Проверка автофокуса объектива — это необходимое дело, которому мы сегодня научимся. – ФотоКто

В фотоаппарате необходимо поставить максимальный размер изображения, а фильтры тона, контраста и резкости выставляете в положение «0».

Баланс белого настраивается либо по белому листу, либо же включается его автоматический режим. 

Приступаем к тесту автофокуса зеркального фотоаппарата.

Первый этап:

• вручную выкручиваем фокусировку за мишень, к примеру, бесконечность;
• фокусируемся на мишень путем одного полунажатия кнопки спуска;
• делаем снимок.

Второй этап отличается тем, что перед съемкой необходимо выкрутить фокусировку ближе мишени. 

Результаты работы просматриваются и анализируются только на компьютере. 

Перед тем как проверить фокусировку объектива, вам следует знать о таких нюансах:

• на результат теста может повлиять тип света в комнате;
• для каждого отдельного фотоаппарата имеется свой допустимый допуск отклонения от точного фокуса. Естественно чем выше класс фотоаппарата, тем меньше этот допуск, то есть камера более резкая;
• при использовании на камерах высокого класса объективов со светосилой более f/2,8 чувствительность автофокусировки сильно возрастает, что дает лучший результат;
• во время съемки держите фотоаппарат крепко прижатым к столу, что позволит избежать смазов, но даст возможность получить лучшие результаты. 

Анализ полученных результатов

Если вы четко выполнили все рекомендации и четкими оказались линии шкалы позади нулевой линии, то вы имеете дело с бэк-фокусом. В этом случае вашей связке необходима профессиональная юстировка. В принципе не сложно догадаться и понять, как выяснить, что именно, камера или объектив промахивается. Однако же есть вероятность того, что они промахиваются только вместе. 

Если ваша камера обладает функцией точной подстройки автофокуса, то вы можете произвести данную настройку сами, без обращения в авторизованный сервисный центр.

Но помните, при смене объектива настройки придется делать заново. 

Если четкими оказались линии перед нулевой полосой, а сама линия не в фокусе, то у вашей техники фронт-фокус. Способы устранения такие же, как и при бэк-фокусе. 

Как проверить автофокус и остаться довольным? Если вам повезло и четкими на фото оказались нулевая линия и возможно парочка соседних, то ваши фотоаппарат и объективы, а точнее их системы автофокуса в полном порядке. 

Как проверить автофокус фотоаппарата и повысить его эффективность? 

• во время съемки держите камеру в устойчивом положении, а во время длинных выдержек используйте штатив или монопод;
• выбирайте самые контрастные детали в вашем кадре и наводите резкость по ним, если это конечно возможно при построении композиции. Такими объектами могут быть зрачки глаз, края силуэтов, углы зданий, блики, текстурные поверхности и прочее;
• старайтесь не фокусироваться на однотонные объекты, типа ровных стен, поверхность воды, чистое безоблачное небо;
• используйте светосильную оптику с диафрагмой более чем 2,8. Скорость и качество автофокуса у этих объективов намного лучше. Вопрос о художественности в данный момент не уместен;
• фотографируя движущиеся объекты, пользуйтесь следящим режимом автофокуса. Это режим «AI-Servo»;
• по возможности проведите юстировку ваших объективов и камеры в сервисном центре;
• помните, что центральная точка фокусировки является самой чувствительной. 

На данном этапе считаю работу законченной. Желаю вам хорошей и точной техники и конечно же красивых кадров! 

Почему профессионалы выбирают объективы серии Limited?

Limited – это уникальные инженерные разработки в оптике и конструкции каждой модели объектива. Компанией была поставлена задача создать линейку идеальных объективов, и коллектив разработчиков принял этот вызов. Все, от гениальных новых оптических схем и безупречного качества оптических элементов до превосходной эргономики, конструктивной надежности и элегантного внешнего вида — работало на эту задачу.

Не было цели сделать «очередной полтинник» или «компактный светосильный ширик типо того», была цель создать шедевр в мире оптики, с уникальным рисунком оптики, оптимальным сочетанием светосилы и компактности и с высочайшим качеством изготовления. И у них все получилось!

Вот она – знаменитая линейка объективов серии Limited. Наша гордость. Наш успех.

Встречайте:

31, 43, 77

15, 21, 35, 40, 70

20-40

Японские инженеры, технологи производства, маркетологи, руководители подразделений – все они невероятно гордятся, что у них получилось создать уникальную линейку объективов Limited, а фотографы всего мира чрезвычайно им за это благодарны.

Мы создали шедевр оптики для Вас, чтобы Вы могли создавать свои шедевры в фотографии.

Иначе никак. Это же Pentax Limited! Настоящий Японский максимализм и перфекционизм. Наследие самураев. Гордость за свою работу. Стремление достичь совершенства.

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 15 mm f/4 AL Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited – это максимально высокий уровень оптического производства. Объективы Limited серии собираются вручную на отдельном производстве. Сотрудники только самой высокой квалификации. Каждый экземпляр объектива собирает один мастер. Контроль сборки имеет в 3 раза больше этапов тестирования на специальном оборудовании, чем у обычных объективов на всех этапах производства. Объективы серии Limited проходят проверку каждого в отдельности оптического элемента, это позволяет отсеять брак на самых ранних стадиях производства. До финальной сборки объективы проходят, по меньшей мере, четыре этапа проверки среди которых проверка отдельных оптических элементов, группы линз, частично собранного объектива и собранного объектива в оправах. При этом готовое изделие также проходит двухэтапную проверку качества разными сотрудниками.

Выборочная проверка уже упакованных изделий. Все процедуры строго регламентированы и соблюдаются. Даже упаковка в потребительские пакетики и потом в кожаные чехольчики имеет свои строгие правила (хвостик утяжки чехла должен быть завернут внутрь. Силикагель должен быть расположен строго под байонетной крышкой и т.п.). Качество изготовления объективов Limited – это верх абсолютизма в соблюдении всех установленных производственных норм. И это понятно. На Японском внутреннем рынке продается приличная часть выпущенных объективов. Японцы любят объективы Limited. И делают их в первую очередь для себя. А более придирчивых фотографов, чем Японцы, трудно даже представить. 

Pentax K-5 Mark II, Объектив SMC Pentax FA 43 mm f/1.9 Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited — это особая философия. Просто сфотографировать – неинтересно и скучно. Попытаться создать маленький шедевр – вот ради чего стоит брать в руки зеркальную фотокамеру. Но с обычными объективами получается обычная фотография. Чуда не происходит. Картинка не радует. Паззл не складывается. Вроде все резко, а чего-то не хватает. Как соли в оливье. Как обертонов у акустики. Как луча света в дождливый день.

Фотография – это живопись светом. И отношение к результату у требовательных фотографов завышенное. Хочется не просто фотографию, а красивую фотографию. C глубиной. С пластикой. Натуральные тона кожи и естественный цвет листвы. Если резкость — звенящая, а зона расфокуса — красивое размытие, боке. Чтобы было ощущение. Эффект присутствия. Восприятие. Чтобы было воздушно и живописно, тепло и восторженно. Вот как-то так и все вместе и все сразу и в одном объективе.

Да, так бывает. Это объектив из серии Limited. Мы именно таким его и создали. Именно с пластикой, объемом и боке. С красотой и волшебством. С живописной картинкой. С отличной резкостью и шикарным размытием фона. Выбирайте нужное фокусное расстояние. И добро пожаловать в сказку.

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 70мм f/2.4 Limited, Автор: Сергей Давыдов

Limited – это для кого?

• Это для избранных. Для энтузиастов в мире фотографии.
• Для профессионалов с максимальными запросами и амбициями
• Для дотошных экспертов и для перфекционистов.
• Для тех, кто понимает в фотоискусстве.
• Для тех, кто видит красоту и изящество в каплях утренней росы на лепестках сакуры.
• Для тех, кто неделями штурмует горы, пустыни и джунгли в поисках того самого волшебного ракурса, игры света, композиции.
• Для тех, кто живет в красивом мире, и способен по достоинству оценить оптику, которая передает эту красоту мира самым лучшим образом.

Limited – это как?

Это как все живое, настоящее.

Живой ласковый теплый портрет ребенка и живой динамичный дерзкий портрет рок-звезды.

Живой мягкий пейзаж в осеннем лесу на фоне заходящего солнца, когда лучики нежно пробиваются сквозь разноцветную прозрачную листву и живой невероятно жесткий, контрастный и резкий пейзаж в пустыне Намиб, когда солнце в зените перемешивает песок своими лучами.

Живой мегаполис Сингапура, переполненный огнями рекламы, небоскребами и сияющими искусственными деревьями и живой сумеречный Питер на пяти углах с непременной колокольней Владимирского собора точно по линии золотого сечения.

Живая, настоящая фотография. Объемная, пластичная и реалистичная.

Limited – это почему?

Потому что мы – фотографы. Мы неутомимы в поисках прекрасного. Мы живем этой красотой и изяществом. Мы мечтаем найти тот самый кадр и запечатлеть его навсегда. В памяти и на флешке. Но чтобы это было супер! А иначе зачем мы искали тот кадр? И чем же ещё можно запечатлеть наш маленький шедевр, как не превосходной в своей пластике и объеме оптикой серии Limited? Только Лимы, понятное дело.

Мы же фотографы. Эта оптика для нас.

Limited – это прекрасно.

Limited — это инструмент, который через рождение света приводит к рождению шедевра.

Как говорят сами Японцы:

Limited Lens — until it sees the light —

Pentax K-5 Mark II, Объектив HD Pentax DA 15 mm f/4 AL Limited, Автор: Сергей Давыдов

Ознакомьтесь с тестом объектива Sony FE 20 мм f/1.8 G

Тест Sony FE 20мм f/1.8 G

Сергей Гаврилов

Благодаря исключительным характеристикам и универсальности использования, сверхширокоугольный светосильный полнокадровый объектив Sony FE 20 мм F/1.8 G (SEL20F18G) разрушает привычные стереотипы и открывает новые границы в фотографии и видеографии.

Вообще на практике сверхширокоугольная оптика используется не очень часто. Тем более если это не зум 16-35 мм, а именно объектив с постоянным фокусным расстоянием. Поэтому, когда в линейке Sony появились светосильные дискретные объективы, например, Sony FE 24 мм F1.4 GM (2018) и Sony FE 20 мм F/1.8 G (2020), для многих фотографов это стало неожиданной новостью.

Мы привыкли, что для подобных сверхширокоугольных объективов светосила f/2.8 является предельной, и по этой причине портретные фотографы крайне редко используют такую оптику. Наверное, эти модели могут представлять интерес для репортеров, но у них в основном зум-объективы, который обеспечивают бОльшую гибкость во время съемки. Поэтому может показаться, что область применения такой оптики весьма узкая.

Однако, когда надеваешь объектив Sony FE 20 мм F/1.8 G на камеру и смотришь в видоискатель, то забываешь про его (объектива) узкую специализацию.

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G был выпущен в феврале 2020 года

Качество изображения

Меня привлек в этом объективе непривычный угол поля зрения. Фокусное расстояние в 20 мм для меня, как для портретного фотографа, представляет уже действительно экстремальное значение. Однако в процессе тестирования я пришел к выводу, что такой объектив вполне подходит для портретной съемки. Поясню.

Среди преимуществ объектива следует отметить хорошо исправленную дисторсию. Геометрия предметов получается очень ровная, практически без искажений. И если, например, вписать человека в интерьер, то может получиться очень интересный результат. При открытой диафрагме лицо окажется резким, а все остальное в расфокусе и без геометрических искажений.

Актриса Екатерина Вилкова. Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G позволяет снимать портреты в интерьере. Изображение получается без геометрических искажений и резким даже на открытой диафрагме. Камера Sony A7R IV, 1/20 с, f/2.8, ISO 100

Во время использования таких сверхширокоугольных объективов важно обращать внимание на наличие хроматических аберраций. Они обнаруживаются только при значительных увеличениях в 500-1000 процентов! Таким образом, можно сказать, что значение хроматических аберраций стремится к нулю и учитывать их смысла нет.

Наконец, объектив идеален с точки зрения резкости уже на открытой (!) диафрагме. Детализация по всему полю кадра более чем достаточная.

Частотно-контрастная характеристика (Modulation Transfer Function, MTF) измеряется по соотношению контрастности двух максимально близко расположенных друг к другу линий. Она показывает, насколько качественно объектив воспроизводит мельчайшие детали, насколько он способен передавать контраст. Измерения MTF проведены с помощью групп мир, которые содержат радиальные (8) и тангенциальные линии (9), представленные с частотой 10 пар лин./мм (6) и 30 пар лин./мм (7). Измерения выполнены на фокусном расстоянии f=20 мм. Также в каждом случае были получены данные на максимально открытой диафрагме f/1.8 (3) и диафрагме f/8 (4). Вертикальная ось (1) показывает значение MTF в процентах от нуля (внизу) до 100 процентов (в максимальной точке). Горизонтальная ось (2) соответствует дистанции (в мм) от центра кадра до его края.

Также порадовало отсутствие сильного снижения контраста, что необычно для широкоугольной оптики. Объектив очень хорошо держит контраст, и даже при наличии источников света в кадре. Для проверки этого параметра я провел тестовую съемку на длинной выдержке, перемещая камеру. Никаких проблем, связанных со снижением контраста в изображении, я не обнаружил, даже когда на небе был явный пересвет.

 

Фокусировка

Благодаря применению двух линейных приводов XD (eXtreme Dynamic), которые используют скоростной потенциал камер, достигается быстрая и точная работа автофокуса, а также стабильное отслеживание объекта съемки. Кроме того, алгоритмы управления автофокусом обеспечивают бесшумную съемку, минимизируя задержки и вибрации.

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G обеспечивает отличное разрешение по всему полю кадра. Детализация более чем достаточная. Камера Sony A7R IV, 1/30 с, f/7.1, ISO 100. Для анализа можно скачать оригинальный файл в формате JPEG здесь

Кольцо ручной фокусировки с линейным откликом обеспечивает точное управление. Однако самое интересное, что этот объектив оснащен отдельным кольцом управления диафрагмой, которое, в свою очередь, оснащено переключателем, активирующим дискретное (с жесткой фиксацией) или плавное переключение значений диафрагмы. Соответственно, дискретное переключение диафрагмы подойдет для фотосъемки, плавное и тихое — для видеосъемки.

1 — электронное кольцо фокусировки; 2 — кнопка для удержания фокусировки, также на нее можно назначить другие функции; 3 — переключатель режимов фокусировки; 4 — кольцо диафрагмы; 5 — маркировка диафрагмы, в положении «A» управление диафрагмой назначается на органы управления камеры

Подобное решение отсылает нас к старой фотографической школе, сторонники которой привыкли изменять значение диафрагмы не на камере, а с помощью кольца на объективе. То есть левой рукой устанавливается диафрагма (кольцо на объективе), а правой — выдержка на камере. Подобный алгоритм работы представляется быстрым и удобным, поскольку фотограф контролирует изменения параметров на тактильном уровне.

Например, мне удобно, когда диафрагма устанавливается с кольца. Я много снимаю со студийными вспышками, и когда устанавливаю диафрагму на камере, то она часто сбивается в процессе работы. Соответственно, экспозиция меняется. Если выставлять диафрагму на объективе, то подобные сбои случаются реже.

Переключатель режимов диафрагмы: дискретное (с жесткой фиксацией) или плавное переключение значений диафрагмы

Объектив оказался неожиданно маленьким и легким. И по этой причине он прекрасно балансируется на стедикаме, а видеосъемка с использованием такого мобильного сетапа не окажется утомительной.

К слову, во время видеосъемки не всегда понадобится устройство фоллоу-фокус, поскольку камеры Sony Alpha последних поколений, например, Sony A7R IV и Sony A7S III, обладают технологией распознавания и слежения по лицу/глазам, поэтому фокусировку можно свободно использовать в автоматическом режиме.

В портретной съемке объектив идеально работает с режимом следящего автофокуса, уверенно отслеживает и удерживает глаза модели, и у фотографа появляется уверенность, что резкость будет на каждом движении. Это очень важно.

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G очень хорошо держит контраст. Камера Sony A7R IV, 1/5000 с, f/1.8, ISO 100

Функционал

Объектив довольно интересен в роли пейзажного, если его использовать с камерами, оснащенными стабилизатором изображения на матрице. Например, можно снимать в режимное время в условиях недостаточного освещения, когда солнце находится за горизонтом. При установленных низких значениях ISO у меня получилось сделать резкие снимки с рук с выдержками вплоть до 1/8 c и на открытой диафрагме.

Оптическая конструкция включает 24 элемента в 12 группах, среди которых два усовершенствованных асферических (Advanced Aspherical) элемента (на схеме обозначены фиолетовым цветом) и три элемента из низкодисперсного (Extra-low Dispersion) стекла (зеленый цвет). Асферические элементы уменьшают аберрации, чтобы обеспечить высокое разрешение на всей площади кадра при максимально открытой диафрагме f/1.8. Низкодисперсные минимизируют сагиттальные блики и обеспечивают четкое и реалистичное воспроизведение точечных источников света без размытия цвета. Циркулярная диафрагма (9 лепестков) позволяет формировать красивый эффект боке. Фронтальный элемент имеет фтористое покрытие, которое предохраняет объектив от грязи и отпечатков пальцев, а также облегчает очистку его поверхности. Оригинальное покрытие Nano AR от Sony подавляет нежелательные отражения, которые могут стать причиной бликов и двоения изображения во время съемки при контровом свете или сложных условиях освещения, и обеспечивает высокую контрастность и четкость. Пыле/влагозащищенное исполнение корпуса позволяет снимать в жестких погодных условиях — дождь, снег, сильный ветер. Оптического стабилизатора изображения нет.

Также следует сказать про отличное применение этого объектива для стрит-фотографии. Признаюсь, я не особо увлекаюсь этим жанром, но, получив объектив на тестирование, честно отправился на улицы, чтобы провести тестовую съемку. Могу сказать, что получаются очень интересные результаты. Фокусное расстояние 20 мм обеспечивает активную композицию. А для достижения максимального результата следует использовать передний план, чтобы создавать глубину пространства.

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G — отличное решение для интерьерной съемки. Следует обратить внимание, что снимок сделан с рук, с выдержкой 1/30 c, на низком значении ISO. Изображение получилось нешумным и резким. Камера Sony A7R IV, 1/30 с, f/3.2, ISO 200

Заключение

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G с подобной светосилой и большим углом поля зрения является особым, поэтому и применять его хочется особо. Пейзаж, интерьер, стрит, тревел, портрет — даже в таких традиционных жанрах он способен обеспечить получение необычных и, что важно отметить, исключительно качественных результатов.

Также эксперты рекомендуют использовать его для астрофотографии и селфи-съемок, поскольку минимальная дистанция фокусировки составляет 18-19 см.

Циркулярная диафрагма (9 лепестков) позволяет формировать красивый эффект боке

Наконец, благодаря скромным габаритам (73,5х84,7 мм) и массе (373 г) объектив станет отличным компаньоном для тревел-фотографа, который совершенно не ощутит его (объектива) присутствия в фоторюкзаке.

Несомненно, объектив высоко оценят видеографы. Легкий, компактный, светосильный, с качественным режимом автофокуса, он может использоваться с камерой, закрепленной на стедикаме или установленной на рукоятку-штатив.

Объектив Sony FE 20 мм f/1.8 G отлично справляется с сумеречным освещением. Если его использовать с камерами, оснащенными стабилизатором изображения на матрице, то штатив не потребуется. Камера Sony A7R IV, 1/320 с, f/9, ISO 100

Выдающиеся характеристики отметила Экспертная ассоциация по звуку и изображению/Expert Imaging and Sound Association (EISA), которая в августе подвела итоги работы и объявила модели 2020-2021 года. Объектив Sony FE 20 мм F1.8 G получил награду в фотокатегории в номинации «Широкоугольный объектив».

Недостатков я не обнаружил. Некоторые эксперты могут указать на высокую цену, однако, на мой взгляд, это не является корректным, ведь мы оцениваем только потребительские свойства. Наконец, совершенный инструмент не может стоить дешево. И здесь как раз тот случай, когда в случае покупки не будет жаль потраченных денег.

Плюсы: отлично исправленные дисторсия и хроматические аберрации, высокое разрешение по всему полю кадра на открытой диафрагме, кольцо диафрагмы, небольшая масса

Минусы: отсутствуют

Узнать больше про объектив Sony FE 20 мм f/1. 8 G: https://www.sony.ru/electronics/obiektivy/sel20f18g

Спецификации

Байонет — Sony E

Формат — полный кадр

Фокусное расстояние — 20 мм (экв. f=30 мм для формата APS-C)

Оптическая схема — 24 элементов в 12 группах, включая два усовершенствованных асферических (АА) элемента и три элемента из низкодисперсного стекла

Угол поля зрения — 94°

Макс. увеличение — 0,22x

Макс. диафрагма — f/1.8

Мин. диафрагма — f/22

Диафрагма — 9-лепестковая, круговая

Мин. дистанция фокусировки — 18 см

Пыле/влагозащищенный корпус

Диаметр под фильтр — 67 мм

Габариты — 73,5х84,7 мм

Масса — 373 г

В комплект входит лепестковая бленда ALC-Sh262

 

Ноябрь, 2020

похожие статьи

Рабочее место, инструменты, приборы и приспособления для ремонта и юстировки фотоаппаратов

из «Ремонт фотоаппаратов »

Ремонтировать фотоаппараты рекомендуется на специальном часовом верстаке. Такой верстак должен иметь гладкую ровную поверхность и высокие бортики по бокам и сзади. Всю рабочую часть верстака рекомендуется покрыть плотной бумагой зеленого цвета, чтобы не утомлять зрение. В центре рабочей части стола кладут небольшой лист чистой бумаги, который по мере загрязнения меняют. Пол вокруг стола должен быть без щелей или покрыт линолеумом, что облегчает нахождение случайно упавших деталей. Освещение рабочего места зависит от индивидуальных потребностей мастера, однако. над столом рекомендуется иметь подвесной сжетильник, дающий бестеневое освещение. [c.5]
К специальному оборудованию фотомастерской относится автоколлиматор, служащий для проверки правильности установки объективов, и коллиматор для проверки дальномеров. И автоколлиматор и коллиматор могут быть изготовлены самостоятельно. [c.5]
Принцип действия автоколлиматора следующий изображение миры 4 подсвечивается осветителем 2 и при помощи объектива 7г в виде параллельного пучка лучей проицируется вниз, в сторону испытываемого фотоаппарата 12, который укладывается на площадку 11 объективом 10 вверх. Прежде чем приступить к проверке фотоаппарата, его нужно зарядить пленкой и открыть затвор. Изображение миры 4 проицируется через объектив испытываемого фотоаппарата на заряженную в ем пленку. Отразившись от пленки, изображение вновь возвращается к полупрозрачному зеркалу и рассматривается через окуляр 9. [c.7]
Если объектив в испытываемом фотоаппарате установлен точно на бесконечность (на главное фокусное расстояние), то параллельность проходящих через него лучей не нарушится, и в окуляре 9 будет видно отчетливое изображение миры 4. [c.7]
В этом положении объектив коллиматора необходимо прочно закрепить. [c.7]
Коллиматор для юстировки зеркальных фотоаппаратов может быть собран так-же, как и автоколлиматор, в закрытом тубусе, однако проще собирать коллиматор на открытой плате. [c.8]
Такой коллиматор (рис. 4) состоит из осветителя 1 и тубуса 2, в котором монтируется матовое стекло 3 и мира 4. Осветитель с тубусом монтируется на кронштейне 11. Испытываемый зеркальный фотоаппарат 7 устанавливается на площадку 8. Объектив 5 (линза) коллиматора представляет собой ахроматическую линзу, укрепленную посредством оправы 6 и кронштейна 9 на общей с осветителем плате 10. Ахроматическую линзу (или такого же фокуса объектив) с фокусным расстоянием 400—500 мм устанавливают таким образом, чтобы мира 4 оказалась точно в его главной фокальной плоокости. [c.8]
Если диаметр объектива 5 будет равняться 60—70 мм, то на коллиматоре можно проверять не только зеркальные фотоаппараты, но и юстировку дальномеров. [c.9]
Для установки правильных рабочих отрезков объективов необходимо изготовить юстировочное приспособление. [c.9]
На рис. 5 показан общий вид такого юстировочного приспособления с установленным в нем испытываемым объективом /. [c.9]
Более подробно правила и способы пользования юстировочной аппаратурой излагаются при описании ремонта фотоаппаратов. [c.10]

Вернуться к основной статье

Насадки анаморфотные для кинопроекционных объективов. Технические условия – РТС-тендер

     
     ГОСТ 9039-73

Группа У94

ОКП 44 6735 0000

Срок действия с 01.07.74
до 01.01.90*
________________________________
* Ограничение срока действия снято
постановлением Госстандарта СССР от 27.06.89 N 2072. —
Примечание изготовителя базы данных.

1. РАЗРАБОТАН И ВНЕСЕН Государственным комитетом СССР по кинематографии

ИСПОЛНИТЕЛИ

А.Ф.Андреев, Б.М.Ардашников, Л.С.Литвинович, В.Г.Новиков

2. УТВЕРЖДЕН И ВВЕДЕН В ДЕЙСТВИЕ Постановлением Государственного комитета стандартов Совета Министров СССР от 13.06.73 N 1461

3. ВЗАМЕН ГОСТ 9039-65

4. ССЫЛОЧНЫЕ НОРМАТИВНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДОКУМЕНТЫ

5. ПЕРЕИЗДАНИЕ (август 1988 г.) с Изменениями N 1, 2, 3, утвержденными в июле 1983 г., марте 1985 г., июне 1987 г. (ИУС 9-83, 6-85, 11-87).

6. Срок действия продлен до 01.01.90 Постановлением Госстандарта СССР от 26.06.87 N 2704

Настоящий стандарт распространяется на анаморфотные проекционные насадки (НАП) с цилиндрическими линзами для проекционных объективов, предназначенные для демонстрации 35-мм широкоэкранных кинофильмов на кинопроекторах, установленных как в закрытых, так и открытых помещениях.

Стандарт устанавливает требования к насадкам анаморфотным для кинопроекционных объективов для нужд народного хозяйства и экспорта.

Термины, применяемые в настоящем стандарте, и их пояснения, приведены в приложении 1.

(Измененная редакция, Изм. N 2, 3).

1.1. Коэффициент анаморфирования кинопроекционных насадок с объективом для центра поля при установке насадки на бесконечность должен быть равен 2,00.

1.1а. Диаметр выходного зрачка насадок должен быть в диапазоне 56-100 мм.

(Введен дополнительно, Изм. N 3).

1.2. (Исключен, Изм. N 1).

1.3. Насадки должны изготовляться для кинопроекционных объективов с фокусными расстояниями от 80 до 140 мм и относительными отверстиями от 1:1,6 до 1:2.

1.4. Насадки для 35-мм фильмов должны изготовляться с одной из шкал проекционных расстояний , соответствующими табл.1.

Таблица 1

м

Обозначения шкалы	Значения шкалы проекционных расстояний
I	9	14	16	18	20	22	25	28	32	35	40	45	50
II	1,5	2,0	4,0	6,0	8,0	10,0	12,0	14,0	16,0	18,0	20,0	25,0

1. 5. Насадки устанавливаются непосредственно в насадкодержателе. Допускается установка насадки в переходной оправе по посадочному диаметру (черт.1) с последующей установкой ее в объективодержателе кинопроектора.

Черт.1

Примечание. Чертеж не определяет конструкцию насадки.

1.6. Посадочные размеры насадок должны соответствовать указанным в табл.2.

Таблица 2

мм

Посадочный диаметр насадки (пред. откл. по )	Длина посадочной части насадки, не менее
82,5	60
92,5
104,0	80

Пример условного обозначения анаморфотной проекционной насадки с диапазоном фокусных расстояний комплектующего объектива от 80 до 120 мм:

35 НАП2-380-120 ГОСТ 9039-73.

Для вновь разработанных насадок условное обозначение должно состоять из порядкового номера оптического расчета, порядкового номера конструкции оправ, диаметра выходного зрачка:

Пример условного обозначения анаморфотной насадки с порядковым номером оптического расчета 2, порядковым номером конструкции оправ 4, диаметром выходного зрачка 60:

НАП2-4-60 ГОСТ 9039-73.

(Измененная редакция, Изм. N 1, 3).

2.1. Насадки должны изготовляться в соответствии с требованиями настоящего стандарта по рабочим чертежам, утвержденным в установленном порядке.

Насадки, изготовляемые для экспорта, должны соответствовать также заказу-наряду внешнеторговой организации.

(Измененная редакция, Изм. N 2).

2.2. Изменение коэффициента анаморфирования насадки с объективом при фокусировании на расстояние 7-14 м не должно превышать по полю экрана +5%.

2.3. Шкала проекционных расстояний в соответствии с табл.1 должна быть нанесена на кольце оправы подвижного компонента или на корпусе оправы насадки.

Деления шкалы проекционных расстояний 2; 4; 6; 8; 10; 12; 14; 18; 22; 28; 35 и 45 наносить на кольцо не обязательно.

2.4. Кольцо шкалы проекционных расстояний не должно поворачиваться более чем на 360°. Кольцо должно поворачиваться плавно, с крутящим моментом не более 1,5 Н·м (0,15 кгс·м).

После обеспечения установки проекционного расстояния подвижный компонент насадки не должен смещаться в процессе эксплуатации.

2.5. Коэффициент светопропускания должен быть не менее 0,9 и не меняться в процессе эксплуатации.

2.6. Разрешающая способность насадок по центру поля для бесконечности должна быть не менее 3«.

2.7. Насадки не должны снижать разрешающую способность проекционного объектива по полю экрана более чем на 10% при проецировании штриховой миры с увеличением не менее 50.

2.8. Изменение цветности пучка света, прошедшего через насадку, должно быть не более 0,5 порога при цветовом тоне 560-580 нм.

(Измененная редакция, Изм. N 3).

2.9. Расклейка склеенных линз в пределах световых размеров не допускается.

2.10. Жировой и капельный налеты, видимые без применения увеличительных приборов при любом положении насадки, не допускаются.

2.11. Покрытие внутренних поверхностей оправы, торцов и фасок линз насадки не должно давать бликов и осыпаться в процессе эксплуатации.

2.12. (Исключен, Изм. N 1).

2.13. Насадки в упакованном для транспортирования виде должны обладать прочностью к воздействию среды с пониженной температурой до минус 50 °С, с повышенной температурой до плюс 50 °С.

2.14. Насадки следует изготовлять в климатическом исполнении УХЛ категории размещения 4.2 по ГОСТ 15150-69 для работы в интервале температур от 5 до 40 °С. При эксплуатации насадок, предназначенных для экспорта, должны быть приняты меры, исключающие возможность проникания в помещение плесневых грибов.

2.15. Насадки в упакованном для транспортирования виде должны обладать прочностью к воздействию механических факторов, возникающих при транспортировании всеми видами транспорта.

2.16. Полный средний срок службы — не менее 10 лет. Полный установленный срок службы — не менее 5 лет. Критерием предельного состояния следует считать несоответствие насадки требованиям пп.2.6 и 2.9.

2.13.-2.16. (Измененная редакция, Изм. N 3).

2.17. (Исключен, Изм. N 3).

2.18. Требования к комплектности

2.18.1. Комплект насадки без объектива должен содержать: футляр, паспорт, техническое описание и инструкцию по эксплуатации.

Комплект насадки с объективом должен содержать: кинопроекционный объектив (по требованию заказчика), переходную оправу (по требованию заказчика), футляр, паспорт объектива с насадкой, техническое описание и инструкцию по эксплуатации.

(Измененная редакция, Изм. N 1, 3).

3.1. Для проверки соответствия насадок требованиям настоящего стандарта проводят приемо-сдаточные, периодические, типовые испытания.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

3.2. При приемо-сдаточных испытаниях каждую насадку проверяют на соответствие требованиям пп.1.6; 2.6; 2.9-2.11; 5.1 и 5 насадок от партии на соответствие требованиям 1.1; 2.5; 2.13-2.15. Партией считаются насадки, предъявленные по одному документу.

3.3. При периодических испытаниях проверяют 3-9 насадок на соответствие всем требованиям настоящего стандарта не реже одного раза в 6 месяцев (кроме испытаний на надежность).

3.4. При типовых испытаниях насадки проверяют на соответствие всем требованиям настоящего стандарта во всех случаях, когда вносятся изменения в конструкцию, материалы или технологию изготовления, влияющие на технические характеристики насадки.

3.5, 3.6. (Исключены, Изм. N 1).

4.1а. Испытания, для которых в стандарте не указаны особые условия, следует проводить в нормальных климатических условиях по ГОСТ 15150-69.

(Введен дополнительно, Изм. N 3).

4.1. Коэффициент анаморфирования для центра поля (п.1.1) при установке насадки на бесконечность определяют на оптической скамье по ГОСТ 12995-82 при помощи зрительной трубы с окуляр-микрометром измерением изображения квадратной или круглой миры.

Отношение полученных (вертикального и горизонтального) размеров изображения миры определяет значение коэффициента анаморфирования.

При испытании насадка должна быть установлена так, чтобы образующие цилиндрических линз были расположены вертикально, а выходная линза обращена к коллиматору.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

4.2. Изменение коэффициента анаморфирования по полю экрана (п. 2.2) определяют проецированием на экран теста*, в котором по горизонтали кадра расположены квадратные или круглые миры.

_______________

* Текст соответствует оригиналу. — Примечание изготовителя базы данных.

Примечание. Допускается использовать текст в виде сетки.

Размеры полученного на экране изображения мир измеряют в горизонтальном и вертикальном направлениях масштабной линейкой по ГОСТ 17435-72.

На основании данных измерений вычисляют коэффициент анаморфирования для каждой зоны экрана.

4.3. Крутящий момент (п.2.4) определяют при помощи специального динамометрического ключа с пределами измерения от 1 до 2 Н·м с погрешностью измерения до 0,1 Н·м.

4.4. Проверку требований пп.2.3; 2.9-2.11 проводят визуальным осмотром.

4.5. Коэффициент светопропускания (п.2.5) определяют по ГОСТ 3840-79.

Диаметр пучка лучей, падающих на линзу насадки, должен быть в 8-10 раз меньше диаметра передней линзы.

4.6. Разрешающую способность насадки (п.2.6) определяют на оптической скамье по ГОСТ 12995-82 при помощи телескопической трубки по штриховой мире абсолютного контраста в обратном ходе лучей. При испытании насадка должна быть установлена так, чтобы образующие цилиндрических линз были расположены вертикально, а выходная линза обращена к коллиматору.

Диаметры объективов телескопической трубки и коллиматора оптической скамьи должны быть не менее диаметра входного зрачка испытуемой насадки. Выходной зрачок телескопической трубки для анаморфированного изображения должен быть не более 0,5 мм.

Разрешающую способность допускается проверять на оптической скамье с помощью проекционного объектива и микроскопа.

Разрешающую способность насадки оценивают по элементу штриховой миры, в которой раздельно видны штрихи всех направлений.

4.7. Снижение насадной* разрешающей способности кинопроекционного объектива по полю экрана (п. 2.7) проверяют путем визуального рассматривания изображения испытательной миры (черт.2) на диффузном экране.

_______________

* Текст соответствует оригиналу. — Примечание изготовителя базы данных.     

Черт.2

Испытательная мира представляет собой стеклянную пластинку шириной (50±0,5) мм и высотой (40±0,5) мм с расположенными на ней пятью штриховыми мирами N 1 или 2, изготовленными в соответствии с приложением ГОСТ 15114-78, по одной в центре и на краях.

Разность оптических плотностей фона и светлых штрихов для миры абсолютного контраста должны быть не менее 2,5.

Сначала определяют разрешающую способность кинопроекционного объектива по полю экрана при проекционном расстоянии, равном 50 фокусных расстояний этого объектива, а затем того же объектива с насадкой по полю экрана при том же проекционном расстоянии. Изображение миры рассматривают с расстояния наилучшего наблюдения 250-300 мм.

Снижение разрешающей способности, %, определяют по формуле

.

4.8. Цветность насадки характеризуется изменением координат цветности пучка света (п.2.8) эталонного источника света типа А (цветовая температура 2856 К), прошедшего через насадку.

Методика оценки цветности основана на определении зонального пропускания насадки.

По полученным значениям зонального пропускания насадки рассчитывают координаты цветности и при помощи равноконтрастного графика Джедда или его математического описания определяют отклонения координат цветности в условных величинах — порогах по ГОСТ 13088-67 и цветовой тон излучения .

Метод определения цветности основан на сравнении цветности пучка света, прошедшего через испытуемую насадку, с цветностью пучка света, прошедшего через эталонную насадку, имеющую спектральное пропускание, близкое к испытуемой.

Примечание. Цветовой тон — длина волны однородного монохроматического излучения, которое в смеси с белым дает определяемую цветность.

4.7, 4.8. (Измененная редакция, Изм. N 1, 3).

4.8.1. Измерения следует проводить по схеме, представленной на черт.5.

1 — источник света; 2 — коллиматор; 3 — эталонная насадка; 4 — фотоэлектрический колориметр; 5 — стабилизатор напряжения; 6 — испытуемая насадка; 7 — сменные светофильтры; 8 — измерительный прибор

Черт.5

4.8.2. В качестве источника излучения используют лампу накаливания, работающую в электрическом режиме, обеспечивающем цветовую температуру источника света типа А (2856±10) К по ГОСТ 7721-76*.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 7721-89. — Примечание изготовителя базы данных.

Питание лампы осуществляют от стабилизированного источника, обеспечивающего постоянство светового потока, нестабильность напряжения не более 0,5%.

Контроль режима питания лампы осуществляют амперметром класса не грубее 0,2 и вольтметром класса не грубее 0,5 по ГОСТ 8711-78*.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 8711-93. — Примечание изготовителя базы данных.

Коллиматор должен иметь непросветленную оптику.

Эталонную насадку определяют в соответствии с приложением 2.

Фотоэлектрический колориметр должен состоять из селенового фотоэлемента и светофильтров ; ; , которые коррегируют спектральную характеристику фотоэлемента к соответствующим кривым сложения цветов , , .

Предельные отклонения координат цветности источников света типа А, определяемых с использованием коррегирующих светофильтров, от координат источника света типа А не должны быть более ±0,01.

Несоосность элементов установки (осветитель и объективодержатель с входным окном колориметра) не должна быть более 1 мм.

4.8.3. Установка должна быть проверена на линейность в соответствии с приложением 3.

4.8.4. Чистку эталонной и испытуемой насадок перед измерениями проводят этиловым спиртом по ГОСТ 18300-87.

4.8.5. Эталонную и испытуемую насадки поочередно устанавливают в объективодержатель выходным отверстием к осветителю, при этом световой пучок не должен срезаться оправами насадок.

Перед фотоприемником устанавливают последовательно зональные светофильтры: красный ; зеленый ; синий и снимают соответственно отсчеты ; ;
для эталонной насадки и ; ; — для испытуемой насадки. Измерения каждого фильтра повторяют не менее трех р

аз.

4.8.6. Для каждого фильтра эталонной и испытуемой насадок вычисляют среднее арифметическое трех измерений и по полученным результатам вычисляют значение координат цвета и цветности по формулам:

,

;   ,

;   ,

где ; ; — координаты цвета испытуемой насадки;

; ; — координаты цвета эталонной насадки, определенные в соответствии с приложением 2;

; ; ; ; ; — поправки, определяемые по приложению 3;

; — координаты цветности испытуемой насадки;

; ; — среднее показание прибора для испытуемой насадки;

; ; — среднее показание прибора для этал

онной насадки.

4.8.7. По найденным значениям координат цветности (, ) на равноконтрастном цветовом графике Джедда (приложение 5) находят точку, соответствующую данному излучению.

Изменение цветности насадки определяют расстоянием между точкой, характеризующей излучение, создаваемое источником света, и точкой, характеризующей излучение пучка света, прошедшего через насадку. При оценке испытуемой насадки необходимо учитывать масштаб графика.

Для определения цветового тона необходимо на графике Джедда продолжить прямую, соединяющую точку, характеризующую излучение источника света, и точку, характеризующую излучение пучка света, прошедшего через насадку, до пересечения ее с граничной кривой, характеризующей монохроматическое излучение.

4.8.8. Для определения координат цветности ; испытуемой насадки может быть использована вычислительная техника. Блок-схема программы приведена в приложении 4.

4. 8.9. Оценку цветности допускается проводить любым спектрофотометрическим способом по спектральному пропусканию насадки.

4.8.1.-4.8.9. (Введены дополнительно, Изм. N 3).

4.9. Диаметр и длину посадочной части (п.1.6) измеряют мерительным инструментом или специальными шаблонами, обеспечивающими необходимую точность.

4.10. (Исключен, Изм. N 1).

4.11. Испытания насадок в упакованном для транспортирования виде на прочность к воздействию среды с повышенной и пониженной температурой (п.2.13) проводят в термобарокамере (камере).

При испытаниях температуру в камере следует изменять со скоростью (0,5-2) °С в минуту. После каждого испытания следует распаковывать насадки и проводить внешний осмотр на отсутствие осыпок, расклеек и налетов.

Насадки в упакованном для транспортирования виде помещают в камеру с температурой плюс (25±10) °С. Доводят температуру в камере до минус (50±3) °С и выдерживают насадки при этой температуре 4 ч. Затем, повысив температуру в камере до плюс (25±10) °С, выдерживают насадки при этой температуре не менее 4 ч.

Извлекают насадки из камеры и проводят внешний осмотр. После этого насадки помещают в камеру с температурой плюс (25±10) °С. Доводят температуру в камере до плюс (50±3) °С и выдерживают насадки при этой температуре 4 ч.

Затем, понизив температуру в камере до плюс (25±10) °С, выдерживают насадки при этой температуре не менее 4 ч, извлекают из камеры и проводят внешний осмотр.

4.12. Испытания насадок на устойчивость к воздействию среды (п.2.14) проводят в термобарокамере (камере).

При испытаниях температуру в камере следует изменять со скоростью (0,5-2) °С в минуту.

Насадки без защитных колпачков помещают в камеру с температурой плюс (25±10) °С, понижают температуру до плюс (5±3) °С и, выдерживая их при этой температуре в течение 2 ч, проверяют плавность вращения шкалы. Затем повышают температуру до плюс (40±3) °С, выдерживая насадки при этой температуре в течение 2 ч, и проверяют плавность вращения шкалы.

Понижают температуру в камере до плюс (25±10) °С, выдерживая насадки при этой температуре не менее 2 ч, извлекают их из камеры и проверяют плавность вращения шкалы.

4.13. Перед испытанием насадок на транспортную тряску (п.2.15) следует проводить внешний осмотр на отсутствие выколок, осыпки покрытий и проверку на соответствие требованиям п.2.7.

Испытания насадок в упакованном для транспортирования виде проводят на ударном стенде с ускорением (40±5) м·с и частотой ударов 80-120 мин при длительности действия ударного ускорения 5-10 мс в течение 30 мин, затем проводят внешний осмотр и проверку на соответствие требованиям п.2.7.

4.14. Проверку полного среднего срока службы и полного установленного срока службы насадок (п.2.16) проводят путем обработки результатов подконтрольной эксплуатации не менее 10 изделий не реже одного раза в три года.

Полный установленный срок службы считать подтвержденным, если срок службы каждого изделия, находящегося в подконтрольной эксплуатации, не менее 5 лет.

Полный средний срок службы считать подтвержденным, если среднее значение сроков службы изделий, находящихся на подконтрольной эксплуатации, не менее 10 лет.

Контроль предельного состояния на соответствие пп.2.6, 2.9 следует проводить через 5 лет после начала подконтрольной эксплуатации и далее ежегодно.

4.11.-4.14. (Измененная редакция, Изм. N 3).

5.1. На оправе насадки со стороны, обращенной к экрану, должны быть нанесены:

товарный знак или сокращенное название предприятия-изготовителя;

условное обозначение насадки;

номер насадки по системе нумерации предприятия-изготовителя;

для насадок, изготовляемых для экспорта, — надпись «Сделано в СССР» на языке, указанном в заказе-наряде внешнеторговой организации.

(Измененная редакция, Изм. N 1, 2).

5.2. Буквы и цифры маркировки должны быть нанесены на передней торцевой части оправы и обращены своей нижней стороной к оптической оси.

Допускается нанесение маркировки на цилиндрической части оправы, при этом нижняя сторона букв и цифр должна быть обращена к наружному краю оправы (к экрану).

5.3. Цифры и штрихи шкалы проекционных расстояний должны быть нанесены на вращающемся кольце или на оправе насадки, а риска — на неподвижной части или соответственно на кольце.

Цифры и риска наносятся по образующим поверхности.

При установке насадки в рабочее положение цифры должны быть обращены нижней стороной вниз.

5.4. Насадка должна сопровождаться паспортом по ГОСТ 2.601-68*.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 2.601-2006. — Примечание изготовителя базы данных.

Паспорт должен содержать:

товарный знак предприятия-изготовителя;

условное обозначение;

порядковый номер насадки;

дату выпуска;

свидетельство о приемке;

обозначение настоящего стандарта.

5.5. Насадку вместе с паспортом укладывают в футляр. Упаковка насадки в футляре должна обеспечивать сохранность покрытия наружных поверхностей насадки при транспортировании, а при перевертывании закрытого футляра насадка не должна выпадать из соответствующего гнезда.

Для насадок, предназначенных для экспорта, внутренняя упаковка — ВУ-4 по ГОСТ 9.014-78.

(Измененная редакция, Изм. N 1, 2).

5.6. Футляры с насадками обертывают в бумагу по ГОСТ 8273-75 и укладывают в ящики по ГОСТ 2991-85.

Внутренние стенки ящика должны быть выстланы водонепроницаемой бумагой по ГОСТ 8828-75*, битумной бумагой по ГОСТ 515-77 или полиэтиленовой пленкой по ГОСТ 10354-82, свободное пространство для предохранения футляров от перемещения в ящике должно быть уплотнено вкладышами из гофрированного картона Д по ГОСТ 7376-84** или тампонами со стружкой по ГОСТ 5244-79.

______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 8828-89;

** На территории Российской Федерации действует ГОСТ Р 52901-2007, здесь и далее по тексту. — Примечание изготовителя базы данных.

На ящике должны быть нанесены предупреждающие знаки и надписи по ГОСТ 14192-77*.

_______________

* На территории Российской Федерации действует ГОСТ 14192-96. — Примечание изготовителя базы данных.

Футляры с насадками, предназначенные на экспорт, перед упаковкой должны быть запаяны в мешки из полиэтиленовой пленки марки М толщиной 0,12 мм по ГОСТ 10354-82, в которые должен быть помещен силикагель гранулированный марки ШСМГ по ГОСТ 3956-76.

Предельный срок защиты без переконсервации — 3 года.

При упаковке футляры с насадками должны быть уложены в ящики по ГОСТ 24634-81.

При транспортировании в районы с тропическим климатом насадки следует упаковывать и хранить в упаковочной таре, подвергнутой защите антисептированием.

(Измененная редакция, Изм. N 2).

5. 7. Ящики с насадками допускается транспортировать закрытым транспортом любого вида.

При транспортировании ящики с насадками должны быть установлены так, чтобы исключить возможность их перемещения.

При транспортировании насадок в контейнерах должны соблюдаться требования настоящего пункта.

5.8. Насадки должны храниться упакованными на стеллажах в помещении с температурой воздуха не ниже 10 °С и относительной влажности 80%.

Воздух в помещении не должен содержать агрессивных паров и газов.

6.1. Изготовитель гарантирует соответствие насадок требованиям настоящего стандарта при соблюдении правил транспортирования, хранения и эксплуатации.

Гарантийный срок эксплуатации — 2 года со дня ввода насадок в эксплуатацию.

Гарантийный срок эксплуатации насадок, предназначенных для экспорта, — 2 года с момента проследования через Государственную границу СССР.

(Измененная редакция, Изм. N 1, 2).

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Справочное

1. Анаморфотная кинопроекционная насадка — афокальная оптическая система, изменяющая в горизонтальном сечении фокусное расстояние используемого с ней кинопроекционного объектива.

2. Входной зрачок — изображение действующей диафрагмы насадки, полученное через компонент насадки, который обращен к проецируемому кадру.

Действующей диафрагмой насадки служит одна из оправ ее линз.

3. Равноконтрастный цветовой график — график цветностей, в котором расстояние между любыми двумя точками пропорционально числу порогов цветоразличения.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Обязательное

Координаты цвета эталонной насадки ; , определяют по формулам

;

;

,

где — спектральное пропускание насадки, измеренное в диапазоне 380-760 нм с интервалом 10 нм;

; ; — удельные координаты стандартного колориметрического наблюдателя МКО 1931 г. должны соответствовать значениям, приведенным в таблице;

— относительное спектральное распределение для источника света типа А должно соответствовать значениям, приведенным в таблице.

Длина волны, нм
380	0,0014	0,0000	0,0065	0,0422
390	0,0042	0,0001	0,0201	0,0521
400	0,0143	0,0004	0,0679	0,0634
410	0,0435	0,0012	0,2074	0,0762
420	0,1344	0,0040	0,6456	0,0905
430	0,2839	0,0116	1,3856	0,1063
440	0,3483	0,0230	1,7471	0,1236
450	0,3362	0,0380	1,7721	0,1426
460	0,2908	0,0600	1,6692	0,1629
470	0,1954	0,0910	1,2876	0,1845
480	0,0956	0,1390	0,8130	0,2079
490	0,0320	0,2080	0,4652	0,2323
500	0,0049	0,3230	0,2720	0,2579
510	0,0093	0,5030	0,1582	0,2849
520	0,0633	0,7100	0,0782	0,3124
530	0,1655	0,8620	0,0422	0,3409
540	0,2904	0,9540	0,0203	0,3703
550	0,4334	0,9950	0,0087	0,4003
560	0,5945	0,9950	0,0039	0,4308
570	0,7621	0,9520	0,0021	0,4618
580	0,9163	0,8700	0,0017	0,4930
590	1,1263	0,7570	0,0011	0,5244
600	1,0622	0,6310	0,0008	0,5559
610	1,0026	0,5030	0,0003	0,5874
620	0,8544	0,3810	0,0002	0,6188
630	0,6424	0,2650	0,0000	0,6498
640	0,4479	0,1750	0,0000	0,6806
650	0,2836	0,1070	0,0000	0,7110
660	0,1649	0,0610	0,0000	0,7409
670	0,0874	0,0320	0,0000	0,7702
680	0,0468	0,0170	0,0000	0,7989
690	0,0227	0,0082	0,0000	0,8269
700	0,0114	0,0041	0,0000	0,8542
710	0,0058	0,0021	0,0000	0,8807
720	0,0029	0,0010	0,0000	0,9063
730	0,0014	0,0005	0,0000	0,9311
740	0,0007	0,0003	0,0000	0,9550
750	0,0003	0,0001	0,0000	0,9780
760	0,0002	0,0001	0,0000	1,0000

     

ПРИЛОЖЕНИЕ 3
Обязательное

Фотоэлектрическая пара установки должна быть проверена на пропорциональность фототока, измеряемого измерительными приборами, освещенности на светочувствительной поверхности фотоприемника.

Пропорциональность должна быть проверена при каждом зональном светофильтре , , . Изменение освещенности достигается изменением расстояния до источника на фотометрической скамье.

Проверку на фотометрической скамье выполняют с соблюдением правил фотометрических измерений. На светочувствительную поверхность фотоприемника, установленную перпендикулярно к оси подходящего пучка, направляется свет источника. Изменяя расстояние между источником света и фотоприемником, снимают ряд показаний измерительного прибора, при этом значение не должно быть менее 10-кратного размера тела накала источника. По полученным результатам строят график (черт.6), где на оси абсцисс откладывают значения , а по оси ординат — показания измерительного прибора.

Точку на черт.6, соответствующую максимальному показанию измерительного прибора, соединяют с началом координат. Величина характеризует непропорциональность показаний измерительного прибора освещенности на светочувствительной поверхности фотоприемника.

Черт.6

Строят график поправок (черт.7), на котором по оси абсцисс откладывают показания измерительного прибора, а по оси ординат — поправки .

Черт.7

На график поправок наносят среднее значение из многократных измерений (не менее пяти).

Градуировку проводят в соответствии с техническим описанием и инструкцией по эксплуатации конкретной установки.

ПРИЛОЖЕНИЕ 4

Обязательное

, — координаты цветности испытуемой насадки; — отклонение координат цветности в порогах; — цветовой тон, нм

ПРИЛОЖЕНИЕ 5

Рекомендуемое

 

Условные обозначения

цвет абсолютно черного тела при различной температуре.

ПРИЛОЖЕНИЯ 2-5. (Введены дополнительно, Изм. N 3).

СЕРВИС — Olympus

21.05.2015

Гамбург, 21 мая 2015 года – Из-за технической неисправности, которая может вызвать легкий удар электрическим током, при условии, что камера VG-170 подвергалась сильному механическому воэдействию, компания OLYMPUS предлагает бесплатную проверку и ремонт всем пользователям этой камеры. Мы рекомендуем пользователям камеры VG-170 обратиться в ближайшее время в службу поддержки клиентов OLYMPUS для проведения проверки.

Риск серьезного повреждения отсутствует
Потенциально поражение электрическим током может произойти, если камера подверглась сильному механическому воздействию, при последующем использовании рычажка зума или кнопки спуска затвора. Удар током не представляет собой серьезной опасности получения травмы. Однако он может вызвать значительное онемение кончика пальца и ощущение дискомфорта. По состоянию на май 2015 года, этот дефект затронул три из приблизительно 430,000 камер VG-170 , проданных по всему миру до конца 2013 года. OLYMPUS проинформировал соответствующие компетентные органы.

Как связаться с компанией OLYMPUS
Чтобы исключить эту возможность, компания Олимпус настоятельно просит владельцев камеры VG-170 связаться со службой поддержки клиентов Олимпус, прежде чем снова использовать камеру, по телефону 0495 9267071*. Специалисты по работе с клиентами компании OLYMPUS предоставят Вам всю необходимую информацию по процедуре проверки камеры и её ремонту. Также Вы можете отправить запрос по электронной почте [email protected]. Если Вы обратитесь к нам в письменном виде, пожалуйста, не забудьте указать в письме серийный номер Вашей камеры: он указан на нижней части камеры.
Мы приносим извинения за возможные доставленные неудобства. Удовлетворенность от пользования продуктами OLYMPUS является главным приоритетом нашей компании, и мы делаем все возможное, чтобы гарантировать ее соответствие самым строгим стандартам качества и ожиданиям наших клиентов во любое время.

* Бесплатная телефонная линия: понедельник-пятница с 9 до 18, время московское.

Нет идеального теста линз, Либо

В моей прошлой статье я писал о том факте, что каждая копия данного объектива имеет некоторую вариацию сэмплов. Это влияет на обзоры объективов, будь то лабораторные или фотографические, потому что протестированная копия будет немного отличаться от той, которую вы покупаете. Я предположил, что если вы хотите понять, на что может быть похож приобретенный вами объектив, вам лучше сравнить несколько разных обзоров. Это должно дать вам представление о существующих вариациях.

Фотографии — лучший способ оценить характеристики объектива, но для этого нужно посмотреть минимум несколько десятков. На это уходит много времени и изрядная пропускная способность. Бесполезно смотреть на jpgs онлайн-размера, если все, что вы делаете со своими изображениями, — это не публикуете jpgs онлайн-размера. Вам необходимо загрузить как минимум полноразмерные файлы jpgs (желательно файлы RAW) и просмотреть их с увеличением 50%, чтобы получить хорошее представление о характеристиках объектива.

Лабораторное тестирование с его номерами дает нам хороший, быстрый обзор характеристик линз.Это полезно для обзоров объективов, чтобы вы могли сравнить один объектив с другим. Это полезно для людей вроде меня, которым нужно тестировать линзы, чтобы убедиться, что с оптикой все в порядке, поскольку он устраняет некоторые человеческие особенности, которые возникают при просмотре изображений тестовой таблицы.

Но у каждого типа лабораторных тестов есть свои сильные и слабые стороны, о которых никто никогда не говорит. Это важно, если мы собираемся сравнить несколько разных обзоров объектива, потому что мы должны иметь некоторое представление о том, что на самом деле анализируют рецензенты.Как и в случае любого другого научного теста, если вы не разбираетесь в используемых методах тестирования, вы не сможете понять результаты.

Перед тем, как мы начнем, я дам вам один тизер. Я не доверяю результатам тестирования объективов с диаметром 24 мм и более (полнокадровый эквивалент). Период. Включая большинство моих. Я немного расскажу, почему.

В основном для обзоров используются два типа лабораторных испытаний: компьютеризированный целевой анализ и оптические стендовые испытания.

Computerized Target Analysis

Компьютеризированный целевой анализ с использованием либо Imatest (используется LensRentals, Photozone, Lenstip и другими) или DxO Analytics (используется DPReview, DxOMark, SLRGear), являются наиболее часто используемыми лабораторными тестами.Обе программы работают, делая тщательно выровненные и освещенные фотографии определенной тестовой таблицы, которые затем анализируются компьютерной программой. Затем программа анализирует файл и определяет такие параметры, как разрешение, искажение, виньетирование и т. Д.

Между двумя программами есть различия. DxO Analytics является частной собственностью (и я не владею ею, поэтому мои комментарии носят вторичный характер), но она анализирует круглые точки, а не линии, и результаты представлены в «единицах размытия». Что такое точное определение «единицы размытия», остается спорным за пределами DxO.

Настройка тестовой диаграммы DxOAnalytics [#]

Imatest анализирует наклонные линии и другие закономерности и может использоваться с рядом различных диаграмм (которые дают несколько разные результаты). Разрешение дается в парах строк на мм или парах строк на высоту изображения при заданном MTF; обычно MTF50.

Тестовая таблица Imatest SFR, показанная на экране компьютера [#]

Между двумя программами есть различия, и, хотя мы не знаем всех этих различий, они должны быть «внутренне согласованы», но не обязательно «согласованы внешне».Другими словами, если один человек, использующий DxO, решит, что линза A острее линзы B, все тестеры DxO должны получить одинаковые результаты. С другой стороны, возможно (хотя и маловероятно), что Imatest обнаружит, что объектив B острее, чем объектив A, но теоретически все пользователи Imatest должны найти то же самое.

На практике, однако, иматестеры могут не согласиться почти так же, как тестеры DxO. Почему? Потому что гибкость Imatest позволяет гораздо больше вариантов. Вы можете использовать несколько различных тестовых диаграмм (и, в зависимости от диаграммы, угол изображения сильно отличается).Вы можете анализировать файлы RAW или jpgs (к которым применено некоторое повышение резкости в камере). Imatest дает вертикальное и горизонтальное разрешение отдельно, указывая на астигматизм, и рецензент может усреднить числа, использовать большее или меньшее число и т. Д.

Диаграмма Imatest, показывающая несколько измерений. Хотя это трудно увидеть, MTF50 немного отличается в каждом месте для горизонтальных и вертикальных показаний. Каждый угол немного отличается. Какие числа используются в окончательном графике? Среднее значение всех углов? Лучший уголок? Среднее по горизонтали? Некоторые обозреватели используют диаграммы ISO 12233 с Imatest, а не проприетарные диаграммы Imatest.В этом нет ничего плохого, но должно быть очевидно, что в разных местах анализируются разные вещи, и поэтому результаты могут быть разными. (Диаграмма ISO 12233, размещенная в открытом доступе Стивеном Вестином, Университет Корнерла)

Есть ряд других диаграмм тестов, которые можно проанализировать в Imatest, тезисы являются лишь наиболее распространенными примерами. Между прочим, это может иметь решающее значение при просмотре обзоров объективов. Недорого и легко купить распечатанную на струйной печати (или даже домашнюю) тестовую таблицу и снимать в Imatest.Реальность такова, что если диаграмма не является высококачественной линотипной печатью (которая довольно дорога — от 400 до 1000 долларов каждая), диаграмма ограничивает возможности программы. Для камер с действительно высоким разрешением, таких как Nikon D800, Imatest теперь рекомендует использовать диаграммы с подсветкой, напечатанные на пленке.

Использование диаграммы меньшего размера не делает результаты недействительными, но, безусловно, ограничивает их. Когда некоторые тестировщики обнаруживают, что новый, очень резкий объектив с очень высоким разрешением «не намного лучше», чем другие, которые они тестировали, я иногда задаюсь вопросом, приближаются ли они к пределу возможностей своей диаграммы.

Недостатки целевого анализа

Вышеупомянутый материал — всего лишь раздел, который показывает, почему разные тестеры получают несколько разные результаты. Однако есть несколько реальных проблем с целевым анализом, которые влияют на все тестирование, проводимое с целевым анализом.

Тестирует систему объектив-камера, а не только объектив . Обычно это не имеет большого значения. Если вас интересуют камеры Canon, вас, вероятно, интересуют объективы Canon. Но это вызывает некоторые проблемы.Если вы ищете объектив, который был доступен в течение нескольких лет, обзоры, возможно, были сделаны на более старой камере с более низким разрешением. Из-за этого объектив может казаться хуже, чем по сравнению с объективами, представленными на новых камерах с более высоким разрешением. Это также может быть проблемой, если вы хотите купить объектив стороннего производителя с одним креплением, но можете найти его обзоры только на другом креплении.

Расстояние фокусировки . В моей компании LensRentals у нас есть цели размером от 24 до 85 дюймов в диаметре.Но это означает, что на самых крупных объектах мы тестируем широкоугольные объективы очень близко к цели. Например, 24-миллиметровый объектив испытывается на расстоянии около 6 футов. Мы снимаем 14 мм на расстоянии примерно 3 фута от диаграммы. Предположение, что самый резкий объектив на расстоянии 3 фута является самым резким объективом на бесконечности, в общем, является слабым. Было несколько примеров, когда обзоры целевого анализа утверждали, что широкоугольный объектив просто великолепен, но в полевых условиях, снятых на бесконечность, фотографы единодушно утверждают, что он не так уж хорош.(И теперь вы знаете, почему я не очень доверяю этим тестам широкоугольных объективов.)

Та же проблема возникает и с макрообъективами. Мои первые результаты Imatest показали, что Nikon 105mm f / 2.8 Micro не так уж хорош. Но знаете что? Даже с моими самыми маленькими картами я снимал их с расстояния 8 футов. Когда мы разработали методы с использованием целей Imatest с высоким разрешением, снятых с расстояния в 1 фут, более подходящих для макрообъектива, оказалось, что это отличный объектив. Я закончил тем, что написал сообщение в блоге, в котором опять же, я был неправ, менее прав, чем я ожидал.

Макро-тестовая таблица с задней подсветкой с использованием пленочных мишеней высокого разрешения

Пока мы не нарисуем тестовые мишени на рекламных щитах (не смейтесь, я заглядывал в это), мы будем тестировать широкоугольные объективы на очень близких расстояниях.

Кривизна поля : Когда я фокусируюсь на центре изображения в объективе с кривизной поля (у большинства объективов немного), углы фокусируются не лучшим образом. Если я немного изменю фокус, я могу получить более высокие значения для углов, но уменьшу разрешение в центре. Некоторые обозреватели используют угловые числа, когда центр лучше всего сфокусирован (это моя привычка, поскольку я считаю, что это лучше всего отражает реальную фотографию). Другие считают, что более подходящим будет дать вам наилучшие возможные угловые числа, больше похожие на то, что вы получили бы, если бы фокусировались не по центру. Вероятно, дать и то и другое было бы лучшим способом сделать это, но я не уверен, что кто-то так поступает.

Сводка компьютерного целевого анализа

Когда вы просматриваете обзор с использованием компьютерного целевого анализа, вы должны проверить методы тестирования, чтобы точно увидеть, как они получили эти результаты (и почему результаты различаются).

• Какая камера использовалась? Протестируйте один и тот же объектив на Nikon D700 и D800, и вы получите совершенно разные результаты.
• Какая была дистанция стрельбы? Не многие (в том числе и я) перечисляют это в каждом тесте, но вы можете предположить, что широкоугольный объектив тестируется очень близко, стандартный объектив — на расстоянии от 10 до 20 футов, а объектив 200 мм — на расстоянии 30 футов или около того.
• Какая часть тестовой мишени считается «угловой»? Это может варьироваться от действительно близкого к углу до 2/3 расстояния между углом и центром.
• Какие на самом деле угловые числа? Это среднее значение по всем углам, лучшим, худшим, вертикальным и т. Д.?
• Предоставляли ли вам данные об астигматизме? Не многие люди делают это, потому что это усложняет задачу, но было бы неплохо, если бы рецензенты Imatest упомянули об этом.Я предполагаю (и могу ошибаться), что данные DxO не дают показаний астигматизма, поскольку они анализируют маленькие точки, а не наклонные линии.
• Сообщалось о наилучшей угловой фокусировке или угловых результатах с наилучшей центральной фокусировкой?

Ничто из этого не делает анализ компьютерной цели плохим. Он действительно хорош и имеет ряд преимуществ перед любыми другими методами тестирования. НО, и всегда есть «но», это дает данные для определенных условий, причем часто неполные. Это действительно полезная отправная точка, но это не исчерпывающий отчет обо всех характеристиках объектива.

Стендовое оптическое тестирование

Я знаю, о чем вы думаете. При всех этих ограничениях для целевого анализа почему бы просто не предоставить отчеты оптических стендов. Ну, первая причина довольно проста. Хорошая лаборатория Imatest стоит от 10 000 до 15 000 долларов. (DxO намного дороже — он продается как полный пакет, включая испытательную комнату и освещение). Но оптический стенд стоит от 50 000 до 350 000 долларов в зависимости от его возможностей.

Тем не менее, оптический стенд дает нам два огромных преимущества перед анализом цели:

1. Он проверяет объектив в фокусе на бесконечность, а не крупным планом, что может быть более реальным.
2. Это устраняет переменную, связанную с корпусом камеры, поэтому вы можете сравнить, например, объектив Leica с объективом Nikon.

У этого есть еще одно преимущество для кого-то вроде меня, которому приходится проверять много линз; это очень автоматизировано. Вместо того, чтобы делать несколько снимков цели Imatest с тщательной юстировкой и брекетингом ручной фокусировки, вы устанавливаете объектив, нажимаете кнопку, а все остальное делает аппарат.

Как это работает

Оптические скамейки можно ориентировать как горизонтально, так и вертикально.Линза устанавливается в держателе, и коллимированный свет (параллельные лучи, как объект, находящийся на бесконечности) попадает через тестовую мишень на линзу. Камера на другом конце объектива получает изображение, и компьютер анализирует его, чтобы определить MTF объектива в этой точке. Оптическая скамья может наклонять объектив или источник света и камеру, чтобы исследовать объектив под разными углами вне оси.

Спроецированная цель обычно представляет собой сетку пересекающихся линий, так что можно измерить как тангенциальную (под прямым углом к ​​радиусу линзы), так и сагиттальную (по радиусу от центра к краю линзы) MTF.Иногда используется точечное отверстие или сетка другого типа.

При измерении объектива в одной точке стенд выполняет измерения на нескольких дистанциях фокусировки (мотор изменяет расстояния всего на 1 микрон), компьютер измеряет каждое из них и отображает лучшее. Затем скамья наклоняет линзу на несколько градусов и повторяет этот процесс снова и снова. Процесс довольно быстрый, и через пару минут информация отображается в виде графика, показывающего «разрез» от одной стороны линзы до другой.

Чтобы дать вам представление, вот короткое видео, показывающее, как скамья поворачивает объектив в разные положения, автоматически выравнивает сетку визирной сетки, а затем экран компьютера, когда он делает дюжину изображений в каждом месте при изменении фокуса.

Стенд не дает полного двухмерного изображения, как Imatest или DxO, он измеряет одну линию через линзу от одной стороны до другой. На снимке экрана ниже MTF в 10, 20 и 50 строках показан в диапазоне от -12 градусов до 12 градусов поля зрения через объектив.

Обратите внимание, есть два графика одного цвета для каждой частоты MTF. Один показывает измерения вертикальной линии, другой — горизонтальной линии. Поскольку это единый разрез на линзе, горизонтальная линия представляет сагиттальную MTF, а вертикальная — тангенциальную MTF. Это позволяет нам довольно хорошо увидеть степень астигматизма (у всех линз он есть).

Одним из недостатков оптической скамьи является то, что она считывает только одну линию от одной стороны объектива до другой.Более совершенные аппараты позволяют вращать линзу и повторять измерения несколько раз. Это дает нам двухмерный взгляд на объектив, что может быть очень важно, когда мы тестируем линзы, чтобы убедиться, что они соответствуют спецификации. Объектив можно наклонить или децентрировать таким образом, чтобы он выглядел нормально в одной плоскости (скажем, со стороны t0), но если вы повернете объектив на 45 или 90 градусов в оправе, показания могут быть совсем другими. В приведенных ниже примерах показаны показания для одного объектива, снятые при повороте на 0, 45 и 90 градусов.

Одна линза протестирована при повороте на 0, 45 и 90 градусов. Обратите внимание, что при 45 объектив имеет значительный астигматизм, а при 90 как вертикальные, так и горизонтальные линии нечитаемы. (MTF на самом деле не падает до нуля, он чуть ниже пороговых значений, которые мы установили.)

Однако следует учитывать одну вещь: оптическая скамья может немного переиграть. Например, приведенный выше объектив выглядит ужасно на стенде, но на самом деле у него была небольшая мягкость правого верхнего угла при оптическом тестировании на тестовых таблицах.По правде говоря, наши инспекторы пропустили его, и я бы тоже, если бы не искал его очень внимательно.

Вот еще один пример, который должен дать некоторое представление о том, как действительно плохой объектив выглядит на столе. Верхний отпечаток — с хорошей копии, нижний — с явно мягкой.

Плохой объектив с трудом может оценить вертикальные линии (маленькая пирамида внизу), но обратите внимание, что даже у горизонтальных линий MTF ниже, чем у хорошего объектива на верхнем графике.

Вот еще один пример в сочетании со снимком из реального мира.Ниже показан объектив 100 Macro, который, судя по оптическому стенду, имеет большой астигматизм (обратите внимание, как две линии на каждой частоте не совпадают).

Реально заметно, но не ужасно. Вот 100% кадры нижних углов диаграммы ISO 12233, снятые тем же объективом (это было худшее место для этого объектива). Вы можете видеть, что в правом нижнем углу более мягкие горизонтальные линии, а в левом — более мягкие вертикальные линии.

На самом деле, однако, есть вероятность, что при съемке вы заметите (хотя, вероятно, и не заметите), что нижние углы были немного мягкими.

Недостатки оптического стенда

Слабые стороны оптического стенда, как правило, почти противоположны недостаткам компьютеризированного целевого тестирования.

Тестирует только объектив, а не систему. : В некотором смысле это лучше. Используя стенд, мы могли бы, например, сравнить объективы Canon, Tamron, Nikon и Sigma 24-70 f / 2. 8 и вычислить, какой из них лучше. Но на самом деле это не так полезно, как вы думаете. Во-первых, вы собираетесь снимать любой объектив, который вы выберете, на определенный корпус камеры.Комбинация камеры и объектива, вероятно, является более реальным испытанием, чем простое испытание самого объектива.

Из-за различных микролинз сенсора углы или края на определенной камере могут сильно отличаться от того, как они выглядят на скамейке. (Если вы не понимаете, почему это так, найдите кого-нибудь, кто снимает с дальномером на камеру NEX.) И мы даже не будем разбираться в камерах, которые предварительно обрабатывают изображения RAW и как управление искажением в камере может изменить разрешение. Так что в некотором смысле испытанная комбинация камеры и объектива может быть более реальной, чем результаты оптического стенда.

Фокусное расстояние : Бесконечное расстояние фокусировки велико и гораздо лучше подходит для объективов, которые будут использоваться для съемки пейзажей и т. д. Точно так же тестирование макрообъективов на бесконечности, вероятно, хуже, чем мои первоначальные тесты, проведенные на расстоянии 8 футов. Есть несколько оптических стендов, которые также могут тестировать на более близких дистанциях фокусировки, но они чрезвычайно дороги, если только они не тестируют только на оси.

Это менее интуитивно понятно. : Если вы вернетесь к приведенным выше тестовым таблицам Imatest и DxO, вы сможете смотреть на них в двух измерениях, как на снимок, сделанный через объектив. Если правый нижний угол показаний Imatest плохой, значит плохой правый нижний угол линзы. Глядя на несколько линий, сделанных под разными углами с помощью оптической скамьи, совсем не одно и то же.

Дальние углы и широкоугольные линзы : В зависимости от цены оптическая скамья имеет ограничение на то, под каким большим углом вне оси она может оценивать объектив.Лучшее, что я знаю, — это Trioptics Imagemaster с полем обзора 94 градуса (что эквивалентно примерно 20-миллиметровому объективу на полнокадровой камере). Большинство из них не такие широкие, и чаще встречается поле зрения 50 градусов (около 45 мм).

Это не проблема для экранирующих линз, потому что скамейка настолько чувствительна, что обнаруживает децентрализацию без необходимости приближаться к углам. Однако для обозревателей лабораторных тестов это нарушает условия сделки. Они должны предоставить вам угловую информацию, даже если это угловая информация на расстоянии фокусировки 4 фута.

Размер объектива и фокусное расстояние : Imatest и DxO можно использовать с объективами любого размера, если у вас есть надлежащая опора (и достаточно длинное пространство). Как видно из видео, небольшая оптическая скамья, которую я смог себе позволить, не годится для использования с очень большим объективом. Он отлично справится с объективом размера 24-70 f / 2.8, но объектив 70-200 f / 2.8 слишком велик для этого.

На более крупной вертикальной скамейке подойдут достаточно большие объективы (размер 300 f / 2,8), но по стоимости, аналогичной стоимости небольшого дома. Есть скамейки еще большего размера, на которых можно разместить объектив практически любого размера, но они стоят поистине потрясающих денег. Также существуют некоторые ограничения для фокусных расстояний в зависимости от оптических путей и физического размера устройства. Немногие оптические стенды могут тестировать объективы с фокусным расстоянием более 300 мм, а многие могут работать только с фокусным расстоянием 150 мм или меньше.

Ничто из этого не делает лабораторный оптический анализ плохим. Он действительно хорош и имеет ряд преимуществ перед любыми другими методами тестирования. НО, и всегда есть «но», это дает данные для определенных условий, причем часто неполные.Это действительно полезная отправная точка, но это не исчерпывающий отчет обо всех характеристиках объектива.

Что в итоге?

Проще говоря, оба метода тестирования, которые мы обсуждали, анализируют функцию разброса точек для расчета MTF. Один анализирует всю систему визуализации, другой анализирует только линзу. Один измеряет на бесконечности, другой обычно ближе (иногда намного ближе), чем бесконечность. Один измеряет все поле изображения, а другой измеряет двумерную линию поперек поля изображения.У каждого есть свои достоинства и недостатки.

Для тестирования я буду использовать как Imatest, так и оптический стенд. Возможность проверять как бесконечность, так и ближнюю фокусировку — огромный плюс (я видел несколько объективов, которые не соответствовали техническим характеристикам на одном расстоянии, но не на другом). Для широкоугольных объективов оптическая скамья, вероятно, лучше подходит для проверки, даже если у нее есть ограничения для обзоров объективов. Его способность обнаруживать астигматизм очень полезна для объективов с фиксированным фокусным расстоянием с широкой диафрагмой, а тот факт, что он проводит множество тестов на дистанциях фокусировки, действительно помогает с линзами с кривизной поля зрения.В целях скрининга скамья работает быстрее, проще в настройке и легче менять фокусное расстояние с одного фокусного расстояния на другое. Это не проблема для обзора объективов, когда один объектив полностью проверяется.

Для макрообъективов, физически больших объективов и объективов с очень большим фокусным расстоянием оптическая скамья не особенно полезна, и Imatest будет по-прежнему оставаться нашим выбором. Imatest также является более логичным выбором для объективов, которые могут использоваться на довольно близких расстояниях. Например, 85-миллиметровый объектив испытывается на расстоянии 12–17 футов в нашей лаборатории Imatest, где, вероятно, большинство портретных фотографов собираются его использовать.

Однако для обозревателей объективов возможность тестирования на бесконечном расстоянии фокусировки является огромным плюсом для многих объективов. Я знаю, что есть несколько объективов, которые показали потрясающие результаты испытаний с использованием компьютерного целевого анализа, но, похоже, они не работают так хорошо, как ожидалось в реальном мире. Я подозреваю, что когда мы посмотрим на некоторых из них на оптическом стенде, мы увидим, что их характеристики более «настроены» для более близких расстояний фокусировки. Проведение сравнительного тестирования с использованием обоих методов должно быть забавным.

Суть в том, что мы должны прочитать лабораторные тесты, чтобы понять, что именно тестируется.Может показаться, что лабораторный тест говорит (как я иногда делал): «Это потрясающе резкий объектив». На самом деле это означает, что «это потрясающе резкий объектив на этом фокусном расстоянии, он измеряет эту область объектива, но не эту область, что дает вам среднее значение для 4 углов или краев (или лучшего угла, или чего-то еще), усредняя тангенциальное и сагиттальное разрешение (или просто одно из двух) и т. д. В зависимости от того, что было проверено и что вы снимаете, ваш пробег почти наверняка будет варьироваться.

---

Об авторе : Роджер Чикала является основателем LensRentals.Эта статья изначально была опубликована здесь.

---

Изображение предоставлено : Тестирование линз, проведенное Fújur ​​

Почему LensRentals — единственные люди в мире, которые могут это сделать

— пользователем Дэйв Этчеллс

отправлено в субботу, 27 июня 2015 г. , в 23:25 EST

У наших друзей в LensRentals довольно особенная операция. Они не только сдают в аренду несколько тысяч объективов фотографам по всей территории США, но и располагают одним из самых сложных на планете оборудованием для тестирования объективов.Одна невероятная машина («OLAF») была изготовлена ​​по индивидуальному заказу в соответствии с их спецификациями производителем оптического испытательного оборудования. Один только OLAF обошелся им в 500 000 долларов, но они посчитали, что вложения окупились не только для того, чтобы иметь возможность гарантировать, что линзы находятся в надлежащем состоянии при отправке их клиентам, но и для того, чтобы иметь возможность самостоятельно регулировать и ремонтировать линзы. (В некоторых случаях к спецификациям более жестким, чем тестируют сами производители.)

Это ставит их в совершенно уникальное положение: они не только могут тестировать линзы со скоростью и точностью, которые можно найти в очень немногих местах по всему миру, но и могут тестировать десятки образцов самых популярных линз, что позволяет им видеть как производительность меняется от образца к образцу.

Вариации образцов — это проблема обозревателей объективов и фотографов во всем мире. Некоторые линзы довольно стабильны от образца к образцу, в то время как другие могут немного отличаться. В наших собственных тестах (как и в тестах любой другой известной нам организации по тестированию объективов) всегда возникает вопрос, насколько репрезентативна протестированная нами выборка для общего выпуска линз, представленных на рынке.

Эти графики показывают совокупные кривые MTF для нескольких образцов двух линз.Центральная линия в каждой цветной полосе показывает среднюю производительность MTF, в то время как сами полосы показывают диапазон изменения для каждого условия испытания lp / mm. (Конечно, при сравнении объективов вас могут не особо заботить различия, если худшие характеристики одного объектива лучше, чем лучшие характеристики другого.)

Используя свои огромные инвестиции в компьютеризированное испытательное оборудование и огромный набор линз, которые проходят через их руки, Роджер Чикала и его команда в LensRentals объявили о планах измерения и публикации результатов вариации образцов для многих популярных линз на основе реальных данных из множества копий. каждого.Они даже придумали хитроумную математику, которая позволяет им выставлять значимые оценки вариаций.

Это довольно революционно для фотоиндустрии; За исключением субъективных анекдотических отчетов разных фотографов, никто никогда не имел общего представления о том, сколько на самом деле было вариаций.

Теперь, благодаря Роджеру и компании, рейтинги, основанные на реальных, объективных измерениях, будут опубликованы для всеобщего обозрения. Это совершенно новое измерение качества линз, и мы верим, что оно подтолкнет производителей к более активной игре.

Как обычно, Роджер опубликовал статью с описанием своей методологии, которая удовлетворит даже самых невероятных фанатов; Вы можете прочитать все об этом здесь.

Предварительный просмотр вашего объектива — Lens Studio от Snap Inc.

Существует два способа предварительного просмотра и тестирования вашего объектива: с помощью панели Preview внутри Lens Studio или с помощью подключения к Snapchat для тестирования на реальных устройствах. Для получения информации о предварительном просмотре вашего объектива в Snapchat, следуйте руководству «Сопряжение с Snapchat».

Панель предварительного просмотра

Панель Preview позволяет вам увидеть, как будет выглядеть ваш объектив в Snapchat, не открывая устройство.Панель Preview обновляется в реальном времени, когда вы вносите изменения в сцену. Панель Preview имеет различные режимы визуализации, которые подробно описаны ниже.

Фоторежим

Щелкните верхнюю панель на панели Preview , чтобы выбрать фон предварительного просмотра. Затем выберите вкладку Фото . Здесь вы можете выбрать из ряда статичных фотографий лица и мира для предварительного просмотра вашего контента. Вы также можете добавить свои собственные фотографии для предварительного просмотра, выбрав + Из файлов .

Режим видео

Щелкните верхнюю панель на панели Preview , чтобы выбрать фон предварительного просмотра. Затем выберите вкладку Видео . Здесь вы можете выбрать из ряда предварительно записанных видео лиц и видео мира с данными отслеживания. Вы также можете добавить свои собственные видео, выбрав + Из файлов .

Примечание
Вы также можете добавить свои собственные видео для предварительного просмотра. Отслеживание лица, отслеживание маркеров и отслеживание объектов будет работать с пользовательскими видео предварительного просмотра.Пользовательские видеоролики предварительного просмотра не будут иметь надлежащих данных отслеживания для работы слежения за вращением, поверхностью и миром.

Совет: Лучше всего предоставлять видео в формате .mp4. Один из способов сделать это — использовать следующие настройки для FFMPEG: ffmpeg -i my_video.MOV -vcodec h364 -acodec mp2 my_video.mp4

Режим веб-камеры

Нажмите эту кнопку, чтобы переключить панель Preview на использование веб-камеры вашего компьютера.

Интерактивный режим предварительного просмотра

Интерактивный режим предварительного просмотра позволяет вам перемещаться по сцене, как если бы вы использовали объектив на своем устройстве.Вы можете использовать его для предварительного просмотра линз с World Device Tracking или World Mesh прямо в Lens Studio без использования объектива на вашем устройстве.

Чтобы обойти сцену, вы можете использовать W A ​​S D или клавиши со стрелками на клавиатуре.

Чтобы изменить ориентацию камеры, нажмите правую кнопку мыши , затем перетащите указатель мыши.

Внизу этого режима также отображается информация о текущем положении и ориентации камеры.Нажмите кнопку сброса справа от этой информации, чтобы вернуть все значения на 0.

Совет: Попробуйте этот режим с шаблоном с включенным LiDAR!

Моделирование устройства

Ваш объектив может выглядеть по-разному на разных устройствах из-за размера экрана и собственного пользовательского интерфейса устройства. В нижней части панели Preview вы можете выбрать из набора устройств, чтобы имитировать, как ваш объектив выглядит на этом устройстве.

Вы можете перетащить панель предварительного просмотра за пределы основной панели, чтобы включить режим плавающего устройства.

Дополнительные параметры

Переключить пользовательский интерфейс

Нажмите кнопку, чтобы переключить макет пользовательского интерфейса Snapchat. Откройте раскрывающийся список, чтобы просмотреть дополнительные параметры пользовательского интерфейса.

• Режим захвата — Если этот параметр отключен, пользовательский интерфейс будет представлять, как Snapchat выглядит в режиме реального времени и во время записи. Когда этот параметр включен, пользовательский интерфейс будет представлять, как выглядит Snapchat после записи
• Показать спонсируемый интерфейс — Для создателей линз, создающих спонсируемые линзы, этот параметр, когда он включен, покажет вам дополнительный спонсируемый интерфейс, добавленный к объективу

Предварительный просмотр фотографии / Режим видео

Нажмите эту кнопку, чтобы переключить панель Preview обратно в режим предварительного просмотра в режиме фото / видео из режима веб-камеры.

Сброс объектива

Перезапускает линзу, как если бы она была только что выбрана пользователем. Каждый раз, когда вы вносите изменения в скрипты, не забудьте сбросить настройки объектива с помощью кнопки Lens Reset .

Поменять камеры

Имитирует переключение между передней и задней камерой.

Отключить звук

Отключает все звуки, исходящие от объектива.

Скриншот

Делает снимок экрана линзы из панели Preview .Затем вам будет предложено сохранить снимок экрана на вашем компьютере.

Экранная запись

Начинает запись видео объектива из панели предварительного просмотра. Затем вам будет предложено сохранить видео на вашем компьютере.

Постоянное хранилище

Открывает раскрывающееся меню для очистки или печати постоянного хранилища. Дополнительные сведения о постоянном хранилище см. В руководстве по постоянному хранилищу.

Окончательный тест анаморфотных линз — все анаморфные изображения, которые вы когда-либо хотели, в одном месте

Брент Барбано говорит, что он «попал в испытание линз» — как соучредитель «Airbnb for Production» ShareGrid он хотел создать ресурс для своих членов, который бы продемонстрировал ассортимент стекла, доступного для аренды у коллег по отрасли.

Это желание привело к созданию оригинального ресурса по тестированию объективов The Ultimate Vintage Lens Test — обширного и невероятно полезного набора тестовых снимков с самых разных винтажных кинообъективов. Кроме того, кроличья нора и отличный способ потерять день.

Следуйте за этим

Брент снимает видео с BTS и пристально следит за командой.

Брент знал, что любое продолжение должно быть особенным, и возрождение анаморфотной съемки предоставило ему и со-исполнительному продюсеру и режиссеру Марку Лафлеру возможность собрать непревзойденную коллекцию анаморфных линз для тестирования в выходные.

Теперь ЭТО анаморфный объектив…

Линзы варьировались от ранних анаморфных линз Panavision, которые «должны быть в музее», до Atlas Orions — некоторых из новейших прототипов анаморфотных линз со всем, что между ними.

В целом тест анаморфных линз сравнивает 13 брендов и 40 линз в более чем 500 отдельных тестах. Это серьезное усилие для команды волонтеров во время долгих праздничных выходных в Лос-Анджелесе!

Испытательные испытания

Вам нужны диаграммы? Есть диаграммы и диаграммы. Множество графиков.

Сами тесты охватывают сценарий «реального мира», в котором снимается модель, характеристики искажения и фокусное дыхание.

Настройка теста «в реальном мире».

Цель заключалась не в том, чтобы найти «лучший» объектив, а в том, чтобы изучить уникальные характеристики каждого набора линз — да, у них были полные наборы каждого типа на тестировании — чтобы позволить зрителям судить сами и увидеть, что может быть подходит для их следующего проекта.

И привет чрезвычайно терпеливой модели проекта Кори Эйджи, которая теперь наверняка потратила 10 000 часов на то, чтобы повернуться лицом к камере. ’

Вы ​​говорите на анаморфическом?

Из разговора с Брентом стало ясно, что он действительно страстно увлечен ремеслом и технологиями кинопроизводства — и теперь, обладая богатым опытом практической работы с различными анаморфотами, у него есть несколько советов по анаморфотной съемке:

• Физически анаморфотные фигуры не похожи на сферические линзы. Они больше и тяжелее, поэтому часто будут нуждаться в поддержке, и вам понадобится больше времени, чтобы переключаться между фокусными расстояниями.
• Обрамление работает по-другому и в анаморфном мире — есть золотая середина в центре кадра, которая настолько центральна, что правило третей не всегда может помочь.Ваши композиции будут отличаться, как и ваше изображение: у вас будет более широкое поле зрения, но меньшая глубина резкости.
• Прежде всего, протестируйте! Все анаморфные линзы индивидуальны, и вы должны попытаться найти время, чтобы протестировать тот набор, который вы собираетесь использовать.

Где, что как?

И если у вас возникли трудности с определением того, какой внешний вид вам нужен, вам пригодится веб-сайт Anamorphic Lens Test. Он действительно впечатляет и позволяет вам выбирать разные линзы для сравнения бок о бок.

Барбано был вынужден отказаться от добровольцев, желающих сниматься в съемках … кроме этих добровольцев!

Благодаря «безумно хорошо смазанной машине» производства во время процесса испытаний, каждая клипса выстраивается в линию с другими в любом заданном выборе, что позволяет вам правильно сравнить яблоки с яблоками. Если вы подумываете о съемке анаморфотных снимков для своего следующего проекта, вы должны сами зайти на сайт, прежде чем принимать какие-либо решения относительно объективов.

Здесь идет забавная ссылка на Силу

По-видимому, именно это и сделал Грейг Фрейзер из ASC для своего следующего проекта.И, честно говоря, если этого достаточно для DoP из «Звездных войн», он может сработать и для всех нас.

Поставьте чашку кофе и посетите веб-сайт ShareGrid Anamorphic Lens Test здесь. Просто не забудьте еще раз отвести взгляд в какой-то момент этим вечером…

Резкость линз

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакты

Резкость объектива
© 2011 KenRockwell.com. Все права защищены.

Nikon Micro-NIKKOR 105mm f / 2.8 AI-s. Самый большой источник поддержки на этом бесплатном веб-сайте — это когда вы используете эти ссылки, чтобы получать свои материалы из тех же мест, что и я, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.

Май 2008 г. Объективы Nikon Объективы Canon Объективы LEICA Все объективы

Введение

Резкость — это наиболее переоцененный аспект характеристик объектива.

Кажется, что резкость объектива должна быть связана с получением резких фотографий, но это не так.

Отделы продаж и маркетинга подпитывают это заблуждение, потому что они пугают людей, заставляя их покупать новые линзы. Резкость легко проверять и анализировать, поэтому журналы обязывают менее опытных фотографов пачками красочных диаграмм и графиков. Люди будут делать гораздо лучшие снимки, если потратят время на изучение того, как делать отличные фотографии с тем, что у них уже есть, вместо того, чтобы беспокоиться о своих инструментах.

Фотографические линзы, при правильном использовании , всегда были резкими, даже на заре фотографии в 1840-х годах. Оптический дизайн — наука намного старше фотографии. Причины, по которым некоторые фотографии не резкие, редко связаны с объективом.

« Любая хороший современный объектив исправлен для максимальной четкости при большем останавливается. Использование небольшого упора только увеличивает глубину … «Ансель Адамс, 3 июня 1937 г., в ответ на запрос Эдварда Уэстона о предложениях линз, стр. 244 Автобиография Анселя.Ансель посоветовал ему перестать беспокоиться о резкости линз, поскольку все те, которые он рассматривал, были резкими. Это были 1930-е годы. Сегодня даже дрянные линзы, в том числе пластиковые линзы на большинстве одноразовых фотоаппаратов, при правильном использовании становятся резкими.

В 2008 году резкость — последнее, о чем нужно беспокоиться при выборе объектива. Даже самые дешевые объективы SLR и компактных фотоаппаратов резче, чем раньше были дорогие объективы, и все они резче, чем способность большинства цифровых фотоаппаратов разрешать мелкие детали.

Я пишу эту страницу, потому что мне неловко из-за того, что мне приходится использовать объектив неправильно, просто чтобы показать его ограничения в обзоре объектива. Я знаю, как сделать так, чтобы почти любой объектив или изделие выглядело плохо, если неправильно их использовали, а затем увеличивали результаты для всеобщего обозрения. Мне неловко, потому что это неправильный способ написать полезный обзор, но это то, что любят читать люди, читающие обзоры.

Резкость объектива ни к чему не имеет. Он получает слишком много внимания, потому что его легко тестировать и анализировать.

Если вам нужна впечатляющая интерактивная трехмерная цветная графика, все, что нужно сделать, — это купить какое-нибудь программное обеспечение, выстрелить в одну или две цели, и программа создаст тонны впечатляющих диаграмм и графиков на основе того, что ему подано. В этом проблема: диаграммы не говорят столько, сколько фактическая серия многих изображений говорит опытному наблюдателю, а диаграммы могут показать только то немногое, что можно увидеть с помощью нескольких контролируемых изображений, загруженных в программное обеспечение.

Проверка резкости линз сегодня менее актуальна, чем это было в 1950-х годах! В 1950-х объектив был просто оптической трубкой, не имеющей связи с корпусом камеры. Даже диафрагму приходилось открывать и закрывать вручную для каждой фотографии! «Автоматические» диафрагмы, которые открывались и закрывались для каждого выстрела, не стали обычным явлением до 1960-х годов. Вот почему старые объективы с ручным управлением часто говорят «Авто», потому что автоматические диафрагмы имели большое значение в 1960-е годы. В 1950-х годах и раньше тестирование оптики линз в условиях стерильности в лаборатории имело не меньший смысл.

Сегодня оптика — это лишь небольшая часть любой системы камеры, и оптика настолько хороша, что делает лабораторные испытания несущественными, если вы не дизайнер объективов.Нам нужно беспокоиться о том, как объектив работает как часть гораздо более крупной системы автофокусировки с отслеживанием в реальном времени, управления диафрагмой и экспозицией, информацией о расстоянии, передаваемой в систему измерения, подавлением вибраций, масштабированием и многим другим.

Поскольку большинство объективов сегодня не работают, если у них нет корпуса камеры для берегового питания и жизнеобеспечения, тестирование оптики в одиночку в лаборатории больше ничего не значит для фотографов. Тестирование объективов с камерами, на которых они используются, означает гораздо больше, что вызывает беспокойство у журналов, так как они больше не могут проводить один лабораторный тест и никого не заботить.

Знай свои пределы top

Мне нужно знать ограничения каждой части моей системы, чтобы я мог их обойти. Если я знаю, что объектив более мягкий при открытой диафрагме, то да, я знаю, как далеко его опустить, чтобы получить фантастические результаты. Я ищу прекрасных результатов; определение границ — это просто средство для получения отличных результатов.

Первое, что я всегда делал, покупая новую камеру или объектив, — это доводил ее до предела возможностей.Я нахожу пределы, отмечаю их (с этого и начался этот сайт), а затем выхожу и снимаю. Я больше не беспокоюсь об этом.

К сожалению, многие люди пытаются проверить свои линзы, но разочаровываются и думают, что имеют дефектный продукт, когда все, что они находят, — это его пределы, или, что чаще, ограничения их собственной техники. Уверяю вас, у каждого продукта есть свои ограничения, и с сегодняшними цифровыми фотоаппаратами каждый может их найти.

Только идиоты находят пределы чему-то и позволяют себе застрять там, жалуясь на это.Каждый художник обязан найти ограничения своих инструментов, чтобы обойти их. В 1969 году американцы ходили по Луне не для того, чтобы сидеть и жаловаться на все причины, по которым мы не могли туда попасть.

Почему резкость линз все равно не имеет значения наверх

Даже с пленкой большинство людей считало небольшие отпечатки размером 8×12 дюймов (20×30 см) «увеличениями». Люди часто думали, что проверяют резкость, глядя на большие отпечатки размером 4×6 дюймов (10×15 см).Это всегда было смешно, потому что даже самая дрянная 35-миллиметровая камера может легко сделать резкие отпечатки 8 x 12 дюймов. Даже когда я начинал с 35 мм в детстве в 1970-х, я знал, что вам нужно печатать с разрешением 20 x 30 дюймов (50 x 75 см), чтобы увидеть любые ограничения объектива. Мне было легко увидеть на прозрачных пленках под микроскопом или слайд-проектором вещи, которые просто не дотягивали до отпечатков 8×12 дюймов.

Большая часть снаряжения всегда была намного лучше, чем способность людей использовать его. При создании больших отпечатков резкость обычно теряется из-за неаккуратной техники увеличения, чем из-за каких-либо ограничений съемочного объектива.Большинство людей до сих пор не понимают, насколько хорошо сегодня даже самое простое оборудование.

Раньше мы слепо смотрели на пленку через лупы (обычно 8x ~ 22x) и микроскопы (30x и выше). Сегодня любой может просматривать цифровые изображения на 100% на своем компьютере или на ЖК-экране камеры, что составляет как минимум 30-кратное увеличение даже по сравнению с зеркальной камерой с самым низким разрешением. Точно так же любой может поделиться всеми этими сильно увеличенными изображениями в Интернете. (30x означает, насколько больше изображение на экране по сравнению с исходным изображением, сформированным объективом. )

Днем я получил свой первый Canon 16-35mm f / 2.8 L II, он выглядел довольно неприятно, снимая кирпичные стены. Я справился с этим и на следующее утро отправился снимать его в Йосемити, и получил одни из моих лучших снимков. Почему? Все просто: стены не имеют ничего общего с реальными объектами, и никто не снимает при f / 2.8 при приличном освещении. Остановитесь, и линза великолепна даже по углам на 16 мм. При тусклом свете, где вы можете использовать f / 2.8, резкость в углах не имеет значения, потому что объект там обычно темный!

Когда я лично поговорил с сотрудниками Canon, мы все посмеялись над тем, как Canon пришлось переделывать и без того отличный объектив, чтобы люди, которые не использовали его должным образом, были счастливы.Никто не жаловался во времена кино, когда экзотические 16-35mm f / 2.8 от Canon принадлежали только профессионалам. Конечно, Canon более чем счастлива предложить более новые и более дорогие объективы, но мы все еще ломаем голову над тем, почему некоторые люди, помимо дизайнеров объективов, так сильно волнуются по этому поводу.

В реальной фотографии естественные факторы больше портят изображение, чем отсутствие резкости объектива. Тесты резкости не похожи на настоящие фотографии, потому что тест делает все возможное, чтобы устранить любой источник нерезкости.В лаборатории ничего не движется, и цель обычно плоская. Только корн-доги используют камеры для фотографирования плоских тестовых таблиц; более умные люди вставляют плоские диаграммы в сканер за 50 долларов для получения лучших результатов!

На самом деле все движется и ничто не является плоским. Если ничто не является плоским, то только одна точка находится в идеальном фокусе, а остальные — нет.

Следовательно, реальной плоскости идеального фокуса может не быть, потому что большинство линз имеют сагиттальную и меридиональную (воображаемую) плоскости идеального фокуса, которые расходятся.Плоскости идеальной фокусировки обычно различаются для разных цветов, и вся эта чепуха означает, что в любом случае не существует единой реальной плоскости идеальной фокусировки.

Самые резкие объективы производителей объективов — это объективы серий 300 мм f / 2,8, 400 мм f / 2,8, 500 мм f / 4 и 600 мм f / 4 ED и L. Посмотрите на их графики MTF, и они действительно имеют практически идеальную производительность. К сожалению, у длинных линз между ними еще больше сложения и резкости картинки. Глубина резкости у длинных линз не только тонкая как бумага, но и самая большая преграда для резкости — это наша атмосфера! Даже на разумных расстояниях тепловое мерцание настолько усиливается длинными телеобъективами, что часто становится большим препятствием для резкости.Туман и дымка на больших расстояниях тоже не помогают. На длинные телеканалы влияют те же факторы, которые беспокоят астрономов, и которые называются «условиями зрения».

Для получения резкого снимка требуется хорошее освещение, чистый воздух, расположение объектов в плоскости наилучшего фокуса и творческий фотограф. Глубина резкости, несовершенный фокус, движение объекта и камеры — основные причины, по которым фотографии редко получаются настолько резкими, насколько могли бы. В реальной фотографии дефекты линз практически не имеют значения.

Кого это волнует? верх

Художники и хорошие фотографы избегают размещения резких, контрастных и важных элементов изображения по краям изображения, потому что эти детали отвлекают наш взгляд от изображения. Фотографы особенно стараются не класть что-либо в дальние углы. Эффектное изображение удерживает взгляд зрителей прикованным к объекту и внутри изображения. Детали на периферии отвлекают взгляд от объекта, что ослабляет изображение.

Когда линзы становятся более мягкими в углах или по бокам, это обычно выходит за пределы той области, в которой вы все равно хотели бы получить что-то резкое.

С длинными и обычными объективами маловероятно, что что-то в углах находится на одинаковом расстоянии и в любом случае в фокусе.

Каким бы резким ни был объектив, как только вы отодвинете на минимальное расстояние от плоскости наилучшего фокуса, он станет мягче. Каким бы острым ни был чей-то глаз, его уши и кончик носа будут хуже фокусироваться, чем глаза.Они будут не в фокусе независимо от того, какой объектив вы используете.

Как правильно использовать объектив top

Знайте ограничения вашего снаряжения и работайте с ними. Это основа всего, что делают люди.

Для большинства объективов это означает остановку на две ступени ниже максимума, чтобы устранить любые остаточные аберрации и виньетирование, и не использовать последние две меньшие диафрагмы из-за дифракции.

Некоторые люди приходят в ужас, когда объектив не делает то, для чего он никогда не предназначен.Некоторые люди подумают, что у них бракованный образец линзы, тогда как на самом деле все, что они делают, — это слишком внимательно присматриваются и обнаруживают ограничения этого объектива.

Единственные объективы, предназначенные для съемки плоских тестовых таблиц, — это макро (и микрообъективы Nikon). Все остальные фотообъективы предназначены для съемки живых, движущихся трехмерных объектов. Потратьте слишком много времени на беспокойство о резкости углов, и вы умрете молодым.

Обычные и телеобъективы редко имеют ограничения, но даже в 2008 году зум и сверхширокий угол все еще могут быть мягкими, если вы слишком внимательно посмотрите в углы при слишком большом увеличении.

Это нормально, что сверхширокие зумы ужасно мягкие в углах, снятых на широко открытой диафрагме. Единственный сверхширокоугольный зум, который когда-либо тестировался, который дает резкость в углах при f / 2,8 в самом широком конце, — это Nikon 14-24 мм f / 2,8 AF-S. Так что, когда вы снимаете широкоугольным объективом с широко открытой диафрагмой, это потому, что темно, и углы вашей композиции, вероятно, все равно не освещены.

Знайте ограничения ваших линз и работайте с ними. Реальная разница в резкости между объективами — это диапазон условий, в которых объектив работает хорошо. Знайте условия, в которых ваша система работает хорошо, и используйте ее для достижения отличных результатов.

Вы знаете, насколько важна фокусировка для получения резких изображений. Некоторые комбинации фотоаппарата и объективов, такие как Nikon D300 и 60mm AF-S micro, зависают и отказываются фокусироваться в некоторых условиях. Да, 60 мм супер-резкость для тестовых снимков, но могла бы быть ужасной, если бы не сфокусировалась и вы пропустили снимок.

Вот почему настоящие фотографы могут платить больше за дорогое оборудование.Это не потому, что он работает лучше, на самом деле часто дешевые линзы в идеальных условиях резче, чем более дорогие линзы. Фотографы платят больше за какое-то оборудование, потому что оно позволяет им получать отличные результаты в более широком диапазоне условий , а не потому, что оно лучше работает в лаборатории в идеальных условиях.

Используйте правильные инструменты top

В любом формате (35 мм, DSLR, 120, 4×5 и т. Д.) Резкость любого изображения ограничена в основном форматом.Какой бы резкой ни была ваша 35-миллиметровая Leica, даже грязная камера среднего формата намного резче.

Это никогда не было для меня более очевидным, чем когда я получил свою первую камеру 4×5 дюймов в 1991 году. Святой гуакамоле, результаты потрепанной, поцарапанной грязной линзы, которую я получил на моем Graflex, были в миллион раз резче, чем у любой из моих классических ». Самый резкий объектив из когда-либо созданных »Nikkors с ручной фокусировкой, таких как 55 мм f / 2,8, 105 мм f / 2,8 AI-s Micro в верхней части этой страницы или 180 мм f / 2,8 ED.

Если вас беспокоит резкость, убедитесь, что вы снимаете самый большой формат, который вы можете выдержать.Если вы снимаете в цифровом формате, снимайте полнокадровый Canon или Nikon FX, если не среднего формата, как Mamiya ZD, или установите Phase One P45 на свою камеру 4×5. Не ожидайте, что новые объективы будут иметь значение для той же камеры, которую вы использовали.

Я не шучу: мы в средствах массовой информации были удивлены, когда данные EXIF ​​на фотографиях Nikon для прессы D3 сказали нам, что они были сняты на P45. (Это фотографии продукта, которые вы видели повсюду в рекламе и обзорах D3). Никон не дурак, так почему ты должен быть таким? У Nikon был фотограф, который использовал соответствующие инструменты для студийной съемки, а не новостную, спортивную и экшн-камеру, как D3.

Все потому, что обычные камеры, такие как Nikon и Canon, имеют огромные маркетинговые бюджеты, не означает, что вам следует использовать их, если вы снимаете пейзажи на штативе. Лучше всего приобрести камеру большего формата, и вы можете сделать это менее чем за 2000 долларов.

Как проверить резкость верх

Единственные объективы, для которых имеет смысл снимать диаграммы, — это макрообъективы. Большинство линз используются на больших расстояниях. Съемка карты на расстоянии нескольких футов (метров) не имеет ничего общего с ее резкостью на больших расстояниях.

Даже малейшее смещение в тестовых установках большинства людей вызывает большую потерю резкости, чем объективы, которые они пытаются тестировать. Плоскости наилучшей фокусировки очень и очень тонкие — намного тоньше любой глубины резкости.

Для фотографических целей вам нужно подняться на гору и сбить. Вы должны делать это, когда условия видимости ясны, а для более длинных линз, когда не происходит тепловых мерцаний, обычно ранним утром, в сумерках и ночью.

При съемке с горы весь объект находится на бесконечности по всему кадру, и повсюду есть множество мелких фрактальных деталей, таких как растительность. Расположение вашего объекта не имеет значения, поскольку все находится в бесконечности по всему кадру. Немногие люди имеют доступ к горам в ясные дни, поэтому многие тесты проводятся неправильно и создают очевидные проблемы, которых не существует.

Ансель Адамс предложил использовать в качестве цели ряды деревьев вдоль далекого горного хребта. Я не могу этого сделать здесь, в Южной Калифорнии, потому что все, что у нас есть, — это камни на вершинах наших гор. Ансель знал о фракталах до того, как о них написал Мандельброт. Фракталы означают, что есть одинаковые уровни детализации при каждом увеличении, так что независимо от того, насколько близко или как далеко вы находитесь от деревьев, целых лесов или отдельных листьев, всегда есть детали, которые можно увидеть. Здания, объявления в газетах, автомобили и вывески не обладают этим качеством: у них есть только острые края, но нет текстуры, а если у них есть текстура, то только на одном уровне детализации.

У подходящих природных объектов есть детали при любом увеличении и детали во всех направлениях.

Фокус должен быть идеальным. Даже малейшая ошибка в системе автофокусировки или ручной фокусировке приведет к нерезкости. С более длинными линзами вам нужно тщательно выбирать гору, поскольку объекты ближе мили начинают становиться на значительную величину ближе, чем бесконечность.

Что действительно важно наверх

Просто сделай снимок.Я знаю, как сделать так, чтобы линзы выглядели ужасно, чтобы найти их пределы при тестировании, но они всегда выглядят в миллион раз лучше, когда их действительно вынимают и используют для настоящих снимков. Только идиоты при дневном свете снимают нараспашку. (Фэшн-фотографы снимают длинные тележки на широкоугольный объектив, и они выглядят великолепно.)

Что действительно важно, так это то, как объектив ощущается в ваших руках. Насколько хорошо он фокусируется? Для вас слишком много искажений? У него хорошее масштабирование, или кольцо масштабирования слишком близко сближает некоторые фокусные расстояния? Вам нужно перемещать переключатели, чтобы перейти в режим ручной фокусировки? (Некоторые объективы Nikon используют и два переключателя !) Обеспечивает ли автофокусировка точную фокусировку, а если да, то каждые раз? (Некоторые камеры и объективы Canon полностью «пропускают» значительную часть времени. )

Хорошо ли работает VR или IS? Система VR или IS издает слишком много шума или шипения? Есть ли у объектива VR или IS, без которых он будет намного менее резким на реальных снимках с большим фокусным расстоянием?

Объектив слишком большой или тяжелый? Находятся ли органы управления в удобных положениях? Может ли кольцо фокусировки случайно попасть в такое место, как на Nikon 24-70mm AFS?

Подойдут ли ваши фильтры и будут ли они вызывать виньетирование? Есть ли привидения, если их направить на солнце?

Надежно ли оно построено или развалится?

Будет ли объектив и все его функции работать на вашей камере ?

Резкость — меньшее из наших беспокойств.

Почему некоторые люди беспокоятся о резкости вверху

Новости и СМИ всегда играли на страхах людей, чтобы привлечь больше читателей и зрителей. Когда я был начинающим фотографом и пытался продавать фотографии автокатастроф в местной газете, первое, что они спросили у меня, было, погиб ли кто-нибудь. Если нет, им было все равно. Как мы говорим в теленовостях, «если кровоточит, значит, ведет».

Некоторые мужчины (никогда не женщины) глупо беспокоятся о резкости объектива.Когда я начал серьезно заниматься фотографией в 1970-х, меня предупредили, что есть такая часть хобби, когда все люди делают снимки кирпичных стен и газетных объявлений, но никогда не фотографируют ничего стоящего.

Больше всего волнуются люди с наименьшим опытом. Не позволяйте этому случиться с вами. Проверяйте каждое новое снаряжение по мере его поступления, но затем выходите и стреляйте.

И снова, кого это волнует? верх

Все это предполагалось, что вам нужна резкая фотография.Резкость не имеет ничего общего с хорошей фотографией, если только вы не занимаетесь криминалистической экспертизой. Многие отличные фотографии используют преднамеренную нерезкость, чтобы выразить свою точку зрения, и если вы посмотрите на продажи и аукционные цены фотографий как на искусство, вы увидите, что более нечеткие фотографии продаются гораздо дороже.

Резкие фотографии — это скучно. Фотографии, которые резкие повсюду, обычно являются любительскими попытками, которые явно показывают слишком много деталей для многих несвязанных, сбивающих с толку и отвлекающих элементов. Хорошая фотография имеет эффект и изюминку.Чем меньше вещей пытается сказать фотография, тем ярче она их говорит. Вещи должны выделяться. Если все резкое от края до края, то фотография редко получается сильной.

Взгляните на фото-ежегодник PDN за май 2008 г., где собрано по крайней мере 400 тщательно отобранных примеров лучших профессиональных фотографий из всех категорий, от рекламы до журналистики и спорта до фондовых бирж. Посмотрите в углы, и каждый снимок имеет нечеткие углы или, что более вероятно, намеренно затемненные, белые или иначе лишенные деталей углы.

Вы не кладете детали в углы. Это отвлекает зрителя и ослабляет ваше изображение.

Некоторые думают, что я порядочный фотограф. Вы знаете, что ограничивает резкость большинства моих фотографий, даже тех, которые сделаны на дрянном оборудовании? Это то же самое, что я упоминал в другом месте: несовершенный фокус, ограниченная глубина резкости, движение объекта и камеры.

Ваш творческий вклад в фотографию оказывает гораздо большее влияние на изображение, чем любая небольшая и часто невидимая разница в резкости от одного объектива к другому.

Резкость. Просто переживи это.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего вам не стоит и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт.Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте, пожалуйста, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.00.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы заплатите мне 5,00 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О сайте Контакты

Тестирование резкости линз

ПРИМЕЧАНИЕ. Я получил несколько комментариев / писем по электронной почте, в которых спрашивали, как я настраиваю линзы таким образом. Я хотел бы упомянуть, прежде чем вы начнете статью, что этот метод тестирования НЕ для этой цели. Это просто для проверки резкости между оптиками, а не для точной настройки автофокуса.Для точной настройки автофокуса я использую LensAlign. Перейти к артикулу 🙂

В последнее время я снял довольно много видеороликов с примерами снимков из разных объективов, каждый раз кратко описывая процедуру и используемые методы тестирования. Я также получил довольно много писем по электронной почте, в которых спрашивали, могу ли я дать несколько советов по тестированию резкости объектива в домашних условиях, так что родилась эта статья 🙂

Но сначала — пара мыслей…

Вся моя философия тестирования такова — я хочу исключить как можно больше переменных и тестировать только одну вещь за раз (в большинстве случаев резкость). В значительной степени это основа научного метода, которому все мы учились в средней школе. (На заметку жене — смотри, я кое-что помню!)

Проблема со многими случайными тестами, которые я вижу в Интернете (в основном, но не исключительно, на форумах и блогах в Интернете), заключается в том, что тестер просто допускает слишком много переменных.

Например, я не раз проверял «тесты», в которых участвовали разные предметы, на разных расстояниях, с разными настройками и, как правило, с рук. Эти переменные часто игнорируются плакатом, цитируя что-то вроде: «Эй, оба изображения были сняты с использованием тех же техник, которые я использую в реальном мире.”

Вздох…

Реальные результаты могут быть интересными, но без некоторой степени согласованности между изображениями они на самом деле мало что значат. На самом деле, единственное, что доказывают эти махинации со стрельбой из штанов, — это то, что плакат не должен тестировать линзы.

Итак, вот мое пошаговое руководство. Я признаю, что это не тот уровень, когда в вашем распоряжении настоящий стенд для тестирования оптики, но, по моему опыту, это был очень последовательный способ сравнить оптику при ограниченном бюджете.

Установка

1. Штатив — Я использую штатив Gitzo 3 серии и шаровую головку Really Right Stuff BH-55. Это невероятно стабильная установка, которая особенно хорошо подходит для тестирования оптики. Теперь я знаю, что есть много людей, которым просто нужен быстрый тест и может возникнуть соблазн рационализировать старый штатив, но, на мой взгляд, очень важно иметь очень стабильную платформу.

Я понимаю, что многие люди считают, что их руки не хуже штатива — и для полевых работ это иногда может быть правдой, — но для тестирования это не так.Если ваше генеалогическое древо не включает ветку, которая подозрительно похожа на Gitzo, всегда есть вариации от кадра к кадру, когда вы держитесь за руку — вы ДОЛЖНЫ устранить эту переменную.

Также важно, чтобы вы были честны с самим собой относительно своей опорной стойки и ее устойчивости. В конце концов, если есть какая-либо вероятность того, что штатив и голова допускают даже небольшое движение, тогда у вас нет возможности узнать, действительно ли снимок «A» резче, чем снимок «B», или штатив немного сдвинулся во время кадра «B.”

Тем не менее, вам не нужно тратить свой пенсионный фонд на хороший штатив, но убедитесь на 100%, что ваш штатив действительно устойчив, если вы хотите получить точные результаты.

2. Снимайте в помещении, когда это возможно — Я также люблю снимать в помещении, когда это возможно.

Почему?

Одним словом, контроль.

На улице слишком много переменных. У вас есть ветер, который может слегка вибрировать / двигать вашу тестовую цель или штатив, у вас есть вероятность теплового искажения между вами и целью, у вас также есть потенциально переменные уровни освещенности, если вы пытаетесь снимать в пасмурную погоду.Я предпочитаю устанавливать тестовую цель в помещении, когда это возможно, чтобы исключить эти переменные.

Тем не менее, я иногда буду проводить некоторые тесты на открытом воздухе вместе с тестами в помещении, чтобы я мог видеть, как объектив работает на расстоянии, как он справляется с тепловыми искажениями и т. Д.

Однако, когда вы проводите внешние тесты, убедитесь, что вы учитываете и устраняете все переменные во время съемки. Я не могу сказать, сколько раз мне приходилось откладывать тест на день или два, пока внешние условия не стали более благоприятными.Не поддавайтесь соблазну протестировать в день, когда результаты не будут стабильными.

3. Live View — при проверке резкости я всегда использую Live View. Причина этого проста — я хочу убрать из сценария автофокусировку с определением фазы (автофокусировку в видоискателе).

Проблема с фазовой автофокусировкой заключается в том, что, хотя она в целом надежна, она все же может слегка фокусироваться спереди или сзади от кадра к кадру. Такое поведение обычно не является критическим фактором на фотографиях из реального мира, но когда вы тестируете, это еще одна нежелательная переменная, входящая в уравнение. Live View, хотя и не идеален, имеет тенденцию быть более точным от кадра к кадру.

4. Поднятие зеркала — Я также перевел камеру в режим подъема зеркала, чтобы избежать вибраций, вызванных ударами зеркала. В некоторых камерах это минимально, в других зеркало ударяет по внутренней части камеры, как будто это плохо себя ведет ребенок, разговаривающий со своей матерью. Кроме того, при съемке тестовых сцен в помещении я часто использую более длинные выдержки, чем мне бы хотелось, поэтому, на мой взгляд, очень важно предотвратить удары зеркала.

5. Электронный затвор по первой шторке — В моих фотоаппаратах Nikon есть классная функция под названием «EFC» — сокращение от электронного затвора по первой шторке.

EFC устраняет первоначальный щелчок первой шторки затвора во время экспонирования, приподнимая эту шторку и позволяя датчику действовать как затвор. Начало экспозиции начинается, когда датчик начинает запись, а не когда снимается первая шторка (поскольку она уже поднята). По достижении времени экспозиции вторая шторка встает на место.Разумеется, первая сдвигающаяся с дороги занавеска не вызывает сильной вибрации, но почему бы не устранить ее, если вы можете?

6. Задержка экспозиции — Несмотря на блокировку зеркала и использование EFC, я также делаю экстра-параноидальный шаг, устанавливая задержку экспозиции в 3 секунды для каждого снимка. Это помогает гарантировать, что любые оставшиеся непреднамеренные вибрации полностью исчезнут после спуска затвора.

7. Разъединение троса — Я также считаю, что разъединение троса, поддерживающее автофокусировку (большинство из них), имеет решающее значение для стабильных результатов тестирования.Подробнее об этом позже.

8. Выдержка / ISO — Мы также должны учитывать выдержку. Несмотря на все вышеперечисленные меры предосторожности, я делаю все, что в моих силах, чтобы выдерживать выдержку выше 1/60 секунды. Это своего рода песня и танец с ISO. В идеале мы хотим, чтобы наш ISO был настолько низким, насколько мы можем его получить — фактически, в идеале вы хотите, чтобы ваш ISO был базовым ISO для вашей конкретной камеры (обычно ISO 100).

Тем не менее, мы по-прежнему хотим сохранить эту скорость затвора, если это возможно.

Более длинная выдержка может вызвать проблемы даже при использовании описанных выше методов, обычно в результате очень небольшого остаточного движения (которое может произойти во время одного кадра, а не во время другого). В большинстве случаев текущие камеры показывают почти нулевую разницу между ISO 100 и ISO 400, поэтому я стараюсь держать ISO в этом диапазоне, всегда отдавая предпочтение более низким значениям. Конечно, вам, возможно, придется пойти на компромисс в скорости и ISO, если вы тестируете меньшие F / ступени, так что здесь определенно нужно найти баланс.

9. Настройте камеру на съемку в формате RAW — Еще у меня камера настроена на съемку в формате RAW вместо Jpeg. Основная причина в том, что камера любит «запекать» настройки резкости в файл Jpeg — и хотя запекание может быть приемлемым для Бетти Крокер, я не в восторге от этого, когда дело касается моих JPEG.

Поэтому я снимаю в формате RAW, чтобы гарантировать, что к каждому файлу применена одинаковая степень резкости (или ее отсутствие, в зависимости от обстоятельств). Это, и я могу настроить баланс белого между снимками, чтобы он совпадал (хотя иногда для резкости я думаю, что проще преобразовать изображения в черно-белые — иногда сам цвет может создать впечатление резкости, которой на самом деле нет).

10. Цели — Наконец, вам понадобятся хорошие цели. Слишком часто я вижу сравнения, когда кажется, что тестировщики выбирали объекты, которые были напечатаны на подушке с помощью мягкой стороны ватного тампона.

В идеале вы хотите найти плоские предметы с четкой и отчетливой печатью на них. В качестве дополнительного бонуса хорошо либо иметь печать разного размера на одной мишени, либо использовать несколько мишеней с печатью разного размера.

Тем не менее, самая большая хитрость заключается в том, чтобы отпечаток был резким и четко очерченным, без мягких краев.Во многих случаях текст на обратной стороне коробок с продуктами хорош, но иногда нет печати на чем-то вроде газеты.

Техника

Уф, достаточно предыстории — давайте сделаем это!

Первый шаг — тщательно установить цель. Расстояние будет зависеть от объектива, но для моих умеренных телеобъективов я обычно около 30 футов. Для широкоугольных объективов я могу быть на расстоянии 8-10 футов для помещений. Также важно, чтобы цели находились под прямым углом к ​​камере и были выровнены равномерно.Обычно для этой цели я использую плоский ровный стол. Если вы тестируете углы и края, вам понадобятся достаточно большие мишени, чтобы покрыть все поле зрения объектива (это одна из причин, по которым многие мои сверхширокоугольные тесты проводятся на открытом воздухе). .

Затем вам нужно установить камеру и штатив. Хотя заманчиво стрелять на уровне глаз, если ваша цель не на уровне глаз, вам тоже не должно быть.

В идеале поднесите камеру и штатив к цели и установите их на такой высоте, чтобы центр объектива находился на высоте центра вашей цели (целей).Он не обязательно должен быть идеальным, но должен быть близким. Вы не хотите стрелять вверх или вниз по своей цели, так как угол может вызвать ошибку фокусировки и, как следствие, ненадежные тесты.

После того, как вы установили высоту штатива, снова переместите снаряд в нужное положение, стараясь удерживать его перпендикулярно цели.

Затем включите Live View и отцентрируйте / выровняйте цель на экране. Мне нравится использовать для этой цели встроенный в мои Nikon искусственный горизонт.

Теперь, помня обо всех методах настройки, описанных в первом разделе этой статьи, подключите тросик.

Отсюда вы захотите увеличить масштаб с помощью Live View. На моих Nikon я увеличиваю точку непосредственно перед тем, как исчезнет рамка фокусировки, или даже на один шаг ниже нее. Никогда не фокусируйтесь без увеличения, но и не увеличивайте масштаб до максимума.

После увеличения пора сфокусироваться. С этого момента, пока вы не сохраните снимок на карте памяти, вы не будете касаться камеры. Вместо этого вы будете фокусироваться с помощью спускового тросика, чтобы предотвратить любое непреднамеренное движение во время процедуры, которое может произойти при использовании спускового механизма затвора.Обратите внимание: если ваша камера настроена на автофокусировку с помощью кнопки «Назад», вам нужно будет снова переключить ее на автофокусировку спуска затвора, чтобы это сработало.

Для фокусировки нажмите кнопку фиксатора троса наполовину — это должно активировать автофокусировку и сфокусировать изображение. По возможности придерживайтесь самого центра кадра. Если вам действительно нужно отойти для лучшей фиксации автофокуса, делайте это только на минимально необходимую величину. Кроме того, убедитесь, что кажется, что камера правильно сфокусировала изображение — иногда они пропадают, даже в режиме Live View. Убедитесь, что вы держите полунажим на месте даже после достижения фокусировки (по крайней мере, с Nikon).

Теперь нажмите и отпустите.

В зависимости от того, как камера обрабатывает блокировку зеркала / EFC с Live View и задержкой экспозиции, вам может потребоваться нажать спусковой тросик во второй раз, чтобы активировать затвор (мой D810 требует такого внимания). В противном случае камера может просто снимать после того, как истечет установленная вами задержка экспозиции (мои D5 / D500 так хороши).

Если вы используете фиксатор с проводным тросом, удерживайте его совершенно неподвижным на протяжении всего процесса: АБСОЛЮТНО КРИТИЧНО .Перемещение кабеля, особенно с большой линзой, может вызвать микродвижения, которые потенциально могут повлиять на качество. Одна из причин, по которой мне нравится использовать беспроводной кабель, когда это возможно. (Я использую установку Nikon WR-R10 с 10-контактным адаптером)

Сделав снимок, сделайте еще несколько. Мне нравится снимать 4–5 изображений каждый раз, а затем выбирать лучшее в Lightroom. Причина этих дополнений в том, что я считаю, что даже фокусировка Live View не всегда на 100% идеальна. В большинстве случаев изображения, которые я делаю, ОЧЕНЬ близки, и сложно сказать, что лучше.

Однако бывают случаи, когда один или два не так хороши, как другие, и поэтому я беру кратные. Я не хочу случайно думать, что один из отклоняющихся значений является представителем оптики.

Как только я обнаруживаю самое резкое изображение, я отмечаю его или помечаю его. Я делаю это с каждым набором тестовых изображений, а затем сравниваю, пока не заболят глаза.

Вот и все. Я знаю, что это кажется сложным, но правда в том, что как только вы к этому привыкнете, это действительно не так уж и плохо. Тем не менее, он очень последовательный и хорошо подходит для тестирования одного объектива по сравнению с другим.другой неизменно надежным способом.

~ Стив

PS…

Если вам понравилась эта статья, я думаю, вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО понравятся мои электронные книги «Секреты потрясающей фотографии дикой природы» и «Секреты системы автофокусировки Nikon». Именно так они заполнены сотнями страниц информации. Проверьте это — нажмите здесь (эй, это бесплатно)

Расскажите, пожалуйста, об этом посте другим:

Проба на тестировании

В предыдущих столбцах мы подробно обсуждали использование линз с положительным фокусным расстоянием для уменьшения признаков и симптомов стресса вблизи точки.Независимо от результатов обследования, при рассмотрении назначения плюса на близком расстоянии, будь то линза ближнего зрения, бифокальная или прогрессивная добавочная линза, важно задокументировать некоторые аспекты улучшения. Это позитивное изменение может быть объективным, субъективным или и тем, и другим. В этом месяце мы проведем различие между ними и обсудим тесты, которые мы используем, чтобы продемонстрировать изменения, которые помогают нам принимать решения, когда речь идет о ближайшем плюсе.

Конечно, в идеальном мире мы испытываем предложенный плюс вблизи, и ранее плохие данные улучшаются до нормальных значений, и пациент прыгает вверх и вниз, утверждая, что мы чудотворцы. На самом деле улучшение не всегда такое сильное и на самом деле может быть довольно незаметным.

Объективно мы обычно слышим такие вещи, как «отпечаток стал больше», «мои глаза не так напряжены» или «мои глаза стали более расслабленными». Дело в том, что изменение идет в положительном направлении. Мы полагаемся на то, что пациент использует свои слова, а не наши, чтобы описать это изменение. Например, они могут не сказать, что что-то стало больше или меньше, но что их глаза работают тяжелее или легче. Постарайтесь изо всех сил не «вести свидетеля», как говорят по телевизору.Бывают случаи, когда вам нужно провести несколько тестов. Некоторые пациенты, особенно молодые, не знают, как описать произошедшее изменение. При зондировании избегайте вопросов, которые дают положительные ответы; представьте обе стороны одинаково и, возможно, даже сконцентрируйтесь на середине спектра возможностей.

Имейте в виду, что чем дольше длится адаптация к стрессу близкой точки, тем меньше вероятность того, что вы получите немедленный положительный словесный ответ. Эти случаи могут не привести к большим или ранним изменениям в кабинете терапии зрения, и пациенту может потребоваться больше времени, чтобы осознать воздействие линз.

Субъективно существует очень много тестов на выбор, чтобы определить влияние положительных линз. Главное — сосредоточиться на одном или двух, по которым пациент плохо справился. Некоторые результаты тестов показывают, что плюс на ближнем будет полезен, поэтому мы предлагаем использовать их для подтверждения свидетельств улучшения:

Тестирование стерео

Существует множество вариантов тестов стерео.Нравится ли вам стереотест со случайными точками со смесью локальных и глобальных целей или стереотест со случайными точками 3 со всеми глобальными целями, снижение считается признаком проблемы с визуальной эффективностью. Повторное испытание пробных линз — простой и эффективный способ определить немедленное воздействие. Например, если стерео улучшится с 70 до 30 секунд, у вас есть объективные данные.

Ближайшая точка конвергенции

Хотя уменьшенный NPC часто ассоциируется с недостаточностью конвергенции, это не патогномонично для него.Уменьшение NPC свидетельствует о нарушении бинокля или аккомодации, поэтому игнорируйте неписаное правило, согласно которому пациент с проблемой конвергенции не может получить пользу от приближения плюса. Если есть проблема аккомодации, усугубляющая дисфункцию конвергенции, очень вероятно, что плюс будет на пользу. Мы также обнаружили, что, если уменьшение количества NPC увеличивается с повторением, плюс, скорее всего, поможет. Повторите NPC с потенциальными плюс-линзами для доказательства улучшения.

Тест прикрытия / Фория около

Ожидаемое положение вблизи, определенное либо тестом прикрытия, либо форией фон Грефе, составляет 4.От 00 до 6,00 призматических диоптрий экзофории. Признаком необходимости приближения к плюсу может быть эзофория или даже ортофория, которую следует рассматривать как относительную эзофорию. Если плюсовые линзы эффективны, при повторном тестировании будет движение к идеальным 6,00 призменным диоптриям экзофории. Находясь в идеальном мире, плюс приведет пациента к желаемому экзо-диапазону, а подталкивание его в правильном направлении может иметь большое значение и подготовить почву для успеха в комнате терапии зрения.

NRA / PRA

Отрицательная относительная аккомодация (NRA) и положительная относительная аккомодация (PRA) оценивают как аккомодацию, так и бинокулярность.Дисбаланс, при котором NRA (+) выше, чем PRA (-), показывает потенциал для улучшения с плюсом. Эта пара тестов также полезна в качестве отправной точки для нашего успешного путешествия. Например, если NRA / PRA составляет + 2,50 / -1,00, разница составляет +1,50. Половина этой разницы, или +0,75, должна соответствовать вашему стартовому рецепту, близкому к плюсу. Повторное тестирование NRA / PRA должно показать лучший баланс, если вы используете эту дополнительную мощность, которую затем можно оценить с помощью любого из тестов, которые мы здесь рассматриваем, и множества других.

Ретиноскопия в ближней точке

Хотя мы не указываем тип ретиноскопии в ближней точке, поскольку у каждого свои личные предпочтения, концепция использования любого из этих методов для определения положительного согласия схожа. Если ближняя ретиноскопия показывает отставание аккомодации от +0,25 до +0,75, следует учитывать плюс. Поскольку мы всегда стремимся оставить пациента с нормальным показателем ретиноскопии около +0,50, все лишнее можно испытать на ближайшем расстоянии.

Тесты Гроффмана A (слева) и B (справа) представляют собой примеры упражнений по визуальному отслеживанию, которые могут помочь определить влияние положительных линз. Щелкните изображение, чтобы увеличить.

Тест визуального отслеживания Гроффмана

Вы можете предположить, что это тест отслеживания, но на самом деле это намного больше. Он состоит из пяти переплетенных строк, начинающихся буквами вверху страницы и заканчивающихся цифрами внизу. Мы измеряем время пациента, пока он отслеживает каждую из пяти линий сверху вниз. Если ребенок показывает результаты значительно ниже ожидаемых для его возраста в рамках обычного тестирования производительности, мы часто берем пару плюсовых линз и просим их повторить тест со вторым набором линий.Если есть улучшение по времени или количество правильных отслеживаний, это хороший знак, что линзы будут полезны. Мы видели, что пациенты с положительной оценкой показали, что в этом тесте в три-пять раз лучше.

ReadAlyzer Test

Детей обычно направляют по поводу плохих навыков чтения. Помимо более коротких числовых тестов, ReadAlyzer (Bernell) является золотым стандартом. Благодаря встроенным датчикам мы наконец можем понять движения глаз, которые происходят во время чтения.Около 10 лет назад мы провели исследование в Южном колледже оптометрии, которое показало увеличение скорости чтения с улучшением понимания прочитанного с добавлением линзы плюс. ¹ Скорость чтения увеличилась на 3%, но это привело к улучшению понимания прочитанного на 6%. ¹

Выводы

Несмотря на то, что мы представили эти тесты по отдельности, нельзя сказать, что использование плюсовых линз на близком расстоянии не делает и не нарушает их. Использование комбинации методов оценки и всех собранных данных приблизит клинициста к субъективному и / или объективному ответу пациента.Если улучшение отсутствует или минимально, лечение зрения всегда возможно.

Доктор Тауб — профессор, руководитель службы терапии и реабилитации зрения и соруководитель резидентуры по терапии зрения и педиатрии Южного колледжа оптометрии (SCO) в Мемфисе. Он специализируется на лечении зрения, педиатрии и травмах головного мозга. Доктор Харрис также является профессором SCO. Ранее он 30 лет занимался частной практикой в ​​Балтиморе. Его интересы лежат в области поведенческого зрения, терапии зрения, педиатрии, травм головного мозга и электродиагностики.

No related posts.