Объектив телевик что это: Зачем фотографу нужен телевик (на примере Исландии и Pentax-D FA* 70-200mm F2.8): muph — LiveJournal

Содержание

Зачем нужен телеобъектив в смартфоне? И какая вообще от него польза?

Телелинза и нейронные сети работают вместе, чтобы ваши портреты выглядели максимально качественными. Давайте посмотрим на пример ниже: 

Главный объект отделён от фона максимально естественно, края не выделяются. Пропорции сохранены. Такие фото было возможно делать только с зеркальной камеры. И то, если объектив с фокусным расстоянием 50 мм и более. Теперь такие снимки можно сделать на смартфон. Всё благодаря телелинзе.

Телеобъектив помогает и в видеосъёмке. Пропорции людей, животных или предметов не искажаются, если снимать их вблизи. Все детали сохранятся, если приблизить объект. При монтаже делать кроп видео необязательно, чтобы показать человека или животное без лишних подробностей. Даже если и хочется обрезать какой-то кадр, качество не пострадает. И конечно же, удобно снимать с телевика уличные сцены. Например, сладко спящих животных, которые могут вздрогнуть от малейшего шороха. Ниже пример видео:

Так что же особенного в телевике и зачем он нужен? Стоит ли доплатить за смартфон чуть больше, чтобы иметь телевик? Телеобъектив – полезная линза для любителей снимать уличные сцены, животных или мероприятия, где нельзя подойти близко к объекту съёмки.  

При съёмке пейзажей и зданий оптическое приближение тоже пригодится: можно выделить ту часть снимка, которая привлекла внимание. Любителям портретов и предметной съёмки телелинза будет по душе: главный объект в фокусе, фон размыт, естественные пропорции. Если вы занимаетесь видеомонтажом, вам не нужно обрезать большое количество информации на видео, чтобы показать главный объект. Такие фото и видео отличаются от остальных, их приятно показывать своим друзьям и подписчикам в соцсетях.

Конечно, подобные кадры можно сделать на многие современные смартфоны. Даже если в них нет особого объектива. Всё благодаря нейронным сетям. Они помогают снять фото и видео с похожим эффектом. Но качество не будет таким высоким, потому что программные улучшения не могут соперничать с оптикой.

Какой же смартфон выбрать тем, кому важно качество фото и видео? Присмотритесь к Pro-версиям Айфонов, Huawei P40 Pro или к топовым смартфонам Samsung, например S10 или S20. Телевик можно встретить и в среднем сегменте. Но если вы гонитесь за качеством съёмки, то лучше выбрать флагман.

Телеобъективы для чего они нужны

Второй объектив в комплекте из двух объективов обычно телеобъектив, который выбирается в зависимости от того, где заканчивается диапазон стандартного зум-объектива. Телеобъективы для чего нужны – эти линзы занимают фокусное расстояние, которое идеально подходит фотографии портретной, спортивной и дикой природы.

Фокусное расстояние 200 мм или более может подчеркнуть ощущение неповторимости в ландшафтах.
Как и стандартные линзы, телеобъективы обычно выше по цене и обычно покрывают 35 мм эквивалентные фокусные расстояния 55-200 мм. Они также, как правило, относительно компактны и мобильны и яввляются универсальным дополнением к базовому набору камеры и стандартного зум-объектива.

Особенности телеобъективов

Телеобъективы часто описываются как «сжимающие» перспективу.

Они ограничивают поле зрения фотографа и, приближая дальние объекты. Телеобъективы делают близко располагающиеся объекты также похожими по размеру к более отдаленным объектам, потому что угол обзора уменьшается. Это наиболее общее свойство для всех телеобъективов.

Телеобъективы часто описываются как «сжимающие» перспективу. Однако перспектива зависит от того, где находится фотограф по отношению к предмету. Использование объектива, вероятно, означает, что объект находится на некотором расстоянии от камеры, и это будет влиять на перспективу.
Вместо того, чтобы сжимать перспективу, телеобъективы сжимают ощущение глубины внутри сцены, потому что более отдаленные объекты покрывают больший процент кадра. По сути, объекты на разных расстояниях от камеры кажутся ближе друг к другу с объективами имеющими большее фокусное расстояние. Чем длиннее телеобъектив, тем ближе будут разные плоскости в снимаемом сюжете.

Эта характеристика может быть использована фотографами как художественный прием. Имейте в виду, что очень длинные телеобъективы могут отображать объекты и фон так близко друг к другу, что композиция кажется статической, плоской и неинтересной.

Как уже упоминалось, объективы с фокусным расстоянием, эквивалентным 55-200 мм, позволяет вам снимать портретную, спортивную и дикую природу. Использование фокусного расстояния 200 мм уменьшает ощущение глубины в этой сцене, что делает объекты на переднем плане ближе к фону, чем они есть на самом деле. Легче отделить объекты от их фона с объективами с большим фокусным расстоянием, особенно при использовании широких

диафрагм объектива.
Быстрые телевики обычно большие и тяжелые. Объектив Tamron SP 70-200mm f/2.8, например, весит почти 1,5 кг, но имеет преимущество хорошей светосилы f/2.8 во всем диапазоне масштабирования, плюсом большого веса является возможность более устойчивой съемки с рук (без вибраций и смазов).

«Быстрые» и «Медленные» объективы

Термины, описывающие «скорость» объектива, не имеют никакого отношения к тому, как быстро он может фокусироваться. Вместо этого этот термин применяется к размеру его максимально открытой диафрагмы. У более быстрых линз шире раскрывается диафрагма, чем у медленных.
Основными преимуществами быстрых объективов являются:

  1. Они пропускают больше света в камеру, и это сделает изображение в видоискателе ярче (если это оптический искатель).
  2. Вы можете снимать с более длинными выдержками при тусклом освещении.
  3. Глубина резкости при максимально открытой диафрагме часто очень небольшая, что позволяет относительно легко получить размытый фон.

Но у них есть свои недостатки:

  1. Быстрые линзы требуют гораздо большего количества стекла. Это делает их более крупными и тяжелыми, чем более медленные линзы.
  2. Они, как правило, значительно дороже.
  3. Телеобъективы из категории «кит» имеют тенденцию быть сравнительно медленными, с максимальными диафрагмами f/3,5 или меньше на более коротком конце по сравнению с f/2 или f/2.8 для быстрого телевика.

Фотосъемка пейзажа телеобъективом

Фотосъемка пейзажа телеобъективом Fujifilm XF55-200, ф.р. 55Фотосъемка пейзажа телеобъективом Fujifilm XF55-200, ф.р. 55

В пейзажной съемке большинство фотографов используют широкоугольные объективы. Тем не менее, телеобъективы тоже могут принести некоторые полезные результаты при съемке пейзажей, если вы воспользуетесь советами, изложенными в этой главе.
В то время как широкоугольные объективы часто используются, чтобы преувеличивать эффект глубины в сцене, телеобъективы могут подчеркнуть эффект наложения. Это дает восприятие глубины в кадре совершенно по-другому.
Сюжеты, которые могут так представлены, обычно состоят из разных объектов на разных расстояниях от фотографа.

Самый близкий объект может включать близлежащую растительность или дверную или оконную раму. Кроме того, это может быть холм или деревенская изба (которые сами по себе могут быть расположены на разных расстояниях от фотографа). Вдали могут оказаться хребты холмов или гор, или наконец, там может быть океан и/или облачное небо.
В зависимости от ясности воздуха вы можете воспользоваться «воздушной перспективой», созданной диффузией. Частицы пыли и влаги в воздухе могут преломлять и отражать свет, уменьшая общую контрастность и насыщенность цветов. Постепенная деградация этих оптических характеристик будет подчеркивать ощущение расстояния между близкими объектами и горизонтом, воссоздавая ощущение глубины, которое зачастую может быть скомпрометировано телеобъективом.

Пыль и дымка в воздухе размывает детали фона, добавляя дополнительное ощущение глубины к сюжету, который был снят с помощью телеобъектива 150 мм – 200 мм

Телеобъектив для портрета

Телеобъектив для портретаФокусное расстояние 85 мм

Фокусное расстояние 85 мм считается «идеальным» для портрета с времен пленочной фотографии. Оно по-прежнему является хорошим фокусным расстоянием для камер с полным кадром в эпоху цифровых технологий, поскольку он сочетает в себе естественную перспективу с возможностью создавать размытые фоны – при условии достаточно широкой диафрагмы.

На камерах с датчиками размера APS-C фокусное расстояние 50 мм обеспечит аналогичную перспективу, в то время как для камер M4/3 самое эквивалентное фокусное расстояние составляет около 43 мм. Пользователи камер Nikon 1 должны найти 30-миллиметровый объектив, обеспечивающее аналогичную перспективу для поясных портретов.

Умеренный телеобъектив идеально подходит для портретов, потому что он обеспечивает хорошее рабочее фокусное расстояние и создает естественную перспективу.

Этот снимок был сделан с фокусным расстоянием, эквивалентным объективу с фокусным расстоянием 105 мм на 35-мм формате.
Некоторые портретные фотографы предпочитают перспективу, придаваемую чуть более длинным объективом, и большие фокусные расстояния обычно требуются для портретов сделанных не заметно. Фокусное расстояние, эквивалентное 105 мм и даже 135 мм в формате 35 мм, часто предпочтительнее для крупномасштабных портретов, в которых лицо заполняет весь кадр.
Более длинные телевики позволят увеличить расстояние между камерой и объектом, что может быть более удобным для людей, которые немного стесняются. Но они также сжимают воспринимаемое расстояние между субъектом и фоном немного больше, чем более более короткие телеобъективы.

Основной аспект, который следует учитывать при использовании телеобъектива для портрета, – это величина максимально открытой диафрагмы на фокусном расстоянии, которое вы используете. Самая широкая диафрагма для большинства объективов из комплектов кит редко бывает больше, чем f/4, и, хотя это может обеспечить размытие фона при использовании с полным кадром, что может быть сложнее на камерах с меньшими датчиками.
Чем меньше датчик, тем больше глубина резкости для эквивалентного поля зрения и f/стопа по сравнению с камерами формата 35 мм. Если вы не можете избежать перегруженных фонов в портретах, вы получите более приятное размытие с помощью полнокадровой камеры и телеобъектива. С камерами APS-С и M4/3 расположение объекта перед фоном или заполнение им кадра может быть единственным решением.

Более длинные фокусные расстояния – в данном случае 120 мм – часто лучше всего подходят для улавливания мимолетных нюансов скрытой съемки, потому что они обеспечивают большее рабочее расстояние, а субъекты менее осведомлены о том, что могут быть сфотографированными.

Телеобъективы для макросъемки

Более длинные зум-объективы часто используются для съемки крупным планом цветов и маленьких насекомых.

Более длинные зум-объективы часто используются для съемки крупным планом цветов и маленьких насекомых. Действительно, некоторые из них имеют специальные настройки для  «макро», хотя они не являются настоящими макрообъективами. Если у вас нет истинного макрообъектива (который может фотографировать в масштабе 1: 1 или «размере жизни»), телеобъектив даст вам ощутить вкус макросъемки.

Глубина резкости может быть проблемой для макросъемки с телеобъективом, поскольку максимально открытая диафрагма обычно довольно мала. Диафрагма f/5.6 на объективах FF с фокусным расстоянием 200 мм и является такой же малой, как и f/6.7 для объективов 300 мм на Микро 4/3 фотокамере.
Если вы не можете получить достаточное размытие фона с самой широкой диафрагмой в полнокадровом телеобъективе, попробуйте поместить объект съемки как можно дальше от фона. Если это невозможно, измените угол съемки, чтобы фон отличался от объекта съемки как по яркости, так и по цвету.

Многие телеобъективы способны сфокусироваться достаточно близко, чтобы можно было запечатлеть цветы и мелких животных.

Разбираемся, сколько камер нужно смартфону? — Wylsacom

Презентация новых айфонов разорвала наш рабочий чат. Всё утро мы спорили, какой айфон лучше: iPhone 11 или iPhone 11 Pro? Главный вопрос был про количество камер. Многие мои коллеги считают, что двух в iPhone 11 достаточно. И потрясно, что Apple сделала вторым модулем этого смартфона ультраширик.

В общем, у нас разразился спор, длившийся долгих два часа. И чтобы вам его пересказать, надо понять, какие камеры могут быть в смартфонах вообще.

Широкоугольная

Эту линзу устанавливают на основную камеру любого смартфона. Обычно угол обзора составляет от 70 до 80 градусов, но среднее значение всё-таки 76–77 градусов.

Подобные камеры считаются универсальными: тут и портрет можно сделать без сильных искривлений, и улицу сфотографировать. Чем лучше светосила объектива, которая обозначается как f/1.8, например, (ниже значение — больше светосила), тем больше света попадёт на матрицу камеры. То есть, грубо говоря, меньше шумов при съёмке в темноте.

Год назад Apple расширила угол зрения основных камер на iPhone XS, XS Max и XR по отношению к старым айфонам, чему очень многие порадовались: в кадре помещается больше объектов, причём без сильного искривления пространства. Разницу можете оценить на примерах:

iPhone X iPhone XR

Снимок сделан с одного и того же ракурса, с одинаковой высоты. Но в объектив камеры iPhone XR влезает больше, чем в объектив «Десятки».

Телефотообъектив

Этот объектив отвечает либо за оптический зум, либо за съёмку портретов. Но тут есть сложности.

Фокусное расстояние подобных объективов может быть разным. Например, у всех айфонов, где есть такой объектив, это значение равно 52 мм. Аналогичная история с Sony Xperia 1. А вот у Huawei P30 Pro фокусное расстояние такого же объектива равно 125 мм.

Именно фокусное расстояние вызвало больше всего споров. Дело в том, что этот тип объективов выполняет две задачи: приближение и съёмку портретов.

С приближением всё понятно: фокусное расстояние этого объектива отличается от аналогичного параметра широкоугольного объектива. Во сколько раз цифра выше, во столько и выходит оптическое увеличение. У объектива основной камеры айфона фокусное расстояние равняется 27 мм, телефото — 52. Таким образом выходит, что зум близок к значению ×2.

У Huawei P30 Pro почти пятикратный оптический зум: 125 мм против 27 мм у основного объектива. И на этот объектив круто снимать природу издалека. Или города вдали. Вот, например, фото моего коллеги Дмитрия Лебедева. Если что, это Берн в объективе OPPO Reno 10x:

Берн. Фото: Дмитрий Лебедев / Wylsacom Media

Такие фотографии выглядят очень динамичными из-за того, что объекты на них кажутся ближе друг к другу, чем есть на самом деле.

Кстати, интересный момент: айфоны с двумя камерами сами решают, когда по нажатию кнопки «2×» включать второй модуль для оптического увеличения, а когда просто кропить цифровым. Если много света, то зум будет оптическим. Мало света — цифровой. Хотите всегда оптический зум — переключайтесь на портретный режим и после в обработке фото отключайте размытие заднего фона, если оно есть.

А вот с портретами всё сложнее. Дело в том, что портрет — это не только про размытие заднего фона. Это ещё про сохранение естественных пропорций тела. Поэтому идеальным фокусным расстоянием для съёмки портретов считаются объективы с фокусным расстояние близким к 50 мм. Тут лучше с пропорциями тела, человек выглядит более естественным.

Вот два снимка, сделанных с одного ракурса:

iPhone XS iPhone XR

Оба снимка сделаны в портретном режиме. И если первый рассказывает о Саше, то второй, скорее, обо всём в нашем кабинете и Саше в нём. В общем, у меня язык не очень поворачивается назвать фото, сделанное на iPhone XR, портретом. Даже несмотря на то, что там тоже может быть размытие. А также Саша на iPhone XR вышел слишком вытянутым.

Ультраширик

Вот этот объектив я очень жду: угол обзора составляет обычно 118–127 градусов. И сюда помещается очень много объектов. Вот, например, как сработал ультраширик на OnePlus 7 Pro — единственном объективе, который мне понравился по части фотосъёмки:

На такие объективы очень круто снимать здания и природу вблизи — объекты кажутся значительнее и масштабнее.

Со старыми айфонами можно слегка схитрить, включив вертикальную панораму.

Снимок на основную широкоугольную камеру Вертикальная панорама

Не знаю, что произошло со светом на первом снимке, однако Super HDR айфона там сработал очень странно. Но видите, какой кривой стала стена на втором снимке? Это обрезанный эффект широугольной линзы так себя проявляет.

ToF-камера

Time of Flight, времяпролётная или 3D-камера. На деле, это даже не камера. Это специальный сенсор, излучающий свет и регистрирующий время его возвращения. На основе данных о скорости света, являющихся константой, камера понимает, на каком удалении от неё находятся объекты, попадающие в кадр. Таким образом, многие смартфоны размывают задний фон с помощью ToF в портретных режимах. Или создаётся 3D-картина объекта.

Например, на Huawei P30 Pro очень крутой ToF-модуль. Он срабатывает гораздо точнее процессоров, которые отвечают за нейровычисления, искусственно подкручивающих диафрагму:

Посмотрите, как по мере удаления объектов меняется степень размытия. До чего же крутой ToF! Но это не портретный объектив. Фото: Алексей Булгаков / Wylsacom Media

Таким камерам не обязательно высокое разрешение. Например, разрешение первой ToF-камеры, которая использовалась в смартфоне, составляет всего 0,3 Мп. И это iPhone X, кстати. Этот сенсор отвечает за разблокировку Face ID.

Однако на деле чем выше разрешение ToF-модуля, тем более точно он работает.

Ходят слухи, что айфоны, которые Apple покажет в сентябре 2020 года, получат лазерный ToF-модуль в блоке основных камер на задней панели. Он будет работать на гораздо большем расстоянии, чем оптический на фронтальной камере. Скорее всего, его разрешение также будет выше.

Макрообъектив

На такие объективы снимаются объекты вблизи: цветочки, жучки. В начале лета мы подарили Илье Казакову макрообъектив, чтобы он топово снимал часы:

Пока очень мало смартфонов получили такой модуль. Например, Redmi Note 8 и Note 8 Pro. Их разрешение составляет всего 2 Мп. Для Инстаграма подойдёт.

Спор

Главным камнем преткновения является Pixel. Смартфон с одной камерой укладывает вычислительной фотографией на лопатки практически любой смартфон.

И фотографирует он действительно отлично! Прости, Apple, но в своём путешествии в Ригу, куда я попал на один день поздним вечером, я убрал в задний карман свой божественный iPhone XS Max и достал Pixel 3, поскольку он делает отличные ночные снимки:

Центр старой Риги, снятый на Google Pixel 3 в ночном режиме. Фото: Илья Кичаев / Wylsacom Media

Мне нравится, как фотографирует Pixel 3. И мы все очень ждём конец октября, когда к нам придёт Google Pixel 4 — там будет новая камера и улучшенный процессор. А ещё второй модуль. Ультраширокоугольный. И мы естественно будем сравнивать его с новыми айфонами.

Но два модуля будущего «Пикселя» лично мне недостаточно: у него нет портретного объектива. Потому что я люблю снимать портреты людей и архитектуру.

При этом мне не нужен более чем двукратный зум, поскольку он отберёт у меня портретный объектив.

Принц вычислительной фотографии — Google Pixel 3a XL. Фото: Александр Побыванец / Wylsacom Media

Со мной не согласны ни Саша Побыванец, который считает, что «Пиксель» делает бомбические фото, ни Дмитрий Лебедев, который изъездил Альпы Швейцарии и утверждает, что 5-кратный оптический зум обязательно нужен. Не согласен со мной и наш оператор Лёша Булгаков, вернувшийся из Черногории: до некоторых мест дойти очень трудно ногами и лучше прозумировать.

Но иметь такой объектив в запасе было бы круто. Поэтому я для себя сделал бы такой набор: основной широкоугольный объектив, портретный модуль на 52 мм, ультраширокоугольный объектив, ToF и телефото с оптическим увеличением более чем ×3. Итого пять камер. Поэтому Apple и другим компаниям есть куда расти.

Использование телеобъективов

Вы слышали, вероятно, что телеобъективы предназначены для увеличения удалённых предметов, но они являются также мощным артистическим инструментом влияния на внешний вид предмета съёмки. Они могут нормализовать разницу в размерах и расстоянии между ближними и дальними объектами, а также создают впечатление меньшей глубины резкости. По этой причине телеобъективы полезны не только при съёмке дикой природы, но и для пейзажной съёмки. Данная глава познакомит вас со способами применения уникальных характеристик телеобъективов.


Телеобъектив 300 мм — два гепарда, лежащие за бревном

Общие сведения

«Средним» обычно называют телеобъектив, у которого фокусное расстояние превосходит примерно 70 мм (для полного кадра; см. «Объективы: фокусное расстояние и диафрагма»). Однако многие не считают телеобъектив «полноценным», если его фокусное расстояние не превышает примерно 135 мм. Это соответствует углу зрения по широкой стороне кадра не более 15°. Для компактных камер с трёх- или четырёхкратным зумом (или более) режиму телеобъектива соответствует полное приближение. Однако, некоторым компактным камерам для достижения режима полноценного телеобъектива может потребоваться специальный адаптер.

В любом случае ключевая концепция такова: чем больше фокусное расстояние, тем больше проявляются уникальные свойства телеобъектива.

Вышеприведенные диафрагмы описывают максимальные углы, под которыми световые лучи могут достичь сенсора камеры. Точка пересечения световых лучей необязательно находится на фокусном расстоянии, но соотносится с ним пропорционально. Как следствие, аналогично изменяется угол зрения.

Зачем использовать телеобъектив? Распространённое заблуждение состоит в том, что телеобъективы полезны лишь для съёмки удалённых объектов. Несмотря на то, что это вполне закономерное использование, существует целый ряд других возможностей, и зачастую удалённые объекты лучше сфотографировать, приблизившись к ним. Да, в случае со львом это непрактично, но домашний любимец или человек, скорее всего, будут выглядеть лучше, будучи сняты с близкого расстояния. Почему? Расстояние до предмета съёмки в действительности изменяет перспективу снимка, даже если предмет съёмки продолжает занимать в кадре аналогичную площадь.. Запутались? Обсудим подробнее в следующем разделе...

Перспектива телеобъектива

Особенность телеобъектива в том, что он имеет узкий угол зрения — но к чему это в действительности приводит? Узкий угол зрения означает, что относительные размеры и расстояние для близких и далёких объектов нормализуются. Это приводит к тому, что ближние объекты кажутся сравнимыми по размерам с удалёнными — даже если в действительности ближний объект больше по размерам. Причиной этого эффекта является угол зрения:

Даже если два столбика в вышеприведенном примере находятся на одинаковом расстоянии, их относительные размеры будут значительно отличаться при использовании широкоугольного и телеобъектива для заполнения кадра ближайшим столбиком. Когда угол зрения узок, отдалённые объекты заполняют значительно большую часть кадра.

Заблуждение состоит в том, что телеобъектив влияет на перспективу, но строго говоря, это не так. На перспективу влияет ваше местоположение в момент съёмки. Однако на практике использование телеобъектива может означать, что вы находитесь далеко от предмета съёмки — и это действительно влияет на перспективу.

Пропорции объектов выравниваются.
Используется телеобъектив 135 мм.

Такая нормализация относительного размера может использоваться для придания ощущения масштаба. Чтобы усилить эффект, понадобится отдалиться от ближайшего предмета съёмки настолько, насколько возможно (и приблизить его телеобъективом, если необходимо).

На примере использования телеобъектива на снимке слева люди на переднем плане кажутся довольно маленькими по сравнению со зданием на фоне. С другой стороны, если бы использовалось нормальное фокусное расстояние, и фотограф подошёл к людям ближе, они бы показались намного больше относительно размера здания.

Однако чрезмерная нормализация относительных размеров может сделать сцену выглядящей статично, плоско и неинтересно, поскольку наши глаза обычно ожидают увидеть некоторое преувеличение размеров близких объектов. Поэтому съёмка кого-то или чего-то со значительного расстояния должна применяться только тогда, когда это необходимо.

Вдобавок к соотношению размеров, телеобъектив может также сжать визуальную дистанцию между объектами. Это может быть выгодно, если вы пытаетесь выделить многочисленность предметов или создать ощущение плотности:

Преувеличенная плотность людей Преувеличенная плотность цветов

Слева: фокусное расстояние 135 мм — скопление лодок на реке Кем — Кембридж, Англия.
Справа: снятые телеобъективом цветы у Троицкого Колледжа, Кембридж, Англия.

На примере слева лодки, кажется, находятся близко одна от другой — хотя в действительности расстояние между ними намного больше. Справа цветы и деревья как-будто переплетаются с соседними, хотя в действительности снимок покрывает дистанцию порядка ста метров.

Приближение удалённых объектов

снимок головы попугая, 320 мм

Пожалуй, наиболее распространённым использованием телеобъектива является приближение объектов, которые в действительности невелики и находятся далеко, как в дикой природе. Тем самым можно получить виды, которые иначе недостижимы. В связи с этим следует уделять особое внимание удалённым деталям и текстуре.

закат в телеобъективе

Далее, даже если бы вы смогли приблизиться к предмету, это могло бы негативно повлиять на фотографию, поскольку приближение может изменить поведение субъекта. Это в особенности справедливо при попытке снять естественные фотографии людей; верьте или не верьте, но люди обычно ведут себя иначе, когда знают о том, что их снимают.

Наконец, учтите следующее: поскольку телеобъектив имеет намного меньший угол зрения, вы как фотограф можете быть гораздо более избирательны в том, что выбрать в качестве содержания кадра. Вы можете снять всего лишь кусочек закатного неба (слева), одного лишь сёрфера на волне или чьё-то интересное выражение лица. Такая избирательность позволяет создать очень простые и сфокусированные композиции.

Пейзажи и планы

телеобъектив 130 мм, многоплановый предмет съёмки.
Снимок сделан на горе Бальде, Калифорния.

Стандартные учебники фотографии часто скажут вам, что «для съёмки пейзажей и ландшафтов подойдёт широкоугольный объектив» и что «телеобъектив используется для съёмок дикой природы». Нонсенс! Исключительно энергичные и эффективные композиции могут быть сделаны с помощью «неподходящих» типов объективов.

Однако нельзя сказать, чтобы такие заявление не имели под собой никаких оснований. Телеобъективы сжимают ощущение глубины, тогда как объективы с широким углом зрения его преувеличивают. Поскольку пространство является важным качеством многих пейзажей, как следствие, широкоугольные объективы лучше соответствуют данной задаче.

Всё же, использование телеобъектива для съёмки пейзажей требует другого подхода. Если вы хотите усилить ощущение глубины, распространённым методом при съёмке телеобъективом является композиция сцены, которая состоит из нескольких планов на отчётливо различных расстояниях. Например, ближайшим планом может стать передний ряд деревьев, следующими планами могут стать удалённые склоны, а в роли заднего плана может оказаться небо, океан или другой равномерный фон.

телеобъектив 165 мм, многоплановый предмет съёмки — гора Гамильтон, Калифорния

Снимок на примере выше мог бы быть намного менее объёмным без переднего плана деревьев на холме. Аналогично, отдельные планы деревьев, облаков и склона горы на заднем плане придали предыдущему примеру больше глубины. Телеобъектив может также усилить влияние съёмки в тумане или в дымке на снимок, поскольку в таких объективах удалённые объекты кажутся более близкими.

Точка фокусировки

При неизменном расстоянии до предмета съёмки телеобъектив сделает снимок с намного меньшей глубиной резкости, чем прочие объективы. Кроме того, удалённые объекты не в фокусе покажутся значительно больше, что усилит их размытие. Как следствие, критически важно достичь предельной точности фокусировки в выбранной точке.

фокусное расстояние 320 мм — малая глубина резкости снимка кошки в листьях телеобъективом

В данном примере изгородь на переднем плане отстоит от кошачьей мордочки менее, чем на фут (30 см), однако выглядит совершенно размыто в связи с малой глубиной резкости. Ошибка в фокусировке даже на пару сантиметров может привести к тому, что глаза окажутся размыты, что разрушило бы весь замысел снимка.

К счастью, телеобъективы редко подвержены ошибкам рекомпозиции после фокусировки, присущим более коротким фокусным расстояниям — прежде всего потому, что вы обычно находитесь гораздо дальше от предмета съёмки. Это означает, что для фокусировки можно использовать центральную точку, а потом скорректировать композицию кадра, не беспокоясь об изменении дистанции фокусировки (подробности по этой теме читайте в главе об автофокусе камер).

Минимизация сотрясений камеры

Телеобъектив может значительно повлиять на простоту получения резкого снимка с рук. Минимизация размытия, вызванного дрожанием рук, требует сокращения времени выдержки по мере увеличения фокусного расстояния. Подумайте об этом как о попытке удержать неподвижно лазерную указку: если направить её на близлежащий объект, кружок будет колебаться значительно меньше, чем на отдалённых объектах.

Модель того, что происходит, когда вы пытаетесь направить лазерную указку на удалённую стену;нарастание размаха колебаний с удалением от стены аналогично тому, что происходит, когда сотрясается камера с телеобъективом (поскольку объекты увеличиваются).

Минимизация сотрясений камеры требует либо сокращения времени выдержки, либо стабилизации положения камеры, либо и того, и другого.

Чтобы сократить выдержку, вам придётся шире открывать диафрагму (например, перейти от f/8.0 к f/2.8), а также (или вместо этого) повысить чувствительность ISO. Однако у каждого из этих вариантов есть свои недостатки, поскольку раскрытие диафрагмы уменьшает глубину резкости, а повышение чувствительности ISO увеличивает визуальный шум.

Чтобы повысить стабильность камеры, вы можете придерживать объектив второй рукой (1), попытаться сесть (2) или прислонить тело или объектив к неподвижному предмету (3). Однако единственным надёжным способом уменьшить сотрясение камеры является использование трёхногого или одноногого штатива.

Телеобъективы и глубина резкости

Обратите внимание, что я специально уточнил: телеобъективы уменьшают глубину резкости только при неизменной дистанции фокусировки. Сам по себе телеобъектив не отличается меньшей глубиной резкости. К сожалению, это распространённое заблуждение. Если вы увеличите предмет съёмки на одинаковую величину (то есть, заполните им аналогичную площадь в кадре), глубина резкости телеобъектива будет такой же*, как у другого объектива.

* Техническое примечание: в ситуациях предельного увеличения глубина резкости может незначительно различаться. Однако этот предельный случай не относится к применениям, рассматриваемым в данной главе. Подробности по этой теме читайте в главе, посвящённой глубине резкости.

Причина, по которой телеобъективы имеют репутацию уменьшающих глубину резкости, не кроется ни в каких собственных свойствах объектива. Причина в наиболее частом способе применения. Используя телеобъективы, люди обычно значительно сильнее увеличивают предмет съёмки, чем с использованием более широкоугольных объективов. Другими словами, люди обычно не удаляются от предметов съёмки, вследствие чего они заполняют кадр сильнее. Именно это увеличение и приводит к уменьшению глубины резкости.

отвлекающий внефокусный фон

Однако телеобъектив не увеличивает область изображения, не попавшую в фокус (называемую «боке»), поскольку он увеличивает фон относительно переднего плана. Это может создать ощущение сокращения глубины резкости.

В связи с этим следует уделять особое внимание тому, как будет выглядеть фон и как он будет расположен вне фокуса. Например, неудачно размещённые яркие пятна на фоне могут отвлекать от переднего плана (как на примере с попугаем).

что это такое? Для чего нужен телевик.

Телеобъектив (телевик)  – это оптика, фокусное расстояние которой значительно превышает диагональ полнокадровой матрицы.  Телеобъективы являются самыми сложными в изготовлении. Свойство оптического увеличения было открыто достаточно давно. Оно активно используется в подзорных трубах, телескопах, биноклях и микроскопах. Но конструкция большинства из этих предметов проста. Человек своим глазом сам “фокусируется” на том или ином объекте. В случае с фотокамерой объектив нужно фокусировать собственноручно, иначе снимок получится размазанным. В последнее время эту задачу возлагают на автофокус. Именно из-за фокусировочных моторчиков телеобъективы сложны и дороги в изготовлении.

Сейчас в продаже можно найти оптику с фокусным расстояние 150, 300 и даже 600 мм. Например, телеобъективом считается модель Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor. Как можно понять по наименованию, эта оптика обладает переменным фокусным расстоянием. Найти телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием очень сложно. Они неудобны в использовании.

Объектив Nikon 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor

Особенности телеобъективов

У телеобъективов крайне малый угол зрения. Чем больше фокусное расстояние – тем этот угол становится меньше. Размер матрицы в камере при этом не изменяется, поэтому и картинка кажется приблизившейся. К сожалению, данный вид оптики подчиняется прежним правилам. Невозможно наделить объектив с переменным фокусным расстоянием широко раскрывающейся диафрагмой. Из-за этого некоторые фотографы всё же предпочитают покупать телеобъективы с постоянным фокусным расстоянием. Например, существуют 200-миллиметровые модели со значением диафрагмы f/2. Такая оптика обладает повышенной светосилой, ею можно снимать даже при плохом освещении. Но и стоит она гораздо дороже обычных телеобъективов. Также у фотографа с такой оптикой регулярно возникают сложности с компоновкой композиции, которые приходится решать только с помощью ног.

Гораздо популярнее телеобъективы с переменным фокусным расстоянием. Обычно именно такой оптикой пользуются фотографы, следящие за спортивными соревнованиями. Проблемы с диафрагмой их не волнуют хотя бы из-за того, что поле подсвечивается сотнями прожекторов. Это позволяет снимать при короткой выдержке даже на значении диафрагмы f/7 или f/10.

Известные недостатки

Недостатком подобных объективов является их чересчур высокая масса и крупные габариты. Даже бинокли с многократным увеличением имеют приличные размеры. Здесь же нужно увеличивать картинку не для маленького человеческого глаза, а для матрицы, диагональ которой равняется примерно 35 мм. При этом под корпусом оптики должны уместиться многочисленные моторчики и корректирующие оптические искажения линзы. Всё это выливается в то, что самые мощные телеобъективы могут быть метровой длины и весить несколько килограммов. Ни один фотограф не мог бы держать неподвижно такого монстра. Поэтому телеобъективы почти всегда снабжаются специальной подставкой. С её помощью можно улечься на землю, весь вес при этом перекладывается на данную ручку-подставку. Также к ней можно прикрутить штатив. Этим пользуются те самые фотографы, следящие за футбольным матчем или легкоатлетическими соревнованиями. Без штатива объектив с килограммовой массой запросто отломил бы крепление к камере, называемое байонетом. Если вы впервые используете телеобъектив – действуйте крайне осторожно. Поломка байонета критична, после этого придется покупать новую фотокамеру.

Объектив Nikon 28-300mm f/3.5-5.6 VR

Существуют и универсальные объективы, которые обладают способностью сильно увеличивать картинку. Они могут иметь диапазон фокусных расстояний 24 – 300 мм. Технически это тоже телеобъективы, хотя универсальными их называют гораздо чаще. Иногда подобная оптика вкладывается в комплект с зеркальным фотоаппаратом. Профессионалами такие объективы используются редко, так как узкое отверстие диафрагмы не позволяет снимать на короткой выдержке. Любители же легко могут опробовать свои силы и с такой оптикой, для этого следует лишь запастись штативом.

Телеобъективы не очень сильно распространены. Этому не следует удивляться. Подобная оптика просто очень редко используется. Такие объективы очень тяжелые, в отпуск их взять с собой невозможно. В первую очередь телеобъективы используются в профессиональных целях. Ими фотографируются спортивные соревнования, их используют папарацци, также такая оптика незаменима при профессиональной съемке концертов. Не обойтись без телеобъектива при фотоохоте за птицами и животными. В свадебной фотографии подобная оптика почти никогда не используется. Обычным фотолюбителям хватает и универсального зум-объектива.

Качественный телеобъектив с большим фокусным расстоянием и отличной светосилой является высокотехнологичным изделием. Стоимость такой оптики может достигать нескольких тысяч долларов. Наибольших успехов в производстве подобных объективов добилась копания Canon. Именно её фотоаппаратами и телеобъективами пользуется около 60% профессиональных журналистов и репортеров.

Широкоугольники обладают оптическим искажением в виде бочкообразной дисторсии. К сожалению, нечто подобное наблюдается и у телеобъективов. Изображение в некоторых случаях кажется вогнутым. Такое оптическое искажение называется подушкообразной дисторсией. Производители современной оптики достаточно успешно борются с этим фактором. Также искажение пытается подавлять и сама зеркальная камера.

Как снимать телеобъективом

Телеобъективы заставляют фотографа снимать на очень короткой выдержке. В противном случае на фотографии будет наблюдаться так называемая шевеленка – смазывание движущихся объектов. Чем больше фокусное расстояние – тем более короткой следует делать выдержку. Как вы понимаете, именно из-за этого не могут существовать телеобъективы с фокусным расстоянием свыше 1000 мм. Воспользовавшись такой оптикой, пришлось бы снимать на ультракороткой выдержке. Но при таких параметрах стандартная матрица просто не успевала бы принимать достаточное количество света, большая его часть терялась бы в стеклах объектива. Впрочем, современные технологии позволяют создавать подобную оптику. Но в ней нет смысла хотя бы из-за гигантских размеров.

Сейчас ни один телеобъектив не обходится без внедренной системы стабилизации изображения. Она позволяет слегка увеличивать выдержку при съемке с рук. Некоторые объективы наделены ультразвуковой технологией фокусировки. Она необходима для видеосъемки. Звук фокусировочных моторчиков при этом становится практически неслышимым на видеозаписи. Это очень важно в тех случаях, когда фотограф не использует внешний микрофон, ограничиваясь встроенным.

Макросъёмка телевиком

Телеобъективы задний план размывают не очень сильно, но особым образом. Из-за этого всё внимание сосредотачивается на основном объекте съемки. Некоторые телеобъективы из-за этого используются даже для макросъемки. При этом даже не нужно особенно сильно приближаться к фотографируемому объекту. Так некоторые фотографы снимают насекомых и цветы. Однако для макросъемки создан отдельный класс объективов.

Использование телеобъективов для съемок такого плана имеет несколько преимуществ по сравнению со специальными макро–объективами, которые имеют большую величину минимального фокусного расстояния. Риск нарушения композиции или самого снимаемого объекта сводится к минимуму благодаря тому, что телеобъективы позволяют фотографировать с рабочего расстояния до объекта в районе 1 метра (для стандартных макро объективов оно составляет 15 — 30 см). Кроме того, благодаря дополнительному расстоянию между камерой и объектом, значительно уменьшается риск затенения объекта фотографирования камерой, а также есть больше возможностей выбора нужного освещения — как естественного, так и вспышкой.

Фотография сделана телеобъективом Tamron 70-300

Использование телеобъектива для таких высокоточных работ не может обойтись без некоторых трудностей, поэтому ниже мы приводим несколько советов, которые помогут увеличить ваши шансы на получение снимков в макро диапазоне с помощью телеобъектива:

  • В связи с крайне низким фокусным расстоянием, риск снижения резкости из-за вибраций камеры здесь выше. Поэтому крайне важно использовать штатив и дистанционный спуск затвора, чтобы попытаться минимизировать движения камеры/объектива.
  • Иногда даже при использовании штатива самые незначительные движения камеры могут испортить снимок. Попробуйте прикрепить объектив, используя муфту штатива, непосредственно к треножнику, так вы значительно сократите шансы на его колебания. Если же муфты у вас нет, то рекомендуется установить выдержку в 1/фокусное расстояние. Лично я при выборе выдержки для минимизации влияния колебаний всегда использую 1/главное фокусное расстояние (то есть умножаю фокусное расстояние объектива на кроп-фактор сенсора, чтоб скорректировать его до фокусного расстояния в 35 мм).
  • Учитывайте параметр глубины резкости. Использование пограничных фокусных расстояний с такого близкого расстояния, может привести к уменьшению глубины резкости до долей миллиметра. Поэтому, чтобы обеспечить резкость объекта съемки по всему кадру используют достаточно маленькую диафрагму (существуют сайты и приложения, которые помогут вам произвести калькуляцию размеров диафрагмы).
  • Убедитесь, что объект съемки параллелен сенсору. Если вы хотите, чтобы весь ваш объект был в фокусе, обеспечьте параллельность сенсора снимаемому предмету. Учтите, что в этих условиях диапазон глубины резкости будет ограничен несколькими миллиметрами. Выбрав правильную позицию, ракурс, угол съемки вы значительно увеличите свои шансы на получение четкого изображения.
  • Включите объектив в режим ручной фокусировки. Если ваш телеобъектив имеет AF / MF переключатель, переключите его в режим ручной фокусировки и вручную сфокусируйте его на объект. Вы можете обнаружить, что, при ручной фокусировке минимальное расстояние фокусировки уменьшается, что позволит вам подойти ближе к объекту съемки, а значит, сможете иметь большее увеличение.
  • Для увеличения фокусного расстояния используйте телеконвертер с сохранением того же минимального расстояния фокусировки. Это позволит вам значительно увеличить масштаб съемки без необходимости перемещать камеру дальше от объекта съемки. Увеличение фокусного расстояния, таким образом, повлияет на выбор значений выдержки и диафрагмы, но коль скоро оно учитывается, телеконвертер может быть успешно использован для увеличения коэффициента воспроизведения.

Сравнение бюджетных телеобъективов Tamron и Sigma

Обзор одного из самых дорогих телевиков Nikon

Использование телеобъектива в качестве портретника

Телеобъектив – это нужная вещь для любого фотографа. Но не обязательная. Подобная оптика не требуется при работе в студии. Специализированный телеобъектив не пригодится и начинающим фотолюбителям, вместо него лучше использовать универсальный объектив.

 

Сравнительный тест объективов Sony SEL70200GM и SEL70200G

Сравнение SEL70200GM и SDEL70200G

 

Короткое название этих объективов отличается лишь одной буквой, но на деле различия огромны. Серию сравнительных тестов оптики G Master c «обычными» объективами продолжает пара белых телевиков SEL70200GM и SEL70200G.

 

 

Сравнение характеристик Sony FE 70–200mm F2.8 GM OSS и FE 70-200mm F4 G OSS

 

Та самая единственная буква в названии объективов определяет принадлежность старшей модели к топовой линейке G Master. А разве может топовый телевик быть несветосильным? Отсюда вытекает и ещё одно различие между нашими подопытными — разница в светосиле на целую ступень. Более высокая светосила тянет за собой больший вес и размер. В итоге при анализе характеристик SEL70200GM и SEL70200G мы видим почти двукратную разницу в массе и существенно различающиеся габариты.

 

 

 

Оптическая схема G Master сложнее, в ней чуть больше элементов, а также используется 11-лепестковая диафрагма. Четыре элемента выполнены из низкодисперсионного и два из сверхнизкодисперсионного стекла. В SEL70200GM широко применяется асферика: есть два обычных и два XA-элемента. Последние отличаются сверхвысокой точностью обработки поверхности до сотых долей микрона. Интересно, как такое количество асферики скажется на качестве боке? Проверим это в тесте.

 

 

SEL70200G не может похвастаться XA-элементами — это пока прерогатива серии G Master. Однако в его оптической схеме есть два улучшенных (AA) и один классический асферический элемент. Применяются две линзы из низкодисперсионного и одна из сверхнизкодисперсионного стекла. Так что «простым» этот объектив тоже не назвать.

 

 

Существенным различием объективов является минимальная дистанция фокусировки. У G Master она очень мала по меркам телевиков — всего 96 см! Обычно у подобных телевиков МДФ больше метра. Прямым следствием малой минимальной дистанции является большой масштаб съёмки — 0,25x. У FE 70–200mm F4 G OSS эти параметры намного слабее.

 

 

 

Максимальный масштаб 0,13x, а минимальная дистанция фокусировки зависит от фокусного расстояния и составляет от метра до полутора в короткофокусном и длиннофокусном положении соответственно. Таким образом, SEL70200G намного хуже приспособлен для крупноплановой съёмки по сравнению с SEL70200GM.

 

Конструкция

 

Внешне объективы очень похожи. Более того, они выполнены в сходном белом дизайне. Даже буква G присутствует на обеих моделях. G на красном фоне — это топовая линейка G Master, а G на чёрном — отдельная G-серия качественной оптики, некогда бывшая передовой у Sony.

 

 

Во внешней отделке объективов применяется и пластик, и металл. Кольца обрезиненные. SEL70200GM и SEL70200G имеют монолитную конструкцию: и зумирование, и фокусировка происходят внутри корпуса, ни один внешний элемент не перемещается. И оба объектива могут похвастаться пыле- и влагозащитой.

 

 

Набор органов управления также идентичный. Здесь есть три кнопки: все выполняют единую, заданную в меню камеры функцию. Для автофокуса и стабилизатора предусмотрены отдельные выключатели. Дополнительно к ним реализовано ещё два селектора: дистанции фокусировки (оба объектива позволяют использовать уменьшенный диапазон от 3 метров до бесконечности) и режима работы стабилизатора.

 

 

Столь тяжёлые объективы традиционно комплектуются штативной лапкой на поворотном кольце. У G Master само кольцо несъёмное, а лапка от него легко отстёгивается, обнажая штативное гнездо в самом корпусе объектива — удобное решение! У SEL70200G лапка снимается вместе с кольцом.

 

 

Габариты объективов и их масса различаются очень существенно, особенно когда речь заходит о переноске. Камера с установленным SEL70200GM влезет не во всякую сумку или рюкзак, поэтому обычно комплект приходится разбирать при транспортировке. SEL70200G менее требователен к фотосумке и часто помещается в неё вместе с камерой. И по ощущениям он намного легче!

 

 

Другим заметным различием является управление ручной фокусировкой. У SEL70200G кольцо электронное с нелинейным ходом. А G Master отличается тем, что кольцо ручной фокусировки имеет линейный ход! В режиме автофокусировки в SEL70200GM задействуются два механизма: мощный ультразвуковой привод кольцевого типа RDSSM для передней группы линз и двойной линейный привод для задней.

 

 

У SEL70200G фокусировка происходит при помощи двойного линейного привода, кольцевого ультразвукового мотора в нём нет. Однако это не мешает фокусироваться обоим объективам с одинаковой скоростью и практически бесшумно. Полный прогон от МДФ до бесконечности они «пробегают» менее чем за секунду. Но при этом диапазон дистанций у G Master больше.

 

 

Второй причиной столь сложной конструкции автофокуса может быть востребованная профессионалами функция ручной доводки. У SEL70200GM в любой момент можно руками сдвинуть фокусировочное кольцо, чтобы «подсказать» камере, где нужно сфокусироваться. У SEL70200G можно лишь осуществлять ручную доводку автофокуса при полунажатой кнопке спуска в режиме DMF, но это чуть менее удобно и оперативно.

 

Резкость, виньетирование,хроматические аберрации

 

Фокусное расстояние 70 мм

При фокусном расстоянии 70 мм ни один из наших подопытных не даёт на открытой диафрагме звенящей резкости. Резкость G Master можно охарактеризовать как умеренно высокую по всему полю кадра. Однако диафрагмирование на ступень до f/4 наглядно демонстрирует, что такое по-настоящему высокая резкость в его исполнении. Детализация повышается, потенциал 42-мегапиксельной матрицы раскрывается и в центре, и по углам. На этом фоне SEL70200G на f/4 смотрится чуть более мыльным, да ещё и немного теряет детализацию по краям. Виньетирование и хроматические аберрации выражены слабо и не оказывают заметного влияния на общее качество снимка у обеих моделей.

 

 

При диафрагмировании до f/5,6 SEL70200GM вполне предсказуемо даёт звенящую резкость по всему полю кадра, но и отставание SEL70200G в качестве изображения резко сокращается. Незначительный проигрыш в детализации более доступного объектива будет заметен лишь при очень внимательном попарном сравнении снимков с максимальным увеличением. Микроконтраст чуть выше у G Master, из-за чего картинка с него воспринимается более резкой.

На f/8 и f/11 принципиальной разницы между объективами нет: резкость высока у обоих, а хроматических аберраций не видно.

Диафрагмы f/16 и f/22 провоцируют падение детализации из-за дифракции, что окончательно стирает различия между объективами.

 

Фокусное расстояние 200 мм

 

Для телевика момент истины — его максимальный зум. При 200 мм ситуация повторяется почти полностью. На открытой диафрагме оба объектива вполне ожидаемо чуть теряют в резкости. На f/4 G Master уже звеняще резок по всему кадру, а SEL70200G заметно отстаёт. Более того, SEL70200G удивляет не слишком равномерным распределением разрешения по полю кадра. И объяснение этому есть! Объектив обладает особенностью — выгнутой плоскостью фокусировки. В ходе теста я сделал десятки кадров, сфокусировавшись по гербу в центре снимка. Но на открытой диафрагме хорошо видно, что решётки на окнах по углам кадра выглядят чётче, чем мозаика на переднем плане. При этом точка фокуса находится в центре снимка на гербе.

 

 

Хроматические аберрации выражены слабо, и за это объективы получают «пятёрки». Виньетирование присутствует у обоих объективов на открытой диафрагме и почти полностью уходит при диафрагмировании на ступень.

Диафрагма f/5,6 почти уравнивает возможности моделей. Небольшое преимущество G Master в резкости видно лишь на периферии кадра при попарном сравнении снимков. Дальнейшее диафрагмирование стирает эту разницу, и далее до f/16 ничего в характере изображения уже не меняется: оба объектива резки для 42-мегапиксельной матрицы. F/16 и f/22 снижают резкость из-за дифракции.

По результатам этой дисциплины состязаний однозначным победителем стал более светосильный G Master. С ним можно получать достаточно резкую для качественной фотопечати картинку уже на f/2,8, а при f/4 изображение будет идеальным. SEL70200Gотстаёт от него ровно на ступень, демонстрируя свои лучшие качества с f/5,6.

 

Контровый свет и бликозащита, геометрические искажения

 

 

В нашем тесте мы специально не использовали бленды, чтобы показать максимальные возможности обоих телевиков. Длиннофокусная оптика крайне не любит косых лучей, падающих на переднюю линзу. Они дают локальные засветки, которые легко убираются блендой. И это общее свойство почти всех современных телевиков. На появление яркого источника света в кадре каждый объектив реагирует по-своему.

 

Фокусное расстояние 70 мм

 

Если солнце «лизнуло» переднюю линзу, потеря контраста здесь неизбежна. Оба объектива демонстрируют это весьма наглядно. Но засветка и у SEL70200GM, и у SEL70200G получается лишь локальной. Незначительные блики появляются у обоих объективов.

 

 

По мере закрытия диафрагмы блики очерчиваются резче. У SEL70200G они явно проявляются после f/11, а у SEL70200GM достаточно хорошо заметны уже на f/8 — сказывается более сложная оптическая схема. Контраст же на прикрытых диафрагмах у G Master чуть выше. Так что явного победителя здесь нет.

Хочется отметить позитивную тенденцию: даже в таких сложных условиях уровень хроматических аберраций крайне низок.

 

 

Фокусное расстояние 200 мм

При 200 мм оба объектива также могут поймать засветку, если солнечный свет попадёт ровно на край передней линзы. Совсем небольшой сдвиг объектива, и засветка существенно снижается, хоть и не уходит полностью. Хроматических аберраций нет ни в зоне резкости, ни в боке. SEL70200G довольно активно ловит зеленоватые блики, если яркое солнце попало в кадр. SEL70200GM на его фоне выглядит намного лучше: блики появляются только на прикрытой диафрагме, они не столь заметные.

 

 

Бликозащита при фокусном расстоянии 200 мм у обеих моделей слабее, чем при 70. Поэтому рекомендуем использовать бленду и внимательнее относиться к очень ярким источникам света в кадре. Ведь часто даже небольшое изменение точки съёмки убирает все негативные артефакты. В более мягких условиях оба объектива отрабатывают на твёрдую «пятёрку».

 

 

Геометрия

Телеобъективы редко используются для съёмки архитектуры, поэтому вопрос геометрических искажений стоит для них не столь остро, как для широкоугольников. Да и потеря угла обзора из-за программной коррекции для них не столь критична. Но всё же проверим SEL70200GM и SEL70200G на предмет дисторсий!

 

 

При фокусном расстоянии 70 мм оба объектива имеют слабо выраженную бочкообразную дисторсию. У SEL70200G искажения выражены слабее. Даже без коррекции они будут заметны лишь на очень сложных сюжетах. G Master имеет более сильную дисторсию, которая, впрочем, не сказывается критично на итоговом качестве снимков.

 

 

В телеположении дисторсия уже направлена в обратную сторону — она подушкообразная. И тут небольшое преимущество оказывается на стороне G Master — его искажения слабее. Без программной коррекции искривления прямых линий у края кадра заметны у обоих объективов, но не оказывают существенного влияния на итоговое качество снимка.

 

 

Боке. Стабилизация

 

Боке

Телеобъективы за счёт большого фокусного расстояния умеют сильно размывать фон. Топовые представители этого класса делают это ещё и очень красиво. Забегая вперёд, скажу, что оба наших подопытных смело могут быть отнесены к лучшим представителям телевиков.

 

 

За счёт выигрыша в светосиле SEL70200GM будет опережать своего более доступного собрата в силе размытия. На открытой диафрагме его блики имеют ровное заполнение, лишены контрастной каёмки и хроматических аберраций. При наложении друг на друга одиночные блики не создают эффекта чешуи. Объектив дарит фотографу очень плавный, мягкий и приятных глазу рисунок фона. Характер размытия близок к тому, что мы видели у портретных объективов.

 

 

На f/4 сила размытия у SEL70200GM закономерно уменьшается, но боке сохраняет свой характер. Одиночные блики имеют ровное заполнение, скруглённые края и лишены контрастных каёмок. На его фоне снимки с SEL70200G выглядят чуть контрастнее, а сила размытия на той же диафрагме незначительно ниже. Вероятно, сказываются разные оптические схемы. Но и этот объектив показывает схожий характер боке: одиночные блики с равномерным заполнением, отсутствие эффекта чешуи и двоений. Характер зоны нерезкости у обоих телевиков очень близок.

 

На f/5,6 разницу в боке между SEL70200GM и SEL70200G не найдёт даже специалист. На f/8 SEL70200GM вновь вырывается чуть вперёд: блики в зоне нерезкости у него остаются круглыми, а у SEL70200G уже приобретают угловатую форму.

 

 

Это сказывается различие в количестве лепестков диафрагмы: у G Master из 11 против 9 у G-объектива. Такая же ситуация сохраняется и при f/11.

 

Стабилизация

 

Оба телевика имеют встроенный оптический стабилизатор, который работает в паре со стабилизатором камеры. Отключить один из них нельзя, так что в тесте мы будем оценивать работы системы в целом. Я снял серию кадров с рук при фокусном расстоянии 200 мм, постепенно увеличивая выдержку.

 

 

Удивительно, но до 1/50 секунды гораздо большее влияние на резкость картинки оказывает значение диафрагмы, нежели дрожание рук фотографа. Статичные сюжеты получаются резкими практически со 100% вероятностью. Небольшое различие между объективами начинает проявляться при 1/25 с. SEL70200G имеет в серии незначительно большее количество резких кадров. Вероятно, физические размеры и масса его стабилизирующего элемента чуть меньше, что позволяет автоматике эффективнее компенсировать колебания фотоаппарата. На 1/13 оба объектива допускают нерезкие кадры в сериях, но хотя бы один из 3 снимков оказывается идеально резким. Дальнейшее увеличение выдержки снижает процент резких фото, но обладатели крепких рук могут получать кадры без шевелёнки даже на ⅙ с, снимая на многомегапиксельные камеры. Просто таких кадров в серии может оказаться мало. Эффективность стабилизаторов обоих объективов высока для практической съёмки: она позволяет делать снимки с рук в условиях сумерек с максимальным фокусным расстоянием на минимальном ISO.

 

 

Выводы

 

SEL70200GM и SEL70200G как братья: они похожи не только внешне, но и по своему характеру. Ключевые различия в их эксплуатационных особенностях связаны прежде всего с разницей в светосиле. Как ни крути, а ступень светосилы разделяет их на разные классы оптики. Она же создаёт различия в размытии фона на открытой диафрагме: здесь G Master впереди.

 

 

Они имеют схожую эргономику, но светосильный G Master крупнее и тяжелее почти в полтора раза. У них примерно равная скорость автофокуса, однако в SEL70200GM она достигается применением более сложной системы приводов.

 

 

В отношении резкости объективы также ведут себя идентично, показывая чуть более мягкую картинку на открытой диафрагме и достигая очень высокой резкости после диафрагмирования на одну ступень. Таким образом, SEL70200G идеально резок с f/5,6, а SEL70200GM — с f/4. Обе модели отличаются низким уровнем хроматических аберраций (их практически нет на снимках), сравнительно слабым виньетированием, умеренными дисторсиями. Объективы оснащены эффективными оптическими стабилизаторами, способными обеспечить съёмку с рук до 1/13 с при максимальном фокусном расстоянии.

 

 

Минимальная дистанция фокусировки у G Master намного меньше — он универсальнее. G Master дарит большую оперативность при репортажной съёмке и позволяет в любой момент вручную корректировать работу автофокуса. При ручной фокусировке кольцо имеет линейный ход, что удобнее при видесъёмке. На чуть прикрытых диафрагмах его резкость по полю кадра ровнее. В очень сложных условиях освещения SEL70200GMлучше держит контровый свет, меньше ловит блики.

 

 

Пропорциональна ли разница в качестве этих объективов разнице в цене — каждый фотограф должен решить для себя сам. Для многих задач возможностей Sony FE 70-200mm F4 G OSS будет более чем достаточно — это добротный телевик среднего класса. Но Sony FE 70–200mm F2.8 GM OSS демонстрирует своё превосходство почти по всем направлениям.

 


Источник: prophotos.ru

Зачем iPhone 11 Pro тройная камера? Протестировали, рассказываем, на что она способна

После презентации Apple ни одно обновление не обсуждали больше, чем тройную камеру в iPhone 11 Pro и iPhone 11 Pro Max. Зачем столько камер? Почему они так сделаны? Это главные вопросы, которые возникли у пользователей. В соцсетях дизайн детали "размемили" и сравнивали со спиннером, электробритвой, плитой с конфорками... В общем, камеры в iPhone 11 Pro и вправду заслуживают отдельного обзора, но не из-за внешнего вида, а потому что это самое значительное обновление в моделях этого года. Рассказываем, что меняется для пользователей, которые любят снимать фото и видео.

Зачем нужны три камеры? 

На эту тему

Мы уже привыкли к тому, что продвинутые смартфоны снимают настолько хорошо, что можно не брать в отпуск фотокамеру. В последние пару лет у них есть "живой фокус" (когда размывается фон вокруг главного объекта), портретный режим, замедленная съемка. Получить четкий снимок и отредактировать его автоматически помогают нейросети. Теперь даже "чайники", имеющие слабые представления о композиции, могут благодаря этим наворотам делать неплохие кадры. Появилась мобилография — проводятся выставки фото, сделанных на смартфон. Причем вы, скорее всего, не отличите их от тех, что сняты обычной камерой. Эксперименты показывают, что и профессионалы не всегда отличают.

Производители смартфонов не останавливаются в улучшении камер (к печали компаний, выпускающих фотоаппараты). Тройная камера в iPhone 11 Pro и iPhone 11 Pro Max тому подтверждение. Итак, каждый фотомодуль (разрешение 12 Мп) имеет свое назначение — это телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный объектив. Сверхширокоугольник с обзором 120 градусов (это кнопка 0,5х в приложении "Камера") — это новая и самая значительная фишка.

Каждый фотомодуль в iPhone 11 Pro имеет свое назначение — телеобъектив, широкоугольный и сверхширокоугольный объектив

© Justin Sullivan/Getty Images

Фотообъективы на любых камерах отличаются углом обзора. Объектив 35 мм обеспечивает на снимке картинку, наиболее близкую человеческому зрению. Чем меньше миллиметров, тем шире угол обзора. А широкоугольник позволяет получить больше информации по краям кадра. 

Сравним: у нового сверхширокоугольника Apple фокус 13 мм, у обычного широкоугольника (это кнопка 1х в приложении "Камера") — 26 мм, у телефото — 52 мм. Новый фотообъектив нужен, чтобы захватить в кадр побольше пространства. Фотографы используют такие объективы, например, для съемки пейзажей. Вот вы стоите на центральной площади города, вокруг исторические дома, этнобазар, скульптуры. Хочется показать в кадре сразу все — выбирайте сверхширокоугольный объектив. Чуть меньше "войдет" при выборе широкоугольника. А показать детали можно с помощью телеобъектива.

iPhone 11 Pro имеет цифровой зум (до 10х), с ним можно "разгоняться" до режима макросъемки. Еще одна новинка камеры — режим переключения: переходить между объективами можно с помощью "колесика", которое включается, когда зажимаете кнопку на экране. 

При съемке на сверхширокоугольник следите за тем, чтобы у вас не дрожали руки, или используйте штатив. У этого режима цифровая стабилизация (она помогает сделать так, чтобы кадр не "смазывался", но не так хорошо, как оптическая стабилизация). У широкоугольника и телефото — двойная оптическая стабилизация. 

Вообще три камеры — это не предел в смартфонах. Существуют смартфоны от разных производителей, которые позиционируются, как камерофоны. Например, у Samsung Galaxy A9 четыре камеры. Модели с тремя камерами есть у Huawei. У флагманов этих производителей тоже есть ультраширокоугольные объективы. Пока такие возможности съемки встречаются в продвинутых моделях. Вероятно, со временем "сверхширики" выйдут и в сегмент смартфонов-"середняков".

Этот снимок сделан на сверхширокоугольный объектив

© Анастасия Степанова/ТАСС

Фото и видео на сверхширокоугольный объектив получаются "затягивающими". Когда-то мы и не могли представить, что кадры с таким углом обзора можно сделать просто на смартфон. Новый опыт даст съемка видео на фронтальную камеру — так удобно писать интервью для блога. В общем, вам скорее всего понравится эта камера, даже если обычно вы не снимаете закаты и сырники и уже забыли про свой Instagram. 

Слоуфи, новый черно-белый и ночной режим

В портретном режиме можно снимать не только людей, но и животных, еду — вообще любые предметы. Еще для портретов появился новый вид освещения (помимо дневного, студийного, контурного, сценического и сценического черно-белого) — светлая тональность. В фотоальбоме родителей вы, возможно, найдете карточки с похожим эффектом — это черно-белый портрет на ярко-белом фоне. Можно снимать так, а можно перевести в эту тональность другой портрет. Светлую тональность нужно делать при съемке неподвижного объекта на статичном фоне, иначе на белой "стене" проявится кусок настоящего фона. 

Светлая тональность — новый вид освещения для портретного режима. Это черно-белый портрет на ярко-белом фоне. Можно сразу снимать так, а можно перевести в эту тональность другой портрет

© Анастасия Степанова/ТАСС

Режим замедленной видеосъемки был и в прошлых флагманах Apple. А теперь можно делать слоуфи — замедленное селфи. Помните, как в романтических комедиях — герой встречает девушку, в которую влюблен. Он "выключается" из реальности и видит, как она идет навстречу в суперзамедленном режиме... Вот такие селфи теперь можно сделать с помощью этой функции.

В iPhone 11 улучшили ночной режим съемки. Когда вы фотографируете ночью или в условиях плохой освещенности, вверху появляется иконка в виде луны. Алгоритмы работают так: они как бы подсвечивают место в кадре, как студийный свет. При этом они не меняют цвета и оттенки — те остаются глубокими, но на снимках видно все. Режим включается автоматически, алгоритм сам определяет, сколько света дать на место, функцию можно отключить. Я поснимала на фестивале "Круг света" в Москве. Там, правда, эта функция не была нужна — света хватало на площадках и "луна" не включалась автоматически. Ниже — пример фото, сделанного с максимальной силой освещения.

Слева — снимок на обычный широкоугольный объектив без ночного режима, справа — ночной режим

© Анастасия Степанова/ТАСС

Ранее ТАСС рассказывал о технических характеристиках линейки iPhone 11. В этом обзоре можно почитать про обновления, которые касаются не только камеры, и сравнить новинки с прошлыми флагманами.

Анастасия Степанова

8 основных способов использования телеобъектива для фотографии

Телеобъективы с большим радиусом действия - отличная вещь для фотографов, которые хотят сфотографировать застенчивую дикую природу, приблизить удаленные объекты или просто заполнить кадр, чтобы создать привлекающий внимание снимок.

Чтобы показать вам, насколько универсальным может быть телеобъектив, мы составили список из 8 способов использования этих длинных объективов. Кроме того, если вы захотите купить новый телеобъектив, у нас есть немало лучших телеобъективов, представленных в наших верхних списках, которые включают как телеобъективы с постоянным фокусным расстоянием, так и телеобъективы с зумом.

Если вы не уверены, стоит ли покупать зум-объектив или объектив с постоянным фокусным расстоянием, прочтите это руководство: Prime против зум-объективов

Вот наши 8 лучших способов использования телеобъектива:


1. Поднесите объекты к удаленным объектам ближе

© Джошуа Уоллер

Эффект телеобъектива, который имеют эти линзы, заставляет объекты, которые на самом деле могут находиться на большом расстоянии между ними, выглядеть так, как если бы они были расположены близко друг к другу. Чем больше фокусное расстояние, тем очевиднее будет эффект.Это полезно, когда на заднем плане виден городской пейзаж или горы, что даст вам более интересный и приятный снимок, если их подвести немного ближе к объекту, расположенному ближе к вашему объективу, например. мост, здание или валун - вот ваша главная цель.

2. Заполнить рамку

© Джошуа Уоллер

Если вы хотите исключить часть того, что находится в кадре, например скучное серое небо на фоне вашего пейзажного снимка, используйте телеобъектив, чтобы сфокусироваться на разноцветной линии деревьев, а не на деревьях и небе в кадре.Это также притягивает к вам удаленный объект, а это означает, что вы можете делать снимки застенчивой дикой природы или определенного аспекта ландшафта, который слишком далек для вас, с заполнением кадра.

3. Выбирать далекие темы

© Джошуа Уоллер

Если вы хотите привлечь внимание к определенному аспекту, который будет потерян при съемке с более широким фокусным расстоянием, используйте телеобъектив, чтобы изолировать объект. Вы можете сделать это с более короткими фокусными расстояниями, но большая досягаемость телефото означает, что вы можете изолировать объект, находящийся на некотором расстоянии от того места, откуда вы снимаете.

4. Снимки дикой природы

© Ричард Хэнсон

Поскольку телеобъектив сокращает расстояние между вами и тем, что вы фотографируете, это идеальный объектив для съемки дикой природы. С телеобъективом вы сможете делать снимки, которые выглядят так, будто вы были всего в нескольких шагах от объекта, хотя на самом деле вы были на некотором расстоянии. Это расстояние означает, что ваш объект не испугается, и если вы снимаете то, что может считаться опасным животным, это расстояние сделает его более безопасным.

5. Фотография Луны

© Джошуа Уоллер

Ваши снимки будут не такими хорошими, как у тех, кто пользуется телескопами, но вы все равно можете получить отличные снимки Луны с помощью длиннофокусного телеобъектива. Помимо очень длинного объектива, вам также понадобится штатив, чистое небо, хорошая погода, дистанционное / кабельное снятие, несколько часов в запасе и хорошая техника. Вы даже можете сделать несколько снимков и объединить несколько снимков для получения более четкого изображения.

6. Портреты

© Джошуа Уоллер

Съемка головы или головы и плеч с большим фокусным расстоянием может дать лучшую перспективу и позволяет получить более плотное кадрирование при удалении от объекта съемки. Это расстояние также означает, что вам не нужно работать слишком близко к объекту, и в результате они будут более удобными, и у вас будут более естественные портреты. Вы также сможете делать снимки без каких-либо искажений, а фон будет легче терять в фокусе, даже если он находится всего в паре метров от объекта, то есть весь фокус падает прямо на объект.Просто следите за скоростью затвора, если работаете с рук, поскольку вы не хотите, чтобы дрожание испортило ваш снимок. Дополнительные советы по съемке портретов.


7. Малая глубина резкости

© Джошуа Уоллер

Как упоминалось выше, телеобъективы упрощают получение размытых фонов на фотографиях, которые изолируют ваш объект и действительно делают их фокусом вашего снимка. Вы не хотите, чтобы отвлекающие детали фона конкурировали за внимание зрителя, а малая глубина резкости гарантирует, что этого не произойдет.

8. Действие захвата

© Джошуа Уоллер

Для динамичных действий, к которым невозможно приблизиться, например В автоспорте и авиалайнерах вам понадобятся телеобъявления с более длинным фокусным расстоянием, так как в большинстве случаев невозможно будет приблизиться к месту действия. Чтобы создать ощущение скорости, используйте телеобъектив, чтобы сделать несколько снимков, где объект резкий, но фон красиво не в фокусе. Насколько хорошо вы панорамируете, какую выдержку вы используете, с какой скоростью движется ваш объект и сколько света вокруг делает эту задачу сложнее / легче каждый раз, когда вы отправляетесь на трассу, но сделайте это несколько раз, и скоро усовершенствуйте свою технику.

Другие полезные советы

Как насчет того, чтобы подобрать несколько лучших советов по композиции, которые помогут вам улучшить снимки, сделанные с помощью телеобъектива? Есть также сотни лучших руководств, которые можно прочитать в разделе «Как сделать» на сайте.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

Как использовать телеобъективы

Телеобъективы - объективы со значительным «увеличением» - прекрасные инструменты практически для любого жанра фотографии, но они не всегда просты в использовании. В частности, телеобъективы увеличивают любое дрожание камеры и обеспечивают гораздо меньшую глубину резкости по сравнению с широкоугольными. Но пусть это вас не останавливает. У телеобъявлений есть уникальный способ демонстрации мира, который может идеально подойти для ваших фотографий. В этой статье я подробно расскажу, как использовать телеобъективы, обсудим некоторые из их преимуществ и советы по решению уникальных проблем.Хотя я лично предпочитаю делать пейзажные фотографии, методы, описанные в этой статье, применимы независимо от того, какие объекты вы любите снимать.

Сосредоточьтесь на деталях

Неудивительно, что телеобъективы очень полезны, если вы хотите сфокусироваться на более мелких деталях в данной сцене.

Поскольку у телеобъективов такое узкое поле зрения, они упрощают съемку лишь тонкого среза мира. Во всем, от густых лесов до широкоугольных панорам, телеобъектив позволяет гораздо легче выделять детали, чем средне- или широкоугольный объектив.(Это не значит, что вы, , не можете захватывать мелкие детали с помощью широкого угла; некоторые из моих любимых изображений делают именно это. Однако узкое поле зрения, которое имеют телеобъективы, обычно облегчает задачу.)

Какие виды деталей ? Это зависит от типа фотографии, которую вы любите делать. Если вы фотограф-портретист, вам будет проще запечатлеть чье-то лицо без каких-либо окружающих элементов. Для пейзажной фотографии вы можете сосредоточиться на одной горной вершине и сделать ее самым заметным элементом вашего изображения.Также не забывайте макрообъективы, которые обычно являются телеобъективами; они позволяют фотографировать даже самые крошечные сцены.

Это, пожалуй, самый важный способ использования телеобъективов. Это верно не для каждого пейзажа, но - чаще, чем многие думают - отдельная деталь может быть более впечатляющей, чем обширная сцена. Вам просто нужно быть начеку и иметь телеобъектив под рукой.

NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 185mm, ISO 100, 8/10, f / 16.0

Создание абстрактных фотографий

Одна из моих любимых причин использовать телеобъектив - создавать абстрактные или полуабстрактные фотографии.

Так как телеобъявления могут так хорошо выделять детали, в определенных пейзажах вы сможете захватить небольшую часть сцены, которая полностью удаляет контекст - определение абстрактного изображения. В других случаях, даже если вы не можете полностью удалить контекст, вы все равно получите фотографию, в которой основное внимание уделяется формам и узорам, а не абсолютно буквальному изображению сцены.

Обожаю абстрактные фотографии. Все они об основах: свет, цвет, формы и композиция.Если ваш зритель не может понять, что на самом деле изображено на фотографии, тогда изображение больше отражает его основные эстетические качества. Например, если вы сделаете абстрактное фото в Йосемити, первая реакция людей будет «Вау, эти формы действительно интересны», а не «Круто, я тоже был в Йосемити!»

Конечно, не все фотографии должны быть абстрактными, и не все абстрактные фотографии нужно делать с помощью телеобъектива. Вы по-прежнему можете снимать абстракции с широкоугольным объективом, особенно если вы можете расположить камеру очень близко к объекту.Однако, если вы хотите сфотографировать аннотации, держите под рукой длинный объектив. Это один из лучших способов выделить формы и формы сцены.

NIKON D810 + 70-200 мм f / 2,8 @ 200 мм, ISO 400, 1/500, f / 5,6

Покажите чувство масштаба

Если вы стоите рядом с деревом с горами вдалеке и используете объектив широкоугольный объектив, дерево будет казаться довольно большим по сравнению с фоном:

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/4, f / 16.0

Это связано с перспективой.Чем ближе вы находитесь к объекту, тем он больше по сравнению с фоном. Хотя это может показаться так, на самом деле этот эффект не имеет ничего общего с используемым вами объективом - все зависит от положения вашей камеры. Однако, если вы находитесь очень близко к чему-либо и используете широкоугольный объектив, то ваше поле зрения будет настолько широким, что это соотношение будет гораздо более очевидным для зрителей. (Если это сбивает с толку, Элизабет написала полное руководство по сжатию линз, а у Насима есть статья о фокусном расстоянии и искажении объекта, которую вам следует прочитать.)

Обратной стороной медали является то, что вы используете телеобъектив и стоите гораздо дальше. Затем элементы начинают выглядеть их действительными относительными размерами. Люди перед горой будут казаться огромными, если вы встанете на расстоянии двух футов от них и воспользуетесь широкоугольным объективом, но они будут крошечными, если вы встанете сзади и увеличите масштаб; вместо этого гора будет казаться больше.

Когда я делал фото выше, я хотел сосредоточиться на интересных узорах в этом дереве. Однако вскоре я понял, что эта перспектива не показывает огромных размеров гор вдалеке.Итак, я переключился с 20-мм объектива на 70-200 мм и пошел дальше. В конце концов, мне удалось сделать это фото, которое имеет совсем другое чувство масштаба:

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 70 мм, ISO 100, 6/10, f / 16.0

Эта техника может быть полезна в множество различных ситуаций, от пейзажей до спорта и всего, что между ними. Если я когда-нибудь снимаю гору, на которой недостаточно мощности, я всегда увеличиваю масштаб; или, если один из элементов переднего плана окажется слишком большим, я сделаю шаг назад и воспользуюсь телефото.

Дополнительное ощущение масштаба на этих фотографиях не напрямую связано с вашим более длинным объективом, но косвенно является важным фактором. Перспектива вашей фотографии определяется положением вашей камеры, которое, если вы используете телефото, может быть дальше назад, чем обычно.

Этот эффект часто используется фотографами-портретистами, чтобы «сгладить» лицо объекта съемки и сделать его черты лица более похожими на нормальные. См. Сравнение ниже (фото Nasim):

Здесь, хотя положение фотографа действительно вызвало изменение перспективы, телеобъектив 300 мм позволил сделать портрет головы и плеч (без кадрирования), который имел реалистичные пропорции.Для сравнения, 14-миллиметровое изображение, на котором фотограф находился всего в паре футов от модели, выглядит гораздо более преувеличенным.

Если ваша цель - как можно точнее показать относительные размеры элементов изображения в реальной жизни, ваша задача проста: увеличьте масштаб, отойдите назад и скомпонуйте фотографию. По сравнению с широкоугольным объективом с близкого расстояния вы заметите явную разницу.

Получение достаточной глубины резкости

При увеличении масштаба глубина резкости резко уменьшается.

Благодаря сверхширокоугольному объективу - примерно 14 мм - невероятно легко запечатлеть весь пейзаж с вашей глубиной резкости. Даже средняя диафрагма, такая как f / 5,6, визуализирует всю сцену с чрезвычайно высоким уровнем детализации от восьми футов до бесконечности.

Однако, просто увеличив масштаб до 50 мм - по большинству стандартов, это даже не телеобъектив - вам понадобится диафрагма примерно f / 22, чтобы запечатлеть ту же глубину резкости. (Эти цифры я взял из своей статьи о выборе самой резкой диафрагмы.)

Телеобъективы великолепны для пейзажной фотографии, но ваш объект должен быть довольно далеко, если вы хотите, чтобы вся сцена была резкой! Иногда вы можете суммировать фокусировку, если не получаете того, что хотите, но это может занять много времени, а для некоторых быстро движущихся пейзажей это невозможно.

Как решить эту проблему? Если небольшая диафрагма, такая как f / 11 или f / 16, не обеспечивает необходимую глубину резкости, и вы не можете сфокусировать стек, у вас в большинстве случаев нет вариантов.Обязательно попробуйте по возможности отойти подальше назад, хотя это будет не везде.

Тем не менее, пусть это не помешает вам делать пейзажные фотографии с телеобъективом! Я считаю, что большинство пейзажей, достойных телефото, находятся достаточно далеко, поэтому глубина резкости не является большой проблемой, а для большинства других вы сможете вместо этого сфокусировать стек.

Использование малой глубины резкости в ваших интересах

Наихудший сценарий - или, если вы оптимистичны, лучший сценарий - вам придется работать с малой глубиной резкости.

Малая глубина резкости - одна из самых привлекательных сторон фотографии и, одновременно, самая раздражающая часть телеобъективов. Если вы хотите, чтобы все на вашей фотографии выглядело резким, такая малая глубина резкости может стать головной болью; если вы хотите запечатлеть мягко размытый фон, это идеально.

Как пейзажный фотограф, как правило, необычно делать фотографии грандиозных пейзажей на расфокусированном фоне. Однако, если вы когда-нибудь фотографируете дикую природу или мелкие детали, это может быть отличный инструмент:

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 175 мм, ISO 100, 1/250, f / 4.0

Малая глубина резкости упрощает ваши фотографии. Выделив объект съемки, зритель узнает, куда смотреть.

Поскольку телеобъективы имеют естественно меньшую глубину резкости (при условии, что вы стоите в одном и том же положении), они идеально подходят для этого типа фотографии. Используйте широкую диафрагму, например f / 2,8, приблизьтесь к объекту и увеличьте масштаб. В результате вы получите красиво размытый фон.

Часы для дрожания камеры

Телеобъективы имеют неудачную привычку усиливать проблемы дрожания камеры на вашем изображении.

Например, если вы держите в руках объектив с плохой техникой, широкоугольный объектив может никогда не выявить проблему, но телеобъектив может выявить ее сразу. Или, что более сложно контролировать (но все же исправить), штатив, трясущийся на ветру, может привести к размытым фотографиям с телефото, даже когда более широкие углы кажутся совершенно резкими.

Если вы используете телефото, вам нужно быть особенно осторожным с вашей общей настройкой. Любая небольшая дрожь будет усиливаться, и проблема только усугубится, если вы будете использовать все более длинные линзы.

Как решить эту проблему? С длиннофокусным объективом постарайтесь использовать штатив, чтобы максимально стабилизировать объект. Или, если вы снимаете что-то вроде спорта или дикой природы - когда вам, возможно, придется перемещать камеру быстрее, чем позволяет штатив, - подумайте об использовании вместо этого монопода. Если дует ветер, попробуйте опустить самые тонкие части штатива, чтобы посмотреть, улучшит ли это вашу устойчивость.

Прежде всего, время от времени проверяйте резкость снимков. Просмотрите свою фотографию и полностью увеличьте масштаб.Фотография хорошо выглядит? Если нет, попробуйте найти места, где вы можете устранить размытость в своей настройке. Это не всегда будет легко, но телеобъективы обеспечивают такую ​​интересную перспективу, что они того стоят.

Заключение

Очевидно, телеобъективы - это фантастический инструмент, который может обеспечить именно тот вид, который вам нужен, в зависимости от сцены.

Люди всегда удивляются, когда я описываю мои 70-200 мм как, пожалуй, мой любимый пейзажный объектив. Некоторые фотографы просто не думают о телеобъективах как об инструменте для съемки природы - если это не широкоугольный объектив, его не стоит использовать.Если вы так смотрите на вещи, возможно, вы упускаете из виду некоторые прекрасные потенциальные изображения.

Конечно, вам не обязательно быть пейзажным фотографом, чтобы пользоваться телеобъективами. Фотографы-портретисты часто используют правило «увеличь, отойди», чтобы запечатлеть лица своих объектов в более привлекательной форме. Или, если вы фотограф, занимающийся спортом или дикой природой, телеобъектив может помочь вам сосредоточиться на мельчайших деталях сцены, позволяя зрителю встретиться лицом к лицу с удаленным объектом.

Однако телеобъективы не подходят для каждого изображения. Если вы хотите показать широкое поле зрения, они определенно не работают (если вы не прибегаете к многорядной панораме). Или, если вы пытаетесь преувеличить размер близлежащих объектов - например, переднего плана в пейзаже - обычно есть более эффективные инструменты для работы.

Однако, если вы хотите показать людям детали и масштаб удаленной сцены или изолировать объект с малой глубиной резкости, телеобъектив должен быть в верхней части вашего списка.Для многих это будет наиболее часто используемый объектив в вашем комплекте.

Что такое телеобъектив (и когда его использовать)

Не знаете, когда использовать телеобъектив? В этом кратком руководстве мы ответим на вопрос «Что такое телеобъектив?» И объясним, когда и почему следует выбирать большее фокусное расстояние…

Телеобъективы - популярный выбор из-за их способности приближаться к удаленным объектам. Многие пейзажные фотографы также предпочитают телеобъективы из-за их способности сжимать глубину резкости сцены.Этот эффект сжатия перспективы делает изображения немного более интимными.

А если вы используете телеобъектив для съемки портрета, дополнительное расстояние между вами и вашим объектом дает вам место для более эффективного размещения вспышек, отражателя и рассеивателей.

Но как узнать, когда наиболее подходящий момент для перехода на телеобъектив? Ниже мы объясним, когда это хорошая идея, а также поделимся некоторыми советами, как максимально эффективно использовать телеобъектив.

Для чего нужен телеобъектив?

Основным преимуществом телеобъектива является увеличение фокусного расстояния.Это дает вам больше возможностей. Таким образом, телеобъектив используется для съемки объектов, находящихся далеко. Например, фотографы дикой природы и спорта обычно должны оставаться на определенном расстоянии от объектов съемки и полагаться на телеобъективы, чтобы запечатлеть их издалека.

Когда фотографы говорят о телеобъективах, они обычно имеют в виду оптику с большим фокусным расстоянием 200 мм +. Телеобъективы увеличивают объект и предоставляют фотографу более узкий обзор. Что наиболее важно, они сжимают глубину резкости сцены и создают более плоские и интимные изображения.

Как мы упоминали ранее, телеобъективы предоставляют вам большее рабочее расстояние, что может быть полезно для настройки освещения или просто для того, чтобы дать себе место для съемки дикой природы, не беспокоя ее.

Фото © les park
Canon EOS 5D Mark IV
EF500mm f / 4L IS II USM
1/2000
f / 4
ISO 2500
Посмотрите эту великолепную фотографию от les park, которая была принята на наш конкурс фотографий садовых птиц.

Использование телеобъективов для съемки крупным планом

Хотя телеобъективы чаще всего используются для фотографирования удаленных объектов, они также могут быть весьма эффективными при съемке объектов с близкого расстояния.

При фотографировании в непосредственной близости от объекта глубина резкости может измеряться в миллиметрах. Чтобы фотограф смог максимально увеличить зону резкости на своем изображении, очень важно быть точным и работать методично. Ленивая техника приведет к плохому изображению.

Для этого при съемке крупным планом вам нужно расположить объектив параллельно объекту, чтобы добиться максимальной глубины резкости. Критическая концентрация также необходима.

Фото © Крис Беннетт
Canon EOS 5D Mark III
150-600 мм F5-6.3 DG OS HSM | Спорт 014
1/800
f / 7,1
ISO 8000

Использование телеобъектива для съемки движущихся объектов

Если вы фотографируете дикую природу, одна из проблем, с которыми вы столкнетесь, - это объекты, которые отказываются оставаться на месте очень долго. Вместо того, чтобы рисковать сделать снимок, попробуйте установить широкую диафрагму. Это гарантирует, что у вас будет достаточно короткая выдержка, чтобы заморозить существо, которое вы пытаетесь сфотографировать.

Конечно, когда вы снимаете с более широкой диафрагмой, компромисс - малая глубина резкости, поэтому при этом вам нужно быть точным при фокусировке.

Иногда хорошим обходным решением при использовании маленькой диафрагмы является использование вспышки, чтобы зафиксировать любое движение.

Использование телеобъектива с низкой точки обзора

Телеобъективы могут быть довольно массивными, поэтому съемка с необычных точек обзора может казаться обременительной. Если вы фотографируете с низкой точки обзора, попробуйте положить камеру и объектив на подушку-мешок и прикрепить угловой искатель. В качестве альтернативы, используйте экран просмотра в реальном времени, чтобы не ломать голову!

Увеличенное рабочее расстояние

Телеобъектив незаменим, когда целью являются ядовитые существа.Змеи, скорпионы и шершни - все это очаровательные существа, которых лучше всего фотографировать со значительного рабочего расстояния, в том числе из соображений безопасности!

Для таких деликатных объектов, как ледяные образования и покрытые росой паутины, лучше работать с большего расстояния, так как ваше теплое дыхание может испортить сцену.

Что такое телеобъектив? (Зачем и когда он вам нужен!)

Телеобъектив приближает удаленные объекты к камере.Но не думайте вытаскивать телеобъектив только тогда, когда вам нужно что-то запечатлеть на расстоянии. Если бы вы это сделали, вы бы упустили некоторые из главных причин для съемки с таким длинным объективом.

В этой статье мы расскажем все, что нужно знать начинающим фотографам о телеобъективах.

Что такое телеобъектив?

У телеобъектива фокусное расстояние больше, чем размер диагонали снимаемого изображения. Говоря обыденным языком, это может быть любой объектив с большим фокусным расстоянием.

В зависимости от того, кого вы спросите, некоторые говорят, что эта длина составляет 70 мм или больше. Другие не рассматривали бы объектив как телеобъектив до 80 мм или 85 мм. А другие не используют этот термин до тех пор, пока диапазон телеобъектива не превышает 135 мм.

Телеобъективы могут быть зум-объективами, например, 70–300 мм. Это также может быть объектив с постоянным фокусным расстоянием, например 200 мм.

Чтобы приблизить объект к камере, телеобъективы должны иметь внутри много осколков стекла. Это часто делает их большими и тяжелыми. Это также делает их дорогими.

Большое фокусное расстояние приводит к узкому полю зрения. Угол обзора этих линз составляет от 30 ° до 1 °. Это полезно, когда вы не можете подойти к объекту достаточно близко.

Какие бывают типы телеобъективов?

Телеобъективы можно разделить на подкатегории в зависимости от фокусного расстояния.

Объективы от 85 до 135 мм считаются короткими телеобъективами . Они могут приблизить объект и создать разделение фона, но в меньшей степени.Эти фокусные расстояния популярны для портретной фотографии, фотографии продуктов и фотосъемки мероприятий. Объектив обеспечивает большее разделение фона, не требуя от фотографа слишком большого расстояния от объекта.

Объектив от 135 до 300 мм часто называют телеобъективом среднего размера. Эти фокусные расстояния являются одними из самых популярных. Они предлагают значительный охват без высокой цены.

Объективы более 300 мм обычно называют супертелеобъективом .Эти линзы обеспечивают максимальную дальность действия. Если вы используете телеобъектив на датчике кадрирования, он может достичь фокусного расстояния до 1000 мм. Это также означает, что у них узкое поле зрения, от 8 ° до 1 °. Часто они дороги и используются профессионалами. Они предназначены в первую очередь для съемки спортивных состязаний, дикой природы или ночного неба.

Из-за их размера для использования супертелеобъективов всегда нужен штатив. В них может быть стабилизация изображения. Но вы не сможете удерживать их так устойчиво, чтобы ваши изображения оставались резкими.Большинство крупногабаритных телеобъективов имеют воротник для штатива, который помогает выдерживать вес объектива.

Для быстрого сравнения взгляните на эти изображения ниже. Первый был снят на 165 мм, второй - на 300 мм.

Что нужно знать о телеобъективах и размерах сенсоров

Объектив 300 мм на полнокадровой камере - это объектив 300 мм. Но измените размер сенсора в корпусе камеры и угол обзора, который фиксирует объектив, тоже изменится.

Датчик кадрирования, такой как датчик APS-C или Micro Four Thirds, создает впечатление, что телеобъектив приближает объект еще больше.

Оптика объектива проецирует изображение на датчик. Если этот датчик меньше, изображение обрезается. Обрезка изображения делает удаленный объект еще ближе.

Именно из-за этого кадрирования фотографы, которым необходимо снимать объекты крупным планом, иногда предпочитают камеры с датчиком кадрирования. И это несмотря на то, что полнокадровые камеры обычно обеспечивают лучшее качество изображения.

Например, для макросъемки или съемки дикой природы вы можете использовать камеру с датчиком кадрирования. С одним из них вы можете увеличить фокусное расстояние.

С Micro Four Thirds кроп-фактор составляет 2x, что означает, что объектив 300 мм снимает как объектив 600 мм.

Это позволяет фотографам подойти намного ближе с меньшим объективом. Но, к сожалению, это также может означать более низкое разрешение изображения и более низкое качество изображения.

Как бороться с дрожанием камеры

Настройки камеры, которые работают с широкоугольным объективом, могут создавать размытость при движении с телеобъективом. Это потому, что телеобъективы более чувствительны к дрожанию камеры.

Увеличение объектива может преувеличить даже самые незначительные движения камеры, создавая размытость. Телеобъективы также тяжелее, а это значит, что ваши руки также более подвержены дрожанию.

Как правило, знаменатель выдержки должен быть равен фокусному расстоянию или превышать его при съемке с рук. С объективом 100 мм вы должны снимать минимум 1/100 секунды. Для 200 мм - минимум 1/200 секунды.

Для более тяжелых объективов может потребоваться еще более высокая светосила.Чтобы снимать с телеобъективом и более длинной выдержкой, вам понадобится штатив. Однако это правило не всегда верно в 100% случаев. Некоторые стабилизированные линзы (или линзы, прикрепленные к стабилизированному корпусу) могут снимать немного ниже без дрожания. В этой технологии используются гироскопические датчики и двигатели для стабилизации любого движения элементов объектива. Таким образом, это также может предотвратить размытие в линзах с большим фокусным расстоянием. Многие новые модели камер имеют внутреннюю стабилизацию (IBIS).

Что нужно знать о диафрагме телеобъектива

Как и любые объективы, телеобъективы дороже, если они имеют большую максимальную диафрагму.Но и здесь не избежать покупки дорогого. С телеобъективами обычно требуется короткая выдержка, поэтому вам понадобится широкая диафрагма. Необходимо не отставать от затвора и пропускать достаточно света. Кроме того, меньшее число f обычно означает лучшее качество изображения.

Телеобъективы часто используют зум-объективы. Более дешевые альтернативы работают с переменной диафрагмой. Вы можете увидеть, что это написано как 70-300mm f / 4-5.6. У более дорогих есть фиксированная диафрагма (обычно f / 2,8 или f / 5.6), и их максимальное раскрытие, вероятно, зависит от их фокусного расстояния.

Если вы хотите использовать светосильные объективы, вы также можете выбрать телеобъектив с постоянным фокусным расстоянием с большим диафрагменным числом и возможностью макросъемки. Основные альтернативы часто имеют лучшее качество изображения и возможности макросъемки.

Как телеобъективы влияют на задний план

Иногда фотографы выбирают телеобъектив из-за того, что он может сделать фон снимка. С телеобъективом фон кажется ближе к объекту, чем с широкоугольным объективом.Фактически, чем больше фокусное расстояние, тем кажутся менее преувеличенными расстояния.

Сжатие объектива - это результат того, что он находится дальше от объекта, а не от самой оптики объектива. Из-за сжатия объектива телеобъектив может помочь заполнить фон с меньшим количеством пустого пространства. Сжатие объектива также сделает фон более размытым. Распространенное заблуждение состоит в том, что использование телеобъектива создает небольшую глубину резкости или создает большее размытие фона.

Телеобъектив не влияет на математику расчета глубины резкости.Но сжатие фона приближает этот размытый фон. Это создает впечатление большего размытия.

Как телеобъективы влияют на объект

Разница между фоном на широкоугольном снимке и на снимке телефото существенная. Но сам предмет также будет иметь некоторые тонкие различия.

Так же, как расстояние между объектом и фоном сжато, другие расстояния на фотографии кажутся короче.Широкоугольный объектив заставит глаза, нос и рот выглядеть на портрете дальше друг от друга. С телеобъективом эти черты лица кажутся ближе друг к другу. Обычно это создает более лестный портрет.

Эффект такой же и для других объектов, кроме портретов. Помните, что телеобъектив делает расстояние на изображении короче. Это своего рода искажение, называемое подушкообразным искажением, которое противоположно бочкообразному искажению. Это также может случиться с зум-объективами и фиксированными объективами.

Из-за фокусных расстояний угол обзора телеобъективов относительно узкий. Объектив видит меньшую часть сцены, чем датчик камеры может обнаружить. Поэтому нужно растянуть изображение, чтобы заполнить рамку. Это может быть более серьезной проблемой для камер, использующих более крупную полнокадровую матрицу. Он более заметен по краям изображения.

Чтобы избежать этого искажения, вы должны корректировать профиль во время постобработки. Если вы хотите создать ощущение, что объекты на фотографии расположены ближе друг к другу, используйте телефото.Чтобы увеличить расстояние в фотографии, используйте широкоугольный объектив.

Заключение

Телеобъективы обычно отлично подходят для ситуаций, когда вы не можете подойти к объекту достаточно близко. Если вы хотите получить небольшую глубину резкости или избежать бочкообразных искажений, эти объективы также отлично подходят для вас. Поэкспериментируйте с разными видами фотографии, и вы увидите, какие объективы вам нужны. Может случиться так, что телеобъектив вам вообще не понадобится. Но теперь вы знаете, для чего использовать телеобъективы.

Телеобъективы отлично подходят для пейзажей. Узнайте больше о лучших методах пейзажной фотографии с нашим курсом «Просто потрясающие пейзажи»!

Хотите больше? Попробуйте наш курс фотографии для начинающих

Хотите овладеть азами фотографии, чтобы делать потрясающие снимки в любой ситуации?

Если вы не знаете, какие настройки использовать, вы часто упускаете возможность запечатлеть прекрасные моменты.

Но камеры сложны, и трудно понять, с чего начать.Вот почему мы создали этот курс.

Телеобъективы | Фотография Mad

Телеобъектив - это тип объектива фотоаппарата, предназначенный для съемки объектов на средних и дальних расстояниях. Также известные как «телеобъектив» или «длиннофокусный объектив», они представляют собой тип длиннофокусных объективов, в которых используется специальная внутренняя конструкция, обеспечивающая фокусное расстояние, намного превышающее длину самого объектива. Это делает их меньше, легче и проще в обращении, но при этом дает отличные возможности для дальнего действия.

Телеобъективы обычно используются при съемке спортивных мероприятий, дикой природы и в любых других обстоятельствах, когда фотограф не может приблизиться к объекту. Они также популярны в портретной и макросъемке, поскольку создают приятную, естественную перспективу без искажений, вызванных использованием широкоугольного объектива.

Фокусное расстояние

Объективы телеобъективов бывают как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с зумом. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием, как правило, имеют более высокое качество, хотя зум-объективы предлагают очевидное преимущество большей гибкости.

Доступны телеобъективы с фокусным расстоянием от умеренного до очень большого.

Фокусное расстояние обычно начинается от 85 мм и достигает 800 мм и более. Более длинные фокусные расстояния позволяют захватывать более отдаленные детали, но они также дороже, больше и тяжелее.

Из-за огромного разброса фокусных расстояний телеобъективы можно разделить на три типа:

Короткие телеобъективы (85–135 мм)

Они идеально подходят для портретной и откровенной съемки (например, на свадьбах), когда вы находитесь достаточно близко к объекту, но не хотите слишком сильно мешать.Они компактны и легки, их можно держать в руке для быстрой съемки.

Средние телеобъективы (135–300 мм)

Эти объективы популярны у спортивных фотографов и фотографов-активистов, которые могут быть достаточно близко к месту действия, например, стоя в стороне. Для этого типа фотографии диафрагма имеет решающее значение для минимизации размытости, особенно при съемке быстро движущихся объектов.

Супертелеобъективы (300 мм +)

Большинству фотографов-любителей не нужен телеобъектив с таким большим фокусным расстоянием, но они являются популярным выбором среди профессиональных фотографов дикой природы и природы, а также спортивных фотографов, которые не могут приблизиться к месту действия (например.грамм. фотографы автоспорта).

Самые длинные линзы имеют увеличение, подобное телескопу, что делает их идеальными для астрофотографии, хотя они могут быть чрезвычайно дорогими.

Выбор фокусного расстояния

Ваш выбор фокусного расстояния в основном зависит от объектов, которые вы собираетесь снимать. Если вы только начинаете заниматься телефото-фотографией и хотите поэкспериментировать, то телеобъектив с переменным фокусным расстоянием - хороший выбор. Хотя они не позволяют получать такие высококачественные изображения, как телеобъективы с постоянным фокусным расстоянием, они позволяют экспериментировать с диапазоном фокусных расстояний.

Выбор фокусного расстояния телеобъектива
85 мм - 135 мм 135 мм - 300 мм 300 мм +
Стоимость Самый дешевый Средняя Самый дорогой
Вес Самый легкий Средний Самый тяжелый
Размер Самый маленький Средний Самый большой
Рабочее расстояние Близко к среднему От среднего до дальнего Очень далеко
Субъекты Портреты Закрыть спорт и действие Дальний спорт, дикая природа, природа, астро

Глубина резкости

Для всех объективов камеры большее фокусное расстояние означает меньшую глубину резкости, и телеобъективы ничем не отличаются.В частности, при использовании длинных телефотоснимков может быть сложно найти точку фокусировки, и даже небольшое изменение положения камеры может вызвать размытость. Из-за этого вам следует ставить камеру на штатив, если вы используете что-либо, кроме самого короткого телеобъектива.

Диафрагма

Если вы собираетесь снимать быстро движущиеся объекты, такие как автоспорт или спортивные соревнования, вам понадобится широкая максимальная диафрагма, чтобы добиться достаточно короткой выдержки, чтобы избежать размытия.Это также важно, если вы собираетесь держать камеру в руке.

По мере увеличения фокусного расстояния линзы с широкой диафрагмой становятся все дороже и дороже. Если ваш идеальный объектив выходит за рамки вашего ценового диапазона, подумайте, можно ли жить с меньшим фокусным расстоянием или использовать штатив и более длительную выдержку.

Сжатие перспективы

Благодаря большому фокусному расстоянию и узкому полю зрения телеобъектив заставляет близкие и далекие объекты казаться ближе друг к другу и более похожими по размеру, чем они выглядят в реальной жизни.Этот эффект известен как «ракурс» или «сжатие перспективы».

Телеобъектив делает удаленные объекты намного больше. Изображение Бренды Андерсон.

Благодаря ракурсу получаются очень лестные портреты, так как черты лица выглядят естественно и пропорционально и не демонстрируют выпуклостей и искажений, которые появляются при съемке крупным планом с помощью широкоугольного объектива. Также можно использовать ракурс, чтобы уделить больше внимания удаленным объектам, например, заставив луну казаться намного больше на ночном небе.

Конструкция линз

В телеобъективах используется особая конструкция, позволяющая добиться фокусного расстояния, превышающего их физическое расстояние. Это можно сделать двумя разными способами:

Преломляющие линзы

В преломляющих телеобъективах, также известных как «негативные» линзы, используются две группы линз (известные как «линзовые элементы»). Первый элемент изгибает свет внутрь, а второй элемент снова выпрямляет его, прежде чем он попадет на пленку или датчик.Это сокращает расстояние, которое должен пройти свет, при этом обеспечивая его попадание на датчик под правильным углом.

Зеркальные линзы

Зеркальная линза, также известная как «отражающая линза» или «катадиоптрическая линза», использует зеркала, а не линзы для изменения пути света. Свет проходит через переднюю линзу как обычно, но затем отражается от себя изогнутым зеркалом. Затем свет попадает во второе зеркало на задней части передней линзы, которое отражает его обратно к датчику.

Преломление или зеркало?

Преломляющие линзы создают гораздо более качественное изображение, чем зеркальные линзы, с большей резкостью и контрастом, а также более приятным размытием фона. Если вы можете позволить себе этот тип линз, это лучший выбор.

Основное преимущество зеркальных линз в том, что они меньше, легче и дешевле. Однако они страдают от плохого качества изображения и имеют фиксированную диафрагму, что может ограничивать их полезность.Их действительно стоит рассматривать только в том случае, если у вас ограниченный бюджет, и даже тогда вам, вероятно, будет лучше сэкономить немного больше времени, чтобы купить преломляющую линзу.

Поддержка телеобъектива

Телеобъективы с коротким фокусным расстоянием, как правило, можно держать в руках без заметного размытия изображения из-за дрожания камеры. Это особенно удобно при съемке портретов или откровенных снимков, когда нужно быстро реагировать.

Держа камеру в руке, используйте максимально возможную выдержку.Хорошее практическое правило - использовать выдержку, которая, по крайней мере, соответствует вашему фокусному расстоянию - например, при использовании объектива 200 мм вы должны использовать выдержку 1/200 или меньше.

Телеобъективы с большим фокусным расстоянием легко подвержены сотрясению камеры из-за их экстремального коэффициента увеличения. Их малая глубина резкости затрудняет фокусировку, а длинные линзы с узкой максимальной диафрагмой могут быть не в состоянии достичь выдержки, необходимой для удержания в руке. Они также имеют тенденцию быть тяжелыми, из-за чего их неудобно держать в течение длительного времени.При использовании более длинных объективов вам следует использовать штатив или монопод, чтобы ваши фотографии оставались резкими и снимали напряжение с рук.

Покупка телеобъектива

На рынке телеобъективов качество сильно варьируется. Если у вас очень ограниченный бюджет или вы просто не хотите экспериментировать, избегайте зеркальных линз в пользу линз с превосходным преломлением.

Покупая телеобъектив, вы обычно получаете то, за что платите. Старайтесь придерживаться уважаемых брендов, таких как Canon, Nikon (Nikkor), Sigma, Tokina и Tamron.Если вы не можете позволить себе идеальный объектив, часто лучше подождать, чем покупать более дешевый эквивалент, который оказывается хуже.

Просмотрите онлайн-обзоры и поспрашивайте на форумах, чтобы узнать мнения и рекомендации по конкретным моделям, а затем совершите покупки, чтобы найти хорошую цену. Интернет-магазины, такие как Amazon и Adorama, обычно предлагают лучшие предложения.

Изображение на обложке Ду Хо Ким.

На что на самом деле способны телеобъективы?

- пользователем Ник Келш

отправлено 31 марта 2015 г. в 9:07 EDT

Недавно на YouTube появилось видео, которое было искусно снято коммерческим фотографом и высмеивало все вопросы, которые люди задают человеку, у которого на шее висит дорогая камера.

(Я хочу, чтобы вы знали, что я стараюсь быть как можно более дружелюбным с этими людьми. Полагаю, это составляет несколько сотен разговоров в моей жизни.)

И в самом верху списка вопросов, которые мне задавали, действительно не имеет смысла, но эти бедняги не знают, как еще сформулировать вопрос. Дословно они спрашивают, когда я ношу фотоаппарат с большим телеобъективом:

Насколько близко этот объектив может поднести предметы?

У всего, что плавает во флоте Александра Кельша, есть дымовые трубы, и все они сделаны из гвоздей.Это то, что мне больше всего нравится в его лодках, и поэтому я использовал телеобъектив, чтобы расфокусировать фон; Я хотел, чтобы ногти лопнули. Оба эти снимка были сделаны с ОДНОЙ диафрагмой, и объекты составлены одинаково, но у 24 мм фон слишком резкий - и это имеет значение. Любители всегда думают, что длинные линзы предназначены для «приближения объектов», но расфокусировка фона - гораздо более распространенное использование длинных линз в руках профессионалов.

Насколько близко этот объектив может поднести предметы? Я точно знаю, что они означают, поэтому, несмотря на извращенную грамматику и мою склонность к некоторому камбэку, я вырезал минуты саркастической волокиты и объяснил следующее заблуждение о телеобъективе.

Основное использование телеобъектива НЕ для того, чтобы «приближать объекты». Фактически, профессионалы часто используют свои длинные линзы, когда они могут легко подойти к объекту съемки намного ближе и использовать другой объектив. Да, кажется, телеобъективы приближают объекты, но это тупой конец инструмента.

Два наиболее распространенных варианта использования телеобъектива профессиональным фотографом: :

  • Расфокусировать фон
  • Изменить перспективу изображения

Вот как использовать телеобъектив, чтобы расфокусировать фон :

Эффект расфокусировки f2,8 на фоне намного больше с объективом 200 мм, чем с объективом 50 мм. Так что, если вы хотите резко расфокусировать фон и у вас есть выбор, лучше всего использовать объектив 200 мм.И чем ближе вы подходите к предмету - например, к голове и плечам - тем сильнее выражается эффект.

Итак, если вы хотите сделать все возможное, чтобы сделать фон не в фокусе для снимка головы, вы бы :

  • Используйте самую большую диафрагму. Это наименьшее число.
  • Используйте самый длинный объектив, который у вас есть.
  • Подойдите как можно ближе к объекту, чтобы заполнить кадр. Чем ближе вы подходите, тем больше не в фокусе фон.

На каждом бейсбольном поле высшей лиги есть место для телекамеры, спрятанной в центральной стене поля.Это отличный ракурс, чтобы увидеть питчера и отбивающего одним выстрелом. Проблема в том, что центр поля находится далеко от своей тарелки. Они вынуждены использовать телеобъектив высшей лиги. Это полностью меняет перспективу картины.

Кувшин и тесто, кажется, стоят рядом друг с другом - они выглядят совершенно одинаковой высоты, несмотря на то, что питчер находится на 90 футов ближе к камере, чем тесто. Длинный телеобъектив полностью сжал сцену и преувеличил, насколько они близки друг к другу.

В зависимости от того, какой у вас самый длинный объектив, вы можете сделать то же самое в своих интересах. Вы можете сделать фон более близким к вашим объектам, чем он есть на самом деле.

Я мог бы подойти поближе к этой стае снежных гусей, но решил не торопиться и использовать самый длинный объектив, который у меня был - 300 мм. Я знал, что когда они, наконец, взлетят, длинная линза преувеличивает плотность стаи, и это, безусловно, так. Это также приблизило темные деревья на заднем плане к белым птицам, чтобы мы могли видеть их индивидуальные формы.

Вот как изменить перспективу изображения с помощью телеобъектива :

  • Поместите объект на задний план, а затем используйте самый длинный объектив, который у вас есть, чтобы скомпоновать картинку.
  • На этот раз вам нужно тщательно обдумать диафрагму. Использование большой диафрагмы (маленького числа) может на самом деле слишком сильно расфокусировать фон. А использование меньшей диафрагмы может вынудить вас использовать выдержку, которую будет трудно удерживать в руке без дрожания камеры.Повышение ISO или использование штатива - оба способа предотвратить дрожание камеры.
Вам могут понравиться похожие статьи:
Лучший суперзум 2014
Olympus 40-150mm f / 2.8: лучший зум для мира MFT
Держите руку на пульсе с телеобъективом Sigma's 150-600mm 'Sigmonster'

Что такое телеобъектив? Как получить желаемые фотографии

Телеобъектив

Что такое телефото?

Технология телеобъектива аналогична телескопу.Они почти одинакового размера, и оба могут делать снимки очень далеко. Итак, что они собой представляют?

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТЕЛЕФОТО ОБЪЕКТИВА

Что такое телеобъектив?

Телеобъектив имеет большее фокусное расстояние, чем стандартный объектив, что дает увеличенное изображение и узкое поле зрения. Телеобъектив позволяет фотографировать удаленный объект. Обычно «телеобъективом» считается объектив, если его фокусное расстояние составляет 60 мм или больше.

Телеобъектив - это не всегда зум-объектив, но может. Зум-объектив - это объектив с регулируемым фокусным расстоянием. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием называется объективом с фиксированным фокусным расстоянием . Телеобъективы могут быть как зум-объективы, так и объективы с постоянным фокусным расстоянием. Телеобъективы бывают разных фокусных расстояний: от «среднего телефото» (70–200 мм) до «супертелеобъектива» (более 300 мм).

ДЛЯ ЧЕГО ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ТЕЛЕФОТО?

  • Поднесите удаленные объекты ближе к камере
  • Подчеркните размытый фон
  • Более длинное фокусное расстояние отлично подходит для портретов
  • Отлично подходит для пейзажной фотографии

Посмотрите это короткое видео о телеобъективе и о том, как снимать с ним, прежде чем мы изучить возможности использования телеобъектива.

3 использования для телеобъектива

Как поясняется в видео, использование телеобъектива в определенных ситуациях дает явные преимущества. Фотографы и кинематографисты постоянно думают об этом.

Прежде чем мы перейдем к плюсам и минусам телеобъективов, уделите минуту и ​​загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу - Объяснение объективов для фотоаппаратов Vol. 1 - где мы расскажем все, что вам нужно знать о различных типах объективов камеры, их уникальных визуальных характеристиках и способах их использования.

Бонус для бесплатной загрузки

Скачать бесплатно

Объективы для фотоаппаратов

Объективы каждого типа обладают особыми качествами и визуальными характеристиками, которые должен понимать каждый создатель изображений. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения по основным и зум-объективам, анаморфным и сферическим объективам, широкоугольным, стандартным, телеобъективам и даже специальным объективам, которые рассказывают немного разные истории.

ЧЕМ ДЕЛАЕТ ТЕЛЕФОТО ОБЪЕКТИВ?

Используйте длинный объектив, чтобы приближать объекты

Использование более длинного объектива может быть полезно при съемке самых разных объектов.На ум приходит дикая природа, грандиозные массивные пейзажи и даже спортивная фотография. Но есть еще несколько причин, которые попадают в список, давайте посмотрим, какие они.

Телеобъективы приближают удаленные объекты

Это первая функция телефото и очевидная причина, по которой многие выбирают этот более длинный объектив. Телеобъектив приближает задний план к переднему. Что чрезвычайно ценно при съемке удаленного действия или вещей, к которым вы, возможно, не хотите приближаться.

Дикая природа, эпические пейзажи горных хребтов и долин и даже спортивные состязания лучше всего снимаются с помощью телеобъективов.

Снято на Sigma 150-600 мм, см. Источник изображения
Подчеркнуть размытый фон

Если вы прочитаете наши статьи о глубине резкости или даже диафрагме, вы вспомните, как большая или широкая диафрагма дает малую глубину резкости , то есть все, кроме объекта, размыто.

Как правило, чем длиннее линзы и , тем шире диафрагма, тем сильнее эффект размытия фона.Но дело не столько в объективе, сколько в расстоянии, с которого телеобъектив позволяет снимать. Когда вы снимаете издалека, полученное изображение сжимает объект, поскольку оно приближает фон к объекту.

А когда фон размыт, эта изоляция объекта делает его отличным для портретов.

Обратите внимание на размытие с этим фокусным расстоянием 260 мм

Телеобъектив и портреты

Как упоминалось выше, использование телеобъектива сжимает или сжимает объект.Объект будет казаться меньше на изображении по сравнению с тем, что находится на заднем плане. Это сжатие может сделать черты лица более конгруэнтными и пропорциональными.

Фокусное расстояние влияет на черты лица, см. Исходное изображение

Сколько раз вы делали снимок только для того, чтобы скулить, что «изображение просто не передает его должным образом».

Итак, неважно, «что» ли в вашей ситуации, вы правы, картина, вероятно, выглядела хуже, чем то, что вы видели.

И это не всегда можно исправить, но обычно это происходит потому, что вы просто слишком далеко от того, что снимаете.

Конечно, есть миллион других причин, таких как освещение и другие особенности камеры, но следите за тем, когда телеобъектив может решить эту проблему.

Бонус для бесплатной загрузки

Скачать бесплатно

Объективы для фотоаппаратов

Объективы каждого типа обладают особыми качествами и визуальными характеристиками, которые должен понимать каждый создатель изображений. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные разъяснения по поводу объективов с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объективов, анаморфных и анаморфотных объективов.сферические объективы, широкоугольные, стандартные, телеобъективы и даже специальные объективы - все это говорит о другом.

Вперед

Что такое выдержка?

Информация о телеобъективах полезна только в том случае, если вы знаете, какие особенности объективов раскрывают весь их потенциал.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *