Контровое освещение при фотосъемке

Солнце – это основной источник света при фотосъемке на улице. При солнечном свете можно сделать замечательные портреты. К тому же в этих условиях вы можете попрактиковаться и в фотосъемке в контровом освещении. Хоть контровой свет и дает замечательный световой рисунок, но получить хорошие результаты в таких условиях достаточно непросто.

Давайте разберемся, что же такое контровое освещение. Контровое освещение – это когда источник света находится за объектом съемки. При съемке на природе таким источником чаще всего является солнце. Такой свет хорошо использовать утром или вечером, когда солнце стоит низко над горизонтом. Например, если вы хотите снять пару влюблённых на фоне диска заходящего солнца, то контровой свет придаст вашему снимку замечательное романтическое настроение. Темные силуэты фигур будут казаться загадочными и таинственными.

Как же научиться пользоваться контровым светом?

Снимать в этом случае, как уже было сказано, лучше всего рано утром или вечером, на закате. В эти часы, а точнее, минуты, солнечный свет становится значительно мягче, как бы золотистее. Он ровно ложится на объект съемки, создавая над ним очень красивый ореол. Такой эффект получается тогда, когда объектив камеры направлен против солнца, а портретируемый находится между источником света и камерой. Проще говоря, модель как бы закрывает собой солнце.

Портрет на природе при контровом освещении

При контровом свете опытные фотомастера рекомендуют использовать бленды разного размера. Интересно будет поработать и с оптикой. Попробуйте поснимать несколькими разными объективами. Можно поэкспериментировать и сделать снимки под разными углами по отношению к солнцу.

Постепенно вы научитесь чувствовать контровой свет и снимать в нём.

Copyright by TakeFoto.ru

Контровой свет в фотографии

Напомню, что контровым называется такое освещение, при котором главный источник света размещается за спиной вашей модели. Он необязательно должен располагаться по центру: свет вполне может быть немного сверху, снизу или сбоку, но он в любом случае должен быть направлен в сторону объектива. Дилетанты часто боятся съемки против света. Это вполне понятно, ведь в таком случае легко испортить кадр. Не зная тонкостей такой съемки, можно получить темное пятно на снимке, а вовсе не эффектный портрет.

Однако я попробую развеять ваши страхи и расскажу, как сделать контровой свет своим лучшим другом. При умелом использовании он способен окружить вашу модель или неживой объект съемки великолепным ореолом, а это смотрится необычно и волшебно.

Фотограф: Peter Nguyen.

В роли контрового освещения можно использовать не только солнечный свет, но и искусственный. Если вы используете 4 источника света, контровой нужно расположить непосредственно за объектом съемки – только не нужно путать его с фоновым. Он необходим не для того, чтобы подсветить фон, а для более выразительной съемки главного объекта.

В фильмах и в фотографии такой свет часто используют для того, чтобы создать невинный ангельский образ девушки. Дело в том, что если немного подсветить сзади распущенные волосы модели, они будут казаться более сияющими и пушистыми. При этом нужно следить за тем, чтобы основной источник света не попал в кадр, иначе на снимке появятся некрасивые блики – если, конечно, они не используются намеренно в качестве специального приема.

Также контровой свет в фотографии полезен тем, что позволяет выделить объект на фоне. Так, в театре прямой свет заставляет актеров и декорации казаться плоскими. Освещение сзади, наоборот, делает их выпуклыми и объемными.

Фотограф: Jasmine Star.

Если правильно использовать этот тип освещения, он придаст вашим снимкам глубину и трехмерность. Помните, что в фотографии объем достигается за счет теней. При прямом освещении их практически нет, при боковом ими очень сложно управлять.

Но если основной источник света размещается позади, все тени буквально в ваших руках. Для того чтобы сделать их длиннее или короче, вам достаточно лишь немного изменить свое положение: присесть, отойти подальше, наклонить фотоаппарат.

Хорошие снимки в контровом свете получатся у вас тогда, когда вы научитесь правильно его использовать. Проще всего задействовать вспышку. Тогда лицо вашей модели будет не менее ярким, чем фон, но при этом вы получите все преимущества подсветки сзади, о которых мы говорили выше. При этом нужно не пересветить портрет. Позаботьтесь об этом с помощью установки менее мощного импульса.

Также можно прикрыть саму вспышку бумажным листом или салфеткой белого цвета – они отлично выполняют функцию рассеивателя. Выполнив указанные манипуляции, вы предотвратите появление бликов на лице модели, сделаете свет мягким и ровным.

Фотограф: Noukka Signe.

Однако фотовспышка не всегда бывает под рукой, а в некоторых ситуациях она попросту бесполезна. Чтобы сделать качественные снимки в таком случае, нужно выставить правильные настройки камеры:

• Режим экспозамера лучше взять точечный. Тогда количество освещения будет замеряться по тому объекту, который находится в фокусе и который совпадает с точкой замера.
• Выберите экспокоррекцию с положительным значением. Это сделает более четкими попавшие в тень детали. Точную величину определите на месте, сделайте тестовые снимки с разными настройками коррекции и выберите наилучший.

Конечно, при съемке в контровом свете не стоит рассчитывать на получение яркого фона, плюс ко всему вылезут дефекты на снимке. Скорее всего, фон получится пересвечен, размыт, а отдельные его детали будут невидны. Однако это совершенно нормальное явление в некоторых случаях.

Фотограф: Phillip Schumacher.

Контровой свет можно использовать и для создания красиво очерченных силуэтов. В этом случае вам нужно будет максимально затенить объект съемки, а мелкие детали будут совсем неважны. Поэтому при создании силуэта вам не понадобятся указанные выше настройки замера и коррекции экспозиции.

Снимая силуэты, внимательно следите за их выразительностью.

Если вы фотографируете одного человека, ему лучше повернуться в профиль. При съемке двух и более человек обязательно отслеживайте наличие свободного пространства между силуэтами: они не должны скрещиваться или накладываться друг на друга, сливаться.

Используем контровой свет при съемке пейзажей

Данное освещение используется не только в портретной съемке, но и в пейзажной (о ней я писал тут). Если солнце светит прямо в ваш объектив, окружающая обстановка кажется завораживающей и волшебной. Особенно феерические фото можно сделать в тех случаях, когда солнце просвечивает из-за причудливых облаков. Такое необычное небо может стать чуть ли не главным объектом на снимке.

Фотограф: Nicolas Bouvier.

В контровом свете можно снять не только силуэт модели, но и силуэт любого природного объекта (дерева, крепкого грибочка, кленового листа). Сам объект будет максимально затемнен, а вокруг него получится святящийся контур. Это смотрится очень эффектно. При такой съемке желательно не допускать попадания солнца непосредственно в кадр.

Пусть оно находится за объектом и создает волшебный ореол вокруг него.

Еще один вариант – сузить угол охвата, вывести солнце за поле вашего кадра. С помощью такого приема можно сфотографировать, например, паутину, которая без подсветки сзади была бы попросту незаметна. А еще обязательно поснимайте против солнца в тумане: в этом случае он будет светиться изнутри.

О съемке в туман мы поговорим в следующих статьях, поэтому советую подписаться на самые свежие рассылки этого блога!

Чем ближе солнце к горизонту (после рассвета или вечером), тем мягче и насыщеннее естественный свет. Когда солнце светит на предметы или людей сбоку, оно очерчивает вокруг них сияющий контур, который смотрится контрастно на приглушенном фоне. Воспользуйтесь этой природной особенностью и выйдите на фотоохоту ранним утром или на закате.

Фотограф: Ralph Carter.

Если есть возможность, побывайте на берегу водоема. Солнце, висящее над горизонтом, окрашивает водную рябь и волны в розовый, желтый и оранжевый цвета.

Контровой свет: основные сложности съемки

Чаще всего фотографы сталкиваются с такой бедой: камера буквально «слепнет» при съемке в контровом свете. Это происходит тогда, когда динамический диапазон аппарата слишком мал. В итоге снимки получаются либо пересвеченными, либо чересчур темными, словно сняты ночью (кстати, о ночной съемке читайте здесь).

Однако эту проблему можно решить при помощи дальнейшей обработки фото. Используйте коррекцию света/тени в программе Photoshop или Lightroom, если вы часто сталкиваетесь с такой проблемой. И обязательно снимайте в RAW.

Еще одна сложность – появление на снимках некрасивых цветных пятен, или так называемых солнечных зайчиков. Они возникают тогда, когда яркий свет попадает прямо в объектив. Лучший вариант – вывести за кадр солнце или скорректировать направление искусственного источника освещения, а также использовать бленду для защиты от бликов.

Фотограф: Анатолий Черкас.

Хотя это возможно далеко не всегда, ведь солнце и само может быть одним из объектов съемки. Еще сложнее снимать облака, через которые пробивается солнечный свет: они только усиливают свечение.

Решить проблему «солнечных зайчиков» можно по-разному. Наиболее простой способ: используйте отрицательную коррекцию экспозиции при съемке, а затем дополнительно выравнивайте баланс света/тени в фоторедакторе. Есть путь посложнее: сделайте несколько снимков в режиме брекетинга, а затем объедините их в одно HDR изображение.

Довольно эффективным бывает частично прикрывать солнце другими объектами съемки. Например, попробуйте снять светило в ветвях деревьев, через листву – особенно красиво это смотрится осенью.

Фотограф: Lars van de Goor.

Также имейте в виду, что контровой свет зеркально отражается от поверхности, на которую падает. Поэтому чтобы избежать чересчур интенсивного свечения в кадре, можно немного изменить свое положение или угол наклона камеры.

Съемка портретов

Для фотосессии в контровом освещении на природе лучше всего выбрать утреннее или вечернее время. В эти часы солнце падает под небольшим углом, и свет получается мягким и не слепящим.

Если ваша модель – обладательница длинных развевающихся волос, а в день съемки ветрено, выберите для девушки такое положение, чтобы ветерок обдувал ее спереди. При этом солнце должно находиться за ее спиной, можно немного сбоку.

Фотограф: Peter Nguyen.

Правильно выставленный свет создает красивый сияющий контур вокруг волос. Чтобы его подчеркнуть, выберите для съемки темный фон. Пусть он будет хотя бы на несколько тонов темнее светящегося ореола. Нужный контраст можно создать, например, снимая модель летом на фоне зеленой густой листвы или темной стены здания.

Чтобы свет распределялся максимально равномерно, солнце должно быть либо полностью за спиной модели, либо немного в стороне. Экспериментальным путем попробуйте установить наиболее выигрышное положение источника освещения.

Фото на закате

На закате солнце и освещенный им небосвод служат фотографу не только источником контрового света, но и отличным цветом фона для съемки. Закатный свет не так ярок, как полуденный. Так что его легко можно перебить даже не самой мощной вспышкой. С помощью такого приема можно подсветить детали переднего плана.

Фотограф: Krista Campbell.

Есть и более сложный в исполнении вариант. Можно попробовать сделать лицо модели того же оттенка, что и закатное небо. Для этого нужна внешняя пыха, причем управлять ей нужно с фотоаппарата. Расположите такую вспышку поближе к модели, нацепите рассеиватель, накрутите светофильтр нужного цвета и сделайте серию снимков. Должно получиться впечатляюще.

Макросъемка

Режим макро – наиболее беспроблемный для работы с нашим тематическим освещением. Травинки, листья, цветы – все это феерически выглядит при подсветке сзади. А если естественного освещения нет, можно создать контровой свет и самому. В этом вам поможет внешняя вспышка. Расположите ее за объектом съемки и управляйте с фотоаппарата.

Фотограф: Магдалена Васичек.

Что ж, друзья, надеюсь, теперь контровой свет вас больше не пугает. Обязательно попробуйте поснимать в таком освещении на природе или в студии, а если такой опыт у вас уже был – делитесь им в комментариях.

С наилучшими пожеланиями, Максим Измайлов.

Контражур или контровой свет в фотосъемке: что это такое?

Поделиться статьёй:

Общеизвестно, что при съемке фотографии можно и даже необходимо прибегать к разным видам света. Естественный свет при умелом использовании всегда будет играть вам на руку, но сослужить вам полезную службу в творчестве может как освещение прямое или сбоку, так и свет контрового типа. В нашей сегодняшней статье мы во всех подробностях расскажем вам об этом виде освещения.

Содержание статьи:

Контровой свет: что это?

Каждый профессиональный фотограф знает, что если прямо в глаза светит солнце — это вовсе не значит, что о съемке можно забыть. Ведь это положение дел можно повернуть в выгодное русло. И каждый опытный фотограф прекрасно осведомлен об этом.

Итак, что же из себя представляет контровый свет? Это тип света, при котором основной световой источник расположен позади объекта съемки. И при этом его расположение строго по центру отнюдь не является непременным условием. он может падать сверху, сбоку, даже снизу, главное, чтобы он был расположен позади модели и направлен в сторону объектива фотокамеры. Это абсолютно логичное условие, поскольку такое освещение является рискованным и при неправильном использовании может совершенно испортить съемку. Поэтому такой свет лучше начинать использовать, когда у вас уже есть определенный опыт в фотографии. Не зная всех нюансов контрового света, можно легко получить не роскошный и интересный снимок, а обыкновенное темное пятно.

Но бояться использовать такой свет не стоит, ведь все когда-то происходит впервые. И без ошибок творческий процесс попросту не живет. Если вы правильно используете контровый свет, то он может сделать фотографии поистине волшебными, оживить их.  

Контровым светом может служить не только естественный источник, но и искусственный. В том случае, если при съемке вы используете четыре световых источника, то контровый свет необходимо будет поставить прямо за моделью. И ни в коем случае не путайте контровый свет с фоновым — это совершенно разные вещи. Фоновый свет нужен, чтобы просто подсветить фон, а контровый свет необходим, чтобы сделать фотографию более яркой и колоритной, он является полноправным художественным средством снимка.

В фотосъемке и при съемке кинофильмов к контровому свету прибегают для передачи нежности образа. И это объяснимо, ведь если даже немного подсветить волосы девушки сзади при помощи контрового света, они засияют, будут казаться пышнее. Кстати, помните, что при использовании контрового света необходимо обязательно следить за тем, чтобы главный источник освещения не оказался в кадре. Если это произойдет, то на снимке будут присутствовать неэстетичные блики. Если только вы не намерены использовать их как некий творческий прием, иначе в кадре они будут совершенно лишними и непривлекательными.

Использование контрового света в фотографировании также бывает полезно еще и в том случае, если нужно выделить какой-то объект фона. Например, прямой свет на театральной сцене дает ощущение, что актеры и декорации плоские. Освещение же зс спиной создает совершенно иной эффект.

Научившись грамотно использовать при съемке контровый свет, вы сможете наделить свои фотографии глубиной, сделать их более объемными, поистине говорящими. Если вы читаете эту статью, то вам наверняка уже известно, что объем в фотоснимках обеспечивают тени. Если освещение прямого типа, то на снимке теней почти не будет, а при освещении сбоку тени на фотографиях становится очень сложно держать под контролем.

А вот в том случае, когда главный источник освещения находится сзади объекта, то вы сможете управлять тенями на снимке с легкостью. Чтобы удлинить тени или наоборот сделать их более короткими, можно всего лишь совсем чуть-чуть поменять свое положение относительно объекта съемки: сесть, отойти, наклонить камеру.

По-настоящему достойные снимки с использованием контрового света вы сможете сделать тогда, когда поймете все хитрости его использования. Самым простым вариантом будет использование вспышки. В таком случае лицо вашей модели будет столь же ярким, как и фон. Причем вы сможете использовать все плюсы освещения сзади. Но главное, будет необходимо следить за тем, чтобы портрет не получился переосвещенным. Чтобы этого избежать, просто установите импульс менее сильной мощности.

Помимо этого, можно немного закрыть вспышку листом белой бумаги — она идеально выступит в роли рассеивателя. Когда вы выполните все, о чем было написано выше, вам удастся избежать появления бликов на лице вашей модели, преобразовать свет на фото наилучшим образом, сделать его нежнее и ровнее.

Но нужно помнить, что вспышка не всегда может быть под рукой, а иногда она и вовсе не будет полезна. Чтобы получить качественные фотографии без использования вспышки, нужно соответствующим образом настроить фотоаппарат:

Во-первых, потребуется выставить точечный режим экспозамера.   В этом случае интенсивность света будет измеряться с опорой на объект, находящийся в фокусе и совпадающий с точкой замера.

Во-вторых, нужно будет выбрать положительный тип экспокоррекции. Если вы это сделаете, то сможете получить на снимке четкие детали, находящиеся в тени. Более точную величину следует выбирать уже на месте, делать тестовые фотографии с различными корректирующими настройками и просто выбирать самые удачные из них.

Разумеется, если вы снимаете с контровым светом, думать о ярком фоне не следует. На фотографии появятся дефекты, вы получите пересвеченный и размытый фон, иногда могут быть не видны детали. Но в ряде случаев явление это является абсолютной нормой. Это специфика снимков с использованием контрового света.

Еще один случай, в котором будет полезно использовать контровый свет — если нужно добиться четко и эстетично обозначенных силуэтов на снимке. Если вы хотите такого эффекта, вам будет необходимо как можно сильнее затемнить тот  объект, который вы снимаете. Маленькие детали в данном случае не будут играть важной роли. Именно по этой причине, создавая силуэт, вы можете не думать о настройках коррекции экспозиции и замера, о которых нами уже было сказано немного выше.

Когда вы осуществляете съемку силуэтов, вам нужно полностью контролировать их выразительность. Когда вы делаете снимок одного человека, то ему лучше встать в профиль. Если же нужно снять двух и более человек, то нужно следить за расстоянием между силуэтами: между ними должно быть достаточно свободного пространства, чтобы не произошло наложения, скрещивания, слияния их между собой.

Контровой свет при съемке пейзажа

Контровый тип света можно использовать не только при съемке портретов, но и при фотографировании пейзажей. Согласитесь, когда солнечный свет светит прямо в объектив, все окружающее пространство начинает казаться чарующим. В особенности роскошные снимки можно получить тогда, когда солнечный свет появляется из облаков. Это красивое небе можно сделать полноправным персонажем фотографии.

При помощи контрового света можно сфотографировать как силуэт модели, так и любого объекта природы. При этом этот самый объект будет в максимальной степени затемненным, а окружен будет светящимся ореолом. Такой прием при съемке объектов природы обеспечит волшебный эффект. Кстати, в процессе съемки следите за тем, чтобы солнце не оказалось прямо в кадре. Гораздо лучше, когда оно расположено за объектом и окутывает его красивым ореолом света.

А еще вы можете сделать угол охвата более узким, выведя солнечный свет за пределы снимка. Таким образом можно сделать красивые снимки паутины, ведь без освещения сзади она может быть совершенно не видна. Еще одна интересная идея — съемка в тумане против солнечного света. При такой съемке туман будет как будто бы освещен изнутри. Это невероятно красивый эффект.

Кстати, чем более близко находится солнце к горизонту (в вечернее или рассветное время), тем более нежным и насыщенным будет естественное освещение. Вы ведь знаете, что когда солнечный свет освещает объект сбоку, оно создает вокруг него светящийся контур, который крайне эффектно контрастирует с объектом, если фон приглушен. Можно использовать эту особенность природы и пофотографировать на закате или рано утром.

Стоит также поснимать на берегу водоема, если вы имеете такую возможность. Солнце очень интересно и ярко окрашивает воду в разные цвета, и это будет очень красиво смотреться на снимке.

Контровой свет: основные сложности съемки

Очень часто фотографы сталкиваются со следующей проблемой: камера буквально ничего не видит, когда в съемке задействован контровый свет. Такое случается в том случае, если динамический диапазон фотокамеры недостаточно велик. Как итог — сплошные крайности: пересвеченные или слишком темные фотографии, будто бы снятые в ночное время.

Но не отчаивайтесь: это одна из тех пробле, которые очень легко решаются на этапе обработки снимков. Нужно будет прибегнуть к коррекции света и тени в фотошопе. Кстати, лучше всего снимать в RAW.

На снимках также могут появиться неэстетичные цветные пятна, или, как их еще называют, солнечные зайчики. Они появляются в том случае, если слишком яркий свет падает прямиком в объектив камеры. Решение проблемы состоит в том, чтобы убрать солнце за пределы кадра или подкорректировать направление искусственного света. А еще рекомендуем пользоваться блендой, предотвращающей появление бликов. 

Но это тоже можно сделать не всегда.  Солнце тоже может являться главным объектом фотографии.  А еще более трудно красиво сфотографировать облака, сквозь которые пробивается солнце, ведь они делают свечение еще более сильным.

Способов решения проблемы солнечных зайчиков, на самом деле, совсем не мало. Самым легким из них будет использование отрицательной коррекции экспозиции, а после съемки — уравновешивание баланса света и тени в фотошопе. Есть еще одно решение, но это более трудный путь: сделать некоторое количество фотографий в брекетинге, а потом сделать из них одно фото в HDR

Часто помогает просто прикрыть солнце иными объектами. К примеру, можно попробовать снять солнце в листве деревьев — это будет красиво, а особенно если вы снимаете в осеннее время.

Стоит также помнить о том, что контровой свет отражается от поверхности, на которую падает, зеркально. Дабы предотвратить излишний уровень свечения на снимке, вы можете просто поменять свое положение или наклон фотоаппарата. 

Контровой свет при съемке портретов

Чтобы снимать портреты с использованием контрового света при естественном освещении на природе, самым удачным временем будет раннее утро или время на закате. Именно в эти временные промежутки солнечный свет падает под небольшим углом, а поэтому свет будет нежным, не будет ослеплять. 

Если у модели длинные волосы, а при съемке есть сильный ветер, то нужно выбрать то положение, при котором ветер будет дуть в лицо. Солнечный свет при этом должен освещать девушку сзади или чуть сбоку.

Если грамотно поставить свет, то можно добиться очень красивого, сияющего ореола, окружающего волосы. Для того, чтобы красиво его подчеркнуть, нужно избрать темный фон для съемки. Искомого контраста можно добиться, к примеру, если снимать девушку в летнее время, используя в качестве фона зеленую листву или же фотографируя на фоне затемненной стены.

Для того, чтобы добиться как можно более равномерного распределения света, необходимо, чтобы солнце полностью было за спиной девушки или чуть в стороне нее. Здесь нужно только экспериментировать и выбирать самое удачное расположение для источника света.

Контровой свет при съемке на закате

 

Закатное солнце может быть не только отличным источником контрового света, но и стать великолепным цветовым оформлением для съемки. Свет солнца в закатный час не настолько яркий, как, например, в полдень. Поэтому такой свет можно без труда нейтрализовать при помощи даже самой слабой по мощности вспышки. Именно этот прием при съемке может отлично подсветить детали и объекты, находящиеся на первом плане снимка.

Существует еще один вариант, который является более сложным, чем первый. Он заключается в том, чтобы придать лицу модели тот же оттенок, который имеет небо на закате. Чтобы это сделать, понадобится внешняя вспышка, которой нужно управлять при помощи камеры. Эту вспышку следует поставить как можно ближе к модели, прикрепить рассеиватель, накрутить фильтр света необходимого оттенка и сделать серию снимков. Это будет очень красиво.

Контровой свет при макросъемке

Именно такой режим является самым простым в работе с контровым освещением. Все природные детальки, такие как травинки, листочки, цветы будут выглядеть абсолютно волшебно, если при съемке осветить их сзади. В том случае, если нет подходящего естественного освещения, можно создать контровый свет искусственным путем. И тут вам на помощь придет внешняя вспышка. Ее нужно лишь поставить позади объекта съемки и управлять ей с камеры.

Мы искренне надеемся, что эта информация пригодится вам при освоении контрового света. Помните, что в любой работе главное — это практика. Снимайте как можно чаще, и контровый свет станет вашим безоговорочным союзником при съемке.

Желаем вам удачи и творческих успехов!

Поделиться статьёй:

Использование осветительного оборудования на телесъемочной площадке.

Использование осветительного оборудования на телесъемочной площадке. В кинo- и телeпроизводствe, кромe творческой составляющей, важным также является момент подбора комплекта оборудования, который идеально подойдет для достижения поставленных целей.

Об оборудовании мы и поговорим, а точнeе – об освещeнии, разновидностях осветительных приборов, а также их использовании в схемах освещения. Начнем с основы. «Краеугольный камень» эффективного освещения кино- и видеосъемки это — трeхточeчная схема освещения. Она работаeт при любом стиле съемки, а также в разных условиях освещения, как при натурных съемках, так и на закрытых локациях. В идеальной трехточечной схеме освещения источник направленного света (key) выделяет основной объект съемки, источник заливающего света (fill) смягчает участки тени от этого объекта, а контровой свет (hair light) создает необходимую глубину изображения и усиливает интерес к объекту съемки, «отрывая» его от фона (декораций или рир-фона) в сторону зрителя.

Key light

Key light + Fill light

Key + Fill+ Hair Light

Кроме вышеупомянутых основных источников света, могут быть задействованы дополнительные источники света — фоновый свет, свет для подсветки глаз, а также источники света смешанного типа. Тип, количество и мощность осветительных приборов зависит от светочувствительности съемочного оборудования и художественного замысла режиссера.

Key light + Fill +Hair + Background light

Итак, направленный или рисующий свет (key) – в классическом варианте такой источник света располагается под углом 45 градусов относительно линии прямой видимости, проведенной от камеры к объекту съемки. Устанавливается прибор на подвесной системе или на осветительной стойке между объектом съемки и камерой. Оптимальная высота расположения прибора, когда тень от носа актера не достигает уголка верхней губы.

Если «в кадре» несколько участников, соответственно и приборов рисующего света нужно столько же, чтобы осветить каждого объекта. Рисующий свет может быть мягким или жестким. Характер света определяет тень, которую отбрасывает объект, освещенный источником света. Соответственно, мягкий свет дает рассеянную нечеткую тень, а жесткий – тень с четкими контурами. Интенсивность источника рисующего света определяет общую интенсивность освещения, а также задает настроение в сцене. Поэтому при настройке световой схемы, сначала регулируются источники направленного света, а затем – все остальные светильники.

В качестве прибора рисующего света отлично подойдут светильники ARRI с линзой Френеля. Производитель предлагает широкую гамму линзовых приборов с лампами различного типа. Классические галогенные (Tungsten) светильники линейки TRUE BLUE Т мощностью от 1кВт до 5кВт и более мелкие Junior’ы от 150Вт до 650Вт с цветовой температурой 3200К, а также приборы дневного света (Daylight) мощностью 575Вт и выше с лампами HMI цветовой температуры 6000К.

Откорректировать цветовую температуру таких приборов можно при помощи гелевых фильтров, при этом значительно снизится световой поток. Например, гелевый фильтр Сhris James 285 3/4 Ct Orange имеет коэффициент пропускания 61,3%, а 201 Full CT Blue — 34%, т.е. снижает световой поток на две третьих. Но и это еще не все: новейшие светодиодные светильники Arri L-серии, на наш взгляд, лучшее решение для студийного применения. Они обладают превосходными характеристиками светоотдачи, энергоэффективны, и очень гибки в настройках: светильники диммируются в пределах от 0% до 100%, имеют регулировку цветовой температуры, корректировку +/- green, а версия «С» — color, кроме всего вышеупомянутого, регулируется в полном спектре цветов RGB. Приборы доступны в трех цветовых модификациях: Tungsten, Daylight и Color. И трех по мощности – L5, L7, L10. Производитель гарантирует 50 000 часов работы прибора с полным сохранением спектра.

Arri Junior 650 Plus

Arri D5

Arri L7-C

Заполняющий свет (fill) – это второй тип освещения, задачей которого есть смягчение области теней, образуемых источником направленного света, и заполнение светом сцены в целом. По своему характеру заполняющий свет может быть, также как и рисующий, жестким или мягким. Жесткий заполняющий свет имеет высокую интенсивность, его основная задача — смягчить тени, но в тоже время подчеркнуть их. В то время, как мягкий заполняющий свет имеет низкую интенсивность, его воздействие на светотеневую картину сцены едва уловимо и может варьироваться.

В качестве источников заполняющего света можно использовать различные приборы: светодиодные панели, флуоресцентные приборы и линзовые или open-face приборы с софт-боксами. К выбору LED панелей стоит подойти с особой бдительностью. Кроме качества сборки и комплектации, стоит обратить внимание на значение индексов CRI и TLCI, оценить спектр прибора, а также обратить внимание на качество теней, которые образуют предметы при освещении данным прибором. Очень часто недобросовестные производители указывают индекс цветопередачи выше 95, а фактически он достаточно низок и прибор светит с преобладанием зеленого или пурпурного в спектре. В результате — некачественная «картинка», неестественные оттенки кожи и т.д. Хорошим соотношением цена/качество может похвастаться производитель SWIT. Их светодиодные приборы малой и средней мощности имеют ровный спектр, высокий CRI и дают приятную однородную тень. В сегменте больших диодных приборов альтернативу Arri Sky Panel искать не стоит – они сегодня лучшие на рынке.

SWIT S-2410 Edge Mount

ARRI Sky Panel S30-C

Дешевле диодных, но не менее эффективными есть флуоресцентные приборы холодного света. Да, они не так гибки и универсальны, как LED’ы, но в студийном применении они себя оправдывают полностью. Цена этих светильников тоже значительно ниже. Существует масса вариантов таких светильников: светильники на 2, 4, 6, 8 или 12 ламп, с диммером и без, возможностью управления по протоколу DMX или по Wi-Fi при помощи планшета или ноутбука. При выборе такого светильника важно обратить внимание на то, какое пускорегулирующее устройство установлено в приборе и какое качество сборки самого осветительного прибора.

Достойный вариант – светильники Visio. Производитель предлагает большой выбор корпусов под самые различные задачи : легкие пластиковые корпусы – идеально для выездных съемок, для студийного применения надежные металлические конструкции различных вариантов исполнения. Также предусмотрены Long – версии светильников для качественного освещения рир –фонов и циклорамм. Внутри каждого светильника устанавливаются высокочастотные пускорегулирующие стартеры Osram (Германия), которые гарантируют отсутствие мерцаний при любом режиме работы камеры. Чего не могут гарантировать дешевые люминесцентные светильники бытового уровня.

Флуоресцентные светильники VISIO

Контровой свет (hair light) — заключающий источник света в трехточечной схеме. Прибор задней подсветки используется для отделения объекта от фона, а также для придания «картинке» некоторой художественности. Обычно, такой светильник подвешивают высоко, напротив камеры. Интенсивность контрового света варьируется исходя из интенсивности излучения «предполагаемого источника света».

В качестве источников контрового освещения используют направленные светильники с линзой Френеля или асферической линзой. На съемочный площадка в качестве контровых светильников часто используют галогенные Junior’ы с линзой Френеля от Arri, диодные Arri LoCaster с гомогенизированной линзой или Dedolight с асферической линзой.

Arri Junior 150

Arri LoCaster 2 Plus

Dedolight DLH 4

После выставления основных источников освещения, при необходимости, можно установить дополнительные виды подсветки. Глазной осветитель – это компактный осветительный прибор малой мощности, который устанавливается, как правило, на самой камере таким образом, чтобы свет от прибора отражался прямо по центру зрачка объекта съемки. При съемке крупных планов разительное отличие между кадром, снятом с глазным осветителем и без него, не заметить просто невозможно. Блики в глазах придают объекту съемки особой живости и индивидуальности.

Кадр, снятый без подстветки глаз

Кадр, снятый с подсветкой глаз осветительным прибором

Фоновый свет используется для освещения студийных декораций или предметов, что окружают объект съемки. Особое внимание фоновому свету стоит уделять при работе с Chroma Key. Очень важный момент: рир-полотно должно быть качественно высвечено. А для устранения паразитных отраженных лучей необходимо установить на объектив камеры поляризационный фильтр.

Равномерно высвеченная «зеленка» гарантирует отличный результат при наложении «подложки» на посте и качественное прорезание объекта съемки. Кроме вышеупомянутых, на съемочной площадке могут быть использованы и другие источники освещения, которые выполняют самые разнообразные функции, по-этому они объединены в группу приборов света смешанного типа. В качестве прибора смешанного освещения могут быть использованы абсолютно любые источники света — все зависит от задачи и художественного замысла.

Съемка в контровом освещении на Nikon D500

Свет может изменить любую сцену, и фотографу очень важно чувствовать свет и понимать, как использовать разное положение источников относительно объекта для того, чтобы создать нужное настроение в кадре. Работать с боковым или фронтальным светом просто. Куда сложнее работать с контровым светом — светом, находящимся непосредственно за объектом съемки. Сложнее, но интереснее. В этом материале мы не будем рассматривать студийную съемку, а поговорим о тех случаях, когда источник света только один, но зато самый мощный — Солнце.

Текст и фото: Антон Агарков

Nikon D500,

объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/8000, ISO 200

Солнце, зашедшее в облака, дало очень интересный рисунок на небе.

На фоне этого рисунка удачно читается только такой объект,

который не потеряет своей понятности от превращения в силуэт

Свет, направленный прямо в объектив, выбивает тени, делает их черными и превращает все объекты в силуэты, лишая их деталей. На этом можно сыграть — попробуйте выстроить кадр так, чтобы силуэты объектов минимально перекрывались, не мешали друг другу. Выберите какой-то объект, который можно будет четко распознать даже по силуэту — профиль человека, здания, растение. Стремитесь к минимализму в кадре — не забывайте, вы уже видели, что происходит в тенях, а ваши зрители еще не успели, они смогут считать только силуэты.

Впрочем, иногда контровый свет съедает не все детали. Свет солнца, склонившегося к горизонту, не просто более теплый, он существенно теряет в интенсивности. Это значит, что кое-какие детали в тенях все-таки сохранятся. Попробуйте снимать в RAW с отрицательной экспокоррекцией в 1-2 ступени, так вы сможете избежать пересветов, а мягкий контровый свет приятно выделит контуры. Особенно интересно такой эффект смотрится при съемке животных — контровый свет заставляет их шерсть светиться, и герои съемки начинают сиять. Но не забывайте, что для такой обработки лучше снимать на максимально низких значениях ISO – насколько это возможно.

Дело в том, что шумы при съемке с высокими ISO проявляются лучше всего именно в тенях, где могут проявиться неприятные зеленые точки в тенях, когда начнете их осветлять в RAW-конвертере.

 

NikonD500,

Объектив AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR

f/6,3, 1/320, ISO 100

Контровый свет заходящего солнца красиво очертил пасущихся лошадей

 

Сохранить детали в тенях можно и без сложной обработки, но для этого потребуется немного дополнительного оборудования. Попробуйте установить перед своим героем отражатель и отразить свет солнца так, чтобы он заполнил тени. Существует несколько типов отражателей, каждый из которых даст свой эффект: матовый белый заполнит тени мягким нейтральным светом, золотой отраженный свет теплее, а серебряный — холоднее.

Чуть более радикальный способ осветлить тени — воспользоваться вспышкой. Использовать для этих целей встроенную вспышку — не лучший вариант. Прямой свет «в лоб» может быть интересен в случае установки сложной световой схемы, но в большинстве случаев он просто сотрет тени и сделает картинку плоской. Воспользуйтесь системами беспроводной синхронизации SU-800 и одной или несколькими вспышками Nikon Speedlight, размещенными слева и справа от объекта съемки, чтобы получить более интересный и объемный кадр.

  

Nikon D500,

Объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/8.0, 1/2500, ISO 200

Морда коровы подсвечена золотым отражателем

Nikon D500,

ОбъективAF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/100, ISO 100

Ягоды подсвечены вспышкой, размещенной снизу перед ягодами и связанной с камерой по радиоканалу

 

Контровый свет заходящего солнца очень эффектно смотрится и в пейзаже. Закатные или рассветные солнечные лучи интересно подсвечивают камни, заставляют светиться траву и листья деревьев. В последнее время я снимаю гораздо больше пейзажей именно против света, нежели по свету. Но в такой технике съемки есть сразу несколько сложностей.

Во-первых, кадр, снятый против солнца, получается настолько широким по динамическому диапазону, что большинство современных камер даже с самыми продвинутыми матрицами просто не могут проэкспонировать его корректно. Скорее всего вы получите пересвеченную зону вокруг солнца и сильно недодержанные тени.

Один из способов избежать этого — снимать с сильной недодержкой в RAW, чтобы получить нормально проэкспонированные света и сильно недодержанные тени. Проверьте гистограмму получившейся фотографии — она должна быть сдвинута влево, в область теней. Если вы увидели, что гистограмма усечена слева, это значит, что часть пикселей на фотографии черные, информация в светах утеряна. Вам придется внести поправки в экспокоррекцию так, чтобы слегка осветлить кадр.

Если на гистограмме появились обсечки справа, это значит, что вы пересветили кадр, и часть пикселей стали белыми без какой-либо информации в них. Скорее всего, вы получите белые области на солнце — бороться с этим бессмысленно, источник света слишком яркий. Но постарайтесь минимизировать пересвет, введя отрицательную экспокоррекцию, чтобы сохранить информацию в областях вокруг солнца.  

Динамический диапазон Nikon D500 достаточно широкий, чтобы сохранить информацию в тенях, которую вы сможете вытащить на постобработке. Снимать в этом случае лучше на минимальных ISO, чтобы избежать сильных шумов в тенях. Как правило, съемка против света позволяет работать на сравнительно коротких выдержках, и все-таки захватите с собой штатив на случай, если придется работать со слишком длинными выдержками.

 

Nikon D500,

ОбъективAF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/11.0, 1/160, ISO 50

Лучи рассветного солнца подсвечивают иней на траве.

Этот сюжет получилось снять в один кадр и потом вытянуть пересветы и тени на постобработке

 

Еще один способ избежать пересветов на небе — применить градиентный фильтр. Подобные фильтры представляют из себя частично затемненные пластины. Они позволяют снизить яркость части изображения на 1, 2 или 3 ступени (то есть в 2, 4 или 8 раз). Такие фильтры помогают получить быстрый и качественный результат, но требуют бережного ухода и стоят недешево.

К тому же градиент на них распространяется по прямой, а, значит, кроме неба вы затемните любую «макушку» примечательного объекта – крону дерева, например, или горную вершину. В последние годы я полностью отказался от использования фильтров и снимаю подобные сюжеты в два кадра — один для проработки темной земли и второй, недодержанный, для светлого неба, чтобы потом сшить их в графическом редакторе.

 

Nikon D500,

объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/16.0, 1/50, ISO 100

Трава красиво подсвечивается закатным солнцем. Этот сюжет снят в два кадра

и потом склеен в графическом редакторе при помощи яркостных масок

 

Встречное солнце подсветило шерстку задумчивого животного, заставило ее светиться.

В результате мы получили кадр с настроением

Контровый свет подсвечивает все полупрозрачные объекты, заставляя их светиться.

Листья деревьев и лепестки цветов интереснее снимать именно с контровым светом 

Еще одна проблема съемки против света — лезущие в объектив зайцы. Увы, но даже самая современная оптика не спасает от этих вездесущих негодяев. И даже бленда не удержит их на пути к шедевральному кадру, особенно, если солнце светит  прямо в объектив. Но есть способ от них избавиться.

Для начала почистите переднюю линзу объектива. Пыль, грязь и царапины на ней — это основные генераторы бликов. Таким образом вы избавитесь от неряшливых и грязных зайцев, останутся только породистые, самые крупные и красивые. Теперь пришло время и от них избавиться.

Поставьте камеру на штатив, постройте ваш кадр и снимите его с зайцами.

А теперь заблокируйте экспозицию и фокус и пальцем закройте солнцев кадре — зайцы тут же исчезнут.

Теперь останется загрузить два кадра, как слои одного файла, и вставить правильную часть, очищенную от зайцев, из кадра с пальцем в основной кадр. Вуаля — вы получили чистый кадр, в котором никакие зайцы не помешают любоваться прекрасным контровым светом низкого теплого солнца.

 

Две экспозиции и их монтаж в графическом редакторе.

 

 

 

Что нужно знать про освещение для начинающих видеографов и видеоблогеров | Статьи | Фото, видео, оптика

Источник: sharegrid. com 

Хорошее освещение — залог успеха не только для фотографов, но и для тех, кто снимает видео. Конечно, видеосъемка прощает некоторые огрехи в освещении, но если вы хотите, чтобы люди смотрели ваши видео от начала до конца, качественный свет играет огромное значение. 

В этой статье мы обсудим основные типы освещения для начинающих видеографов и видеоблогеров. Мы уже частично касались этого вопроса в другом материале, здесь же углубимся в тему освещения, которое подойдет не только для съемки в формате селфи-блога или продуктовых обзоров, но и для начальных запросов любых видеографов.

Двух- и трехточечное освещение

Трехточечное освещение — стандарт для большинства видов съемок. 

• Основной (ключевой, рисующий) источник света: самый сильный, он дает большую часть света в кадре. Обычно его размещают перед объектом, примерно на 45 градусов выше и на 45 градусов правее или левее.
• Заполняющий свет: Это более мягкий свет, используемый для заполнения теней на лице объекта. Его нужно расположить сбоку, напротив основного света. Интенсивность заполняющего света обычно примерно вдвое меньше, чем у основного. 
• Контровой свет: с помощью этого света объект подсвечивается сзади. Он создает глубину и обеспечивает мягкое свечение на заднем фоне. Источник располагается над и сзади объекта (вне кадра). Существует также вариант с фоновым светом, когда задний источник подсвечивает фон, а не сам объект.

Базовая трехточечная система. Источник: biteable.com

В комплекте постоянного света Raylab Solar 3B как раз три источника, что позволяет использовать эту классическую схему. Кроме трех флюоресцентных осветителей в наборе есть две стойки и журавль, благодаря которым можно расположить лампы под нужным углом. А три софтбокса сделают свет более похожим на дневной, подробнее мы остановимся на софтбоксах ниже. 

Комплект постоянного света Raylab Solar 3B подойдет для создания трехточечной системы.

Если вы только начинаете работать с освещением или у вас ограниченный бюджет, вы можете обойтись вариантом с двухточечным светом, в котором есть только основной и заполняющий свет. Хотя контровое и фоновое освещение добавляет сцене некоторую глубину, это не обязательное условие для съемки. В качестве неплохого стартового варианта такого освещения подойдет комплект постоянного света Raylab Solar 2. В отличие от прошлого набора, в нем нет третьего осветителя и стойки-журавля, тем не менее это интересный вариант для начала работы. 

В дальнейшем вы всегда сможете докупить третий источник и использовать его в качестве фонового света.

Конечно, есть и другие способы расположения освещения, но это один из базовых вариантов.

Натуральное освещение

Если вы снимаете на открытом воздухе или в помещении с большими окнами, можно использовать естественный свет. Фотографы и кинематографисты обожают «золотой час» ранним утром и вечером перед закатом за красивое мягкое освещение.

Но солнце может быть слишком ярким, отбрасывая резкие тени на объект. Кроме того, оно движется, меняя направление света, а его интенсивность меняется в зависимости от облачности. Все это может повлиять на качество света и дать вам разный материал. К тому же зимой, когда темнеет рано, вы можете просто не успеть отснять все что хотели. 

Многие видеографы, использующие естественный свет, любят применять вариант трехточечной схемы освещения, описанной выше. Объект размещается так, чтобы солнце было основным источником, а для заполняющего и контрового света используют отражатели.

Схема использования естественного освещения в трехточечной системе. Источник: biteable.com

Когда свет более мягкий (например, во время «золотого часа») солнце может располагаться за спиной объекта в качестве контрового источника, а отражатели располагаются на месте основного и заполняющего источников. В таком варианте нужно работать быстро, пока свет не поменял свой рисунок.

Кольцевое освещение

Кольцевое освещение — это простой и доступный вариант, который подойдет для съемки селфи-блогов крупным планом. 

Кольцевое освещение — основной выбор бьюти-блогеров. Источник: keikolynn.com

Это простые, доступные и красивые источники, которые создают равномерный свет. Для старта работы нужно поместить объектив камеры в центре кольца и направить его на лицо модели. Если вы снимаете на смартфон, многие осветители оснащены креплением по центру кольца или рядом с ним.

Кольцевые осветители создают минимум теней и позволяют получить ровный тон кожи. Интересная фишка — красивые круглые ореолы, которые они создают в отражении глаз модели. 

  Большой кольцевой свет Raylab RL-0618 с креплением для смартфона

Кольцевой осветитель Raylab RL-0618 идет в комплекте со стойкой, селфи-зеркальцем и центральным держателем для смартфона. Это позволяет начать съемку сразу, без необходимости докупать дополнительное оборудование.

Свет для предметной съемки

Если вы снимаете видеообзоры небольших по размеру товаров, вы также можете обойтись единственным источником света. Фотографы часто пользуются лайтбоксами и специальными столами для предметной съемки, но для видео это оборудование будет излишним. Компактные светодиодные осветители можно расположить прямо на столе, при этом яркость таких устройств будет значительно выше, чем у обычных настольных ламп.

  Компактный настольный свет Raylab F002 хорошо подходит для предметной съемки  

Светодиодный осветитель Raylab F002 оснащен раскладывающимися ножками: его можно поставить на любую плоскую поверхность и направить осветитель на товар, о котором вы рассказываете в своем видеообзоре. Его также можно использовать как контровой свет для портретных ракурсов — мощности вполне хватает.  

LED-панели

Достаточно часто для видеосъемки применяют светодиодные панели. В зависимости от размера их можно крепить на стойку или на башмак камеры. Такие панели можно использовать как основной свет, а можно применять для съемки видео «на ходу».

Накамерные LED-панели — компактная альтернатива большим студийным осветителям. Источник: videomaker.com

LED-панели обеспечивают постоянное освещение и обычно позволяют регулировать цветовую температуру. Многие модели позволяют монтировать на них дополнительные модификаторы и аксессуары, включая фильтры и софтбоксы.

Софтбоксы

Софтбокс — позволяет смягчить свет от любых осветителей: вы получаете освещение, которое напоминает свет из окна. Для начала карьеры можно обойтись одним мощным источником света с софтбоксом и отражателем.

  Софтбоксы позволяют получать более мягкий рассеянный свет, подходящий для видео. На изображении софтбоксы из комплекта Raylab Solar 2

Например, прикрепив софтбокс к светодиодному осветителю Raylab RL-100 Sunlight 5600K с универсальным байонетом Bowens, вы получите достаточно яркий основной источник освещения. Его стоит расположить на 45 градусов от объекта съемки справа или слева от камеры. Сбоку или чуть сзади от объекта рекомендуется дополнительно расположить отражатель для смягчения теней. Однако для более интересного и профессионального светового рисунка рекомендуется использовать схему с тремя источниками, о которых мы говорили выше.

Стабилизация и дополнительное оборудование

Безусловно, для получения качественной картинки вам понадобится не только хорошее освещение. Еще одно важнейшее требование к видео профессионального качества — его плавность.

Для съемки материала «на ходу» можно воспользоваться стедикамами, а для съемки с одной точки вам понадобится штатив.

Выбор штатива полностью зависит от ваших задач: для простой съемки селфи-блогов, единственное важное требование — устойчивость. В остальном, вы можете выбирать любую понравившуюся модель. 

  Видеоштатив Raylab RL-8018FS

Для более сложной операторской работы, когда камера не направлена в одну точку, а также для выездной съемки и т.п. подойдут специальные штативы для видео. Так модель Raylab RL-8018FS оснащена головой, которая позволяет поворачивать камеру на 360 градусов по горизонтали, а также наклонять ее вперед и назад на углы от -70 до +90 градусов. Устройство выдерживает вес до 5 кг, что позволяет использовать его с более тяжелыми зеркалками и профессиональными видеокамерами.

Чтобы проще двигать стойки и штативы можно использовать специальные колеса для стоек и тележки.

Для крепления освещения вам также может понадобиться студийная стойка. А если вы хотите закрепить осветитель сверху над объектом — журавль. О том как выбрать подходящую стойку можно прочитать в нашей статье. 

Итоги

Источник: clipchamp.com

Качество освещения — один из ключевых факторов при создании видео. Классическим вариантом, который подойдет видеографам и видеоблогерам, заботящимся о красоте картинки, является схема освещения с тремя источниками. В качестве основного источника можно воспользоваться естественным светом, однако он менее предсказуем по сравнению с искусственным освещением. Для ряда сценариев вполне подойдет и один источник света: кольцевой осветитель для бьюти-блогеров, настольный светодиодный свет для обзоров продуктов и накамерный свет для съемки на ходу.

Смягчить резкое освещение помогут софтбоксы, которые можно надевать на один или сразу несколько источников.

В заключение хотелось бы отметить, что поиск подходящего варианта освещения определяется, прежде всего, практикой. Только исходя из ваших запросов, с помощью проб и ошибок (к сожалению, без них никуда) вы сможете подобрать схему, которая лучше всего подходит вам и вашей аудитории.

краткий список света в кино

Premium Beat составил простейшее руководство, в котором указаны самые распространенные виды освещения в фильмах, с какой целью они применяются и что надо помнить, прежде чем приступать к их использованию.

---

Освещение — неотъемлемая часть операторской работы и по совместительству одна из немногих сфер кинематографа, в которой есть бесчисленное количество схем. Как и в случае с терминологией, связанной с камерами, в освещении существует множество вариантов инструментов и терминов. Все они могут быть весьма запутанными.

Нет единственного правильного способа выстроить свет. Сцена может быть освещена несколькими способами разными операторами, и в каждом из вариантов настроение и воздействие изображения будет отличаться. Тем не менее, существует простейший список размещения осветительных приборов.

Ниже — основные способы размещения осветителей и названия для них. Важно помнить, что терминология может отличаться.

Рисующий свет

Рисующий свет — основной компонент освещения сцены. Он наиболее интенсивный и прямой во всей сцене. Его устанавливают в первую очередь, чтобы осветить форму актера или другого объекта съемки.

Что надо помнить:

— Не располагайте источник рисующего света рядом с камерой. Это сделает освещение плоским и неинтересным;

— Если рисующий свет расположен сбоку или сзади актера, он создаст загадочное или драматичное настроение, а в целом сделает изображение темнее;

— Рисующий свет — основной свет в трехточечной системе освещения.

Заполняющий свет

Заполняющий свет освещает тени, созданные рисующим. Обычно расположен с противоположной стороны и не настолько сильный.

Что надо помнить:

— Из-за главной функции заполняющего света важно, чтобы он сам был незаметен и не создавал своих собственных теней. Чем ближе он к камере, тем меньше от него теней;

— Заполняющий свет легко создать даже без дополнительных источников: достаточно расположить отражатель в трех четвертях от рисующего. Свет попадет на него и отразится на объект съемки;

— Заполняющий свет измеряется пропорцией рисующий/заполняющий. Она описывает относительное количество света от источников этих двух освещений. Например, пропорция 1:2 означает, что заполняющий свет по интенсивности вполовину ниже, чем рисующий.

Контровой свет

Контровой свет освещает актера или объект сзади и обычно расположен выше них. Часто используется для того, чтобы отделить объект или актера от темного заднего плана и придать им более отчетливые формы и глубину. Это поможет ему выглядеть объемно.

Что надо помнить:

— Нерассеянный солнечный свет может быть слишком ярким для объекта съемки, но может выделить его в качестве контрового;

— Используя солнце как контровой свет, вы можете применить отражатель, чтобы отразить солнце, снизив его интенсивность, обратно на актера;

— Чтобы создать силуэт, экспонируйте контровой свет и уберите рисующий и заполняющий;

— Прекрасный доступный источник контрового освещения — ARRI 150;

Рисующий, заполняющий и контровой свет являются частью схемы трехточечного освещения. Вы можете узнать о нем больше из этого видео.

Боковой свет

Как вы, наверное, уже догадались, боковой свет исходит из плоскости, параллельной актеру. Он прекрасно подходит для драматического напряжения и работы со светотенью. Это традиционная техника, которую применяли в фильмах-нуар.

Что надо помнить:

— Для драматического освещения боковым светом лучше использовать его без заполняющего или же оставив его отношение к рисующему очень низким, например — 1:8;

— Боковой свет идеально подходит для демонстрации текстуры.

Практический свет

Практическое освещение — это реальное освещение непосредственно в рамках самой сцены. Это может быть домашняя лампа, телевизор, свечи, полицейские огни и так далее.

Что надо помнить:

— Лампы часто использовались в классических голливудских картинах. Взять, к примеру, кадр из «Славных парней», представленный выше. Там лампы — главный источник освещения, который также увеличивает глубину сцены.

— Часто лампы оснащают диммером, но у вас может не быть возможности установить соответствующий переключатель. Поэтому вы можете отрезать рассеивающий фильтр и обернуть его вокруг лампы.

— Если только вы, как Стэнли Кубрик на «Барри Линдоне», не снимаете на объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, свечи сами по себе будут недостаточным источником света для сцены.

Ниже — небольшая видеоинструкция, как показывать горящие свечи при небольшом бюджете.

Отраженный свет

Существуют несколько приспособлений, например тканевых или на основе поролона, призванных отражать свет, но эту роль могут также выполнять стены, или потолок: возможности безграничны.

Что нужно помнить:

— Поролоновые панели имеют матовую поверхность и дают самый мягкий отраженный свет;

— Отражатели с серебряной поверхностью могут создавать жесткий свет и часто отражают с интенсивностью ¾ от силы источника, в зависимости от расстояния.

— Отраженный свет, полученный благодаря отражателю, может быть универсальным. Вы можете взять рисующий, заполняющий и контровой свет и равномерно осветить объекты на заднем фоне благодаря отражателю.

Мягкий свет

Термин, который описывает скорее размер осветителя, нежели его положение. Мягкий свет исходит от крупного источника: либо самого осветителя, либо рассеивателя. У такого света мягкие тени — или их нет совсем.

Жесткий свет

У жесткого света четкие и резкие тени. Жесткое освещение дает полуденное солнце или же маленький осветитель. Подобного света обычно стараются избегать.

Что надо помнить:

— Прямой солнечный свет чаще всего жесткий и требует рассеивания;

— Источники света маленького размера дают жесткий свет, а большого — мягкий.

Чтобы продемонстрировать разницу между мягким и жестким светом, покажу вам изображение из короткометражки. Нам пришлось ждать, пока солнце скроется за тучами, поскольку освещение было слишком жестким.

High Key

Яркий стиль без теней с большим количеством заполняющего света. Часто использовался в классическом Голливуде 30-х и 40-х годов, в особенности в комедиях и мюзиклах.

Сегодня чаще всего применяется в рекламе косметики, ситкомах и музыкальных клипах. Тем не менее, ему до сих пор находится место в современном кино (выше — кадр из фильма «Гарри Поттер и Дары смерти: Часть вторая»).

Что надо помнить:

— High Key не имеет теней;

— Некоторые участки изображения могут казаться «передержанными»;

— Обычно получают при помощи переднего освещения;

— У него низкое соотношение рисующего к заполняющему свету.

Low Key

По большей части темное изображение с малым количеством света. Практически или полностью отсутствует заполняющий свет. Low Key больше сосредотачивается на тенях, нежели на самих объектах съемки. Часто используется в хоррорах и триллерах.

Что надо помнить:

— Часто подобного стиля можно достичь при помощи одного источника;

— У Low Key высокое соотношение рисующего к заполняющему свету;

— Выглядит лучше, если использовать источник жесткого света.

Мотивированное освещение

Мотивированное освещение имитирует естественный источник внутри сцены. Разница между мотивированным и практическим освещением в том, что мотивированное усиливает или воспроизводит практическое.

Что надо помнить:

— Заявите источник мотивированного освещения заранее, как в сцене, так и в расписании съемок. Если мотивированным источником является окно, а съемки продолжаются до вечера, тогда как история разворачивается днем, вы сможете увеличить количество фильтров или изменить их вид, чтобы освещение совпадало с заявленным ранее;

— Убедитесь, что у вас есть правильные фильтры правильных цветовых температур, чтобы освещение совпадало с источником мотивации;

— Очень важно, чтобы ваш осветитель вел себя так же, как и предполагаемый источник. Если мотиватор — лунный свет, а ваш осветитель выдает жесткий свет в 5600k, сцена будет неправдоподобна.

Естественное освещение

Естественное освещение — то, которое уже существует на локации. Это может быть само солнце в пустыне или же уличные фонари в городе.

Что надо помнить:

— Если вы используете в качестве источника солнце, стоит тщательно планировать съемку в зависимости от его положения и погоды;

— Раннее утро или поздний вечер — замечательное время с золотым освещением;

— Следите за временем: солнце быстро меняет свою интенсивность и цвет к концу дня.

Посмотрев на этот список, можно подумать, что одно определение может подойти к другому термину. И в этом прелесть освещения — оно действительно может. Один термин, связанный с размещением света, может легко смешаться с другими.

К примеру, кадр из «Человека из стали» ниже использует мониторы компьютеров в качестве практического источника света, который в то же время является и рисующим.

 

Подсветка (2010) — IMDb

7 побед. Посмотреть другие награды » Узнать больше

Больше похоже на это

Комедия | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7.2/10 Икс

Вот уже тридцать лет Мария и Хосе Рибейро живут на первом этаже османского дома в одном из самых престижных районов Парижа. Все любят эту красивую пару … Полный текст »

Директор: Рубен Алвес

Звезды: Рита Бланко, Хоаким де Алмейда, Ролан Жиро

Научная фантастика

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 4. 2/10 Икс

Сборник эпизодов экспериментального научно-фантастического веб-сериала о молодом человеке, втянутом в драму и интриги, окружающие безопасность революционных технологий нейронных интерфейсов.

Директор: Билли Диксон

Звезды: Томас Деккер, Брэд Роу, Лэнс Хенриксен

Ужастик | Научная фантастика | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6/10 Икс

Фильм ужасов, рассказанный в трех частях с трех точек зрения, в котором таинственная передача, превращающая людей в убийц, вторгается в каждый сотовый телефон, радио и телевидение.

Звезды: Анесса Рэмси, Джастин Велборн, Скотт Пойтресс

Действие | Научная фантастика | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 4.4/10 Икс

После неудачной миссии на Марс A.I./ARTI теперь используется для миссии 2036 года с несколькими людьми-наблюдателями. Здесь обнаружен монолит неизвестного происхождения. Это будет иметь большое влияние на Землю.

Директор: Hasraf Dulull

Звезды: Кэти Сакхофф, Рэй Фирон, Джули Кокс

Сертификат: 16+ Тайна | Романтика | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6. 2/10 Икс

Таксист попадает в ловушку временной петли. Ночью он забирает красивую женщину в сельской местности. Позже она исчезает. Цикл начинается заново, когда он снова переключает счетчик на свободный.

Директор: D.C. Гамильтон

Звезды: Джино Энтони Песи, Бринна Келли, Джейсон Стюарт

биография | Драма | Музыка

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7.2/10 Икс

Биографический фильм об Антониу Вариасойнсе, известном португальском поп-рок-певце 80-х годов, который умер в 1984 году от осложнений, связанных со СПИДом.

Директор: Жоао Майя

Звезды: Сержиу Прайя, Филипе Дуарте, Виктория Герра

Драма | Тайна | Научная фантастика

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6.1/10 Икс

В поездке Ник и два друга привлечены компьютерным гением в изолированное место. Когда все внезапно темнеет, Ник приходит в сознание только для того, чтобы обнаруживать себя в кошмаре наяву.

Директор: Уильям Юбэнк

Звезды: Брентон Туэйтс, Оливия Кук, Бо Кнапп

Действие | Приключение | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2. 6/10 Икс

Лори и Джон Уилсон, сотрудники центра реагирования на чрезвычайные ситуации, должны найти способ пережить первые лавовые бури, чтобы спасти отца Джона и их двоих детей-подростков. Более того … См. Полное описание »

Директор: Шон Дуайер

Звезды: Ян Зиринг, Валери Валуа, Власта Врана

Фантазия | Научная фантастика

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6.2/10 Икс

Гениальный отшельник с амнезией просыпается и обнаруживает, что построил машину, извлекающую воспоминания из мертвых. Он использует эти воспоминания, чтобы узнать, кто он, и восстановить для себя идеальное прошлое.

Директор: Дерек Пресли

Звезды: Джои Фолсом, Том Земброд, Тед Фергюсон

Научная фантастика | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6.8/10 Икс

Разбитый кошмарами похищения своей сестры-стриптизерши, Лукас Ченс намеревается спасти ее от запутанной сети торговли людьми и экспериментов, в процессе обнаруживая, что сны, от которых он страдает, не являются его собственными.

Директора: Рик Энтони, Брайс Шламп

Звезды: Рис Вагнер, Крисси Мозылиски, Гленн ЛаПойнт

Тайна | Преступление

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6. 3/10 Икс

Альберто планирует окончательный романтический побег, но, прежде чем он успеет сесть в самолет, его ждет самый жуткий день в своей жизни.

Директор: Фернандо Фрагата

Звезды: Хелдер Мендес, Антониу Фейо, Rui Unas

Драма | Фантазия | Тайна

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6.3/10 Икс

Серия сверхъестественных событий дежавю заставляет человека пересмотреть свое трагическое прошлое, память, инстинкт и будущее.

Директор: Джим Клифф

Звезды: Дэнни Гловер, Кьярра Уиллис, Карен Холнесс

Редактировать

Сюжетная линия

Несколько персонажей, каждый из которых находится на критических этапах своей жизни, странным образом направляются к неизведанному озеру посреди пустыни, где у всех есть возможность спасти друг друга.

Краткое содержание сюжета | Краткое содержание сюжета

---

---

Слоган:

Надежду можно найти в самых неожиданных местах.

---

---

Редактировать

Знаете ли вы?

Общая информация

«Старый фермер» управляет пикапом Mercury M-100 1958 года выпуска. Узнать больше »

---

Цитаты

Клэр: [говорит по мобильному телефону] Я имею в виду, что он прыгнул в озеро, утонул и проснулся, пытаясь спасти Дженнифер.
Мэтт: Разве Дженнифер не умерла на этом этапе?
Подробнее »

---

Подключения

Ссылки Песня Лиссабона (1933) Узнать больше »

---

Звуковые дорожки

Dawnbreakz
По сценарию Андерса Линдквиста
Исполняет Андерс Линдквист
Подробнее »

Часто задаваемые вопросы

Этот FAQ пуст. Добавьте первый вопрос. Редактировать

Детали

Дата выпуска:

22 июля 2010 г. (Португалия) Узнать больше »

Также известен как:

Маленькие чудеса Узнать больше »

---

Редактировать

Касса

Бюджет:

4 000 000 долларов (по оценкам)

Подробнее о IMDbPro »

---

Кредиты компании

---

Технические характеристики

Продолжительность:

90 мин.

Соотношение сторон:

2.35: 1

См. Полные технические характеристики »

Мощная и надежная светодиодная подсветка для систем машинного зрения

Имущество сайта

Этот сайт является собственностью:

EFFILUX
1, Rue de Terre Neuve
Mini Parc du Verger — Bâtiment E
91940 Les Ulis, FRANCE

Standart administratif, fournisseurs: +33 9 72 38 17 80
Standart Commercial: +33 9 72 52 70 03
Факс: +33 9 72 11 21 69

Société par Actions Simplifiée (SAS) с капиталом 200 000 евро — Siret 512 070 061 00035 — APE 2740Z — Номер плательщика НДС FR49 512070061
Сайт отредактирован пользователем EFFILUX, хостинг — OVH.

Хостинговая компания:

OVH
2 rue Kellermann
59100 Roubaix

Тел .: +33 9 72 10 10 07

Кредиты

Менеджеры по публикациям: Арно МЕСТИВЬЕ, Анук CHAPARD
Дизайн и разработка сайта: Жан ХАК / Алексис КАРЛЯН / Тео ЭРБИН

Содержание сайта

Все компоненты этого сайта (тексты, фотографии, изображения, логотипы) являются собственностью EFFILUX или компаний, явно упомянутых и разрешивших их публикацию.Некоторые фотографии взяты из банка изображений. Любое воспроизведение этого контента любым способом запрещено, частично или полностью, без предварительного письменного согласия EFFILUX, и будет представлять собой нарушение авторских прав, как указано в статьях L335-2 и последующих Кодекса интеллектуальной собственности.
Изображения и тексты на этом сайте не имеют юридической силы.

Защита товарных знаков

Все торговые марки, упомянутые на этом сайте, являются собственностью их авторов.

Гипертекстовые ссылки

EFFILUX не несет ответственности за гипертекстовые ссылки с этого сайта на другие интернет-ресурсы.

Защита персональных данных и право доступа

Отправленные данные будут использоваться исключительно EFFILUX.
EFFILUX обязуется не продавать, не передавать и не раскрывать ваши идентифицируемые личные данные третьим лицам.
В соответствии со статьями 34 и последующими Закона №78-17 от 6 января 1978 г. о компьютерных данных и личных свободах, вы имеете право в любое время получить доступ, изменить, исправить или удалить информацию о вас.
Чтобы воспользоваться этим правом, свяжитесь с:
EFFILUX — 1 Rue de Terre Neuve — Mini Parc du Verger — Bâtiment E — 91940 — Les Ulis — FRANCE
или отправьте электронное письмо по следующему адресу: [email protected]

Подсветка — обзор | Темы ScienceDirect

5.2.8.3 Сборка модуля

Этап сборки модуля включает в себя установку блока задней подсветки, который является источником света для ЖК-дисплея. Типичный настольный прибор имеет четыре подсветки, расположенные по краям дисплея. Свет проецируется через экран рассеивателя, обеспечивая равномерное освещение. Печатные монтажные платы, блок питания, пластиковая крышка и подставка складываются в собранный монитор.

Как правило, электроника, которая управляет дисплеем, собирается и упаковывается отдельно, а затем механически и электрически соединяется со стеклянной частью дисплея с помощью гибкого кабеля. Гибкий соединитель механически и электрически соединен с ITO-электродами ряда и столбца стеклянной панели.Раздельная сборка и упаковка электроники увеличивает объем и вес конечного продукта и увеличивает его стоимость. Таким образом, в последние годы основное внимание уделялось интеграции электроники с панелью путем формирования или сборки управляющей электроники непосредственно на панели или внутри нее, что снижает общую толщину и затраты на сборку. Конечная интеграция будет заключаться в расширении тонкопленочных процессов, используемых для изготовления схем активной матрицы на стекле, то есть для интеграции схем в доступную область на периферии стеклянного дисплея. Тем не менее, обычно используемые паяльные соединения устройств или разъемов с ЖК-дисплеем создают риск разрушения жидких кристаллов из-за высоких температур припоя. Кроме того, соединения с мелким шагом, необходимые для микросхем, плохо подходят для пайки из-за образования перемычек припоя и размазывания. Таким образом, полимерные клеи, заменяющие припой, из-за их низкотемпературной обработки и быстрого отверждения заняли особую нишу при сборке плоских дисплеев.

Было изучено несколько подходов, использующих электропроводящие клеи вместо припоя, и они оказались успешными.Анизотропные клеи (см. Главу 1), например, использовались для подключения гибких схем и кабелей от отдельных схем драйвера к панели, избегая использования паяных соединений. Что еще более важно, интегральные микросхемы могут быть прикреплены непосредственно к дорожкам проводников ITO на панели, эта технология называется чип-на-стекле (COG). Микросхемы IC могут быть склеены перевернутым кристаллом, а затем при необходимости заполнены клеевым составом без напряжений. Для защиты микросхемы затем могут быть залиты эпоксидной смолой (покрытой шариком).

В качестве альтернативы, устройства с перевернутыми кристаллами или устройства TAB могут быть соединены с помощью анизотропного пленочного клея, который при умеренном нагреве и давлении образует электрические соединения между выступами или выводами устройства и контактными площадками на панели. При использовании анизотропного пленочного клея пленка сначала прикрепляется к поверхности стекла при температуре от 80 ° C до 100 ° C под давлением 200–400 Н / см ² на 20–30 секунд. ⁵² Затем защитный слой удаляется с пленки, компоненты размещаются и выравниваются, а соединения выполняются склеиванием при 170–180 ° C под давлением 50–100 Н / см ² .Анизотропные клеи используются для соединения (с использованием процесса TAB) микросхемы крупномасштабной интеграции (LSI), несущей полиимидную пленку со следами на краю стекла ЖК-дисплеев. Типичные используемые материалы приведены в Таблице 5. 16. ^50,53,54,55

Таблица 5.16. Свойства анизотропных проводящих адгезивов ^50,53–55

903

Клей / поставщик	ThreeBond 3370C / ThreeBond	Anisolm AC-2056 / Hitachi	Анизотропная проводящая пленка	Обычные продукты с мелким шагом	Ленточный клей	Мелкий (шаг 200 мкм)
Внешний вид	Серая прозрачная пленка	Прозрачная	Нет данных
Смола	Состав	Смола	—	Термореактивная термопластическая матрица
Проводящий наполнитель	Порошок смолы с покрытием (8 мкм)	Частицы смолы с никелевым и металлическим покрытием	Полимер с золотым покрытием
Листовая структура	Трехслойная структура пленка)	—	Подложка из полиэфирной пленки (50 мкм), толщина клея 25 мкм
Толщина пленки	35 +/- 5 мкм	35 и 45 мкм	25 мкм
Технические характеристики	Ширина: 3 мм, 4 мм и 5 мм Длина: 30 м	Ширина: 1 . 5, 2,0 и 2,5 мм Длина: 50 и 100 м	—
Сопротивление подключения	1–5 Ом (FPC / PCB) (шаг 0,3 мм, ширина 3 мм)	1 Ом (PWB. TCP) (ширина 2,0 мм)	& lt; 10 Ом (Flex to ITO / PET) & lt; 0,1 Ом (Flex-to-Ag Ink / ITO / PET)
Межстрочное сопротивление изоляции (0,2 мм- шаг гребенки 10 В постоянного тока)	10 8 Ом или выше	10 12 Ом	—
Минимально возможная ширина проводника	0.1 м (шаг 0,2 мм)	0,1 мм (шаг 0,2 мм)	100 мкм
Прочность на сдвиг	500 Н / м	500 Н / м	—
Температура склеивания под давлением	130–150 ° C	170 ° C	150–170 ° C
Время связывания под давлением	10–30 с	20 секунд	10–15 секунд
Давление связывания под давлением	2,9 МПа	2 МПа	—
Прочность на отрыв (г / дюйм)	—	& gt; 2,540 (1. 2 кН / м)	& gt; 1524 (ITO / PET) & gt; 1016 (серебряные чернила / ITO / PET)

Дорожки имеют плотность более 200 пар линий на дюйм. Клей должен выдерживать температуры от -40 ° C до +80 ° C и подлежать ремонту. Разрешение ЖК-дисплея ограничено достижимой плотностью пар линий. Если линии расположены слишком близко друг к другу, проводимость между линиями становится слишком высокой. Индустрия ЖК-дисплеев была основным мотиватором для улучшения анизотропных проводящих клеев с очень низким шагом пар линий.

Клеи, отверждаемые УФ-излучением, также находят применение в электронике для плоских панелей. Поскольку панель является стеклянной и прозрачной для УФ-излучения, устройства можно прикреплять с помощью УФ-отверждаемого клея на верхней стороне и после точного позиционирования подвергать воздействию УФ-излучения с тыльной стороны панели и отверждать в течение нескольких секунд. Термопластические клеи-расплавы также нашли применение в плоских дисплеях (FPD) из-за их быстрого склеивания и простоты повторной обработки.

подсветка — Викисловарь

Английский [править]

Этимология [править]

задний + свет

Произношение [править]

Существительное [править]

подсветка ( множественное число подсветка )

1. (счетный) Прожектор, освещающий объект съемки сзади.
2. (бесчисленное множество) Свет, который находится за объектом фотографии.
   • 2006 , Майкл Греко, Освещение и драматический портрет , Amphoto Books, → ISBN , стр. 73:

     Если я использую подсветку , это не для отделения объекта от фона; Я использую его, чтобы задать психологический настрой или создать образ.

3. (счетный) Лампа, прикрепленная к ЖК-дисплею.
4. (счетно) Заднее стекло легкового автомобиля.

Переводы [править]

Прожектор, освещающий объект съемки сзади

свет, прикрепленный к ЖК-дисплею

заднее стекло легкового автомобиля

китайский: Китайский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете Датский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете Голландский: achterruit (nl) m or f

Глагол [править]

подсветка ( от третьего лица единственное простое настоящее подсветка , причастие настоящего подсветка , простое и прошедшее причастие с подсветкой или с подсветкой )

1. (переходный) Для освещения сзади.
   • 2007 2 июня, Джеймс Р. Острейх, «Странные, далекие фантазии ада и рая», в New York Times ^[1] :

     Он предлагает несколько тонкостей, но они могут быть эффективными , как когда хор подсвечен сзади в задней части зала, чтобы создать зловещую игру теней на сцене.

Переводы [править]

светить что-то сзади

Как эффективно использовать подсветку в фотографии

В этой статье мы покажем вам, как использовать контровую подсветку для создания красивых портретов и как с ее помощью создать правильную экспозицию.
Задний свет в фотографии происходит, когда основной источник света находится позади объекта и направлен в камеру.
Не путайте это с фоновым освещением. Это освещает фон. Подсветка освещает объект сзади.
Съемка с подсветкой может быть сложной задачей, особенно если вы привыкли использовать режимы автоматической экспозиции на своей камере. Легко создать неприятную экспозицию, если за объектом съемки будет сильный свет.

© Кевин Ландвер-Йохан

Почему проблема с подсветкой?

Свет за объектом, обращенным к камере, сильно влияет на экспозицию.
Если вы не снимете точные показания экспонометра и не настроите камеру должным образом, объект будет казаться слишком темным и недодержанным.

© Кевин Ландвер-Йохан

При автоматических настройках экспозиции вам нужно будет компенсировать сильный свет, влияющий на выбор экспозиции вашей камерой.
В ручном режиме вы должны выбрать подходящие настройки экспозиции, чтобы ваш объект был хорошо экспонирован и выглядел так, как вы хотите.
Иногда вам может потребоваться, чтобы ваш объект выглядел затемненным, создавая эффект силуэта.Если вы хотите, чтобы ваш объект был хорошо экспонирован, вам нужно убедиться, что измеритель вашей камеры считывает свет, отражающийся только от вашего объекта.

Как хорошо экспонировать фотографию с задней подсветкой?

Во время семинаров, которые мы преподаем, я обнаружил, что у большинства начинающих фотографов экспонометр камеры установлен в режим по умолчанию. Многие из них часто не знают о других вариантах измерения.

© Кевин Ландвер-Йохан,

Метод 1. Использование точечного замера

Я предпочитаю устанавливать экспонометр моей камеры в «точечный» режим для фотографий с подсветкой.В этом режиме измеритель будет снимать показания с очень небольшой области композиции, а не со всего кадра.
Скорее всего, это займет легкое чтение с той точки, на которой оно сосредоточено. В этом случае разные марки и модели фотоаппаратов различаются, поэтому для уверенности обратитесь к руководству по эксплуатации вашей камеры.
Если вы снимаете точечный измеритель с неправильного места на фотографии, ваша экспозиция будет неправильной.
Обучение использованию системы точечного замера поможет вам делать более точно экспонированные фотографии с контровым светом.Это также поможет вам лучше понять свет.
Точечный измеритель можно использовать при любом освещении, а не только для подсветки. Я использую его часто, поэтому запрограммировал одну из функциональных кнопок моей камеры на активацию точечного измерителя при нажатии на нее.

Метод 2: Использование ручного режима для определения экспозиции

Вы также можете использовать монитор камеры для определения экспозиции. Многие камеры в ручном режиме покажут, как экспозиция будет отображаться на мониторе в режиме просмотра в реальном времени.
Уделяя особое внимание свету, отражающемуся от объекта, освещенного сзади, вы можете настроить экспозицию, чтобы получить желаемый вид. Вы увидите эффект этих изменений в реальном времени на мониторе камеры.
Вы можете оставить экспозицию в режиме по умолчанию, если не уверены в использовании точечного замера или ручного режима. После того, как вы сфотографировали объект, освещенный сзади, проверьте свой монитор, чтобы увидеть, как он выглядит.
Если слишком темно, используйте компенсацию экспозиции и установите плюс один или плюс два компенсации.Сделайте еще одну фотографию и просмотрите. Продолжайте настраивать компенсацию, пока не будете довольны тем, как выглядит ваш объект.
Этот метод будет медленнее использовать из-за необходимости сделать несколько снимков и проверить каждую перед настройкой экспозиции.

Используйте отражатель для смягчения контраста

Я почти всегда использую точечный замер для портретов, снимая показания с лица объекта съемки. Это дает мне информацию, необходимую для создания фотографии, чтобы цвет кожи был правильно выставлен.
Обычно я использую отражатель, чтобы отражать свет обратно в лицо, чтобы контраст на фотографии был не таким высоким.

© Кевин Ландвер-Йохан

Добавление отраженного света к объекту поможет добиться баланса. В моем портрете этого фермера, выращивающего рис, я использовал большой отражатель, чтобы сделать экспозицию на его лице похожей на экспозицию на заднем плане.
Фотография ниже была сделана без отражателя, и моя экспозиция была установлена ​​для фона, поэтому мой объект темный.
Если бы я установил экспозицию для его тона кожи и не использовал рефлектор, фон был бы очень переэкспонирован.

© Кевин Ландвер-Йохан

На заднем плане

Иногда вам может понадобиться экспонировать фотографию так, чтобы задний фон был хорошим, а объект был недоэкспонирован. Вы можете создавать такие силуэты.

© Кевин Ландвер-Йохан

Измерение точечного измерителя на заднем фоне даст вам более точную настройку экспозиции, чем при усредненном показании.
Если ваш экспонометр настроен на считывание со всего кадра, он также будет учитывать ваш объект и давать показания соответственно.
Это может привести к некоторому переэкспонированию фона. Это будет зависеть от того, сколько композиции занимает ваш объект.
Однако, если вы выбрали измерение экспозиции, будьте очень осторожны с источником света. Если у вас очень сильный источник света, это существенно повлияет на вашу экспозицию.
Съемка прямо на солнце, когда оно находится под низким углом, может негативно повлиять на вашу экспозицию.
Я хотел сохранить некоторые детали на переднем плане этой фотографии укрытия на рисовых полях.Если бы я полностью включил солнце и использовал усредненный замер, моя фотография была бы намного темнее.
Я бы потерял все детали на переднем плане, потому что он был бы недоэкспонирован.

© Кевин Ландвер-Йохан

Я расположился так, чтобы солнце было частично закрыто деревом. Настроив камеру на точечный измеритель, я сделал снимок с нарезанного риса на переднем плане.
После экспозиции я проверил изображение на мониторе камеры и настроил экспозицию до тех пор, пока не остался доволен.

Как использовать подсветку для творческой фотографии

Подсветка чаще всего приводит к неравномерной экспозиции композиции. Если вы считаете, что желательна красивая гистограмма в форме колокольчика, откажитесь от нее сейчас. Этого не произойдет на фотографиях с задней подсветкой.
Но это не плохо. Фактически, если забыть о техническом совершенстве, вы сможете запечатлеть интересные эффекты с помощью подсветки.
Возьмем, к примеру, это изображение папоротника.

© Кевин Ландвер-Йохан

Составляя фотографию папоротника, я смог рассмотреть все детали на заднем плане.Я специально выставил экспозицию на листья растения. Фон будет недоэкспонирован.
Поскольку свет исходит из-за папоротника, а фон находится в тени, мой главный объект был изолирован.

Проявите творческий подход с полупрозрачными предметами

Полупрозрачные объекты выглядят потрясающе при контровом освещении. Часть света проходит через дым, водяные брызги, листья, флаги и другие полупрозрачные предметы.
Это придает им несколько сюрреалистическую яркость.
Ищите такие вещи, где вы можете скомбинировать их с темным фоном, чтобы они действительно выделялись.

© Кевин Ландвер-Йохан

Расположите источник света низко, чтобы создать художественную вспышку

Использование задней подсветки в фотографии позволяет создавать изображения самых разных стилей. В зависимости от того, где расположены камера, объект и источник света по отношению друг к другу, результаты будут разными.
Источник света, расположенный низко, вниз и позади объекта, может вызвать блики объектива. Это замечательно, если вам нужен именно тот эффект, иначе блики от линз могут испортить фотографию.
Чтобы свести к минимуму блики, используйте бленду и расположитесь так, чтобы свет не попадал в объектив.
Скрытие источника света за объектом может сработать, если объект достаточно большой и находится достаточно близко к камере.

© Кевин Ландвер-Йохан

Когда источник света выше, вы все равно можете получить блики. Если я не хочу этого, я часто затемняю переднюю часть линзы левой рукой.
Чем выше над объектом находится источник света, тем менее драматичным будет эффект задней подсветки.

© Кевин Ландвер-Йохан

Перемещайтесь по объекту. Посмотрите, как положение камеры меняет вид света, падающего на объект.
Если вы можете контролировать расположение источника света и объекта по отношению друг к другу, вы можете расположить их так, как вам удобно.
Если вы не можете их переместить, возможно, вам придется вернуться в другое время дня, чтобы сделать снимок, который вы задумали.
Использование солнца в качестве источника света требует, чтобы вы могли делать фотографии в нужное время дня.
Если вы находитесь где-то утром, и свет плохой, подумайте, как это может выглядеть вечером. Возможно, у вас получится сделать фотографию с гораздо более интересной подсветкой.

Делайте сбалансированные уличные портреты с контровым освещением

Сильный контраст снимков с подсветкой может создать драматизм. Когда вы добавляете другой источник света или отражатель в качестве заполняющего света на вашем объекте, это балансирует вашу экспозицию. Вот как я предпочитаю освещать свои портреты.
На улице я ищу ситуации, когда объекты, освещенные сзади, имеют что-то, отражающее свет на их лицах.
На этом примере женщины, делающей покупки на рынке, свет отражается от белого пластикового ящика перед ней на ее лицо.

© Кевин Ландвер-Йохан

Управление светом с помощью отражателя помогает мне получить лучшую экспозицию, когда я делаю портреты в своей открытой студии.
Без отражения на лице объекта их цвет кожи был бы слишком темным. На этой фотографии женщины Карен также есть свет, отражающийся от подноса с рисом.

© Кевин Ландвер-Йохан

Постобработка фотографий с подсветкой

Для фотографий с задней подсветкой часто требуется хотя бы небольшая настройка при публикации. Файлы JPEG не выдерживают стольких манипуляций, поэтому не забывайте снимать в формате RAW.
Обычно на фотографиях с высокой контрастностью камера не отображает детали как в самых светлых, так и в самых темных областях. Последующая обработка фотографий с подсветкой для улучшения этих областей поможет сделать более интересные фотографии.
На фотографии рыночной сцены выше я осветил лицо человека. На его лицо отражалось не столько света, сколько на лице его клиента.
Фотография выглядела немного неуравновешенной, поэтому я немного уклонился от его лица и рубашки.Я также затемнил задний и передний планы, чтобы добиться баланса.
На темном фоне я чаще всего углубляю тени и черный цвет, чтобы усилить эффект. При портретной съемке я стараюсь сохранить четкость лица объекта съемки и хороший оттенок кожи.

© Кевин Ландвер-Йохан

Заключение

Эксперимент! Подсветка может быть сложной. Чем больше вы практикуетесь, тем лучше понимаете, как каждая ситуация, объект и источник света ведут себя по-разному. И вы сможете более эффективно использовать подсветку.

Фотография: фотоаппараты, фотооборудование, объективы и освещение

Фотография

B&H уже более 40 лет является ведущим фото-магазином в США. Как авторизованный продавец Canon, Fuji, Nikon, Olympus, Panasonic, Sony и других компаний, мы стремимся предоставить лучшее оборудование для камеры, а также превосходные знания, цены и доставку.

У нас есть подходящие камеры, объективы и аксессуары для начинающих, любителей и профессионалов.

Если у вас есть какие-либо вопросы, свяжитесь с нашими квалифицированными специалистами по продажам.

Какие бывают распространенные типы фотографий?

Популярные жанры фотографии включают пейзажи, портреты и людей, улицу, путешествия, аэрофотосъемку, свадьбы и мероприятия, спорт, дикую природу, макросъемку и многое другое.

• Пейзажные фотографии показывают природу. Как правило, они запечатлевают природу, но часто содержат элементы, созданные руками человека, — даже целые городские пейзажи. Самый распространенный объектив для пейзажной фотографии — широкоугольный, но телеобъективы — прекрасный способ выделить и выделить определенные особенности сцены.Чтобы узнать больше, посетите нашу страницу пейзажной фотографии.

• Фотосъемка портретов и людей варьируется от семейных прогулок до профессионалов, работающих полный рабочий день с моделями в студии. Для портретов многие предпочитают телеобъектив от короткого до среднего (например, 105 мм) из-за приятного сжатия и визуализации черт лица. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с 8 советами, которые должен знать каждый начинающий портретный фотограф.

• Уличная фотография — это откровенная фотография, сделанная в общественных местах.Обычно он предназначен для отражения жизни, культуры и человечества и не обязательно требует наличия улицы или городской среды. Маленький и ненавязчивый — вот что нужно делать с точки зрения камеры. Дополнительные сведения см. В статье «Восемь рекомендуемых цифровых камер для уличной фотографии».

• Путешествие позволяет запечатлеть сущность далеких мест. Небольшой и легкий комплект, который может справиться с чем угодно: пейзажами, едой, людьми и улицами, идеально подходит.

· Аэрофотосъемка — это любая фотография, сделанная с воздуха.Будь то обзорный вертолет, сиденье у окна самолета или дрон с камерой, это верный способ по-новому взглянуть на вещи. Чтобы узнать больше, посетите нашу страницу о дронах.

• Свадьбы и мероприятия часто могут быть стрессовыми и беспокойными. Очень важно иметь резервные копии вашего снаряжения, так как часто нет шанса получить второй шанс, если что-то пойдет не так. Чтобы узнать больше, посетите нашу страницу свадебной фотографии.

• Спорт — это фотографирование футбольного матча Джуниора, стрельба со стороны игры НФЛ и все, что между ними.Объективы для спорта могут варьироваться от универсального зума за несколько сотен долларов до супертелеобъектива «этот объектив дороже, чем моя машина». Чтобы узнать больше, посетите нашу страницу спортивной фотографии.

• У дикой природы много общих проблем и требований к снаряжению для спортивной стрельбы — в обоих случаях вы пытаетесь запечатлеть быстро движущиеся объекты, находящиеся на некотором расстоянии. Карданная головка на штативе может оказаться здесь неоценимой, особенно при съемке птиц в полете.

Рюкзак MindShift Gear BackLight 26L (уголь) 520360 B&H

Фотографы на открытом воздухе могут рассчитывать на высокий уровень комфорта и легкий доступ к снаряжению с помощью угольного рюкзака BackLight 26L от MindShift Gear .Этот рюкзак имеет мягкое заднее отделение с сенсорными перегородками для хранения и упорядочивания зеркальной камеры стандартного размера, от четырех до шести объективов, вспышки, а также места для набора дополнительных аксессуаров. В это отделение можно попасть, расстегнув молнию на задней панели. Если снять плечевые ремни и использовать поясной ремень для поворота рюкзака перед вами, то рюкзак будет находиться в горизонтальном положении, как на столе. Эта функция позволяет быстро получить доступ к своему снаряжению, не снимая рюкзак.Под крышкой заднего отделения находятся два кармана из прозрачной сетки на молнии для таких вещей, как карты памяти и аккумуляторы.

Второе большое отделение в передней части рюкзака имеет мягкие рукава для ноутбука до 15 дюймов и полноразмерного планшета до 10 дюймов. В нем также есть организационная панель со вставными карманами и местом для различного личного снаряжения, такого как одежда и закуски. В верхней части упаковки есть карманы для мобильного телефона, кошелька и других вещей, которые вы хотите держать под рукой.А по обеим сторонам рюкзака есть прорезные карманы с ремешком для хранения бутылок с водой до 32 унций или комплекта перчаток. Передние карманы полезны для вещей первой необходимости, таких как налобный фонарь, зарядные устройства и энергетические батончики. Боковые компрессионные ремни используются для плотного удержания груза и обеспечения большей безопасности при переноске оборудования.