Мануальные объективы nikon: Неавтофокусные объективы Nikon

Содержание

Мануальные объективы Nikon, Canon, Pentax, M42, Minolta

Предлагаю вашему вниманию мануальные объективы на разные системы:
Minolta, Canon, Nikon, Pentax, M42 Пересыл по России за счет покупателя.
Оплата на карту СБ или любым экспресс-переводом. Ярославль.
Для связи: [email protected]

Nikon:
Nikon Nikkor-P 105mm f2.5 AI
Самый известный портретник всех времен у Nikon
Изумительный рисунок, боке, резкость, светосила. Качетсвенный надежный конструктив. Только металл и стекло. Объектив из той эпохи, когда на качестве не экономили.
Хоть объектив и мануальный, но пользоваться им очень удобно. Широкое кольцр фокусировки плавно отзывается на управление и очень удобно с его помощью наводиться на резкость.
Состояние отличное. Все работает плавно и четко. В комплекте передняя и задняя крышки.
Цена 6500р

Nikon Nikkor-Macro 55mm f2.8 AI-S
Лучший макро-объектив у Nikona
Cчитается одним из самых резких из всех объективов у никона.

Универсален, хорошо подходит для повседневной съемки.
Отличная разрешающая способность уже с открытой. Практически полностью отсутствуют хроматические аберрации.
На F/4 оптически идеален, бокэ на любителя, «гаек» в бокэ нет, все достаточно красиво.

В сравнении с новыми автофокусными — проигрывает в удобстве (автофокуса-то нет, хотя зачем он в макро?), но многократно выигрывает в цене при таком-же качестве картинки (оптическая схема принципиально не изменилась с 79го года).
Отлично ведет себя в качестве штатника.
Без проблем работает на цифровой тушке Nikon-автоматическое управление диафрагмой.
Подробный обзор Nikkor 55mm f2.8: [url=http://radojuva.com….s-micro-nikkor/]http://radojuva.com….s-micro-nikkor/[/url]
В комплекте передняя и задняя крышки.
Цена 6500р

Nikon Nikkor 180mm f2.8 Ai
Зарекомендовал себя как практически идеальный портретный объектив. Отличная контрастность изображения и точность в цветопередаче. Объектив очень резкий уже с открытой. Также очень ценен в среде астрофотографоф за резкость.

Тут можно посмотреть шикарные снимки. полученные с этого объектива: [url=http://www.flickr.com/groups/nikkor180mmf2_8/]http://www.flickr.co…ikkor180mmf2_8/[/url]
Состояние корпуса среднее, бленда потерта, на корпусе есть немного царапин. На стеклах имеются небольшое кол-во микро-царапин, которые на получаемое изображение никак не влияют, проверено(есть примеры фото)
Объектив не для коллекции и не для того чтобы им любовались на полке, а для работы и съемок
и со своей задачей он прекрасно справляется. Подойдет на любой фотоаппарат Nikon
Цена 6500Р

Nikon Nikkor-Q Auto 135mm f2.8
Светосильный портретный телеобъектив. Очень известный портретник, резкий объемный рисунок, красивое боке. В прошлом рабочая лошадка журналистов. Надёжный и неубиваемый временем металлический конструктив и настоящее стекло.

Состояние хорошее, есть редкие царапки по корпусу. Стекла без изъянов, чистые.
Цена 4500р

Nikon Nikkor-Macro 55mm f3.5 AI
Отличный макро-объектив. Резкий, контрастный рисунок, отличная разрешающая способность уже с открытой. Практически полностью отсутствуют хроматические аберрации.
Хорошо ведет себя в качестве штатника.
Автоматическое управление диафрагмой на цифро-тушке Nikon
Состояние хорошее, есть незначительные следы использования на корпусе, линзы в порядке.
В комплекте передняя и задняя крышки.
Есть переходник для Sony Nex
Цена 4500р

Nikon Nikkor-S 50mm f1.4
Это полнокадровый светосильный портретник. Прекрасная резкость уже с открытой и фирменное никоновское боке.
Невероятно красивый рисунок на открытой диафрагме. Сферические аберрации скорректированы так, чтобы детали были различимы при умеренном свечении. Из-высокой светосилы может быть использован в любых условиях. Резкость растет к f/4 и оттуда с легкостью перекрывает разрешение кроп-сенсора на 16 Мп. На f/4 резкость попиксельная. В перевернутом состоянии — резкий макрушник 1:1

Без проблем работает на цивровых тушках Nikon
Состояние отличное. В комплекте 2 крышки и бленда.
Есть переходник для Sony Nex
Цена 5000р

Canon FD:
Canon nfd 200mm f2.8 продан(через месяц будет еще 1)
Суперсветосильный телевик, который в представлении не нуждается. Неназванная первая L-версия современных элек. Достаточно редкий в наших краях.
Это 3-я версия самая лучшая из серии, имеющая другое число линз и групп. Есть выдвижная бленда
Цнга 12000р

M42:
Hanimex Automatic 135mm f2.8 М42
Длиннофокусный портретный светосильный объектив с постоянным фокусным расстоянием и фирменным мультипросветлением.
Компания Hanimex (от фамилии основателя Jack Hannes + import + export) была основана после Второй мировой войны для импорта европейских камер и объективов в Австралию.

Состояние отличное. Встроенная бленда. Есть переходник с чипом для Canon EOS
Цена 2400р

Super Takumar SMC 135mm f3.5 М42
Классический портретный объектив от Pentax превосходного качества.
Качественный длиннофокусный объектив с мультипросветлением.
Прочный металлический констуктив. Очень компактен. Хорошее оптическое качество, высокие резкость и контрастность, начиная с открытой диафрагмы.
Состояние отличное. В комплекте задняя крышка и фильтр.
Также есть переходник для Sony Nex
Цена 2800р

Tele-Lentar 135mm f2.8 М42
Светосильный портретник-телевик от известного японского производителя. Плавное управление диафрагмой без стопов создает довольно интересный рисунок. Состояние хорошее.
Цена 2400р

OLYMPUS OM:
Olympus Zuiko 50mm f1.4
Легендарный светосильный полтинник, в представлении думаю не нуждается.
Фирменный олимусовский рисунок, резкий, компактный с приятным боке.

Один из лучших объективов линейки Olympus, сделанный в лучших традициях механического и оптического качества Olympus. При этом по традиции фирмы – объектив получился очень компактный в сравнении с аналогичными вариантами других производителей.
Объектив хорошо подойдет в качестве штатного объектива на каждый день, для портретной и любой художественной съемки
Состояние отличное, практически новый.
В комплекте задняя крышка, фильтр и кожаный тубус-чехол.
Цена 5000р

Minolta MD:
Minolta Macro Rokkor-QF 50mm f3.5
Известный макро-объектив от минольты. Резкий, цветастый рисунок. 2-х уровневое управление диафрагмой: плавная регулировка и переключение строго по стопам.
Состояние отличное, фокусировка плавная и легкая, переключение диафрагмы без нареканий.
Стекла чистые.
В комплекте передняя крышка, экстендер и тубус-чехол.
Цена 4000р

Focal Auto 135mm f2.8 Minolta MD

Хороший светосильный фикс. Отлично подойдет для портретной съемки.
Красивая цветастая картинка с породистым боке.
Состояние отличное. В комплекте обе крышки, имеется встроенная бленда.
Возможна продажа с переходником для Sony Alpha
Цена 2400р

Lentar 135mm f2.8 Minolta md
Светосильный портретный телеобъектив от японского производителя.
Объектив достаточно редкий, фирменная фишка которого-многолепестковая диафрагма.
Отличное состояние. В комплекте кожаный тубус.
Цена 2000р

PENTAX:
Ricoh P Macro 105mm f2.8 Rikenon
Очень редкий объектив. Считается одной из лучших макро-линз всех времен. Макро 1:1
Объектив выдает предельно-резкое изображение с яркими цветами, контрастностью с красивейшем размытием заднего плана. Конкурентов из других мануальных стекол и уж тем более автофокусных у него очень мало. Эту серию объективов использовали даже в медицине.
C легкостью может заменить портретник.

Объектив также выпускалась под именем Vivitar Series 1, Lester Dine, Rikenon
Примеры снимков:
[url=http://www.flickr.com/search/?q=Ricoh+macro+105mm+f2.8]http://www.flickr.co…acro+105mm+f2.8[/url]
[url=http://www.flickr.com/search/?q=lester+dine+105mm+f2.8]http://www.flickr.co…dine+105mm+f2.8[/url]
Состояние отличное. В комплекте передняя и задняя крышки+фильтр. Возможна продажа с переходником для Sony Nex
Цена 12000р

Новая жизнь старых объективов на системе Nikon Z

История фотографии и эволюции фототехники насчитывает уже почти 200 лет. За это время было выпущено множество интересных творческих инструментов, некоторые из которых можно использовать до сих пор. Речь, в первую очередь, об объективах. Именно объектив формирует изображение на сенсоре цифрового фотоаппарата. И от его свойств во многом зависит то, какой получится фотография.

Фотографы ценят такие художественные и субъективные характеристики объективов, как рисунок, боке (красота размытия заднего плана), передача ощущения объёма на фото. И здесь многим фотографам интересны необычные, в том числе старые, объективы. Кроме того, их часто используют в стремлении сэкономить. Некоторые объективы, например советского производства, можно приобрести совсем недорого, вопрос лишь в том, как их использовать на современных фотоаппаратах.

В подготовке материала мы использовали объектив Nikkor S. C. 55mm F1.2, установленный на камеру Nikon Z 7 через адаптер FTZ. Это объектив 1970-х годов выпуска. Характерная особенность — очень «мягкая» картинка на открытой диафрагме, практически не имеющая хроматических аберраций. Это пригодится, например, при съёмке портретов.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 800, F1.2, 1/125 с, 55.0 мм экв.

Чем хорош байонет зеркальных камер Nikon F — он существует в практически неизменном виде более 50 лет. И все объективы с таким креплением будут как минимум механически совместимы с современными камерами (или, в случае совсем старых и редких моделей, потребуется минимальная механическая доработка). Такие объективы можно без всяких переходников ставить на современные зеркалки Nikon и снимать. Единственное — без автофокуса. Придётся овладеть искусством ручной фокусировки в совершенстве. А чтобы объективы Nikon F использовать на новых беззеркалках системы Nikon Z, создан переходник FTZ. Он поддерживает все функции объективов на новых камерах.

На камерах Nikon Z замер экспозиции будет работать корректно с любыми объективами — родными, не родными, установленными через любой адаптер. Единственное, чего не будет с ручными объективами, — полностью автоматического режима съёмки. Автоматика не сможет управлять фокусировкой и, в большинстве случаев, диафрагмой объектива.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 80, F1.2, 1/250 с, 55.0 мм экв.

Если вы используете объективы Nikkor с маркировкой Ai и Ai-S, в пункте меню «Данные объектива без CPU» можно задать их параметры. Это позволит управлять диафрагмой прямо с камеры, а заодно и видеть потом в свойствах фотографии правильно прописанные значения. Если же ваш объектив Nikkor ещё более ранний, то и записав эти значения, вы не сможете управлять диафрагмой с камеры. Зато сможете видеть в EXIF информацию, на какой объектив был сделан кадр. Кроме того, указать точные параметры объектива в этом меню важно и для правильной работы стабилизации в камере.

В память фотоаппарата можно внести до 9 объективов. Главное, при их смене не забывайте менять и соответствующие параметры в этом меню!

Если ваш объектив для байонета Nikon F имеет маркировки AF-S, AF-P, AF-D, AF, AF-i, PC-E, Ai-P (это оптика со всей необходимой электроникой), то в меню «Данные объектива без CPU» вообще не нужно заходить — камера и объектив «подружатся» самостоятельно. А с моделями AF-S и AF-P (это современная оптика с байонетом Nikon F) при установке через адаптер FTZ будет работать и автофокус, которым оснащены данные объективы. На официальном сайте Nikon представлена PDF-брошюра с полной информацией по совместимости FTZ с различными моделями объективов. Там же показано, где на объективе расположены все необходимые маркировки.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.2, 1 с, 55.0 мм экв.

Если же в наличии объектив с другим креплением, скажем, от старой дальномерной камеры, то на зеркалку его установить, скорее всего, не получится из-за большого рабочего отрезка зеркального байонета. Он просто не будет фокусироваться на нужных дистанциях. Есть, конечно, переходники с корректирующими линзами, но настоящие ценители их избегают: лишняя линза портит качество изображения и искажает уникальный рисунок оптики. Зеркалки на сегодня — не лучший выбор для работы со старой, экзотической и неавтофокусной оптикой. Беззеркальные системы дают гораздо больше возможностей! Рассмотрим их на примере беззеркальных камер с байонетом Nikon Z.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1.2, 1/200 с, 55.0 мм экв.

Короткий рабочий отрезок и большой диаметр байонета. Адаптируется всё!

Новый байонет имеет рекордно малый рабочий отрезок, всего 16 мм. При этом диаметр байонета большой — целых 55 мм. Такие характеристики открывают возможности для создания новых, резких и светосильных объективов. Но нам важен другой аспект. Благодаря таким габаритам байонета можно изготовить переходники под любые другие существующие крепления, ведь их рабочий отрезок больше. Дальномерная оптика, оптика от любых зеркалок — всё это адаптируется на Nikon Z. Уже сейчас есть множество переходников от сторонних производителей под совершенно различные байонеты, от Leica M до Contax/Yashica или резьбы М42. А некоторые модели даже обеспечивают электронную связь с камерой и работу автофокуса! Есть, например, автофокусный адаптер для оптики Canon EF и Sony E. Словом, на Nikon Z можно адаптировать совершенно любую оптику.

Диаметр байонета Nikon Z — 55 мм.

Рабочий отрезок байонета Nikon Z — 16 мм.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1.2, 1/800 с, 55.0 мм экв.

Стабилизация на матрице

Конечно, старые объективы не могут иметь встроенную оптическую стабилизацию. А смаз изображения на современных аппаратах с высоким разрешением сенсора — серьёзная проблема. Больше детализация снимков — заметнее даже самый незначительный смаз.

Поэтому важно, что в камерах Nikon Z 6 и Nikon Z 7 стабилизация изображения реализована прямо на матрице камеры. Тем самы стабилизацию получают и объективы, никогда её не имевшие. Даже старым «полтинником» из 80-х годов можно будет работать на сравнительно длинных выдержках и получать резкие кадры!

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F1.2, 1/100 с, 55.0 мм экв.

Удобная ручная фокусировка

Беззеркалки, в отличие от зеркальных камер, позволяют удобно фокусироваться вручную. Оптический видоискатель зеркалки не приспособлен для ручной фокусировки. Там нет ни клиньев Додена, ни микрорастра, которые присутствовали в видоискателях старых фотокамер для помощи в ручной наводке на резкость. Поэтому, фокусируясь вручную через видоискатель, большинство фотографов получает очень много брака по фокусу. Самый рациональный вариант для зеркалок — снимать в режиме Live View с увеличением, однако работать с экраном — это не всегда удобно. К примеру, днём на улице экран может бликовать. К тому же зеркалки в режиме LiveView быстро расходуют заряд батареи.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.2, 1/400 с, 55.0 мм экв.

Беззеркалки хороши тем, что у них и экран, и видоискатель работают одинаково. А значит, и там, и там вы можете увеличить картинку, не делая снимка, и прямо в процессе фокусировки проверять на нужном фрагменте кадра её точность.

Кстати, функцию увеличения изображения при его визировании и наводке на резкость можно назначить на любую удобную функциональную кнопку. Я так и сделал: теперь картинка увеличивается не только при нажатии кнопки с лупой, но и при нажатии удобно расположенной кнопки FN2.

Есть и ещё одна полезная функция: фокус-пикинг. Объекты, находящиеся в фокусе, подсвечиваются цветными контурами. При этом даже без увеличения видно, что действительно находится в резкости. Например, в случае съёмки портретов удобно «ловить« цветные контуры на глазах модели.

Удобно, что в камерах Nikon можно задать цвет и интенсивность контуров. Чем ниже интенсивность, тем меньше деталей будет ими выделено на фото. Это даст более точную наводку, однако на некоторых сюжетах незначительные контуры могут быть и вовсе незаметны. В таком случае можно выбрать более интенсивную подсветку.

Фокус-пикинг: жёлтый контур.

Фокус-пикинг: синий контур. Такой цвет необходим, чтобы его было хорошо видно как на лице модели, так и на красных цветах.

Допустим, снимая человека, удобно пользоваться красными или синими контурами, для контраста с цветом кожи модели. А вот в случае съёмки ярко-красных объектов стоит переключиться, скажем, на жёлтые контуры.

NIKON Z 7 УСТАНОВКИ: ISO 160, F1.2, 1/80 с, 55.0 мм экв.

Мир объективов с ручной фокусировкой (или, как говорят фотографы, мануальных объективов), огромен! Каждый фотограф может подыскать тот уникальный объектив, который обогатит и разнообразит его творчество. А камеры Nikon Z отлично подойдут для экспериментов с такой оптикой!

Так ли страшен мануальный фокус?

Я хотел бы высказать свое мнение на тему неоправданных сомнений по поводу использования мануального фокуса.

Начну с того, что по началу я также подходил с недоверием к подобного рода техническому решению. Но когда я решил поискать что-нибудь более широкое и резкое, чем мой любимый Nikon 16-35 f/4, мне пришлось принять во внимание мануальный фокус.

Первой альтернативой был автофокусный зум Nikon 14-24, или объектив рыбий глаз, более острый, чем моя Sigma 15mm, либо что-то еще более резкое, как например Zeiss.

Хотя, подождите… объективы Zeiss Prime также с мануальным фокусом! Не могу поверить — что-то, что стоит четыре тысячи евро или даже больше не имеет автофокуса? Как такое может быть???

И в этот момент, подобно как в рассказах мудрецов Дзен, меня осенило. Ответом на вопрос: “Почему такие компании, как Zeiss, до сих пор используют мануальный фокус?” было: “Потому что такая технология во многих случаях, особенно в широкоугольных объективах, намного более удобнее автофокуса.”

Спросите себя так, как это сделал я: “Зачем мне нужен широкоугольный объектив?”. Ваши ответы скорее всего будут включать — “пейзажная фотография”, “ночная фотография” либо «фотография архитектуры». Эти три категории охватывают большую часть пирога под названием “фотография” и все они, по умолчанию, используют мануальный фокус.

Комментарий: Я интересуюсь в большей степени пейзажной и туристической фотографией. Но если я нахожу интересный кадр, с удовольствием фотографирую также архитектуру, осбенно если мне удается поиграть с перспективой снимка.

Подсказка: в этой фотографии я установил фокус на наиболее отдаленную статую кафедрального собора.

Таким образом, в своих поисках я сконцентрировался на супер-резком и супер широкоугольном объективе, не беря во внимание факт, имеет ли он авто- или все-таки мануальный фокус. Я был уже готов потратить четыре тысячи евро за такой объектив, но тут мне попалась на глаза статья об абсолютно новой марке Irix, которая к тому же производит 11мм объективы. 11 мм при полнокадровой DSLR камере! Это же сумасшедшая перспектива — 128 градусов при одной четвертой цены того объектива, который я намеревался купить. Прочитав мнения экспертов на тему объективов Irix, я решился забросить автофокус, только чтобы иметь возможность испробовать на деле этого монстра.

Повторюсь еще раз, как и многие, я был немного напуган перспективой того, что мне придется переключиться на мануальный фокус. И так же, как многие, я так и не дочитал до конца инструкцию пользования своей камерой. Ну, как сказать “не дочитал” — я просто выбирал те темы, которые считал наиболее полезными для меня. И пункт инструкции “Индикатор фокусировки”, где также находились подсказки как использовать мануальный фокус, не представлял для меня никой ценности.

Все DSLR камеры оснащены маленьким, но очень важным помощником, который начинает светиться каждый раз, когда мы используем авто фокус, но очень немногие (включая меня) пробовали им пользоваться при мануальной фокусировке.

Видоискатель NikonВидоискатель Canon

Попробуйте воспользоваться этим помощником в автофокусных объективах. Начните с того, что выключите автофокус. Найдите подходящие условия для фотосъемки (например, пейзаж). Выберете объект, на котором вы бы хотели сфокусироваться (я советую выбрать что-то находящееся далеко, на горизонте или половине этого расстояния), перемещайте фокус влево или вправо, пока вы не стабилизируете свой фокус. Вот и все!

Помните, я советую мануальный фокус не для тех, кто планирует большую часть времени фотографировать своих детей во время утренников, а для тех, кто увлекается статичной фотографией, и может даже с использованием штатива (хотя я, например, фотографирую в основном без него).

Щелчок! Проверьте свою фотографию. Если вы следовали моим советами, ваше фото должно получиться идеально четкое и в фокусе, и вы сделали все это без использования автофокуса.

Чтобы еще больше попрактиковаться, попробуйте сделать фото ночного неба или в условиях слабого освещения, где автофокус и так не сработает как следует.

Так вы набьете руку и поймете, что в мануальной фокусировке нет ничего страшного, а в замен получите супер четкое изображение!

Комментарий: На этом фото я планировал показать закат на Мальдивах, но неожиданно в кадр попали акулы, и благодаря тому, что фокусировка была уставлена на бесконечность, все вышло острым, даже без AF или VR.

Кроме того, существует множество случаев, когда автофокусом просто не получится воспользоваться. Например, фотография через мокрое или грязное стекло, перед объектами типа забор, фотография ночного неба или при очень плохом освещении. Как теперь с этим справится AF?

Если мы говорим о MF, я советую Вам использовать Live view!

Включите его, найдите предмет для фокуса (например наиболее яркую звезду при астрофотографии), приблизьте объект на экране, установите фокусировку на этом объекте. И, таким образом, у Вас все должно получиться идеально в фокусе. Более того, Irix оснащен очень удобной технологией, которая помогает заблокировать установленный Вами фокус, благодаря чему Вы будете уверены, что он никуда не сместится. Я пользуюсь этим при всех моих фотографиях звезд, ночного неба и при долгих экспозиций.

Тот же трюк можно использовать и при дневном освещении, на штативе, в архитектурной фотографии, в горах. Ничто не мешает Вам включить Live view и приблизить интересующий Вас объект. То, на что Вы установили фокус при приближении, на 200% останется в фокусе, когда Вы отдалите картинку.

Дополнительно в еще нескольких видах фотографии мануальный фокус обязателен – например, макро фотография. Хотя ничего не ограничивает Вас попробовать использовать MF и в других условиях, например, уличная фотография (такой вот небольшой фото вызов), портретная фотография (для достижения определенных эффектов) или просто фотография каждого дня (если у Вас есть время организовать кадр).

Научиться всему этому — вопрос времени, но удовлетворение от снимков с таким фокусом в два раза больше!

Комментарий: На этом снимке я ждал солнца на горизонте. Здесь я решил не использовать штатив. В мой кадр попали серферы, которые ждали идеальной волны. Все случилось за одну секунду — закат, волна, мой снимок…

Парадоксально, MF иногда лучше справляется даже с динамическими снимками, такими как автомобильные гонки. AF, даже 3D, может Вас очень сильно подвести в некоторых ситуациях. А с MF вы можете запланировать фокусировку, устанавливая ее на определенное место, где должен появиться динамический объект.

Итак, повторим:

Мануальный фокус — это не ограничение, а определенная технология, используемая в фотографии.
Вы фокусируетесь с помощью самого точного “оборудования”, которое подарила Вам природа — ваши глаза.
Есть множество ситуаций, где AF просто не работает, даже если вы не допускаете мысли о MF.
В пейзажной и подобного рода фотографии использование MF по-детски просто.
Все DSLR камеры оснащены технологией, которая точно скажет Вам, находится ли интересующий Вас объект в фокусе или нет.
Использование Live View — это невероятный лайфхак, который в значительной мере упростит использование мануального фокуса.
Планирование места фокусировки позволит Вам идеально «заморозить» движущийся объект даже с мануальным фокусом.
В макро фотографии или фотографии через полупрозрачные объекты AF может Вам даже мешать.
Ну и наконец, показывая профессионалам фото, сделанные мануальным фокусом, принесет Вам в два раза больше удовольствия!

Подводя итоги нашей маленькой экскурсии по миру мануальной фокусировки, вы до сих пор боитесь ее? Или мне удалось разжечь в вас хотя бы искру интереса к этой технологии?

Хотели бы Вы бесплатно испробовать ее в деле? Легко! Просто переключите функцию AF на MF и вперед — экспериментировать! Как только вы научитесь им пользоваться, у вас появится возможность приобрести невероятного качества объективы (надеюсь, что это будут Irix) для вашей фотографии.

Комментарий: фото без штатива, ранее утро в Доломитах (Италия).

Подсказка: установите фокус на самый дальний пункт на горизонте и добавьте 3-4 стопа к апертуре, что позволит Вам получить невероятную глубину и резкость образа.

Автор статьи: Амбассадор Irix, фотограф Риккардо Мантеро

comments powered by HyperComments

Моя фототехника. Чем пользуюсь я и почему? – Фотопутешествия и фототехника.

На данный момент центром моей фотографической системы является камера Nikon D7500. Камера на редкость удачная. Бывают камеры, в которых всё «сложилось» как надо, каждый аспект работает так, как он должен, как того ожидаешь или даже лучше. Такими камерами из моих были Olympus E3, Sony A77 (первая), и вот теперь Nikon D7500. Такой камерой очень приятно обладать и хочется снимать и снимать ей, как можно чаще. Печально, что понять — такая камера или нет — можно только спустя довольно большое время ее использования, то есть, даже поснимав камерой денек, этого не поймешь, а уж повертев в магазине — тем более. Однако, есть и вещи, которые меня не устраивают в этой камере, однако, это чисто её особенности, а не неудачная работа. Это, во-первых медленная работа в режиме Live View, а во-вторых, это большой рабочий отрезок, что не позволяет ставить мануальные объективы. С первым я просто смирился. В целом, когда нужно применить LV, я его применяю без проблем. Да, снимать модель чисто ориентируясь на экран — не очень возможно, но без этого можно жить, что называется. Другое дело — большой рабочий отрезок. Из-за этого невозможно на камеру поставить ни один из моих мануальных объективов в принципе. Да и вообще, зеркалки Никона не сильно приспособлены под использование мануалов. Тут, в целом, выход очевиден — надо купить какую-то беззеркальную камеру для использования с мануалами, и я так и сделал — дважды! У меня уже были Sony NEX7 и Fuji X-T1 – вполне достойные камеры. Но вот только ни одну из них не возникает желание брать в руки, когда рядом есть Nikon D7500! Так что все «цифрозадники» я продал и остался только с одной камерой, а мануальной фотографией пока просто не занимаюсь. Вполне возможно, что я вернусь к мануальной фотографии на еще несуществующей Никоновской APS-C беззеркалке, всякое может быть. Но пока D7500 постоянно хочется взять в руки и главный недостаток в том, что нет времени снимать больше.

Tamron 16-300mm f/3.5-6.3 PZD VC. Этот объектив я ставлю первым, потому, что именно его я беру, если иду куда-то, где я не знаю, что мне захочется снять. Это стекло обладает просто таки фантастической универсальностью, при этом выдавая достаточно приятную картинку резкую по всему полю. Конечно, этот объектив темный, да еще для того, чтобы он давал резкость по углам, его желательно прикрывать, но возможность одним стекло снять как пейзажи, так и диких животных и птиц, как людей, так и цветы — просто такие неоценима. По-этому, этот объектив находится у меня на тушке довольно часто. У этого стекла нет ни одного аналога ни на кропе ни на полном кадре, так как он охватывает ЭФР от 24мм до 450мм, чего не делает ни один другой объектив вообще. Плюс к этому у этого стекла очень эффективный стабилизатор, что делает возможным применение его даже в темноте, если вы снимаете статику.

Nikon Nikkor 16-80mm f/2.8-4 AF-S VR. Это великолепный штатник для кроп камер Никон. Он достаточно светосильный, причем светосилу теряет медленно и полностью применим, без каких-то оговорок, начиная с открытой диафрагмы на всем диапазоне зума. Этот объектив дает превосходное качество картинки, что бы вы ни снимали. Его диапазон фокусных расстояний достаточно велик, чтобы это не сковывало вам руки. Этот объектив я возьму с собой, если я знаю, что мне не понадобится 300мм, которые мне дает Тамрон, или всякий раз, когда условия освещения не самые благоприятные. Снимать этим стеклом так же одно удовольствие, хотя про каждый из моих объективов я могу сказать так же. Хотя этот объектив и полностью пересекается по фокусным расстояние с Тамроном, это не мешает этим двум стеклам сосуществовать в моей системе, так, на дневную прогулку в парк, где мне могут повстречаться и пейзажи и белки, я возьму Тамрон, а на вечернюю прогулку по городу — этот Никкор, А вот если на прогулке я в основном хочу снимать людей, то приходит на помощь следующее стекло.

Sigma 50-100mm f/1.8 Art. Мой «шедевратор», уникальное (да, опять это слово) стекло, зум со светосилой и качеством картинки фиксов. Опять же, объектив, не имеющий аналогов, очень точно и достаточно быстро фокусирующийся и выдающий отличные портреты. Он достаточно велик, но при этом не неудобен, как ни странно. Это стекло, кроме того, что оно выполняет роли трех фиксов портретников, еще и заполняет собой нишу, образовавшуюся из-за того, что я сейчас не снимаю на мануалы. Для догой вдумчивой съемки на открытой дырке это стекло подходит так же идеально, а еще, оно хорошо укладывается в концепцию стрит фото. Заменить это стекло нечем вообще, так что, несмотря на его единственный минус — отсутствие стаба — судя по всему, он со мной надолго.

Tokina 12-24mm f/4 Pro DX II. Хороший полусветосильный ширик, и этим все сказано. Ширики Токины конкурируют, главным образом, между собой, другие объективы ощутимо хуже. Увы, у Токин разброс качества весьма велик и проблема состоит в том, чтобы найти хороший экземпляр. Я такой нашел именно в лице этого объектива. Он резкий, применим на открытой диафрагме, и весьма широкий по углу охвата. Хотя он не 11мм и не 10мм, но зато он дает резкость по всему кадру, что для шириков — редкость. Этот объектив не назвать уникальным, но он просто добротный, хорошего качества и приятный в использовании, даёт отличные результаты. Конкурентами этого стекла при выборе были все три Никона — 10-20, 12-24 и 10-24, и все они давали картинку хуже этого. И хотя в этой Токине нет стаба, но для широкого угла стаб не так и важен, так что и это стекло менять я не собираюсь, ну разве что на Токину 11-20/2.8 – более светосильную и несколько более широкую.

Nikon Nikkor 28-105mm f/3.5-4.5 Macro D. Это отверточный объектив, старый полнокадровый штатник. На кропе, где вы не видите его не самой лучшей рисовки по краям, он становится замечательным стеклом с очень хорошими макро возможностями. В Макро режиме он снимает с масштабе 1:2 и при этом он очень резкий и имеет очень приятный рисунок. В целом, хоть этот объектив и не новый и не уникальный, но он занял свое достойное место среди моей техники.

Post Views: 2,588

Как я снимал фоторепортаж на Sony A6000 с мануальными объективами под байонет Nikon F

Беззеркальные камеры славятся функцией «Фокус Пикинг» (подкрашивание резких участков на фото цветом), облегчающей фотографу процесс фокусировки вручную. В связи с этим, якобы, им и не нужны современные автофокусные объективы – снимай себе в удовольствие на какой-нибудь старенький Гелиос-44-2 да подсмеивайся над коллегами-зеркальщиками. Или ставь на Сони А6500 более дешевую оптику от Canon – короткий рабочий отрезок позволяет. Сегодня проверяем на практике, что получится, если на Сони А6000 накрутить топовую оптику от Nikon и фотографировать динамику. Разберем слабые места адаптеров под байонеты E-Mount. Посмотрим рекомендованные старинные объективы под матрицу 24 Мп.

Начало августа. Теплый денек. Аэродром Логиново на окраине одноименной деревни в окрестностях Екатеринбурга. Тысячи людей приехали на всероссийский авиационный фестиваль «Крылья Урала», чтобы посмотреть показательные полеты авиации, прыжки парашютистов и воздушные бои авиамоделистов. Взрослые наблюдают за самолетами в небе, дети лазают по ним на земле. Самые продвинутые гости взяли с собой коврики, раскладные стульчики и термосы с бутербродами. Пикник и праздник. Автор сего обзора бродит с фоторюкзаком, беззеркалкой Сони А6000, неавтофокусным переходником под байонет Sony E-mount и топовыми объективами от Никон с целью проверить, насколько важно иметь в камере систему автоматической фокусировки.

Фото 1. Съемка репортажа на фестивале «Крылья Урала» беззеркалкой Sony A6000 и репортажным зумом Nikon 17-55mm f/2.8 через адаптер Viltrox NF-NEX. Настройки: В=1/500 сек, экспокоррекция +0,7 EV, ISO 125.

Фотография 2. Съемка портретов на камеру Сони А6000 + телеобъектив Никон 70-200/2.8. Можно ли фотографировать на беззеркалку с ручным фокусом? 1/1000, ISO 500.

Для съемки я использовал переходник с байонета Nikon F на Sony E-mount без чипа Viltrox NF-NEX, поэтому полные данные EXIF по диафрагме и фокусному расстоянию привести не могу (кроме выдержки, экспокоррекции и ISO), и не всегда могу отличить, когда я использовал зум Nikon 17-55mm f/2.8, а когда ширик Samyang 14mm f/2.8, когда просто телеобъектив Nikon 70mm f/2.8, а когда его же с телеконвертером Nikon TC-14E II. Придется угадывать — на репортаже записей с пояснениями, какая оптика применялась в том или ином кадре, я не делал.

Содержание обзора

Отзыв по мануальному адаптеру Viltrox NF-NEX.
Советы, как фокусироваться беззеркалками Sony Alpha вручную (режим автофокуса MF).
Слабые места переходников под байонеты с зеркалок на беззеркалки.
Рекомендации по старым мануальным объективам, которые можно использовать на полнокадровых беззеркальных фотоаппаратах Sony Alpha.
Выбор телеобъектива на Сони.
Правила съемки фоторепортажа.
Заключение к обзору.

1. Адаптер Viltrox NF-NEX и оптика Nikon на беззеркальном фотоаппарате Sony A6000

Для тех гостей сайта, кто будет читать мой обзор впервые, расскажу, что с 2011 года являюсь владельцем техники «Никон». Тогда в ноябре я купил любительскую зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55mm f/3,5-5,6 вместо мыльницы Sony Cyber-shot DSC-W350. Поснимав пару лет, приобрев подержанный телевик Nikon 70-300mm f/4.5-5.6 (темноватый, но очень качественный), был так уж восхищен картинкой, что заменил КИТ на ширик Samyang 14mm f/2.8 и репортажный светосильный зум Nikon 17-55mm f2.8.

В феврале 2015, после долгих колебаний, был куплен полный кадр Nikon D610 – самая простая и дешевая модель в линейке фуллфреймов «Никон». К тому времени я уже знал, что матрица у всех камер одного КРОП-фактора стоит одинаковая, поэтому по качеству изображения они не отличаются (разница — в удобстве управления, точности автофокуса и количестве мегапикселей). Исходя из этого убеждения, было решено взять тушку подешевле, но оптику подороже: вместо Nikon 17-55mm f2.8 под КРОП приобретен Nikon 24-70mm f/2.8 под фуллфрейм.

Перед самым Новым годом в декабре 2016 я сделал себе еще подарок: заменил телевик Nikon 70-300mm f4.5-5.6 на топовый Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC14-E II (покупал подержанным с хорошим дисконтом).

Пару месяцев назад для съемки в командировках была куплена беззеркалка Sony A600 KIT 16-50mm f3.5-5.6. Сразу же на «AliExpress» заказал переходник Pixel TF-334 для «горячего башмака» «Nikon F – Sony E», чтобы можно было снимать с помощью внешних вспышек Yongnuo YN-685N или управлять ими от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX. Также куплена заглушка для «горячего башмака», сумочка и адаптер Viltrox NF-NEX, позволяющий присоединять объективы Nikon к камерам Sony Alpha с байонетом Sony E-mount.

Фото 3. Неавтофокусный адаптер Viltrox NF-NEX для беззеркалок Sony A6000, A6300, A6500, а также Sony NEX и полнокадровых Sony A7, Sony A7R и других.

Под брендом «Viltrox» производятся как автофокусные переходники для Sony E-mount, так и ручные. В предыдущих статьях я писал, что АФ адаптеров даже от «Sony» работает не всегда быстро и точно, не говоря уже о сторонних производителях. По этой причине, да и просто потому, что КРОПнутый Sony A6000 и близко не сравнится с моим полнокадровым Nikon D610, покупать дорогой переходник с поддержкой автофокуса смысла не было.

Бренд «Viltrox» принадлежит компании «Shenzhen Jueying Technology Co.» со штаб-квартирой в городе Шэньчжэнь (это на границе с Гонконгом, мы приехали туда на ночном поезде из города Гуйлинь, когда путешествовали по Китаю в 2011 году самостоятельно). Специализируется она на производстве диодных светильников постоянного света для видеосъемки, HDMI-мониторов, HDMI-дисплеев для съемки видео, переходников под различные байонеты, удлинительных макроколец, внешних вспышек и радиотрансмиттеров, пультов дистанционного управления фотоаппаратами и т.п.

Модель адаптера Viltrox NF-NEX предназначена для использования оптики Nikon F на беззеркалках Sony NEX, Sony Alpha 6000-й серии, и Sony A7-й серии. Переходник будет работать с объективами, имеющими в обозначении: G, F, AI, S, D. Не будет функционировать с новейшими стеклами, в которых используется электронное управление диафрагмой (AF-P в маркировке). Еще это устройство можно использовать для присоединения линз к видеокамерам Sony NEX-VG10, VG20, Sony NEX-FS100 и Sony NEX-FS700.

На сегодняшний день компания «Nikon» производит лишь 4 модели линз типа AF-P, поэтому не думаю, что это большой минус адаптера, что мы рассматриваем.

Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20mm f/4.5-5.6G VR.
Nikon AF-P DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR.
Nikon Nikkor 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR AF-P DX.
Nikon Nikkor 70-300mm f/4-5.6E ED VR AF-P.

Переходник Viltrox NF-NEX изготавливается из алюминиевого сплава высокой плотности. Производитель утверждает, что поддерживает высокую точность (малые допуски) изготовления, поэтому гарантируется фокусировка на бесконечность (о проблемах с бесконечностью поговорим ниже).

Как видно на фото ниже, адаптер Viltrox NF-NEX имеет кольцо для управления диафрагмой объектива Nikon. Оно имеет маркировку: F, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. Я думал, это означает, что можно вручную выставить диафрагменные числа от f/1.0 до f/8.0, поэтому для достижения большей ГРИП (глубина резко изображаемого пространства) закрывал диафрагму до 8… Затем сообразил, что здесь речь идет не о диафрагменных числах, а о шагах экспозиции. То есть несколько кадров у меня получились снятыми с апертурой f/22.0 на моем Nikon 70-200mm f2.8, что привело к дифракции и падению, соответственно, четкости изображения. После того, как я осознал ошибку, не поворачивал кольцо с диафрагмой на переходнике больше, чем до 4 — картинка больше не деградировала.

Кольцо управления диафрагмой выставляется от значения меньше, чем «0» (меньше деления F) до «8». Если посмотреть на гистограмму, то она слегка меняется в диапазоне «меньше 0 – F) и не изменяется на значениях «7» и «8» при использовании, например, зума Nikon 17-55mm f/2.8. Поэтому не могу точно сказать, какая диафрагма стоит на линзе, если на переходнике установлено «F»: f/2,8 или, скажем, f/3,2…

Итак, еще раз: деления на шкале переходника Viltrox NF-NEX означают полные стопы экспозиции. Для разных объективов значения диафрагменных чисел будут отличаться.

Модель объектива	Диапазон диафрагм	Стопы экспозиции на кольце управления диафрагмой
Модель объектива	Диапазон диафрагм	F	2	3	4	5	6	7	8
Nikon 70-200mm f/2.8	2.8-22.0	2.8	4.0	5.6	8.0	11.0	16.0	22.0	?
Samyang 14mm f/2.8	2.8-22.0	2.8	4.0	5.6	8.0	11.0	16.0	22.0	?
Nikon 70-300mm f/4.5-5.6	4.5-5.6	5.6	8.0	11.0	16.0	22.0	32.0	?	?

Мой отзыв по адаптеру Viltrox NF-NEX следующий: особых претензий не имею, кроме одной – есть едва заметное прокручивание в байонете Sony A6000 (приблизительно на 0,5 мм ёрзает). Это не очень приятно, но на форумах читал, что такой болезнью страдают многие переходники других марок.

Чтобы под весом тяжелых объективов не отломать байонет, производитель рекомендует крепить беззеркалки Sony Alpha на штатив не через штативное гнездо тушки, а через лапку адаптера Viltrox. В ней – стандартное отверстие под штатив с резьбой ¼ дюйма.

Кому важно, вес переходника составляет 168 грамм, толщина тушки увеличивается примерно на 25 мм.

Фото 4. Ты приехал снимать фоторепортаж на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6? Смешно! Вот каким объективом фотографируют самолеты профессионалы любители понтов! Телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC-14E II + адаптер Viltrox NF-NEX.

Эту встречу с Павлом Кравченко (слева) сняла Галина Исаева (за что ей отдельная нечеловеческая благодарность) на свой комплект Nikon D5200 + Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, обзор которого я давал отдельно. Настройки: выдержка 1/800 сек, f/7.1, ISO 100, фокусное расстояние 44 мм.

Мне сейчас не хочется особо отвлекаться на рассказ о посещении фестиваля «Крылья Урала». Отмечу лишь, что мероприятие проводилось ДОСААФ на аэродроме в Логиново в третий раз. Зрители могли посмотреть выступления парашютистов, парапланеристов, дельтапланеристов, авиамоделистов и создателей дронов. Планировались, но не состоялись из-за сильного ветра, полеты воздушных шаров.

Мне очень понравилось. Лето. Запах трав. Солнышко. Интересные конкурсы и выступления. Если авиационный фестиваль в Логиново будут проводить и в 2019 году, рекомендую съездить – всего 55 км от Екатеринбурга по направлению на Каменск-Уральский.

Далее буду показывать снимки, не привязываясь к тексту – так вы посмотрите, можно ли снимать репортаж мануальными стеклами и узнаете о некоторых нюансах, связанных со съемкой на беззеркалки Sony Alpha и некоторые объективы.

Фотография 5. Полеты авиамоделей на аэродроме в Логиново. Съемка на Sony A6000 с телеконвертером Nikon TC 14-E II и телеобъективом Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/640, +0.7 EV, ISO 500.

Судя по тому, какое ИСО, здесь диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на шкале адаптера Viltrox NF-NEX).

При поиске адаптера под байонет Nikon F важным вопросом является, собираетесь ли вы снимать на старые мануальные объективы, новые модели с буквой «G» в обозначении и кольцом диафрагмы или же в маркировке стоит «E» (электронное управление апертурой).

Старые объективы с кольцом для установки диафрагмы в большинстве случаев нормально работают даже с дешевыми переходниками за 25 долларов.

Если хотите снимать на объективы Nikon типа «G», в переходнике должен быть рычаг управления диафрагмой. Как я понимаю, мой Viltrox NF-NEX является точной копией модели Metabones MB_NFG-E-BM1. Только стоит 37 USD, а не 140 USD.

Если вы собираетесь фотографировать на линзы с обозначением «E», то адаптер существует только один: Commlite ENF-E1 (цена на AliExpress – 290 USD). Правда, в отзывах пишут, что автофокус у него работает пока плохо.

Адаптер Metabones MB_NFG-E-BM1 был первым переходником под объективы Никон «G», но сейчас его скопировали предприимчивые китайские ремесленники. По отзывам, именно эта модель коротковата и не подходит для широкоугольной оптики с плавающими элементами (большинство современных линз). Говорят, что представители «Zeiss» на вопрос, какой переходник лучше подходит под их объективы «Otus», советуют «Novoflex», поскольку они точнее выдерживают рабочее расстояние. Американцы хвалят адаптеры «Rayqual» (на «Амазоне» продавцы утверждают, что это «Kindai»).

2. Как фокусироваться вручную при съемке на Sony A6000 и другие фотоаппараты Sony Alpha c мануальной оптикой

В любом обзоре новой модели фотоаппарата, вы прочтете упоминание о том, что автофокус в ней стал лучше. На любом форуме, как только новичок спросит совета, какую камеру лучше купить, его сразу начнут убеждать, что нужно брать самую новейшую (читай: самую дорогую), поскольку фокусировка у нее значительно лучше. Подразумевается, что предыдущая модель вообще не могла фокусироваться. Но сегодня я попробую снимать просто без автофокуса. И, как увидите, жить можно….

7. Можно ли фотографировать репортаж на Sony A6000 с мануальными объективами? Примеры фото с телевиком Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертером Nikon TC-14E II, закрепленным в адаптере Viltrox NF-NEX. Видимо, здесь также диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на кольце переходника). 1/160, +0.7EV, 400.

На этом фоторепортаже я снял 511 кадров (к слову, о работе аккумулятора – камера показывает, что осталось заряда 60%, то есть я мог получить и 1000 снимков при паспортных 360 фотографий для батареи Sony Alpha ILCE-6000).

При фокусировке, в основном, ориентировался на подсветку «Focus Peaking». Мне сейчас лень считать точно — приблизительно 60% снимков вышли размытыми. При подготовке этой статьи я нашел в Сети «Руководство по мануальным объективам для полнокадровых беззеркалок Sony ILCE-7», автор которого утверждает, что данная функция предназначена больше для выпендрёжа, чем для практического применения: работает не точно.

Фото 8. Снимаем спорт мануальными объективами на беззеркалку любительского уровня Sony A6000. 1/320, +0.7, 320.

Опытные владельцы беззеркалок Sony Alpha дают следующие советы по съемке с ручной фокусировкой.

1. Фокусировочная лупа. В меню Сони А6000 «Параметры пользовательских клавиш» я задал функцию кнопки «AEL» — «Фокусировочная лупа». Теперь, если во время наведения резкости я нажму «AEL» один раз, в видоискателе (или на дисплее, если снимаю в «Live View») появляется коричневая рамка. Джойстиком ее можно перемещать по кадру, выбирая нужную область увеличения. Если нажать второй раз, изображение увеличивается в 5,9 раз, третий – в 11,7 раз. В настройках можно задать время показа увеличенной картинки: 2 или 5 секунды, или без ограничения.

Бывалые фотографы советуют назначить вызов фокусировочной лупы на легкодоступную кнопку. Как я сказал, на Сони А6000 я выбрал «AEL» (по умолчанию была «C1»), на Сони А7 это может быть кнопка «AF/MF».

2. Фокус Пикинг (Focus Peaking). Если включить данную функцию, то в видоискателе зона резкости будет подкрашиваться красными (или желтыми, если выберете в меню) цветом.

Профи утверждают, что эта опция имеет ряд проблем. Во-первых, даже если настроить минимальную чувствительность, подсвечивается слишком большая зона: если увеличить картинку фокусировочной лупой, видно, что изображение не такое резкое, как могло бы быть. Во-вторых, если мы снимаем сцену с большим количеством мелких деталей (например, полянку в лесу), зальется чуть ли не весь кадр.

Поэтому, рекомендуется пользоваться фокус пикингом для съемки быстрых объектов, когда изображение не будет очень резким само по себе. В общем, эта функция полезна иногда, но не всегда.

Совет №1. Если мы снимаем в RAW (ARW), то в меню 1-4 «Творческий стиль» можно выставить «Черно-белое изображение». Тогда «Focus Peaking» виден лучше.

Совет №2. При фокусировке покрутите кольцо на объективе вперед-назад, чтобы найти оптимальную область резкости.

Я писал, что 60% снимков из этого репортажа вышли нерезкими. Думаю, все дело в «Фокус Пикинге», а не в том, что я не успевал фокусироваться из-за мануальной фокусировки. Как доказательство – большое количество кадров с быстро летящими авиамоделями вышли резкими, а многие стоящие на месте объекты — размытыми.

Фотография 9. Съемка динамических сюжетов на беззеркалку Сони А6000 и объектив Никон 17-55/2.8, установленным берез адаптер Вилтрокс «Никон — Сони Е». 1/320, 200.

Фото 10. Споттинг с камерой Sony A6000. Как я фотографировал с ручной фокусировкой на объективы от Nikon. 1/2000, 100.

На этом снимке модель истребителя летала быстрее, чем настоящий самолет: я едва успевал поворачивать за ней объектив. И, тем не менее, при серийной съемке 11 кадров/секунду, большинство фоток вышли резкими.

Третий способ фокусироваться мануальными линзами на беззеркалке Сони Альфа

Если мы хотим фокусироваться мануальными стеклами быстрее и точнее, можно воспользоваться техническим несовершенством ЭВИ (электронного видоискателя). Фотоаппарат не использует всю поверхность матрицы, а генерирует изображение Live View, пропуская линии. Поэтому возникает муар («мельтешение» изображения при съемке мелких текстур), которые можно сделать преимуществом.

Когда мы смотрим на тонкие структуры через ЭВИ, мы видим мерцающие пиксели. Профи фотографы говорят, что, ориентируясь на них, они получают более резкое изображение, даже не нажимая кнопку «Фокусировочная лупа».

Совет №3. Усилить эффект можно, повысив резкость до максимального значения +3 (Творческий стиль/ Черно-белый/ Резкость). В результате снимки в JPEG будут перешарплены, но нам все равно, так как мы фотографируем в ARW, а на него настройки творческого стиля не действуют.

Фото 11. Снимаем парапланы и парашютистов на беззеркальную камеру Сони А6000 с мануальными стеклами под байонет Никон Ф. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

Фото 12. Фоторепортаж всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». Снято на беззеркалку Сони А6000 + профессиональный зум Никон 17-55/2.8 через переходник Вилтрокс «Никон – Сони Е-маунт». 1/2000, +0.7, 100.

3. Обзор адаптеров под байонет Sony E-mount

При установке объективов сторонних производителей на камеры Sony Alpha требуется переходник. Первая, самая очевидная причина – каждый производитель фотоаппаратов имеет свою конструкцию крепления объективов (байонет), вторая – в фотоаппаратах Sony Alpha очень короткий рабочий отрезок (расстояние от опорной поверхности объектива до плоскости матрицы).

В камерах Сони Альфа рабочий отрезок – всего 18мм. Когда этот параметр у объективов больше, чем у тушки, невозможно сфокусироваться на бесконечности, или вообще, нет фокуса. Поскольку в большинстве фотоаппаратов рабочий отрезок больше, чем в Sony Alpha, то на эти беззеркалки можно поставить оптику, практически от любого фотоаппарата.

Фото 13. Сравнение рабочего отрезка камеры Sony A6000 и Nikon D5100. Используем объектив Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX.

Посмотрите на схему на снимке выше. В камерах с байонетом «Nikon F» рабочий отрезок равен 46,5 мм, а в «Sony E-mount» – 18мм. Таким образом, адаптер должен иметь длину:

D=46,5-18=28,5мм

3.1. Проблемы переходников для байонета Sony E-mount

Кратко пробежимся по недостаткам, с которыми придется столкнуться, используя неродные объективы на беззеркалках Сони Альфа.

Оптимальная ситуация — когда мы закрепляем объектив в байонет переходника, они становятся с фотоаппаратом единой системой. На практике, даже родные линзы Sony E-mount немного люфтят (имеются радиальные подвижки). Причина – прецизионная механическая обработка очень дорога, и, чтобы снизить себестоимость производства объективов и переходников, производители используют большие допуски. По отзывам на форумах, разные переходники ведут себя по-разному.

«Novoflex» и «Rayqual» закрепляются плотно: практически нет люфта. Стоят дорого.
Различные китайские адаптеры «Noname» – как повезет: какие-то хорошо сидят, какие-то можно выбрасывать.
Многие фотографы советуют переходники «K&F». Они почти не люфтят: не заметишь, если специально не обращаешь внимания.

Как я говорил, в моем адаптере Viltrox NF-NEX небольшой люфт имеется.

Модельный ряд переходников под разные байонеты фирмы «K&F».

Фото 14. Пример фото на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Снято с адаптером Viltrox NF-NEX под байонет Sony E-mount. 1/320, +0.7, 320.

Фотография 15. Съемка на широкоугольный объектив Samyang 14mm f/2.8 и тушку Sony ILCE-6000. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

3.2. Толщина адаптера Sony E-mount

Выше коротко рассмотрено, как взаимосвязаны рабочие отрезки объектива и камеры. В теории, переходник, объектив и тушка составляют единое целое с заявленными в технических характеристиках длинной рабочего отрезка. В жизни же каждый из компонентов системы может иметь вариации:

Объектив может быть некалиброванным, поэтому бесконечность наступает еще до того, как установлена риска на тушке со значком на его корпусе. На хорошо откалиброванном фотоаппарате он может вообще не фокусироваться.
Точность изготовления байонета на камерах Sony E-mount, особенно первых поколений, по отзывам владельцев, скачет туда-сюда от экземпляра к экземпляру.
Переходник тоже изготавливается разными заводами с разными допусками и системами контроля качества.

Получается некая игра со стороны производителя: ты можешь сделать очень точный переходник, и он будет хорошо работать с большинством комбинаций «объектив/фотоаппарат», но некоторые фотографы не смогут фокусироваться на бесконечности именно с их конкретными линзами. Чтобы этого не происходило, большинство производителей адаптеров делают их слегка короче – это гарантированно даст возможность достичь фокуса на бесконечности. Но приводит к нежелательным последствиям:

Шкала фокусировки на объективе не совпадает с реальными дистанциями. Чем фокусное расстояние короче, тем больше разрыв.
На мануальных линзах значок бесконечности нужно игнорировать, так как объектив фокусируется за ним.
Заметно падает качество изображения объективов с плавающими внутренними элементами (большинство современных шириков, включая зумы).

Поясню третий пункт. Обычно фокусировка в объективе происходит перемещением линзы (группы линз). Чтобы улучшить качество изображения, может применяться механизм, изменяющий расстояние между группами оптических элементов. Производители такую систему называют по-разному. Nikon – CRC (Close Range Correction), Canon – «floating system», «Hasselblad» и «Mamiya» — FLE (floating lens element).

Насколько проблематично иметь слишком короткий адаптер? Это становится проблемой при съемке на ширике с плавающими элементами. В Интернете можно найти примеры фото, когда на полном кадре Sony A7 II с одним и тем же адаптером фиксом ZEISS Milvus 1.4/50 показывает отличный результат, а с Zeiss Milvus 2.8/21 – мылит, как на дешевых переходниках была плохая резкость, на Laowa 12mm f/2.8 Zero-D и Nikon 20mm f/1.8G ED AF-S Nikkor, на Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Приводятся примеры, когда Samyang 14mm f/2.8 на Sony A7R II мылит по краям с адаптером «K&F» и отлично работает с «Rayqual».

Хорошая новость: если вы купили переходник под байонет «Sony E-mount» и объектив мылит из-за укороченной длины рабочего отрезка, можно попробовать исправить эту проблему, открутив накладку на торце и подложив под нее листочки фольги!

Фото 16. Съемка на Sony A6000 и объектив с байонетом Nikon F. Напомню, что здесь стоит Nikon 17-55mm f/2.8 или Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 125.

Фотография 17. Считаю, что ширик лучше всего подходит для съемки репортажей и стрит-фото. Тушка Sony A6000, объектив — либо Nikon 17-55mm f/2.8, либо Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/1250, +0.7, 1000.

Фото 18. Съемка мотоспорта на беззеркалку Sony A6000 и репортажный зум Nikon 17-55mm f/2.8. Тестируем переходник с байонетом Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 1250.

3.3. Отражение внутри переходника

Очень редко, и лишь с некоторыми объективами, встречаются ситуации, когда внутри переходника поверхность недостаточно поглощает свет и тогда падает контраст изображения. Можно купить самоклеящийся черный бархат и проклеить трубу адаптера изнутри.

3.4. Щели в переходнике

Не каждый адаптер абсолютно светонепроницаем. Это становится заметно на длинных выдержках, особенно при съемке с плотным нейтральным фильтром ND.

3.5. Долговечность адаптера

На форумах можно встретить сообщения, что дешевые китайские переходники быстро разбивают свой механизм крепления и их приходится выбрасывать.

3.6. Заключение к обзору проблем с переходниками

Мы так подробно остановились на слабых местах адаптеров, что можно подумать, что от них одна головная боль. На самом деле ничего страшного нет.

Во-первых, если пошерстить форумы фотографов, видно, что у многих родных объективов Sony E-mount похожая проблема: то угол мылит, то с фокусом не в порядке. Во-вторых, полно людей, кто купил адаптер за 20 баксов и снимает себе, не имея никаких проблем.

Вот я взял Viltrox NF-NEX, по-моему, единственное замечание – небольшой люфт в байонете и кольцо регулирования диафрагмы начинается не с одного стопа, а раньше. Но ведь неплохой фоторепортаж получается с тем, что есть, и снимки удовлетворительные по качеству?

Фото 19. Можно ли с беззеркалкой Sony A6000 и с ручными объективами фотографировать в путешествии? Пример съемки на телевик Nikon 70-200mm f/2.8 с экстендером Nikon TC-14E 2, закрепленном в адаптере Viltrox NF-NEX. Настройки: 1/160, +0.7, 200.

Фотография 20. Мне бы в небо. Тестируем переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount» на тушке Sony A6000. Настройки: 1/400, +0.7, 800.

Фото 21. Как я снимал репортаж на Сони А6000 с всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». 1/2500, +0.7, 200.

4. Какие мануальные объективы использовать на беззеркалках Sony Alpha

В этом разделе мне хотелось бы упомянуть линзы, примеры снимков на которые и отзывы, о которых я встречал на форумах от владельцев полнокадровых камер Sony A7 и Sony A7R II. Не уверен, что ими будет удобно снимать на КРОПовые Sony A6000, Sony A6300 или Sony A6500 из-за меньшего угла поля зрения матрицы APS-C, но пусть владельцы беззеркалок имеют ввиду:

Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 (250 USD).
Olympus OM-System Zuiko AUTO-T 100 2.8 (100 USD).
Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 (60 USD).
Minolta MD 50mm f/2 (25 USD).
Minolta MD Rokkor 35mm 1:2.8 (70 USD)
Minolta MD 35-70 Mm F/3.5

4.1. Какие преимущества у мануальных стекол

Они могут быть очень-очень дешевыми: можно найти объектив 50mm f/1.4 за 50 USD, и в большинстве сюжетов он даст картинку с качеством 90% от Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA за 1000 USD. За эти деньги, тысячу баксов, можно купить набор фиксов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 10 до 300 мм.
Фотолюбитель имеет выбор из 1000 моделей, от экзотических со «своим характером» до суперкачественных.
Есть фиксы, выпущенные 35 лет назад, у которых картинка лучше, чем у современных объективов.
Старинные объективы меньше падают в цене. При достаточном терпении можно продать их по той же стоимости, по которой мы их купили. А новые объективы, как машины: выехал за порог автосалона – потерял 20-30% стоимости.

4.2. Недостатки мануальной оптики

Нужно самому выставить диафрагму и фокусное расстояние. Кому-то это не нравится.
Фокусировка происходит медленнее. Хотя, если потренироваться, можно снять гораздо больше интересных кадров, чем кажется, когда держишь в руках какой-нибудь старый «Гелиос-44-2». Но с АФ, количество резких снимков будет больше.
Если адаптер мануальный, как мой Viltrox NF-NEX, фотокамера не распознает объектив, параметры в EXIF не сохраняются (диафрагма и фокусное расстояние; ИСО и выдержка, как видите, доступны). При съемке в JPEG не доступны такие опции, как исправление дисторсии, виньетирования, хроматических аберраций. Все снимки в сегодняшнем обзоре я обработал в редакторе «Lightroom» (и снимал, естественно, в ARW-формате) — пришлось вручную вводить профиль соответствующих объективов (Nikon 70-200mm f/2.8, Samyang 14mm f/2.8 или Nikon 17-55mm f/2.8), чтобы исправить оптические искажения. В общем, мануальная оптика для съемки в JPEG не подходит, нужно фотографировать в RAW.
В ручных стеклах не стаба. При съемке телевиком придется чаще пользоваться штативом. В новых моделях, как Sony A6500 или Sony A7 III, или Sony A7R III стабилизатор встроен в тушку, поэтому с ними можно, вроде бы, снимать комфортно. Но вы должны ввести значение фокусного расстояния, на чем теряется 2-3 секунды.
На старых объективах хуже антибликовое покрытие, поэтому съемка в контровом свете оборачивается малоконтрастным изображением. Но многое зависит от конкретной модели и года выпуска.

Фотография 22. Пример съемки фоторепортажа на беззеркалку Sony A6000 с объективом под байонет Nikon F. Использован переходник Viltrox NF-NEX. 1/800, +0.7, 500.

Фото 23. Использование ширика Samyang 14mm f/2.8 на тушке типа Sony A6000 или Sony A6300, Sony A6500. Настройки: 1/250, +0.7, 320.

Фотография 24. Снимаем репортаж на авиашоу «Крылья Урала». Тушка — Sony A6000, объектив Samyang 14mm f/2.8. Адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount — Viltrox NF-NEX. 1/4000, +0.7, 1600.

Опытные владельцы Sony A7 II говорят, что на вопрос, может ли объектив, выпущенный 35 лет назад хорошо снимать на современные беззеркалки, дают короткий ответ: «Да». Длинный ответ: «Существует большое количество оптики, способной порадовать владельца, и еще больше объективов, никуда не годящихся».

По мануальной оптике на тушках Sony А7 следующие замечания:

Многие объективы неплохо разрешают 24 Мп, но картинка ухудшается на матрице 36 Мп. На открытой диафрагме f/1.4 в старых объективах контраст и резкость хуже, чем в современных линзах.
Многие старые объективы резки по центру от f/2.0 до f/2.8, но плохи по краям. Если диафрагму зажать до f/8.0 по всему полю кадра будет такая резкость, что не каждый фотограф поймет, снято ли это фото на дешевый древний фикс или на современный объектив за 2100 USD.

Старые зумы качеством не блестели. Хотя были и исключения. Например, бывалые фотографы утверждают, что Minolta MD 35-70 Mm F/3.5, которую на «eBay» можно купить за 50 USD, резче по всему полю кадра, чем Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z) за 1000 USD (хотя, у Цайса микроконтраст лучше).

Ну, и в заключение: большинство фотографов беспокоятся о резкости фотографии, а любители старых мануальных объективов любят их не за это, а за «характер». На форумах они пишут: «Ты ничем не сможешь получить картинку, как на Гелиос 58/2, выпущенный в 1938 году. Или на Carl Zeiss Planar 1,7/50 T*, или на Minolta MC Rokkor-PF 55 mm f/ 1.7. Короче, ищите примеры и решайте сами, стоит ли брать тот или иной экземпляр.

Вот какой набор фиксов предлагается владельцам фулфреймовых беззеркалок Sony A7:

Canon FDn 24 mm f/ 2.8 (90 USD).
Переходник K&F Canon FD Adapter ($25 USD).
Minolta MD 2.8/35 (65 USD).
Minolta MC 1.7/55(35 USD).
Minolta MD 2.5/100(140 USD).
Адаптер K&F Minolta MD Adapter (21 USD).

Фото 25. Съемка авиамодели на беззеркалку Sony A6000 и мануальный объектив Nikon. Использован адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 250.

Если обсуждать переходники с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount», то нужно проверять, какое исполнение в вашем объективе: есть кольцо управлением диафрагмой или нет. Вот внес информацию о работоспособности с разными типами линз в таблицу.

26. Таблица с данными о работе автофокуса и возможностью управления диафрагмой в переходниках с байонета Nikon F на Sony E-Mount при установке разных типов объективов.

5. Выбор телеобъектива для беззеркалки Sony Alpha

Когда читателям блога я рассказал, что заказал на «AliExpress» переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E», один из гостей спросил: «Ты собираешься снимать на топовые объективы от Никон, которые стоят, как самолет. В чем практический смысл покупки такого адаптера? Не лучше ли, если у человека хватило денег на Sony A6500 или Sony Alpha ILCE-A7R III, потратиться уже тогда на родные стекла от «Sony», или на те же «Sigma Art» с байонетом «Sony E» и автофокусом? Или уже хотя бы на адаптеры с поддержкой АФ?»

Ну, не знаю, что ответить… Наверно, в 90% случаев ответ положительный: « Да, не нужно мучиться с мануальной фуксировкой. Может, лучше приобрести автофокусную оптику». Но есть и другие варианты: например, при съемке видео не нужен особо автофокус. Ставим систему фоллоу-фокуса (follow focus) и фокусируемся вручную. Посмотрите, какая шикарная картинка получается на телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 на открытой диафрагме

Фото 27. Пример съемки на Sony A6000 и светосильный зум Nikon 70-200mm f/2.8. Крепление через адаптер Viltrox NF-NEX. 1/1600, +1.0, 160.

Фото 28. Снимаем потрет на светосильный телевик Никон 70-200/2.8 и тушку Сони А6000. Настройки: 1/2000, +0.7, 160.

Фотография 29. Можно ли снимать фоторепортаж, не имея автофокуса? Камера Сони А6000, объектив Никон 70-200/2.8. Настройки: 1/1000, +0.7, 100.

Сравним цены:

Телевик Nikon 70-200mm f/2.8 стоит 1650 USD. Можно найти б/у за 1300 USD.
Родной объектив Sony FE 70-200/2.8 — 2600 USD. Подержанный – еще поищите!
При этом всего за 530 USD можно взять Nikon 80-200mm f/2.8, который по качеству картинки будет почти такой же, как мой Nikon 70-200mm f/2.8… Есть над чем задуматься …

Фото 30. Съемка стрит-фото на беззеркальный фотоаппарат Sony A6000 и телеобъектив Nikon 70-200мм f/2.8. Тестирование переходника Viltrox NF-NEX с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount». 1/3200, +1.0, 200.

Фотография 31. Стрит-фото на камеру Сони А6000 с оптикой под байонет «Никон Ф». 1/640, +1.0, 100.

То же касается светосильных зумов в среднем диапазоне фокусных расстояний. Аналога Никон 17-55/2.8 в линейке оптики Сони не существует. Вы можете взять Сони 16-70/4 с автофокусом, но со средней светосилой, а можете — переходник Viltrox NF-NEX за 50 USD и Tamron 17-50mm f/2.8 или Sigma 17-50mm f/2.8 за «копейки». После сегодняшнего репортажа я вижу, что пользоваться ими можно вполне эффективно и не имея автофокуса. Особенно для видеосъемки.

Фотография 32. Съемка репортажа на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Настройки камеры: 1/3200, +1.0, 1250.

Фото 33. Для съемки самолетов на Sony A6500 вы можете взять Sony 55-210mm f/4.5-6.3, но он ведь темный… Снято на Sony А6000 плюс Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX. 1/400, +1.0, 100.

Кстати, когда я искал в Интернете информацию по телевикам для беззеркалок Sony A6000, A6300 и A6500, нашел отзывы об использовании КИТового Sony 55-210mm f/4.5-6.3 с экстендером Olympus TCON‑17X. Пишут, что нужно купить адаптер Fotodiox Metal Step Down Ring Filter Adapter 49-55mm (стоит всего 7USD) и получить телевик с фокусным расстоянием 357 мм. Качество — так себе, зато система компактная и легкая. Но учтите, что диафрагма с телеконвертером 1.7x уменьшится с f/6.7 до f/11 — считаю съемку возможной лишь на солнце (а кому нужны фотки с жестким светом?).

Не обойтись без адаптера и в том случае, когда нужны супертелеобъективы. У компании «Сони» нет аналогов Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports или Nikon 200-500mm f/5.6E ED VR AF-S. Если не снимать птиц в полете, автофокус особо и не нужен, как показал наш сегодняшний фоторепортаж.

Фото 34. Съемка на беззеркальную камеру Sony A6000 со светосильным профессиональным телезумом Nikon 70-200mm f/2.8 с ручным адаптером Viltrox NF-NEX. 1/125, +1.0, 160.

Обратите внимание на лопасти пропеллера — трижды я снимал летящие самолеты и вертолеты (см. рассказ о выставке вооружений в Нижнем Тагиле с Nikon D610, о споттинге в аэропорту «Кольцово» c Nikon D5100 и с соревнований «Гонка героев» с мыльницей Fuji X30). Мне не нравилось, что транспортные средства с замороженными винтами выглядят статично. Во второй главе отчета о споттинге я расписал формулу, какую выдержку нужно использовать, чтобы винты описали полную окружность. В этот раз знания применил на практике, и картинка выглядит интереснее!

Правда, при солнечном свете не получилось выставить время экспозиции короче 1/60 секунды, поэтому винты не описывают полный круг, но картинка более живая, чем, если бы они были «приклеены».

6. Немного о правилах съемки репортажа

Считаю, что одним из самых полезных фотоуроков в рублике «Фотодело» на сайте является статья с советами, как рассказать фотоисторию в серии снимков. Из нее можно узнать, как правильно выстраивать композицию фоторассказа, на какие вопросы должны давать ответы наши снимки, и почему нужно чередовать планы.

Для меня тяжелее всего оказалось научиться видеть интересные крупные и сверхкрупные планы. Как ни старался, а и в сегодняшнем рассказе крупноплановых фото не выложил. Снял несколько, но они получились скучными, недостойными стать иллюстрацией. Над этим нужно работать еще.

Фото 35. Общий план при съемке фоторепортажа. Тушка Sony A6000 плюс телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки фотоаппарата: 1/640, +1.0, 100.

Фото 36. Съемка крупного плана при съемке фотоистории на беззеркальный фотоаппарат Сони А6000 и телеобъектив Никон 70-200/2.8. Параметры: 1/200, +1.0, 125.

Фотография 37. Еще один общий план нашей фотоистории. Тестируем съемку на беззеркалку Sony A6000 с мануальными стеклами и конвертером Viltrox NF-NEX. 1/200, +1.0, 100.

В комментариях к тому уроку по фотоочеркам недавно я привел очень важный совет: отправляясь на съемки, нужно подготовить список сюжетов, которые желательно привезти домой. Если вы посмотрите на мой листок, который я захватил на авиационный фестиваль «Крылья Урала», обнаружите, что многие кадры в сегодняшнем рассказе сняты согласно намеченному плану.

38. Советы по съемке фоторепортажа. Заготовьте таблицу с перечнем необходимых сюжетов и ракурсов.

Этот перечень сюжетов был составлен после выполнения подготовительных работ:

Я поискал фотоотчеты о посещении фестиваля «Крылья Урала» фотографами в 2015, 2016 и 2017 годах.
Ничего толкового не нашел — стал смотреть видео с репортажами телекомпаний, чтобы уяснить локацию и подсмотреть какие ракурсы выбирают видеооператоры.
Поискал репортажи профессиональных фотографов из изданий типа «Русский репортер» или «Ведомости», снятые на различных авиашоу. В основном, идеи черпал оттуда.

Для меня эталоном по фоторепортажам служат профессиональные фотографы издательства «Коммерсантъ». Я люблю просматривать раздел «Фото дня» и анализировать снимки профи. Так вот, 12 августа 2018 года аэродром в Логиново и фестиваль «Крылья Урала» посетил не только ваш покорный слуга, но и фотокорреспондент «Коммерсанта» Марина Молдавская.

Пролистайте фоторепортаж «Крылья взлетели» — моя особая гордость: из 19 снимков 4 снято с теми же ракурсами, что выбрал и я. Еще несколько фоток снято так, как я бы хотел, но не смог, поскольку не был аккредитован и не имел возможности выйти на поле. Например, крупным планом потрет летчика с надписью: «ДОСААФ России» или портрет парашютиста на фоне кукурузника (мне такого кадра не хватило в дополнение к серии фото №35, 36, 37).

Виден класс фотографа. Я снял фото №34 просто с самолетом Ан-2, а Марина Молдавская подождала, пока к нему пойдут друг за другом парашютисты, и получила эмоционально насыщенную историю в одном снимке.

Фото крупным планом парашютиста на траве с отражением неба в солнцезащитных очках – тот крупный план, который я не увидел.

Зато зрители под крылом желтого самолетика, считаю, у меня вышли интереснее! 🙂

7. Заключение к отчету о съемке репортажа мануальной оптикой на беззеркалку Сони А6000

Друзья, уверен, что фоторассказ вышел многогранным и полезным для фотолюбителей-новичков. Мы увидели, что поклонение технике — не самое разумное занятие: снять фотоисторию можно даже на мануальный объектив без автофокуса. Хотя… может быть именно технический уровень беззеркальной фотокамеры Sony A6000 или Sony A7 II и позволяет легко получить такие кадры неавтофокусными линзами. Теперь мы понимаем, какие проблемы могут поджидать владельца беззеркалки, купившего адаптер вод байонет «Sony E-mount», и как их устранять. Мы еще раз вспомнили, как подготовиться к съемке и получить интересную фотоисторию из серии кадров. Буду признателен, если поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях. Удачных вам фотопоездок!

Фотография 39. Сюжет «Ребенок на фоне взлетающего самолета» я подсмотрел в репортаже об авиационном фестивале «Тульские Крылья». Только тетенька в синей куртке подпортила кадр. Снято на Sony A6000 + Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/200, +1.0, 250.

P.S. Похоже, эта женщина – и есть Марина Молдавская из издательства «Коммерсант». Как-то готовился снимать соревнования по мотокроссу. У кого-то из профессиональных фоторепортеров вычитал фразу: «Уж лучше коллега на съемке фоторепортажа окажется гомосексуалистом, чем фотографом с широкоугольным объективом… Поскольку он постоянно будет попадать в кадр и портить картинку».

P.P.S. После публикации этой статьи в блоге появились и другие примеры съемки на беззеркалки с неавтофокусной оптикой (например, фотосъемка на полный кадр Sony A7 II с телевиком Canon 70-200mm f/4).

Для камер Альфа не выпускается сверхтелеобъективов, поэтому владельцам придется ставить аналоги от других производителей. Вот посмотрите, как можно организовать фотоохоту с Sigma 150-600mm f/5.0-6.3

Как я пришел к фотографии и мануальной оптике. — DBurn.ru

Я думаю, все знакомы с такими камерами как Kodak Star, так вот именно с него у меня все и началось. Был еще школьником, ходил, щелкал, очень сильно нравилось. Потом подрос и забыл что такое камера и что такое фотография. Но на 20 летие подарили мне цифровую мыльницу и понеслось. Через полгода, я увидел у приятеля Nikon D3000, пообщался, потрогал, покрутил, повертел и осознал. Моя мыльница, меня устраивала в принципе во всем. Но осознание того что с зеркальной камерой, я без труда смогу фотографировать на достаточном удаление, от объекта и при этом не будет ухудшаться качество картинки из-за цифрового зума. Этот фактор подтолкнул меня на покупку цифровой зеркалки.
Вот спустя какое-то время, переспав со всеми мыслями, взвесив все за и против, через 4 года я купил себе D 5100 kit 18-55. Я тогда был в не себе от счастья. Снимал все, что только можно, белки, птицы, люди, деревья и т.д. Но со временем смотря работы других людей, я стал задаваться банальными вопросами. Почему фон не размыт на этом кадре, а на этом размыт.… Почему шум как на пленочном фотоаппарате. Вообще сплошные вопросы, ведь я все время снимал в режиме авто ну или подгонял сценарий, типа пейзаж или портрет. Понятие диафрагма, выдержка и ИСО для меня были трех этажным матом. Съемки в формате JPG и полное отсутствие представления о RAW. Ну и как многих меня это порядком достало, и начал я пробовать экспериментировать и проверять. Что-то понял, что-то нет. Ок googl и в строке пишем уроки фотографии. Наткнулся на достаточное количество материала, как видео, так и печатных изданий. Но и пошло дело вник в принципе работы диафрагмы, понял, что делает выдержка и как работает ИСО. И начал снимать в режиме М. Затем, немного подкорректировав свои полученные знания, перешел в режим приоритета диафрагмы, в м режиме не всегда получал желаемый результат. И вот спустя год я немного освоился со своей камерой. Постепенно начал снимать деток и домашних животных. Тут друзья попросили щелкнуть свадьбу, потом еще одни. И тут понеслось… сразу же были куплены две стойки со вспышками и два зонта. Затем сразу с первого заказа был куплен объектив со светосилой f2.8 от компании Тамрон, я им пользуюсь, по сей день. И через некоторое время в мои руки попал, мануальны объектив 28мм от компании Panagor .
Объектив был с байонетом Никона, я его одел и принялся за съемку. По началу было трудно из за отсутствия экспонометра , нельзя было работать в приоритете диафрагмы но к счастью работала подтверждение автофокуса. Начал я им все снимать, свою дочку и своего пса. И подсел по полной программе. На сегодня у меня 3 мануальных объектива, которые я уже, наверное, ни когда не продам. Перепробовал много, и зенитары, и юпитеры но, к сожалению их почти все надо переделывать под систему Никон, а версии, которые устанавливаются без переделок либо с минимальными доработками, зачастую стоят не обосновано дорого. Так вот к чему я это все.
Начав пользоваться мануальной оптикой, я начал быстрее понимать смысл фотографии и работу своей камеры. Я жалею, что изначально я не попался на мануальную оптику. На сегодняшний день я очень плотно использую свои мануальные линзы, как в динамических фотографиях, так и в статических и откровенно говоря, я получаю огромное удовольствие от получаемого результата. Да я не считаю, себя профи и даже продвинутым пользователем, но к числу любителей я отношу себя смело. И я люблю то, что я делаю. И если вы собираетесь начать снимать на зеркальную камеру купите себе хотя бы самое простое мануальное стекло, и ваш навык будет расти не с месяцами, а с каждым днем. А больше всего мне нравиться картинка с мануальной оптики, она получается воздушной и какой-то другой…
Всем спасибо если вы дочитали до конца.
Вот парочка фото с моего любимого 28 мм объектива.

А вот со 135 мм.

P.S и да я думаю что мануальная оптика на сегодняшний день подходит больше для себя любимого, нежели для работы. Все таки технологии очень сильно облегчают жизнь. Хотя я делал людям историю любви и на мануальной оптике. Использовались объективы 135 mm, 28 mm и 70-210mm.

Объективы — огромный выбор по лучшим ценам

Camera Lenses

Camera lenses are available in different types and styles for amateurs through professional photographers. When considering a new lens, think through the purpose of getting it first. Consider the types of features that you would most prefer in a new camera lens.

What are the types of camera lenses?

Camera lenses fall into one of two categories. Prime lenses are set to one specific focal length, and they are normally faster than zoom lenses along with having faster maximum apertures. They also tend to weigh less. Many photographers choose to upgrade to fast prime lenses because of their ability to let a lot of light in. There are many different types of zoom lenses including:

Standard: These general-purpose full frame lenses usually offer wide-angle possibilities along with moderate telephoto options. A typical standard offers a range from 16 to 85 millimeters with an F-stop range from 3.5 to 5.6 or a range from 17 to 55 millimeters with an F-stop of 2.8.
Telephoto: These lenses allow you to get closer to your subject. A typical one offers a range from 55 to 200 millimeters with an F-stop range from 4.5 to 5.6 or a range from 75 to 300 millimeters with an F-stop range from 4 to 56.
Superzoom: These lenses combine the benefits of a telephoto lens and a standard lens. A typical superzoom lens offers a range from 55 to 200 millimeters with an F-stop range from 4.5 to 5.6 or a range from 75 to 300 millimeters with an F-stop range from 4.5 to 6.
Macro: These fixed-focal-length lenses are designed to let you get close to small objects. A typical macro lens is 60 millimeters with an F-stop of 2.8.

Do lenses offer auto-focus?

Many lenses offer auto-focus with different manufacturers using unique systems. It is essential to choose the one that is right for your camera body. Choices include:

Screwdrive: These lenses rely on the cameras body to do the focusing.
Micromotor: These lenses use a DC motor and a gear train to focus the image.
Linear Stepper: These lenses have a brushless motor, making them a quiet option.
Ultrasonic-type: These silent lenses can be overridden with full-time manual focus. Some companies refer to these lenses as hypersonic, silent wave, or silent drive.

How do you choose a new lens?

The process of choosing a new lens is quite simple:

Select lens mounting system: Look in the manual to find the lens mounting system as different systems use various methods to mount lenses. The age of your camera also makes a difference.
Select focal length: Consider what you plan to photograph so that you can choose the correct focal length.
Select aperture: The F-stop determines how much light the lens is equipped to gather.
Select image stabilization software: Some lenses offer the ability to eliminate hand shake from photos.
Select format: Different lenses offer different formats, but it needs to match the cameras body.

Select format: Different lenses offer different formats, but it needs to match the cameras body.

Nikkor Lens Technology

Дом Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакт

Самый большой источник поддержки на этом веб-сайте без рекламы — это использование любой из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете. Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Технология автофокуса

Инновации в области механики и электроники

Оптические инновации

Совместимость с объективами Nikon

Совместимость с системой Nikon

Январь 2020 Обзоры Nikon Объективы Nikon Все отзывы

Введение

Nikon — лидер когда речь идет о совместимости фотоаппаратов и объективов разных десятилетий.Большинство современных линз совместимы с древними фотоаппараты и самые древние объективы могут нормально работать с современными цифровыми фотоаппаратами.

Ключ к пониманию Алфавитный суп Nikon. Каждый раз, когда они добавляют новую функцию объектива, они обычно сохраняют прежние характеристики линз, поэтому новейшие линзы имеют длинные списки букв за ними. Обычно можно игнорировать более ранние буквы, даже хотя они все еще применимы.Как мы увидим, сегодняшние линзы AF по-прежнему AI-s. и F mount, хотя они не всегда это указывают.

Единственные две ошибки за 50 лет произошли в 1986 году, когда объективы с автофокусировкой потеряли зубец, необходимый для подключения к камерам до 1977 года. Ничего страшного, даже сегодня вы можете добавить зубцы. Единственная настоящая проблема была связана с объективами G, которые практически бесполезны для камер с ручной фокусировкой. Подробнее о совместимости с объективами Nikon.

Некоторые обозначения Nikon механические, такие как F, AI и AF; в то время как другие оптические, такие как ED и если.Мы рассмотрим все это.

Технология автофокуса

AF (автофокус): 1986 верх

Объективы Nikon с традиционной автофокусировкой сфокусированы с помощью механической связи между камерой и объективом. Есть отвертка штука который высовывается из камеры, как Чужой, и соединяется с прорезью вращающаяся муфта, показанная ниже. Он вращается, чтобы перемещать линзу внутрь и наружу для фокусировки.Сегодня это примитивно по сравнению с системой автофокусировки Canon, однако еще в 1980-х годах это позволило Nikon сохранить совместимость с руководством фокусные линзы.

Фиг. 3.) Винт с прорезью посередине этой фотографии поворачивается камерой автофокусировки. для механической фокусировки линзы

Все объективы AF AI-ы отлично работают на камерах с ручной фокусировкой. Вам нужно будет установить соединительный штырек измерителя для использования на камерах до ИИ.

Диафрагма Калибровки верх

Объектив с ручной фокусировкой ‘ диафрагмы обычно правильно отрегулированы на заводе и обычно больше чем достаточно точен для жизни. Только если у вас было обслуживание объектива вы когда-нибудь столкнетесь с проблемой. Диафрагма, которую вы выбираете на кольце обычно это диафрагма, которую вы получаете.

Управление камерами AF диафрагмы, изменяя точное положение подпружиненного автоматического штифт диафрагмы, который выступает из задней части объектива.Корреляция между положение этого штифта и раскрытие диафрагмы также требует отрегулировать правильно. Это отдельная настройка от корреляции между кольцом диафрагмы и диафрагмой, упомянутой выше. Любое небольшое изменение в этой внутренней настройке будет варьироваться экспозиция, которую вы получите с этим линза. Поэтому некоторые объективы могут давать немного другую экспозицию, чем другие. Это ограничение системы автофокусировки Nikon, с которой работает Nikon. застряли, потому что они основывают свою систему автофокусировки на совместимости с объективами с ручным управлением.Canon контролирует все это с помощью электроники.

Я говорю «застрял» потому что механические допуски довольно жесткие и могут привести к третьему остановите вариации здесь и там.

Можете попробовать поискать при этом сами. Посмотрите через объектив камеры автофокусировки. Не должно быть должны быть видны любые лепестки диафрагмы. Теперь перейдите в режимы M или A и выберите другой проемы. Нажмите кнопку DOF на современной камере AF и посмотрите, что произойдет.Когда вы устанавливаете максимальную диафрагму объектива, вы не должны видеть никаких лезвий. движение. При первой настройке на 1/3 ступени вы должны увидеть немного движения лезвия. На следующих 2/3 ступенях вы должны увидеть вдвое больше.

Например, с объектив с диафрагмой f / 2,8, установленный на f / 2,8, вы не должны видеть движения диафрагмы при установите на камере значение f / 2,8. Установите камеру на f / 3.2, и вы должны увидеть они немного сдвигаются при нажатии кнопки DOF.Теперь установите f / 3.5 на камеру, и вы должны увидеть в два раза больше движения.

Если вы много видите движения, даже при максимальной диафрагме объектива, вы можете иметь тенденцию к недоэкспонированию.

Если вы не видите движения если камера не установлена на пару третей ступени ниже максимального вы можете склоняться к передержке.

Если вы не Дизайнер фотоаппарата не переживает по этому поводу. Гораздо лучший способ проверить это — продолжать фотографировать слайд-фильм с двумя или более объективами, которые вы хотите сравнить.

Диафрагма должна находиться в одном и том же месте при установке одинаковой диафрагмы на объективе или на камере.

Многие зумы перемещают диафрагмы при увеличении. Небольшая диафрагма — это нормально. даже при установке максимальной диафрагмы на некоторых концах диапазона увеличения.

AF-n (AF-новая косметика): 1990 верх

Это просто способ чтобы различать старые и новые версии некоторых из самых ранних Объективы AF.

Самый первый AF линзы середины 1980-х имели тонкие жесткие кольца ручной фокусировки, которые ненавидел. Nikon предполагал, что к ним никто никогда не прикоснется, так зачем же они большие и захватывающие, когда это просто заставит их встать на пути, когда мотор AF их вращал?

Оказалось, что фотографы предпочитали обычные широкие прорезиненные кольца фокусировки.

Следовательно, AF-n был часто используется для обозначения разницы между более ранними объективами без настоящее кольцо ручной фокусировки (AF) и версия конца 1980-х с резиновым кольцо фокусировки, похожее на кольцо с ручной фокусировкой (AF-n).

Хотя все сегодняшние объективы AF, безусловно, новее, чем AF-n конца 1980-х годов, это обозначение не используется, если не произойдет серьезного изменения дизайна. я думаю Единственный недавно обновленный объектив AF-D — это 28mm f / 2.8D AF, который Примерно в 1998 году был обновлен оригинальный старый дизайн серии E из 5 элементов к современному 6-элементному дизайну.

AF-D, «Тип D» (информация о расстоянии): 1992 верх

«D» означает эти линзы. сообщите камере расстояние, на котором фокусируется объектив.Все линзы, представленные с 1992 года, имеют маркировку «D.»

Это может помочь камере более точно установить экспозицию вспышки, если объект занимает лишь небольшую часть кадра, или если вы снимаете в зеркала или очень светлые или темные объекты. С объективами, отличными от D, в таких странных случаях у фотоаппарата больше шансов получить неправильную экспозицию.

На цифровых зеркальных фотокамерах, выпущенных примерно с 2010 года, они часто могут исправлять искажение объектива, но только с объективами D.

Если вы покупаете бывшие в употреблении линзы с ограниченным бюджетом, вы можете получить более ранние Версии без D дешевле, и если вы подумываете об обновлении объектива без D до D, не беспокойтесь, если вы не снимаете много заполняющей вспышки.

Собственно инструкция В инструкции к 105mm f / 2.8D AF Micro-Nikkor предупреждают, что функция D линзы может привести к НЕПРАВИЛЬНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ, если вы не держите вспышки на том же расстоянии от объекта, что и пленка, что является настоящим препятствием к творчеству.

Есть пара способов обозначения линз «D»: Nikon обычно маркирует свои линзы как «50 мм f / 1.4D AF» вместо «50 мм f / 1.4 AF-D», но все это означает одно и то же.

Большинство объективов AF-D AF и AI-ы, а также отлично работают на камерах с ручной фокусировкой. Вам понадобится соединительный контакт добавлен для использования с измерителем на древних камерах до ИИ.

Функция D не имеет прямого отношения к скорости автофокусировки, однако, поскольку Nikon представила новые версии D существующих объективов, они иногда также увеличивали скорость автофокусировки. Nikon 70-210mm f / 4-5.6 является примером этого; версия D фокусируется в несколько раз быстрее, чем предыдущая.Скорость зависит от изменения механической передачи внутри объектива; не сама функция D.

Скорость фокусировки не имеет никакого отношения к тому, является линза D. Конечно, новые линзы Объективы D и более новые имеют тенденцию фокусироваться быстрее, но скорость фокусировки определяется зацеплением между AF-переходником и кольцом фокусировки, не только функция D.

Все новейшие объективы AF, особенно все AF-S, AF-I и особенно G, тоже D.Nikon больше не пытается маркировать это на новейших моделях.

AF-I (AF-внутренний двигатель): 1992 верх

Они добавляют внутренний мотор для фокусировки объектива. Нет механической связи AF между фотоаппарат и объектив, это сделано в электронном виде.

Представлен Nikon они в своих супертелеофотографиях в начале 1990-х годов, что является единственным линзы, которые вы найдете как AF-I.

Все объективы Canon AF были такими, даже самые дешевые, все время.

Не все Nikon AF камеры могут автофокусироваться с этими объективами, обязательно исследуйте, если вы покупают объектив AF-I. Объективы AF-I обычно стоят 10000 долларов за супертеле, так что Nikon по праву не пошел на добавление этой возможности в недорогие камеры, которые вряд ли будут использоваться с этими объективами. Другими словами, зачем добавлять 10 долларов к стоимости каждого N60, когда ни один из них будет ли использоваться на 600 мм f / 4?

AF-I представил небрежный A / M или автоматическое переключение между AF и ручной фокусировкой.Это кладж; вы должны держать палец на кнопке AF (обычно затвор камеры), пока вы берете кольцо фокусировки, и в конечном итоге оно переключитесь на ручную фокусировку. Хорошая попытка, но все еще отстает от системы Canon на годы введен много лет назад. Объективы Nikon AF-S в этом отношении намного лучше.

300 / 2,8 и 600/4 Объективы AF-I не очень светосильные. Они вроде скрежетали при фокусировке. В 400 / 2.8 AF-I новее и намного лучше.Мотор 400 / 2.8 AF-I супер быстро и очень тихо, с легким намеком на очень пронзительный вой, который звучит как объектив AF-S. 400 / 2.8 AF-I так же быстр, как версия AF-S, но переключение A / M по-прежнему примитивно.

Объективы

AF-I обычно предлагает несколько очень хороших кнопок удержания фокуса на самом объективе. AF-I линзы построены так же, как и резервуары, которых и следовало ожидать, в отличие от пластиковых Объективы AF-S.

Все объективы AF-I AF и AI-ы, а возможно и AF-D.Они отлично работают с камерами с ручной фокусировкой, тоже, предоставляя вам все функции. Возможно, вам потребуется установить соединительный штырек. для камер pre-AI.

Я измерил, что Объективы AF-I потребляют от F100 столько же заряда батареи, сколько и обычные. Объективы AF.

AF-S (AF-бесшумный двигатель): 1998 верх

Это и AF-I, единственные объективы с автофокусировкой на Nikon D40.

Эти линзы имеют в них встроены волшебные моторы, чтобы фокусироваться. Главное преимущество — не скорость, но большинство из этих объективов позволяют захватить кольцо фокусировки и повернуть его даже в режиме автофокусировки. чтобы получить мгновенную ручную фокусировку, без необходимости возиться с переключатели.

Двигатель AF-S управляемый электроникой вашей камеры. С ними работают все цифровые SLR Nikon. Некоторые из самых старых и более дрянных пленочных фотоаппаратов не могут с ними автофокусироваться.Все профессиональные пленочные камеры, начиная с f4 (1988 г.), отлично с ними работают.

AF-S впервые вышел только на объективах Nikon за 1500 долларов, а сегодня AF-S можно найти в комплекте с объективами за 99 долларов.

Все объективы AF-S AF-D. Они по-прежнему отлично работают и с камерами с ручной фокусировкой, если только они не G. S в AF-S не имеет ничего общего с s в AI-s. Вы можете необходимо установить соединительный штырь для измерения на камерах до AI. Обратите внимание, объективы серии AF-S G не являются искусственными интеллектом и будут не работают на ручных камерах.

Я измерил потребляемая мощность камеры F100 для фокусировки этих объективов. Они берут такая же мощность, что и у обычных объективов Nikon AF.

Самые дешевые объективы AF-S, такие как 18-55 мм II, не допускают мгновенной ручной коррекции фокусировки. Подходит для большинства других объективов AF.

AF-P: 2017 (не будет работать на камерах до 2013 года) наверху

В объективах Nikon AF-P для фокусировки объектива используются шаговые двигатели. Это работает блестяще, обеспечивая мгновенную или почти мгновенную автофокусировку, и обычно это совершенно бесшумно.

Даже самые дешевые объективы AF-P предлагают мгновенную коррекцию ручной фокусировки простым перемещением кольца фокусировки.

Единственная загвоздка в том, что эти объективы вообще не будут работать на моделях камер, выпущенных ранее 2013 года. На старых камерах вы даже не можете сфокусировать объектив вручную, поэтому эти объективы совершенно бесполезны.

См. Совместимые камеры.

Механический История

ф. (также называемые pre-AI и non-AI): 1959 top

Nikon Nikkor-H 50 мм f / 2. (около 1969 г.)

Non-AI, Pre-AI (также называемый NAI) относится к оригинальный байонетный байонет и объективы Nikon F, представленные в 1959 году для Фотоаппарат Nikon F.

Эти объективы имеют контактный выступ диафрагмы чуть ниже f / 5,6. При использовании в камерах, выпущенных до 1977 года, вам приходилось «индексировать» объектив к измерителю камеры, устанавливая объектив, а затем не забывая повернуть объектив до самой большой диафрагмы и обратно (в данном случае f / 2), чтобы измеритель был правильно откалиброван.Забудьте об этом, и ваши снимки могут быть очень плохими.

Эти первые линзы можно узнать по:

1.) Сплошной зубец муфты.

1.) На дне кольца диафрагмы отсутствует соединительный выступ.

2.) На кольце диафрагмы нет второго набора крошечных номеров диафрагмы.

Эта примитивная форма использовалась до 1977 года, когда полностью была представлена совместимая серия AI. Все современные объективы Nikkor, кроме G, являются все еще полностью совместим с самыми первыми камерами Nikon, учитывая машина мало работает в некоторых случаях.

Эти линзы сегодня можно легко установить на сегодняшние камеры, если вы сначала их переделали в AI в механическом цехе, хотя вы не получите матричный замер на Камеры FA или F4 или AF. См. Раздел AI для получения дополнительной информации. Джон Белый делает отличные конверсии, и на его сайте много информации. на объективах AI.

Большинство из них линзы имели автоматические диафрагмы. Диафрагма держать открытым против давления пружины, пока вы просматриваете изображение.Когда делается снимок, когда рычаг камеры освобождает этот штифт. Объектив очень быстро останавливается до той диафрагмы, которую вы установили на объективе (или установили автоматизацией камеры), пока камера снова не протолкнет штифт чтобы открыть диафрагму после того, как фото будет сделано.

Фиг. 1.) Автоматический штифт диафрагмы

Для муфты счетчика объектив с автофокусом для камеры до 1977 года, вам нужно будет попросить Nikon добавить зубец к диафрагме звенеть.Вы увидите два маленьких отверстия вокруг диафрагмы f / 5,6 для винты!

Более поздние камеры Nikon все еще могли работать с объективами до AI. Корпуса Nikon FE, FM и F4 имели специальные соединительные кольца диафрагмы, которые позволяли устанавливать эти объективы, но замер производился через остановку.

Как свидетельство компании Nikon, мой новый Nikon F6 2007 года может быть дооснащен одним из специальных колец, позволяющих использовать объективы почти 50-летней давности, и F6 с функцией остановки экспозамера и кнопкой фиксации автоэкспозиции. по-прежнему измеряет и обеспечивает автоматизацию с предпочтением диафрагмы.Браво, Никон!

Эти объективы также устанавливаются на более дешевые цифровые зеркальные фотокамеры, такие как D40, D40x, D70 и D80, но их нужно использовать, угадывая экспозицию, поскольку измерители не работают.

A I (автоматическое индексирование): 1977 верх

Nikon Nikkor 50mm f / 1.4 AI. (около 1979 г.)

Это был настоящий прорыв в 1977 году. На этот раз вы могли монтировать линзы одним поворотом и НЕ иметь поворачивать кольцо диафрагмы каждый раз отдельно.Поскольку индексирование теперь стало автоматическим и надежным, оно было названо автоматическим индексированием или ИИ.

Объектив с ИИ или (преобразованным ИИ) по-прежнему прекрасно работает на новейших камерах Nikon D300, D3 и F6. Установите эти объективы на D300, D3 или D2Xs и т. Д., Введите информацию об объективе вручную, и теперь вы получите матричный замер и данные EXIF!

Объективы AI можно узнать по:

1.) Гребень муфты на дне кольца диафрагмы. (посмотрите на объектив 50 мм выше, около f / 8.)

2.) Второй набор крошечных чисел диафрагмы, которые на более совершенных телах позволяли вам видеть апертуру в видоискателе с помощью набора крошечных линз, которые смотрели на них. Это считывание искателя называется ADR, что означает прямое считывание через апертуру, а шкала малых чисел называется шкалой ADR.

3.) Два дополнительных каркасных отверстия в соединительном штыре, чтобы свет попадал на диафрагму f / 8 и f / 4, чтобы их было удобно читать в видоискателе.

Все линзы AI также объективы с байонетом F и подходят ко всем когда-либо созданным зеркальным фотоаппаратам Nikon.Более дешевые автофокусные и цифровые камеры теряют возможность измерения с этими объективами с ручной фокусировкой.

Используемые линзы AI сделки. Они в основном такие же, как и более новые версии AI, сделанные сегодня, но вы можете получить их дешевле. Сегодня линзы AI можно купить очень дешевы, и они часто намного лучше механически изготовлены, чем многие из даже «профессиональные» объективы с автофокусом сегодня. Нет других значимых функции, доступные между объективами AI и AI-s.Единственное функциональное отличие это если у вас есть камера FA, на которой только объективы AI-s от 135 мм и более автоматически запустит высокоскоростную программу. Объективы AI будут все работаю по стандартной программе, которую я все равно предпочитаю.

Все линзы AI дают матричный замер только на F4 и FA, а также во всех ручных режимах, предпочтительно с затвором (S), режимы с предпочтительной диафрагмой (A) и программный (P) на FA. Забудь это на любых других современных камерах AF.

Настоящая ручная фокусировка объективы дают только центрально-взвешенный и точечный замер в ручном и Режимы A на большинстве камер AF.

Крепление AI даже включает (по сей день) механические выступы, которые сообщают камере фокусное расстояние длина линзы. Nikon подобрал это для будущих камер, которые возможно, воспользовались этим, но ни одна из этих камер никогда не была построен. Сегодня вся эта информация в электронном виде передается в AF. фотоаппараты с объективами AF.

Камеры AF делают не читайте эти наконечники, потому что установка механических щупов стоит дороже. камера. По этой причине вы не можете получить матричный замер вручную. фокусируйте линзы на любой камере с автофокусом, кроме F4. Это также причина, по которой некоторые Камеры AF не могут измерять даже с объективами с ручной фокусировкой. Это просто потому что Nikon удешевил, предпочитая вместо этого покупать новые объективы с автофокусом.

К чести Nikon, новые объективы обычно всегда работают со старыми камерами, но новые камеры не всегда работают со старыми объективами.

Подробнее об использовании на камерах AF здесь

Обновления, преобразования и взломы AI: AI’d или AID наверху

Правильные заводские обновления

Еще в конце 1970-х — начале 1980-х годов Nikon обновлял линзы pre-AI, также называемые non-AI, примерно по 20 долларов каждая, так что они будут работать с новыми AI-совместимыми камерами. Для этого компания Nikon разработала новые кольца диафрагмы для каждого объектива.Когда вы отправили объектив в Nikon, они заменили старое кольцо диафрагмы на совершенно новую заводскую деталь. Эти новые детали были разработаны с учетом внешнего вида и цветовой маркировки диафрагмы каждого объектива.

Эти заводские апгрейды работают отлично.

Пример старого объектива с новым, установленным на заводе AI-кольцом выглядит следующим образом:

Nikon Nikkor-S 35mm f / 2.8, заводское преобразование AI. (около февраля 1968 г., позже преобразован)

Чтобы определить заводское преобразование AI, нужно понять, что этот объектив был создан до эры AI, и отметить, что кольцо диафрагмы имеет канавки, соответствующие раннему кольцу фокусировки.Nikon сделал классную работу. За исключением очевидного анахронизма кольца AI на старом объективе, все остальное в объективе оригинально.

Nikon больше не предлагает эти обновления, но если вы найдете деталь для своего объектива, вы можете установить ее, и все готово.

Модифицированные линзы одобрены как заводом-изготовителем, так и коллекционером. Преобразованные таким образом линзы отлично подходят для новейших моделей F6, D300, D700 и D3, что увеличивает их коллекционную, а также пользовательскую ценность.

Самодельный топор — переоборудование работы

Так как Nikon больше не выполняет эти преобразования, некоторые люди достают свои инструменты для металлообработки и взламывают кольцо диафрагмы, чтобы получить какую-то грубую функциональность. Это позволяет им работать с новыми камерами, но уничтожает любую ценность, которую они могли иметь для коллекционеров. Любой переделанный объектив не имеет коллекционной ценности.

Для этого люди стачивают часть нижней части кольца диафрагмы и, возможно, приклеивают по шкале ADR.Вот как выглядит хороший:

Nikon Nikkor-Q 200mm f / 4, домашний AI преобразован. (около 1971 г., дата конверсии неизвестна)

Вы можете определить преобразование искусственного интеллекта, отличное от Nikon, по:

1.) Гребень муфты на самом деле просто отшлифованная часть кольца диафрагмы.

2.) Наклеенная бумажная шкала ADR.

3.) По-прежнему имеет твердый стержень без отверстий для света.

Старые объективы без AI преобразованный в AI не даст матричный замер на FA и F4, если только к монтировке добавляется специальная проушина для муфты абсолютной апертуры, что-то это не является частью обычного преобразования.Я добавил это к 200 мм f / 4 Q и 300 мм f / 4.5P, но это, вероятно, единственные образцы старых переделанных объективы на планете, которые дают матричный замер с этими камерами.

Сегодня Джон Уайт выполняет эти преобразования, чтобы обновить объективы до 1977 года для использования на почти все современные фотоаппараты Nikon.

Nikon Серия E: 1979 верх

До 1970-х годов Nikon производил только очень дорогие профессиональные объективы.Нормальные люди имели покупать линзы дисконтных брендов, если им нужно что-то, что они могут себе позволить. Покупка объективов сторонних производителей была и остается худшим из всех миров: расходы много на камеру, а затем получить изящный объектив. Объектив — единственный часть, которая влияет на качество изображения, поэтому вам лучше использовать убогая камера и хорошие объективы.

Чтобы захватить больше На любительском рынке компания Nikon решила создать серию объективов под названием «Серии». E »с отличным оптическим качеством.Они были построены с умом проста в изготовлении оптика и более дешевая механика, чем достаточно для любительского использования. Эти более дешевые механики часто лучше чем то, что Nikon производит сегодня в своих более дешевых пластиковых объективах с автофокусом.

Оптика вся Отлично. Nikon производил только объективы серии E с фокусным расстоянием и диапазоном диафрагмы. для которых оптика может быть просто спроектирована и при этом обеспечивать отличные характеристики. Например, у меня 100 мм f / 2.8E. 100 мм Объектив f / 2.8 очень легко заставить работать очень хорошо за очень небольшие деньги. Он такой же резкий или на резче , чем мой дорогой 105мм. f / 2.8 AFD micro и 80-200 мм f / 2.8D AF-S, особенно при f / 2.8. Зум 80-200 мм f / 2,8 должен быть дорогим, потому что требуется сложная оптика, но фиксированный объектив 100 мм f / 2,8 сделать несложно недорого. Относитесь к этим объективам серии E очень серьезно.

Самая простая серия Линзы E были с одинарным покрытием, а другие — с многослойным.Дизайнеры Nikon знали, что делают: они использовали все, что им нужно. Очень простой классический дизайн некоторых серий с фиксированным фокусным расстоянием Е не требовалось многослойного покрытия.

Первая серия E были немного некрасивыми. Первые были в основном черными (без хрома цветные кольца для захвата Nikkors) и использовала глупые большие блочные выступы на кольца фокусировки. Через несколько лет Nikon обновил косметику и добавил Алюминиевое захватное кольцо серебристого цвета рядом с кольцом диафрагмы и красивее выступы на резиновом кольце фокусировки, что делает их очень похожими на Nikkors.

Эти отличные линзы никогда не пользовались популярностью, потому что Nikon был слишком честен.

Тогда признался Nikon что они использовали немного пластика в линзах серии E, что в то время считалось преступлением. Помните, что все сделано сегодня из пластика, но тогда все было из металла и весило тонну. Nikon не использовал торговую марку Nikkor, потому что они резервировали Бренд Nikkor только для того, что они считали профессиональными объективами.Следовательно все боялись линз серии E и мало кто их покупал. Как ни странно, больше людей покупали более убогие дешевые бренды, которые не были такими честными. о том, что они продавали. Жаль, потому что серия E была великолепна линзы и намного лучше, чем у скидок. Сегодня большинство объективов Nikon AF производятся гораздо дешевле, чем серия E, и их называют Никкор. Черт возьми, даже в некоторых сверхдорогих объективах AF-S есть ПЛАСТИКОВЫЕ резьбы фильтров, а серия E — цельнометаллические.

Из того, что я видел Объективы серии E обычно имели корпус и фокусировку из анодированного черного алюминия. геликоиды вместо эмалированных латунных стволов и латунных геликоидов, как ручную фокусировку делают Nikkors. Все серии E имели металлические крепления, хотя у некоторых были геликоиды с пластиковым фокусом. У них были алюминиевые кулачки с зумом. Сегодняшний У дешевых AF Nikkors есть пластиковые крепления и очень мало металла. У серии E пластиковые кольца диафрагмы — преступление в свое время, но стандарт почти на всех дорогих объективах Nikon сегодня.Серии E были очень точно сделано механически.

Некоторые серии E оптические конструкции использовались в новых объективах AF-Nikkor. Например, я читал это первые 28mm f / 2.8 AF и AF-D Nikkor, проданные примерно до 2001 г., были Серии E пятиэлементный дизайн, и что 70-210 f / 4 AF был дизайном 70-210 Series E.

Серия E сохранена Превосходные семилопастные диафрагмы Nikon.

Все объективы серии E являются AI-ами и подходят для всех зеркальных фотоаппаратов Nikon, с ручной и автоматической фокусировкой.Некоторые из более дешевых AF-камер и D100 проигрывают возможность измерения с помощью серии E, как и с ручной фокусировкой линзы.

Подробнее об использовании по камерам AF здесь. Работа и совместимость Объективы серии E идентичны другим объективам AI-s с ручной фокусировкой, что имеет смысл, потому что они являются AI-s.

В 2007 году Nikon повторно использует обозначение E для обозначения электронной диафрагмы своих объективов PC-E.

AI-s: 1981 верх

Nikon Nikkor 28mm f / 2.8 AI-s . Обратите внимание на с двумя оранжевыми отметками f / 22.

Это был инкрементальный заранее в 1981 году. Это то же самое, что и AI, если только у вас нет FA или F4.

Вы можете идентифицировать AI-s, в отличие от AI, линзы по:

1.) Наименьшая диафрагма (наибольшее число, f / 22) по шкале ADR (второй набор крошечных чисел диафрагмы) обозначена оранжевым цветом.

2.) Вы увидите полукруглый вырез в оправе:

Фиг. 2.) Вырез в центре фотографии некоторым камерам Nikon говорит о том, что это объектив AI.

AI-s старше 20 лет и все еще версия, сделанная сегодня для линз с ручной фокусировкой.

AI-s такой же, как AI-S. Я видел, как это написано в обоих направлениях.

г. два других способа идентифицировать ИИ в отличие от ИИ:

1.) Минимальная диафрагма объектива AI (обычно 16 или 22) отмечена оранжевым.

2.) Цветные линии индекса глубины резкости выгравированы на тонком хромированном кольце. в отличие от линз AI, где они были выгравированы на черной окрашенной части линзы.

The «s» означает, что срабатывание диафрагмы было линеаризовано относительно в положение штифта автоматической диафрагмы. Это очень важно для фотоаппаратов с автофокусировкой, потому что у них есть управление экспозицией разомкнутого контура это зависит от точной диафрагмы или от вашей экспозиции будет выключено.Ручная фокусировка камеры не важна. (см. «Диафрагма Калибровка »ниже)

Некоторые камеры с ручной фокусировкой и автоматической экспозицией, такие как FA, используют замкнутую экспозицию контроль. Это означает, что они производят фактическое измерение экспозиции в в момент ПОСЛЕ того, как линза остановится, но до того, как зеркало перевернется, и означает, что они автоматически компенсируют любую неточность в срабатывание диафрагмы объектива.

Добавление линеаризации к срабатыванию позволили этим камерам работать немного больше быстро при нажатии на кнопку затвора.Это позволило камере добраться до предполагаемую диафрагму немного быстрее, так как она могла довольно хорошо угадывать там, где должен быть штифт управления диафрагмой, и просто идите туда, вместо этого о необходимости отпускать этот штифт немного медленнее, контролируя свет через линзу, чтобы достичь намеченной диафрагмы путем последовательного приближение.

Все это случается в тысячные доли секунды, и я никогда не чувствовал разницы в скорости на моя FA между AI и AI-линзами.Разница будет в отставании от когда вы нажали кнопку спуска затвора, когда пленка экспонируется, и все это кажется мне довольно мгновенным.

Сегодня некоторые люди думаю, что линзы AI необходимы для того, чтобы получить предпочтительный затвор (S) и программный (P) режимы на таких камерах, как FA. Продавцы Nikon попробовали случайно предложить это как уловку, чтобы заставить людей заменить линзы искусственного интеллекта с новыми ИИ, и этот миф существует до сих пор.

Ерунда. Все AI, Объективы, преобразованные в AI-s и AI, отлично работают с FA и аналогичной ручной фокусировкой. фотоаппараты 1980-х годов. Не обращайте на меня внимания, смотрите инструкцию к камере. Они у всех и по сей день есть подробные диаграммы, объясняющие, какие именно функции работают с какими объективами на вашей камере. Да, ты можешь насытиться программный режим на FA с объективом 1959 года, преобразованным в AI, даже если у вас не будет матричного замера из-за преобразования.

Рекламные проспекты всегда игнорируйте, говоря вам, какие функции вы теряете с определенными объективы (например, тот факт, что новые объективы AF-S не могут автоматически фокусироваться на многих популярных камеры, такие как 8008), однако фактические руководства всегда честны.

Все объективы AI-s также линзы AI.

Все AF, AF-I и Объективы AF-S тоже AI-s.

Подходят все линзы AI-s на каждой зеркальной камере Nikon, включая камеры с автофокусировкой.Некоторые из более дешевых AF камеры не будут производить замер с этими объективами с ручной фокусировкой. Также камеры AF не делайте много с объективами с ручной фокусировкой. См. Инструкцию к вашей камере книга.

Подробнее об использовании по камерам AF здесь.

AI-P: 1988 верх

Это был кладж изобретен примерно в 1988 году, чтобы позволить Nikon выжать из некоторые из ее телеобъективов с ручной фокусировкой до того, как она смогла проявить супертелеобъективы с автофокусировкой.В 1988 году самым длинным автофокусным объективом, созданным Nikon, был 300 мм f / 2,8.

Объективы

P ручные фокусировать линзы AI-s, у которых были электронные контакты объектива AF добавил к ним.

Есть только несколько из них: 500 мм f / 4 P 1988 г., 1200-1700 мм f / 5,6-8,0 P ED и новый 45mm f / 2.8 P.

Они позволяют Матрице замера, и я считаю, что добавление всех режимов автоматической экспозиции на камерах AF.

Опять же, это объективы с ручной фокусировкой, которые уникальны своей способностью использовать преимущества режимов экспозиции и замера обычно зарезервированы только для объективов с автофокусом на Камеры автофокуса. Вам все равно придется фокусировать их вручную.

АИ-П не Д.

Nikon также, пока около 1970 г. использовал буквы на передней части линзы, чтобы обозначить, сколько элементы, которые он имел. Буква «P» обозначала греческую пенту, или пять элементов.«Q» было quad (четыре) и т. Д.

Некоторые люди путают старые линзы, чтобы имитировать линзы P, скалывая их:

Линзы со сколом: 1990-е годы верхняя

Лучшие фотоаппараты Nikon с автофокусом всегда работали с объективами с ручной фокусировкой. Автофокус F4 1988 года давал полный матричный замер автоматически, а другие камеры, такие как F5, F100 и N90, работали, но только с базовым замером. (См. Раздел Совместимость объективов Nikon, чтобы узнать, что с чем работает.)

Опять же, с 2004 года лучшие цифровые и пленочные камеры Nikon теперь отлично работают с объективами с ручной фокусировкой. Лучшие из них, такие как D3X, D300, D700, D3, F6, D200 и D3, дают полные данные EXIF и цветовой матричный замер, если вы войдете в меню и введете фокусное расстояние объектива и максимальную диафрагму. Если вы сделаете это, они отлично работают в ручном режиме и режиме экспозиции A, но не в режиме Program или S.

Более дешевые и старые пленочные автофокусные камеры и цифровые фотоаппараты вообще не измеряли бы с объективами с ручной фокусировкой.Для этого им потребовалась электроника новых объективов AF.

Предприимчивые американцы поняли, что если мы добавим электронные контакты процессора к объективу с ручной фокусировкой, то более дешевые камеры Nikon будут иметь все данные, необходимые для обеспечения всех обычных режимов замера и экспозиции, даже со старыми ручными объективами!

Legacy2Digital.com может добавить микросхему к вашим объективам Nikon с ручной фокусировкой, чтобы они обеспечивали полный матричный замер и режимы программирования, затвора, диафрагмы и ручной экспозиции для всех Nikon, включая самые дешевые цифровые.

г (Сжатый): 2000 (не работает с камерами с ручной фокусировкой) вверху

G — это не особенность, G — гандикап. G означает кастрированный.

Объективы

G — это объективы, которые были повреждены из-за удаления их диафрагменных колец для экономии средств. Это классический пример того, как убирают функции, заставляя клиентов думать, что они получают что-то новое. G устраняет многие функции старых камер.

Эти новейшие объективы AF нет кольца диафрагмы.Это означает, что они будут работать на , а не на . камеры с ручной фокусировкой, так как нет возможности установить диафрагму. Вы можете установите их, однако каждый снимок будет производиться с минимальной диафрагмой и ваш замер будет далеко (вероятно, недоэкспонировано примерно на ШЕСТЬ ступеней) поскольку у камеры нет возможности узнать, какая будет диафрагма.

Это глупо, но вы можете заставить их работать с камерами с автоматической экспозицией замкнутого цикла, такими как FA в A режим.Удачи, если вы хотите потратить на это свое время.

Работа серии G отлично подходит для всех текущих фотоаппаратов Nikon с автофокусировкой, на которых кольцо ручной диафрагмы были болью. На старых камерах с автофокусировкой, таких как 8008 и 6006, вы можете потерять режимы A и M, вам нужно будет увидеть. Я забываю, если для этих режимов, если устанавливают диафрагму на фотоаппарате или на кольцах диафрагмы объектива.

Все серии G тоже D. Они не AI-ы.

Это удаление кольцо диафрагмы — типичная миграция для Nikon: Nikon стремится создавать новые объективы работают на всех камерах около 15-20 лет после того, как они сняты с производства. камера.Камеры AF не нуждались в кольцах диафрагмы для большинства режимов, так как они были созданы около 20 лет назад! Конечно коллекционеры рычат на этот и новые блестящие линзы G совершенно не работают на блестящих FM-3a, ну и что; все остальные мануалы и автофокус линзы, сделанные сегодня, по-прежнему отлично работают с каждой камерой, которую они сделали с тех пор. 1977 г., и с небольшой модификацией, чтобы добавить зубец апертуры отлично (со всеми метрами) даже на оригинальном Nikon F 1959 года.Это хорошо, хотя объективы G по-прежнему бесполезны в камерах с ручной фокусировкой.

Для камеры AF для управления диафрагмой на любом объективе, отличном от G, с помощью кольца диафрагмы, которое вы просто поверните кольцо диафрагмы на минимальное значение оранжевого цвета (обычно f / 22) и щелкни замком, чтобы он оставался на месте, а затем все готово. на корпусе камеры. Если по какой-то причине объектив установлен, иначе камера будет мигать что-то вроде «F — -«, чтобы вы знали , чтобы вернуть объектив на минимальное значение.

PC-E и E (электронная диафрагма): 2008 верх

Компания Nikon, наконец, решила сделать то же, что и Canon в 1980-х, и внедрить электронный контроль диафрагмы для новейших объективов Nikon для ПК, 24 мм PC-E, 45 мм PC-E и 85 мм PC-E, а также 300 мм f / 4 PF 2015 года. и некоторые другие.

Эти диафрагмы правильно работают только на камерах, выпущенных примерно с 2007 года; список см. в разделе «Совместимость с объективами Nikon».

См. Также совместимость с PC-E.

Оптический Инновации топ

Micro (Макро): 1956 верхняя

«Micro» — это просто Nikon обозначение их макрообъективов.

Nikon производит микроскопы с 1903 года. Камеры производятся только с 1948 года.

Когда в 1956 году они создали свой первый объектив для макросъемки 50 мм f / 3,5 для своих дальномерных фотоаппаратов, камеры Nikon существовали всего восемь лет.В те дни микроскопы были главенствующими в Nikon, и сегодня микроскопы по-прежнему очень важны для Nikon.

В 1950-х годах фотографии, сделанные с помощью микроскопов в больших размерах, назывались макрофотографиями. «Макро» означало больше, чем в натуральную величину.

Поскольку новый объектив 50 мм f / 3,5 был оптимально предназначен для использования при размерах, несколько меньших, чем в натуральную величину (в идеале от 1:12 до 1: 1), Nikon не хотел вводить в заблуждение своих клиентов, специализирующихся в области микроскопии, назвав его «макрообъективом». , так как он не увеличивался.

Поэтому Nikon назвал его «Микро» объективом и до сих пор делает это.

Микрообъективы Nikon с ручной фокусировкой для фокусировки SLR до полураспада. Микрообъективы с автофокусом Nikon фокусируются на всем протяжении жизни размер.

Эффективная апертура изменяется на всех микрообъективах AF и MF при изменении увеличения. Это требует компенсации экспозиции, если используется с внешним измерителем в некоторые случаи.Подробнее см. Объективы с переменной диафрагмой ниже.

Reflex (зеркальные) линзы: 1961 верх

Ура, это телефото линзы, которые делают это с зеркалами! Они созданы по такому же принципу разработан гением русской оптики Максутовым и используется в огромных телескопах. для астрономии.

У них есть четкое передний. У них сзади большое зеркало. У них также есть маленькое зеркало на обратной стороне прозрачного переднего элемента.Свет входит и отражается большое заднее зеркало и направлено к маленькому зеркалу спереди элемент. Оттуда свет отражается обратно на пленку через отверстие. в большом заднем зеркале. Это помогает уменьшить размер.

Это не очень хороши для фотографии, но они очень компактные, легкие, фокусируются близко и стоят недорого. При использовании с объективом из них получаются отличные телескопы. Scope Converter, так как они имеют отличное разрешение в своих центрах и небольшая хроматическая аберрация.

Они бедны на фотография, потому что они склонны:

1.) Низкая контрастность
2.) Неравномерное освещение. У них, как правило, есть горячая точка в центре изображения и становятся очень тусклыми по бокам
3.) Медленные. Несмотря на то, что у них f / около 5,6, из-за ограниченная передача и зеркало в центре, блокирующее некоторые из света, они действительно примерно на одну ступень медленнее, чем указано. Это делает их слишком медленные, чтобы позволить короткие выдержки затвора, что их большое увеличение требует
4.) Слишком легкие. Они настолько легкие, что чрезвычайно чувствительны к любой вибрации. Как ни странно, в портативных они работают лучше, чем на штативе, потому что вы можете связать массу тела с системой, чтобы увлажнить вибрация.
5.) Без диафрагмы. Трудно сосредоточиться, потому что это так медленно, и тогда нет дополнительной глубины резкости, которая могла бы вам помочь, потому что там нет остановки.
6.) Ужасное боке. Не в фокусе блики очень отвлекают пончики света.

переменная Зум-объектив с диафрагмой и микрообъективы: 1961 верхний

Если в списке зум-объектива диапазон диафрагм, например объектив 70-210 мм f / 4-5,6, затем максимальная диафрагма постоянно меняется при увеличении. Это сделано для уменьшения размера, вес и стоимость. Зум-объективы с фиксированной диафрагмой тяжелее и дороже сделать.

Эффективная апертура Объективы Micro также меняются по мере того, как вы фокусируетесь близко и меняете увеличение.

На камерах AF компьютер вычисляет все эти изменения диафрагмы по волшебству при увеличении. Что бы ни камера говорит, что автоматически устанавливается правильно на объектив, независимо от того, настройки масштабирования или макросъемки. Это не вызывает никаких проблем, за исключением того, что вы не можете получить несколько больших диафрагм при некоторых настройках объектива.

На камерах с ручной фокусировкой используя внешние измерители, вы должны угадывать реальную диафрагму, когда вы находятся в середине диапазона масштабирования или на близком расстоянии с помощью микро линзы.

Есть два цветных индексные метки, по которым вы читаете диафрагму при переменном увеличении. Цвета кодируются по цвету отметок фокусного расстояния. Ты должен угадать когда находится между концами диапазона масштабирования.

На объективах Micro Значения компенсации экспозиции для различных увеличений перечислены в ваше руководство. Вместо этого я предпочитаю наклеивать на линзы чешуйки (см. 55 / 2.8 микрообзор для изображения этих весов)

Это неважно из-за замера TTL, если вы используете измеритель камеры или вспышку TTL.

Если вы используете камера с ручной фокусировкой с внешним измерителем или режим вспышки A тогда нужно обращать внимание. Камеры автофокуса исправляют автоматически, камеры MF этого не делают.

CRC (Коррекция ближнего диапазона): 1967 верх

«Закрыть Коррекция диапазона «означает, что объектив оптимизирует себя по мере увеличения расстояния. изменения. Это делается с помощью «плавающих элементов», которые перемещаются внутрь отношения с другими во время сосредоточения.Это больше всего необходимо для макросов и светосильные широкоугольные объективы, такие как 35 мм f / 1.4 AI-s и 105 мм F / 2.8 AF-D Микро. Преимущество этого заключается в том, что он позволяет использовать широкоугольные и макрообъективы. чтобы сфокусироваться ближе, чем они могли бы в противном случае, сохраняя при этом большую резкость.

Для Например, 35mm f / 1.4 AI-s имеет CRC, а 35mm f / 2 AF-D — нет. В Версия AF фокусируется очень близко, но не имеет резкости на близком расстоянии расстояния, особенно в углах, которые старые объективы с ручной фокусировкой делает.Однако объектив с автофокусом лучше практически во всех остальных отношениях.

Вы Если вы внимательны, можете увидеть, как это работает в объективе. В объективе CRC некоторые некоторые элементы вращаются при фокусировке, а другие — нет. Например, большинство широкоугольных объективов AI-s имеют CRC и вращают передние элементы а задние — нет, хотя все элементы движутся вперед и обратно, пока сфокусирован. Причина, по которой одни вращаются, а другие нет, заключается в том, что некоторые работают на другом наборе спиральных потоков, а другие — на основном установленный.Таким образом, интервалы между группами варьируются в соответствии с назначением конструктор линз.

Фиг. 4.) Это объектив 28mm f / 2.8 AI-s. это сфокусирован на бесконечности. Рис. 5.) С фокусом 0,2 м.

Примечание как передний элемент немного отодвигается от остальной части объектива. В у этого объектива передние элементы вращаются при фокусировке, а задние не надо.

Nikon не маркирует линзы с CRC. Вы должны прочитать литературу по продажам или ищите сами.

ПК (перспектива Контроль): 1968 верх

Это линзы с механической настройки, имитирующие движения камер обзора.

Они называются ТС, тилт-сдвиг, компании Canon.

Они могут держать параллельные линии параллельно зданиям или группам деревьев, глядя вверх или вниз.Они также могут преувеличивать перспективу. Без этих линз параллельный линии будут сходиться, если камера не будет идеально выровнена.

Линзы

PC — это боль. Они обеспечивают только ограниченное ручное дозирование, ручное фокус и обычно требуется штатив.

Nikon сделал 35 мм f / 2,8 ПК, за которым на протяжении десятилетий следует 28mm f / 2.8 PC. Каждый из них обеспечивает смещение по вертикали и горизонтали, но без наклонов.

Nikon 85 мм f / 2.8 ПК обеспечивает наклоняется, чтобы обеспечить огромную глубину резкости.

Десять лет назад я продал свой 35-мм объектив PC. Фотошоп обеспечивает более быструю коррекцию сходящихся линий. Сегодня я использую Объектив фотошопа Фильтр искажений для этого одним движением мыши!

Асферический Элементы: 1968 верх

Все обычные линзы имеют сферическую форму, что означает, что все изогнутые поверхности одинаковы форма как часть сферы.Даже если линза порезана необычной формы как и в очках, кривизна оптической поверхности остается сферической.

Сферические поверхности используются, потому что их легко измельчить. Сделать любую форму другой чем плоская или сферическая, требует очень дорогих индивидуальных производственных процедур.

Сферические поверхности не являются оптимальной формой для линз. Фактически «сферическая аберрация» фраза, используемая для описания дефекта линзы, который возникает, когда только один использует единственный сферический элемент.

Идеальная форма — это кривая, но не сферическая. Одна из причин, по которой линзам требуется много элементов — это попытка смоделировать идеальную кривизну с помощью умных использование множества простых в изготовлении сферических поверхностей.

Есть несколько способов изготовления асферических линз:

Прецизионная шлифовка

Самый лучший и самый дорогой способ — тщательно измельчить каждую вручную.Nikon называет это «точная шлифовка» и находятся в очень дорогих и превосходных объективы, такие как 28 мм f / 1.4 AF-D, 58 мм f / 1.2 NOCT и 20-35 мм f / 2.8 AF-D.

Багет

Есть несколько более экономичные способы изготовления асферических элементов. Они не работают так же, как и ручные, но по доступной цене любителям они могут предложить улучшения производительности по той же цене, что и обычные сферические линзы.

Литой пластик

Один из этих способов просто слепить асферический элемент из пластика. Это часто используется для исправления искажений в видоискателях компактных фотоаппаратов.

Литое стекло

Другой менее дорогой способ состоит в том, чтобы формовать стеклянные элементы целиком, а не шлифовать каждый индивидуально. Таким образом, затраты заключаются в однократном изготовлении формы и тогда элементы штампуются дешево.Это позволяет увеличить, но не впечатляющий, производительность по разумной цене для объективов большого объема. Nikon использует этот процесс в 18 мм f / 2.8 AF-D, 28-200 мм f / 3.5-5.6 AF-D. и 24-120 мм f / 3,5-5,6 AF-D. В 28-200 также используются гибридные асферические элементы.

Гибрид

Другой умный способ приклеить тонкий формованный кусок асферической пластмассы к обычному стеклянный элемент. Это дает преимущество дополнительной механической стабильности. к пластиковому элементу, так как он приклеен к стеклянной подложке.Это также недорогой и в то же время позволяет улучшить производительность. Nikon использует это в 28-70 мм f / 3,5-4,5 AF-D, 35-105 мм f / 3,5-4,5 AF-D. и 28-200 мм f / 3,5-5,6 AF-D. В 28-200 также используются литые асферические элементы.

NIC (Nikon Integrated Coating): 1970 top
SIC (Nikon Super-Integrated Coating) top

Nikon был среди первый, кто представил многослойное покрытие в 35-мм объективах фотоаппаратов, выпущенных в 1970 году. объектива 35 мм f / 1.4 линзы. Верные старым добрым временам Nikon, они просто сделал это, потому что это было сделано для лучшего объектива, хотя он был не очень очевидно для случайного наблюдателя или у прилавка. Я не думаю Nikon продвигал это очень сильно, если вообще продвигал.

Почти каждый Линзы Nikon и других производителей сегодня имеют многослойное покрытие. Никто не волнуется об этом больше. Он есть в каждом объективе Nikon, которому он нужен. Это стандарт сегодня и редко упоминается, за исключением очень дешевых линз, которые требовать «с многослойным покрытием» и может иметь только одну поверхность с многослойным покрытием только чтобы попытаться потребовать это.

Многослойное покрытие не позволяет только уменьшить блики и ореолы, но также увеличивает Светопропускание. Становится трудным создавать достойные линзы с много групп элементов без многослойного покрытия. Это потому, что многие группы элементов, как мы находим в большинстве зум-объективов, свет может начаться теряться и раскачиваться внутри линзы без приличных покрытий.

Многослойное покрытие также позволяет тщательно настраивать цветопередачу объектива.Линзы могут придавать свет, проходящий через них, слегка окрашивается. Даже если линзы кажутся нейтральными для наших глаз, яркие цветные пленки, такие как Velvia, на самом деле усилить цветовые различия. Тщательно разработанное многослойное покрытие позволяет дизайнер линз, чтобы добиться желаемого цветового баланса.

Вы можете посмотреть ваш объектив, чтобы посмотреть, какое у него покрытие, если вам действительно так любопытно.

Посмотрите в объектив.Внимательно посмотрите на отражения в стекле.

Линза без покрытия, встречается только сегодня на одноразовых фотоаппаратах и фотоаппаратах, изготовленных до Второй мировой войны, покажет ярко-белые отраженные изображения. Вы узнаете эти отражения как идентичные тем, которые вы видите в окнах и в очках большинства людей.

Линза с одинарным покрытием имеет отражения, обычно окрашенные в пурпурный, синий или янтарный цвет.

Линза с многослойным покрытием поверхность приобретет много других цветов.Чаще всего вы увидите зеленый, но можно увидеть и любой другой цвет, например, темно-красный. Все дело многослойного покрытия, чтобы устранить эти отражения, поэтому они могут быть очень тусклый. Если вы видите множество цветов, отраженных от разных элементов у вас линза с многослойным покрытием.

Каждая линза поверхности могут иметь разные виды покрытий. Некоторые фильтры имеют только покрытие с одной стороны, чтобы их можно было продать с заявлением о «фильтрах с покрытием», так же, как у некоторых линз со скидкой может быть только одна многослойная поверхность, поэтому они могут претендовать на «многослойность».«

Если вы не соскабливаете нижняя часть корпуса со скидкой — не беспокойтесь об этом с современными линзами. Все они имеют покрытие, но должны быть покрыты.

Вот что покрытия в некоторых объективах Nikon выглядят так. Пурпурный цвет не означает многослойное покрытие (хотя и может быть), но зеленые отражения означают многослойное покрытие.

Фиг. 8.) 600 мм f / 5,6 AI-s, зеленое покрытие. Рис 9.) AF 20mm f / 2.8, зеленое покрытие.

Фиг. 10.) 200 мм f / 4 AI, зеленое и красное покрытие. Рис.11) AF 28mm f / 1.4D, зеленый и синее покрытие.

Фиг. 12.) AF 28-85мм, зеленое покрытие. Рис. 13.) 85 мм f / 2 AI-s, зеленое покрытие.

ED (сверхнизкая дисперсия) Стекло: 1975 верх

«Сверхнизкая дисперсия стакан.»Nikon начал использовать это только в своих суперскоростных супер телес в конце 1960-х гг. На этих линзах написано «ED» и золотая полоса вокруг ствола. Так говорят все линзы ED.

Поскольку только самые в дорогих линзах использовалось или требовалось это стекло, оно приобрело популярность. Следовательно Nikon начал использовать это прозвище на более дешевых объективах, и сегодня кажется все говорит об этом ED. Короткие и нормальные линзы в этом не нуждаются. стакан; его преимущество заключается в уменьшении вторичной хроматической аберрации, которая это зеленые / пурпурные полосы, которые раньше мешали линзам 300 мм и вверх.

Стекло

ED — улучшение по сравнению с флюоритом, который использовался другими производителями в то время, потому что он Достаточно использовать для внешних элементов, в отличие от мягкого флюорита.

Стекло

ED помогает устранить вторичная хроматическая аберрация (полосы зелено-пурпурного цвета), которая то, что ранее мешало создать практичную суперскорость, супер резкость супер телес.

Дисконтные бренды сейчас претендовать на использование этого стекла.Игнорируйте все эти утверждения; они могут или не могут используйте это стекло, но в конструкции линз есть гораздо более важные факторы. чем просто какое стекло было использовано. См. Обзоры для конкретной производительности тесты.

Стекло

ED меньше стабильно с температурой, чем у обычного стекла, поэтому фокусные расстояния этих линз незначительно изменяются с температурой. Поэтому нет жесткая остановка фокусировки на бесконечность на объективах ED, потому что точка фокусировки на бесконечность немного изменится с экстремальными температурами.

Стекло

ED также имеет более низкий показатель преломления, поэтому требуются более глубоко изогнутые элементы для того же фокусного расстояния.

Все дело в владеть Nikon — значит использовать эти супертелеобъективы, так что не будьте упрямыми и зря тратите время на супертелеобъективы других производителей. Ты найдешь что когда вы пойдете продавать супертелеобъектив Nikon, вы его продадите. за то, что вы за это заплатили, так что это вроде как бесплатно.Если у вас есть скидка линзы (Tokina, Tamron, Spooginar, Sigma и др.) вам придется продать гораздо меньше, чем вы заплатили, поэтому линзы со скидкой на самом деле стоят БОЛЬШЕ владеть.

IF (внутренняя фокусировка): 1976 верхняя

«Внутренняя фокусировка». Раньше для фокусировки приходилось двигаться внутрь и выдвигать весь объектив. Телеобъектив линзы должны были иметь огромные дорожки фокусировки, чтобы позволить им фокусироваться вообще, и они не могли сфокусироваться очень близко, потому что геликоиды просто не хватило времени.Большое фокусное расстояние означало, что там были большие расстояния, на которые объектив должен был переместиться, чтобы сфокусироваться.

Открытие Nikon что можно было сфокусировать объектив, просто перемещая некоторые элементы вокруг внутри тубуса объектива.

Объективы

IF фокусируются ближе и быстрее, чем обычные телеобъективы. IF было фантастическим нововведением для телеобъективов, когда компания Nikon изобрела его в 1970-х годах для ручной фокусировки супер телес. Сегодня большинство современных зум-объективов с автофокусировкой, супертеле и некоторые макрообъективы используйте эту технику.Это помогает линзам с автофокусом быстро фокусироваться, потому что есть меньше стекла, чтобы его можно было перемещать.

Оптическая хитрость заключается в том, что внутренние элементы слегка перемещаются, чтобы сократить фактическое фокусное расстояние объектива при приближении фокусировки. Это позволяет этим линзам фокусироваться очень близко. Это также означает, что по сравнению с традиционными объективами, объектив IF будет иметь немного меньшее фокусное расстояние, чем указано на близком расстоянии. Это несоответствие исчезает на бесконечности.

РФ (задний Фокусировка): 1988 верх

«Задняя фокусировка.» То же, что и IF, за исключением того, что перемещается только задний элемент или группа.

Фиг. 6.) Объектив AF 28mm f / 1.4, сфокусированный на бесконечность. Рис. 7.) Сфокусирован на 0,35 м.

Задний элемент убирается по мере приближения объектива.

DC (управление расфокусировкой или переменное боке): 1990 верх

Эти линзы НЕ линзы с мягким фокусом.Они супер острые.

Они для продвинутых пользователи, которые хотят внести очень тонкие изменения во внешний вид области вне фокуса. Регулировка не влияет на сфокусированную часть изображения.

Это больше всего сбивает с толку люди; эффект очень тонкий и затрагивает только области вне фокуса.

Эти линзы делают это варьируя характер коррекции сферической аберрации. Этот позволяет настроить боке или внешний вид не в фокусе.

Увидеть боке для получения дополнительных объяснений.

Да, эти линзы превосходны для портретной съемки. Вам все еще нужно обеспечить какой-либо мягкий фокус или эффекты диффузии, помещая предметы перед линзой, так как они невероятно резкие в сфокусированных областях.

VR (подавление вибраций): 2000 верх

Это то же самое, что и стабилизация изображения Canon IS.Стабилизирует объектив и вибрация рук, чтобы не использовать штатив.

Это очень полезная функция для съемки с рук при тусклом свете, поскольку я часто делать. Я люблю это. Он не излечивает все или все уколы. Это сильно увеличивает процент резких снимков, получаемых с рук при более длительных выдержках.

Это не так остановить действие. Это не для спорта, хотя помогает сгладить медленное сковороды.

Спасает от необходимости носить с собой штатив — огромная помощь.Если вы используете штатив, помните чтобы выключить его, так как если вы оставите его включенным на штативе, он будет размыт ваш имидж!

Я пристрастился к виртуальной реальности. См. Почему важна виртуальная реальность.

DX: 2003 верх

Эти линзы имеют маленькие круги изображения, которые могут закрывать только меньшую DX-оправу (16×24 мм).

См. Объективы Nikon DX и коэффициент кадрирования.

Нанокристаллическое покрытие: 2006 верх

Это новое волшебное антибликовое покрытие, которое превосходит многослойное покрытие, популярное с 1970 года.Покрытие Nano Crystal было изобретено подразделением по производству полупроводников Nikon. Он использует слой из миллиардов субмикроскопических частиц размером всего 10-20 нм (меньше длины волны самого света), чтобы постепенно отклонять световые лучи в стекло. Это не дает им отскочить под резким углом, как обычно.

Частицы заполнены воздухом между ними, поэтому эффективный показатель преломления меньше, чем показатель самих частиц. Они расположены ближе к стеклу, поэтому их показатель преломления меняется постепенно.Следовательно, эти покрытия эффективны независимо от угла падения и более эффективны в широком диапазоне длин волн, поскольку они не работают по принципу интерференции и долей длин волн.

По состоянию на 2007 год линзы фотоаппаратов Nikon имеют только одну внутреннюю поверхность с этим покрытием. Это просто еще одно письмо для Nikon, чтобы подтолкнуть людей к новым объективам. Само по себе это ничего не значит для фотографов.

Призрачность, блики и контрастность объектива зависят от многих, многих факторов.Это больше зависит от мудрости дизайнера линз, чем от покрытия одной поверхности одного элемента. Остальные миллионы поверхностей имеют традиционно превосходное суперинтегрированное многослойное покрытие Nikon (SIC).

Нанокристаллическое покрытие

было и будет особенно эффективным на внутренней поверхности первого элемента сверхширокоугольных линз и линз типа «рыбий глаз», потому что именно эта поверхность порождает большинство призраков в этих линзах. Нанокристаллическое покрытие здесь особенно эффективно, потому что оно эффективно независимо от угла падения.

Традиционным покрытиям очень трудно использовать сверхширокие линзы, потому что они: 1.) зависят от толщины их слоев, напрямую связанной с длинами волн и, следовательно, с углами падения света, и 2.) отражения в этих линзах возникают из-за прихода света. в верхней части, сильно изгибается передним элементом, ударяется о внутреннюю поверхность сильно изогнутого переднего элемента на нижней части под каким-то странным углом. Эти странные углы приводят к появлению множества призраков в сверхшироких линзах, а традиционные покрытия при таких углах неэффективны.

Я бы хотел, чтобы Nikon предлагал модификацию нанокристаллов для покрытия этой конкретной поверхности в старых объективах, которые в этом нуждаются, например, в 15mm f / 3.5 AI-s.

Nano чаще всего используется на внутренней поверхности первого элемента в сверхшироких линзах и линзах типа «рыбий глаз».

Дополнительная информация о покрытии Nano Crystal от Nikon в Японии: общие сведения и технические пояснения.

Флюоритовые элементы: 2016 верх

Флюорит — оптический материал, впервые использованный Canon по крайней мере с 1970-х годов для изготовления крупных элементов в светосильных телеобъективах.В большинстве длинных телеобъективов Canon и телеобъективов серии L флюорит использовался с 1970-х годов, а Nikon начал его использовать только в 2016 году по тем же причинам.

ARNEO Покрытие: 2018 верх

Еще одно волшебное антибликовое покрытие, новее Nano.

Nikon утверждает, что ARNEO даже лучше подходит для светосильных объективов.

SR: Коротковолновое преломление: 2020 верх

«SR» (Short-wavelength Refractive) — это стекло с высокой и специальной дисперсией, которое значительно преломляет свет с длинами волн короче синего.Это та же идея, что и у Canon Blue-Refractive Compound, и она используется для уменьшения сферохроматизма, который неспециалисты также называют «цветным боке».

Сферохроматизм, также называемый вторичной сферической хроматической аберрацией, представляет собой развитую форму сферической и хроматической аберрации в другом измерении, чем латеральная хроматическая аберрация. Это происходит в светосильных линзах, когда сферическая аберрация на концах спектра корректируется иначе, чем в середине спектра. Сферохроматизм может вызывать появление цветных полос на не в фокусе светлых участков, которые обычно выглядят как зеленые полосы на заднем плане и пурпурные полосы на переднем плане.Сферохроматизм часто встречается у светосильных объективов с умеренным фокусным расстоянием при съемке контрастных объектов с полной диафрагмой. Уходит, как остановился.

Видео Версия этой страницы

Подпишитесь, чтобы увидеть больше видео .

Помогите мне помочь вам

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным.Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Мастерские О сайте Контакты

Лучшие портретные линзы

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт

Лучшие портретные линзы

Nikon 135 мм f / 2 DC. увеличить.

Самый большой источник поддержки этого 100% -ного веб-сайта с полным содержанием — это использование этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете. Я пользуюсь магазинами, которые у меня есть, потому что они отправляются с безопасных удаленных складов, где никто не может прикоснуться к вашей новой камере раньше вас. Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.

Сентябрь 2018 Лучшие фотографии Canon Sony Nikon Fuji LEICA Zeiss Hasselblad Все отзывы

Введение

Никто не знает почему, но все называют линзы 85 мм и 105 мм «портретными».«Что с этим делать? Какой на самом деле лучший портативный объектив?

Перспектива и пропорции

Перспектива зависит только от вашей позиции. Это не имеет ничего общего с вашим объективом.

Более короткие или более длинные линзы не меняют перспективу, они просто делают кадрирование более плотным или свободным.

Различные объективы требуют от вас приближаться или дальше, чтобы получить желаемое кадрирование, но перспективу меняет изменение положения, а не объектив.

Если вам нужен плотный снимок головы, вы должны делать это слишком близко для комфорта с объективом 50 мм, что делает объектив 50 мм плохим выбором для снимков головы. Когда вы находитесь всего в нескольких футах от вас, носы растут, а уши исчезают.

Пятнадцать футов
Наш мозг вспоминает черты лица людей, которые кажутся находящимися на расстоянии примерно 15 футов (5 метров).
Спросите подробности у исследователя зрительной системы человека, но наши глаза сами по себе ничего не видят.Все, что делают наши глаза, — это посылают сигналы в наш мозг, которые затем интерпретируются способами, о которых мы все еще учимся.
В случае распознавания лиц, когда наши глаза видят знакомое лицо, это заставляет наш мозг восстанавливать изображение этих черт, как они появляются с расстояния примерно 15 футов.
Если мы видим кого-то всего на расстоянии нескольких дюймов, мы не видим его искаженным, как камера; наш мозг воспринимает и реконструирует их черты в пропорциях, подобных далекому взгляду.
Поэтому мы хотим находиться на расстоянии не менее 15 футов при фотографировании людей, чтобы добиться реалистичных пропорций.
Вот размер объектов, которые примерно заполняют кадр с разными объективами с расстояния 15 футов:
Удобное покрытие предметной области на расстоянии пятнадцати футов (5 м):
DX и Canon 1.6x
50 мм
6 футов (2 м)
9 футов (3 м)
70 мм
4.5 футов (1,3 м)
2 м (6,5 дюйма)
85 мм
3,5 дюйма (1 м)
5 футов (1,5 м)
105 мм
2,8 дюйма (90 см)
4 фута (1,3 м)
135 мм
2.2 ‘(70 см)
3 фута (1 м)
200 мм
1,5 дюйма (45 см)
2 ‘(70 см)
300 мм
1 дюйм (30 см)
1,5 дюйма (50 см)
400 мм
9 дюймов (20 см)
13 дюймов (35 см)
500 мм
7 дюймов (18 см)
11 дюймов (30 см)
Так какой же портретный объектив оптимален?
Это зависит от того, сколько человека вы показываете.
Если вы хотите, чтобы человек стоял целиком, вы можете использовать объектив 50-70 мм. Если садятся, то 70-105мм отлично работает.
Если вам нужна только голова и плечи, вам понадобится объектив от 200 мм до 300 мм, по крайней мере, так как вы хотите держаться на расстоянии не менее пятнадцати футов.
Вы когда-нибудь видели профессиональную модель, снимающуюся в полевых условиях? Фотограф обычно использует большой толстый телеобъектив на монопод, такой как 300 мм f / 2,8 или 400 мм f / 2,8, для съемки головы.
Так что это с объективами 105 мм?
Это просто сказка старушек из 1950-х годов.
Поскольку 35-миллиметровый формат стал популярным в 1960-х годах, самым популярным доступным объективом от Nikon оказался 105-миллиметровый объектив, сначала как f / 4 для дальномеров Nikon 1950-х годов, а затем 105mm f / 2.5 для зеркальных фотокамер.
Как и в большинстве старых женских сказок, люди просто складывают «105 мм» и «портрет», не спрашивая почему.
Какое оптимальное расстояние?
Это все арт. Ближе и дальше передаются черты лица в разной пропорции.Не все выглядят лучше на одинаковом расстоянии.
По мере приближения нос становится больше, а уши — меньше. Отойдите подальше, и лицо станет ровным.
Люди, работающие в студиях, часто имеют ограниченное пространство.
Обычно я стараюсь уйти как можно дальше.
Фон
Фон важен в портретах. Обычно вы хотите, чтобы они не в фокусе и исчезли.
Помогают большие диафрагмы, такие как f / 2.8 и f / 2. Вот почему фотографы используют объективы типа 300mm f / 2.8 для съемки головы в поле
.
Странная характеристика линз, называемая боке, может сделать фон более детализированным или текстурным, чем вы думаете, даже если они не в фокусе. Объектив с плохим боке может иметь отвлекающий фон, даже если он полностью не в фокусе!
Лучшие линзы сегодня
70-200 / 2.Объективы 8 были самым популярным выбором профессионалов с 1980-х годов. Сегодня я предпочитаю объектив 100-400 мм из-за его большего фокусного расстояния, что более чем компенсирует меньшую скорость расфокусировки фона.
Мне также нравятся Nikon 135mm f / 2 DC и Canon 135/2. DC расшифровывается как Defocus Control, что означает оптимизацию боке. 135mm DC — один из самых резких объективов Nikon. Функция DC позволяет настроить боке для получения идеального фона, который просто исчезает в плавных переходах цвета.Nikon также делает немного меньший и менее дорогой 105mm f / 2 DC
.
Nikon 105mm f / 1.8 AIS и Nikon 105mm f / 2.5 были эталоном с 1950-х и 1980-х годов, но устарели еще в начале 1990-х, когда их заменили для портретной съемки объективы DC и зум-объективы. Поскольку мало кто за пределами Японии понимает, что делают линзы DC, я не знаю, что о них знает кто-либо, кроме самых опытных профессионалов. Менее информированные люди неправильно понимают их как линзы с мягким фокусом, что, безусловно, не так.
Эти короткие линзы никогда не подходили для съемки головы.
Для съемки головы лучше всего подходят более длинные объективы, такие как 300 мм f / 2,8 или 400 мм f / 2,8, и, опять же, объективы 70-200 и 100-400 работают почти так же хорошо для всех практических целей.
Для людей с разумным бюджетом не волнуйтесь. Используйте все, что у вас есть, и получайте удовольствие, например объектив 18-55 мм, который идет в комплекте с камерой — просто увеличьте масштаб до 55 мм. Недорогие зум-объективы 70–300 мм тоже отлично подойдут.
Смотрите все мои обзоры объективов в Canon, Sony, Nikon, Fuji, LEICA или во всех других рассмотренных брендах.
© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.
Помогите мне помочь вам
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт.Всем рекомендую лично .
Если вы найдете эту страницу такой же полезной, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вам, возможно, пришлось пройти, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!
Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.00.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!
Спасибо за прочтение!
Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.
Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Практические руководства Ссылки Семинары О нас Контакт
Линзы DX Dream Team
Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Семинары О контакте
Команда мечты DX
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это когда вы используете любую из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете, — но я получаю ничего за свои усилия, если вы рискнете и купить в другом месте.Я не получаю правительственных раздаточных материалов и не участвую в каких-либо кампаниях по поддержке моих исследований, поэтому, пожалуйста, всегда используйте любую из этих ссылок на утвержденные источники, чтобы получить лучшие цены, услуги и выбор, когда вы что-то получаете. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.
Март 2018 Nikon Обзоры Объективы Nikon Nikon FX Dream Team
Лучшие макрообъективы
Введение верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Всего несколько недорогих объективов DX — это ровно , что нам нужно для съемки чего угодно с камерами DX.
Не имея ничего, кроме пары объективов Dream Team (10-20 мм DX, 18-55 мм AF-P VR , 35 мм f / 1.8 DX и 55-200 мм VR DX II), вы будете готовы к любым серьезное задание.
Гораздо лучше потратить деньги на эти объективы Dream Team и D3300, чем тратить ограниченные деньги на более качественные камеры.
Команда мечты снабдит вас чем угодно, а я редко ношу с собой все эти линзы. Обычно я ношу с собой только 35 мм f / 1.8 DX или 18-55 мм AF-P VR и все готово, или просто 10-20 мм DX и 55-200 мм VR DX II. Все, что вам нужно, — это один объектив на камеру, а второй в кармане, и все в порядке.
Изначально я написал эту страницу примерно в 2008 году. Сегодня 18–300 мм VR II также может быть единственным объективом, который вам когда-либо понадобится для замены всей Dream Team.
Всегда лучше нести меньше; см. также Сборка системы.
Лично возьмите 10-20 мм DX, 35 мм f / 1.8 DX и 55-200 мм VR DX II, и готово. Не стесняйтесь заменить 35 мм и / или 10-20 мм на 18-55 мм AF-P ; мало кто нуждается или знает, как использовать сверхширокоугольный объектив, такой как 10-20 мм.
Основы наверх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Все, что вам действительно нужно для 90% всего, что вы хотите снимать, — это объектив 18-55 мм, который, вероятно, идет в комплекте с вашей камерой.
Комплектный объектив Nikon 18–55 мм AF-P VR. (фильтры 55 мм, 7,1 унции / 200 г.)
Лично я обычно снимаю на this или на 35mm f / 1.8, а все остальное оставляю дома. Я делаю несколько шагов ближе или дальше от кадра, и все в порядке. 35 мм f / 1,8 — более жесткий и светосильный объектив, чем базовый зум 18-55 мм.
Nikon 35mm f / 1.8 DX (фильтры 52 мм, 6,95 унций / 197,0 г).
Этот объектив 35 / 1.8 — сверхчеткий и сверхбыстрый нормальный объектив. Часто это единственный объектив, который я ношу.
Команда мечты наверху
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Все, что вам действительно нужно, — это либо один из указанных выше объективов. Выберите , один и вперед.
Если вы настаиваете на покупке большего количества объективов, вот только два или три, которые вам когда-либо понадобятся для всего на камерах DX.
Никогда не носите с собой объективы с перекрывающимся диапазоном фокусных расстояний. Я очень серьезно отношусь к этому. Если у вас есть объективы, которые накладываются друг на друга, вам не только придется тащить их за собой, но и пропустить фотографии, поскольку вы тратите свое время на размышления, какой объектив использовать для каждого снимка, и тратите время, вставляя их на камеру и снимая с нее. См. Также Сборка системы.
Профессиональный фотограф носит только два объектива, часто на двух специальных корпусах. С ними он готов ко всему.
Один объектив — широкоугольный, а другой — телеобъектив.Часто профессионал кладет в карман светосильный фиксированный нормальный объектив при слабом освещении, но это все. Любой, кто носит больше, вероятно, любитель, который не стреляет достаточно часто, чтобы уменьшить свою сумку.
Профессионалы знают, что им не нужно покрывать каждый миллиметр фокусного расстояния. Разница между длинным концом широкоугольного объектива и коротким концом телеобъектива настолько велика, что разница составляет несколько шагов вперед или назад. Профи не беспокоятся о средних масштабах, хотя некоторые свадебные фотографы будут использовать средний масштаб и ничего больше.
Щелкните любую линзу или ссылку для получения подробных обзоров.
Сверхширокий: 10-20 мм верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 10-20 мм (фильтры 77 мм, 8,2 унции / 230 г).
Этот новый сверхлегкий объектив также обладает превосходными характеристиками.Это небольшая часть стоимости и веса более старых линз 10-24 мм и 12-24 мм, которые также отлично справляются с раздуванием.
Для большинства людей 18-миллиметровый конец любого зума достаточно широк. Если это вы, забудьте об этом объективе 10-20 мм и используйте вместо него один из них.
Это специализированный объектив. См. Дополнительную информацию в разделе «Как использовать сверхширокие линзы».
Если вы получаете объектив 35 / 1.8 вместо зума 18-55 мм, то вам может понадобиться этот объектив.
Fast Normal: 35 мм f / 1.8 верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 35mm f / 1.8 (фильтры 52 мм, 6,95 унций / 197,0 г).
Nikon 35mm f / 1.8 впечатляет, особенно если учесть, что он продается всего за 200 долларов.
Для многих фотографов, в том числе и для меня самого, я всегда мог спокойно снимать только с этим объективом.Научитесь входить и выходить, и вам не понадобится масштабирование.
Tele Zoom: 55-200 мм VR II сверху
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 55-200 мм VR II (фильтры 52 мм, 10,4 унции / 296 г, близкий фокус 3,6 дюйма / 1,1 м).
Этот легкий телеобъектив стоимостью 150 долларов просто великолепен.Он великолепен оптически, отлично справляется с любой камерой DX и отлично работает с ней.
Он использует те же фильтры 52 мм, что и большинство объективов Nikon, таких как старые объективы 18–55 мм и 35 мм f / 1,8, и имеет функцию подавления вибраций (стабилизацию изображения) для четких снимков с рук при любом фокусном расстоянии.
Единственным недостатком этого превосходного и компактного объектива является то, что вам нужно осторожно брать камеру, а не объектив, поскольку байонетное крепление объектива выполнено из пластика (это снижает вес), и вам нужно переместить переключатель, чтобы в режим ручной фокусировки.Более дорогие объективы часто позволяют мгновенно отменить фокусировку вручную, просто взявшись за кольцо фокусировки.
Если вы любите спорт, купите вместо него 70–300 мм VR AF-P , поскольку он имеет почти мгновенную автофокусировку. Нет, вам не нужны другие линзы для охвата диапазона 55–70 мм или 35–70 мм; вы не пропустите это.
Прочие телефоны
У меня есть огромный профессиональный зум с диафрагмой f / 2.8, но я все же предпочитаю снимать этот объектив VR 55-200 мм, когда снимаю в DX.Я предпочитаю его небольшой размер и диапазон фокусных расстояний; в этом весь смысл камер DX.
Вы можете заплатить больше, но все, что вы получите, — это более жесткое качество сборки, больший вес, необходимость в более крупных фильтрах, мгновенное изменение ручной фокусировки и более быстрая автофокусировка — но вы потеряете возможность масштабирования до 55 мм.
Если вы действительно хотите заплатить больше (я не хочу), вы можете использовать либо 70-300 мм DX AF-P VR, либо 70-200 мм f / 2.8 FL на DX, но зачем платить столько денег только за то, чтобы носить с собой больше веса? Фотографии такие же.
Получите только один теле. Если у вас есть один из них, не беспокойтесь о другом, например, 55-200 мм.

Nikon 70-300mm VR AF-P (58-миллиметровые фильтры, 412 г, 412 г, 3,7 ‘/ 1,1 м в фокусе).
Для активного отдыха и занятий спортом 70–300 мм VR AF-P оснащен сверхбыстрой автофокусировкой. Я настоятельно рекомендую его вместо 55-200 или 55-300 для боевых снимков. Обязательно получите VR-версию; очень похожая версия без VR не имеет стабилизации изображения и очень затрудняет получение резких изображений.

Nikon 70-200mm f / 2.8 FL (металлическая резьба фильтра 77 мм, 50,3 унции / 1,425 г с воротником штатива, фокусировка 3,6 ‘/ 1,1 м).
Профессионалы, работающие на полную ставку, используют Nikon 70-200mm f / 2.8 FL. Я сомневаюсь, что кому-то действительно нужен такой большой и дорогой объектив, но если вы зарабатываете себе на жизнь съемкой весь день, он вам понравится.
А как насчет 18-200 мм? верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 18-200 мм VR II .
18-200 мм VR II заменяет всю команду мечты в одном объективе.
18-200 великолепен, и это все, что нужно большинству людей, но он большой, тяжелый и дорогой, и не так хорошо работает в темноте, как 35 / 1.8.
Я так ленился, что 18-200 мм слишком тяжел, чтобы я мог носить его с собой весь день. Он подходит для старых коротких D200 и D300, но я больше не снимаю ни на одну из этих камер.
Если у вас 18-200 мм VR, не берите с собой ничего, кроме 35/1.8 для темноты.
Если у вас есть 10-24 мм, не берите с собой тяжелый 18-200 мм VR, потому что он дублирует часть диапазона. Если вы собираетесь носить с собой объектив 10-24 мм, возьмите с собой 55-200 мм VR вместо более громоздкого 18-200 мм VR.
Для 18–200 мм VR требуется фильтр 72 мм, в то время как для всех других объективов, кроме 10–24 мм, используются стандартные фильтры 52 мм.
А как насчет 18–300 мм VR? верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 18-300 мм VR .
Nikon 18-300 мм VR II .
Как и 18–200 мм, более крупный Nikon 18–300 мм VR и более новый Nikon 18–300 мм VR II заменяют всю команду.
Купите один из них, если вы хотите охватить огромный диапазон одним большим поворотом запястья.
А как насчет 28-300 мм VR? верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Nikon 28-300 мм VR .
Nikon 28-300mm VR — это большой и толстый объектив FX. Он большой, потому что он охватывает камеры большего формата, но не охватывает широкоугольные камеры DX.
Не используйте 28-300 на камерах DX; используйте вместо него новый Nikon 18-300mm VR II . 28-300 будет работать на DX, но я бы использовал его только на FX.
в сравнении верхняя
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Диапазон
Макс.скорость
Масса
Фильтры
Цена (7.09)
Цена (17.10)
Команда мечты
10-200 мм
ф / 1.8
25,5 унций / 723 г
52 и 77 мм
1,200
$ 651
10-20 + 55-200
10-200 мм
f / 3,5
18,6 унций / 526 г
52 и 77 мм
$ 1 000
454 долл. США
18-200 мм
18-200 мм
ф / 3.5
19,8 унций / 560 г
72 мм
$ 700
$ 646
18-55 + 55-200
18-200 мм
f / 3,5
17,5 унций / 496 г
52 мм
520 долларов США
$ 394
35 мм f / 1.8
35 мм
f / 1,8
6,95 унций / 197 г
52 мм
$ 200
$ 200
18-55 мм
18-55 мм
f / 3,5
7,1 унции / 200 г
52 мм
120 $ или бесплатно
247 $ или бесплатно
Попался верх
Основы Для всей команды Normal Tele
18-200 18-300 28-300 Сравнить Попадания
Эти объективы DX мало пригодны для камер FX.Если в будущем вы увидите камеру FX, вам придется покупать все новые объективы.
Да, камеры FX автоматически переключаются на DX, если вы прикрепляете один из этих объективов DX, но вы будете использовать только центр сенсора и видоискатель. Вы быстро устанете от этого.
Несмотря на то, что Nikon рекламирует «Совместимость!», Вы в конечном итоге купите объективы FX для любой камеры FX, которую вы покупаете.
© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés.Alle Rechte vorbehalten.
Помогите мне помочь вам
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт.Всем рекомендую лично .
Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!
Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.00.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!
Спасибо за чтение!
Мистер и миссисКен Рокуэлл, Райан и Кэти.
Домой Пожертвовать Новинка Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О нас Контакты
10 невероятных объективов для использования с классической зеркальной фотокамерой Nikon FM
Nikon FM-камеры кажутся нынешним ароматом месяца. Если вы его получите, то это первые линзы, которые вам следует купить.
Если вы не живете под скалой или не отказываетесь подчиняться силе Instagram, вы, несомненно, видели изображения, на которых Гал Гадот позировала на классический Nikon FM.Nikon FM — одна из лучших 35-миллиметровых пленочных фотоаппаратов, и в последнее время ее популярность резко возросла вместе с любовью людей ко всему, что связано с пленкой. Представленная в 1977 году, это классическая крепкая вещь, в которой используется байонет Nikon F. Если вы планируете приобрести Nikon FM, мы предлагаем внимательнее присмотреться к перечисленным нами объективам после перерыва, которые прекрасно с ним сочетаются.
Объективы, представленные ниже, невероятно хорошо работают с Nikon FM, а также с любыми другими классическими зеркальными фотокамерами Nikon с байонетом F и даже с зеркальными фотокамерами Nikon.Что делает их такими идеальными для Nikon FM, так это то, что все они оснащены кольцом управления диафрагмой, что очень важно, поскольку старинные камеры не предлагают электронного управления диафрагмой. Приведенные ниже линзы, разработанные в 70-х, 80-х и 90-х годах, на удивление все еще производятся. Ознакомьтесь с 10 объективами, которые мы определенно могли бы использовать с классическим Nikon FM.
Объектив Nikon 20mm F2.8D AF NIKKOR
Вот что компания Optical Limits сказала об объективах:
«Nikkor AF-D 20mm f / 2.8 позволяет получать очень четкие изображения прямо с самой большой диафрагмы. При снижении до f / 5,6 резкость всего изображения FX находится на очень высоком уровне ».
Купить сейчас ($ 621,95): Adorama
Широкоугольный объектив Nikon NIKKOR 24mm F2.8 AIS с ручной фокусировкой
Вот что Melia Photo сказала об объективе:
Использовать объектив так же просто, как использовать любой другой объектив, щелчки диафрагмы точны, кольцо фокусировки гладкое, и это отличный компактный и легкий объектив, который можно взять в комплект.Что касается качества изображения, он не разочаровывает, он имеет отличное минимальное расстояние фокусировки 0,3 м, создает приятное боке с широко раскрытым объективом при съемке сцен с четким разделением переднего и заднего планов.
Купить сейчас ($ 536,95): Adorama
Nikon 24 мм F2.8D AF NIKKOR
В нашем обзоре , мы сказали:
“ Я нашел качество изображения Nikon 24mm f2.8 D быть выдающимся. Резкость изображений была отличной. Я снимал с этим объективом в основном при диафрагме выше f5.6, но всегда находил изображения резкими во всем диапазоне ».
Купить сейчас ($ 391,95): Adorama
Nikon 28mm F2.8 AIS Объектив с ручной фокусировкой
Вот что говорит об этом SLR Lens Review:
«Для объектива Nikkor 28mm f / 2, впервые разработанного в 1970-х годах.8 AiS — очень впечатляющая оптика. Несмотря на свой возраст, объектив может конкурировать с некоторыми из более дорогих современных простых объективов. Сочетание превосходного общего качества изображения, превосходного качества сборки, хорошей цветопередачи и доступной цены должно поставить этот объектив на первое место в списке покупок для многих фотографов ».
Купить сейчас ($ 539,95): Adorama
Снято на Kodak Ektachrome E100
Pro Tip: Вы недавно брали в руки бывшую в употреблении Nikon FM или любую другую 35-мм пленочную камеру и не знаете, какие пленки покупать.Ознакомьтесь с нашими обзорами Kodak TMax P3200, Ilford FP4 Plus 125 и Ektachrome E100 Kodak. Вы можете найти эти и многие другие фильмы для продажи в Adorama.
Nikon 35 мм F2D AF NIKKOR
Вот что Compose Click сказал об объективах:
«Поскольку этот 35-миллиметровый Nikkor является объективом с внешней фокусировкой, я не возлагал больших надежд на его скорость автофокусировки. Но я был приятно удивлен, обнаружив, что Nikon 35mm f2D обладает достаточной скоростью для часто движущихся объектов, которые я снимаю во время свадебной фотографии.Это не демон скорости, как 70-200 или 24-70, но фокусируется на очень разумной скорости ».
Купить сейчас ($ 386,95): Adorama
Nikon 50mm F1.4 NIKKOR Ai-S Объектив с ручной фокусировкой
Вот что компания Photography Life сказала об объективе:
«NIKKOR 50mm f / 1.4 Ai-S — превосходный исполнитель — независимо от того, установлен ли он на классическую пленочную камеру Nikon или на современную зеркальную камеру высокого разрешения, такую как Nikon D800.Хотя объектив начинает довольно слабым при f / 1,4, его характеристики в центре лучше, чем у современных аналогов AF-S. При диафрагме f / 2 объектив демонстрирует очень впечатляющие характеристики по центру ».
Купить сейчас ($ 459,95): Adorama
Nikon 50mm F1.2 NIKKOR Ai-S Объектив с ручной фокусировкой
Вот что компания Photography Gear Review сказала об этом объективе:
Этот объектив представляет собой объектив с ручной фокусировкой с очень приятным — плавным вращением кольца фокусировки от самого близкого фокуса до бесконечности.Это хороший объектив для видеосъемок, объектив очень резкий при слабом освещении, а кольцо фокусировки идеально подходит для этого объектива.
Купить сейчас ($ 699.95): Adorama
Nikon 55mm F2.8 Micro NIKKOR AIS Макрообъектив с ручной фокусировкой
Вот что компания Photography Life сказала об объективе:
«Отличная классика с впечатляющими характеристиками, особенно при диафрагме f / 5,6. Уровни CA очень хорошо контролируются, а объектив не имеет искажений.Отличная покупка »
Купить сейчас ($ 399.95): Adorama
Pro Совет: Неважно, используете ли вы современные линзы или винтажные линзы, вам нужно будет регулярно их чистить. Линзы постоянно подвергаются воздействию грязи, пыли, мусора, воды и жира. Если вы не чистите их после каждого использования и не проводите более глубокую чистку раз в две недели, вы столкнетесь с проблемами с ними. Подберите доступный по цене набор для чистки линз и храните его в сумке для фотоаппарата.Чистите на ходу, и вы предотвратите любые проблемы до того, как они возникнут.
Телеобъектив Nikon 105mm F2.8 Micro-NIKKOR AIS с ручной фокусировкой
Вот что Matthew Durr Photography сказал об этом объективе:
С точки зрения чисто технического рендеринга он безоговорочно выигрывает. Некоторое странное боке на определенных расстояниях фокусировки и проблема с бликами мешают ему поистине первоклассно работать, но в целом 105-миллиметровый микро работает как потрясающий макро и отличный телеобъектив по удивительно разумной цене.
Купить сейчас ($ 799.95): Adorama
Nikon 135 мм F2 AF-D DC NIKKOR
Вот что компания Optical Limits сказала об объективах:
«DC-Nikkor AF 135mm f / 2 D — универсальный телеобъектив очень высокого качества. Показатели разрешения превосходны при использовании Nikkor в качестве обычного объектива. Функция управления расфокусировкой (DC) дает вам превосходный контроль над размытием фона и переднего плана — некоторые фотографы-портретисты и натюрморты наверняка захотят такой детальный контроль над боке (размытие вне фокуса), хотя для этого требуется довольно много опыт, чтобы справиться с этим.”
Купить сейчас ($ 1391,95): Adorama
Изображение от Ронни Олссона
Megadap представляет первый адаптер объектива с ручной автофокусировкой для Nikon Z
Гонконгский производитель адаптеров для объективов Megadap выпустил первый в мире адаптер для автофокусировки для ручных объективов на беззеркальных камерах Nikon Z. Объектив дает возможность автофокусировки объективам Leica M с ручной фокусировкой.
Адаптер работает путем замены системы ручной фокусировки объектива и вместо автофокусировки с помощью выдвижной байонетной конструкции, перемещая объектив вперед и назад относительно плоскости датчика.
Он обменивается данными с камерами Nikon Z с помощью стандартных электронных контактов и использует систему автофокусировки с определением фазы камеры для выдвижения или втягивания объектива (через встроенный двигатель адаптера) до тех пор, пока не будет достигнута правильная фокусировка.
В настоящее время адаптер поддерживает режимы покадровой автофокусировки (AF-S), непрерывной автофокусировки (AF-C) и следящей автофокусировки (AF-F). Для зоны АФ можно использовать одноточечный автофокус, широкоугольный автофокус (S / L) и автоматический выбор зоны АФ
.
«В отличие от аналогичных продуктов, которые производятся для других систем камер, новый адаптер Megadap построен с новой запатентованной круглой удлинительной структурой, так что он может поддерживать более тяжелые объективы и устранять любые потенциальные проблемы с раскачиванием байонета после длительного использования», — заявляет компания. .«Он также имеет гораздо более длинный удлинитель (максимальное байонетное удлинение 6,5 мм). Это больше, чем расстояние фокусировки большинства ручных объективов на рынке, и дает объективу гораздо более широкий диапазон фокусировки ».
Адаптер оснащен портом Micro-USB, который позволяет обновлять его в будущих версиях прошивки.
Помимо использования объективов Leica M на фотоаппаратах Nikon серии Z, фотографы также могут устанавливать дополнительные адаптеры для объективов, чтобы использовать объективы от других креплений, включая EF, F, FD, PK, MD, OM, M42, LR и C / Y. .
Вот короткое видео, демонстрирующее адаптер в действии:

Новый адаптер автофокусировки Megadap Leica M — Nikon Z (MTZ11) теперь доступен в интернет-магазине компании по цене 350 долларов. Гарантия составляет 2 года.
12 легендарных объективов NIKKOR от Nikon
За свою обширную историю (фактически почти 100 лет) компания NIKKOR произвела несколько революционных объективов. Это нововведение помогло им произвести более 100 миллионов линз NIKKOR.
Независимо от того, являются ли они первыми в мире, удобством использования или просто популярностью, вот 12 объективов NIKKOR в порядке выпуска, которые достигли легендарного статуса в области фотографии.
1. NIKKOR-H C 5 см, f / 2 (1946)
Один из первых потребительских объективов NIKKOR, предназначенный для установки на камеры Leica. Эталон современного производства линз. Фокусное расстояние 5 см (50 мм) стало оптимальным для создания естественных портретов и получения изображений такими, какими их видит глаз.
Легендарный для:
Помимо того, что это оригинальный и революционный объектив, он, как говорят, был разработан самим Сабуро Мураками, основателем NIKKOR.
2. W-NIKKOR 3,5 см, f / 1,8 (1956)
Этот объектив был первым объективом 3,5 см с диафрагмой выше f / 2. Это модифицированная планарная модель с 7 элементами в 5 группах, созданная знаменитым дизайнером Хидео Адзума.
Легендарный для:
В то время он считался самым светосильным широкоугольным объективом в мире и был запатентован в 1959 году, приветствуя создание нового типа объектива.Утверждается, что с помощью этого объектива Адзума заложил основу для балансировки аберраций в объективах NIKKOR.
3. NIKKOR-S C 8,5 см, f / 1,5 (1952)
Этому объективу отдали предпочтение опытные фотографы Кен Домон и Ихей Кимура. Оба были очень разными фотографами с точки зрения стиля, но этот объектив обладал универсальностью и качеством, чтобы угодить им обоим. Оба были фотографами-документалистами и портретистами, что опровергло тех, кто утверждал, что объективы NIKKOR не подходят для портретной фотографии из-за своей мягкости.
Объектив дает насыщенный тон и привлекательное боке, и, остановив его, вы можете сделать изображение резче и соответственно избавиться от нежелательных бликов.
Легендарный для:
Это объектив, который выбрали два мастера японской фотографии 20-го века, и обладающий невиданной ранее универсальностью с точки зрения того, что он может фотографировать.
4. NIKKOR-H Auto 2,8 см f / 3,5 (1960)
Это был мощный широкоугольный объектив, который на момент выпуска был лучшим в своем классе.Дизайнеры упорно трудились, чтобы минимизировать хроматические аберрации на линзах, что было слабостью многих линз с ретро-фокусом.
Сверхчеткий, как говорят, он точно передает детали объекта с высочайшей точностью. Этот объектив был создан, чтобы помочь Nikon F стать по-настоящему универсальной камерой. До этого объектива не существовало выдающихся широкоугольных объективов для однообъективных зеркальных фотоаппаратов.
Легендарный для:
Он по-прежнему считается отличным 28-миллиметровым объективом, и некоторые утверждают, что он превосходит даже современные объективы.Это объектив, который закрепил за брендом NIKKOR статус одного из лучших в мире.
5. Micro NIKKOR Auto 55m f / 3.5 (1961)
Этот объектив был создан для обеспечения точности и разрешающей способности при фотографировании документов, для сохранения важных исторических произведений. NIKKOR Auto 55mm f / 3.5 позволяет снимать с увеличением 0,5 с помощью одного объектива.
Механизм автоматической диафрагмы сохранил максимальное увеличение при съемке, положив начало истории Micro NIKKOR.
Легендарный для:
Сделал возможным снимать при однократном увеличении одним объективом.
6. PC- NIKKOR 35mm f / 3.5 (1962)
Компактный, с простыми механизмами, которые удобны в использовании, этот объектив стал отличным вариантом для небольших бытовых однообъективных зеркальных фотоаппаратов. Подвиг машиностроения, этот объектив стал массовым покупателем того, что раньше было только широкоформатной технологией.
Легендарный для:
В этом объективе использовался первый в мире механизм SLR для ПК и куплена технология сдвига наклона, ранее применявшаяся только в более крупных камерах, в компактном и простом в использовании объективе.
7. OP Fisheye-NIKKOR 10mm f / 5.6 (1968)
OP «Рыбий глаз» представляет искаженный и чрезвычайно широкоугольный взгляд на мир, который нравится творческим людям. Объектив заставлял объекты в центре кадра выглядеть больше, чем жизнь, в то же время сжимая и изгибая объекты по бокам изображения, придавая им странные и чудесные формы.
Первый объектив Nikon «рыбий глаз» был создан в 1938 году, а OP 10 мм стал четвертым объективом Nikon «рыбий глаз».
Легендарный для:
Это не только первый в мире асферический объектив для однообъективных зеркальных фотоаппаратов, но и первый в мире ортогональный (форма параллельной проекции) объектив типа «рыбий глаз».
8. Nikkor Auto 35mm f / 1.4 (1971)
NIKKOR Auto 35mm f / 1.4 был обновлением W-NIKKOR 35mm f / 1.8, сохранив стандартный объектив и размер фильтра того же диаметра, но сделав его быстрее. Этот объектив, в котором воплощены все лучшие технологии NIKKOR того времени, востребован и сегодня.
Состав стекла и кривизна объектива были изменены для повышения эффективности его диафрагмы. Он по-прежнему широко используется спустя 40 лет после его выпуска.
Легендарный для:
Это первый объектив Nikon с многослойным покрытием, имеющий звание самого маленького объектива 35 мм f / 1,4 для однообъективных зеркальных фотоаппаратов.
9. Супертелеобъектив NIKKOR 300mm f / 2.8 (1972)
В прошлом компания NIKKOR производила ряд объективов, разработанных специально для особых мероприятий. Он выслушал профессионалов, использующих комплект NIKKOR, и разработал линзы для конкретных целей.
Чаще всего разработка телеобъективов связана с олимпийскими и спортивными мероприятиями, когда для фотографирования спортсменов на расстоянии требовалось большое расстояние.
Объектив NIKKOR 300 мм был разработан специально для зимних Олимпийских игр в Саппоро. Он был разработан, чтобы позволить фотографам получать четкие фотографии в помещении с максимально возможного расстояния, поэтому сверхширокоугольный объектив на передней панели обеспечивает максимальное проникновение света.
Легендарный для:
Это был один из первых объективов, в котором использовалось специальное стекло с низкой дисперсией (позже придуманное ED) для устранения хроматических аберраций, столь распространенных среди других телеобъективов. Он имеет высокое разрешение и способность создавать фантастическое боке.
10. Ai AF DC NIKKOR 135 мм f / 2D (1991)
Этот объектив может прекрасно снимать боке как на заднем, так и на переднем плане. Он имеет заднюю фокусировку для достижения высокоскоростной автофокусировки. Имеется измененная конструкция типа Гаусса с 7 линзами в 6 группах и кольцом постоянного тока.
Он имеет управление расфокусировкой изображения, позволяя выбрать, будет ли фон или передний план не в фокусе.
Легендарный для:
В этом объективе исследован неглубокий фокус и представлен DC, позволяющий пользователям выбирать, какая часть изображения не в фокусе.
11. AF Zoom-Micro NIKKOR ED 70-180mm f / 4.5-5.6D (1997)
Этот объектив был создан с целью разработки чего-то, что могло бы точно фокусироваться на более мелких объектах, а также увеличивать масштаб. Он сохраняет фиксированный диапазон даже при масштабировании. Это объектив, которым можно свободно пользоваться без изменения рабочего расстояния или точки фокусировки.
Он получил несколько наград за дизайн и любим конструкторами оптики.
Легендарный для:
Это был первый в мире зум-микрообъектив с автофокусом.Это позволяло пользователям быстро фокусироваться на макро-объектах, делая точные корректировки композиции с помощью увеличения.
12. AF Zoom NIKKOR 80-400mm f / 4.5-5.6D VR (2000)
Это был первый объектив со встроенным подавлением вибраций и представлял собой шестигранный зум-объектив с выпуклой группой светодиодов. Созданный оптическим дизайнером Масаюки Аоки, он использует двухгрупповое подавление вибраций, которое есть сегодня во всех объективах NIKKOR.
Легендарный для:
Это был первый объектив со встроенной функцией VR для компенсации движений рук — огромный шаг вперед в технологиях.
Хотите узнать больше об истории объективов NIKKOR? Ознакомьтесь с нашей историей статьи NIKKOR.
Прочтите наши последние обзоры объективов или просмотрите обзоры винтажных объективов.
Лучшие винтажные объективы Nikon для вашей цифровой зеркальной камеры
На протяжении всей своей истории компания Nikon (по сути) ни разу не меняла оправы объектива; Nikon F2, произведенный в 70-х, имеет то же крепежное кольцо, что и новая цифровая SLR D5. Это делает байонет Nikon F, впервые представленный в 1959 году, единственной системой крепления для SLR, возраст которой превышает 50 лет.
Хотя некоторые ограничения все же существуют — из-за изменения механизмов автофокусировки, перехода регулировки диафрагмы с ручного на автоматический и совместимости с механизмом затвора — большинство старинных объективов Nikkor отлично работают с новыми корпусами цифровых зеркальных фотокамер Nikon. За прошедшие годы производство ряда лучших объективов Nikon было прекращено, но их все еще можно купить в магазинах винтажных фотоаппаратов или на гаражных распродажах по всему миру. Или вы можете найти их на eBay, как линзы ниже.
Прежде чем вы приобретете новый объектив Nikkor, мы рекомендуем ознакомиться с этим подробным руководством, чтобы еще раз проверить совместимость корпуса вашей камеры с новым объективом.
28 мм f / 1.4D AF
Даже на широко открытой диафрагме при диафрагме f / 1,4 объектив Nikon 28 мм (выпускавшийся с 1994 по 2006 год) очень резкий — даже в углах. Сегодня выпускаются более новые версии объектива, но ни одна из них не сравнится с этой винтажной версией с ультра-плавной автофокусировкой. Правда, цены на 28 мм завышены, но это с территорией высочайшего качества.
Купить сейчас: $ 1850 +
50 мм f / 1.8D AF
Ничто не сравнится с оптическим качеством фиксированного объектива и 50 мм f / 1.8 D — одно из лучших простых чисел, когда-либо созданных Nikon. И они все еще делают это сегодня. Версии доступны с 1978 года, причем наиболее желанными были линзы D с автофокусировкой. А грузы можно приобрести по доступной цене.
Купить сейчас: $ 96 +
85mm f / 1.4 AI-S
Хотя Nikon до сих пор производит версию этого объектива с автофокусом, версия с ручной фокусировкой (которая была прекращена в 2006 году) имеет намного лучшее оптическое качество. При использовании в качестве портретного объектива 85 мм f / 1.4 AI-S обеспечивает красивое боке и является любимым объективом многих преданных фотографов Nikon.
Купить сейчас: $ 500 +
Nikkor 13mm f / 5.6
Nikkor 13mm f / 5.6 был одним из лучших и редчайших объективов Nikon, когда-либо созданных. Он чрезвычайно широкий (13 мм), но не вызывает искажений, что является прекрасным. При съемке горизонта линия горизонта остается совершенно прямой (при условии, что ваша композиция была ровной во время съемки).Этих линз было сделано очень мало, и их нужно было специально заказывать на заводе Nikon, где они были изготовлены на заказ. Цены на эти линзы могут достигать 25 000 долларов, поэтому они так редки. Но Nikkor 13mm f / 5.6 — прекрасная демонстрация мускулов Nikon, даже если это больше для галочки, чем для прибыли. Подробнее
135mm f / 2 DC
135mm f / 2 DC имеет то, что Nikon назвал «контролем расфокусировки».«Управление расфокусировкой — это не мягкий фокус; скорее, это механизм для настройки боке на ваших изображениях. Объектив также полностью открывается до f / 2, что обеспечивает очень малую глубину резкости.
Купить сейчас: $ 800 +
80-200mm f / 4.5n AI
80-200 f / 4.5 — чрезвычайно доступный телеобъектив с переменным фокусным расстоянием; он может колебаться от 30 до 100 долларов. И его резкость одинакова во всем диапазоне диафрагмы (от f / 4,5 до f / 32). Для тех, кто хочет заняться спортивной фотографией, но не хочет раскошелиться на новый объектив с автофокусировкой, например Nikkor 80-200mm f / 2.Объектив 8D ED (1222 доллара) — хороший выбор — 80-200 мм.
Купить сейчас: $ 40 +
300 мм f / 2,8 ED
Это был первый объектив Nikon с объективом 300 мм f / 2,8 с внутренней фокусировкой. Что касается оптики, она по-прежнему остается золотым стандартом в линейке 300 мм от Nikon. Это также был первый сверхбыстрый телеобъектив, который действительно можно было использовать в полевых условиях, одинаково хорошо снимая спортивные состязания в помещении и на открытом воздухе.
Подробнее: здесь
Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
.
No related posts.

	DX и Canon 1.6x
50 мм	6 футов (2 м)	9 футов (3 м)
70 мм	4.5 футов (1,3 м)	2 м (6,5 дюйма)
85 мм	3,5 дюйма (1 м)	5 футов (1,5 м)
105 мм	2,8 дюйма (90 см)	4 фута (1,3 м)
135 мм	2.2 ‘(70 см)	3 фута (1 м)
200 мм	1,5 дюйма (45 см)	2 ‘(70 см)
300 мм	1 дюйм (30 см)	1,5 дюйма (50 см)
400 мм	9 дюймов (20 см)	13 дюймов (35 см)
500 мм	7 дюймов (18 см)	11 дюймов (30 см)

	Диапазон	Макс.скорость	Масса	Фильтры	Цена (7.09)	Цена (17.10)
Команда мечты	10-200 мм	ф / 1.8	25,5 унций / 723 г	52 и 77 мм	1,200	$ 651
10-20 + 55-200	10-200 мм	f / 3,5	18,6 унций / 526 г	52 и 77 мм	$ 1 000	454 долл. США
18-200 мм	18-200 мм	ф / 3.5	19,8 унций / 560 г	72 мм	$ 700	$ 646
18-55 + 55-200	18-200 мм	f / 3,5	17,5 унций / 496 г	52 мм	520 долларов США	$ 394
35 мм f / 1.8	35 мм	f / 1,8	6,95 унций / 197 г	52 мм	$ 200	$ 200
18-55 мм	18-55 мм	f / 3,5	7,1 унции / 200 г	52 мм	120 $ или бесплатно	247 $ или бесплатно