Что нужно знать про освещение для начинающих видеографов и видеоблогеров | Статьи | Фото, видео, оптика

Источник: sharegrid.com 

Хорошее освещение — залог успеха не только для фотографов, но и для тех, кто снимает видео. Конечно, видеосъемка прощает некоторые огрехи в освещении, но если вы хотите, чтобы люди смотрели ваши видео от начала до конца, качественный свет играет огромное значение. 

В этой статье мы обсудим основные типы освещения для начинающих видеографов и видеоблогеров. Мы уже частично касались этого вопроса в другом материале, здесь же углубимся в тему освещения, которое подойдет не только для съемки в формате селфи-блога или продуктовых обзоров, но и для начальных запросов любых видеографов.

Двух- и трехточечное освещение

Трехточечное освещение — стандарт для большинства видов съемок. 

• Основной (ключевой, рисующий) источник света: самый сильный, он дает большую часть света в кадре. Обычно его размещают перед объектом, примерно на 45 градусов выше и на 45 градусов правее или левее.
• Заполняющий свет: Это более мягкий свет, используемый для заполнения теней на лице объекта. Его нужно расположить сбоку, напротив основного света. Интенсивность заполняющего света обычно примерно вдвое меньше, чем у основного. 
• Контровой свет: с помощью этого света объект подсвечивается сзади. Он создает глубину и обеспечивает мягкое свечение на заднем фоне. Источник располагается над и сзади объекта (вне кадра). Существует также вариант с фоновым светом, когда задний источник подсвечивает фон, а не сам объект.

Базовая трехточечная система. Источник: biteable.com

В комплекте постоянного света Raylab Solar 3B как раз три источника, что позволяет использовать эту классическую схему. Кроме трех флюоресцентных осветителей в наборе есть две стойки и журавль, благодаря которым можно расположить лампы под нужным углом. А три софтбокса сделают свет более похожим на дневной, подробнее мы остановимся на софтбоксах ниже. 

Комплект постоянного света Raylab Solar 3B подойдет для создания трехточечной системы.

Если вы только начинаете работать с освещением или у вас ограниченный бюджет, вы можете обойтись вариантом с двухточечным светом, в котором есть только основной и заполняющий свет. Хотя контровое и фоновое освещение добавляет сцене некоторую глубину, это не обязательное условие для съемки. В качестве неплохого стартового варианта такого освещения подойдет комплект постоянного света Raylab Solar 2. В отличие от прошлого набора, в нем нет третьего осветителя и стойки-журавля, тем не менее это интересный вариант для начала работы. 

В дальнейшем вы всегда сможете докупить третий источник и использовать его в качестве фонового света.

Конечно, есть и другие способы расположения освещения, но это один из базовых вариантов.

Натуральное освещение

Если вы снимаете на открытом воздухе или в помещении с большими окнами, можно использовать естественный свет. Фотографы и кинематографисты обожают «золотой час» ранним утром и вечером перед закатом за красивое мягкое освещение.

Но солнце может быть слишком ярким, отбрасывая резкие тени на объект. Кроме того, оно движется, меняя направление света, а его интенсивность меняется в зависимости от облачности. Все это может повлиять на качество света и дать вам разный материал. К тому же зимой, когда темнеет рано, вы можете просто не успеть отснять все что хотели. 

Многие видеографы, использующие естественный свет, любят применять вариант трехточечной схемы освещения, описанной выше. Объект размещается так, чтобы солнце было основным источником, а для заполняющего и контрового света используют отражатели.

Схема использования естественного освещения в трехточечной системе. Источник: biteable.com

Когда свет более мягкий (например, во время «золотого часа») солнце может располагаться за спиной объекта в качестве контрового источника, а отражатели располагаются на месте основного и заполняющего источников. В таком варианте нужно работать быстро, пока свет не поменял свой рисунок.

Кольцевое освещение

Кольцевое освещение — это простой и доступный вариант, который подойдет для съемки селфи-блогов крупным планом. 

Кольцевое освещение — основной выбор бьюти-блогеров. Источник: keikolynn.com

Это простые, доступные и красивые источники, которые создают равномерный свет. Для старта работы нужно поместить объектив камеры в центре кольца и направить его на лицо модели. Если вы снимаете на смартфон, многие осветители оснащены креплением по центру кольца или рядом с ним.

Кольцевые осветители создают минимум теней и позволяют получить ровный тон кожи. Интересная фишка — красивые круглые ореолы, которые они создают в отражении глаз модели. 

  Большой кольцевой свет Raylab RL-0618 с креплением для смартфона

Кольцевой осветитель Raylab RL-0618 идет в комплекте со стойкой, селфи-зеркальцем и центральным держателем для смартфона. Это позволяет начать съемку сразу, без необходимости докупать дополнительное оборудование.

Свет для предметной съемки

Если вы снимаете видеообзоры небольших по размеру товаров, вы также можете обойтись единственным источником света. Фотографы часто пользуются лайтбоксами и специальными столами для предметной съемки, но для видео это оборудование будет излишним. Компактные светодиодные осветители можно расположить прямо на столе, при этом яркость таких устройств будет значительно выше, чем у обычных настольных ламп.

  Компактный настольный свет Raylab F002 хорошо подходит для предметной съемки  

Светодиодный осветитель Raylab F002 оснащен раскладывающимися ножками: его можно поставить на любую плоскую поверхность и направить осветитель на товар, о котором вы рассказываете в своем видеообзоре. Его также можно использовать как контровой свет для портретных ракурсов — мощности вполне хватает.  

LED-панели

Достаточно часто для видеосъемки применяют светодиодные панели. В зависимости от размера их можно крепить на стойку или на башмак камеры. Такие панели можно использовать как основной свет, а можно применять для съемки видео «на ходу».

Накамерные LED-панели — компактная альтернатива большим студийным осветителям. Источник: videomaker.com

LED-панели обеспечивают постоянное освещение и обычно позволяют регулировать цветовую температуру. Многие модели позволяют монтировать на них дополнительные модификаторы и аксессуары, включая фильтры и софтбоксы.

Софтбоксы

Софтбокс — позволяет смягчить свет от любых осветителей: вы получаете освещение, которое напоминает свет из окна. Для начала карьеры можно обойтись одним мощным источником света с софтбоксом и отражателем.

  Софтбоксы позволяют получать более мягкий рассеянный свет, подходящий для видео. На изображении софтбоксы из комплекта Raylab Solar 2

Например, прикрепив софтбокс к светодиодному осветителю Raylab RL-100 Sunlight 5600K с универсальным байонетом Bowens, вы получите достаточно яркий основной источник освещения. Его стоит расположить на 45 градусов от объекта съемки справа или слева от камеры. Сбоку или чуть сзади от объекта рекомендуется дополнительно расположить отражатель для смягчения теней. Однако для более интересного и профессионального светового рисунка рекомендуется использовать схему с тремя источниками, о которых мы говорили выше.

Стабилизация и дополнительное оборудование

Безусловно, для получения качественной картинки вам понадобится не только хорошее освещение. Еще одно важнейшее требование к видео профессионального качества — его плавность.

Для съемки материала «на ходу» можно воспользоваться стедикамами, а для съемки с одной точки вам понадобится штатив.

Выбор штатива полностью зависит от ваших задач: для простой съемки селфи-блогов, единственное важное требование — устойчивость. В остальном, вы можете выбирать любую понравившуюся модель. 

  Видеоштатив Raylab RL-8018FS

Для более сложной операторской работы, когда камера не направлена в одну точку, а также для выездной съемки и т.п. подойдут специальные штативы для видео. Так модель Raylab RL-8018FS оснащена головой, которая позволяет поворачивать камеру на 360 градусов по горизонтали, а также наклонять ее вперед и назад на углы от -70 до +90 градусов. Устройство выдерживает вес до 5 кг, что позволяет использовать его с более тяжелыми зеркалками и профессиональными видеокамерами.

Чтобы проще двигать стойки и штативы можно использовать специальные колеса для стоек и тележки.

Для крепления освещения вам также может понадобиться студийная стойка. А если вы хотите закрепить осветитель сверху над объектом — журавль. О том как выбрать подходящую стойку можно прочитать в нашей статье. 

Итоги

Источник: clipchamp.com

Качество освещения — один из ключевых факторов при создании видео. Классическим вариантом, который подойдет видеографам и видеоблогерам, заботящимся о красоте картинки, является схема освещения с тремя источниками. В качестве основного источника можно воспользоваться естественным светом, однако он менее предсказуем по сравнению с искусственным освещением. Для ряда сценариев вполне подойдет и один источник света: кольцевой осветитель для бьюти-блогеров, настольный светодиодный свет для обзоров продуктов и накамерный свет для съемки на ходу.

Смягчить резкое освещение помогут софтбоксы, которые можно надевать на один или сразу несколько источников.

В заключение хотелось бы отметить, что поиск подходящего варианта освещения определяется, прежде всего, практикой. Только исходя из ваших запросов, с помощью проб и ошибок (к сожалению, без них никуда) вы сможете подобрать схему, которая лучше всего подходит вам и вашей аудитории.

Контровой свет в фотографии: что это такое и как его использовать

Контровый свет — особенности съемки и обработки

В некоторых ситуациях приходится фотографировать человека или какой-то объект с источником света, находящегося за ним. В этом случае легко попасть впросак и наделать ошибок, получив тень или неприятные блики в кадре. Как же использовать правильно контровый свет, чтобы получились удачные, прекрасные снимки? Об этом и пойдет речь далее.

Контровый свет

Заходящее солнце интересно подсвечивает траву

Контровое освещение в фотографии создается тогда, когда источник света, искусственный или естественный, размещается за снимаемым объектом.

При этом источник может располагаться не прямо за объектом, а где-то чуть сбоку. Но в любом случае свет падает на фотографируемый объект сзади.

Другими словами, фотограф и источник освещения во время съемки «смотрят» друг на друга.

Если источник света располагается прямо за спиной модели, он создает световой ореол на границах, вследствие чего человек начинает буквально «светится» по краям.

Причем меняя угол «источник света – объект – камера» можно добиться разной подсветки отдельных деталей объекта в кадре.

Такой свет ни в коем случае не следует путать с фоновым освещением, используемым просто для мягкой подсветки элементов заднего плана.

Можно задаться вопросом – зачем вообще использовать свет для освещения той стороны предмета или модели, которую на фотографии не видно? Тем более, что при расположении источника позади модели у фотографа неизменно возникают проблемы с выбором правильной экспозиции – снимок получается затемненным, отдельные детали теряются в жестких тенях.

Panoramas / Foter / CC BY-ND

На самом деле контровый свет с успехом можно применять для:

• подчеркивания глубины фотоизображения за счет теней, которые отбрасываются объектами;
• создания эффекта «светящегося силуэта;
• съемки в тумане, когда контровое освещение делает снимки очень привлекательными и интересными;
• фотографирования стекла, прозрачных и полупрозрачных объектов, блестящих поверхностей, поскольку контровый свет очень хорошо выявляет фактуру таких предметов;
• отделения объекта съемки от фона и усиления драматичности изображения в портретной съемке;
• подсвечивания волос модели при портретной съемке, чтобы они выглядели на снимке  более пушистыми и объемными.

Особенности съемки портрета в контровом свете

Контровое освещение хорошо подходит для портретной фотографии, поскольку создает контраст. Например, контровый свет обрисовывает светлый контур по волосам модели, который контрастирует с головой и задним планом, что помогает создать ангельский или романтический образ. Но портрет в контровом свете – не простая задача для начинающего фотографа.

Во-первых, здесь необходимо грамотно выстроить освещение. Расположив источник света позади модели или объекта съемки, рекомендуется использовать заполняющую вспышку, чтобы лицо человека по яркости не уступало заднему фону. Заполняющая вспышка прорисует дополнительным светом недоэкспонированные области кадра при контровом освещении.

Он позволит удалить с лица модели любые тени, и Вы получите отличный портретный снимок.

swambo / Foter / CC BY-SA

Второй важный момент – правильный замер экспозиции и настройки аппарата. Автоматика камеры не любит условий, когда фотографировать приходиться против света, и нередко ошибается.

Обратите внимание

Фотографируя в контровом свете, лучше всего использовать точечный замер экспозиции.

Тогда камера будет замерять количество света по небольшому участку объекта съемки, по которому и будет устанавливать экспозицию кадра.

Также можно применять положительную экспокоррекцию, подбирая значение экспериментальным путем для лучшей проработки деталей, ушедших в тень. Чтобы обеспечить правильное экспонирование как модели, так и заднего плана, стоит воспользоваться брекетингом экспозиции.

То есть отснять несколько кадров с различной экспозицией, а затем объединить их. Иногда приходиться жертвовать яркостью фона – он может оказаться немного пересвеченным, но это вполне нормальное и естественное явление для фотографирования при контровом освещении. .

Если Вы снимаете групповой портрет, то старайтесь сделать так, чтобы силуэты людей не сливались друг с другом. Если же Вы фотографируете модель на природе при естественном освещении, то необходимо сделать так, чтобы солнечный свет падал на него сзади под малым углом.

То есть для съемки лучше подойдет ранее утро или вечерние часы, когда солнце располагается вблизи горизонта. Если стоит ветреная погода, то расположите модель таким образом, чтобы ветер дул по направлению к солнцу и красиво растрепывал волосы.

При этом чтобы на волосах модели появился красивый светящийся контур, следует найти какой-то фон, который будет достаточно темным.

Серьезной проблемой при фотографировании в контровом свете на природе является яркое солнце, которое буквально ослепляет объектив. В результате, на снимке появляются неприятные блики, а само изображение становится малоконтрастным. В таких случаях желательно, чтобы модель полностью закрывала собой солнце. Вдобавок, рекомендуется иметь при себе солнцезащитную бленду.

Важно

Поскольку разная оптика «держит» солнечный свет по-разному, то стоит перепробовать различные варианты, меняя угол съемки по отношению к солнцу. Большинство объективов при попадании в кадр источника яркого света, к сожалению, склонны к тому, чтобы ловить блики и паразитную засветку.

Только правильное расположение модели и использование бленды может избавить Вас от этой проблемы.

Главная задача – добиться может быть и не самого контрастного изображения, но с красивым, золотистым свечением. Если же солнце размещается прямо в кадре, чуть сбоку от модели, то придется смириться с паразитными засветками.

Ослепление камеры может наблюдаться и тогда, когда солнце светит сверху, через пушистые облака. В этом случае стоит использовать отрицательную экспокоррекцию, а затем уже постараться вытянуть все детали из теней при постобработке.

Контровый свет при съемке пейзажа

Patrick McConahay / Foter / CC BY

Контровый свет довольно часто используется и при съемке пейзажей, поскольку, например, солнечные лучи, пробивающиеся через облака, могут сделать окружающий пейзаж еще более захватывающим и драматичным. Сами облака преображаются и становятся чрезвычайно интересным объектом для съемки.

Главная проблема, с которой сталкивается фотограф при контровом свете во время съемки пейзажа – это банальная нехватка динамического диапазона сенсора. Вследствие этого снимок получается либо засвеченным, либо чересчур темным. В последнем случае можно несколько исправить ситуацию средствами графического редактора, вытянув детали из теней.

Помимо отрицательной экспокррекции, при съемке пейзажа в контровом освещении можно использовать режим HDR, объединяя несколько кадров в один.

Обработка фотографий

Зачастую при съемке против яркого источника освещения трудно избежать ошибок в выборе экспозиции. К тому же, динамический диапазон сенсора не всегда справляется с правильным отображением такого разброса яркостей. Обычно снимки получаются затемненными, но при последующей постобработке, как мы уже отмечали, можно исправить недостатки и вытянуть отдельные детали из теневых областей.

На примере редактора Photoshop это выглядит следующим образом:

1. Открываем фотоснимок и делаем копию слоя.
2. Используем меню Image – Adjustment – Shadows/Highlights, чтобы скорректировать тени. Параметры придется подбирать опытным путем. В итоге, фотоизображение должно немного осветлиться. Однако нам требуется, чтобы картинка осветлилась не вся, а только ее отдельные области, оказавшиеся слишком затемненными.
3. Поэтому используем меню Selection – Color Range. Помечаем пипеткой темные участки, которые требуется осветлить.
4. Далее создаем маску слоя в соответствии с выделенной областью, чтобы нужный нам эффект проявлялся избирательно.
5. В завершении можно придать картинке большую контрастность и насыщенность красок. Для этого необходимо изменить режим наложения верхнего слоя на Осветление и скорректировать непрозрачность. Создаем копию верхнего слоя, после чего изменяем режим наложения на Мягкий свет. В результате, объект съемки или отдельные участки изображения, которые выглядели чересчур темными, не только осветлились, но и приобрели сочность красок и глубину.

Таким нехитрым способом Вы можете скорректировать полученные при съемке в контровом свете фотографии, добиваясь нужной проработки светлых и темных областей.

Источник: http://www.fotokomok.ru/kontrovyj-svet-osobennosti-semki-i-obrabotki/

Контровой (контровый) свет в фотографии

Тема фотографии в контровом свете – не самая простая, поэтому при изучении ее – следует проявить максимум внимательности и вдумчивости.

Техника съемки контровом свете (контражуре) сложнее других и требует определенного навыка. Не­редко фотолюбители, столк­нувшись с трудностями такого вида съемок, избегают его, хотя контровое осве­щение значительно интерес­нее фронтально-диагональ­ного. Снимки, выполненные в такой технике, имеют своеобразный световой ри­сунок, непохожий на обыч­ный.

 Фотография в контровом свете. © sam_samantha [CC by-nc-sa]

Все предметы со сто­роны фотоаппарата при этом затемнены, почти силуэтны и обведены по краю световым контуром.

Совет

Объем предметов и протяженность объекта съемки в глубину подчеркиваются за счет многоплановости снимка: предметы на переднем пла­не получаются более тем­ными по сравнению с уда­ленными, подсвеченными светом.

Особенно благопри­ятны сюжеты, когда воздух наполнен легкой дымкой, тонким, полупрозрачным ту­маном и темные предметы кажутся окруженными сия­нием по контуру.

При съем­ке с крупным передним пла­ном и выразительными де­талями световой контур хо­рошо выявляет рельеф и фактуру их поверхности. Не менее эффектны снимки зимних пейзажей, на кото­рых также хорошо прораба­тывается фактура снега и достигается иллюзия его искрящейся поверхности, сюжетов с водными поверх­ностями и бликами на ней.

Следует различать два вида контражура: полный контражур и боковой, в пер­вом случае солнце находит­ся прямо перед камерой, и предметы на снимке полу­чаются темными, со слабой проработкой деталей, почти силуэтом.

Ширина линий светового контура, возни­кающих вокруг предметов изображения, зависит от вы­соты солнца над горизонтом: чем оно ниже, тем тоньше контур и тем длинней и на­сыщеннее тени. При более высоком положении солнца общий контраст снижается за счет подсветки теней рас­сеянным светом.

Во втором случае солнце находится спереди и сбоку по отноше­нию к фотоаппарату. Угло­вая зона довольно широка (120—140°), и световой ри­сунок снимков, выполнен­ных при таком освещении, разнообразнее.

 Боковой контражур. Фотограф: Карпин Антон ©.

Правильную экспозицию чаще определяют по ярко­сти теневых участков объ­екта съемки, строго следя при этом, чтобы свет от яр­ко освещенных элементов не попадал в окно светоприемника фотоэкспонометра (а если замер производится цифровым фотоаппаратом – то следует выбрать точечный экспозамер).

Если желательна лучшая проработка деталей в тенях, экспозицию увеличивают на одну ступень, если же, на­оборот, хотят получить ри­сунок более близкий к си­луэтному — уменьшают на одну ступень по сравнению с показаниями экспономет­ра.

При этом виде съемок нельзя проводить экспонометрическое измерение по средневзвешенной яркости объекта съемки, так как в этом случае неминуема не­додержка.

Обратите внимание

Это положение следует учитывать владель­цам автоматических и полу­автоматических камер, ве­личину экспозиции в этом случае надо находить путем измерений с близкого рас­стояния яркости теневых участков объекта съемки и потом снимать с найденны­ми экспонометрическими параметрами, отключив ав­томатику камеры.

При из­вестном навыке можно по­лучать удовлетворительные результаты, используя экспокорректор. Вводимая по­правка, как правило, долж­на быть не менее +2Ev. Определение величины экс­позиции по освещенности требует большого опыте, так как при этом необходи­мо учитывать коэффициент отражения поверхности эле­ментов снимаемого сюжета.

При съемках против све­та можно использовать раз­личные отражающие поверх­ности для подсветки наибо­лее темных участков сюже­та, особенно на переднем плане с целью снижения контраста.

В ряде случаев для подсветки переднего плана можно использовать вспышку, однако при этом на­до учитывать, что многие фотоаппараты со шторко-щелевыми затворами (а у зеркалок – обычно – как раз такой затвор) не могут работать со вспышкой на коротких выдерж­ках.

Контровой свет и архитектура. На этой фотографии – снятой откровенно “против Солнца” мы видим, что фасад здания все же немного освещен. Здесь фотограф использовал в качестве гигантского “отражателя” – окна домов, “Солнечные зайчики” которых так удачно расположились на стене снимаемого здания.
Фотограф: Карпин Антон ©. 

При работе со вспышкой в съемках против света, вели­чину диафрагмы сначала выбирают как обыч­но, без учета естественного освещения, и уменьшают экспозицию на 1 ступень при темном переднем плане и на 1,5—2 ступени — при светлом. Несколько понизить контраст изображения и тем самым улучшить проработ­ку в тенях деталей сюжета можно с помощью смягчающих насадок на объективе в виде специальных свето­фильтров или сетки из кап­ронового чулка.

Включать солнечный диск в кадр, не опасаясь возник­новения рефлексов (т.е. бликов), можно в тех случаях, когда его яр­кость сильно понижена (не ослепляет, если смотреть на него незащищенным гла­зом). Это бывает при низко стоящем Солнце, а также ес­ли оно находится в туман­ной дымке или прикрыто полупрозрачным облаком.

В других случаях нужно так выбирать точку съемки, чтобы диск солнца хотя бы частично перекрывался стволом или веткой дерева, выступающими частями зда­ния и т. п.

Если картина за­ката имеет красно-оранже­вую окраску, следует при съемке использовать голу­бой светофильтр, который будет способствовать луч­шей проработке наиболее ярких участков неба. Для того, чтобы изображение низко стоящего солнца на снимке выходило привычно крупным, нужно при съемке пользоваться телеобъекти­вами.

Применение с мало­форматными камерами объективов с F = 135 – 250 мм обеспечивает получение изображения Солнца в соот­ветствии с нашими пред­ставлениями о его разме­рах, когда оно стоит у гори­зонта.

Также отмечу, что если Вы фотографируете против Солнца, то использование бленды становиться очень и очень желательным, ибо иногда только бленда не дает кадру заполниться лишними бликами.

А вот очень толковый видео – урок на эту же тему. Рекомендую к просмотру!

Источник: http://creazon.ru/urok/kontrovoj-kontrovyj-svet-v-fotografii.html

Контровой свет и способы работы с ним

?Categories:Сегодня мы предлагаем вам немного поговорить о контровом свете. При подобном эффекте источник света располагается позади объекта съёмки на близком расстоянии от него. Обычно такой свет используется для подчеркивания глубины снимка и перспективы благодаря теням, отбрасываемым объектами. Он может быть как естественным, так и искусственным.

Контровой свет в пейзаже

При съемке пейзажей контровой свет используется достаточно часто, так как, когда солнце находится прямо напротив камеры, пейзаж зачастую производит впечатление чего-то еще более впечатляющего.

Из-за причудливой формы облаков солнечный свет делает небо столь интересным, что оно само может стать основным объектом съемки и доминировать в кадре.

При использовании такого света в пейзаже, необходимо помнить о том, что когда солнце находится довольно высоко, оно освещает верхнюю часть непрозрачных предметов.

По мере того, как солнце склоняется к горизонту, освещенность верхних частей предметов уменьшается и по краям образуется светлый ореол. Этот ореол контрастирует с более мягким светом, падающим на предмет спереди, и выделяет его на окружающем фоне.

Важно

К примеру, при контровом освещении воды, возникают яркие блики на каждом гребешке ряби или отдельной волны.Также стоит учитывать, что вид и настроение снимка, полученного при контровом освещении, зависит от умения определить экспозицию.

Когда она рассчитана по свету, отражаемому сюжетом в сторону камеры, то получается мягкий снимок с нерезким светлым ореолом, который сливается с фоном и краями самого предмета.

Если экспозицию уменьшить, то световая кайма станет яркой и четкой и будет окружать силуэты предметов, форма которых определяется только этими световыми пятнами.

Портрет на природе

В создании портрета на природе при использовании солнца как источника света, необходимо, чтобы свет падал под малым углом. Другими словами, лучше всего, если съемка будет проводиться либо ранним утром, либо поздним вечером, когда солнце находится недалеко от горизонта.

Если у модели длинные распущенные волосы и на улице ветрено, нужно поставить ее так, чтобы ветер дул по направлению к солнцу.Для того, чтобы подчеркнуть светлый контур, возникающий на волосах модели при съемке в контровом свете, необходимо найти темный фон.

Если удастся найти фон хотя бы немного темнее объекта, этого будет вполне достаточно для нужного контраста. В качестве подобного фона подойдут деревья с зелеными листьями и тенями, темная стена или теневая сторона строения.

Для равномерного распределения света по волосам необходимо поставить модель в правильное место. Солнце должно быть прямо позади вашего объекта или слегка смещено с линии центра.Также, во избежание бликов, необходимо следить за тем, чтобы солнечные лучи не попадали в объектив.

В таких ситуациях очень выручает бленда. Однако же блики могут быть еще одним специальным приемом для усиления эффекта от контрового света на фотографии.

Контровой свет в студии

В портретной съемке очень важен контраст – разница между резкостью и размытостью. И контровой свет – как раз тот прием, который способен его дать.

Совет

При этом свет, идущий сзади, может создавать светлый контур по краям волос модели – великолепный контраст между головой и фоном, а также в целом способствовать созданию чистого, ангельского образа.

С использованием контрового света можно сделать эффект «светящегося силуэта» – сам объект съемки оставить темным, а вокруг него получить светлую обводку. Для получения такого эффекта желательно, чтобы источник освещения в кадр не попадал, чтобы не «слепить» фотоаппарат.

Достигается это сужением поля кадра, которое обеспечивается увеличением фокусного расстояния объектива. Однако же «слепое пятно» может быть специальным художественным приемом.Помните, что контровой свет призван отделять объект от фона и может усиливать драматичность снимка. Так, в театральном освещении контровой свет используется для того, чтобы выделить актеров и придать трехмерность сцене.

Проблемы

Что касается экспозамера, при работе с контровым светом с самого начала необходимо отдавать себе отчет, какой именно эффект вы хотите получить. Если вы хотите добиться белого пересвеченного фона, необходимо замерять экспозицию по стороне объекта, повернутой к фотографу.

Если вы задумали показать силуэт на ярком фоне, производите замер по фону, как в случае со съемкой заката.Если вы хотите воспроизвести солнечную дымку, спрячьте источник света за моделью или за объектом в кадре (например, за листвой деревьев), минимизируйте количество фона и настраивайте экспозицию по лицу модели или листве в кадре.

Попробуйте разные ракурсы, это поможет контролировать количество бликов в кадре.Блики в кадре и снижение контрастности снимка можно отнести как к минусам контрового освещения, так и к специальным художественным приемам.

Но основная проблема, которая возникает при съемке в подобном свете, — нехватка динамического диапазона у фотоаппарата, когда камера «слепнет» — либо источник света размазывается в большой белый «блин», либо все вокруг получается слишком темным. Но и этот недостаток может стать специальным художественным приемом.

Блики и зайчики могут мешать вам практически при любой съемке в контровом свете. Практически все объективы при попадании в кадр источника яркого света склонны к ловле подобных «зайчиков». На фотографии подобные «зайчики» проявляются в виде цветных пятен, появляющихся, как правило, вокруг источника света и симметрично ему относительно центра кадра.

Появления солнечных зайчиков можно избежать, если вынести источник света за кадр и использовать защитную бленду. Если же солнце находится непосредственно в кадре, смиритесь с «зайчиками», они неизбежны.Еще более сложные условия возникают тогда, когда вы снимаете солнце, светящее сквозь облака.

Свечение облаков, отражающих солнце, может быть очень ярким и дополнительно «слепить» вашу камеру.

В этом случае вы можете снимать с отрицательной экспокоррекцией и в последующем вытягивать тени при пост обработке фото, или же снимать нескольких кадров в режиме брекетинга, когда фотоаппарат автоматически делает три кадра с разными значениями параметров экспозиции, и в дальнейшем сводить их в одно изображение HDR.

Следите также за тем, как контровой свет отражается от освещаемой поверхности. Он отражается в сторону объектива под углом зеркального отражения, и, таким образом, способен образовать на объекте съемки слишком высокую яркость. Тогда освещаемые участки неизбежно выходят в область передержек, не пропечатываются на снимке, теряют фактурность. Хотя, как уже говорилось выше, это может быть еще одним из приемов.

Благодарим за предоставленные фотографии: Михаила Боярскова, Alessio Andreani, Алена Валлиора, Mikko Lagerstedt, y2-hiro, Светлану Беляеву, Романа Климентьева, Альберта Поцея, Serj Longray, Тимура Ахметова, Дэвида Кеохкеряна.

Если вы хотите читать интересные материалы в своей френд-ленте, не забывайте подписываться на наш блог, добавив нас в друзья.

Источник: https://nikonofficial.livejournal.com/42781.html

Контровый свет в фотографии

Победителями не рождаются. Победителями становятся! И Вы, однажды, почувствуете разницу между фотками плоскими и фотографиями объёмными.
Это значит, пришло время узнать о том,  что такое контровый свет в фотографии и что такое боковое освещение.

Для человека (фотографа) думающего эйфория проходит быстро.
Первые часы, дни и даже недели общения с новым (а может первым) фотоаппаратом пролетают мгновенно.
А если Вы личность стремящаяся, столь стремительно приходит и осознание.

И точно!
Всё как-то не так получается.

Продавцы за прилавком слащаво пели песни продажные.
В Интернет форумах Вас убаюкивали будущими потенциями.
«Гуры» на ВЕБинарах байки рассказывали. Про Ваше светленькое будущее.
Ну, когда денег много зарабатывать будете. На фотках стоковых и свадебных.

А тут…
На мониторе «фотика» картинка шикарная, а как загрузишь её в компьютер, да как посмотришь на большом мониторе, так и задумаешься.
И, как ни старайся, не получается фотка классная.

Обратите внимание

А Вы «отлипните» от «гуров» и продажников.
Работа у них такая – сказки рассказывать, да деньги зарабатывать. 

И прикоснитесь к знаниям классическим.
Тем, что рождены (порой) много столетий назад тому и проверены практикой несметное раз количество.
На этот раз – знаниям о том, что такое контровый свет и как фотографировать надо, когда источник света расположен за объектом съёмки.  

Хотя бы для того, чтобы понять, что фотографию фотограф создаёт.
Не фотоаппарат, не оптика, не матрица, не принтер…

И знаете, что нужно сделать?
Вам нужно взять знания истинные. О том, как научиться фотографировать. И настолько, насколько сможете.

А после этого применить знания на практике. Чтобы получить результат.
А после – результат оценить нужно, проанализировать и сделать выводы.
И снова: теория – практика – подведение итогов.

Последовательно, не спеша, целенаправленно.
Именно этот путь приведёт Вас на тропу, по которой ходят те, кто уже это понял.
Те, кто уже знают, умеют и являются умелыми фотографами.

Если Вы ещё не пробовали, то обязательно нарвётесь. И многократно.
На те условия освещения, когда и фотографию-то сделать хорошую невозможно.
В такие ситуации будете «влетать», фотограф думающий, что ни в сказке сказать!
И всё, как будто нарочно кто-то будет Вам козни строить.

Так что же делать? Учиться, учиться и

А ещё – посмотреть, что и как можно сделать, когда встречаются, на пути фотографа, световые условия жёсткие.
Потому и приготовил я для Вас ещё один PDF отчёт.
«Контровой свет и боковое освещение в фотографии» называется.
Дарю. Совсем бесплатно!

Что в этом отчёте?

Истории и снимки, повествующие о том, что такое контровый свет в фотографии.
Рекомендации, что рисковать надо во время фотосъёмки и фотографировать в контражуре.
Ведь только съёмка в контровом свете поможет Вам создать фотоснимки контрастные, яркие, воздушные, стильные, необычные.

А ещё там советы имеются, что на собственной шкуре проверены.

Важно

О том, как фотографировать в контровом свете.
О том, как победить жёсткий контражур и, конечно, сделать его союзником.
О том, как применять на практике тональную, воздушную и масштабную перспективы.
Те самые классические приёмы, которые позволят Вам создать на фотоснимке иллюзию объёма.

О том, что контровое освещение – Ваш друг и помощник в создании фотографий классных!  

И немного о том, как улучшаются фотографии, когда основной источник света находится сверху и сбоку.
Ведь, когда Вы применяете боковое естественное освещение, оно помогает Вам стать настоящим фотохудожником.
И не только в пейзажной и репортажной фотографии, но и в портретной.

Да! Чуть не забыл.

На самом деле это не козни. И никто Вас не «подставляет».
Всё это – уроки, испытания, экзамены.
И, если рассмотреть детально, в любви они созданы.
Специально для Вас и процветания Вашего. Нынешнего или будущего.
Воспользуйтесь!

В общем, надеюсь, Вы поняли.
PDF отчёт лаконичный, насыщенный, ценный.
«Мыша» давите и забирайте.
Мышкой, то есть, кликните по картинке, что ниже! И будет Вам PDF отчёт. 

Или кликните по картинке “Хочу узнать!”

Потому, что знание о том, что такое контровый свет в фотографии  и что такое боковое освещение, Вам очень пригодится. И не шучу, во время каждой серьёзной фотосессии.

Источник: https://zimfor.ru/kak-snimat-v-kontrovom-svete.html

Контровый свет в фотографии – Основы фотографии на fotopiloto.ru

Контровый свет в фотографии – это любой свет, который расположен позади объекта съемки. Такое освещение создает линию светового контура, которую можно расширять, увеличивая интенсивность или удаляя источник света от объекта. Поэтому этот свет также часто называют контурным.

Для контрового света очень удобно использовать студийные вспышки с сотовыми насадками. Освещая объект съемки со спины, с помощью такой системы, легко направить поток света точно на определенную область. Без насадки свет распределялся бы в очень широкой области.

Когда вам нужно подсветить небольшую область со спины объекта съемки, источник света с сотовой насадкой просто незаменим.

Сотовая насадка на студийную вспышку – это модификатор света, ячеистая структура которого позволяет направлять поток света вперед, создавая эффект светового пятна

Студийная вспышка с сотовой насадкой

Вот первый пример мужского портрета в контровом свете

Лицо модели освещено небольшим софтбоксом, расположенным над камерой. Две студийные вспышки расположены сзади объекта и немного выше него. Оба они укомплектованы 20-градусными сотовыми насадками и направлены на боковые стороны лица. Освещенность от них была на одну ступень диафрагмы больше, чем от софтбокса

Контровый свет используется в фотографии для того, чтобы отделить объект съемки от фона. Традиционно он располагается над объектом съемки немного позади него.

Но воспринимать это как догму не следует, вы можете размещать этот источник там, где он более уместен в каждом конкретном случае.

Иногда для отделения объекта съемки, от фона фотографируемого освещают источниками света, расположенными по сторонам от него и при этом немного позади него, подсвечивая плечи и обе стороны головы объекта съемки.

Благодаря этим источникам света на боковых сторонах лица и плечах фотографируемого появляются ярко освещенные места. В качестве таких источников очень подойдут студийные вспышки с сотовыми насадками, которые помогают концентрировать свет на одной стороне лица.

Еще пример использования контрового света в портрете чернокожего мужчины с дредами

Студийная вспышка с открытым рефлектором и желтым светофильтром установлен слева сзади модели. Этот источник осветил также и серый фон. Вторая студийная вспышка с 20-градусной с сотовой насадкой и сложенными вместе зеленым и желтым светофильтрами был размешен справа от модели, немного выше и позади. Белый отражатель перед мужчиной был установлен, для того чтобы часть света отраженная от студийной вспышки, попала на его лицо. Освещенность темных областей лица на 2,5 ступени диафрагмы меньше освещенности светлых частей.

Упражнения – Осветите объект спереди софтбоксом или источником с зонтичным отражателем.

Установите сзади объекта еще один источник с сотовой насадкой, который будет создавать контурный свет или освещение волос.

Подберите местоположение этого источника, чтобы он освещал только волосы человека или создавал световой контур объекта съемки. Сделайте так, чтобы освещенность от обоих источников была одинаковой.

Для второго снимка сделайте так, что освещенность от софтбокса была на две ступени диафрагмы меньше, чем освещенность от студийной вспышки с сотовой насадкой. Затем попробуйте реализовать еще более экстремальное соотношение освещенности (например, с разницей в четыре ступени диафрагмы).

Опустите источник света ниже и подвиньте его немного вперед, чтобы лучше осветить боковую сторону лица. Важно, чтобы контровый свет поступал немного из-за спины объекта съемки, так как мы хотим, чтобы он отражался от боковой стороны лица, создавая ярко освещенное пятно, которое засветит все детали на боковой стороне объекта съемки.

Такой свет четко определит форму лица, создав высококонтрастный край. Поэкспериментируйте с различным соотношением освещенности от двух источников. Чтобы получить более основательный практический опыт попробуйте менять положение источника света.

Контровый свет может быть использован не только при съемках человека, но и при съемках неодушевленных предметов.

Источник: http://fotopiloto.ru/osnovy-fotografii/kontrovyi-svet-v-fotografii

Контровой свет в фотографии – ФотоКто

Контровым мы называем такое положение света, когда источник расположен за объектом съемки. Источник не обязательно должен находиться ровно за спиной модели, он может быть чуть сверху или сбоку, но он всегда сзади.

Наверняка, вы хоть раз вы слышали от непрошеных советчиков категоричное: «Против света не снимать!». И в этом есть доля правды: при таком освещении очень легко получить непонятную тень в кадре вместо хорошего портрета.

Здесь мы попробуем развеять миф и выяснить, как использовать контровой свет для получения прекрасных фотографий.

Съемка в контровом свете возможна, если уметь правильно этим светом распоряжаться. Самый простой способ – использовать вспышку, для того, чтобы лицо снимаемого (если мы, например, создаем портрет в контровом свете) по яркости не уступало фону.

Совет

Если модель располагается близко к камере, то старайтесь следить за тем, чтобы вспышка не пересветила лицо. Для этого можно ввести отрицательную коррекцию вспышки, уменьшить мощность импульса. Или прикрыть вспышку рассеивателем: можно самодельным – простым листом белой бумаги или салфеткой.

Свет на лице станет мягким, и у вас будет шанс избежать не только пересвета, но и неприятных бликов на коже.

Как снимать в контровом свете, когда нет под рукой вспышки, или вспышка бесполезна (если, например, снимаете пейзаж), но все равно хочется получить достойное изображение? Попробуйте правильно настроить камеру.

Для съемки в контровом свете имеет смысл выбрать точечный режим экспозамера – камера в этом случае будет замерять количество света по главному объекту съемки, на который попадает точка замера.

Попробуйте применить положительную экспокоррекцию – величину ее можно подобрать опытным путем: может быть, хватит ½ ступени, а может быть, придется выставлять 2 или 3. Так вы сможете проработать детали, попавшие в тень.

Нужно помнить, однако, что придется пожертвовать яркостью фона: фон будет пересвеченным, объекты на нем будет плохо видно (или не видно вообще), но это при фотографировании в контровом свете это выглядит совершенно естественно.

z

Если источник света попадает в кадр, то на снимке могут появиться блики – часто они смотрятся эффектно, но могут стать помехой в изображении.

Если же мы хотим получить красивый силуэт, и детали переднего плана нам не важны, то можно обойтись без точечного режима замера и экспокоррекции. Фон будет хорошо виден, а главный объект съемки – сильно затенен.

Чтобы такой снимок получился удачным, нужно внимательно следить за выразительностью силуэта. Например, если снимаете лицо, то лучше располагать его в профиль.

Обратите внимание

Если в кадре несколько человек, старайтесь располагать их так, чтобы силуэты не сливались, не пересекались между собой, были выразительными и четкими.

z

Очень эффектно смотрится съемка прозрачных или полупрозрачных предметов в контровом свете – можно получить очень приятный свет в кадре, с красивыми очертаниями снимаемого предмета.

Источник: http://prophotos.ru/lessons/14946-kontrovoy-svet-v-fotografii

Источник: http://fotokto.ru/blogs/kontrovoi-svet-v-fotografii-8847.html

Контровой (контровый) свет в фотографии

Эта статья – “рерайт” одной очень, очень старой статьи… тем не менее – до сих пор не потерявшей своей актуальности. Тема фотографии в контровом свете – не самая простая, поэтому при изучении ее – следует проявить максимум внимательности и вдумчивости. Техника съемки контровом сеете (контражуре) сложнее других и требует определенного навыка.

Нередко фотолюбители, столкнувшись с трудностями такого вида съемок, избегают его, хотя контровое освещение значительно интереснее фронтально-диагонального. Снимки, выполненные в такой технике, имеют своеобразный световой рисунок, непохожий на обычный.

Все предметы со стороны фотоаппарата при этом затемнены, почти силуэтны и обведены по краю световым контуром. Объем предметов и протяженность объекта съемки в глубину подчеркиваются за счет многоплановости снимка: предметы на переднем плане получаются более темными по сравнению с удаленными, подсвеченными светом.

Особенно благоприятны сюжеты, когда воздух наполнен легкой дымкой, тонким, полупрозрачным туманом и темные предметы кажутся окруженными сиянием по контуру. При съемке с крупным передним планом и выразительными деталями световой контур хорошо выявляет рельеф и фактуру их поверхности.

Не менее эффектны снимки зимних пейзажей, на которых также хорошо прорабатывается фактура снега и достигается иллюзия его искрящейся поверхности, сюжетов с водными поверхностями и бликами на ней.

Следует различать два вида контражура: полный контражур и боковой, в первом случае солнце находится прямо перед камерой, и предметы на снимке получаются темными, со слабой проработкой деталей, почти силуэтом.

Ширина линий светового контура, возникающих вокруг предметов изображения, зависит от высоты солнца над горизонтом: чем оно ниже, тем тоньше контур и тем длинней и насыщеннее тени. При более высоком положении солнца общий контраст снижается за счет подсветки теней рассеянным светом.

Во втором случае солнце находится спереди и сбоку по отношению к фотоаппарату. Угловая зона довольно широка (120—140°), и световой рисунок снимков, выполненных при таком освещении, разнообразнее. 

Правильную экспозицию чаще определяют по яркости теневых участков объекта съемки, строго следя при этом, чтобы свет от ярко освещенных элементов не попадал в окно светоприемника фотоэкспонометра (а если замер производится цифровым фотоаппаратом – то следует выбрать точечный экспозамер).

Важно

Если желательна лучшая проработка деталей в тенях, экспозицию увеличивают на одну ступень, если же, наоборот, хотят получить рисунок более близкий к силуэтному — уменьшают на одну ступень по сравнению с показаниями экспонометра.

При этом виде съемок нельзя проводить экспонометрическое измерение по средневзвешенной яркости объекта съемки, так как в этом случае неминуема недодержка.

Это положение следует учитывать владельцам автоматических и полуавтоматических камер, величину экспозиции в этом случае надо находить путем измерений с близкого расстояния яркости теневых участков объекта съемки и потом снимать с найденными экспонометрическими параметрами, отключив автоматику камеры.

При известном навыке можно по¬лучать удовлетворительные результаты, используя экспокорректор. Вводимая поправка, как правило, должна быть не менее +2Ev. Определение величины экспозиции по освещенности требует большого опыте, так как при этом необходимо учитывать коэффициент отражения поверхности элементов снимаемого сюжета.

При съемках против света можно использовать различные отражающие поверхности для подсветки наиболее темных участков сюжета, особенно на переднем плане с целью снижения контраста.

В ряде случаев для подсветки переднего плана можно использовать вспышку, однако при этом надо учитывать, что многие фотоаппараты со шторко-щелевыми затворами (а у зеркалок – обычно – как раз такой затвор) не могут работать со вспышкой на коротких выдержках. Контровой свет и архитектура.

На этой фотографии – снятой откровенно “против Солнца” – мы видим – что фасад здания все же немного освещен. Здесь фотограф использовал в качестве гигантского “отражателя” – окна домов, “Солнечные зайчики” которых так удачно расположились на стене снимаемого здания.

При работе со вспышкой в съемках против света, величину диафрагмы приблизительно выбирают как обычно, без учета естественного освещения, и уменьшают экспозицию на 1 ступень при темном переднем плане и на 1,5—2 ступени — при светлом.

Несколько понизить контраст изображения и тем самым улучшить проработку в тенях деталей сюжета можно с помощью смягчающих насадок на объективе в виде специальных свето-фильтров или сетки из капронового чулка.

Включать солнечный диск в кадр, не опасаясь возникновения рефлексов, можно в тех случаях, когда его яркость сильно понижена (не ослепляет, если смотреть на него незащищенным глазом). Это бывает при низко стоящем солнце, а также если оно находится в туманной дымке или прикрыто полупрозрачным облаком.

В других случаях нужно так выбирать точку съемки, чтобы диск солнца хотя бы частично перекрывался стволом или веткой дерева, выступающими частями здания и т.п. Если картина заката имеет красно-оранжевую окраску, следует при съемке использовать голубой светофильтр, который будет способствовать лучшей проработке наиболее ярких участков неба.

Для того, чтобы изображение низко стоящего солнца на снимке выходило привычно крупным, нужно при съемке пользоваться телеобъективами. Применение с малоформатными камерами объективов с F=135-250 мм обеспечивает получение изображения солнца в соответствии с нашими представлениями о его размерах, когда оно стоит у горизонта. При съемках такого характера желательно использовать бленду.

Источник: http://www.fotkis.ru/fotografam-na-zametky/397-kontrovoi-kontrovyi-svet-v-f.html

Что собой представляет контровый свет в фотографии и чем он отличается от других?

Здравствуйте! С вами на связи, Тимур Мустаев. Дорогие фотографы, вы понимаете, что фотография свидетельствует светопись, и это, вправду, рисунок посредством света. Освещение имеет немыслимое значение.

Можете ли вы с ним трудиться? Понимаете, какие конкретно варианты бывают? В случае если нет – моя статья вам понадобится.

Совет

Обо всем вероятном освещении, само собой разумеется, говорить я сходу не буду – меня интересует контровой свет в фотографии. Скажем, данный вид не так популярен, вместе с тем употребляется и возможно весьма ясным. Он специфичен, сложен и употребляется далеко не всегда.

Выделен таковой свет в особенную категорию неслучайно, в фото он имеет собственный назначение.

Схема света

Будет логичнее мало поведать по большому счету о типах освещения, а после этого раскрыть термин “контровой свет”.

Само собой разумеется, мы не затронем такие неспециализированные условия съемки, как на улице и в помещении (и соответствующий свет).

Но будем не забывать о том, что световые лучи возможно отыскать при любых событиях и будут они разны. Свет может размешаться под особенным углом к объекту (либо фотографу), в силу чего выделяют:

1. Фронтальный, что стоит перед объектом и светит прямо на него.
2. Боковой – соответственно, совершенно верно сбоку от объекта. Считается, одним из самых выигрышных. Пограничными являются скользящий вариант и диагональный (под углом в 45 градусов).
3. Контровой. Находится позади модели и словно бы очерчивает ее контур. Подробнее о нем ниже.

Перечисленными видами все достаток световых ответов не ограничивается. Имеется кроме этого рисующий, заполняющий, моделирующий, фоновой и другие. Но это уже совсем вторая история, а правильнее – классификация, и относится грубо говоря к “науке” разного замысла схем света.

Верные и по большому счету вероятные комбинации источников особенно необходимо знать тем, кто трудится в закрытом помещении с несколькими устройствами. В большинстве случаев это особые фотостудии. В них вы сами творец и автор, но одновременно с этим вся ответственность также на вас, в отличие от более ограниченных условий освещения на улице в конкретный момент.

Контровой свет: понятие, условия и принцип работы

Медлительно, но правильно мы приближаемся к пониманию, что такое контражур. Тип света очень противоречивый, содержит много опасностей. Значительно чаще он достаточно сильный, отчего появляется возможность бликов, чрезмерного затемнения и пересветов главного объекта.

Не смотря на то, что в случае если вам принципиально важно выделить только форму либо силуэт, то предмет либо человек в полной мере может остаться в тени. Более того, начинающим фотографам рекомендуют избегать ситуации, в то время, когда солнце либо осветитель находится прямо перед вами и направлен в камеру (т.е. практически контровой свет).

Так как этот фактор может сломать объектив, не говоря о самом изображении. Но я не напрасно упомянул как раз новичков, умелый фотолюбитель сможет каждые условия обернуть в собственную пользу и, например, применять дополнительный неестественный свет, комплект отражателей для управления световым потоком.

Контровое освещение считается хорошим вариантом, дабы выделить в портретной съемке профиль человека, линии его фигуры, создать некоторый безобидный либо же, напротив, драматичный образ, другими словами фото в контровом свете.

Но оно возможно не единственным источником. В так именуемом контровом моделировании свет позади кроме этого присутствует, но не есть главным. Он всего лишь направлен на какую-либо часть, допустим, на волосы человека, придавая прядям золотистый блеск и завлекая к ним внимание.

Само собой разумеется, такие непростые схемы эргономичнее разбирать в студии. В том месте вы имеете возможность поэкспериментировать и разместить контровик совершенно верно сзади человека, чуть сбоку либо сверху. Не забывайте, что при приближении его к модели, световой пучок значительно уменьшается в размерах, становясь одновременно интенсивнее.

Съемка в контровом свете

Пейзажисты обожают применять контражур. Кроме того часто включают солнце в свои работы – смело и эффектно. Что стоит учесть при таковой задумке?

• Во-первых, солнце выигрышно смотрится, располагаясь по правилу золотого сечения.
• Во-вторых, броский источник возможно прикрыть вторым объектом (деревом, строением и пр.) и расставить выговор на исходящих от него лучах.
• В-третьих, дабы справить с таким динамическим диапазоном, возможно купить серые, поляризационные фильтры.
• В-четвертых, съемка в raw окажет помощь вам. Таковой формат не только разрешит вытянуть через чур чёрные объекты и разобраться с массой бликов, но и создать высококлассные hdr фотографии.
• В-пятых, пристально трудитесь с экспозамером. В зависимости от того, на чем вы сфокусируетесь – ярких, средних по тону элементах и тех, что ближе к тёмному, такие параметры и будут определять итог.

Поразмыслите, с каким снимком будет трудиться потом легче: с тем, где многие части недоэкспонированы, но прекрасно различим свет, либо же напротив? А возможно выбрать тот, что приведен к некой норме по свету и тени?

Желаю в конце сделать абзац, что обобщит вышесказанное. Исходя из понятия контрового света, его уместно применять не в любых ситуациях. Это смогут быть следующие события, к примеру:

1. Нужно сделать объемное изображение со светотеневым рисунком. Конечно, заднее освещение никак не окажет помощь в этом, поскольку вы получите, возможно сообщить, прямо противоположное фото: отсутствие деталей и плоский объект.
2. С контровиком появляются выраженные границы форм, большой контраст. В случае если хочется сделать ласковый, мягкий снимок, то выберите иное освещение для не.
3. Неяркий источник света. Тут кроме этого я бы не рекомендовал делать снимок, по крайней мере с целью выделения силуэта, по причине того, что оказаться может что-то невнятное, появится чувство недоделанности: ни количества, ни контура.
4. Высокий уровень качества фото. Контровой свет дает такую интенсивность, что переэкспонирование появится фактически 100 процентно. С этим возможно бороться в фоторедакторах, но возможности не бесконечны. В большинстве коммерческих съемок, где принципиально важно представить товар выгодно и четко, лучше придерживаться классики фотографии.

Вот и все, что я желал вам поведать. Сохраняю надежду у вас сложились неспециализированные представления о контровом свете? Перед тем как проститься с вами, желаю дать совет вам курс — Цифровая зеркалка для новичка 2.0.

Весьма понятный и несложный в понимании видео курс. Завоевал доверие многих начинающих фотографов. Курс подробно вам растолкует, что собой воображает зеркальный фотоаппарат и каковы его возможности.

До свидания, до скорых встреч! Статьи на актуальные темы появляются систематично, и если вы подписаны на новости, то вам несложнее будет о них выяснять. Заходите на блог почаще и приглашайте друзей!

Постановочное освещение 3. Контровой, моделирующий и фоновый света

Самые интересный результаты подобранные по Вашим интересам:

• Черно-белые свадебные фото. классика жанра в свадебных фотографияхЧерно-белые свадебные фото Свадебные фотографии в черно-белом варианте Сравните цветные свадебные фотографии с хорошими черно-белыми. Какие конкретно…
• Гламурная фотографияФотосессия в стиле “Гламур” Гламурная фотография Любая юная дама желает смотреться прекрасной, стильной и притягательной не только в повседневной судьбе,…
• Студия свадебной фотографии два даКак вы думайте, из-за чего студия свадебной фотографии имеет такое занимательное наименование: “Два Да”. Возможно, все дело в том, что сделана она, чтобы…
• Как подобрать свадебного фотографа?Здравствуйте, глубокоуважаемые читатели моего сайта! Сейчас предлагаю поболтать на тему того, как не совершить ошибку с выбором свадебного фотографа. Я…
• 7 Ошибок при выборе свадебного фотографаОдно время я интересовалась свадебной съёмкой – и для себя, и для некоего приобретения опыта фотографа. Наблюдения были увлекательными, и сейчас я…
• Правила коммерческой фотосъемки обувиФотосъемка обуви – это объединенный жанр фотографии, в который входят не только базы предметной съемки, но и базы жанра “фэшн” и “гламур”. Навыки…

Источник: http://foto-matrix.ru/chto-soboj-predstavljaet-kontrovyj-svet-v/

5 советов, как сделать ваши фотографии с контровым освещением еще лучше

Кристин Докоза (Kristin Dokoza)

Мой самый любимый тип освещения, который мне нравится изучать и с которым я люблю сфотографировать – это контровый. Я люблю дымку, сияние и теплое свечение. При этом я не считаю, что этот тип света прост в освоении, но, как только вы научитесь работать с ним, он сможет действительно придать вашим изображениям ощущение чуда и волшебства.

Фильтруйте свет

Используйте элементы фона, чтобы отфильтровать сильный свет. Найдите область с деревьями, кустами или высокой травой, чтобы фильтровать свет позади объекта съемки. Это также поможет предотвратить появление бликов, давая вам тот самый эффект ореола. Ищите элементы, которые могут помочь добавить глубины и скомпоновать кадр.

Добейтесь правильной экспозиции

Чтобы получить правильную экспозицию на объекте съемки, я предпочитаю точечный замер по более темной или затененной части лица своего персонажа.

Потому что, когда вы снимаете с ярким прямым светом перед вами, ваш экспонометр будет пытаться недодержать изображение. Я обычно на своем Canon 5D Mark III передерживаю на +1/2 – +1 вправо.

Просто следите за появлением отвлекающих выбитых светлых областей.

Двигайтесь!

Если вы любите световую дымку, ловите ее в кадре. Вы можете включить в кадр солнце и захватить эффектную дымку и сияние. Не перемещая объект съемки, устраните этот свет, либо сдвинувшись по направлению к нему, либо воспользовавшись зумом. Теперь с каждым щелчком затвора у вас будут получаться кадры с разным ощущением.

Блокируйте свет

Мой любимый способ работать творчески с сильным контровым светом – это поместить своих персонажей прямо перед солнцем. Чтобы получить правильную экспозицию и фокус на своих персонажах, вы, скорее всего, выбьете света на фоне. Это даст вам изображение в высоком ключе.

Двигайтесь вокруг своих персонажей и смотрите, как свет меняет ощущение от изображения. Возможно, вы захотите полностью блокировать свет. Или, небольшими движениями в сторону, вверх или вниз, вы можете получить немного свечения.

Чтобы правильно поставить фокус, ищите контрастные области.

Будьте внимательны!

Также следите за светом позади себя! Если вы не используйте отражатель для отражения этого света на объект съемки, ищите естественные отражатели. Это может быть тротуар, вода, прибой на пляже, любая светлая поверхность. Я использовала для отражения света на своих персонажей даже здания. Еще одна маленькая хитрость – носите белый.

Вы можете стать сами себе отражателем! Находясь на большом лугу, ищите области, которые не только смогут стать красивым фоном для ваших персонажей, но и те, где пространство позади вас будет чистым. Если я стою глубоко в тени, то знаю, что мне не будет доступно никакого света для отражения на своих персонажей.

Нужно искать баланс между тем, где вы хотите расположить своих персонажей в открытой тени и тем, как ведет себя свет позади вас.

В белой рубашке, я отражаюсь в ее глазах.

Использование прибоя и света, отраженного от пляжа, как естественного отражателя.

Позади меня находятся здания. Солнце садится, падает на здания и отражается на нее. Отлично!

Съемка с контровым светом требует практики. Если у вас под рукой нет людей для использования в качестве персонажей, подойдут растения и неживые объекты. Эти советы работают лучше всего при съемке в ручном режиме, и я снимаю в RAW.

Съемка в контровом свете является очень творческой, а RAW помогает мне вернуть света, добавить контраста и поправить баланс белого.

А самое главное, получайте удовольствие! Мне от восторга кружит голову, когда удается захватить этот сильный, красивый контровый свет.

Обратите внимание

Все изображения были сняты на Canon 5D Mark III, Canon 70-200L, Canon 24-70L и Canon 35L.

Оригинальная статья: http://www.clickinmoms.com/click/5-tips-make-backlit-photos-even-better

Источник: https://www.datacolor.ru/5-tips-make-backlit

Использование студийного света в фотографии

Зачем же нужен студийный свет? Почему нельзя обойтись просто встроенной вспышкой? У вспышки «в лоб» есть свойство освещать лицо портретируемого ровным светом — в результате получается овальная плоскость. На студийном же портрете лицо приобретает рельеф, объем и становится выразительным. Кроме того, существует огромное множество схем расстановки света, дающих фотохудожнику возможность создавать настроение, показывать красоту человека, акцентировать те или иные черты его характера.

 

Свет

 

По источнику свет классифицируется на:

ü      естественный, исходящий, например, от Солнца или Луны;

ü      искусственный, созданный при помощи осветительных устройств;

ü      смешанный — комбинация естественного и искусственного.

 

По длительности освещения искусственный свет подразделяется на:

ü      Постоянный — достоинства постоянного света — виден световой рисунок; недостаток — повышенное энергопотребление и температура воздуха в студии, что особенно мешает в условиях компактного помещения.

ü      Импульсный-  плюсы импульсного света — цветовая температура около 5500 К, соответствующая дневному освещению, пониженное энергопотребление; минус — световой рисунок не виден. Однако если источник импульсного освещения оснащен пилотным светом, то световой рисунок виден заранее и уже не приходится работать вслепую.

 

При выборе осветительного оборудования следует учитывать эти сильные и слабые стороны постоянного и импульсного света. На чем остановиться — решение за вами. Но самое главное — не снимать портрет со вспышкой на аппарате или встроенной в аппарат. Исключение может составить вспышка с поворотной головкой, которую  можно направить в зеркало (для жесткого света) или на лист белой бумаги (для мягкого, рассеянного освещения). Как художник рисует кистью, так и фотограф рисует светом. Каждый вид света в портретной съемке имеет свое название.

Термины

 

Рисующий свет – диагональный или боковой, способный выразить светотеневую пластику и объемность объекта, создать как собственные тени, так и падающие тени, передавая пространственность сюжета. Рисующий свет — это источник света, образующий основной светотональный рисунок. Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при съемке, источник рисующего света всегда один. Включение или выключение этого источника света приводит к кардинальному изменению характера освещения. Включение или выключение всех прочих источников света при постоянно включенном источнике рисующего света не изменяет характер освещения. Старые мастера пользовались только одним источником света — рисующим.

Заполняющий свет – свет от светового прибора со стороны фотокамеры, который подсвечивает тени и перераспределяет светотеневые контрасты, создаваемые основным рисующим светом от источника, расположенного сбоку.

Контровой свет – свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона (например, с помощью светового шнурка). Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт. Можно придать работе даже некоторою сказочность, выставляя контровой свет так, чтоб вокруг головы модели создавался ореол – особенно уместно при светлых волосах.

Только контровой из всех осветителей имеет точную позицию — за объектом съемки, прямо на оптической оси объектива. Сдвигать его в сторону нельзя, иначе свет лампы попадет в объектив. Кстати, контровой свет, как правило, не создает светотеневого рисунка на той стороне объекта, которая обращена к объективу, поэтому в измерении контрового света важно только соотношение его с рисующим, т.е. возможность предсказать яркость контура объекта, создаваемого контровым светом!

Моделирующий свет – используется для подсветки отдельных участков изображения, создания бликов. Помогает отделять объект съемки от фона.

Фоновый свет(лампа сбоку за объектом, свет на задний план) – используется для подсветки фона. Не всегда фон освещается равномерным светом. Иногда полезно дать по плоскости фона узкий цветной луч, или, если ткань фона лежит складками, то боковой свет, направленный на фон, поможет выявить рельеф складок. В этом случае иногда используют два осветителя разных цветов, расположенные по бокам. Главное — чувство меры, чтоб красивые эффекты не отвлекли от главного на снимке – от человека.

Фон на отражение – отражает дневной свет или свет, исходящий от осветительного прибора; используется в качестве дополнительного источника света.

Фон на просвет – источник света ставится за полупрозрачным фоном.

Отражатель, рефлектор – любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта.

Софтбокс – прямоугольная или круглая коробкообразная насадка на фотоосветитель, обеспечивающая рассеивание света и смягчение светотеневого контраста. Состоит из светонепроницаемого корпуса и полупрозрачного теплостойкого пластикового диффузора, работающего на просвет. Внутренняя часть софтбокса имеет зеркально отражающее покрытие и как рефлектор обеспечивает максимальную светоотдачу через диффузор.

Фотозонт – общее название ассортимента фотографических зонтов, применяемых в качестве рефлекторов, просветных экранов или имеющих универсальное применение.

 

Схемы при съемке портрета.

Теперь, узнав об основных элементах, моделирующих студийный свет, можно переходить к знакомству с классической схемой студийного света. Необходимо отметить, что в подавляющем большинстве схем, рисующий источник расположен немного за фронтальной осью лица модели. В классической схеме света портрет снимается под углом 45 градусов к модели. Заполняющий свет в классической схеме света находится за камерой, и на одной оси с ней.

В неклассических схемах света он может быть смещен: главное, чтобы при отклонениях не возникало двойных теней. Цель любой схемы студийного света – подчеркнуть достоинства внешности модели, скрыть её недостатки, а также сымитировать естественное освещение, подходящее под настроение снимка.

Вот только несколько схем, которые наиболее популярны при съемке портретов.

Схема №1.

В этой схеме используется два источника света (моноблоки + белые зонты «на просвет») и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа относительно модели, каждый источник светит примерно под углом в 45 градусов (см. схему). В данном случае оба источника «работают» на заполнение сцены, создавая очень мягкий светотеневой рисунок. Глубокие тени на лице модели с такой схемой отсутствуют. Высота расположения источников света может варьироваться. Обычно они располагаются на уровне глаз модели, либо чуть выше. При такой схеме белый фон за счет «недосвеченности» приобретает оттенок серого. Можно использовать этот эффект, либо скадрировать портрет так, чтобы фона не было видно.

Схема №2

Эта схема очень похожа на предыдущую, здесь практически такое же расположение моноблоков, также использованы белые зонты и белый бумажный фон (см. схему). Однако, существенным отличием этой схемы от предыдущих является отсутствие импульсного света — портрет снимается исключительно с пилотным светом. За счет гораздо меньшей мощности света можно сделать портрет с максимально короткой глубиной резкости.

Схема №3

В этой схеме используется два источника света (моноблоки + белые зонты «на просвет») и белый бумажный фон. Устанавливаются оба источника позади модели, слева и справа и направляются на белый фон под углом около 45 градусов (см. схему). В данном случае оба источника «работают» на создание мягкого силуэтного портрета. За счет использования белого фона и «заполняющего», рассеянного света получается легкая засветка модели. Мелкие детали скрываются в тени, однако общие очертания лица вполне узнаваемы. При желании можно применить легкую цветовую тонировку фона, чтобы снимок был более нежным, теплым и чувственным.

Схема №4

В этой схеме используется два источника света (моноблоки + белые зонты «на просвет») и черный бумажный фон. Устанавливаются оба источника слева и справа, по диагонали относительно модели. Главный источник установлен слева от модели, это наш «рисующий» свет, он образует на правой части лица модели световой треугольник. Эту схему часто так и называют — «треугольник». Второй источник света расположен в данном случае справа, он создает «контровой» свет, подсвечивая волосы и фигуру модели, добавляет портрету объем. Легкая «засветка» фона изменяет чисто черный цвет на градации темно-серого. В данном случае это скорее преимущество, ведь серый — более легкий, нейтральный.

Схема №5.

Используется 2 больших софтбокса или октобокса. Большой размер софтбоксов позволяет получить мягкий свет, а симметричное расположение — отсутствие теней. Угол, под которым расположен осветительный прибор по отношению к модели, можно варьировать. Иногда свет ставится не на 45-60 градусов, а на все 90 — это позволяет получить более объемный свет.

Схема №6

Добавив к схеме 5 два дополнительных источника света можно добиться идеально белого  фона. Тогда схема будет выглядеть следующим образом:

Предметная съемка.

В предметной съемке главное – отсутствие теней и сильных бликов, поэтому кроме осветительных приборов необходимо специальное оборудование – предметный столик и лайт-куб. У каждого из этих приспособлений свое назначение. Если в двух словах, то столик нужен для «креативной» съемки, а лайт-куб незаменим, когда приходится снимать много, добротно и без особых изысков.

Стол для предметной съемки – это разборная конструкция, которая состоит из алюминиевых профилей, соединительных узлов (чтобы можно было менять высоту стола и фона), горизонтальной столешницы и гибкого фона из пластика. Угла между столешницей и фоном нет, это один плавно изогнутый лист, что практически исключает появление теней и дает ровное освещение и объекта съемки, и поверхности столика, и фона. Объект съемки помещается на горизонтальную поверхность, при необходимости подсвечивается снизу и сзади, а для получения художественных эффектов делают сквозную подсветку цветными фильтрами всего фона или его отдельных участков.

Лайт-куб – это универсальное приспособление, его можно установить в студии, а при необходимости взять с собой на выездную съемку к заказчику. Конструкция лайт-куба довольно простая – на проволочный складной каркас натягивается легкая жаропрочная ткань белого цвета. Одна из стенок делается съемной, и в этой съемной стенке предусмотрительно сделано небольшое отверстие. Когда работают с блестящими предметами, объектив устанавливают в кубе, стенки закрывают и через это отверстие ведут съемку – тогда на зеркальной поверхности предметов не отражаются осветители, стены и сам фотограф. Если нужно заменить фон, к нижней и задней стенке куба при помощи липучек крепят фон нужного цвета.

Что касается обеспечения должного освещения, то самый простой подход – провести аналогию с модельной студийной съемкой. Один источник света – рисующий – формирует рисунок, остальные используются как дополнительные, чтобы осветлить тени и фон, добавить рефлексы и создать блики. В некоторых случаях требуется подсветить предмет снизу. В основном световые схемы придумываются в процессе съемки – в каждом конкретном случае стоит определенная задача, а способы достижения корректируются уже при создании освещения и после просмотра первых пробных снимков.

Использование отражателей при фотосъемке.

Отражатель (рефлектор, экран, лайт-диск) в классическом понимании — это мобильная конструкция из каркаса и натянутого на него светоотражающего материала. Бывают разных размеров и форм. Отличаются отражатели также конструктивом, свойствами и количеством отражающих поверхностей.

 Отражатель используется обычно при съемке портрета, чтобы «подсветить» отраженным светом от основного источника (солнце, вспышка и т.п.) детали, расположенные в тенях, тем самым выравнивая освещенность кадра.

 

Использование:

1. Перенаправление света. Ну, с этим все должно быть понятно, убираем отраженным светом резкие тени и границы, смягчаем рисунок. Тут подойдет зеркальный отражатель, матовый и т.д.

2. Создание рассеянного источника света. Проще говоря — отражаем точечную вспышку и получаем большой по площади источник света.

3. Гашение ярких источников света. Например, при ярком солнце — закрываем отражателем объект съемки и получаем мягкий «рисунок» в тени.

Теперь перейдем непосредственно к цвету отражателя.

Черный отражатель: черный цвет лучше всего поглощает свет и минимально работает на отражение. Таким образом, мы получаем глубокие тени. Температуру света не меняет.

 Белый отражатель: наиболее распространенный вариант. Идеально отражает свет, при этом не меняет его температуру. Очень часто используется на пленэре.

Серебристый отражатель: очень похож на белый, с тем лишь отличием, что отражает свет он гораздо «интенсивнее». Плюс, он немного изменяет температуру света (получаем более холодные оттенки).

Золотой отражатель: по эффективности напоминает серебряный. Главная «фишка» — это легкий эффект загара для кожи модели. Другими словами, золотой отражатель изменяет температуру света в сторону теплых тонов.

Светоотражатель может быть полупрозрачным, такая конструкция может работать как на отражение, так и на просвет, смягчая свет от импульсных источников или солнца (на одну или две ступени).

 

 

 

 

Съемка в контровом освещении на Nikon D500

Свет может изменить любую сцену, и фотографу очень важно чувствовать свет и понимать, как использовать разное положение источников относительно объекта для того, чтобы создать нужное настроение в кадре. Работать с боковым или фронтальным светом просто. Куда сложнее работать с контровым светом — светом, находящимся непосредственно за объектом съемки. Сложнее, но интереснее. В этом материале мы не будем рассматривать студийную съемку, а поговорим о тех случаях, когда источник света только один, но зато самый мощный — Солнце.

Текст и фото: Антон Агарков

Nikon D500,

объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/8000, ISO 200

Солнце, зашедшее в облака, дало очень интересный рисунок на небе.

На фоне этого рисунка удачно читается только такой объект,

который не потеряет своей понятности от превращения в силуэт

Свет, направленный прямо в объектив, выбивает тени, делает их черными и превращает все объекты в силуэты, лишая их деталей. На этом можно сыграть — попробуйте выстроить кадр так, чтобы силуэты объектов минимально перекрывались, не мешали друг другу. Выберите какой-то объект, который можно будет четко распознать даже по силуэту — профиль человека, здания, растение. Стремитесь к минимализму в кадре — не забывайте, вы уже видели, что происходит в тенях, а ваши зрители еще не успели, они смогут считать только силуэты.

Впрочем, иногда контровый свет съедает не все детали. Свет солнца, склонившегося к горизонту, не просто более теплый, он существенно теряет в интенсивности. Это значит, что кое-какие детали в тенях все-таки сохранятся. Попробуйте снимать в RAW с отрицательной экспокоррекцией в 1-2 ступени, так вы сможете избежать пересветов, а мягкий контровый свет приятно выделит контуры. Особенно интересно такой эффект смотрится при съемке животных — контровый свет заставляет их шерсть светиться, и герои съемки начинают сиять. Но не забывайте, что для такой обработки лучше снимать на максимально низких значениях ISO – насколько это возможно.

Дело в том, что шумы при съемке с высокими ISO проявляются лучше всего именно в тенях, где могут проявиться неприятные зеленые точки в тенях, когда начнете их осветлять в RAW-конвертере.

 

NikonD500,

Объектив AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR

f/6,3, 1/320, ISO 100

Контровый свет заходящего солнца красиво очертил пасущихся лошадей

 

Сохранить детали в тенях можно и без сложной обработки, но для этого потребуется немного дополнительного оборудования. Попробуйте установить перед своим героем отражатель и отразить свет солнца так, чтобы он заполнил тени. Существует несколько типов отражателей, каждый из которых даст свой эффект: матовый белый заполнит тени мягким нейтральным светом, золотой отраженный свет теплее, а серебряный — холоднее.

Чуть более радикальный способ осветлить тени — воспользоваться вспышкой. Использовать для этих целей встроенную вспышку — не лучший вариант. Прямой свет «в лоб» может быть интересен в случае установки сложной световой схемы, но в большинстве случаев он просто сотрет тени и сделает картинку плоской. Воспользуйтесь системами беспроводной синхронизации SU-800 и одной или несколькими вспышками Nikon Speedlight, размещенными слева и справа от объекта съемки, чтобы получить более интересный и объемный кадр.

  

Nikon D500,

Объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/8.0, 1/2500, ISO 200

Морда коровы подсвечена золотым отражателем

Nikon D500,

ОбъективAF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/9.0, 1/100, ISO 100

Ягоды подсвечены вспышкой, размещенной снизу перед ягодами и связанной с камерой по радиоканалу

 

Контровый свет заходящего солнца очень эффектно смотрится и в пейзаже. Закатные или рассветные солнечные лучи интересно подсвечивают камни, заставляют светиться траву и листья деревьев. В последнее время я снимаю гораздо больше пейзажей именно против света, нежели по свету. Но в такой технике съемки есть сразу несколько сложностей.

Во-первых, кадр, снятый против солнца, получается настолько широким по динамическому диапазону, что большинство современных камер даже с самыми продвинутыми матрицами просто не могут проэкспонировать его корректно. Скорее всего вы получите пересвеченную зону вокруг солнца и сильно недодержанные тени.

Один из способов избежать этого — снимать с сильной недодержкой в RAW, чтобы получить нормально проэкспонированные света и сильно недодержанные тени. Проверьте гистограмму получившейся фотографии — она должна быть сдвинута влево, в область теней. Если вы увидели, что гистограмма усечена слева, это значит, что часть пикселей на фотографии черные, информация в светах утеряна. Вам придется внести поправки в экспокоррекцию так, чтобы слегка осветлить кадр.

Если на гистограмме появились обсечки справа, это значит, что вы пересветили кадр, и часть пикселей стали белыми без какой-либо информации в них. Скорее всего, вы получите белые области на солнце — бороться с этим бессмысленно, источник света слишком яркий. Но постарайтесь минимизировать пересвет, введя отрицательную экспокоррекцию, чтобы сохранить информацию в областях вокруг солнца.  

Динамический диапазон Nikon D500 достаточно широкий, чтобы сохранить информацию в тенях, которую вы сможете вытащить на постобработке. Снимать в этом случае лучше на минимальных ISO, чтобы избежать сильных шумов в тенях. Как правило, съемка против света позволяет работать на сравнительно коротких выдержках, и все-таки захватите с собой штатив на случай, если придется работать со слишком длинными выдержками.

 

Nikon D500,

ОбъективAF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/11.0, 1/160, ISO 50

Лучи рассветного солнца подсвечивают иней на траве.

Этот сюжет получилось снять в один кадр и потом вытянуть пересветы и тени на постобработке

 

Еще один способ избежать пересветов на небе — применить градиентный фильтр. Подобные фильтры представляют из себя частично затемненные пластины. Они позволяют снизить яркость части изображения на 1, 2 или 3 ступени (то есть в 2, 4 или 8 раз). Такие фильтры помогают получить быстрый и качественный результат, но требуют бережного ухода и стоят недешево.

К тому же градиент на них распространяется по прямой, а, значит, кроме неба вы затемните любую «макушку» примечательного объекта – крону дерева, например, или горную вершину. В последние годы я полностью отказался от использования фильтров и снимаю подобные сюжеты в два кадра — один для проработки темной земли и второй, недодержанный, для светлого неба, чтобы потом сшить их в графическом редакторе.

 

Nikon D500,

объектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/16.0, 1/50, ISO 100

Трава красиво подсвечивается закатным солнцем. Этот сюжет снят в два кадра

и потом склеен в графическом редакторе при помощи яркостных масок

 

Встречное солнце подсветило шерстку задумчивого животного, заставило ее светиться.

В результате мы получили кадр с настроением

Контровый свет подсвечивает все полупрозрачные объекты, заставляя их светиться.

Листья деревьев и лепестки цветов интереснее снимать именно с контровым светом 

Еще одна проблема съемки против света — лезущие в объектив зайцы. Увы, но даже самая современная оптика не спасает от этих вездесущих негодяев. И даже бленда не удержит их на пути к шедевральному кадру, особенно, если солнце светит  прямо в объектив. Но есть способ от них избавиться.

Для начала почистите переднюю линзу объектива. Пыль, грязь и царапины на ней — это основные генераторы бликов. Таким образом вы избавитесь от неряшливых и грязных зайцев, останутся только породистые, самые крупные и красивые. Теперь пришло время и от них избавиться.

Поставьте камеру на штатив, постройте ваш кадр и снимите его с зайцами.

А теперь заблокируйте экспозицию и фокус и пальцем закройте солнцев кадре — зайцы тут же исчезнут.

Теперь останется загрузить два кадра, как слои одного файла, и вставить правильную часть, очищенную от зайцев, из кадра с пальцем в основной кадр. Вуаля — вы получили чистый кадр, в котором никакие зайцы не помешают любоваться прекрасным контровым светом низкого теплого солнца.

 

Две экспозиции и их монтаж в графическом редакторе.

 

 

 

Съемка всех красок осени и осенней листвы

Теперь, когда вы овладели принципами работы с цветом и насыщенностью, можно рассмотреть основные композиционные приемы, которые помогут лучше передать осеннее настроение на снимках.

Как выбор объектива влияет на композицию

Как видно из приведенных ниже фотографий, выбор объектива — широкоугольного или телефотообъектива — в значительной степени влияет на композицию и общее впечатление от снимка. Съемка широкоугольным объективом придает снимкам ощущение простора и перспективы, а с помощью телеобъектива можно приблизиться к объекту съемки и создать эффект размытия. Используя различные объективы для различных ракурсов съемки можно более полно раскрыть тему осенних пейзажей и фотографии.

Широкоугольная съемка, фокусное расстояние: 18 мм, f-число: 8.0.

Телефотосъемка, фокусное расстояние: 90 мм, f-число: 8.0.

Съемка с широкоугольным объективом

При съемке с широкоугольным объективом (объективом с коротким фокусным расстоянием) можно не только придавать пейзажам масштаб и величие, но и сообщать динамику, подчеркивать перспективу и ощущение высоты. У широкоугольных объективов очень небольшое размытие заднего плана, поскольку здесь важно сохранить резкость на большой площади кадра. Чтобы в кадр поместилось как можно больше, выберите для диафрагмы значение от f/8.0 до f/11.

Фокусное расстояние: 11 мм, f-число: 8.0, выдержка: 1/25 c.

Этот снимок сделан с помощью широкоугольного объектива с нижнего ракурса. В левой части кадра подчеркивается ощущение головокружительной высоты: ствол дерева тянется ввысь, в снимке присутствует определенное настроение.

Фокусное расстояние: 11 мм, f-число: 10.0, выдержка: 1/60 с

На этом снимке мы видим яркие осенние листья совсем близко. Насыщенный по цвету передний план контрастирует с просторной перспективой заднего плана, что придает динамичности снимку. Получается, что с помощью широкоугольного объектива можно выделить объект съемки за счет создания контраста между передним и задним планами. Кроме того, если закрыть диафрагму до f/10, фон получится довольно резким и с достаточным количеством деталей.

Съемка с телеобъективом

При съемке с телеобъективом (объективом с длинным фокусным расстоянием, если речь идет о зум-объективах) можно добиться сильной дефокусировки, или размытия, фона и выделить объект съемки. Особенно это полезно, когда дело касается горных видов и ландшафтов. Телеобъектив также хорошо подходит для съемки кадров с эффектом сжатого пространства, когда в одном кадре присутствуют все детали и сохраняется перспектива — горные цепи на заднем плане и яркие детали на переднем плане.

Фокусное расстояние: 200 мм, f-число: 3.2, выдержка: 1/80 c.

На этой фотографии мы видим осенний красочный сюжет, для съемки которого был использовать телеобъектив. Передний и задний планы на фотографии красиво размыты. Чем ближе значение к диапазону телефото, тем меньше диапазон фокусировки и тем больше размывается задний план, на фоне которого начинает особо выделяться осенняя листва. Чтобы увеличить степень размытия, снимайте с максимально открытой диафрагмой.
При съемке такого типа фотографий обращайте особое внимание на цвет фона. Ракурс для приведенной выше фотографии выбран так, чтобы желтые листья оказались на заднем плане. Это делает снимок еще более ярким.

Фокусное расстояние: 160 мм, f-число: 8.0, выдержка: 1/60 с

Всякий раз, когда вы видите красивый пейзаж, возникает желание уместить в одном кадре все детали. А иногда бывает и так, что на фотографии не получается передать настроение, и тогда фотография получается «без души». Так случается, когда в кадр попадают лишние детали, которые отвлекают внимание и нарушают единство композиции. Вместо того чтобы направлять камеру в разные стороны и делать случайные кадры, не думая о выборе ракурса, постарайтесь найти самый выразительный элемент пейзажа и запечатлеть его с помощью телеобъектива. На фотографии выше центральное место занимает красивый осенний лес.

Фокусное расстояние: 150 мм, f-число: 11.0, выдержка: 1/4 c.

Телеобъектив также хорошо подойдет для создания глубоких фотографий с эффектом сжатой перспективы. Несмотря на то что желтая полоса лиственного леса, темная полоса хвойных деревьев и горная цепь на заднем плане разделены километрами, общее впечатление от снимка создается благодаря эффекту сжатого пространства.

Точка зрения и другие приемы для создания настроения

Съемка осенних красок — это не только фотографии деревьев и листьев осенью. Горные ручьи, зеркальная гладь озер и другие элементы осеннего пейзажа дополняют каждый кадр, посвященный краскам осени, и делают его более выразительным. Опавшие листья сами по себе могут стать героем осеннего пейзажа. Старайтесь снимать с разных ракурсов, попробуйте изменять композицию и выбирать различные предметы съемки — используйте широкую перспективу и ощутите свободу творческого эксперимента при съемке осенней листвы.

(1) Фокусное расстояние: 50 мм, f-число: 2.8, выдержка: 1/8 c.

(2) Фокусное расстояние: 70 мм, f-число: 7.1, выдержка: 1/160 с

(1) Фотография передает настоящее осеннее настроение, на ней мы видим опавшие в воду осенние листья. Краски осеннего леса — это не только осыпанные золотом и багрянцем кроны деревьев. Даже когда деревья сбрасывают свою листву, краски осени продолжают окружать нас повсюду.
(2) Даже капли воды на опавших листьях будят в нас осеннее настроение.

Фокусное расстояние: 35 мм, f-число: 10.0, выдержка: 1/15 с.

Озера, пруды и реки активно участвуют в создании композиции осенних фотографий с красками леса, но иногда именно они выходят на главный план. Наверняка вы обращали внимание на то, как красиво деревья осенью отражаются в воде.

6 видеоуроков по схемам света

Наши друзья из проекта «Постановочное освещение» сняли интересную серию видеоуроков с теорией и практикой работы со светом.

1. Рисующий свет

Буквальный перевод слова «фотография» — «рисование светом». Поэтому красивый свет является основой удачного снимка. Рисующий свет, его еще называют key light, что в переводе с английского языка означает ключевой свет, является основным источником освещения в схеме постановки света. Именно он рисует основные объемы, форму и фактуру объекта. В качестве рисующего классически используют боковой свет поднятый выше объекта освещения.

2. Выравнивающий и заполняющий света

Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных рисующим светом. Ставится с противоположной стороны от рисующего света.

Заполняющий свет используется для равномерного освещения всей сцены. Обычно его используют либо для подсветки теней, либо для общего выравнивания освещенности в кадре. Ставится заполняющий свет со стороны камеры и как правило выше неё.

И выравнивающее и заполняющее освещение реализуется с помощью рассеивателей, для создания безтеневого рисунка.

3. Контровой, моделирующий и фоновый света

Моделирующий свет применяется для создания подчеркивания бликов или же смягчения отдельных теней на объекте съемки.

Контровой свет создается при помощи источника, расположенной за моделью. Обычно он используется для отделения модели от фона, для создания акцентов (подчеркивание бликов) и художественной подсветки контуров фигуры. Схемы с использованием контрового света – наиболее красивые. Кстати, именно благодаря контровому свету снимки, сделанные на закате, кажутся такими красивыми!

Фоновый свет используется для подсветки фона. По причине того, что фон, находясь на расстоянии от модели при использовании, например, одного источника освещения, оказывается затемненным и его обязательно нужно подсвечивать.

4. Эффектный свет

Эффектный свет – это схема, воспроизводящая эффект какого-либо реального источника освещения, например: солнца, неоновой вывески, экрана монитора и т.д.

5. Рембрандтовский свет (треугольник)

Рембрандтовский свет определяется наличием светового треугольника от рисующего света на теневой щеке модели. Для создания правильной схемы следует убедиться, что в глазу на теневой стороне присутствует блик от источника света, иначе глаза будут «мертвыми», без приятного блеска. Рембрандтовский свет даёт драматичный рисунок, и создаёт беспокойное настроение портрета. При его создании используется два источника света: рисующий и выравнивающий.

6. Схемы с одним источником света

Считается, что лучшим источником света является естественное освещение, так как само солнце — одиночный источник прекрасно дополненный рассеивателем в виде атмосферы. В студийных условиях можно легко и бюджетно экспериментировать с одним источником света дополняя его отражателями, рассеивателями и затенителями. А также можно перемещая единственный источник света во время сцены, добиться дополнительных драматических эффектов. Главный секрет работы с одиночным источником заключается в выделении границы между светом и тенью, которая выразительно подчеркивает контуры.

Следите за новостями!

Группа проекта: https://vk.com/post_svet

Мои любимые блики | Радожива

Заметка про игры с контровым светом.

Мои любимые блики. Девушка снята против закатного солнца. Лицо подбито выносной вспышкой, расположенной справа.

Я очень люблю играться со съемкой в контровом свете. Для меня это одно из самых интересных и увлекающих занятий. Никогда не знаешь, что получится в итоге. А если все же получается поймать удачу за хвост, то результат может легко выбиваться из обычных кадров с ‘правильным’ светом.

Снимать против основного источника света – сложное дело и поначалу может ничего не получиться. Есть тонкая грань между обычной паразитной засветкой кадра и тонкой игрой артефактов от контрового/бокового света в кадре.

В контровом свете очень высокую нагрузку на кадр несет объектив, в частности его способность давать паразитные артефакты, которые образовываются из-за переотражений света между линз объектива. Обычно это зайчики, блики, вуаль, радужные круги и другие ‘НЛО’.

С помощью контрового света очень легко создать/передать атмосферу снимка, а дополнительные световые артефакты дают кадру свой тонкий настрой.

Под снимками есть небольшие описания.

Портрет в контровом свете. Легкая расфокусировка и теплая солнечная вуаль

Портрет в контровом свете. Блики хорошо подсказывают направление света. Теплый вечерний кадр. Если убрать из него контровой свет и блик, то он превратиться в очередной рутинный портрет ‘на лавочке’

Необычный Q-образный цветной блик. Осенняя тематика хорошо сочетается с контровым светом

Природа в контровом свете. Большой солнечный ‘нимб’ создают атмосферу на любом самом ‘простом’ снимке

Сильная желтая ‘слоенная’ засветка уносит в летнее настроение

Портрет в контровом свете. Сзади и спереди подсвечено вспышками. Не всегда легко подобрать нужную мощность, чтобы не ‘сжечь’ снимок

Портрет в контровом свете. Две вспышки. Яркие источники света легко добавляют больше позитивных эмоций

Уже посложнее. Падающий снег в свете двух уличных фонарей. Синий и желтый оттенок получился из-за разной цветовой температуры фонарей (лампы накаливания и галогенки)

Игра с бликом в форме полукруга-нимба. Портрет в таком стиле можно посмотреть у меня здесь.

С засветкой важно не перебарщивать, иначе множество бликов могут перегрузить кадр

Самый простой вариант контражура. Минимальная композиция с насыщенной закатной атмосферой. Обычно с таких снимков начинают все, кто пытается работать с игрой контрового света

Простая игра с контровым светом. Фонарь зажегся днем

Портрет в сильном боковом, частично контровом свете. Игра светлого и темного. Свет как лучи божественного

Своим опытом работы делитесь в комментариях.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Почему ЖК-дисплеям требуется подсветка?

Жидкокристаллический дисплей (ЖКД) в настоящее время является ведущей в мире технологией отображения. Вы можете найти компьютерные мониторы, телевизоры, смартфоны, информационно-развлекательные системы и бесчисленное множество других устройств отображения с ЖК-технологией. Фактически, устройства отображения, продаваемые как «светодиоды», обычно используют ЖК-технологию.

Хотя ЖК-дисплей очень эффективен при создании устройств отображения, он все же требует использования подсветки. Прочитав эту информацию, вы можете задаться вопросом, зачем ЖК-дисплеям подсветка.

Объяснение подсветки

Чтобы лучше понять важность подсветки ЖК-дисплеев, вы должны сначала понять назначение подсветки. Термин «задняя подсветка» просто относится к использованию системы освещения в устройстве отображения. Подсветка установлена ​​за слоем дисплея, что позволяет ему освещать дисплей. Без подсветки — или любой другой формы освещения — устройства отображения оставались бы тусклыми и, следовательно, предлагали бы изображения низкого качества.

Не всем устройствам отображения требуется подсветка.Электронно-лучевая трубка (CTR) устройства, например, производят собственное освещение, поэтому добавление подсветка не дает реальной пользы. В прошлом ЭЛТ была самой распространенной тип технологии отображения, с большинством телевизоров и компьютерных мониторов, использующих Это. Однако в последние годы ЖК-дисплеи превзошли ЭЛТ и стали ведущая в мире технология отображения.

Почему в ЖК-дисплеях используется подсветка

В отличие от своих аналогов с ЭЛТ, ЖК-дисплеи не способны сами производить подсветку. ЖК-дисплеи, конечно же, характеризуются использованием жидких пикселей из органического материала.Жидкие пиксели в жидкокристаллическом экране не светятся сами по себе. Скорее, они требуют освещения от отдельного компонента, известного как подсветка.

Суть в том, что подсветка является важным компонентом ЖК-дисплеев. Без подсветки ЖК-дисплей останется черным, что сделает его невидимым.

Типы подсветки ЖК-дисплеев

Все подсветки предназначены для выполнения одной и той же основной операции по освещению устройства отображения, но существуют разные типы подсветки, каждая из которых работает по-своему.

В жидкокристаллических устройствах наиболее часто используются подсветка LED, CCFL, EL-WLED, матрица WLED и RGB-LED. За исключением CCFL, во всех этих технологиях подсветки используются светодиоды. Электрический ток подается на светодиоды для освещения ЖК-дисплея, тем самым формируя изображение устройства.

Вы часто будете видеть устройства отображения, продаваемые как «светодиоды». Многие люди не знают, что светодиодные дисплеи на самом деле представляют собой ЖК-устройства со светодиодной подсветкой. В результате многие люди с удивлением узнают, что их светодиодное устройство отображения на самом деле представляет собой ЖК-устройство со светодиодной подсветкой.

Как узнать, перегорела ли ваша подсветка на мониторе | Small Business

ЖК-мониторы настольных и портативных компьютеров оснащены длинной лампочкой для отображения видео. Когда эта лампочка перегорает, экран тускнеет почти до черного. Неисправная подсветка также может привести к мерцанию изображения, включению и выключению или появлению нечетного цветового оттенка на экране.

Поиск и устранение неисправностей

Прежде чем предположить, что проблема в лампе подсветки, убедитесь, что монитор подключен правильно и получает питание.Когда вы подключаете монитор, следите за индикатором питания рядом с переключателем включения / выключения и убедитесь, что все кабели подключены надежно и не повреждены. Если возможно, подключите к компьютеру другой монитор с помощью тех же кабелей, чтобы убедиться, что видеокарта компьютера отправляет изображение. Если все остальное находится в хорошем рабочем состоянии, возможно, в мониторе произошел сбой подсветки.

Тестирование, тестирование

Монитор может погаснуть по разным причинам, от перегоревшей лампы задней подсветки до короткого замыкания, приводящего к гибели монитора.В большинстве случаев у монитора с перегоревшей лампочкой изображение на экране все равно, просто очень тусклое. Посмотрите внимательно на свой экран; если вы вообще не видите изображения, возможно, сам монитор перевернулся. Неисправную лампочку можно проверить, но только если у вас есть исправная лампа на замену, и вам удобно открывать монитор и проверять.

Требуется некоторая разборка

Как вы могли догадаться, проверка лампы подсветки на вашем мониторе требует на самом деле проникнуть в экран и вытащить подозрительный свет.Разборка монитора зависит от модели; посетите веб-сайт производителя вашего монитора для получения инструкций. Когда лампочка погаснет, отсоедините ее от платы инвертора, которая питает ее, и подключите рабочую лампочку. Если загорится новый, значит старый сдох. Если новый такой же темный, как и первый, возможно, ваша инверторная плата вышла из строя и ее нужно заменить.

Обратитесь за профессиональной помощью

Поскольку взлом монитора ноутбука или настольного компьютера может сделать другие части уязвимыми для непреднамеренного повреждения, вы должны быть уверены в своих силах, чтобы попытаться проверить подсветку.Одно неверное движение может поджечь другой компонент, в результате чего вам будет хуже, чем до пожара. Если идея открыть монитор и поиграть с внутренностями заставляет вас нервничать, обратитесь за помощью к опытному специалисту. Замена неисправной лампы или инверторной платы — относительно недорогое решение для продления срока службы вашего оборудования.

Ссылки

Биография писателя

Джейн Уильямс начала свою писательскую карьеру в 2000 году в качестве писателя и редактора общенациональной маркетинговой компании. Ее статьи появлялись на разных сайтах.Уильямс непродолжительное время училась в колледже, чтобы получить степень в области управления, прежде чем начать писательскую карьеру.

Объяснение светодиодной подсветки ЖК-дисплея — CNET

Сара Тью / CNET

Все так называемые LED-телевизоры — это просто ЖК-телевизоры, в которых для подсветки используются светодиоды.Эта подсветка создает свет, который позволяет ЖК-дисплею создавать изображение. Однако есть несколько способов размещения светодиодной подсветки, и такое расположение может существенно повлиять на качество изображения.

Итак, вот ваш путеводитель по всем различным версиям с некоторыми забавными иллюстрациями.

C-ya CCFL, hellllo LED
В традиционных ЖК-дисплеях в качестве подсветки используются CCFL или люминесцентные лампы с холодным катодом. Несмотря на дешевизну, они не так энергоэффективны, как светодиоды.Что еще более важно, все они содержат ртуть и не могут обеспечивать такое необычное освещение, на которое способны некоторые модели со светодиодной подсветкой. Из-за этих проблем и падения цен на светодиоды ЖК-телевизоры с подсветкой CCFL очень скоро полностью исчезнут. В 2013 году LG и Sony с гордостью объявила, что они вообще перестали использовать подсветку CCFL, даже в своих самых дешевых телевизорах, в пользу светодиодов. Vizio, Samsung, Sharp, Toshiba и Panasonic не так громко высказывались по этому поводу, но ни один из них не анонсировал в 2013 году телевизоры без светодиодной подсветки.

Большинство светодиодных ЖК-дисплеев, представленных сегодня на рынке, имеют боковую подсветку, что означает, что светодиоды расположены по бокам телевизора и обращены к экрану. На изображении вверху светодиодные ленты расположены сверху и сбоку от этого покомпонентного изображения ЖК-панели. Здесь есть крупный план (полная статья с другими изображениями здесь).

Есть несколько моделей, светодиоды которых расположены на задней панели телевизора и обращены к вам. Они менее распространены, хотя возвращаются в виде более дешевых, но более толстых, в основном недорогих светодиодных ЖК-дисплеев.Есть несколько высококлассных телевизоров, которые используют полноцветную светодиодную подсветку немного по-другому, о чем мы поговорим позже.

Светодиоды

Edge-lit имеют световод, который помогает равномерно отражать свет от краев телевизора по экрану. Делают они это с переменным успехом. Чтобы дать вам представление о том, о чем я говорю, вот невероятно хорошо нарисованная диаграмма из этой статьи, которая показывает, как работают эти световоды.

На этой чудесной диаграмме показан вид сверху в разрезе правой половины ЖК-дисплея со светодиодной подсветкой.Светодиод (здесь желтый, потому что белый не отображается на белом фоне) загорается по ширине телевизора. Световод (круглые части) отражает этот свет в сторону экрана. Сделано идеально, центр экрана (где направляющая самая высокая) такая же яркая, как и края.

Поскольку яркость света наиболее яркая, ближе всего к светодиодам, ЖК-дисплеи с боковой подсветкой обычно имеют плохую однородность. Это особенно заметно на темных сценах, где области экрана будут казаться ярче других.Углы или края могут иметь что-то вроде крошечных фонариков, сияющих на экране. Проверьте, является ли проблема однородности ЖК-дисплея? для большего.

У каждого производителя есть предпочтительный метод бокового освещения, но некоторые модели могут иметь один тип, а другие модели — другой тип. Вообще говоря, чем меньше светодиодов, тем дешевле производить телевизор. Меньшее количество светодиодов также означает лучшую энергоэффективность, но светодиодные ЖК-дисплеи уже настолько эффективны, что это небольшое улучшение. К сожалению, конкретные подробности о том, где расположены светодиоды телевизора (помимо «прямого» или «краевого»), количество светодиодов и другая полезная информация о подсветке, редко указываются в технических характеристиках телевизора.

Самая большая разница между всеми методами светодиодного заднего / краевого освещения заключается в том, насколько эффективно их «локальное затемнение», что, как вы увидите, стало довольно широким термином.

Очевидно, это макет того, как выглядит ЖК-дисплей. В реальном мире светодиоды находятся на лицевой панели (рамке) вокруг экрана. Они также меньше по размеру.

По дну
В этой конструкции все светодиоды расположены в нижней части телевизора. Хотя производители не любят раскрывать, сколько светодиодов они используют, скорее всего, это тип с наименьшим количеством светодиодов.

Хотя телевизоры этого стиля утверждают, что имеют «локальное затемнение», вы можете видеть, что это довольно широкое определение «локального». Даже если каждый светодиод регулируется независимо (что маловероятно), вы все равно сможете затемнять только столбцы, которые тянутся сверху вниз. Примерно так:

Проблема со светодиодами только внизу, в том, что они всегда должны заполнять весь экран над ними. В зависимости от количества зон (адресуемых светодиодов) это приводит к тому, что «локальное» затемнение фактически не более локальное, чем столбцы, идущие сверху вниз от экрана.

Так что это значит? Что ж, есть предел тому, насколько агрессивные производители могут программировать локальное затемнение. Представьте себе ночной пейзаж с яркой полной луной. В идеале луна яркая, а остальная часть сцены темная. Благодаря плазменным панелям, OLED и полноразмерным светодиодным ЖК-дисплеям с локальным затемнением (подробнее об этом позже) яркость луны не зависит от остальной части изображения. Однако для светодиодных ЖК-дисплеев с нижней подсветкой, чтобы луна была яркой, светодиоды, которые освещают всю вертикальную часть экрана, должны быть яркими.Поэтому в большинстве случаев все, что находится под луной (в нашем примере), будет ярче, чем окружающее изображение. Вот сделанная в фотошопе (и преувеличенная) демонстрация того, как это может выглядеть.

На этом увеличенном изображении вверху показано то, как изображение будет выглядеть на «обычном» ЖК-дисплее без локального затемнения или на плазменных, OLED-дисплеях и ЖК-дисплеях с локальным затемнением на полном массиве. Джеффри Моррисон / CNET

M-O-O-N, что означает локальное затемнение.

Верх и низ
Как вы можете догадаться, в этой конструкции есть светодиоды на верхнем и нижнем краях экрана. Локальное затемнение здесь немного лучше, где зоны могут быть немного меньшими областями экрана, например:

Джеффри Моррисон / CNET

Как видите, есть еще некоторые области, которые не должны быть освещены, но это намного лучше. Идея с локальным затемнением заключается в том, что вам нужна как можно меньшая и точная область (в идеале, на пиксель, но это невозможно с нынешними технологиями).Помните, это вряд ли когда-нибудь будет выглядеть так серьезно, я просто иллюстрирую суть, чтобы вы могли это увидеть.

Слева и справа
Альтернатива верху и низу. Светодиоды по бокам. Локальное затемнение аналогично верхнему и нижнему.

Джеффри Моррисон / CNET

Так называемое «расцветание», которое преследовало ранние светодиодные ЖК-дисплеи с локальным затемнением, было значительно сокращено. У лучших телевизоров таких артефактов немного.Вместо этого обработка ошибается из соображений безопасности, не позволяя соседним светодиодам становиться слишком разными по яркости, чтобы не возникло проблем, как вы видите здесь. Обратной стороной этого является меньшая «резкость» изображения, поскольку яркие объекты на темном фоне не выглядят такими яркими. Итак, в нашем примере с луной сама луна такая же тусклая, как фон, тогда как на полноматричном светодиодном ЖК-экране с локальным затемнением, на плазменном или OLED-экране она будет заметно ярче.

Все стороны
В настоящее время это менее распространенный метод, поскольку для него требуется больше светодиодов, чем для любого другого метода краевого освещения.Локальное затемнение может быть немного более точным, но все же ограничено большими зонами. Если бы мы использовали наш пример изображения луны, результат с подсветкой по краям со всех сторон выглядел бы точно так же, как сверху и снизу. Но с обычным видео (которое имеет больше источников света, чем просто луна), у него будет больше зон для работы, вроде этого:

Хотя все еще большие области, меньшие области экрана доступны (теоретически).

Раньше все стороны были наиболее распространенным методом краевого освещения. Но по мере улучшения световодов и снижения затрат (чтобы сделать более дешевые светодиодные ЖК-дисплеи) этот метод стал довольно редким.

Подсветка без локального затемнения (также называемая прямой подсветкой)

Если бы это было реальное изображение светодиодного ЖК-дисплея с прямой подсветкой, отдельных светодиодов было бы гораздо меньше. Кроме того, они будут выровнены симметрично. Надеюсь, общая идея передана. Джеффри Моррисон / CNET

Практически все ЖК-дисплеи со светодиодной подсветкой используют этот метод. Светодиоды расположены на задней панели телевизора лицом к вам, но нет никакой обработки для их индивидуального затемнения.Вместо этого они работают как однородная подсветка, как и большинство ЖК-дисплеев CCFL. Этот метод используется в самых дешевых светодиодных ЖК-дисплеях, как и в большинстве сверхмассивных светодиодных ЖК-дисплеев Sharp. Равномерность, как правило, лучше, чем у дисплеев с боковой подсветкой, но из-за отсутствия местного затемнения собственный коэффициент контрастности ограничен самой ЖК-панелью (которая обычно намного ниже, чем естественная контрастность плазменных телевизоров).

Подсветка с локальным затемнением
Это ультрасовременный ЖК-дисплей со светодиодной подсветкой, который по своим характеристикам не уступает лучшим плазменным панелям.Как и у телевизоров с прямым освещением, у них есть светодиоды за экраном (изображение выше для прямого освещения также служит наглядным пособием для этого типа). Аспект полного локального затемнения означает, что телевизор может затемнять зоны за темными областями экрана в довольно определенных областях, чтобы изображение действительно выделялось, резко увеличивая видимый коэффициент контрастности.

Здесь вы можете увидеть реальное изображение того, как выглядит полноразмерный светодиод с локальным затемнением, когда часть ЖК-дисплея не создает изображение. Если освещать только те области экрана, которые в этом нуждаются, контрастность резко возрастает.Джеффри Моррисон / CNET

Однако их в основном не существует. Elite от Sharp выглядит потрясающе, но вышла в 2011 году и не обновлялась (и слухов о замене на горизонте нет). В прошлом году LG LM9600 не был хорош, и LG еще не анонсировала каких-либо полноразмерных телевизоров с локальным затемнением на 2013 год. Единственным другим светодиодным ЖК-дисплеем с локальным затемнением был Sony HX950, который был отличным и до сих пор актуален.В своем обзоре Дэвид Кацмайер назвал это «лучший и, возможно, последний светодиодный телевизор с локальным затемнением, носящий имя Sony».

Двумя крупнейшими производителями телевизоров в США являются Samsung и Vizio, и за последние пару лет ни один из них не продал полноразмерных светодиодных телевизоров с локальным затемнением. На выставке CES 2013 единственный такой телевизор Samsung был анонсирован безумно дорогим Ultra HD дисплеем UN85S9, в то время как Vizio снова выбрала краевую подсветку для своего флагмана. Vizio утверждает, что некоторые из телевизоров 2013 года имеют локальное затемнение, но Дэвид Кацмайер недавно протестировал одну из таких моделей, E420i-A1, заявив: «Конечно, уровни черного становятся темнее, но я не желаю компромисса в деталях в тенях. сделать », и пришел к выводу, что его« локальное затемнение не делает ничего для улучшения качества изображения.»

Итог
ЖК-дисплеи со светодиодной подсветкой по краям выглядят круто и энергоэффективны, но имеют совершенно другой потенциал качества изображения. Поскольку коэффициент контрастности является наиболее важным фактором качества изображения, чем лучше локальное затемнение, тем лучше кажущийся коэффициент контрастности телевизора. Хотя локальное затемнение с задней подсветкой теоретически является лучшим, некоторые модели с боковой подсветкой (например, прошлогодний HX850) настолько хорошо справляются со своим неидеальным размещением светодиодов, что могут выглядеть фантастически.

Как я уже упоминал вверху, нет простого способа определить, просто взглянув на спецификации, какая подсветка есть у телевизора.Таким образом, невозможно сказать, насколько хорошим будет его локальное затемнение. Плохое локальное затемнение в худшем случае может быть просто маркетинговым преувеличением. В лучшем случае это мало улучшает картинку. Однако хорошее локальное затемнение может создать резкое изображение с большой кажущейся глубиной и реализмом. Иными словами, лучшие ЖК-дисплеи на рынке имеют лучшее локальное затемнение, что позволяет им конкурировать с плазменными панелями по качеству изображения. Лучшие телевизионные обзоры, такие как кхм те, что здесь, на CNET, будут говорить обо всем этом, так что вы не обманете себя, заплатив за «функцию», которая немного больше, чем галочка в спецификации.

---

Есть вопрос для Джеффа? Во-первых, ознакомьтесь со всеми другими статьями, которые он написал на такие темы, как кабели HDMI, светодиодный ЖК-экран против плазмы, активный против пассивного 3D и многое другое. Остались вопросы? Отправьте ему электронное письмо! Он не скажет вам, какой телевизор купить, но может использовать ваше письмо в будущей статье. Вы также можете отправить ему сообщение в Twitter: @TechWriterGeoff.

Развитие светодиодной подсветки

Автор: Адам Симмонс
Последнее обновление: 14 августа 2021 года

Расцвет светодиодов

Светодиодная подсветка

(Light Emitting Diode) «интересна» потребителю, поскольку помогает сделать дисплей тоньше, легче и эффективнее.Он также является победителем с точки зрения маркетинга, поскольку производители стремятся провести искусственное различие между своими мониторами со светодиодной (подсветкой) и ЖК-дисплеями. Это слепо заставляет людей поверить в то, что технология полностью отличается от «ЖКД», а не просто заменой типа подсветки с CCFL (люминесцентная лампа с холодным катодом) на светодиодную. Быстрая регулировка яркости также позволяет производителям лучше использовать функцию «динамической контрастности», которую мы часто критикуем в наших обзорах.Практичность настройки всей подсветки в соответствии с общей темнотой сцены сомнительна. Но это, безусловно, позволяет играть в безумно большие и вводящие в заблуждение числа с коэффициентами контрастности.

Многим потребителям ситуация казалась беспроигрышной: конечный продукт был тоньше, легче, не содержал ртути и мышьяка и более энергоэффективен — потреблял меньше энергии и выделял меньше тепла. При более глубоком изучении мониторов, использующих эту технологию, по мере того, как они стали более распространенными, вскоре стало ясно, что для задней подсветки CCFL еще есть место.Стремление делать вещи тоньше может понравиться некоторым пользователям эстетически, но у него есть и свои недостатки. Хотя производители в значительной степени отказались от этого ключевого аргумента, некоторые модели со светодиодной подсветкой особенно тонкие и подвержены деформации как во время, так и после производства. Это может усугубить проблемы с однородностью яркости и, в частности, вызвать проблемы с размытием и затемнением подсветки.

Главный недостаток более ранних технологий светодиодной подсветки связан с более узким спектральным диапазоном излучаемого света по сравнению с подсветкой WCG (Wide Color Gamut) CCFL.Это было основной причиной того, что некоторые производители не спешили отказываться от подсветки CCFL на некоторых из своих «профессиональных» моделей — почти исключительно для создания более широких цветовых гамм, необходимых для обработки изображений и просмотра расширенных цветовых гамм, таких как Adobe RGB. Несмотря на эти потенциальные недостатки, эта технология была принята многими производителями в качестве «стандартной», в первую очередь по экологическим причинам и для удовлетворения большей части рынка.

RGB LED — редкая порода

Достаточно узкий выбор мониторов со светодиодной подсветкой фактически преодолел ограничение цветовой гаммы (и некоторые другие) за счет использования «триады» светодиодов (красный, зеленый и синий) для создания белого света широкого спектра.Эта редкая альтернатива WLED (белый светоизлучающий диод, распространенная реализация, рассмотренная ниже) была известна как светодиодная подсветка RGB. Некоторые известные модели включают XL20, XL24 и XL30 от Samsung, производителя, который одним из первых широко внедрил технологии светодиодной подсветки как для мониторов, так и для телевизоров. Хотя конструкции RGB-светодиодов щеголяли цветовой гаммой, даже подсветка WCG-CCFL, как правило, не могла достичь, технология так и не стала популярной. Просто было слишком много недостатков; стоимость, размер, вес, дифференциальная деградация светодиодов (что со временем приводит к дисбалансу цветов на экране) и относительно низкая энергоэффективность.

WLED — современный подход

В отличие от этих конструкций триады RGB, большинство современных решений светодиодной подсветки включают размещение границы (или в некоторых случаях кластеров) «белых» светодиодов позади или сбоку от ЖК-матрицы, часто рядом с краями, и использование диффузора для распространения света. по экрану. Несмотря на то, что они называются «белыми» светодиодами, они на самом деле излучают синий свет, который проходит через желтый люминофор, давая более нейтральный белый цвет и обеспечивая красный и зеленый компоненты изображения.Ранние итерации технологии (примерно 2009–2010 гг.), Как правило, страдали от очевидного и неустранимого синего смещения. По мере того, как производители стали более знакомы с технологией и получили возможность настраивать подсветку, люминофорные покрытия и ЖК-панели, этот оттенок стал более приемлемым. Несмотря на эти достижения, многие лампы подсветки WLED, используемые в современных мониторах, по-прежнему страдают от определенного дисбаланса, когда речь идет о спектре излучаемого ими света. На приведенном ниже графике представлена ​​относительная интенсивность света на различных длинах волн для «типичной» современной подсветки WLED.

Вы можете увидеть отчетливый пик спектральной энергии в «синей» области, а именно ~ 450 нм (свет считается «чисто синим»). Это происходит от синего диода подсветки, который обычно состоит из InGaN (нитрида индия-галлия). Гораздо более слабый спектральный отклик, составляющий менее трети интенсивности, можно наблюдать в диапазоне от 500 до 700 нм, что соответствует «желтому» свету типичного сцинтилляционного люминофорного покрытия; ИАГ (иттрий-алюминиевый гранат). В сочетании компоненты InGaN и YAG задней подсветки создают «белый» свет с собственной цветовой температурой (точкой белого), определяемой соотношением InGaN и YAG.

Этот свет фильтруется через красный, зеленый и синий субпиксели монитора для получения широкого диапазона цветов и дальнейшего улучшения точки белого. После фильтрации значительная часть исходной спектральной энергии подсветки теряется; «фильтр» далек от совершенства, и первоначальный спектральный дисбаланс подсветки все еще остается основной проблемой. При условии, что фильтры работают должным образом (т. Е. Монитор правильно откалиброван), ваш типичный монитор с подсветкой WLED сможет эффективно использовать сильный «чистый синий» спектральный компонент для получения ярких «чистых голубых» цветов.Красный и зеленый компоненты (возникающие из-за желтого света люминофорного покрытия YAG) относительно слабы. Эти разрывы в спектральной энергии и относительное отсутствие интенсивности для длин волн, отличных от ~ 450 нм, ограничивают цветовую гамму типичного монитора со светодиодной подсветкой примерно до цветового пространства sRGB. Цветовая гамма, показанная ниже, сравнивает цветовую гамму Dell U2412M (красный треугольник) с цветовым пространством sRGB (зеленый треугольник). Хотя U2412M сейчас довольно устарел, такая цветовая гамма довольно типична для текущих моделей, в частности, с разрешением 1920 x 1080 (Full HD).

Если посмотреть на цветопередачу более подробно, вы также обнаружите, что «чистый синий» компонент может стать подавляющим. Когда вы смешиваете это с относительно маленьким желтым компонентом (зеленым и красным), будут очевидны некоторые недостатки. Это особенно верно для оттенков, которые в основном синие, но содержат небольшую смесь других цветов; это может показаться нелогичным, но большинство мониторов с подсветкой WLED не очень хорошо отображают определенные оттенки синего!

То же самое и со многими мониторами со стандартной гаммой CCFL с задней подсветкой при воспроизведении зеленых оттенков.Обычно есть спектральный пик на зеленом и вторичные пики на синем и красном. В этом примере пики красного и синего составляют 40% интенсивности зеленого максимума. Однако важно отметить, что относительная интенсивность этих пиков и распределение энергии для окружающих длин волн значительно варьируются в зависимости от используемых люминофоров.

Взгляд синих диодов

Хотя с некоторых точек зрения может быть приятно достичь sRGB или немного выше, поскольку он позволяет немного повысить яркость, вы действительно захотите достичь следующего «стандарта» гаммы для критичных к цвету работ и действительно раскрыть потенциал яркости.Первоначально для достижения этой цели компания LG Display использовала модифицированный тип подсветки WLED, называемый GB-LED (также известный как GB-R LED или GB-r LED). Вместо использования синего диода, покрытого желтым люминофором, подсветка сочетает в себе синие и зеленые диоды с красным люминофором. Как показано ниже, это создает сильные и отчетливые спектральные пики для синего, зеленого и красного, а не дает синий пик и широкую «желтую» область. Красный пик и относительная интенсивность по сравнению с синим и зеленым пиками зависят от используемого люминофора.Могут использоваться «люминофоры KSF», которые обеспечивают характерный тройной пик красной энергии, показанный на более позднем графике. Технология GB-LED реализована в различных панелях LG AH-IPS (Advanced High-performance In-Plane Switching), а также в некоторых панелях Samsung PLS (Plane to Line Switching). Они предназначены для обеспечения покрытия 98% + Adobe RGB и 104% + NTSC, что на самом деле превышает 98% Adobe RGB и 102% NTSC, типичные для WCG-CCFL.

В настоящее время доступен ряд мониторов с подсветкой GB-LED, включая Dell UP2716D, цветовая гамма которого показана выше (красный треугольник) и сравнивается с sRGB (зеленый треугольник) и Adobe RGB (фиолетовый треугольник).У производителя панелей AU Optronics (AUO) есть альтернативный метод достижения широкой цветовой гаммы, который они интегрировали в некоторые из своих панелей AHVA (типа IPS). В них используется смесь красных и синих диодов с зеленым мерцающим люминофором (так называемая конструкция светодиодов RB-LED или RB-G). Дизайн подсветки обоих решений несколько сложнее, чем у стандартного WLED, и по сравнению с ним требуется небольшая надбавка к цене.

Улучшение люминофоров

Для задней подсветки CCFL можно использовать широкий спектр люминофоров, в том числе те, которые обеспечивают широкую цветовую гамму (WCG-CCFL).Хотя спектр, показанный ранее, довольно типичен для задней CCFL-подсветки со стандартной гаммой, здесь классически было больше вариаций, чем для WLED-подсветки. Но дела идут вперед; Когда дело доходит до света, излучаемого WLED-подсветкой, растет число исключений, а недавние разработки в области светодиодной подсветки начали пересматривать наши ожидания от этой технологии. Samsung, один из ведущих производителей современных панелей, был одним из первых, кто действительно применил подсветку WLED, и первым из производителей панелей, повсеместно применивших ее для всех новых моделей.Другие крупные производители панелей, такие как LG Display и AU Optronics, уже давно последовали их примеру. Очень часто в моделях с разрешением 2560 x 1440 (WQHD) или 3840 x 2160 («4K» UHD) используются улучшенные люминофоры с улучшенными спектральными качествами для увеличения энергии в «желтой» области. Эти улучшенные или «легированные» люминофоры улучшают покрытие в красной и зеленой частях гаммы, но также расширяют диапазон синих оттенков, которые могут быть получены.

Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках, совершаемых по приведенной ниже ссылке.По возможности вы будете перенаправлены в ближайший магазин. Дополнительная информация о поддержке нашей работы.

Хотя изначально такая подсветка была относительно редкой в ​​моделях с разрешением 1920 x 1080 (Full HD), число исключений растет. С появлением HDR (High Dynamic Range) и целью DCI-P3 и, в конечном итоге, Rec. 2020 (BT.2020) цветовые гаммы, был большой толчок к тому, чтобы вывести вещи далеко за рамки sRGB.И теперь это можно сделать, не тратя средства на сложное решение подсветки с использованием дополнительных диодов альтернативного цвета. Производители панелей, такие как LG, AUO и TPV, рассматривали улучшенные люминофоры как альтернативный метод достижения такого улучшения. Компания LG Display ввела термин «Nano IPS», чтобы подчеркнуть свою улучшенную люминофорную технологию, используемую для усиления этого цветового пространства. Более конкретно, здесь используется слой «люминофор KSF» (или K2SiF6, легированный Mn4, для химически настроенных людей) для достижения превосходного покрытия DCI-P3 ~ 98%.На первом изображении ниже показан спектральный профиль такой задней подсветки с ее характерными всплесками красной энергии, но относительно низким зеленым пиком. На втором изображении показана цветовая гамма, достигаемая Nano IPS, на примере ViewSonic XG270QG. Зеленый треугольник представляет цветовое пространство sRGB, синий треугольник — цветовое пространство DCI-P3, а красный треугольник — цветовую гамму монитора.


Подобные улучшенные люминофоры используются для большого эффекта в других моделях, включая некоторые относительно доступные модели.См., Например, цветовую гамму, достигаемую AOC 24G2 (U) (ниже) с его улучшенной (KSF) люминофорной подсветкой WLED. Не так широко, как реализации Nano IPS в этом случае, но, безусловно, предлагает широкое расширение за пределами sRGB.



Samsung и другие производители панелей и CELL (панелей без подсветки), такие как AUO, иногда используют альтернативные средства для достижения расширенного цветового охвата. Альтернативная технология была разработана и продолжает развиваться американской компанией Nanosys.Технология называется «пленка с квантовыми точками» (QDEF), а подсветка иногда называется QD LED (Quantum Dot LED), вместо того, чтобы к ней прилагалась предпочтительная номенклатура Nanosys. Синие диоды все еще используются, но люминофорное покрытие и рассеиватель заменены специальной пленкой наноскопических люминофоров, называемой «квантовыми точками», как показано ниже.

Квантовые точки (КТ) находятся на пленке своими триллионами. Их можно физически настроить (изменяя их размер) для управления длинами волн света, излучаемого при возбуждении источником света.Синий компонент в изобилии присутствует в свете, излучаемом самим диодом, в то время как красный и зеленый компоненты обеспечиваются специально настроенными квантовыми точками. Это обеспечивает три различных спектральных пика: «синий», «зеленый» и «красный», которые требуются для покрытия расширенных цветовых пространств. Спектр, создаваемый этой системой, вполне сопоставим с конструкцией GB-LED / RB-LED с добавлением столь же «чистого» и энергичного красного пика. Это проиллюстрировано на следующем графике, предоставленном Джеффом Юреком (менеджером по маркетингу продуктов Nanosys).

Чтобы узнать больше о том, где стоит технология с точки зрения монитора ПК, мы поговорили напрямую с Джеффом Юреком. Он сказал нам, что первоначальной целью было интегрировать пленки QDEF в портативные дисплеи, такие как планшетные ПК, но он надеется увидеть хороший интерес и со стороны производителей дисплеев большего размера. Действительно, технология Nanosys Quantum Dot теперь получила более широкое распространение в дисплеях различных производителей, включая Acer, ASUS, BenQ, MSI и Samsung. Важным преимуществом QDEF является его простая интеграция в существующие конструкции ЖК-дисплеев — пленка тоньше обычного листа бумаги и просто заменяет существующие компоненты.Он также экономичен, в отличие от дорогих многодиодных и улучшенных люминофоров, которые в настоящее время используются в LG Display. «Голый» синий диод не требует отдельной обработки люминофором и вместо этого пропускает свет через пленку, стоимость которой сопоставима с люминофором и устройством рассеивателя. Кроме того, сама пленка продемонстрировала подходящий срок службы для использования в телевизорах и мониторах с эквивалентным сроком службы более 30 000 часов (что сопоставимо с некоторыми лучшими светодиодными фонарями на сегодняшний день).

Основная цель технологии QDEF — предоставить пользователю расширенное цветовое пространство без ущерба для формы, стоимости или функции существующих ЖК-дисплеев. В настоящее время пленка предназначена для обеспечения полного покрытия Adobe RGB — даже с долгосрочным стандартом HDR (High Dynamic Range) Rec. 2020 год в его примечаниях. Превосходное покрытие ближайшей целевой гаммы HDR (сильное покрытие DCI-P3) уже было достигнуто с помощью этой технологии в таких продуктах, как Philips 436M6VBPAB и ASUS PG27UQ.Цветовые гаммы ниже показывают решение подсветки с квантовыми точками в Acer XB323U GP. При настройке «из коробки» или с неэкстремальными настройками цветовых каналов эта модель показывает пики красного и, более того, зеленого цвета, которые превышают синий пик. Это потенциально положительно сказывается на комфорте просмотра (более сбалансированный спектр с более второстепенным компонентом синего света), обеспечивая при этом широкую цветовую гамму, превышающую 100% Adobe RGB. Красный треугольник показывает цветовую гамму монитора, зеленый треугольник sRGB и синий треугольник DCI-P3.Фиолетовый треугольник на втором изображении показывает Adobe RGB.

Благодаря постоянному успеху QDEF, Nanosys разработала ряд других связанных технологий QD, как описано в их дорожной карте. Сюда входит QDOG (квантовая точка на стекле), которая покрывает стекло LGP (световодная пластина) непосредственно квантовыми точками, что позволяет получить более тонкий дисплей с меньшим количеством слоев при потенциально сниженной стоимости. И QDCC (преобразование цвета квантовых точек), которое заменяет цветной фильтр квантовыми точками для повышения энергоэффективности, яркости и угла обзора.Как бы то ни было, широкая цветовая гамма, достигаемая с помощью таких технологий QD, дает дисплеям возможность более точно имитировать виды цветов, которые мы можем видеть в реальном мире, и создавать сцены, которые становятся более яркими и реалистичными. Обеспечение богатой и красочной игровой площадки для создателей контента и для удовольствия потребителей. С появлением HDR (расширенного динамического диапазона), как мы вскоре расскажем, такая возможность становится все более важной.

Другая компания, базирующаяся в Манчестере, Англия, разработала аналогичное решение.CFQD (квантовые точки без кадмия) являются ключевой разработкой Nanoco и, как и пленка QDEF, предназначены для бесшовной интеграции в существующие конструкции ЖК-дисплеев. Подсветка возбуждает квантовые точки, и вместе они могут излучать свет с очень сильной синей, зеленой и красной энергией. Как следует из названия, эта пленка не содержит кадмия тяжелого металла, который используется в QDEF — потенциальное экологическое преимущество, которое сейчас разделяет Nanosys. Квантовые точки (CFQD), используемые в пленках Nanoco, первоначально производятся компанией Dow Chemical в Южной Корее под торговой маркой TREVISTA.По сообщениям южнокорейских новостных источников, таких как The Korea Times, Samsung намерен внедрить эту технологию; действительно, они сделали это для некоторых из своих телевизоров с квантовыми точками 2015 года. Похоже, что многие производители теперь предпочитают альтернативу Nanosys.

И последнее, но не менее важное: компания QD Vision из Массачусетса, которую мы упомянули в нашей статье об OLED за их работу над полностью самоизлучающей технологией квантовых точек. В ближайшем будущем они создали свою собственную технологию квантовых точек под названием «Color IQ».Вместо решения на основе пленки здесь используются квантовые точки в качестве направляющей (краевой оптики), которая находится между светодиодами и световодом по краю дисплея. Два тесно связанных производителя мониторов, AOC и Philips, внедрили технологию Color IQ в некоторые из своих мониторов. Ключевым преимуществом, которое здесь рекламируется, является меньшая стоимость достижения эффективного покрытия Adobe RGB по сравнению с GB-LED и RB-LED. Протестировав модель с этой технологией (Philips 276E6ADSS), мы, возможно, склонны думать, что Nanosys может что-то зацепить в судебном иске, который они подали против QD Vision в апреле 2016 года.В частности, они заявляют, что решение Color IQ от QD Vision является «плохим имитатором» собственной технологии Nanosys (QDEF): «Результаты говорят сами за себя. Продукты, в которых используется решение QD Vision, имеют плохую однородность цвета, высокий уровень дефектов в полевых условиях и, к сожалению, создают впечатление, что квантовые точки — это дешевая и низкокачественная технология ». В то время как AOC и Philips испытывали пленку Color IQ, теперь они отдают предпочтение таким альтернативам, как люминофор KSF и, в некоторых случаях, альтернативным светодиодным решениям QD (кивок в пользу Nanosys).

Использование дополнительных цветов

Однако для точного вывода этого яркого и красочного содержимого само содержимое должно быть специально написано с учетом расширенных цветовых пространств, таких как Adobe RGB. Традиционно единственные категории пользователей, которые могут должным образом этим воспользоваться, — это профессионалы в области цвета, фотографы и дизайнеры, которые могут создавать и обрабатывать контент с широкой гаммой. По мере того как возможности расширенной цветовой гаммы становятся все более распространенными, граница sRGB становится чем-то имитируемым, а не естественным технологическим ограничением.Вполне естественно, что по мере того, как устройства становятся более универсальными, способными должным образом поддерживать расширенные цветовые гаммы, мы видим отход от границ цветового пространства sRGB. Дизайнеры, кинематографисты и другие представители «индустрии», с которыми мы говорили, заинтересованы в этом, поскольку это позволяет им лучше выражать свои творческие усилия и приносить потребителям увлекательные развлечения, которые они так жаждут. Джефф Юрек повторил это и отметил, что Pixar Animation Studios, например, используют массивную цветовую палитру для своих творений, но при уменьшении масштаба и выводе в sRGB многие детали оттенков теряются.

Принятие более широкого цветового пространства — это не то, что можно сделать в одночасье, и, безусловно, необходимо, чтобы оборудование должным образом поддерживало цветовое пространство sRGB. Это можно сделать с некоторым успехом с помощью режимов эмуляции, которые являются общими для мониторов с широкой цветовой гаммой. Но может возникнуть некоторая путаница, если разработчики начнут выдавать контент, предназначенный для просмотра с использованием мониторов с широким цветовым охватом, в то время как другие по-прежнему используют стандартную цветовую гамму. Но в конце туннеля определенно есть яркий свет.Разработчики игр и фильмов теперь сосредоточены на поддержке HDR (High Dynamic Range) для своего контента, который будет отображаться на дисплеях, обладающих такими возможностями. Сейчас мы видим все больше контента, который может гордиться поддержкой HDR. В мире отображения (который отличается от HDR, используемого в фотографическом смысле) одним из требований является расширенное цветовое пространство. Вышеупомянутая Рек. Цветовое пространство 2020 является здесь долгосрочной целью, но в ближайшей перспективе производители дисплеев стремятся поддерживать как можно большую часть DCI-P3 (стандартное цветовое пространство Digital Cinema Initiatives).И с использованием методов, подобных описанным выше, такие виды дисплеев становятся все более распространенными. Благодаря тому, что HDR-контент точно отображается в это цветовое пространство, он расширяет палитру далеко за пределы sRGB и позволяет разработчикам воплощать свои творения в жизнь гораздо более разнообразным и визуально приятным способом. Он также предлагает полезную ступеньку перед Rec. 2020 год может получить широкую поддержку.

Заключение

Когда светодиодная подсветка только появилась, производители слишком стремились продвигать то, что по сути вводило в заблуждение, или даже сфабриковать повышение производительности.Когда технология получила широкое распространение, стало слишком ясно, что ситуация не является «беспроигрышной» в пользу тонкой «белой светодиодной» (WLED) подсветки. В некоторых областях, особенно в области охвата цветовой гаммы, CCFL могут предложить значительные и четко видимые преимущества. Но производители ЖК-панелей теперь подняли планку в этом отношении, используя улучшенные люминофоры и альтернативные схемы диодов для улучшения цветовой гаммы.

Параллельно с этим ведутся некоторые интересные разработки.Samsung и другие производители активно внедряют альтернативные технологии для улучшения восприятия, такие как OLED-дисплеи и полностью самоизлучающие QD-дисплеи. Они обещают улучшенную цветовую гамму, потрясающую контрастность и отличную отзывчивость. Но для использования в настольных мониторах необходимо решить ряд серьезных технических и экономических проблем. Такие мониторы пока не могут быть коммерчески жизнеспособными в потребительском секторе.

Еще одна интересная технология, которая начала распространяться среди потребителей, — это использование квантовых точек в существующих конструкциях ЖК-дисплеев; Решения для светодиодной подсветки QD, такие как улучшающая пленка Nanosys Quantum Dot Enhancement Film (QDEF).Как и в случае использования улучшенных люминофоров, эти решения обеспечивают превосходные цветовые характеристики по сравнению с существующими основными светодиодными фоновыми лампами. В отличие от современных диодных и люминофорных устройств, эти продукты работают вместо люминофорных покрытий на простых синих диодах и могут быть реализованы производителями без дополнительных материальных затрат. Цель аналогична цели усовершенствованных диодных и люминофорных решений и альтернативных технологий, таких как OLED (и полностью самоизлучающие квантовые точки). Чтобы расширить цветовую гамму за пределы ограничительного стандарта sRGB.

Мы будем видеть все больше и больше мониторов, которые легко преодолеют ограниченное цветовое пространство sRGB и будут правильно отображать альтернативные стандарты, такие как Adobe RGB, DCI-P3 и, наконец, Rec. 2020 (или что-то вроде этого). Не прибегая к чрезмерно громоздким или энергоемким технологиям. Это даст создателям контента возможность действительно придать сценам желаемый вид с по-настоящему яркими, впечатляющими и реалистичными цветами. Тем более, что HDR становится ключевым элементом контента для разработчиков.Это очень интересная перспектива для разработчиков игр, продюсеров фильмов, художников и дизайнеров — и, конечно же, для потребителей.

Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках, совершаемых по приведенной ниже ссылке. По возможности вы будете перенаправлены в ближайший магазин. Дополнительная информация о поддержке нашей работы.

Пожертвования также приветствуются.

Ремонт монитора CCFL Подсветка в сборе для 10,4 «Sharp LQ10D131: Электроника

Это высококачественный комплект из одной лампы в сборе. Включает новые лампы CCFL полного спектра, провода, штыревые соединители JST, термоусадочную трубку и торцевые крышки. Готов к быстрой и простой установке! Верните экран к исходной яркости за считанные минуты.

Это полный комплект одиночной лампы, включающий новую лампу CCFL полного спектра, провода, штыревой соединитель JST и торцевые крышки.Готов к установке, без пайки!

Последние 15+ лет Plazmo Industries поставляет лампы CCFL премиум-класса, светодиодные ленты и полосы, сенсорные экраны и комплектные комплекты подсветки для наиболее требовательных ЖК-приложений. Зачем заменять весь ЖК-экран, если его можно отремонтировать за небольшую часть стоимости? Используйте высококачественные компоненты для ремонта Plazmo, чтобы починить темный или тусклый ЖК-экран.

Профилактическое обслуживание — это ключ к тому, чтобы помочь вам избежать неудобных и дорогостоящих аварийных ситуаций до возникновения проблем.Замена ламп CCFL и светодиодных увеличивает срок службы и снижает общую стоимость владения дорогостоящим ЖК-оборудованием. Наличие дополнительных ламп под рукой сведет к минимуму простои и перерывы в работе.

Наши лампы CCFL и светодиодные ленты разработаны специально для ремонта ЖК-панелей, изготовленных многими крупнейшими производителями ЖК-панелей в мире, такими как; AU Optronics (AUO), Samsung, Sanyo, LG, Innolux, Torisan, Sharp, Che Mei, Chunghwa, NEC, Mitsubishi, Toshiba, Boe Hydis, Hitachi, Fujitsu, HannStar и многие другие.

У нас есть ЖК-подсветка (как CCFL, так и светодиодная) специально для замены ЖК-приложений. Наши клиенты поняли, что они могут значительно продлить срок службы своего критически важного оборудования, заменив и отремонтируя машину, а не выбрасывая ее. Мы продаем лампы подсветки для промышленного и медицинского оборудования, настольных компьютеров, принтеров, фотокопировальных машин и т. Д. Любая часть оборудования с дисплеем имеет заменяемую подсветку.

Не работает подсветка экрана ноутбука

Если подсветка ЖК-дисплея не работает, подумайте о том, что ЖК-дисплей не загорается из-за перегоревшего предохранителя на материнской плате ноутбука.

Представьте себе следующее: у вас есть ЖК-дисплей, который не производит подсветку. Вы заказываете и устанавливаете ЖК-дисплей с новым, однако подсветка по-прежнему не работает. Комплект для тестирования ЖК-дисплея поможет вам тщательно протестировать ЖК-дисплей, но немногие люди имеют его в своем распоряжении, и чаще всего нет смысла покупать его только для тестирования одного ЖК-экрана.

Каждое видео по установке ЖК-дисплея начинается с рекомендации удалить все источники питания (например, аккумулятор и адаптер питания) перед продолжением установки.Как известно, существует два типа подсветки ЖК-экрана; и все новые ноутбуки с управляемыми экранами со светодиодной подсветкой подают фантомное питание на устройство, даже если ноутбук выключен.

Светодиодные экраны редко имеют отдельный разъем питания для подсветки, поэтому они получают питание через 40-контактный кабель. Абсолютно необходимо убедиться, что этот разъем не перекосился при повторном подключении. При необходимости возьмите разъем двумя руками и вытяните его ровно.При повторном подключении кабеля убедитесь, что не вставляете его в перевернутом виде: он не будет работать, и вы можете закоротить контакты, и ваш ЖК-дисплей может быть поврежден. Главное — быть терпеливым и наблюдательным.

Но какое это имеет отношение к предохранителю? Продолжай читать.

Большинство ноутбуков предвидят возможность короткого замыкания проводов, поэтому они оснащены аварийным выключателем, предохранителем, который защищает 40-контактный кабель от общего заземления. Обычно этот предохранитель расположен на материнской плате справа от порта кабеля LVDS.После обнаружения его можно проверить с помощью измерителя непрерывности (например, мультиметра, настроенного на настройку непрерывности).

Типичный предохранитель подсветки = 32 В при 3 амперах . У предохранителей есть медная нить накала, похожая на лампочку. Он построен так, чтобы пропускать через него определенное количество электрического тока; но когда через него проходит более сильный ток — и если контакты закорочены, ток будет равен мощности источника питания или батареи (до 40 ампер пикового значения) — нить накала сломается, и электричество перестанет достигать более чувствительной компоненты (например,грамм. видеокарта).

Итак, если у вас светодиодный экран с неработающей подсветкой, и вы еще не заказали замену, найдите и проверьте предохранитель с помощью мультиметра (или светодиодной лампы и двух проводов). Если предохранитель не пропускает электрический ток, вы можете:

а) заменить предохранитель;
b) отскочите от предохранителя (замените его на не номинальную нить накала AKA припоя) — это приведет к аннулированию переключателя отказа;

Не знаете, какой тип подсветки у вашего экрана? Другие вопросы? Обязательно свяжитесь с нами.

Авторские права (©) LaptopScreen.com

Фронтальная подсветка

против подсветки и OLED

Фронтальная подсветка против подсветки и OLED

В течение многих лет техническая индустрия искала решение самой большой проблемы большинства устройств: время автономной работы. Но технология аккумуляторов не совсем опережает растущий спрос на мощные устройства. Так почему бы не поискать улучшения мощности в другом месте? Возможно, нам удастся решить проблему с самым большим расходом энергии — подсветку.

Обычно мощность подсветки не уступает мощности автомобильной фары.Он излучает мощный свет, большая часть которого уходит в тепло. Итак, какой из имеющихся в продаже типов дисплеев может решить эту проблему? Та, что убирает подсветку, конечно.

Чем можно заменить подсветку?

Нам нужно начать использовать солнце и окружающий свет для освещения наших дисплеев. Ответ настолько очевиден, что легко не обращать внимания. Дисплеи с подсветкой и OLED-дисплеи конкурируют с солнцем и разряжают аккумулятор. Вместо того, чтобы бороться со светом вокруг нас, мы должны использовать его.

В пропускающих жидкокристаллических дисплеях фоновая подсветка находится в задней части стека дисплеев, направляя свет прямо в глаза пользователя. Излучающие дисплеи, такие как OLED, излучают собственный свет. Но оба этих дисплея по-прежнему проигрывают борьбе с солнцем и не могут использовать окружающий свет в своих интересах. Не говоря уже о том, что их методы освещения дисплеев по-прежнему потребляют огромное количество энергии.

Но надежда есть. Светоотражающие дисплеи не борются с солнцем, они его используют. Светоотражающие ЖК-дисплеи могут использовать окружающий свет, в том числе солнце, для освещения экрана.А в условиях низкой освещенности идеально подойдет энергоэффективный тонкий передний фонарь.

Различные типы дисплеев

Светоотражающие дисплеи

Светоотражающие дисплеи могут использовать любой внешний свет — от солнца или внутренних источников — для освещения дисплея. В условиях низкой освещенности подойдет маломощный передний свет. Нет конкуренции с солнцем. Эти дисплеи предлагают пользователям более естественный вид.

Прозрачные дисплеи

В пропускающих дисплеях свет излучается с задней стороны стека дисплеев прямо в глаза пользователя.Большая часть света расходуется впустую (более 90%), и хотя этот тип дисплея является довольно стандартным, он невероятно неэффективен.

Эмиссионные дисплеи

В эмиссионных дисплеях OLED и MicroLED нет подсветки — отдельные пиксели излучают свет непосредственно в глаза пользователя. Хотя это может показаться более умным и эффективным методом, они по-прежнему потребляют значительную мощность, когда находятся на солнце, и имеют другие проблемы с технологией.

OLED — это органические светодиоды, которые с большей вероятностью перегорят в течение 2 лет.MicroLED — это новая технология, которая все еще находится в стадии разработки и будет слишком дорогой для планшетов и мобильных устройств среднего размера. Apple работает над тем, чтобы сделать этот дисплей популярным в течение многих лет, но эксперты по-прежнему считают, что до того, как это станет нормой, осталось 5-7 лет.

Будьте впереди с Azumo

Технология светоотражающих ЖК-дисплеев за последние несколько лет продвинулась вперед — более высокое разрешение, полное видео, расширенные цвета и большие размеры. Здесь, в Azumo, мы разработали высокоэффективную переднюю световую панель, которая освещает эти отражающие экраны с помощью всего лишь одного светодиода.Его толщина составляет всего 0,05 мм, что примерно равно толщине человеческого волоса.

Еще лучше, наша передняя световая панель работает со стандартными светодиодами, что упрощает поиск компонентов. Благодаря дисплею, который использует энергию солнца и окружающего света, ваше устройство может сэкономить до 90% времени автономной работы. Так что для вашего следующего устройства подумайте о том, чтобы быть впереди.

Как Azumo может внедрять инновации для вас?

Свяжитесь с нами сегодня.