Максим петрович дмитриев: Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки

Содержание

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948).

Максим Петрович Дмитриев родился 21 (9) августа 1858 года в Тамбовской губернии в семье крестьянина. Детство его прошло в Рязанской губернии. В четырнадцатилетнем возрасте Максим уже работал в знаменитой московской фотостудии М. П. Настюкова, в 70–80-х годах XIX века — в фотографических заведениях Орла, Москвы, Нижнего Новгорода. Обучался фотографическому мастерству у известного фотохудожника Андрея Осиповича Карелина (статью «Новгородский светописец» читайте в номере 7-8/2011).

В 1911 году вся фотографическая общественность России праздновала 25-летие профессиональной деятельности Максима Дмитриева. А начиналось все так: «Предъявителю сего, коломенскому мещанину Максиму Дмитриеву разрешается открыть в Нижнем Новгороде на Осыпной улице в доме Пальцева фотографическое заведение…». Такое свидетельство было выдано 7 февраля 1886 года нижегородскому фотографу, который более 40 лет проработал в этом здании на Осыпной улице (современный адрес — улица Пикунова, дом 9).

Фотопавильон находился на втором этаже здания, которое перестраивалось по проекту самого Дмитриева. Помещение было довольно просторным и, благодаря стеклянной крыше и стеклянной стене — очень светлым. Рядом — зал ожидания для клиентов, фотолаборатория. В конце 1880-х надстроили третий этаж, здесь стала жить семья Дмитриева. В «Новой фотографии М. Дмитриева», как ее назвал Максим Петрович, ­побывали ­многие известные люди. По чугунным ступенькам белого каменного дома поднимались Максим Горький и Федор Шаляпин, Владимир Короленко и Леонид Андреев, Дмитрий Менделеев и Павел Мельников-Печерский, Вера Комиссаржевская и Владимир Гиляровский, Иван Бунин и Дмитрий Мережковский…

Напротив дома располагалась деревянная витрина с огромным зеркальным стеклом. Гуляющие нижегородцы любили рассматривать портреты российских знаменитостей.

Со стороны двора к дому пристроили подсобные кирпичные помещения для стеклянных негативов, хранение которых тоже требовало больших площадей. Первый этаж Дмитриев оборудовал под фототипию, в которой выпускал свои открытки с видами Нижнего Новгорода и губернии, нижегородской ярмарки, Волги и Поволжья, с волжскими типами и сценами, с пароходами и, конечно же, с портретами известных людей. Всего он выпустил около тысячи открыток.

Именно в этом здании на Осыпной было сделано огромное количество замечательных снимков, которые экспонировались во Франции, Германии, Англии, Голландии, США и принесли автору мировую известность. Максим Петрович Дмитриев получил всеобщее признание. На оборотной стороне его фотографий появлялись все новые и новые награды. На обложках конвертов, в которых клиентам выдавались фотографии, значилось:

Портрет М. Дмитриева. Нижний Новгород. 1900-е гг.

ФОТОГРАФ М. ДМИТРИЕВ, Удостоенный высшей награды почетного диплома на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов, за 1892 год.

Дмитриева интересовало все: пейзажи, городские мотивы и особенно типажи: грузчики, крестьяне, богомольцы, извозчики, рабочие, босяки. Бытовая тема становится для Дмитриева основной. Всему миру он стал известен именно как фотограф-публицист. Но мастер не удовлетворяется одиночными снимками, он создает тематические циклы: семеновские ложкари, кулебакские и выксунские рабочие, Сормово, старообрядцы керженских лесов и т. д.

В 1891–92 годах Нижегородскую губернию постигло страшное бедствие: малоснежная зима, засуха, неурожай, эпидемии тифа и холеры. Максим Петрович обращается в канцелярию губернатора с просьбой разрешить съемки южных уездов губернии. 14 апреля 1892 года он получает не только разрешение, но и ­рекомендации всем чинам полиции «оказывать г-ну Дмитриеву ­всевозможное содействие». Дмитриев отправляется на съемку. Ее результатом стали ужасающие свой документальностью кадры: изможденные лица людей; больные, в холерной горячке лежащие вповалку на соломе; дети, ждущие своей очереди в бесплатной столовой; санитарные ­отряды, ­общественные работы… 72 снимка из этой ­серии Дмитриев представил на Всемирной выставке в Чикаго, где они удостоились золотой медали. В 1893 году он выпускает в своей фототипии альбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». В предисловии к альбому Максим Дмитриев пишет

: «Представляя настоящий альбом публике, смею просить ее быть снисходительной к моему труду, исполненному, насколько мне кажется, добросовестно, но при крайне ограниченных средствах и количестве времени, которое я мог посвятить его созданию».

В 1894 году Максим Петрович приступает к грандиозному труду, которому посвящает почти 10 лет жизни. Используя объемные тяжеловесные фотокамеры и стеклянные негативы, он фотографирует Волгу и Поволжье на всем ее протяжении, от истока до устья: утес Степана Разина, Жигулевские горы, Царев курган, Плес, архитектурные и исторические памятники, виды волжских городов, этнические группы людей, живущих в Поволжье. По предложению Семенова-Тян-Шанского за эти работы фотограф был избран действительным членом Географического общества. Для современников его фотографии стали настоящей сенсацией. Снимки Дмитриева использовались во многих научных трудах, но, к сожалению, их авторы зачастую не спрашивали разрешения на использование и не выплачивали гонораров.

Производство общественных работ по устройству проезда у соляных амбаров в Нижнем Новгороде. Неурожайный год в Нижегородской губернии. 1891-1892 гг.

Максим Петрович Дмитриев занимался не только фотографической, но и общественной деятельностью. Он — гласный Городской думы, присяжный заседатель при Нижегородском окружном суде, с 1908 по 1910 год — председатель правления нижегородского фотографического кружка. Но особенно активно Дмитриев участвует в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, занимаясь фиксацией памятников старины. Он принялся за это дело с большим энтузиазмом еще в 1888 году, объездив почти все уезды Нижегородской губернии. Высланная в 1895 году в столичную Академию Художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья получила высокую оценку. Архивная комиссия отметила замечательную работу Максима Петровича, «который всегда с полной готовностью выполнял поручения комиссии…».

У Максима Дмитриева всегда хорошо продуманные и высокохудожественные снимки. Он выбирает разнообразные точки съемки, успешно решая при этом объемно-пространственные задачи. Запланировав фотосъемку, ждет хороший солнечный денек с красивыми облачками, грузит свою деревянную фотокамеру и несколько стеклянных пластин на специальную рессорную тележку, впрягается в нее и отправляется на съемку. Со своей нелегкой камерой забирается на крыши домов, иногда даже на колокольни.

М. Горький с женой Екатериной Пешковой. Нижний Новгород. 1904 г.

1918 год коренным образом изменил жизнь многих людей. Ломался политический и экономический уклад жизни, менялась идеология людей, менялись каноны в искусстве. Максиму Петровичу Дмитриеву в 1918 году уже исполнилось шестьдесят. Основоположник и мастер публицистического фоторепортажа в России, он начинает испытывать серьезные трудности. 23 октября 1919 года по распоряжению Нижегородской ГубЧК был арестован его зять Александр Пирожников. Спасти удалось, но с трудом.

В 1928–1929 гг. большинство фотосалонов в стране было уже закрыто или ­национализировано. Не обходят стороной эти события и Дмитриева. Нижгубфинотдел причисляет его к разряду промышленников, использующих наемный труд, что облагалось в те годы непомерными налогами. Не помогали ни объяснения, ни прошения. Фотограф решается обратиться с просьбой о помощи к А. М. Горькому, с которым его связывали долгие годы дружбы. Одну из попыток Горького помочь нижегородскому фотографу мы видим в письме писателя к председателю Нижегородского губисполкома Н. И. Пахомову:

«Дорогой т. Пахомов, простите, но я снова беспокою Вас по делам Максима Дмитриева, фотографа. Фининспекция наложила на него 6000 р. годового, уплатить такой налог он не в силах, что разорит его, сведет на степень нищего. Мне думается, он имеет право быть зачисленным в категорию кустарей, а не промышленников, как его ­считают. ­Кроме того, он — член двух важных обществ: Археолого-этнологической комиссии и О-ва краеведов, что дает ему право на членство в ЦЕКУБУ. Ему 72 г. Человек, работая всю жизнь, капитала себе не нажил и в свое время — 1901–1903 гг. — оказывал немало материальных и технических услуг местному Комитету с-д. Это могли бы подтвердить Л. Б. Красин, А. М. Лежава. Очень просил бы о снижении налога с него. Надеюсь в августе побывать в Нижнем. Сейчас занят осмотром различных учреждений Москвы, еду в Коломну, Серпухов и т. д. Хорошо в стране Советов. Крепко жму руку. А. Пешков. 07.06.29 г.»

К сожалению, все просьбы писателя о снижении налога имели временный успех. В конце 1929 года фотография М. Дмитриева была национализирована — стала государственным предприятием: фотографией Детской трудовой коммуны (ДТК), которая подчинялась краевой комиссии по улучшению жизни детей при Нижегородском крайисполкоме. Комиссия заключила трудовой договор с М. Дмитриевым, согласно которому он нанимался на должность павильонного фотографа и заведующего художественной частью в бывшую собственную фотографию.

В 1933 году Максим Петрович приступил к перевозке огромного архива из ДТК к себе на квартиру. Но неожиданно ­председатель крайбюро товарищ Монахов воспрепятствовал этому и ­конфисковал у фотографа семь тысяч негативов. Спустя четыре года М. Дмитриев пишет теперь уже новому председателю Нижегородского крайбюро Ю. М. Кагановичу:

«Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов. Если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы государству, то я, не возражая против их хранения в архиво-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я смог бы безбедно прожить остаток лет».

При этом М.Дмитриев дает следующую оценку своей работе: «Мой ­фотоархив состоит из нескольких тысяч ­негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально все строительство нашего края, как до, так и после революционного периода; по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековый период с 1886 года по 1932 год».

Но негативы не вернули… Бесценный фонд М. Дмитриева, к сожалению, сохранился не полностью. Много стеклянных негативов было безвозвратно утеряно. Максим Петрович в последние годы жил в доме своего зятя А. Пирожникова. Прогрессирующая потеря зрения усиливала в нем чувство одиночества, но он до последних дней интересовался фотографией и всем, что имело к ней какое-то отношение. Умер Максим Петрович Дмитриев 16 октября 1948 года. В газете «Горьковская коммуна» появилась в связи с этим небольшая заметка.

За свою долгую и плодотворную жизнь Дмитриев собрал огромный иллюстративный материал на самые разнообразные темы. Сегодня, спустя 125 лет, работы известного российского фотографа вызывают еще больший интерес, они публикуются в различных книгах, альбомах, журналах, газетах, используются в научных трудах — как у нас в России, так и за рубежом.

Фотограф Максим Дмитриев (Нижний Новгород)

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. В начале XX столетия Дмитриев, будучи членом Русского фотографического общества, являлся одним из самых известных отечественных фотографов. Его фотоработы многократно отмечались на многих российских и зарубежных фотовыставках того времени. Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Дмитриев в начале века объездил практически все приволжские города, снимая на свою камеру красивые волжские пейзажи и непостановочные бытовые сцены. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.



Будущий классик русской фотографии родился 21 августа 1858 года в небольшой деревне Повалишино в Тамбовской губернии. Свое образование он, как и другие сельские мальчишки, начал в обычной церковно-приходской школе. После окончания школы мальчик был вынужден зарабатывать себе на жизнь простой работой – плетением корзин для продажи и пением псалмов на похоронах. Однако мать Дмитриева пожелала, чтобы мальчик занялся каким-либо более достойным ремеслом. Для этого она отвезла его в Москву и устроила Максима подмастерьем к известному московскому фотографу М.П. Настюкову. Здесь-то он впервые узнал, что такое фотография и получил первые практические знания, связанные с вымачиванием фотопластинок в азотной кислоте, их дальнейшей обработкой и ретушью. С учителем мальчику очень повезло. Настюков был не только известным фотографом, услугами которого пользовались даже члены императорской семьи, но и чрезвычайно талантливым, начитанным и любознательным человеком. Он живо интересовался особенностями национальной архитектуры, скульптурой и памятниками древнерусского быта. Дмитриев также не оставался в стороне и впитывал в себя как в губку кладезь новых знаний об искусстве. С согласия учителя мальчик продолжил обучение в воскресных рисовальных классах Строгановского художественного училища, где он начал осваивать живопись и основные приемы работы со светом и тенью.

01. Фото сделанное в фотосалоне М. Настюкова.

В мастерской Настюкова в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию.

02. Андрей Осипович Карелин, в фотоателье которого работал М. Дмитриев (ПОДРОБНЕЕ О КАРЕЛИНЕ)

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника Настюкова на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось познакомиться с известным нижегородским фотографом и художником Андреем Осиповичем Карелиным, лауреатом нескольких международных выставок. Три года спустя молодой человек отказался от работы у Настюкова и переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников Карелина, Д.Лейбовского, основательно усвоившего манеру и виртуозную фотографическую технику своего учителя. Наконец, в 1879 году исполнилась заветная мечта молодого фотографа: ему было предложено место в фотоателье Андрея Осиповича Карелина. Работа с известным фотомастером и художником способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году совместно с другими фотографами. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственную фотомастерскую.

03.

Владелица дома на бывшей Осыпной улице в Нижнем Новгороде купчиха Авдотья Пальцева не спешила переделывать помещение, приспособленное для фотоателье и по неизвестным причинам освобожденное А.Карелиным. Следующим арендатором помещения стал решивший начать собственное дело Максим Дмитриев. Следуя его пожеланиям, Пальцева построила новый двухэтажный флигель на месте небольшого старого. Именно там разместился фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем поселился Дмитриев с семьей. Современники отмечали, что новая мастерская была сделана с размахом и пришлась по душе публике. Уже при входе будущий клиент мог оценить образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Свои фотографии заказчики получали с фирменными паспарту с золотым тиснением: «Новая фотография Дмитриева в Нижнем Новгороде». Фотостудия Дмитриева была открыта в 1886 году.

04. Максим Дмитриев

В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

05. Дети Максима Дмитриева.

06. Максим Дмитриев с семьёй

07. Максим Дмитриев с семьёй

08. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

09. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

10. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна в китайском костюме.

11. Жена М. Дмитриева с дочерью Анной

12. Дочь Максима Дмитриева Анна

13. Жена М. Дмитриева (справа)

14. Дети Анна и Александр

15. Брат жены Николай Филиппович Городецкий с детьми Дмитриевых.

Уже в первых самостоятельных фотоработах Максима Дмитриева четко прослеживалась главная особенность его фотографического творчества – документальные съемки с ярко выраженной социальной направленностью. Впервые М.П. Дмитриев выставил свои произведения на Всероссийской юбилейной фотографической выставке 1889 года в Москве. Там были выставлены 53 безукоризненно выполненные, большого формата фотографии самых разных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими видами, лесными пейзажами, группами людей и уличными сценами Нижнего Новгорода, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить портрет недавнего ссыльного В.Г. Короленко. Знатоки фотографии разводили руками — такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигран­ное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчётом на серьёзный коммерческий успех. Общий вывод был один: в рус­ской художественной фотографии появилось новое имя.

16. М. Дмитриев. Автопортрет с трубкой.

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани — за сцены и жанры, мастерски скомпонованные. 1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву — золотую медаль Па­рижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме.

17.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины.

18. А. Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии и М. П. Дмитриев

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фотопанорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям получили широкое распространение даже среди простых обывателей. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья полу­чила высокую оценку. Максим Дмитриев выпустил около тысячи нумерованных видовых открыток. Кроме фотографии Максим Петрович Дмитриев занимался ещё и общественной деятельностью. Он был гласным Городской думы, присяжным заседателем при Нижегородском окружном суде, председателем нижегородского фотографического кружка.

19.

Из рекламного объявления тех лет: «Фотограф М. ДМИТРИЕВ, УДОСТОЕННЫЙ ВЫСШЕЙ НАГРАДЫ ПОЧЕТНОГО ДИПЛОМА на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме в 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов за 1892 г. ЗОЛОТОЙ МЕДАЛИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ В РОССИИ СНИМАЕТ моментально во всякую погоду ПОРТРЕТЫ, ГРУППЫ. Продаются волжские виды, типы, сцены, пейзажи, виды Н.-Новгорода, ярмарки и выставки. ПРИНИМАЮТСЯ ЗАКАЗЫ: по снятию заводов, магазинов, пароходов, животных, а также и копий со старых карточек, с которых увеличиваю до натуральной величины. Фотографии открыты ежедневно от 9 час. утра до 6 час. вечера. В ГОРОДЕ, Осыпная улица, дом Пальцевой, НА ЯРМАРКЕ 3-я Сибирская, д. Журавлева.
И ОБЩЕДОСТУПНАЯ: в собственном павильоне, рядом с цирком. Телефон № 195″

20.

21.

Максим Дмитриев сделал множество документальных серий, среди которых «Виды и люди Нижнего Новгорода», «Сормово», «Волжская коллекция» (очень подробно ЗДЕСЬ), «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», «Русь верующая», «Нижегородская выставка», «Портреты» и другие, подробнее расскажу в следующих постах.

22. Помимо работы в студии Максим Петрович уделял много времени съёмкам видов Нижнего Новгорода и его окрестностей. Рассматривая эти снимки, которым уже более ста лет, невольно удивляешься их качеству. На фото — Нижний Новгород, Черный пруд.

«Бывало, облюбую где-нибудь интересное местечко, в верстах в пяти-семи от города, думаю, надо бы снять. Потом выбираю подходящую погоду, денёк с облачками, утречком или к вечеру. Погружаю на рессорную ручную тележку камеру, объектив, треногу, тройку двойных кассет с пластинками, брезент на случай дождя и… айда, впрягайся, Максим Петрович, езжай на съёмку» (А. Силоамский, статья «Большой художник», журнал «Советское фото», № 11,1958 г.)

23. Нижний Новгород, вид на Главный Ярмарочный дом, около 1895 года.

24. Дмитриеву приходилось таскать многокилограмовую камеру и наборы больших стеклянных пластинок по узким лестницам в поисках хороших ракурсов. На фото — Нижний Новгород, Гордеевка. Вид на одну из улиц. Справа на заднем плане — ипподром, 1896 год.

25. Максим Дмитриев снимал как «элиту» Нижнего Новгорода», так и его «дно».

На фотоснимках Дмитриева мы можем видеть губернаторов и дворян, полицию, городскую управу, банки и учреждения, архитектурные и исторические памятники, а также культурную и повседневную жизнь горожан. Но, конечно, одним из его наиболее интересных работ были те, которые рассказывали о нижегородских босяках – странниках, нищих, сезонных рабочих, старьевщиках, обитавших в ночлежных домах и на булыжных мостовых. На своих документальных фотографиях Дмитриев сумел правдиво показать «дно» российского общества, страшное и отчаянное.

26. На фото — игра в карты под навесом на Сафроновской площади.

Сцены, характеризующие повседневную жизнь русского народа, являлись, пожалуй, наиболее характерными для Дмитриева. Можно сказать, что простой народ был главным объектом его творчества, что зачастую вызывало резкую неприязнь и отторжение у официальных российских обозревателей. За снимок «Арестанты на строительных работах» Дмитриев удостоился самых нелестных отзывов и критических замечаний. Но он сохранял социальный подтекст в своих фотоработах несмотря ни на что.

27. Нижний Новгород, толпа у Казенной винной лавки.

Максим Дмитриев был дружен со многими представителями искусства и литературы, которые посещали его фотомастерскую и с удовольствием фотографировались. Дмитриев славился и как портретист. Сохранились великолепные портреты Ф. Шаляпина, В. Комиссаржевской, И. Левитана, К. Маковского, И. Бунина, В. Короленко, Л. Андреева, В. Гиляровского и многих других. Дмитриев создал целую галерею портретов М. Горького, Е. Пешковой (1896-1904 годы) и их детей.

28. Максим Горький с сыном.

29. Нижний Новгород, Сормово, здесь Дмитриев снимал выпуск 100-го паровоза.

30. Пропуск Дмитриева в Нижегородский кремль на всероссийскую выставку, проходившую в 1896 году.

31. Император Николай II на Всероссийской выставке, г. Нижний Новгород, 1896 год

Венцом же фотографического творчества Максима Петровича Дмитриева стала работа над циклом фотографий под названием «Волжская коллекция», (или «Волга. От истока до Каспия») начатая им в 1894 году. В ходе работы над этим колоссальным проектом Дмитриев запечатлел практически все наиболее интересные места Поволжья — от Рыбинска до Астрахани. Съемки классика отечественного фоторепортажа продолжались практически в течение десяти лет. В громадной коллекции фотоснимков Дмитриева оказалось несколько тысяч негативов, на которых запечатлены исторические достопримечательности, завораживающие пейзажи рек, вековые заволжские леса, виды городских поселений, жители Поволжья всех национальностей. С камерой весом около 100 килограммов, с пластинками в 50 на 60 сантиметров фотограф плавал по Волге. Фотографировал с борта парохода, с берега, вскарабкивался на крутые холмы, колокольни и мосты. В 1899 г. по предложению председателя Русского географического общества П. П. Семёнова-Тяншанского и другого известного географа А. В. Григорьева, М. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

32. Село Ширяево около Самары

Длина Волги 3 690 километров, десять лет потребовалось нижегородскому фотографу Дмитриеву, чтобы сделать этот самый длинный в мире фоторепортаж, зато ни одна страна на то время не имела столь величественного репортажа. Волгу и окрестности Максим Дмитриев снимал подробно, буквально через каждые несколько вёрст, делал иногда и несколько снимков на примечательной чем-то версте. Десять лет жизни на рубеже XIX и XX веков и огромных денег потребовал труд, который ему никто не заказывал, но который он сам считал важным оставить для потомков.

33. Самара, река Самарка.

После завершения «Волжской коллекции» М. П. Дмитриев не стал сидеть дома, а вновь отправился путешествовать, правда, на более близкие расстояния — по московской, нижегородской, владимирской, костромской землям, делая видовые «открыточные» снимки, которые охотно печатали столичные иллюстрированные журналы. Много времени он проводил в своём ателье, вёл фотолетопись нижегородской жизни, приезды и отъезды высоких гостей, ярмарки, проводы на службу в армию. По просьбе Академии художеств снимал старинные городские здания, Нижегородский кремль, этапы реставрации храмов, археологические раскопки и так далее.

34. Фото из серии «Русь верующая», Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Вместе с П.И. Мельниковым-Печерским Максим Дмитриев много ездил по заволжским лесам. Старообрядческие скиты и монастыри – большая и интересная тема, в которую было вложено немало душевных сил.

Серия фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», изданная им в виде альбома, была отмечена на многих отечественных и зарубежных фотовыставках. Это документальные снимки о тяжелой жизни народа Поволжья в годы неурожая, во всех деталях рассказывающие о бедственном положении российского крестьянства. Изданный фотоальбом Дмитриева способствовал сбору средств голодающим по всей стране, так как «говорил» громче всяких слов. Это был один из первых опытов «реальной» документальной фотографии в России.

35. На фото — доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове.

С тяжеловесной камерой фотограф добирался до наиболее сильно пострадавших от засухи и эпидемий уездов и снимал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в тёмные прокопчённые избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки со­ломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции — врачей, сестёр милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облег­чить страдания крестьянства.

36.

37. Рыбаки в низовьях Волги.

С началом 1-й мировой войны, а потом революции, М. П. Дмитриев всё больше времени проводил в своём павильоне. Приход к власти большевиков ограничил его в выборе маршрутов для путешествий. Но ателье у него сразу не отобрали, несмотря на то, что у него было 15 наёмных работников и его причислили к эксплуататорам. Только в 1929 году фотоателье Дмитриева перешло в ведение Нижегородского крайисполкома — комиссии по улучшению жизни детей. Его самого назначили заведующим и павильонным фотографом. Максим Горький в письме нижегородскому исполкому от 26 сентября 1928 г.писал: «Очень прошу Вас, не обижайте старика М. П. Дмитриева: человек этот честно проработал до 72 лет, сильно продвинул вперёд технику русской фотографии, обратил на неё внимание Европы и вообще заслуживает всяческого почтения…»

38. Групповой снимок на 70-летии М. П. Дмитриева г. Нижний Новгород, 1928 год

О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.
Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы. Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

39. Здание бывшей фотостудии М. Дмитриева, прим. 1940-1950 годы. Во время войны здесь был размещен госпиталь. В подвале до сих пор сохранились металлические двери бомбоубежища, застекленную крышу пришлось заложить, а вот знаменитой застекленной стены на втором этаже дом лишился в послевоенные годы, когда там разместилось ателье по пошиву одежды, просуществовавшее до перестройки. Сейчас в бывшей фотостудии находится «Русский музей фотографии» (ул.Пискунова, 9а http://fotomuseum.nnov.ru/), где можно увидеть фотографии Карелина, Дмитриева и других известных фотографов.

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно­образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» прошлых лет — фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой М. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационным историческим источникам.

40.

Смотря на творчество современных фотографов невольно напрашивается вопрос, есть ли сейчас что-то подобное? Или современный фотограф «измельчал»? Кто способен сейчас показать жизнь больных тифом, или отправится в путешествие длиною в 10 лет? Эти вопросы я задаю и себе. Будут ли кому-нибудь интересны мои фотографии через 100 лет?

Другие фотографы в моём блоге: Карл Булла, Семён Фридлянд, Иван Букин

Посмотрите также КАТАЛОГ ВСЕХ МОИХ ФОТОРЕПОРТАЖЕЙ
Я в соц. сетях (ВКОНТАКТЕ) (В ФЕЙСБУКЕ)

Максим Петрович дмитриев (1858-1948 гг. ) биографический очерк Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

НОВЫЕ ИМЕНА

Е.Н.ГРОМЕНКО МАКСИМ ПЕТРОВИЧ ДМИТРИЕВ (1858-1948 ГГ.)

БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Художник, один перед лицом общества, способного в любой момент и по любому поводу обречь его на славу или подвергнуть наказанию молчанием. Есть только одно условие: быть объективным и смелым — произведение искусства в любом обществе, независимо от политической системы, должно отражать правду. Правда — это сама жизнь, а искусство — правда его создателя. Искусство — это процесс взаимообогаща-ющего облика правды зрителя и правды художника, независимо от того, совпадают они или нет.

Общество является великим, если оно не мешает выражению правды художника, какой бы горькой она не была.

Терпимость — это уважение чужой правды и в то же время ее объективная критика.

В искусстве есть никогда не стареющие темы: любовь, смерть, рождение, пути, по которым ему предстоит идти. Высокая задача искусства — отразить вечность, а то, что когда-то было названо «реализмом» — единственной истиной искусства. Мастерство, воображение и высокий художественный уровень, с которым выполнено произведение, заставляют его жить в веках.

Одной фотографией можно сказать больше, чем тысячью слов. Она позволяет дать образ настоящего. Не экономьте на пленке, так как кадры, которые не нужны сейчас, могут пригодиться в дальнейшем.

Какая фотография больше всего удалась? — спрашивают у Освальдо Саласа, — та, что сниму завтра, — отвечает он.

Такое вступление, автор считает необходимым, так как перед тем, как преступить к «описанию» коллекции, важно показать значимость такой фигуры, как ее создатель.

Начало русского публицистического фоторепортажа связано с именем художника-фотографа Максима Петровича Дмитриева. Его творчество было новым шагом вперед по пути реализма, на который стремился вывести свое искусство учитель Дмитриева А.О. Карелин.

М.П. Дмитриев родился в 1858 г. в деревне Повалишино, Тамбовской губернии, в дворовой семье помещика Афонасьева. Ребенком его отдали на воспитание бездетному крестьянину Куприянову в Егорьевский уезд, Рязанской губернии. Здесь он учился в церковно-приходской школе. Недолго, однако, ему довелось жить в довольстве. Куприянов обеднел, и подростку пришлось работать по найму. Четырнадцатилетнего Максима Дмитриева отвозят в Москву, где мать устраивает его в учение к фотографу М.П.Настюкову. Договор был заключен на шесть лет. Ученик занимался чисткой стекол для пластинок, наклейкой портретов, потом ретушью. По воскресеньям он посещал классы рисования Строгановского художественного училища.

В 1874 г. Настюков послал Дмитриева в свой павильон на Нижегородскую ярмарку, где тот несколько дней проработал с Карелиным. Молодой фотограф был радушно встречен художником и, наконец-то, увидел, как фотографическое ремесло в руках настоящего мастера становится искусством. Только через три года связанный договором с Настюковым, Дмитриев в 1877 году поступает на службу в ателье Лейбовского и поселяется на квартире у одного из нижегородских художников, таким образом, попадает в среду любителей искусства. «Знакомство с произведениями лучших писателей, изучение истории искусства, горячие споры о направлениях в живописи — все это за-

ложило такой прочный фундамент жажды знаний в душе молодого человека, — пишет об этой поре жизни Дмитриева его биограф, — что он в течение всей своей дальнейшей жизни всегда интересовался… всем происходящем в мире искусств, науки и технике».1 В 1879 году он получил приглашение Карелина поступить к нему лаборантом. Таким образом, Дмитриев изучал тонкости карелинского мастерства: приспособление подчинятся только одному закону — закону перспективы, чтобы ни одна фигура на групповом снимке не расплывалась; композицию портретов — художник вошел в историю отечественной светописи как основоположник бытового жанра; «карелинские принципы» пользования оптикой — техника съемки в павильоне объективом с добавочными линзами (прием в съемке отдельных участников группы со стороны стены, это позволяло ему «замыкать» группу строя снимок в овале).

7 февраля 1866 г. Дмитриев, получив в канцелярии губернатора разрешение, в Нижнем Новгороде открывает свою фотографию,2 просуществовавшую более сорока лет, до конца 20-х годов XX века.

Профессиональная фотография в 80-ые гг. в Нижнем Новгороде развивается довольно интенсивно. По данным «Памятной книжки Нижегородской губернии на 1889 г.» в городе насчитывалось 6 фотографических заведений, сосредоточенных в районе Большой и Малой Покровки, Осыпной и Варварской улиц. Конкуренция была высока, поэтому перед мастером стояла задача привлечь внимание публики к своему ателье, создать имя, авторитет и уважение в фотографическом мире.

1889 год стал в творческой биографии Дмитриева началом триумфального шествия по фотографическим выставкам самого высокого ранга.

На Всероссийской фотографической выставке в Москве 1889году, приуроченной к пятидесятилетию светописи впервые появилась витрина, до тех пор неизвестного фотографа-волжанина. Знатоков поразило разнообразие жанров: портрет, пейзаж, групповые снимки. Профессионалы в то время как исключение показывали пейзажи и «моментальные» снимки на бытовые сюжеты. Любители, главным образом, фотографировали виды. В снимках новичка явно была видна школа Карелина. Внушительны были виды Нижнего, снятые на пластинке 30×40 см.3

В следующем году М.П. Дмитриев посылает свои портреты на выставку в Одессу и Казань. Высшие награды на Одесской выставке «за позировку в портретах» и в Казани — «за сцены и жанры, мастерски скомпонованные».4 Расхваливая эти стороны творчества, многие справедливо усматривали несомненное влияние карелинской композиции. «Что значит художник-фотограф! Какие виды, как умело, они сняты при выгодном освещении, как хороши его жанры: это просто картины из живых людей, — восторженно писали о работах Карелина в 1890 г., а затем, переходя к Дмитриеву: «именно та же художественность выразилась в его фотографических картинах, вырванных из жиз-ни».5 Была отмечена и новая черта: стремление захватить в поле зрение аппарата человека в труде, в быту. Дмитриев производил искусную съемку в павильоне, добиваясь художественной выразительности в жанровых сценах, но ему было тесно в «стенах», привлекала неприкрашенная жизнь трудового люда, жизнь Нижнего Новгорода и Поволжья. Так, художника интересовала «поэзия края» с ее социальными контрастами и противоречиями.

В Нижнем Новгороде был широко представлен весь социальный состав русского общества, включая торговую и промышленную буржуазию, растущий рабочий класс,

1 Ермилов Н.Е. »Полувековой юбилей фотографа М.П.Дмитриева», »Фотограф», 1927г.,№3-4, с.105

2 Дмитриев М.П. Фотографии М., 1996г., с.14

3 Морозов С. Русская художественная фотография М., 1955г., с.91

4 Фотограф-любитель СПб., 1890г., №6, с.24-25

5 Фотограф-любитель СПб., 1890г., №11, с.26

постепенно выходивший на политическую арену. Промышленный переворот 90-х гг. привел к усилению капиталистической эксплуатации. Интенсивно шло расслоение деревни. Поволжские города наполнялись обнищавшими крестьянами, заполнившими набережные и пристани в надежде заработать мелкие крохи на пропитание, становясь обитателями ночлежек, опускаясь на самое «дно» жестокой и несправедливой жизни. Исчезнувших бурлаков заменили «босяки». Все это не проходило мимо внимательного фотографа-гражданина.

В 1891 г. на Поволжье обрушилось стихийное бедствие. Засуха, сопутствующие ей голод и эпидемии, часто посещали Нижегородский край. Варварское ведение земледелия, истощение почвы, хищническая вырубка лесов — об этих и других причинах засухи говорилось в кругах, с коими был связан Дмитриев.

Неурожай 1891 г. был особенно губителен. Бедствие народа привлекло к Поволжью внимание всей страны. Росло общественное возмущение бездействием властей. Выступления в пользу голодающих, живое участие в налаживание помощи бедствующему крестьянству рассматривалось правящими кругами подчас как проявление «неблагонадежности». Стоит особо отметить, денежные пожертвования Л.Н. Толстого, В.Г. Короленко, и, конечно, М.П. Дмитриева, который не мог остаться в стороне от происходящих событий.

Но этим мастер не ограничился — он объездил с фотоаппаратом наиболее пострадавшие от засухи уезды губернии. Его снимки показывали страшную правду, отражали истинное «лицо» бедствия.

В следующем году в губернии на почве голода разразилась эпидемия холеры и тифа. Фотограф снова совершил поездку.

Дмитриев понимал силу убедительности документального снимка. Он фотографировал виды деревень: вымершими кажутся эти деревни с голыми костяками крыш, солома с которых давно ушла на корм скоту.

Он заходил в избы и фотографировал вповалку лежащих тифозных больных. Снимал жалкие остатки крестьянского стада. Показывал попытки организации помощи: в серии снимков запечатлен самоотверженный труд людей — врачей, сестер милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся помочь народу в его горе. Снимки Дмитриева, даже предварительно отобранные чиновниками, составляли суровый обвинительный документ против царизма.

То были годы, когда в иллюстрированных журналах появилось автотипия, позволявшая воспроизводить фотографию без перерисовки гравером. Распространялись и фототипические изделия.

Не самые «сильные» снимки из серии Дмитриева попали на страницы изданий (большей частью без указаний автора). К этому времени Дмитриев создал собственную фототипическую мастерскую, в которой и напечатал «альбом сцен» неурожайного 1891-1892 года в Нижегородской губернии.

Открытие мастерской провинциальным фотографом и выпуск альбома, посвященного взволновавшему страну народному бедствию, было заметным событием, тем более что иллюстрированное дело в стране большей частью находилось в руках иностранцев, высказавших мысль о том, что русским предпринимателям не под силу подобное начинание.

С сочувствие отнесся к труду нижегородца «Фотографический ежегодник» П. Дементьева, отметив его немалое значение в искусстве художников-живописцев: «Изображение таких исторических моментов почему-то не послужило темою ни для одной из картин на бывших в последнее время выставках, — не без упрека замечает ежегодник, — между тем фотография делала свое дело и успела правдиво и художе-

ственно запечатлеть многое из пережитого в последнюю тяжелую годину неурожая и эпидемий. М.П. Дмитриеву принадлежит немалая заслуга в этом деле»1.

Работа художника была высоко оценена известным критиком Стасовым, он отзывается об этой серии фотографий, как о совершенно новом явлении в искусстве, небывалом ни в Европе, ни в России.

Труд М.П. Дмитриева в «голодный год» можно считать важным этапом в истории русского публицистического репортажа, в развитие которого конечно, тщательно подавлялась правительством.

1892 год принес Дмитриеву не только российское, но и широкое международное признание: золотую медаль ему вручили на Московской выставке, единственному из всех русских экспонентов; на Парижской всемирной фотографической выставке по Художественному отделу профессиональных фотографов он был удостоен также золотой медали; в Сен-Жиле он получил награду Гран-при, а на международной выставке в Брюсселе — Почетный диплом.2

На Парижской выставке он представил работу «Арестанты на строительных работах», чем заслужил «выговор» со стороны графа Ностица И.Г.: «Светописи г. Дмитриева так хороши, но удивляет меня, для чего он послал во Францию светопись, изображавшую арестантов на постройке… Удивляюсь, как г. Дмитриев не избрал другого сюжета. Не доставало ему … выставить ссыльнокаторжных на пути в Сибирь. Теперь, увы, на Руси тоже преобладает реальная школа».3

А в это время фотограф был поглощен работой над разоблачительным материалом — готовился к выходу альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии». Это целый этап в его художественном творчестве.

Большое число репортажных, сильных своей документальностью снимков, составляли еще одну огромную коллекцию, названную «Волжские типы». Они редко попадали в печать. На страницах журналов преобладали фотографии, отражавшие показную дворцовую жизнь, юбилеи, благотворительную деятельность «августейших особ». Светопись служила интересам правящего класса.

Только в наши дни возможно объективно оценить идейно-общественную направленность труда Дмитриева. Хранящаяся в архиве Нижегородской области богатейшая коллекция негативов — ценное наследство, одинаково интересное и для фотографа, и для историка, и для художника. Здесь и снимки-наброски, и отдельные моменты из жизни нижегородцев, и картины быта Поволжья. Не все работы этой серии отвечают требованиям реалистического искусства. Во многих снимках, отражающих тягостное существование обездоленного крестьянства, и рабочего люда, даны натуралистические подробности, разбивающие цельность образа. Нередко автор пренебрегает композицией, торопясь снять привлекший его типаж, но эта особенность присуща фоторепортажу, так как съемки ведутся не в павильоне, а в условиях повседневной жизни.

Дмитриев снимал жанровые сцены на фоне ландшафта. Такова работа «Рыбаки», помещенная в одном из выпусков изданного фотографом фототипического «Альбома Нижнего Поволжья»: возле развешанных сетей сняты сидящие у чугунка с ухой волжские рыбаки подстриженными «под горшок», выцветшими от солнца волосами, в домотканых рубахах.

Многие из фотографий Дмитриева воспринимаются как иллюстрации к произведениям А.М. Горького. В 1902 г. Московский Художественный театр готовил к постановке пьесу «На дне». Горький просил прислать в Москву снимки «босяков», странни-

1 »Фотографический ежегодник» СПб.,1894г., с.267

2 »Нижегородский листок» 1893г., авг.

3 Фотограф-любитель »Письмо из Парижа», СПб., 1892г., №9, с.342-345

ков.1 И вот мы видим снимок: перед нами Сатин — не нужны ни грим, ни костюм, ни декорации — у стены ночлежного дома стоит живой персонаж горьковской пьесы. Фотографии странников: в армяках, с котомками за плечами, с кружками; здесь можно найти и некрасовского Власа и горьковского Луку.

Неутомимый фотограф снимал крестьян, цыган и цыганок, своих посетителей во время беседы, схватывая их живые жесты и характерное выражение лица.

Разглядывая снимки волжских городов, как будто окунаешься в их бурлящую жизнь. Вот двадцать-тридцать сгорбленных, пестро одетых людей в залатанных рубахах, лаптях тянут канат. На барже, надрываясь, другие крутят тяжелый ворот и наглядно показано, как нелегко им это дается; а позади, на фоне, видна фигура «хозяина» или приказчика в длинном сюртуке и высоком картузе, довольного собой и своим положением, он же зря смотрит, как бы «сверху», расставляя тем самым всех на свои места.

Перед нами снимки волжских пристаней. Фотографии рабочих, грузчиков: они катят бочки по мосткам, несут на спине тяжелую кладь. Но они так близки автору, поэтому, именно на них, он тратит драгоценную пленку.

Своеобразным итогом первых лет самостоятельной работы в Нижнем Новгороде

стало объявление, опубликованное в местной прессе в августе 1893 г.: «Фотограф М.

Дмитриев снимает моментально во всякую погоду портреты, группы, виды зданий;

продаются снимки волжских видов, типов, сцен, виды Нижнего Новгорода и нижего-■>■>2

родский ярмарки 2.

Даже части достигнутого М.П. Дмитриевым — процветающего, доходного предприятия, обширная клиентура во всех слоях общества, громкого имени в русском и зарубежном фотографическом мире — хватило бы с избытком фотографу-коммерсанту, фотографу-ремесленнику. Но фотограф-художник, фотограф-гражданин, каким был Мастер, не мог почивать на лаврах.

Выйдя из недр народа, и теперь, уже зрелым человеком, коснувшись «болей народных» Дмитриев все чаще стал обращаться к жизни трудового люда Нижегородского Поволжья. Отдельные, хотя бы и «живописные» этнографические зарисовки его уже не удовлетворяли. Он приступил к изданию целых тематических циклов, к которым обращался многократно. Понять исключительную значимость Дмитриева не только для краевой, но и общерусской истории вообще, как фотолетописца жизни трудового Поволжья без циклов фотографий о бурлаках, сельских торжках, ложкарях -заволжанах, скитожителях, рабочих фабрик и заводов, невозможно.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии во многом сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК).3 Она была открыта в1887г., сразу же обозначив направление своей грядущей деятельности: выявление в государственных, монастырских и частных архивах нижегородских документов, публикацию их и введение в научный оборот, создание в Нижнем Новгороде исторического музея. В это время Санкт-Петербургская Академия Художеств только еще начинает сбор данных по истории русской национальной культуры отдельных регионов страны, нередко обращаясь к нижегородской общественности с просьбой прислать всевозможные изобразительные материалы местных памятников: кремлей, храмов, земляных крепостных валов.

1 Морозов С. Русская художественная фотография М., 1955г., с.97

2 Нижегородские новости 1893г. август

3 НГУАК — Нижегородская губернская ученая архивная комиссия(1887-1917гг.) — создана по инициативе Гацисского А.С, объединила исследователей истории нижегородского края, основной задачей ставила сбор документов(подлинников и копий) и их публикацию в особых трудах »Действия НГУАК» (издано 18 томов). После 1917 года на базе коллекций и рукописей НГУАК был создан Государственный архив Нижегородской области.

Дмитриев снимал панорамы города с Нижегородским каменным кремлем со стороны водного партера слившихся Волги и Оки, руины башен, неповторимые в своем архитектурно-художественном решение местные церкви. При этом в зависимости от естественного освещения, выбирал наиболее характерные, верхние точки съемки, чтобы передать не только обобщенный образ того или иного здания, его декоративно-художественные особенности, но и объемно-пространственное решение.

Среди представленных фотографом в Санкт-Петербурге работ были по истине русские «картинные» виды: затихла Волга в большом паводковом разливе, не шелохнувшись, стоит, подняв ввысь к небу мощные безлиственные стволы, ветлы. Все замерло в трепетном ожидании весеннего тепла и пробуждения. Лишь пробирающиеся сквозь притопленные кусты по глубоководью лодка рыбарей указывает на присутствие извечного «утра природы» человека.

Но вклад в дело краеведения фотографом не ограничился натурной съемкой. Для музея и публикаций НГУАК он изготавливал репродукции с древних рисунков и литографий, снимал на месте археологические находки Сейминского становища, фиксировал различные этапы реставрации Строгановской церкви. Своими древностями и громкой славой в прошлом Дмитриева манил Макарьевский Желтоводский монастырь, под стенами которого почти два столетия на многих языках шумела знаменитая ярмарка. Но после пожара 1816 г. ярмарку перенесли в Нижний Новгород. НГУАК взяла под свой контроль ремонт архитектурного ансамбля. В 1901-1904 гг. Дмитриев снимал руинные монастыря, гибнувшие фрески XVII века Троицкого собора и только что восстановленное здание трапезной палаты с пристроенной к ней величественной шатровой колокольней.

Местные ежегодные торжки устраивались в крае по многим богатым селам, собиравшим крестьянские товары окрестных районов. Среди них огромное место занимала ежегодная ярмарка в селе Бор, который располагался напротив Нижнего Новгорода, стоит отметить, благоприятные географические условия для успешного экономического развития этого района — на возвышенной береговой линии Волги недалеко от места впадения в нее лесной речки Везломы — связующее звено между древним Нижним и Заволжьем. Здесь, за Волгой, у посадских в древности располагались коржи-покосы, бортные уханья, звериные ловы, домницы для выварки из болотных руд железа, разработки строевого леса, здесь в годы лихолетий они укрывались от неприятеля.

Торг в древней Боровской слободе официально был учрежден в XVIII веке. К 9 маю ежегодно сюда свозились для распродажи: хлеб, домотканые холсты, волжская обувь, железные и глиняные изделия, всевозможная точеная из осины, клена посуда, веретена.

Кроме горшков и крынок здесь во множестве продавались гончарные трубы, емкие корчаги для хранения муки, овощей и ягод. Фотограф подметил главное в этой сельской ярмарке и дал не только панорамные виды торга, но и неповторимую галерею типов заволжан: мужиков, женщин и детей, коренный старообрядцев-киржачей в длиннополых кафтанах и принарядившихся в домотканые расцвеченные шитьем уборы сельских красавиц. Как и в других фотоциклах Дмитриева, трудовая Россия конца XIX века здесь жила напряженной жизнью, гордясь богатством наработанного за долгую зиму крестьянского «зделья», создававшего славу кузнеца, древодела, горшечника, ткача Заволжья. Он не мог не рассказать в своих фотоочерках и о знаменитом на весь мир ложкарном промысле поволжан, в частности о производстве около города Семенова ложек.

Изготовление всевозможной резной и точеной деревянной посуды в лесном Заволжье не только для себя, «про свой обиход», но в первую очередь на продажу, что было здесь обычным делом. Супеси и суглинки «холодный неродатой», земли не дава-

ли для прокорма населения собственного хлеба, которого обычно хватало лишь до середины зимы. П.И. Мельников образно подметил «другой на месте заволжанина давно бы с голода помер, но он же не лежебок, человек досужий. Чего земля не дала умением за дело взяться берет… Леса волжанина кормят. Ложки, плошки, чашки точит да красит; ведра, лопаты, весла, лейки — все, что из лесу можно добыть, рук его не минует»1.

Много лет путешествий по селам деревням Заволжья, фотограф создал из отдельных фотозарисовок целую поэму о самобытности таланта и ужасающей нищете мастера ручного дела, вынужденного привлекать к каждодневному изнурительному труду всех членов своей многочисленной семьи. Женщины распиливали древесину, дети «били баклуши» (заготовки для будущих изделий), опытные мастера резали, точили братины и поставцы на удивительно простых лучковых токарных станках. Затем, все это продавалось на сельских торжках купцам-скупщикам на крайне невыгодных для «ручника» условиях.

Огромное место в творчестве Мастера занимает коллекция «Волга от истоков до Твери» — на старых открытках новгородского фотографа-художника. Около 900 открыток с большой выразительностью повествующих о бескрайних просторах Волги, о тяжелом труде волгарей, было сделано Дмитриевым.

В 1894 г. на специально предоставленном ведомством путей сообщения пароходе «Ольга» М.П. Дмитриев совершает поездку по Волге — от Рыбинска до Астрахани. Им было сделано примерно 500 снимков.2 Это — своеобразная летопись Поволжья. И лишь в 1903 г. М.П. Дмитриев завершил свою работу, сфотографировав Волгу от истока до Рыбинска.

1 Мельников П.И. «В лесах «. Кн.1, Горький, 1976г., с.12

2 Тверская старина Тверь., №1-2, 1995г., с.15

Нижегородский некрополь — Дмитриев М.П.

 

Дмитриев Максим Петрович

(21 августа 1858 – 15 октября 1948)

русский фотограф, фотохудожник

Родился в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии. Образование получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников.

Благодаря усилиям матери, желавшей дать сыну хорошую профессию, в 15 лет Дмитриев поступил в мастерскую московского фотографа М.П. Настюкова, где приобрел практические навыки.

М.П. Настюков поощрял в ученике стремление к познанию, и Максим Дмитриев по воскресеньям посещал рисовальные классы Строгановского художественного училища.

В 1874 году 16-летним юношей Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, на период работы Ярмарки, где Настюков владел своим фотопавильоном.

Пребывание юного фотохудожника в Нижнем Новгороде стало судьбоносным: ему посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина. Три года спустя молодой человек переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников А.О. Карелина Д. Лейбовского.

Наконец, в 1879 году Дмитриеву было предложено место в фотоателье самого Карелина. В 1887 году М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях. Московская публика впервые увидела работы Максима Петровича в 1889 году на выставке, посвященной 50-летию светописи.

Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г.Короленко. И публика, и критики дали высокие оценки фотографиям Дмитриева.

В 1892 году М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Иностранная пресса пестрела хвалебными отзывами. Золотые медали были получены им и на Московской выставке 1892 года, и на юбилейной выставке в Чикаго 1893 года.

Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 года в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданный в 1893 году отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева», который произвёл ошеломляющее впечатление. Виды разоренных голодом деревень, умирающих детей, самоотверженной работы врачей, сестер милосердия и земских деятелей, помогающих больным крестьянам, никого не могли оставить равнодушными. Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье, показывающее тяжелую жизнь и страдания простых людей. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа.

В 1894 году Дмитриев приступает к новой работе: он начинает создание цикла фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевшего места вдоль Верхней и Средней Волги. Съемки продолжались 10 лет. Портретный жанр также нашел отражение в творчестве М.П. Дмитриева. В разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и, конечно, Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен. Особую часть творчества Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимал археологические находки и фиксировал различные этапы реставрации церквей и монастырей.

После революции Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. Оставаясь верным светописи, он фотографировал разруху первых лет советской власти и новостройки первых социалистических пятилеток. Его фотографии отразили изменения внешнего облика города и людей разных социальных групп, оставив будущим поколениям изобразительную энциклопедию нижегородской жизни. В конце 1929 года фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение Детской комиссии при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом. Детская комиссия варварски отнеслась к наследию художника, сдав в утиль 16000 негативов. В 1933 году краевое архивное бюро забрало у Детской комиссии уцелевшие материалы (около 7000 негативов), благодаря чему они сохранились до наших дней.

Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении. Однако художественное наследие М.П. Дмитриева всегда пользовалось успехом. И по сей день ученые, историки, архитекторы обращаются к фотографиям Карелина и Дмитриева как к объективным, точным и информационно насыщенным историческим источникам.

Память: на доме № 9 по улице Пискунова в Нижегородском районе Нижнего Новгорода, где работал мастер, установлена мемориальная доска.

 

Бугровское кладбище – 10 участок

 

Фотолитописец Максим Петрович Дмитриев (Биография)

Максим Петрович Дмитриев (21 августа 1858 — 21 октября 1948)
Источник (1)

В начале февраля 1886 года открылось в Нижнем Новгороде новое фотографическое ателье. Расположилось оно на бойком месте, в двух шагах от Большой Покровки. Задумано дело было, сразу видно, умно и с размахом, на широкую ногу, и публике пришлось по душе. Еще при входе в ателье будущий клиент видел образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Отлично выполненные фотографии самых разных сюжетов и размеров — пейзажи, сценки, портреты были развешаны и вдоль высокой крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Располагал к себе и сам хозяин — среднего роста, с окладистой русой бородой и внимательным приветливым взглядом, уверенно орудовавший огромной деревянной фотокамерой. Свои фото заказчики получали наклеенными на фирменные паспарту из бристольского картона с золотым тиснением.

«Новая фотография М. Дмитриева в Нижнем Новгороде» — затейливо извивалась надпись на обороте фотографий. И больше ничего, только адрес: «Осыпная улица, дом Пальцевой». Россыпь медалей всемирных фотографических выставок появится на этих паспарту через несколько лет. Год от года их будет все больше и больше. Вместе с изображением почетных наград совсем коротким станет текст на обороте фотографий: «М. Дмитриев. Н. Новгород».

С двадцати восьми лет и до последних дней связал свою долгую жизнь Максим Петрович Дмитриев с Нижним Новгородом, с Нижегородским Поволжьем. Став его преданным фотолетописцем, он сохранил для потомков облик старого Нижнего, запечатлел картины его жизни, образы его обитателей. Здесь, на берегах великой русской реки Волги в полной мере раскрылось его дарование как мастера-художника, заложившего основы русского публицистического фоторепортажа. Но путь его к вершинам фотографического искусства был долог и тернист…

21 августа 1858 года у дворовой помещика Афанасьева в д. Повалишино Тамбовской губернии родился сын, названный Максимом. Двух лет отроду он был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Пензенскую губернию, где и прошли его детские годы. Потом отчим Максима переехал в Рязанскую губернию, в Егорьевский уезд. Здесь смышленый, любознательный подросток, обученный грамоте, поступил в церковно-приходскую школу и через три года окончил ее в числе первых учеников. Елисей Куприянов вскоре обеднел, с трудом сводил в своем хозяйстве концы с концами, и «приемышу» пришлось самому зарабатывать себе на хлеб: читать псалтырь над покойниками, плести корзины на продажу.

Елисей Куприянов отвез приемного сына в Москву и определил «в мальчики» при посудной лавке. Однако мать Максима, желая, чтобы сын ее овладел ремеслом, сумела устроить его в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. Так в возрасте 15 лет Максим Дмитриев начал свое приобщение к таинственному и прекрасному миру светописи, который захватил его безраздельно на всю жизнь.

Быть фотографом в те далекие времена мокроколлодионных пластинок и альбуминной бумаги означало уметь изготовлять для своей работы негативные и позитивные фотоматериалы. Поэтому учение для всех начиналось с чистки и мытья стекол для будущих светочувствительных пластинок. Не меньше двух лет проходило, прежде чем ученикам разрешалось подняться на следующую ступень ремесла. Но Максим Дмитриев освоил это дело за две недели и спустя месяц был переведен в наклейщики отпечатков. Одновременно он попробовал свои силы в ретушировании, причем так успешно, что хозяин ателье часто доверял ему эту работу. За считанные месяцы учения Дмитриев достиг того, на что у других уходили годы. Постоянное стремление к познанию нового привело Максима в воскресные рисовальные классы художественного Строгановского училища. Здесь на белом листе ватмана он постигал соотношения света и тени, законы перспективы и композиции, прочие тонкости искусства графики, развивая свое художественное дарование.

В 1874 году юноша впервые посетил Нижний Новгород — хозяин взял его работать в свой павильон на ярмарке. Шумная и кипучая жизнь всероссийского торжища, пестрые толпы ярмарочного люда, сотни и тысячи интересных лиц, колоритных фигур — все это увлекло Дмитриева, обогатило его массой новых ярких впечатлений. И в дальнейшем, когда он окончательно связал свою судьбу с Нижним, образ многоязычного, многоликого торга стал одной из излюбленных тем его творчества. Каждое лето, накануне подъема ярмарочных флагов, открывал Дмитриев, уже признанный фотограф, свой павильон на Фотографической линии. Заезжие купцы и крестьяне округи нередко увозили с ярмарки вместе с покупками и свои портреты.

Ярмарка вызывала у М. П. Дмитриева не только сугубо деловой, но и историко-этнографический интерес. Он часто выходил со своей переносной камерой к лавочным рядам или поднимался на крыши крупных зданий, снимал сцены торга и народных развлечений, заполненный гружеными телегами и толпами гуляющих плашкоутный мост, причалы Сибирских пристаней и Волго-Окскую стрелицу, плотно заставленную караванами судов, внешний вид и интерьеры Главного дома.

Напряженная жизнь знаменитого торга, тысячные толпы народа на театральной площади, возле «Интернационального музея», «Выставки живых феноменов» или у «Электрического театра живых фотографий», заваленные тюками и горами бочек настилы причалов навсегда запечатлены М. П. Дмитриевым, став золотым документальным фондом истории всемирно известной Нижегородской ярмарки.

В Нижнем Новгороде встретил Максим Дмитриев человека, сыгравшего решающую роль в его дальнейшем творчестве нижегородского фотографа-художника Андрея Осиповича Карелина. У маститого художника не было секретов от молодого коллеги, который увидел, как фотографическое ремесло в руках подлинного мастера превращается в искусство. Работать у Карелина стало заветной мечтой Дмитриева, однако шестилетний контракт с Настюковым не давал ему возможности уехать из Москвы.

Года через три Настюков решил отойти от дел и уступил свое фотографическое заведение вместе с персоналом предпринимателю Эгерту. Дмитриев воспользовался удобным случаем, чтобы расторгнуть контракт и уехать в Нижний Новгород. В 1877 году он был принят ретушером в солидное ателье Д. Лейбовского, который прежде работал у А. О. Карелина, довольно основательно освоил художественную манеру и отточенную фотографическую технику этого выдающегося мастера. У Д. Лейбовского Дмитриев проработал около двух лет, пока в 1879 году не получил наконец приглашение от Карелина.

Имя А. О. Карелина в эти годы приобрело европейскую и мировую известность. Всем был памятен триумф его в 1876 году на Международной фотографической выставке в Эдинбурге. Из шести тысяч снимков, присланных под девизами из многих стран Старого и Нового света, достойными золотой медали жюри признало два. И у обоих оказался один автор — фотограф из Нижнего Новгорода Андрей Осипович Карелин. Вслед за этим «золотым» дебютом у нижегородского мастера было много побед на международных и отечественных фотографических выставках. Многие годы имя Карелина и его снимки не сходили со страниц фотографических журналов. Талантливый художник, пытливый изобретатель и новатор, прокладывавший новые пути в фотографической технике, искусный мастер своего дела, Андрей Осипович Карелин первым «в Европу прорубил окно» для русской художественной фотографии. Такой мастер мог научить многому. Дмитриев вдумчиво изучал все нюансы каролинского мастерства, особенности композиции портретов, групп, жанровых сцен, виртуозное владение светом и оптикой, приобретал умение видеть прекрасное в обыденном, подмечать красоту мира во всех ее проявлениях. Следуя советам и примеру учителя, он знакомится с лучшими произведениями русской литературы и искусства, посещает музеи, художественные выставки, восполняя пробелы своего скудного образования.

Старого, умудренного жизненным опытом фотохудожника и М. П. Дмитриева сближало все: и в чем-то схожесть судеб, и происхождение из крестьян Тамбовской губернии, и тяжелые воспоминания о голодном, безрадостном детстве, и искусство, в котором оба искали не только коммерческий успех, но и радость творчества.

Работа в качестве помощника А. О. Карелина дала М. П. Дмитриеву не только практические и художественные навыки для самостоятельного «дела», но и некоторые необходимые для этого денежные средства. В октябре 1881 года он вместе с «почетным гражданином» Л. Галиным открыл на главной городской Большой Покровской улице в доме купца И. Мокеева собственную фотографию. Но вскоре между компаньонами начались серьезные разногласия, и Дмитриев был вынужден месяцев через пять-шесть выйти из «Товарищества».

Еще несколько лет работы в фотографиях Орла и Москвы у Дьяговченко, Трунова, Канарского, — и вновь возвращение на Нижегородскую землю, которая властно тянула к себе. 7 февраля 1886 года М. П. Дмитриев получил из канцелярии нижегородского губернатора разрешение на открытие фотографического ателье.

Андрей Осипович Карелин
Фото М.П. Дмитриева
Источник (1)

Профессиональная фотография в Нижнем Новгороде в 80-е годы прошлого столетия, когда М. П. Дмитриев открыл свое «дело», развивалась достаточно интенсивно. По данным «Памятной книжки Нижегородской губернии на 1889 г.», в Нижнем Новгороде насчитывалось 6 фотографических заведений, сосредоточенных в районе Большой и Малой Покровок, Осыпной и Варварской улиц. В их числе было и ателье А. О. Карелина на Малой Покровке в доме Башкирова, а также фотографии А. В. Заикина, Д. С. Лейбовского, А. В. Любатынского, А. А. Соколова. К ним присоединился и М. П. Дмитриев. Конкуренция в среде нижегородских фотографов-профессионалов была высокая. Достаточно вспомнить, что к 1911 году, когда ателье М. П. Дмитриева отмечало свой 25-летний юбилей, прочие фотографии уже прекратили свое существование. На смену прежним владельцам пришли другие, более деловые, предприимчивые, удачливые. Опережая события, скажем, что спустя год-два после юбилея в конкурентную борьбу оказался втянутым и М. П. Дмитриев. Вызов ему бросил москвич М. А. Хрипков, с 1901 года поселившийся в Нижнем и открывший сначала «Универсальную» фотографию на Черном пруде, а затем «Художественную» по соседству с Дмитриевым. Хрипков, подобно Дмитриеву, стремился вести свои дела на широкую ногу, ревностно заботился о качестве фотопродукции, налажи вал производство видовых открыток, диапозитивов для «волшебного» фонаря.

Схватка между конкурентами продолжалась довольно долго, пока Хрипков наконец не осознал тщетность своих надежд на первенство среди нижегородских фотографов. Главенствующее положение в нижегородской фотографии осталось непоколебимо за М. П. Дмитриевым.

Но все это будет впереди, а тогда, в 1886 году, перед молодым фотографом стояла задача привлечь внимание публики к своему ателье, создать себе имя, авторитет и уважение, найти свою дорогу в искусстве фотографии.

М. П. Дмитриев уже не был тем наивным юношей, который начинал осваивать фотографическое ремесло в мастерской М. П. Настюкова. Это был энергичный предприниматель, наделенный отменными деловыми качествами, отличным знанием своего дела, набравшийся опыта в лучших фотографических заведениях Москвы и Нижнего Новгорода. И вместе с тем он оставался восторженным и бескорыстным любителем искусства, обладающим тонким художественным вкусом, чрезвычайно требовательным к себе. Все эти качества с блеском проявились на Всероссийской юбилейной фотографической выставке 1889 года в Москве, посвященной 50-летию светописи, первой выставке, на которой М. П. Дмитриев выставил свои произведения. Диву давалась московская публика перед витриной доселе неизвестного провинциального фотографа из Нижнего Новгорода. Шутка ли! 53 безукоризненно выполненные, большого формата фотографии самых различных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими видами, лесными пейзажами, снятыми «по-карелински» группами людей, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить портрет недавнего ссыльного В. Г. Короленко. И каждый желающий мог стать обладателем такой фотографии: на большинстве их стояла цена, указывался адрес фотоателье в Нижнем Новгороде, где принимались заказы на изготовление отпечатков. Знатоки фотографии разводили руками — такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигранное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчетом на серьезный коммерческий успех. Общий вывод был один: в русской художественной фотографии появилось новое имя.

Весть о блестящем дебюте М. П. Дмитриева на московской выставке докатилась до Петербурга. Нижегородского фотографа пригласили принять участие в столичной фотографической выставке, организованной Русским техническим обществом. Его экспозиция, получившая название «Волжской коллекции», удостоилась похвального отзыва. О ней был сделан специальный доклад на заседании фотографического отдела Русского технического общества.

1889 год стал в творческой биографии М. П. Дмитриева началом его будущих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке «за позировку в портретах» и в Казани — «за сцены и жанры, мастерски скомпонованные». Расхваливая эту сторону творчества М. П. Дмитриева, многие справедливо усматривали несомненное и сильное влияние карелинской школы композиции. «Что значит художник-фотограф! Какие виды, как умело они сняты при выгодном освещении, как хороши его жанры: это просто картины из живых людей, — восторженно писал в 1890 году один из критиков о работах А. О. Карелина, а затем, переходя к Дмитриеву, заканчивал: — С работами г-на Дмитриева я ознакомился на Казанской выставке, где именно та же художественность выразилась в его фотографических картинах, выхваченных из жизни, на известные темы».

Многообразная жизнь Поволжья с его живописной природой, историческими и архитектурными памятниками, острыми социальными контрастами и противоречиями становится главной линией творчества Максима Петровича Дмитриева.

Промышленный подъем 90-х годов привел к дальнейшему росту и обогащению торговой и промышленной буржуазии. Но он же ускорил процесс формирования «могильщика капитализма» — рабочего класса, выходившего в эти годы на политическую арену. Интенсивно шло расслоение деревни. Десятки тысяч обнищав ших, разоренных крестьян заполняли набережные и пристани Нижнего Новгорода в надежде заработать жалкие гроши на пропитание, становились обитателями ночлежек, пополняя армию деклассированных. Все это не проходило мимо внимательного взгляда фотографа-гражданина, с беспощадным реализмом запечатлевалось им на многочисленных фотографиях. Если же подобные остро социальные сюжеты не находили места на выставочных стендах, особенно отечественных, то отнюдь не из-за технического несовершенства, якобы обнаруженного строгими экспертами.

Выставка фотографии в Париже, открытая 19 июля 1892 года, была весьма представительна как по составу участников, так и по числу экспонируемых работ. Целая плеяда известнейших в Европе фотохудожников во главе с Нада-ром-младшим приняла в ней участие. По всем разделам выставки на долю России выпали довольно скромные награды, но по 4-му отделу — профессиональной художественной фотографии — самой весомой была золотая медаль нижегородца М. П. Дмитриева.

Наряду со своими работами, представленными ранее в Москве и отмеченными там малой золотой медалью, М. П. Дмитриев показал парижанам фотографическое полотно большой социальной силы «Арестанты на строительных работах». Острое гражданственное звучание этой работы, выполненной с присущим мастеру художественным и техническим совершенством, привлекло внимание как французской публики, так и некоторых русских посетителей, среди которых оказался фотолюбитель граф Г. Ностиц. Выступая в роли обозревателя Парижской международной фотографической выставки в журнале «Фотограф-любитель», он с неудовольствием и раздражением писал о повышенном интересе, который проявляли «блузники и разный сброд, вероятно, пущенный по даровым билетам», к творчеству русского фотографа. «Светописи г. Дмитриева, бывшие на Московской выставке, тоже хороши, но удивляет меня, для чего он послал во Францию светопись, изображавшую арестантов на постройке, — негодующе выговаривал рецензент. Удивляюсь, как г. Дмитриев не избрал другого сюжета, чтобы послать на Парижскую выставку… Недоставало ему… выставить ссыльно-каторжных на пути в Сибирь. Теперь, увы, на Руси тоже преобладает реальная школа…»

А в это время Максим Петрович был поглощен работой над фотодокументом еще большей разоблачительной силы — готовил к выпуску свой знаменитый альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии». Этот цикл составил целый этап в его творчестве и снискал ему поддержку и уважение всей прогрессивной русской общественности.

Опустошительным было стихийное бедствие, которое обрушилось на Поволжье в 1891 году: малоснежная зима, не оставившая запасов влаги в почве, ни капли дождя за весну и небывалый, все сжигающий зной в летние месяцы обрекли крестьянство Поволжья на голод. Народное бедствие не обошло и Нижегородскую губернию. Южные, самые хлебородные ее уезды — Княгининский, Лукояновский, Сергачский, оказались охваченными засухой, дотла спалившей все посевы и все надежды крестьян на урожай. Следующий, 1892 год принес эпидемии холеры и тифа.

Передовая общественность России, все честные люди страны прилагали много сил и энергии для организации помощи бедствующему крестьянству, возмущались пассивностью и бездействием властей. В Нижегородской губернии одним из инициаторов оказания помощи голодающим и жертвам эпидемии был писатель В. Г. Короленко. Денежные пожертвования, создание народных столовых, медицинская помощь больным, устройство общественных работ — таковы были основные формы помощи голодающим. М. П. Дмитриев, наряду с денежными пожертвованиями, использовал для помощи народу свое художественное дарование, привлекая к трагедии Поволжья внимание всех прогрессивно настроенных людей страны.

Владимир Галактионович Корелин
Фото М.П. Дмитриева
Источник (1)

С тяжеловесной фотокамерой формата 18X 24 сантиметра он добирался до наиболее сильно пострадавших от засухи уездов и снимал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в темные прокопченные избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки соломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции — врачей, сестер милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облегчить страдания крестьянства. Так фотограф-демократ своим остро публицистическим фоторепор тажем раскрыл страшную правду о народной беде, которую стремились замолчать и затушевать представители властей.

Отобрав 51 снимок из сделанных во время поездок по голодающим уездам, М. П. Дмитриев в 1893 году издал в собственной фототипии большой альбом, который стал постоянным напоми нанием о масштабах народной трагедии, суровым обвинительным документом против царизма.

Очень осторожно о содержании альбома отозвался обозреватель журнала «Фотограф-любитель» в № 1 за 1894 год, отметивший, что альбом «переносит зрителя к действительным сценам бедствия жителей и к той благотворительности, которая являлась на помощь пострадавшим, так что альбом дает вполне наглядное понятие о том, что было и, слава богу, прошло».

Восторженно встретил эту работу М. П. Дмитриева великий русский критик В. В. Стасов, назвавший ее совершенно новым явлением в искусстве, небывалым в Европе. В письме от 17 декабря 1893 года он писал фотографу: «…Спешу написать Вам эти немногие строки, но мне довольно их, чтобы сказать Вам, что я в неописанном восторге от Ваших фотографий, особенно от «картин голодного года». Я ничего подобного не видал нигде в Европе,— а смею сказать, я много видел и здесь, и в Европе». Предлагая Дмитриеву передать его фотографии в художественный отдел Публичной библиотеки, В. В. Стасов говорил: «…Библиотека приняла бы их не только с удовольствием, но с восхищением и гордостью».

Интерес критика к творчеству нижегородского фотомастера был постоянным и глубоким. Главным достоинством искусства светописи, его важнейшим качеством В. В. Стасов считал уникальную возможность правдивейшего и точнейшего избавленного от прикрашивания изображения окружающей действительности, то есть его документализм. Говоря о практической ценности подобной фотографии в письме М. П. Дмитриеву от 18 апреля 1894 года, он пишет: «Для своего «художественного отдела» в библиотеке я стараюсь приобретать все возможное по части фотографических снимков, касающихся русских местностей, личностей, сцен, костюмов, вообще этнографии и т. д. (все фото-типичное, издаваемое в России, поступает к нам по закону — даром, из цензуры), и успел сформировать постепенно такую коллекцию, какой, смело могу сказать, нет нигде более в России».

Раскрывая свое отношение к творчеству Дмитриева, В. В. Стасов подчеркивает самую сильную его сторону — правдивость и достоверность: «…В Ваших фотографиях драгоценны не виды, как они ни превосходны сами по себе, а часть даже и совершенно несравненны по солнцу и тонам. Мне гораздо важнее, нужнее и интереснее — Ваши фотографии, изображающие голод, несчастье, тиф, раздачи хлеба и т. д.».

Фотоальбом «Неурожайный 1891-1892 год» высоко оценил Л. Н. Толстой, сам неоднократно выступавший с призывом о помощи вымирающей от нищеты, болезней и невежества деревне, сам участвовавший в сборах средств для голодающих. Поэтому не случайно изданная в 1912 году в Нижнем Новгороде под редакцией В. Е. Чешихина (Ветринского) книга «Лев Толстой и голод» была проиллюстрирована фотографиями М. П. Дмитриева.

Выйдя из недр народа и теперь уже зрелым человеком коснувшись «болей народных», М. П. Дмитриев все чаще стал обращаться к жизни трудового люда Нижегородского Поволжья. Отдельные, хотя и «живописные», этнографические фотозарисовки его уже не удовлетворяли. М. П. Дмитриев приступил к созданию целых тематических циклов. Он обращался к ним многократно и затратил на это многие годы напряженного труда. Волжские бурлаки, семеновские ложкари, лукояновские крестьяне, ар-датовские рудокопы, сормовские, выксунские, кулебакские рабочие — без учета этих циклов невозможно понять все значение творчества М. П. Дмитриева для нижегородской и общерусской истории.

В 1894 году, едва прошел по Волге лед, М. П. Дмитриев приступил к новой грандиозной работе, которую задумал давно и готовился к ней долго и тщательно. Темой огромной серии должна была стать великая русская река Волга на всем ее протяжении от истока до устья, ее исторические и природные достопримечательности, живописные места, населенные пункты по волжским берегам. Около К) лет жизни фотохудожника, немало денежных средств ушло на выполнение этой труднейшей задачи.

Громоздкая и тяжелая камера, мощный штатив, пластинки размером от 18×24 до 50×60 сантиметров — таково было техническое оснащение фотографа. Общий вес этого оборудования исчислялся десятками пудов. Легко ли было мастеру, высадившись с парохода на берег, взбираться на холмы и возвышенности, по крутым ступеням подниматься на церковные колокольни, выискивая самую выгодную точку съемки, а потом долго и терпеливо ждать нужного освещения?!

На многих сотнях пластинок Дмитриев запечатлел величие Волги и тихие ее разливы в заводях, виды больших и малых поволжских городов — Твери, Рыбинска, Городца, Казани, Сим бирска, Самары, Саратова, Астрахани и многих других, их исторические и архитектурные памятники и достопримечательности.

Свыше сотни фотографий этого цикла, точнее, его цервой части — Волга от Рыбинска до Астрахани, составили основу его экспозиции в фотографическом отделе Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде.

Эта выставка должна была, по мнению царского правительства, продемонстрировать мощь и процветание Российской империи. Она стала наиболее значительным событием в жизни Нижнего Новгорода последних лет XIX столетия.

Открывали выставку павильоны Художественного отдела и Средней Азии, обращенные главными фасадами к пропилеям парадного входа и возвышавшиеся симметрично по сторонам фигурного бассейна-партера с фонтанами. Они отличались добротной прорисовкой архитектуры и сразу привлекали внимание всех гостей Нижнего Новгорода.

Пароход «Ольга» на котором М.П. Дмитриев плавал по Волге
Источник (1)

Совсем иным был образ здания Машинного отдела, построенного на основе тонко-профилированного металлического каркаса и сплошного остекления стен и кровли.

Прямо возле Художественного отдела выстав ки располагался и особый павильон-фотография М. П. Дмитриева, где он не только вел портретную съемку, но и экспонировал значительное число своих художественных работ.

Выставка 1896 года оказала заметное влияние на творческую судьбу М. П. Дмитриева — дала возможность воочию познакомиться с различными течениями в русской художественной жизни, с ее ведущими представителями и определить свое место в их ряду.

А о «Волжской коллекции» фотографа, ставшей лучшим украшением фотографического отдела выставки, еще долго не утихали хвалебные речи.

«Самым выдающимся экспонатом в отделе является, бесспорно, работа местного фотографа г. Дмитриева, выставившего в своей красивой, одной из лучших на фотографической выставке, витрине более 100 видов Волги, начиная от Рыбинска до Астрахани, размером с альбуминный лист. Эта описательная работа великой русской реки, еще никем пока не исполненная в России, и является капитальной работой всей выставки, обращая на себя особое внимание всех посещающих отдел как размером, так и интересом и художественным исполнением…» — отмечали специалисты.

Но завершил М. П. Дмитриев свою работу над «Волжской коллекцией» лишь в 1903 году, сфотографировав верховье Волги от истока ее до Рыбинска буквально через каждые несколько верст. Помня слова В. В. Стасова о сущности светописи, он не увлекался решением чисто художественных задач. Они отходили на задний план перед задачей главной — дать правдивое, точное, документальное изображение великой русской реки, выполнить свой гражданский и патриотический долг. А о коммерческой выгодности этого предприятия уже не приходилось говорить: его фотографиями без зазрения совести пользовались многие издатели, благо авторское право фотографа не было узаконено.

Отдельные фотографии «Волжской коллекции» вошли в многотомное издание «Россия», осуществленное в конце 90-х годов Русским географическим обществом и возглавленное П. П. Семеновым-Тян-Шанским. При подготовке первого тома «Московская промышленная область и Верхнее Поволжье» редакция обратилась к М. П. Дмитриеву с просьбой представить иллюстрации и несколько фотоснимков включила в эту книгу. Сам же он в январе 1899 года был избран в действительные члены Русского географического общества.

Глубокий интерес М. 11. Дмитриева к отечественной истории и этнографии во многом сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии.

Интерес к историческому прошлому края и его многовековому художественному наследию к концу XIX века оживился после многочисленных публикаций П. И. Мельникова (А. Печор ского), Н. И. Храмцовского, А. С. Гациского. Как непременный член ученой архивной комиссии, М. П. Дмитриев сразу включился в создание иллюстрированных экспонатов будущего краеведческого музея. В это же время Петербургская Академия художеств, начиная сбор данных по истории русской национальной культуры отдаленных районов страны, неоднократно обращалась к нижегородской общественности с просьбой о присылке в столицу всевозможных изобразительных материалов местных памятников: кремлей, земляных крепостных валов, хра мов, монастырей и старых жилых палат.

М. П. Дмитриев снимал панорамы города со стороны водного партера слившихся Волги и Оки, руины башен, неповторимые в своем архитектурно-художественном решении местные церкви. При этом фотограф в зависимости от естественного освещения выбирал повышенные точки съемки, чтоб передать не только обобщенный образ того или иного здания, его декоративно-художественные особенности, но и дать объемно-пространственное решение. Пожалуй, не было в центральной части города колокольни, слухового чердачного окна высоких зданий или просто строительных лесов, на которые бы не поднимался М. П. Дмитриев в надежде сделать оригинальную фотокомпозицию.

М. П. Дмитриева интересовало буквально все: и древняя церковь Иоанна-Предтечи на торгу, и причудливые формы деревянной кофейни у Георгиевской башни кремля, и новый Ромодановский вокзал железной дороги, связавшей Нижний Новгород с Арзамасом и Сызранью.

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фотопанорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям обрели общественное признание. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья получила высокую оценку.

В 1910 году Академия художеств обратилась к Нижегородской архивной комиссии с повторной просьбой провести фиксацию нижегородских памятников культуры и старины. Эту трудоемкую и длительную работу возложили на уже признанного фотомастера М. П. Дмитриева.

Своими древностями его манил Макарьев-Желтоводский монастырь, под стенами которого почти два столетия на многих языках шумела знаменитая ярмарка. Ярмарка дала монастырю не только всеобщую известность, но и несметные богатства, на которые в XVII веке был отстроен лучший в Поволжье архитектурный ансамбль храмы, келейные корпуса и крепостные стены с мощными башнями.

М. П. Дмитриев неоднократно приезжал в Макарьев в 1901 — 1904 годах, заснял руины монастыря, гибнущие фрески XVII века в Троицком соборе и только что восстановленное огромное здание трапезной палаты с пристроенной к ней величественной шатровой колокольней.

Совсем иным предстало перед фотографом село Лысково, раскинувшееся прямо напротив монастыря через Волгу, в седловине между Олениной и Лысой горами. Каждую пятницу в центр села свозились со всей округи хлеб, крупы, железные изделия, всевозможная точеная деревянная посуда, деготь в бочках, лыко, берестяные короба и туеса, мурашкинские овчины и валя ная обувь, макарьевские кованые сундуки, Городецкие расписные дуги и сани праздничных крестьянских выездов. Тогда на обширной площади становилось тесно от повсюду расставленных телег и разложенного прямо на земле товара.

Местные ежегодные торжки устраивались в крае по многим богатым селам, собиравшим крестьянские товары обширных прилегающих районов. Среди них особое место занимала ежегодная ярмарка в соле Бор, которое К. Маркс относил в особый разряд селений рядом с губернским городом и ярмаркой, имевших благоприятные условия для экономического развития. Село располагалось прямо напротив Нижнего Новгорода, на возвышенной береговой террасе Волги, недалеко от места впадения в нее лесной речки Везломы, что делало Бор важным связующим звеном между древним Нижним и Заволжьем. 9 мая каждого года все улицы Бора оказывались заваленными крестьянскими товарами. Наиболее впечатляющим был горшечный ряд, выстраивавшийся на сотни метров под оградой Никольско-Знаменской церкви.

М. П. Дмитриев глубоко подметил главное в этой сельской ярмарке и дал не только панорамные виды торга, но и неповторимую галерею типов заволжан: мужиков, женщин и детей, коренных старообрядцев-кержаков в длиннополых кафтанах и принарядившихся в домотканые, расцвеченные шитьем уборы сельских красавиц. Как и в других фотоциклах М. П. Дмитриева, трудовая Россия конца XIX века здесь жила напряженной жизнью, гордясь наработанным за долгую зиму «здельем», создававшим славу кузнецам, древоделам, горшечникам и ткачам Заволжья. М. 11. Дмитриев не мог не рассказать в своих фотоочерках и о знаменитом на весь мир ложкарном промысле поволжан.

Павильон М.П. Дмитриева на Всероссийской выставке 1896 г.
Источник (1)

Много лет путешествуя по селам и деревням Заволжья, он создал из отдельных фотозарисовок целую поэму о самобытном таланте и ужасающей нищете мастера-резчика, вынужденного привлекать к каждодневному изнурительному труду всех членов своей обычно многочислен ной семьи. Женщины распиливали древесину, дети «били баклуши» (заготовки для будущих изделий), опытные мастера резали ковши, точили братины и поставцы на удивительно простых лучковых токарных станках. Затем все это продавалось на сельских торжках оптом купцам-скупщикам.

В. И. Ленин в работе «Развитие капитализма в России» отметил: «…Ложкарный промысел Семеновского уезда Нижегородской губ. прибли жается по своей организации к капиталисти ческой мануфактуре… мы видим здесь глубоко укоренившееся разделение труда и полное подчинение массы детальных рабочих капиталу. До своей выделки ложка проходит не менее 10 рук…» М. П. Дмитриев своим фотоциклом о ложкарях как бы проиллюстрировал ленинские слова, воссоздав при этом не только весь процесс изготовления деревянной резной посуды, но и глубоко правдивые сцены из жизни заволжского крестьянина, рисующие его тяжелое экономическое положение.

Путешествия по Нижегородской губернии приводили М. П. Дмитриева нередко в самые отдаленные уголки, в том числе и на знамени тые Выксунские железные заводы Баташевых — Шепелевых. Разбросанные но обширному, заболоченному, изрезанному малыми речками краю места добычи железных руд «дудки» с примостившимися возле жилыми полуземлянками представляли жалкое зрелище примитивного производства и убогости жизни тех, кто создавал богатства России. Современник фотохудожника, исследователь русской железной промышленности конца XIX столетия А. А. Крылов с горечью отмечал: «…Здешний народ живет хуже каторжников; в Сибирь ссылают преступников и все-таки сколько-нибудь заботятся о них; у нас же сам народ идет на те каторжные работы, и до него никому дела нет, а если и думают, то только о том, чтобы возможно больше соблюсти своих собственных выгод за счет их труда».

Жалкое зрелище оборванных, измазанных грязью и сажей работных, примитивная техника добычи и подъема ручной силой тяжелых окованных бадей с рудой не могли не вызвать у зрителя чувства протеста. Такие фотоснимки, как и «Голодный 1891-1892 год», служили обличению полукрепостнической системы эксплуатации трудового люда России при царизме.

Еще в 1875 году Н. И. Мельников (А. Печерский) завершил окончательную редакцию своего романа «В лесах». Просвещенная Россия познакомилась в нем впервые с жизнью и бытом раскольничьего Нижегородского Заволжья. То, чему известный писатель и историк оказался свидетелем во время многолетних путешествий по керженецким скитам, что долгие годы оста вилось тайной даже для официальных правительственных учреждений, стало достоянием всех. Окруженное ореолом запрета, а от того бывшее для исследователей особенно заманчивым, старообрядчество предстало в живых образах людей с их мечтами, страстями, страданиями и радостями, причем каждый имел вполне реальный прототип.

В конце XIX столетия некогда строго замкнутый, недосягаемый для постороннего глаза уклад жизни раскольничьей общины уже разлагался капитализмом, уходил в небытие. Но М. П. Дмитриев успел зафиксировать его, создав уникальное по своей исторической достоверности фотополотно «Руси уходящей».

Установив контакт со старообрядческим начетчиком Борисовым, М. П. Дмитриев не только проник в скиты Заволжья, но и получил разрешение на фотосъемку их обитателей.

Полон «нестеровского» настроения снимок начетчицы на крыльце частной молельни вместе с девочкой-воспитанницей и, видимо, матерью отданного на воспитание подростка. На лице девочки, покрытой черным платком, недетская серьезность и даже суровость выражения, что особенно контрастирует с томно-грустной печалью еще молодой, лишенной счастья материнства женщины. Это целая поэма о судьбах и человеческих потерях, дающая возможность чрезвычайно высоко оценить в работе не только документальную достоверность, но и, кажется, неограниченные художественные возможности фотографии как особого вида искусства, одарен ность и высокий профессионализм мастера.

Фирменные знаки фотографии М.П. Дмитриева конца XIX — первых лет XX века
Источник (1)          

Совсем иное подчеркнул М. П. Дмитриев в группе стариков-старообрядцев: показное благообразие и смирение поз, спокойные сложенные руки никак не соответствуют сверлящим, пронизывающим, алчно горящим взглядам сидя щих. Под стать старикам и старуха в праздничном сарафане и неизменном черном старообрядческом головном платке-накидке, контрастом настроения которой служат две молодухи на заднем плане, едва сдерживающие улыбки.

Созданный М. П. Дмитриевым фотоцикл о жизни раскольничьего Заволжья был показан сначала на заседании ученой архивной комиссии 1 февраля 1908 года, посвященном памяти П. И. Мельникова, а затем в виде особой выставки под названием «Из родной старины» в здании женской гимназии. Тогда ее посетило 1356 человек, чего не знала ни одна из подобных выставок Нижнего Новгорода той поры.

Постоянно росла коллекция наград, полученных фотографом на отечественных и зарубежных выставках. Он был участником всероссийских выставок в Петербурге, Москве, Нижнем Новгороде, Казани, Одессе, международных в Париже, Амстердаме, Чикаго, Нью-Йорке, Сан-Жиле и многих других городах Европы и Америки. Золотые медали, почетные дипломы, похвальные отзывы, популярность приносила ему каждая очередная выставка.

В 900-е годы М. 11. Дмитриев несколько реже показывает свои произведения, и на любой, даже самой представительной выставке они, как пра вило, становились центром экспозиции. Ему чуждо было увлечение формалистическими вывертами, захватившее многих больших мастеров художественной фотографии в начале XX века. Строгой реалистической манере он не изменял никогда. Не увлекался и техническими новинками прогрессирующей оптико-механической ихимической промышленности. Лишь для ком мерческой фотографии, учитывая запросы публики, не желающей отставать от моды, он делал исключение. Характерно рекламное объявление, помещенное им в нижегородских газетах в 1903 году:

«Фотограф М. Дмитриев. Фотография художественная на гуммиарабиковой бумаге, акварельные миниатюры на слоновой кости, а также печать на новых заграничных матовых бумагах в синий, голубой, желтый, красный, черный, гравюрный и другие модные тона.

Фотографии на фарфоре, шелковой материи, стекле и дереве. Художественные увеличенные портреты на матовой платиновой бумаге, портреты масляными красками и акварелью».

Для выставочных же работ Дмитриев по-прежнему использовал камеры большого формата, позволяющие обходиться без увеличения отпечатков, излюбленную альбуминную бумагу. Рецензенты и обозреватели фотовыставок по-разному относились к этому. Находились такие, которые упрекали его в отсталости и старомодности, другие просто удивлялись, но многие считали огромной заслугой художника его верность реалистической традиции.

Демократизм Максима Дмитриева, идейная направленность его творчества определялись его принадлежностью к кругам передовой нижегодской интеллигенции, группировавшейся вокруг Л. М. Горького.

М. П. Дмитриев запечатлел живой образ Нижнего Новгорода того времени, когда в нем жил и работал А. М. Горький, друг и искренний почитатель таланта фотохудожника. Панорама Балчуга в Почаинском овраге с его ветошным рынком и старьевщиками выглядит на фото точно так, как во времена детства будущего пролетарского писателя. Не менее колоритны и сцены жизни Нижнего посада, где в ночлежке Бугрова ютились грузчики, нищие и вообще босяки, прототипы многих произведений А. М. Горького. В этом плане фотоочерки М. П. Дмитриева как быдополняют галерею образов А. М. Горького изображениями вполне конкретных, реально существовавших в то время людей.

Многолетние дружеские отношения с Алексеем Максимовичем Горьким позволили Дмитриеву создать целую фотолетопись жизни великого пролетарского писателя и его окружения.

Близкий друг и родственник А. М. Горького А. А. Богданович вспоминал, что М. П. Дмитриев, «залучив к себе популярного писателя, снимал его многократно, в разных видах и позах, и изготовил множество карточек для продажи, а также больших портретов для своих многочисленных выставок в витринах… В этой иконографии, — говорил А. А. Богданович, М. П. Дмитриев затмил всех своих соперников: он сам бывал нередким гостем на Канатной, и его жена Анна Филипповна, женщина представительная и красивая, вошла в число близких знакомых семьи Пешковых».

Крупнейшие представители передовой русской культуры и искусства — писатели, артисты, художники — были непременными гостями в Дмитриевском ателье на Осыпной. Именно гостями, а не просто клиентами, ибо в общении с ними, во встречах и беседах фотохудожник непрестанно обогащался духовно, их отношением к творчеству проверял правильность своих худо жественных позиций. Это было общение единомышленников. А потом новый портрет Леони да Андреева или Ивана Бунина, Федора Шаляпина или Веры Комиссаржевской появлялся в витрине мастерской, вызывая восхищение художественным мастерством и проникновенным психологизмом.

Иван Алексеевич Бунин
Фото М.П. Дмитриев
Источник (1)  
Федор Иванович Шаляпин
Фото М.П. Дмитриев
Источник (1)  

Война с Японией, Кровавое воскресенье 1905 года, империалистическая война трагедией отозвались в жизни трудовой России. Тысячи нижегородцев были угнаны на поля сражений, а к станкам на заводах встали их дети. Эти события не могли пройти мимо М. П. Дмитриева. Он запечатлел цеха Сормовского завода, начавшие выпускать военную продукцию, и волжские пирсы, где отблескивала броня канонерок. В его фотографиях появляется новый персонаж рабочий у станка. Он снимает массу мастеровых, ожидающих получки или стоящих в воротахзавода, и в этой массе уже ощущается сила, которая вот-вот нанесет сокрушительный удар по устоям самодержавия.

Максим Петрович Дмитриев прожил долгую творческую жизнь. Наиболее плодотворная и активная ее часть свыше 30 лет, считая со времени открытия фотографии в Нижнем Нов городе, приходится на дореволюционное время. Когда свершилась Великая Октябрьская социалистическая революция, ему было около 60 лет. Но даже такой почтенный возраст не стал помехой для его дальнейшей работы. Еще около 13 лет М. П. Дмитриев не расставался с фотокамерой, до глубокой старости был верен светописи.

Запечатленное М. П. Дмитриевым дореволюционное Нижегородское Поволжье стало историей. Историей, активно живущей в наши дни. То, что когда-то считалось обыденным, повседневным, сегодня нередко приобретает особую значимость. Нет ни одной посвященной истории Нижегородского-Горьковского края книги, где бы не занимали самое почетное место «свидетели» далеких прошлых лет фотографии М. П. Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвященной А. М. Горькому или Ф. И. Шаляпину, революционному пролетарскому движению или дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы нижегородского мастера фоторепортажа. Ученые-историки, исследователи архитектуры и градостроительства, жизни и творчества великих нижегородцев постоянно обращаются к его фотографиям как объективным, точным и информационно насыщенным историческим источникам.


Так творчество выдающегося мастера живет сегодня. Его наследие — национальное достояние великого русского народа.

Примечание:

(1) — На рубеже двух веков: Нижегородское Поволжье и Волга в фотографиях М. П. Дмитриева (Волго-Вятское книжное издательство 1985)

Максим Дмитриев — это… Что такое Максим Дмитриев?

Максим Дмитриев

Фотография М. П. Дмитриева

Максим Петрович Дмитриев (21 августа 1858—1948) — русский фотограф XIX — XX веков, основоположник жанра публицистической фотожурналистики. С имени этого автора начинается история Российской социальной фотографии.

Биография

Максим Петрович Дмитриев родился 21 августа 1858 года в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии.

В 1877 году переехал в Нижний Новгород и устроился на работу в мастерскую фотохудожника А. О. Карелина. За 10 лет работы он освоил все тонкости работы фотохудожника и 1887 году открыл в Нижнем Новгороде собственную мастерскую.

Дмитриев был талантливым фотопортретистом и фотодокументалистом. В течение нескольких лет он объездил все приволжские города, снимал волжские пейзажи, виды городов, бытовые сценки.

Вид на Нижний Новгород с ярмарочной стороны (1900-е г.)

Дмитровская башня. 1913 г.

Ярмарочные балаганы на Гребневских песках (1900-е г.)

Его работы были отмечены высокими наградами на выставках в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. В бывшем помещении ателье Дмитриева открыт первый в России музей фотографии.

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

  • Максим Дамас
  • Максим Дмитриевич Зверев

Полезное


Смотреть что такое «Максим Дмитриев» в других словарях:

  • Максим (Дмитриев) — Епископ Максим Епископ Барнаульский и Алтайский c 20 января 2002 года Церковь …   Википедия

  • Дмитриев — Дмитриев: В Викисловаре есть статья «Дмитриев» Дмитриев (фамилия)  русская фамилия, происходящая от имени Дмитрий …   Википедия

  • Максим (имя) — У этого термина существуют и другие значения, см. Максим (значения). Максим (имя) латинское Иноязычные аналоги: англ. Maxim белор. Максім итал.  …   Википедия

  • Максим — У этого термина существуют и другие значения, см. Максим (значения). Максим латинское Род: муж. Этимологическое значение: «самый большой», «величайший» Отчество: Максимович Максимовна Женское парное имя: Максима …   Википедия

  • Максим Леонидович Траньков — Максим Траньков Персональные данные Выступает за Россия Дата рождения …   Википедия

  • Максим Траньков — Персональные данные Выступает за Россия Дата рождения …   Википедия

  • Дмитриев, Максим Петрович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Дмитриев …   Википедия

  • Дмитриев, Артур Валерьевич — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Дмитриев. Артур Дмитриев Персональные данные …   Википедия

  • Максим Викторович Маринин — Олимпийские награды Фигурное катание Золото 2006 Соревнования спортивных пар Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин в ко …   Википедия

  • Максим Маринин — Олимпийские награды Фигурное катание Золото 2006 Соревнования спортивных пар Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин в ко …   Википедия

Книги

  • Мастер светописи Максим Дмитриев, Гройсман Я. И., Аксенова П., Храповицкий М. И.. Альбом, выпущенный к 160-летию со дня рождения великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева (1858-1948). Его работы довольно часто публикуются в различных изданиях,… Подробнее  Купить за 2316 руб
  • Мастер светописи Максим Дмитриев, Гройсман Я., Храповицкий М., Аксенова П.. Альбом, выпущенный к 160-летию со дня рождения великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева (1858-1948). Его работы довольно часто публикуются в различных изданиях,… Подробнее  Купить за 2031 руб
  • Гройсман, Аксенова, Храповицкий: Мастер светописи Максим Дмитриев, Гройсман Я.. Альбом, выпущенный к 160-летию со дня рождения великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева (1858-1948). Его работы довольно часто публикуются в различных изданиях,… Подробнее  Купить за 1859 руб
Другие книги по запросу «Максим Дмитриев» >>

Дмитриев, Максим Петрович — это… Что такое Дмитриев, Максим Петрович?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Дмитриев. Фотография М. П. Дмитриева Пропуск М. П. Дмитриева на Всероссийскую выставку и в Нижегородский Кремль, 1896.

Макси́м Петро́вич Дми́триев (21 августа 1858—1948) — русский фотограф XIX — XX веков, основоположник жанра публицистической фотожурналистики, член Русского фотографического общества.

Биография

Максим Петрович Дмитриев родился 21 августа 1858 года в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии.

В 1877 году переехал в Нижний Новгород и устроился на работу в мастерскую фотохудожника А. О. Карелина. За 10 лет работы он освоил все тонкости работы фотохудожника и 1887 году открыл в Нижнем Новгороде собственную мастерскую.

Дмитриев был талантливым фотопортретистом и фотодокументалистом. В течение нескольких лет он объездил все приволжские города, снимал волжские пейзажи, виды городов, бытовые сценки. Его работы были отмечены высокими наградами на выставках в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. В бывшем помещении ателье Дмитриева открыт первый в России музей фотографии.

Литература

  • Дмитриев Максим Петрович // России Черноземный край. — Воронеж, 2000. — С. 778—779
  • Ермаков В. А. Дмитриев Максим Петрович // Тамбовская энциклопедия. — Тамбов, 2004. — С. 165—166: фот.
  • Е. Казьмина, О. Казьмин Дмитриев Максим Петрович // Созвездие «Тамбовская лира» — Тамбов, 2006. — С. 255—256: фот.
  • Максим Петрович Дмитриев : [биобиблиогр. справ.] // Тамбовские даты, 1998 год. — Тамбов, 1998. — С. 71-72

Максим Петрович Дмитриев // Фотограф-любитель. 1904. № 6. Стб. 204—208

  • Ермилов Н. Е. Полувековой юбилей фотографа М. П. Дмитриева // Фотограф. 1927. № 3/4. С. 104—107
  • Морозов С. Фотограф-художник Дмитриев, 1858—1848. М., 1960
  • На рубеже двух веков: Нижегор. Поволжье в фот. М. П. Дмитриева. Горький, 1985
  • Открытки Максима Дмитриева из коллекции Льва Тельнова / сост. О. А. Рябов. Н. Новгород, 2007

Ссылки

Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде. Морской уголок, Дмитриев, Максим Петрович (1858-1948) Stock Photo 4266-21628984: Superstock

Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для креативщиков со всего мира. Это изображение Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде.Морской уголок, Дмитриев, Максим Петрович (1858-1948) А. Буркатовского / Fine Art Images сегодня доступна для лицензирования.

Детали

Номер изображения: 4266-21628984
Права управляемого
Кредит: А. Буркатовски / Fine Art Images
Разрешение на использование модели: Номер
Права собственности: Нет
Детали: 4134 x 3799px | 13.78 дюймов x 12,66 дюймов | 47.12MB | 300 точек на дюйм


ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ EASY RM

250 долларов США

Издательское дело / образование

400 долл. США

Прямой маркетинг — внутреннее использование

$ 1600

Продлить лицензию

Для индивидуальных тарифных планов со скидкой, без водяных знаков или пакетов изображений для частных лиц или корпораций нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ ниже.


В поисках материалов для подписки посетите наш дочерний сайт PURESTOCK .

Добавить в корзину Нужны дополнительные параметры?

×

Свяжитесь с нами

Мы здесь, чтобы помочь! Свяжитесь с нами, если вам нужны более гибкие варианты лицензирования.

Позвоните нам по телефону 866-236-0087
. Представители доступны с 9:00 до 18:00 EST.



Ключевые слова

Пожалуйста, свяжитесь с

Продажи и исследования SuperStock
Эл. Почта: [email protected]
Телефон: 1-866-236-0087
Великобритания / ЕС: +44 (0) 20 7036 1800


М.Горький. Рассказы «Мальва» Т. III-II [Микрографический кириллица портрета Максима Горького] фон Хазина С. Б. (гравер); Максим Петрович Дмитриев (Фотограф): В.Г. Твердый переплет (1903) Первое издание.

С 1985 года мы предлагаем на продажу отдельные книги из нашего инвентаря, состоящего из 150 000 редких, вышедших из печати и антикварных томов по многим темам, с акцентом на иудаику, древнееврейскую культуру, Библию и раввинство, изобразительное и декоративное искусство, архитектуру, фотографию, текстиль. и образцы обоев, Баухаус и авангард, экспрессионистский танец, Олимпийские игры и спорт, древний Ближний Восток и археология, эротика, иллюстрированные книги и книги на иностранных языках, особенно на немецком, идиш, польском и иврите, а также книги из Веймарская республика и Третий рейх, плюс российские конструктивистские материалы.Мы создаем книжные коллекции, большие и маленькие, для частных лиц, декораторов, архивы и библиотеки, доступные в настоящее время: 10 000-томное собрание исследований по иудаике на немецком языке. Кроме того, у нас есть очаровательный выбор оригинальных произведений искусства и фотографии. Эрик Хаим Клайн предоставляет услуги по оценке имущества, страхования и налогообложения, часто помогая найти жертвователей книг с библиотеками и музеями. Мы закупаем заслуженные книги и целые коллекции; Так же берем книги на самовывоз на выгодных условиях.Мы предоставляем напрокат фильмы и телепроизводство, иногда предоставляя опору, на которой разворачивается сюжет. Путешествуя по США и Европе, Эрик Хаим Клайн покупал и продавал старые и редкие книги с 1980-х годов, когда учился в аспирантуре Университета Брандейса. Владелец книжных магазинов в нескольких местах Лос-Анджелеса с 1985 года, он принимает посетителей по предварительной записи в нашем оживленном книжном магазине и отправляет книги коллекционерам, библиотекам и музеям по всему миру. Клайн иногда читает лекции по коллекционированию книг и иудаике.Он спонсирует ежегодную библиографическую премию, присуждаемую Ассоциацией еврейских библиотек, и входит в национальный совет Ассоциации продавцов антикварных книг Америки. Мы приветствуем ваши запросы.

Zur Homepage des Verkufers

Verbandsmitglied Verbandsmitglieder verpflichten sich, hchste Standards einzuhalten.Sie garantieren die Echtheit Aller zum Verkauf angebotenen Objekte. Ihre Objektbeschreibungen sind sachkundig und genau, etwaig vorhandene Mngel oder Restaurationen werden offengelegt. Die Ansetzung der Verkaufspreise erfolgt nach akkurater Recherche. Alle Verkufe werden stets fair und redlich abgewickelt. Geschftsbedingungen:

Visa, Mastercard, American Express, чеки, денежные переводы и банковские переводы. Требуется предоплата, однако мы распространяем выставление счетов на библиотеки и участников торговли.Книги могут быть возвращены в течение 10 дней, если не указано иное.

Versandinformationen:

Стоимость доставки зависит от вашего местоположения и желаемых сроков и зависит от веса и размера вашего заказа. Мы рассчитываем сборы Почтовой службы США онлайн, а затем округляем сумму до четной суммы на один или два доллара, чтобы покрыть подтверждение доставки и помочь со стоимостью упаковочных материалов. Мы также отправляем через Federal Express (Fed Ex) и USPS Express.Мы рады удовлетворить особые потребности в доставке по запросу.

В США:
Почта USPS Media обычно стоит 5 долларов за книгу среднего веса. Приоритетная почта варьируется в зависимости от того, применимы ли фиксированные ставки USPS и подходят ли они для размера, веса и расстояния.

Международный:
Международный первый класс обычно стоит от 20 долларов. Международный приоритет обычно составляет 35 долларов или меньше, если вес менее четырех фунтов, и начинается с 40 долларов, если он превышает четыре фунта.Международный экспресс — более быстрый и дорогой вариант.

Federal Express:
Все варианты доставки Fed Ex доступны с использованием вашей или нашей учетной записи.

Alle Bcher des Anbieters anzeigen

Дмитриев Максим Петрович: биография, фото

.

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) да ака сани а мацаин дайа дага чикин мафи ико да кума аламар даукан хото. Керава Сани кусан Кова да Кова. Da ayyukan да kuma ci gaban da basira Maxim ya fara a cikin marigayi 19 karni, ko kadan kafin yakin duniya na farko.Ба вай кавай тарихи, амма кума дага вани квараррен раайи, мутунтакарша не совсем бан шаава. Сананнен Джерин хотуна нуна да матсалолин замантакева да локачи, Ванда ши не амфани баянаи га замани аль’умма. Бугу да кари, я камата ма ба ватси да гаскияр сева ши я йи годия га айюкан да йа йи мафи мухимманчи абубуван да сука фару на Нижнем Новгороде и хукумансе.

фаркон шекару

Хайфе Дмитриев Максим Петрович а 1858 г. а цикин шахараррун Тамбовский лардин. Da farko ilimin да я саму cikin coci makaranta.Ya kamata a lura da cewa inda ya aka dauke daa daga cikin mafi hankali da kuma alamar dalibai. Баян насара каммала канта макаранта, я тиласта су сами куди домин абинчи. Макс Каунаце Зува Сана Квандуна на продажу, Ванда Я Каво Ши Асали Албаши Казалика Дага Локачи Зува Локачи Я Каранта Забура Кан Мататту.

саурайин да та махайфиярса, ба шакка, со га ши мафи райува, да кума со я ба ши май кьяу ремесло. Таре да ява на кокарин, Максим я зама вани алмаджири дага cikin shahararrun daukar hoto na lokaci.Saboda haka da yaron ya saba da kuma sha’awar da shi na daukar hoto, amma kuma samu basira a cikin farantin soaking ga wani photo a wani musamman азотная кислота магани, склеивание да ретуширование хотуна.

shawarta

Kamar yadda aka ambata riga, Дмитриев Максим aka horar da wata sana’a daukar hoto. Депутат Настюков я ба кавай сана а фаннин су, амма кума] ан касува. Aikinsa ya sau da yawa da aka hade da fadar gidan, на каса гине да кума фрески.

Saboda da babba nasarorin da malami, matasa dalibi iya ganin kwafi da art littattafai, wanda ya girgiza duniya.Ши не вани абу сабон да дабан-дабан да чева а бая мутане ба су ия гани. Дук ваданнан хотуна сун мухимманчи кумбура чикин санни да Максим Петрович, да кума жэ кан рааин сева нан габа на даукар хото а ширье я ке йи нан габа.

Бугу да кари, да битар Настюкова Дмитриев хаду да кяу гари кира Нижний Новгород. Я коя дага зама дага cikin shahararrun bikin inda kananan dakin gwaje-gwaje da ya shawarta он же находится.

Kowace rana Nastyukov yaba wa almajiri ga mai fita jama’a ga sabon ilmi da kuma sababbin ra’ayoyin duk.Баян вани локачи, Дмитриев фара карату и художественная школа чикин, инда я саму насарар ƙвар да асали дококи на айкин да хаске да лауни, да кума кои да кайан яу да кулум довольно бан шаава построек.

А тафия зува Нижний Новгород

Догон-жиран бирни я тафи да шекару гома ша шида Максим Дмитриев. Нижний Новгород я зама фи со бирни домин ши, домин миява то да гаске байяна кан. Настюков янзу дайдай я ярда я ба да дамар да ши зува айки а чикин шагон а гаския да канта, ванда Дмитриев байя ия кавай мафарки на.Домин самун айки ан нан, доле не я проявить маи ява кокарин, амма ши не хар янзу ба сымамму шаавар а ши ваннан локачи. Янзу, да баббан бурин да он же саму, да кума Максим карше ия йи дук да раайойи тара кан вани догон локачи.

А Нижний Новгород, Дмитриев гана да Карелин — да ака сани даукар хото да кума лаше ява на гида да кума на каса да каса нуне-нунен. Баян шекара уку на м аики фотопавилон кула да тарбийяр Максим цая айки таре да ши да кума яндзу дук кома Нижний Новгород инь хадин гвива таре да дайа дага цикин аламар рахама далибаи Андрея Осиповича Карелина.Сун даукар хото я кои мастерски дабара да кума да ява дага лафия даки-даки, хотуна на сабон малами.

A wannan lokacin mutane san abin da yake a zahiri Максим Дмитриев даукар хото. Биография wannan mutum ba ya yin wahayinsa yawa факты, amma cewa ya ke aunar da yawa magoya na kyau hotuna, suka san kome da kome. biyu muhimmanci Burin da aka cimma a cikin shekaru biyar — Maxim ya fara aiki a Pavilion a kusa da Karelin. Га мусамман хотуна да ака санья сева мамаки ши не дук да ян унгува, казалика да масу сана’а масу даукан хото дага сауран гарурува.

Альбомы да хотуна

Московские ценители даукар фото Дмитриева Максима Петровича я габатар да айкин кавай баян шекару гома. А 1889, вани баббан бадже колин да он же гуданар, ванда ака садукар домин ранар тунава да даукар хото. Ga lardin daukar hoto samu mai yawa yabo daga cikin masu sauraro washe. Дайдай 53 айкин йи дайдай да таре да на карше, даки-даки, санья даукан хотуна.

Nunin a Paris, inda ya halarci photo na fursunoni a yi aiki saboda daban-daban, ra’ayin da kuma sake dubawa daga mutane wanda ya bayyana a fili ga da yawa magoya aikinsa cewa da gaske Максим Дмитриев — даукар hoto.Биография На Габа Шекару Ранса Ба Я Тамбаи Я Карева.

Баян вани локачи, альбом «рига и кафа», ванда я unshi hotuna na mutane da kuma gidãjen Aljanna, yayin fuskantar amfanin gona gazawar. Яна хада да хотуна на юнва та фара аддабар мутане, айкин ликиточи, казалика да мутане сука йи кокарин камар йадда заи иу дон таймакон мараса лафия манома.

Нижегородские бродяги

Тема мафи бан шаава для таттаунава а цикин айюкан Дмитриева Максима — джерин хотуна инда я нуна васу мутане да сука йи ба ши да исасшен куди дон цира.Suka yi ta yawo a cikin daban-daban подвалы, kango, ko da docks свалки. Saboda haka, wani mai daukar hoto na kama daidai da ananan Layer al’umma.

арт зарги

Камар коване м мутум, Дмитриев Максим я саурари зарги дага дабан-дабан барики. Амма ба я хана ши йи насара да дукан манйан саман да кума чи габа да инь абин да яке со. А васу локута да рашин бийан буката байяна та ко да тура ши зува сабон идеи. Kowane mahaliccin na’am da zargi a cikin hanyoyi da dama, da kuma, an yi sa’a, Максим Петрович, та тафи кавай амфани.

Fiye da sau daa, ya kasance da lashe photo nune-nunen faruwa ba kawai a Rasha birane, amma kuma kasashen waje. Общество гане да байва га сосай абин ябо, мутане сун яуше ĩmãni да даукар хото да кума явансин су суна да кусан ба шакка ваннан гванинта.

А фаркон якин да сука вуче ‘ян шекара

События 1917 года я шафа да айкин Максима Дмитриева. А даукар хото да ака тиласта дайна харби вадже да павильон, да м неман сауйи матаки да кума каво Шаршен дука я байяна шаукакарса.Амма дук да хака, хар янзу Максим чи габа да айки кан таре да имани да май кьяу нан габа.

Ко баян каршен ташин, исасше манян яван хотунан да ака чире дага камфанин домин далилай дабан-дабан. Сабода ваннан, да даукар хото я раса кавай самун кудин шига, ванда я каво ши да вани бадже колин.

A karshe shekaru ransa Максим Дмитриев ciyar a kawaicin da nake yi, kuma shiru. A wannan lokaci sai aka daina sani, da jama’a da aka riga sun shagaltar da sauran muhimman al’amura, da kuma hotuna amfani da su zama wani babban mai daukar hoto ba haka ba ne mai ban sha’awa.Комплекс райувар Дмитриев Максим Петрович. Биография даукар хото да ака сани га мутане да ява, да кума керава на локачи не са да ява сын вани замани аль’умма не сосай фийе да на янзу халиттар.

фотографий России: От лесников и бродяг до солдат Революции, замечательные фотографии меняющейся нации

Старообрядцы, большевики и буржуазия: Многоликие бывшей России, запечатленные на камеру одним из первых фотожурналистов

  • Фотографии, сделанные Максимом Дмитриев — один из основоположников жанра фотожурналистики
  • Среди изображений: Белый армейский генерал, базары и «старообрядцы»
  • Многие показывают сцены в городах на Волге

Автор Ник Енох

Опубликовано: | Обновлено:

Реклама

Пара обветшалых лесорубов смотрят в камеру, опираясь на груду бревен на сильном морозе; на другом изображении генерал, сияющий в своих воинских регалиях, принимает позу.

Эти замечательные фотографии конца XIX — начала XX века являются частью коллекции, показывающей многоликость России.

Помимо изображения повседневных сцен городской жизни, таких как собрания на рынках и бродяги в 1897 году, они также фокусируются на политических потрясениях того времени, подъеме большевиков и русской революции.

Есть даже снимок первого в стране автомобиля конца 1890-х годов, который больше похож на карету, чем на автомобиль.

Фотографии сделаны Максимом Петровичем Дмитриевым — одним из основоположников жанра фотожурналистики, членом Российского фотографического общества.

Лесорубы из России конца XIX века, сфотографированные Максимом Дмитриевым, одним из основоположников жанра фотожурналистики.

Среди подданных Дмитриева был генерал Войцеховский (слева), который сражался на стороне Белой армии против большевистских красных во время Гражданской войны в России. Война 1917-1923 годов; справа, военный комиссар Орлов, 1928 год

Люди собираются на рынке в 1897 году.Дмитриев проехал вдоль Волги, чтобы сфотографировать

Ознобишин, торговец, пойманный на камеру Дмитриевым, который наблюдал за обществом на всех уровнях

Бродяги в 1897 году в Нижнем Новгороде, ныне пятом по величине городе России

Он путешествовал по городам вдоль реки Волги и получил множество наград в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке за свою новаторскую работу.

Среди его подданных был генерал Войцеховский, который сражался на стороне Белой армии против красных большевиков во время Гражданской войны в России 1917-1923 годов.

На другом изображена группа глубоко молитвенных старообрядцев.

Снято в 1897 году. Они были членами фундаменталистской русской православной секты, преследовавшейся со времен Петра Великого в начале 18 века.

Когда к власти пришли большевики, многие старообрядческие общины бежали в Сибирь, спасаясь от религиозных преследований.

Жизнь для них стала бы еще хуже во время сталинских чисток 1930-х годов, когда христианство и другие религии были объявлены вне закона.

Первый российский автомобиль, замеченный здесь в 1897 году, с резиновыми шинами на деревянных колесах и максимальной скоростью 13 миль в час

Дети делят еду в Большом Мурашкине в начале 1900-х годов

Огромные толпы собираются на Ромодановском вокзале

Полицейские Нижнего Новгорода, который к середине XIX века был торговой столицей Российской империи

Изображенный на фотографии ранний автомобиль с резиновыми шинами на деревянных колесах был разработан Е. Яковлевым и П.Фрезе и был представлен на Нижегородской промышленно-художественной выставке.

Он имел максимальную скорость 13 миль в час и имел достаточно топлива, чтобы работать в течение десяти часов. Хотя он был предназначен для массового производства, он так и не получил широкого распространения — возможно, потому, что публика не была готова к такому нововведению.

На других фотографиях, сделанных в Нижнем, который к середине 19 века был торговой столицей Российской империи, изображены его полицейские силы и чрезвычайно переполненный железнодорожный вокзал.

Дмитриев Максим Петрович родился в 1858 году в семье домашней прислуги.

Мальчиком переехал в Москву, где устроился разнорабочим. В 1873 году он стал учеником фотографа

Четыре года спустя он смог ретушировать работы в мастерской своего наставника в Нижнем Новгороде, когда он становился крупным промышленным центром.

Митинг на Благовещенской площади в 1917 году, в начале русской революции

Керженский старообрядческий монастырь в 1897 году. Они были членами фундаменталистской русской православной секты, преследовавшейся со времен Петра Великого в начале XVIII века. век

Он оттачивал свои навыки до 1880-х годов, наблюдая за обществом на всех уровнях под руководством известного русского фотографа Карелина.

К 1890-м годам он открыл студию, где создал альбом «Год бедных культур 1891-1892», который был опубликован в 1893 году.

Это вдохновило других фотографов, и аналогичные работы стали появляться в журналах и газетах — что привело к концепции российского «фоторепортажа».

Другая его работа в то время включала «Крестьяне получают благотворительный хлеб» — повышение осведомленности общественности о таких проблемах, что, в свою очередь, повлияло на политику правительства.

После революции 1917 года Советский Союз внимательно следил за Дмитриевым, поскольку он был владельцем студии, в которой работали рабочие.

Он умер в безвестности в Нижнем в 1948 году.

Дмитриев получил множество наград в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке за свою новаторскую работу

Старообрядцы в молитве в 1897 году. Когда к власти пришли большевики, многие старообрядцы общины бежали в Сибирь, спасаясь от преследований на религиозной почве

Группа священников позировали Дмитриеву

биография, фотография || год | IMAGESNAMES dmitriev-maksim-petrovich-biografija-fotografija / IMAGESNAMES

Петрович Дмитриев 48 (Максим) Као jedan од najutjecajnijih и obećavajućih fotografa.Готово сви знай за ньегов рад. Максим Петрович запоминает свою активность и развитие таланта краем 19. stoljeća, в шутку, непосредственно prije Prvog svjetskog rata. Ne samo s povijesnog gledišta, nego i sa profesionalne točke gledišta, njegova osobnost je vrlo zanimljiva. Njegov slavni niz fotografija pokazuje društvene problem toga time, što je korisno informiranje za suvremeno društvo. Osim toga, ne bismo trebali zanemariti i činjenicu da su zbog svog rada službeno dokumentirani najvažniji dogaaji u Nizhni Novgorod.

Rane godine

Дмитриев Максим Петрович rođen je 1858. godine uznatoj pokrajini Тамбов. Prvo školovanje koje je primio u crkvenoj školi. Treba napomenuti da je on smatrao jednim od najinteligentnijih i obećavajućih učenika. Nakon uspješne diplome župne škole, bio je prisiljen zaraditi svoj novac za kruh. Maxim je volio tkati prodati košare, što mu je donijelo osnovnu zaradu, a povremeno je pročitao himnu nad mrtvima.

Dječakova majka, naravno, htjela je bolji život za njega i željela mu dati dobar zanatski rad.Теперь это уложио много напора, Максим Петрович постоял ученик йедног тада познатог фотографии. Tako je mladić bio upoznat s rasvjetom i postao zainteresiran za njega, a također je dobio vještine za namakanje foto-ploče u посебной душичной киселини, образу, лифтинге изображения и ретуши.

наставник

Kao što je već spomenuto, Дмитриев Maxim je trenirao profesionalni fotograf. Депутат Настюков nije bio samo profesionalac u svom poslu, već se bavio i poduzetništvom. Njegov je rad bio najčešće povezan s carskom kućom, nacionalnom arhitekturom i freskama.

Zahvaljući značajnim dostignućima mentora, младший студент je mogao vidjeti gravure i umjetničke albume koji su šokirali cijeli svijet. Bilo je nešto novo i neobično, nešto što ljudi prije nisu vidjeli. Sve ove fotografije uvelike su proširile pogled na Maxim Petroviča i potaknule ideje da je budućni fotograf bio spreman provesti ubliskoj budućnosti.


Осим тога, у студия Настюков Дмитриев сусрео и лиеп град зван Нижний Новгород. Naučio je o постоянный svih poznatih sajma, gdje se nalazio mali labratorij svog mentora.

Svaki dan je Nastyukov pohvalio svog učenika zbog želje za novim znanjem i svim novim idejama. Nakon nekog timea, Дмитриев е počeo studirati u likovnoj školi gdje je uspješno savladao основна правила рада со светлом и сьеном, a također je naučila osnove zanimljivih konstrukcija.

Путованье у Нижнего Новгорода

У дуго оцениваном выпуске отишао у насестой года Максим Дмитриев. Нижний Новгород postao je za njega omiljeni grad, jer se njegov kreativni talent doista očitovao tamo.Настюков Же Сада Определенно Био Спреман Допустити Му да Ради у Свой Трговини На Истом Сайму Кодже Же Дмитриев Само Могао Санджати Ранидже. Da bi došao do posla, morao je mnogo napora, ali ta se želja tijekom cijelog tog trenutka nije izblijedjela. Sada mu je postignut glavni cilj, a Maxim Petrovich konačno može Implementirati sve ideje akumulirane tijekom dugo time.

У Нижний Новгород, Дмитриев сие састао с Карелином — узнаваем фотографом и добитником многих домашних и международных изображений.Након три года интенсивного рада у фотографического павильона ментора Максима престао е радити с ним, а саде се преселио у Нижнего Новгорода заувиек как би сураживао с учениками од вызывающих студентов Андрея Карелина. Млади фотографии его виртуозной техники и многих прекрасных деталей фотографии нового учителя.

У том же раздоблю люди дознао это е Максим Дмитриев на фото. Биография овог човека не открывает предыдущие фотографии, али сви знай да му се свидьела много познавателей прекрасных фотографий.У року од пэт година, остварен е други важан циль: Максим е почео радити у павильону код Карелина. Ovdje su napravljene jedinstvene fotografije, koje su iznenadile apsolutno sve mještane, kao i profesionalne fotografe из других градов.

Альбуми и фотография

Московские познаватели ликовне ума Дмитриев Максим Петрович представили су свой рад тек у дезет година. Година 1889. održana je velika izložba koja je bila posvećena obljetnici slikarstva. Овдже провинциальные фотографии прежде, чем получить хвалу от покварения явности.Točno 53 djela, izvrsno izvedeni i uzimajući u obzir svaku minucioznu detalje, napravili su izlaganje.

Изложка у Паризу, где снимается фотография затворника о графевинском послованье, кодя изазвала различается мисленя и одговорье люди, ясно это много изображений дает максимальную радость. Biografija budućih godina njegova života ne dovodi u pitanje njegovu profesionalnost.

Nakon nekog time, već je stvoren album u kojem su prikupljane slike ljudi i povrtnjaka, koje su u to vrijeme imale neuspjeh u usjevu.Uključivale su slike ljudi koji su izgladnjelo, rad liječnika, kao i ljude koji su pokušali pomoći bolesnim seljacima što je više moguće.

Nizozemska Novgorodska trkačka staza

Najinteresantnija tema za raspravu u radu Dmitrieva Maxima je niz fotografija, gdje je pokazao neke osobe koje nemaju dovoljno sredstava the prežeža pre. Prolazili su kroz različite podrume, ruševine, пристаништа или смеце. Dakle, фото этого точного изображения donji sloj društva.

Kritika kreativnosti

Poput bilo koje kreativne osobe, Дмитриев Максим е slušao kritike из различных kutova.Ali ga nije spriječila da prevlada sve velike vrhove i nastavi raditi ono što mu se sviđalo. U nekim slučajevima, nezadovoljstvo, izraženo izvana, čak ga je gurnulo na nove ideje. Svaki kreator percipira kritike na različite načine, a na sreću, Maxim Petrovich, ona je otišla samo u korist.

Выше пута — это лауреат биологических фотографических изображений, коди сэ одржаваю не само у руським градусом, вечно и далеко изван граница. Društvo ga prepoznaje kao genija za tolike zasluge, ljudi su uvijek vjerovali fotografu, a mnogi od njih gotovo nikada nisu sumnjali u taj talent.

Почта и после дня

Догады из 1917. Године утечали су на рад Максим Дмитриева. Fotograf je bio prisiljen prestati pucati ispred paviljona, a kasnije revolucionarne akcije potpuno su zaustavile njegovu slavu. Нет, čak i tako, Максим Петрович ипак nastavio raditi dalje s uvjerenjem u dobru budućnost.

Вечерняя защита неприятия, большие фотографии снимков из студии из разных разлога. Zbog toga je fotograf izgubio jedinu zaradu koja mu je donijela izložbe.

Максим Дмитриев прово е после года свог живота у самочи и тишины. U to vrijeme više nije bio poznat, društvo je već bilo zauzet other važnim stvarima, a fotografije nekada velikog fotografa nisu bile tako zanimljive. Сложени живот живо Дмитриев Максим Петрович. Биография фотографии позната я много людей, креативность того времени, когда это ужива сувремено дружтво много више него творчество.

Dijelite na društvenim mrežama:

Povezan

  • Советская комедия «Максим Перепелица».Glumci i uloge
  • Ravnatelj Maxim Subbotin — rijetka rupica iz Bjelorusije
  • Калганов Рустам Петрович. Биография скандалозного судионика телепроекта «Дом-2»
  • Аверин Максим: биография талантираног умжетника
  • Биография песни Максима — извещи лирских пьес
  • Калиновьогрэдълографа
  • Калиновиногэлекта
  • Калиновиногэлекта биография
  • Калиновиногэлекта биография Obitelj
  • Калиниченко Максим: biografija nogometaša
  • Козлов Максим Евгеньевич, svećenik Ruske pravoslavne crkve: biografija я fotografija
  • Водья vjenčanja — Максим Данилов
  • Glumac Максим Kostromykin: biografija, filmografija, osobni život
  • Максим Бойко: Krátká biografija я razlozi političkog neuspjeha
  • Ruski hokejski igrač Максим Чудинов: биография, спортивная игра, особенный живот
  • Максим Лыков — obećavajući ruski poker igrač
  • Chekmakevi ruski poker igrač
  • Chekmakevi 9016 Максимальный игрок 9016 Максимальный игрок 9016 Максимальный игрок 9016 Максимальный игрок 9016 Максимальный вариант биография графия руског бренда
  • Максим Максимов (ногометаш): Руски нападач литовского клуба `Атлантас`
  • Дмитрий Галкин, ребенок Максим Галкин: юмор и посао
  • Максим Лагашкин: биография, унаследованная информация, продукция
  • , продукция u kazalištu i kinu, osobni život

Дмитриев Максим Петрович: životopis, foto

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) je známý jakojeden z nejvlivnějších a slibněgrajších.Téměř každý ví o své práci. Максим Петрович начал свою личность с розовой талантом концом 19. Столети, теды цветы пржед првни световоу валкоу. Nejen z Historického hlediska, ale také z odborného hlediska, je jeho osobnost docela zajímavá. Jeho slavná série fotografií ukazuje sociální problémy té doby, což je užitečná informace pro moderní společnost. Navíc bychom neměli ignorovat skutečnost, že díky své práci byly nejdůležitější události v Nižním Novgorodu oficiálně zdokumentovány.

Бржи рокы

Дмитриев Максим Петрович се народил в роце 1858 впрослуле провинции Тамбов.První vzdělání, které obdržel u církevní školy. Je třeba poznamenat, že tam byl považován za jednoho z nejinteligentnějších a nejslibnějších žáků. Poté, co úspěšně absolvoval farní školu, wasl nucen vydělat své peníze za chléb. Maximovi se líbilo tkát prodávat koše, což mu přineslo základní výdělky, a čas od času četl hymnou nad mrtvými.

Matka chlapce samozřejmě chtěla, aby byl lepšíživot a přál si mu dát dobré řemeslo. Poté, co vynaložil mnoho úsilí, se Petroviče stalo studentem jednoho známého fotografa té doby.Mladík seznámil s osvětlením a začal se o něj zajímat, a také získal dovednosti namáčení fotografické desky ve speciální kyselině dusičné, zpracování fotograf.

Mentor

Jak již bylo zmíněno, Дмитриев Максим прошел профессиональную фотографию. М.П. Настюков был nejen profesionál ве svém oboru, ale také se zabýval podnikáním. Jeho práce byla nejčastěji spojována s císařským Domem, národní architekturou a freskami.

Díky významným úspěchům mentora, mladéhožák mohl vidět rytiny a umělecké alba, které šokovaly celý svět.Было, чтобы neco nového a neobvyklého, něco, co lidé předtím neviděli. Все фотографии видны выше Максима Петровичей и выше, где есть фотографии, сделанные в ближайшем будущем.

Kromě toho se v dílně Nastyukova Dmitrievtaké se setkal s krásným městem Нижний Новгород. Naučil se o existenci celého slavného veletrhu, kde bylo umístěno malé labratoře jeho mentora.

Každý den Nastyukov pochválil svého žákatouha po nových poznatcích a všech nových nápadech.По nějaké době začal studovat v umělecké škole, kde úspěšně zvládl základní pravidla práce se světlem a stínem a také se naučil základům zajímavých konstrukcic.

Výlet do Nižního Novgorodu

V dlouho očekávaném městě šlošestnáctiletý Максим Дмитриев. Нижний Новгород стал про нижний облицовочный объект, протозе с его творческим талантом skutečně projevil. Настюков был ныне урчите пршиправен, абы му можно было практиковать ве свем обходе на стейном велетру, ктери Дмитриев мохл йен снит држиве.Aby se sem dostal do práce, musel vynaložit velké úsilí, ale po celou tu dobu tato touha pořádně nevybledla. Nyní je jeho hlavní cíl dosažen a Maxim Petrovich konečně může realizovat všechny myšlenky nahromaděné po dlouhou dobu.

V Nižním Novgorodu se Dmitriev setkalKarelin je známý fotograf a vítěz mnoha místních a mezinárodních výstav. По трём летним интенсификационным фотографиям павильона ментора Максим пршестал практиковать с ним а ныне себе пршестеховал у Нижнего Новгорода, чтобы помочь ученику Андрею Карелину.Млады фотографии, которые нужно научить виртуальным техникам и многим нужным деталям, фотографии новых учетных записей.

Během tohoto období se lidé dozvěděli, copodnikání Максим Дмитриев fotograf. Ivotopis tohoto muže neukazuje příliš mnoho faktů, ale každý ví, že se mu líbí mnoho milovníků krásných fotek. Během pěti let se uskutečnil jeho druhý důležitý cíl: Maxim začal pracovat v pavilonu u Karelína. Были созданы новые фотографии, где были созданы все изображения и профессиональные фотографии из желтых мест.

Альбомы и фотографии

Москва Знамени фотографии ума ДмитриевМаксим Петрович поставил свои права на день за днем. V roce 1889 se konala velká výstava, která byla věnována výročí malířství. Здесь провинциальный фотограф достал ходы чвалы од розбитой вержи. Přesně bylo provdeno 53 prací, provdených v ideálním případě, as ohledem na každou minutu detailu.

Výstava v Paříži, kde byla fotkavězňů o stavebních pracích, které způsobily různé názory a zpětnou vazbu od lidí, objasnilo mnohým obdivovatelácevénégravéné.Životopis budoucích let jeho života nevyvolává pochybnosti o jeho profesionalitě.

По няке добэ было альбом йиж выдворено в роче 2006které shromažďovaly obrázky lidí a zahrad, které byly v době selhání plodin. Zahrnovala obrazy hladovělých lidí, práci lékařů i lidí, kteří se snažili pomoci nemocným rolníkům co nejvíce.

Trampy v Nižním Novgorodu

Nejzajímavější téma pro diskuzi vkreativita Dmitrijeva Maxima je série fotografií, где указываются некоторые объекты, которые не требуются для доступа.Projížděli různými sklepěmi, zříceninami, můstky nebo skládkami. Такие фотографии, как это было сказано, низки врству сполечения.

Kritika kreativity

Stejně jako každá kreativní osoba Дмитриев Maximposlouchal kritiku z různých úhlů. Ale nezastavila ho, aby překonala všechny velké vrcholy a pokračovala v dělání toho, co se mu líbilo. V některých případech nespokojenost, vyjádřená zvenku, dokonce tlačila na nové myšlenky. Každý tvůrce vnímá kritiku různými způsoby a naštěstí Maxim Petrovichová šla jen prospěch.

Více než jednou byl laureátem fotografických výstavnejen v ruských městech, ale i v zahraničí. Společnost ho uznala za genialitu pro tolik zásluh, lidé vždy věřili v fotografa a mnozí z nich téměř nepochybovali o tomto talentu.

Začátek války a lastních let

Události z roku 1917 ovlivnily práci MaximaDmitrievě. Фотограф был на первой улице в павильоне с новой революцией, а затем на новой улице. Але и так Максим Петрович покрывал ве své práci s vírou v dobrou budoucnost.

Dokonce i po skončení nepřátelství, большое количество фотографий было z studia odstraněno z různých důvodů. Z tohoto důvodu fotograf ztrácel jediný výdělek, který mu přinesl výstavy.

В последнем летнем новом живота Максим Дмитриев strávilosamělost a ticho. В те добе уж небыл знам, сполечность уж была занепрезднена jinými důležitými záležitostmi фотография jednoho kdysi velkého fotografa nebyly tak zajímavé. Сложитый живот Жил Дмитриев Максим Петрович. Ivotopis fotografa je známý mnoha lidem a kreativita té doby často užívá moderní společnost mnohem víc než současná tvorba.

p>

Максим Дмитриев: биографии, фото — Гамбар 2021

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) дикенали себагай салах сату джуругамбар ян палинг берпенгарух дан менджанжикан. Hampir setiap orang tahu tentang kerjanya. Максим Петрович мемулакан активити дан пембангунан бакат пада акхир абад ке-19, яиту, лебих аваль дарипада Перанг Дуниа Пертама. Тидак ханья дари седжарах, тетапи джуга дари судут панданг профессиональный, кеперибаданнйа агак менарик. Siri gambarnya ян terkenal menunjukkan masalah sosial pada masa itu, янь merupakan maklumat янг berguna Untuk masyarakat moden.Ди сампинг иту, хакикат бахава дисебабкан олех карья-карйанья перистива-перистива пентинг Нижний Новгород секара расми дидокументасикан джуга тидак болех диабайкан.

Тахун-тахун аваль

Дмитриев Максим Петрович dilahirkan pada tahun 1858 di wilayah Tambov yang terkenal. Beliau menerima pendidikan pertamanya di sekolah gereja. Harus diingat bahawa di sana dia dianggap sebagai salah seorang pelajar yang paling pintar дан menjanjikan. Selepas berjaya menyelesaikan sekolah paroki, dia terpaksa mendapatkan wang sendiri untuk roti.Максим шука menyusun bakul Untuk dijual, ян мембава диа pendapatan utama, дан дари семаса ке семаса диа мембака себуах ньяньян менгенай оранг мати.

Ибу муда иту судах тенту маху кехидупан ян лебих байк багинья дан ингин члени диа кераджинан янь байк. Денган баньяк усаха, Максим Петрович менджади пеладжар джуругамбар теркенал пада маса иту. Oleh itu, pemuda itu mengenali fotografi dan menjadi tertarik dengannya, dan juga mendapat kemahiran dalammerendam plat foto dalam asid nitrik khas, pemprosesan, perekat dan retouching foto.

Наставник

Сеперти янь телах дисебуткан, Максим Дмитриев телах дилатих олех юругамбар професионал. Mn Настюков букан сахаджа профессиональный далам пернягаання, тетапи джуга терлибат далам перниаган. Karya-karya beliau paling sering dikaitkan dengan rumah imperial, seni bina negara dan lukisan dinding.

Terima kasih kepada pencapaian besar наставник, pelajar muda dapat melihat ukiran дан альбом сени янь menggegarkan seluruh dunia. Иа адалах sesuatu янь бару дан луар биаса, ян тидак дапат дилихат олех оранг себелум иници.Semua gambar-gambar ini telah meluaskan ufuk Максим Петрович дан mendorong идея bahawa jurugambar masa depan bersedia Untuk dilaksanakan dalam masa terdekat.

Селайн иту, далам бенгкель Настюков, Дмитриев бертему денган бандар ян индах бернама Нижний Новгород. Dia belajar tentang kewujudan pameran yang terkenal, ди мана makmal kecil mentornya terletak.

Setiap hari Nastyukov memuji pelajarnya kerana keinginan Untuk pengetahuan baru dan semua idea baru. Selepas beberapa waktu, Дмитриев мула belajar di sebuah sekolah seni, di mana dia berjaya menguasai peraturan asas untuk bekerja dengan cahaya dan bayangan, dan juga mempelajari asas pembinaan yang agak menarik.

Lawatan ke Нижний Новгород

Ди бандар лама ян дитунггу-тунгу иту перги ке усиа енам белас тахун, Максим Дмитриев. Нижний Новгород менджади бандар кегемарання багинья, керана бакат креатифня бенар-бенар менампаккан дири ди сана. Настюков кини судах bersedia Untuk membersolehkannya bekerja di kedainya di pameran yang sama, янь Дмитриев hanya boleh bermimpi sebelum. Унтук тиба ди сини унтук бекерджа, диа терпакса мелетаккан баньяк усаха, тетапи масих кейнгинан Ини тидак пудар кепаданья сепанджанг маса Ини.Kini matlamat utamanya telah dicapai, дан Максим Петрович akhirnya dapatmeralisasikan semua idea янь terkumpul dalam jangka masa yang lama.

Ди Нижний Новгород, Дмитриев бертему Карелин, соран джуругамбар теркенал дан пеменанг памеран темпатан дан антарабангса. Селепас тига тахун керджа интенсив ди студии фото наставник, Максим берхенти бекерджа деньгання дан киндиа диа секара кекал берпиндах ке Нижний Новгород унтук бекерьясама денган салах сеоран пеладжар ян палинг менджанжикан Андрей Осипович Карелин.Джуругамбар муда терпакса беладжар текник виртуоз дан баньяк бутиран кечил гамбар дари гуру бару.

Ia adalah dalam tempoh ini bahawa orang-orang belajar apa jenis jurugambar Максим Дмитриев sebenarnya. Биографии оранжевая инициатива tidak mendedahkan terlalu banyak fakta, tetapi semua orang tahu bahawa dia disayangi oleh banyak pencinta foto yang cantik. Лима тахун кемудян, матламат pentingnya telah dicapai: Максим мула bekerja ди павильон ди Карелин Сендири. Terdapat foto unik, янь mengejutkan semua penduduk tempatan, serta jurugambar professional dari bandar-bandar lain.

Альбом дан фото

Дмитриев Максим Петрович менямпайкан карьяня кепада пара печинта сени гамбар сени Москва ханья сэпулух тахун кемудян. Пада tahun 1889 pameran besar diadakan, ян didedikasikan untuk ulang tahun фотографии. Ди сини, jurugambar wilayah menerima banyak pujian daripada masyarakat yang rosak. Tepat 53 kerja-kerja, dilaksanakan dengan perfect dan mengambil kira setiap detail terkecil, terdiri daripada eksposisi.

Памеран ди Парис, ди мана гамбар пара таванан хадир ди керджа-керджа пембинаан, ян менябабкан пендапат дан пендапат ян бербеза дари оранг-оранг, менятакан денган джелас кепада рамай пеминат карьянья бенугар-бенугар-дмитрий сиера.Biografi tahun-tahun masa depan hidupnya tidak meragui profesionalisme beliau.

Selepas beberapa lama, альбом telah dicipta, yang mengumpul gambar orang-orang dan taman-taman sayur-sayuran yang mengalami penuaian yang buruk pada waktu itu. Ia termasuk gambar orang yang kelaparan, kerja doktor, serta orang yang cuba memantu petani sakit sebanyak mungkin.

Тарик Нижний Новгород

Topik yang paling menarik untuk perbincangan dalam karya Dmitriev Maxim adalah satu siri foto, di mana ia memperlihatkan beberapa keperibadian yang tidak mempunyai cukup cara untuk bertahan hidup.Mereka mengembara melalui ruang bawah tanah yang berbeza, runtuhan, tambatan atau sampah sampah. Олег Иту, jurugambar dengan tepat menangkap lapisan masyarakat yang lebih rendah.

Kritikan kreativiti

Seperti mana-mana orang yang kreatif, Максим Дмитриев mendengar kritikan dari pihak yang berbeza. Tetapi dia tidak menghalangnya daripada mengatasi semua ketinggian yang hebat dan terus melakukan apa yang dia cintai. Далам sesetengah kes, ketidakpuasan yang dinyatakan dari luar, malah mendorongnya kepada идея-идея бару.Setiap pencipta menganggap kritikan dengan cara yang berbeza, dan, sememangnya, Максим Петрович, dia hanya mendapat manfaat.

Lebih daripada sekali dia adalah pameran pameran foto yang berlangsung bukan sahaja di bandar-bandar Rusia, tetapi juga di luar negara. Masyarakat itu mengenalinya sebagai seorang jenius untuk заслуга баньяк, оранг селалу перчая кепада джуругамбар дан кебаньякан дари мерека хампир тидак мерагукан бакат иници.

Permulaan perang dan tahun-tahun terakhir

Peristiwa 1917 menjejaskan kerja Максим Дмитриев.Jurugambar terpaksa menghentikan penggambaran di luar pavilion, дан tindakan revolusioner berikutnya menamatkan kemasyhurannya. Tetapi walaupun demikian, Максим Петрович tetap terus bekerja dengan kepercayaan dalam masa depan yang baik.

Selepas akhir permusuhan, sejumlah besar gambar telah dikeluarkan dari studio untuk pelbagai sebab. Олег Себаб Иту, Джуругамбар Кехиланган Пендапатаннья Сахаджа, Ян Мембаванья Памеран.

Тахун-тахун терахир хидупня, Максим Дмитриев мембеланджакан семата-мата дан диам.Пада маса иту диа тидак лаги дикенали, масйаракат судах пун сибук денган перкара-перкара пентинг лайн, дан гамбар-гамбар джуругамбар бесар секали тидак бегиту менарик. Хидуп комплекс хидуп Дмитриев Максим Петрович. Biografi jurugambar diketahui oleh ramai orang, dan kerja masa itu sering disukai oleh masyarakat moden lebih daripada kerja-kerja semasa.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *