Композиция людей: Композиция PEOPLE P909 Pianca — Коллекция Pianca — Композиции — Гостиная

Содержание

Композиция PEOPLE P909 Pianca — Коллекция Pianca — Композиции — Гостиная

Array
(
    [ID] => 592
    [~ID] => 592
    [TIMESTAMP_X] => 2021-07-23 11:16:58
    [~TIMESTAMP_X] => 2021-07-23 11:16:58
    [MODIFIED_BY] => 4
    [~MODIFIED_BY] => 4
    [DATE_CREATE] => 2014-06-15 18:47:41
    [~DATE_CREATE] => 2014-06-15 18:47:41
    [CREATED_BY] => 1
    [~CREATED_BY] => 1
    [IBLOCK_ID] => 3
    [~IBLOCK_ID] => 3
    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
    [ACTIVE] => Y
    [~ACTIVE] => Y
    [GLOBAL_ACTIVE] => Y
    [~GLOBAL_ACTIVE] => Y
    [SORT] => 72
    [~SORT] => 72
    [NAME] => Pianca
    [~NAME] => Pianca
    [PICTURE] => 27083
    [~PICTURE] => 27083
    [LEFT_MARGIN] => 101
    [~LEFT_MARGIN] => 101
    [RIGHT_MARGIN] => 102
    [~RIGHT_MARGIN] => 102
    [DEPTH_LEVEL] => 1
    [~DEPTH_LEVEL] => 1
    [DESCRIPTION] =>  

Pianca - мебель из Италии

Итальянская фабрика Pianca названа в честь своего основателя, создавшего ее в 1940-х годах прошлого столетия.

Сегодня производство мебели остается семейным делом, благодаря чему удается сохранить лучшие традиции, в то же время используя новые технологии.

#POPULAR#

Согласно девизу компании, мебель - это не просто диван, кровать, стол или шкаф. Это часть нашего стиля жизни. Поэтому она должна быть удобной, экологичной и, конечно же, красивой. Модели Pianca полностью соответствуют этим стандартам. Они одновременно эффектны и уютны, функциональны и практичны. Минимализм, строгие точные формы и пропорции сочетаются с яркими смелыми цветами и оригинальными дизайнерскими решениями.

Разные компоненты задуманы как взаимозаменяемые, что позволяет бесконечно комбинировать их и видоизменять интерьер. Собираясь купить мебель от Pianca, будьте готовы ощутить себя дизайнерами. Вы сможете составлять неповторимые композиции и выразить свою индивидуальность в интерьере

Высокое качество, современный дизайн и доступная цена - главные составляющие успеха этого бренда из Италии. Компания использует в производстве высокотехнологичные методы, не загрязняя окружающую среду, что также является одним из приоритетов.


[~DESCRIPTION] =>

Pianca - мебель из Италии

Итальянская фабрика Pianca названа в честь своего основателя, создавшего ее в 1940-х годах прошлого столетия. Сегодня производство мебели остается семейным делом, благодаря чему удается сохранить лучшие традиции, в то же время используя новые технологии.

#POPULAR#

Согласно девизу компании, мебель - это не просто диван, кровать, стол или шкаф. Это часть нашего стиля жизни. Поэтому она должна быть удобной, экологичной и, конечно же, красивой. Модели Pianca полностью соответствуют этим стандартам. Они одновременно эффектны и уютны, функциональны и практичны. Минимализм, строгие точные формы и пропорции сочетаются с яркими смелыми цветами и оригинальными дизайнерскими решениями.

Разные компоненты задуманы как взаимозаменяемые, что позволяет бесконечно комбинировать их и видоизменять интерьер. Собираясь купить мебель от Pianca, будьте готовы ощутить себя дизайнерами. Вы сможете составлять неповторимые композиции и выразить свою индивидуальность в интерьере

Высокое качество, современный дизайн и доступная цена - главные составляющие успеха этого бренда из Италии. Компания использует в производстве высокотехнологичные методы, не загрязняя окружающую среду, что также является одним из приоритетов.


[DESCRIPTION_TYPE] => html [~DESCRIPTION_TYPE] => html [SEARCHABLE_CONTENT] => PIANCA PIANCA - МЕБЕЛЬ ИЗ ИТАЛИИ ИТАЛЬЯНСКАЯ ФАБРИКА PIANCA НАЗВАНА В ЧЕСТЬ СВОЕГО ОСНОВАТЕЛЯ, СОЗДАВШЕГО ЕЕ В 1940-Х ГОДАХ ПРОШЛОГО СТОЛЕТИЯ. СЕГОДНЯ ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ ОСТАЕТСЯ СЕМЕЙНЫМ ДЕЛОМ, БЛАГОДАРЯ ЧЕМУ УДАЕТСЯ СОХРАНИТЬ ЛУЧШИЕ ТРАДИЦИИ, В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ИСПОЛЬЗУЯ НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ. #POPULAR# СОГЛАСНО ДЕВИЗУ КОМПАНИИ, МЕБЕЛЬ - ЭТО НЕ ПРОСТО ДИВАН, КРОВАТЬ, СТОЛ [ HTTP://ITALINI.RU/CATALOG/STOLOVAYA/STOLY-OBEDENNYE ]  ИЛИ ШКАФ.
ЭТО ЧАСТЬ НАШЕГО СТИЛЯ ЖИЗНИ. ПОЭТОМУ ОНА ДОЛЖНА БЫТЬ УДОБНОЙ, ЭКОЛОГИЧНОЙ И, КОНЕЧНО ЖЕ, КРАСИВОЙ. МОДЕЛИ PIANCA ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЮТ ЭТИМ СТАНДАРТАМ. ОНИ ОДНОВРЕМЕННО ЭФФЕКТНЫ И УЮТНЫ, ФУНКЦИОНАЛЬНЫ И ПРАКТИЧНЫ. МИНИМАЛИЗМ, СТРОГИЕ ТОЧНЫЕ ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ СОЧЕТАЮТСЯ С ЯРКИМИ СМЕЛЫМИ ЦВЕТАМИ И ОРИГИНАЛЬНЫМИ ДИЗАЙНЕРСКИМИ РЕШЕНИЯМИ. РАЗНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ЗАДУМАНЫ КАК ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМЫЕ, ЧТО ПОЗВОЛЯЕТ БЕСКОНЕЧНО КОМБИНИРОВАТЬ ИХ И ВИДОИЗМЕНЯТЬ ИНТЕРЬЕР. СОБИРАЯСЬ КУПИТЬ МЕБЕЛЬ ОТ PIANCA, БУДЬТЕ ГОТОВЫ ОЩУТИТЬ СЕБЯ ДИЗАЙНЕРАМИ. ВЫ СМОЖЕТЕ СОСТАВЛЯТЬ НЕПОВТОРИМЫЕ КОМПОЗИЦИИ И ВЫРАЗИТЬ СВОЮ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ В ИНТЕРЬЕРЕ ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО, СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН И ДОСТУПНАЯ ЦЕНА - ГЛАВНЫЕ СОСТАВЛЯЮЩИЕ УСПЕХА ЭТОГО БРЕНДА ИЗ ИТАЛИИ. КОМПАНИЯ ИСПОЛЬЗУЕТ В ПРОИЗВОДСТВЕ ВЫСОКОТЕХНОЛОГИЧНЫЕ МЕТОДЫ, НЕ ЗАГРЯЗНЯЯ ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ, ЧТО ТАКЖЕ ЯВЛЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ ПРИОРИТЕТОВ. [~SEARCHABLE_CONTENT] => PIANCA PIANCA - МЕБЕЛЬ ИЗ ИТАЛИИ ИТАЛЬЯНСКАЯ ФАБРИКА PIANCA НАЗВАНА В ЧЕСТЬ СВОЕГО ОСНОВАТЕЛЯ, СОЗДАВШЕГО ЕЕ В 1940-Х ГОДАХ ПРОШЛОГО СТОЛЕТИЯ. СЕГОДНЯ ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ ОСТАЕТСЯ СЕМЕЙНЫМ ДЕЛОМ, БЛАГОДАРЯ ЧЕМУ УДАЕТСЯ СОХРАНИТЬ ЛУЧШИЕ ТРАДИЦИИ, В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ИСПОЛЬЗУЯ НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ. #POPULAR# СОГЛАСНО ДЕВИЗУ КОМПАНИИ, МЕБЕЛЬ - ЭТО НЕ ПРОСТО ДИВАН, КРОВАТЬ, СТОЛ [ HTTP://ITALINI.RU/CATALOG/STOLOVAYA/STOLY-OBEDENNYE ]  ИЛИ ШКАФ. ЭТО ЧАСТЬ НАШЕГО СТИЛЯ ЖИЗНИ. ПОЭТОМУ ОНА ДОЛЖНА БЫТЬ УДОБНОЙ, ЭКОЛОГИЧНОЙ И, КОНЕЧНО ЖЕ, КРАСИВОЙ. МОДЕЛИ PIANCA ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЮТ ЭТИМ СТАНДАРТАМ. ОНИ ОДНОВРЕМЕННО ЭФФЕКТНЫ И УЮТНЫ, ФУНКЦИОНАЛЬНЫ И ПРАКТИЧНЫ. МИНИМАЛИЗМ, СТРОГИЕ ТОЧНЫЕ ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ СОЧЕТАЮТСЯ С ЯРКИМИ СМЕЛЫМИ ЦВЕТАМИ И ОРИГИНАЛЬНЫМИ ДИЗАЙНЕРСКИМИ РЕШЕНИЯМИ. РАЗНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ЗАДУМАНЫ КАК ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМЫЕ, ЧТО ПОЗВОЛЯЕТ БЕСКОНЕЧНО КОМБИНИРОВАТЬ ИХ И ВИДОИЗМЕНЯТЬ ИНТЕРЬЕР. СОБИРАЯСЬ КУПИТЬ МЕБЕЛЬ ОТ PIANCA, БУДЬТЕ ГОТОВЫ ОЩУТИТЬ СЕБЯ ДИЗАЙНЕРАМИ. ВЫ СМОЖЕТЕ СОСТАВЛЯТЬ НЕПОВТОРИМЫЕ КОМПОЗИЦИИ И ВЫРАЗИТЬ СВОЮ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ В ИНТЕРЬЕРЕ ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО, СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН И ДОСТУПНАЯ ЦЕНА - ГЛАВНЫЕ СОСТАВЛЯЮЩИЕ УСПЕХА ЭТОГО БРЕНДА ИЗ ИТАЛИИ. КОМПАНИЯ ИСПОЛЬЗУЕТ В ПРОИЗВОДСТВЕ ВЫСОКОТЕХНОЛОГИЧНЫЕ МЕТОДЫ, НЕ ЗАГРЯЗНЯЯ ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ, ЧТО ТАКЖЕ ЯВЛЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ ПРИОРИТЕТОВ. [CODE] => pianca [~CODE] => pianca [XML_ID] => [~XML_ID] => [TMP_ID] => [~TMP_ID] => [DETAIL_PICTURE] => [~DETAIL_PICTURE] => [SOCNET_GROUP_ID] => [~SOCNET_GROUP_ID] => [LIST_PAGE_URL] => /mebel/ [~LIST_PAGE_URL] => /mebel/ [SECTION_PAGE_URL] => /mebel/pianca [~SECTION_PAGE_URL] => /mebel/pianca [IBLOCK_TYPE_ID] => catalog [~IBLOCK_TYPE_ID] => catalog [IBLOCK_CODE] => catalog [~IBLOCK_CODE] => catalog [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => furniture_s1 [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => furniture_s1 [EXTERNAL_ID] => [~EXTERNAL_ID] => [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) [UF_CONTENT_DESC] => прямые [UF_ISSET] => 1 [UF_COUNTRY] => )

Песню рисую с натуры

Филипп Киркоров, Кристина Орбакайте, Григорий Лепс, Лев Лещенко, группы «Любэ» и «Иванушки International» — это только начало длинного списка тех, кому он писал текст к песням. Автор имеет собственный взгляд на то, какой должна быть хорошая композиция. Наверное, поэтому его творения непременно становятся хитами. Их исполняют ярчайшие звёзды, а подпевают обычные люди. В гостях у редакции газеты «Щит и меч» — поэт-песенник Константин Арсенев.

— Константин, не бывает обидно: вы вкладываете смысл в композиции, а доносят их до аудитории другие люди, и плоды ваших трудов ассоциируются не с вами, а с артистами?

— На самом деле я и сам пою, но у меня нет музыкального образования. Всегда казалось, что другие могут с этим справиться лучше. Никогда не искал популярности, не ходил по тусовкам, не светился. Мама мне в детстве говорила: «Надо быть скромнее». Считаю, что это нормальная человеческая установка, поэтому стараюсь заниматься своим делом.

Но обидно всё же бывает. Однако не из-за того, что мои песни исполняют другие люди, ведь я для них и писал. Обидно становится, если нарушается некий энергообмен. Когда спел артист и сказал: «Эту замечательную песню сочинил тот-то. Спасибо ему», возникает эмоциональный импульс и хочется писать данному человеку снова. Если подобной отдачи не получаешь, то и стараться уже не стремишься. В советское время авторам уделялось большое внимание, а затем понятие «автор» деградировало и, как вы, наверное, заметили, хороших песен практически не стало.

Сейчас человек может просто понабивать в компьютере чужих семплеров и обработать голоса с помощью специальных плагинов. Стоит это три копейки, и на этом уже можно зарабатывать деньги, поэтому песни стали похожи одна на другую. Все ловят хайп. И чем ты хуже, тем популярнее.

— Вам не кажется, что всегда существовала массовая культура? Кому-то — народная музыка, другому, достаточно узкому кругу, — ария из оперы?

— Не совсем так. Во-первых, и народные песни были более сложными, а не пьяный рёв под балалайку. Исследователи и собиратели такой музыки свидетельствуют об этом. В ней была и полифония, и достаточно сложные ритмы. Например, сейчас я пишу песни для классных ребят из ансамбля «Ярилов зной» с очень искренним душевным вокалистом — это народная музыка. Ведь такое творчество не должно останавливаться на «Чёрном вороне». Важно, чтобы оно откликалось на то, что происходит в мире, стране. Необходимо развитие. Появляются новые стили, ритмы, инструменты, и звучание уже не такое, как сотни лет назад. Народная музыка должна помогать людям жить и соответствовать сегодняшнему дню.

Во-вторых, вы говорите «ария». Это итальянская песня, а народ данной страны массово ходил в оперу и слышал все партии. Существует куча разных анекдотов про то, что если солист плохо пел, то его могли запросто застрелить в опере. Значит, люди разбирались в музыке.

Потом была эпоха джаза, который слушали и пели все. А сейчас не всякий исполнит песню в этом жанре — сложно. Поэтому, если говорить о масскультуре, нужно помнить: она меняется в зависимости от того, что ей дают. Конечно, в советское время тоже не всё было гладко. Присутствовали настоящие талантливые люди, искренние эмоции, а были и псевдопатриотические песни — некий эрзац, набивавший оскомину. Однако всё равно получалось, что люди пытались говорить о прекрасном.

— Но вы же создаёте качественный продукт…

— Не всегда я был в восторге от того, что делаю, но старался на максимальный уровень вытащить художественную часть песни. Видел, какая мелодия, и моя задача была словами её оживить. Что привлекает людей в композиции? Жизнь! Песня ‑ это маленькое кино. Пусть оно длится всего три минуты, но нужно, чтобы человек сказал: «Вау! Как интересно!». В этом и состоит понимание хита. Хотя мне говорили, что гениальный продюсер может раскрутить что угодно, я возражал — лучше взять хорошую песню. К сожалению, этот спор я не выиграл.

Время показало: у людей нет системы отбора. Когда радиостанция, словно труба в реку, сливает всё подряд, народ не может этому сопротивляться.

— То есть так формируется народный вкус?

— Да. А когда он уже сформирован, остаётся только сказать: «Ну ладно, людям же нравится. Они сами хотят петь плохие песни и танцевать под некачественную музыку». А потом удивляемся тому, что творится вокруг и почему все озлобились. К сожалению, народ ко всему можно приучить, но это обязательно ударит по всей жизни в целом.

Задача песни: воспитывать человека, объяснять, что такое хорошо и что такое плохо. Как вести себя с женщиной, детьми, природой — на все эти вопросы ответить легко, если писать с душой и талантом.

— Случалось ли, что вы просто отработали заказ, потому что нужны были деньги?

— Всегда старался всё совмещать. Мне же не говорили: «Сделай очень плохую песню». Обычно людям нужна композиция, которая станет востребованной, а я пытался сделать по максимуму. Ведь чем песня интереснее и ярче, тем она будет популярнее.

А по поводу денег… Уверен, что это награда за хорошее дело. Понимаю, в современном мире всё давно совершенно не так. И финансы приходят не всегда к тем, кто талантливее. Однако свою позицию менять не намерен.

У меня есть песни, которые в шоу-бизнес не предлагаю вообще. Понимаю, там свои тренды. И композицию, если и примут, то изломают так, что не узнаешь потом сам.

— Представьте ситуацию: вас просят сочинить текст, но вы, как говорится, «на другой волне». Есть ли приёмы, которые помогают достичь нужного душевного настроя?

— В большинстве случаев меня просят написать что-то хитовое. Всё! Самое сложное — название. Придумав его, создаёшь остальное. Но ситуации, когда заказывали песни под определённые жизненные события и конкретных людей, тоже имели место. В этом случае разговаривал с человеком, узнавал подробности, потом всё зашивал в музыку. Очень хороший метод, и я его рекомендую, — словно рисуешь с натуры. Слышал, что Высоцкий так творил — общался с людьми и затем писал текст. Народные песни, кстати, тоже так создавались.

— Вы же и просто стихи пишете. Из них ясно, что на ваше творчество в определённые периоды влияла любовь, но женаты не были. Изначально решили, что брак не для вас?

— К сожалению, не случилось, чтобы я совпадал всеми гранями с человеком. В чём-то мы сходились, а на что-то приходилось закрывать глаза. Причём у меня это получалось достаточно легко. Ни от кого не требовал измениться. Умею прощать, даже если не извиняются. И злюсь всегда не больше получаса.

У меня никогда не было стопроцентного чувства — только влюблённости. Есть двое детей — два сына от разных женщин. Братья дружат между собой. С их мамами у меня хорошие отношения.

Константин Арсенев с сыновьями

Конечно, романтизм мне жизнь подпортил. Эмоциональность и вера в какие-то подарки судьбы и неожиданные приключения мешают сделать её более рациональной. Зато я оптимист и прекрасно отношусь к людям. Знаю, что их природа изначально хорошая, добрая.

— Ну а к сотрудникам полиции как относитесь?

— Считаю, что работать в системе МВД России сложно. Это передовая — там служат те, от кого зависит, насколько наш мир будет справедлив, поскольку они отстаивают закон. А вера в закон очень важна. Случись что, мы будем кричать: «Полиция»! Получается, на стражах правопорядка лежит большая ответственность. Ведь чтобы верить в справедливость, мы должны видеть её в тех, кто нас защищает.

Визитная карточка

Константин Арсенев — поэт-песенник, композитор, автор-исполнитель, продюсер. Родился 17 января 1967 года в городе Калининграде (нынешний Королёв) Московской области.

Поворотным моментом для него стало знакомство с композитором Игорем Зубковым. Авторы стали работать вместе. Среди их первых песен — «Женское счастье», «Школьная пора» и «Дальнобойщик» для Татьяны Овсиенко, а также «Без тебя» и «Танго втроём» для Кристины Орбакайте.

В 1997 году поэт встретился с Игорем Крутым. В результате сложился творческий дуэт, выпустивший в мир десятки песен, в числе которых «Незаконченный роман» (Игорь Крутой — Ирина Аллегрова), «Сокровища Чёрного моря», «Канатный плясун» (Валерий Леонтьев), «Лунная тропа» (Алсу).  

Участвовал в продюсировании проектов «Премьер-министр» и «Паскаль». Является обладателем премии «Золотой граммофон» и «Шансон года».

Новые песни имеют более философский окрас. Воплощая в жизнь своё понимание современного народного творчества, Арсенев экспериментирует с музыкальными стилями и ищет ответы на важные вопросы.  


Вернуться в раздел

Детская художественная школа № 8

Многофигурная жанровая композиция

8 февраля 2015

Многофигурная станковая композиция является главной темой на завершающем этапе обучения композиции в детской художественной школе. Умение мыслить сюжетом, темой, в которой главным действующим лицом является человек — важная составляющая русской реалистической, академической школы живописи. Подход к ней – это постепенное, последовательное изучение фигуры человека в виде набросков и зарисовок, начиная с младших классов, изучение культурно-художественного наследия минувших эпох (Древний Египет, Древняя Греция). В наш век информационных технологий обучение фигуративной композиции остаётся практически неизменным на протяжении длительного периода времени, начиная с Эпохи Возрождения, а возможно и раньше. После достаточно длительной копийной практики с выдающихся образцов мирового искусства в изучении пропорций, движения, пластики фигуры человека, идёт переход к созданию собственных композиций по мотивам мифов, легенд и сказаний далёкого прошлого. Затем, научившись сочетанию людей в группы, сгущению и разрежению силуэтного пятна, выражению единой темы, идеи через связанное, общенаправленное движение фигур в композиции, учащиеся начинают разработку собственных композиций по заданным темам. Это, как правило, широкие и объёмные темы, где учащиеся могут проявить себя, как самостоятельные, мыслящие молодые художники. «Мой современник», «Мой город строится», «На рынке», «На вокзале» — лишь небольшой перечень тем и сюжетов, в которых учащиеся проявляют себя как интересные, думающие художники. Но подойти к реализации такой композиции не так-то просто. Здесь есть свои художественные законы и приёмы. Рассмотрим подробнее так называемую «кухню» художника.

Всё начинается с обдумывания темы, сюжета. Затем учащиеся начинают сбор материала для работы. Выходят на зарисовки натуры, делают наброски с группами людей, животных, работают с литературой, зарисовывают костюмы, интерьеры эпохи, если это историческая композиция. После, начинается работа над эскизами. В первых карандашных «почеркушках» ищется пластическая идея, силуэт пятна, движение композиционных масс, формат будущей работы. Далее идёт непосредственная работа над форэскизами в различных графических материалах: маркером, углём, тушью, которые позволяют быстро и выразительно выстроить количественные соотношения композиционных масс. Затем следует стадия цветовых «нашлёпков», где решается цветовая идея, проблематика цветовых контрастов и нюансов, развитие цветового пятна и силуэта. После идёт стадия цветовых форэскизов, где решается проблематика количественного соотношения цветовых масс, цветового строя и колорита будущей работы, выбор источника и направление света. И наконец, выбирается лучший форэскиз и с него делается более проработанный и увеличенный в размере эскиз или же сразу, без этапа эскиза переносится изображение на окончательный формат при помощи композиционной сетки.

На этой методической выставке мы постарались представить подготовительные этапы работы, готовые композиции разных авторов, выполненных под руководством разных преподавателей нашей школы Ильюшиной О.Г., Соломатина С.В., Савинцевой В.П., Ямщиковой Е.Л.

 

Старший преподаватель

по предмету «Станковая композиция» ДХШ № 8

Соломатин С.В.

 

Композиция в рисунке или секреты удачной картины / Doodle&Sketch

Чтобы научиться рисовать, важно четко понимать, что же такое композиция в рисунке и с чем ее едят. Композиция в рисунке и живописи — это расположение предметов на вашей картине. Если говорить по-научному, то композиция — это распределение предметов и фигур в пространстве, установление соотношения их объемов, света и тени, пятен цвета. Если композиция в картине правильная, то все элементы картины будут визуально органично связаны между собой. В рисунке и живописи существуют два основных вида композиции: 1. Статичная композиция — это композиция, которая передает в рисунке ощущение равновесия, состояние умиротворения. 2. Динамичная композиция — хорошо передает движение, бурные эмоции, стихию природы. Разницу этих двух видов композиции можно отчетливо увидеть на примере рисунка ракеты ниже.

На левом рисунке ракета неподвижна. Это ощущение создается за счет статичной композиции. Статичная композиция в этом рисунке возникает за счет пересечения горизонтальной оси (линия горизонта) с вертикальной осью (ровно стоящая на земле ракета) под прямым углом. Пересечение вертикальной и горизонтальной линий под прямым углом (перпендикулярные прямые) в рисунке всегда добавляет статики и монументальности. На правом рисунке есть ощущение, что ракета летит. Это ощущение для зрителя мы создали с помощью динамичной композиции за счет смещения угла наклона. Вы можете легко проделать такой же эксперимент, нарисовав, например, чашку. Когда вы нарисуете горизонтальную линию стола и ровно перпендикулярно столу нарисуете чашку — вы увидите устойчивое состояние (статичная композиция). А теперь нарисуйте чашку под углом к столу и вы увидите, что возникло ощущение момента падения, динамики (динамичная композиция).

Мы разобрались с основными видами композиции в рисунке и живописи и теперь переходим к следующему важному элементу — композиционному центру. Композиционный центр — это объект, к которому, по задумке художника, должен стремиться глаз зрителя — центральный элемент рисунка. Художнику очень важно уметь определить композиционный центр и сделать на нем акцент в своей работе. Есть и исключения. Например, паттерны (простые повторяющиеся формы, цвета или объекты), специфические иллюстрации, поддержанные определенной концепцией, могут не содержать композиционного центра.

✔ КОНТРАСТНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР Контраст — это яркая разница между светлым и темным. Уловка заключается в том, что необходимо противопоставить композиционный центр тональности остальной композиции. То есть сделать так, чтобы задуманный вами композиционный центр был явно темнее, или явно светлее остальных элементов на картине. Если сравнить два рисунка ниже, то вне зависимости от расположения ракеты, композиционный центр явно считывается — это, как раз, достигается за счет контраста с основным фоном. При использовании этого приема, надо учитывать некоторые моменты: темные заливки, визуально уменьшают предмет, а светлые, наоборот — увеличивают.

✔ НАПРАВЛЯЮЩИЕ ОСИ Для привлечения внимания к композиционному центру своей картины, используйте направляющие линии. Направляющие линии можно использовать как леску, на которую нанизывают бусины, только вместо бусин будут предметы, задуманные в композиции. Важно построить движение, как систему коридоров, ведущих к одной цели — композиционному центру. На левом рисунке к композиционному центру (космонавту) ведут направляющие линии с разных углов. А в правом, несмотря на насыщенность деталями композиции, за счет направляющих линий и направления движения всех элементов, композиционный центр (космонавт) также остается выделенным.

✔ РАЗМЕРНОСТЬ И МНОГОПЛАНОВОСТЬ Чем больше объект, тем больше на него внимания. Поэтому, чтобы сделать какой-то объект главным на свое картине — сделайте его большим. Но здесь есть важные исключения: если все объекты на картине крупные и лишь один маленький — он интуитивно будет играть роль «крючка», и зритель будет, неоднократно, визуально возвращаться к нему. Многоплановость — позволяет создать пространство и глубину в изображении. Чтобы выделить композиционный центр в своей работе, выдвиньте его на передний план, а все остальные элементы — на задний. Или сделайте наоборот: обозначьте композиционный центр на заднем плане, а неважные элементы — на переднем. Самое главное — чтобы композиционный центр был единственным элементом, стоящим на заднем или переднем плане. Здесь верные помощники — это размывки (blur), помогающие усилить разность планов, как на рисунке справа.

Мы уже знаем, как создать ощущение покоя или движения в рисунке за счет статичной и динамичной композиции, а также как привлечь внимание зрителя к главному объекту композиции — «композиционному центру» за счет особых приемов и «уловок». Теперь нам пора узнать, по каким правилам необходимо выстраивать гармоничную и правильную композицию в рисунке. В изобразительном искусстве существует несколько правил, по которым строится композиция. Для того чтобы научиться рисовать, вам нужно иметь представление об этих самых правилах. Поэтому ниже я постараюсь максимально понятно и кратко рассказать о них.

“Золотое сечение” бывает двух видов: 1. Спиралевидное золотое сечение или логарифмическая спираль (левый рисунок). Свое название эта спираль получила из-за связи с последовательностью вложенных друг в друга прямоугольников с отношением сторон, равным φ (это фиксированная величина, равная 1,62), которое принято называть золотыми. Достаточно визуально представить спираль на листе и уже на ней расположить предметы. Или ориентируясь на данный рисунок, тонкой еле заметной, карандашной линией, нарисовать ее на листе. Спиралевидное золотое сечение очень распространено в природе – например, раковина улитки. 2. Диагональное золотое сечение (правый рисунок). Диагональное золотое сечение широко используется в композиции для распределения объектов разных по смыслу. В прямоугольнике проводим диагональ. Далее из вершины необходимо провести перпендикуляр к уже проведенной диагонали. В итоге получаются три треугольника разных размеров. Значимые объекты располагаются в них. Это правило означает, что для гармоничной композиции нужно масштабы предметов соотносить с пропорциями nhteujkmybrjd (как на правом рисунке). Большой объект — в большом треугольнике «а», средний — в среднем треугольнике «b», маленький — в маленьком треугольнике «с».

Рассмотрим пример слева — спиралевидное сечение. Я расположила человечков по оси спирали. По мере закругление спирали, происходит уменьшение формы и возникает ощущение урагана или бури, а так же появляется глубина пространства и перспектива. На иллюстрации справа мы распределяем объекты (звездочка, ракета и космонавт), ориентируясь на их общий объем и массу. Чем больше размер (в нашем случае это космонавт), тем больший сегмент он занимает, соответственно, маленькая звездочка — займет самый маленький треугольник. Композиция получится интересной благодаря разным по объему предметам.

Если в композиции несколько объектов, то рекомендую их расположить на пересечении линий — композиция не потеряет выразительности. На линиях можно располагать объекты, на которые художник хочет сделать упор. Линия горизонта может пролегать по одной из горизонтальных линий, то есть, композиция делится 1 к 2 (как на правом рисунке внизу), где одна часть — это земля, а две части — это небо.

в парке «Краснодар» появился новый арт-объект

Композиция представляет собой многофигурный барельеф из пластиковой сетки.
Фото: instagram.com/officialparkkrasnodar/

Композиция представляет собой многофигурный барельеф из пластиковой сетки.
Фото: instagram.com/officialparkkrasnodar/

Композиция представляет собой многофигурный барельеф из пластиковой сетки.
Фото: instagram.com/officialparkkrasnodar/

Композиция представляет собой многофигурный барельеф из пластиковой сетки.
Фото: instagram.com/officialparkkrasnodar/

Многофигурный барельеф из пластиковой сетки создают специально для парка Галицкого краснодарские художники Recycle Group.

Новый объект появился в парке, пока он был закрыт на карантин.

Арт-объект называется «Искусственная среда». Его создают художники Recycle Group.

— Композиция представляет собой многофигурный барельеф из пластиковой сетки. Идея произведения заключается в вопросе: как объяснить искусственному разуму, что такое игра, и возможно ли передать машине чувства человека, причастного к игре? Вымышленные персонажи кропотливо собирают знания об этом, загружают их на серверы и вступают во взаимодействие с машиной, которая по-своему интерпретирует понятие слова «игра», делая своего создателя частью нового цифрового мира, — сообщается в Instagram парка «Краснодар».

Уточняется, что завершить работу над барельефом планируется осенью 2020 года.

Отметим, что это уже вторая работа Recycle Group для парка Галицкого. 25 октября прошлого года в парке Галицкого появилась «Геолокация», она же «Перевернутая капля», она же «Галочка Pin».

Арт-объект отлит из нержавеющей стали. Высота «Геолокации» — 5 метров, ширина — 4 метра.

С 6 июня после двухмесячного карантина парк «Краснодар» возобновил работу.

Основы композиции. Изучаем композицию в рисунке в натюрморте

В любом деле есть свои принципы и законы, которым нужно следовать, чтобы достичь высоких результатов. Не исключение и изобразительное искусство. Без знания законов построения, перспективы и пр. вы не сможете сделать профессиональную качественную работу.

Всему этому нужно учиться и не забывать про постоянную отработку навыков рисования. Правильно рисовать вас научат в школе-студии «Мастер рисунка». Но уже сейчас вы сможете узнать об одном из важных принципов изобразительного искусства – композиции.

Что такое композиция, и какая она бывает

Когда мы фотографируем, то выбираем наиболее удачный ракурс, чтобы получился хороший кадр. То есть, ищем ту точку, из которой лучше всего будут видны объекты, которые мы хотим увидеть на фотографии.

То же самое и в рисунке. Здесь не менее важно найти тот удачный ракурс, который наилучшим образом передаст идею изображения. Только в отличие от фотографии мы сами можем распределять объекты на листе и менять их размеры. А для этого нужно сперва овладеть базовыми принципами, по которым строится композиция.

Итак, сперва немного теории про саму композицию. Для начала нужно понять, что же такое композиция и почему она так важна.
Композиция – расположение изображаемых объектов на холсте. То есть, распределение фигур в пространстве и их соотношение. Если правильно расположить предметы, то визуально они будут гармонировать между собой.

Композицию можно поделить на 2 вида: статичный и динамичный. Первый вид передает ощущение равновесия и спокойствия, то есть статичности, а второй наоборот – движения и эмоциональности.

Как же добиться статичности изображения? Ощущение неподвижности создают прямые линии: вертикальная ось и горизонтальная линия. То есть на листе должны быть расположены предметы, которые будут перпендикулярны линии горизонта.

Чтобы добиться динамики, нам нужно сместить угол наклона вертикальной линии, это добавит движения в нашу композицию.

Для наглядности можно привести пример со стаканом. Если вы изобразите его стоящим на столе (стакан – вертикальная прямая, а стол – линия, параллельная горизонту), то такую композицию можно назвать статичной, т.к. стакан просто стоит на столе. А если вы изобразите наклоненный стакан (то есть угол вертикальной оси сместится), то создастся ощущение, что стакан падает (динамичная композиция).

Понятие композиционного центра

Композиционный центр – это то, на чем должен зритель сфокусировать свое внимание. По задумке художника именно этот объект должен в первую очередь привлечь к себе взгляд. Этот центр нужно уметь не только определять, но грамотно сделать на нем акцент, не нарушив общую композицию. Конечно, есть варианты, когда центр отсутствует, но это уже специфические работы и скорее исключение.

Как выделить центр

Тут есть свои приемы, которые помогут выделить нужный объект на фоне остальных.

1. Контрастный центр. Он создается при помощи разницы между светлыми и темными объектами. Композиционный центр противопоставлен по цвету остальному рисунку. Он должен быть либо светлее, либо темнее остальных элементов изображения. Такой контраст сразу привлечет внимание зрителя. Но помните, что затемненные предметы визуально кажутся меньше, чем светлые. Поэтому, используя этот метод важно не нарушить пропорции, иначе можно разрушить удачную композицию.
2. Оси. Можно использовать направляющие линии. Они будут вести к центру композиции. Предметы надо расположить так, будто они нанизаны на ось и стремятся к центру. Можно использовать и просто направленные линии, если того требует задумка художника.

3. Размерность. Самый простой способ показать центр – сделать это через размер изображения. Соответственно, если объект больше остальных, то на него в первую очередь и упадет взгляд зрителя. Можно сделать и наоборот: центр композиции может быть меньше по размеру, чем все остальные предметы на листе, что поможет достичь того же эффекта.

4. Многоплановость. Но на картинке может быть изображено множество различных предметов. Тогда нам поможет многоплановость. С ее помощью можно передать глубину пространства. Композиционный центр мы выводим на передний план, а все остальные предметы – на задний. Можно сделать и наоборот, переместив центр на задний план. Принцип тот же – только один предмет на заднем плане, остальные на переднем. Усилить разницу поможет размывка изображения. Это как в фотографии, когда в фокусе остается только нужный объект.

В работе можно использовать сразу несколько приемов. Главное, при построении не забудьте учесть пропорции и законы перспективы. Все объекты на листе подчинены центру композиции, и именно от него будет зависеть размер предметов на картине в целом.

Основные принципы композиции

Мы уже познакомились с некоторыми хитростями, которые можно использовать для создания статики или движения и привлечения внимания к определенному объекту. Теперь пришло время рассказать об основах создания непосредственно композиции, которые должен знать каждый художник, приступая к работе.

Целостность

Картина – это законченное целостное произведение. При взгляде на нее должно создаваться ощущение завершенности. Все предметы должны быть объединены одним общим смыслом и находиться в одной среде. Это и делает композицию гармоничной.

«Золотое сечение»

Его еще называют «золотой пропорцией». Это понятие, которое является эталоном структурной гармонии. В количественном виде это выглядит так. Если мы берем всю длину линии за 100% и делим ее на две части, то соотношение отрезков должно быть 61,8% к 38,2%.


1. Спиралевидное сечение. Оно еще называется спиралью Архимеда. Нужно представить себе спираль на бумаге и расположить на ней объекты.

2. Диагональное сечение. Оно применимо, когда изображаются предметы разные по смыслу. Для этого мы проводим диагональ, делящую лист на два треугольника. Из одной из углов листа проводим перпендикулярный отрезок к уже имеющейся диагонали. В итоге на листе у нас получилось три разных треугольника. Все значимые объекты мы располагаем внутри них. Для создания гармоничной композиции нужно масштаб предметов соотнести с пропорциями треугольников: большой объект — в большом треугольнике, маленький — в наименьшем и т.д.

Правило третей

Упрощенная версия сложного «золотого сечения» — правило третей. Для этого нужно поделить лист на 9 равных частей перпендикулярными линиями. Самый простой вариант, чтобы создать гармоничную композицию – расположить значимый объект в центральном прямоугольнике. Если вы изображаете несколько объектов, то лучше это сделать на пересечении линий нашей прямоугольной сетки. Если нужно выделить какие-либо объекты, их лучше располагать непосредственно на линиях. Если вы рисуете пейзаж с четкой линией горизонта, то соотношения неба и земли будет 2 к 1.

Закон соотношения краев рисунка к его плоскости

Чтобы создать ощущение пространства, мы можем использовать различные приемы. Например, если изобразить предмет ближе к нижнему краю листа, то он будет восприниматься как объект, расположенный к нам ближе.
Если предмет находится далеко от края, особенно это касается центрального расположения, то кажется, будто он находится вдалеке.

Восприятие зрителем

Теперь поговорим о восприятии зрителя при взгляде на ту или иную картину. Ведь для художника самое важное – это передать свою идею при помощи живописи.

Обычно человеческий взгляд направлен слева на право. Поэтому композиционный центр лучше расположить с левой стороны. Если рисунок с динамичной композицией, то из левого края движение лучше направить вправо. Динамичные работы привлекают больше внимания, чем статичные.

При создании работы важно учитывать, какие эмоции вы хотите вызвать у зрителя. Нужные ощущения также можно создать при помощи линий. Так, горизонтальные линии создают чувство неподвижности. Вертикаль – устремление ввысь, к чему-то важному. Диагонали и наклонные линии – ощущение удаления, пути, уходящего вдаль. Обрывающиеся и пересекающиеся линии демонстрируют бурные эмоции, неприятные чувства или даже агрессию, это видно на картинках, где изображены баталии.

Плавные линии, изгибы символизируют покой, что явно ощущается в пейзажах.

Составляем композицию предметов на листе в натюрморте

Итак, мы разобрались с теорией. Теперь посмотрим классическую композицию, такую как натюрморт, и покажем какие из приемов мы можем использовать при создании работы.

Изначально важно продумать, что мы будем изображать и из чего будет состоять наша работа. Даже если это просто учебная постановка, предметы не должны быть расположены хаотично, а должны быть подчинены единой идее и тематике.
Составляя композицию предметов, учитываются три момента:

1. Формат (горизонтальный, вертикальный или квадратный)
2. Симметрия или асимметрия
3. Композиция (схема): треугольник, диагональ или круг.
А теперь посмотрим все по порядку. Начнем с формата.
Горизонтальный наиболее распространен. Он позволяет расставить большее количество предметов на столе. Для создания глубины нередко добавляют ниспадающую драпировку.

При вертикальном расположении предметов создается ощущение роста. В таком формате хорошо смотрятся цветы, высокие вытянутые вазы. Квадратный формат помогает сконцентрировать внимание зрителя на центре и создает ощущение стабильности.
Округлый формат не особо распространен, т.к. не очень удобно располагать предметы.

Теперь посмотрим схемы, по которым лучше расставлять предметы.
Треугольник. При такой схеме в центре будет находиться самый высокий предмет, а в основании треугольника – более мелкие.
Круг. Такое расположение хорошо, когда вы используете формат «квадрат». При такой схеме нет главного предмета, который бы выделялся на фоне остальных.
Диагональ. В натюрморте такие наклонные линии будут создавать ощущение дисбаланса. Так же при помощи такой схемы можно создать акцент на пустой части листа, например, расположив там окно.

Правильное и неправильное расположение предметов

Предметы могут быть расположены симметрично, что создаст ощущение стабильности. Также статичности натюрморта можно добиться, если скомпоновать предметы близко друг к другу. Асимметричная композиция покажет динамику. Но тут важно сохранить композицию в целом, точнее равновесие в ней. А свободное расположение создает ощущение света и свободы.
Создавая композицию, можно пользоваться правилами «золотого сечения» и третей.

Предметы тоже надо подбирать особым образом. Лучше использовать три размера: большой, средний и малый. Не выстраивайте объекты в одну линию и следите, чтобы оси и контуры разных предметов не сливались. Для создания глубины лучше перегораживать один предмет другим.

Как видите, законов много, и их нужно не только знать, но и применять. Чтобы научиться создавать целостные гармоничные работы, записывайтесь на курсы в нашу школу, и опытный преподаватель научит вас создавать законченные картины, которые смогут в полной мере передать заложенную вами в них идею.

Похожие записи

Литературно–музыкальная композиция «И люди встали как щиты, гордится ими вправе мы»

Литературно–музыкальная композиция «И люди встали как щиты, гордится ими вправе мы» 2021, Чаплыгинский район — дата и место проведения, программа мероприятия.Показать

Автор: Patrick Hendry. Источник: https://unsplash.com/photos/rfQWjrtoqvs?utm_source=unsplash&utm_medium=referral&utm_content=creditShareLink

Встречи

Вход свободный

Показать

Автор: Patrick Hendry. Источник: https://unsplash.com/photos/rfQWjrtoqvs?utm_source=unsplash&utm_medium=referral&utm_content=creditShareLink

Событие завершено

В библиотеке в День памяти и скорби будет проведена литературно — музыкальная композиция, приуроченная в 80 –й годовщине начала Великой Отечественной войны.              В ходе мероприятия библиотекари  расскажут о начале войны, о значимых боях и операциях, о Липецком крае в годы войны. Рассказ будут сопровождаться  чтением писем с фронта, а  также прозвучат  стихи   поэтов военного времени — Ю.Друниной, Д. Самойлова, А Суркова К. Симонова.              На протяжении всей композиции будут звучать аудиозаписи песен о войне Б. Окуджавы и В. Высоцкого.             В заключении будет объявлена минута молчания в память погибшим на бой Кровопролитной войне.

Теги:

Дата и время проведения

Событие завершилось

Место проведения

Сведения предоставлены организацией (МБУК «Чаплыгинская центральная межпоселенческая библиотека») и опубликованы автоматически. Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за предоставленный материал, а также за действия Организатора и/или иных лиц, действующих от его имени и по его поручению либо от своего имени, но по поручению Организатора, в том числе в связи с реализацией такими лицами билетов, а равно за организацию, проведение и содержание Мероприятия.

Для размещения информации в этом разделе зарегистрируйтесь в личном кабинете учреждения культуры.

События в этом месте

Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за содержимое этого сайта. Ссылка носит информационный характер, ее разместил организатор мероприятия.

Смотрите также

{«storageBasePath»:»https://www.culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

Состав населения

Посмотреть самую последнюю версию.

Архивный контент

Информация, помеченная как архивная, предназначена для справки, исследования или ведения записей. Он не регулируется веб-стандартами правительства Канады и не изменялся и не обновлялся с момента его архивирования. Пожалуйста, «свяжитесь с нами», чтобы запросить формат, отличный от доступных.

Архивировано

Эта страница помещена в архив в Интернете.

Состав населения — это описание населения в соответствии с такими характеристиками, как возраст и пол.Эти данные часто сравнивают с течением времени, используя пирамиды численности населения.

Состав населения является частью социальной среды. Он обеспечивает основу для интерпретации состояния здоровья и поведения населения.

Среди стран ОЭСР и населения Канады относительно небольшой процент пожилых людей. В Японии 23% населения составляют люди в возрасте 65 лет и старше, в Италии и Германии — 20%. Напротив, Индия, Индонезия и Южная Африка находятся на другом полюсе: от 5% до 6% их населения в старшем возрасте 1 .

В то время как население в целом стареет, в Канаде коренное население относительно молодо. В 2006 году менее 5% аборигенов были в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст аборигенов и неаборигенов составлял 27 и 40 лет соответственно 2 лет.

См. Анимированные пирамиды населения

Возрастная группа и пол

Описание

  • В 2006 году в Канаде родилось 354 617 детей; на каждые 100 девочек рождалось 106 мальчиков.Это немного больше, чем в 2000 году, когда родилось 327 882 ребенка с таким же соотношением мальчиков и девочек, как в 2006 году. 3 .
  • В 2006 году мужчины составляли чуть более половины населения примерно до 50 лет, когда женщины с большей продолжительностью жизни стали превосходить мужчин по численности; среди пожилых людей в возрасте 85 лет и старше на каждого мужчину приходилось 2,2 женщины.

Временной тренд

Описание

  • Молодые люди в возрасте до 20 лет составляют постоянно сокращающуюся долю населения; с 39% в 1971 году до 24% в 2006 году.Прогнозируется, что к 2056 году численность молодежи сократится до 18%.
  • Население трудоспособного возраста увеличилось по мере того, как бэби-бумеры вошли в состав рабочей силы, но снова уменьшится, когда они начнут покидать эту группу в 2011 году.
  • пожилых людей в настоящее время составляют 14% населения; к 2056 г. прогнозируется, что их доля в населении увеличится до более чем 27%.

1. Организация экономического сотрудничества и развития (ОЭСР). OECD Factbook 2009: Экономическая, экологическая и социальная статистика, 2009. OECD.

2. Статистическое управление Канады. Население, принадлежащее к аборигенам, по возрастным группам, среднему возрасту и полу, подсчет в 2006 г. для Канады, провинций и территорий — 20% выборочных данных (таблица) Таблицы выделения аборигенов. Перепись 2006 г .: (Каталог 97-558). Оттава.

3. Статистическое управление Канады. Число живорождений с разбивкой по весу и полу при рождении, Канада, провинции и территории, ежегодно (таблица CANSIM).

Bélanger A, Martel L, Caron-Malenfant E. Прогнозы численности населения Канады, провинций и территорий, 2005–2031 гг. (Каталог 91–520) Оттава: Статистическое управление Канады, 2005 г.

Burke MA. Старение общества, Другая точка зрения: последствия стареющего общества. Канадские социальные тенденции (Статистическое управление Канады, каталог 11-008) 1991; (20): 6-8.

Дежарден Б. Старение населения и пожилых людей в Канаде (Каталог 91-533) Оттава: Статистическое управление Канады, 1993.

Martel L, Caron-Malenfant É.Портрет канадского населения в 2006 г. по возрасту и полу, перепись 2006 г. (Каталог 97-551) Оттава: Статистическое управление Канады, 2007 г.

Романюк А. Фертильность в Канаде: от бэби-бума до бэби-бюста (Каталог 91-524) ) Оттава: Статистическое управление Канады, 1984.

Статистическое управление Канады. Отчет о демографической ситуации в Канаде за 1994 г. (Каталог 91-209) Оттава: Статистическое управление Канады, 2006 г.

Статистическое управление Канады. Отчет о демографической ситуации в Канаде за 2005 и 2006 годы (Каталог 91-209) Оттава: Статистическое управление Канады, 2008.

Тюркотт М., Шелленберг Г. Портрет пожилых людей в Канаде, 2006 г. (Каталог 89-519) Оттава: Статистическое управление Канады, 2007 г.

Организация Объединенных Наций, Департамент по экономическим и социальным вопросам, Отдел народонаселения. Старение населения мира: 1950-2050 гг. . Нью-Йорк: публикации Организации Объединенных Наций, 2001.

Введение в демографию населения | Изучайте науку в Scitable


Популяция определяется как группа особей одного и того же вида, живущих и скрещивающихся на определенной территории.Члены популяции часто полагаются на одни и те же ресурсы, подвержены схожим ограничениям окружающей среды и зависят от доступности других членов, чтобы сохраняться с течением времени. Ученые изучают популяцию, исследуя, как люди в этой популяции взаимодействуют друг с другом и как популяция в целом взаимодействует с окружающей средой. Как инструмент для объективно изучения популяций, популяционные экологи полагаются на серию статистических измерений, известных как демографические параметры , для описания этой популяции (Lebreton et al .1992). Область науки, интересующаяся сбором и анализом этих цифр, называется демографией населения, также известной как демография.

В широком смысле демография — это изучение характеристик населения. Он дает математическое описание того, как эти характеристики меняются с течением времени. Демография может включать любые статистические факторы, влияющие на рост или сокращение численности населения, но несколько параметров особенно важны: размер популяции, плотность, возрастная структура, плодовитость (уровень рождаемости), смертность (уровень смертности) и соотношение полов (Dodge, 2006).Мы представим каждый из них по очереди.

Самый фундаментальный демографический параметр — это количество особей в популяции (Лебретон и др. , 1992). Размер популяции определяется как количество особей, находящихся в субъективно обозначенном географическом диапазоне . . Несмотря на простоту концепции, определить местонахождение всех особей во время переписи (полный подсчет каждой особи) практически невозможно, поэтому экологи обычно оценивают размер популяции, подсчитывая особей в пределах небольшой выборки, и экстраполируют этой выборки на большую популяцию.Независимо от проблем, связанных с измерением размера популяции, это важная характеристика популяции со значительными последствиями для динамики популяции в целом (Lebreton et al , 1992).

Популяции демонстрируют отличительное поведение в зависимости от их размера. Небольшие популяции подвергаются большему риску исчезновения (Caughley 1994). Особи в этих популяциях могут испытывать трудности с поиском качественных партнеров, поэтому спаривается меньшее количество особей, а те, которые действительно подвергаются риску инбридинга (Hamilton 1967).Кроме того, люди из небольшой популяции более подвержены случайной смерти. Такие события, как пожар, наводнение и болезнь, имеют больше шансов убить всех людей в популяции.

Большие группы населения испытывают собственные проблемы. По мере приближения к максимальной устойчивой численности популяции (), известной как продуктивность, большие популяции демонстрируют характерное поведение. Популяции, приближающиеся к своей несущей способности, испытывают более сильную конкуренцию за ресурсы, сдвиги в отношениях хищник-жертва на и снижение плодовитости.Если популяция станет слишком большой, она может начать превышать пропускную способность окружающей среды и ухудшить доступную среду обитания (рис. 1).


Рис. 1: Стаи саранчи превышают потенциальную урожайность при огромных размерах популяции.

Эти кратковременные всплески численности населения порождают стаи, способные разрушать фермы, когда они перемещаются по сельскохозяйственным ландшафтам, съедая все на своем пути.

Фото любезно предоставлено Комптоном Такером / NASA GSFC.

Более полное описание размера популяции включает плотность населения — размер популяции по отношению к количеству пространства, которое она занимает.Плотность обычно выражается числом особей на единицу площади или объема (Lebreton et al , 1992). Например: количество ворон на квадратный километр или количество планктона на литр (Andren 1992, Sterner 1986). Как и все свойства популяции, плотность — это динамическая характеристика, которая со временем изменяется по мере того, как особи добавляются к популяции или удаляются из нее. Близкородственные виды птиц олуш будут сохранять очень разную плотность (рис. 2). Рождение и иммиграция — приток новых людей из других областей — могут увеличить плотность населения, в то время как смерть и эмиграция — перемещение людей из популяции в другие области — могут уменьшить его плотность (Lebreton et al .1992).


Рис. 2: Оуши могут сохраняться при очень высокой плотности.

Они развили преувеличенное территориальное поведение как приспособление для поддержания этих плотно упакованных колоний.

Фото любезно предоставлено Follash через Wikimedia Commons.

Как и размер популяции, плотность населения показывает отличительные характеристики как при высоких, так и при низких значениях. Зависимые от плотности факторы , включая конкуренцию, хищничество, , миграцию , и болезни, усиливаются в популяциях по мере увеличения плотности.Напротив, не зависящие от плотности факторы , такие как погода, режимы пожаров и наводнения, воздействуют на популяции независимо от их удельной плотности (Lebreton et al , 1992).

Не все люди вносят одинаковый вклад в популяцию. Иногда исследователи считают полезным охарактеризовать различный вклад, сделанный разными людьми. Во-первых, особи сортируются по возрастным категориям, называемым когортами , например, «подростки» или «младшие взрослые» (Dodge, 2006).Затем исследователи создают профиль размера и возрастной структуры когорт, чтобы определить репродуктивный потенциал этой популяции, чтобы оценить текущий и будущий рост. Обычно быстро растущая популяция будет иметь более крупные репродуктивные когорты, стабильные популяции демонстрируют более равномерное распределение возрастных классов, а быстро сокращающиеся популяции имеют большие старшие когорты (Lebreton et al .1992).

Возрастная структура может быть представлена ​​графически в виде пирамиды населения (рис. 3).Хотя возрастная структура населения не всегда пирамидальна, в большинстве популяций есть более молодые когорты, которые больше, чем старшие. Например, исследования сусликов Белдинга на перевале Тиога, проведенные Шерманом и Мортоном, выявили когорты более 300 особей и менее 10 особей в когортах старше шести лет (Sherman & Morton 1984).


Рис. 3. Пирамида возрастной структуры итальянского городка Мателика показывает преобладающий возрастной класс среднего возраста.

Пирамида возрастной структуры итальянского городка Мателика показывает доминирующий средний возрастной класс.

Фото любезно предоставлено Qc72 через Wikimedia Commons.


Согласно возрастной структуре, некоторые люди в популяции имеют большее влияние на процессы на уровне популяции, такие как рост. Плодовитость описывает количество потомков , которое особь или популяция может произвести в течение заданного периода времени (Martin 1995) (Рисунок 4). В демографических исследованиях плодовитость рассчитывается с помощью повозрастных коэффициентов рождаемости, которые могут быть выражены как число рождений в единицу времени, число рождений на женщину в единицу времени или число рождений на 1000 человек на единицу времени. время.Максимальная (или физиологическая) плодовитость составляет теоретических максимального количества потомков, произведенных в популяции, без учета экологических ограничений. Однако, поскольку каждая экосистема накладывает ограничения на свои популяции, экологи предпочитают измерять реализованную (или экологическую) плодовитость, которая представляет собой наблюдаемое количество потомства, производимого в популяции в реальных условиях окружающей среды.

Рис. 4: Общее гнездо яиц сцинка показывает плодовитость нескольких особей.

В то время как максимальная плодовитость является постоянной для популяций, реальная плодовитость меняется со временем в зависимости от размера, плотности и возрастной структуры популяции. Внешние условия, такие как наличие пищи и среды обитания, также могут влиять на плодовитость. Зависящее от плотности регулирование обеспечивает отрицательную обратную связь, если популяция становится слишком большой, снижая рождаемость и останавливая рост населения с помощью множества механизмов (Lebreton et al , 1992).У белоногих мышей, например, популяция регулирует скорость воспроизводства с помощью гормона стресса . По мере увеличения плотности населения растут и агрессивные взаимодействия между людьми (даже когда еда и кров безграничны). Высокая плотность населения приводит к частым агрессивным столкновениям, вызывая стрессовый синдром, при котором гормональные изменения задерживают половое созревание , вызывают сокращение репродуктивных органов и подавляют иммунную систему (Krohne 1984).

Еще одна индивидуальная черта, влияющая на рост населения, — смертность.Смертность — это мера индивидуальных смертей в популяции, которая служит противовесом плодовитости. Как и плодовитость, смертность измеряется в показателях , обычно выражаемых как количество особей, умерших в определенный период (количество смертей в единицу времени), или доля населения, которое умирает в данный период (процент смертей в единицу времени). У населения теоретически минимальная смертность — теоретически минимальное количество смертей в популяции без учета экологических ограничений.Минимальная смертность всегда ниже, чем реализованная (или экологическая ) смертность , которая представляет собой наблюдаемое количество потерь в популяции в реальных условиях окружающей среды. Так же, как и реальная плодовитость, реальная смертность меняется со временем в зависимости от внутренней и внешней динамики популяции (Benrey & Denno 1997).

Чтобы визуализировать смертность и плодовитость популяции, экологи создают таблиц дожития для отображения статистических сводок моделей выживания популяции с учетом возраста.Таблицы дожития, впервые разработанные римскими актуариями, использовались для оценки ожидаемой продолжительности жизни лиц определенной возрастной категории для оценки продуктов страхования жизни (Trenerry 1926). Раймонд Перл (1928) впервые ввел таблицу смертности в биологию, когда применил ее к лабораторным исследованиям плодовой мухи Drosophila . Таблицы дожития особенно полезны для видов с дискретными стадиями развития и коэффициентами смертности, которые широко варьируются от одной стадии к другой (Рисунок 5).


Рис. 5. Зеленый вонючий жук ( Nezara viridula ) принимает различные формы тела в результате метаморфоза между разными дискретными стадиями жизни.

Фото любезно предоставлено Jovo26 через Wikimedia Commons

Организмы, размножающиеся половым путем, должны найти себе пару, чтобы произвести потомство. Без сопоставимого количества самцов и самок возможности для спаривания могут быть ограничены, а рост популяции замедлится. Таким образом, экологи измеряют количество мужчин и женщин в популяции, чтобы построить соотношение полов, которое может помочь исследователям предсказать рост или сокращение популяции.Как и размер популяции, соотношение полов — это простая концепция, имеющая большое значение для динамики популяции. Например, стабильные популяции могут поддерживать соотношение полов 1: 1 и, следовательно, поддерживать постоянную скорость роста, тогда как сокращающиеся популяции могут развивать соотношение полов 3: 1 в пользу самок, что приводит к увеличению скорости роста . У видов, у которых самцы вносят значительный вклад в потомство , вырастающее , популяции могут вместо этого поддерживать соотношение, смещенное в сторону самцов (Hamilton 1967).

Интересно, что соотношение полов не всегда случайно, но им можно манипулировать при рождении с помощью экологических или физиологических механизмов. Все крокодилы и многие рептилии используют стратегию, называемую экологическим определением пола, при которой температура инкубации определяет пол каждой особи (Delmas et al , 2008). Например, при низких температурах рождаются самцы, а при высоких — самки. Во времена ограниченных ресурсов или высокой плотности популяции самки могут манипулировать соотношением полов в своей кладке , тратя больше или меньше времени на инкубацию яиц (Girondot et al .2004 г.).

Популяция — это группа особей одного вида, взаимодействующих в одном пространстве. Здоровье и поведение населения определяется тем, как эти люди взаимодействуют друг с другом и с окружающей их средой. Мы можем определить статус популяции, измеряя и вычисляя элементы, общие для всех популяций, такие как размер, плотность, плодовитость, смертность, соотношение полов и возрастная структура. Эта демографическая статистика предоставляет исследователям стандартизированные показатели для сравнения популяций и оценки риска исчезновения.Точно так же, как врач не может диагностировать болезнь с помощью только измерения артериального давления, мы не можем управлять популяциями только на основе демографических параметров. Тем не менее, демографические данные обеспечивают основу для мониторинга здоровья населения и дают представление о механизмах сокращения численности населения.

Расовый и этнический состав детского населения

Тенденции в расовом и этническом составе детского населения США

С 1980 по 1999 год доля белых детей неиспаноязычного происхождения в США.Население С. упало с 74 до 63 процентов. С 2000 по 2010 год процент детей, которые были только белыми неиспаноязычными языками (в соответствии с системой классификации, впервые использованной в десятилетней переписи 2000 года, в которой респондентам была предоставлена ​​возможность определять несколько расовых категорий), снизился с 61 до 54 процентов. Эта доля продолжала снижаться в течение 2016 года, достигнув 51 процента, и, по прогнозам, несколько снизится к 2020 году до 50 процентов.

Процент детского населения, не испанского происхождения, остается относительно постоянным с 1980 года и составляет около 15 процентов; Ожидается, что к 2020 году этот показатель еще немного снизится до 14 процентов (Приложение 1).

Доля детей, являющихся латиноамериканцами по национальности, неуклонно росла с 9 процентов в 1980 году до 25 процентов в 2016 году и, по прогнозам, достигнет 26 процентов в 2020 году (Приложение 1). Однако из-за изменений в категориях расы / этнической принадлежности, используемых Бюро переписи, оценки за 2000 год и последующие годы не могут быть напрямую сопоставлены с более ранними оценками. В 2010 году 68 процентов детей латиноамериканского происхождения были мексиканского происхождения, что составляло 16 процентов от всего детского населения. Девять процентов детей латиноамериканского происхождения в Соединенных Штатах были пуэрториканского происхождения, 6 процентов — выходцами из Центральной Америки (в основном из Сальвадора — 2 года).5 процентов и гватемальцы — 1,6 процента) и 4 процента — выходцы из Южной Америки (самая большая группа — колумбийцы — 1,2 процента). Другие крупные группы латиноамериканцев включают детей доминиканского и кубинского происхождения (каждая составляет 2 процента детей латиноамериканского происхождения) (Приложение 3).

Доля детей неиспаноязычных азиатских и тихоокеанских островов неуклонно росла за последние несколько десятилетий с 2,0 процента детского населения в 1980 году до 5,1 процента в 2016 году; однако оценки до и после 2000 г. нельзя напрямую сравнивать (Приложение 1).Среди детей, которые являются только азиатами, крупнейшими группами происхождения в 2010 году были азиатские индейцы (21 процент азиатских детей), китайцы (20 процентов), филиппинцы (15 процентов), вьетнамцы (12 процентов) и корейцы (9 процентов). Около 6 процентов детей, которые были только азиатами, были смешанного происхождения (Приложение 3).

Процентная доля детского населения США, не являющегося испаноязычным американскими индейцами или коренными жителями Аляски, оставалась относительно постоянной с 1980 по 2016 год и составляла около 1 процента (Приложение 1).

В 2016 году неиспаноязычные дети более чем одной расы составляли примерно 4 человека.2 процента от общей численности детского населения США, что на 2 процентных пункта больше, чем по данным переписи 2000 года (Приложение 1). Среди всех детей, принадлежащих к более чем одной расе (включая детей латиноамериканского происхождения), большинство (4,4 процента всех детей) были белыми в сочетании с одной другой расой, при этом 1,7 процента идентифицировали себя как белые и черные, 1,1 процента — как белые и азиатские. и 0,6 процента — белые и американские индейцы или коренные жители Аляски (Приложение 2).

Изменения состава тела у физически активных людей, принимающих кетогенные диеты: систематический обзор | Журнал Международного общества спортивного питания

  • 1.

    Thomas DT, Erdman KA, Burke LM. Заявление о совместной позиции Американского колледжа спортивной медицины. Питание и спортивные результаты. Медико-спортивные упражнения. 2016. 48 (3): 543–68. https://doi.org/10.1249/MSS.0000000000000852.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 2.

    Stellingwerff T, Maughan RJ, Burke LM. Питание для силовых видов спорта: бег на средние дистанции, велоспорт, гребля, гребля на каноэ / каяках и плавание.J Sports Sci. 2011; 29 (Приложение 1): S79–89. https://doi.org/10.1080/02640414.2011.589469.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 3.

    Сундгот-Борген Дж., Гарте И. Элитные спортсмены в эстетических и олимпийских видах спорта в весовых категориях и проблемы веса и состава тела. J Sports Sci. 2011; 29 (Приложение 1): S101–14. https://doi.org/10.1080/02640414.2011.565783.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 4.

    Khodaee M, Olewinski L, Shadgan B, Kiningham RR. Быстрое похудание в спорте с весовыми категориями. Curr Sports Med Rep. 2015; 14 (6): 435–41. https://doi.org/10.1249/JSR.0000000000000206.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 5.

    Manore MM. Управление весом для спортсменов и активных людей: краткий обзор. Sports Med. 2015; 45 (Приложение 1): S83–92.

    Артикул Google Scholar

  • 6.

    Berryman CE, Sepowitz JJ, McClung HL, Lieberman HR, Farina EK, McClung JP, et al. Дополнение адекватной калорийной диеты с высоким содержанием белка белком не способствует восстановлению безжировой массы после кратковременного тяжелого отрицательного энергетического баланса. J. Appl Physiol (1985). 2017; 122 (6): 1485–93.

    CAS Статья Google Scholar

  • 7.

    Берриман К.Э., Янг А.Дж., Карл Дж.П., Кенефик Р.В., Марголис Л.М., Коул Р.Э. и др. Сильный отрицательный энергетический баланс в течение 21 дня на большой высоте снижает обезжиренную массу независимо от потребления белка с пищей: рандомизированное контролируемое исследование.FASEB J. 2018; 32 (2): 894–905. https://doi.org/10.1096/fj.201700915R.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 8.

    Марголис Л.М., Руд Дж., Шампанское С., Янг А.Дж., Кастеллани Дж. В.. Энергетический баланс и состав тела во время тренировки спецназа армии США. Appl Physiol Nutr Metab. 2013. 38 (4): 396–400. https://doi.org/10.1139/apnm-2012-0323.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 9.

    Мерфи NE, Карриган Коннектикут, Филип Карл Дж., Пасиакос С.М., Марголис Л.М. Порог дефицита энергии и снижение работоспособности нижней части тела у военнослужащих: мета-регресс. Sports Med. 2018; 48 (9): 2169–78. https://doi.org/10.1007/s40279-018-0945-x.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 10.

    Пасиакос С.М., Цао Дж. Дж., Марголис Л. М., Заутер Э. Р., Уигхэм Л. Д., МакКлунг Дж. П. и др. Влияние диеты с высоким содержанием белка на безжировую массу и синтез мышечного белка после потери веса: рандомизированное контролируемое исследование.FASEB J. 2013; 27 (9): 3837–47. https://doi.org/10.1096/fj.13-230227.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 11.

    Уилсон Дж. М., Лоури Р. П., Робертс М. Д., Шарп М. Х., Джой Дж. М., Шилдс К. А. и др. Влияние кетогенной диеты на состав тела, силу, мощность и гормональные профили у мужчин, тренирующихся с отягощениями. J Strength Cond Res. 2020; 34 (12): 3463–74.

  • 12.

    Арагон А.А., Шенфельд Б.Дж., Вильдман Р., Кляйнер С., ВанДуссельдорп Т., Тейлор Л. и др.Позиционный стенд Международного общества спортивного питания: диеты и состав тела. J Int Soc Sports Nutr. 2017; 14:16.

    Артикул Google Scholar

  • 13.

    Volek JS, Freidenreich DJ, Saenz C, Kunces LJ, Creighton BC, Bartley JM, et al. Метаболические характеристики кетоадаптированных бегунов на сверхвысокую выносливость. Обмен веществ. 2016; 65 (3): 100–10. https://doi.org/10.1016/j.metabol.2015.10.028.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 14.

    Webster CC, Noakes TD, Chacko SK, Swart J, Kohn TA, Smith JA. Глюконеогенез во время упражнений на выносливость у велосипедистов, привыкших к длительной диете с низким содержанием углеводов и высоким содержанием жиров. J Physiol. 2016; 594 (15): 4389–405. https://doi.org/10.1113/JP271934.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 15.

    Варгас С., Романс Р., Петро Дж. Л., Бонилья Д.А., Галанчо И., Эспинар С. и др. Эффективность кетогенной диеты на состав тела во время силовых тренировок у тренированных мужчин: рандомизированное контролируемое исследование.J Int Soc Sports Nutr. 2018; 15 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s12970-018-0236-9.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 16.

    McSwiney FT, Wardrop B, Hyde PN, Lafountain RA, Volek JS, Doyle L. Кетоадаптация улучшает выполнение упражнений и реакцию состава тела на тренировки у спортсменов на выносливость. Обмен веществ. 2018; 81: 25–34. https://doi.org/10.1016/j.metabol.2017.10.010.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 17.

    Буэно Н.Б., де Мело И.С., де Оливейра С.Л., да Роша Атаиде Т. Кетогенная диета с очень низким содержанием углеводов и диета с низким содержанием жиров для длительного похудания: метаанализ рандомизированных контролируемых исследований. Br J Nutr. 2013. 110 (7): 1178–87. https://doi.org/10.1017/S0007114513000548.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 18.

    Волек Дж. С., Ноукс Т., Финни С. Д.. Переосмысление жиров как топлива для упражнений на выносливость. Eur J Sport Sci. 2015; 15 (1): 13–20.https://doi.org/10.1080/17461391.2014.959564.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 19.

    Wallace BC, Small K, Brodley CE, Lau J, Trikalinos TA. Развертывание интерактивной системы машинного обучения в научно-практическом центре: abstrackr. В: Материалы 2-го Международного симпозиума ACM SIGHIT по информатике здравоохранения. Майами: Ассоциация вычислительной техники; 2012. с. 819–24.

    Глава Google Scholar

  • 20.

    Moher D, Liberati A, Tetzlaff J, Altman DG. Предпочтительные элементы отчетности для систематических обзоров и метаанализов: заявление PRISMA. PLoS Med. 2009; 6 (7): e1000097. https://doi.org/10.1371/journal.pmed.1000097.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 21.

    Sterne JAC, Savović J, Page MJ, Elbers RG, Blencowe NS, Boutron I., et al. RoB 2: обновленный инструмент для оценки риска систематической ошибки в рандомизированных исследованиях.BMJ. 2019; 366: l4898.

    Артикул Google Scholar

  • 22.

    Грин Д.А., Варли Б.Дж., Хартвиг ​​Т.Б., Чепмен П., Ригни М. Низкоуглеводная кетогенная диета снижает массу тела без ущерба для результатов у спортсменов пауэрлифтинга и олимпийской тяжелой атлетики. J Strength Cond Res. 2018; 32 (12): 3373–82. https://doi.org/10.1519/JSC.0000000000002904.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 23.

    Принс П.Дж., Ноукс Т.Д., Велтон Г.Л., Хейли С.Дж., Эсбеншад Нью-Джерси, Этвелл А.Д. и др. Высокая скорость окисления жиров, вызванная низкоуглеводной диетой с высоким содержанием жиров, не ухудшает беговых результатов на 5 км у конкурентоспособных спортсменов-любителей. J Sports Sci Med. 2019; 18 (4): 738–50.

    PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 24.

    Хизерли А.Дж., Киллен Л.Г., Смит А.Ф., Уолдман Х.С., Селтманн С.Л., Холлингсворт А. и др. Эффекты ad libitum низкоуглеводной диеты с высоким содержанием жиров у мужчин-бегунов среднего возраста.Медико-спортивные упражнения. 2018; 50 (3): 570–9. https://doi.org/10.1249/MSS.0000000000001477.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 25.

    Назаревич Р.Р., Циолковски В., Ваккаро П.С., Гафурифар П. Влияние краткосрочной кетогенной диеты на окислительно-восстановительный статус крови человека. Rejuvenation Res. 2007. 10 (4): 435–40. https://doi.org/10.1089/rej.2007.0540.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 26.

    Dostal T, Plews DJ, Hofmann P, Laursen PB, Cipryan L. Влияние 12-недельной диеты с очень низким содержанием углеводов и высоким содержанием жиров на максимальную аэробную способность, высокоинтенсивные периодические упражнения и вегетативную регуляцию сердца: нерандомизированная параллель -групповое обучение. Front Physiol. 2019; 10: 912. https://doi.org/10.3389/fphys.2019.00912.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 27.

    Варгас-Молина С., Петро Дж. Л., Романс Р., Крайдер Р. Б., Шенфельд Б. Дж., Бонилла Д. А. и др.Влияние кетогенной диеты на состав тела и силу у тренированных женщин. J Int Soc Sports Nutr. 2020; 17 (1): 19. https://doi.org/10.1186/s12970-020-00348-7.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 28.

    Kephart WC, Pledge CD, Roberson PA, Mumford PW, Romero MA, Mobley CB, et al. Трехмесячные эффекты кетогенной диеты на состав тела, параметры крови и показатели производительности у тренирующихся по кроссфиту: пилотное исследование.2018; 6 (1): 1. https://doi.org/10.3390/sports6010001.

  • 29.

    LaFountain RA, Miller VJ, Barnhart EC, Hyde PN, Crabtree CD, McSwiney FT, et al. Расширенная кетогенная диета и меры по физической подготовке военнослужащих. Mil Med. 2019; 184 (9–10): e538 – e47. https://doi.org/10.1093/milmed/usz046.

  • 30.

    Грегори Р.М., Хамдан Х., Ториски Д., Акерс Дж. Низкоуглеводная кетогенная диета в сочетании с 6-недельными кроссфит-тренировками улучшает композицию тела и производительность.Int J Sports Exerc Med. 2017; 3: 1–10.

    Артикул Google Scholar

  • 31.

    Паоли А., Ченчи Л., Помпеи П., Сахин Н., Бьянко А., Нери М. и др. Влияние двух месяцев кетогенной диеты с очень низким содержанием углеводов на состав тела, мышечную силу, площадь мышц и параметры крови у соревнующихся естественных бодибилдеров. Питательные вещества. 2021; 13 (2): 374. https://doi.org/10.3390/nu13020374.

  • 32.

    Tsafnat G, Glasziou P, Choong MK, Dunn A, Galgani F, Coiera E.Систематический обзор технологий автоматизации. Syst Rev.2014; 3 (1): 74. https://doi.org/10.1186/2046-4053-3-74.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 33.

    Hoyt RW, Opstad PK, Haugen AH, DeLany JP, Cymerman A, Friedl KE. Отрицательный энергетический баланс у рейнджеров мужского и женского пола: эффекты 7 дней длительных физических упражнений и голодания. Am J Clin Nutr. 2006; 83 (5): 1068–75. https://doi.org/10.1093/ajcn/83.5.1068.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 34.

    Siri WE. Валовой состав тела. Adv Biol Med Phys. 1956; 4: 239–80. https://doi.org/10.1016/B978-1-4832-3110-5.50011-X.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 35.

    Wang Z, Deurenberg P, Wang W, Pietrobelli A, Baumgartner RN, Heymsfield SB. Увлажнение обезжиренной массы тела: обзор и критика классической константы состава тела.Am J Clin Nutr. 1999; 69 (5): 833–41. https://doi.org/10.1093/ajcn/69.5.833.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 36.

    Тинсли Г.М., Грейбил А.Дж., Мур М.Л., Никерсон Б.С. Безжировые массовые характеристики спортсменов мускулистого телосложения. Медико-спортивные упражнения. 2019; 51 (1): 193–201. https://doi.org/10.1249/MSS.0000000000001749.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 37.

    Gomez-Arbelaez D, Bellido D, Castro AI, Ordoñez-Mayan L, Carreira J, Galban C, et al. Изменения состава тела после очень низкокалорийной кетогенной диеты при ожирении оценивались 3 стандартизированными методами. J Clin Endocrinol Metab. 2017; 102 (2): 488–98. https://doi.org/10.1210/jc.2016-2385.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 38.

    Bingham SA. Ограничения различных методов сбора данных о потреблении пищи. Энн Нутр Метаб.1991. 35 (3): 117–27. https://doi.org/10.1159/000177635.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 39.

    МакКлернон Ф.Дж., Янси В.С. мл., Эберштейн Дж. А., Аткинс Р.С., Вестман Э.С. Влияние кетогенной диеты с низким содержанием углеводов и диеты с низким содержанием жиров на настроение, чувство голода и другие симптомы, о которых сообщают сами люди. Ожирение (Серебряная весна). 2007. 15 (1): 182–7. https://doi.org/10.1038/oby.2007.516.

    CAS Статья Google Scholar

  • 40.

    Boden G, Sargrad K, Homko C, Mozzoli M, Stein TP. Влияние низкоуглеводной диеты на аппетит, уровень глюкозы в крови и инсулинорезистентность у пациентов с ожирением и диабетом 2 типа. Ann Intern Med. 2005. 142 (6): 403–11. https://doi.org/10.7326/0003-4819-142-6-200503150-00006.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 41.

    Роден Дж., Вак Дж., Ферраннини Э., ДеФронцо Р.А. Влияние инсулина и глюкозы на пищевое поведение.Обмен веществ. 1985. 34 (9): 826–31. https://doi.org/10.1016/0026-0495(85)-4.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 42.

    Холт Ш., Миллер Дж. Б. Повышенная реакция инсулина на съеденную пищу связана с уменьшением сытости. Аппетит. 1995. 24 (1): 43–54. https://doi.org/10.1016/S0195-6663(95)80005-0.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 43.

    Зал КД. Обзор углеводно-инсулиновой модели ожирения. Eur J Clin Nutr. 2017; 71 (3): 323–6. https://doi.org/10.1038/ejcn.2016.260.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 44.

    Burke LM, Ross ML, Garvican-Lewis LA, Welvaert M, Heikura IA, Forbes SG, et al. Низкоуглеводная диета с высоким содержанием жиров снижает экономичность упражнений и сводит на нет пользу от интенсивных тренировок у элитных спортсменов-ходунков. J Physiol.2017; 595 (9): 2785–807. https://doi.org/10.1113/JP273230.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 45.

    Shaw DM, Merien F, Braakhuis A, Maunder ED, Dulson DK. Влияние кетогенной диеты на субмаксимальную нагрузочную способность и эффективность бегунов. Медико-спортивные упражнения. 2019; 51 (10): 2135–46. https://doi.org/10.1249/MSS.0000000000002008.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 46.

    Burke LM, Sharma AP, Heikura IA, Forbes SF, Holloway M, McKay AKA и др. Кризис уверенности предотвращен: снижение экономичности упражнений и производительности у элитных спортсменов-ходунков при использовании кетогенной диеты с низким содержанием углеводов и высоким содержанием жиров (LCHF) воспроизводимо. PLoS One. 2020; 15 (6): e0234027. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0234027.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 47.

    Burke LM, Whitfield J, Heikura IA, MLR R, Tee N, Forbes SF и др.Адаптация к низкоуглеводной диете с высоким содержанием жиров происходит быстро, но снижает метаболизм и работоспособность при упражнениях на выносливость, несмотря на повышенную доступность гликогена. J Physiol. 2021. 599 (3): 771–90.

  • 48.

    Whitfield J, Burke LM, Mckay AKA, Heikura IA, Hall R, Fensham N, et al. Острая кетогенная диета и добавка кетоновых эфиров ухудшают работоспособность при спортивной ходьбе. Медико-спортивные упражнения. 2021. 53 (4): 776–84.

  • 49.

    Murtaza N, Burke LM, Vlahovich N, Charlesson B, O’Neill HM, Ross ML, et al.Анализ влияния режима питания на микробиом полости рта у элитных спортсменов на выносливость. Питательные вещества. 2019; 11 (3): 614. https://doi.org/10.3390/nu11030614.

  • 50.

    Мерфи, штат Коннектикут, Карриган, Коннектикут, Марголис Л.М. Кетогенные диеты с высоким содержанием жиров и физическая работоспособность: систематический обзор. Adv Nutr. 2021; 12 (1): 223–33.

  • 51.

    Langfort J, Pilis W, Zarzeczny R, Nazar K, Kaciuba-Uscilko H. Влияние низкоуглеводно-кетогенной диеты на метаболические и гормональные реакции на поэтапные упражнения у мужчин.J. Physiol Pharmacol. 1996. 47 (2): 361–71.

    CAS PubMed Google Scholar

  • 52.

    Лангфорт Дж., Заржечны Р., Пилис В., Назар К., Качуба-Усчитко Х. Влияние низкоуглеводной диеты на работоспособность, гормональные и метаболические реакции на 30-секундную серию сверхмаксимальных упражнений. Eur J Appl Physiol Occup Physiol. 1997. 76 (2): 128–33. https://doi.org/10.1007/s004210050224.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 53.

    Иган Б., Д’Агостино, Д.П. Топливные характеристики: в смесь входят кетоны. Cell Metab. 2016; 24 (3): 373–5. https://doi.org/10.1016/j.cmet.2016.08.021.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 54.

    Эванс М., Коган К.Э., Иган Б. Метаболизм кетоновых тел во время упражнений и тренировок: физиологические основы для экзогенных добавок. J Physiol. 2017; 595 (9): 2857–71. https://doi.org/10.1113/JP273185.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 55.

    Шерьер М., Ли Х. Влияние кетоадаптации на выполнение упражнений и роль цитокинов, регулирующих метаболизм. Am J Clin Nutr. 2019; 110 (3): 562–73. https://doi.org/10.1093/ajcn/nqz145.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 56.

    Пинкаерс П.Дж., Черчвард-Венне Т.А., Бейли Д., ван Лун Л.Дж. Кетоновые тела и выполнение упражнений: следующая волшебная палочка или просто шумиха? Sports Med. 2017; 47 (3): 383–91. https: // doi.org / 10.1007 / s40279-016-0577-y.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 57.

    Webster CC, van Boom KM, Armino N, Larmuth K, Noakes TD, Smith JA, et al. Снижение толерантности к глюкозе и снижение содержания GLUT4 и IRS1 в скелетных мышцах у велосипедистов, привыкших к длительной низкоуглеводной диете с высоким содержанием жиров. Int J Sport Nutr Exerc Exerc Metab. 2020, стр. 1–8. https://doi.org/10.1123/ijsnem.2019-0359.

  • 58.

    Здерик Т.В., Дэвидсон С.Дж., Шенк С., Байерли Л.О., Койл Э.Ф.Диета с высоким содержанием жиров повышает концентрацию внутримышечных триглицеридов в покое и повышает липолиз всего тела во время упражнений. Am J Physiol Endocrinol Metab. 2004; 286 (2): E217–25. https://doi.org/10.1152/ajpendo.00159.2003.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 59.

    Ховард Э. Э., Марголис Л. М.. Внутримышечные механизмы, опосредующие адаптацию к низкоуглеводным и высокожировым диетам во время тренировок с физической нагрузкой. Питательные вещества. 2020; 12 (9): 2496.https://doi.org/10.3390/nu12092496.

  • 60.

    Cameron-Smith D, Burke LM, Angus DJ, Tunstall RJ, Cox GR, Bonen A, et al. Кратковременная диета с высоким содержанием жиров стимулирует липидный обмен и экспрессию генов в скелетных мышцах человека. Am J Clin Nutr. 2003. 77 (2): 313–8. https://doi.org/10.1093/ajcn/77.2.313.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 61.

    Марголис Л.М., Уилсон М.А., Уитни С.К., Карриган СТ, Мерфи Н.Э., Хэтч А.М. и др.Выполнение упражнений с низким содержанием гликогена в мышцах увеличивает окисление жиров и снижает эндогенное, но не экзогенное окисление углеводов. Обмен веществ. 2019; 97: 1–8. https://doi.org/10.1016/j.metabol.2019.05.003.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 62.

    Ван YX. PPAR: различные регуляторы энергетического обмена и метаболических заболеваний. Cell Res. 2010. 20 (2): 124–37. https://doi.org/10.1038/cr.2010.13.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 63.

    Schuler M, Ali F, Chambon C, Duteil D, Bornert JM, Tardivel A, et al. Экспрессия PGC1alpha контролируется в скелетных мышцах PPARbeta, устранение которого приводит к переключению типа волокна, ожирению и диабету 2 типа. Cell Metab. 2006. 4 (5): 407–14. https://doi.org/10.1016/j.cmet.2006.10.003.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 64.

    Танака Т., Ямамото Дж., Ивасаки С., Асаба Н., Хамура Н., Икеда Й и др. Активация дельта рецептора, активируемого пролифератором пероксисом, вызывает бета-окисление жирных кислот в скелетных мышцах и ослабляет метаболический синдром.Proc Natl Acad Sci U S. A. 2003; 100 (26): 15924–9. https://doi.org/10.1073/pnas.0306981100.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 65.

    Робинсон А.М., Уильямсон Д.Х. Физиологические роли кетоновых тел как субстратов и сигналов в тканях млекопитающих. Physiol Rev. 1980; 60 (1): 143–87. https://doi.org/10.1152/physrev.1980.60.1.143.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 66.

    Fery F, Balasse EO. Обмен кетонов в организме во время и после упражнений у голодавших и голодавших в течение ночи людей. Am J Phys. 1983; 245 (4): E318–25.

    CAS Google Scholar

  • 67.

    Кокс П.Дж., Кирк Т., Эшмор Т., Виллертон К., Эванс Р., Смит А. и др. Пищевой кетоз изменяет предпочтение топлива и, следовательно, выносливость у спортсменов. Cell Metab. 2016; 24 (2): 256–68. https://doi.org/10.1016/j.cmet.2016.07.010.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 68.

    Balasse E, Ooms HA. Изменения концентрации глюкозы, свободных жирных кислот, инсулина и кетоновых тел в крови во время инфузий бета-гидроксибутирата натрия у человека. Диабетология. 1968. 4 (3): 133–5. https://doi.org/10.1007/BF01219433.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 69.

    Taggart AK, Kero J, Gan X, Cai TQ, Cheng K, Ippolito M, et al. (D) -бета-гидроксибутират ингибирует липолиз адипоцитов через рецептор никотиновой кислоты PUMA-G.J Biol Chem. 2005. 280 (29): 26649–52. https://doi.org/10.1074/jbc.C500213200.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 70.

    Бьорнторп П., Шерстен Т. Влияние бета-гидроксибутирата на мобилизацию липидов. Am J Phys. 1967. 212 (3): 683–7. https://doi.org/10.1152/ajplegacy.1967.212.3.683.

    CAS Статья Google Scholar

  • 71.

    Shaw DM, Merien F, Braakhuis A, Maunder E, Dulson DK.Добавки экзогенных кетонов и кетоадаптация для повышения выносливости: разделение эффектов двух различных метаболических состояний. Sports Med. 2020; 50 (4): 641–56. https://doi.org/10.1007/s40279-019-01246-y.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 72.

    Carbone JW, McClung JP, Pasiakos SM. Реакции скелетных мышц на отрицательный энергетический баланс: влияние диетического белка. Adv Nutr. 2012. 3 (2): 119–26. https://doi.org/10.3945 / ан.111.001792.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 73.

    Mettler S, Mitchell N, Tipton KD. Повышенное потребление белка снижает потерю безжировой массы тела во время похудания у спортсменов. Медико-спортивные упражнения. 2010. 42 (2): 326–37. https://doi.org/10.1249/MSS.0b013e3181b2ef8e.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 74.

    Меро А.А., Хуовинен Х., Матинтупа О., Хулми Дж.Дж., Пууртинен Р., Хохтари Х. и др. Умеренное ограничение энергии с помощью диеты с высоким содержанием белка приводит к более здоровому исходу у женщин. J Int Soc Sports Nutr. 2010; 7 (1): 4. https://doi.org/10.1186/1550-2783-7-4.

    CAS Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 75.

    Areta JL, Burke LM, Camera DM, West DW, Crawshay S, Moore DR, et al. Снижение синтеза белка скелетных мышц в состоянии покоя восстанавливается упражнениями с отягощениями и приемом белка после кратковременного дефицита энергии.Am J Physiol Endocrinol Metab. 2014; 306 (8): E989–97. https://doi.org/10.1152/ajpendo.00590.2013.

    CAS Статья PubMed Google Scholar

  • 76.

    Гектор А.Дж., МакГлори К., Дамас Ф., Мазара Н., Бейкер С.К., Филлипс С.М. Выраженное ограничение энергии с повышенным потреблением белка не приводит к изменению протеолиза и снижению синтеза белка скелетных мышц, что смягчается упражнениями с отягощениями. FASEB J. 2018; 32 (1): 265–75.

  • 77.

    Гвин Дж. А., Черч Д. Д., Хэтч-МакЧесни А., Ховард Е. Е., Карриган СТ, Мерфи Н. Э. и др. Влияние высокого по сравнению со стандартным потреблением незаменимых аминокислот на обмен белка в организме и синтез смешанного мышечного белка во время дефицита энергии: рандомизированное перекрестное исследование. Clin Nutr. 2021. 40 (3): 767–77.

  • 78.

    Вандурн Т., Де Смет С., Рамаекерс М., Ван Тьенен Р., Де Бок К., Кларк К. и др. Употребление напитка на основе эфира кетона во время восстановления после упражнений способствует передаче сигналов mTORC1, но не ресинтезу гликогена в мышцах человека.Front Physiol. 2017; 8: 310. https://doi.org/10.3389/fphys.2017.00310.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • 79.

    Carbone JW, McClung JP, Pasiakos SM. Недавние достижения в характеристике реакции белка скелетных мышц и всего тела на диетический белок и упражнения во время отрицательного энергетического баланса. Adv Nutr. 2019; 10 (1): 70–9. https://doi.org/10.1093/advances/nmy087.

    Артикул PubMed Google Scholar

  • 80.

    Аштари-Ларки Д., Багери Р., Асбаги О., Тинсли Г. М., Кути В., Аббаснежад А. и др. Влияние тренировок с отягощениями в сочетании с кетогенной диетой на состав тела: систематический обзор и метаанализ. Crit Rev Food Sci Nutr. 2021: 1–16.

  • 81.

    Марра М., Саммарко Р., Де Лоренцо А., Иелламо Ф., Сьерво М., Пьетробелли А. и др. Оценка состава тела при состоянии здоровья и болезни с использованием анализа биоэлектрического импеданса (BIA) и двухэнергетической рентгеновской абсорбциометрии (DXA): критический обзор.Contrast Media Mol Imaging. 2019; 2019: 3548284.

    Артикул Google Scholar

  • Возрастной состав населения и Covid-19

    Новый Covid-19 поражает развитые страны Западного полушария в большей степени, чем развивающиеся страны. В этом посте Басу и Сен показывают, что количество жертв Covid-19 выше в странах с большим стареющим населением, и поэтому задаются вопросом, является ли драконовская изоляция практической политикой в ​​будущем для Индии, где доля пожилого населения мала.

    Число погибших от Covid-19 достигло ошеломляющего числа: на сегодняшний день из 209 стран и территорий по всему миру зарегистрировано 88 543 случая смерти и 1519 442 подтвержденных случая. Среди пострадавших стран Италия занимает первое место в списке (17 669 смертей и 139 422 подтвержденных случая по состоянию на 9 апреля 2020 года). Рядом с Италией находятся Испания и США, где 9 апреля погибло 14 792 и 14 797 человек соответственно. Журнал Economist предупреждает, что это заниженная оценка реальных смертей.Что интересно, уровень смертности поразительно высок в развитых странах Западной Европы и США.

    Развивающиеся страны страдают от этого, но пока что количество смертельных случаев намного меньше. Можно утверждать, что Covid-19 еще не достиг своего пика в развивающихся странах. Учитывая это предостережение, можно все еще задаться вопросом, почему вирус Covid-19 так быстро распространился в западном мире. Одним из популярных объяснений является то, что регион Ухань в Китае имеет прочные торговые связи с Италией и Ираном, что спровоцировало пандемию в обеих странах.Хотя мы согласны с этим, остается открытым вопрос, почему вирус так быстро распространился из Италии в остальную Европу и Великобританию, что привело к большому количеству смертей. Одним только туризмом и передвижением людей этого не объяснить.

    В этой статье мы не собираемся обсуждать правильный подход к борьбе с этой пандемией, потому что у нас все еще недостаточно данных для этого. Нас больше заинтриговал тот факт, что новый Covid-19 затрагивает развитые страны Западного полушария с низкой плотностью населения.Люди в этих развитых странах относительно больше уважают личное пространство, и межличностные контакты, вероятно, будут ниже в этих странах, чем в развивающихся странах. В развитых странах учреждения общественного здравоохранения лучше, чем во многих развивающихся странах, несмотря на тот факт, что Covid-19 вызывается новым коронавирусом.

    Помня об этом, мы начали изучать возрастной состав населения. В частности, мы рассмотрели коэффициент зависимости пожилых людей, который представляет собой соотношение пожилого населения (в возрасте 65+) на 100 человек трудоспособного возраста (в возрасте от 15 до 64 лет).Данные за 2020 год взяты из World Factbook ЦРУ (Центрального разведывательного управления). В Японии самый высокий коэффициент зависимости — 48%. Рядом с Японией находятся Италия (36,6%), Испания (30,4%), Франция (33,7%), Великобритания (29,3%) и США (25,6%). В развивающихся странах с более высокими коэффициентами рождаемости и более низкой продолжительностью жизни, чем в развитых странах, очевидно, что коэффициент иждивенцев пожилых людей ниже.

    В Индии этот показатель составляет 9,8%, а во всех странах Африки к югу от Сахары — менее 10%. На рисунке 1 представлена ​​гистограмма этого коэффициента зависимости пожилых людей для Индии и нескольких развивающихся и развитых стран.Как видно из рисунка, коэффициент зависимости пожилых людей в Индии и других развивающихся странах существенно ниже, чем в европейских странах.

    Рисунок 1. Коэффициент демографической нагрузки пожилых людей в отдельных странах

    Источник: CIA World Factbook, 2020

    . Затем мы связываем заболеваемость Covid-19 и уровень смертности во всем мире с коэффициентом зависимости пожилых людей, который является разумным показателем возрастного состава населения. На рисунках 2 и 3 показаны диаграммы разброса отношения зависимости пожилых людей от числа зарегистрированных случаев инфекций и числа смертей.Коэффициенты корреляции 1 равны 0,53 и 0,44 соответственно, и оба они значимы на уровне 1%. 2 Выборка стран ограничена 181. 3

    Рис. 2. Коэффициент зависимости пожилых людей и количество инфицированных Covid-19

    Источник: https://coronavirus.jhu.edu/ и CIA Factbook, 2020

    Рис. 3. Коэффициент зависимости пожилых людей и количество смертей от Covid-19

    Источник: https: // коронавирус.jhu.edu/ и CIA Factbook, 2020

    Эти корреляции поразительны. Похоже, что возрастной профиль смертности от Covid-19 совершенно противоположен возрастному профилю пандемии испанского гриппа 1918 года, жертвами которой в основном были взрослые люди трудоспособного возраста (Bell and Lewis 2004). Число пострадавших от COVID-19 выше в тех странах, где у нас уже есть стареющее население, причем пожилые люди с большей вероятностью потребуют госпитализации и впоследствии умрут от инфекции (Imperial College COVID-19 Response Team, 2020). Не делая никаких оценочных суждений или недооценивая серьезность смертельных случаев в этих странах, можно все же сомневаться в том, является ли драконовская изоляция практической политикой для Индии, где коэффициент иждивенцев пожилого возраста ниже.

    Дебрадж Рэй и С. Субраманиан предлагают ограниченное закрытие, при котором молодым рабочим, прошедшим официальный тест на антитела, разрешается работать, в то время как домашним хозяйствам предоставляется собственный механизм самоотбора для предотвращения распространения инфекций в семье. Мы считаем этот подход более прагматичным после первоначального 21-дневного периода отключения в Индии, когда скорость передачи, вероятно, снизится. Кроме того, следует также выборочно проводить тесты на антитела в районах трущоб Индии с высокой плотностью населения.Хотя можно задаться вопросом, возможно ли такое массовое тестирование в короткие сроки, следует иметь в виду, что штат Индии успешно проводит повсеместную перепись населения каждые 10 лет. Учитывая, что пожилое население более уязвимо, возможно, тесты следует сосредоточить в большей степени на домохозяйствах с пожилыми членами, где молодые люди в возрасте от 20 до 40 лет, проживающие в этом домохозяйстве, могут вернуться к работе, если они удовлетворительно сдали тесты на антитела.

    Конечно, правда, что битва с Covid-19 после этого далеко не закончится.Медицинские исследования должны пройти долгий путь, чтобы найти подходящие прививки. Совершенно необходимо будет найти кластеры с высоким уровнем инфицирования, изолировать их от остального населения и обеспечить достаточное количество припасов, чтобы добраться до этих изолированных сообществ. Правительство уже реализовало это в Раджастане с частичным успехом. Нам также необходимо одновременно повышать осведомленность общества о важности социального дистанцирования.

    Примечания:

    1.Корреляция означает линейную связь между двумя количественными переменными. Степень ассоциации измеряется коэффициентом корреляции.

    2. Уровень значимости — это вероятность отклонения нулевой гипотезы, если она верна. Уровень значимости 1% указывает на 1% -ный риск сделать вывод о существовании разницы, когда фактической разницы нет.

    3. Обратите внимание, что из-за «регистрации» переменных мы автоматически исключаем страны с нулевым показателем смертности, что означает, что количество стран в нашей выборке сокращается до 132.Если мы включим страны с нулевым уровнем смертности, то количество стран увеличится до 164, а корреляции, указанные выше, составят 0,26 и 0,28, которые по-прежнему значимы на уровне 1%.

    Дополнительная литература

    Белл, Клайв и Морин Льюис (2004), «Экономические последствия старых и новых эпидемий», World Economics, 5 (4): 1-38.

    Группа реагирования на COVID-19 Имперского колледжа (2020 г.), «Глобальное влияние COVID-19 и стратегии смягчения и подавления», Сотрудничающий центр ВОЗ по моделированию инфекционных заболеваний, Центр глобального анализа инфекционных заболеваний MRC, Институт болезней Абдула Латифа Джамиля и Экстренная аналитика и Имперский колледж Лондона, Великобритания.

    Взгляды, выраженные в этом материале, принадлежат автору (авторам) и не обязательно отражают точку зрения Института или Университета Организации Объединенных Наций, а также доноров программы / проекта.

    Composing People — Digital Photo Magazine

    Если бы эта фотография была сделана с позиции, расположенной ближе к женщине, которая делает снимок, три человека, которые являются ее объектом, были бы заблокированы или перекрыты ее телом. При съемке из более левого положения фотограф (на изображении) и ее объекты были более разделены по горизонтали, что особенно важно для двухмерного изображения.

    Люди — это главное содержание фотографии. Люди являются их любимым предметом на порядок выше всего остального.

    Тем не менее, даже опытные фотографы часто забывают, когда они фотографируют своих собратьев — больших или маленьких, откровенных или позированных, — что снимки людей получают такую ​​же выгоду, как и любой пейзаж или уличная сцена, от тщательной композиции. Как будто, учитывая наше знакомство с себе подобными и нашу озабоченность человеческими моментами, фотографическое мышление вылетает из наших хорошеньких голов.

    Даже самый простой снимок друзей или семьи, будь то каждый день или по особым случаям, может выиграть от момента размышлений о композиции и ее визуальных следствиях. Имея это в виду, вот несколько простых стратегий, которые помогут создать более эффективные изображения людей, будь то формальные или неформальные.

    Рама, не целься

    В самый жаркий момент использовать видоискатель — будь то видоискатель на уровне глаз зеркальной фотокамеры или ЖК-экран мобильного телефона — легко, как при стрельбе из пистолета.Сосредоточившись на лице, вы помещаете объект в центр кадра. В результате получается половина кадра мертвого пространства над головой.

    Это особенно вероятно, когда вы снимаете в вертикальном, традиционном «портретном» формате, который используется по умолчанию для фотосъемки на мобильный телефон. Это то, что вы можете заметить, только когда позже посмотрите на картинку, но даже если вы «шимпанзе» в это время, вы, скорее всего, сделаете второсортную фотографию с великолепным выражением лица.

    Если нет веской визуальной причины поступить иначе, всегда помещайте голову объекта в верхнюю часть кадра.Это так же просто, как напомнить себе, что нужно уменьшить угол обзора камеры — думайте об этом как о прицеливании в сердце, а не в голову!

    Хотя эта привычка — отличное начало для повышения эффективности фотографирования людей, это лишь часть общей картины. Опытным фотографам это может показаться очевидным, но вы должны думать о видоискателе как о рамке для изображения; вам нужно освободить глаз от того, что первым привлекло ваше внимание. Вы должны постоянно сканировать кадр и его края и обращать пристальное внимание на расстояние между объектами в сцене и краями кадра.В частности — и это восходит к нежелательной пустоте над головой объекта — если вы заметите большое пространство между основным объектом и краями кадра, вы, вероятно, можете сделать вывод, что объект слишком мал. Это подводит нас к следующему трюку…

    Ближе

    Увеличение размера объекта в кадре в большинстве случаев является готовым способом создать более яркое изображение. Физически сблизиться — отличный и простой способ добиться этого.

    Необязательно включать в композицию фигуру человека полностью, но если вы подрезаете ее, сделайте это решительно — не обрежьте ее случайно по щиколотку.И как бы плотно вы ни вошли, держите голову объекта в верхней части кадра. Также помните, что на некоторых из лучших снимков людей объект смотрит в сторону от камеры.

    Совет можно было бы в более общем виде описать как «Заполните рамку», потому что наряду с приближением к объекту есть еще один способ сделать его больше — приближение. Увеличение имеет свои плюсы и минусы, так же как и приближение. , и преобладание фотографии с мобильных телефонов изменило это уравнение. Предположим, однако, что вы снимаете специальной автономной камерой с зум-объективом.

    Задолго до того, как мобильные телефоны стали основным инструментом для фотографирования людей, когда в мире фотографии правили телекамеры, масштабирование было основным методом заполнения кадра. Многие фотографы заметили бы свой объект, остановились на своем, увеличили масштаб и сняли. Они составлены путем масштабирования, быстро и легко.

    Редко когда им приходило в голову физически приблизиться к объекту, используя самый важный инструмент фотографии — две ноги. Они не обратили внимания на очень важное влияние расстояния съемки на отношения между объектом и его фоном (и окружающей средой).Камеры типа «наведи и снимай» могут быть сокращающимся поколением, но то же самое относится и к зум-объективу на зеркальной или беззеркальной системной камере: чем ближе вы приближаетесь, а не увеличиваете масштаб, тем больше фон объекта будет в конечном итоге рамка. Это предполагает, что вы держите человека в кадре того же размера, что и при масштабировании.

    С другой стороны, если вы будете держаться дальше от объекта и увеличите масштаб, у вас будет меньше фона по сравнению с фигурой заданного размера.

    Художественно это может быть именно то, что вы хотите.Фон обычно также будет меньше в фокусе, в зависимости от диафрагмы и фокусного расстояния. Более того, бывают случаи, когда масштабирование — единственный способ получить изображение; например, когда между вами и объектом есть физическое препятствие или когда вы приближаетесь физически, это может привести к потере спонтанности момента.

    Масштабирование, безусловно, является хорошим способом точной настройки композиции — для получения идеальных краев — после того, как вы установили правильную дистанцию ​​съемки. Однако, как правило, масштабирование, то есть выбор фокусного расстояния, должно основываться на той перспективе, которую вы хотите получить на изображении, а не использовать в качестве инструмента композиции.

    Камеры мобильных телефонов решают проблему. Они позволяют немного увеличить изображение, конечно, не оптически, а приложив два пальца к сенсорному ЖК-дисплею. Это может помочь вам заполнить кадр на лету, но это может привести к потере качества изображения, потому что телефон достигает увеличения с помощью электроники, увеличивая середину своего крошечного датчика изображения и, следовательно, используя меньше пикселей.

    С другой стороны, как знают многие стрелки, если вы слишком близко подходите к кому-то, пытаясь заполнить кадр — для четкого лицевого снимка или даже портрета с плечом — он или она искажаются, с выступающим носом, выпуклым лицом и / или большой головой на сужающемся корпусе зубочистки.Заполнение кадра объектом — даже преднамеренное вырезание частей ее тела — может придать вашей фотографии больше драматизма и интимности. Эффект часто бывает композиционно более интересным, если вы достигаете его, приближаясь физически, но вы можете масштабировать, если того требуют обстоятельства.

    Это происходит потому, что универсальный относительно широкоугольный объектив телефона заставляет вас подойти слишком близко, чтобы заполнить кадр одним человеком. Фактически, фокусное расстояние объектива iPhone примерно равно 29 мм для 35-мм или полнокадровой цифровой камеры, и любой фотограф, снимавший на эти модели широкоугольным объективом 28 мм, хорошо знает уровень искажения объекта съемки. производит на близких расстояниях.

    Даже при цифровом увеличении камера мобильного телефона обычно не соответствует типичному предпочтительному фокусному расстоянию для полнокадрового портрета 85 мм или 90 мм.

    Поместите объект вне центра

    Думайте об этом как о следствии «Фрейм, не целься». Тот же недостаток мысли, который приводит к центрированию головы человека в кадре, также приводит к горизонтально центрированным фигурам — фигуре, помещенной в середину того, что чаще всего (за исключением мобильных телефонов) является горизонтальным изображением. Результатом также является пустое пространство по обе стороны от объекта, и чаще всего статическая композиция.

    Одно из решений, конечно же, — переключиться на вертикальную композицию, не забывая держать голову объекта в верхней части кадра!

    Но более интересным подходом часто является размещение объекта не в центре кадра. Это может создать гораздо более динамичную композицию. Однако вы не хотите делать это произвольно. Подумайте, что еще находится в сцене, по обе стороны от фигуры, и используйте это эффективным визуальным, графическим способом, даже как форму комментария к предмету или окружающей среде.Если на заднем фоне есть важные детали, вы можете захотеть, чтобы он был резким, и в этом случае вы захотите установить относительно небольшую диафрагму объектива, в зависимости от фокусного расстояния и формата. Но даже когда объект находится не в центре кадра, расфокусированный фон может быть эффективным, добавляя смысла, но при этом сохраняя акцент на главной фигуре.

    Степень смещения объекта съемки, конечно, зависит от того, что еще находится в кадре — полезно ли это визуально или помогает вам что-то сказать о предмете.Это также зависит от того, насколько четко вы обратили внимание на объект. Например, объект, показанный выше пояса, будет занимать большую горизонтальную ширину, чем объект, показанный в полный рост. При создании композиции не по центру важно помнить о возможности смещения позиции в сторону. Подробнее об этом см. В следующем разделе.

    Помните, если вы используете композицию вне центра, вам нужно сохранять фокус на главном объекте. Хотя современные широкоугольные системы автофокусировки лучше, чем когда-либо, захватывают объекты, находящиеся не в центре кадра, они не идеальны.Рекомендуется зафиксировать фокус на главном объекте перед изменением композиции, чтобы поместить его сбоку от кадра. Когда вы размещаете предмет в своей композиции не по центру, постарайтесь ориентироваться на саму ситуацию. Здесь соперник боксера был за кадром справа, и он внимательно смотрит в ту сторону. Было разумно разместить его с левой стороны кадра, используя пространство справа, чтобы обозначить присутствие его спарринг-партнера.

    Обычно это можно сделать, нажав кнопку спуска затвора наполовину, удерживая ее в этом положении, затем перекомпоновав и нажав ее до конца, чтобы сделать снимок.Единственная проблема с этим подходом заключается в том, что вы должны повторять его для каждого дополнительного снимка — и, как вы уже знаете, вам нужно сделать больше, чем несколько снимков, чтобы запечатлеть наилучшее выражение объекта.

    Вы можете предотвратить необходимость в этом, отключив автофокус после его первоначальной блокировки, или вы можете сфокусироваться вручную. Однако более простой способ — перепрограммировать камеру (с помощью системы меню), чтобы автофокус всегда активировался и блокировался одной из кнопок в правом верхнем углу задней панели камеры.Вы нажимаете эту кнопку назад один раз, чтобы сфокусироваться на (центральном) основном объекте, а затем меняете композицию, снимая столько кадров, сколько хотите, без постоянной попытки перефокусировки системы автофокусировки камеры. Таким образом, вы не рискуете, что фокус упадет на задний план, из-за чего основная фигура будет нерезкой.

    Смещение вбок

    Самый очевидный аргумент в пользу того, чтобы сделать шаг в сторону перед тем, как сфотографировать человека, — это избежать классической оплошности, когда что-то на заднем плане кажется «вырастающим» из его или ее головы — телефонный столб или ветви. дерева, например.Опять же, концентрируясь на выражении лица человека или на текущем моменте, легко упустить такие вещи, но они бросаются в глаза постфактум. Лекарство, как и прежде, заключается в осознанности и использовании собственных ног в качестве инструмента композиции.

    Крупномасштабные боковые движения, скажем, на несколько футов, могут полностью изменить фон объекта, сделать его более интересным или упростить. Это позволяет создать лучшую визуальную связь с основным предметом. Меньшие движения, даже на несколько дюймов, могут предотвратить наложение объектов, находящихся на разном расстоянии, в кадре сбивающим с толку и непривлекательным образом.Помните, что объекты, которые кажутся хорошо разделенными человеческому глазу, который настраивает фокус на лету и управляется большим мозгом, могут оказаться плоскими и недифференцированными на 2D-изображении.

    Шаг в сторону, как бы просто это ни звучало, — один из основных приемов великих фотографов. Они понимают, что такой ход может предотвратить запутанные наложения между элементами сцены, находящимися на разном расстоянии. Например, меньшая фигура вдалеке может быть наполовину заблокирована основной фигурой, которая будет казаться торчащей с одной или другой стороны; быстрый шаг в сторону к той стороне основной фигуры, из которой выходит далекая фигура, предотвратит слияние двух фигур в кадре.

    Великие фотографы знают, что это только часть того, что ноги могут сделать для вас, когда вы снимаете людей или любой другой объект. Ноги позволяют не только двигаться вперед-назад и в стороны на уровне глаз, но и снижать точку обзора, приседая. Ноги позволяют вам карабкаться на ступеньку вверх или на другую, более высокую позицию, чтобы получить больше информации о предмете.

    Составлять хорошие картинки с людьми — это как похлопывать себя по голове и потирать живот одновременно? Возможно. Вы должны следить за выражением лица и жестом объекта, эффективно создавая его или ее, в основном с учетом изменений вашего физического положения.Это не похоже на создание деревьев и гор, которые останутся на месте, пока вы принимаете решения и корректируете; это требует практики. Однако практика — это все, что есть в фотографии, а практика ведет к совершенству.


    Фотогруппы

    Каким бы сложным ни казалось получение лестной, содержательной фотографии только одного человека, съемка группы людей увеличивает эту сложность в геометрической прогрессии. Даже если девять из 10 человек выглядят великолепно, неизменно создается впечатление, что десятый выглядит так, будто он или она только что почувствовали что-то плохое.

    Есть несколько вещей, которые вы можете сделать, чтобы повысить свои шансы на получение группового снимка, который понравится всем участникам.

    Первый из них — это просто сделать много снимков. Никогда не берите только одну, но даже не берите несколько. Возьмите десятки и быстро возьмите их. Чем больше вы возьмете, тем больше шансов, что хотя бы один кадр заставит всех прилично выглядеть. Цифровая фотография делает это легко и недорого, в отличие от пленочной фотографии. Если вы хотите быть уверенным, что у вас получился снимок, вы можете просмотреть свои снимки на ЖК-экране камеры.(Не забудьте увеличить изображение и прокрутить лица с помощью кнопок на задней панели камеры.) Однако лучше не делать паузу в середине съемки, так как это только дает вашим объектам время почувствовать себя некомфортно. Просто стреляйте, затем стреляйте еще и посмотрите, что у вас получится позже.

    Во-вторых, не тратьте слишком много усилий, пытаясь управлять своей группой — вы потратите драгоценное время, которое вы могли бы снимать. Позвольте им организовать себя и снимать как сумасшедшие, пока они это делают. Вы получите неформальные, расслабленные кадры людей, взаимодействующих друг с другом, борющихся за позицию.Некоторые могут серьезно относиться к задаче наведения порядка; другие будут улыбаться и смеяться. Полученные в результате фотографии будут насыщенными, важными моментами, которые сделают их более интересными для просмотра, чем группа людей, смотрящих в вашу камеру.

    Конечно, вы сделаете снимок группы, когда она будет установлена, и все будут смотреть на вас. Тогда тоже сделайте много снимков. И когда вы закончите с этими официальными, официальными выстрелами, продолжайте стрелять, пока группа расходится — точно так же, как вы делали, когда она выстраивалась в строй.Вы получите еще больше отличных интерактивных снимков. И они часто будут лучше, чем первоначальные, организационные кадры, потому что давление официальной, формальной картины находится вне группы.

    Первоначально опубликовано 3 января 2020 г.

    Вода и человеческое тело

    • Школа наук о воде ГЛАВНАЯ • Темы, посвященные основам водных ресурсов •

    Вода в тебе: вода и человеческое тело

    Вода выполняет ряд важных функций, чтобы мы все могли работать

    Подумайте, что вам нужно, чтобы выжить, на самом деле просто выжить.Еда? Вода? Воздуха? Facebook? Естественно, здесь я сосредоточусь на воде. Вода имеет огромное значение для всего живого; у некоторых организмов до 90% веса их тела приходится на воду. До 60% тела взрослого человека составляет вода.

    Согласно Х. Х. Митчеллу, Journal of Biological Chemistry 158, мозг и сердце на 73% состоят из воды, а легкие примерно на 83% состоят из воды. Кожа содержит 64% воды, мышцы и почки 79%, и даже кости водянистые: 31%.

    Каждый день люди должны потреблять определенное количество воды, чтобы выжить.Конечно, это зависит от возраста и пола, а также от того, где кто-то живет. Обычно взрослому мужчине необходимо около 3 литров (3,2 литра) в день, а взрослой женщине — около 2,2 литра (2,3 литра) в день. Вся вода, в которой нуждается человек, не обязательно должна поступать из питьевых жидкостей, так как часть этой воды содержится в пище, которую мы едим.

    Вода выполняет ряд важных функций, помогающих нам всем работать

    • Жизненно важное питательное вещество для жизни каждой клетки, действует прежде всего как строительный материал.
    • Регулирует внутреннюю температуру тела за счет потоотделения и дыхания.
    • Углеводы и белки, которые наш организм использует в пищу, метаболизируются и переносятся водой в кровотоке;
    • Помогает вымывать отходы, главным образом, при мочеиспускании.
    • действует как амортизатор для головного и спинного мозга и плода
    • образует слюну
    • смазывает суставы

    Согласно доктору Джеффри Атцу, педиатру, неврологу, Университет Аллегейни, разные люди имеют разный процент своего тела, состоящего из воды.Младенцы рождаются больше всего, около 78%. К годовалому возрасту это количество падает примерно до 65%. У взрослых мужчин около 60% их тела состоит из воды. Однако в жировой ткани не так много воды, как в мышечной ткани. У взрослых женщин жир составляет большую часть тела, чем у мужчин, поэтому около 55% их тела состоит из воды. Таким образом:

    • Младенцы и дети имеют больше воды (в процентах), чем взрослые.
    • У женщин меньше воды, чем у мужчин (в процентах).
    • У людей с большим количеством жировой ткани меньше воды, чем у людей с меньшим количеством жировой ткани (в процентах).

    Не было бы ни вас, ни меня, ни собаки Фидо, если бы на Земле не было достаточного запаса жидкой воды. Уникальные качества и свойств воды делают ее такой важной и важной для жизни. Клетки нашего тела наполнены водой. Превосходная способность воды растворять так много веществ позволяет нашим клеткам использовать ценные питательные вещества, минералы и химические вещества в биологических процессах.

    «Липкость» воды (от поверхностного натяжения до ) играет важную роль в способности нашего тела переносить эти материалы через себя.Углеводы и белки, которые наш организм использует в пищу, метаболизируются и переносятся водой в кровотоке. Не менее важна способность воды выводить отходы из нашего тела.

    Источники и дополнительная информация:

    • Природа воды: Окружающая среда Канады
    • Проект
    • WET (PDF)
    .

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *