Контровой свет это: Что такое контровой свет? | Любить фотографию — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Контровой свет это: Что такое контровой свет? | Любить фотографию

Содержание

Контражур или контровой свет в фотосъемке что это как использовать? Советы по съемке при контровом свете

Контровый тип света – тот, при котором источник освещения очень мощный и расположен сзади объекта. Данный тип освещения может быть использован как основной, когда необходимо сфотографировать очертания предмета. Например, силуэт человеческой фигуры. Либо в качестве вспомогательного – во время стандартной портретной фотосессии. В остальных случаях рекомендуется избегать подобного светового эффекта.

Как фотографировать в контровом свете

Каждый фотолюбитель знает, что нельзя снимать «против солнца». Но данное правило имеет целый ряд исключений. И профессиональный фотограф должен знать приёмы, с помощью которых можно обыграть контражур, призвать его в свои союзники для создания эффектных фотографий.

Темный фон

Наиболее загадочные и необычные снимки получаются, если контровое освещение дополняется темным фоном. Это частый прием для студийного фотопортрета. Фотографии становятся очень стильными, а порою – немного мистическими или театральными.

Заполняющая вспышка

Чтобы лица и фигуры моделей не уступали по яркости светлому фону, можно использовать заполняющую вспышку. Работа со вспышкой требует определенной сноровки: если при съемке в контровом свете модель находится близко к фотографу, вспышка может пересветить лицо или уничтожить объем.

Дабы объекты на фото не стали плоскими, рекомендуем использовать отражатели. Избежать пересвета при использовании вспышки можно, уменьшив мощность импульса или же применив рассеиватель.

Правильная экспозиция

Следует избегать переэкспонирования наиболее освещенных участков в контровом свете солнца. Или же, по крайней мере, постараться сохранить детализацию полутонов. Попробуйте точечный режим экспозамера по самой теневой части объекта. Экспокоррекция в высоком ключе поможет получить проработку затененных деталей, но при этом пересветит фон: чем-то придётся пожертвовать.

Если не нужны блики

Солнечные лучи в кадре подчеркнут романтичность снимка. Свет для фотографии – в умелых руках важный инструмент для создания нужного эффекта. Но чаще блики вовсе не нужны. Чтобы они не мешали, используйте естественные фильтры, которые скроют за собою слишком яркое солнце. Например, не слишком густые заросли кустов и деревьев.

Попробуйте расположить объект фотосъемки чётко между собою и источником света. Не забывайте при этом, что контровый свет или контражур требует правильной экспозиции. Понемногу перемещайтесь, чтобы на следующих снимках получить эффект свечения и легкой дымки.

Пробуйте и экспериментируйте!

Бывает, что самые лучшие фотографии получаются спонтанно, по некоему внутреннему чутью и наитию. Поэтому не пытайтесь строго следовать шаблонам. Творите и получайте удовольствие! Контражур – съемка против света – очень вдохновенный процесс.

Как снимать в контровом свете. 8 простых советов. | Фотография: уроки, советы,обзоры

Контровый(или контровой) свет — это освещение, которое располагается за предметом съемки и светит в сторону камеры. Источник света не обязательно должен находится ровно за объектом, он может располагаться справа или слева, вверху или внизу, но всегда и обязательно позади главного объекта.

Первое что приходит в голову при выборе источника освещения — съемка на фоне заходящего солнца. Несколько простых советов по поводу съемки в условиях заходящего солнца вы можете прочитать в предыдущем уроке. Остальное зависит от того, что именно вы снимаете и какая задумка для фото.

Фото из личного архива

Внимание! Не смотрите на яркий источник света через видоискатель, что бы не повредить зрению. Используйте дисплей фотоаппарата или смотрите в противоположный от солнца угол кадра в видоискателе.

1) Для того что бы получить хорошо освещенный главный объект потребуется вспышка, освещающая объект спереди. Используйте рассеиватель для передней вспышки для более мягкого освещения и не большой импульс что бы не пересветить объект, по сравнению с фоном.

Что делать, если у вас нет вспышки? Выход тоже есть — используйте отражатель перед объектом, который будет отражать контровой свет. Для этого может подойти любая поверхность с отражающими свойствами — сами отражатели, белая бумага или стена, стекло автомобиля и так далее.

Фото из личного архива

2) Для того что бы получить наиболее мягкий и насыщенный контровой свет, производите съемку в тот период, когда солнце располагается максимально близко к горизонту.

Фото из личного архива

Схема управления насыщенностью и мягкостью:

Чем ближе солнце к горизонту — тем насыщенней и мягче свет.Актуально и обратное: чем выше солнце от горизонта, тем резче свет.Эта схема очень удобна при планировании разнообразных эффектов и настроения в фотографии.

Фото из личного архива

3) Для того что бы получить светящиеся ореолы вокруг предметов, распределите объекты в кадре так, что бы источник света находился немного сбоку.

Фото из личного архива

Схема управления контрастностью:

Для увеличения контрастности расположите свет так, что бы объект его полностью перекрывал. Для уменьшения контрастности выведите задний источник света за объект — частично или полностью.

Фото из личного архива

4) Используйте бленду что бы избежать нежелательных бликов в кадре

Фото из личного архива

5) Для частично освещенных предметов и силуэтов — вспышка не требуется, но в этом случае следите за тем, что бы объект был выразителен и понятен, множественные объекты не сливались между собой, либо сливались по минимуму.

Фото из личного архива

6) С контровым светом можно снимать и в помещении. Для этого необходимо расположить источник света позади объекта. Будет ли источником вспышка или окно — зависит от ваших предпочтений, возможностей и идей.

Фото из личного архива

7) Снимайте в ручном режиме и в RAW.Это даст возможность создать удачно проэкспонированный кадр. Лучше немного недоэкспонировать, чем переэкспонировать — в тенях содержится больше информации чем в пересветах. И чем меньше ИСО — тем меньше шумов будет на фотографии.

Фото из личного архива

8) Не игнорируйте постобработку. Фраза «настоящий фотограф не нуждается в фотошопе» — это не правда. Все современные профессиональные фотографы используют фоторедакторы, а все пленочное фотографы ранее использовали вместо отсутствующего в те времена фоторедактора манипуляции со временем работы фотоувеличителя, со временем пребывания карточки в проявителе и прочие хитрости.

Фото из личного архива

Если вы ещё ни разу не снимали в условиях контрового света — обязательно попробуйте. Необычность фотографий при этой схеме освещения разнообразит ваше портфолио и привлечет внимание зрителя.

Удачных вам кадров!

С вами была Анна и если вам понравилась статья — ставьте лайк, мне будет очень приятно.

Подписывайтесь на мой канал что бы не пропустить много интересных статей, лайфхаков и бесплатных мини-курсов.

«СВЕТ КОНТРОВОЙ ПЛЮС БОКОВОЙ ПЛЮС ВЫНОСНОЙ…»

Беседу с Эдуардом Кочергиным ведет Любовь Овэс

Любовь Овэс. Эдуард Степанович, вы в театре работаете более 40 лет. Как за это время изменился сценический свет? В какой мере реформа театрального освещения зависела от художников театра, в какой — от самих мастеров?

Эдуард Кочергин. Прежде всего, изменилась драматургия. Раньше не могло быть пятьдесят картин в спектакле, максимум шесть-семь перемен, а обычно три-четыре— классический вариант. А в «Братьях и сестрах» уже более шестидесяти эпизодов, их нужно придумать, оформить и осветить. Сколько эпизодов в трилогии «Бесы», я даже не знаю, наверное, за сотню.

«Революция» в сценографии и свете произошла не по воле каких-то людей, поменялась драматургия, стали ставить инсценировки, сильно ощущалось влияние кино. Принцип единой установки возник оттого, что по-другому просто нельзя было! Шестьдесят задников никто не повесит. В Театре драмы и комедии всего двенадцать штанкетов, в БДТ — сорок один, нельзя же начать задники с первого плана вешать! Да у театра и денег не хватит — тут нужны «миллионы». Постепенно увеличивалось количество картин, и в какой-то момент стало понятно, что на перестановки уходит столько же времени, сколько на действие.

Это же невозможно! Зритель не может сидеть и ждать, пока на сцене все поменяют. Изменился ритм жизни: раньше могли две минуты ждать, сейчас более тридцати секунд никто не станет, зрители выключаются, потом настроить их очень сложно. Изменилась психология, изменился подход — и изменился свет, поскольку это одна из категорий, которая работает на драматургию.

Л. О. Когда вы в 1960-х пришли в театр, система освещения в музыкальном и в драматическом театре отличалась?

Э. К. Мало. В драматическом театре использовали, кроме общего, еще локальный свет, можно было светить прямо из декорации: установить источник света в стол, например, и осветить сидящего за ним артиста.

Я пришел в театр, где была рампа. Сейчас об этом забыли, не знаю даже, есть ли театр, который сохранил бы хотя бы часть ее. В рампе были некоторые преимущества — она укрупняла артиста. Свет снизу укрупняет. Старые артисты любили подходить к рампе, потому что они становились выше, мощнее.

Я пришел в кулисный театр, где был соответствующий свет — по планам. Пространство, скажем, трехплановое или пятиплановое и свет тоже, пять планов — пять софитов. Свет был приспособлен для освещения живописи.

Л. О.В чем специфика «музыкального света»?

Э. С. В музыкальном театре, несмотря на все изменения, осталась живописная декорация. Там надо уметь светить живопись, поэтому там очень важен фоновой свет. Картинка, как ни странно, важна. И еще там кроме режиссуры есть музыка, музыкальная драматургия, с которой надо считаться, чтобы не существовать отдельно. Нужно знать, как свет влияет на цвет, чтобы не «посадить» живопись. Необходимо умело выбрать цвет фильтра: например, красное нельзя светить красным.

Л. О. А какие еще секреты?..

Э. К. Вы хотите, чтобы я вам сейчас вот так взял и все рассказал?! Да тут книжку написать можно.

Л. О. Почему в драматическом театре световая «революция» оказалась связанной с контровым светом и каково его содержание?

Э. Кочергин и Э. Нюганен у макета спектакля «Аркадия».
Фото М. Дмитревской

Э. С. Понятие о контровом свете в принципе было, но этот свет использовался только для эффектов — допустим, когда надо ночь создать. Сейчас без контрового света мало кто работает. Я первым в Питере стал строить декорацию на него. Это было в 1963-м. Начиная с середины шестидесятых годов в спектаклях, сделанных с В. Харитоновым, потом в «Маклене Граса» с режиссером Е. Шифферсом, а затем в «Братьях и сестрах» и «Доме» многое было построено на контровом свете. Не сразу и не легко это прививалось на театре, даже кое-кто протестовал против этого света. Доходило до смешных вещей. Я помню, как директор Театра драмы и комедии кричал: «Что ты делаешь, ты засвечиваешь пыль!» А сейчас уже никто не представляет себе театр без этой «засвеченной пыли». Специальных контровых софитов в театрах в то время не было. Когда я пришел в БДТ в 1972 году, там был один контровой софит, да и то не постоянный. Заведующим осветительским цехом был Евсей Маркович Кутиков — замечательный прогрессивный мастер, и через четыре года у нас уже имелось пять постоянных контровых софитов и мы практически перешли на контровой свет. Благодаря двум мастерам — Ростиславу Викторовичу Климовскому, заведующему освещением Театра им. В. Ф. Комиссаржевской (он учитель Кутикова), и самому Кутикову в Питере поменялся принцип театрального света.

Свет контровой плюс боковой плюс выносной делают фигуру актера объемной. И еще такой свет зрительно увеличивает пространство — на пяти метрах будет казаться, что пятьдесят. Кроме того, контровой свет выявляет силуэт. И, естественно, он создает настроение, если правильно им воспользоваться и сочинить декорацию, рассчитанную на контровой свет. Софиты светят задник, фон, кулисы, при этом что-то рефлекторно попадает на артиста. Если светить только выносным и софитным светом, то за артистом на полу ходит тень. А сбалансированный контровой свет с галерок, портальный и выносной свет убирает, размывает тень от артиста. Если хорошо все сделать, человек как бы повисает в воздухе. Зритель не понимает, как это делается, но это действует на подсознание.

Л. О. Как работали в БДТ Товстоногов, Кочергин и Кутиков? На каком этапе художник по свету подключается к созданию спектакля — на уровне воплощения замысла или раньше?

Э. К. С самого начала. Евсей Маркович Кутиков сидел в зале с первой сценической репетиции. К постановочным репетициям он все знал, больше, чем я, потому что я занимался еще примерками, подкрасками и прочим.

Л. О. Как строились Ваши отношения?

Э. К. Придумывая декорацию, я придумываю принцип света. Любая идея, которая у меня появляется, связана со светом. Я задаю характер света. Еще до того, как делается макет, я рассказываю художнику по свету идею — чего я хочу, — чтобы он включился и думал, как это сделать.

В «Дачниках» в 1974 году мы с Кутиковым добились того, что я потом ни в одном театре не видел. Идея шла от Гоги. Он просил, чтобы все было как в аквариуме, чтобы артисты как бы плавали, были как будто подвешены. Так хотел режиссер, и мне нужно было придумать такую декорацию. Я давно заметил: если человек вообще лишен тени — на него очень странно смотреть, он лишается земного притяжения. И мы с Кутиковым добились, чтобы от артистов не падало теней! Мощность контрового, бокового, выносного света была одинакова. Технологически Кутиков это выполнил, но мне нужно было придумать под такой свет декорацию. Был использован муар. Две сетки с одинаковой ячейкой, наложенные друг на друга, дают муар. Если повесить прямо — муар выглядит неприятно, действует на сетчатку глаза. Я поставил себе формальную задачу — нарисовать такие упругости, чтобы они убрали эту неприятность — сделали муар сомасштабным глазу. А задача Кутикова была поставить свет так, чтобы убрать тени. Огромная работа была! И изначально мы работали вместе, один без другого бы не смог.

Кутиков и Климовский понимали, что такое изобразительные категории — пластику света, ритм и еще, что очень важно, цвет. А если бы у них еще была такая техника, какая есть сегодня!..

Л. О. Раньше художники по свету были одновременно и заведующими осветительскими цехами. Новое поколение мастеров театрального света часто выбирает свободу, работая по контракту. Как вам кажется, служба в конкретном театре, неизбежное при заведовании цехом администрирование, вынужденный учет внутритеатральных экономических обстоятельств и творчество действительно находятся в непримиримом конфликте?

Э. К. Это совершенно не так. Если на то пошло, Рубенс был хорошим администратором, на него работало много народу, но это не мешало ему быть большим художником. Художники по свету, завцехами… — какая разница, как они назывались?! Важно, что люди изнутри дела работали. Благодаря хорошему администратору Кутикову мы смогли в БДТ от дирекции получить деньги и оборудовать театр контровым светом. Он ездил в Министерство культуры в Москву, выбивал деньги, доказывая необходимость новой системы света. Или Ростислав Викторович Климовский — ему просто нельзя было отказать, он был человеком обаятельным, благодаря этим своим способностям он многого добивался, то сегодня не все умеют. Он был образованным человеком, прекрасно разбирался в драматургии, мог цитировать Чехова не хуже театроведов, ходил в музеи и на выставки. При этом в нем не было гонора, «стойки», пьедестальности никакой. Это был мастеровой человек, простой, немножко ворчливый. Знаете, бывают такие мастера, которые ворчат, ворчат, но делают в результате то, что другие не могут.

В любом театре есть недостатки, но их можно использовать, ежедневно к ним приспосабливаясь, как это делал Климовский. При очень бедных возможностях Театра им. Комиссаржевской, в маленьком пространстве (там глубина всего девять метров), мы сделали такую монументалку — «Царей»! В «Насмешливом моем счастье» использовали контровой на всю катушку. Климовский через колосники светил, сам туда ползал, сам вешал, сам укреплял. Кутиков тоже сам ходил по софитам, держась за тросы, — как в цирке, только без страховки! А ведь был уже немолодой человек. Люди были невероятно преданы театру.

А теперешний художник по свету приходит варягом на чужую площадку, и все должны к нему приспособиться.

Л. О. Как соотносятся занятие бизнесом, дилерская деятельность и творчество художника по свету, с одной стороны, а с другой стороны, оснащенность театра — его гараж световой — с художественными возможностями?

Э. К. Я не против бизнеса, куда деться, это нормальная штука. Но я бы предпочел того человека, который занимается бизнесом именно для этой постановки, для своего театра (купить необходимую аппаратуру и так далее). Если ты занимаешься другими делами — деньгами, то это с творчеством несовместимо, по-моему. Были хорошие художники, которые были одновременно хорошими менеджерами — про Рубенса говорили. Они ценили свой труд, они умели свои работы продавать. Но никто из них не открывал лавку, не владел универмагом или складом красок и кистей. Это другая психология, другой способ мышления. В результате способ мышления бизнесмена побеждает способ мышления художника. Когда я бродяжничал по Северу, у меня была возможность привезти огромное количество икон, причем уникальных. И я привез, дважды привозил несколько икон, но я понял, что вынужден бросить это занятие, пока оно не стало страстью, иначе я бы потерял себя. Интуитивно я почувствовал, что, если я стану заниматься собиранием икон, накоплением богатства, я не буду художником. Я стану богатым, но как художник я исчезну. И я прекратил. Опасная история.

Л. О. Говорят, есть light rege и light design, свет режиссерский и свет дизайнерский. Правомочно ли такое деление?

Э. К. Что такое дизайн в театре, я вообще не понимаю. Свет обслуживает режиссуру и целый спектакль. Мне не нравится тенденция — брать режиссуру на себя. Я зачастую сочинял идею, которая помогала режиссеру, но не я ставлю. Я могу что-то подсказать, какой-то постановочный ход — у меня опыт, я работал с колоссальными режиссерами. Любой «режиссерский свет» — это пшик, если нет спектакля, если нет результата эмоционального, актерского. Свет отдельно смотреть нельзя! Сколько можно смотреть на декорацию — ну две минуты, не больше. Концептуальные мои спектакли, концепт-арт, все равно ставил Додин — он режиссер, он с артистами работал… Главная задача — сделать спектакль. Свет — только один из компонентов.

Л. О. Есть ли какие-то отличительные особенности ленинградского и московского театрального света?

Э. К. Наверное, есть. Особенность нашего города в том, что он хорошо нарисован. В Москве свои прелести — там живописность, синкопированное пространство. Мы — в горизонтали, но хорошо нарисованы. И некая педантичность и четкость у нас, наверное, более развиты. В Москве не держат рисунок света, направки, приемы, данные изначально. Я выпустил во МХАТе премьеру, через два месяца приезжаю — там уже черте что и сбоку бантик.

Л. О. Было ли какое-то специфическое видение света у тех режиссеров, с которыми ты работал, и в какой мере эти пристрастия отражали почерк именно этого режиссера?

Э. К. Товстоноговский театр — это, прежде всего, актерский театр. Ему был важен психологический ход. То есть, если даже эффекты — то чтобы они тоже работали на актера. Гинкас предпочитал более формальный свет. Ему иногда был нужен свет, который сам по себе создает настроение, а актеры при этом работают контрапунктом. В спектакле «Похожий на льва» был веерный контровой свет, который уменьшался, уменьшался и сходился на одиноко сидящего актера — К. Датешидзе, потом веер снова раскрывался. Формальный прием, но работал-то он на образ. Для Яновской более были важны эмоциональные эффекты.

Л. О. Можно ли считать, что свет постепенно становится в театре больше формальной категорией, способом эмоционального давления, чем средством раскрытия внутреннего мира? Какие мастера психологического света вам вспоминаются?

Э. К. Эффекты тире кич — сейчас часть «товарного вида», на этом многое построено. Световые удары, обычно соединенные с музыкой, или еще что-то. Это знак времени. Мне ближе замечательные старики — Ростислав Викторович и Евсей Маркович и их продолжатель, с которым я сделал несколько спектаклей, — Аркадий Горелик. В «Последних» в Ленкоме он сделал мне потрясающий свет. К сожалению, сейчас он исчез с театрального горизонта. Жалко! Что мне нравилось в Горелике? Это деликатность. Он никому не хамил. Интересовался подробностями, настроением и состоянием, которое должно возникнуть в результате его работы. Его волновал результат воздействия на зрителя. Сейчас появились грубые концептуалисты — вот он что-то сочинил и шурует, а у Горелика была импровизационность — очень существенное театральное качество. И, конечно, вкус.

Я не против эффектов вообще. У меня с Кутиковым был в «Тихом Доне» замечательный эффект — черное солнце. На глазах у зрителя латунный диск солнца становился черным. Да, это эффект, но он становился эмоциональной необходимостью финала.

Л. О. Расскажите поподробней о могиканах ленинградского света.

Э. С. Ростислав Викторович Климовский — один из могикан. Он донес до наших дней культуру 1920-30-х годов, художников-конструктивистов. Мне повезло, когда я пришел главным художником в Театр Комиссаржевской, что он там был. Он помнил А. Я. Головина, он работал с М. А. Григорьевым. Климовский вспоминал смешную историю про Головина, который, когда неумело осветили его живопись на сцене, кричал из зала: «Что вы делаете — дайте черный свет!» Это эмоциональное и образное требование, не конкретное — черного света не может быть, конечно. Нужно осветить живопись так, чтоб это было естественно, деликатно, не нажимать педаль. Это тонкое дело.

Л. О. Одно время в театральном институте набирали художников по свету. Можно ли научить этому делу в институте или это исключительно цеховая профессия и овладеть ею можно только в театре?

Э. К. На Западе учат художников по свету, но система обучения связана с театром. Они в основном учатся в театре. Теоретические дисциплины изучают в школе, но большую часть времени проводят внутри театра. Там этот баланс правильно установлен. Когда академически обученный человек попадает в театр, ему приходится начинать заново, с «помоганца». Там и сценографы, и «light design»еры получают дипломы в театре. А закончившие институт должны два года отработать ассистентами у маститого опытного художника. И этот художник, практик, аттестует начинающего, он дает гарантии его профессионализма. Такую школу я абсолютно признаю.

Л. О. Деликатный, нежный, психологически глубокий свет, который возникает в процессе тесного сотрудничества с режиссером и художником, вместе с актерами, шажочек к шажочку, как это ни странно, кажется мне связанным со скромностью технических возможностей театра.

Э. К. Я бы не сказал. Нет! Просто люди так жили.

Л. О. Художник по свету — только исполнитель или он еще и творец — в рамках общей задачи?

Э. К. Творцы все, и он, конечно, творец. Но когда какой-то театровед пишет, что только Фильштинский спас спектакль — такого не может быть! Нельзя отделить свет от спектакля — его же не будешь отдельно смотреть. Я, как профессионал, считаю, что это глупость.

Сентябрь 2002 г.

Портреты с контровым светом – IntPictures.com

Портреты, снятые на закате, освещены красивым золотистым светом. Но если свет от солнца еще и контровой – фотография получится более художественной и нежной.

Что же такое контровой свет? Это свет, который освещает модель сзади и находится почти под 180 градусов относительно объектива камеры. Меняя угол “солнце-модель-камера” можно добиться разной подсветки деталей объекта на фотографии.

Большая доля привлекательности снимка с контровым светом ложится на контурный свет вокруг модели. Края начинают светится теплым потоком солнечного света и создают волшебный ореол. Обычно волосы, трава меняют свой цвет и становятся менее резкими. Это объясняется тем, что все видимые тонкие объекты в большом потоке света становятся еще более тонкими (незаметными) для нашего глаза и для объектива фотокамеры. Если камера будет находится точно напротив солнца, а модель между солнцем и камерой – можно получить идеальное и уравновешенное свечение по краям объекта.

Используя широкую диафрагму можно создать «волшебный» эффект. Контровой свет и широкая диафрагма усилит так называемый СОФТ-эффект (размытость), что очень позитивно скажется именно на портретной съемке.

Как и в любой композиции, сочетание переднего, среднего и дальнего планов крайне желательно, а при контровом свете передний план становится еще красивее.

Большой проблемой для фотографа является то, что яркое солнце перед объективом «заслепляет» его. Картинка становится неконтрастной, появляются нежелательные блики, в общем, фото портится. В этом случае хорошим ходом будет сделать так, чтобы модель закрывала собой солнце, так же нужно обязательно использовать бленды (чем большего размера – тем лучше) и менять угол съемки по отношению к солнцу. Разные объективы «держат» контровой свет по-разному и картинка получается так же разная, поэтому стоит попробовать все возможны варианты с оптикой.
Хороший портрет с контровым светом может получится и в студии. Нужен качественный объектив и аренда фотостудии – методом проб и ошибок вы поймете, на что способны вспышки и ваш объектив.

Главное – добиться, пусть и не очень контрастной картинки, но с красивым золотистым свечением и оттенком. Зайчики (блики от солнца) так же не повредят, есть даже способ добавление зайчиков в фотошопе.

Интересные картинки получаются если снимать лишь силуэты фигур, это выглядит оригинально в серии с портретами, где видно все детали.

Большой проблемой при съёмке против солнца есть правильный выбор экспозиции. Автоматика камер не любит таких условий и может значительно ошибаться. Частенько нужно переключится в ручной режим настройки экспозиции, но перед этим сделать несколько снимков положившись на автоматику камеры. Так можно определить приблизительную экспозицию снимков в данное время и данной точке.

Сергей Гаврилов рассказывает, как комбинировать различные цвета в портрете

Сергей Гаврилов

В основе фотографии, и цветной, и черно-белой, лежит свет. Без света нет ни цвета, ни фотографии. В свою очередь, для формирования изображения фотографы используют свет различных видов, как-то: рисующий (основной или ключевой), заполняющий, контровой, моделирующий, фоновый. Теперь посмотрим, как свет взаимодействует с цветом.

Если посетить художественную галерею и посмотреть работы живописцев (конечно, хороших и известных), то можно обнаружить, что освещение в их картинах не является равномерно-белым. Практически всегда оно имеет цветовые оттенки, иногда они сильные, иногда едва заметные. Смысл применения фотографом цветных фильтров на осветительных приборах может заключаться как в получении необычного, яркого, вызывающего эффекта, так и гораздо более тонкого, живописного, считываемого эмоционально. Нейтральное, без цветовых оттенков освещение может быть довольно скучным, хотя в некоторых случаях необходимо имено оно.

Итак, цветной свет пришел из живописи, но первыми применили его не фотографы, а кинематографисты, как только начало активно развиваться цветное кино, а это примерно 1930-1950-е годы. Цель была все та же — создать на экране эффект, характерный для живописи. На практике это выражается в том, что на основной (рисующий) источник света крепятся цветные фильтры в разных сочетаниях.

Например, софт-бокс или другая светоформирующая насадка на приборе делится на три части, на каждую из которых накладывается (крепится) цветной фильтр, например, красный, зеленый и синий — это аддитивный синтез цвета, либо желтый, пурпурный и голубой — убтрактивный. Аддитивный синтез это хорошо известная модель RGB, которая используется в мониторах, телевизорах.. Итоговый цвет получается за счет смешения цветов. Формула субтрактивного метода это CMY, которая используется в полиграфии, где к трем цветам добавляется черный и получается всем известная модель CMYK. Субтрактивный синтез предполагает получение итогового цвета за счет вычитания из белого спектральных составляющих.

Таким образом, если на прибор, как было сказано выше, поместить три фильтра (красный, зеленый и синий), то в сумме (и на расстоянии) они дадут белый свет, который будет освещать центральную часть композиции. Если ведется портретная съемка, то это скорее всего будет лицо. Одновременно каждая из сторон лица может иметь свой цветной оттенок. Подобный прием нередко применяется в фотографировании моды. Тени — цветные, яркие, а свет и средние тона — нейтральные. Получается необычный психоделический эффект.

Цветные фильтры совсем не обязательно крепить к одному прибору. Можно поставить три источника света рядом, и эффект будет аналогичный. Можно использовать как импульсный свет, так и постоянный. Можно взять не три цвета, а два. Задача одна — подобрать такие фильтры, которые в сумме дадут нейтральный белый цвет. Чтобы понять, как сочетать цвета, нам нужно рассмотреть цветовой круг. Однако начнем мы с небольшого исторического обзора.

Цветовой круг Ньютона (илл. 1). Одним из пионеров в области исследования света был известный физик Исаак Ньютон (1642-1727), который, кроме того, что открыл закон всемирного тяготения, разложил с помощью призмы белый солнечный свет на цветные составляющие. Таким образом, стало понятно, что белый представляет собой сочетание всех видимых цветов. Описание модели цветового круга Ньютон выполнил по аналогии с семью нотами, поделив круг на семь частей.

Цветовой круг Гёте (илл. 2). Поэт, мыслитель и философ, Иоганн Вольфганг Гёте (1749-1832) написал работу «Учение о цвете». Эмоциональная, с глубоким психологизмом, она крайне актуальна до сих пор. Гёте попробовал разобрать психологическое воздействие цвета на человека. Он разделил все цвета на положительные и отрицательные. Положительные — теплые: желтые, оранжевые. Отрицательные — холодные: синие, фиолетовые. Нейтральные — зеленые. Также Гёте выделил чистые цвета (красный, желтый, синий) и смешанные, которые располагаются между чистыми цветами.

Цветовой круг Иттена (илл. 3). Художник Иоганнес Иттен (1888-1967) разработал учебный курс знаменитой школы Bauhaus, написал книгу «Искусство цвета», где рассматривается теория сочетания цветов, и создал свой цветовой круг, состоящий из 12 частей. В воем решении он взял за основу те де три основных цвета Гёте. Впоследствии круг Иттена стал наиболее популярным среди художников и дизайнеров.

Цветовой круг Оствальда (илл. 4). Физик, химик и философ, издатель журнала «Цвет»/«Die Farbe», Вильгельм Оствальд (1853-1932) предложил непрерывный спектральный цветовой круг. Его система основана на четырех базовых цветах: желтом, ультрамариновом синем, красном и зеленом. Эти цвета делятся и образуют цветовой круг, состоящий уже из 24 цветов. В этом круге Вильгельм Оствальд выделяет гармоничные сочетания цветов: диады, триады и квадриады.

Основными цветами, согласно аддитивному синтезу цвета, являются: красный, зеленый и синий. Цвета, которые расположены на противоположной стороне цветового круга, выступают в роли дополнительных, или комплементарных. Например, для основного синего цвета дополнительным является желтый. И в случае сочетания этих двух цветов они дадут белый цвет по центру и цветные оттенки по краям. Эффект тот же, только мы можем использовать два фильтра вместо трех, а выбор цветов богаче. Таким образом, голубой, пурпурный и желтый цвета являются дополнительными цветами к трем основным: красный, зеленый и синий.

В таком варианте мы можем помещать один фильтр на рисующий свет, а другой на заполняющий. Например, в кинематографе на рисующий свет «накидывают соломку», фильтр с легким желтовато-зеленоватым оттенком, который добавляет лицу живописной теплоты. Соответственно, тени могу получаться холодно-голубоватые, если туда не попадает теплый свет. Теперь рассмотрим примеры.

В заключение хочу отметить, что существует множество вариантов сочетания цветов. Сложно дать конкретные рекомендации, не видя объекта съемки и контекста, как смыслового, так и визуального. В наших дальнейших материалах мы разберем различные сочетания цветов более подробно. Но в любом случае цвет и его сочетание это прежде всего эмоции,

Alpha-советы

1. Попробуйте устанавливать на осветительные приборы цветные фильтры в разных сочетаниях. Исследуйте характер возникающего рисунка.
2. Обратите внимание, как художники используют цвет в портретной живописи, каким цветом пишутся тени, а каким — светлые участки на лице.
3. Прочтите исследования, посвященные работе с цветом, как-то: «Искусство цвета» Иоганнеса Иттена и «Учение о цвете» Иоганна Вольфганга Гёте.

Контровой свет — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Контровой свет

Cтраница 1

Контровой свет ( е) очерчивает световым контуром форму объекта. Фон освещен осветительным прибором ( г) в требуемом соотношении к снимаемому объекту. Моделирующий свет ( д) помогает уточнить освещение деталей лица, костюма. [2]

Контровой свет ( в) очерчивает световым контуром форму объекта. Фон освещен осветительным прибором ( г) в требуемом соотношении к снимаемому объекту. Моделирующий свет ( д) помогает уточнить освещение деталей лица, костюма. [4]

Контровой свет в качестве ключевого нередко используется и в натурных съемках. Так, в приведенном пейзажном снимке ( фото 62) он, зеркально отражаясь от водной поверхности, прекрасно выявляет ее фактуру. В жанровой зарисовке ( фото 63) контровой свет высветляет воздушную среду, глубину кадра, и на этом фоне четко рисуется фигура человека. Композиционным приемом и опять-таки контровым светом особо акцентируется передний план — рельсовый путь, важный смысловой компонент кадра. [5]

Портреты в контровом свете должны иметь подсветку. Подсветка теней при помощи отражательного экрана с заменой его белой материей или искусственным светом становится необходимой, когда имеется только одно-единственное окно. [6]

Снимая портрет, включите в схему света источник контрового света как дополнительный в системе источников света рисующего и заполняющего. [7]

Вот какие обстоятельства настоятельно требуют от нас установки источника контрового света также справа. Теперь его блики вливаются в общий световой рисунок изображения, разрабатывая света и обогащая тональную палитру кадра. [8]

Здесь линейный рисунок кадра образован ритмически повторяющимися и очерченными контровым светом металлическими полосами ограды на переднем плане, силуэтом моста в глубине, линией инверсионного следа самолета в верхней части кадра. Но на этот раз композиционное решение кадра держится в основном на тональной палитре. [9]

При съемке во время дождя, чтобы подчеркнуть дождевые капли, используется подсветка контровым светом по переднему плану. При этом важно, чтобы подсвеченные капли проецировались на темном фоне. [10]

Высокие контрасты, образующиеся в этом случае, не позволяют вести съемку при действии одного только контрового света. Большие по площади теневые участки также нуждаются в дополнительной тональной разработке, иначе ограниченная фотографическая широта негативкой пленки не в состоянии будет передать на снимке возникший на объекте высокий интервал яркостей. Появляется необходимость ввести в действие еще один источник света, и он в нашем случае устанавливается слева, навстречу повороту модели. Сразу же тень теряет свою монотонность, в ней образуются необходимые тональные переходы: на центральную часть лица свет падает по нормали, и здесь возникают более высокие яркости, чем справа — на щеке и шее, куда свет падает лишь по касательной. И пластическая форма модели при этом разрабатывается полнее: в жизни она имеет две главные характеристики — объем и контур, и теперь на снимке они намечены обе — контур очерчен яркой световой линией, объем — градацией тонов. [11]

Данный прибор позволяет получить еще ряд дополнительных эффектов при съемке движущихся объектов на темном фоне при освещении их прямым и контровым светом от сопряженных фотовспышек. [12]

Контровое освещение способствует выявлению воздушной среды, а через нее и пространства, подчеркивает, выявляет воздушную дымку, так как контровой свет, высвечивая взвешенные в воздухе мельчайшие частицы, оставляет неосвещенными поверхности отдаленных предметов, обращенные к съемочному аппарату. В этом случае дымка хорошо читается на неосвещенном фоне и ясно обозначается на снимке. [13]

Вторую лампу можно помещать не только сбоку объекта, но и сзади него ( например, сверху и несколько сбоку), чтобы осветить часть объекта контровым светом, который выделит контуры объекта светлой каймой, отделяя его от фона. При освещении объекта сзади дополнительную лампу необходимо помещать значительно ближе к объекту, чем первую ( например, вдвое), так как иначе эффект контрового освещения не будет заметен. Одновременно приходится заботиться о том, чтобы прямой свет лампы не падал на поверхность объектива; это можно сделать при помощи боковых шторок отражателя или, что еще лучше, использовать какой-либо осветительный прибор, который дает узкий пучок параллельных лучей. [14]

Солнечные бленды необходимы для всех видов фото — и киносъемок; их применение обязательно для съемок при естественном освещении против света, при работе с длиннофокусными и светосильными объектива, ми, при использовании контрового света в помещении-во всех случаях, когда возникают отражения от окру. [15]

Страницы: 1 2

Основные схемы света в студийной съемке.

Теория фотографии

Виды освещения:

Рисующий – основной источник света, создающий светотеневой рисунок. Мощность рисующего источника света всегда должна быть больше заполняющего. Как правило разница между теневой и освещенной стороной для цветной фотографии должна быть 1-1,5 ступени, для ч.б. фото – 2 ступени и больше. Для семейного портрета заполняющий свет должен быть чуть слабее рисующего, чтобы не было жестких теней. Рисующий свет можно использовать как единственный источник света, либо комбинировать с другими.

Заполняющий – устанавливается после того, как установлен рисующий свет. Служит для заполнения светом отдельных частей или всего объекта съемки, а также для смягчения теней.

Модулирующий – используется для выделения боковых частей объекта съемки, подсветки волос, плечей и отделения объекта от фона. В зависимости от цели и творческих идей моделирующий свет может быть мягким и жестким.

Контровый – подсвечивает объект сзади, отделяет от фона, выделяет контур.

Фоновый – служит для подсветки фона. Фоновый свет как бы отделяет портретируемого от заднего плана, создавая при этом ощущение объема.

Направление света может быть фронтальное, диагональное, боковое, заднее-диагональное, контровое.

Основные схемы света в студийной съемке

1. Бабочка

В этой схеме источник света располагается фронтально чуть выше головы модели, в результате получается симметричная тень от носа, по своей форме напоминающая бабочку.

2. Живописный свет

Перемещаем прибор из фронтального в диагональное положение и получаем живописный свет. При этом тень от носа модели уходит немного в бок.

3. Треугольник

Источник света продолжаем смещать в боковое положение до тех пор, пока тень от носа не сольется с тенью от щеки, образуя световой треугольник. При повороте головы в одну-другую сторону треугольник расширяется или сужается. При изменении высоты источника света треугольник также смещается вверх и вниз.

4. Теневой и светотональный полуоборот

При этой схеме света лицо портретируемого развернуто на три четверти от камеры. Рисующим источником, находящимся в боковом положении, освещается та часть лица, которая находится дальше от камеры, а большая часть лица, расположенная ближе к камере, остается в тени. Светотональный полуоборот – это то же самое, что и теневой полуоборот, только со стороны камеры устанавливается отражатель для получения полупрозрачной тени.

5. Модуляция

Источник находится в задне-диагональном положении, при этом узкий поток света проходит вдоль щеки портретируемого. Направленный поток света можно создать с помощью тубуса или шторок.

6. Контровый свет

Источник света расположен сзади модели. Контровый свет используют в том случае, если необходимо передать четкий контур объекта, а не его объем.

7. Каминный свет

В данной схеме источник света расположен снизу под лицом модели, практически на полу. Такое положение позволяет имитировать свет от камина или костра. Лицо портретируемого освещается снизу под углом 45 градусов. Источник света может быть направлен в золотой отражатель, что создает более естественный для имитации огня желтоватый оттенок.

8. Высокий и низкий ключ

Высокий ключ. Устанавливается источник света фронтально, чуть выше головы модели, можно установить второй источник снизу под углом 45 градусов. Эта схема позволяет добиться мягкого, равномерного, практически бестеневого освещения. За спиной ставим два стрипа, которые будут подсвечивать белый фон. Мощность источников должна быть на 1,5 – 2 ступени выше рисующего света. Т.е. другими словами мы просто пересвечиваем фон, чтобы он выглядел ослепительно белым.

Низкий ключ. В отличие от высокого ключа на фотографии преобладают темные тона – фон, одежда модели, минимум освещения. Фотография, сделанная в низком ключе, вызывает ощущение драматизма. Чаще используется один источник света, выделяя отдельные части объекта (смысловой центр), например, лицо, а не целиком объект.

9. Рефлексный свет

Рефлексный свет – это свет, отраженный от какой-либо поверхности. С двух сторон от модели устанавливаем по источнику света, направленных в отражающую поверхность, например, зонт. Необходимо добиться такого положение приборов, чтобы при отражении свет равномерно заполнял лицо модели, не оставляя теневых рисунков. В качестве отражающей поверхности можно использовать и строительную изоляцию с серебристой поверхностью, растянутой полукругом вокруг лица модели. С двух сторон устанавливаются источники света (желательно стрипы) с одинаковой мощностью. Стрипы желательно повернуть таким образом, чтобы в глазах они отражались не как два отдельных источника света, а образовывали дугу, это смотрится более естественно.

10. Лобовое освещение

Источник света расположен перпендикулярно плоскости лба. При этом положении лицо становится более плоским, пропадает объем. Но в некоторых ситуациях учитывая особенности лица модели подобная схема света может стать выигрышной.

Для получения более интересного результата схемы света можно сочетать друг с другом, дополнять и усложнять.

© Митронина Елена

www.mitru.ru
Контекстный товар:

В начало ::: В библиотеку :::

Подсветка — обзор | Темы ScienceDirect

5.2.8.3 Сборка модуля

Этап сборки модуля включает в себя установку модуля задней подсветки, который является источником света для ЖК-дисплея. Типичный настольный прибор имеет четыре подсветки, расположенные по краям дисплея. Свет проецируется через экран рассеивателя, обеспечивая равномерное освещение. Печатные монтажные платы, блок питания, пластиковая крышка и подставка складываются в собранный монитор.

Обычно электроника, которая управляет дисплеем, собирается и упаковывается отдельно, а затем механически и электрически соединяется со стеклянной частью дисплея с помощью гибкого кабеля.Гибкий соединитель механически и электрически связан с ITO-электродами ряда и столбца стеклянной панели. Раздельная сборка и упаковка электроники увеличивает объем и вес конечного продукта и увеличивает его стоимость. Таким образом, в последние годы основное внимание уделялось интеграции электроники с панелью путем формирования или сборки электроники драйвера непосредственно на панели или внутри нее, что снижает общую толщину и затраты на сборку. Конечная интеграция будет заключаться в расширении тонкопленочных процессов, используемых для изготовления схем активной матрицы на стекле, то есть для интеграции схем в доступную область на периферии стеклянного дисплея.Тем не менее, обычно используемые паяльные соединения устройств или разъемов к ЖК-дисплею подвержены риску разрушения жидких кристаллов из-за высоких температур припоя. Кроме того, соединения с мелким шагом, необходимые для микросхем, плохо подходят для пайки из-за образования перемычек и размазывания припоя. Таким образом, полимерные клеи, заменяющие припой, из-за их низкотемпературной обработки и быстрого отверждения заняли особую нишу при сборке плоских дисплеев.

Было изучено несколько подходов с использованием электропроводящих клеев вместо припоя, и они оказались успешными.Анизотропные клеи (см. Главу 1), например, использовались для подключения гибких схем и кабелей от отдельных схем драйверов к панели, избегая использования паяных соединений. Что еще более важно, интегральные микросхемы могут быть прикреплены непосредственно к дорожкам проводников ITO на панели, эта технология называется чип-на-стекле (COG). Микросхемы IC могут быть склеены перевернутым кристаллом, а затем при необходимости заполнены клеевым составом без напряжений. Затем для защиты микросхемы могут быть залиты эпоксидной смолой (покрытой шариком).

В качестве альтернативы, устройства с перевернутыми кристаллами или устройства TAB могут быть соединены с помощью анизотропного пленочного клея, который при умеренном нагреве и давлении образует электрические соединения между выступами или выводами устройства и контактными площадками на панели. При использовании анизотропного пленочного клея пленка сначала прикрепляется к поверхности стекла при температуре от 80 ° C до 100 ° C под давлением 200–400 Н / см ² в течение 20–30 секунд. ⁵² Затем защитный слой удаляется с пленки, компоненты размещаются и выравниваются, а соединения выполняются склеиванием при 170–180 ° C под давлением 50–100 Н / см ².Анизотропные клеи используются для соединения (с использованием процесса TAB) микросхемы крупномасштабной интеграции (LSI), несущей полиимидную пленку со следами на краю стекла ЖК-дисплеев. Типичные используемые материалы приведены в таблице 5.16. ^50,53,54,55

Таблица 5.16. Свойства анизотропных проводящих клеев ^50,53–55

Клей / Поставщик	ThreeBond 3370C / ThreeBond	Anisolm AC-2056 / Hitachi	Анизотропная проводящая пленка 7393/3 M
Обычные продукты с мелким шагом	Клей для ленты	Мелкий (шаг 200 мкм)
Внешний вид	Серая прозрачная пленка	Прозрачная	Н / Д
Состав	Термопластичная смола	—	Термореактивная термопластическая матрица
Проводящий наполнитель	Порошок смолы с покрытием (8 мкм)	Частицы смолы с никелевым и металлическим покрытием	Полимер с золотым покрытием
Структура листа	Трехслойная (с смазкой для формы пленка)	—	Подложка из полиэфирной пленки (50 мкм), толщина клея 25 мкм
Толщина пленки	35 +/- 5 мкм	35 и 45 мкм	25 мкм
Технические характеристики	Ширина: 3 мм, 4 мм и 5 мм Длина: 30 м	Ширина: 1 .5, 2,0 и 2,5 мм Длина: 50 и 100 м	—
Сопротивление подключения	1–5 Ом (FPC / PCB) (шаг 0,3 мм, ширина 3 мм)	1 Ом (PWB. TCP) (ширина 2,0 мм)	<10 Ом (Flex to ITO / PET) <0,1 Ом (Flex-to-Ag Ink / ITO / PET)
Сопротивление межстрочной изоляции (0,2 мм- шаг гребенки 10 В постоянного тока)	10 ⁸ Ом или выше	10 ¹² Ом	—
Минимально возможная ширина проводника	0.1 м (шаг 0,2 мм)	0,1 мм (шаг 0,2 мм)	100 мкм
Прочность на сдвиг	500 Н / м	500 Н / м	—
Температура склеивания под давлением	130–150 ° C	170 ° C	150–170 ° C
Время склеивания под давлением	10–30 с	20 секунд	10–15 секунд
Давление склеивания под давлением	2,9 МПа	2 МПа	—
Прочность на отрыв (г / дюйм по ширине)	—	& gt; 2,540 (1.2 кН / м)	& gt; 1524 (ITO / PET) & gt; 1016 (серебряные чернила / ITO / PET)

Дорожки имеют плотность более 200 пар линий на дюйм. Клей должен выдерживать температуры от -40 ° C до +80 ° C и подлежать ремонту. Разрешение ЖК-дисплея ограничено достижимой плотностью пар линий. Если линии расположены слишком близко друг к другу, проводимость между линиями становится слишком высокой. Индустрия ЖК-дисплеев была основным мотиватором для улучшения анизотропных проводящих клеев с очень малым шагом пар линий.

Клеи, отверждаемые УФ-излучением, также находят применение в электронике для плоских панелей. Поскольку панель является стеклянной и прозрачной для УФ-излучения, устройства можно прикреплять с помощью УФ-отверждаемого клея на верхней стороне и после точного позиционирования подвергать воздействию УФ-излучения с обратной стороны панели и отверждать в течение нескольких секунд. Термопластические клеи-расплавы также нашли применение в плоских дисплеях (FPD) из-за их быстрого склеивания и простоты доработки.

Объяснение подсветки телевизора: Edge-lit vs.полный массив против Mini-LED

В вашей гостиной есть незамеченный герой — технология, которая неуклонно совершенствуется в течение многих лет, обеспечивая все лучшее и лучшее качество изображения и более захватывающие развлечения, и о ее существовании вы, возможно, даже не подозреваете. Я говорю, конечно, о подсветке вашего телевизора.

Что такое подсветка? Что ж, это источник света, который находится прямо за ЖК-панелью большинства телевизоров. Это то, что заставляет экран светиться, что придает яркости ярким цветам и, во все большей степени, придает глубину темным теням.

Подсветка телевизора претерпела удивительное количество изменений за последние несколько лет, и знание того, как работает эта функция, и какие у вас есть варианты, во многом поможет вам получить телевизор лучше среднего по цене ниже средней.

Базовая анатомия ЖК-телевизора

(Изображение предоставлено: ЖК-панелям требуется отдельная подсветка для освещения дисплея. Кредит: LG)

В светящейся панели ЖК-телевизора есть немного больше, чем вы могли ожидать. ЖК-панель предлагает форму и цветовые составляющие изображения, но на самом деле она не излучает никакого собственного света.А без света, воспроизводящего цвета, которые мы видим, и проецирующего изображение на зрителя, ЖК-телевизор не будет стоить многого. Введите скромную подсветку.

За ЖК-панелью находится подсветка, а между подсветкой и ЖК-панелью обычно находится несколько слоев поляризованных фильтров, диффузоров задней подсветки и других оптических слоев, предназначенных для превращения этого набора технических компонентов в более четкое видимое изображение.

Детали будут отличаться от одного производителя или режима к другому, но основы, на которых основана эта технология, остаются неизменными.

У вас будет ЖК-панель для отображения большей части содержимого изображения и подсветка позади нее, чтобы обеспечить свет, который делает эту ЖК-панель видимой, а цвета — яркими. Но эта подсветка претерпела множество изменений с течением времени — некоторые только за последние годы. И многие улучшения, которые мы видели в современных телевизорах, можно отнести к скромной подсветке.

Краткая история подсветки телевизоров

Первые несколько десятилетий потребительских телевизоров не нуждались в подсветке.Технология электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) не нужна, потому что она сама по себе является источником света. В плазменных телевизорах использовалась такая же фосфоресценция, что и в ЭЛТ, что означает, что они также могли излучать собственный свет.

Но с появлением ЖК-телевизоров с плоским экраном возникла потребность в освещении, и первоначально это означало люминесцентные лампы с холодным катодом (CCFL), технологию, похожую на люминесцентное и неоновое освещение. Но поскольку эти лампы выделяют тепло, которое может повредить дисплей, и не очень энергоэффективны, они практически исчезли из современных телевизоров.

Вместо них на смену им пришла одна из самых больших инноваций в современной телевизионной технологии: светодиодная подсветка. С этим изменением производители телевизоров начали называть ЖК-телевизоры со светодиодной подсветкой «светодиодными телевизорами», чтобы отличать их от более старых моделей с CCFL-подсветкой. Но с появлением последних телевизоров CCFL, которые ушли с рынка десять лет назад, вполне вероятно, что производители телевизоров сохранили номенклатуру светодиодов, чтобы стереть различие между ЖК-телевизорами и OLED-панелями, в которых используется совершенно другая (и в значительной степени превосходящая) технология отображения. .

С тех пор светодиодная подсветка была усовершенствована несколькими способами, и сегодня на рынке есть несколько вариантов для телевизоров.

Современная подсветка: локальное затемнение и HDR

(Изображение предоставлено TCL)

Сегодняшние телевизоры используют ряд методов подсветки, которые мы обсудим ниже, но самым большим изменением стало введение дискретных зон подсветки. Вместо освещения всего экрана к светодиодной подсветке телевизора можно обращаться индивидуально, что означает, что их можно включать и выключать, затемнять или увеличивать яркость по мере необходимости, чтобы обеспечить более яркие или темные части телевизионного изображения.

Возможно, вы мало что знаете об инновациях в области локального затемнения, но вы, вероятно, слышали о функциях, которые оно обеспечивает: расширенный динамический диапазон или HDR. Это одна из лучших функций современных телевизоров, на которую мы рекомендуем обращать внимание при покупке телевизора. (Ознакомьтесь с нашими статьями Что такое HDR TV и почему это важно? и Что такое Dolby Vision? , чтобы узнать больше.)

С зонами локального затемнения, позволяющими изменять яркость для разных частей дисплея, новые средства массовой информации включают дополнительные метаданные, помимо простого видео и звука.Эти данные описывают схему яркости и подсветки для данной сцены или кадра контента. Хотя эти метаданные могут относиться к разным названиям форматов, таким как HDR10 или Dolby Vision, суть одинакова — описание того, как должна вести себя эта регулируемая подсветка для создания более насыщенного изображения.

Существуют разные форматы с разной степенью детализации, но конечный результат заключается в том, что современные средства массовой информации учитывают этот дополнительный контроль яркости, так же как и цвет и многоканальный звук.

Но есть загвоздка. Не все виды подсветки предлагают одинаковый уровень управления. В результате не каждый телевизор имеет одинаковый уровень возможностей, даже если он поддерживает одни и те же форматы HDR.

И все сводится к тому, какой тип подсветки используется.

Основные технологии подсветки

(Изображение предоставлено LG)

Подсветка по краям

Дисплеи с боковой подсветкой освещают ЖК-панель путем установки ряда светодиодов вдоль верхнего и нижнего краев экрана или по периметру экрана. рамка для телевизора со светодиодной подсветкой.Затем этот свет распределяется по задней части ЖК-панели с помощью специального световода рассеивателя, полупрозрачного листа пластика, который позволяет свету светодиода в лицевой панели телевизора освещать большую часть дисплея.

Это очень экономичный способ освещения телевизора, поскольку в нем используется наименьшее количество светодиодов. Он также предлагает некоторый уровень динамического управления подсветкой для поддержки HDR. На устройствах, оборудованных для этого, части краевых световых полос можно затемнить или затемнить, чтобы получить более глубокий черный цвет, или увеличить яркость, чтобы выделить более яркие части экрана.Однако, поскольку они не освещают ЖК-панель сзади напрямую, эффект значительно приглушен по сравнению с другими технологиями подсветки.

Поскольку эти установленные на краю светодиоды могут иметь индивидуальную регулировку яркости или яркости, телевизоры с боковой подсветкой могут предложить некоторую степень динамического управления подсветкой для контента с высоким динамическим диапазоном. Это можно сделать двумя способами.

(Изображение предоставлено VESA)

Во-первых, светодиоды в верхней и нижней части дисплея можно затемнить, чтобы изменить яркость в виде вертикальной полосы сверху вниз.Это делит дисплей на 8-16 различных зон затемнения.

(Изображение предоставлено VESA)

Второй, верхний и нижний ряды светодиодов могут регулироваться независимо друг от друга, эффективно удваивая количество зон затемнения.

Оба эти метода страдают от использования широких диффузных зон затемнения, которые значительно приглушают эффект HDR и часто освещают нежелательные части дисплея, эффект, называемый ореолом.

Samsung AU8000 LED 4K Smart TV
Самые дешевые модели Samsung часто имеют боковую подсветку, и Samsung AU8000 является ярким примером этого.Высокий коэффициент контрастности телевизора обеспечивает довольно хорошую четкость и резкость, но отсутствие локального затемнения означает, что HDR-контент не будет выглядеть так хорошо, как должен, и вы увидите несколько заметных повышенных уровней черного. View Deal

Dual LED

Разновидность боковой подсветки, разработанная Samsung и используемая в некоторых телевизорах Samsung QLED, называется двойным светодиодом. Вместо использования одноцветной подсветки для телевизора Samsung использует комбинацию холодного синего и теплого желтого светодиодных индикаторов и чередует их в зависимости от содержимого сцены, чтобы предложить умеренное улучшение качества изображения.

Samsung Q70T QLED TV (модель 2020 года)
Samsung использует двойную светодиодную подсветку в качестве полушага между боковой подсветкой и прямой светодиодной подсветкой в своих более доступных наборах QLED, и это видно. Переменная цветовая температура действительно дает некоторые улучшения по сравнению с обычным боковым освещением, но результат все еще менее впечатляющая картинка, даже с впечатляющим дисплеем QLED от Samsung. Ознакомьтесь с полным обзором телевизора Samsung Q70T QLED (модель 2020 года), чтобы узнать больше. View Deal

Светодиод с прямой подсветкой

Светодиодная подсветка с прямой подсветкой использует светодиодную подсветку на задней панели телевизора, непосредственно за ЖК-панелью, что обеспечивает достаточно хорошее освещение. равномерное количество света по экрану.Он также позволяет получить более яркое изображение, поскольку использует больше светодиодов и может использовать больше света, исходящего от этих светодиодов.

Однако одна только полностью белая подсветка имеет свои ограничения. Поскольку вся ЖК-панель освещена равномерно, динамический диапазон дисплея практически отсутствует.

Одна из распространенных проблем, вызванных этим подходом к равномерной задней подсветке, заключается в том, что более темные части дисплея все еще освещаются, в результате чего черные части экрана выглядят серыми, явление, называемое «повышенным уровнем черного».«Это особенно заметно на фильмах с почтовым ящиком, у которых будет отчетливое нежелательное свечение на черных полосах над и под изображением.

Toshiba C350 Fire TV (модель 2021 года)
Toshiba C350 — один из лучших Amazon Fire Мы рассмотрели смарт-телевизоры, но прямая светодиодная подсветка — это что-то вроде палки о двух концах. Она лучше и ярче, чем обычная светодиодная подсветка с боковой подсветкой, и в результате изображение лучше, но отсутствие локального затемнения означает, что — несмотря на то, что телевизор поддерживает форматы Dolby Vision и HDR10 — контент HDR выглядит не очень хорошо.Посмотреть сделку

(Изображение предоставлено TCL)

Полный массив с локальным затемнением (FALD)

Следующим усовершенствованием светодиодной подсветки является полноразмерная подсветка с локальным затемнением. Это разбивает массив подсветки прямого светодиодного освещения и разделяет его на несколько зон. Каждая из этих зон освещает часть экрана и может индивидуально увеличиваться или уменьшаться в зависимости от содержимого в этой части экрана.

(Изображение предоставлено VESA)

Эта динамическая подсветка позволяет телевизору передавать более глубокие тени, более яркие участки и более яркие цвета.Если вы простите за каламбур, именно здесь HDR-контент действительно сияет.

Местные зоны затемнения стали довольно обычным явлением для телевизоров во всем ценовом диапазоне, и все больше телевизоров премиум-класса дифференцировались, предлагая большее количество зон задней подсветки с меньшим, более жестко контролируемым светом, что может минимизировать световые блики и ореолы для обеспечения лучшего HDR производительность и контраст.

TCL Roku TV 5-й серии (S535)
Когда дело доходит до стоимости телевизоров, имя TCL должно быть одним из первых, что вы ищете.TCL 5-Series Roku TV (S535) является отличным примером этого, предлагая экран QLED с полноразмерной подсветкой с локальным затемнением, который соответствует некоторым из лучших телевизоров среднего уровня, но по более низкой цене. Результат — отличное качество изображения и высокая производительность HDR. View Deal

(Изображение предоставлено TCL)

Mini-LED

Локальное затемнение было усовершенствовано с появлением мини-светодиодов. При уменьшении размера светодиода примерно до одной пятой его размер мини-светодиоды имеют нулевое значение.008 дюймов (200 микрон) в поперечнике — в панель подсветки можно поместить больше светодиодов и можно использовать гораздо меньшие зоны затемнения.

Там, где стандартная светодиодная подсветка предлагает десятки зон подсветки, мини-светодиодная подсветка предлагает сотни, а отдельные мини-светодиоды могут исчисляться тысячами для большего телевизора. Чем больше светодиодов, тем ярче фоновая подсветка для более яркого и яркого изображения, а также уменьшаются зоны освещения для уменьшения ореолов.

(Изображение предоставлено TCL)

Результатом является еще более детальное управление подсветкой с улучшением производительности как общей контрастности, так и производительности HDR.

Все модели от Samsung, TCL и LG используют мини-светодиодную подсветку для превосходной производительности, а комбинация мини-светодиодов и улучшения цвета QLED обеспечивает лучшее качество телевизионного изображения, которое когда-либо было доступно.

Узнайте больше о технологии mini-LED в нашей статье Год появления mini-LED TV: Samsung, LG и TCL получают огромное обновление .

Samsung QN90A Neo QLED TV
Когда дело доходит до нескольких телевизоров на рынке с мини-светодиодной подсветкой, Samsung Neo QLED занимает первое место среди лучших телевизоров, которые мы рассмотрели. .Это отличный телевизор по многим причинам, но безупречная подсветка и производительность HDR телевизора Samsung QN90A Neo QLED делают его одним из лучших ЖК-телевизоров, которые мы когда-либо видели. -пиксельная подсветка

В конечном итоге лучшая подсветка — это ее полное отсутствие. Этого можно добиться одним из двух способов: с помощью существующих OLED-дисплеев или технологии микро-светодиодов, последняя из которых пока недоступна для обычных потребителей.

OLED-дисплеи имеют отдельные пиксели, которые подсвечиваются без необходимости в отдельном источнике освещения, создавая самоизлучающую панель дисплея, не нуждающуюся в какой-либо задней подсветке.

Поскольку освещением можно управлять на уровне отдельных пикселей, технология OLED обеспечивает высочайший уровень контрастности и производительность HDR, без засветки и воспроизведения истинного черного, когда отдельные пиксели темнеют.

Sony Bravia XR A80J OLED-телевизор
Превосходные OLED-телевизоры Sony подчеркивают, насколько прекрасными могут быть OLED-телевизоры, с лучшим в категории качеством изображения и передовыми технологиями, которые позволяют максимально использовать телевизионные технологии премиум-класса.Выбор редакции OLED-телевизор Sony Bravia XR A80J делает это в полной мере, обеспечивая превосходный OLED-экран премиум-класса. View Deal

(Изображение предоставлено Lextar)

Уменьшая мини-светодиоды еще меньше, вы получаете микро-светодиоды. Микро-светодиоды размером всего 50 мкм (около 0,002 дюйма в поперечнике) составляют 1/100 размера обычного светодиода. Этого достаточно, чтобы сгруппировать их вместе для отдельных пикселей, создавая другую форму самоизлучающего дисплея. Первые телевизоры со светодиодной подсветкой уже поступили в продажу, но с ценами в десятки тысяч долларов, средний потребитель даже не стал бы их рассматривать.

Вы можете получить более подробное объяснение технологии мини-светодиодов в нашем руководстве. Микро-светодиоды и мини-светодиоды: в чем разница? или прочтите Micro-LED против OLED-телевизоров: какая телевизионная технология победит? , чтобы сравнить две ведущие технологии самоизлучения.

Samsung MicroLED TV
Уже давно известные как «Стена» Первые телевизоры Samsung с микро-светодиодной подсветкой появятся в этом году и доступны для предварительного заказа… в Корее. Мы видели эти дисплеи лично, и они удивительно хороши, но между экранами размером со стену, необходимыми для разрешения 4K, и ценой размером с закладную, может пройти несколько лет, прежде чем эта технология станет жизнеспособной технологией для среднего покупателя телевизора. .

Подсветка телевизора: что это значит для вас

Вся эта информация очень интересна (по крайней мере, для некоторых из нас, телевизионных ботаников), но вам, вероятно, интересно, что это на самом деле означает для вас.

Суть довольно проста: лучшая подсветка означает лучшее качество изображения.

Edgelit и прямая подсветка — Хорошо
Полный массив с локальным затемнением — Лучше
Самостоятельные дисплеи — Лучше

Зоны затемнения и локальный домен могут быть достигнуты с помощью стандартных светодиодов или мини-светодиодов.

Практическое правило здесь простое: чем больше зон задней подсветки, тем лучше, а большое количество светодиодов дает больше зон задней подсветки.

Существует прямая зависимость между качеством подсветки и ценой телевизора, так что какой вариант является лучшим, если вы не хотите платить дополнительно 1000 долларов за лучшее в категории качество OLED — даже доступный Vizio OLED TV стоит 1199 долларов — или выложить десятки тысяч долларов на гигантский телевизор с микро-светодиодной подсветкой?

Для большинства людей мы рекомендуем искать телевизор с мини-светодиодом, например Samsung Neo QLED QN90A, выбранный редакцией, или более доступный телевизор Roku TV серии 6 (R635).Мини-светодиодная подсветка идеально подходит для обеспечения доступности и улучшенных характеристик подсветки. Если вы хотите контролировать подсветку лучше среднего, не тратя лишних денег на старый телевизор, мини-телевизор со светодиодной подсветкой — это то, что вам нужно.

Устранение неполадок подсветки iDevice — iFixit

Схемы подсветки во всех iDevices с ЖК-дисплеем (за исключением классических iPod или Nano) имеют общую архитектуру:

Микросхема питания генерирует сигнал подсветки.
Катушка индуктивности, обычно называемая «катушкой подсветки», усиливает сигнал.
Диод предотвращает обратное напряжение.
Ферритовый шарик фильтрует сигнал.
Ленточный кабель передает сигнал на светодиодную ленту подсветки.
Некоторые устройства имеют дополнительную микросхему драйвера подсветки.

Большая часть оборудования iPad / iPhone работает при напряжении от 1,8 до 5,2 В. Однако цепь подсветки работает при напряжении около 15–20 В. При таком более высоком напряжении компоненты подсветки более склонны к повреждению при коротком замыкании.Цепь подсветки высокого напряжения также подвержена коррозии из-за повреждения водой.

ЖК-экран — ЖК-экран может выйти из строя из-за падения, повреждения водой или просто из-за неисправной детали.
Фильтр подсветки — при коротком замыкании в цепи подсветки тонкий провод внутри фильтра обрывается, отключая питание светодиодов подсветки.
Диод подсветки — Как и фильтры подсветки, диод подсветки является хрупким элементом. В случаях, когда фильтр задней подсветки сильно перегорел, вы часто обнаруживаете, что диод тоже вышел из строя.Выход из строя диода при отсутствии повреждения фильтра случается редко, но может случиться.

Катушка индуктивности редко является точкой отказа в современных iDevices.

Самая частая причина самонаведения короткого замыкания возникает при работе с устройством с подключенным аккумулятором. Даже когда экран темный, в цепи подсветки есть напряжение. Скольжение пинцета или смещение разъема ЖК-дисплея могут привести к замыканию цепи подсветки на массу. (IPad mini особенно подвержен этой неисправности, так как простого извлечения или вставки гибкого кабеля в разъем под небольшим углом достаточно, чтобы соединить высоковольтный контакт подсветки с соседним контактом заземления.) Во избежание самоиндуцированных коротких замыканий всегда отключайте аккумулятор перед работой с устройством.

Еще одна причина короткого замыкания подсветки — неправильная процедура сборки. Экраны iPhone имеют пайку на гибком кабеле ЖК-дисплея, соединяющем более тонкий гибкий кабель подсветки, который питает светодиодную ленту. Во время изготовления устройства эти паяные соединения защищаются куском черной ленты, однако во время процесса восстановления экрана некоторые производители пренебрегают заменой ленты, накладывают ее смещенной или ненадежно.В результате экран изначально работает во время тестирования, но после установки металлического экрана ЖК-дисплея открытые паяные соединения касаются заземленной рамы, замыкая цепь задней подсветки.

Короткое замыкание подсветки может произойти, если защелка разъема ZIF, фиксирующего гибкий кабель ЖК-дисплея, отсутствует. Шлейф ЖК-дисплея выдвигается под углом, и вывод высоковольтной подсветки соприкасается с выводом заземления, вызывая короткое замыкание.

Повреждение водой — частый источник проблем с подсветкой. Вода разъедает соединение контактов разъема ЖК-дисплея с контактной площадкой, что нарушает электрический путь к разъему и может повредить фильтр.

Отказ цепи подсветки может также произойти из-за повреждения электрических проводов на печатной плате. Если электрические дорожки, проложенные в плате, были случайно повреждены — например, из-за попытки закрепить плату слишком большим винтом, — схема подсветки не будет проводить питание на светодиоды подсветки.

Чтобы определить, «мертвое» устройство или просто неисправный экран, попробуйте подключить его к компьютеру. Если компьютер распознает устройство, проблема, вероятно, связана с ЖК-экраном или схемой подсветки.Кроме того, iPhone уведомит пользователя о проблеме с подсветкой, многократно воспроизводя звуковой сигнал и вибрируя.

Хорошая новость в том, что почти все сбои подсветки можно исправить. Как только поврежденный компонент обнаружен, его можно просто заменить. Если это не то, что вы можете сделать самостоятельно, позвоните в специализированный магазин по производству микроспайки и отправьте его для быстрого ремонта.

Белая подсветка при просмотре темных сцен

Все ЖК-телевизоры имеют подсветку из-за панели для отображения изображения.Для достижения высокой производительности и четкости изображения Sony использует яркую подсветку в телевизорах, чтобы обеспечить максимально яркое изображение, а также исключительную четкость даже в самых темных источниках изображения.

Почему происходит утечка подсветки?

Нежелательным эффектом ЖК-технологии является не совсем гладкая подсветка. Таким образом, неравномерная подсветка, также известная как помутнение, цветение, мура, полосы и неравномерная яркость, является обычным явлением для всех ЖК-телевизоров. Насколько заметно это явление, зависит от таких факторов, как используемые настройки яркости и контрастности, а также от того, насколько ярким является окружающий свет в комнате, где расположен телевизор.Также влияет температура панели, так как некоторые материалы слегка расширяются / сжимаются при изменении температуры. Новые телевизоры могут иметь повышенное просвечивание подсветки, которое постепенно уменьшится через несколько недель / месяцев использования.

Этот источник света наиболее заметен при просмотре темных сцен или черного изображения в темноте. Ниже вы можете увидеть несколько примеров.

Как уменьшить утечку подсветки?

Чтобы уменьшить утечку подсветки, попробуйте следующее.

Почти все ЖК-телевизоры Sony оснащены датчиком освещенности, который оптимизирует яркость экрана, определяя окружающий свет в вашей комнате. Яркость экрана уменьшается, если окружающее освещение темное, и увеличивается в более светлой комнате. Вы можете сэкономить энергопотребление за счет оптимизированной яркости изображения. Включите датчик освещенности , нажав кнопку HOME на пульте дистанционного управления и выберите «Настройки»> «Системные настройки»> «Эко / датчик освещенности»> «Включить».
Для уменьшения задней подсветки и компенсации затемнения изображения с помощью настроек яркости и контрастности нажмите кнопку «Параметры» на пульте дистанционного управления и выберите «Изображение»> «Настроить».
Отрегулируйте настройки на Кино. Это сделает рисунок теплее (немного более красноватый оттенок). Чтобы выбрать это, нажмите кнопку «Параметры» на пульте дистанционного управления и выберите «Выбор сцены»> «Кино».
Если в вашем телевизоре есть функция динамического контроля светодиодов, отключать эту функцию нельзя. LED Dynamic Control может, например, быть ВЫКЛЮЧЕН, если для параметра Picture установлено значение Custom. Вы можете решить это:
- Либо нажмите кнопку «Параметры» на пульте дистанционного управления и выберите «Изображение»> измените значение с «Пользовательский» на «Стандартный».
- Или оставьте настройку в режиме «Пользовательский», но в разделе «Настройки изображения» выберите «Дополнительные настройки» и измените динамическое управление светодиодным индикатором с ВЫКЛ. На «Стандартный» или «Высокий».
Если приведенные выше предложения вас не устраивают, попробуйте различные настройки изображения, чтобы настроить изображение в соответствии с вашими личными предпочтениями и условиями просмотра.

Для моделей Android TV

Установлен стандартный режим изображения:
(Удаленный) На главную> [Настройки]> [Дисплей]> [Изображение]> [Режим изображения]> [Стандартный].
Датчик освещенности установлен на Вкл. Для автоматической регулировки яркости изображения в соответствии с окружающим освещением:
(Удаленный) На главную> [Настройки]> [Дисплей]> [Изображение]> [Датчик освещенности]> [Вкл.]
Уменьшить уровень яркости :
(Удаленный) На главную> [Настройки]> [Дисплей]> [Изображение]> [Яркость]> желаемый уровень.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вся поставляемая продукция Sony прошла внутренние тесты качества. Рассеивание задней подсветки, которое можно увидеть только на черных изображениях и в темном или очень темном помещении, должно учитываться в технических характеристиках.К нашему сожалению, претензии по обслуживанию или замене не принимаются.

10 фактов о подсветке вашего объекта сзади

Мы собираемся взглянуть на десять самых важных вещей, которые нужно знать о подсветке объекта сзади и о том, как использовать их на съемочной площадке.

Подсветка может быть самым важным светом в любом устройстве. Удачно расположенная и используемая подсветка может быстро улучшить любую постановку, придав ей желанный «кинематографический вид».

Так же часто, как мы все делимся своими успехами, я чувствую, что мы также должны делиться некоторыми неудачами на этом пути.Что касается меня, когда я думаю о подсветке, я сразу же вспоминаю одну работу, в которой мне не удалось. Я проработал несколько лет профессионально и был нанят, чтобы помочь другу моего друга создать видео на Kickstarter. В рамках этого видео я снял интервью на черном фоне. Испытуемые были одеты в черные рубашки. Это была идеальная ситуация для использования отличной задней подсветки, чтобы отделить объекты от фона. Но угадайте, что я не сделал? Подсветку не ставил. В результате ролик выглядел как две парящие головы в состоянии забвения.Я делюсь этим снимком экрана исключительно в образовательных целях о том, чего не следует делать. Нет подсветки = Плохо.

Как видите, во время этой съемки не использовалась подсветка.

1. Подсветка — важный компонент в 3-точечном освещении

3-точечное освещение — наиболее распространенный и практичный способ осветить любой объект. Он состоит из ключевого света, заполняющего света и подсветки. Роль задней подсветки в этой настройке — создать ощущение разделения между объектом и фоном.

Трехточечное освещение состоит из основного света, заполняющего света и задней подсветки.

2. Подсветка создает 3D-эффект на 2D-носителе

Кинопроизводство — это 2D-искусство. Однако использование подсветки может помочь создать в видео иллюзию размера. Хотя есть и другие средства для создания ощущения глубины, такие как глубина резкости, подсветка является ключевым компонентом.

3. Важно для создания разделения

Если у вас есть объект и фон, которые похожи по тональности, экспозиции, цветам или даже рисункам, эффективная подсветка может помочь разделить эти сходства.В свою очередь, это помогает вашему изображению выглядеть более динамичным.

4. «Когда сомневаешься, подсветка!»

Несколько лет назад я снимал рекламу Home Depot. Мы были в садовом отделении, где очень мягкий верхний свет. Пока мы с гафером определяли, как мы хотим сделать это окружающее освещенное пространство более ярким, режиссер крикнул: «Если есть сомнения, подсветите его».

Итак, это именно то, что мы сделали, и это сделало сцену намного лучше.Эту пословицу я использую и по сей день. Подсветка будет очень полезна для большинства сцен. Итак, если вы оказались в сценарии освещения, когда не совсем уверены, с чего начать, начните с подсветки.

5. Качество света имеет значение

Слишком часто мне кажется, что, поскольку свет от фоновой подсветки не полностью попадает в лицо таланта, мы пренебрегаем качеством света, который мы используем — качество, означающее в данном случае мягкость. Однако одна из классических ошибок, которые вы можете сделать с подсветкой, — это неприятная тень от ушей или горячая точка на боковой стороне лица.Один из способов смягчить эти тени — использовать рассеивание подсветки. Подсветка не всегда должна быть надежным источником. Также он может быть мягким.

6. Правильно экспонируйте

При использовании задней подсветки есть тенденция к переэкспонированию части изображения. Поскольку подсветка не влияет на большую часть лица объекта, передержку поначалу может быть трудно заметить. Тем не менее, вы можете легко заметить его вокруг ушей или шеи вашего объекта. Быстрый способ преодолеть это — просто уменьшить яркость источника до приемлемого уровня.

7. У подсветки много имен

Важно отметить, что у подсветки много названий. По набору это можно назвать просто подсветкой. Но его также можно назвать фонарем или кикером . Хотя эти термины могут быть взаимозаменяемыми с некоторыми небольшими различиями, все они представляют собой источники света сзади, предназначенные для создания некоторой формы разделения между объектом и фоном.

8.Подсветка может создать драму

Мы много говорили о том, что контровая подсветка — это способ отделить объект от фона. Однако удачно расположенная подсветка также может создать драматическое настроение. С его помощью можно силуэтировать объекты или создать забавную игру теней.

Используйте подсветку, чтобы добавить вашему снимку немного драматизма.

9. Солнце — лучшая подсветка

Самый яркий свет, к которому у вас есть доступ, — это солнце. Если вы поместите объект перед солнцем, он станет идеальным контровым светом.При таком ярком источнике, как солнце, у вас есть возможность отражать свет обратно на лицо объекта. По сути, это делает вашу подсветку также вашим ключевым светом. Это специальное предложение «2 к 1».

Этот пример изображения ниже является прекрасным примером оконного света, служащего фоновой подсветкой в сцене. Этот естественный подход создает разделение объекта за счет простого использования естественного света.

Окна, расположенные непосредственно за объектом, служат для подсветки.

10.Эксперимент

Последний, но не менее важный эксперимент. Кинопроизводство — это искусство. Подсветка — это искусство. Не существует единственного способа подсветки. Есть много способов эффективно осветить ваш талант. Со временем вы обнаружите, какие методы лучше всего подходят для конкретного контента. А пока попробуйте всего понемногу.

В целом, подсветка является неотъемлемой частью вашей системы освещения. Он может создать разделение, глубину и помочь вам добиться кинематографического вида.

Дополнительные советы, приемы и советы по освещению можно найти в следующих статьях:

Изображение на обложке через Санчика.

Какой тип подсветки лучше всего подходит для телевизора? — Mvorganizing.org

Какой тип подсветки лучше всего подходит для телевизора?

Телевизоры

с полноразмерной задней подсветкой имеют наиболее точное локальное затемнение и, следовательно, обычно предлагают лучший контраст. Поскольку матрица светодиодов охватывает всю заднюю часть ЖК-экрана, области, как правило, можно затемнить с большей точностью, чем на телевизорах с боковой подсветкой, а яркость имеет тенденцию быть равномерной по всему экрану.

Какой тип подсветки используется в ЖК-мониторе?

Люминесцентные лампы с холодным катодом

Какой тип подсветки используется в светодиодном дисплее?

Пояснение: В светодиодных дисплеях используется светодиодная подсветка для подсветки пикселей на экране.Напротив, в жидкокристаллических дисплеях (ЖК-дисплеях) используется светодиодная подсветка или люминесцентная лампа с холодным катодом (CCFL).

Что лучше: с боковой или задней подсветкой?

Светодиодный экран с задней подсветкой обеспечивает лучшее качество изображения, но за счет толщины и энергопотребления по сравнению с моделью с боковой подсветкой. Светодиодный телевизор с задней подсветкой без местного затемнения обеспечивает баланс между ними, но просто оказывается между двумя стульями.

Хорош ли телевизор с боковой подсветкой?

В целом, когда дело доходит до качества изображения, полноразмерные светодиоды — это лучшая технология, но у комплектов с боковой подсветкой есть одно существенное преимущество: глубина.Светодиодные телевизоры с боковой подсветкой могут быть намного тоньше, чем те, которые освещаются либо полностью светодиодной панелью, либо традиционной флуоресцентной (не светодиодной) подсветкой.

Что лучше: крайняя подсветка или полный массив?

Поскольку лампы подсветки встроены за экран, светодиоды с полной матрицей способны создавать более четкие и качественные изображения, чем их аналоги с боковой подсветкой. И светодиоды с боковой подсветкой, и светодиоды с полным массивом могут создавать высококачественные изображения, но светодиоды последнего типа обычно лучше.

Является ли OLED полным массивом?

Контрастность, уровень черного и яркость.Поскольку OLED-пиксели могут полностью отключаться, OLED-телевизоры могут воспроизводить абсолютный черный цвет и иметь практически бесконечный коэффициент контрастности. Только самые лучшие ЖК-телевизоры со светодиодной подсветкой, в которых используется полная подсветка с локальным затемнением (FALD), могут приблизиться к показателям уровня черного OLED.

Прямое освещение — то же самое, что и заднее?

Светодиодная подсветка с прямой подсветкой является ответвлением полноразмерной подсветки, поскольку в ней используются светодиоды, расположенные по всей задней панели телевизора. Кроме того, эти телевизоры намного глубже, чем предыдущие модели со светодиодной подсветкой, особенно ультратонкие светодиодные гарнитуры.Фактически, они больше напоминают ЖК-телевизоры с подсветкой CCFL.

Почему OLED лучше чем LED?

С точки зрения качества изображения OLED-телевизоры по-прежнему превосходят светодиодные, хотя в последнее время в последней технологии было много улучшений. OLED также легче и тоньше, потребляет меньше энергии, предлагает лучший угол обзора и, хотя он все еще немного дороже, значительно снизился в цене.

Телевизор какой марки лучше?

Лучший телевизор для вас: насколько важен бренд?
LG TV: Лучшие OLED-телевизоры для фильмов и игр и достойные бюджетные светодиодные модели для больших компаний.
Телевизоры Samsung: лучше всего подходят для ярких комнат и уникальных декораций.
: фантастическая точность цветопередачи и плавность движения для фильмов и спортивных состязаний.
TCL TV: Лучшая платформа для смарт-ТВ по бесконкурентным ценам.

Телевизоры какой марки служат дольше всего?

У него и его команды есть определенные марки, которые они считают самыми надежными. «Это будут Samsung, Panasonic, Sharp, Sony и LG», — сказал Копп. Он предлагает избегать брендов, которые производятся только за границей, потому что получить для них запчасти практически невозможно.«Когда вы покупаете телевизор крупного бренда, они делают дополнительные детали для этих телевизоров.

Телевизоры Walmart более низкого качества?

Televisions «HD-телевизоры Walmart продаются по« низким »ценам, потому что они имеют более низкое качество, чем те, что продаются в других местах», — пояснила GoBankingRates Лори МакДэниел, старший менеджер по контенту Offers.com. «[Вы можете] получить более высокое качество по низким ценам на складе, например в Costco».

Сколько лет прослужит телевизор Samsung?

Срок службы телевизоров Samsung

составляет 4.5 и 7 лет при интенсивном использовании, как и многие другие телевизоры на рынке. Интенсивное использование означает, что телевизор работает почти непрерывно с максимальной яркостью.

Hisense лучше, чем Samsung?

За исключением традиционных LED-телевизоров и телевизоров 4K HDR, Hisense также может предложить модели OLED и ULED, которые значительно дешевле моделей Samsung. Его OLED-телевизоры обладают превосходной контрастностью, обеспечивая резкое и реалистичное изображение. QLED-телевизоры Samsung являются аналогом ULED-телевизоров Hisense.

Подсветка и дисплей: Samsung Galaxy Light

Узнайте, как настроить дисплей и подсветку Samsung Galaxy Light.

Подсветка: изменение яркости

На любом главном экране нажмите кнопку Menu .
Нажмите Настройки .
Коснитесь вкладки Мое устройство .
Нажмите Дисплей .
Tap Яркость .
При необходимости коснитесь Автоматическая яркость , чтобы снять флажок и выключить.
Коснитесь и перетащите ползунок Уровень яркости на желаемую настройку.
Метчик OK .

Подсветка: таймаут

На любом главном экране нажмите кнопку Menu .
Нажмите Настройки .
Коснитесь вкладки Мое устройство .
Нажмите Дисплей .
Нажмите Тайм-аут экрана .
Коснитесь желаемой настройки времени.

[виджет, папка или ярлык]: добавьте

Перейдите к желаемому Начальному экрану, на который будет добавлен виджет или ярлык.
Коснитесь и удерживайте свободное место на экране, достаточно большое, чтобы разместить виджет или ярлык.
Нажмите Приложения и виджеты .
Выберите один из следующих вариантов:
Нажмите и удерживайте нужное приложение или виджет.
Проведите пальцем, чтобы переместить элемент в желаемое место на главном экране.Отпустите палец.

[Виджет, папка или ярлык]: удалить

Перейдите на главный экран с помощью виджета или ярлыка.
Нажмите и удерживайте виджет или ярлык.
Проведите пальцем, чтобы переместить элемент. Удалить .
Уберите палец.

Индикаторы состояния

К сожалению, изменение индикаторов состояния не поддерживается этой моделью телефона.

Обои: Главный экран

На любом главном экране нажмите кнопку Menu .
Tap Установить обои .
Нажмите Главный экран .
Выберите один из следующих вариантов и следуйте инструкциям:
- Галерея
- Живые обои
- Обои

Обои: экран блокировки

На любом главном экране нажмите кнопку Menu .
No related posts.

Контровой свет это: Что такое контровой свет? | Любить фотографию

Контражур или контровой свет в фотосъемке что это как использовать? Советы по съемке при контровом свете

Как фотографировать в контровом свете

Темный фон

Заполняющая вспышка

Правильная экспозиция

Если не нужны блики

Пробуйте и экспериментируйте!

Как снимать в контровом свете. 8 простых советов. | Фотография: уроки, советы,обзоры

«СВЕТ КОНТРОВОЙ ПЛЮС БОКОВОЙ ПЛЮС ВЫНОСНОЙ…»

Портреты с контровым светом – IntPictures.com

Сергей Гаврилов рассказывает, как комбинировать различные цвета в портрете

Контровой свет — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Контровой свет

Основные схемы света в студийной съемке.

Теория фотографии

Виды освещения:

Основные схемы света в студийной съемке

1. Бабочка

2. Живописный свет

3. Треугольник

4. Теневой и светотональный полуоборот

5. Модуляция

6. Контровый свет

7. Каминный свет

8. Высокий и низкий ключ

9. Рефлексный свет

10. Лобовое освещение

Подсветка — обзор | Темы ScienceDirect

5.2.8.3 Сборка модуля

Объяснение подсветки телевизора: Edge-lit vs.полный массив против Mini-LED

Базовая анатомия ЖК-телевизора

Краткая история подсветки телевизоров

Современная подсветка: локальное затемнение и HDR

Основные технологии подсветки

Подсветка телевизора: что это значит для вас

Устранение неполадок подсветки iDevice — iFixit

Белая подсветка при просмотре темных сцен

Почему происходит утечка подсветки?

Как уменьшить утечку подсветки?

Для моделей Android TV

10 фактов о подсветке вашего объекта сзади

Мы собираемся взглянуть на десять самых важных вещей, которые нужно знать о подсветке объекта сзади и о том, как использовать их на съемочной площадке.

1. Подсветка — важный компонент в 3-точечном освещении

2. Подсветка создает 3D-эффект на 2D-носителе

3. Важно для создания разделения

4. «Когда сомневаешься, подсветка!»

5. Качество света имеет значение

6. Правильно экспонируйте

7. У подсветки много имен

8.Подсветка может создать драму

9. Солнце — лучшая подсветка

10.Эксперимент

Какой тип подсветки лучше всего подходит для телевизора? — Mvorganizing.org

Какой тип подсветки лучше всего подходит для телевизора?

Какой тип подсветки используется в ЖК-мониторе?

Какой тип подсветки используется в светодиодном дисплее?

Что лучше: с боковой или задней подсветкой?

Хорош ли телевизор с боковой подсветкой?

Что лучше: крайняя подсветка или полный массив?

Является ли OLED полным массивом?

Прямое освещение — то же самое, что и заднее?

Почему OLED лучше чем LED?

Телевизор какой марки лучше?

Телевизоры какой марки служат дольше всего?

Телевизоры Walmart более низкого качества?

Сколько лет прослужит телевизор Samsung?

Hisense лучше, чем Samsung?

Подсветка и дисплей: Samsung Galaxy Light

Подсветка: изменение яркости

Подсветка: таймаут

[виджет, папка или ярлык]: добавьте

[Виджет, папка или ярлык]: удалить

Индикаторы состояния

Обои: Главный экран

Обои: экран блокировки

alexxlab

Рено дастер приборная панель описание индикаторов: Описание значков на панели приборов на Рено Дастер

Юпитер 8м 2 50: Объектив Юпитер-8 50 mm f/ 2 Характеристики, MTF, отзывы, обзоры, тесты :: Lens-Club.ru

Применение квадрокоптеров: Популярные сферы применения квадрокоптеров — Статья