявки можно подавать из газет, журналов, интернет-СМИ или веб-сайтов.
  • Если работа сделана в профессиональном издании, необходимо подать заявление редактора этой публикации,
    подтверждающее, что фотография является работой участника.
  • Фотографии, одобренные для еще не опубликованного ежегодника, также принимаются, если они сопровождаются письмом от администратора отдела, подтверждающим использование фотографии в публикации.
  • Участник может участвовать в обоих фотоконкурсах, если он не прошел в полуфинал после фото I.
  • Участник, занявший первое место в Чемпионате, не имеет права участвовать в будущих соревнованиях в той же категории.
  • Заявка, поданная один раз, не может быть подана повторно на любой другой конкурс или в любой другой конкурсный год.

Конкурс журналистский. Контент не может быть существенно изменен в цифровом виде, кроме стандартной оптимизации
, такой как кадрирование, разумные настройки экспозиции, цвета и контрастности и т. Д.

Запрещается изменять основную реальность фотографии.
Нет удаления или вставки объектов с фотографии.
Нет клонирования пикселей для создания нового изображения или добавления к изображению.
Без радикальных изменений цвета.

Как войти

  • Абитуриенты номинируются школами по электронной почте. Затем номинированным участникам предлагается загрузить свои изображения в Photoshelter.
  • Подробная информация будет отправлена ​​во все участвующие школы журналистики.
    Если вы хотите получать информационные сообщения о соревнованиях, свяжитесь с программным директором
    Яном Ваттеном: jwatten @ hearstfdn.org или 415-908-4565.

Фотоконкурсы

Фотожурналистика I: новости и особенности

Запись состоит минимум из четырех изображений (минимум двух новостей и двух функций) и максимум из восьми изображений
.

Новости: последние новости, общие новости или новостные фотографии, относящиеся к спортивным событиям.

Особенности: художественные фильмы, портреты, спорт, документальная фотография.

Все фотографии должны быть сделаны в течение следующего периода времени, и одно изображение должно быть
распространено в печати или в Интернете, или и то, и другое с 1 сентября 2019 года по 3 ноября 2020 года.

КРАЙНИЙ СРОК: заявки должны быть получены до вторника, 3 ноября 2020 г.

Фотожурналистика II: фоторепортаж / серия - Визуальная журналистика

Каждая заявка должна включать один фоторепортаж / серию (неподвижные изображения) с до пятнадцати изображений на любую тему.
Необязательно: участник может включить видео, содержащее изображения, представленные в фоторепортаже, не более 60 секунд.
Натуральный звук или диалог допустимы, но не обязательны.

Все фотографии должны быть сделаны в течение следующего периода времени, и одно изображение должно быть
распространено в печати или в Интернете, или и то, и другое с 1 сентября 2019 года по 2 февраля 2021 года.

КРАЙНИЙ СРОК: заявки должны быть получены до вторника, 2 февраля 2021 г.

Полуфинал конкурса фотожурналистики

В полуфинале принимают участие 10 лучших полуфиналистов двух фотоконкурсов: четыре участника, набравшие наибольшее количество баллов в каждом конкурсе, плюс два участника с наивысшими суммарными или совокупными баллами.

КРАЙНИЙ СРОК: заявки должны быть получены до понедельника, 19 апреля 2021 г.

Национальный чемпионат по фотожурналистике

Это событие открыто для двух победителей, занявших первое место на фото I и фото II, и четырех финалистов, выбранных из полуфинального раунда.5 - 10 июня 2021 г.

Судейство

Работы в фотожурналистике оцениваются по следующим критериям:

  • Качество фотографии
  • Визуальное повествование
  • Универсальность
  • Последовательность
  • Человеческий интерес
  • Стоимость новости
  • Оригинальность
  • Монтаж
  • Письмо
  • Отчетность

Фотографов призывают прекратить показывать лица протестующих. Должны ли они?

Фотографии протестов повсюду, от новостей до вашей ленты в социальных сетях.Но растет движение, которое призывает журналистов и граждан размывать или не показывать лица протестующих.

Так что же делать визуальным журналистам?

С юридической точки зрения нет никаких сомнений - когда протестующие находятся в общественных местах и ​​занимаются заслуживающей внимания деятельностью, визуальные журналисты имеют полное право задокументировать их. Но протестующие опасаются возмездия, когда изображения станут общедоступными.

Донна Де Чезаре, профессор Техасского университета, провела 20 лет, взвешивая эти опасения, работая внештатным визуальным журналистом, специализируясь на Латинской Америке.

«Общественность имеет право знать; у нас есть право выйти и сфотографироваться. Но мы также должны думать о том, как наша работа влияет на жизнь людей », - сказала она. В Медельине, Колумбия, она фотографировала в районах, где царит насилие со стороны банд и военизированных формирований. «Люди там тоже очень чувствительные. В средствах массовой информации обычно не публикуются фотографии ».

Ее решение состояло в том, чтобы сфотографировать ее объекты, используя углы и положения, при которых лица были закрыты.

«Я думаю, что когда мы выбираем изображения, мы должны вести эти разговоры.Это что-то, что может кому-то навредить? » она сказала. «Вы действительно не так много знаете о предыстории этого человека ... вот почему я думаю, что очень важно, чтобы мы думали о способах создания мощных изображений, показывающих реальность ... но которые также иногда защищают личность людей».

Она сказала, что «огромная чувствительность» к правам и обязанностям указывает на необходимость общаться.

«У нас есть право (фотографировать), и мы должны. Но разве мы агрессивно отстаиваем свое право что-то делать, когда сами не знаем, каковы некоторые из ответвлений? »

Монтиник Монро, 27-летний внештатный фотокорреспондент из Остина, штат Техас, в пятницу начала снимать акции протеста.В ходе своего репортажа она сделала несколько фотографий, на которых четко запечатлены лица некоторых демонстрантов, но не стала публиковать их в социальных сетях.

«Моя проблема в том, что мы снимаем людей, которые могут не знать, что мы снимаем эти изображения», - сказала Монро. «Многие из этих людей, которые протестуют, не знают, где могут оказаться эти изображения».

1 июня ФБР запросило любые фотографии потенциальных грабителей или вандалов во время протестов, что побудило некоторых журналистов-визуалов, в том числе Тару Пиксли, спросить: «Почему мы должны упростить полицейскому наблюдению идентификацию людей на протестах?»

Пиксли - профессор визуальной журналистики в Университете Лойола Мэримаунт, а также соучредитель и член правления Authority Collective, организации, занимающейся расширением прав и возможностей маргинализированных художников, работающих в сфере фотографии, кино, виртуальной реальности и дополненной реальности.Правление AC опубликовало заявление о фотографии «Не навреди» и предложило фотографам защищать личность субъектов, «сосредотачиваясь на участниках в масках или используя более широкие композиции».

Но до тех пор, пока ноги журналиста находятся в законном месте, журналист имеет право фотографировать или записывать на видео все, что ему заблагорассудится, даже лица крупным планом, сказал Фрэнк Ломонте, директор Центра Брехнера при Университете Флориды. Свобода информации.

«Краткий ответ под U.С. Закон гласит, что частной жизни на публике не бывает », - сказал Ломонте. «Если вы идете по улице или загораете в парке, вы отказываетесь от любых ожиданий, что то, что вы делаете, является личным делом. Это вдвойне верно, когда деятельность заслуживает освещения в печати ».

Протест - это заслуживающий внимания акт, часто совершаемый для того, чтобы спровоцировать разговор и побудить к переменам.

«Если вы протестуете как средство выражения определенной идеи, пресса должна рассказать эту историю», - сказал Акили Рамсес, исполнительный директор Национальной ассоциации фотографов прессы.«Для нас, как фотографов, нам нужна человеческая связь. Вся цель демонстраций и гражданского неповиновения состоит в том, чтобы придать проблеме человеческое лицо, и лучший способ сделать это - соединить людей с человечностью друг друга ».

Журналисты должны балансировать между минимизацией вреда и распространением изображений, которые общественность имеет право знать, сказала Линн Уолш, председатель Совета по этике Общества профессиональных журналистов. Репортеры, освещающие продолжающиеся протесты, должны найти время, чтобы понять демографические данные вовлеченной группы - например, являются ли они в основном несовершеннолетними или принадлежат к одному из сообществ, затронутых проблемой.

Хотя традиционно самыми яркими фотографиями могут быть крупные планы людей, страдающих от боли или эмоций, Уолш сказал, что репортеры должны подумать, лучше ли это снимок для показа.

«Я не думаю, что выход - прекратить фотографировать или снимать видео. Я думаю, что ответ - делать это ответственно, справедливо и уважительно », - сказал Уолш. «Хотя эти образы могут быть сильными, мы должны помнить, что на них изображены люди и их эмоции происходят в реальном времени».

Один из методов включает поиск субъектов, чтобы спросить их имена и сообщить им, где будут размещены визуальные эффекты.

Во время протестов Pixley из AC активно просит разрешения задокументировать людей. Она даже предоставляет им контактную информацию, если они передумают.

«В этот конкретный момент протестов и обвинений в грабежах и насилии, когда существует так много слежки и угроза продолжения слежки и преследования со стороны полиции, я чувствую, что согласие имеет первостепенное значение и должно быть частью - непосредственной и центральной частью - работа, которую я делаю по документированию этого события », - сказал Пиксли.

Точно так же Нина Берман, фотограф-документалист и профессор журналистики Колумбийской школы журналистики, сказала, что журналистам необходимо понимать более глубокий контекст протеста, если они хотят быть осведомленными рассказчиками. Берман встречалась только с протестующими, которым неудобно фотографироваться на демонстрациях по вопросам иммиграции, когда присутствуют лица без документов, и она внимательно относится к их просьбам.

«Это человеческая вежливость - подчиниться, когда кто-то просит не фотографировать», - сказал Берман.«Единственный раз, когда я отклоняю эту просьбу, это если это лицо, находящееся у власти, пытается меня подвергнуть цензуре, а не человек, который может оказаться в уязвимой ситуации. Есть разница.

Старший преподаватель кафедры

Poynter Эл Томпкинс сказал, что смысл публичной демонстрации только в том, что это место для публичной демонстрации возмущения, поддержки или противодействия.

«Есть все виды способов частной демонстрации - вы можете пожертвовать деньги на благотворительность, вы можете писать письма, вы можете звонить по телефону», - сказал он.«Но это публичная демонстрация, и это такая важная часть нашей культуры, которую мы фактически защищали в Конституции в Первой поправке».

Он сказал, что протестующих и полицию объединяет одно - они хотят, чтобы их показывали в хорошем свете.

«С одной стороны, (протестующие) хотят, чтобы мы там задокументировали историю, кроме тех случаев, когда это неудобно. Полиция хочет, чтобы мы там задокументировали историю их сострадания, их профессионализма, за исключением случаев, когда это неудобно, кроме случаев, когда они кого-то избивают.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *