Непринужденная поза: Поза — Психологос — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Непринужденная поза: Поза — Психологос

Содержание

Новости Радищевского музея

31.08.2020

Автор:

Белонович Элеонора Николаевна — заведующий отделом музеефикации

Автор:

Сырлыбаева Галина Николаевна

При поддержке Фонда президентских грантов и Общества друзей Радищевского музея

В год 150-летия со Дня рождения В.Э. Борисова-Мусатова на сайте «Новости Радищевского музея» стартовал интернет-проект «Шедевры Виктора Борисова-Мусатова в музеях России и мира», позволяющий представить широкой публике картины мастера, попытаться в виртуальном пространстве собрать произведения, разделённые расстояниями, границами, но объединённые одним именем.

География музейных собраний, хранящих работы В.Э. Борисова-Мусатова, очень широка. Произведения художника представлены во многих музеях России, Армении, Белоруссии, Казахстана, Украины. Большинство из них украшают постоянные экспозиции, знакомят зрителя с русским искусством рубежа XIX – XX столетий

Цель проекта – не только показать произведения мастера, но и рассказать историю создания каждой из работ в контексте эпохи, жизни и творчества Виктора Борисова-Мусатова. Мы предоставляем слово коллеге Г.Н. Сырлыбаевой, подготовившей специально для проекта рассказ о картине «Девушка с розами».

Автор: Галина Николаевна Сырлыбаева. Руководитель отдела зарубежного искусства. ГМИ РК им. А. Кастеева. Член Союза художников Республики Казахстан.

В 1962 году коллекция русского искусства ГМИ РК им. А. Кастеева, в те годы Казахская государственная художественная галерея им. Т. Шевченко, пополнилась картиной Виктора Борисова-Мусатова «Девушка с розами» (Холст, темпера. 82х98). Примечательно, что она была приобретена ровно через 60 лет после создания: художник написал её в 1902 году. На картине изображена его сестра – Елена Эльпидифоровна Борисова-Мусатова (1883-1974), героиня многих его произведений. «У Борисова-Мусатова было несколько вдохновлявших его моделей…Но эти реальные женщины … приобретают идеальный неземной облик, становятся символом той самой неуловимой «Вечной Женственности

» [1].

Картина поступила, что называется, «из первых рук», непосредственно от сестры художника. Общение сотрудников музея с наследницей продолжалось и в дальнейшем. Для библиотеки в 1966 году ею была подарена одна из первых монографий о художнике (А. Русакова, 1966) с дарственной надписью. В архиве музея сохранилась и переписка с Еленой Эльпидифоровной. В одном из писем (от 16 марта 1964 года) она сообщила, что «Девушка с розами» была написана в имении Зубриловка и рассказала историю создания картины. «Писал (Борисов-Мусатов – Г.Н.) в первую половину дня, а во второй половине, когда спадала жара, он работал возле дома-дворца, где я позировала при спуске с террасы… Мне приходилось долго стоять, я уставала. Когда я почувствовала себя плохо, он привёл меня домой. Я невольно прилегла у туалетного столика, на котором стоял букет роз. Брату понравилась моя непринуждённая поза, и он сделал набросок «Головы» темперой. Вот и вся история этого сюжета

». Да, действительно, история незатейливая, очень простая. Но если присмотреться, композиция достаточно продуманная, рационально выстроенная.

Естественности в ней меньше, чем представляется на первый взгляд. Да и поза для отдыха не совсем комфортная. В пользу версии о «сочинённости» композиции свидетельствует и наличие фотографии, зафиксировавшей этот эпизод. При сравнении снимка и холста, композиционные различия очевидны. Становится иным и содержание картины. На фотографии, имеющей горизонтальный формат, всё внимание концентрируется на женской фигуре: она в центре композиции и занимает практически всё пространство. Второй «персонаж» – букет роз, отходит на периферию.

В живописной работе всё меняется. На вопрос, кто или что главенствует в картине, ответ не столь однозначный. Параметры холста «стремятся» к квадрату. Появляются «скульптурные» складки ткани слева, повторяющие своей структурой контуры фигуры и как бы закругляющие композицию, делая её статичной и уравновешенной. Букет из роз начинает играть более существенную роль, равную значению женской фигуре, даже вытесняя её вправо. В вытянутую руку сестры художник дополнительно вкладывает две белые розы.

Во многих композициях, во всяком случае, до 1903 года, художник достаточно часто изображает цветок розы. Она везде: в прическах героинь его произведений, на полированной поверхности туалетного столика, в руках задумчивых моделей. «В пределах многообразного и ёмкого «цветочного» кода роза занимает ведущее место. Один из наиболее распространенных мифопоэтических образов» [2]. В зависимости от эпохи символика розы менялась, наполнялась различными значениями. Образ этого цветка, особенно розового цвета – становится особенно популярным у художников и поэтов серебряного века – символистов. Вспоминаются произведения М. Врубеля, А. Головина… Хрупкая, нежная с изысканной градацией тончайших оттенков цвета, она олицетворяла «чистоту и целостность», «была символом и знаком надежды, юности, любви». Роза стала своеобразной эмблемой двух уникальных явлений в русском искусстве. Речь идёт о художественных выставках, объединивших небольшой круг символистов – «Алая роза» (1904) и «Голубая роза» (1907), организаторами которых выступили земляки Борисова-Мусатова – П.

Кузнецов и П. Уткин. Роза появляется уже в работах русских портретистов XVIII века – Д. Левицкого, A. Рокотова, В. Боровиковского, как символ красоты, женственности, благородства и духовной утончённости изображённых дам, образы которых оттенялись изысканным цветком, как правило, блёклых оттенков, как бы слегка увядших. Интерес к наследию этих художников как раз и активизируется усилиями журнала «Мир искусства», который на своих страницах пропагандировал культуру и искусство XVIII века, возрождая имена и творчество русских художников, подзабытых к этому времени. И хотя Борисов-Мусатов создал свою условную с точки зрения достоверности историческую эпоху, перекличка с традициями XVIII века несомненна. Роза выполняла функцию носителя лирического чувства, романтически окрашивая событие. В последние годы роза, как некий знак художника, исчезает из его произведений.

#БорисовМусатов150 #БорисовМусатов150

1. Шуманова И., Илюхина У. Пророк и мечтатель //Наше наследие. – №77. – 2006. http//www.nasledie-rus.ru/podshivka/7718.php. Дата обращения 29.04.2017

2. www.symbolarium.ru/index.php/Роза. Дата обращения 13.08.17.

Назад в раздел

Как определить, что собака заболела?

К сожалению, собаки не могут сами пожаловаться на свое самочувствие, поэтому их здоровье находится в ваших руках. Вы должны внимательно следить за своим животным, и при первых же признаках недомогания, изменения внешнего вида или поведения проверять, не заболела ли собака.

Сначала — несколько слов о том, как выглядит здоровая собака. У здорового животного хороший аппетит, гладкая и блестящая шерсть, холодная и влажная мочка носа (во время сна она может быть сухой и теплой), слизистые оболочки розовые и умеренно влажные.

Признаками здоровья животного являются его бодрость и подвижность. Важными критериями оценки состояния здоровья собаки служат температура, пульс и частота дыхания.

Нормальной считается температура от 37,5 до 39,2 градусов Цельсия у собак крупных пород, и от 38,5 до 39,4 градусов – у маленьких собак. Подъем температуры свыше указанных значений может свидетельствовать о начале патологического процесса (воспаления, инфекционного заболевания и т.д.). Запомните, а лучше запишите нормальную температуру тела своей собаки в состоянии покоя.

Помните, что температура тела животного может повыситься при волнении и испуге, после физической нагрузки, а также в жаркую погоду, при отравлении, электрошоке или гиперфункции щитовидной железы.

Пульс отражает частоту и ритм сердцебиения, а также силу толчков сердечной мышцы. В спокойном состоянии частота пульса у здоровой собаки колеблется от 70 до 120 ударов в минуту. У крупных собак и животных, ведущих более спокойный образ жизни, сердцебиение замедленное. Учащенным пульс бывает при повышении температуры, при воспалительных процессах, боли, физических нагрузках, при перевозбуждении, страхе и жаркой погоде. У щенков и собак мелких пород частота пульса может достигать 160 ударов в минуту.

Сосчитайте и запишите частоту пульса вашей собаки в состоянии покоя — это в будущем поможет вам определить, изменилась ли его частота в той или иной ситуации. Достаточно просчитать число толчков за 15 секунд, а затем умножить полученное значение на 4.

Частоту дыхания удобно определять по движениям грудной клетки, брюшной стенки или крыльев носа. В норме она составляет от 12 до 25 дыхательных движений в минуту. Щенки и молодые животные, у которых обмен веществ активнее, чем у взрослых, дышат чаще, чем взрослые собаки, а суки дышат чаще, чем кобели. Кроме того, мелкие собаки дышат с большей частотой, чем крупные. Изменения в частоте дыхания вашей собаки могут быть вызваны страхом, болью, шоком, заболеваниями респираторной системы. Нужно учитывать также, что дыхание учащается в жаркую погоду, при физической нагрузке, при возбуждении собаки. Дыхание здорового животного после нагрузок восстанавливается за несколько минут. Затруднение дыхания может быть вызвано тепловым ударом или, в редких случаях, нехваткой кальция в крови в период лактации у сук. Животное может задыхаться при сердечной недостаточности, при воспалениях мочеполовой системы, а также при заглатывании инородного предмета.

Больная собака внешне и по поведению отличается от здоровой. Известно, что всякое заболевание вызывает в организме любого животного, в том числе и у собаки, целый ряд более или менее серьезных расстройств, которые имеют различные видимые проявления.

При заболевании поведение собаки меняется. Она становится вялой, больше лежит, выглядит грустной, старается укрыться в тихом затемненном месте, на зов откликается неохотно или же, наоборот, чересчур возбуждена, постоянно перемещается по квартире, жалобно скулит и даже агрессивна. Движения могут стать неловкими, некоординированными. Признаками начала заболевания могут служить также быстрая утомляемость, нарушение аппетита, бессонница или наоборот повышенная сонливость.

У больной собаки нередко наблюдаются выделения (гнойные, слизистые и др.) из носа, глаз, рта и других органов. Бесцветные выделения могут быть свидетельством анемии, желтоватые — говорить о повреждении печени, кровавые — указывают на серьезные инфекции или отравление, голубоватые — на сердечную недостаточность или нарушения в работе кровеносной системы.

Шерсть становится взъерошенной, тускнеет, может наблюдаться повышенная линька, кожа может изменить цвет (например, приобрести желтушный оттенок), эластичность.

Носовое зеркало. Сухое, постоянно горячее, кожа с трещинами, «асфальтовый» нос, слизисто-гнойные выделения из ноздрей, образование сухих корочек.

Глаза. Выделения гноя, прищуренность, зуд кожи век, пожелтение слизистой оболочки.

Ротовая полость. Повышенное слюнотечение, неприятный запах изо рта, десны и язык могут быть покрыты налетом или язвочками. Возможны бледность, синюшность или желтушность слизистых оболочек ротовой полости.

Пищеварение. Возможны различные нарушения понос, запор, рвота, метеоризм, болезненность при дефекации и др. Капли крови в фекалиях также указывает на серьезную внутреннюю патологию. О желудочном кровотечении, и, в первую очередь о кишечном кровотечении, свидетельствует кал темного, почти черного, цвета.

Мочеполовая система. Повышенное мочеотделение, недержание мочи, отсутствие мочеиспускания, болезненность при опорожнении мочевого пузыря, цвет мочи (в норме – желтая) и количество ее изменяются, появляется неприятный запах, слизисто-гнойные выделения из половых органов, сгорбленная спина, скованная походка, болезненность в области поясницы. О том, что у собаки возникли проблемы с почками, может свидетельствовать также сладковатый запах изо рта. Болезнями, затрудняющими мочеиспускание и прохождение пищи, могут быть опухоль, гипертрофия простаты, цистит и другие.

Дыхание. Становится частым или, наоборот, редким и поверхностным (при болезненности), появляются хрипы, сопение, кашель, одышка, сиплый лай. Одышка у собаки может быть вызвана повышенной физической нагрузкой, воспалением легких или эмфиземой легких, являющейся, в свою очередь, следствием отравления. Затрудненное дыхание наблюдают при плеврите, сердечной недостаточности, анемии, сердечных глистах. У старых собак признаком сердечной недостаточности может быть кашель.

Лимфатическая система. Увеличенные размеры лимфатических узлов, как правило, свидетельствуют о наличии воспалительного процесса. Чаще в этот процесс вовлечены подчелюстные лимфоузлы, поэтому вам следует научиться находить их и ощупывать.

Повышенная жажда может быть связана с простудой, диабетом, водянкой, почечной недостаточностью, или другими болезняи почек, а если к ней прибавляется физическая слабость и запах из пасти, то это, скорее всего, свидетельствует об уремии.

Рвота развивается в ответ на попадание в желудок ядовитых трав и вообще при отравлениях, при глистной инвазии, поездках в транспорте; рвота и нарастающая физическая слабость в сочетании с запором свидетельствуют о непроходимости кишечника и о присутствии в кишечнике чужеродного тела.

Желтушность слизистых может быть признаком гепатита, отравления, лептоспироза, а также пироплазмоза.

Повышенное слюноотделение возникает при повреждении языка и полости рта, при попадании инородного тела в пищевод, при тепловом и солнечном ударе, при отравлениях и некоторых болезнях печени. Оно также может быть симптомом такого страшного заболевания как бешенство.

О многом может рассказать и поза собаки. Здоровое животное отдыхает или спит в непринужденной позе, распрямив туловище и вытянув конечности. Больная собака принимает вынужденную позу, способствующую снижению болевых или каких-либо неприятных ощущений. В частности, при заболевании сердца собака стоит, широко расставив передние конечности — это облегчает дыхание; поврежденную конечность собака удерживает на весу; при мочекаменной болезни возможна перемежающаяся хромота на задние ноги слева или справа, соответственно больной почке и т. д.

Вышеперечисленные признаки могут проявляться в разной степени, сочетание их так же широко варьируется. Если что-то в состоянии здоровья собаки внушает вам опасение, позвоните своему ветврачу или в ближайшую ветеринарную клинику (старайтесь, чтобы эти телефоны всегда были под рукой или на видном месте). Возможно, телефонной консультации окажется достаточно для оказания помощи вашему питомцу.

Приложения: Последние новости России и мира – Коммерсантъ Стиль (126436)

«Платье создается из ткани, а не из украшений, которыми его можно дополнить»,— каждое высказывание Габриэль Шанель звучит сегодня как манифест. Потому выставку, которая откроется этой весной в парижском музее городской моды Пале Гальера, назвали «Габриэль Шанель. Манифест моды».

Габриэль Шанель в начале карьеры. Ипподром на юге Франции, 1907–1910 годы

Этапы жизни дизайнера показаны через наряды и предметы гардероба, которые придумала и создала Шанель. Выставка исследует развитие стиля Коко, появление знаменитых символов дома — маленького черного платья, спортивных моделей 1920-х годов, утонченных платьев 1930-х, аксессуаров, украшений, парфюма. Десять архивных фотографий разных лет делят жизнь на десять глав: война и закрытие дома, появление Кристиана Диора и его new look, возвращение Габриэль в высокую моду и так далее. Кураторы во главе с новым директором Пале Гальера Мирен Арзаллуз деликатно обошли тему личной жизни Мадемуазель и не стали касаться того, что не имело отношения к работе. Но и без этого набралось более 350 экспонатов, которые собирали по всему миру.

Габриэль Шанель в Биаррице, 1920 год

Фото: George Bernstein Gruber Collection / предоставлено Chanel

Габриэль Шанель в Биаррице, 1920 год

Фото: George Bernstein Gruber Collection / предоставлено Chanel

Примечательно и то, что модный дом Chanel поддержал не только выставку, но и масштабную реконструкцию здания музея.

После выставки, посвященной Габриэль Шанель, в музее откроется большая ретроспектива французского журнала о моде Vogue, которому в этом году исполняется 100 лет.

Габриэль Шанель на своей вилле La Pausa, курорт Рокбрюн-Кап-Мартен, Французская Ривьера, 1938 год

Фото: © Photo Roger Schall — Collection Schall

Габриэль Шанель на своей вилле La Pausa, курорт Рокбрюн-Кап-Мартен, Французская Ривьера, 1938 год

Фото: © Photo Roger Schall — Collection Schall

Редакция «Коммерсантъ. Стиль» публикует отрывок эссе «Шанель, новая женщина как денди», которое специально к открытию выставки написала профессор истории и теории моды Кэролайн Эванс.

«Ипподром где-то на юге Франции, год 1907-й или 1908-й. Габриэль Шанель около 25, и выглядит она шикарно и спортивно одновременно: мужское пальто, белый воротник, галстук и соломенная шляпа, которую она сама смастерила. По-мужски непринужденная поза — руки в карманах пальто, бинокль на ремешке через плечо.

Во времена, когда женщины всячески демонстрировали модными нарядами свою социальную и экономическую зависимость от мужчин, явиться в таком виде на скачки было верхом дерзости. Шанель не была похожа ни на одну из присутствовавших дам, по чьим сложным нарядам и богато декорированным шляпкам можно было определить, какую роль в их жизни играл сопровождавший их мужчина — был он мужем, любовником или отцом. Шанель же в те времена состояла в свободных отношениях и отделяла себя от женского сообщества — в первую очередь тем, что носила вещи из мужского гардероба, как будто сохраняя социальное инкогнито: галстук принадлежал ее возлюбленному Этьену Бальзану, а пальто — другу, барону Фою.

Габриэль Шанель в Венеции, 1936 год

Фото: Photo V.H. Grandpierre / Vogue Paris / предоставлено Chanel

Габриэль Шанель в Венеции, 1936 год

Фото: Photo V.H. Grandpierre / Vogue Paris / предоставлено Chanel

«До того как стать брендом, Шанель была авантюристкой»,— пишет Лилу Маркан, управляющая домом моделей в последние годы жизни Мадемуазель. В свои 20, а может, и раньше Шанель придумала особый вид дендизма, социального маскарада, от которого никогда не отказывалась: это была возможность казаться той, кем она на самом деле не являлась, но при этом не быть той, кем она казалась. Эллен Моэрс (писательница, совершившая первую попытку исследования женской литературы отдельно от мужской.— «Коммерсантъ. Стиль») описывала, как в конце XIX — начале XX века денди проложили путь «новой женщине» — женщине с сигаретой, на велосипеде и с собственным мнением впридачу. И все же между этими двумя образами существовала преемственность. Шанель с ее социальной мобильностью и щегольством во многом походила на английского денди Джорджа Браммела, который использовал свою элегантность, остроумие и определенную степень бравады, чтобы войти в те круги общества, к которым он не принадлежал по рождению. Писатель Жюль Барбе д’Оревильи в своем небольшом трактате, посвященном Браммелу (трактат был опубликован в 1861 году.— «Коммерсантъ.Стиль»), пишет о фундаментальной гендерной неопределенности денди — описание, которое справедливо применить и к той манере, с которой Шанель входила во французское общество полвека спустя. Барбе д’Оревильи употребляет термин «гермафродиты истории» и пишет о «двойственной и даже множественной природе и неясной интеллектуальной гендерной принадлежности».

Вечерние платья из коллекции «осень–зима 1926/27», темно-синий креп-жоржет, шелковая бахрома; креп цвета слоновой кости, шелковая бахрома. Фото Julien T. Hamon