Как расположить к себе модель на съемке? Учимся фотографировать людей

Равшана Куркова, актриса
Психологический портрет
Фото © Алексей Никишин

Первая проблема — начать разговор. Про что говорить, когда Вы ничего не знаете о человеке? Всё очень просто! Поговорите с ним о том, как он доехал. Ведь пока только это Вас объединяет! Потом узнайте, как тяжело было вырваться днем с работы на съемку и как ему это удалось. Затем уже можно уточнить, почему он приехал без детей … или без собаки. У любого человека должно быть или первое, или второе. Но это для начала. Для первого, так сказать, знакомства. А вот, что делать дальше — читайте по порядку в этой статье.

1 Проявляйте искренний интерес

Мы снимаем не моделей, а людей. И хотим при этом, чтобы они получились на фотографиях не объектами и не вешалками для рекламы. Наша задача — показать зрителю этих людей такими, какими их увидели именно мы — искренними в каждом выражении их чувств. Люди, как правило, замкнуты, живут своей жизнью и не привыкли впускать в нее посторонних. За невидимую границу попадают лишь те, кто искренне интересуется нами и тем, чем мы занимаемся — ведь это всегда приятно. Именно этот подход и помогает фотографу расположить модель к себе. Ведь человек хорошо выглядит на фотографии только тогда, когда он расслаблен и готов что-то отдавать. Если он относится к съемке, как к проходному моменту в своей жизни — зашел, как в метро, бросил монетку и пошел дальше — вряд ли получится хороший, глубокий портрет.

Итак, искренне беседуйте с человеком на съемке, проявляйте искренний интерес.

Мария Миронова, актриса
Психологический портрет
Фото © Алексей Никишин

Меня часто спрашивают, о чем говорить с незнакомым человеком? Есть общие темы, на которые можно заговорить. Первый вопрос может быть таким: «Как добрались? Что-то Вы долго». Затем говорите про то, что объединяет всех людей на свете: дети, работа, отпуск. У всех есть дети, все работают и хотят в отпуск.

Если нет детей — есть собака. Это для начала. Потом надо нащупать, какие темы интересны собеседнику и разговаривать в поле его интересов. Тут важно быть образованным человеком и не задавать глупых поверхностных вопросов — этим Вы себя сразу скомпрометируете. С таксистом поговорите о дорогах и пробках, с режиссером — об искусстве, с менеджером — про маржу, с блоггером — про то, как все вокруг задолбало. К Вам может приехать человек, который как и Вы покорил Килиманджаро или просто тоже загорал в Турции. Есть темы, которые никого не обижают.

Создание 3d модели портрета по фотографии

Я принимаю заказы на изготовление 3d моделей по фотографиям, эскизам, чертежам, описанию и т.п. Модель будет сделана в программах 3DsMax и Zbrush. Вы получите файлы в формате obj, stl, 3ds. Они отлично подойдут для фрезеровки и печати. Модель по фотографии может быть в разных вариантах, таких как просто портрет, портрет с руками, фигура полностью. Различные позы, возможное добавление различных декоративных элементов, таких как: рамка, узоры, основа. Цена зависит от сложности предполагаемого изделия.

 

Примеры работ

 

 

Процесс создания 3d модели по фото

 

Образцы 3d моделей, барельефы Вы можете скачать бесплатно

3d модель «Портрет А. Джоли»

Файлы в архиве (RAR размер: 40,5 МБ):
3d-portret-po-foto_3d-prom_ru.STL — 37,4 МБ
3d-portret-po-foto_3d-prom_ru.MAX — 31,5 МБ

3d-portret-po-foto_3d-prom_ru. OBJ -85,7 МБ

Цена: бесплатно

Скачать →

3d модель «Николай II»

Размер: 170x200x23мм

Количество полигонов: 968 356

Модель в формате: obj, stl

Файлы в архиве (RAR размер: 73,8 МБ):
«NikolayII» OBJ (101 МБ)
«NikolayII» STL(59,1 МБ)

Цена: бесплатно

Скачать →

 

Если Вы хотите заказать такой портрет отправьте свою заявку

Написать письмо

 

Комментарии (13)

Наталья
05 11 2019

Добрый вечер. Подскажите,Вы выполняете балерьеф на памятники по своей фотографии.

Антон
04 11 2019

Здравствуйте, что бы узнать цену пишите

Ринат
22 07 2019

Добрый день, где можно узнать расценки на Вашу работу? Сколько будет стоить сделать одно фото или лицо?

Denis
25 10 2018

Здравствуйте, а может быть выполнена 3D модель головы для последующего использования в Daz3d?

Елена
28 06 2018

Здравствуйте! Достаточно ли будет для создания 3d головы только одной фотографии анфас? Сколько будет стоить создание такого чертежа?

Тигран
12 02 2018

Добрый день, Возможно ли по фотографии персонажа выполнить 3D модель полноценной объёмной скульптуры либо бюста?

Жибек
08 08 2017

Здравствуйте! Анджелина Джоули — создание такого 3d-портрета сколько стоит. Вам достаточно одной фотографии?

Антон
16 03 2017

Александр, добрый день. Созданием моделей для лазерного гравера не делаю. На сколько я понимаю это 2d рисунок, я делаю 3d модели. Если есть необходимость можете посмотреть бесплатные 3d модели на сайте для ознакомления.

Александр
19 02 2017

Добрый день. Занимаемся лазерной гравировкой. Был ли у вас опыт изготовления моделей под лазерный гравер? сколько стоит изготовление модели? Можете выслать пробный файл, чтобы мы попробовали сделать гравировка в латуни.

Arkadiy
30 04 2016

Здравствуйте, интересует стоимость барельефа по фото.

Сергей
01 04 2016

Интересует изготовление стилизованного бюста. Если это Вы можете-пожалуйста, свяжитесь со мной

Антон
30 01 2016

Alex, стоимость зависит от срожности, срок в среднем 3 дня.

alex
16 12 2015

здравствуйте хотелось бы узнать стоимость такого портрета и сроки изготовления файла. спасибо

Оставить комметрарий:

Идеальный портрет модели: самые распространенные ошибки при обработке фотографии от Яны Левенцевой | Intermoda.Ru

Фотография – это неотъемлемая часть жизни любой модели или просто красивой девушки в современном мире. Однако иногда даже профессионалы могут совершать ошибки при обработке и ретуши фотографий, не говоря уже про новичков. Яна Левенцева, топ travel-блогер России, арт-фотограф, бизнесвумен, визажист и автор многочисленных инфопродуктов, расскажет о главных ошибках при обработке портретов и даст совет каждому желающему научиться фотографироваться и пользоваться ретушью.

«Научиться работать с цветокоррекцией, вытягивать свет, миксовать фильтры, накладывать слои — как показывает моя практика, для большинства не самая большая проблема. Сложность в ретуши! Поэтому сейчас я бы хотела дать совет каждому – чего стоит избегать при обработке портретных фотографий, даже если вы не профессиональный фотограф, а обычный любитель» — говорит Яна.

Топ-5 ошибок при ретушировании портретов

— Неправильная работа с кожей

Многие люди слишком сильно детализируют кожу. Из-за этого получается эффект пластмассовой текстуры, пленки, и наслоенных «обоев», когда «удачные» участки кожи копируют и вставляют вместо «неудачных». Вследствие этого фотография выглядит очень неестественно и точно не сможет создать положительное впечатление у зрителей. 

— Чрезмерное отбеливание

В хороших фотошопах или мобильных редакторах есть функция отбеливания белков глаз, зубов, да и вообще чего душа пожелает. Однако многие, как только узнают об этом, слишком сильно стараются в попытках сделать голливудскую звезду с блистательной улыбкой. Но из-за этого чрезмерного отбеливания получается скорее кукольная внешность, которая также выглядит искусственно и отнимает у человека его естественную красоту. Чтобы этого избежать, необходимо соблюдать норму и баланс при использовании данной функции. 

— Обрубленная голова

Такой формы голова на фотографии может выйти в нескольких случаях. Либо сам фотограф сделал неудачное фото и отрезал часть головы модели, либо это отсутствие навыка фотошопа. Эффект обрубленной головы возникает, если неправильно «поправлять» прическу. Из-за этого появляется эффект, как будто у позирующего просто отрезали прическу и приклеили заново.

— Нарушенная анатомия

Наверное, многим известно, что в любом фотошопе можно подправить черты лица. Если делать это аккуратно, едва заметно, то модель станет выглядеть заметно лучше без резких изменений лица. Однако бывает и так, что пользователь фотошопа может вообще убрать все складки на лице и сделать его похожим на игрушечную куклу. А на фотографии человек должен всегда оставаться с его естественным внешним видом. 

— Плоские маски вместо лиц

Есть два типа людей – одни превращают лица моделей в пересвеченные объемные шары, а другие вообще могут убрать светотень. И то, и другое делать не стоит. Потому что светотень – это та самая вещь, дающая естественность человеческому телу и лицу. Стоит попробовать найти грань и потренироваться с этой функцией обработки.

Чтобы самостоятельно научиться качественно обрабатывать и ретушировать портреты, необходимо большое количество времени и усердий. Однако также неплохо пройти курсы навыка фотошопа, а также рассматривать портфолио профессионалов и брать с них пример.

 

Портрет месторождения. Как геологическая модель определяет результат добычи — Технологии

Сегодня для решения задач в области анализа свойств резервуаров углеводородов и их распределения в межскважинном пространстве существует целый ряд апробированных технологий. Множество публикаций в зарубежных и отечественных индустриальных изданиях посвящены успешным проектам, в ходе которых на основании комплексирования высококачественных данных ГИС и трехмерной сейсморазведки, удается получить кубы литотипов и пористости продуктивных отложений, а в некоторых случаях даже смоделировать насыщение ловушек.

Под набором обычных слов «высококачественные данные ГИС и сейсморазведки» скрываются серьезные финансовые затраты. Необходимо не просто записать стандартный комплекс ГИС, а провести широкополосную акустику, плотностной каротаж, ядерно-магнитные методы, Fullbore Formation MicroImager (FMI) и т.д. При проведении сейсморазведочных работ поставить сейсморазведку 3D высокой кратности с большими выносами, обработать данные с применением современных алгоритмов миграции до суммирования, применить сейсмическую инверсию на этапе интерпретационной обработки. В итоге, с одной стороны, многократно увеличивается стоимость работ, а с другой — появляется шанс создать адекватную модель месторождения.

Но что делать, когда о высоком качестве геолого-геофизической информации остается только мечтать? Как построить в случае недостатка входных данных достоверную трехмерную геологическую модель? Как принять важное решение о судьбе того или иного нефтегазового актива, находящегося на стадии разведки или ввода в эксплуатацию? Отлаженная система взаимодействия всех участников процесса, несомненно, влияет на успешность конечного результата.

Ответить на эти вопросы поможет пример создания геологической модели на основе реального проекта.

По одному из Западно-Сибирских месторождений (юго-восточная часть нефтегазоносной провинции) перед специалистами IngenixGroup была поставлена задача аудита нефтегазового актива. Факторами, значительно влияющими на достоверное решение, были низкое качество входной геолого-геофизической информации и временные рамки. Конечной целью проекта являлась не просто оценка запасов, а принятие обоснованного инвестиционного решения. Как уже отмечалось выше, в процессе создания геологической модели и подсчете запасов/ресурсов участвуют специалисты многих направлений. Но единым связующим звеном для всех должна являться геология. И в первую очередь необходимо понимание всеми специалистами условий осадконакопления. Другими словами, в основе цифровой модели резервуара должна стоять седиментационная модель. Только при таких условиях можно достоверно решить задачу геологического моделирования даже при недостаточности входных данных.

На первом этапе работы были проанализированы данные по 8-ми скважинам, результаты обработки и интерпретации 3D сейсморазведки площадью 85 км² и отчеты предыдущих исследований.

По итогам проведенной экспертизы было принято решение о необходимости собственной переинтерпретации геолого-геофизической информации, и создании трехмерной модели. Для понимания детального строения объекта исследований анализировались данные по всей территории лицензионного участка, включая два соседних месторождения. В результате в проект была вовлечена информация по 25 скважинам (23 из них пробурены в 60-70-е годы), 1400 погонных километров 2D профилей и куб 3D.

Целевой интервал отождествляется с пластом Ю1 (верхнеюрский нефтегазоносный комплекс). Казалось бы, работая много лет в Западно-Сибирском регионе, что можно упустить из виду? Во всех отчетах, выполненных ранее, отмечено, что лицензионный участок расположен в зоне перехода васюганской свиты в наунакскую, а условия осадконакопления переходные – от континентальных к прибрежно-морским фациям. Такие выводы не дают однозначных ответов на главные вопросы: «В каких условиях происходило образование коллекторов? Какова морфология песчаных тел?» В предыдущих работах исследуемый резервуар с эффективными толщинами от 4 до 27 метров представлялся единым песчаным телом, широко развитым по площади, с отдельными глинистыми прослоями. Однако разрезы скважин свидетельствуют о сложной пространственной геометрии песчаных пластов. В данной ситуации ключом к решению важнейшей задачи прогноза зон распространения коллекторов, является выяснение фациальной природы песчаных тел, т.е. условий их формирования.

Рис.1. Изохронная поверхность отражающего горизонта Ю1, прослеженная по данным 2D/3D сейсморазведки

В исследовании, проведенном Ивановой Н.А. применена методика комплексного фациального анализа, включающая в себя определение генезиса продуктивных пластов на основе геофизических, литологических и терригенно-минералогических данных. Был проведен анализ электрометрических характеристик пластов (по конфигурации каротажных диаграмм ПС, КС и ГК, НГК) и обработан керновый материал по большому количеству скважин (макро- и микроскопические исследования). На основании изучения терригенно-минералогических комплексов (ТМК) пород (ассоциаций минералов тяжелых фракций) доказано, что на протяжении верхней юры на большой территории исследований (куда входит и изучаемый лицензионный участок) господствовали континентальные условия осадконакопления.

Электрометрические характеристики пласта Ю2 свидетельствуют о существовании речной системы еще во время накопления отложений тюменской свиты. На рубеже тюменской и наунакской свит не происходит смены обстановок осадконакопления. Пласты Ю1/3+4 также формировались преимущественно в континентальных условиях, на фоне региональной регрессии моря. Спокойный тектонический режим и выровненный рельеф предопределили развитие речной системы с меандрирующими руслами.

Отложения русел прослеживаются по целому ряду скважин. Мощность коллекторов пласта Ю1/3+4 на изучаемом ЛУ достигает 18 м. Песчаники среднемелкозернистые плохосортированные с различными видами слоистости, с глинистым каолинит-хлоритовым цементом. Вверх по разрезу зернистость уменьшается, улучшается сортировка, появляется сидерит, увеличивается количество ОВ. Гранулометрический состав отложений русловых фаций свидетельствует о достаточно высокой энергии потока.

Генетически связанные с русловыми отложениями фации мелких проток и прирусловых песков встречены еще по ряду скважин. Песчано-алевритовые отложения имеют небольшую мощность до 5 м. Эффективная толщина отложений песков разлива, береговых валов, прирусловых отмелей невелика (2-4 м), но площадь их распространения достаточно большая.

Фация заливных пойм с мелкопесчаным и алевролитовым материалом, с большим количеством углефицированного растительного детрита встречена в разрезах нескольких скважин на севере лицензионного участка. Отложения заболоченных участков пойм, стариц, болот также выявлены в нескольких скважинах и представлены глинами с редкими тонкими прослоями алевролитов и песчаников.

Во время накопления пласта Ю1/1+2 в региональном плане на фоне трансгрессии моря отмечается сокращение области континентальных обстановок накопления. Лишь на отдельных палеовозвышенностях продолжает существовать речная система. В целом отмечается понижение гидродинамического режима, русла становятся меандрирующими, большее распространение получают пойменные озерно-болотные отложения. Мощности песчаных тел уменьшаются, возрастает алевритовая составляющая, происходит глинизация русловых отложений, увеличивается количество прослоев углей, что отражается и на конфигурации каротажных диаграмм.

Рис.2. Выкопировка из литофациальной карты на время формирования продуктивных пластов, составленной по результатам региональных исследований (1а, 1в), схема фаций речной долины, прорезанной меандрирующими руслами (1б)

Основная цель фациального анализа изучаемых отложений — установление связей генетических типов и фильтрационно-емкостных свойств пород, и, как следствие, выявление зон развития улучшенных пород-коллекторов.

Важными факторами, влияющими на фильтрационно-емкостные свойства коллекторов продуктивного интервала, являются гранулометрический состав и наличие цемента. По результатам проведенных исследований было выяснено, что коллекторские свойства ухудшаются при увеличении содержания алевритовой фракции, при увеличении плотности пород и с повышением содержания глинистого и сидеритового цементов. И, наоборот, значения пористости и проницаемости возрастают с увеличением песчаной фракции и снижением содержания глинистого цемента (в отложениях унаследованных палеорусел в одной из скважин значения фазовой проницаемости газа по результатам исследования керна достигают 460 мД).

Таким образом, в породах-коллекторах отложений палеорусел следует ожидать улучшенные фильтрационно-емкостные свойства. Отложения песков разлива, береговых валов, прирусловых отмелей и пойменно-озерно-болотные обладают, соответственно, пониженными и низкими фильтрационно-емкостными свойствами. Пойменно-озерные-болотные фации чаще всего вообще не являются коллекторами.

Обладая сведениями о фациальной принадлежности образований в каждой скважине, полученными в результате проведенного анализа диаграмм ГИС и керна, специалистами IngenixGroup была проведена статистическая обработка геолого-геофизической информации и сделаны следующие выводы. Во-первых, скважины, расположенные в пределах предполагаемых палеорусел, характеризуются:

• по данным ГИС повышенными эффективными толщинами: для пласта Ю1/3+4 эффективная толщина пласта достигает 18 м, а для пласта Ю1/1+2 – 12 м;

• по данным ГИС и керна отмечаются улучшенные фильтрационно-емкостные свойства: пористость до 18 %, а проницаемость до 500 мД;

• по результатам испытаний в целом для пласта Ю1 получены наиболее высокие дебиты газа (более 100 тыс. м3/сут).

Второй вывод касался методики и процедур построения геологической модели. Для завершения этапа создания седиментационной модели месторождения, которая в первую очередь базируется на фациальном анализе керна и кривых ГИС, необходима интерпретация волновой картины сейсмических данных и сведение всех результатов в единую карту распределения фаций.

По определению Митчема и Вейла сейсмофациальный анализ: «Это – исследование формы, непрерывности, амплитуд, частот сейсмических отражений и их ассоциаций в пределах того или иного сейсмического комплекса и анализ этих параметров с целью получения информации об условиях осадконакопления и литологическом составе отложений». Конфигурация отражений является самым выразительным признаком сейсмических фаций и позволяет установить основные характеристики напластований, по которым, в свою очередь, можно судить о процессах седиментации, о палеорельефе, о характере заполнения русел и т.д.

В результате анализа карт атрибутов и различных видов срезов по сейсмическому кубу в интервале пласта Ю1 не было обнаружено классического отображения палеорусел в виде изменения интенсивности амплитуд или значительного «проседания» фаз, что обычно фиксируется на разрезах в палеоварианте.

Для выяснения этого явления было проведено моделирование изменений волнового поля в зависимости от свойств пласта и вмещающих пород. В целом изучаемые отложения имеют достаточно выдержанные по разрезу акустические характеристики (Vp~3500-3800м/с, ρ~2.4-2.6г/см³). При этом встречающиеся угольные пропластки характеризуются аномально низкими пластовыми скоростями 2000-2500м/с и плотностями 1.3-1.6г/см³. На основе анализа модельных трасс был сделан вывод о том, что изменение свойств наиболее мощного пласта Ю1/3+4 незначительно отражается на значениях амплитуд. В то время как отсутствие или сокращение мощности угольных пропластков приводит к преображению всего волнового пакета, отождествляемого с отложениями наунакской свиты. Таким образом, именно прослои углей в большей степени влияют на интенсивность сейсмической записи.

Тем не менее, с использованием алгоритма нейронных сетей были получены сейсмофациальные карты отдельно для пластов Ю1/1+2 и Ю1/3+4, характеризующие изменения волновой картины в многоатрибутном варианте. В первом случае анализировались кубы: Relative Acoustic Impedance и Differentiation, во втором случае: Differentiation, куб амплитуд и Amplitude-Weighted Instantaneous Frequency. Наиболее отчетливо и в том, и в другом случае выделяется зона развития пойменных отложений, что подтверждается полностью заглинизированным разрезом одной из скважин, расположенной на границе 3D съемки и отдельными маломощными прослоями коллекторов, вскрытых другой скважиной в пределах трехмерной сейсмики. Но самой информативной с точки зрения авторов данной работы стала карта сейсмофаций, рассчитанная в целом для интервала пласта Ю1. Специалистами IngenixGroup были намечены предполагаемые границы мощного палеорусла шириной около 1,5- 2 километров, характерного для пласта Ю1/3+4. А также ряд более узких, меандрирующих русел, свойственных для пласта Ю1/1+2 и граница зоны распространения глинистых отложений. Красно-коричневые сейсмические фации отождествляются с зонами преобладания коллекторов, а сине-фиолетовые – с зоной преобладания отложений поймы.

Подобный анализ был также сделан и по профилям 2D. Однако в силу нескольких причин (съемки разных лет, различные графы обработки, большое расстояние между профилями), полученные результаты менее достоверны.

Рис.3. Карта и модельные трассы сейсмофаций в интервале пласта Ю1

Таким образом, на основании сведений регионального характера, геолого-геофизической информации по скважинам и по результатам интерпретации данных сейсморазведки 2D/3D, было выполнено картирование русловых фаций продуктивных отложений пластов Ю1/1+2 и Ю1/3+4. Факт существования зон глинистых пойменных отложений позволил обоснованно разделить залежи пласта Ю1 соседних месторождений, в которых газоводяной контакт различается на десятки метров.

Корректное решение задачи количественной оценки свойств резервуара Ю1 в межскважинном пространстве в данных условиях не представляется возможным. Сейсмическая инверсия — наиболее популярная на сегодняшний день технология прогноза эффективных толщин и пористости будет неэффективной. Ее применение может привести лишь к недостоверным результатам. Целый ряд факторов указывает на это:

• из 25 скважин только в трех есть данные акустического каротажа и в двух – плотностного каротажа;

• моделирование изменений сейсмической картины в зависимости от различных свойств коллекторов и вмещающих пород показало, что интенсивность амплитуд волнового пакета в большей степени зависит от наличия угольных пропластков, а не от вариаций эффективной мощности пласта и/или пористости;

• проведенный петрофизический анализ дает основание сделать вывод, что по значениям акустического импеданса невозможно разделить изучаемые отложения на коллектор и неколлектор (глинистые разности).

В связи с вышесказанным было принято решение о принятии результатов седиментационного анализа в качестве основы трехмерной геологической модели. Были построены трендовые карты эффективных толщин на основании сейсмофациальных карт и общих принципов распространения русловых отложений. Куб литологии создавался с учетом особенностей строения палеорусел, протяженности осадочных тел, сообщаемости отдельных пропластков и их распределения по вертикали.

Оцененные запасы углеводородов по трехмерной геологической модели позволили выбрать наиболее обоснованный сценарий разработки месторождения и рассчитать финансово – экономическую модель, на основании которой были приняты своевременные инвестиционные решения.

Итогом всей работы команды экспертов IngenixGroup стал ввод изучаемого месторождения на стадию эксплуатации. На сегодняшний день пробурены четыре эксплуатационные скважины. Новые данные полностью подтвердили подход к пониманию геологического строения залежи, структурный план и наличие зон коллекторов с улучшенными фильтрационно-емкостными свойствами. В процессе освоения были получены ожидаемые высокие дебиты газа – порядка 300-400 тыс. м3/сут.

Рис.4 Пространственное распространение коллекторов верхнеюрских отложений пластов Ю1/1+2 и Ю1/3+4 и положение новых скважин

Если говорить об организационных моментах работы над проектом, то следует отметить, что квалификация и опыт экспертов проектной группы – важный фактор успешной работы и достижения результата. Но существует ряд вопросов, которые оказывают не меньшее влияние на результат исследований.

Во-первых, итог работы зависит от состава проектной группы и коммуникаций внутри этой группы. Обычная практика оценки проектов – это последовательная цепочка от интерпретации сейсмических данных до подсчета запасов и/или оценки ресурсов. На первый взгляд, такая последовательность процесса оправдана. Научно-исследовательские центры или институты имеют свои подразделения, занимающиеся интерпретацией сейсмических данных, петрофизическими исследованиями, геологическим и гидродинамическим моделированием. Каждое подразделение выполняет свою задачу и передает результат своей работы смежному подразделению. Кроме того, существует практика заказа исследований в нескольких научно-исследовательских центрах. Каждый институт выполняет определенную часть проекта. Заказчик в этом случае получает дополнительную экспертизу (каждая последующая цепочка в процессе является некоторым аудитором предыдущего исполнителя). С другой стороны, такая последовательность приводит к потере обратной связи между экспертами разных специализаций. Не секрет, что экспертиза или интерпретация разных специалистов могут быть диаметрально противоположными (что естественно на начальной стадии разработки месторождений). Это происходит по ряду причин: разные уровни профессионализма, опыта, знаний, объемов исходной информации. Заказчик должен иметь свою квалифицированную экспертизу, чтобы быть «рефери» в случае неоднозначных выводов от разных исполнителей. Крупные нефтяные и газовые компании решают эти проблемы через создание собственных научно-аналитических центров. Но и это не дает гарантию качественной оценки проекта.

Представляется, что единственным решением проблемы коммуникаций является создание комплексной группы специалистов. Члены этой команды имеют возможность работать в тесном взаимодействии. Чаще всего, оценка проекта состоит из множества итераций. Вышеописанный случай подтверждает, что интерпретация сейсмических данных невозможна без создания геологической концепции модели еще на первом этапе исследований. Изучение региональных трендов геологического строения залежей позволяет понять подходы к сейсмическому моделированию. Сейсмическое моделирование устанавливает взаимосвязи между волновым полем (интенсивностью и формой записи) в зависимости от изменения петрофизических свойств изучаемого интервала (пористости, литологии, насыщения). Это дает возможность оценить, в какой мере сейсмические данные чувствительны к изменению коллекторских свойств, и установить критерии для последующего их прогноза по сейсмическим данным. Суть петрофизического обоснования заключается в поиске корреляционных связей между упругими параметрами и коллекторскими свойствами изучаемых отложений. В процессе такого анализа также оценивается эффективность использования результата инверсионных преобразований для прогноза свойств коллекторов и разделения литотипов в поле упругих параметров. По найденным зависимостям строятся прогнозные карты, характеризующие изменение петрофизических свойств по площади и рассчитываются кубы литологии, пористости. Все эти процедуры взаимосвязаны и нацелены на построение качественной геологической модели.

В описании методики изучений сейсмическая инверсия, как технология прогноза эффективных толщин и пористости, не будет эффективной в данном исследовании. Применение этой технологии может привести лишь к недостоверным результатам. Но чаще всего, исполнители не готовы сообщить заказчику о неоправданности каких-либо запланированных процедур, потому что не хотят терять доходы. Это вторая проблема исследовательских институтов или сервисных компаний, осуществляющих оценку проектов. Для нефтегазовых компаний важно получить качественную, но недорогую оценку. Сервисные компании готовы сделать качественную модель, но не готовы терять рентабельность своего бизнеса (что может произойти, если фактические трудозатраты превысят плановые показатели). Оценить трудозатраты до начала анализа практически невозможно. Исполнитель не знает качества материала и не может определить какая методика даст наиболее верный результат. Единственный способ избежать такой ситуации – это оплата услуг исполнителя по фактическим затратам. Но в этом случае нефтяные компании должны быть готовы платить за качество, а исполнители должны быть максимально правдивы.

Программа «Хочу все попробовать». Гуашевая живопись, рисунок, графика, портрет, обнаженная модель, акварель.

Программа «Хочу все попробовать» поможет Вам познакомиться с основными техниками рисования.

Педагоги школы Петербургская палитра в увлекательной форме расскажут о свойствах материалов, покажут работы признанных мастеров, разберут на занятиях художественные приёмы, законы построения перспективы, раскроют тайны светотени и композиции.

После прохождения базового курса, который длится два месяца (два занятия в неделю), Вы с лёгкостью примете решение, что и как Вам хочется рисовать дальше.      

ЖИВОПИСЬ  ГУАШЬЮ, ТЕМПЕРА, АКРИЛ

Благодаря курсу гуашевой живописи Вы научитесь правильно обращаться с красками и получите исчерпывающие знания по технике работы. Первые результаты можно будет увидеть уже к концу ознакомительной программы.

РИСУНОК В КАРАНДАШЕ

Рисунок — основа изобразительного искусства. Без знания академического рисунка, художнику не под силу грамотно вести работу над художественным произведением. На занятиях по рисунку Вас научат приёмам, освоив которые, даже неподготовленный человек сможет с соблюдением всех правил нарисовать свою первую картину.

ГРАФИКА

Графика – вид изобразительного искусства, основными изобразительными средствами которого являются линии, штрихи, пятна и точки.

Мы покажем Вам и научим, как с помощью листа бумаги, сангины, пастели, угля или цветного карандаша можно создать произведение искусства.

АКВАРЕЛЬ

Акварельные краски позволяют создавать лёгкие воздушные картины. Курс акварели в художественной школе поможет овладеть приёмами этой живописной техники.

ТУШЬ

Работа пером, цветной и китайской тушью.

Программа курсов

1. Знакомства с различными материалами.
2. Акварельные карандаши на цветной бумаге. Яблоки.
3. Силуэты. Сказочный букет тушью.
4. Линейный рисунок.
5. Основы классического рисунка. Предметы мебели.
6. Живопись гуашью.
7. Акварельная живопись.

Портреты эпохи коронавируса: фотохудожница снимает россиян в самоизоляции

• Алина Исаченко
• Би-би-си

17 апреля 2020

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Когда карантинные меры из-за коронавируса достигли России, фотограф Мария Ионова-Грибина, как и большинство людей ее профессии, оказалась взаперти и без работы. Но она не могла позволить себе упустить эти драгоценные моменты истории, позволить им раствориться во времени. Сейчас Мария фотографирует россиян, переживающих пандемию в разных уголках Земли — от Москвы и Питера до Барселоны и Перу.

Делает она это не вполне обычным способом — через интернет.

Вот ее рассказ и истории некоторых из ее героев.

Я начала снимать портреты в середине марта. Тогда в России многие все еще не верили в существование коронавируса и его опасность, называли происходящее массовой истерией.

Тогда я решила, что буду снимать людей, которые переболели Covid-19, чтобы рассказать их истории.

Но вскоре меня начали интересовать и другие персонажи.

Я фотографирую по видеосвязи — в основном на Facetime или через «Скайп».

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Подпись к фото,

Фотограф Мария Ионова-Грибина

О подобном способе съемки я знала и раньше, его применяют художники в своих проектах: делают скриншоты во время скайп-сессий, снимают экран телевизора или используют Google-камеры.

Но в условиях самоизоляции этот метод перешел из области концептуального в разряд жизненно необходимого.

Ведь когда начали отменять обычные съемки, я поняла, что не смогу выйти из дома долгое время.

Но жизнь все равно продолжается. Люди могут страдать и грустить, любить и радоваться, попадать в разные ситуации: фиксировать, сохранять эти моменты, по-моему, очень важно.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Обычно я прошу героя установить телефон или компьютер неподвижно, потому что когда устройство двигается, качество связи портится и картинка становится пиксельная. Или прошу кого-нибудь подержать телефон, но это получается далеко не всегда.

В съемке по интернету много трудностей: я не могу управлять камерой, подойти ближе или дальше, сменить угол съемки.

Если интернет-связь слабая, звук начинает запаздывать, когда я говорю человеку поднять подбородок чуть выше, чуть ниже, встать чуть левее или правее. Приходится выполнять все медленно, ждать, пока звук долетит. Это как в космосе.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Недавно я стала замечать все больше постов в соцсетях о том, что люди, находящиеся в самоизоляции, хотят постричься наголо или уже сделали это.

Режиссер Даша Кузнецова из Санкт-Петербурга — одна из них. Она находится в карантине уже почти две недели.

Однажды Даша мыла голову и обнаружила, что у нее закончился шампунь. Тогда она решила постричься, ведь непонятно, сколько еще сидеть в карантине. Если новый образ не понравится, то за время карантина волосы все равно отрастут.

«Но честно — мне нравится, как получилось, — говорит Даша. — Есть мысли проходить так год. Мне кажется, я больше стала собой, очень комфортно себя сейчас ощущаю».

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Когда Дмитрий Костюков заразился коронавирусом в Париже, ему стало неловко и стыдно.

Он стыдился того, что может заразить родственников и стать для них обузой, что не сможет работать, что заболел первым из коллег, когда освещал эпидемию Covid-19 как репортажный фотограф.

«Во время болезни я в основном спал, — говорит Дмитрий. — Трудно было на чем-то сосредоточиться. Старался отвечать на имейлы и сообщения. Пытался читать или смотреть кино, писать работу, которую я должен закончить, но из этого ничего не получилось».

Когда ему стало лучше, я сняла портрет. Мне хотелось рассказать, как он перенес болезнь.

«Больше всего я переживаю не за сам вирус, а за то, как мы, общество, на него отреагируем, — говорит Дмитрий. — Речь именно о процессе — тысячи больших и маленьких решений отдельных людей, политиков, институций и общества в целом, — а не о конечном результате, который, возможно, никогда и не настанет».

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Я сфотографировала Дарью на следующий день после того, как она закончила работу волонтером в больнице в Коммунарке.

Она пошла туда добровольцем, потому что не могла оставаться в стороне во время пандемии. Помогала в качестве медсестры.

Родители просили ее не ходить туда, боялись заразиться, говорили, что это небезопасно. Но Даша получила сертификат медсестры и собирается вернуться на работу.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Андрей был одним из первых, кто заразился коронавирусом в России. После подтвердившегося положительного результата теста, его отправили на лечение в «Коммунарку».

Жена и сын остались дома на двухнедельном карантине, а сам Андрей вел дневник, рассказывая о своем опыте борьбы с Covid-19.

Когда худшее было позади, к Андрею пришли для разговора психологи, и он задумался, какие последствия могут быть от нахождения в больнице.

Андрей начал делиться своим опытом, чтобы развеять неопределенность: «Например, в соцсетях я до сих пор наблюдаю комментарии людей, которые не верят, что вирус существует «.

«Что бы я сейчас хотел сказать другим людям? Долгая счастливая жизнь. Каждому из нас!»

Автор фото, мария Ионова-Грибина

Александр и Ника — молодожены. Они решили не переносить дату регистрации брака, несмотря на пандемию. К тому времени ЗАГСы были уже закрыты для новых заявлений, расписывали только тех, кто успел подать заранее.

На церемонии бракосочетания они были вдвоем — ни родственников, ни друзей, ни фотографа. Заказали цветы и кольца по интернету. Цветы пришли, а кольца дойти не успели.

Когда они вернулись домой, сразу позвонили мне, и я сделала их свадебный портрет.

Александр и Ника чувствуют себя героями утопического романа: все, что могло, ушло в онлайн-пространство, связь между людьми минимальна, а семьи автономны, как жители подводных лодок.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Яна Лелес застряла глубоко в джунглях в Перу: туда и в обычное-то время трудно добраться, а выбраться во время пандемии почти невозможно.

Эта фотография сделана за пару дней до эвакуации.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

Яна учила местных детей рисовать. Она давала им бумагу и карандаши, а они приносили ей цветы. Прямо во время съемки прибежали ученики. Яна хотела сказать им, чтобы они вернулись попозже, но я попросила, чтобы дети остались.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

«Сейчас я не могу сниматься, мне грустно», — сказала мне Ольга. На тот момент она вместе с мужем и четырехлетним сыном просидела в карантине в Барселоне уже две недели.

Когда Ольга выходила на улицу, ей становилось легко и одновременно жутко: людей мало, все в масках и шарфах, глаза полные грусти.

Ольга продолжает писать и переводить, но работать в самоизоляции тяжело: дома постоянно включен телевизор, за дверью что-то шумит, падает, катается, каждый раз страшно выйти за чашкой кофе — боишься, что придётся общаться, а это отвлекает от дел.

Автор фото, Maria Ionova-Gribina

У Даши своя компания по выпечке домашних пирожков. Во время карантина она, как и любой владелец малого бизнеса в России, столкнулась с вопросом, как зарабатывать дальше, как выжить ее бизнесу, ведь все кафе и рестораны закрылись.

В итоге она решила выжить сама и помочь другим: теперь любой желающий может заказать ее выпечку для сотрудников медперсонала.

«Сейчас сделали акцию, — говорит Даша. — Готовим еду для врачей на деньги, которые нам присылают наши клиенты, и отвозим ее в больницы, где лечат пациентов с Covid-19. Эта история с врачами сложилась сама собой, и во второй раз в жизни у меня ощущение, что от меня тоже что-то зависит — немного, но все же. И что в моих силах сделать что-то, иметь значение — наполнять безумие происходящего вокруг смыслом, строить какой-то каркас».

На фотографиях Даша со своими детьми — мы подловили момент, когда ее младший ребенок спокоен и расслаблен перед сном, и начали съемку.

Авторские права на все фотографии принадлежит Марии Ионовой-Грибиной.

модель – остеоартрит». Выпуск 2. Новые подходы к лечению остеоартрита

28 ноября 2020 года на вебинаре лектор ознакомит слушателей с новыми подходами в лечении остеоартрита.

Председатель курса – Ольга Ткачева, д.м.н., профессор, директор ОСП «Российский геронтологический научно-клинический центр» ФГАОУ ВО РНИМУ им. Н.И. Пирогова Минздрава России, главный внештатный гериатр Минздрава России.

Сопредседатель курса — Антон Наумов, д.м.н., профессор кафедры болезней старения ФДПО, заведующий лабораторией заболеваний костно-мышечной системы ОСП «Российский геронтологический научно-клинический центр» ФГАОУ ВО РНИМУ им. Н.И. Пирогова Минздрава России.

28 ноября 2020 года лекции читает Николай Хитров, д.м.н., артролог-ревматолог, врач высшей категории, заведующий ревматологическим кабинетом поликлиники ЦКБ, ФГБУ «Учебно-научный медицинский центр» УД Президента РФ.

Программа:

10.00-10.45 Лекция «Патоморфоз артроза в остеоартрит. Парадигма лечения».
10.45-10.50 Дискуссия.
10.50-11.05 Доклад «Лечение остеоартрита: акцент на безопасность» (при поддержке компании «Биотехнос», не аккредитуется в НМО).

По окончании мероприятия у участников вебинара будет возможность задать лектору вопросы.

Участие в вебинаре – бесплатное.

Данный вебинар подан на аккредитацию в систему непрерывного медицинского образования. В рамках вебинара пройдет 2 контроля присутствия. Минимальный порог присутствия на вебинаре — 45 минут. Для получения 1 (одного) балла пользователю необходимо прослушать все лекции.

Для подключения к видеотрансляции вебинара необходимо зайти на сайт Medpoint1 в раздел «Образование», далее – «Вебинары». Выбрать «Портрет времени: модель – остеоартрит», далее «Выпуск 2. Новые подходы к лечению остеоартрита от 28 ноября 2020 года» или перейти по ссылке: https://medpoint1. ru/webinar/view?id=332

Убедитесь, пожалуйста, заранее, что у вас установлена последняя версия браузеров Google Chrome, FireFox, Safari или Opera, а также обновлён Adobe Flash Player. Рекомендуемая скорость интернет соединения – от 2Mb, минимальная для подключения – 1Mb. Если вы выходите в Интернет из корпоративной сети, необходимо обратиться к системному администратору, чтобы он открыл порты 1935, 80, 443.
 
В случае, если вы не можете подключиться к вебинару, напишите нам [email protected] (круглосуточно).

Мы приглашаем к участию врачей специальностей: гериатрия, неврология, общая врачебная практика (семейная медицина), терапия, лечебное дело, ревматология, травматология и ортопедия, физиотерапия, функциональная диагностика, эндокринология.

10 советов по поиску идеальных моделей для портретной фотографии

Есть несколько способов найти модели для ваших съемок. В настоящее время есть даже приложения, подобные Uber или Tinder, которые позволяют вам это делать. Однако это не единственные способы, и они, вероятно, не работают для некоторых фотографов.

Матье Стерн делится десятью советами, которые помогут вам найти идеальную модель для портретной съемки. Речь идет не только о том, чтобы найти симпатичную девушку или красивого парня, но и чтобы они хорошо относились к вашему стилю и требованиям, а вам нужно завоевать доверие.Матье делится советами о том, где искать, а также о том, как это сделать, как представить себя и как сделать сотрудничество успешным как для себя, так и для модели.

1. Будьте прямым

Прежде чем приступить к работе с потенциальной моделью, важно быть абсолютно прямым и честным. Скажите им, чего вы ожидаете, и предоставьте ссылки на свою работу, чтобы они могли ознакомиться с ней и увидеть, что им, , может ожидать.

2.

Поиск в группах Facebook Группы

в Facebook — отличный способ обменяться идеями и найти людей для сотрудничества.Найдите группы для сотрудничества между моделями и фотографами в вашем районе. Попросите присоединиться и разместите образцы своих лучших работ с четким описанием того, что вы хотите снять.

3. Поиск в Instagram

Instagram пользуется большой популярностью как среди фотографов, так и среди моделей, и является отличным местом для поиска людей, с которыми можно сотрудничать. Поищите по хэштегам, связанным с моделированием, и посмотрите, есть ли с кем работать.

4. Будьте местными

При поиске моделей сосредоточьтесь на своем регионе.С ним проще познакомиться, и вам или модели не придется оплачивать дорожные расходы.

5. Будьте готовы

Лично я думаю, что это то, что нужно сделать прежде всего. Имейте четкое представление о том, что вы хотите снимать. Таким образом, вы можете четко объяснить это модели. Приведите некоторые из ваших старых работ в качестве справочника. Если у вас есть идея, которую вы никогда раньше не снимали, покажите им чьи-то похожие работы, если сможете, или сделайте зарисовки.

6. Будьте ясны

При согласовании концепции и деталей съемки четко укажите, что получит модель .Укажите, сколько фотографий они получат и в какой форме (будь то только цифровые или распечатанные). И не давайте им сырые файлы. Они могут плохо их отредактировать и опубликовать в Instagram с вашими кредитами, что не пойдет вам на пользу. Хотя и с готовыми файлами тоже могли. Я бы добавил сюда свой собственный совет — заранее договоритесь об условиях размещения фотографий в их аккаунтах в социальных сетях.

7. Только модели для взрослых

Во избежание проблем с родителями или властями никогда не работайте с несовершеннолетними моделями.Не стесняйтесь спрашивать возраст и работайте только с теми, кто старше 18 лет.

8. Укрепляйте доверие

Если ваша работа (или текущий проект) включает съемку обнаженных тел, не спрашивайте просто: «Эй, вы бы снимали обнаженных людей?» немедленно. Это может напугать девушек, и поверьте мне, вы будете показаться мерзким. Конечно, будьте честны в своей работе, но будьте профессиональны и добры. Таким образом вы укрепите доверие и сохраните авторитет.

9. Collab — значит бесплатно

Я не слишком хорошо знаком с этим, но, по словам Матье, вы не должны платить модели за съемку.В этом случае это беспроигрышная ситуация для вас обоих, потому что они получают фотографии для книги, а вы — для своего портфолио. Я уверен, что есть фотографы и модели, которые решают эту проблему по-другому, но лично я думаю, что я бы тоже придерживался этого подхода.

10. Получите хорошее портфолио

Имейте в виду, что модели получают много запросов. Итак, вам нужно привлечь их внимание и заставить их работать с вами. Поэтому убедитесь, что ваше портфолио красивое, чтобы вы могли заставить их просмотреть ваши работы и захотеть работать с вами.

Конечно, иногда вы терпите неудачу, что означает, что вы получите «нет» или вообще не получите ответа, но это не значит, что вы должны сдаваться. Продолжайте искать, будьте профессиональны и милы, и вы найдете идеальные модели, которые помогут воплотить ваши идеи в фотографии.

[10 СОВЕТОВ НАЙТИ ОТЛИЧНЫЕ МОДЕЛИ ДЛЯ ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ | Матье Стерн]

32 выдающихся примера портретной фотографии для вашего вдохновения

Портретная фотография — это широкий жанр, включающий все, от душевных семейных портретов до сюрреалистических концептуальных фотографий.Однако в этом посте мы сосредоточимся на реалистичных портретах людей. Такие портреты позволяют многим профессиональным фотографам зарабатывать на жизнь. Они простые, но трудные в освоении, естественные, но уникальные.

Портреты, представленные ниже, могут вдохновить вас своей красотой, но вдохновение приведет вас только к этому. Для создания ярких портретов вам также понадобятся хорошие техники и стратегии. Вы можете начать с прочтения следующих советов:

5 полезных советов по портретной фотографии
Эти базовые, быстро читаемые советы помогут вам переосмыслить подход к портретной фотографии. Хотя они не являются всесторонними или техническими, они могут быть всем, что вам нужно, чтобы выбраться из колеи.

4 совета для идеального портретного позирования
Эти советы касаются искусства позирования моделей, ключевой части портретной фотографии. Если у вас проблемы с портретным позированием, вы можете почерпнуть несколько полезных идей из этих советов.

10 свадебных поз для естественных фотографий
Пытаться запомнить несколько поз для каждого нового сеанса бесполезно по нескольким причинам: 1) это не помогает понять, почему поза выглядит хорошо или нет; (2) позы, которые вы запоминаете, могут не льстить вашим клиентам.Это руководство научит вас пяти базовым позам, а также пяти позам, ориентированным на действие, и все они будут включать советы и подсказки о том, что нужно искать, чтобы каждая поза подходила для пары, которую вы фотографируете.

15 профессиональных фотографов делятся своими советами по портретной фотографии
Как и в любой сфере деятельности, профессиональные фотографы имеют разные подходы и мнения. Вот почему мы решили спросить совета у 15 фотографов-портретистов, а не у одного или двух. Здесь вы можете получить полный набор стратегий, которые помогут вам отточить свой собственный стиль.

35 Полезные уроки по постобработке и редактированию фотографий в Photoshop
Photoshop — бесценный инструмент для профессиональных фотографов-портретистов. Он позволяет исправить мелкие недостатки и подчеркнуть красоту своей модели, что приведет к счастливым клиентам. Эти бесплатные уроки Photoshop могут дать вам хорошую основу для редактирования портретов.

Ваша общая стратегия также частично будет зависеть от того, какой портрет вы снимаете. В профессиональной портретной фотографии вы, вероятно, столкнетесь со всеми тремя из этих ситуаций: портреты на месте, портреты крупным планом и черно-белые портреты.

Портреты на месте

Хотя студийные портреты предлагают больше контроля, вы можете лучше запечатлеть свою модель, снимая на месте. Выход куда-нибудь открывает множество возможностей. Но если вы пытаетесь сделать фотографии, которые отражают личность и интересы вашей модели, узнайте, что им нравится, прежде чем приступить к планированию съемки. Затем выберите места, которые будут значимы для них и отражают их личность.

Практически любое место может работать для портретов, если ваша модель остается самой интересной частью кадра.Если вы снимаете в оживленном месте, например в городе, постарайтесь найти уединенное место, которое все еще сохраняет атмосферу, например тихий переулок или городской парк. Если вы находитесь в эпическом месте, например, у огромного водопада, вам нужно быть особенно осторожным при компоновке кадров. Вы хотите, чтобы зрители сначала обратили внимание на модель, а не на водопад.

Точно так же будьте осторожны с яркими цветами, яркими пятнами и высокой контрастностью фона. Эти поразительные фоны могли отвлечь взгляд зрителя от модели.Например, если вы снимаете цветник, попробуйте найти белые цветы или другой нейтральный фон для съемки. Или сделайте снимок крупным планом с размытым фоном. Это гарантирует, что акцент портрета останется на вашей модели.

Берит Алиц — Моя

Федерика Джордано — Там, где не хватает слов Музыка говорит.

Карина — воскресенье днем ​​

Стивен Ритцер — — Мишель —

Стивен Ритцер — -Роуз-

Арианна Чеккарелли — Дикий цветок

Ричард Риккарди — Сумерки

Малгорзата… Август Капустка

Стивен Ритцер — Лесная душа

Шейн Тареми — Прими позу!

drop photography — Untitled

Портреты крупным планом

Крупные планы — это наиболее личный тип портрета, позволяющий зрителям ближе рассмотреть лицо и глаза модели.В зависимости от вашей модели эта интимная перспектива может быть либо расслабляющей, либо нервной. Если ваша модель не уверена в своей одежде или теле, она может оценить акцент на лице. Но чаще всего модели нервничают и неуютно во время съемки крупным планом. Они могут внезапно начать стесняться своих морщин, прыщей, большого носа или любых других «недостатков», которые им не нравятся.

По этой причине очень важно помочь вашим моделям расслабиться, прежде чем вы начнете снимать крупным планом.Например, вы можете поговорить о предметах, которые им нравятся, и создать дружескую и непринужденную атмосферу. Фотосессия должна быть больше похожа на разговор, чем на работу или собеседование. Если вы построите это взаимопонимание, модель будет чувствовать себя более непринужденно, что приведет к более достоверным снимкам.

Кроме того, постарайтесь сделать снимки, которые подчеркнут лучшие черты лица вашей модели. Например, вы можете наклонить их голову, чтобы выделить их рот и губы, или поверните голову, чтобы показать скулы. Та же концепция применяется для скрытия любых недостатков.Хотя вы можете «исправить» некоторые недостатки в Photoshop, вы добьетесь лучших результатов, если у вас для начала есть красивая фотография.

Независимо от того, как вы позируете модель, постарайтесь сосредоточить внимание на ее глазах. Обычно глаза человека — их самая яркая черта. Даже если у них есть еще одна красивая черта, такая как белые зубы или красивая линия подбородка, зритель все равно захочет увидеть их глаза, «окно в свою душу».

Серена Пирредда — Пробуждая тебя.

Carina — Shannon

Berit Alits — Hannah

piet ps — diffus

Carina — Claire

Yane Naumoski — Winter Cherry

Michael Kafka — sense

—

Michael Kafka — sense

—

Грейг Рид — Моя дочь

Черно-белые портреты

Черно-белая фотография, убирая отвлечение от цвета, открывает больше возможностей для драматургии.Освещение, тени и текстуры становятся более интенсивными. Каждая деталь лица и одежды вашей модели становится очевидной. Без цвета ваши зрители могут полностью сосредоточиться на всем остальном.

Некоторые фотографы создают черно-белые портреты только в последнюю очередь во время постобработки. Они могут спонтанно решить переключить цветной портрет на черно-белый, а затем обнаружат, что им нравится результат.

Однако лучшие черно-белые портреты обычно являются результатом хорошего планирования, а не спонтанной постобработки.Опытные фотографы-портретисты начинают фотосессию, уже представляя, как будет выглядеть фотография в черно-белом варианте. С таким мышлением они могут с самого начала расположить все для получения потрясающих черно-белых фотографий.

Еще одна ошибка, которую иногда допускают фотографы, — это думать, что они могут «исправить» портрет, переключившись на черно-белый. В большинстве случаев плохой портрет будет еще хуже в черно-белом, поскольку каждая деталь и недостаток будут усилены.

Единственная проблема, которую можно решить с помощью черного и белого, — это наличие ярких, отвлекающих цветов.Например, если ваша модель хочет выглядеть профессионально, но у нее ярко-зеленые волосы, вы можете использовать черно-белый цвет вместо цветного, чтобы не отвлекаться. Но, опять же, для достижения наилучшего результата это решение следует принимать заранее.

Джон Баума — Амина

aminefassi — Ксения

Джон Баума — Ирис

Дикий священник — Ламима

Дикий священник — Нила

Дикий священник — Алиша

3 Ширрен Лим -.глаза говорят.

Yane Naumoski — Darko

aminefassi — Chaimaa

Federica Giordano — Twist and turn

Berit Alits — Grace

Все вышеперечисленные фотографии были выбраны из нашего фантастического сообщества Flickr. В следующий раз, когда вы сделаете потрясающий портрет, поделитесь им с группой, чтобы мы могли полюбоваться вашей работой!

Основы портретной композиции, часть I: обрамление модели

Неважно, фотографируете ли вы на дорогой фотоаппарат или на старый телефон.В портретах всегда применяется одно и то же правило композиции. И ваши портреты будут выглядеть намного лучше, если вы их будете придерживаться. Конечно, правила созданы для того, чтобы их нарушать, но прежде чем нарушать их, вы должны их знать. Итак, давайте посмотрим на основные. Как вы увидите, их знание может значительно улучшить ваши фотографии.

В этой статье я остановлюсь на основных правилах композиции, которые имеют непосредственное отношение к сюжету портрета. Моя вторая часть статьи будет описывать работу с окружением вашего объекта.Вам не нужно помнить все эти правила и не всегда их соблюдать; нет никаких ограничений на творческое нарушение правил. Но все же постарайтесь, читая это, подумать, не совершаете ли вы подсознательно ненужные и легко исправляемые ошибки.

Будь достаточно далеко

Это классическая задача для каждого новичка, который фотографирует с помощью обычного объектива своего телефона или фотоаппарата.

Проблема здесь в том, что типичный базовый объектив составляет около 30 мм, что означает довольно широкий угол обзора (обратите внимание, что это фокусное расстояние и другие упомянутые здесь указаны как полнокадровых эквивалента ).Если вы возьмете такой объектив и будете использовать его для фотосъемки «голова и плечи», не включая в кадр окружение вашей модели, широкий угол заставит вас подойти очень близко к объекту. Результат — измененная перспектива. Человеческий глаз даже не замечает этого, но камера безжалостно фиксирует увеличенный нос, пухлые щеки и округлую голову в целом.

Крупный план, сделанный с объективом 28 мм (слева), и тот же портрет, сделанный с объективом 85 мм (справа).

Так что лучше сделать снимок с большего расстояния , а затем «увеличить» модель. Идеальное фокусное расстояние обычно составляет 85 мм или больше. Вы узнаете больше о фокусных расстояниях в нашей статье, в которой сравнивается, как выглядят разные фокусные расстояния при использовании одного и того же портрета.

Если ваша цель — портрет окружающей среды , в котором вы включаете как объект, так и окружающую его среду, нет необходимости увеличивать масштаб. Но вы все равно должны сохранять достаточное расстояние, чтобы предотвратить деформации перспективы лица, которые я описал.

Портрет, сделанный с помощью сверхширокоугольного объектива (16 мм), который также показывает окружение объекта.

Стреляй с высоты

Когда вы значительно выше своей модели, вы получаете ситуацию, когда съемка с вашего собственного роста делает модель похожей на ребенка. Так что лучше делать снимки с на уровне глаз вашей модели .

Снято с уровня глаз модели. Для меня это означало немного присесть.

Однако существуют практические и творческие исключения из этого правила.Когда вы делаете снимок всего тела с уровня глаз, искажение перспективы делает ноги вашей модели намного короче, поэтому не бойтесь наклоняться даже ниже уровня глаз . В другой нашей статье вы можете найти сравнение того, как выглядит человеческое тело при фотографировании с разной высоты.

Сравнение фотографий, сделанных с разной высоты. Слева: на уровне глаз. Справа: примерно на уровне талии.

Но модели с двойным подбородком будут плохо смотреться при съемке с низкого ракурса.Либо не позволяйте им смотреть в объектив, либо фотографируйте их под углом чуть выше . Если смотреть сверху, кожа человека подтягивается, что выглядит более фотогенично. Вы также можете делать снимки чуть выше для творческих целей в ситуациях, когда двойной подбородок не является проблемой.

Этот снимок сделан сверху. Выбранный ракурс также заполнил весь фон одуванчиками.

Часы Golden Crop

Одним из основных правил композиции является правило золотого урожая , иногда также называемое правилом третей .Проще говоря, ваш объект должен находиться на одной трети от кадра по ширине (справа или слева) и высоте (сверху или снизу).

Еще один совет, который идет рука об руку с размещением головы модели, заключается в том, что она должна быть и смотреть на пустую область на картинке.

Голова модели составляет одну треть ширины и высоты рамы. Он также повернут в сторону пустого места на картинке.

Но вы не всегда можете соблюдать эти правила.Часто бывает важнее включить правильные элементы из окружения модели или отвести взгляд, чтобы портрет выглядел более загадочным.

Здесь модель смотрит в нестандартном направлении: в кадр, а не в середину.

Это правило очень часто нарушается, когда речь идет о ширине — модель просто находится посередине. Но он остается в силе для высоты. Одна типичная основная ошибка — ставить голову наполовину снизу, оставляя много пустого места наверху.Лучше сместить головку на одну треть от верхней , чтобы не было лишнего неба.

Модель находится посередине справа налево, но их голова находится примерно на треть от вершины.

Не обрезайте суставы

Обычно вы не показываете свою модель полностью, что приводит к ключевому вопросу: где должны быть края вашего изображения? Независимо от вашего ответа, обычно следует избегать обрезки любого из суставов объекта .

Здесь есть три типичных решения:

• Для портретов «голова и плечи» изображение обрезается чуть ниже плеч модели.Их особая одежда и поза будут влиять на точный урожай. Например, нет смысла разрезать ожерелье пополам, а в более общем плане лучше включать вырез полностью.

Портрет «голова и плечи».

• Портреты до пояса тоже довольно распространены. Здесь потенциальная проблема — это оружие; безопаснее всего включать их в картинку целиком.

Портрет до пояса.

• Затем есть портреты, доходящие до середины бедер.Их преимущество в том, что независимо от того, какие жесты выбирает объект, его руки практически всегда будут в кадре. И все же это все равно дает более плотное изображение, чем ноги объекта, и поэтому зрителю легче распознать их выражение.

Портрет до середины бедер.

В фокусе глаза

Естественно, что портретный портрет лучше всего сфокусировать на голове или, точнее, на его глазах. Особенно для портретов с головой и плечи, и когда вы используете низкое значение диафрагмы, разница между фокусировкой на глазах и фокусировкой на глазах.например, плечи или волосы обычно хорошо видны.

Акцент на глаза.

Если вы снимаете крупным планом голову модели, вам нужно сфокусироваться еще точнее, поэтому лучше сфокусироваться на более близком глазу (или на другом глазу, если более близкий глаз закрыт их волосами).

Сосредоточение внимания на ближайшем глазу. Вы можете увидеть, как сильно размывается другой глаз.

Попробуйте другую позицию

Портрет не обязательно размещать на пустом месте; модель может занимать руки и тело, опираясь, сидя или лежа на чем-то .

Если вы примените правило третей и правила съемки с уровня глаз, в этих положениях снимки будут такими же хорошими, как и в любых других.

Фотография с моделью в сидячем положении. Здесь четко прослеживается правило третей; также обратите внимание, как снимок снова сделан с уровня глаз.

В этой ситуации не бойтесь экспериментировать и стрелять сверху. Но когда модель лежит на спине, правило состоит в том, что лучше стоять за головой, чем у ног.В противном случае вы бы указали ему на подбородок, и результат выглядел бы плохо.

Снимки, на которых модель лежит, выглядят лучше, если они сделаны из-за головы модели.

Завершение

Здесь я рассмотрел некоторые основные правила работы с моделью портрета. Во второй части я рассмотрю композицию с учетом окружения этой модели.

идей домашней фотографии: практикуйте портретное освещение без модели!

Посмотрите видео: Идеи домашней фотографии — практикуйте портретные снимки без модели

С социальным дистанцированием, самоизоляцией и общим ограничением движений, с которыми мы сейчас сталкиваемся, сейчас трудное время для портретной съемки.Есть много вещей, которые вы все еще можете сфотографировать, если застряли в помещении, но на самом деле вы можете практиковаться только в портретной съемке с кем-то, кто будет сидеть за вас — и прямо сейчас нанимать и находиться в непосредственной близости с моделью — не лучшая идея Мир.

Если вам повезет, у вас будет партнер, член семьи или сосед по дому, которые позволят вам сделать несколько фотографий. Но что, если у вас нет кого-то под одной крышей — или, что, вероятно, так и есть, у вас нет кого-то, кто хотел бы посидеть там несколько часов, пока вы практикуете кучу настроек освещения?

Да, вы можете попробовать автопортреты.Однако, чтобы действительно научиться использовать источники света и увидеть, как их расположение влияет на ваш объект, вам нужно находиться по другую сторону камеры.

• Подробнее: 11 фотопроектов, которые можно попробовать в помещении во время кризиса COVID-19
• Получите больше идей для фотосессии
• Получите больше Идеи домашней фотографии

(Изображение предоставлено: Мир цифровых фотоаппаратов / Джеймс Артаиус)

Решение? Купите манекен-голову! В Интернете доступно огромное количество разных голов, лучше всего начать с eBay и Amazon.Всего за несколько долларов вы можете купить головку из полистирола или пенополистирола, которой будет достаточно, чтобы показать вам, как размещение ваших светильников создает различные схемы освещения.

Однако для достижения наилучших результатов мы рекомендуем приобрести профессиональную манекен-голову, которую иногда называют манекеном портнихи или галантерейной головой. Вместо того, чтобы быть полностью белыми, эти головы доступны с разными оттенками кожи, так что вы можете увидеть, как разные световые температуры влияют на разные цвета кожи.

Некоторые головы могут быть шарнирно сочленены, как настоящие головы, а некоторые могут даже иметь правильную детализацию глаз, которая может улавливать блики.Какой бы вид вы ни выбрали, они предоставляют идеальный способ попрактиковаться в схемах освещения с вашими скоростными огнями, светодиодами и модификаторами и поддерживать ваши навыки в совершенстве! Это, очевидно, работает с любым осветительным комплектом, который у вас есть — от голой вспышки до зонтов и софтбоксов — но вот пара простых настроек, которые вы можете попробовать с минимальным комплектом.

• Подробнее: Лучшие портретные линзы

Лучшие на сегодняшний день предложения головы манекена

01 Односторонний свет…

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / James Artaius)

Этот проект идеально подходит, если у вас есть только одиночный свет, так как вы можете попробовать разместить его в разных положениях с разными модификаторами, чтобы увидеть, как он влияет на ваш объект.Здесь у нас есть одиночная вспышка Yongnuo с насадкой в ​​виде сот для направления света.

… для разделенного освещения

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / Джеймс Артаиус)

Если разместить источник света под углом 90 градусов, вы получите эффектное разделенное освещение (разделенное освещение происходит, когда лицо объекта «разделено» светом). Использование манекена показывает, как радужная оболочка освещается светом под этим углом.

Идеальная недорогая выносная вспышка!

02 Одиночная вспышка с отражателем…

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / James Artaius)

Теперь мы установили одиночную вспышку в приподнятом положении.Мы наклонили голову вверх и прикрепили карту отражения — в данном случае Rogue Flash Bender 2 — чтобы отрикошетить более мягкий свет обратно к объекту, а не направить его жестким направленным светом, как в первой настройке.

… для освещения Рембрандта

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / James Artaius)

Эта установка создает образец освещения Рембрандта с характерным треугольником света на щеке напротив источника света. Прелесть этого проекта в том, что вы можете попрактиковаться в точной настройке положения вашего источника света без модели.

Лучшее на сегодняшний день Rogue FlashBender 2 предлагает

03 Сэндвич-освещение с гелями / цветами…

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / James Artaius)

Отсутствие объекта по вызову может заставить многих фотографов-любителей не вкладывать средства в дополнительные осветительные приборы и научимся их использовать. Здесь вы можете начать использовать больше источников света и даже поэкспериментировать с добавлением гелей и красок.

… для цветного раздельного освещения

(Изображение предоставлено: Digital Camera World / James Artaius)

В отличие от первой установки, с одним боковым светом, здесь мы использовали пару светодиодных полос для создания раздельного освещения.Это также отличный способ увидеть, как точно различается мощность между светодиодной и вспышкой, а также попрактиковаться в использовании дополнительных цветовых палитр.

Лучшие линзы для занятий портретной фотографией!

Лучшие на сегодня сделки с головой манекена

Больше видео:

Видео с советами и приемами фотографии
Освещение гобо: советы для создания драматических портретов и кинематографической фотографии
Студийное портретное освещение: объяснение основных советов и настроек
Подробнее советов по портретной фотографии

Женский портрет модели и установка

Time For Print-photoshoots — это то, что я не пробовал раньше, но было естественно попробовать это после того, как я несколько раз поработал с моделью на фотографии выше, работая на шведского модельера, снимая ее коллекцию.

Я хотел попробовать новую схему освещения с акцентом на большем количестве света, отражающемся в ее глазах, и большем количестве света, исходящем от нее сзади с обеих сторон.

Схема настройки студийного освещения

Вот как это выглядело в студии на фото выше. На некоторых снимках я перемещал красавицу и софтбокс Octa и менял их эффект и соотношение, чтобы создавать разные фотографии с примерно одинаковой настройкой.

Вот тестовая фотография с выключенной подсветкой обода / фона.

Основным светом почти на всех фотографиях был белый Profoto Softlight Reflector (красавица) без сетки. Наполнитель идет из большого 5-футового софтбокса (150 см) Octa. Чтобы свет не отражался от стен, у меня были подставки для книг по обе стороны от нее.

За подставками для книг я установил рассеивающие панели на световые стойки и поместил два Profoto Compact рядом с фоном, слегка направив их на спину модели. Угол не позволял полностью размыть фон.

В следующий раз, когда я попробую эту установку, я немного уменьшу их эффект. На некоторых снимках участки периферийного света почти не имели деталей. Было бы намного проще осветлить при постобработке, чем пытаться получить детали в переэкспонированных светлых участках назад (если они еще остались) .

Старое и новое оборудование

С моим новым Profoto D1 250 Air легко настроить цифровую настройку по радио с очень маленькими приращениями, и при их использовании вместе со старыми Profoto Compacts возникает что-то вроде столкновения между небольшими точными изменениями и добавлением еще одного слоя ND-фильтра, чтобы снизить эффект до хорошего уровня.

Использование Profoto Air Remote очень удобно, но до тех пор, пока я продолжаю использовать компактные диски в микшировании, фотостудия будущего еще не наступила. Рано или поздно я обновлю все свои фонари до D1: s или чего-то подобного, но на данный момент очень удобно иметь возможность добавить еще один свет (они действительно стоят денег, и съемка TFP не приближает меня к более современным. оборудование) .

Постобработка для этой модели портрет

Первоначальные настройки были сделаны в Lightroom 3, а также преобразование в черно-белое.Она хотела, чтобы портреты были черно-белыми, , поэтому я никогда не делал никаких цветных. Может, позже, если найду время.

В Photoshop я сделал базовую ретушь и исправил кожу, контраст и мелкие детали. Но поскольку я в основном работаю с обычными людьми без макияжа или с небольшим количеством макияжа, я стараюсь свести ретушь кожи к минимуму. Или как можно естественнее.

Все делалось слоями и группами, с простыми или более детальными масками. Я считаю, что рабочий процесс легко изменить, если эффект от конкретной настройки кажется слишком сильным .Просто замаскируйте немного больше или уменьшите непрозрачность на слое или группе, из-за которой изображение выглядит неправильным.

Лучший способ выполнить естественную ретушь кожи, не вдаваясь в детали, — это просмотреть каждую часть фотографии, , пока она не будет выглядеть почти как кукла . После этого просто уменьшите непрозрачность , пока он снова не станет похож на человека . Если у меня есть время, я стараюсь дать портрету немного отдохнуть, а затем возвращаюсь, чтобы посмотреть, хорошо ли он выглядит.

Очень легко попасть в безумие, пытаясь исправить все, чтобы все выглядело идеально на 100%, пиксель за пикселем.Сильное уменьшение помогает от этого избавиться.

Уловка умной ретуши

И, наконец, мой любимый трюк: в Photoshop поместите все слои и корректировки в одну группу (также могут быть группы внутри групп) и оставьте исходный слой нетронутым в нижней части панели слоев.

Всего одним щелчком мыши вы можете показать или скрыть все свои настройки . Очень удобно, если вам нужен простой способ узнать, хорошо ли он по-прежнему ощущается, или что-то привлекает ваше внимание как слишком или просто уродливое.

Оборудование, использованное для фото

Nikon D700
Nikkor 85 мм / 1,4
Подставка для камеры Manfrotto
2 x Profoto D1 250 Air
Profoto Air Remote
2 x Profoto Compact 300
Profoto Softlight Reflector (белая косметичка)
Profoto 5-футовый софтбокс Octa
2 панели Chimera с диффузной тканью
Несколько осветительных стоек
2 держателя для книг
Белый фон
Модель
Фотограф

Если у вас есть какие-либо вопросы по освещению, рабочему процессу или ретуши, не стесняйтесь писать комментарий, и я отвечу как можно лучше.

Если понравилось, поделитесь пожалуйста. Спасибо.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Больше идей о позировании немоделей

Вам нужно больше идей для позирования немоделей для вашей практики портретной фотографии? Эти простые и быстрые советы помогут вам в кратчайшие сроки снимать потрясающие портреты.

Независимо от того, являетесь ли вы профессиональным фотографом-портретистом или еще только начинаете учиться, вы определенно будете работать с немоделями.Так что, если вам все еще нужна помощь в том, как их позировать для вашего следующего проекта, у нас есть действительно полезный видеоурок, который должен предоставить множество идей. Фотографы-портретисты Анита Садовска и Ирен Рудник недавно объединились для быстрого, но очень полезного видео, демонстрирующего позы для немоделей. Когда Садовска стоит за камерой, а Рудник следует ее указаниям, мы видим большое разнообразие техник позирования, благодаря которым каждый будет выглядеть великолепно на портрете.

По сути, советы Садовской заключаются в том, чтобы обратить внимание на изгибы тела (особенно в данном случае у женщин), а также удлинить ноги и шею для более привлекательного вида.Последнее особенно полезно для позирования людей, которые ниже обычного роста модели. Большинство моделей знают, какой у них лучший угол и как подчеркнуть определенные части тела. Но тем, кто не является моделями, вам нужно будет научить их принимать позы, которые позволят выделить их лучшие черты.

С помощью некоторых простых приемов вы можете сделать скучную позу стоя более привлекательной. Поднимите ногу вперед и отведите бедро в сторону, чтобы подчеркнуть изгибы, и вы сразу же получите значительно более интересный снимок.Вы также можете сделать это, когда объект сидит. Модель на цыпочках также может создать иллюзию роста, так что вы можете поэкспериментировать с этим. Не-модели также часто не знают, что делать со своими руками, поэтому вы можете заставить их положить руку на бедро или перед поднятой ногой. Еще один совет — положить руки на голову в интересном посте или поиграть с волосами. Поверните их голову в сторону или попросите их слегка приподнять подбородок, чтобы выделить линию подбородка и получить привлекательный портретный угол.

Что касается механизма, вы будете отлично снимать с фокусным расстоянием 28 мм или 35 мм и снимать под немного меньшим углом к ​​объекту. Это усилит эффект дополнительной высоты и сделает позы еще более выразительными. У нас есть и другие замечательные материалы от Ирен Рудник и Аниты Садовской , так что если вы хотите больше уроков по портретной фотографии, посмотрите их! Вы также можете проверить и подписаться на их каналы YouTube здесь и здесь.

Связанные

Улучшение портретного освещения с помощью машинного обучения

Авторы: Юн-Та Цай ¹ и Рохит Пандей, инженеры-программисты, Google Research

Профессиональные фотографы-портретисты могут создавать привлекательные фотографии, используя специальное оборудование, такое как внешние вспышки и отражатели, а также экспертные знания, позволяющие запечатлеть правильное освещение объекта съемки.Чтобы пользователи могли лучше имитировать профессионально выглядящие портреты, мы недавно выпустили Portrait Light, новую функцию после захвата для приложений Pixel Camera и Google Photos, которая добавляет имитированный источник направленного света к портретам с направленностью и интенсивностью, установленными на дополнить освещение по исходной фотографии.

Пример изображения с и без применения портретного освещения. Обратите внимание на то, как Portrait Light очерчивает лицо, добавляя объемности, объема и визуального интереса.

В Pixel Camera на Pixel 4, Pixel 4a, Pixel 4a (5G) и Pixel 5 портретный свет автоматически применяется после захвата к изображениям в режиме по умолчанию и к фотографиям ночного видения, которые включают людей — только одного человека или даже маленькая группа. На фотографиях в портретном режиме портретный свет обеспечивает более яркое освещение, дополняющее уже примененный эффект малой глубины резкости, в результате чего создается вид студийного качества. Но поскольку освещение может быть личным выбором, пользователи Pixel, которые снимают в портретном режиме, могут вручную изменить положение и яркость применяемого освещения в Google Фото в соответствии со своими предпочтениями.Для тех, кто использует Google Фото на Pixel, эта возможность повторного освещения также доступна для многих ранее существовавших портретных фотографий.

Пользователи Pixel могут настроить освещение портрета в Google Фото так, как им нравится, после съемки.

Сегодня мы представляем технологию, лежащую в основе портретного света. Вдохновленный освещением вне камеры, используемым фотографами-портретистами, Portrait Light моделирует перемещаемый источник света, который можно добавить в сцену, при этом начальное направление и интенсивность освещения автоматически выбираются для дополнения существующего освещения на фотографии.Мы достигаем этого, используя новые модели машинного обучения, каждая из которых обучается с использованием разнообразного набора данных фотографий, снятых в вычислительной системе освещения Light Stage. Эти модели позволили реализовать две новые алгоритмические возможности:

1. Автоматическое размещение направленного света : для данного портрета алгоритм помещает синтетический направленный свет в сцену в соответствии с тем, как фотограф разместил бы источник света вне камеры в реальном мире.
2. Синтетическое повторное освещение после захвата: Для заданного направления освещения и портрета синтетический свет добавляется таким образом, чтобы он выглядел реалистично и естественно.

Эти нововведения позволяют портретному свету создавать привлекательное освещение в любой момент для каждого портрета — и все это на вашем мобильном устройстве.

Автоматическое размещение источника света
Фотографы обычно полагаются на подсказки восприятия при принятии решения о том, как усилить освещение окружающей среды с помощью источников света вне камеры. Они оценивают интенсивность и направленность света, падающего на лицо, а также корректируют позу головы своего объекта, чтобы дополнить ее. Чтобы сообщить об автоматическом размещении света Portrait Light, мы разработали вычислительные эквиваленты этих двух сигналов восприятия.

Во-первых, мы обучили новую модель машинного обучения оценке профиля всенаправленного освещения с широким динамическим диапазоном для сцены на основе входного портрета. Эта новая модель оценки освещения определяет направление, относительную интенсивность и цвет всех источников света в сцене, исходящих со всех сторон, с учетом лица как светового зонда. Мы также оцениваем позу головы объекта портрета с помощью MediaPipe Face Mesh.

Оценка широкого динамического диапазона, всенаправленного профиля освещения по входному портрету.Три сферы справа от каждого изображения, диффузный ( верхний, ), матовый серебристый ( средний, ) и зеркальный ( нижний, ), визуализируются с использованием оценочного освещения, каждая из которых отражает цвет, интенсивность и направленность экологическое освещение.

Используя эти подсказки, мы определяем направление, из которого должно исходить синтетическое освещение. При студийной портретной фотографии основной источник света вне камеры, или ключевой источник света , размещается примерно на 30 ° над линией глаз и на 30–60 ° от оси камеры, если смотреть на сцену сверху.Мы следуем этому руководству для создания классического портретного вида, улучшая любую ранее существовавшую направленность освещения в сцене, ориентируясь на сбалансированное, тонкое соотношение освещения между ключом и заливкой около 2: 1.

Переосвещение портрета на основе данных
Учитывая желаемое направление освещения и портрет, мы затем обучили новую модель машинного обучения, чтобы добавить освещение от направленного источника света к исходной фотографии. Для обучения модели потребовались миллионы пар портретов как с дополнительным освещением, так и без него.Сфотографировать такой набор данных в обычных условиях было бы невозможно, потому что для этого требовалось почти идеальное совмещение портретов, снятых в разных условиях освещения.

Вместо этого мы сгенерировали данные для обучения, сфотографировав семьдесят разных людей с помощью системы вычислительного освещения Light Stage. Эта сферическая осветительная установка включает 64 камеры с разными точками обзора и 331 индивидуально программируемый светодиодный источник света. Мы сфотографировали каждого отдельного человека, освещенного по одному свету за раз (OLAT) каждым светом, который генерирует их поле отражения — или их внешний вид как освещенный дискретными участками сферической среды.Поле отражения кодирует уникальный цвет и светоотражающие свойства кожи, волос и одежды объекта — насколько блестящим или тусклым выглядит каждый материал. Благодаря принципу наложения света, эти OLAT-изображения можно затем линейно сложить вместе для рендеринга реалистичных изображений объекта, как они выглядели бы в любой среде освещения на основе изображений, с правильно представленными сложными явлениями переноса света, такими как подповерхностное рассеяние.

Используя Light Stage, мы сфотографировали множество людей с разной формой лица, полом, оттенком кожи, прическами и одеждой / аксессуарами.Для каждого человека мы создали синтетические портреты во многих различных средах освещения, как с добавленным направленным светом, так и без него, визуализировав миллионы пар изображений. Этот набор данных стимулировал производительность модели в различных условиях освещения и у разных людей.

Съемка человека, освещенного по одному свету за раз в Google Light Stage, установке для компьютерного освещения на 360 °.

Слева: Примеры изображений из сфотографированного поля отражения человека, их появление в световой сцене как освещенное по одному свету за раз. Справа: Изображения можно складывать вместе, чтобы создать внешний вид объекта в любой новой среде освещения.

Изучение деталей с сохранением повторного освещения с использованием частного изображения
Вместо того, чтобы пытаться напрямую предсказать выходное повторно освещенное изображение, мы обучили модель повторного освещения выводить частное изображение с низким разрешением, т. Е. Попиксельный множитель, который может применяться при повышении дискретизации. к исходному входному изображению, чтобы получить желаемое выходное изображение с добавлением дополнительного источника света.Этот метод вычислительно эффективен и поддерживает только низкочастотные изменения освещения, не влияя на высокочастотные детали изображения, которые напрямую передаются со входа для поддержания качества изображения.

Контроль повторного освещения с оценкой геометрии
Когда фотографы добавляют дополнительный источник света в сцену, его ориентация относительно геометрии лица объекта определяет, насколько ярче будет каждая часть лица. Чтобы смоделировать оптическое поведение источников света, отражающихся от относительно матовых поверхностей, мы сначала обучили модель машинного обучения оценивать нормали поверхности по входной фотографии, а затем применили закон Ламберта для вычисления «карты видимости света» для желаемого направления освещения.Мы предоставили эту карту видимости света в качестве входных данных для предсказателя частного изображения, гарантируя, что модель обучена с использованием основанных на физике данных.

Трубопровод нашей сети повторного освещения. Учитывая входной портрет, мы оцениваем попиксельные нормали поверхности, которые затем используем для вычисления карты видимости света. Модель обучена создавать частное изображение с низким разрешением, которое при повышении дискретизации и применении в качестве множителя к исходному изображению дает исходный портрет с дополнительным источником света, добавленным в сцену синтетически.

Мы оптимизировали весь конвейер для работы с интерактивной частотой кадров на мобильных устройствах с общим размером модели менее 10 МБ. Вот несколько примеров использования портретного света.

Портретный свет в действии.

Получение максимальной отдачи от портретного света
Вы можете попробовать портретный свет в пиксельной камере и изменить положение и яркость света по своему вкусу в Google Фото.Для тех, кто использует управление двойной экспозицией, портретный свет можно применить после захвата для дополнительной творческой гибкости и поиска правильного баланса между светом и тенью. На существующих изображениях из вашей библиотеки Google Фото попробуйте, где лица немного недоэкспонированы, а портретный свет может осветить и выделить ваш объект. Это особенно полезно для изображений, когда один человек находится прямо перед камерой.

Мы рассматриваем Portrait Light как первый шаг на пути к творческому управлению освещением для мобильных камер после съемки на основе машинного обучения.

Благодарности
Portrait Light — результат сотрудничества команд Google Research, Google Daydream, Pixel и Google Фото.