Освещение для съемки: Студийный свет – купить в интернет-магазине Фотогора освещение для видеосъемки, фотосъемки

Содержание

» Базовый анализ того, как свет меняет внешний вид вашего объекта съемки (видео)

28.11.2017 от Cinemadslr

 

Прожекторы, LED-панели, рассеиватели и отражатели, фоновый свет — что конкретно делает каждый из них?

 

Для новичка, освещение может быть очень пугающим. Вам не только нужно научиться правильно выстраивать эти большие и страшные студийные огни (если вы действительно собираетесь правильно с ними работать), вы также должны понимать, что на самом деле делает каждый отдельный источник света при настройке студийного освещения, от прожектора до отражателя. Чтобы помочь вам в этом, Mark Wallace из Adorama раскрывает некоторые из осветительных основ, продемонстрировав, как различные осветительные приборы влияют на внешний вид объекта съемки.

 

 

Это видео ориентировано, в первую очередь,  на студийную фотосъемку и видеографию, а также съемку рекламных видеоматериалов, однако те же принципы могут применяться и к художественному или документальному кино.

Фактически, установка освещения, которая демонстрируется в видео, является одной из основных и первой, из преподаваемых в киношколах.

 

Но самый интересный и важный урок от авторов видео —  это как работают разнообразные источники света и как они влияют на ваш предмет съемки, каждый в отдельности. Возможность видеть объект, освещенный только одним осветительным прибором или просто заполняющим светом, может помочь вам лучше понять, как свет ведет себя в зависимости от его интенсивности, формы и места размещения. Это знание, не только поможет вам создавать более стильные и творческие схемы освещения, когда вы будете работать над своими собственными сценами, но и поможет вам решить проблемы, связанные  с ограниченным количеством осветительных приборов.

Рубрики: Новости | Комментариев нет »

Освещение объекта съемки как одно из изобразительных средств фотографии

Освещение объекта съемки как одно из изобразительных средств фотографии

Одним из активных изобразительных средств фотографии является освещение объекта съемки, создающее тот или иной световой рисунок фотографического изображения. Само название «фотография» происходит от двух греческих слов: «photos» – свет и «grapho» – пишу и в буквальном переводе означает – «светопись». Действительно, фотографическое изображение «написано» светом и образуется в результате фотохимического воздействия световой энергии на светочувствительный эмульсионный слой, покрывающий фотопленку, фотопластинку или фотобумагу.

Для того чтобы на пластинке или пленке образовалось фотографическое изображение, объект съемки должен быть освещен. Световой поток, падая на освещенное тело, количественно и качественно по-разному отражается в направлении глаза наблюдателя. Количество отраженного света зависит от углов, которые образуются ограничивающими тело поверхностями с направлением светового потока и с направлением оптической оси объектива при съемке. Чем больше эти углы, тем меньше отражается света, тем более темной кажется наблюдателю эта поверхность. Характер отражения зависит также от фактуры и цвета поверхности, что будет подробно рассмотрено в главе четвертой, в связи с передачей на снимке фактур и цветов объекта съемки.

Различие яркостей отдельных участков освещенного тела, рисунок и распределение светотени способствуют выявлению объемной формы предметов, их пространственного положения. Таким образом, выразительность передачи объема и фактуры предметов, а также впечатление от пространственной протяженности наблюдаемого объекта решающим образом зависят от условий освещения, при которых ведется наблюдение.

Существуют, например, условия освещения, при которых пластичность объемных форм предметов и ощущение пространства теряются. Так, при одинаковой яркости переднего плана и предметов, расположенных в глубине, пространство скрадывается, предметы кажутся близко расположенными друг к другу. При одинаковой тональности фигуры и фона затрудняется восприятие контурной формы фигуры, и она сливается с фоном. При одинаковой яркости всех поверхностей, ограничивающих объемную форму предмета, теряется ощущение объемности, так как становятся плохо различимыми грани, выпуклости и впадины, характеризующие данную объемную форму.

Нельзя считать благоприятным и такой характер света, при котором хотя и образуется сочная светотень, но она такова, что словно ломает объемную форму предмета, искажает на снимке черты лица человека, не выявляет архитектурных особенностей здания и пр. А такие случайные комбинации света и тени могут встретиться фотографу, и он должен уметь правильно их оценить с точки зрения возможности применения для съемки.

Но существуют и другие условия освещения, которые подчеркивают и выявляют объемные формы, пространственность и фактуры объекта съемки. Так, притемненный передний план и освещенная глубина подчеркивают пространственную протяженность объекта. Контурная форма темной фигуры хорошо рисуется на светлом фоне, так же как светлая фигура четко видна на темном фоне. Различная яркость поверхностей, ограничивающая объем, подчеркивает объемность предмета, способствует выявлению его объемной формы. Выразительный рисунок светотени, гармоничное чередование тонов на поверхностях предметов делают их похожими на оригинал, отчего снимок становится живым изображением действительности.

Из каких же элементов складывается выразительное освещение объекта в реальной действительности?

Световой поток, падающий на объект, ярко освещает поверхности, обращенные к нему, образуя на объекте так называемые света.

На глянцевых и зеркальных поверхностях в тех местах, где эти поверхности образуют с направлением падающего светового луча углы зеркального отражения, возникают блики.

На неосвещенных сторонах предметов появляются так называемые собственные тени. Кроме того, освещаемые предметы отбрасывают тени на окружающие их поверхности. Эти тени носят название падающих теней.

В свою очередь и окружающие предмет поверхности, отражая и рассеивая падающий на них свет, «освещают» рассматриваемый предмет. Эта «подсветка» особенно заметна в теневых участках, где образуются так называемые рефлексы.

Резкое деление освещения на света и тени особенно заметно в том случае, если объект освещается одним источником света. При нескольких источниках света градация светотени на объекте делается более тонкой за счет образования светов в тех местах, где предмет освещается всеми действующими источниками света.

На тех участках, где на объект не попадал свет ни одного из действующих источников, образуются тени. В местах, освещаемых лишь некоторыми из действующих источников света, возникают полутени.

Возникновение этих элементов освещения на объекте и их различные сочетания зависят от разнообразнейших световых условий, существующих в действительности. Каждый из световых эффектов порождает на объекте определенный световой рисунок, определенное сочетание элементов освещения, характерные именно для данного реального эффекта.

Встречающиеся в природе сочетания основных элементов освещения бесконечно разнообразны. Так, в пасмурную погоду отсутствует четкое деление освещения на света и тени и вследствие этого все освещение приобретает мягкость, отличается малым контрастом, характеризуется тонкой градацией тонов.

При освещении объекта одним источником света, например свечой, образуются резкие, радиально расходящиеся тени, полутени отсутствуют, контрасты освещения высоки.

Если объект освещен несколькими источниками света, тени теряют свою густоту и резкость очертаний, делаются прозрачными и легкими, на объекте образуются мягкие переходы от света к тени, появляются полутени, контрасты светотени смягчаются. Несколько источников света создают большое разнообразие яркостей на объекте, и потому тени и света при таком освещении могут быть по густоте и силе самыми различными в разных участках объекта. В таких условиях возникают многообразные и тонкие светотеневые сочетания, во многом содействующие пластической лепке объемных форм на объекте и на фотографическом снимке.

При положении солнца в зените тени на объекте очень коротки и жестки; чем ниже стояние солнца, тем длиннее тени и мягче градация тонов. На закате солнца тени становятся особенно длинными, но вследствие резкого уменьшения количества света, рассеянного атмосферой, контрасты освещения снова возрастают.

Характер светотени, сочетание различных элементов освещения и величин освещенностей характеризуют действующий источник света, а по эффекту освещения легко можно представить себе и сам источник света даже в тех случаях, когда он находится вне поля зрения наблюдателя и когда виден не сам источник, а лишь результат его действия.

Так, не видя самого солнца, мы легко узнаем солнечный свет в интерьере по форме бликов света, повторяющих рисунок переплетов окон, по общему направлению основного светового потока от окон комнаты, по высокой яркости световых бликов и по обилию общего рассеянного света. По непривычному распределению светотени на лице человека, по тому, что тени отбрасываются снизу вверх, а в участках, обычно затененных (впадины глаз, шея у подбородка и т.д.), образуются высокие освещенности, мы догадываемся, что невидимый в кадре источник света, к которому подошел человек, находится значительно ниже его лица, освещенного в этот момент резким нижним светом.

Эффект освещения, следовательно, конкретизирует обстановку, поскольку понятие «конкретная обстановка» заключает в себе не только место, но и время действия, время года и суток, а таким образом, и определенные условия освещения и источник света, действующий в данный момент.

Свет в жизни человека играет огромную роль, и функции его многообразны. Прежде всего он создает условия для видения, и даже самая темная ночь должна быть видна на снимке и становится понятной лишь в сопоставлении общей темноты с пусть самым крохотным пятном света.

Свет способствует выражению пространств, объемов, фактур, рельефов, цветов наблюдаемого объекта. Но что еще очень важно – эффекты освещения обладают способностью оказывать на человека определенное эмоциональное воздействие, способствуют возникновению различных настроений, по-разному заставляют воспринимать один и тот же видимый объект.

Например, совершенно различное эмоциональное воздействие оказывает на человека один и тот же пейзаж, освещенный солнцем и залитый лунным светом. Яркое солнечное освещение обычно связывается у человека с радостью, счастьем, так как свет солнца оживляет природу, а само солнце является источником всей жизни на земле. Но солнечный луч, проникший случайно в мрачное, темное помещение по закону противопоставления контраста порой лишь подчеркивает темноту и мрачность этого помещения. Яркий свет люстр, заливающий театральные и концертные залы, вызывает праздничное настроение; сумеречное освещение, угасающий день порой навевают легкую грусть и т.д.

Условия освещения, играющие столь важную и многообразную роль в жизни человека, нашли самое широкое отражение и использование в произведениях различных видов искусств. Это и понятно: реалистическое искусство правдиво отражает реальную действительность во всех её проявлениях, ищет пути для выразительной передачи картин жизни; эффекты освещения дают здесь очень большие возможности.

Мы любуемся солнечным и лунным светом в картинах Куинджи; нас чарует сияние весеннего света в картине Левитана – «Март»; великий мастер светового эффекта Рембрандт использует в своих картинах всю силу выразительности освещения. Но художники-живописцы не копируют те или иные условия освещения, поскольку копирование не имеет ничего общего с подлинно художественным изображением. При таком подходе свет играл бы лишь чисто служебную роль и художественных функций не выполнял бы.

Проблема светового решения картины понимается художниками-реалистами значительно глубже. Они хорошо знают свойства эффектов освещения и их способность влиять на восприятие человеком наблюдаемой им картины жизни. Эти свойства света они широко используют в своих произведениях для создания настроения, для передачи атмосферы действия. Правдивость и выразительность характера освещения способствуют правдивости и выразительности всего произведения искусства в целом.

Превосходными примерами художественного воспроизведения и творческого использования выразительности эффектов освещения может служить картина В. Д. Поленова «Больная» или В. Е. Маковского «Вечеринка» (обе находятся в Государственной Третьяковской галерее). Эффекты освещения в этих картинах тесно связаны с их идейным содержанием и усиливают впечатление, производимое на зрителя этими полотнами.

В картине Поленова воспроизводится эффект освещения, создаваемый настольной керосиновой лампой, затененной зеленым абажуром. В комнате царит полумрак, и центральное световое пятно около источника света охватывает не лица и фигуры людей, а лишь такие детали обстановки, как край постели больной и столик с лекарствами, – точно отобранные детали, которые ясно и красноречиво характеризуют происходящее. Художник смело оставляет в полутьме фигуру человека, стоящего в глубине комнаты, и даже лицо главного персонажа картины – самой больной. Полутень, в которой находится это лицо, подчеркивает его болезненность: лицо выглядит потемневшим, как это бывает у тяжело больных. И вместе с тем благодаря такому распределению светотени в картине художник ушел от изображения излишних в художественном произведении натуралистических подробностей и деталей истомленного болезнью лица.

Общее световое решение картины необычайно убедительно раскрывает зрителю обстановку и атмосферу действия, показывает комнату больного с её полумраком, настороженной тишиной и запахом лекарств.

Закономерности реального эффекта освещения воспроизведены здесь со всем необходимым правдоподобием: наиболее ярким световым пятном является сам источник света – лампа; основное световое пятно находится в непосредственной близости к этому источнику; за пределами светового пятна уровень освещенности резко снижается; количество рассеянного света в комнате очень невелико; присутствие в поле зрения яркого источника света и небольшое количество рассеянного света обусловливают довольно высокий интервал яркостей.

Именно этими признаками характеризуется реальный эффект освещения, создаваемый керосиновой лампой. Сохранение этих признаков в картине делает живописный эффект освещения правдивым и убедительным.

Не менее выразителен эффект освещения в картине В. Е. Маковского, поскольку он также использован для характеристики обстановки, в которой происходит действие. Висячая лампа ярко освещает центральную группу, и четкая светотень делает фигуры и лица людей живыми, объемными. Центральное световое пятно охватывает основных героев картины и привлекает внимание зрителя именно к ним.

Интересно художник отрабатывает светом фигуры участников вечеринки, сидящих в глубине комнаты. Они находятся в глубокой тени, так как свет лампы не достигает углов комнаты, и лица людей трудно было бы разглядеть при таком освещении. Художник, стремясь к правдивому воспроизведению обстановки во всех её деталях, написал лица этих людей при свете зажженной спички, от которой они закуривают. Этот дополнительный свет и позволяет рассмотреть лица участников вечеринки, находящихся далеко от основного источника – лампы. Так художник бережно сохраняет правду эффекта освещения.

На это бережное отношение художников-живописцев к правдивому распределению светотени в картине следует обратить особо пристальное внимание всем, кто занимается фотографией, потому что в практике фотосъемок нередки случаи, когда осветительные приборы устанавливаются вне всякой связи с существующим на объекте характером светотени.

Случается, что в репортажном снимке мы видим действующие реальные источники света, например, снимок показывает группу людей, сидящих вокруг стола, на котором горит настольная лампа. По снимку мы видим, что репортер располагал дополнительными осветительными приборами, так как отчетливо заметно их действие по ярким световым пятнам и теням. Но часто изображение свидетельствует о небрежном отношении репортера к световому рисунку, создаваемому на объекте съемки настольной лампой. Бывает так, что лампа освещает людей справа, а осветительный прибор посылает свой световой поток на объект – слева. Лампа, затененная абажуром, должна создавать световое пятно, за пределами которого освещенности снижаются, а репортер устанавливает свой дополнительный осветительный прибор рядом со съемочным аппаратом, отчего все поле кадра заливается равномерным потоком света, а рисунок светотени вовсе исчезает, сглаживается. В этих случаях начинают обнаруживаться технические приемы создания фотоснимка, а правда жизни исчезает.

Так ли работает со светом настоящий художник?

Разобранные примеры работы художников со светом в произведениях живописи показывают, что эффекты освещения использованы там не формально, не ради чисто живописных качеств; их воспроизведение не является самоцелью в творчестве художника. Они тесно связаны с содержанием картины; выбор того или иного эффекта строго зависит от содержания; назначение воспроизводимого эффекта освещения – помочь выражению основной мысли художника. А в тех случаях, «когда художник сосредоточивает все свое внимание на световых эффектах, когда эти эффекты становятся альфой и омегой его творчества, тогда трудно ожидать от него первоклассных художественных произведений, – его искусство, по необходимости, остановится на поверхности явлений. А когда он поддается искушению поражать зрителя парадоксальностью эффектов, тогда приходится признать, что он пошел по прямой дороге к уродливому и смешному» [5, стр. 78-79].

Многочисленные примеры показывают, что успех работы художника со светом зависит не от того, «эффектен» или «неэффектен» тот или иной световой рисунок. Важнее другое: насколько ясную задачу освещения поставил перед собой художник, насколько точно он представляет себе закономерности взятого за основу эффекта освещения реальной действительности, насколько правдиво и образно он воспроизводит этот эффект в художественном произведении и прежде всего насколько точно созданный эффект соответствует содержанию произведения искусства и способствует раскрытию этого содержания.

Сказанное в полной мере относится и к работе со светом фотографа, который также в погоне за «броским» световым рисунком или за «сверхоригинальным» распределением светотени может легко утратить жизненную правдивость фотографического изображения. Реалистическое искусство безусловно утверждает оригинальность творчества, но понимает её не как поиск только внешнего выражения, а как проникновение в глубь жизненных явлений, как умение увидеть их самые сокровенные черты и раскрыть их широкой аудитории зрителей.

Говоря о соответствии художественного эффекта освещения эффекту освещения реальной действительности, мы имеем в виду его правдивость, выразительность, художественность, но отнюдь не протокольно точное, натуралистическое воспроизведение эффекта освещения, что никогда не являлось задачей настоящего художника.

Например, художник-фотограф при работе с осветительными приборами волен определить положение основного светового пятна в кадре, имеет возможность смягчить существующие контрасты освещения и привести их в соответствие с фотографическими свойствами негативных фотоматериалов и т.д. Однако эти «коррективы» не должны нарушать правды воспроизводимого эффекта освещения.

Реалистическое искусство отражает жизнь такой, как она есть, но это не значит, что деятельность художника сводится к простой фиксации жизненных фактов, поскольку факт, по словам М. Горького, еще не вся правда, он только сырье, из которого следует выплавить, извлечь настоящую правду искусства. Эта правда искусства рождается еще и из отношения автора к факту, из осмысливания жизненного явления. И факт в искусстве всегда представляет собой как бы очищенный от всего случайного и дополненный жизненный материал, в котором отчетливо проявляются существенные, типические, характерные черты.

Эти рассуждения могут быть полностью отнесены и к вопросу создания эффекта освещения в произведении искусства, так как и здесь задачи художника сводятся не к протокольно точному воспроизведению, копированию естественных закономерностей того или иного светового эффекта, а к использованию их для выразительного и впечатляющего показа действительности.

Освещение В Дентальной Фотографии. Приемы Художественной Съемки

Интерес врачей к теме дентальной фотосъемки становится все более выраженным. Многие стоматологи перед тем, как приобрести собственный фотокомплект, хотят узнать о том, на что их камера будет способна: «Смогу ли я получать фотографии, как в красивых журналах?», «Будут ли зубы на моих снимках смотреться правдоподобно и привлекательно?». Как правило, перед покупкой оценивается количество мегапикселей, размер матрицы, качество объектива. Всё это достаточно важные аспекты, на которые, безусловно, нужно обращать внимание. Однако, есть один главный секрет для получения действительно качественных фотографий, который многие люди упускают из виду, — свет.

Человек может обладать самой дорогой камерой в мире, но без понимания основных принципов правильной постановки света, он, скорее всего, будет разочарован несоответствием ожидаемого качества изображения и полученного результата. Однако если знать о том, какие аксессуары и оборудование используются в фотографии для передачи освещения, и владеть техникой их использования, можно создавать потрясающие изображения с помощью камеры самых скромных возможностей.

Современная стоматология немыслима без фотографии. Ремесло фотосъемки столь тесно вплелось в практику врачей, занимающихся различными видами эстетической реабилитации, что теперь она сопровождает практически каждый клинический случай. И это не удивительно. В наше время в связи со стремительным усложнением методов стоматологического лечения и все возрастающей потребностью в сложных эстетических преобразованиях улыбки, фотография приобретает все большее значение. Она используется для формирования профессионального портфолио, в качестве способа коммуникации между доктором и пациентом, а также между членами врачебной команды; в качестве основного средства мотивации пациентов и т. д.

Фотосъемка в стоматологии стала настолько специфична, сложна и многозадачна, что ее можно смело выделить в отдельный жанр. Имя этому жанру — дентальная фотография. Она объединяет в себе принципы макро- и микросъемки, предметной съемки, портретного фотографирования, и к настоящему моменту обзавелась целым набором специального оборудования и аксессуаров, позволяющих наиболее эффективно осуществлять фоторегистрацию в сложных условиях полости рта.

Для того чтобы успешно работать в жанре дентальной съемки, необходимо иметь общие представления о принципах фотографирования и о технической изнанке происходящих процессов. Анализируя используемое в фотографии оборудование, мы поймем, что процесс фотосъемки базируется на работе трех основных технических узлов: фотоаппарате, объективе и вспышке.

Фотоаппарат — это, по сути, устройство для запоминания света и основной орган управления процессом фотосъемки. Главным элементом фотоаппарата является светочувствительный сенсор (матрица), который фиксирует падающий на него свет.

Объектив представляет из себя определенную оптическую среду, которая позволяет фокусировать свет на матрице фотоаппарата. В дентальной фотографии используются специальные макрообъективы для того, чтобы получать изображение в необходимом масштабе.

Третьим и самым важным техническим узлом фотографии является вспышка. Она позволяет заполнить объект съемки необходимым количеством света. На этом элементе мы остановимся более подробно.

Свет имеет первостепенное значение в фотографии, ибо именно свет, отраженный от различных объектов и попавший на матрицу камеры в итоге становится фотографией. Жанр дентальной съемки предполагает работу на больших степенях увеличения, расстояние от передней линзы объектива до зубов при этом очень небольшое — всего 15–30 см.

В дентальной фотографии, как и во всякой макросъемке, для увеличения глубины резкости приходится устанавливать высокие значения апертуры (f20–32), что приводит к максимальному закрытию диафрагмы объектива. В таких условиях свету очень сложно проникнуть через объектив на матрицу. Используя постоянное (потоковое) освещение, которое дают лампы и светильники в нашем кабинете, мы неизбежно будем получать слишком темные кадры. Поэтому приходится использовать вспышки. В отличие от источников постоянного света, вспышки дают короткий, но очень мощный световой импульс. Вспышка позволяет получать направленный, контролируемый свет необходимой интенсивности для того, чтобы нужным образом освещать предмет съемки. В дентальной фотографии существует 5 уровней сложности освещения с использованием различных типов вспышек и дополнительных аксессуаров по работе со светом.

Первый — кольцевая вспышка (? Фото 1). Наиболее простой и незамысловатый вариант освещения в макросъемке. Импульсные лампы кольцевой вспышки располагаются вокруг передней линзы объектива в форме круга, это позволяет получать хорошее заполнение светом при любом, даже самом большом масштабе съемки. Кольцевая вспышка проста в управлении и позволяет легко получать достаточно хорошие результаты (? Фото 2). Также она незаменима при регистрации окклюзионных фотографий, выполняемых через зеркало (протоколирование клинических случаев лечения жевательных зубов, фотографии всей зубной дуги и т. д.) (? Фото 3).

Основной недостаток кольцевой вспышки — резкое бестеневое освещение с формированием ярких бликов в форме кольца на поверхности зуба. Объекты под кольцевой вспышкой чаще всего получаются плоскими и невыразительными. Недостатки кольцевой вспышки особенно остро обнаруживают себя при съемке передних зубов.

Ко второму уровню освещения в дентальной фотографии относятся, так называемые, биполярные вспышки (? Фото 4). Эти устройства оснащены парными излучателями, которые крепятся непосред ственно к переднему краю макрообъектива и управляются одним контрольным блоком. Головки вспышек, как правило, могут наклоняться под разными углами к объекту съемки. Такой тип освещения позволяет получать более привлекательную форму бликов, располагающихся на боковых гранях зубов, не закрывая собой важные детали (? Фото 5).

Недостатки биполярной вспышки — резкий свет, приводящий к формированию неестественно ярких бликов. Кроме того у двухламповых систем есть также ограничение по максимальному масштабу съемки: при слишком близком располо- жении макрообъектива к поверхности снимаемого объекта, света от вспышек может ока- заться недостаточно. При протоколировании жевательных зубов в крупном масштабе одна из ламп биполярной вспышки может попасть в мертвую зону (за щеку, ретрактор или платок коффердама), что не позволит получить кадр достаточного уровня освещенности.

Освещение третьего уровня сложности представляет собой модифицированную версию биполярной вспышки, излучатели которой крепятся на специальном подвижном кронштейне (? Фото 6). Это позволяет более свободно конфигурировать положение импульсных ламп относительно объекта съемки. Кроме того, на вспышки можно установить специальные модификаторы света, которые позволят смягчить его яркость, и соответствующим образом получить более привлекательную форму бликов на зубах. К таким аксессуарам относятся баунсеры и минидиффузоры (? Фото 7).

Принцип работы баунсера заключается в том, что свет вспышки, падая на белую поверхность отражателя, частично рассеивается, ослабевает и становится более мягким. Минидиффузоры пропускают прямой поток света через полотно матовой ткани, что тоже приводит к смягчению блика (? Фото 8). Такой вариант освещения обладает потенциалом не только для стандартного фотопротоколирования, но и для получения художественных фотографий.

Недостатком биполярной вспышки на кронштейне является, прежде всего, то, что свобода пространственного позиционирования импульсных ламп ограничена мерой подвижности кронштейна. Такая система будет удобной для получения отличных снимков в традиционных ракурсах при относительно простых конфигурациях освещения. Однако для тех, кто захочет пойти дальше, ее возможностей будет уже недостаточно.

Четвертый уровень сложности света в дентальной съемке, который открывает широкие возможности для художественного фотографирования и конфигурирования самых сложных схем освещения, — дистанционная биполярнаясистема с мини-софтбоксами (? Фото 9). В качестве источников света для этой системы предлагается использование накамерных вспышек с поворотной головкой. Обычная мощность таких вспышек для дентальной съемки избыточна, поэтому следует уменьшить параметр интенсивности светового импульса до 1/8–1/16 от максимального.

Для соединения вспышек с фотоаппаратом можно использовать дистанционные радиосинхронизаторы, которые обеспечивают точную высокоскоростную синхронизацию (около 1/300 с) на расстоянии до 100 метров, либо воспользоваться встроенным механизмом дистанционного управления, имеющимся в некоторых современных камерах. В некоторых случаях дистанционный тип соединения скорее не позволяет использовать режим автоматического замера экспозиции TTL, поэтому настройки мощности вспышек необходимо ставить вручную. Отсутствие кронштейна у такой системы позволяет достичь максимальной степени свободы, однако при этом возникает необходимость в обязательной помощи ассистента для позиционирования вспышек в нужном положении.

Важным элементом системы являются софтбоксы. Именно эти аксессуары позволяют получать наиболее привлекательную, художественную картинку с красивой формой бликов на зубах (? Фото 10).

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О СОФТБОКСАХ

Одна из главных задач фотографа и художника заключается в том, чтобы изучить природу света. Иногда свет бывает жестким, и дает при этом сильный контраст (прямой солнечный свет, вспышка), а в некоторых случаях свет мягкий и рассеянный (освещение в пасмурный день, дневной свет, падающий из окна).

Софтбоксы были разработаны для того, чтобы смягчить жесткое освещение от небольших источников света (лампы, вспышки) и снизить контраст отображения теней и «световых пя тен». Как результат, эти модификаторы света помогают создать мягкое, естественное освещение для съемки как людей, так и объектов, например, зубов (? Фото 11). Принцип работы софтбокса таков: вспышка излучателя отражается от серебристых внутренних стен, проходит через внутреннюю перегородку, а затем через передний экран для рассеивания света. Именно в результате того, что диффузия импульса проходит через два рассеивающих полотна, получается мягкий ровный свет. Соответствующим образом меняется и форма блика. Для этой версии освещения лучше всего подходят небольшие софтбоксы размером примерно 25 на 25 см.

Среди недостатков системы четвертого уровня: отсутствие автоматического TTL-контроля, необходимость ручной настройки мощности вспышек, обязательное участие ассистента, а также невозможность съемки окклюзионных фотографий через зеркало — специфика данной системы делает ее для этого слишком неудобной. Последним, и наиболее творчески перспективным, является пятый уровень освещения — биполярные вспышки на стойках с большими софтбоксами (? Фото 12). В качестве излучателеймогут быть использованы студийные импульсные лампы, питающиеся от сети, либо те же накамерные вспышки, что и на четвертом уровне. Главным отличием такой системы является то, что для съемки используются более крупные софтбоксы (50 х 50 см и больше). Учитывая немалые габариты таких модификаторов света, ассистенту будет неудобно держать их в руках, поэтому лучше всего закрепить их на специальных стойках.

Большие софтбоксы позволяют получить еще более мягкий и рассеянный свет, оставляя на зубах приятные «живые» блики. За счет большего расстояния между внутренним и внешним рассеивающим экраном такие модификаторы дают более чистый световой поток и равномерные яркие световые пятна на поверхности объектов. Отражение крупного софтбокса на эмали, реставрационном материале или десне даёт возможность передать не только оптическую структуру и цвет изображения, но и его объем, текстуру, рельеф (? Фото 13).

Хотя вкусы у разных фотографов различаются, большинство согласится с тем, что когда речь идет об осветительных приборах, тут действует правило «чем больше, тем лучше».

Недостатком системы пятого уровня является, прежде всего, громоздкость, которая не позволяет достаточно свободно манипулировать положением вспышек. Если для съемки используются студийные импульсные лампы, то это добавит дополнительных проводов для подключения их к сети. В системе пятого уровня точно так же, как и у четвёртого, нет возможности делать съемку в режиме автоматического контроля экспозиции TTL.

Однако, несмотря на все недостатки, только системы 4-го и 5-го уровней обладают потенциалом для получения по-настоящему высокохудожественных фотографий. То качество снимков, которое обеспечивает применение модификаторов света, стоит любых неудобств. Для того чтобы успешно использовать системы освещения 4-го и 5-го уровней, необходимо знать общие принципы работы с софтбоксами. Чем больше размер источника света, тем больше след-отражение и мягче свет.

На следующих двух фотографиях показаны схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров. Рядом приведены примеры того, как меняется изображение (?? Фото 14, 15) и (?? Фото 16, 17).

ЧЕМ БЛИЖЕ ИСТОЧНИК СВЕТА, ТЕМ БОЛЬШЕ ЕГО ОТРАЖЕНИЕ

Многие полагают, что, если отодвинуть софтбокс дальше от объекта, свет получится более мягким и рассеянным. На самом деле, источник света становится меньше и, следовательно, выше контраст, тем самым нарушается основное правило использования софтбокса.

Применяя софтбокс для съемки, важно помнить: чем на более близкое расстояние от объекта вы его поместите, тем мягче будет освещение (?? Фото 18, 19) и (?? Фото 20, 21).

Чем больше угол падения света на зубы, тем больше контрастных теней.

Если софтбоксы расположены фронтально к лицу пациента, свет от них будет заполнять всю полость рта, практически не оставляя теней. Изображение в таком случае получится слишком мягким и светлым (?? Фото 22, 23). Если вспышку расположить сагиттально под большим углом к поверхности, световые пятна сместятся на боковые грани зубов и наиболее выступающие детали рельефа. Тени при этом станут более контрастными. При такой конфигурации расположения вспышек лучше просматривается текстура поверхности (?? Фото 24, 25).

Изменяя схему расположения источников освещения, мы можем получать картинку того качества, которое нам нужно, подчеркивать именно те детали снимаемого объекта, которые мы хотим показать в наиболее выгодном свете.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ

Несмотря на существующие мнения о том, что главной и единственной целью стоматологической фотографии должна являться передача достоверной информации о внешнем виде и состоянии органов полости рта; несмотря на то, что некоторые специалисты склонны сводить суть дентальной съемки до сухого фотопротоколирования, интерес все большего количества врачей обращается в сторону художественной дентальной фотографии.

Художественная фотография переступает через ограничения, превращаясь из способа отражения клинической действительности в настоящее искусство. Главное отличие художественной съемки — это ее место в нашей стоматологической жизни. Такие фотоснимки делаются для того, чтобы выложить их на специализированных интернет-площадках для демонстрации своего профессионального уровня; для публикаций в печатных изданиях; на обложки журналов; в качестве материала для учебных программ и т. д.

Тем, кто увлечен фотографией и стремится улучшить качество своих снимков, следует знать, что для создания подобных работ не требуется какой-то сверхдорогой профес сиональной техники. Все, что необходимо — это понимание особенностей поведения света. Нужно знать, каким именно способом можно добиться требуемого освещения, как следует расположить источник света относительно объекта съемки, и какой при этом выбрать ракурс.

В художественной фотографии допустимы приемы, находящиеся за пределами классической дентальной съемки. Основным инструментом все так же остается софтбокс.

КОНТРОВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Ко?нтровый свет — освещение в фотографии, при котором источник света располагается позади объекта съёмки на близком расстоянии от него. Такое освещение даёт линию светового контура, которая может расширяться при увеличении интенсивности или удалении источника света от объекта. Источник не обязательно должен находиться ровно позади объекта, он может быть чуть сверху или сбоку, но он всегда сзади. С помощью контрового освещения можно наиболее детально передавать фактуру поверхности зуба и его микрорельеф (???? Фото 26—39).

Главное правило успешного освоения фотоискусства — как можно больше практиковаться и экспериментировать. Не следует предаваться косности, нужно всегда быть открытым для свободного творчества. Процесс фотографирования невероятно интересен, ведь при малейших изменениях положения вспышек или головы пациента кадры выглядят уже по-иному. Иногда случайное стечение обстоятельств приводит к получению самых незабываемых кадров.

Чтобы находить интересные объекты для дентальной съемки, не нужно дожидаться появления какого-то уникального клинического случая. Эстетику часто можно увидеть в самых обыденных вещах: интересный микрорельеф на зубе, трещины на стершемся режущем крае, нестандартные эмалевые формации жевательных бугров и т. д. Если каждый стоматолог научится видеть прекрасное сквозь пелену рутины, тогда все мы начнем относиться к своей работе по-особенному. И главным инструментом на пути познания эстетики является фотография!

1) Bryan Peterson — Understanding Close-Up Photography: Creative Close Encounters with Or Without a Macro Lens. 2009 г. Издательство Amphoto Books.

2) Геннадий Михеев. Светопись и светописцы. Занимательное чтиво для увлеченных фотографией. Интернет-издание.

3) The Canon Camera Book Volume 1.

Виктор Щербаков, специалист по высокохудожественной реставрации зубов

Автор: DentalGEEK —

Natural Lighting Photography Tips — Canon — Come and See

Снимая портреты вне студии, пытаясь запечатлеть дневную атмосферу города или передать ощущение прекрасного летнего вечера, используйте естественное освещение, чтобы создать эффектный снимок. Умение выгодно использовать освещение позволит вам значительно повысить качество снимков. И вам не придется тратить деньги на новое оборудование, чтобы получить отличный результат.

Выгодное использование времени суток

Естественное освещение меняется в зависимости от времени суток и погоды. Прежде чем приступать к съемке, выработайте привычку планировать. В конце концов, нет смысла рано вставать и фотографировать реку на рассвете, если лучше всего она выглядит на закате.

В солнечную и безоблачную погоду свет выглядит относительно теплым по утрам, резким в полдень и более мягким по вечерам. Так что, если у вас есть время, сфотографируйте одну и ту же сцену в разное время суток и сравните фотографии, чтобы выбрать лучший вариант.

Избегайте прямых солнечных лучей на портретах

Прямые солнечные лучи в середине дня образуют резкие тени, и ваш объект будет невыгодно смотреться на портрете. Солнечным днем фотографируйте людей в тени или подождите вечера, когда свет станет мягче. Если встать за зданием или под деревом, свет будет рассеянным, и вы добьетесь лучшего результата. Кроме того, можно использовать вспышку, чтобы сбалансировать эффект солнечного света.

Используйте «золотые» часы

Час перед закатом и час после рассвета часто называют волшебными или золотыми часами. Профессиональные фотографы считают их лучшим временем суток. Солнце находится низко, в горизонтальных лучах объекты отбрасывают длинные тени и окружены теплым сиянием. Это время отлично подходит для съемки городских портретов, красивых пейзажей или отражений на воде.

Управление балансом белого

Иногда свет выглядит теплым и золотистым. Иногда — холодным и голубоватым. Ваши глаза естественным образом подстраиваются, и цвета выглядят одинаково при различном освещении, а в камере для этого используется настройка баланса белого. Эта настройка меняет восприятие света вашей камерой и позволяет регулировать тон освещения во время съемки. Этот параметр позволяет компенсировать слишком холодный или слишком теплый свет.

На большинстве цифровых зеркальных, беззеркальных и компактных камерах Canon существует семь стандартных режимов баланса белого. По умолчанию установлен автоматический баланс белого для обычных условий освещения. Выберите режим «Дневной свет», если снимаете при ярком солнце, или «Облачно» или «Тень» для соответствующего освещения. Режимы «Лампы накаливания» или «Флуоресцентное» подойдут для съемки в помещении.

Рекомендуем сделать несколько снимков, используя различные режимы баланса белого, чтобы выбрать лучший вариант. Таким образом вы сможете добиться желаемых цветов на снимке.

Сделайте отражатель для естественного света

С помощью отражателя вы сможете контролировать направление естественного освещения. Вам не нужно покупать отражатель в профессиональном фотомагазине. Часто желаемого эффекта можно добиться с помощью листа белой, серебристой или золотистой панели или фольги.

Смело экспериментируйте

Эксперименты с естественным освещением помогут понять, какое освещение вам нравится и как оно выглядит на снимках. Требуется время, чтобы узнать о свете и о том, как его использовать, так что превратите этот процесс в развлечение. Попробуйте снимать в необычном свете или необычные объекты и используйте любую погоду, время года или суток.

Лучшее, чего можно добиться при съёмке в естественном освещении

Пожалуй, уделять внимание особенностям освещения наиболее важно для повышения качества снимков. Для многих пейзажей хороший естественный свет может быть даже более важен, чем выбор собственно предмета съёмки. Различные типы естественного освещения могут придавать одной и той же сцене самый разный вид — несмотря на то, что источник света при этом один и тот же. Научитесь ловить правильное освещение выбранного предмета, используя уникальные свойства времени суток и погодных условий.

плоский свет хороший свет

На внешний вид предмета в естественном свете влияют три фактора: время суток, направление съёмки и погода. В первую очередь мы изучим время суток при ясном небе, затем перейдём к погодным условиям; направление съёмки будет рассмотрено в отдельной статье.

Общие сведения

Несмотря на то, что источником всего естественного света является солнце, освещение предмета в действительности состоит из нескольких компонент:

прямой солнечный свет
(тёплый, высококонтрастный)
рассеянный свет
(холодный, низкоконтрастный)
отражённый свет
(обладает качествами отражающего предмета)

наведите курсор на каждый из компонентов света, чтобы рассмотреть его в отдельности.

В зависимости от времени суток соотношение компонент меняется — в результате изменяется баланс белого или контраст. Мы начнём с астрономического полудня (когда солнце находится в зените), затем рассмотрим, что происходит по мере склонения солнца к закату (или, наоборот, к восходу).

время суток   контраст цвет положение солнца
1. Полдень самый высокий нейтральный белый практически вертикальное
2. Утро и вечер высокий несколько теплее среднее или низкое
3. Золотой час и восход/заход солнца средний от тёплого к пламенному у горизонта
4. Сумерки, рассветы и закаты низкий холодный пастельный за горизонтом

примечание: характеристики контраста применимы только для чистого неба

Время суток. Чем дальше от полудня, тем ближе солнце к горизонту. Как следствие, контраст снижается, поскольку солнечным лучам приходится преодолевать большее расстояние в атмосфере, и возникает больше отражений от поверхности. Вдобавок, атмосфера сильнее задерживает синюю часть солнечного света — как следствие, свет в целом становится теплее.

Погода. Помимо времени суток, наиболее существенное влияние на освещение оказывает тип и величина облачности. Прежде всего она влияет на освещение, поскольку меняет баланс между прямым и рассеянным светом, что в свою очередь влияет на видимый контраст и цветовую температуру освещения. Мы остановимся на этом подробнее в конце.

Чистый полуденный свет

Полуденное освещение в первую очередь состоит из прямого солнечного света. Такой свет практически не рассеивается в атмосфере и не даёт отражений от поверхности. В результате получается наиболее жёсткое и самое нейтральное по цвету освещение, и обычно это наименее желаемый тип естественного освещения.

В силу этого фотографы слишком часто прячут свои камеры — и тем самым могут упустить уникальные возможности. Например, вода может показаться более прозрачной, поскольку свет проникает глубже, а прямых отражений от поверхности меньше. Кроме того, зачастую мы снимаем определённые события, а не ждём идеального освещения.

 

Съёмка в полуденном свете подразумевает учёт его особенностей. Примите во внимание, что цветонасыщенность в это время обычно ниже, а вертикальные тени обычно не способствуют лестным портретам и выраженному объёму у предметов. Многие фотографы в этом случае для управления контрастом применяют поляризационные фильтры, поскольку в это время суток их влияние максимально, однако они могут сделать небо неестественно тёмным и синим. Если тени выглядят слишком жёстко, а цвета недостаточно насыщены, попробуйте преобразовать снимок в чёрно-белый, поскольку чёрно-белые снимки от высокого контраста полуденного света могут даже выиграть.

Вечер и среднее утро

Вечерний и среднеутренний свет несколько теплее, а тени при нём становятся достаточно заметны. Поскольку прямой свет поступает сверху под углом, объекты зачастую кажутся гораздо более объёмными. Такой свет обычно гораздо более предсказуем, чем на восходе или заходе солнца, прежде всего потому что можно не учитывать влияние близлежащих гор или линию облачности.

 

Съёмка в вечернем и утреннем свете, пожалуй, наиболее проста. Свет не настолько нейтральный, как полуденный, но и не настолько тёплый и интенсивный, как при заходе солнца. К тому же он менее жёсткий и падает под лучшим углом, чем полуденный, но при этом не настолько мягкий и рассеянный, как в сумерках или при пасмурном небе. Благодаря этому такое время съёмки является наиболее универсальным, однако возникает риск того, что снимки будут выглядеть слишком обыденно, поскольку свет не выделяет никакие качества предмета.

Золотой час и восход/заход солнца

Час после восхода солнца и перед его заходом (так называемый «золотой час») обычно считается наиболее желательным светом для съёмки. Он характеризуется горизонтальным светом, который порождает длинные тени и создаёт вокруг предметов тёплый ореол.

Восходы и заходы солнца создают восхитительное и исключительно разнообразное освещение, прежде всего потому что влияние оказывают малейшие нюансы погоды. Облака отражают солнечный свет, направленный снизу — в отличие от рассеивания солнечного света, когда он падает на них сверху — и небо в результате может засветиться мягким, тёплым светом.

 

Съёмка в золотой час. Восходы и заходы солнца зачастую потрясающе выглядят, но это далеко не всегда хорошо передаётся в снимке. Убедитесь, что автоматический баланс белого в вашей камере не пытается скомпенсировать теплоту освещения, а цветонасыщенность не задана чрезмерно консервативно, чтобы минимизировать риск обрезания оттенков цвета. Ирония в том, что именно в наиболее драматическом свете ваша камера наиболее подвержена ошибкам экспозиции; попробуйте сделать несколько снимков или используйте на всякий случай частичный или точечный экспозамер.

Восход и заход солнца. Несмотря на то, что в теории восходы и заходы одинаковы, типичные погодные условия могут сделать их существенно разными, так что многие фотографы предпочитают что-нибудь одно. Некоторые чувствуют себя лучше подготовленными к съёмке на заходе, чем на восходе, поскольку качество света на заходе более стабильно, в то время как на восходе зачастую свет является наилучшим с самого начала и далее только ухудшается. Вдобавок, проснуться и оказаться в нужном месте на восходе в летние месяцы практически нереально. С другой стороны, съёмки на восходе как правило свободны от отвлекающих скоплений людей, чаще сопровождаются низколежащими туманами и росой на листве. Кроме того, на восходе часто создаётся ощущение тишины и покоя — особенно в сценах с водой — это то, что не встречается на заходе солнца.

Сумерки, рассветы и закаты

Сумерки, рассвет и закат обычно длятся порядка получаса перед восходом или после захода солнца — когда небо всё ещё яркое, но прямой солнечный свет уже отсутствует. Основным источником света становится само небо, с одной стороны тёплое и краснеющее, а с другой холодное синее или сиреневое. Оно может создать восхитительно мягкое, многоцветное освещение, которое придаёт предметам спокойное, мирное настроение.

 

Съёмка в сумерках. Пожалуй, наибольшими недостатками являются нехватка контраста и рассеянного света. Съёмка с рук поэтому практически нереальна, а достижение достаточного объёма в кадре может потребовать особого внимания к композиции. Камеры зачастую передерживают сумеречные сцены при использовании автоматических экспозиций — потенциально сглаживая исходно тонкие оттенки — поскольку в сумерках практически никогда не найдётся полностью белых объектов.

Альпийские закаты. Если вам повезёт, вы сможете наблюдать феномен, называемый «альпийским закатом» в виде красного или розового зарева в противоположной от заходящего солнца стороне, но оно никогда не гарантируется. Альпийский закат может стать полезным эффектом для получения более тёплого неба после захода солнца.

Пасмурная погода

Свет в пасмурную погоду обычно мягкий и холодный, поскольку источником света является небо в целом, а прямой солнечный свет отсутствует. Как следствие, текстуры выглядят значительно менее выраженно, а отражения на гладких поверхностях значительно более рассеянные и смягчённые. Цвет при таком освещении значительно более подвержен влиянию света, отражённого от близлежащих объектов, так что предметы, скрытые листвой, могут даже приобрести зеленоватый тон.

Многие фотографы избегают подобного освещения, но зачастую это является ошибкой. Например, в зависимости от степени облачного покроя, яркий рассеянный свет может оказаться идеальным для портретов на природе и фотографий дикой природы (если не забыть скорректировать холодный баланс белого), поскольку он не создаёт жёстких теней на лице. Кроме того, яркий рассеянный свет может также улучшить снимки крупного плана (например, цветов), поскольку внешний вид и насыщенность цветов от такого освещения обычно выигрывают. Кроме того, низкоконтрастный свет может лучше подойти для освещения предмета, который сам по себе высококонтрастен, то есть содержит как тёмные, так и яркие цвета.

 

Съёмка в пасмурную погоду как правило подразумевает исключение серого неба из кадра — разве что облака сами по себе создают настроение и имеют выразительную текстуру. Поскольку тени играют заметно меньшую роль, создать ощущение глубины может оказаться непростым делом — так же, как и в сумерках — но в этом случае не требуется компенсировать пастельное освещение. Снимки, сделанные камерой, могут выглядеть более синими, чем хотелось бы, так что предпочтительна съёмка в формате RAW с последующей коррекцией баланса белого. Аккуратное использование инструментов коррекции уровней яркости и тональных кривых также может быть полезно, если в отпечатке захочется достичь более высокого контраста.

Прочие особые погодные условия

Погода по сути является большим естественным фильтром, помещённым между солнцем и предметом съёмки. В пределе свет может быть относительно тёплым и исключительно локализованным, когда это солнечный свет в чистом небе. В другом пределе свет может быть холодным и омывать предмет, если это рассеянный свет в пасмурную погоду. Толщина и ширина облачного покроя определяют влияние погоды на ваш снимок.

Когда в небе есть облака, их можно использовать, чтобы акцентировать сцену пятнами солнечного света — если у вас хватит терпения, чтобы дождаться нужного момента. Это прекрасная и зачастую не принимаемая во внимание возможность, особенно в середине дня.

С другой стороны, штормовая погода может породить исключительно высококонтрастный свет, поскольку дождь очищает воздух от дымки и пыли. Заход солнца после дождя зачастую выглядит наиболее драматично, в частности потому, что небо становится значительно более тёмным, чем земля — создавая тем самым прекрасный высококонтрастный фон для освещённых объектов переднего плана. К тому же в такую погоду наиболее вероятно появление радуг.

 
вечерний свет в грозовом небе пятна солнечного света в облачную погоду

Кроме того, можно снимать в тумане или дымке. Они не только значительно снижают контрастность освещения — как в пасмурную погоду — но к тому же влияют на контрастность объектов по мере их удаления.

Дополнительная информация

У нас есть инструмент для подсчёта времени суток и направления съёмки:
калькулятор восходов, заходов и сумерек для фотосъёмки

Смежные темы рассматриваются в следующих статьях:

Советы и рекомендации по освещению видео для вашей следующей домашней съемки

Мы все снимаем больше видео, но не все получается очень хорошо. Если вы хотите отлично выглядеть для следующего звонка в Zoom, видео на YouTube или даже для видеосообщения Vimeo Record, у нас есть несколько советов и рекомендаций по освещению видео (плюс несколько полезных отзывов о снаряжении!), чтобы улучшить освещение вашего следующего видео.

Советы и рекомендации по освещению для видеосъемки дома

Создание хорошего видеоосвещения не требует много времени и денег.Вот как осветить ваше следующее видео как профессионал, независимо от денежного потока.

1. Используйте естественное освещение

Когда речь идет о видеоосвещении, самым простым вариантом является использование самого мощного и экономичного источника света в мире. Солнце! Готовясь снимать что-либо на камеру, пусть солнце светит прямо на это лицо. Это обеспечит красивый, ровный свет, который поможет скрыть недостатки и подчеркнет цвет ваших глаз.

Если солнечный свет кажется вам слишком резким, вы можете использовать очень прозрачную белую занавеску или даже полупрозрачную белую занавеску для душа, чтобы смягчить этот свет.(Это также поможет держать любопытных соседей подальше от ваших дел.)

2. Самодельный трехточечный светильник для слабоосвещенных помещений

Если вы хотите имитировать более традиционную настройку видеоосвещения, вы также можете просто держать окно с одной стороны от лица, что называется ключевым освещением. Другая половина вашего лица тоже нуждается в освещении, поэтому вам понадобится так называемое заполняющее освещение. Вы можете просто поставить лампу с лампочкой дневного света прямо на другую сторону лица, чтобы выровнять это.

Если вы все еще видите эти неприглядные тени, вам следует использовать отражение, чтобы направить свет обратно на ваше лицо.В то время как вы можете получить небольшой отскок всего за 10 долларов, вы также можете использовать кусок белого картона (или коробку для пиццы! даже алюминиевую фольгу!), чтобы отражать свет из окна обратно на ваше лицо.

Совет: используйте серебряные отражающие поверхности, такие как фольга, для создания сильного заполняющего света и белые поверхности для более мягкого и естественного заполнения.

3. Попробуйте пару фонарей для ночной съемки

…А если темно? Решение на самом деле довольно простое.Все, что вам нужно, это две лампы, одна слева и одна справа. Если можете, расположите их под углом 45 градусов к обеим сторонам лица и поднимите чуть выше линии глаз. Эти две лампы должны помочь свести к минимуму количество теней на вашем лице и хорошо поработать над равномерным освещением вашего следующего обращения к веб-камере.

Если у вас есть привычка записывать видео на свой телефон, покупка небольшого кольцевого фонарика имеет огромное значение, когда речь идет о красивом внешнем виде на камеру.(И все этого хотят, верно?) Вот краткое изложение того, как его настроить:

Как настроить кольцевой свет 
  • Установите камеру прямо перед источником света. Как правило, кольцевые светильники включают в себя крепление, позволяющее разместить камеру прямо перед (или на одной линии) с системой освещения. Но если нет, найдите выступ или небольшой штатив, чтобы стабилизировать телефон рядом с источником света.
  • Отрегулируйте свет (и камеру) так, чтобы они были на одной линии с вашим лицом. Большинство кольцевых светильников, которые вы покупаете, поставляются с регулируемой подставкой, что очень удобно. Просто убедитесь, что вы в центре внимания!
  • Расположите фонарь всего в полуметре от лица. Это скорее предложение, чем жесткое правило. Видео должно выглядеть самым ярким и четким с такого расстояния, но вы можете немного поиграть с ним, чтобы получить желаемый эффект.

4. Будьте осторожны с подсветкой 

Если вы готовитесь к следующему звонку в Zoom, помните, что большинство веб-камер оснащены автоэкспозицией, а это означает, что если у вас есть яркая лампа, телевизор, экран компьютера или окно на заднем плане вашего видео, ваш камера сфокусируется на этом.Это оставит вас в тени, что не идеально, если только вы не участвуете в программе защиты свидетелей.

Потратьте время, чтобы этот свет был перед вами, а не позади вас! (Если вам нужно немного расставить мебель, чтобы это произошло, мы обещаем, это того стоит.)

5. Старайтесь не смешивать видеоосвещение

При самостоятельной настройке видеоосвещения у вас может возникнуть желание объединить все источники света, расположенные вокруг вашего дома. Боритесь с этим инстинктом. Использование конкурирующих цветовых температур (подумайте: теплый свет от лампы в сочетании с холодным солнечным светом) может сделать снимки разными, поскольку ваша камера пытается приспособиться к новому балансу белого.Лампы дневного света (5000-6000K) доступны в большинстве магазинов, но если вы сомневаетесь, придерживайтесь естественного освещения.

Какое освещение лучше всего подходит для съемок?

Несмотря на то, что нам нравится комплект трехточечного освещения, трудно превзойти естественное освещение, которое дает нам солнце. Просто повернитесь лицом к свету, а затем установите камеру перед собой (не блокируя этот драгоценный свет!) для великолепно освещенного кадра.

Лучшие инструменты для видеоосвещения на любой бюджет

Независимо от того, сколько вам придется потратить, у нас есть оборудование, которое поднимет вашу домашнюю съемку на ступеньку выше.

Советы по освещению видео при нулевом бюджете

Как мы уже обсуждали выше, один из лучших (и самых дешевых!) видов видеоосвещения, доступных вам, — это солнечный свет. Несколько предметов домашнего обихода — марлевая занавеска и большой белый плакат — помогут вам сделать отснятый материал еще более изысканным и обойдутся вам максимум в пару долларов.

Расположите свой стол и стул так, чтобы солнце светило прямо вам в лицо, следя за тем, чтобы ваш компьютер или камера не блокировали свет! Сядьте на стул или другую плоскую поверхность, которая поставит вас на один уровень с остальными предметами в вашем доме, чтобы ваш фон выглядел как можно лучше.

Советы по видеоосвещению со средним бюджетом

Если у вас есть лишняя сумма, подумайте о том, чтобы приобрести отражатель в местном магазине фототоваров, чтобы повысить уровень освещения. Мы считаем, что комплект Neewer Photo Studio Lighting Reflector and Stand Kit отлично справляется со своей задачей.

Как уже упоминалось выше, если вы в основном снимаете на свой телефон, хорошей идеей будет также выбрать очень лестную кольцевую подсветку. Нам нравится уровень контроля кольцевой подсветки Yesker, который позволяет регулировать цветовую температуру и яркость.

Советы по видеоосвещению с большим бюджетом

Если вы хотите сделать все возможное, мы предлагаем инвестировать в комплект трехточечного освещения. Комплект трехточечного освещения состоит из основного, заполняющего и заднего света и является лучшим выбором для получения высококачественного освещения в собственном доме. Мы считаем, что комплект светодиодного освещения GVM RGB — отличный вариант стоимостью менее 500 долларов. Вы также можете подобрать светоотражающие гели и рассеиватели, чтобы смягчить видеоосвещение и добавить ярких красок!

Заключение 

Нам нравится классическая трехточечная установка освещения, но не позволяйте никаким ограничениям оборудования мешать вам снимать больше видео.Даже если у вас есть только веб-камера или камера телефона, вы можете использовать эти советы, чтобы ваши видео выглядели четкими. Удачных съемок!

Производственное освещение — 4 типа комплектов освещения для кинематографистов

Лампы накаливания Комплект видеоосвещения

Лампы накаливания

HMI Производственное освещение  •  Shane Hurlbut

HMI — это мощный источник света с дуговой лампой, который имеет решающее значение для наружного освещения (или для имитации наружного освещения внутри помещений). Поскольку они настолько мощные, они также являются хорошим ресурсом для освещения больших декораций.

Кинематографист М. Дэвид Маллен использует HMI на воздушном шаре на съемках фильма «Запах успеха».

PROS

Как упоминалось выше, высокая яркость HMI делает необходимым использование мощных источников света. Они не такие мощные, как вольфрамы, и не выделяют столько тепла на съемочной площадке.

ПРОТИВ

Освещение HMI очень дорого, поэтому у вас должен быть бюджет, который позволяет их использовать.

Они требуют большей настройки и демонтажа, чем другие формы освещения, просто потому, что каждый человеко-машинный интерфейс требует прикрепленного балласта, который регулирует дуговую лампу.

Кроме того, при использовании HMI необходимо учитывать дополнительные факторы, связанные с электропитанием и безопасностью. Для их эксплуатации часто требуются генераторы и персонал.

Комплект люминесцентного видеоосвещения

Люминесцентное видеоосвещение

Светодиодное производственное освещение  •  Parker Walbeck

Светодиодный свет для видеосъемки — это мода для сверхбюджетных съемок.

Несмотря на то, что их портативность позволяет снимать фильмы с небольшим бюджетом, популярность френелей более высокого уровня также растет.

Очень показательно, что на форуме своего веб-сайта оскароносный кинематографист Роджер Дикинс сказал, что светодиоды развиваются так быстро, что «вольфрамовые лампы уйдут в прошлое в ближайшие год или два».

Комплекты светодиодного освещения для освещения фильмов и видеосъемки в дороге (
B&H )
Pros

Светодиодные панели очень легкие, и их можно легко отфильтровать для соответствия другим источникам света.

Кроме того, свет от светодиодных панелей хорошего качества, и его цвет остается неизменным при диммировании.

Наконец, светодиодные панели работают от батарей, компактны и легки. Поэтому, естественно, им не требуются балласты, которые требуются для HMI и некоторых флуоресцентных ламп. Кроме того, они не нагреваются.

Минусы

Минусов у светодиодных панелей немного. Но одна из них заключается в том, что они дороже с точки зрения «цены за люмен», чем многие альтернативные и более традиционные варианты.

Цвет белых светодиодных панелей также может быть непостоянным, и разница иногда заметна человеческому глазу.

Существует также общее отсутствие стандартизации среди светодиодов, и некоторые считают, что это постоянная проблема.

лучший комплект для освещения пленки

Какой комплект для освещения следует использовать?

Не существует «лучшего комплекта осветительного оборудования», подходящего для любой съемки.

Таким образом, при планировании освещения для кинопроизводства вы, вероятно, будете использовать некоторую комбинацию этих различных пакетов освещения. Это означает, что хорошее понимание смешанных источников очень важно.

Прежде чем кинематографисты задумаются о постановочном освещении, они должны «увидеть» сюжет.Вооруженные этим видением, они затем переходят на ранние стадии подготовки к производству.

Наличие подробных материалов для подготовки к съемкам, таких как списки оборудования, позволяет максимально контролировать настройки освещения для фильмов и видеосъемки. Все элементы сцены — от реквизита до спецтехники — могут быть добавлены либо как теги определенного слова в сценарии, либо как разовые входы.

Использование программного обеспечения для кинопроизводства, такого как StudioBinder, — отличный способ оставаться эффективным. В нем вы можете добавить свое снаряжение уже в процессе разбивки скрипта.Вот краткое руководство о том, как учесть соображения производственного освещения с помощью приложения StudioBinder для анализа сценариев.

На левой боковой панели вы увидите категорию «Специальное оборудование». Нажмите «Добавить дополнительное специальное оборудование» и введите свой комплект освещения.

Нарушения сценария в программе для производства фильмов StudioBinder

Затем просто выберите соответствующую категорию (например, Специальное оборудование).

Добавление профессиональных комплектов видеоосвещения в качестве специального оборудования

Это позже будет включено в ваши производственные отчеты (например, в списки оборудования), чтобы вы могли быть уверены, что у вас есть все необходимое осветительное оборудование.

Это может быть особенно важно, когда бюджет фильма составляется.

В сводной таблице показано осветительное оборудование

Подведение итогов

Производственное освещение и не только

Кинорежиссер должен знать свое оборудование. Привыкание к различным видам комплектов освещения для пленок — это только первый шаг.

Существует множество отличных ресурсов по дополнительному оборудованию, которое вам понадобится, например, диффузионным, гелевым и флажковым для управления источниками света.

Если вам нужно, соедините чтение о снаряжении с лучшими советами по кинематографии, которые вы можете найти. Полностью оттачивайте свой подход к каждому создаваемому кадру!

И, как всегда, дайте нам знать в комментариях ниже, какие наборы для пленочного освещения вы собрали — и какие конкретные источники света лучше всего подходят для ваших съемок!

ВВЕРХ СЛЕДУЮЩАЯ

3-точечная видеоподсветка

Прочтите эту статью о трехточечной видеоподсветке. Трехточечное освещение — это основной метод освещения объекта в сцене.В этой статье мы рассмотрим самый проверенный и экономичный метод освещения вашего проекта.

Вверх Далее: Трехточечное освещение →

#6271: Проект освещения стрельбища со светодиодными ловушками

Что насчет фонарного столба, кронштейна и светильника? Фонарные столбы, кронштейны и кронштейны

LPP спроектированы в соответствии со стандартами AASHTO и принятыми коммерческими критериями. Правильный выбор для приложения основан на такой информации, как EPA, ветровая зона, высота установки и другие приспособления (например, баннеры и флаги).Эта информация необходима для обеспечения правильного проектирования. LPP и ее поставщики не несут ответственности за надлежащий анализ нагрузки и/или выбор продукции. Информация о конструкции (например, диаграммы EPA и карты ветра), размещенная на наших веб-сайтах, и рекомендации по выбору, предлагаемые представителями службы поддержки клиентов LPP, представлены только в качестве общих рекомендаций. Заказчик несет единоличную ответственность за правильный выбор фонарного столба, светильника и/или сопутствующих аксессуаров, которые соответствуют всем применимым требованиям, включая (но не ограничиваясь) критериями проектирования EPA, рабочими спецификациями и техническими требованиями.Чтобы обеспечить правильный выбор фонарного столба, светильника, аксессуаров и/или фундамента, LPP рекомендует заказчику проконсультироваться с квалифицированным инженером для анализа нагрузки и критериев проектирования для конкретного применения.

А как насчет вибрации фонарного столба?

Проблемы с вибрацией фонарных столбов вызваны факторами окружающей среды, которые зависят от географического положения. Они не являются результатом использования неподходящих материалов и/или некачественных производственных процессов. Если вас беспокоит вибрация фонарного столба для конкретного проекта, над которым вы работаете, обратитесь в службу поддержки клиентов LPP.

Мы рекомендуем использовать виброгасители, когда (1) фонарные столбы устанавливаются на пандусе, палубе, мосту, пирсе, в аэропорту, узле/терминале поезда или метро или в известной проблемной зоне, (2) нагрузка 0,75 EPA или меньше идет на фонарных столбах и (3) фонарные столбы используются в качестве опор для камеры и/или к ним будут прикреплены нестандартные придатки. Гарантия LPP не распространяется на поломку фонарного столба, вызванную гармонической вибрацией.

Как насчет расчетного времени выполнения заказа?

Предполагаемое время производственного цикла является наилучшей оценкой, основанной на текущих условиях ведения бизнеса, и может меняться в зависимости от факторов, включая производственные мощности и доступность составных частей, таких как базовые отливки, готовые детали, электронные компоненты и другие факторы.

Каковы правила отмены и возврата LPP?

Нашей целью является то, чтобы все клиенты LPP были полностью удовлетворены своей продукцией. Мы проявляем особую осторожность на этапах обработки предложения и заказа и работаем с нашими клиентами, чтобы убедиться, что заказанная спецификация соответствует требованиям приложения. Очень немногие из наших заказов когда-либо отменяются или возвращаются, и это потому, что мы хотим, чтобы ваш проект работал так же гладко, как и вы.

При этом мы понимаем, что существуют непредвиденные обстоятельства, которые могут потребовать отмены или возврата заказа.

Любые изменения и/или отмены заказа до отгрузки должны быть запрошены (в письменной форме) в течение 24 часов с момента обработки заказа, чтобы избежать сборов за пополнение запасов. При отмене заказа через 24 часа взимается плата за пополнение запасов в размере 50-90%, в зависимости от того, на каком этапе производственного цикла находится заказ.

Для отгруженных продуктов ни один продукт не может быть возвращен без заполненной формы Разрешения на возврат материалов («RMA»), которую можно запросить в письменной форме по адресу [email protected]ком . Мы не примем возвращенный продукт без RMA, и ни один возвращенный продукт не будет принят до тех пор, пока он не будет проверен и не будет определено его соответствие критериям, указанным ниже. По письменному запросу и за свой счет, продукция, не принятая к возврату, будет отправлена ​​обратно покупателю. Политика возврата применяется только к продуктам, приобретенным у LPP.

  • Возврат должен быть осуществлен в течение 15 дней с даты доставки.
  • Товар должен быть возвращен с предоплатой доставки, в оригинальной упаковке и в неизмененном состоянии, как новый.
  • Возврат должен включать все оригинальные компоненты.
  • Возврат средств за неизмененные, как новые продукты, будет обрабатываться в обычном порядке для обработки кредиторской задолженности и может занять до одного месяца.
  • На все возвращаемые светодиодные светильники, фонарные столбы и кронштейны распространяется комиссия в размере 50% за пополнение запасов.
  • В дополнение к 50% сбору за пополнение запасов клиент несет ответственность за первоначальные расходы на исходящие перевозки.

Стрельба по ржавчине: руководитель отдела освещения подает в суд на Алека Болдуина и других | Стрельба на съемочной площадке Rust

Глава отдела освещения фильма Rust подал в суд по поводу рокового убийства Алеком Болдуином кинематографистки Халины Хатчинс на съемочной площадке вестерна в Нью-Мексико, утверждая, что халатность причинила ему «сильный эмоциональный стресс», который будет преследовать его его навсегда.

Серж Светной сказал, что пуля, убившая его близкого друга Хатчинса, едва не попала в него, и он схватил ее за голову, когда она умерла.

Адвокат Светного, Гэри Дордик, сказал на пресс-конференции в среду: «Они никогда не должны были проводить боевые выстрелы на этой съемочной площадке».

В иске, поданном в Верховный суд Лос-Анджелеса, упоминаются почти два десятка ответчиков, связанных с фильмом, включая Болдуина, который был звездой и продюсером; Дэвид Холлс, помощник режиссера, передавший Болдуину пистолет; и Ханна Гутьеррес-Рид, которая отвечала за оружие на съемочной площадке.

Это первый известный судебный процесс, который может быть связан со стрельбой 21 октября, в результате которой также пострадал директор Rust Джоэл Соуза.

Это был девятый фильм, над которым Светной и Хатчинс работали вместе, и он согласился на низкооплачиваемую работу, потому что она попросила его. «Она была моим другом, — сказал Светной на пресс-конференции.

Серж Светной (справа) отвечает на вопросы СМИ после того, как его адвокат Гэри Дордик (слева) объявил о возбуждении судебного дела против Алека Болдуина и других. Фотография: Дамиан Доварганес/AP

Он сказал, что несколько дней назад во время стрельбы видел оружие, лежащее без присмотра в грязи, и предупредил об этом людей, ответственных за это. В костюме говорится, что в день стрельбы он устанавливал освещение на расстоянии 6-7 футов (2 метра) от Болдуина.

«То, что произошло дальше, будет вечно преследовать истца», — говорится в иске. «Он почувствовал странный и ужасающий свист того, что было похоже на сжатый воздух справа от него. Он почувствовал то, что, как он считал, было порохом и другими остаточными материалами, ударившими прямо в правую сторону его лица.Затем, с поцарапанными очками и приглушенным слухом, он встал на колени, чтобы помочь Хатчинсу, говорится в костюме.

Иск требует компенсации и штрафных санкций, которые будут определены позже. Дело было подано в округе Лос-Анджелес, поскольку там проживает истец и большинство ответчиков. Адвокаты и представители ответчиков не сразу ответили на электронные и телефонные сообщения с просьбой прокомментировать иск.

Адвокат Гутьеррес-Рид, Джейсон Боулз, заявил в своем заявлении: «Мы убеждены, что это был саботаж, и Ханну подставили.Мы считаем, что место происшествия было подделано еще до прибытия полиции».

Боулз сказал, что его клиент предоставил властям полное интервью и продолжает им помогать. Заявление не касалось судебного иска. «Мы просим провести полное и всестороннее расследование всех фактов, включая сами боевые патроны, как они оказались в ящике для «пустышек» и кто их туда положил», — говорится в заявлении.

Гутьеррес-Рид сказала, что на прошлой неделе она осматривала пистолет, из которого стрелял Болдуин, и не знает, как боевая пуля оказалась внутри.

Окружной прокурор Санта-Фе Мэри Кармак-Олтвис заявила, что следователи не обнаружили доказательств саботажа. Ее комментарии, впервые сделанные в программе «Доброе утро, Америка», были подтверждены в среду представителем агентства Сашей Гуинн Андерсон.

Алек Болдуин сказал, что это было «событие один на триллион». Фотография: MEGA/GC Images

Кармак-Олтвис сказал, что следователи знали, кто зарядил пистолет, хотя оставалось неясным, как смертоносный патрон попал на съемочную площадку.Окружной прокурор сказал, что она обеспокоена тем, что существует так много уровней нарушений безопасности.

Дордик сказал на пресс-конференции, что предположение о саботаже было «надуманным», но что Гутьеррес-Рид по-прежнему несет ответственность за то, чтобы знать, что было в пистолете и кто им владел.

Власти заявили, что Холлс, помощник режиссера, передал оружие Болдуину и объявил «холодный пистолет», указав, что оружие безопасно для использования. На прошлой неделе Холлс сказал, что надеется, что трагедия побудит киноиндустрию «пересмотреть свои ценности и методы», чтобы гарантировать, что никто больше не пострадал, но не сообщил подробностей.

Болдуин сказал на видео 30 октября, что стрельба была «событием один на триллион», сказав: «Мы были очень, очень хорошо смазанной командой, вместе снимавшей фильм, а затем произошло это ужасное событие».

Соуза сказал детективам, что Болдуин репетировал сцену, в которой он вытащил револьвер из кобуры и направил его на камеру, за которой стояли Хатчинс и Соуза, согласно судебным протоколам в Нью-Мексико. Соуза сказал, что сцена не требовала использования боевых патронов, а Гутьеррес-Рид сказал, что настоящие боеприпасы никогда не должны были присутствовать, согласно судебным протоколам.

В иске Лос-Анджелеса утверждается, что сцена вовсе не призывала Болдуина стрелять из пистолета, а только наводить его.

Голливудские специалисты были сбиты с толку обстоятельствами съемок фильма. Это уже привело к тому, что другие производственные бригады ужесточили меры безопасности.

Студийный свет — купить студийный свет онлайн по лучшей цене в Индии

Студийный свет — для получения идеального снимка


У вас может быть лучшая камера, объектив и умение делать красивые фотографии, но без надлежащего может быть не в состоянии добавить профессионального прикосновения к вашему снимку. Несмотря на то, что некоторым фотографам нравится щелкать снимки, используя солнечный свет, управлять таким типом освещения очень сложно. Лучший способ добиться полного контроля над освещением вашего объекта — приобрести студийных источников света . Вы можете создать идеальную атмосферу в своей студии, дома или на улице, используя комплект студийного освещения. Несмотря на то, что камеры и смартфоны оборудованы вспышками, чтобы придать вашим снимкам профессиональный оттенок и вывести их на новый уровень, вам необходимо инвестировать в правильный тип студийного освещения.Вы можете купить комплекты освещения для фотосъемки и многое другое на своем любимом портале электронной коммерции. Ознакомьтесь с кольцевыми светильниками, предлагаемыми такими брендами, как Awei, Arhub, Lanix и другими. Вы также можете купить различные светодиодные фонари для использования с камерами или смартфонами от таких брендов, как Immutable, Powerpak, Simpex, Digitex и других.

Популярные типы студийного света

Независимо от того, являетесь ли вы фотографом-любителем или профессиональным фотографом, выбор правильного типа освещения имеет большое значение между обычным снимком и потрясающей фотографией. Свет поможет вам поиграть с тенями или добавить свечение объекту. Ознакомьтесь с отражателями, подставками для штативов, подставками для освещения и другими приспособлениями, которые помогут вам при освещении видео или фото. Некоторые из популярных студийных источников света, которые можно приобрести в Интернете:

Светильник для видеосъемки World Look Галогенная вспышка. Добавьте нужное количество света для фотосессий, купив эту галогенную вспышку. Этот студийный светильник с галогенной лампой мощностью 1000 Вт обеспечивает мощный свет, позволяющий делать потрясающие фотографии.

Светодиодный непрерывный свет/видеосвет Boosty мощностью 100 Вт. Этот светодиодный светильник мощностью 100 Вт идеально подходит для использования в студиях, торжественных мероприятиях и мероприятиях. Он обеспечивает интенсивный и устойчивый свет, поэтому вы можете легко представить, как свет будет отражаться на объекте перед вами. сделать выстрел.

Купить студийный свет онлайн

Вы можете купить студийный свет онлайн в зависимости от ваших потребностей в фотографии. От стробоскопов и постоянного освещения до кольцевых ламп и отражателей — вы можете найти товары по своему выбору в интернет-магазине. Вы можете ознакомиться с описаниями продуктов, прочитать отзывы покупателей, а также сравнить различные варианты освещения, чтобы принять обоснованное решение о покупке. Чтобы щелкать устойчивые снимки и записывать видео с минимальными искажениями, вам необходимо купить штативы и моноподы.Вы можете найти широкий ассортимент штативов и моноподов онлайн. Выберите те, которые лучше всего подходят для вашей камеры, смартфона или других устройств, и покупайте их на своем любимом портале электронной коммерции. Если вы хотите обновить свои комплекты для фотосъемки, вы также можете ознакомиться с широким ассортиментом камер, объективов и других аксессуаров для камер в Интернете. Вы можете купить отражатели и фоны таких брендов, как Boosty, Sonia, Lavaya, Shopee и других.

Стрельбище для соревнований — светодиодное освещение стадиона Пример со светодиодным освещением стадиона мощностью 500 Вт

Профессиональный тир — светодиодное освещение стадиона Пример

Escondido Fish and Game Club имеет вводящее в заблуждение название. В дичь и рыбу не стреляют, название происходит от того, что он был государственным полигоном. В настоящее время живописная земля рядом с озером Вулфорд снова сдана в аренду клубу. Расположенный внутри страны между округами Сан-Диего и Ориндж в Южной Калифорнии, он стал учебным центром для соревновательной и развлекательной стрельбы. Клуб также конкурирует с клубами других регионов. Единственное, что здесь пострадало, — это тарелочные голуби, и стрелок (и женщина) сбил их с впечатляющей скоростью. Клуб призвал нас заменить старые спортивные зажигалки мощностью 1500 Вт на светодиодные.Новые светильники почти в два раза ярче, охватывают гораздо большую площадь и экономят около 70% счетов за электроэнергию.

Установка светодиодных фонарей для стадионов — Видеозаписи с дронов — Показания фут-кандел — См. Светодиодные спортивные фонари в действии

Замена спортивных осветителей 1500 ватт на светодиодные 500 ватт. Съемки до и после.

Первым шагом была разработка анализа фотографий для освещения. Это исследование немного сложное, потому что огни, по сути, направлены вбок. Таким образом, отметка фут-канделя падает до 3-4 диапазонов на земле, но задний холм превышает 12.Это задача компьютера. На самом деле цифры были бы намного выше и ровнее. К счастью, мы знали об этом, и клуб доверял нашему опыту. Исследование также не включало 4 зональных источника света, которые мы добавили в основном вниз. Мы использовали новейшую современную лампу NextGen XT со световым потоком 170 люмен на ватт. Таким образом, 185 Вт генерирует 30 000 люмен. Ведущая в отрасли производительность.

После анализа фотографий они взяли несколько образцов, а затем и остальные, чтобы закончить работу. Свяжитесь с нами, если мы можем помочь вам и вашему проекту освещения стадиона.

После установки фонарей стадиона с помощью дрона;

Светодиодные светильники Stadium PRO установлены в Центре профессионального стрелкового спорта

Светодиодное освещение стадиона с точки зрения дрона

Освещение стадиона крупным планом с помощью дронов

Разница между студийным и локальным освещением

В чем разница? представляет собой серию обучающих видеороликов по освещению. Каждая серия отвечает на один вопрос. В этом выпуске Джаред Платт сравнивает освещение при съемке в студии и на натуре.Вся серия, включая все видео, статьи и схемы освещения, доступна на нашем сайте. И не стесняйтесь оставлять вопрос в разделе комментариев, если он у вас есть!

Я выездной фотограф – этого требует мой основной фотобизнес (свадьбы). Когда я нахожусь в студии, экономия света и оборудования не слишком критична, но когда я лечу на свадьбу куда-то по всему миру или устанавливаю свадебный портрет на скале над Гранд-Каньоном, мне нужен баланс портативности и власть.

Для этого снимка мы сравнили фотосъемку в студии и на природе, используя примерно одно и то же оборудование: выносную вспышку Profoto B2 с Umbrella Deep Silver M. На натуре нам нужен был только этот свет. Но в студии нам нужно было сымитировать солнце и окружающий свет, который мы получим на месте, поэтому мы добавили в микс две выносные вспышки B1.

 

В студии

В студии нашим основным источником света был B2, который был модифицирован Umbrella Deep Silver M.Наше солнце было смоделировано с помощью одного B1 с непокрытой головой, который был помещен за моделью и слева от кадра, что создавало краевой свет, который мы в конечном итоге получали от солнца на натуре. Нам также нужно было сымитировать общее окружающее освещение, которое мы могли бы найти и на открытом воздухе (чтобы осветить весь фон), поэтому мы использовали дополнительный B1 и отразили его от белого потолка в студии, что обеспечило равномерную экспозицию по всему фону.

Студийный портрет невесты можно сделать красиво и место для него обязательно найдется.Но в итоге невеста в платье на белом фоне чувствует себя немного неполноценной. В нем определенно не было того драматизма, которого мы хотели. Мы, конечно, могли бы скомпоновать ее в драматический пейзажный снимок, но съемка на месте и в реальности гораздо веселее и на самом деле занимает меньше времени!

 

 

 

На месте

Мы отправились в горы за пределы Феникса, штат Аризона, чтобы найти наше драматическое место. Наша машина была заполнена моделью, свадебным платьем, фотографом, ассистентом и видеографом, что не оставляло места от большого количества оборудования! К счастью, комплект B2 с Umbrella Deep помещается в сумку размером с наплечную сумку. Я люблю путешествовать налегке!

У нас было менее 20 минут с момента прибытия на место до захода солнца, и по крайней мере половина этого времени была потрачена на поиск лучшего места для размещения нашей модели. После того, как мы определились с местоположением и композицией, мы установили экспозицию окружающей среды (50 ISO 1/160 с при f8).

Солнце вот-вот должно было сесть на западе, сразу за нашей моделью, что обеспечило необходимое освещение волос, чтобы отделить ее от фона (прямо как в студии), и перекрестный свет, чтобы добавить глубину горам и текстуру скалам. . Остальная часть неба мягко освещала все, на что не попадало солнце, но теневая сторона нашей модели была бы такой же темной, как тени на скалах позади нее, без добавления нашего основного и единственного света (B2), который мы изменили с помощью Зонтичная глубина. С зонтом гораздо проще путешествовать, чем с Beauty Dish, и его гораздо быстрее настроить, чем софтбокс, поэтому зонт идеально подходит для быстрой портретной съемки, подобной этой; и  зонт Profoto Deep Silver M также обладает мощным эффектом и может даже увеличить количество света, получаемого от вспышки.

Найти экспозицию для вспышки было так же просто, как включить B2 и Air Remote TTL-C в режиме TTL и сделать пробный снимок. TTL вернул экспозицию, близкую к идеальной.С небольшой поправкой на третью ступень в настройках компенсации экспозиции при съемке со вспышкой в ​​камере вспышка оказалась именно такой, какой я хотел.

 

 

 

Заключение

Помимо очевидного преимущества красивого фона, выход на локацию придает энергию любой съемке. Острые ощущения от погони за местом, ограниченные временные рамки перед закатом солнца, неуправляемые условия освещения, непредсказуемый ветер или погода — все это создает фантастическую проблему. Если у меня есть выбор, я каждый раз буду снимать на месте. Наличие мощных и портативных источников света делает процесс намного более приятным.

Излишне говорить, что это сравнение было сделано насмешливо. Но я надеюсь, вам понравилось. Если у вас есть какие-либо вопросы или около того, пожалуйста, оставьте комментарий ниже, и я отвечу, как только смогу!

 

Посмотрите другие обучающие видеоролики по освещению из этой серии 

Узнайте больше о системе выносной вспышки

Спасибо,

Джаред Платт

Веб-сайт Джареда

Джаред на Facebook и Twitter

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.