«Выцветающий» мир: почему серый стал самым распространенным цветом эпохи :: РБК Pro

Pro Партнер проекта*

Телеканал

Pro

Инвестиции

Мероприятия

РБК+

Новая экономика

Тренды

Недвижимость

Спорт

Стиль

Национальные проекты

Город

Крипто

Дискуссионный клуб

Исследования

Кредитные рейтинги

Франшизы

Газета

Спецпроекты СПб

Конференции СПб

Спецпроекты

Проверка контрагентов

РБК Библиотека

Подкасты

ESG-индекс

Политика

Экономика

Бизнес

Технологии и медиа

Финансы

РБК КомпанииРБК Life

Материал раздела Основной

Дизайн &nbsp · Брендинг

Статьи Fast Company

Разноцветные iPhone давно ушли в прошлое, а 72% всех автомобилей на улицах — черные, белые или серые. Рассказываем, почему людям кажется, что мир постепенно «теряет» свое цветовое разнообразие, и как капитализм сделал серый самым популярным цветом эпохи

Фото: John Pryke / Getty Images

В 2020 году авторы блога Science Museum Group опубликовали пост, в котором заявили, что цвета исчезают из мира. Они проанализировали 7 тыс. фотографий с помощью технологии компьютерного зрения и изучили, как менялась цветовая палитра в период с 1800 по 2020 год. Они использовали фотографии из пяти британских музеев, которые поделили на 21 категорию: от электроники и освещения до бытовой техники.

Авторы пришли к выводу, что за последние двести с лишним лет некогда преобладающие оттенки коричневого и желтого уступили место темно-серому.

Важно отметить, что этот пост не является рецензируемым исследованием. И когда Fast Company связалась с одним из авторов блога, он признал, что 7 тыс. объектов — это слишком мало для полноценной репрезентации изменений, которые произошли с цветом за две сотни лет.

Технология, которую использовали для анализа пикселей на фотографиях, также не была совершенной.

Несмотря на это, более полные данные и анализ двух отдельных экспертов по цвету отчасти подтверждают предположения, высказанные в блоге.

По данным компании HueData (специализируется на поиске и аналитике данных о цвете), серый цвет — самый распространенный в автомобильной промышленности, самый популярный в логотипах брендов и второй по популярности на модных показах после черного. Так что люди, похоже, действительно любят серый, но это не значит, что остальные цвета исчезают из мира. В реальности все намного сложнее.

Что значит цвет паспорта? — Блог ASTONS

При всем разнообразии мира, существует всего четыре общепринятых цвета для паспортов — зеленый, синий, красный, черный и их оттенки.

 

Цвет паспорта определяется исторической традицией, а также географическими, политическими и духовными аспектами.

 

Например, паспорта стран-членов ЕС бордового цвета, и государства заинтересованные во вступлении в Евросоюз, например Турция, выбирают такой же цвет для документов (в Турции раньше были зеленые обложки).

 

В России и Китае тоже красные паспорта — но не из-за желания присоединиться к Шенгенской Зоне, а из-за коммунистического прошлого.

 

Жители стран Карибского региона, Бразилия, Уругвай, Аргентина получают документы с синими обложками, поскольку синий цвет символизирует Новый Свет, Северную и Южной Америку, Океанию. Яркий синий цвет паспорта Украины – отсылка к небесно-голубому флагу страны.

 

Зеленые обложки — у граждан исламских государств. Зеленая символика играет важную роль в исламе, ведь зеленый – любимый цвет пророка Мухаммеда.

 

Черные паспорта – самые редкие, ими обладают граждане Новой Зеландии, Тринидад и Тобаго, Малави, Таджикистана, Анголы, Республики Конго и жители территории Палестины.

 

Конечно, бывают исключения. В США первые паспорта были красного цвета, потом обложки становились зелеными, черными и, наконец, в 1970-е годы остановились на синем цвете.

 

Внутри одного государства также есть разделение по цвету паспортов.

 

В России дипломаты используют документ с зеленой обложкой, а госслужащие, находящиеся в служебной командировке – темно-синий.

 

В Турции, помимо красного, общегражданского паспорта, который можно получить в рамках программы инвестиционного гражданства, существуют зеленый, серый и черный тип документа.

 

 Зеленый, или специальный паспорт Турции (hususi pasport) могут получить государственные служащие (в том числе находящиеся на пенсии), государственные спортсмены, сотрудники некоторых банков на специальных условиях и предприниматели, превысившие нормы экспорта в 1млн долларов, а также члены их семей.

 

Зеленый паспорт помимо всех привилегий обычного общегражданского документа в бордовой обложке, открывает безвизовый въезд в страны ЕС.

 

Также существуют служебный серый паспорт (который могут получить государственные чиновники и журналисты), и дипломатический паспорт черного цвета.

 

Получить гражданство Турции (классический красный вариант) можно уже сейчас, приняв участие в программе инвестиционной иммиграции. В рейтинге паспортов документ гражданина Турции находится на 50 месте и предоставляет:

 

•        Безвизовый или упрощенный въезд более чем в 110 стран мира, включая Гонконг, Японию и Сингапур.

 

•        Возможность получить право жить, работать и учиться в США по неиммиграционной визе E-2, а также получить туристическую визу B1-B2.

 

•        Право оформить шенгенскую визу типа С-2 на пять лет.

 

•        Возможность получить бизнес-визу в Великобританию, по которой также можно переехать и вести бизнес.

 

•        Доступ к бесплатной медицине и образовательной системе, отвечающим высоким международным стандартам качества.

 

•        И главное, шанс жить и работать в развитой трансконтинентальной евразийской стране – экономическому, финансовому и политическому центру между Европой, Западной Азией и Ближним Востоком.

 

 Гражданство Турции через инвестиции можно оформить  от 4х месяцев. Среди нескольких вариантов участия в программе – прямые инвестиции, депозит, покупка облигаций или создание рабочих мест – самым прогрессивный и выгодным вариантом капитализации инвестиционных возможностей является покупка недвижимости в Турции на сумму от $250 000. Недвижимость можно сдать в аренду, а также выгодно перепродать через 3 года. Средний ежегодный рост цен на недвижимость составляет порядка 20%, а доходность готовых объектов – от 5%.

 

Обратитесь к экспертам ASTONS, чтобы получить оперативную и профессиональную консультативную помощь по мировым программам инвестиционной иммиграции.

 

Почему нам нужно начать видеть классический мир в цвете

Перейти к содержимому

Опубликовано вИскусство

Приравнивание белого мрамора к красоте не является неотъемлемой истиной вселенной; это опасная конструкция, которая и сегодня продолжает влиять на идеи сторонников превосходства белой расы.

к Сара Э. Бонд 7 июня 2017 г. 13 июля 2022 г.

Большой полихромный рельеф тавроктонии, изображающий Митру, убивающего быка, родом из митреума Сан-Стефано Ротондо, датируемый концом III века н.э. Сейчас в музее Терм Диоклетиана в Риме (фото Кэрол Раддато, CC BY-SA 2.0).

Современные технологии открыли неопровержимую, хотя и непопулярную истину: многие статуи, барельефы и саркофаги, созданные в древнем западном мире, на самом деле были нарисованы. Мрамор был драгоценным материалом для греко-римских мастеров, но считался холстом, а не готовым продуктом для скульптуры. Его тщательно отбирали, а затем часто окрашивали в золотой, красный, зеленый, черный, белый и коричневый цвета, а также в другие цвета.

Ряд фантастических музейных выставок в Европе и США в последние годы был посвящен проблеме древней полихромии. 9Выставка 0015 «Боги в цвете » путешествовала по миру в период с 2003 по 2015 год после ее первоначального показа в Глиптотеке в Мюнхене. (Многие фотографии в этом эссе взяты из этой выставки, в том числе знаменитый бюст Калигулы и саркофаг Александра.) Цифровые гуманисты и археологи сыграли большую роль в создании этих выставок. В частности, археолог Винзенц Бринкманн, чьи исследования помогли

богам в цвете , проделал важную работу, применив различные технологии и ультрафиолетовый свет к старинным статуям, чтобы проанализировать мельчайшие остатки краски на них, а затем воссоздать полихромные версии.

Стрельца с западного фронтона храма Афайи на Эгине; реконструкция, цветовой вариант А из выставки «Боги цвета». (фото из Wikimedia под CC BY-SA 2.5)

Принятие полихромии публикой — это другой вопрос. Мой друг, рассматривавший полихромные терракоты начала XX века с изображением мифологических персонажей в Художественном музее Филадельфии, однажды заметил мне: «Не может быть, чтобы греки были такими неуклюжими». Как цвет стал неуклюжим? Откуда такое эстетическое отвращение? Для многих первозданная белизна мраморных статуй является ожиданием и, следовательно, классическим идеалом. Но приравнивание белого мрамора к красоте не является неотъемлемой правдой вселенной. Откуда взялся этот стандарт и как он продолжает влиять на идеи сторонников превосходства белой расы сегодня, часто игнорируется.

Большинство музеев и учебников по истории искусства содержат преимущественно неоново-белое отображение оттенка кожи, когда речь идет о классических статуях и саркофагах. Это оказывает влияние на то, как мы воспринимаем античный мир. Совокупность неоновой белизны служит для создания ложного представления об однородности — все были очень белыми! — по Средиземноморью. На самом деле римляне не определяли людей как «белых»; откуда же тогда взялось это понятие расы?

Расписная римско-египетская мумия-маска мужчины (конец II в. н.э.), гипс, краска, стекло, сейчас в Школе дизайна Род-Айленда (фото автора для Hyperallergic)

В Европе раннего Нового времени таксономии были в моде. То, что позже назовут «научной революцией», было отмечено желанием классифицировать, маркировать и ранжировать все, от растений до минералов.

Это был только вопрос времени, когда люди будут так же подвержены таким искусственным системам классификации. В то же время художники начали заниматься математикой и анатомией и использовать классическую скульптуру как средство решения вопроса воспроизводимой красоты через пропорции.

Одним из самых влиятельных искусствоведов той эпохи был Иоганн Иоахим Винкельманн. Он выпустил два тома, рассказывающих об истории древнего искусства, Geschichte der Kunst des Alterthums (1764 г.), которые получили широкое распространение и легли в основу современной области истории искусства. Эти книги прославляют белизну классической скульптуры и изображают Аполлона Бельведерского — римскую мраморную копию эллинистического бронзового оригинала — квинтэссенцией красоты. Историк Нелл Ирвин Пейнтер пишет в своей книге The History of White People (2010) о том, что Винкельманн был европоцентристом, обесценившим людей других национальностей, таких как китайцы или калмыки.

Аполлон Бельведерский, ныне находящийся в музеях Ватикана, в 18 веке считался образцом красоты. Художники были очарованы статуей после ее открытия в конце 15 века, в том числе Альбрехт Дюрер. (фото Мари-Лан Нгуен/Викимедиа)

«Цвет в скульптуре стал означать варварство, поскольку они полагали, что возвышенные древние греки были слишком изощренными, чтобы раскрашивать свое искусство», — пишет Пейнтер. Связь между варварством и цветом, цивилизованностью и белизной сохранится. Не говоря уже о том, что Винкельман явно предпочитал скульптуры сияющих белых мужчин женщинам. Независимо от его собственной сексуальной идентичности, которая могла быть выражена в этом предпочтении, гендерная предвзятость Винкельмана продолжала оказывать влияние на сторонников превосходства белых мужчин, которые считали себя сторонниками идеала.

Винкельманн был не единственным человеком, одержимым Аполлоном Бельведерским. Голландский анатом Питер Кампер считал, что может найти формулу совершенной красоты через углы лица, и использовал статую в качестве эталона для достижения. Он начал измерять черты лица людей и животных, особенно линии, идущие от носа к уху и от лба к челюсти. Эти соотношения позже были использованы другими для создания расистского «головного индекса», который классифицировал людей на основе ширины и длины их черт лица. Нацисты использовали индекс для поддержки представлений об арийском превосходстве в Германии во времена Третьего рейха.

Страница Питера Кампера, Работы покойного профессора Кампера о связи [так в оригинале] между наукой об анатомии и искусством рисования, живописи, скульптуры и т. д. и т. д.

(Лондон: Чарльз Дилли, 1794 г.) (изображение предоставлено Метрополитен-музеем)

Преемники Кампера увековечили и изменили многие из его идей, чтобы сделать их еще более предвзятыми к недавно созданным расам. Как писал классик Кристофер Б. Кребс в « «Самая опасная книга» », в своей работе о манипуляциях Третьим рейхом классического автора Тацита: «На протяжении девятнадцатого века ученые прочесывали повсюду mis измерение анатомии человека. Чем больше данных было собрано, тем менее значимым становился результат. Там, где наука потерпела неудачу, вмешались предубеждения, и наблюдение уступило место мнению». Это предубеждение особенно заметно в изображении красоты в учебниках по анатомии 19-го и начала 20-го веков. Сын известного ботаника, Матиас Мари Дюваль разработал многочисленные анатомические модели, которые широко использовались в медицинских школах и увековечили идеи белизны, которых никогда не существовало в древнем мире. Они были получены из образцов классической скульптуры, в частности (как вы уже догадались) Аполлона Бельведерского.

Диаграмма Дюваля лицевого угла античной головы, основанная на работе Кампера с Аполлоном Бельведерским; инжир. 63 в «Художественной анатомии » Матиаса Дюваля: полностью переработано, с дополнительными оригинальными иллюстрациями. Отредактировано и дополнено А. Мелвиллом Патерсоном, доктором медицины. (1919 г.) (скриншот из Интернет-архива)

Сегодня слишком часто мы не в состоянии признать и противостоять невероятному количеству расизма , который сформировал идеи ученых, которых мы цитируем в области древней истории. Например, недавно я наткнулся на тревожную статью Тенни Франка «Смешение рас в Римской империи», просматривая отредактированный том. Впервые опубликовано в Американское историческое обозрение в июле 1916 года, в статье Фрэнк пытается подсчитать сохранившиеся надписи (в основном эпитафии), чтобы оценить, способствовало ли «смешение рас» упадку Римской империи. Затем она была перепечатана без комментариев в сборнике статей греческого историка Дональда Кагана 1962 года о падении Рима.

Я не утверждаю, что Каган расист (далеко от этого), но, по крайней мере, он должен был контекстуализировать эссе Франка в предисловии к книге и выделить его как пример жестокого расизма, заложенного в основу поле Классика. Как отмечает Дениз Эйлин МакКоски в своей превосходной книге Раса: древность и ее наследие ,   Аргумент Фрэнка не только неверен, но и опасен. Сегодня это дает дополнительные боеприпасы сторонникам превосходства белой расы, в том числе таким группам, как Identity Europa, которые используют классические скульптуры как символ превосходства белых мужчин. Это также продолжает поддерживать ложное представление западной цивилизации как белой такими политиками, как Стив Кинг.

Как мы можем решить проблему античности белой лилии, которая сохраняется в общественном воображении? Чему классики могут научиться из спора о белизне и античной скульптуре?

Во-первых, мы должны понять, почему наше поле такое однородное. По данным Общества классических исследований, ведущей ассоциации классиков в Соединенных Штатах, в 2014 году всего 9% всех студентов, изучающих классику, составляли меньшинства. Это число уменьшается по мере того, как вы продвигаетесь в академических кругах. Согласно исследованию, всего 2% штатных преподавателей классики составляли меньшинства.

Облегчаем ли мы цветным людям, которые хотят изучать древний мир? Видят ли они себя в древнем ландшафте, который мы им представляем? Нехватка цветных людей в современных средствах массовой информации, изображающих древний мир, является здесь ключевой проблемой. Фильмы и видеоигры, в частности, увековечивают представление о том, что классический мир был белым. Это проблема, когда 70% моих учеников говорят мне, что такие игры, как Ryse: Son of Rome (в котором белые статуи украшают город Рим и белые римские солдаты в качестве главных героев), а также такие фильмы, как Gladiator (в котором мужчина из Новой Зеландии играет испанца Максимуса) и 300 (с ксенофобскими изображениями персов) побудили их пройти мои курсы.

Если мы хотим видеть больше разнообразия в классических фильмах, мы, как общественные историки, должны усерднее работать, чтобы изменить повествование, общаясь с создателями фильмов, написав основные статьи, аннотировав наши академические работы и сделав их открытыми, а также проводя больше информационно-разъяснительной работы, которая подчеркивает обширная палитра оттенков кожи древнего Средиземноморья. Я не предлагаю пойти с ведром в руке и попытаться перекрасить все белые мраморные статуи по всей стране. Тем не менее, я считаю, что такие приемы, как улучшенная музейная вывеска, представление трехмерных реконструкций наряду с оригиналами и использование компьютеризированных световых проекций, могут помочь создать контекстуальную основу для понимания классической скульптуры такой, какой она была на самом деле. Возможно, потребовалась всего одна классическая статуя, чтобы повлиять на ложное представление о расе, но чтобы разрушить ее, потребуется много людей. У нас есть возможность вернуть цвет древнему миру, но начать это нужно с нас.

Расписная терракотовая урна для погребения (150–100 гг. до н. э.), родом из Кьюзи, сейчас находится в Британском музее (фото автора для Hyperallergic). , сейчас в Британском музее (фото автора для Hyperallergic)

Outriders: Legacy of the Black Cowboy стремится исправить общепринятое западное повествование о жизни на полигоне.

Рэйчел Харрис-Хаффман

Судьбоносное название « Extinction Beckons » в лондонской галерее Hayward действительно воодушевило меня. Потом, почти сразу, что-то пошло не так.

Майкл Гловер

He’e Nalu: искусство и наследие гавайского серфинга является центром культуры канака маоли, коренных жителей Гавайев.

Линн Тримбл

При каких условиях художественный музей должен этично и ответственно вести дела с репрессивным авторитарным правительством?

Сара Лия Уитсон

Hyperallergic поговорил с Сесилией Са из Министерства культуры Бразилии, чтобы обсудить новую многогранную инициативу в области паблик-арта.

Сейдж Бер

Сотрудник Художественного музея Портленда сказал ей, что корзина нарушает политику музея «запретить рюкзаки».

Рея Найяр

В рамках стипендии Emily Hall Tremaine Journalism Fellowship для кураторов Hyperallergic доктор Келли Морган представляет выставку, чтобы дать представление о ее кураторском процессе.

Келли Морган

Британский скульптор получил международное признание в начале 2010-х годов после того, как ушел из успешной преподавательской карьеры.

Элейн Вели

Tagged: Древнее искусство, классическое искусство, Выбор редакции, Очерки, полихромия, белизна

Сара Э. Бонд — адъюнкт-профессор истории Университета Айовы. Она ведет блог о древности и цифровых гуманитарных науках, а также является автором книги «Торговля… Сара Э. Бонд: еще

Информационный бюллетень «Мир цвета — ОДИН»

Поданный в: Новости Диснейленда

Информационный бюллетень «Мир цвета — ОДИН»

АНАХЕЙМ, Калифорния — 27 января 2023 года «Мир цвета — ОДИН» дебютирует в парке приключений Диснея в Калифорнии во время празднования 100-летия Диснея на курорте Диснейленд. Этот ночной спектакль от Disney Live Entertainment рассказывает мощную историю о том, как одно действие — как капля воды — создает волну, которая может перерасти в волну перемен. Paradise Bay преображается ослепительным множеством фонтанов, освещения, лазеров, эффектов тумана и пламени, гармонирующих с песнями и историями о смелых, любящих и вдохновляющих персонажах, которые осмелились стать генераторами волн и изменить мир.

Гости обнаружат, что достаточно всего одного действия, чтобы повлиять на людей в нашей жизни и на мир вокруг нас, так же как один человек — Уолт Дисней — запустил волну, которая продолжает расти и вдохновлять людей во всем мире на новые 100 лет.

Расписание показов можно найти на сайте Disneyland.com и в приложении Disneyland.* Гости смогут получить доступ к зонам просмотра «Мир цвета — ONE» через бесплатную систему виртуальной очереди**, доступную только через приложение Disneyland. Более подробная информация о системе виртуальной очереди доступна здесь. Присоединение к виртуальной очереди не требуется, но настоятельно рекомендуется, так как варианты просмотра каждого выступления доступны в порядке очереди.

Цитаты актеров

Венди Рут, директор шоу Disney Live Entertainment

• «Мы очень благодарны всем творческим и техническим экспертам, которые внесли свой вклад в ONE ‘World of Color Это прекрасное шоу с вдохновляющей идеей о том, что каждый из нас может изменить ситуацию к лучшему. Мы видим это в таких персонажах, как Реми, Моана, Мирабель и Люк Скайуокер, и, в конце концов, мы оставляем наших гостей с призывом к действию: ты можешь стать тем самым».

Дженнифер Мэджилл, продюсер Disney Live Entertainment

• «Мне выпала честь работать над каждой постановкой «Мира цвета», которую мы сделали, и мне очень приятно видеть, как команда открывает для себя новые способы рассказать истории и двигать аудиторию. Я не могу дождаться, когда все увидят, что они создали с помощью «World of Color — ONE». Это нечто действительно особенное».

Прекрасные детали «Мира цвета – ОДИН»

• Ночной спектакль прославляет наследие рассказывания историй, начатое Уолтом Диснеем столетие назад, воплощая в жизнь захватывающие моменты из любимых фильмов, включая «Моана», «Душа», «Коко», «Мулан» и других. Это первый ночной спектакль Disneyland Resort, в котором представлены персонажи, музыка и истории из анимационных студий Уолта Диснея, анимационных студий Pixar, Мстителей и Звездных войн в одной постановке.
• Моменты с Звездные войны и Мстители изображены в графическом стиле. Смелый, графический подход к части шоу «Мстители» был вдохновлен финальными титрами в «Черной пантере» и оригинальном сериале Disney + «Соколиный глаз». В сегменте «Звездные войны » используется живописный стиль , основанный на оригинальном художественном оформлении фильмов.
• Музыка состоит из 18 музыкальных композиций, включая оригинальную песню «Start a Wave», написанную GRAMMY ^® — номинированный артист Коди Фрай, а ведущий вокал исполняет певица, автор песен и актриса Лорен Оллред.
• Фонтаны 1200 в «Мире цвета — ОДИН» выступают в роли танцоров, интерпретируя различные моменты шоу. Во время эпизода «Рожденные играть» из «Души» Disney и Pixar джазовая мелодия, кажется, «играет» фонтанами.
• Водяной экран, используемый для цифровых проекций, имеет ширину 380 футов, а гейзерные фонтаны способны стрелять водой до 200 футов в воздухе.
• MagicBand+ взаимодействует с «Миром цвета — ОДИН» и дополняет его, светясь цветом и пульсируя тактильными вибрациями.
• «Мир цвета» предоставляет дизайнерам Disney Live Entertainment широкие возможности для творчества и творчества. С момента его дебюта в 2010 году в Paradise Bay было представлено более 90 131 полдюжины 90 132 различных версий шоу.

###

Актуальную информацию и расписание развлечений можно найти на сайте Disneyland.com или в мобильном приложении Disneyland. Развлечения, опыт и предложения могут быть изменены, ограничены в доступности или недоступны, и на них распространяются ограничения, а также изменения или отмена без предварительного уведомления. Для входа в парк требуется как бронирование тематического парка, так и действительный вход в тот же парк в один и тот же день. Бронирование мест в парке ограничено, зависит от наличия мест и не гарантируется. Вход в парк и предложения не гарантируются. Посетите Disneyland.com/updates, чтобы узнать важную информацию перед посещением Диснейленда.

* При использовании приложений Disneyland и Play Disney Parks могут применяться тарифы на сообщения, данные и роуминг. Доступность зависит от ограничений и функций мобильного телефона и зависит от мобильного телефона или поставщика услуг. Покрытие и магазины приложений доступны не везде.