Проверяем объектив на промахи | Иди и снимай

И так необходимо уметь проверить объектив вашего ЗЕРКАЛЬНОГО фотоаппарата перед приобретением! Это обязательно и не важно, абсолютно новый он или БУ.

Если ВЫ владелец беззеркального фотоаппарата то объективы можно не проверять! Смело покупайте в проверенных местах, главное чтобы он был новый, с заводской пломбой!

Конечно объектив ( или камера) могут промахиваться не по своей вине, а по вине пользователя.

И ТАК! Объектив может промахиваться! Что делать? Как проверить?

Если вы фокусируясь на глаз, попадете либо на ухо модели, либо на кончик носа — Это называется фронт/бэк фокус! Это проблема модуля фазового автофокуса. Импульсы мотора объектива не совпадают с частотами модуля автфоокуса и из-за этого мотор останавливается либо раньше, либо позднее чем нужно, и в итоге автофокус перепрыгивает или не долетает до цели.

Вы фокусируетесь на КРАСНУЮ батарейку, но автфокус уезжает либо дальше, либо останавливается до! Это называется фронт/бэк фокус

И это совсем не значит, что ваша камера или объектив Не ИСПРАВНЫ! Просто их импульсы не совпадают, можно отнести их в сервис на юстировку, но это часто заканчивается тем, что остальные объективы начинают мазать. Поэтому следует сразу при выборе объектива, не важно НОВОГО или БУ — всегда проверять вашу зеркалку с конкретным объективом на промахи! Ведь если вы это обнаружите дома, вам объектив не поменяют, во первых это технически сложный товар, а во вторых он полностью рабочий, и это не значит, что с другими камерами он будет промахиваться!

ПЕРЕД ПРОВЕРКОЙ!

Сначала посмотрите фотографии с выбранного вами объектива в интернете, как он себя ведет у других пользователей! И есть ли у объектива конструктивные ОСОБЕННОСТИ –например,

мягкая/не очень резкая картинка на максимально открытой диафрагме или МЫЛИТ УГЛЫ изображения, или сильно виньетирует, ну или например у объектива ярко выраженная дисторсия, или куча хроматических аберраций!

Для этого есть куча сайтов где тестируют объективы, и все особенности объектива можно посмотреть заранее, до покупки линзы. Плюс там всегда есть тестовые фотографии, которые дают представление, как объектив на разных диафрагмах будет вести себя в жизни! НАПРИМЕР рекомендую — ЭТОТ САЙТ!

Обязательно узнайте общий УРОВЕНЬ РЕЗКОСТИ линзы.

Некоторые объективы очень мягко рисуют на открытых диафрагмах ( F/1.2 — F/1.8). Мы знаем, что максимальная резкость объектива достигается на средних диафрагмах (F/7.1— F/13), на максимально открытой диафрагме любая оптика не такая резкая, а иногда мыльная!

Объектив Canon 50/1.4 — Слева на открытой диафрагме, изображение в фокусе но не очень резкое. Справа этот же объектив но с более закрытой диафрагмой.

диафрагма — тем выше MTF , т.е. выше резкость.» data-baseurl=»» />

диафрагма — тем выше MTF , т.е. выше резкость.»]»>Как видно на графике КРАСНЫЕ точки — это центр изображения, а зеленые резкость на углах изображения. В центре резкость всегда выше. Чем более закрыта диафрагма — тем выше MTF , т.е. выше резкость.Большинство светосильных линз

( F/1.2 — F/2.8) дают затемнения по краям, это называется виньетирование. (Это легко устраняется в редакторе и бояться этого не стоит.)

ВАЖНО! Если у вас зеркалка, то проверяем на промахи ТОЛЬКО в ОБЫЧНОМ режиме ФОКУСИРОВКИ, то есть смотря в ВИДОИСКАТЕЛЬ!!!, ЕСЛИ вы будите проверять в режиме LIVE VIEW ( по экараничку фокусироваться) то все будет всегда ок, там используются совершенно другие датчики автофокуса, и они никаким боком не относятся к фазовым датчикам ( фокусировка через видоискатель) — а именно их мы и проверяем!

ОТКРЫВАЕМ диафрагму МАКСИМАЛЬНО! ВЫКЛЮЧАЕМ следящий автофокус (должно стоят у Canon – ONE SHOT; у Nikon/SONY — AF-S) Выберите точечную фокусировку — по центральной точке. Выставляем в фотике JPEG с резкостью +2 ( RAW нам не нужен)! И распечатайте и захватите с собой тестовую мишень!

Скачать тестовую мишень

Сделайте 5 снимков сфокусировавшись и расфокусировавшись на предмет вблизи, под углом в 45 градусов ( 40- 70 см). Это можно сделать по специальной мишени положенной на стол. Все 5 фотографий должны получится ровно в цель, т.е глубина резкости должна распределиться равномерно до и после центра мишени. Если этого не происходит, и фокус уходит чуть вперед или не доходит до мишени, ( убедитесь что это не вы двигаетесь взад и вперед) то объектив мажет — его БРАТЬ НЕ СТОИТ. Если все ок, это не повод для радости!

Фокусируемся в центр!

А не повод для радости потому что, объектив может быть точен вблизи , но промахиваться на бесконечность. Поэтому делаем 5 снимков ( на открытой диафрагме) сфокусировавшись и расфокусировавшись на бесконечность ( максимально далеко метров на 100)

если все точно и здания и деревья в далеке резкие, то делаем еще 8-9 кадров на предметах на разном расстоянии от вас ( 2-4 метра ).

ПОМНИТЕ — ОЧЕНЬ СЛОЖНО точно оценить резкость на экранчике фотоаппарата , лучше возьмите с собой — НОУТБУК и на большом экране всё точно будет видно.

Не стоит бояться и переживать!

И ни в коем случае, не доверяйте проверять объектив продавцу, он заинтересован в продаже. Многие «умники» проверяют автофокус по экранчику в режиме LIVE VIEW и тд. Делайте все сами, это просто!

Если сомневаетесь, сделайте снимки, придите домой и посмотрите результат дома на большом мониторе, если все устроит, то смело приходите и покупайте проверенный объектив ( убедившись по серийному номеру, что проверил именно его).

Всегда проверяйте любую технику перед покупкой!

Автор статьи — Фотограф Станислав Иваницкий
Станислав не только профессионально занимается фотографией, но еще и публикует полезные видео на своем YouTube канале

Тестовые таблицы

Горячие новинки

Статьи

• Kiloview — новый стример уже в шоуруме

  Новый бренд для стримеров на складе: доступные и функциональные средства передачи видео и аудио потока по сети от Kiloview.

• Служебная связь — интерком системы компании Eartec

  С 1961 года по сегодняшний день Eartec Company занимается производством и поставкой широкого спектра систем связи для разных сфер производства по всему миру. Цель компании остаётся прежней – предоставление потребителям доступных и простых в пользовании беспроводных и проводных интерком систем. Давайте подробнее познакомимся с продукцией компании.

• Подробно о новом функционале Aviwest

  Функции Video Return, Data Bridge и Remote Control

• Удаленные рабочие процессы от AJA

  По мере того, как мы медленно приближаемся к миру пост-COVID, методы производства контента эволюционировали и видоизменились, для обеспечения безопасности на съемочных площадках. AJA предлагает несколько способов использования технологий, для создания безопасных удаленных рабочих процессов.

• Какая версия vMix Вам нужна?

  Существует несколько версий ПО vMix которые отличаются набором доступного функционала и ценой, не редко у пользователей возникает вопрос:

  — «Какой же функционал нужен именно в моем случае, за 60$ или 1200$?«.

  Давайте попробуем разобраться на основе некоторых примеров.

• ОБЗОР СИСТЕМ СТАБИЛИЗАЦИИ EASYRIG

  Компания, расположенная на севере Швеции, была основана в 1994?г. профессиональным оператором Йоханом Хельстеном, решившим после тяжелой съемочной смены создать систему, которая бы компенсировала вес камеры, облегчая работу и снижая усталость оператора.

• РЕШЕНИЕ GLENSOUND ДЛЯ ДИСТАНЦИОННОГО УПРАВЛЕНИЯ КОММЕНТАТОРСКИМИ СИСТЕМАМИ

  Последнее время появилось много запросов по управлению удаленными комментаторскими системами, когда комментатор работает, например, из дома, а сисадмин может производить конфигурирование из ПТС или из АСБ.

• СТРИМИНГ — ЭТО ЛЕГКО. УСТРОЙСТВА ДЛЯ ПОТОКОВОГО ВЕЩАНИЯ

  Сейчас всё более популярными становятся вебинары, онлайн презентации, удаленное обучение и другие онлайн активности, реализация которых невозможна без стриминга на просторы интернета.

• ATOMOS SHOGUN 7 В ТЕХПРОЦЕССЕ ЖИВОЙ ТРАНСЛЯЦИИ

  Как все уже успели ощутить, новая реальность вызвала к жизни новые потребности, в частности, в удаленном стриминге в реальном времени. И что может быть лучше для этого, чем компактный мобильный 7” прибор.

• КАК ВЫБРАТЬ БЕСПРОВОДНОЙ МОНИТОР ДЛЯ МОНИТОРИНГА

  SmallHD и Teradek предлагают ряд беспроводных устройств для плейбэка на съемочной площадке. Мониторинг позволяет каждому на съемочной площадке выполнять свою работу более эффективно — даже клиентам.

• РЕШЕНИЯ ДЛЯ ПОТОКОВОЙ ДОСТАВКИ КОНТЕНТА AJA

  Потоковое вещание (стриминг) — это доставка видео контента в реальном времени или по запосу через Интернет. Рассмотрим теоретические аспекты и практические варианты решений для стриминга на базе оборудования AJA Video Systems.

Видео

• Корпоративное видео ОПТА Видео

  Компания ОПТА Видео работает в сфере профессионального видео, аудио и кинооборудования с 1995 года и представляет на территории Украины более 100 брендов ведущих мировых производителей оборудования и программного обеспечения, оказывая клиентам информационную, техническую, продажную, сервисную поддержку по каждому из них.

• Backstage видео. Ивана Купала. URSA Mini Pro 12K

  Исходное видео: Ivana Kupala. Ukrainian traditions.

• Ивана Купала. Украинские традиции. URSA Mini Pro 12K demo shots

  Видео снято на Blackmagic Design URSA Mini Pro 12K, Pocket Cinema Camera 6K Pro, аэрофотосъемка на DJI Mavic Air 2.

  Разрешение видео: 3840 x 2160

• Вебинар Blackmagic Design — Стриминг. 11 марта 2021

  Запись вебинара, проведённого компанией Blackmagic Design 11 марта 2021 года.

• Новые видеоштативы NX серии компании Libec

  Libec объявила о выпуске новой серии видеоштативов NX, настоящей made in Japan высокоэффективной легкой системы.

• Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 6K Pro ISO + Slow Motion Test

  Данный тест проводился в абсолютно темном помещении при использовании естественного света от одной горящей свечи. Диафрагма была установлена на f1. 4 и не менялась при изменении ISO, в связи с чем на высоких значениях ISO наблюдается пересвет. Для монтажа использовалось ПО DaVinci Resolve, никакая цветокоррекция не применялась.

• BeOnAIR AVIWEST — доступное решение для потокового вещания broadcast уровня

  Этот пакет всё-в-одном предлагает простое и надежное решение для прямой трансляции из любого места на несколько онлайн-платформ.

• ОБНОВЛЕНИЕ BLACKMAGIC VIDEO ASSIST

  Благодаря этому обновлению, через порт USB-C на моделях Video Assist 3G и Video Assist 12G HDR можно делать прямую трансляцию видео в формате 1080p, просто подключив к компьютеру и установив на него ПО для стриминга.

• BLACKMAGIC URSA MINI PRO 12K. UNBOXING

  URSA Mini Pro 12K – цифровая видеокамера с сенсором 12K Super 35(12 358 x 6480) и 14 ступенями динамического диапазона

• ОБЗОР ЯПОНСКИХ КАБЕЛЬНЫХ КАТУШЕК CANARE

  Катушки японского производителя кабельной продукции Canare позволяют аккуратно хранить и транспортировать кабель. Плюс обеспечивают быстрое развёртывание и свертывание без закручивания и спутывания.

• ATEM MINI PRO — КРАТКИЙ ОБЗОР ВИДЕОМИКШЕРА

  Компания BlackMagic Design представила дальнейшее развитие своей линейки начальных видеомикшеров ATEM Mini Pro.

Проекты

• СТУДИЯ ОБОЗРЕВАТЕЛЬ

  Обозреватель – интернет-издание, основанное в 2001 году, принадлежит медиахолдингу “ОБОЗ.ua”. Занимает лидирующие позиции в рейтингах популярности среди украинских интернет-СМИ и имеет самый большой охват аудитории в Украине.

• ТЕЛЕКАНАЛ ТЕРНОПІЛЬ 1 ПОД КЛЮЧ

  В самом центре г.Тернополь в новом здании компания ОПТА Видео построила совместно с сотрудниками вновь созданного телеканала «Тернопіль 1» полноценный телеканал с двумя студиями.

• МЕДИА ЦЕНТР В ЦЕНТРЕ ПОДДЕРЖКИ РАЗВИТИЯ ИНКЛЮЗИВНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

  Компания ОПТА Видео спроектировала и инсталлировала полноценный медиа центр на базе Центра поддержки развития инклюзивного образования в г. Обухов.

• КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ КИЕВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА ИМЕНИ БОРИСА ГРИНЧЕНКО

  В 2016 году компания ОПТА приняла участие в модификации конференц-зала университета. Среди главных обновлений – установка поворотных камер Datavideo PTC-120 пультом управления RMC-190 для проведения онлайн-трансляций и записи заседаний в конференц-зале. Данные PTZ камеры идеально подошли…

• КИЕВСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ БОРИСА ГРИНЧЕНКО. АСТУДИЯ

  В 2012 году компания ОПТА приняла участие в проектировании и поставке оборудования для телевизионной студии «АстудиЯ», работающей в рамках подразделения Института журналистики Киевского университета имени Бориса Гринченко. Цель создания студии – дать возможность молодежи и студентам…

• ВИДЕОСТЕНА, ПОСТРОЕННАЯ НА ВИДЕОКАРТАХ MATROX M-СЕРИИ НА ТЕЛЕКАНАЛЕ РАИ

  Весной этого года телекомпания РАИ решила полностью поменять формат студии. Как следствие, стал вопрос о выборе оборудования для видеостены в качестве декорации для новостных, информационных и развлекательных программ. Учитывая размеры студии и формат программ, было решено остановиться…

• 34 ТЕЛЕКАНАЛ — ДНЕПР. ВЕЩАТЕЛЬНАЯ И СТУДИЙНАЯ АППАРАТНЫЕ ПОД КЛЮЧ

  Особенность данной инсталляции в том, что она была построена в онлайн режиме, не прерывая эфир самого рейтингового регионального канала Украины. Вещательная аппаратная была построена на базе микшера Panasonic AG-HMX100. Эта модель была выбрана по ряду причин: во-первых, предыдущая версия…

• ПТС ДЛЯ ЛЬВОВСКОЙ ОГТРК

  Компания «ОПТА» успешно завершила оснащение 4-камерной ПТС и передала ее в эксплуатацию Львовской областной государственной телерадиокомпании. Проект реализовывался в условиях ограниченного финансирования при сохранении требования обеспечения полной функциональной наполненности системы. Это вынудило специалистов компании «ОПТА» отказаться от традиционного способа…

• ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЭФИРНАЯ АППАРАТНАЯ ТРК «ЛЬВОВ»

  Компания Опта-Видео произвела техническое переоснащение и модернизацию, разработав и установив «под ключ» новую двухканальную цифровую центральную эфирную аппаратную Львовской Областной Государственной телерадиокомпании. Особенностью данной аппаратной стало построение двух взаимодействующих постов управления эфиром, в следствии наличия у телекомпании двойной лицензии для раздельного аналогового вещания и вещания в цифровой сети Т2

• АВТОМАТИЗИРОВАННЫЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ КОМПЛЕКС ВЕРХОВНОЙ РАДЫ УКРАИНЫ

  Для управления комплексом компанией «ОПТА» была разработана специальная программа, позволяющая автоматически наводить камеры на требуемое место в зале, производить коррекцию параметров камер и осуществлять коммутацию сигналов на программные выходы комплекса

Распродажа

uk-panel’}»>

• PL-E60 кофр

  70,06 $

  Trolley case for PL-E60 — кофр

• PL-E90 кофр

  116,83 $

  Trolley case for PL-E90 — кофр

• DN-60A RECORDER

  380$

  DN-60A — компакт-флеш рекордер

• NVP-20 MEDIA PLAYER

  300$

  NVP-20 — медиаплеер

• NVD-20 IP Decoder

  300$

  NVD-20 — IP Decoder

• AD-200 AUDIO DELAY

  750$

  AD-200 — звуковая линия задержки

• AD-100 AUDIO DELAY

  515$

  AD-100 — звуковая линия задержки

• Sound Devices 302

  1698$

  302 — полевой микшер (3 канала)

• Sony ECM-77B

  315$

  ECM-77B микрофон петличный

• Sony ECM-44BMP

  139$

  ECM-44BMP микрофон

• Swit S-1161HA/S

  720$

  S-1161HA/S 15 6 3GSDI/HDMI — монитор

• INTER-M PA-9324

  340$

  PA-9324 усилитель мощности

• Inter-M CS-740

  50$

  CS-740 акустическая система

• Arri T5 true blue

  1030$

  T5 5000 MAN b/s BareEnds — светильник

• Arri T1 true blue

  779$

  T1 1000 MAN b/s Schuko — светильник

• Arri Light 750 Plus

  464$

  ARRILITE 750 Plus — открытый светильник с рефлектором

• Arri Mini Flood 1000W

  355$

  Mini Flood 1000W b/s Schuko — светильник

Выдающиеся технологии FUJIFILM для расширения ваших возможностей

От эксклюзивно разработанных оптических объективов Fujinon до поставки высокопроизводительных и высококачественных продуктов

История производства объективов Fujifilm началась в 1940 году, когда компания успешно изготовила 12 типов оптических элементов. На рассвете телевещания в 60-х годах под маркой FUJINON были разработаны объективы для телевизора, в основу которых лег наш опыт из области оптических инструментов, таких как камеры, объективы и бинокли. FUJINON завоевала репутацию компании, отличающейся высокой производительностью и качеством благодаря своей приверженности передовым технологиям проектирования, полировки, сборки и проверки объективов. Объективы FUJINON несколько раз были удостоены технической премии «Эмми», которая является одной из самых престижных наград в индустрии телевещания, наряду с премией «Оскар».

«Комплексный производитель объективов» с широким ассортиментом

Благодаря своим технологическим возможностям Fujifilm разрабатывает и поставляет широкий спектр размеров, материалов и форм: от больших до сверхмалых объективов с диафрагмой, таких как объективы для трансляции видео в высоком разрешении 8K и 4K, сменные объективы для цифровых фотокамер и объективы CINE, любимые профессиональными создателями материала по всему миру. Кроме того, основными линиями продукции также являются эндоскопы и объективы для систем машинного зрения, которые используются для проверки продукции на производстве. Мы вносим свой вклад в создание изображений с высоким разрешением, пользуясь уникальным положением производителя объективов.

Глобальная сеть

Базы продаж и производства Fujifilm находятся в более чем 30 странах мира. Компания предоставляет услуги, принимая во внимание специфику каждой страны.

Разработка передовых продуктов, не отставая от тенденций и потребностей рынка

Мы работаем над производством продукции, которая удовлетворяет потребности клиентов и рынка, и всегда стремится быть как передовой, так и уникальной, например, разрабатывая и выпуская проекторы с первым в мире*1 сложенным двухосевым вращающимся объективом и объективы для камер наблюдения с ведущей*2 антивибрационной системой. Мы продолжим расти вместе с пользователями и будем стремиться удовлетворить их многочисленные требования.

• *1 По состоянию на 13 февраля 2019 г., согласно данным Fujifilm
• *2 Камеры наблюдения с фокусным расстоянием объектива более 350 мм. По состоянию на 22 октября 2018 г., согласно данным Fujifilm

Телеобъективы

Объективы с большой диафрагмой для трансляции являются символом нашей исключительной оптической технологии. Компания Fujifilm с гордостью применяет свою выдающуюся оптическую технологию для разработки и производства объективов 8K, которые значительно сложнее, чем объективы 4K.

Портативные объективы

Студийные и внестудийные объективы

Объективы CINE

Мы разработали объективы переменного фокусного расстояния для кинематографического производства. Они воспроизводят невероятные изображения, объединяя оптические технологии, накопленные при создании объективов для многих областей применения. Широкоугольные объективы и телеобъективы позволяют получить исключительные изображения.

Подробнее

Проекторы

Компания Fujifilm объединяет все оптические технологии передовых объективов FUJINON, оснащенных первым в мире*3 сложенным двухосевым вращающимся объективом. Мы расширяем возможности пространственного представления, чтобы удовлетворить различные требования, такие как: «Я хочу иметь возможность использовать проектор в ограниченном пространстве» или «Я хочу максимально использовать это пространство, в том числе потолок и пол».

• *3 По состоянию на 13 февраля 2019 г., согласно данным Fujifilm

Подробнее

Камеры видеонаблюдения и объективы системы безопасности

Объединяя оптические технологии, накопленные нами на протяжении многих лет, мы вносим свой вклад в высокоточное наблюдение и удовлетворяем тем самым растущий в последнее время спрос на более безопасное общество. Наша передовая технология обработки изображений была использована для разработки FUJIFILM SX800, камеры дистанционного управления со встроенным высокопроизводительным объективом FUJINON и диапазоном фокусного расстояния от 20 мм до 800 мм.

Подробнее

Объективы для системы машинного зрения

Анализ продукции производится визуально с использованием систем машинного зрения на производственных площадках. В будущем также ожидается дальнейшее улучшение в отношении автоматизации и экономии трудозатрат на производстве. Во времена постоянно увеличивающегося спроса на высокоточные инспекции и измерительные приборы компания Fujifilm удовлетворяет разнообразные требования клиентов благодаря широкому ассортименту объективов для систем машинного зрения, обеспечивающих превосходную производительность, высокое разрешение и исключительное качество.

Подробнее

Бинокли

С момента выпуска первой модели в 1947 году превосходные оптические характеристики помогли биноклям FUJINON завоевать популярность. Благодаря этим исключительным оптическим характеристикам, а также надежности, прочной конструкции и простоте эксплуатации объективы пользуются популярностью у профессионалов, особенно тех, кто работает в сложных условиях, например, в море, или у астрономов, которые хотят наблюдать за кометами в небе. Бинокль FUJINON дарит пользователю невероятное удовольствие от съемки, которое можно получить только при яркой и качественной фокусировке.

Подробнее

Почему профессионалы выбирают объективы серии Limited?

Limited – это уникальные инженерные разработки в оптике и конструкции каждой модели объектива. Компанией была поставлена задача создать линейку идеальных объективов, и коллектив разработчиков принял этот вызов. Все, от гениальных новых оптических схем и безупречного качества оптических элементов до превосходной эргономики, конструктивной надежности и элегантного внешнего вида — работало на эту задачу. Не было цели сделать «очередной полтинник» или «компактный светосильный ширик типо того», была цель создать шедевр в мире оптики, с уникальным рисунком оптики, оптимальным сочетанием светосилы и компактности и с высочайшим качеством изготовления. И у них все получилось!

Вот она – знаменитая линейка объективов серии Limited. Наша гордость. Наш успех.

Встречайте:

31, 43, 77

15, 21, 35, 40, 70

20-40

Японские инженеры, технологи производства, маркетологи, руководители подразделений – все они невероятно гордятся, что у них получилось создать уникальную линейку объективов Limited, а фотографы всего мира чрезвычайно им за это благодарны.

Мы создали шедевр оптики для Вас, чтобы Вы могли создавать свои шедевры в фотографии.

Иначе никак. Это же Pentax Limited! Настоящий Японский максимализм и перфекционизм. Наследие самураев. Гордость за свою работу. Стремление достичь совершенства.

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 15 mm f/4 AL Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited – это максимально высокий уровень оптического производства. Объективы Limited серии собираются вручную на отдельном производстве. Сотрудники только самой высокой квалификации. Каждый экземпляр объектива собирает один мастер. Контроль сборки имеет в 3 раза больше этапов тестирования на специальном оборудовании, чем у обычных объективов на всех этапах производства. Объективы серии Limited проходят проверку каждого в отдельности оптического элемента, это позволяет отсеять брак на самых ранних стадиях производства. До финальной сборки объективы проходят, по меньшей мере, четыре этапа проверки среди которых проверка отдельных оптических элементов, группы линз, частично собранного объектива и собранного объектива в оправах. При этом готовое изделие также проходит двухэтапную проверку качества разными сотрудниками. Выборочная проверка уже упакованных изделий. Все процедуры строго регламентированы и соблюдаются. Даже упаковка в потребительские пакетики и потом в кожаные чехольчики имеет свои строгие правила (хвостик утяжки чехла должен быть завернут внутрь. Силикагель должен быть расположен строго под байонетной крышкой и т.п.). Качество изготовления объективов Limited – это верх абсолютизма в соблюдении всех установленных производственных норм. И это понятно. На Японском внутреннем рынке продается приличная часть выпущенных объективов. Японцы любят объективы Limited. И делают их в первую очередь для себя. А более придирчивых фотографов, чем Японцы, трудно даже представить. 

Pentax K-5 Mark II, Объектив SMC Pentax FA 43 mm f/1.9 Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited — это особая философия. Просто сфотографировать – неинтересно и скучно. Попытаться создать маленький шедевр – вот ради чего стоит брать в руки зеркальную фотокамеру. Но с обычными объективами получается обычная фотография. Чуда не происходит. Картинка не радует. Паззл не складывается. Вроде все резко, а чего-то не хватает. Как соли в оливье. Как обертонов у акустики. Как луча света в дождливый день.

Фотография – это живопись светом. И отношение к результату у требовательных фотографов завышенное. Хочется не просто фотографию, а красивую фотографию. C глубиной. С пластикой. Натуральные тона кожи и естественный цвет листвы. Если резкость — звенящая, а зона расфокуса — красивое размытие, боке. Чтобы было ощущение. Эффект присутствия. Восприятие. Чтобы было воздушно и живописно, тепло и восторженно. Вот как-то так и все вместе и все сразу и в одном объективе.

Да, так бывает. Это объектив из серии Limited. Мы именно таким его и создали. Именно с пластикой, объемом и боке. С красотой и волшебством. С живописной картинкой. С отличной резкостью и шикарным размытием фона. Выбирайте нужное фокусное расстояние. И добро пожаловать в сказку.

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 70мм f/2.4 Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited – это для кого?

• Это для избранных. Для энтузиастов в мире фотографии.
• Для профессионалов с максимальными запросами и амбициями
• Для дотошных экспертов и для перфекционистов.
• Для тех, кто понимает в фотоискусстве.
• Для тех, кто видит красоту и изящество в каплях утренней росы на лепестках сакуры.
• Для тех, кто неделями штурмует горы, пустыни и джунгли в поисках того самого волшебного ракурса, игры света, композиции.
• Для тех, кто живет в красивом мире, и способен по достоинству оценить оптику, которая передает эту красоту мира самым лучшим образом.

Limited – это как?

Это как все живое, настоящее.

Живой ласковый теплый портрет ребенка и живой динамичный дерзкий портрет рок-звезды.

Живой мягкий пейзаж в осеннем лесу на фоне заходящего солнца, когда лучики нежно пробиваются сквозь разноцветную прозрачную листву и живой невероятно жесткий, контрастный и резкий пейзаж в пустыне Намиб, когда солнце в зените перемешивает песок своими лучами.

Живой мегаполис Сингапура, переполненный огнями рекламы, небоскребами и сияющими искусственными деревьями и живой сумеречный Питер на пяти углах с непременной колокольней Владимирского собора точно по линии золотого сечения.

Живая, настоящая фотография. Объемная, пластичная и реалистичная.

Limited – это почему?

Потому что мы – фотографы. Мы неутомимы в поисках прекрасного. Мы живем этой красотой и изяществом. Мы мечтаем найти тот самый кадр и запечатлеть его навсегда. В памяти и на флешке. Но чтобы это было супер! А иначе зачем мы искали тот кадр? И чем же ещё можно запечатлеть наш маленький шедевр, как не превосходной в своей пластике и объеме оптикой серии Limited? Только Лимы, понятное дело. Мы же фотографы. Эта оптика для нас.

Limited – это прекрасно.

Limited — это инструмент, который через рождение света приводит к рождению шедевра.

Как говорят сами Японцы:

Limited Lens — until it sees the light —

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 15 mm f/4 AL Limited, Автор: Сергей Давыдов

Разумно о фото.

Часть III

 

<< Часть I
<< Часть II

Автофокус, экспозамер, режимы съёмки и прочие тонкости

Автофокус. Ручной фокус. Фиксфокус.

Для получения «резких» кадров объектив нужно «навести на объект», отодвинув на необходимое расстояние от плёнки(или матрицы). Сотню лет это делалось вручную, вращением оправы. При этом результат либо контролировали по матовому стеклу (зеркалки и двухобъективные камеры, «Зенит», «Любитель»), либо по «двоению» изображения в специальной системе зеркал («дальномерки», «ФЭД»,»Зоркий»,»Киев-4″), либо вообще не контролировали, полагаясь на глазомер («шкальники», «Смена-8»). Процесс наведения на резкость занимал некоторое время и снижал оперативность, и об «автоматах» мечтали как о сказке. Поэтому, когда в Россию хлынули со всего мира дешёвые «мыльницы», в массовом сознании слово «автомат» закрепилось как достоинство, а «ручной фокус» — как атавизм, «вчерашний день». Массового потребителя постепенно «развратили» идеологией «одной кнопки». Поток нерезких фотографий в большинстве минилабов просто удручает. В большой степени это происходит из-за массового незнания очень простых истин. Рассмотрим некоторые из них.

• ФиксФокус. Не всякая «автоматическая» камера имеет настоящий автофокус. В самые дешёвые «мыльницы», как плёночные, так и цифровые, просто жёстко вклеивают широкоугольный объектив, установив его на гиперфокальное расстояние. Надпись рядом с ним «AUTO» формально относится либо к перемотке плёнки, либо к срабатыванию вспышки… Настоящий автофокус обозначается обычно буквами «AF» (в отличие от фиксфокуса, который либо никак не обозначен, либо фразой «focus free»). Себестоимость типичного (бюджетного) автофокуса — 20-40 долларов. Казалось бы, имеет прямой смысл экономить на нём лишь в дешёвых плёночных мыльницах, т.к. это почти половина цены аппарата. В цифровых же (даже «бюджетных») разница в процентах невелика… Однако, всё на самом деле НАОБОРОТ! Экономить на автофокусе у плёночных камер категорически не рекомендую, т. к. эти десятки долларов быстро израсходуются на испорченные плёнки и печать нерезких снимков впустую (даже в минилабе «в переходе» стоимость купленной, проявленной и напечатанной по 1 разу плёнки составляет около 7 долларов, так что четыре-пять загубленных плёнок как раз составят цену простого автофокуса). Как было показано выше, для плёнки достаточно близкого гиперфокального расстояния можно добиться лишь при сильно закрытой диафрагме, либо при очень коротком фокусном расстоянии. Ни то, ни другое ни к чему хорошему не приводит (первое снижает чувствительность, второе искажает портреты и делает невозможными крупные планы). Поэтому идут на компромиссы и при не слишком ярком свете ближние (метр-два) и дальние (30м и более) объекты просто НЕ МОГУТ получиться резкими. Что касается цифровых фиксфокусных мыльниц, то тут маленький размер матрицы идёт на пользу. Так, для Kf=6 и ЭФР=35мм при диафрагме 4 относительно резко будет от 1 метра до бесконечности. Так что ограничения собственно фиксфокуса незначительны и на «бытовом» уровне и типичных бытовых сюжетах отличить по резкости снимок автофокусной цифромыльницы от фиксфокусной очень трудно. Другое дело, что в таких (самых дешёвых) аппаратах и на других узлах экономят, но это уже к теме не относится.
• Промахи Автофокуса. Ни один автомат не знает ЧТО ИМЕННО в кадре Вам важно. Широко рекламируемые широкозонные и многоточечные автоматы решая одни проблемы, порождают другие. Кроме этого, есть «неудобные» объекты для разных типов автоматики — низкоконтрастные объекты, жалюзи, решётки, стёкла. Поэтому (вопреки рекламе) наиболее важен не тип автомата и его «разум», а возможность жёсткого контроля куда именно навёлся автомат и/или явного указания ему точки фокусировки. По убыванию удобства пользования можно выделить
  — прямую подсветку активной точки фокусировки прямо в видоискателе (как в зеркальных камерах Canon EOS например)
  — просто жёсткий выбор из нескольких точек заранее с возможностью «фокус-лока» (о нём чуть ниже)
  — фокусировка по центральному перекрестию с возможностью «фокус-лока»
  — жёсткий выбор из нескольких точек (без «фокус-лока»)
  — хотя бы центральная точка (без «фокус-лока»),
  — . ..и уж совсем плохо, когда есть просто светодиод «фокус наведён», а куда — непонятно…

Хочу сразу предупредить, что на экранчик цифровых камер надежды мало — без увеличения (учитывая большую ГРИП) понять на что именно навёл автомат практически невозможно, всё может выглядеть резко, а при печати или полноэкранном просмотре вылезут неприятные неожиданности. Приведу хрестоматийный пример под названием «парный портрет». Снимки взяты наугад из семейного архива — снималась одна и таже поездка «на шашлык»:

Снято моей женой на G2 на полном автомате. Он навёлся на задний план. Лица чуть нерезкие, на отпечатках это заметно		Почти тот же сюжет снимал я на D60 с явным указанием ему наводиться на левую точку. Задний план размыт, лицо резко, что и требовалось

Поясню теперь что такое «фокус-лок». Данная функция камеры позволяет навести резкость на любой объект, зафиксировать эту дистанцию (обычно удержанием спусковой кнопки в «полунажатом» состоянии), скадрировать (переместить аппарат для нужной компоновки кадра) и затем дожать спуск. Для приведённого примера первого из парных портретов и наличия центральной фокусировочной точки можно было сфокусироваться сначала на одном мальчике (второго нет пока в кадре), потом «запереть» фокус («лок» с английского) и сдвинуть камеру чтобы было видно обоих, затем дожать кнопку. Резкость осталась бы на переднем плане.

Особенно жёстко к наличию подобных функций нужно подходить при выборе плёночной «мыльницы». По двум основным причинам:
— ГРИП у плёнки в 4-7 раз меньше чем у цифромыльниц, ошибки наводки сразу бросаются в глаза
— Цифровой снимок можно сразу посмотреть в увеличенном виде и ИНОГДА даже переснять, про ошибку же плёночника мы узнаём лишь после проявки и печати, когда уже слишком поздно…

И лишь в последнюю очередь (если у всех претендентов контроль фокуса имеется и одинаков) можно посмотреть типы автоматики. «Пассивный» обычно лучше «активного», а «многоточечные» или «широкозонные» обычно лучше «обычных». Можно долго рассматривать отличия и даже приводить примеры, но по статистике реальных любительских съёмок отличия настолько косметические, что не будем тратить на это время. Простые сюжеты все они отрабатывают одинаково хорошо, сложные — одинаково плохо (для этого и важен точечный фокус и «фокус-лок»). И есть лишь очень узкая «средняя» часть, где более «умные» автоматы чаще «менее умных» попадают в цель.

• Скорость Автофокуса. Часто приводятся некие цифры в миллисекундах по скорости срабатывания автофокуса, скорости срабатывания затвора и тому подобные. Как правило, они не значат ровно НИЧЕГО. В отличие от самого явления, которое (по идее) должны описывать. Назовём его «тормознутостью». Сущность его в том, что между нажатием кнопки спуска и реальным кадром проходит некоторое время, за которое фотографируемый объект уже может не просто поменять выражение лица, а даже вообще улизнуть из кадра. Самые шустрые в этом плане — маленькие дети и домашние животные (коты, например). У «тормознутого» аппарата на снимках часто можно увидеть «затылки и хвосты», а «нетормознутый» снимает практически то, что видит фотограф, нажимая на спуск. Ещё раз повторю, что приводимые цифры как правило не отражают реальной картины. Из них, в частности, следует, что зеркалке (Canon 10D или 300D например) надо кроме автофокуса ещё и зеркало поднять, да потом ещё и затвор относительно «долго» срабатывать будет. А некоторые «цифрокомпакты» по тем же цифрам должны вроде вдвое-втрое быстрее уложиться. На практике же все «цифрокомпакты» заметно проигрывают зеркалкам. Я не могу объяснить почему это не сходится с цифрами, то ли их измеряют в разных условиях, то ли разной терминологией пользуются, то ли просто не учитывают некоторых значимых фаз «размышлений» камеры о жизни. Среднестатистическая практика показывает, что максимальной скоростью обладают плёночные зеркалки, за ними идут с небольшим отрывом цифрозеркалки. Плёночные мыльницы в большой своей части тоже не сильно отстают. А вот цифрокомпакты — самые тормознутые создания. Среди них есть более и менее тормознутые, но без личной проверки выяснить это очень трудно (чехарда с цифрами). Самая простая проверка — зайдите в магазин с другом и попросите его показывать Вам язык, но только «на секундочку». Высунул-убрал. Высунул-убрал… В случайные моменты. Попробуйте снять каждой камерой это по пять-десять раз. Если на 7-9 снимках из десяти есть язык — это очень шустрая камера. На типичных «тормозах» будет НОЛЬ! Так и сравните интересующие камеры. Только каждый раз после съёмки перенаводитесь на окно, чтобы сбить настройки. Теперь о важности этого параметра. Она — неабсолютна. Сильно зависит от рода съёмок. Для репортажных, ситуационных, а также для съёмок малышей и животных тормознутые камеры подходят плохо. А, скажем, для пейзажей и протоколов «я у Эйфелевой башни» это совсем не важно. Лично меня, «развращённого» за много лет плёночными зеркалками, тормознутые цифромыльницы просто бесят, создают психологическое напряжение, даже когда объективно это не важно (тот же пейзаж). Но многие и не догадываются, что бывает по-другому…
• Ручной фокус. Иногда возникают ситуации, в которых автофокус либо неработоспособен и в принципе отказывается наводиться куда надо, либо попросту неудобен. Для этого предусмотрен режим ручного фокуса. Его наличие — уже признак некоторого класса камеры, в самых «попсовых» его попросту не делают. Практически не встречается он в плёночных «мыльницах». Но недостаточно прочитать в характеристиках фразу «ручной фокус — имеется». Дело в том, что если в зеркальных фотоаппаратах (в подавляющем большинстве случаев) ручной фокус организован очень удобно и эргономично (вращением оправы объектива и контролем в видоискателе в реальном времени), то в цифрокомпактах лучше попросить в магазине попробовать — есть очень экзотичные варианты, включая управление через меню или тыкание в кнопки мелкими шажками и почти полной невозможности проконтролировать результат (большая ГРИП в сочетании с малым разрешением экранчика). За счёт высокой эргономичности ручного фокуса зеркалок (в частности «Зенита» у которого автофокуса просто нет) я, подрабатывая в студенческие годы «свободным фотографом» по ЗАГСам и отсняв более сотни пар, всегда успевал вовремя сменить позицию (зума не было), сменить диафрагму (вспышек-автоматов не было), перевести плёнку и взвести затвор (моторов не было), навести на резкость и вовремя снять — не было НИ ОДНОГО промаха по резкости. Система обратной связи рука-глаз очень быстро обучается и работает практически со скоростью автофокуса. Про кнопочное управление цифромыльниц в сочетании со слепым экранчиком этого не скажешь — это довольно мучительная вещь… Тем не менее, лучше хоть такая, чем никакой.

Экспозамер и режимы съёмки

В настоящее время большинство камер оснащено встроенной автоматикой экспозамера. Чем она занимается? Во-первых — измеряет освещённость снимаемых объектов; во-вторых — выставляет сочетание выдержка/диафрагма и (если нужно) выдвигает или готовит к работе вспышку; в-третьих — (только в некоторых моделях) работает со вспышкой уже во время срабатывания затвора — включает и тушит её по результатам измерений «набранного» света. Наибольшее количество органов управления и так называемых «режимов съёмки» как раз и относится к этой системе. Рассмотрим в общих чертах предназначение основных из них.

Разберём сначала простой случай, когда выдержки камеры ограничены диапазоном 1/30-1/1000, а диафрагменные числа — диапазоном 2-8. При чувствительности ISO100 такая камера может работать в диапазоне освещённостей 7-16EV (логарифмические единицы освещённости, подобраны так, что увеличение на единицу означает удвоение энергии света и, соответственно, изменению выдержки либо диафрагмы на «один стоп»). Это наглядно показано на табличке, варианты одинаковой освещённости подкрашены одним цветом.

При освещённости 7EV у автомата нет выбора (1/30+F2.0), и при 16EV — тоже (1/1000+F8). Но вот между ними — широкий простор для деятельности, например при 11-12EV можно выбрать ПЯТЬ разных сочетаний выдержка-диафрагма (и это с точностью в один стоп, а часто бывает и полстопа, т.е. вариантов ещё вдвое больше). С точки зрения экспозиции ВСЕ эти варианты будут правильными и дадут одинаковые по яркости кадры. Но по другим параметрам — смазанности движущихся объектов, «шевелёнки» и ГРИП прежде всего снимки будут заметно отличаться. Важно понимать, что НИКАКОЙ автомат не всостоянии предсказать что именно в кадре вы хотели снять, «заморозить» или, наоборот, «размазать» движение, получить минимальную или максимальную ГРИП. Именно для того чтобы «подсказать» ему свои намерения и существуют различные программы. В совсем грубом приближении их можно разделить на три основных — «спортивно-портретная», «макро-пейзажная», и «средняя». Они показаны на рисунке соответственно розовой, синей и зелёной стрелками. В программах «спорт» и «портрет» до последнего держат полностью открытую диафрагму, подбирая под неё выдержку (соответственно — минимально возможную в этих условиях). Это обеспечивает минимальное размазывание движений (в «спорте») и минимальную ГРИП (в портрете). В пейзаже и макро наоборот, важна максимальная ГРИП, поэтому «до последнего» держат длинную выдержку, позволяя тем самым прикрыть диафрагму. Оба эти программы хороши исключительно для своих целей, т.к. достижение одних целей происходит за счёт других. Максимально открытая диафрагма приводит к нерезкому заднему плану (там где это не нужно) и усиливает аберрации. Максимально длинные выдержки приводят к смазу и «шевелёнке». Неудивительно, что для «средних» сюжетов делают «среднюю» программу (обозначена зелёной стрелкой) — некий разумный компромисс между всеми запросами. Её называют по разному: AUTO, A (от того же auto), P (от program), «зелёный квадрат»(у Canon) и т.д. В некоторых бюджетных «мыльницах», особенно плёночных, она не называется никак, т.к. является вообще единственной программой и других просто нет. В некоторых случаях это обусловлено конструкцией затвора, совмещённого с диафрагмой. В остальных — просто удешевлением и отсутствием необходимости «перегружать» пользователя лишними кнопками.

Реальные алгоритмы чаще всего отличаются от вышеописанного, однако, сущность их остаётся прежней. Отличия обусловлены прежде всего следующим:

• Светосила меняется с фокусным расстоянием (при зуммировании) — таблица «сдвигается» вместе со светосилой… То же происходит и при смене объектива у зеркалки на более(менее) светосильный.
• Безопасная в плане «шевелёнки» выдержка меняется с фокусным расстоянием — таблица «сдвигается» и по выдержкам. ..
• Выдержки могут быть и длиннее, поэтому программе надо сообщить — боимся мы «шевелёнки» или нет — для этого служат либо две разных программы (как например P и «зелёная» у Canon), либо автомат анализирует выставленный режим вспышки. Обычно если мы снимаем с рук (т.е. «боимся», ставя вспышку на «авто» или программу на «зелёную»), вспышка включится сама при достижении «опасно длинной» выдержки. В противном случае (мы «не боимся», снимаем со штатива или просто знаем что делаем, отключаем вспышку, или ставим режим P в случае Canon) автомат будет увеличивать выдержку до физического предела затвора (иногда это десятки секунд), не запуская вспышки.

Мы рассмотрели три основные «сюжетные» программы. Есть много других, но они очень специфичны, отличаются мелкими деталями и очень редко нужны. Если изготовитель начинает хвалиться их количеством и разнообразием («вечер на море», «золотая осень» и тому подобные), значит похвалиться уже больше нечем… Кроме «сюжетных» программ есть ещё «ручные»(или «творческие»). Их — всего четыре основных. Пользуясь терминологией Canon, назовём их P, Av, Tv и M (в других фирмах используют иногда P, A, S и M соответственно, от слов program/aperture/shutter/manual). Опишем их вкратце:

Мы рассматривали пока просто «абстрактную освещённость» кадра. В реальности всё сложнее — разные части кадра освещены по-разному, поэтому их нужно как-то усреднять, чтобы получить единую цифру. В простейших камерах выбора большого нет — там стоит жёсткий автомат. В рекламных целях иногда подчёркивается, что автомат имеет «мультизонный экспозамер», но на практике больших отличий между ними нет. В камерах подороже появляется три основных выбора — точечный (с вариациями от только центр до текущей точки фокусировки), равномерный (усреднение всего кадра) и оценочно-взвешенный (некая комбинация, т.е. зоны вблизи активной точки участвуют с большим коэффициентом, но и окраины кадра тоже измеряются). Для типичной любительской практики обычно достаточно точечного (в сложных случаях) и оценочного(в 90% случаев). По их поводу есть два расхожих мифа. Первый — что у Canon точка «ненастоящая» и 10% кадра — это недопустимо много. Второй — что новые супер-пупер-многозонные-3D-интеллектуальные «оценщики» работают лучше. Оба мифа к реальной любительской практике отношения не имеют. «Неполноценного кеноновского» точечного вполне хватает, а разница между новыми 45-зонными супер-алгоритмами и старым добрым 7-зонным «оценщиком» десятилетней давности может быть продемонстрирована только на специально высосанных из пальца сюжетах. В обычной практике разницы между ними нет. Более того, есть даже обратные примеры — уменьшения чувствительности и скорости автофокуса вследствие увеличения количества фокусировочных точек и зон экспозамера. Так, например, Canon EOS50E фокусируется заметно увереннее своего преемника EOS30.

Заканчивая раздел экпоавтоматики, остановлюсь отдельно на двух частных советах.

• Первый — не берите самых дешёвых плёночных камер. Даже если на ней написано «автомат», на деле это сводится к одной-двум диафрагмам при фиксированной выдержке, т. е. «автомат» понимает всего три команды от фотодиода — «светло»(прикрыть диафрагму), «средне» (открыть диафрагму) и «темно» (включить вспышку). Современные негативные плёнки, конечно, многое прощают, но и их «терпение» не бесконечно, и результат очень часто не радует, особенно с контрастными сюжетами. Повторю уже один раз написанное — экономия нескольких десятков долларов быстро сведётся на нет стоимостью испорченных плёнок, их проявки и печати.
• Второй — не снимайте пейзажи в режиме автоматической вспышки. В некоторых камерах для этого нужно явно отключить вспышку кнопкой, в некоторых — просто выбрать соответствующую программу (например, ручную вместо автоматической). Дело в том, что большинство автоматов считают, что если они при недостатке света включили вспышку, то дело сделано. Однако вспышка на двух батарейках не в состоянии осветить, скажем, весь Париж с Эйфелевой башни. Тем не менее, если посмотреть на башню вечером (или побывать на ней), нетрудно заметить, что сотни людей непрерывно пыхают своими мыльницами, пытаясь это сделать 🙂 Потом в мастерской они очень громко ругаются на проявщиков, «засветивших плёнки», т. к. на плёнках не видно ровным счётом ничего.

Так всё таки — зеркалка или мыльница? плёнка или цифра?

Немного «подковавшись» в терминах и основных параметрах, вернёмся к самому началу статьи. Итак, какую же камеру выбрать? Какая «лучше»? И существует ли такая вообще? На любом форуме уже много лет ведутся бесконечные споры «у кого выше качество», «что удобнее», «что лучше» и т.п. Основная ошибка почти всех подобных дискуссий — оперирование абстрактными понятиями «качества», «удобства», «оперативности», «хорошести». Попробуем немного систематизировать их. Предлагаемая ниже система не претендует ни на полноту, ни на строгость, она лишь указывает примерное направление мысли ;). Все термины — мои собственные, возможна другая их трактовка в других источниках.

Итак, аппарат охарактеризуем основными свойствами: «качество», «удобство» и «экономика», а все цифровые ещё дополнительно имеют «наглядность» и «автономность». В свою очередь «качество» складывается из трёх основных составляющих — «статическое качество», «динамическое качество» и «творческое качество». Рассмотрим каждое из них поподробней.

Статическое качество

Под этим я подразумеваю техническое качество картинки (отпечатка), не зависящее ни от динамичности сюжета (скорость реакции, и т.п.), ни от эстетической ценности полученного результата. Впрочем, гораздо понятнее будет, если просто посмотреть на его составляющие.

Параметр	Пояснение	От чего зависит и скакими камерами «дружит»
Разрешение	Способность передать мелкие детали.	У ВСЕХ камер зависит от объектива (в частности чем меньше зум и выше светосила, тем лучше параметры на средних значениях). У цифровых кроме этого зависит от «мегапиксельности» и степени «шарпинга». Для любителей начиная с 4Мпикселей и выше, как правило, не слишком существенно, если не слишком часто печатать А4 и крупнее. ..
Аберрации	Искажения объектива, «не вошедшие» в разрешение, в частности — ХА и кривизна линий. Сюда же можно включить и прочие «дефекты» оптики, типа виньетирования.	Увеличиваются с ростом зума и падением цены объектива. Минимальны на дорогих «фиксах», максимальны на недорогих «супергиперзумах».
Натуральность цветов и динамический диапазон	Плавность и натуральность оттенков, способность передавать контрастные сюжеты без «завала» деталей в тенях или светах.	Максимальные — у негативной плёнки. У цифры зависят в основном от геометрического размера матрицы. У 15*22мм и более (300D) различия с плёнкой незначительны, у меньших матриц (2/3″, 1/1,8″ и тем более 1/2,5″) — различия очевидны на любом размере отпечатка, но не на любом сюжете. Хорошо видны, в частности, на портретах. В плане (не)потери деталей заметно выигрывают камеры с форматом RAW, особенно 10-12-битным.
Шумы и зерно	Шумы у цифры, зерно — у плёнки.	У плёнки от камеры ничего не зависит. У цифры всё определяется геометрическим размером матрицы. На матрице 15*22мм(300D) и больше можно пренебречь. На цифрокомпактах шумы возрастают с падением площади матрицы, вынуждая снимать только на минимальной чувствительности…
Резкость	«Попадание» фокусировки хоть куда-нибудь. О скорости речь не идёт (это — в «динамическом» качестве).	Недопустимо низкая у плёночных фикс-фокусов. Умеренная у цифровых фикс-фокусов. У всех автофокусных примерно одинакова (без учёта скорости), т.е. различия есть, но гораздо более «мягкие», чем по другим параметрам.
Экпозиция	Отработка экпоавтоматики.	Недопуситимо грубая у самых дешёвых (до 30-40уе) плёночных мыльниц. Приличная у компактов (меньшая точность у плёночных компенсируется терпимостью негативной плёнки). Самая лучшая — у зеркалок, но, как и в предыдущем случае, отличия для любителя статистически незначительны.
Баланс белого	Точность автомата баланса белого. У плёнки таких проблем вообще нет — правильно настроенный минилаб печатает вполне удовлетворительно в широком диапазоне освещения (кроме съёмок при лампах накаливания на «дневную» плёнку).	Вопреки легендам, абсолютно «умных» автоматов нет ни у кого, ни у дорогих, ни у дешёвых камер, ни у зеркалок, ни у мыльниц. Более того, это даже теоретически невозможно. Есть только две панацеи — ручной ББ по листу и съёмка в RAW. Заявления, что «камера Х хорошо снимает на автомате, а камера Y обычно желтит», как правило относятся к очень узкой статистике. У кого-то, скажем, на портретах, так оно и есть, а у Вас, скажем на вечерних пейзажах, всё легко может быть НАОБОРОТ.

Динамическое качество

Способность оперативно «поймать момент», и именно тот, что хочет фотограф.

Параметр	Пояснение	От чего зависит и скакими камерами «дружит»
Лаг	«Тормознутость» — время от нажатия на кнопку до самого кадра.	Минимальная задержка — у зеркалок, особенно плёночных. Максимальное — у цифрокомпактов. Вплоть до того, что снимаемый объект успевает покинуть кадр или повернуться затылком.
Скорость и точность автофокуса	Подмножество «тормознутости», но иногда имеет самостоятельное значение…	Максимальная — у зеркалок с ультразвуковыми объективами. Затем — у остальных зеркалок. Все «незеркалки» имеют другой принцип (контрастный а не фазовый) автофокусировки, и поэтому медленнее.
Ручной фокус	Скорость и удобство ручной установки фокуса.	На порядок выше у зеркалок (любых). Поменьше у «пзевдозеркалок» (кольцо на объективе, но вместо зеркала — мониторчик). И совсем никуда не годится у компактов с кнопочным управлением.
Точки фокусировки	Наличие нескольких точек и возможность быстрого переключения между ними часто удобнее чем пользование «фокус-лок»-ом.	Лидер — зеркалки с глазным управлением. Чуть хуже — аппараты с ручной установкой точки (в том числе большинство зеркалок). Хуже всего если вообще нет точек и непонятно куда наведётся автофокус…
Скорострельность	Способность быстро снять длинную серию кадров. Любителям нужна нечасто.	Максимальна у плёночных зеркалок и вообще у плёнки. У цифры ограничена размером буфера и скоростью записи на носитель. С годами будет улучшаться, но пока заметно уступает плёнке.

«Творческое» качество

Собственно «творческое качество СНИМКА» определяется в основном самим ФОТОГРАФОМ и именно про него прежде всего известная поговорка «снимает фотограф а не камера». В большинстве случаев действительно от камеры мало что зависит — хороший фотограф способен «подметить» удачный кадр практически любым аппаратом, а плохой «промахнётся» даже самым дорогим и профессиональным. Тем не менее, есть некоторые ограничения, которыми камера может иногда «испортить» замысел фотографа:

Параметр	Пояснение	От чего зависит и скакими камерами «дружит»
ГРИП	Недостаточно МАЛАЯ для портрета или недостаточно БОЛЬШАЯ для макро.	Больше всего зависит от размера матрицы. Мелкие матрицы плохи в портретной съёмке, плёнка заставляет решать некоторые проблемы в макро.
ЭФР	Недостаточно широкий угол или недостаточно длинный фокус при невозможности «скадрировать ногами»(подойти или отойти).	Вопреки рекламе, зависит не только от КРАТНОСТИ зума, но и от значения ЭФР на «коротком конце». Иногда «наехать» можно и кадрированием (с потерей разрешения), однако «расширить» поле зрения гораздо труднее. Склейка качественных панорам для любителя — достаточно нетривиальная задача.
Минимальный макрообъект.	Обычно указывается либо масштаб, либо минимальная дистанция фокусировки. Выше объяснялось, почему это не всегда удобно…	Зависит от размера матрицы и конструкции объектива. У некоторых цифрокомпактов с небольшой матрицей очень внушительные макровозможности. У плёночных «мыльниц» — напротив, (в среднем) самые худшие. Зеркалки требуют применения специальных объективов или приспособлений (колец, насадочных линз).
Чувствительность	Способность снять при низкой освещённости (без вспышки и «шевелёнки»). Для цифры важное замечание — «при нормированных шумах».	Зависит от светосилы объектива и площади матрицы. Примерная зависимость упоминалась выше. Так, низая светосила «китового» объектива 300D при сравнении, к примеру, с G5, компенсируется площадью матрицы и возможностью «задрать ISO», в результате их чувствительности примерно равны.
Динамика	См. выше — «динамическое качество». Иногда весь «творческий» смысл сводится именно к «точно поймать момент». Поэтому многие пункты «динамического качества» иногда уместны и здесь.	Я оставил «динамическое качество» отдельным разделом, т.к. оно влияет на ВСЕ динамичные фотографии, даже на совсем не «творческие» и не «художественные».
Расширяемость	Способность работать со светофильтрами (в т.ч. поляризационными), внешними вспышками и т.п. позволяет иногда решать много творческих задач.	Существует у большинства зеркалок и лишь у дорогих цифрокомпактов. Требуется не только чисто физический «башмак» и резьба на объективе, но и подходящие алгоритмы экспозамера.

Наглядность

Это — «врождённое» свойство любой цифровой камеры в отличие от плёночной. Возможность сразу посмотреть «что вышло». Я сознательно не употребляю термина «оперативность», потому что это принципиально РАЗНЫЕ понятия. Любой РЕПОРТАЖНЫЙ снимок, будь то прохождение порога байдаркой или пьяная драка, или свадебная церемония, не позволит переснять — события уйдут дальше… и если из-за низкого «динамического качества»(см. выше) снимок не вышел, то «наглядность» позволит лишь узнать об этом сразу, но не более того.

Тем не менее «наглядность» — одно из важнейших преимуществ «цифры»:

• Во-первых, очень немногие снимают именно репортажи. Большинство сюжетов ПОЗВОЛЯЮТ переснять их неограниченное число раз. Самое типичное — закрытые глаза на портретах и групповых снимках.
• Во-вторых, при желании учиться, сильно ускоряется и удешевляется процесс «проб и ошибок» — можно пробовать снимать одно и то же с разными настройками и сразу видеть различия.
• В-третьих, именно бытовые портреты друзей и знакомых составляют заметную часть любительской практики, а вкус портретируемого («получилась» или нет) очень трудно предсказуем — иногда «неудачные» кадры требуют уничтожить чуть ли не со скандалом 🙂 при полной их технической «правильности»… Немедленный показ результата и пересъёмка до полного удовлетворения сторон легко решает подобные проблемы.

 

Автономность

Другое полезное свойство любой цифровой камеры. К сожалению, даже в «приличных» фотолабораториях работают живые люди, и могут совершать ошибки или «нехорошие поступки». Поэтому даже идеально снятая Вами плёнка может быть либо поцарапана (запачкана, плохо проявлена, засвечена, нужное подчеркнуть), либо использована для «пополнения личной коллекции» (в случае эротики, например). При съёмках на «цифру» оригинал остаётся у Вас на компьютере, а в мастерскую несётся лишь «болванка» с копиями. Так что, если даже её потеряют или испортят потеря будет невелика и легко компенсируема. «Приватные» же кадры вообще можно печатать дома на фотопринтере не связываясь ни с какими мастерскими…

Удобство

Очень широкое и неоднозначное понятие. Включает очень много составляющих. Все «динамические»(влияющие непосредственно на скорость съёмки) мы уже рассмотрели выше в разделе «динамического качества». Вот ещё некоторые:

Параметр	Пояснение	От чего зависит и скакими камерами «дружит»
Размеры и вес	Влияние на переноску. Чем компактнее, тем проще таскать с собой…	У плёночных варьируются мало (зеркалки чуть больше, мыльницы — чуть меньше), а вот цифровые могут быть очень миниатюрными. Как правило, размер коррелирует с размером матрицы, светосилой объектива и иногда кратностью зума (в случае если его светосила на длинном конце падает медленно). То есть, как нетрудно догадаться, качество падает (как правило) вместе с размерами… Тем не менее, иногда лучше плохой снятый кадр, чем хороший, но не снятый из-за того, что камера осталась дома…
Эргономика	Те же размеры и вес, но в разрезе «удобно держать в руках» при съёмке. Расположение кнопок и колёсиков.	Зависит как от стиля съёмки, так и от привычек снимающего. Многим нравится крупная «как влитая», к тому же меньше смаз. Другим наоборот — «чтобы руки не уставали держать»… По описанию оценить невозможно — нужно идти самому в магазин и «щупать».
Энергообеспечение	Тип элементов питания и «аппетит» (на сколько кадров хватает).	Если с «аппетитом» всё ясно (чем больше кадров, тем лучше), то с типом всё сложнее. Большинство цифровых камер имеют либо свой собственный Li-ion-аккумулятор, либо гнездо под «батарейки» AA. В последнем случае гораздо выгоднее чразу вместо батареек купить NiMH аккумуляторы в удвоенном количестве и зарядное устройство. Удвоенное количество необходимо потому, что эти аккумуляторы имеют «эффект памяти» и не могут быть подзаряжены в любой момент. Поэтому кроме «рабочего» комплекта в камере с собой носят полностью заряженный резервный, и лишь когда первый до конца разрядится, меняют их местами, отправляя бывшие рабочие затем в подзарядку. При использовании в городе или на даче, неподалёку от розетки, фирменные LiIon оказываются гораздо удобнее (всегда можно быстро подзарядить и не надо ничего помнить). Для походов в «дикие места»(горы, реки, Карелия, Урал, Сибирь) иногда (чисто экономически) предпочтительнее элементы AA, т.к. несколько дополнительных комплектов стоят заметно дешевле чем аналогичное количество дополнительных «фирменных» аккумуляторов. Впрочем, я бы советовал рассматривать этот вопрос при выборе далеко не в первую очередь.
Тип карточек памяти	Основные типоразмеры — CF, SD, xD, MS и некоторые их подмножества.	Часто советуют «подбирать под ПК/КПК/мобильник». Ерунда. Ничего подбирать не следует — смотрите ФОТО-параметры камеры, а тип памяти — в последнюю очередь. Универсальный USB2-адаптер стоит 12-20 долларов. Остальные же устройства не требуют такого количества памяти. Разве что Вы любитель носимой мп3-музыки — тогда совпадение форматов с мп3-плеером может чуть-чуть сэкономить. Самыми экономичными (в расчёте на Мб) являются CF, очень близки к ним SD. MS и xD примерно вдвое дороже. Скорость записи принципиально не отличается (т.к. часто больше зависит от самой камеры).
Интерфейс с компьютером	COM(редкость), USB, USB2, IEEE1394. Видимость как внешний диск или только через фирменную программу.	По большому счёту — неважно. Всё из-за того же мульти-USB-картридера за 10-20 долларов. Он всегда виден как отдельный диск и не требует никаких драйверов и софта. Весь софт и шнуры из комплекта камеры можно смело оставить в коробке.
Вид требуемого конечного материала	Обычно везде в тексте подразумевается, что цель — получить бумажный ОТПЕЧАТОК. Но не всегда это так, иногда цель — просмотр на мониторе.	Для «бумаги» чуть удобнее плёночники (пока не во всяком лабе берут файлы, особенно «в глубинке»). Для монитора же не порядок удобнее цифровики. Плёнку надо ещё сканировать, что требует отдельного разговора, денег и времени.

Экономика

Часто можно слышать полярные мнения о дороговизне «плёнки» и «цифры». Сравнивают стоимости камер. Стоимость плёнки. Стоимость отпечатка. Получают разные результаты. Совсем разные. Так оно и есть — невозможно оценить стоимость «абстрактного» цифрового или плёночного процесса. Всё зависит от конкретики. А именно:

• начальной стоимости камеры (плюс карта памяти как минимум, иногда — аккумуляторы)
• количества лет её эксплуатации
• среднегодового количества отпечатков (финального, т.е. дошедшего до печати) и их формата
• процента отбраковки кадров (сколько из снятого идёт в печать)
• стоимости печати в данной местности (плёночной и цифровой)

Для каждого пользователя значения третьей и четвёртой строк сугубо индивидуальны, их нет и не может быть «правильных», «средних» или «рекомендованных». А от них как раз и зависит результирующая «себестоимость» отпечатка. Если очень грубо, то чем активнее годовая съёмка и чем выше процент брака (впустую купленные и проявленные плёнки), тем быстрее окупается разница в цене между аналогичными по классу цифровыми и плёночными аппаратами (цифровые разумеется изначально всегда дороже).

Для примера возьмём пару зеркалок-«близнецов» — Canon 300Dkit (цифровой) и Canon EOS300Vkit(плёночный). Начальная разница в цене — почти вчетверо. Оценим — окупится ли она (разумеется чисто экономически, про другие преимущества речь не идёт)? Цены печати я брал московские в одной и той же лабе, формат 10*15см, а время жизни — 5лет. При 90% «печатных» кадров себестоимости отпечатков становятся сравнимы лишь при годовой активности около 3500 отпечатков (т.е. 10 в день каждый день!). Но уже при 50% отбраковке — 1200 в год, при 30% — 600 в год, а при 10% — всего 170. Выводы можете сделать сами. Важно лишь помнить, какой бы результат у Вас ни получался, что это всего лишь ОДИН ИЗ МНОГИХ доводов в выборе за или против «цифры».

«Короче, Склихасофский!»

«Когда же автор ответит на такие простые вопросы? Что нам брать — плёнку или цифру, зеркалку или мыльницу? Сплошное увиливание…» — уже давно думает читатель. Придётся его вновь (после предисловия) разочаровать — НИКОГДА не ответит. Ответа попросту нет. Точнее он для каждого — свой. ТОЛЬКО ВЫ САМИ можете ДЛЯ СЕБЯ на него ответить. Как совершенно очевидно следует из приведённых выше таблиц, идеальной камеры на все случаи жизни не существует. Творческое качество ссорится со статическим, удобство ссорится с качеством, цена ссорится вообще со всеми :-)… Только сам читатель сможет расставить свои приоритеты и отказаться от чего-то одного в пользу чего-то другого. К тому, как это сделать мы ещё вернёмся в следующей главе, а пока автор предложит ещё один вариант ответа на «проклятые вопросы», который и использует сам.

Итак, откуда взялось это «или» в упомянутых вопросах? Почему обязательно «или»? Камера — всего-лишь ИНСТРУМЕНТ для решения некоторых задач, а кто сказал что инструментов должно быть всегда ровно ОДИН? Мы же не спорим чем удобнее есть — вилкой или ложкой? Китайцы вообще палочки предпочитают. .. В зависимости от текущей задачи можно выбрать один из МНОГИХ инструментов. Иногда это даже получается не дороже, чем один «навороченный супертулз», и почти всегда — удобнее. Возвращаясь к авторскому решению — у меня в семье прижились все основные типы фотоаппаратов — цифровая и плёночная зеркалки с общим парком объективов, цифрокомпакт и две плёночных «мыльницы». И в зависимости от задачи (снять портрет дома, поехать на природу, взять в Европу, взять в горы, взять в байдарку, дать ребёнку на тусовку, дать ребёнку в поход, снять фиговину для сайта и т.п.) я легко выбираю из этой «обоймы» нужный В ДАННЫЙ МОМЕНТ. И даже если собрать статистику — сколько и чем снято — она будет лишь отражать мои «пристрастия» к определённому виду/стилю/месту съёмок, а отнюдь не какие-то свойства фотоаппаратов. Возвращаясь к аналогии с ложками и вилками — если выяснится что вилкой я съедаю (допустим) вдвое больше килограммов еды, чем ложкой, то это всего лишь потому что люблю (допустим) мясо и спагетти и не люблю супы. Вот и всё 🙂

Итоги. Стратегия выбора фотоаппарата.

Шаг первый

Типичная ошибка многих начинающих выбирать себе аппарат — они НЕ С ТОГО начинают, а именно:

• спрашивают друзей или продавцов, что сейчас лучше всего взять
• лезут в Сеть и скачивают кучу фоток сделанных разными камерами
• задают на форумах вопросы типа «что лучше купить за ХХХ долларов»
• покупают красивые журналы с обзорами и тестами, где развешаны гордые ярлычки «выбор редакции»

А начинать надо с самого сложного — разобраться В СЕБЕ, в СВОИХ собственных вкусах, эмоциях и потребностях. Если у Вас уже был опыт, то это сделать проще — грубо говоря ответить на вопрос «чего не хватает». Сложнее если опыта не было — для этого случая предлагаю пару рецептов, которые отчасти могут в этом сложном деле помочь:

• Попробуйте везде (дома, на природе, на вечеринке) представлять себе что камера у Вас уже в кармане и мысленно снимайте то, что Вы непременно сняли бы. Ведите примерную статистику жанров. Ещё полезно считать «выстрелы», но для этого нужно имитировать физическое неудобство и трату времени, например можно доставать блокнот и кратко там записывать сюжет двумя-тремя словами. Это хорошо смоделирует естественную лень: одно дело в уме десять раз сказать «щёлк», а другое дело — реально бросить всё и достать фотоаппарат.
• Напроситесь в гости к максимальному числу друзей и родственников, уже имеющих фотоаппараты, и попросите полистать их альбомы (ещё лучше для Вас если это просто пачки карточек или папки файлов на винчестере — можно откладывать не мысленно, а физически). Не просите ничего комментировать, просто мысленно отложите в сторону то, что хотелось бы повторить самому (или даже сделайте закладки). Не всматривайтесь и не думайте долго — примерно как при ответах на психотесты — следуйте своему чувству, а не холодным «вычислениям» какой кадр «правильный» а какой «нет». Набрав несколько десятков «шедевров», попробуйте проанализировать, что в них общего и ПОЧЕМУ они вам понравились. А после этого попробуйте представить какие качества нужны фотоаппарату чтобы реализовать это «почему». Примерный список их Вы уже знаете из предыдущей главы. После того как закончите с достоинствами, попробуйте найти технические недостатки в этих же «отборных» снимках (шум, зерно, нерезкость, наоборот большая ГРИП на портретах, «мыльность», кривые цвета, грубые оттенки, цветные ветки и т.д). Если какой-то(какие-то) встретятся многократно, значит лично Вам они не особо мешают, ведь не помешали же они отобрать эти снимки как «лучшие». И это совершенно НОРМАЛЬНО. У всех совершенно разная «чувствительность» к разным недостаткам, кому-то режет глаза одно, а кому-то — совершенно другое.
• Шаг второй
  
  После первого шага вернитесь к главе «плёнка или цифра, зеркалка или мыльница» и попытайтесь сами ответить на эти вопросы. Здесь важны все исходные данные, как полученные на первом шаге (по стилям, вкусам, предпочтениям и критериям), так и предполагаемая годовая активность («выстрелы» посчитали?), знание графических редакторов и «дружба» с компьютером, соображения престижа, место жительства (цифровые минилабы), количество свободных денег, а также все перечисленные в таблицах предыдущей главы свойства. Дальнейшие тропки расходятся в зависимости от результата. Шаг третий (для цифромыльниц)
  
• Прежде всего определитесь с размером матрицы в дюймах — от этого в основном зависит качество и цена камеры
• Затем определитесь, нужен ли Вам большой зум (более 3-4х) и широкий угол(менее 35мм ЭФР). Помните что они небесплатны, особенно зум. Поскольку цену повышают редко, в основном страдает качество. Для большинства любительских случаев 3-4х вполне достаточно.
• Немаловажен и вопрос светосилы — чем она выше, тем более дорога и менее компактна камера и тем выше её чувствительность. Простые (дешёвые и компактные) варианты имеют типичные значения 2,8 на коротком конце и от 5,6-8 на длинном. Более качественные — обычно в диапазоне от 2,0 до 2,8 на всех фокусных расстояниях. 
• И только ТЕПЕРЬ пора лезть в Сеть и каталоги смотреть конкретные модели под заданный «шаблон». Почти у каждой фирмы найдётся одна или даже несколько кандидатов, однако по большому счёту снимать они будут примерно одинаково, да и стоить — тоже. Так что просто выберите по остальным параметрам. На первое место я бы поставил наличие RAW, а далее — все остальные мелочи обсуждаемые выше (питание, дизайн, размеры и т.п.). Пользуясь ими выберите две-три кандидатуры. Среди прочего незаслуженно редко обращают внимание на наличие контакта под внешнюю вспышку. А между тем в некоторых случаях это сильно расширяет возможности съёмки, с учётом того, что софтбокс стоит недорого (26уе), а простейший складной отражатель вообще делается из листа белого картона и резинки. Это, заметим, единственное КАРДИНАЛЬНОЕ решение проблемы красных глаз. Все рекламируемые «антиКГ»-режимы встроенных вспышек в темноте не спасают независимо от марки и цены фотоаппарата… 
• Поиграйте с ними в дорогом магазине (где есть такая возможность), или по крайней мере подержите в руках и прощупайте эргономику. 

Вот теперь пора качать карточки и посещать форумы, но не с вопросом «что лучше», а с конкретными именно Вам важными — уровень шума, быстрота автофокуса и пр. , причём именно конкретных двух-трёх родственных моделей. И именно этот этап при недостатке времени можно смело пропустить и просто довериться интуиции и личным пристрастиям к марке. Как показывает практика, различия между подобными «двойниками» достаточно косметические…

Шаг третий (для плёнкомыльниц)

Тут выбор гораздо проще. Выше автор регулярно предостерегал от покупки самых дешёвых моделей, а так же от «длиннохоботных». Размеры и функции у мыльниц варьируются очень слабо. Поэтому реально имеет смысл лишь камеры с зумом около 2-3х, и при этом максимальной светосилы (в идеале — от 3,5). Остаётся лишь вопрос широкоугольности (35 либо 28 на «коротком» конце, вторые обычно чуть подороже и имеют суффикс W или WIDE). И тут выясняется, что таких моделей среди кучи фиксфокусников и «хоботочников» не так уж и много, буквально несколько. Лично мне по совокупности параметров нравится Minolta Riva Zoom 75W.

Особняком стоит Pentax ESPIO 105WR (95WR) — он подороже, но прочный и выдерживает обливание водой и мытьё под краном. Очень практичен для походов.

Шаг третий (для цифрозеркалок)

Для любителя пока выбор тут совсем невелик: Canon 300Dkit и Nikon D70kit. Если есть плёночные зеркалки одной из этих систем, то выбор очевиден. Если же нет, я бы посоветовал (некатегорично!) 300D, причём именно kit (с объективом). Часто приходится слышать жалобы на низкое качество «китового» объектива — их пугаться не стоит. Хотя они и меют под собой основания, важно учесть, что объектив этот даётся почти бесплатно, а любой другой с АНАЛОГИЧНЫМ диапазоном фокусных расстояний будет стоить очень заметных денег. Поэтому гораздо разумнее взять и поснимать «китом», чтобы понять какие ИМЕННО другие объективы нужны для счастья. Возможно это более длиннофокусные, возможно — более качественные и светосильные (L-серия), возможно — макро, или наоборот более широкоугольные (Sigma 12-24 к примеру). Но может оказаться что и китового хватит — мы уже говорили, что вкусы у всех разные…

Однозначно порекомендую лишь очень недорогой EF50/1. 8 в качестве портретного (превращается в ЭФР80мм за счёт кроп-фактора). При своей цене в 90уе позволяет снимать отличные портреты.

Шаг третий (для плёнкозеркалок)

Здесь огромное поле для выбора, однако, несмотря на то, что Minolta и Pentax выпускают очень достойные зеркалки, я бы рекомендовал ограничиться рассмотрением только Canon и Nikon. Причина — наличие на рынке недорогих цифрозеркалок этих фирм. Если Вы соберётесь перейти в будущем на цифру, все объективы и вспышки перейдут «по наследству», что позволит заметно сэкономить.

Выбор между Canon и Nikon скорее религиозен, чем объективен. Обе системы настолько обширны и разнообразны, что невозможно однозначно выявить лидера. Какие-то объективы чуть дешевле у одного, зато другие чуть резче у другого, какие-то функции чуть по-разному реализованы. Для начала лучше самому в магазине подержать в руках и посмотреть эргономику. Возможно уже на этом этапе определится «любимчик». Тогда смело его и берите — не пожалеете. В обоих системах есть всё необходимое под все разумные запросы.

Поскольку автор давно «подсел» на систему «Canon», ещё пару слов о текущих моделях. Оптимальной для большинств любителей будет 300V. Следующая модель («30-ка») по большому счёту отличается лишь управлением глазом. Все легенды про «попсовые пластиковые корпуса» — не более чем пижонство. Из подобного пластика делают детали для танков и автору не известно ни одного случая поломки корпуса (если только специально кувалдой не бить, конечно;) ).
В бюджетном случае достаточно «кита», однако гораздо лучшее оптическое качество дают два хрестоматийных «штатника»: Canon EF 24-85/3.5-4.5 USM и Canon EF 28-105/3.5-4.5 USM II (последний не стоит путать с более дешёвым «китовым» Canon EF 28-105/4-5.6 USM ). На сверширокоугольниках, телевиках и макро можно заметно сэкономить, приобретая так называемых «независимых» производителей (Sigma, Tamron и т.п.), но «штатник»(т.е. ОСНОВНОЙ постоянно накрученный универсальный объектив) я бы рекомендовал всё-таки один из двух вышеупомянутых. Немаловажную роль играет и мгновенная уверенная работа автофокуса (ультразвук), в результате которой автор вообще за много лет забыл, что такое лаг и скорость фокусировки (и был очень удивлён, начав снимать цифромыльницами).

Вместо эпилога

Многое ещё планировалось, но не очень получается «объять необъятное», поэтому пока на этом закончим. Возможно, после летних отпусков, последует некое продолжение, но автор ничего не гарантирует 🙂

 

Обзор объектива Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S

Во второй половине 2018 года состоялось долгожданное событие, которое так или иначе ждали все фотографы мира. Наконец-то мы увидели первые полнокадровые беззеркальные камеры от двух крупнейших производителей фотоаппаратов и объективов. Новые камеры привнесли собой значительные нововведения и первое, самое важное из них, — это байонет и соответсвенно новые объективы. С анонсом камер Z6 и Z7, компания Nikon представила сразу три новых объектива и анонсировала дорожную карту будущих линз S-line. Предполагаю, что в будущем мы увидим и другую линейку объективов для Nikon Z. Сегодня у нас на обзоре универсальный китовый зум-объектив Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Этой публикацией мы открываем серию обзоров, в которых рассмотрим достоинства и недостатки каждого из трех новых объективов для системы Nikon Z. Надеюсь, на этом не остановимся, и будем продолжать тестировать новые объективы по мере их появления на Российском рынке. Так что подписывайтесь на журнал: ссылки на соцсети в конце обзора;)

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/80, ISO140, 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Байонет Nikon Z

Новые беззеркальные камеры от Nikon, как ожидалось, и хотя многие надеялись что такого не произойдет, получили новейший байонет. Да, теперь старые линзы Nikon нельзя напрямую установить на беззеркалку, но для этого компанией был разработан качественный адаптер FTZ. Как утверждает Nikon, установленные линзы через переходник ничем не уступают по скорости работы новым NIKKOR Z. Почему было принято такое решение? Я бы не хотел разбирать очевидные коммерческие цели, вы и сами их понимаете, а вот о технических преимуществах хотелось бы поговорить, ведь они безусловно есть.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Новый байонет Z получил увеличенный диаметр фланца 55 мм (для сравнения, байонет F имел диаметр 46.1 мм) и это самый большой диаметр среди полноформатных камер. Более того, новое крепление имеет укороченный рабочий отрезок, который теперь составляет 16мм, что также является самым коротким отрезком среди всех существующих систем. Циферки конечно интересные, но какие реальные преимущества дают данные показатели? 

Реклама

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Увеличенный диаметр фланца позволяет разрабатывать объективы с большой задней линзой, что увеличивает резкость по всему полю кадра и снижает виньетирование. Также увеличенный диаметр дает больше пространства для системы стабилизации и других технологий основанных на сдвиге матрицы.

Укороченный рабочий отрезок в сочетании с увеличенным байонетным просветом увеличивают угол падения светового луча на матрицу, а чем больше этот угол, тем проще разработать высококлассные и особенно широкоугольные объективы. Об этом свидетельствует недавно представленный уникальный Nikkor Z 14-30mm F4 S, который имеет достаточно компактные размеры для таких фокусных расстояний и вес, а также возможность установки резьбовых фильтров. Помимо этого, короткий рабочий отрезок делает возможным установку через переходник объективов предназначенных для других систем, причем всех существующих систем на рынке. 

И безусловно самой главной причиной создания нового байонетного крепления — это компактность фотоаппарата, которую было бы невозможно получить с объективами Nikon F. Так как рабочий отрезок байонета F 46,5 мм, то как минимум фотоаппарат должен был бы быть толще на целых три(!) сантиметра. Но здесь есть и обратная сторона: укороченный рабочий отрезок и увеличенный диаметр фланца увеличивают диаметр линз, что в свою очередь неизбежно увеличивает общий размер, вес новых объективов и, к сожалению, цену.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Новое крепление имеет четыре паза, в отличает от трех в Nikon F, что увеличивает общую надежность крепления и защиту от неблагоприятных внешних воздействий. Nikon Z оснащен 11 контактами электронного сопряжения, их также стало больше, чем у F-mount. Это позволит разместить больше дополнительных органов управления на самих объективах, кстати, все новые объективы уже имеют электронное программируемое кольцо фокусировки. Надо заметить, что электронное фокусировочное кольцо это большой плюс для скорости автофокуса, так как само кольцо не имеет физического контакта с фокусировочными элементами. Избавились здесь от, так называемой, «отвертки», котороя могла бы обеспечить работу со старыми объективами Nikon через переходник. Для кого-то это будет минусом, но я, пожалуй, здесь воздержусь от комментариев. Возможно, в будущем появится FTZ-адаптер со встроенным мотором для работы со старыми «отверточными» объективами.

Экстерьер и конструкция объектива Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S© Илья Кайгородов / Photar. ru

Внешний вид и размер новых объективов во многом схож. Отличие NIKKOR Z 24-70mm f/4 S от своих собратьев — широкое кольцо трансфокатора, которое отсутсвует у объективов 50мм и 35мм. На корпусе конечно же присутствует характерное для всей линейки объективов S электронное программируемое кольцо фокусировки. Также здесь стандартный переключатель режима фокусировки. Больше никаких дополнительных элементов управления нет.

Конструкция объектива имеет защиту от пыли и влаги, а передняя линза специальное фтористое покрытие, предотвращающее, как заявляет производитель, загрязнение элемента.

Оптическая схема NIKKOR Z 24-70mm f/4 S состоит из 14 элементов в 11 группах, включая в себя 1 элемент  со сверхнизкой дисперсией, 1 асферический элемент со сверхнизкой дисперсией, 3 асферических элемента и элементы с нанокристаллическим покрытием Nano Crystal для уменьшения бликов и ореолов. Минимальное расстояние фокусировки составляет 30 см.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Для фокусировки здесь используется шаговый мотор, который обеспечивает очень быструю и абсолютно бесшумную фокусировку. Фокусировка внутренняя, то есть передняя линза остается неподвижной, что позволяет без дополнительных неудобств использовать градиентные, поляризационные и другие фильтры, для которых важно положение. В объективе применяется специальная технология, уменьшающая колебания фокусировочной группы линз при перемещении. Диафрагма состоит из семи лепестков и имеет электромагнитное бесшумное управление.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Корпус объектива собран очень качественно. Габариты объектива — 78 x 89 мм (Диаметр х Длина) без бленды, вес – 500 грамм. Диаметр резьбы под светофильтры – 72 мм. Кольцо изменения фокусного расстояния имеет приятное резиновое покрытие, а ход самого кольца довольно мягкий и равномерный. Для начала работы необходимо выдвинуть объектив, применив небольшое усилие для поворота кольца зумирования, о чем свидетельствует надпись на мониторе при включении камеры. Такое решение обеспечивает компактные габариты в транспортном состоянии.

Транспортное положение © Илья Кайгородов / Photar. ru Положение 24 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru Положение 70 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru

Объектив Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S на практике

Диапазон фокусных расстояний объектива NIKKOR Z 24-70mm f/4 S довольно универсальный и позволяют создавать как пейзажи на широком угле, так и портреты на длинном конце. Фокусные расстояния обеспечивают угол зрения от 84 до 34 градусов соответственно.

Фокусное расстояние 24 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru Фокусное расстояние 35 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru Фокусное расстояние 50 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru Фокусное расстояние 70 мм © Илья Кайгородов / Photar.ru

Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 30 см, что дает возможность применять этот объектив и в предметной съемке. В объективах часто встречается так называемое «дыхание фокуса». Что это значит? При таком эффекте во время перефокусировки, предметы, которые находятся вне фокуса, изменяются в масштабе. Данный эффект особенно нежелателен для видеографов и отчасти для фотографов, например, в предметной съемке при фокус-стекинге. На удивление объектив NIKKOR Z 24-70mm f/4 S полностью лишен этого недостатка. 

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/2500, ISO100, 70мм, f/4. Кроп кадра. © Илья Кайгородов / Photar.ruNikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/80, ISO560, 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Боке

Здесь нужно быть объективным. Подобные зумы имеют довольно сложную оптическую схему и расчитывать на идеальное боке не нужно. Однако, при открытой диафрагме на максимальном фокусном расстоянии, все же можно получить заметное размытие фона.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Блики имеют не совсем равномерное заполнение и чаще всего не круглой формы, виной тому — семи-лепестковая диафрагма. 

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/13, ISO100, 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Бликозащита

Объектив очень хорошо справляется с контровым светом. На примере ниже, солнце напрямую попадает в объектив, но при этом контрастность на здании слева практически не снижается и появление бликов не наблюдается.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/6400, ISO100, 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

На одиночных источниках света при открытой диафрагме слегка заметны характерные лучи. А вот при закрытии диафрагмы эффект лучей становится еще более заметным, но я бы не стал относить это к минусам. Более того, данный эффект можно успешно использовать в качестве творческого приема.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 25s, ISO100, 70мм, f/25 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Хроматические аберрации 

Хроматические аберрации представляют собой синие или фиолетовые полосы на границах высококнтрастных объектов в кадре. Данная проблема характерна для дешевых объективов и ее в принципе легко исправить в Lightroom. Проанализировав сотни снимков сделанных во время тестирования на объектив NIKKOR Z 24-70mm f/4 S мне так и не удалось найти примеров с этим эффектом. Это безусловно является большим плюсом в карму объектива и, возможно, минусом к моей внимательности;).

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/25, ISO140, 24мм, f/22 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Дисторсия

Дисторсия так же является одним из видов оптических аберраций, но только связана не с цветом, а с искажением геометрии. Существует два вида дисторсии – бочкообразная (выпуклая дисторсия) и подушкообразная (вогнутая дисторсия). По-умолчанию современные камеры автоматически исправляют такие искажения и справляются с этим довольно успешно, также корректировку можно произвести в Lightroom, применив соответствующий профиль обхектива. Однако, при серьезной программной корректировке, будь то внутрикамерной или Lightroom, неизбежно незначительное снижение резкости по периферии кадра. 

Для проверки объектива один кадр делался в режиме RAW+JPEG. Для объектива NIKKOR Z 24-70mm f/4 S характерны совершенно минимальные искажения на широком угле и практически незаметные для глаза. Сравните один и тот же кадр с выключенной внутрикамерной коррекцией и включенной:

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Коррекция дисторсии на 24мм вкл/выкл © Илья Кайгородов / Photar.ru

 

На первом кадре отключены все внутрикамерные корректировки, так как это RAW, поэтому существует разница в картинке. На фокусном расстоянии 70 мм, как и следовало ожидать, также отсутствуют искажения. Сморите пример ниже:

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Коррекция дисторсии на 70мм вкл/выкл © Илья Кайгородов / Photar.ru

Виньетирование 

Виньетирование проявляется в виде затемнений в углах фотографий, чаще всего такой эффект характерен для снимков на открытых диафрагмах. Чтобы проверить объектив я отключил подавление виньетирование в меню Nikon Z6 (кстати сказать, камера отлично справляется с подавлением данного эффекта). Видео ниже демонстрирует поведение объектива на различных диафрагмах при фокусных расстояниях 24 мм и 70 мм.

На открытой диафрагме и на любых фокусных заметно сильное виньетирование. На фокусном расстоянии 24 мм виньетирование значительно снижается при f/7,1 и практически не заметено. Полностью исчезает данный эффект на f/9. На фокусном расстоянии 70 мм объектив ведет себя абсолютно идентично широкому углу.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/80, ISO280, 70мм, f/13 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Дифракция

Тестирование резкости объектива Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S производилось на разных фокусных расстояниях при различных значениях диафрагмы. Для каждого фокусного расстояния и значения диафрагмы создавалось два снимка с фокусировкой на центральной точке и на на соответствующей точке правого края кадра. Камера Nikon Z6 установлена на штатив, спуск производился с задержкой 5 секунд и включен бесшумный режим, дабы минимализировать любые сотрясения камеры. Исходная картинка выглядит так:

© Кайгородов Илья / Photar.ru

А теперь разберем результаты для различных фокусных расстояний, проанализировав 100% кропы.

Фокусное расстояние 24 мм:

	Центр	Периферия
f/4
f/5,6
f/8
f/11
f/16
f/22

 

На фокусном расстоянии 24 мм центральная точка обеспечивает максимальную резкость на всех значениях диафрагмы. Максимальная резкость по периферии кадра обеспечивается на значении f/8 — f/16, на значении f/20-f/22 происходит незначительное смягчение резкости.

Фокусное расстояние 35 мм:

	Центр	Периферия
f/4
f/5,6
f/8
f/11
f/16
f/22

 

Для центральной точки становится заметным снижение резкости на диафрагмах f/18-f/22. Для крайней точки наблюдается смягчение резкости на f/4-f/5,6, далее резкость увеличивается, и на f/20-f/22 незначительно снижается.

Фокусное расстояние 50 мм:

	Центр	Периферия
f/4
f/5,6
f/8
f/11
f/16
f/22

 

Уже на f/16 заметно небольшое смягчение на центральной точке, которое прогрессирует вплоть до f/22. Для периферии характерна максимальная резкость все на тех же приблизительных значениях f/8-f/16.

Фокусное расстояние 70 мм:

	Центр	Периферия
f/4
f/5,6
f/8
f/11
f/16
f/22

 

Центральная точка на этом фокусном расстоянии ведет себя похоже. Приблизительно с f/14-f/16 начинается прогрессирующее снижение резкости. Однако, это снижение действительно незначительное. Максимальная резкость для периферии неизменна: f/8-f/16.

Исходя из анализа выше, можно сделать вывод, что самым идеальным значением для максимальной резкости по всему полю кадра будет значение диафрагмы около f/11. Для центральной точки характерно совсем незначительное снижение резкости на максимально закрытой диафрагме. Для максимальной резкости по периферии кадра наиболее рабочими значениями диафрагмы являются f/8-f/16.

Заключение © Илья Кайгородов / Photar.ru

От китового объектива всегда ожидаешь скромных результатов, изначально такие ожидания были и у меня. Но после двухнедельного тестирования мои впечатления резко изменились в противоположное направление. Я не смог опровергнуть недовольство некоторые фотографов, которые называли этот объектив «пылесосом» или «тромбоном». Действительно, форм-фактор объектива, исходя из опыта, предполагает засасывание пыли внутрь. Но чтобы это проверить, надо поработать с объективом, наверно, год или два, и только тогда убедиться в этом утверждении. Зум-объективы, в которых происходит внутреннее изменение фокусного расстояния, безусловно всегда лучше защищены, но они на много больше, либо оптическая схема их намного сложнее. И тут мы приходим к главным преимуществам Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/80, ISO100, 70мм, f/4 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Объектив NIKKOR Z 24-70mm f/4 S очень компактный и легкий, однако изготовлен из качественных материалов и преимущественно из металла. Имеет отличную резкость уже на открытой диафрагме по всему полю кадра и незначительно снижающуюся к периферии. Инженерам Nikon удалось разработать объектив, который практически лишен таких оптических искажений как: хроматические аберрации и дисторсия. Явное проявление эффекта виньетирования на открытых диафрагмах конечно следует отнести к минусам этого объектива, но это исправляется в любом редакторе или внутрикамерно, да и характерна эта черта по-сути для всех объективов.

Nikon Z6 + NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Параметры: 1/80, ISO200, 70мм, f/6.3 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Боке возможно не порадует, но и не расстроит своим отсутствием, не стоит забывать, что это универсальный объектив и все-таки достаточно недорогой для своих характеристик, особенно если брать его в комплекте с камерой Z6 или Z7.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S подойдет не только фотографам, но и видеографам. Минусом для съемки видео будет только ступенчатая диафрагма, но отсутсвие дыхания фокуса и сдвига фокуса во время зуммирования — не менее важные показатели, характерные для профессиональных дорогих объективов. NIKKOR Z 24-70mm f/4 S оценят любители в качестве универсального штатника под любые задачи. Оценят его и профессионалы, как надежного компактного помощника для несложных задач. А для более профессиональной работы Nikon уже анонсировал NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S, который в будущем мы обязательно протестируем.

Подписывайтесь на наши соцсети, чтобы не пропустить новые обзоры объективов Nikkor Z: Facebook, Вконтакте и Telegram. Всем спасибо за внимание и удачных кадров!

Выберите линзу, через которую вы смотрите на мир

Подпишитесь на Entrepreneur за 5 долларов

Подписывайся

Мы живем в страшные времена. Сфокусируйтесь на линзе, которая поможет вам видеть сквозь окружающий вас туман хаоса и искать возможное.

По Иван Мизнер

Май 13 октября 2021 г.

Мнения, выраженные участниками Entrepreneur , являются их собственными.

Два человека, сидящие в комнате за одним и тем же столом и одновременно обедающие, могут находиться в разных мирах. Как? Потому что они смотрят на мир через другую призму.

Я люблю астрономию, и я узнал, что, выбирая разные линзы или фильтры для своего телескопа, я наблюдаю разные вещи в ночном небе. Просто меняя объектив, вещи, которые я вижу, могут появиться или исчезнуть перед моими глазами. Объекты могут быть чрезвычайно яркими и болезненными для просмотра, или они могут быть прекрасным зрелищем. Я считаю, что наши жизни похожи. Линза, через которую мы смотрим на мир, может сильно повлиять на то, что мы видим и переживаем.

Много лет назад я понял, что должен выгнать людей из своей жизни, потому что линза, через которую они смотрели на мир, была негативной, пугающей, обидной, а иногда и едкой. Я выбрал не тот объектив.

По теме: Почему позитивность имеет значение и 3 способа ее достижения

Первое, что я понял, когда пришел к этому выводу, что слова имеют значение. То, что вы говорите о своем мировом опыте, помогает определить мир, в котором вы живете, и людей, которых вы привлекаете в свой мир. То, что вы вкладываете в свою голову, проявляется в вашем мире. Говорите ли вы о менталитете изобилия или о менталитете дефицита, о законе притяжения или о наполовину полном стакане, слова имеют значение.

Самый распространенный пример этого в моей жизни связан с моей «занятостью». Я разговариваю со многими людьми, которые говорят: «Вы, должно быть, так заняты». Я больше не говорю «да» на этот вопрос. Сегодня я говорю: «У меня полноценная жизнь». Вы можете быть заняты, а можете жить полной жизнью. Почти все говорят, что их жизнь занята. Но занятость не должна быть вашей целью. «Полная жизнь» — это цель, к которой стоит стремиться, а «полная жизнь» приносит мне радость. Слова действительно имеют значение.

Я сейчас микродозирую новости. Я не понимаю, почему негативные новости продаются, но они продаются. Откровенно говоря, это уже не «новостная» программа. Чаще всего это программа «мнения». Почему мы смотрим то, что постоянно заставляет нашу кровь кипеть? С меня хватит. Я микродозирую новости через приложения на своем телефоне, чтобы быть в курсе того, что происходит, не слыша и не просматривая все язвительные мнения, преподносимые как «новости».

В 2012 году у меня обнаружили рак. Я никогда не говорил людям: «У меня рак». Я всегда говорил, что у меня диагностировали рак. Это был мой диагноз; это был не тот, кем я был. Это заняло некоторое время, но теперь, вместо того, чтобы говорить, что у меня ремиссия, я предпочитаю говорить, что я здоров. Слова имеют значение.

В прошлом году я убедился в своей правоте. Пока все говорили о изоляции или карантине, я говорил о том, как пережить «Великую паузу» в жизни. Кнопка паузы была нажата на всю нашу жизнь больше года. Я обнаружил, что то, как люди реагировали на Великую паузу, оказывало ощутимое влияние на их опыт и жизнь. Те люди, которые научились принимать этот менталитет, когда это было возможно, были намного счастливее, чем те, кто погряз в ужасе ситуации.

Связанный: Добавляйте заботу о себе и позитив в свой список дел каждый день

Когда в 2020 году скончалась моя 31-летняя жена, было бы легко сказать, что я был ужасен, когда люди спрашивали меня, как я делает. Но вместо этого я попытался переформулировать переживаемое мною горе во что-то, что позволило бы мне иметь другое мировоззрение. Я бы ответил друзьям, сказав им, что это «для меня день за днем» или «я ставлю одну ногу впереди другой». Чувствовать себя ужасно было правдой, но я также верил, что жизнь в этом ментальном пространстве не поможет мне пережить трудные времена. День за днем, одна нога впереди другой, вот объектив, на который я решил сфокусироваться. Даже когда вы чувствуете себя ужасно, слова имеют значение.

Мы живем в страшные времена. Я узнал, что люди замирают от страха или сосредотачиваются от страха. Я предлагаю вам сфокусироваться на страхе. Сфокусируйтесь на линзе, которая поможет вам видеть сквозь окружающий вас туман хаоса и искать возможное. Ищите позитив. Ищите, как переформулировать свою ситуацию, чтобы вы могли наиболее эффективно справиться с раздачей, которую вам сдали. Выберите линзу, через которую вы смотрите на мир. И всегда помните, что слова имеют значение.

• Познакомьтесь с дерматологом, который хочет сэкономить вам деньги и просто превзойти рубеж в 200 миллионов долларов для пациентов

• Ваши сотрудники хотят получить эту привилегию, и ее предоставление может улучшить вашу прибыль

• Скрытые опасности отказа от отпуска

• Этот семейный ювелирный магазин на Манхэттене пытался восстановить после 11 сентября. Сегодня две сестры, которые управляют 46-летним бизнесом, рассказывают, что нужно для упорства.

• Бизнесу нужно больше женщин-инвесторов. Вот как это может произойти.

• Франчайзинг не для предпринимателей, а для системных предпринимателей

• Бывший руководитель Disney поделилась своими 5 самыми ценными выводами о лидерстве после вирусного поста на LinkedIn

Новости бизнеса

Как одна женщина, работающая на стороне Amazon, пассивно зарабатывает 15 000 долларов в месяц

Эмили Релла

16 сентября 2022 г.

Новости бизнеса

«Потеря 1 миллиона долларов в месяц»: самое продолжительное шоу на Бродвее закрывается

Джонатан Смолл

16 сентября 2022 г.

Новости бизнеса

Apple подает в суд на малый бизнес из-за логотипа Pear, потому что «люди могут запутаться»

Предпринимательский персонал

12 августа 2020 г.

Читать далее

Интеллектуальные контактные линзы Mojo Vision: готовы к испытаниям в реальных условиях

Прошло семь лет, прежде чем компания Mojo Vision достигла того, чем она является сегодня: полнофункциональная интеллектуальная контактная линза во внутреннем прототипе, которая теперь готова к испытаниям в реальных условиях и является первым реальным кандидатом компании на выпускаемый продукт.

Судя по всему, изобретать будущее непросто.

Видение (стонец) огромно: умные контактные линзы, которые со временем могут заменить смартфоны, умные часы, очки дополненной реальности и даже гарнитуры виртуальной реальности. Это большая задача, и потребовались серьезные научные, инженерные и итерации, чтобы получить хотя бы первый потенциальный продукт.

В настоящее время умные контактные линзы Mojo могут похвастаться:

• дисплеем MicroLED с разрешением 14 000 пикселей на дюйм, самым маленьким в мире диаметром всего 0,5 миллиметра и самым плотным с шагом пикселя всего 1,8 микрона, сообщает компания)

• Радиомодем 5GH со сверхнизкой задержкой для потоковой передачи контента дополненной реальности

• Процессор ARM

Прототип интеллектуальной контактной линзы Mojo Vision

Mojo Vision

БОЛЬШЕ ОТ FORFORBES ADVISOR

• непрерывное отслеживание взгляда с помощью специально настроенных акселерометров, гироскопов,

• и магнитометры

• батарейки для медицинских линз

• интерфейс пользователя, управляемый глазами

Контактная линза подключается к внешнему контроллеру, который можно носить как ожерелье, где и выполняются все тяжелые вычисления. Он использует проприетарное радио 5 ГГц, потому что Bluetooth слишком медленный и имеет слишком большую задержку. И оптика включает в себя «маленький, крошечный, обратный телескоп Кассегрена, такой как Хаббл», встроенный в линзу. Результатом является отслеживание взгляда, которое в 10 раз лучше, чем все остальное, доступное сегодня, и возможность создавать пользовательский интерфейс, управляемый глазами.

«По сути, все дело в том, чтобы наделить вас сверхспособностями, — сказал мне недавно вице-президент Mojo Стивен Синклер в подкасте TechFirst. «Мы создаем первую в мире умную контактную линзу с дополненной реальностью. Итак, что-то, что вы могли бы надеть на глаз, видеть контент, когда вы хотите его видеть, чтобы он исчезал, когда вы его не используете, чтобы вы выглядели как вы и были вовлечены в реальный мир».

Потребовалось время, чтобы добраться до этого момента.

Mojo Vision стартовала в 2015 году и привлекла восемь раундов финансирования на общую сумму 204 миллиона долларов. В число инвесторов входят венчурный фонд Amazon, Стэнфордский фонд StartX, Motorola, LG, Khosla Ventures и ряд венчурных капиталистов.

Но финишная черта может быть ближе, чем вы думаете. Sinclair не назначит дату запуска, и на это повлияют правила и испытания FDA, а также внутренние испытания и итерации компании. Но это не «выход в будущее», говорит он.

«Наконец-то у нас есть то, что мы называем объективом с полным набором функций, — сказал мне Синклер. «По сути, это означает, что все технические элементы объединены в единую систему, которую мы можем носить, пробовать и тестировать».

Семь лет просто из-за связанных с этим проблем. Дисплей microLED нужно было изобретать практически с нуля, как и систему управления и оптику, которая фокусирует свет от дисплея на заднюю часть сетчатки. Создание линзы, которая не скручивается, также имело значение: если линза перемещается вокруг вашего глаза или вращается, когда вы моргаете, все, что вы видите, может закончиться 97 градусов от вертикали, и поворот головы в сторону, чтобы прочитать это, не поможет.

Что можно увидеть с помощью интеллектуальной контактной линзы Mojo Vision

John Koetsier

Однако пока компания утверждает, что решила эти проблемы.

«Это буквально контент, который парит в пространстве вокруг вас», — говорит Синклер. «Мы можем заблокировать его. Таким образом, он может быть заблокирован в мире, чтобы вы могли видеть какой-то контент справа, слева, снизу, вверх и вниз, куда бы вы ни захотели посмотреть. И вам решать, когда вы поднимаете этот контент, а когда вы больше не хотите его видеть, все это просто исчезает, и вы просто смотрите на мир».

Спортсменам может понравиться просмотр маршрутов и данных о результатах. Техническим специалистам это может понравиться, если они увидят схемы, накладывающиеся на авиационные двигатели или строительные надстройки. Любому, кто сегодня использует умные часы или смартфон, может понравиться более быстрая и доступная доставка данных или возможности дополненной реальности, чем на существующих устройствах. По словам Моджо, люди с ограниченным зрением могут использовать его для выделения опасностей и маршрутов.

Как упоминалось выше, для этого требуется реле.

Реле имеет процессор, память, графический процессор для работы дисплея и радио для связи с интеллектуальными контактными линзами. (Плюс Bluetooth, по-видимому, для связи с телефоном.) Реле — это то, что извлекает информацию об отслеживании взгляда от умной линзы и определяет, куда передавать данные в поле вашего зрения.

«Большинство приложений, которые мы используем, работают на аксессуаре, который вы также носите на теле где-то рядом с головой», — говорит Синклер. «Мы называем это релейным аксессуаром. Он может быть встроен в шапку или шлем, может быть встроен в пару защитных очков, может быть встроен в шейный ремешок. Итак, это, вероятно, форм-фактор, с которого мы собираемся начать. Он должен быть относительно близко к глазам, потому что мощность передачи линз не особенно высока».

Как заряжать умные контактные линзы?

Заряжаются ночью, как умные часы, в чехле для чистки/зарядки.

Сами линзы являются жесткими линзами, и они являются склеральными линзами. Это означает, что они сидят не на роговице, прозрачной передней части вашего глаза, через которую вы видите, а на склере, белках ваших глаз. Это делает их более удобными, говорит Моджо, потому что в роговице много нервных окончаний — вот почему тыкание в глаз так болезненно — но в белках ваших глаз их нет.

«Мы измеряем ваш глаз, когда вы приходите к окулисту, и мы получаем форму этого глазного яблока», — говорит Синклер. «Он не идеально круглый. У него много выступов, выпуклостей и тому подобного, и мы обрезали внутреннюю часть линзы, чтобы она соответствовала форме вашего глаза, чтобы она очень удобно ложилась. Таким образом, это немного больше, чем то, о чем думают люди, когда думают о жестких роговичных линзах или мягких линзах ежедневного использования. Но это довольно удобно для глаз, потому что оно вырезано как кусочек пазла, чтобы соответствовать вашему глазу».

Интересно, что зрение — это только часть плана этой умной контактной линзы.

Кроме того, Mojo работает над проверкой слезной жидкости на ваших глазах, измерением внутриглазного давления или проверкой раннего начала глаукомы. Синклер говорит, что глаза — отличная платформа для датчиков здоровья, и это в меню, а также улучшенное зрение и доставка данных через AR.

Подписаться на TechFirst ; получить стенограмму .

Подписывайтесь на меня в Twitter или LinkedIn. Посетите мой веб-сайт или другие мои работы здесь.

Как узнать, подойдет ли объектив к моей камере?

Выбор вашей первой камеры со сменными объективами — это большой шаг в мире фотографии. После того, как вы выберете марку и тип камеры, вам нужно будет купить линзы специально для нее. Новое стекло стоит недешево, и его легко зацепить, желая купить. Комплектный объектив, поставляемый с камерой, хорош для начала, но что делать, если вам нужен сверхрезкий фикс с маслянистым размытием или длиннофокусный телеобъектив для захвата удаленных объектов? Вы опускаете кредитную карту. Однако прежде чем составить список пожеланий, важно убедиться, что стекло действительно подходит для вашей камеры. Даже объективы той же компании, которая произвела вашу беззеркальную камеру или цифровую зеркальную камеру, могут не работать с корпусом вашей камеры. Чтобы обеспечить совместимость, вам нужно покопаться в сложном мире креплений объективов, наполненном аббревиатурами.

Что такое крепление объектива?

Место соединения камеры с объективом называется креплением. Каждая крупная компания (за небольшим исключением) использует собственное фирменное крепление. Итак, если вы хотите использовать объектив на своей камере Canon, вам придется купить объектив Canon или купить объектив у сторонней компании, которая производит модели с этим конкретным креплением. Sigma, Tamron и Tokina представляют одних из крупнейших сторонних производителей объективов, выпускающих оптику для широкого спектра моделей камер.

Объективы для цифровых зеркальных камер в сравнении с креплением объектива для беззеркальных камер

Еще несколько лет назад цифровые зеркальные фотокамеры доминировали на рынке камер со сменными объективами. В цифровых зеркальных фотокамерах крепление объектива находится относительно далеко от сенсора, чтобы освободить место для зеркала, которое поднимается и опускается, чтобы фотографы могли видеть через видоискатель. Однако более современные беззеркальные камеры не нуждаются в зеркальной коробке, а это означает, что объектив может располагаться намного ближе к датчику. Вам не нужно знать технические детали несоответствия, но есть реальные последствия.

Адаптировать объективы DSLR к беззеркальной камере очень просто. Трудно (а часто и невозможно) идти в другом направлении. Например, простой адаптер позволяет фотографам Canon устанавливать свои старые объективы EF (предназначенные для зеркальных фотокамер) на беззеркальные камеры серии R практически без потери производительности. Однако попробуйте установить родной беззеркальный RF-объектив на DSLR, и вы обнаружите, что это невозможно. Даже если бы вы могли найти способ установить объектив, его непосредственная близость к датчику серьезно ограничила бы диапазон, в котором он мог бы сфокусироваться.

Размер сенсора влияет на параметры объектива.

Не каждый объектив создает достаточно большой круг изображения, чтобы покрыть каждый сенсор. Когда дело доходит до камер со сменными объективами, вы обычно найдете два размера сенсора: полнокадровый и APS-C. Первый имеет тот же размер, что и изображение, снятое на 35-мм пленку, а второй примерно на 25 процентов меньше.

Полнокадровые объективы прекрасно работают с камерами с меньшими датчиками, но вы заметите, что изображение выглядит увеличенным по сравнению с тем, что вы получили бы с полнокадровой камерой. Это потому, что меньший датчик буквально захватывает меньшую часть круга изображения объектива. Это похоже на кадрирование в реальном времени.

Например, если у вас есть объектив 50 мм с полнокадровым кругом изображения, вы можете установить его на объектив APS-C, но он будет выглядеть так, как будто вы используете объектив 75 мм. Это будет выглядеть так, как будто вы буквально увеличили масштаб. 

Хотя это может сбивать с толку, это дает производителям объективов некоторые преимущества. Объективы, которым не нужно создавать большие круги изображения, могут быть меньше и дешевле, чем их полнокадровые аналоги. Если вы когда-нибудь обновите корпус камеры до полнокадровой модели, они, как правило, позволят вам снимать с этими объективами APS-C, но вы получите уменьшенное разрешение и более крупный вид.

Руководство по текущим вариантам крепления объектива

Если вы ищете конкретные объективы для своей камеры, вам нужно точно понимать, на что вы смотрите. Вот общий обзор большинства распространенных маунтов.

Крепления объективов Canon

Крепления EF

Это был доминирующий формат Canon на протяжении десятилетий, в то время как SLR и DSLR доминировали. Это будет работать на любой пленочной SLR Canon с автофокусировкой, любой DSLR Canon (независимо от размера сенсора) и беззеркальных камерах Canon с помощью адаптера.

Байонет EF-S

Эти объективы подходят для тех же камер, что и байонет EF, но они создают меньший круг изображения, что означает, что они полностью совместимы только с камерами APS-C, такими как 90D.

Крепление RF

Крепление Canon для полнокадровых беззеркальных камер. Объективы с таким обозначением подходят к любой беззеркальной камере серии R и не будут работать ни с чем другим за пределами этой линейки. В настоящее время Canon активно расширяет эту линейку, так что это, вероятно, лучшее место для инвестиций в будущее.

Крепление EF-M

Легко забыть о линейке беззеркальных камер Canon с матрицей APS-C. Они используют это крепление, однако список родных объективов относительно ограничен. Их меньше десятка. Однако существует полнофункциональный адаптер, который позволяет использовать объективы EF с камерами EF-M.

Типы объективов Nikon

Байонет F

Компания Nikon впервые разработала байонет F в конце 1950-х годов и до сих пор использует ту же базовую систему крепления. Это по-прежнему верно для ее зеркальных фотокамер, в которых используется байонет F. Однако совместимость объективов Nikon становится немного сложнее, чем простое крепление. Компания предлагает несколько типов объективов, которые работают с определенными типами камер. У компании есть надежный объяснитель на своем сайте, чтобы объяснить общие проблемы совместимости.

Однако, как правило, многие старые объективы можно использовать с современными камерами Nikon, часто без адаптера.

Байонет Z

В полнокадровых беззеркальных камерах Nikon используется байонет Z, аналогичный байонету RF Canon. Объективы Native Z не будут работать с зеркальными фотокамерами по тем же конструктивным причинам, которые были описаны выше для оборудования Canon.

Типы объективов Sony

Байонет A

Sony совсем недавно сняла с производства свои цифровые зеркальные фотокамеры с байонетом A, что означает, что, скорее всего, больше не будет корпусов, изначально поддерживающих это крепление. Это крепление было еще до дебюта беззеркальных камер. В нем используется технология, которую Sony приобрела у Konica-Minolta, поэтому некоторые старые объективы Minolta будут работать с ним без адаптера. Объективы с байонетом A также будут работать с беззеркальными камерами Sony с помощью некоторых адаптеров производства Sony.

Байонет FE

Это байонет Sony для полнокадровых беззеркальных объективов. Покупка объектива с обозначением FE означает, что он будет работать с полнокадровыми камерами, такими как мощный A1 или более простой A7. Он также будет работать с камерами с меньшими датчиками, такими как A6600, но вы будете захватывать меньшую часть круга изображения и получать увеличенный угол обзора.

Если у вас есть камера с байонетом FE, можно легко адаптировать старое стекло с байонетом A и сохранить все функции, включая автофокус.

Байонет E

Компания Sony начала свой беззеркальный путь с камер формата APS-C, и именно для этого предназначен этот байонет. Иногда вы будете видеть, что E и FE используются взаимозаменяемо, когда речь идет о креплениях объектива, поэтому убедитесь, что вы получаете полнокадровый охват, если у вас полнокадровый корпус. Объективы с байонетом E часто меньше и дешевле своих братьев и сестер FE, потому что им не нужно делать изображение таким большим. Если у вас есть полнокадровая камера, вы часто можете прикрепить объектив с байонетом E и использовать его в режиме кадрирования. Вы получите меньшее разрешение, но это удобно, если у вас есть высококачественный объектив с байонетом E, который вы хотите использовать после обновления.

Типы объективов Fujifilm

Крепление GFX

В камерах Fujifilm GFX на самом деле используются датчики, которые больше, чем типичные полнокадровые чипы, о которых мы говорили до сих пор. Люди обычно называют этот размер сенсора «средним форматом». Поскольку эти линзы должны создавать большие круги линз, они часто больше, тяжелее и дороже. Они также совместимы только с камерами GFX, такими как 100-мегапиксельная GFX100S или дальномерная GFX 50R.

Крепление X

Переходя сразу к полнокадровому креплению, стандартное крепление Fujifilm закрывает только датчики APS-C, такие как те, что есть в его X-Pro3 или X-T4. Несмотря на меньший размер сенсора, объективы X очень хорошо сделаны и создают действительно впечатляющие изображения.

Если вы хотите покопаться в мире адаптеров, камеры с байонетом X также особенно хороши для поддержки старинных объективов, предназначенных для пленочных камер.

Типы объективов Pentax

Байонет FA

Как и Nikon, Pentax на протяжении десятилетий оставался относительно стабильным с креплением объектива для цифровых зеркальных камер. Объективы с байонетом FA подходят для полнокадровых зеркальных фотокамер, таких как K-1 Mark II. В линейке Pentax не так много объективов для полнокадровых цифровых зеркальных камер, потому что компания в течение многих лет сильно концентрировалась на моделях APS-C, прежде чем погрузиться в полнокадровые.

Крепление DA

Линейка камер Pentax APS-C определенно более надежна, потому что у них просто было больше времени на разработку. Конечно, вы можете по-прежнему использовать линзы FA на корпусах DA, просто ожидайте увеличения изображения.

Объективы Micro Four-Thirds

В то время как большинство компаний выбирают собственный формат, Panasonic, Olympus и другие компании, такие как Black Magic, приняли стандартизированный формат Micro Four-Thirds. Эти линзы закрывают датчики, которые вдвое меньше полнокадрового чипа. Итак, если вы посмотрите через объектив 50 мм на камере Micro Four-Thirds, вы увидите то, что ожидаете от объектива 100 мм на полнокадровой камере. Это может затруднить получение широкоугольного покрытия.

Преимущество такого крепления, как Micro Four-Thirds: оно делает объективы взаимозаменяемыми между брендами. Например, вы можете использовать объективы Olympus на корпусах камер Panasonic и наоборот.

Как насчет сторонних производителей объективов?

Может возникнуть путаница, если объектив не имеет того же бренда, что и ваша камера. Но такие производители, как Sigma, Tamron и Tokina, выпускают действительно отличное стекло, которое часто дешевле, чем оригинальные варианты.

Если вы собираетесь купить объектив стороннего производителя, вы просто хотите убедиться, что объектив подходит как для крепления вашей камеры, так и для размера сенсора. Обратитесь к таблице выше или поищите информацию в Интернете, если вы не уверены.

Помните, что линзы — это инвестиция

Хотя для полного понимания того, как работают крепления объектива, может потребоваться небольшое исследование, стоит купить самое лучшее стекло, которое вы можете. Объективы, как правило, намного дольше, чем корпус камеры, поэтому есть большая вероятность, что вы захотите использовать свое текущее стекло с новым корпусом всякий раз, когда придет время для обновления.

14 способов, с помощью которых Google Lens может сэкономить ваше время на Android

Android Intelligence

Дж. Р. Рафаэль, пишущий редактор, Компьютерный мир |

О программе |

Необычные новости Android — разнообразное сочетание советов, идей и анализа от опытного Android-журналиста Дж. Р. Рафаэля.

Аналитический совет Android

Google Lens может превратить вас в волшебника мобильных технологий, но вы должны изучить его приемы.

Google/JR Рафаэль

Android Intelligence Advice

• 20-минутная настройка Android
• 5 невидимых сверхспособностей Google…
• 10 трюков для более эффективного Android…
• 7 настроек Gboard, которые помогут…
• 3 малоизвестных трюка с локациями для…

Показать больше

Псс: Подойди ближе. Ваш Android-телефон обладает малоизвестной сверхспособностью — футуристической системой для соединения физического мира вокруг вас и цифровой вселенной на вашем устройстве. Это один из самых сокровенных секретов Google. И это может сэкономить вам массу времени и усилий.

Это что-то под названием Google Lens, и оно скрывается на Android и постепенно становится все более и более функциональным в течение многих лет. Как ни странно, Google не придает этому большого значения, и вам действительно нужно приложить все усилия, чтобы даже понять, что он существует. Но как только вы откроете его, вы почувствуете, что у вас в кармане волшебная палочка.

По своей сути Google Lens лучше всего можно описать как поисковую систему для реального мира. Он использует искусственный интеллект для идентификации текста и объектов как на изображениях, так и в режиме реального времени с камеры вашего телефона, а затем позволяет вам узнавать об этих элементах и ​​взаимодействовать с ними самыми разными интересными способами. Но в то время как способность Lens, скажем, идентифицировать цветок, найти книгу или предоставить вам информацию об ориентире, безусловно, впечатляет, именно более приземленные кажущиеся продуктивные возможности системы с гораздо большей вероятностью найдут место в вашем дне. сегодняшняя жизнь.

Итак, возьмите ближайший к вам Android-гаджет, установите приложение Google Lens, если вы еще этого не сделали, и приготовьтесь научить свой телефон новым невероятно полезным трюкам.

Трюк Google Lens № 1: копирование текста из реального мира

Самая мощная сила Google Lens, на которую я чаще всего полагаюсь, — это ее способность извлекать текст из физического документа — бумаги, книги, доски, подозрительно многословная татуировка на заднице или что-то еще с надписями — а затем скопируйте этот текст в буфер обмена вашего телефона. Оттуда вы можете легко вставить текст в документ Google, заметку, электронное письмо, чат Slack или куда угодно.

Для этого просто откройте приложение Google Lens и коснитесь области «Поиск с помощью камеры» в верхней части экрана. Наведите камеру на любой текст вокруг вас, затем коснитесь пальцем любой области видоискателя — и вы сможете выбрать нужную часть текста, как если бы это был обычный цифровой текст на веб-сайте.

JR

Все, что осталось, это нажать команду «Копировать текст» на панели в нижней части экрана, и каждое последнее слово будет в системном буфере обмена и готово к вставке туда, куда пожелает ваше пухлое маленькое сердце.

Трюк с Google Lens № 2: отправляйте текст из реального мира на свой компьютер

Посмотрим правде в глаза: большинство из нас не работает только с наших телефонов Android. Если вам нужно перенести текст реального мира на свой компьютер, Lens может справиться и с этим за вас.

Просто выполните те же шаги, что и секунду назад, но на этот раз найдите опцию «Копировать на компьютер» на панели в нижней части экрана. Если вы активно вошли в Chrome с той же учетной записью Google на компьютере — любом компьютере, будь то Windows, Mac, Linux или Chrome OS — эта опция должна появиться. И когда вы нажмете на нее, вы получите список всех доступных направлений.

JR

Все, что вам нужно сделать, это выбрать систему, которую вы хотите, и как по волшебству, текст из физического документа будет в буфере обмена этого компьютера — готовый и ожидающий вставки туда, куда вы хотите. Нажмите Ctrl-V (или Cmd-V на Mac) и шазам! Он появится в любом текстовом поле, в любом приложении или процессе, где поддерживается вставка.

Трюк Google Lens № 3: Слушайте текст из реального мира, читаемый вслух

Возможно, вам только что вручили длинную записку, какую-то распечатанную сводку или письмо от вашей дорогой тети Салли. Что бы это ни было, дайте своим глазам передышку и позвольте Ленсу прочитать его для вас, пока вы в пути и между встречами.

Просто наведите телефон на бумагу, точно так же, как мы делали это раньше, и еще раз коснитесь опции «Текст». Выберите любой текст, который вы хотите, и на этот раз найдите маленькую опцию «Слушать» в нижней части экрана.

Ударьте мизинцем по этому плохому мальчику, и приложение Google Lens прочитает вам выбранный текст вслух успокаивающе приятным голосом. Эй, Google: Как насчет сказки на ночь, пока мы этим занимаемся?!

Трюк Google Lens № 4: взаимодействуйте с текстом с изображения

В дополнение к живым материалам, Lens может извлекать и обрабатывать текст из изображений, включая как реальные фотографии, которые вы сделали, так и снимки экрана.

Последняя часть открывает довольно интересные возможности. Скажем, например, вы только что получили электронное письмо с номером для отслеживания, но номер для отслеживания представляет собой какой-то причудливый текст, который, к сожалению, нельзя скопировать. (Кажется, это случается со мной слишком часто.) Или, может быть, вы просматриваете веб-страницу или презентацию, где текст по какой-то причине не может быть выделен.

Сделайте снимок экрана, одновременно нажав кнопки питания и уменьшения громкости на телефоне, а затем перейдите в приложение Google Lens. Найдите снимок экрана на главном экране Lens, коснитесь его и коснитесь «Текст» в нижней части экрана. И затем вы можете просто выбрать текст, который вы хотите.

Оттуда вы можете скопировать текст, отправить его на компьютер или проделать любой другой трюк Линза, бросающий вызов границам. Кстати говоря…

Трюк Google Lens № 5: поиск текста в любом физическом документе или изображении

После того, как вы выбрали любой текст в приложении Google Lens, проведите пальцем влево по строке параметров на этой панели внизу экрана — «Копировать текст», «Копировать на компьютер». ,» и так далее. Вы никогда не поймете этого, если посмотрите, но еще больше вариантов скрывается справа от этих первоначальных вариантов.

Одним из них является простой, но чрезвычайно полезный «Поиск». (А иногда Lens даже помещает связанные результаты прямо в эту панель внизу экрана, без необходимости дополнительного поиска.) Имейте в виду, что это очень простой способ получить информацию о тексте из любого физического документа или захваченного изображения. без необходимости вручную клевать слова по своему усмотрению.

И на заметку по теме…

Трюк Google Lens № 6: поиск похожих изображений

Помимо поиска текста на изображении, Lens может искать в Интернете другие изображения, которые соответствуют реальному объекту на вашей фотографии или скриншоте. Это отличный способ найти визуально похожие изображения или даже идентифицировать что-то вроде конкретной модели телефона или продукта на фотографии.

JR

Чтобы воспользоваться этим волшебством Google, найдите параметр «Поиск» на главной скользящей панели параметров в нижней части интерфейса Объектива — что, как ни странно,  , а не , то же самое, что текстовая команда «Поиск», которую мы только что рассмотрели.

Трюк с Google Lens № 7: Создайте событие в календаре

Каждый раз, когда вы видите что-то, связанное с датой — листовку, рекламный щит, карточку встречи или даже физическое приглашение на еженедельную игру канаста вашей дорогой тети Салли — спасайтесь проблема с вводом информации в свой цифровой календарь и вместо этого просто откройте старое доброе приложение Google Lens.

Наведите камеру телефона Android на бумагу и нажмите на дату. Объектив должен предоставить вам «Опцию создания события календаря» в начале выбора на нижней панели, и при нажатии на нее информация будет передаваться прямо в предпочитаемое приложение календаря, чтобы вы могли настроить его по мере необходимости и сохранить.

JR

И небольшой бонусный совет: Не забывайте, что все это будет работать, даже если вы поднимете телефон, чтобы сделать снимок чего-либо на экране компьютера. Это отличный способ сэкономить время и количество шагов при работе на разных устройствах.

Трюк с Google Lens № 8: Сохраните чью-то контактную информацию

Если вы поймаете себя на том, что держите визитную карточку и думаете: «Ну, черт возьми, я совершенно точно не хочу вводить все это в мое приложение для контактов», во-первых, поздравьте себя с отличным использованием blimey, а затем откиньтесь на спинку своего прекрасного человека-панциря и позвольте Lens взять на себя всю тяжелую работу за вас.

Откройте Объектив, наведите камеру телефона на карту и коснитесь имени человека. Приложение Google Lens должно распознать характер информации и предложить вам добавить контакт.

Еще одно нажатие, и дело сделано.

Трюк с Google Lens № 9: Электронная почта, звонок, текстовое сообщение или переход на веб-сайт

У вас есть адрес или номер телефона, который вам нужен для определенного действия? Это может быть визитная карточка, письмо или даже дверь случайного предприятия. В любом случае просто откройте приложение Google Lens, наведите на него телефон и коснитесь текста. (Или вариант Б: сфотографируйте интересующую вас информацию, а затем откройте ее позже в приложении «Линза».)

JR

Как только Lens увидит его, он предложит сделать все, что наиболее подходит для данной информации. Затем одним касанием вы получите адрес, готовый для добавления в новый черновик электронной почты, номер, готовый для звонка или текстового сообщения, в программе набора номера или в приложении для обмена сообщениями, или веб-сайт, готовый для просмотра в браузере. не требуется тратить время на ввод текста.

Трюк с Google Lens № 10: перевод текста из реального мира

Если вы когда-нибудь обнаружите, что смотрите на знак на другом языке и задаетесь вопросом, что же он говорит, помните, что приложение Google Lens имеет встроенный перевод особенность. Чтобы найти его, откройте приложение, наведите телефон на текст и коснитесь слова «Перевести» в нижней части экрана.

Прежде чем вы это узнаете, Lens заменит слова на вашем экране их английскими эквивалентами (или переводом на любой язык, который вы выберете, если английский не является вашим tasse de thé ) — практически в режиме реального времени. Это почти жутко, насколько это быстро и эффективно.

JR

Пас мал , а?

Трюк с Google Lens № 11: работайте как калькулятор по запросу

В следующий раз, когда перед вашими уставшими наблюдателями возникнет числовая задача, дайте своему старому затхлому мозгу передышку и позвольте Lens заняться старыми добрыми делами. -модное решение для тебя.

Просто откройте Lens и наведите телефон на нужное уравнение — будь то на доске, на физическом листе бумаги или даже на экране перед вами. Прокрутите строку в нижней части экрана видоискателя объектива, пока не увидите слово «Домашняя работа» (и не волнуйтесь: несмотря на то, что означает этот ярлык, вам не нужно быть раздражающе юным и пушистым студентом, чтобы использовать его). ).

Во всем, от базовых уравнений до продвинутой математики, химии, физики и биологии, Ленс с радостью сделает за вас расчет и выдаст ответ в мгновение ока.

Я не скажу, если вы этого не сделаете.

Трюк Google Lens № 12: сканируйте коды в изобилии

Это было время, когда приложения для чтения кода Android были в моде — и у многих людей они до сих пор висят. Пока приложение Google Lens установлено на вашем телефоне, знаете что? Вам больше ничего не нужно.

Просто откройте Lens, наведите камеру на любой штрих-код или QR-код, и пуф: Lens предложит показать вам все, что содержит этот код, быстрее, чем вы скажете: «Что вообще означает QR?»

Но подождите: это еще не все! Если у вас есть один из телефонов Pixel от Google, процесс будет еще проще…

Трюк с Google Lens № 13: Используйте Lens из поиска изображений, фотографий и камеры вашего телефона

Все те уловки, о которых мы только что говорили может работать не только из самого приложения Google Lens, но и из нескольких других потенциально полезных мест на вашем телефоне:

• Поиск изображений Google: В любое время, когда вы просматриваете изображение на images.google.com в браузере вашего телефона. , обратите внимание на значок объектива в правом верхнем углу. Нажатие на это активирует объектив и даст вам любую соответствующую информацию о том, что показывается.
• Google Фото: Видите этот третий значок внизу, когда вы открываете изображение в Фото? Это Ленс! Нажатие на нее запустит Lens и позволит вам копировать текст, активировать ссылки и получать дополнительный контекст обо всем, что Lens может распознать.

JR

• Ваша камера: На телефонах Pixel вы можете найти Объектив прямо в обычном приложении камеры. Просто откройте камеру, а затем нажмите и удерживайте свой любимый пальчик в любом месте видоискателя. Это запустит поиск Lens по требованию для элемента в этой области — и результаты будут появляться прямо здесь и сейчас, без необходимости какого-либо переключения приложений или дополнительного поиска. (Если вы прошли мой электронный курс Pixel Academy, поздравляю: вы уже знаете это, как и массу других исключительных секретов Pixel!)

Трюк с Google Lens № 14. Доберитесь до Lens, не пошевелив пальцем

И последнее, но не менее важное: небольшой мета-совет: если вы хотите быстро открыть приложение Google Lens, вместо этого скажите: «Привет, Google: открой Google Lens». Пока у вас установлено приложение Lens, ваш дружелюбный помощник по соседству с радостью вам поможет.

Быть волшебником мобильных технологий еще никогда не было так приятно.

Получите шесть полных дней передовых знаний Android с моим бесплатным Ярлык Android Supercourse . Вы узнаете массу хитростей для экономии времени на своем телефоне!

Связанный:

• Мобильный
• Андроид
• Гугл
• Мобильные приложения
• Программное обеспечение для повышения производительности
• Малый и средний бизнес

Ответственный редактор Дж. Р. Рафаэль подает лакомые кусочки о человеческой стороне технологий. Жаждете большего? Присоединяйтесь к нему в Твиттере или подпишитесь на его еженедельный информационный бюллетень, чтобы получать свежие советы и идеи по электронной почте каждую пятницу.

Copyright © 2022 IDG Communications, Inc.

7 неудобных истин о тренде гибридной работы

23 вещи, которые следует проверить при покупке нового объектива

Покупаете новый объектив? Между одинаково звучащими именами, загадочными суффиксами и огромными различиями в цене есть много места для путаницы — так что вот краткое изложение того, о чем следует подумать.

Не все из следующего применимо ко всем объективам, и отсутствие какой-либо из этих функций в конкретной оптике не означает, что эта модель не подходит. Тем не менее, стоит быстро просмотреть пункты на следующих нескольких страницах, чтобы убедиться, что вы не получите неприятных сюрпризов при покупке нового объектива.

1. Варианты фокусировки

Этот переключатель указывает, что этот конкретный объектив поддерживает как ручную фокусировку (MF), так и автофокусировку (AF). только фокус. На боковой стороне объектива должен быть переключатель, который позволяет вам выбирать между обоими (хотя они могут быть помечены несколько запутанно).

Большинство объективов основных брендов — Canon и Nikon, а также сторонних производителей, таких как Sigma и Tamron — будут поддерживать автофокусировку. Особенно дешевые и дорогие объективы сторонних производителей, как правило, с большей вероятностью будут иметь только ручную фокусировку, поэтому обязательно проверьте это, если один из этих объективов вам нравится.

2. Совместимость с вашей нынешней (и будущей) камерой

Вы когда-нибудь задумывались о приобретении полнокадровой камеры? Стоит подумать о том, что это означает для существующих объективов. Объективы

обычно предназначены для использования либо с полнокадровыми камерами, либо с камерами с датчиками APS-C меньшего размера. Это не обязательно означает, что вы не можете использовать объективы, предназначенные для одного, вместо другого, но у вас будет разное эффективное фокусное расстояние для каждой комбинации.

Чтобы еще больше усложнить ситуацию, ситуация не одинакова с каждым брендом. Полнокадровые камеры Nikon, например, обычно также поддерживают объективы, разработанные для меньшего сенсора формата DX (APS-C), тогда как полнокадровые модели Canon не поддерживают эквивалентную оптику из собственной линейки Canon.

Вот краткое изложение того, что позволяют объективы из каждой линейки:

Canon
Объективы EF — предназначены для полнокадровых камер, но также совместимы с корпусами датчиков APS-C
Объективы EF-S — совместимы только с APS-C корпуса

Nikon
Объективы FX — предназначены для полнокадровых корпусов, но также совместимы с корпусами датчиков APS-C
Объективы DX — предназначены для корпусов APS-C, но также совместимы с современными полнокадровыми корпусами Nikon с более низким разрешением

Объективы Sigma
DG — предназначены для полнокадровых камер, но также совместимы с корпусами с матрицей APS-C
Объективы DC — предназначены для камер с матрицей APS-C, но также совместимы с некоторыми другими современными полнокадровыми камерами с более низким разрешением

Tamron
Объективы Di — предназначены для полнокадровых камер, но также совместимы с корпусами с матрицей APS-C
Объективы Di II — предназначены для камер с матрицей APS-C, но также совместимы с некоторыми другими современными полнокадровыми камерами с более низким разрешением

Pentax
Объективы FA — предназначены для полнокадровых камер, но также совместимы с корпусами с матрицей APS-C.
Объективы DA — предназначены для камер с матрицей APS-C, но также могут более низкое разрешение

3. Максимальная диафрагма

Этот объектив Nikon имеет максимальную диафрагму f/1,4

Максимальная диафрагма объектива определяет, до какой степени вы можете увеличить размер отверстия внутри него (через которое проходит свет ). Широкие диафрагмы облегчают фотографирование в условиях плохого освещения и помогают изолировать объект от других элементов сцены, но эти объективы могут быть дорогими.

Максимальная диафрагма всегда указывается в названии объектива. Способ проверить это — посмотреть на цифру после f или f/ в названии объектива, или 1: на самом объективе. Например, объектив Nikon выше имеет максимальную диафрагму f/1,4.

4. Постоянная или переменная максимальная диафрагма

Пример объектива с переменной максимальной апертурой

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием, т. е. те, которые имеют одно фокусное расстояние, имеют только одну максимальную диафрагму, так как их можно использовать только при одном и том же фокусном расстоянии. длина во все времена.

Зум-объективы, тем временем, перемещаются между разными фокусными расстояниями, и многие из них имеют максимальную диафрагму в широкоугольном и телеобъективах. Как правило, вы не сможете использовать такую ​​же широкую диафрагму при более длинных фокусных расстояниях, как при широкоугольном конце, и это может затруднить получение конкретного снимка.

Это известно как «переменная» максимальная диафрагма, поскольку она меняется в зависимости от вашего фокусного расстояния. Противоположностью этому является «постоянная» максимальная диафрагма, поскольку максимальная диафрагма, к которой вы можете получить доступ, остается постоянной — и это характерно для более дорогих зум-объективов.

Способ проверить, имеет ли зум-объектив переменную или постоянную максимальную диафрагму, это посмотреть, что написано сразу после фокусного расстояния в названии объектива. Одна цифра после фокусного расстояния означает постоянную, а две – переменную. Например, Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM имеет постоянную максимальную диафрагму, а Canon EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM — переменную.

5. Стабилизация изображения

Многие объективы Canon имеют стабилизацию изображения

Если камера, на которой вы будете использовать объектив, не обеспечивает стабилизацию изображения, вы можете учесть это в своем объективе. Такие объективы, как правило, имеют небольшую надбавку, но это настолько ценный инструмент, что его стоит приобрести, если вы можете.

6. Устойчивость к атмосферным воздействиям

Всепогодные камеры и объективы позволяют снимать изображения и видео в неблагоприятных условиях.

Если вы планируете использовать объектив в более суровых условиях, убедитесь, что объектив защищен от атмосферных воздействий. Это означает, что он разработан с уплотнениями в любых точках проникновения воды и пыли, чтобы предотвратить их попадание внутрь. Передний элемент обычно обрабатывается покрытием, которое отталкивает пыль, воду и грязь. Разумеется, убедитесь, что ваша камера защищена от непогоды!

7. Версия объектива

«II» в названии этого объектива указывает на то, что это версия второго поколения существующей оптики, которой в данном случае является Canon EF 24-105mm f/4L IS USM

Производители часто обновляют свои самые популярные объективы новыми версиями с течением времени, и они обычно обозначаются буквой II или III после названия.

Новые версии могут иметь названия, очень похожие на предыдущие, но они, как правило, предлагают измененную оптическую конструкцию и улучшенные двигатели фокусировки. Вы даже можете найти более новые версии, оснащенные такими функциями, как стабилизация изображения.

8. Размер и вес

Некоторые линзы могут показаться не такими уж тяжелыми, когда вы впервые их берете в руки, но вы можете изменить свое отношение к ним, когда начнете носить их с собой целый день.

Не уверены, что объектив слишком тяжелый? Подумайте о том, чтобы арендовать его у авторитетного продавца или компании по прокату на день, чтобы получить лучшее представление о том, каково это использовать с вашим конкретным телом.

9. Покрытия линз и специальные элементы

Производители склонны резервировать специальные покрытия линз, чтобы поддерживать высокое качество изображения для своих более совершенных линз. Canon, например, использует покрытия Super Spectra для целого ряда своих объективов, но приберегает свое покрытие SubWavelength Structure Coating (SWC) для некоторых более дорогих оптических устройств.

Точно так же Nikon использует Super Integrated Coatings на всех своих объективах Nikkor, но его технология Nano Crystal Coat, присутствие которой можно легко оценить по большому значку «N» на объективе, используется только в более профессиональных объективах.

Их отсутствие, конечно, не означает, что объектив не годится, но когда вы их видите, это подтверждает, что производитель предназначает этот объектив для пользователей, нуждающихся в наилучшем качестве изображения.

Большинство объективов имеют асферические элементы и элементы с низкой дисперсией, чтобы исключить аберрации изображения, но более совершенные объективы могут также включать флюорит.

Известно, что это особенно эффективно в борьбе с хроматической аберрацией, поскольку один флюоритовый элемент может заменить ряд других элементов, что помогает уменьшить размер и вес.

Обратите внимание на объективы Canon с буквой «L» с красным кольцом, в которых используется синтетический флюорит, а также объективы Nikon, в названии которых есть FL. Sigma также использует термин FLD, который относится к использованию элементов, обладающих такими же оптическими свойствами, как флюорит.

Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь

*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

Попробуйте первый месяц всего за £1 / $1 / €1

У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

• 1

Текущая страница: Основы

Следующая страница Фокусировка и увеличение

Бывший редактор журнала Digital Camera World, «Мэтт Джи» провел большую часть своей карьеры, работая или репортаж о фотоиндустрии. В течение двух с половиной лет он работал в сфере торговли с Jessops и Wex, работая менеджером по контент-маркетингу в последнем.

Переключая потоки, он также провел пять лет в качестве журналиста, из которых 9 лет работал техническим писателем и техническим редактором.0015 What Digital Camera , прежде чем присоединиться к DCW, выполняя задания в качестве независимого писателя и фотографа. В настоящее время он работает в SmartFrame, специалисте по технологиям потоковой передачи изображений и защите.

Очки EnChroma® для дальтоников | Передовая технология линз

Новаторские исследования раскрывают силу технологии EnChroma

СТИМУЛИРУЕТ ЦЕНТР ЦВЕТОВОГО ЗРЕНИЯ

НЕМЕДЛЕННО И ДЛИТЕЛЬНО
ДОЛГОСРОЧНОЕ УЛУЧШЕНИЕ

УЛУЧШЕНИЕ
ЧЕРЕЗ 6 МЕСЯЦЕВ

Подробнее

Купить очки для дальтоников

Подберите очки для дальтоников в зависимости от типа дальтонизма.

ДЕЙТАН
Мягкий, умеренный и сильный

КУПИТЬ СЕЙЧАС

ПРОТАН
Мягкий, умеренный и сильный

КУПИТЬ СЕЙЧАС

Коллекция Outdoor: рекомендуемая первая пара для цветопередачи при солнечном свете. Коллекция для использования в помещении: идеальная вторая пара или покупка вместе с цветными аксессуарами для использования вне помещений 24 часа в сутки, 7 дней в неделю.

Новаторские исследования показывают, что

Сила Enchroma Technology

Стимулирует Центр Color Vision
. Найдите очки для дальтоников на основе
по типу дальтонизма.

ДЕЙТАН
Мягкий, умеренный и сильный

КУПИТЬ СЕЙЧАС

ПРОТАН
Мягкий, умеренный и сильный

КУПИТЬ СЕЙЧАС

Коллекция Outdoor: рекомендуемая первая пара для цветового воздействия при солнечном свете 

Коллекция Indoor: идеальная вторая пара или покупка вместе с Outdoor для цветопередачи 24/7

В чем отличие EnChroma?

Запатентованная технология линз EnChroma делает цвета видимыми, поэтому вы можете увидеть яркость красного и оранжевого, синего и фиолетового или более яркого зеленого.

Технология линз EnChroma

Линзы EnChroma улучшают цветопередачу, помогая оценить реальные ЦВЕТА

Другие очки для дальтоников

Другие линзы для дальтоников SHIFT цветов, не позволяя вам видеть более точные цвета

мир стал более ярким и красочным, и мы гарантируем, что он вам тоже понравится.

60-ДНЕВНАЯ ГАРАНТИЯ ВОЗВРАТА ДЕНЕГ

БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА И ВОЗВРАТ

2 ГОДА ГАРАНТИИ

Наши бестселлеры

ДЛЯ ЛЕГКИХ, СРЕДНИХ И СИЛЬНЫХ
ДЕЙТАНОВАЯ ЦВЕТОВАЯ СЛЕПТА

Продано

Доступен в Rx

Рокридж

Распродано

Доступен в Rx

ДЛЯ ЛЕГКИХ, СРЕДНИХ И СИЛЬНЫХ
ЦВЕТОВАЯ СЛЕПОТА PROTAN

Колорадо

Распродано

Доступен в Rx

Калифорния

Распродано

Доступен в Rx

В чем отличие EnChroma?

Запатентованная технология линз EnChroma делает цвета видимыми, поэтому вы можете увидеть яркость красного и оранжевого, синего и фиолетового или более яркого зеленого.

Технология линз EnChroma

Линзы EnChroma улучшают цветопередачу, помогая оценить фактические ЦВЕТА

Другие очки для дальтоников

Другие линзы для дальтоников SHIFT цветов без
позволяют видеть более точные цвета мы гарантируем, что вам это тоже понравится.

60-ДНЕВНАЯ ГАРАНТИЯ ВОЗВРАТА ДЕНЕГ

БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА И ВОЗВРАТ

2 ГОДА ГАРАНТИИ

Наши лидеры продаж

ДЛЯ ЛЕГКИХ, СРЕДНИХ И СИЛЬНЫХ
ДЕЙТАНОВАЯ СЛЕПОТА

Продано

Доступен в Rx

Рокридж

Распродано

Доступен в Rx

ДЛЯ ЛЕГКИХ, СРЕДНИХ И СИЛЬНЫХ
ЦВЕТОВАЯ СЛЕПОТА PROTAN

Колорадо

Распродано

Доступен в Rx

Калифорния

Распродано

Доступен в Rx

Проверьте свое цветовое зрение

Узнайте свой тип или дальтоник за 2 минуты.

No related posts.