Зум-объективы с переменным фокусным расстоянием очень удобны, ведь их не приходится постоянно снимать/устанавливать на камеру, чтобы изменить фокусное расстояние. SIGMA AF 24-105 mm F/4.0 DG OS HSM Art предлагает самый популярный диапазон фокусных расстояний от широкого угла до среднего телефото для камер с полноформатными сенсорами. Кроме этого, объектив имеет постоянную светосилу F4, оптический стабилизатор изображения и ультразвуковой мотор фокусировки, что значительно повышает удобство и универсальность применения. Объектив отлично подходит для портретной, пейзажной фотосъемки, а также для традиционной фотографии.

SIGMA AF 24-105 mm F/4.0 DG OS HSM Art воплощает концепцию линейки Art и отвечает самым высоким стандартам качества изображения. Обычно объективы с подобным фокусным расстоянием имеют тенденцию демонстрировать астигматические и цветовые аберрации и искажения по полю кадра. С целью минимизировать подобные искажения в объективе применяются последние технологические инновации – линзы из флюоритоподобного стекла FLD,  линзы и сверхнизкодисперсного стекла SLD, литые асферические стеклянные элементы, в том числе с двухсторонней асферикой. Кроме этого, эффективно подавляются хроматические аберрации в телефото режиме и достигается высочайшее качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний. Объектив успешно преодолевает низкую периферийную яркость, которая весьма обычна для других объективов с подобной спецификацией. Уникальное многослойное просветление линз минимизирует засветки и внутренние переотражения, делая изображение потрясающе контрастным и резким даже в сложных условиях освещения.

Объектив имеет встроенный высокоэффективный оптический стабилизатор изображения, позволяющий минимизировать дрожание камеры даже в режиме макрофотографии, в котором очень легко обнаружить эффект «смазывания».

Объектив имеет внутреннюю систему фокусировки, передняя линза не вращается, что позволяет полноценно использовать поляризационные фильтры.

Ультразвуковой мотор фокусировки HSM обеспечивает быструю и бесшумную фокусировку. Плавность фокусировки достигнута применением улучшенного алгоритма работы системы автофокуса.

Скругленная 9-ти лепестковая диафрагма cоздает приятное размытие заднего фона (боке).

Крепление бленды имеет резиновое уплотнение. Для большего удобства переработаны крышка объектива и переключатель режимов фокусировки AF/MF.  В целях достижения наивысшей точности изготовления все металлические детали, а также новый термостабильный компаунд TSC производятся непосредственно на фабрике корпорации Сигма. Последние три цифры гравировки кольца зума означают год начала производства данной модели объектива.

Латунный байонет с высокой точностью изготовления увеличивает механическую надежность объектива и его ресурс. Поверхность байонета подвергнута специальному упрочнению для повышения долговечности.

Все объективы SIGMA AF 24-105 mm F/4.0 DG OS HSM Art проходят измерение и контроль MTF (частотно-контрастная характеристика) на новейшем оборудовании А1 на основе 46МП сенсора изображения Foveon. Теперь контролю качества подлежат прежде недоступные высоко-частотные детали изображения.

Практически все детали – от заготовок оптических элементов до мельчайших деталей – произведены в Японии с помощью интегрированной производственной системы. Мы надеемся, что результат нашего труда, воплощенный в продукции SIGMA, несет в себе частицу нашей родины. Мы гордимся аутентичным качеством  продукции SIGMA,  являющейся результатом эффективного сочетания знания, опыта и передовых технологий.

При желании владелец объектива SIGMA имеет возможность сменить байонет при смене производителя камеры. Смена байонетов осуществляется на фабрике корпорации Сигма в Японии. Для получения сервиса необходимо обратиться к официальному дистрибьютору.

Дело незнакомки с рентгеновской камерой: truecrime_lj — LiveJournal

Утром 31 декабря 1946 года две молодые женщины, никогда не встречавшиеся ранее, лавируя среди толпы таких же незнакомых людей, сели на поезд метро на станции Пятьдесят Пятой улицы в Бруклине, направлявшийся в сторону Манхэттена. В вагоне они устроились напротив друг друга, и только одна из них знала, что это не случайность. Ранее они никогда не встречались, никогда не разговаривали, но переплетение их жизней было зловещим. 

Блондинку звали Перл Ласк. Всего неделю назад, за день до Рождества, Перл разочаровалась в Нью-Йорке и его обычаях, но это настроение длилось недолго. Теперь, в грохочущем и подпрыгивающем поезде она чувствовала себя взволнованной и счастливой. Время от времени Перл бросала быстрый взгляд на жгучую брюнетку, сидевшую по ту сторону вагонного прохода, как бы желая убедиться, что та все еще находится на своем месте. 

За исключением двух вещей, которые произошли с ней в канун Рождества, Перл Ласк была довольна, как складывалась ее жизнь с тех пор как она переехала в Нью-Йорк в поисках счастья, в котором нуждалась. Она приехала осенью того же 1946 года, всего через несколько месяцев после окончания средней школы в Квакертауне, недалеко от Филадельфии. Некоторое время она жила вместе с матерью и отчимом, но как только получила работу продавщицы в универмаге, поселилась в собственной меблированной комнате в верхнем Вест-Сайде на Манхэттене, получив долгожданную свободу. 

Перл была здорова и жизнерадостна, и вскоре стала встречаться с молодыми людьми, работавшими в магазине. По мере приближения курортного сезона ее квартирная хозяйка все чаще и чаще звала ее к телефону в холле на первом этаже. По вечерам, когда телефон не звонил, Перл любила читать двадцатипятицентовые издания популярных романов и детективов, непринужденно лежа на диване, покрытом лавандовым одеялом. 

Но Перл была воспитанной девушкой и никогда не встречалась с кем попало. Так она поступила и в День благодарения, когда с ней познакомился мужчина, которого она сочла самым красивым из всех, кого она когда-либо видела, за исключением некоторых кинозвезд. Он попытался напроситься к ней в гости, перед тем как она собиралась навестить свою мать в Бруклине. Хотя она разговаривала в свойственной ей любезной манере, Перл отказалась выпить с ним или назвать свое имя и адрес. Но мужчина представился. Он сказал, что его зовут Аллен Ла Рю. Позднее она с некоторым сожалением думала о его привлекательной внешности и романтическом имени, но в целом была рада, что не согласилась на спонтанную встречу незнакомцем. 

Вскоре за обедами и ужинами с подружками из универмага, случайными свиданиями с парнями, которых она встретила в магазине, и книгами за двадцать пять центов она была занята и почти забыла о встрече с красавцем Алленом. 

Аллен Ла Рю

В канун Рождества, спустя три месяца после начала новой жизни в Нью-Йорке, руководство универмага уволило Перл вместе с несколькими другими продавщицами. Рождественская лихорадка закончилась, и в их услугах перестали нуждаться. 

Вдобавок ко всему квартирная хозяйка заявила, что ей надоело бегать к телефону каждый раз, когда Перл звонят парни, и отныне она будет звать ее к телефону только, когда позвонит ее мать.  

Все происшедшее будто подготовило Перл к следующей встрече с незнакомцем, от которого она недавно отбивалась, и о котором мечтала. Она столкнулась с ним в поезде метро в Бруклине вечером на следующий день после Рождества. И на этот раз она согласилась пойти с ним в кафе. Она заказала шотландский виски и «7-Up». Перл рассказала Аллену Ла Рю о потере работы и неладах с домовладелицей, а тот посочувствовал ей и предложил новую работу. Настолько необычную, что Перл сразу почувствовала себя героиней детективного романа Гарднера, Деллой Стрит, верной помощницей адвоката Перри Мейсона. Да он и сам был похож на Перри Мейсона, как она его представляла. Ла Рю носил хорошо сшитый двубортный серый костюм с длинными заостренными лацканами и накладками на плечах, подчеркивающими широкие плечи и заставляющие ткань изящно опускаться до узких бедер; белоснежную рубашку с длинным воротом и яркий синий галстук с цветочным узором цвета слоновой кости и золота. Еще до того как вечер закончился, Перл знала, что сделает для Аллена почти все, чего он пожелает.  

На следующее утро Перл вскочила с постели рано и тщательно приведя себя в порядок, надела все самое лучшее из того, что было в ее гардеробе. Она собиралась встретиться с Алленом на углу дома 42 по Тридцать девятой улице. Перл не терпелось приступить к своей новой работе. 

Аллен сказал ей, что он частный детектив, работающий на страховую компанию, которая специализируется на страховании ювелирных изделий, и на возвращении драгоценностей в том случае, если они были украдены у законных владельцев. 

По словам Аллена, у него были основания подозревать, что молодая женщина по имени Ольга, личный секретарь владельца шляпной компании «Кройден», офис которой находился в здании на Западной Тридцать девятой улице, украла у одного из клиентов ювелирные украшения и прятала их под одеждой. 

Ольга знала Ла Рю в лицо, и по этой причине, сказал Аллен, он не мог рисковать быть замеченным ею, потому что тогда она могла перепрятать драгоценности или избавиться от них. И он не мог подключать полицию, пока не докажет, что драгоценности действительно у Ольги.  

«Вот, что я хочу, чтобы ты сделала в первую очередь, – сказал ей Аллен. – Поднимись в офис шляпной компании и спроси у секретарши, работает ли там мисс Сэнди Уайт. Никакой Сэнди Уайт там, конечно нет, но пока секретарша будет выяснять, у тебя появится возможность осмотреться. Ольга сидит прямо за дверью, которая ведет в личный кабинет директора. Вот ее фотография, но я хочу, чтобы ты увидела ее лично и была уверена, что узнаешь даже в толпе в метро. Я собираюсь попросить тебя проследить за ней, когда она уедет сегодня дня днем». 

Перл идеально выполнила миссию и позже присоединилась к Аллену. Она сказала ему, что теперь сможет узнать Ольгу где угодно – она запомнила не только ее внешность, но и одежду, как ту, которая была на ней, так и ее пальто и шляпку. «Это здорово, – похвалил ее Аллен Ла Рю. – Теперь я расскажу, что мы собираемся делать дальше, и не забывай, что в случае если мы вернем драгоценности, тебя ждет большая награда. А пока ты возьмешь выходной день, сходишь в кино или что-то в таком роде, но никому не рассказывай. Ольга уходит с работы каждый день в пять часов вечера. Мы встретимся в моей квартире на Восточной Семнадцатой улице, дом 204, в половине четвертого, и покажу тебе, как именно мы собираемся доказать, что драгоценности у Ольги». 

Перл сделала все так, как говорил Аллен, и в условленное время они встретились на его квартире. Там он показал ей предмет, который, по его словам был рентгеновской камерой – увесистая коробка, похожая на обувную, завернутая в коричневую упаковочную бумагу, как обычная бандероль. С одной стороны коробки находилось отверстие, а снизу свисал провод с кольцом на конце. 

«Все, что нужно сделать, – объяснял Аллен, – направить объектив на объект и потянуть за шнурок. Рентгеновский снимок покажет нам, есть ли у Ольги драгоценности. Но не делай снимок так, чтобы она смогла заметить это. Действуй, когда она сойдет с поезда на станции в Бруклине – там она живет. Ты должна идти прямо за ней, в футах двух-трех, чтобы получился снимок. После того, как ты все сделаешь, мы встретимся, и я проявлю снимок».  

Я хотела всего лишь сделать фотографию

Очарованная предстоящей операцией, Перл возвратилась на Тридцать девятую улицу. Она заметила Ольгу, когда та выходила из здания, и проследовала за ней до станции метро «Таймс-сквер». В вагоне Перл сидела недалеко от Ольги, не выпуская ее из поля зрения, пока поезд не достиг станции на Пятьдесят пятой улице в Бруклине. Когда они вышли на перрон, Перл поймала фигуру Ольги в объектив камеры и потянула за провод. Надеясь, что она сделала хорошую фотографию, Перл села на поезд идущий в обратном направлении, и уже через несколько минут делилась впечатлениями с Алленом, встретившись с ним в гриль-баре. Он подробно расспросил Перл о том, как она сделала снимок, насколько она была близко к Ольге, когда делала его, и не заметила ли ее Ольга. Перл полагала, что все прошло хорошо, а Ольга ничего не заметила. 

На следующее утро Аллен Ла Рю сообщил, что снимок после проявки получился смазанным. Вероятно, все дело в камере, и им придется повторить операцию. Спустя три дня Аллен сказал, что у него есть новая камера, и он хочет встретиться с Перл на Юнион-сквер утром 31 декабря. 

При встрече Аллен передал Перл новую коробку, которая показалась ей больше и тяжелее предыдущей, но у нее был такой же шнур с кольцом, свисающий снизу. Коробка была обернута в подарочную бумагу, украшенную надписями «С Рождеством» и «С Новым годом». 

Перл должна была повторить все в точности, как первый раз. «Не забудь направить объектив на уровень талии, – напутствовал ее Аллен. – Вероятно, именно там Ольга прячет драгоценности». 

Перл сделала, как было сказано. Она проследила за Ольгой до станции метро и вошла вместе с ней в один вагон. Там она устроилась напротив Ольги, стараясь не упускать ее из поля зрения. Когда поезд прибыл на Таймс-сквер, Перл вышла вслед за Ольгой. Сделав несколько шагов по перрону, Перл направила объектив в коробке на уровень талии Ольги и потянула за шнурок. Раздался оглушительный взрыв, коробка выскользнула из рук Перл, а Ольга, громко вскрикнув, повалилась на перрон. Из раны в ее ноге, хлестала кровь, заливая асфальт. Охранник метро подбежал к ней и спросил: «Что случилось?». Над лежащей на земле Ольгой склонилась и Перл. Она находилась настолько близко от Ольги во время выстрела, что на одежде остались брызги крови. Ошеломленная произошедшим, Перл только хрипло пробормотала: «Я только что сфотографировала женщину, но кто-то застрелил ее». 

Какой-то мужчина из толпы наложил на ногу Ольги жгут, использовав для этого свой галстук. Появился полицейский, который сорвал оберточную бумагу с коробки, валявшейся на перроне, и все, кто находился поблизости, могли убедиться, что внутри находится обрез дробовика на деревянной подставке. Перл, наконец, сложила два и два, и поняла, что стала жертвой продуманного заговора, целью которого было убийство. Она начала плакать, и пока полицейский держал ее за руку, наклонилась над Ольгой и сказала: «Мне очень жаль, что я застрелила вас. Это была новая работа, и я думала, что просто фотографирую вас рентгеновской камерой».  

Ольга посмотрела на Перл и быстро отвела взгляд, как будто считала ее недостойной внимания в разыгравшейся драме. Ни к кому конкретно не обращаясь, слабеющим голосом она произнесла: «На этот раз он достал меня. Интересно, что случилось с полицией, неужели он оказался слишком умен для них». 

Когда же патрульный Уильям Уолш спросил Ольгу: «Почему эта женщина застрелила вас?»  Она ответила: «Ты дурак, она не стреляла в меня. Это сделал мой муж». 

Ла Рю. Он же Рокко

Расследование покушения на Таймс-сквер показало, что пострадавшая женщина была хорошо знакома полиции – она не первый раз жаловалась на человека, которого Перл Ласк знала, как Аллена Ла Рю, а Ольга называла его Альфонсом Рокко, за которого она вышла замуж около полутора лет назад, 14 мая 1945 года. В апреле 1946-го они уже расстались. 

Ольга поселилась на Пятьдесят седьмой улице в Бруклине вместе со своими родителями, сестрой, ее мужем и их дочерью. В начале октября 1946 года Ольга встретила бывшего мужа в поезде метро, когда ехала на работу, в шляпную компанию «Кройден» на Манхэттене. Ольга сказала ему, что плохо себя чувствует и подумывает о том, чтобы не идти на работу и вернуться домой. Альфонс уговорил ее пройти с ним к его машине и пообещал отвезти ее домой. Они вернулись на станцию на Пятьдесят пятой улице, где была припаркована машина, и Ольга села в нее. Но Альфонс не повез ее к дому, а вместо этого направился на Манхэттен. Ольга пыталась возражать, но бывший муж достал финку и приставил лезвие к горлу Ольги. 

Альфонс поехал в сторону Манхэттенского моста, а затем – по шоссе Риверсайд-драйв загород в Покипси. Там он снял туристический домик, где продержал Ольгу пять дней. Он сказал, что если она закричит и попытается позвать на помощь, он убьет ее. И у Альфонса было чем. Кроме ножа, в его распоряжении был дробовик и револьвер. 

В конце концов, Альфонс отвез Ольгу в Бруклин, а меньше, чем через месяц, 1 ноября 1946 года, снова напал на нее. Ольга находилась на кухне, помогая матери накрывать на стол, когда вдруг почувствовала резкую боль в правой ноге. Взглянув вниз, она увидела, что истекает кровью. 

Ольга не сразу поняла, что случилось – она не видела ничего, кроме потока крови, льющейся на пол. Только потом она узнала, что в нее стреляли через распахнутое окно. Кто был стрелком, у Ольги сомнений не было. 

Ольга обратилась в полицию, и пока десять дней провела в больнице, ее навестил детектив О’Брайен. Она в подробностях рассказала ему о покушении 1 ноября, а также о похищении и незаконном удержании в Покипси. Но правоохранители не предприняли ровным счетом ничего. А бывший муж, между тем, продолжил преследовать ее. 

После выхода из больницы Ольга вернулась на работу и несколько раз видела Альфонса, который следил за ней, не опасаясь быть замеченным. Она звонила в полицию, но там ей советовали не волноваться. 

В один их дней декабря 1946 года Альфонс позвонил Ольге на работу и сказал, что в прошлый раз он стрелял, не целясь, но в следующий – он не промахнется. Ольга снова связалась с полицией. Она разговаривала с лейтенантом Гиддингсом и попросила, чтобы кто-нибудь из полицейских проводил ее домой, но тот ответил, что ей не следует беспокоиться. 

Альфонс практически ежедневно звонил ей домой или на работу, часто она видела его на Тридцать девятой улице, он прятался в коридорах здания, в котором располагалась компания «Кройден»; видела его скрывающимся за машинами на парковке, а однажды вечером заметила его на Таймс-сквер, пытавшегося скрыться за колонной одного из зданий. Каждый раз Ольга звонила в полицию, но никогда не получала помощь.

Только 20 декабря, после очередного звонка Ольги, лейтенант Гриддингс решил отреагировать и прислал двух полицейских в офис Ольги в «Кройден». Прибывшие детективы отвезли Ольгу домой, и по пути она рассказала им обо всех случаях преследования со стороны своего экс-супруга. Впоследствии полиция никак не отреагировала на этот рассказ. 

Вместе с шурином Ольга ходила к инспектору Рейнольдсу на Берген-стрит. Она рассказала ему о ежедневных преследованиях и о том, что бывший муж покушался на ее жизнь. Она просила Рейнольдса защитить ее и предоставить полицейское сопровождение по пути на работу и обратно. Рейнольдс позвонил Гриддингсу и отчитал его. «Что ты делаешь? – спрашивал он. – Ждешь убийства?». Рейнольдс поручил Гриддингсу обеспечить Ольге охрану. 

Дома ее действительно ждали детективы во главе с О’Брайеном. Он заверил, что они сопроводят ее на работу следующим утром, однако когда 31 декабря Ольга направилась на станцию метро, она не увидела полицейского сопровождения. 

Еще на платформе в ожидании поезда Ольга заметила девушку с коробкой в руках. Они вошли в вагон вместе, и девушка заняла место напротив Ольги. На станции Таймс-сквер Ольга вышла из вагона и пошла по направлению к Сороковой улице. Она сделала несколько шагов, когда услышала за спиной громкий хлопок, похожий на взрыв, и пронзающую боль в левой ноге. Не в силах стоять, Ольга повалилась на платформу. Еще не до конца понимая, что произошло, она сразу подумала, что это дело рук Альфонса. Даже когда над ней склонилась Перл Ласк, лепеча, что она всего лишь хотела ее сфотографировать, Ольга не переставала обвинять Альфонса Рокко. 

«Я не чувствовала свою ногу, – рассказывала позднее Ольга, – просто не чувствовала, что она вообще там была. Вместо этого я чувствовала, что просто плыву в крови. Она была повсюду. Помню, как разговаривала с охранником. Он спросил у меня мое имя и номер телефона. Потом меня положили на носилки и понесли вверх по ступенькам». 

Ольгу отвезли в больницу, а уже к следующему утру ампутировали левую ногу на пятнадцать сантиметров выше колена. 

Последствия

После покушения Перл Ласк отвезли в полицейский участок, где она рассказала свою историю и показала фотографию, которую передал ей Аллен Ла Рю или, как она теперь понимала, Альфонс Рокко. На снимке были запечатлены Ольга вместе с Альфонсом. Они сидели за столом во время какого-то тожественного мероприятия. Но то, чего не могла знать Перл: фото было сделано в ночном клубе вскоре после их брачной церемонии.  

Пока полиция занималась поисками Рокко, другие детективы пытались разузнать о нем как можно больше. Но ни Ольга, ни ее родители не могли рассказать много. Они знали только, что Рокко встретил Ольгу на танцах в Бруклине в 1944 году и женился на ней после недолгого ухаживания. Иногда он исчезал на несколько недель, после чего возвращался с кучей денег и, как правило, с новой машиной. Он любил охоту и походы, и часто уезжал на выходные в Катскилльские горы, прихватив с собой дробовик и спальный мешок. 

Рокко никогда не рассказывал о своем прошлом, и окружающие смутно представляли, как он зарабатывает на жизнь. Но он ревновал Ольгу, и после нескольких жестоких ссор она ушла от него. Тогда он и поклялся, что убьет ее, если она не вернется. 

И все же полиции удалось кое-что выяснить. В 1938 году Рокко занимался угоном автомобилей и перепродажей их в Бронксе. За это его арестовали, и он отбыл срок в округе Бронкс. Других судимостей у него не было. В отчете об испытательном сроке детективы нашли документы, из которых следовало, что родители Рокко рано скончались, и он воспитывался в детских домах и приемных семьях. «Он отрицает наркотическую зависимость и чрезмерное употребление алкоголя, но признает сексуальную распущенность. Он не является членом какой-либо организованной социальной группы и заявляет, что у него мало друзей. Рокко склонен к самоосуждению и объяснят свое положение “плохим толчком”, который получил в жизни, а также отсутствием полезных советов со стороны старших», – отмечалось в одной из характеристик. Там же оценивалось и психологическое состояние Альфонса Рокко: «Он был приятным и покладистым, не проявляющим необычных реакций». В отчете цитировалось заключение врача психиатрического отделения больницы в Бельвью, в котором говорилось, что Рокко обладал средним интеллектом, «без бредовых идей или галлюцинаций». 

Спустя шесть дней после стрельбы на платформе метро полиция напала на след Альфонса Рокко. Его заметили в Катскилльских горах на угнанном автомобиле. Угрожая револьвером, он заставил фермера дать ему еду. 

Пятьдесят полицейских штата и два нью-йоркских детектива нашли автомобиль Рокко, припаркованный на обочине горной дороги, а его самого – в спальном мешке под елью. Была ночь, и снег глубиной двадцать пять сантиметров. Полицейские приказали Рокко сдаться, и один из них сделал предупредительный выстрел в воздух. Рокко выстрелил четыре раза в направлении вспышки, а затем был убит, когда полиция открыла ответный огонь. В его кармане один из детективов нашел фотографию Рокко и Ольги в ночном клубе, такую же, как он передал Перл Ласк. 

Одна из газет писала в то время: «Для госпожи Ольги Трапани Рокко, жертвы, дело никогда не будет закрыто. Она всегда будет помнить оглушительный выстрел из обреза в то утро, 31 декабря 1946 года, на оживленной платформе метро на Таймс-сквер; мучительную боль, когда заряд вонзился в бедро ее левой ноги; полицейского, который склонился над ней, накладывая жгут. Она вспомнит мучительные бессонные ночи в больнице, когда она лежала в постоянном страхе, что на ее жизнь может быть совершено еще одно покушение, и облегчение, которое она почувствовала, когда медсестра, склонившись над ней, прошептала: “Ваш муж мертв”».

Перл и Ольга впоследствии познакомились ближе и даже подружились. Перл вышла замуж и посвятила себя семье, а Ольге едва удавалось зарабатывать на жизнь, занимаясь продажей бижутерии. Поэтому в течении нескольких лет она пыталась получить компенсацию за потерю ноги в результате покушения, которое стало возможным из-за бездействия полиции. Адвокаты настаивали, что полиция проявила небрежность и не отреагировала должным образом на угрозы жизни мисс Рокко. 

В апреле 1952 года дело было рассмотрено в Верховном суде округа Нью-Йорк, сумма иска составила 200 000 долларов. Процесс длился пять дней. Ольга на костылях проковыляла к свидетельскому месту и еще раз рассказала свою историю. Перл также выступила на стороне Ольги. Она свидетельствовала с тем, чтобы иск Ольги Рокко был удовлетворен. 

Но суд под председательством Джозефа А. Кокса видел проблему. Никто не отрицал, что полицейскому управлению сообщили об угрозах Альфонса Рокко убить Ольгу. Но если бы сам Альфонс последовал за ней в метро и стрелял в нее, у Ольги имелись бы основания подать в суд на город за халатность полиции, но, как утверждал ответчик, это не то, что произошло. Факты в этом деле, говорил он, указывают на то, что в истца стреляла совершенно неизвестная полиции женщина, ни минуты не находившаяся под подозрением. У городской полиции не было никакой юридической обязанности перед Ольгой предоставлять ей защиту от Перл Ласк – неизвестного лица, о котором истец не заявлял. 

Адвокат Ольги, как мог, пытался противостоять юридической софистике, ведь сложно было отрицать, что полиция вообще не следила за Ольгой 31 декабря 1946 года. И даже если бы Альфонс Рокко решился на покушение самолично, вероятно, оно завершилось бы успехом, так как полиции поблизости не было. 

В итоге суд отклонил иск, решив, что «ответчик не мог предвидеть такое событие, а значит, не мог предпринять эффективных действий, чтобы избежать его». И все же высокий суд не удержался от ремарки, в которой читалось сожаление: «Суд вынужден отметить, что это было шокирующее событие, поступок преступного больного ума, и весьма прискорбно, что истцу не может быть предоставлено какое-либо возмещение».  

Дальнейшая судьба Ольги Рокко сложилась нетривиально. Она даже получила определенную выгоду из своего положения, если в данном случае применима речь о выгоде. Но как бы там ни было, в 1973 году некто Билл Дент создал компанию «Ampix», ориентированную на людей с ампутированными конечностями. По сути это было модельное агентство. Агентство, просуществовавшее 31 год, до 2004 года, издавало журнал и выпускало видео на кассетах VHS. Билл Дент женился на Ольге, и вскоре она стала моделью № 1 «Ampix». Дент был женат дважды – у Бетти отсутствовала правая нога, а у Ольги левая. И сейчас уже никто не вспомнит, кто из них была первой женой, а кто второй. Они обе выглядели счастливыми. 

Пьяный иностранец избил бармена и, чтобы избежать уголовной ответственности, пытался скрыться в России

На рассмотрение в суд передано уголовное дело в отношении 21-летнего иностранца, которого обвиняют в совершении злостного хулиганства, рассказали корреспонденту агентства «Минск-Новости» в прокуратуре Центрального района.

Иностранец отдыхал в одном из баров на ул. Зыбицкой. Выпив лишнего, на танцполе он совершал чрезмерно активные телодвижения. Проходя мимо, бармен придержал мужчину руками, чтобы тот случайно не задел его. Однако посетитель на это отреагировал весьма неадекватно: набросился на работника заведения с кулаками и не менее двух раз ударил его в голову.

После смены молодой человек обратился за медицинской помощью. У него обнаружили перелом верхней челюсти, контузию глаза, гематомы и ссадины. Согласно заключению судебного эксперта, причиненные ему телесные повреждения относятся к категории менее тяжких по признаку длительного расстройства здоровья на срок не более четырех месяцев.

Потасовка попала в объектив камеры видеонаблюдения, установленной в баре. Личность дебошира установили быстро, в отношении него возбудили уголовное дело.

Иностранец, чтобы избежать ответственности за совершенное преступление, попытался затеряться на просторах России, однако был задержан и экстрадирован в Беларусь. Теперь до вынесения приговора он будет находиться под стражей в следственном изоляторе.

— У обвиняемого среднее образование, он нигде не работал, ранее не судим, не имел определенного места жительства, — рассказал заместитель прокурора Центрального района Андрей Никольский. — Ему предъявлено обвинение в совершении умышленных действий, грубо нарушающих общественный порядок и выражающих явное неуважение к обществу, сопровождающихся применением насилия, сопряженных с причинением менее тяжкого телесного повреждения (злостное хулиганство), то есть преступления, предусмотренного ч. 2 ст. 339 УК Республики Беларусь. Свою вину гражданин признал полностью, в содеянном раскаялся.

Смотрите также:

Первые случаи угроз в отношении членов участковых комиссий зафиксированы в Беларуси. Милиция проводит проверку. Об этом, как сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости», информирует Telegram-канал «ЦИК Беларуси».

По словам председателя Центральной комиссии Республики Беларусь по выборам и проведению республиканских референдумов Игоря Карпенко, такие ситуации уже возникали в 2020 г., когда в адрес членов участковых комиссий, учителей, врачей, трудовых коллективов приходили сообщения с угрозами.

— И действия наших западных оппонентов в период данной электоральной кампании были вполне ожидаемы. Это был всего лишь вопрос времени, когда они начнут переступать красную черту и снова наступят на те же грабли, — сказал И. Карпенко.

По его словам, цель всех этих угроз — оказать психологическое давление на членов участковых комиссий и помешать свободному волеизъявлению граждан Беларуси в ходе голосования на референдуме.

И. Карпенко добавил, что ЦИК и МВД наладили тесное сотрудничество по обеспечению порядка на участках для голосования в период референдума. Отработан и алгоритм действий по обеспечению безопасности членов участковых комиссий при поступлении им угроз.

Читайте также:

Андрей Кривошеев: обновленный Основной Закон Беларуси — это Конституция зрелого общества

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Обновленная Конституция Беларуси — это Конституция зрелого общества. Об этом заявил генеральный директор агентства «Минск-Новости», председатель правления Белорусского союза журналистов Андрей Кривошеев в программе «Объективно» на телеканале ОНТ, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости».

— Те изменения и дополнения — это Конституция зрелого общества. Это самое главное. То есть мы уже настолько повзрослели и в смысле политики, и в смысле общественного строительства, и договора между государством, обществом и бизнесом, что можем без оглядки, без подражательства выстраивать для себя по обновленному Основному Закону жизнь на ближайшие десятилетия, — сказал А. Кривошеев.

Напомним, на 27 февраля 2022 г. назначен республиканский референдум по вопросу внесения изменений и дополнений в Конституцию Республики Беларусь.

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Очередной день Игр в Китае получился насыщенным, а на кону оказалось шесть комплектов медалей, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости».

Представители Беларуси выступали только в горнолыжном спорте. Белоруска Мария Шканова по итогам двух попыток в коронной дисциплине слалом заняла 20-е место. Для спортсменки это была уже четвертая зимняя Олимпиада в карьере (она самая опытная в сборной Беларуси). В слаломе М. Шканова выступала в Ванкувере-2010 (38-е место), Сочи-2014 (29-е место), Пхёнчхане-2018 (28-е место).

Ключевым событием среды, 9 февраля, стали не столько сами соревнования, сколько события вокруг командного турнира по фигурному катанию. Уже должна была состоятся церемония вручения медалей, но ее отложили. Официально причины не объявляли, но слухи пошли. И они неутешительны для команды Олимпийского комитета России. По слухам, Камила Валиева еще до начала Игр сдала подозрительный допинг-тест, в котором обнаружили наличие запрещенной субстанции. Разбирательства продолжаются, и вскоре мы узнаем их результат.

Кроме того, руководство Международного союза конькобежцев заявило на Играх, что планирует поднять возрастной ценз выступления на взрослых турнирах. Сейчас разрешают участвовать с 15 лет, но возраст допуска хотят увеличить до 17 лет, а в парах и танцах — до 16 лет.

На Олимпиаде-2022 начался хоккейный турнир среди мужских команд. В первый день были сыграны два матча. Команда Олимпийского комитета России с огромным трудом добилась победы над сборной Швейцарии (1:0), а датчане неожиданно оказались сильнее чехов (2:1). На четверг, 10 февраля, запланированы четыре поединка: Швеция — Латвия, Финляндия — Словакия, Канада — Германия, США — Китай.

Первую медаль в шорт-треке завоевали законодатели мод в этом виде спорта южнокорейцы. До этого две из двух золотых медалей выиграли китайцы. По мнению корейцев, им помогли судьи. Болельщики призывали свою команду из-за такой несправедливости демонстративно покинуть Игры. Однако в очередной день один из лидеров южнокорейской сборной Хван Дэ Хон выиграл золото на дистанции 1 500 м. Любопытно, что спортсмен впервые в карьере взял золото на этапе Кубка мира в Минске в феврале 2017 г.

Две медали наивысшей пробы завоевали 9 февраля представители сборной Германии. В санном спорте, где немцы традиционно показывают хорошие результаты, в двойке на высшую ступень пьедестала поднялись Тобиас Вендль и Тобиас Арльт. Для каждого из них это золото стало пятым в карьере. В лыжном двоеборье победил немец Винценц Гайгер. Благодаря этому команда Германии вырвалась на первое место в медальном зачете. В активе коллектива 5 золотых и 3 серебряные награды (5-3-0). Вторыми идут норвежцы (4-2-4), третьими шведы (4-1-2). Команда Беларуси с одним серебром (0-1-0) находится на 20-й позиции.

В четверг, 10 февраля, на кону будет восемь комплектов наград. Представители Беларуси выступят в трех видах. В одиночном фигурном катании Константин Милюков попытается улучшить свое положение. Для этого нужно хорошо отработать произвольную программу (после короткой Милюков 21-й). Фристайл (раздел лыжная акробатика) стартует командными соревнованиями. С трио спортсменов тренерский штаб определится после разминки в день турнира. Кроме того, конькобежка Марина Зуева выйдет на самую длинную дистанцию у женщин — 5 000 м.

Фото noc.by

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Погодные условия на территории Беларуси 10 февраля будут определять атмосферные фронты и теплая воздушная масса — ожидается плюсовая температура, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости» со ссылкой на сайт Республиканского центра по гидрометеорологии, контролю радиоактивного загрязнения и мониторингу окружающей среды.

В четверг будет облачно с прояснениями. Ночью на большей части территории, днем местами по стране пройдут кратковременные дождь, мокрый снег. В ночные и утренние часы местами возможен слабый гололед. В течение суток на отдельных участках дорог может быть гололедица. Ветер ожидается западный, юго-западный, 5–10 м/с. Местами порывы до 12–14 м/с.

Температура воздуха ночью составит –1…+5 °С. Днем обещают от 0 °С по северо-востоку до +9 °С в юго-западных районах Беларуси.

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

В Беларуси появится единая система, где будут зарегистрированы «белые» сертификаты, то есть полученные официально, не фальсифицированные. Об этом, как сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости», информирует Telegram-канал «Официальный Минздрав».

Напомним, с 15 февраля в стране появятся новые сертификаты о вакцинации против COVID-19. Как рассказал заведующий сектором программно-информационного обеспечения Минздрава Виктор Сидоренко, нововведение связано с тем, что в Беларуси начался этап ревакцинации. В форме сертификата появились дополнительные графы: бустерная вакцинация/ревакцинация. Внутри документа также предусмотрено стандартизированное место для размещения QR-кода. Это важно для пользователей мобильного приложения «Путешествую без COVID-19» — так белорусы смогут без проблем перемещаться в государства ЕАЭС и другие страны, где действует это приложение.

В. Сидоренко отметил, что наличие сертификата о вакцинации не значит, что ПЦР сдавать не нужно, ведь у каждой страны свои требования, уточнить которые лучше заранее.

Старые сертификаты действительны до даты, указанной на них. Например, человек прошел полный курс вакцинации и 15 ноября получил сертификат, который действителен до 14 ноября следующего года. Вопрос его обмена на новый документ остается на усмотрение самого человека. Заменить сертификат можно там, где был получен предыдущий.

Читайте также:

Уже 50 % населения Беларуси полностью вакцинированы против COVID-19

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Специалисты санитарно-эпидемиологической службы столицы в 2021 г. проверили 576 объектов автосервиса, на 450 из них были выявлены нарушения законодательства в области санитарно-эпидемиологического благополучия населения, сообщили корреспонденту агентства «Минск-Новости» в ГУ «Минский городской центр гигиены и эпидемиологии».

Среди основных нарушений — неудовлетворительное санитарное состояние территории, производственных и бытовых помещений, плохая организация лабораторного контроля за состоянием факторов производственной среды, несвоевременные организация и проведение обязательных медосмотров работников, недостаточное обеспечение работающих средствами индивидуальной защиты и их использование.

За выявленные нарушения к административной ответственности в виде штрафа привлечены 59 ответственных должностных лиц, выданы 435 рекомендаций об устранении нарушений и 7 предписаний о приостановлении деятельности.

Надзор за субъектами по оказанию услуг автосервиса продолжается.

Опубликовано: 09.02.2022

Одну дозу вакцины от коронавирусной инфекции получили 58,4 % от общей численности населения Беларуси, а полный курс вакцинации прошли 50 % жителей республики. Об этом, как сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости», информирует Telegram-канал «Официальный Минздрав».

По состоянию на 9 февраля свыше 5,463 млн белорусских граждан получили одну дозу вакцины против COVID-19, из них более 4,673 млн привились полностью.

Одну дозу вакцины получили свыше 43,7 тыс. подростков в возрасте 12–17 лет, из них более 8,7 тыс. прошли полный курс вакцинации.

Читайте также:

В Беларуси введут новый формат сертификата о вакцинации против COVID-19 и единую систему привитых. Когда это случится

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Расчеты зенитного ракетного комплекса С-400 Восточного военного округа заступают на боевое дежурство по противовоздушной обороне в составе Единой региональной системы ПВО Беларуси и России в ходе проверки сил реагирования Союзного государства. Об этом, как сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости», информирует Telegram-канал Минобороны.

Передвижение ЗРК С-400 «Триумф» показала телекомпания «ВоенТВ». Их во время марша и развертывания на позициях сопровождают зенитные ракетно-пушечные комплексы «Панцирь-С1». Последние предназначены для прикрытия объектов, в том числе комплексов ПВО большой дальности, и способны стрелять по воздушным и наземным целям в любое время суток вне зависимости от погодных условий.

Российские подразделения уже вступили во взаимодействие с подразделениями радиотехнических войск Беларуси, откуда в том числе смогут получать информацию о воздушной обстановке в небе над Союзным государством.

Ранее личный состав подразделений противовоздушной обороны Восточного военного округа преодолел более 9 000 км из пункта дислокации в Хабаровском крае.

Видео телекомпании «ВоенТВ»

Читайте также:

Подразделения Беларуси и РФ отработали уничтожение незаконного вооруженного формирования

Белорусские военнослужащие отработали элементы беспарашютного десантирования

Путин не планирует посещать белорусско-российские учения «Союзная решимость — 2022»

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

Врач и телеведущий Александр Мясников рассказал о факторе, снижающем риск развития рака груди, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости» со ссылкой на телеканал «Россия 1».

По словам специалиста, речь идет о кормлении грудью — этот процесс может предупредить появление онкологии.

— На самом деле имеется в виду рак груди. Действительно, у женщин, которые кормят грудью, риски развития рака груди меньше, — сказал А. Мясников.

Смотрите также:

Опубликовано: 09.02.2022

На рассмотрение в суд направлено уголовное дело в отношении 29-летнего жителя столицы, которого обвиняют в умышленном причинении тяжкого телесного повреждения, повлекшего по неосторожности смерть потерпевшей. Об этом корреспонденту агентства «Минск-Новости» рассказали в прокуратуре Заводского района.

В тот день мужчина вернулся домой подшофе и поскандалил с женой. Ссоры в этой семье были делом привычным — оба супругой любили выпить. В ходе конфликта женщина ударила мужа кулаком в нос, а он в ответ силой оттолкнул ее, из-за чего та ударилась лицом о стену, разбив нос и подбородок. После этого между супругами продолжился конфликт, в ходе которого гражданка неоднократно ударялась головой и телом о стену, пол, деревянный подлокотник кресла и иные предметы интерьера.

Из-за полученных травм ее состояние заметно ухудшилось, однако бригаду скорой помощи мужчина вызвал лишь на следующий день — к тому времени потерпевшая уже практически сутки находилась в бессознательном состоянии и тяжело дышала.

Женщину госпитализировали. Спустя пять месяцев от полученных травм она скончалась в хосписе, так и не придя в сознание. По словам ее родителей, незадолго до той ссоры с супругом их дочь приняла твердое решение подать на развод.

— Обвиняемый нигде не работал, ранее к уголовной ответственности не привлекался, — рассказала заместитель прокурора Заводского района Виктория Кунцевич. — Ему предъявлено обвинение в умышленном причинении тяжкого телесного повреждения, то есть повреждения, опасного для жизни, повлекшего по неосторожности смерть потерпевшей (ч. 3 ст. 147 УК Республики Беларусь). Свою вину он признал полностью, в содеянном раскаялся.

За содеянное гражданину может быть назначено наказание от 5 до 15 лет лишения свободы. До вынесения приговора он будет находиться под стражей в следственном изоляторе.

Смотрите также:

Опубликовано: 09. 02.2022

Amazon.com: Объектив Canon EF 24–105mm f/4L IS II USM, черный

Описание продукта

EF 24-105mm f/4 L IS II USM — это легкий и маневренный стандартный зум-объектив со стабилизатором изображения (IS).

От производителя

EF 24–105 мм f/4L IS II USM

Для невероятной универсальности объектив EF 24–105 мм f/4L IS II USM был переработан, чтобы обеспечить превосходные оптические характеристики серии L, которые идеально сочетаются с полнокадровые датчики высокого разрешения зеркальных камер.Объектив EF 24–105 мм f/4L IS II USM с диапазоном зума 24–105 мм и постоянной диафрагмой f/4 идеально подходит для съемки пейзажей, портретов, спорта и многого другого, обеспечивая эффективную производительность в течение всего дня для продвинутой фото- и видеосъемки. Он помогает уменьшить ореолы и блики, а также имеет улучшенную периферийную яркость, а также круглую диафрагму с 10 лепестками, которая помогает создавать четкие, равномерно освещенные изображения с великолепным размытием фона. Он даже имеет улучшенную систему стабилизации изображения для повышения производительности при съемке с рук, особенно при плохом освещении.Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM — от широкоугольного до среднего телеобъектива и всего промежуточного — представляет собой прочный и компактный инструмент, на который вы можете положиться в плане отличной производительности и великолепных результатов в большем количестве мест и чаще.

Абсолютно новый оптический дизайн с улучшенной периферийной яркостью.

Новый оптический состав объектива EF 24–105mm f/4L IS II USM включает 17 элементов в 12 группах, в том числе 4 асферические линзы из литого стекла (GMo) на 5 поверхностях, обеспечивающие превосходную общую разрешающую способность.Эти усовершенствования помогают повысить периферийную яркость для улучшения качества изображения по всему периметру с уменьшенным искажением, обеспечивая фотографии и видео высокой четкости и разрешения.

Высокопроизводительный стандартный зум-объектив с постоянной диафрагмой f/4L и широким углом обзора от широкоугольного до среднего телефото.

Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM с диапазоном фокусных расстояний от 24 мм широкоугольного до 105 мм среднего телеобъектива — это настоящий универсальный объектив, который можно использовать в любых сценариях съемки.Объективы EF 24–105 мм f/4L IS II USM легко адаптируются — от пейзажей и портретов до моментальных снимков и видеороликов с последними новостями, а также всего, что привлекает внимание фотографа или режиссера. Вы можете тратить меньше времени на смену объективов и больше времени на фотосъемку или запись видео.

Покрытие Air Sphere (ASC) помогает значительно уменьшить блики и ореолы.

Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM имеет покрытие Air Sphere (ASC) на элементах объектива, которое помогает бороться с бликами, ореолами и отражениями, а также обеспечивает четкое изображение с уменьшенными аберрациями от отраженного света.Эта технология, разработанная для значительного уменьшения искажений, наносит на линзу слой со сверхнизким коэффициентом преломления. Этот слой работает с общей оптической формулой объектива EF 24–105mm f/4L IS II USM, помогая передавать четкое изображение на матрицу камеры, что снижает потребность в постобработке.

Эффективность стабилизатора изображения с коррекцией дрожания до 4 ступеней* помогает получать четкие изображения.

Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM оснащен усовершенствованной системой стабилизации изображения, обеспечивающей значительно улучшенное подавление дрожания при выдержке до 4 ступеней* для получения более четких результатов.Это означает более надежную съемку с рук и более четкую детализацию в условиях низкой освещенности или при более низких значениях ISO. Благодаря улучшенной стабилизации объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM также позволяет свести к минимуму потребность в штативе.

* На основе стандартов CIPA (Ассоциация производителей камер и устройств обработки изображений). Тестирование проводилось с помощью цифровой зеркальной камеры EOS-1D X с фокусным расстоянием 105 мм. Количество остановок может варьироваться в зависимости от используемой модели камеры.

Круглая диафрагма (10 лепестков) позволяет создавать красивые мягкие фоны.

Благодаря 10-лепестковой круглой диафрагме объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM способен создавать великолепные эффектные области вне фокуса и мягкий фон во всем диапазоне увеличения. Обеспечивая невероятный уровень контроля над размытием фона, он помогает вам определить настроение вашего изображения, создавая впечатляющие фотографии и видео.

Фтористое покрытие на передней и задней поверхностях линз помогает уменьшить появление пятен и отпечатков пальцев.

Чтобы поддерживать чистоту объектива даже после многократной смены объектива в неоптимальных условиях, объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM имеет специально разработанное антипригарное фтористое покрытие на передней и задней поверхностях.Это фтористое покрытие помогает предотвратить прилипание пыли, воды, масла и других поверхностных остатков, таких как отпечатки пальцев, к линзе, что обеспечивает быстрое и легкое протирание без использования растворителей.

Обладает высокой устойчивостью к проникновению пыли и воды, что позволяет вести съемку даже в суровых условиях.

Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM, подходящий для объективов серии L, создан для фото- и видеосъемки даже в самых суровых условиях. Он имеет пыле- и водостойкую конструкцию на панели переключателей, кольцах зума и фокусировки, а также на креплении объектива, что помогает предотвратить попадание пыли и влаги в работу.

Внутренняя фокусировка, кольцевой USM, высокоскоростной процессор и оптимизированные алгоритмы автофокусировки для быстрой и точной автофокусировки.

Объектив EF 24–105 мм f/4L IS II USM обеспечивает быструю и точную работу для эффективной работы по всем направлениям. Он оснащен высокопроизводительным процессором управления, который управляет быстрой внутренней фокусировкой Canon с кольцевым USM для быстрого запуска и остановки. Кроме того, он запрограммирован на оптимизированные алгоритмы автофокусировки, которые помогают быстро и точно наводить фокус и поддерживать его постоянно.

Постоянная ручная фокусировка позволяет регулировать фокус вручную в режиме автофокусировки.

Объектив EF 24–105mm f/4L IS II USM предлагает полное ручное управление, даже при включенной автофокусировке, простым поворотом кольца фокусировки объектива. Кроме того, постоянная ручная фокусировка означает, что легко достигать и поддерживать фокусировку вручную, что может быть особенно удобно при съемке видео или компоновке фотографий на экране SLR.

Сравнение лучших объективов 24–105 мм

Sony FE 24-105mm F4 G OSS Обзор объектива: Хороший производитель, но дорогой

Sony FE 24-105mm F4 G OSS — это компактный и практичный зум-объектив для широкого круга объектов и ситуаций, с которыми сталкиваются как фотографы, так и видеооператоры.

Стабилизированный зум-объектив состоит из 17 элементов, сгруппированных в 14 групп, и имеет несколько необычных типов стекла для повышения производительности. К ним относятся три элемента ED (со сверхнизкой дисперсией) для уменьшения хроматической аберрации, два асферических элемента и два элемента AA (усовершенствованная асферическая), в которых используются передовые методы литья для достижения их очень асферической формы.

Он также имеет покрытие Sony Nano AR для подавления бликов и ореолов, фтористое покрытие на передней панели для уменьшения следов и улучшения очистки, а также пыле- и влагозащищенный дизайн.

Объектив использует двигатель фокусировки SSM (линейного типа) с прямым приводом и имеет минимальное расстояние фокусировки 0,38 м. Это одна из самых легких в своем роде моделей весом 663 грамма (23,4 унции), и сейчас она доступна по цене около 1200 долларов США/1350 евро.

Вы можете просмотреть результаты для всех протестированных объективов и создать свои собственные сравнения и углубленный анализ, используя наш интерактивный инструмент сравнения объективов.

Основные характеристики:

• 17 элементов в 14 группах
• 4 асферических и 3 элемента ED
• Оптический стабилизатор
• Линейный мотор фокусировки
• Пыле- и влагостойкий
• Резьба для фильтра 77 мм
• Минимальное расстояние фокусировки: 0.38 м (1,25 фута)
• Вес: 663 грамма (23,4 унции)

Мы протестировали объектив Sony FE 24-105mm F4 G OSS на 61-мегапиксельной камере Sony A7R IV, камере с самым высоким разрешением в линейке полнокадровых беззеркальных камер Sony Alpha. В совокупности оптическая система объектива и сенсора получила 30 баллов DXOMARK, что является весьма конкурентоспособным с конкурирующими объективами этого типа, установленными на сенсорах с таким же высоким пространственным разрешением, таких как Canon EF 24-105mm F4L USM II и Sigma 24- 105 мм F4 DG OS HSM A на 50-мегапиксельной камере Canon EOS 5DS R. Поскольку это системный рейтинг объектива и датчика, оценка DXOMARK теоретически должна быть немного ниже для 47-мегапиксельной Sony A7R III, а затем еще ниже для 24-мегапиксельной Sony A7 III, но всегда стоит просмотреть более подробные данные, чтобы посмотрите, как производительность отличается.

Уровни резкости хороши для этого типа зума, особенно на 105 мм, что необычно. Кроме того, объектив относительно хорошо контролирует LaCA (боковую хроматическую аберрацию) и на этой длине. Однако на более коротких фокусных расстояниях, особенно на 24 мм, заметны окантовка по краям и особенно в углах.Виньетирование очень хорошо контролируется; и объектив имеет хороший контроль искажений наряду с хорошей передачей, измеренной при T4,4, что в среднем составляет всего -0,4 EV. В целом, объектив является одной из лучших моделей в этом диапазоне.

Мы сравнили объектив Sony серии G, предназначенный для беззеркальных камер, с аналогичными стабилизированными моделями 24–105 мм F4, хотя, честно говоря, они созданы для цифровых зеркальных камер. Объектив Sigma 24–105 мм F4 DG OS HSM — это высококачественный объектив серии Art с репутацией одного из лучших в своем классе.Он был анонсирован в конце 2017 года и доступен по цене около 899 долларов или 1000 евро. Мы также сравнили Sony с высоко оцененным Canon EF 24-105mm F4 L II USM. Эта версия Mark II была обновлена ​​​​по сравнению с оригинальной моделью летом 2016 года и сейчас доступна по цене около 1100 долларов или 1070 евро.

Вы можете увидеть обзор этого сравнения в нашей базе данных.

Объектив Sony FE 24-105mm F4 G OSS обладает хорошей резкостью; действительно, он является одним из лучших, которые мы тестировали, и в целом конкурирует с Sigma.Однако, в то время как большинство зумов более резкие на более коротком конце, Sony необычен тем, что он также резкий на 105 мм. Резкость на этом фокусном расстоянии также постоянна по всему полю, что ставит его впереди как Canon, так и Sigma.

Тем не менее, есть и недостатки. На открытой диафрагме у Sony наблюдается некоторая заметная потеря резкости на промежуточных фокусных расстояниях 35 мм и 50 мм, по крайней мере, по сравнению с Sigma; уважаемый Canon еще слабее. После остановки на стоп все три работают одинаково на 24 мм, но Sony и Sigma продолжают впечатлять на других фокусных расстояниях.Даже в этом случае это не явная победа Sony, поскольку она показывает более высокий уровень астигматизма во внешнем поле на 50 мм и 70 мм.

Несмотря на то, что это высококачественный объектив серии G с несколькими элементами из низкодисперсионного стекла, на более широком конце есть заметный боковой цвет — во всяком случае, ниже 50 мм. Хотя это наиболее заметно в углах на 24 мм, оно не становится лучше после остановки. Из трех в этом сравнении Canon лучше всех скорректирован, и даже высоко оцененная Sigma не может сравниться с этой моделью, которая имеет довольно высокие уровни по всему полю, а не только по краям или углам. Все три относительно хорошо контролируются на более длинных фокусных расстояниях, хотя интересно, что именно Sony имеет самые низкие уровни на 105 мм.

И Sigma, и Canon лучше исправляют дисторсию. У Sony немного больше бочкообразная дисторсия на 24 мм, измеренная на уровне +1,5% против +0,8-0,9% у двух конкурентов, и немного больше подушкообразной дисторсии на другом конце. Тем не менее, он относительно низок даже в самом ярком выражении, измеряя -0.9% от 50 мм до 105 мм. И важно помнить, что такие искажения легко исправить в постобработке.

Виньетирование очень хорошо контролируется на всех фокусных расстояниях у Sony, намного лучше, чем у Sigma или Canon. С максимальным значением менее -1 EV на 24 мм, ни один из темных углов не виден на двух других при полностью открытой диафрагме, и не о чем говорить после закрытия стопора.

Это одна из областей, которая, возможно, не слишком волнует фотографов, но практичный характер зума 24–105 мм с фиксированной максимальной диафрагмой F4 делает его важной моделью для видеооператоров. К счастью, передача не сильно меняется во всем диапазоне зума, она варьируется от -0,3 EV на 24 мм до -0,4 EV на 105 мм. С точки зрения потерь света Sigma лишь немного лучше, но ни один из них не является плохим.

Несмотря на всю привлекательность этого объектива для фото- и видеосообществ, Sony относительно поздно добавила в линейку объектив 24–105 мм F4, но его преимущество в том, что он является самым современным из трех — по крайней мере, в этом сравнении.Мало того, это также модель серии G, поэтому она дает вам представление о ожидаемой производительности. Несмотря на то, что он прочнее, чем аналог крепления Canon EF, между ним и Sigma не так много различий. Достаточно ли этого, чтобы сделать его убедительным выбором для пользователей Sony, спорный вопрос: он хорош, но не совсем дешев.

В этом обзоре мы сравнили объектив Sony FE 24-105mm F4 G OSS, установленный на Sony A7R IV , с его ближайшими конкурентами других брендов. Помните, что эти объективы могут использоваться на разных камерах или, в некоторых случаях, на разных системах камер с разными креплениями, поэтому эти сравнения не являются строго применимыми.

Как обычно, вы можете создавать свои собственные сравнения и углубленный анализ, используя наш интерактивный инструмент сравнения объективов.

Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS II – обзор/тест

Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS II — обзор / тест — анализ

Обзоры объективов — Canon EOS (полный формат)

Страница 2 из 3 Искажение Объектив Canon дает сильную бочкообразную дисторсию 3.2% на 24 мм. В среднем диапазоне вы можете наблюдать средние подушкообразные искажения, тогда как на 105 мм подушкообразные искажения снова становятся раздражающими (1,98%). Хотя эта характеристика не является чем-то необычным для этого класса, в ней нет ничего особенного, но, по крайней мере, она немного лучше, чем у mk I (на 24 мм). Виньетирование Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS II имеет довольно типичную для полноформатного стандартного зум-объектива характеристику виньетирования. На 24 мм при f/4 вы можете заметить резкое падение освещенности почти на 2EV (диафрагменные ступени).Тем не менее, проблема значительно уменьшается при f / 5,6 и не является серьезной проблемой за ее пределами. Виньетирование не так выражено на других протестированных фокусных расстояниях, хотя диафрагма до f/5.6 остается желательной. MTF (разрешение) при 50 мегапикселях К сожалению, объектив не впечатлил нас в 50-мегапиксельном прицеле. На 24 мм центральное качество очень хорошее при f/4, и ему удается достичь отличных уровней при f/5.6. Дифракция уже ограничивает качество. Качество границы просто «ОК» во всем соответствующем диапазоне диафрагмы.Углы совершенно мягкие на f/4, но, по крайней мере, они догоняют посредственные границы при диафрагмировании. Лучшая точка объектива находится около отметки 40 мм. Внешняя область изображения могла бы быть лучше при f/4, но изображения хорошо резкие по всему кадру, начиная с f/5. 6. С этого момента все снова идет под уклон … На 70 мм мертвая точка все еще резкая (хотя и не резко) при полностью открытой диафрагме, но наблюдается быстрая потеря качества по направлению к очень мягким углам. Однако, если вы выберете диафрагму до f/8, качество, по крайней мере, будет приличным.Качество в центре остается на уровне 105 мм, но внешнее поле изображения снова мягкое, и диафрагмирование не очень помогает. В целом все это довольно разочаровывает… Честно говоря, мы были немного шокированы этими результатами. Первый протестированный образец также показал более высокую, чем обычно, оптическую децентрировку. Таким образом, мы повторили упражнение со вторым образцом. Этот был хорошо сфокусирован (хотя все еще чертовски бэкфокусирован), но не намного лучше. Результаты этого второго образца показаны ниже. Обратите внимание, что результаты MTF нельзя сравнивать напрямую в разных системах! Ниже приведено упрощенное изложение официальных выводов.На диаграмме показана ширина линии на высоту изображения (LW/PH), которую можно использовать в качестве меры резкости. Если вы хотите узнать больше о цифрах MTF50, вы можете ознакомиться с соответствующими пояснениями Imatest. MTF (разрешение) при 21 мегапикселе Почему MTF иногда «лучше» на 21 мегапикселе по сравнению с 50 мегапикселем? Этому есть две причины. Боковые CA меньше с точки зрения ширины пикселя на уровне 21MP просто потому, что плотность пикселей также ниже.Таким образом, экстремальные CA, которые могут существовать при 50 мегапикселях, меньше влияют на измерения при 21 мегапикселе. Как правило, мы также используем определенную степень повышения резкости во время преобразования изображения (точно так же, как и в реальных изображениях), и поскольку результаты 21 МП «более четкие» на уровне пикселей, они относительно более восприимчивы к (мягкому базовому) повышению резкости. Большинство пользователей по-прежнему используют камеры с более умеренным количеством пикселей, поэтому давайте посмотрим, как объектив работает с ослабленными требованиями на 21 мегапикселе — также для того, чтобы иметь возможность сравнить результаты с более ранними обзорами. Неудивительно, что результаты «лучше» по всем направлениям. Качество в центре, как правило, от очень хорошего до превосходного, хотя и не слишком резкое (на уровне пикселей). Границы «улучшаются» с хорошими и очень хорошими результатами. Золотая середина около 40 мм, конечно, остается. Углы, как правило, тоже неплохие, хотя диафрагмирование до f/5.6 остается хорошей идеей, особенно на 24 мм и 70 мм. Обратите внимание, что результаты MTF нельзя сравнивать напрямую в разных системах! Ниже приведено упрощенное изложение официальных выводов.На диаграмме показана ширина линии на высоту изображения (LW/PH), которую можно использовать в качестве меры резкости. Если вы хотите узнать больше о цифрах MTF50, вы можете ознакомиться с соответствующими пояснениями Imatest. Хроматические аберрации (ХА) Боковые хроматические аберрации (цветовые тени на границах изображения) видны на крайних концах диапазона масштабирования, но им удается оставаться ниже среднего пикселя с 2 пикселями на границах. Проблема не так выражена в среднем диапазоне. PS: цифры CA были сняты в 50 мегапикселях. Боке Стандартные зум-объективы редко бывают идеальными, когда речь идет о качестве боке (размытие не в фокусе). Однако, несмотря на то, что у Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS II есть свои шероховатости, здесь все не так уж и плохо. Благодаря 10 круглым лепесткам диафрагмы нерезкие блики имеют красивую форму диска — за исключением краев изображения, где вам приходится жить с обычными «кошачьими глазами».Внутренний световой диск не идеально гладкий, но вполне приличный. Небольшой эффект обводки виден на f/4. Качество «общего» размытия на самом деле довольно хорошее на критическом фоне изображения, тогда как передний план здесь более грубый. Примечание: здесь образцы были взяты на расстоянии 105 мм.

Мастер на все руки: 5 причин, по которым вам стоит приобрести объектив 24–105 мм

Пейзажный фотограф Мэдс Питер Иверсен восхищается своими объективами 24–105 мм f/4. В то время как многие пейзажные фотографы предпочитают сверхширокоугольные объективы в диапазоне 14–24 мм или выбирают зум среднего диапазона 24–70 мм, Иверсен считает, что 24–105 — лучший выбор. В видео выше он объясняет, почему.

Совет, который дает Иверсен, касается в первую очередь пейзажной фотографии, но главная мысль применима почти ко всем: этот объектив — мастер на все руки. Он утверждает, что объектив 24-105 мм предлагает композиционную гибкость, которая более чем компенсирует остановку света, которой вы жертвуете из-за «святой троицы» f/2.8 зумов предпочитают многие фотографы.

В видео он фокусируется на фокусных расстояниях 24–105 мм, доступных от Canon, Sigma и Sony; однако один момент, который он не упомянул, заключается в том, что у стрелков Nikon это даже лучше, поскольку Nikon делает 24-120 мм f / 4, который идет даже дальше, чем диапазон фокусных расстояний 24-105 мм, который Иверсен считает важным.

В целом он приводит пять причин, по которым он считает объектив 24–105 мм f/4 обязательным:

1. Это мастер на все руки — 24–105 — невероятно универсальный диапазон зума, что делает этот идеальный «прогулочный» объектив практически в любой ситуации.
2. Меньше переднего плана, больше фона – Сверхширокоугольные объективы могут захватывать эффектные передние планы, но они часто жертвуют фоном. 24-105 достаточно широк, чтобы включить передний план, не делая фон крошечным.
3. Выглядит «настоящим» — Сверхширокоугольные объективы, любимые многими пейзажными фотографами, могут искажать сцены и делать их «неестественными» по сравнению с человеческим зрением. Не проблема с 24-105, который покрывает «нормальное» фокусное расстояние 50 мм.
4. Вы по-прежнему можете работать с фокусным расстоянием больше 24 мм : В частности, для пейзажных фотографов вы можете получить изображение с более широким углом обзора, чем 24 мм, без ущерба для качества, объединив панораму.
5. Стабилизация изображения . Большинство объективов 24–105 мм имеют оптическую стабилизацию, которая может спасти вам жизнь, когда вам приходится делать снимки с рук.

Иверсен заканчивает видео обсуждением преимуществ объектива 24-105 по сравнению с популярными объективами 24-70 мм. Очевидная разница заключается в полной ступени света, которую вы теряете между объективом f/4 и более быстрой диафрагмой f/2,8, доступной в зумах среднего диапазона, но для пейзажных фотографов, в частности, это незначительно, поскольку вы будете снимать большую часть ваши фотографии с f/5.6 и выше.

Если сделать еще один шаг вперед, даже фотографы-портретисты могут получить достаточно малую глубину резкости при диафрагме f/4 при съемке на максимальном расстоянии 105 мм по сравнению с тем же кадром, снятым при 70 мм и f/2,8.

Конечно, выбор любого объектива в конечном итоге зависит от вас и от того, что вам нужно.Дополнительный светосила на самом деле незаменима для некоторых видов фотосъемки (см. события и концерты). Но для большинства фотографов мы склонны согласиться с Иверсеном: объектив 24–105 мм — лучший вариант.

Тот факт, что эти объективы, как правило, дешевле, чем их собратья 24–70 мм и 14–24 мм f/2.8, — это просто приятный бонус.

Объектив FE 24–105 мм F4 G OSS | СЭЛ24105Г

Объектив FE 24–105 мм F4 G OSS

Объектив FE 24–105 мм F4 G OSS

Компактный и легкий универсальный зум-объектив

От 24 мм до 105 мм и диафрагма F4 во всем диапазоне зуммирования — этот высокопроизводительный объектив G Lens обеспечивает неизменно высокое качество изображения. В дополнение к выдающимся оптическим характеристикам он отличается компактной и легкой конструкцией для портативности и мобильности, подходящей для системы крепления E. Быстрая, точная автофокусировка и высокая надежность дополняют широкие возможности этого прекрасного зум-объектива.

FE 24–105 мм F4 G OSS
Фотогалерея

Превосходное изображение по всему периметру во всем диапазоне зуммирования

Усовершенствованная оптика обеспечивает постоянно высокое разрешение по всему периметру во всем диапазоне зуммирования. Четыре асферических элемента эффективно уменьшают аберрацию, а элементы из стекла ED (со сверхнизкой дисперсией) минимизируют хроматическую аберрацию.Круглая диафрагма и тщательно контролируемая форма сферической аберрации добавляют выразительный потенциал благодаря красивому плавному боке на заднем плане и естественным бликам, которые дополняют выдающуюся резкость и четкость в фокусе.

Решение с одним объективом для универсальной мобильной съемки

Отличные оптические характеристики и высокий коэффициент масштабирования заключены в компактном и легком корпусе весом всего 663 грамма (23,4 унции). Компактная легкая конструкция распространяется на корпусы с байонетом E, что обеспечивает выдающуюся мобильность системы и удобство в обращении.Этот высокопроизводительный объектив позволяет снимать самые разные объекты и ситуации. Минимальное расстояние фокусировки 0,38 метра (1,25 фута) и встроенная оптическая стабилизация изображения еще больше повышают универсальность.

Постоянная диафрагма F4 и быстрая, точная и бесшумная автофокусировка для фото и видео

Яркая постоянная максимальная диафрагма F4 во всем диапазоне зума сохраняет яркость даже при изменении фокусного расстояния. Система привода Sony Direct Drive SSM (DDSSM) AF обеспечивает быструю, точную и бесшумную фокусировку.А точная оптическая конструкция сводит к минимуму «дышание» фокусировки. Все это делает объектив FE 24-105 мм F4 G OSS отличным выбором как для фото, так и для видео.

Профессиональная надежность и удобство использования

Фтористое покрытие на переднем элементе предотвращает прилипание загрязнений, таких как масла, грязь и вода, к передней части объектива, и облегчает их удаление, если они прилипают к поверхности объектива. Пыле- и влагозащищенная конструкция и настраиваемая кнопка удержания фокусировки обеспечивают профессиональную работоспособность и надежность.

Конфигурация объектива

Безупречный дизайн объектива Sony G подчеркивает изящный баланс между высоким разрешением и великолепным боке на заднем плане, который может улучшить зрение художника.

[1] Усовершенствованная асферическая линза (линза AA) [2] Асферическая линза [3] Стекло ED (со сверхнизкой дисперсией)

Диаграмма MTF

MTF (Функция передачи модуляции) описывает, насколько хорошо линза может воспроизводить мелкие детали, измеряется как степень контраста между точно расположенными линиями.

[1] Контраст (%) [2] Расстояние от оптического центра объектива (мм) [3] На 24 мм [4] На 105 мм [5] Пространственная частота [6] 10 пар линий/мм [7] 30 пар линий / мм [8] Макс. диафрагма [9] диафрагма F8 [10] радиальные значения [11] тангенциальные значения

1. Кольцо зума / 2. Переключатель режимов фокусировки / 3. Кольцо фокусировки / 4. Кнопка удержания фокусировки / 5. Переключатель компенсации дрожания

FE 24-105mm F4 G OSS совместимость

Перейдите по ссылке ниже для получения подробной информации о совместимости объектива/корпуса.

Технические характеристики и особенности

• • г объектив стандартный зум объектива

  • два AA (расширенные асферические) элементы для выдающегося резолюции

  • Sony Nano AR покрытие для устранения вспышки и призраки

  • Прямой привод SSM для бесшумное и высокоточное управление объективом

  • Пыле- и влагозащищенная конструкция

  Минимальное расстояние фокусировки

  0.38 м (1.25 Ft)

  Коэффициент максимальной увеличения (x)

  0.31

  Диаметр фильтра (мм)

  77

  Вес

  663 г (23,4 унции)

  Sony не только для того, чтобы предлагать продукты, услуги и контент, которые доставляют захватывающие впечатления, но и для достижения нашей цели — нулевого воздействия на окружающую среду в ходе нашей коммерческой деятельности. Узнайте больше о Sony и окружающей среде

  Пользователи говорят

  4.7 на основе 246 отзывов покупателей

  Sony FE 24-105mm Обзор | Максимальный зум-объектив?

  В 2017 году Sony выпустила объектив Sony FE 24–105 мм f/4 G. Объективы 24–105 мм представляют собой популярный универсальный объектив для путешествий, и подключение Sony к гонке было лишь вопросом времени.

  Некоторые производители добились успеха, выпустив несколько легендарных объективов в этой категории… но существует столько же нестандартных объективов, которые разочаровали и расстроили пользователей.

  Версия Sony имеет рейтинг G — вместе с рейтингом G Master они традиционно присуждаются лучшим объективам Sony.

  Настоятельно рекомендуется

  Sony FE 24-105mm f/4 G OSS

  Красиво сконструированный зум-объектив, обеспечивающий выдающиеся характеристики в различных ситуациях.

  Проверить текущую цену

  Наряду с высоким ценником, ожидания при покупке этого объектива будут, понятно, довольно высокими.

  Благодаря Sony Australia я несколько недель поэкспериментировал с Sony FE 24-105mm f/4 G, чтобы составить обзор, который вы можете прочитать ниже.

  Sony Fe 24-105mm G F / 4 OSS Specs

  Pros
  • Качество изображения
  • Строительство
  • Autofocus
  Минусы
  • Цена
  • F / 4 не понравится всем
  • вам понадобится
  • Фокусное расстояние: от 24 до 105 мм
  • Максимальная диафрагма: f/4
  • Минимальная диафрагма: f/22 обзора: от 84° до 23°
  • Максимальное увеличение: 0.31x
  • Минимальное расстояние фокусировки: 1,25′ / 38 см
  • Оптическая схема: 17 элементов в 14 группах
  • Лепестки диафрагмы: 9, закругленные
  • Тип фокусировки: размер автофокуса
  • Стабилизация изображения: да спереди)
  • Размеры (ø x Д): 83,4 x 113,3 мм / 3,28 x 4,46 дюйма
  • Вес: 663 г / 1,5 фунта

  Конструкция и эргономика

  Sony

  • Чехол (только с более дорогими объективами Sony Zeiss и G)
  • Объектив
  • Бленда
  • Передняя и задняя крышки
  • Руководства и гарантийные документы

  Хотя некоторые объективы в этой категории кажутся дешевым пластиком, Sony 24-105mm f/4 определенно является профессиональным объективом. Он получил прозвище «G», и это не «китовый объектив»… если только вы не планируете использовать его на Sony A9!

  Если сравнивать этот объектив с Sony 24mm f/1.4 G Master, трудно найти что-либо в этом объективе, указывающее на более низкое качество конструкции.

  Экологичность в Мельбурне. Sony A7iii + Sony FE 24–105 мм f/4 G | 105мм | 1/60 сек | f/4 | ISO100.

  Вес и размер приемлемы для объектива такого типа. Это примерно 80% веса Canon 24-105mm f/4, который является ближайшей альтернативой по качеству изображения и цене.

  На самом объективе вы найдете переключатель AF/MF, переключатель OSS, кнопку блокировки AF, кольцо масштабирования и кольцо ручной фокусировки.

  Кольцо трансфокатора и кольцо ручной фокусировки имеют превосходное ощущение – прочное, но не жесткое.

  Блокировка автофокусировки полезна, хотя наличие разных производителей объективов означает, что я не могу полагаться на нее для всех своих объективов. Это может показаться не большой проблемой, но большинство фотографов полагаются на мышечную память.

  Характеристики фокусировки

  Фокусное расстояние 24–105 мм не рекомендуется для съемки птиц, но оно сработало.Sony A7Riii + Sony FE 24–105 мм f/4 G | 105мм | 1/1000 сек | f/4 | ISO320.

  Объектив Sony FE 24-105mm f/4 G OSS обладает отличными характеристиками автофокусировки . Он не будет соответствовать спортивному объективу, такому как 70-200 мм, но различия не очевидны. Вы должны довести этот объектив до предела, чтобы заметить разницу.

  Как и у многих объективов, автофокусировка немного хуже при слабом освещении, но все равно точная и быстрая . Мне нравится снимать чаек вечером в качестве теста автофокуса, так как они двигаются непоследовательно.

  В данном случае у Sony FE 24-105mm f/4 G не было проблем с отслеживанием чаек. У автофокуса также не было проблем с некоторыми тестами, которые я проводил, снимая на солнце.

  Качество изображения

  Некоторое время я думал, стоит ли просто поставить «вау» в этом разделе и остановиться на этом. Возможно, это было загадочно, но люди поняли бы идею.

  Для объектива 24–105 мм этот объектив меня поразил.

  Я пришел к этому обзору с множеством предубеждений.Я один из тех людей, у которых есть эмоциональный багаж из моей паршивой истории с объективами 24–105 мм…

  Sony FE 24–105 мм f/4 G — это объектив, который я хотел бы ненавидеть. Этого никогда не происходило, и все, что я понял, это то, что Sony просто сделала все правильно с этим.

  Вам захочется, даже если он вам не нужен — и хороши.
  

  Объектив Sony FE 24-105mm f/4 G очень резкий на всем диапазоне фокусных расстояний от 24 до 105 мм. Он немного смягчается в районе 90-105 мм, но все равно превосходен, учитывая диапазон зума.

  Углы мягче, но никогда не до такой степени, чтобы вас это особенно беспокоило. Как только вы остановитесь до f/8, резкость впечатляет. Я бы чувствовал себя комфортно, используя его для профессиональных студийных портретов на f/8.

  Хроматическая аберрация хорошо контролируется, поэтому ее легко исправить при постобработке, когда она возникает.

  Как и у большинства зумов, есть искажения, особенно на широком конце. Искажение, скорее всего, будет исправлено автоматически в вашем инструменте обработки необработанных данных, если вы используете профили объектива.

  Несмотря на то, что качество изображения фантастическое, вы все равно застряли с объективом f/4, и это, вероятно, будет самой большой проблемой для потенциальных покупателей.
  

  Однако благодаря встроенной стабилизации изображения этого объектива в сочетании с невероятно высокими показателями ISO большинства современных беззеркальных камер Sony использование этого «медленного» объектива с диафрагмой f/4 не представляет большой проблемы.

  Мне было легко снимать четкие изображения с выдержкой 1/6 (см. предыдущее изображение заката), не требуя больших усилий для стабилизации камеры.

  Я не считаю себя самым устойчивым стрелком в мире, поэтому я думаю, что это было бы достижимо для большинства стрелков.

  Sony Fe 24-105mm G F / 4 ОС ОС Образец Изображения

  Проверьте эти образцы изображения, сделанные с Sony Fe 24-105mm G F / 4:

  Значение для Деньги

  При оттенке менее 1400 долларов Sony FE 24-105mm f/4 G OSS имеет высокую цену для объектива без f/2.8 объектив.

  Хотя цена высока, жаловаться не на что. Что касается объективов 24-105 мм, это так же хорошо, как и .

  Я думаю, что самая серьезная конкуренция будет со стороны Tamron, в первую очередь из-за диафрагмы f/2.8. Tamron 28-75mm f/2.8 значительно дешевле, но у него нет такого диапазона.

  Вы также теряете 24 мм против 28 мм на широком конце, что может быть критично для некоторых стрелков. Многие покупатели будут искать объектив 24 мм для съемки пейзажей.

  За цену Sony и пару сотен дополнительных долларов вы могли бы взять 17–28 мм и 28–75 мм, но тогда вы застряли бы с двумя объективами, и это противоречит цели, почему многие люди хотите 24-105 мм — он содержит много полезных фокусных расстояний всего в одном объективе.

  Sony FE 24-105mm f/4 G OSS Обзор | Заключение

  Как бы я выглядел, если бы мой партнер поймал меня на покупке дополнительных линз. К счастью, этот был в аренде! Sony A7iii + Sony FE 24–105 мм f/4 G | 105мм | 1/160 сек | f/4 | ISO100.

  Объектив Sony FE 24-105mm f/4 G OSS с момента своего выпуска заслужил множество похвал.

  К сожалению, если вы собирались купить этот объектив и надеялись, что этот обзор поможет вам сэкономить 1300 долларов, я не могу вам помочь…!

  Есть причины не покупать этот объектив, но ни одна из них не связана с качеством объектива или оптики. Этот объектив просто выдающийся .

  Выбор, в конечном счете, сводится к тому, можете ли вы позволить себе этот объектив и достаточно ли велика диафрагма f/4 для ваших личных нужд.

  No related posts.