панорама — это… Что такое пейзаж-панорама?

пейзаж-панорама

пейзаж-панорама, пейзажа-панорамы

Слитно или раздельно? Орфографический словарь-справочник. — М.: Русский язык. Б. З. Букчина, Л. П. Какалуцкая. 1998.

• пейзаж-картина
• пейзаж-фантазия

Смотреть что такое «пейзаж-панорама» в других словарях:

• пейзаж-панорама — (2 м 1 ж), Р. пейза/жа панора/мы, м …   Орфографический словарь русского языка

• пейзаж-панорама — пейза/ж панора/ма, пейза/жа панора/мы, м …   Слитно. Раздельно. Через дефис.

• Панорама (кинокомпания) — Студия Панорама Тип Общество с ограниченной ответственностью Год основания 1988 Расположение Санкт Петербург Ключевые фигуры Ад …   Википедия

• панорама — это слово имеет точный год рождения: 1788. Именно тогда английский художник Роберт Баркер представил в Эдинбурге на суд публики свое необычное творение. Оно располагалось вдоль стен круглого зала. На переднем плане находились объемные макеты и… …   Занимательный этимологический словарь

• панорама — същ. гледка, изглед, пейзаж, картина, ландшафт, зрелище …   Български синонимен речник

• пейзаж — същ. гледка, изглед, панорама, картина, ландшафт същ. зрелище, обстановка …   Български синонимен речник

• Оборона Севастополя (панорама) — У этого термина существуют и другие значения, см. Оборона Севастополя. Координаты: 44°35′43.9″ с. ш. 33°31′24.77″ в. д. / 44.595528° с. ш …   Википедия

• Скайлайн (панорама) — У этого термина существуют и другие значения, см. Скайлайн. Скайлайн (англ. Skyline) линия города; урбанистическая панорама или вид на город со стороны. Вид на город сверху не является скайлайном. Слово используется фотографами при снятии… …   Википедия

• Sony Cyber-shot DSC-S70 — Тип цифрово …   Википедия

• гледка — същ. изглед, пейзаж, панорама, картина, спектакъл същ. вид, илюстрована картичка същ. зрелище, обстановка …   Български синонимен речник

Книги

• Мария Энгельке, Лисенкова Елена, Рочегова Анна, Рочегова Наталия. Книга повествует о долгой и яркой творческой судьбе, тесно переплетенной с судьбой России ХХ века. Иллюстрации позволяют судить о творческих достижениях художника, а текст знакомит с… Подробнее  Купить за 237 грн (только Украина)
• Мария Энгельке, Лисенкова Елена, Рочегова Анна, Рочегова Наталия. Книга повествует о долгой и яркой творческой судьбе, тесно переплетенной с судьбой России ХХ века. Иллюстрации позволяют судить о творческих достижениях художника, а текст знакомит с… Подробнее  Купить за 221 руб

Как снимать панорамы, пейзаж, рассказывает профессионал Sony Alpha Сергей Семенов

Сергей Семенов

Как вы пришли в фотографию?

Моя история, наверное, похожа на многие другие… По образованию я экономист, после окончания вуза работал в офисе. Ходил на работу в костюме и с портфелем. В 2003 году приобрел цифровую мыльницу, потом — цифровую зеркальную камеру. Очень удивился, что фотографии ничем не отличаются от тех, которые я получал на мыльнице. Стал интересоваться секретами фотомастерства, купил вспышку, штатив, стал завсегдатаем фотографических интернет-форумов. Снимал пейзажи, обрабатывал на компьютере, печатал лучшие работы. Жизнь шла по накатанной. Костюм, пиджак, офис. Камера, съемка, обработка. Это было моим увлечением, пока не наступил кризис 2008 года. Я познакомился с Олегом Гапонюком, который является основателем проекта AirPano. Мы сидели с ним в кафе, как вдруг он мне предложил: «Приходи к нам снимать панорамы!». И я пришел. В 2009 году я бросил офис, и жизнь моя кардинально изменилась.

Не жалеете?

Нисколько. Сейчас я даже со страхом думаю о том, как сложилась бы моя жизнь, если бы я сказал «нет» Олегу Гапонюку.

свой стиль определяет так: «Художественный пейзаж, я пытаюсь объем окружающей реальности перенести в двумерное изображение».

Когда вы осознали, что стали профессиональным фотографом?

Знаю очень точно — когда уволился из офиса (смеется). В тот момент я прекрасно понимал, что у меня нет другого выбора, кроме как стать профессиональным фотографом. Безусловно, важную роль для поднятия самооценки сыграло первое интервью и первый приз в фотоконкурсе. 

Было желание бросить фотографию?

Ни разу. В проекте AirPano мы ставим амбициозные задачи и выполняем их. Это неимоверно круто!.. Вдохновляет неимоверно. Хочется жить, творить и свершить грандиозные дела.

Как можете описать собственный стиль?

Наверное, я не являюсь совершенным пейзажным фотографом, поскольку особо не придерживаюсь классических правил пейзажной съемки, даже нарушаю их. Зато постоянно ищу идеальный пейзаж. Любой сюжет из окружающей нас реальности существует в объеме, и я пытаюсь этот объем перенести в двумерное изображение.  

Я человек новой цифровой эпохи. Пленка для меня канула в прошлое безвозвратно.

Вы пришли в фотографию уже в цифровую эпоху, тем не менее, вам удалось познакомиться с пленкой, вы можете сравнить две технологии?

К сожалению, на пленку я практически не снимал, за исключением пары попыток, которые нельзя назвать даже маломальским опытом. У родителей были пленочные компактные камеры, но магии они никакой не создавали. А вот когда я держу в руках цифровую камеру и нажимаю на спуск, то ощущаю необыкновенную магию фотографии. Тратить время на пленку у меня нет ни желания, ни времен. Все-таки я человек уже новой цифровой эпохи. Пленка ушла для меня, канула в прошлое безвозвратно.

Значит, вы постобработку изображений никому не доверяете?

Никогда. Сажусь и сам обрабатываю. Более того, я провожу мастер-классы по работе в программе Photoshop. В проекте AirPano я последний, кто смотрит на результат и утверждает съемку. На самом деле, я был бы рад поручить эти обязанности кому-нибудь, но… пока не вижу такого человека. Вообще нужно понимать, что снимок, который вы получаете с помощью фотокамеры, это только половина конечного фотоизображения. Вторую половину дает постобработка. На этом этапе, не менее важном, чем сама фотосъемка, нужно либо все делать самому, либо поручать человеку, в навыках которого уверен, как в себе.

У вас есть ученики?

Признаться, я никогда не задумывался над этим, тем более не стремился назначать себе учеников. Хотя я могу похвастаться, что около двух десятков человек сказали, что я научил их работе в программе Photoshop. Мне очень приятно было это слышать.

Какие фигуры в области визуальных искусств являются для вас знаковыми?

Ансел Адамс. Хотя сейчас я бы с ним поспорил по многим композиционным решениям. Еще могу отметить Питера Лика, которому удалось превратить пейзажную фотографию в хороший бизнес-проект. Сам Питер Лик полностью посвящает себя творчеству, в то время как его команда занимается коммерческой составляющей.  

Как вы можете описать «хорошую фотографию»?

На нее приятно смотреть как издалека, так и вблизи. Интересно рассматривать детали, она не разочаровывает и вызывает эмоции. 

Какое ваше самое значительное достижение в карьере фотографа?

Однозначно должность директора в проекте AirPano. Мне нравится моя работа, я пользуюсь уважением в коллективе, все хорошо… (смеется). Это очень здорово! Лет десять назад я об этом даже мечтать не мог.

О чем больше всего сожалеете в профессии?

Несколько лет назад снимал свадьбу и не выложился на сто процентов. Съемка получилась, молодоженам понравилась, работа была оплачена, но у меня осталось ощущение какой-то недосказанности, недоделанности. Признаться, мне до сих пор стыдно.

совет начинающим: «Решите, что вы хотите от фотографии: сделать ее профессией или оставить как увлечение»

Что можете посоветовать начинающим фотографам? Как добиться успеха?

Нужно обязательно разделять любителей, которые хотят прилично фотографировать в семейный альбом и не мечтают о карьере фотографа, и тех, кто действительно хочет стать профессионалом. Семейным фотографам можно посоветовать общаться в интернет-форумах и купить для начала к штатному объективу приличный телезум, например, 18-200. Будущим профессионалам я хочу рекомендовать обязательно посещать портфолио-ревю и мастер-классы тех фотографов, которые для них являются авторитетами и вызывают уважение. Многие профи, особенно зарубежные, способны всего за один день разложить по полочкам серьезные темы. Ищите таких. На меня в свое время произвел впечатление Эдди Тэпп. 

 

Можете сказать, чем отличаются отечественные фотографы от зарубежных?

Для западных фотографов характерен снобизм. Они никогда не поделятся своими профессиональными секретами. Даже просто хорошую точку съемки не покажут. Будут молчать и возить туда свои группы. Отечественные фотографы в этом отношении более щедрые, бескорыстные. В российских регионах фотографы очень много внимания уделяют техническим мелочам, иногда просто зацикливаются на них. Вот если нет такого-то объектива, фильтра или тросика, значит, я не могу получить хороший результат. Мне это странно слышать. Я уверен, что успеха может добиться любой. Например, я знаю фотографа из Гватемалы, который все продал на родине и поехал снимать в Мурманск.

 

Вы являетесь директором известного во всем мире проекта

AirPano, можете назвать его преимущества?

Надо сразу отметить, что изначально он задумывался как некоммерческий проект и долгие годы был именно таким. Стартовая идея заключалась в том, чтобы показать самые красивые места на Земле в формате панорамы 360 градусов. Первый этап — 100 точек на карте. Мы его выполнили. Потом еще 100, уже 200. Сейчас наша команда из десяти человек сфотографировала 230 лучших мест на планете. Среди других аналогичных проектов в мире мы выделяемся лучшими технической и художественной составляющими. Наши изображения использует даже Марк Цукерберг для Facebook! Да что там говорить, мы — лучшие! В последнее время мы стали заниматься также коммерческими съемками. Предлагаем видеосъемку в формате 360 градусов. Многим это нравится, заказывают.

***

Мы сидим у Сергея Семенова дома на кухне. Чрезвычайно жизнерадостный и обаятельный человек. И я в который раз на протяжении беседы ловлю себя на мысли, что он вовремя оставил офисную жизнь. Видно, что Сергей Семенов просто счастлив. Фотография, видео, проект AirPano, фототуры и мастер-классы — для него это настоящая жизнь, которую он вряд ли купил бы на деньги, которые заработал в офисе. Кроме того, он один из немногих фотографов (или единственный?), который общался с Президентом России Владимиром Путиным. «От него не исходило волнение, скорее он выглядел расслабленным, но смотрел мне прямо в глаза». Сергей Семенов не постеснялся и спросил, «а можно нам поснимать Кремль с высоты птичьего полета?». Оказалось, что «можно». Так родились уникальные кадры, которые вошли главными страницами в портфолио AirPano. Сергей Семенов рассказывает эту историю легко, с шутками. Работа доставляет ему удовольствие, и это ощущение передается его фотографиям. Они вдохновляют на творчество. Наверное, это и есть главный результат фотографа.  

другие интервью

похожие статьи

Панорама-пейзаж города Сочи с моря

Корзина Купить!

Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
Перейти в корзину…

удалить из корзины

Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;

² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;

Подробнее об условиях лицензий

³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

* Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

Размер оригинала: 12954×5644 пикс. (73.1 Мп)

Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

Выставка «Пейзаж XIX века. Верность природе и действительности» в Калуге

2 октября 2018 года в Музейно-краеведческом центре «Дом Г.С. Батенькова» Калужского объединённого музея-заповедника начинает работу выставка «Пейзаж XIX века. Верность природе и действительности».

Музей-панорама «Бородинская битва» продолжает знакомить публику в российских регионах со своими фондовыми коллекциями. На выставке «Пейзаж XIX века. Верность природе и действительности» будут представлены живописные работы Франца Рубо, Максима Воробьева, Освальда Ахенбаха, Густава Шварца и Иохана Хеерда, а также издания, посвященные истории искусства XIX века.

Пейзажу всегда отводилась значимая роль в батальной, исторической и в событийной живописи. Природа воспевалась человеком во все времена. Но лишь в XIX веке в пейзаже, кроме его объективной стороны — изображения сельских видов и городских ландшафтов, в полной мере развернулась и субъективная, раскрывающая  в образах природы человеческие чувства и переживания. На смену прежней традиции – воспроизведению условных видов и классических сюжетов – пришло непосредственное отражение сиюминутных состояний природы и событий,  взятых из современной авторам жизни, либо из недавней истории.

Проследить метаморфозы отношения художников к природе не только как к месту действия, но и как к средству передачи человеческих чувств и настроений, задуматься об историческом контексте, в котором такое переосмысление стало возможным, и просто получить удовольствие от созерцания полотен  мастеров живописи XIX века приглашаем на выставке «Пейзаж XIX века. Верность природе и действительности».

 

Выставка сопровождается бесплатным аудиогидом на платформе izi.TRAVEL.
Дополнительная информация об экспонатах выставки на платформе дополненной реальности Artefact.
Выставка открыта до 4 декабря 2018 года.
 

Музейно-краеведческий центр «Дом Г.С. Батенькова»
по адресу: г. Калуга, улица Суворова, д. 42.
Тел.: 8 (4842) 549 674
http://www.kaluga-museum.ru/dom_batenkova

Как фотографировать панораму. Часть 1

Снимая архитектуру, пейзажи и даже людей, фотографы часто желают повысить детализацию и разрешение изображения, захватить широкий угол или создать уникальную фотографию, которую невозможно получить с помощью стандартного фотооборудования. В такие моменты на помощь приходит панорамная съёмка – эта техника отлично подходит для достижения таких целей. Хотя концепция и техника панорамной съёмки достаточно проста, она смущает многих фотографов.  Наиболее часто у фотолюбителей возникают вопросы о том, какое конкретно оборудование стоит приобрести для съёмки отличных панорам. И это, безусловно, один из самых больших мифов о панорамной фотографии — ведь такое оборудование вам редко когда понадобится! Большинство панорам, что я снял к настоящему времени, я отснял без специализированного панорамного оборудования. И, хотя у меня есть панорамная штативная головка, я редко её использую. Ниже вы узнаете почему.

Панорама Забриски-пойнт. Это самая крупная панорама, отснятая мной к настоящему времени. С разрешением в 400 Мп это изображение настолько детализировано, что его можно распечатать на всю стену с довольно хорошим dpi. Даже с современной цифровой камерой с высоким разрешением я не смог бы создать подобное изображение за один кадр. Кстати, данный снимок был сделан с использованием обычного штатива.

Нужна ли панорамная головка?

Давайте начнём с самого главного мифа, связанного с панорамой – необходимости использования панорамной головки. Многие фотографы утверждают, что её наличие для съёмки панорам просто необходимо. Это, конечно же, не так, и я стараюсь держаться подальше от таких утверждений. Фактически, панорамная головка требуется только в том случае, когда на переднем плане сцены присутствуют объекты близко расположенные к камере, или если вы используете технику съёмки, отличающуюся от поворота или наклона объектива. Когда вы фотографируете с высокой точки или точки, объекты переднего плана которой расположены в зоне фокуса на бесконечности, у вас не должно возникнуть никаких проблем с параллаксом. Таким образом, можно легко снять большую панораму без специального оборудования. Например, фотография, которую вы видели в начале статьи, также была отснята без использования панорамной головки.

Итак, почему я не использую штатив и панорамную головку, когда я мог бы их использовать? На то есть несколько причин – давайте рассмотрим их подробно.

Закат в дюнах. Панорама. Эта панорама была снята с рук. Условия освещения из-за ветра и облаков менялись очень быстро, так что времени на установку штатива не было. Хотя, во время съёмки было приложено максимум усилий для наиболее плавного поворота камеры и уменьшения вибраций, всё же при редактировании в  Photoshop пришлось подчищать кое-какие нежелательные артефакты.

Отсутствие времени для подготовки к съёмке панорамы

Нехватка времени является одной из самых веских причин, чтобы отказаться от использования панорамной головки. Хотя, до начала съёмки я делаю всё возможное для подготовки к фотосъёмке (как правило, я заранее исследую место, где я планирую фотографировать), у меня не всегда есть время для полной установки и настройки оборудования для панорамы. К сожалению, как только вы начинаете снимать сложные панорамы, особенно, состоящие из нескольких линий, вы понимаете, что подготовка, установка и настройка оборудования занимает много времени. Кроме того, если вы снимаете панораму с объектами на переднем плане или на больших фокусных расстояниях, то параллакс может стать потенциальной проблемой, так что вам придётся убедиться, что вы вращаете камеру вокруг нодальной точки объектива (которую вам нужно узнать заранее). И не дай бог, если вы решите изменить первоначально выбранное фокусное расстояние, не найдя новую нодальную точку – это верный рецепт потенциальной катастрофы.

Короче говоря, съёмка и сшивание сложных панорам требует много времени и терпения, и вы должны быть готовы ко встречи с трудностями, поджидающими фотографа на этом пути.

Ветер — главный враг панорамной съёмки

Ветер – это еще одна причина, по которой стоит отказаться от съёмки панорам. Если погода ветреная – забудьте о панораме. Ветер не только раскачивает такие объекты, как деревья и трава, делая процесс сшивания крайне сложным, но и может вызывать вибрацию всей вашей установки, что потенциально может привести к размытию изображений. Одно из самых больших разочарований, поджидающих фотографа при съёмке панорам – обнаружить, что одно из последовательно отснятых изображений размыто! У меня есть немало замечательных панорам, которые остались незавершёнными только потому, что одно или пара изображений из серии были полностью  непригодны для использования. Почему я не уделяю этому моменту достаточно внимания непосредственно при съёмке? Весь вопрос во времени, и об этом – ниже.

Кива Меса Верде. Панорама. Эта панорама была снята вручную, без какого-либо панорамного оборудования – для него просто не было места. Изображение нельзя назвать идеальным – если вы приглядитесь внимательно, то найдете некоторые ошибки параллакса. Кроме того, форма кивы (кива – ритуальное помещение у индейцев – прим. spp-photo.ru)  получилась весьма странной и перекошенной.

Изменяющиеся условия освещения и облака – выдержка, сроки и темп при съёмке панорамы

При съёмке таких критических моментов, как восход и заход солнца, когда всё происходит слишком быстро, вы быстро можете испытать разочарование от рения снимать панораму. Почему? Потому что сцена слишком быстро изменяется, и вы не успеете заснять её при помощи панорамной установки, особенно если серия включает в себя больше, чем 5-6 кадров. Если вы фотографируете в условиях низкой освещённости – которые обычно сопровождают восход или закат – на длинной выдержке (например, дольше, чем 1/2  сек.), то съёмка панорамы может быть плохой идеей. Прежде всего, в такие пиковые моменты уровень освещённости меняется слишком быстро. Даже если вы снимаете в полностью ручном режиме или заблокировали экспозицию (это обязательное условие при съёмке панорам), к тому времени, как вы снимите всю серию кадров, яркость сцены может резко измениться, что сделает невозможным сшивание панорамы. Кроме того, длинные выдержки слишком изменяют сцену! Например, если в кадре присутствуют облака, то даже выдержка в полсекунды может быть слишком длинной для съёмки панорамы, так как на последнем кадре серии облака будут в месте, совершенно отличающемся от того, в котором они были на первом.

Так что, если вы решите снимать панораму с изменяющимися условиями, то вам следует заранее продумать, как всё сделать в очень быстром темпе. Если же снимаемая сцена изменяется очень быстро, то панорамная съёмка может стать пустой тратой времени.

Закат в песчаных дюнах. Панорама. Ещё одна панорама, которую я отснял с рук, без какого-либо панорамного оборудования. Во время съёмки я стоял на вершине дюны, так что я мог не беспокоиться об объектах на переднем плане и проблемах с параллаксом. Погода была холодной и ветреной, так что мне пришлось увеличить ISO, чтобы сократить выдержку.

Отвлекающие элементы и сцены, нежелательные для съёмки панорамы

Многим фотографам, в том числе и мне, с опытом приходит умение определять сцены, снимать панорамы которых не стоит. В одних случаях сама сцена не очень фотогенична или в ней присутствует слишком много отвлекающих элементов, в других – её освещение слишком плоское. У меня есть немало панорам, которые я не довёл до конца, потому, что не был доволен результатом. Одно дело, когда вы снимаете панораму для практики, и совсем другое – когда вы нацелены на какой-то результат, а в итоге получаете изображение, мало чем отличающееся от среднестатистической неудачной фотографии.

Иногда гораздо полезнее потратить время на поиски интересного места для съёмки, чем возиться с расчётом нодальной точки или потеть над сшиванием панорамы и удаления нежелательных артефактов.

А как насчет траты денег на дорогое панорамное оборудование, которое, к тому же слишком тяжёлое, чтобы постоянно таскать его с собой? Я ценю своё время и если я вижу сцену, абсолютно непригодную для съёмки, я не буду её снимать. Чем больше мусора вы снимаете, тем больше времени вы тратите.

Бессмысленная панорама. Это одна из первых моих панорам. Почему я её снял? Потому что в то время я понятия не имел, что делал.

Требования к накопителю и компьютеру при панорамной съёмке

Еще одна причина, по которой вы, возможно, захотите держаться от панорам подальше – требования к хранилищу и производительности компьютера. Хотите знать, сколько примерно весит 400-Мп панорама Забриски-пойнт? Почти 4 Гб! Да, это размер всего лишь одного файла. На самом деле, даже Lightroom не мог справиться с таким файлом, поэтому мне пришлось сохранить его в другом формате (PSB) – файлы более 2 Гб не могут быть сохранены в формате TIFF. Но это не самое худшее – процесс сшивания панорамы доставил немало хлопот. Поскольку для сшивания панорам я предпочитаю использовать Lightroom (так как, начиная с 6 версии, он способен создавать DNG файлы, которые могут быть обработаны, как RAW), то обработка многорядных панорам может занять много времени, а в некоторых случаях и вызвать зависание и вылет Lightroom. Процесс сшивания панорамы Забриски-пойнт мне пришлось повторить около 10 раз, прежде чем панорама, наконец-то, была сшита без проблем. Я пробовал работать с PTGui, и, хотя, в целом этот редактор показал очень хорошие результаты, он не может сохранять изображение в DNG.

Вторая волна неприятностей поджидала меня на стадии редактирования. И Photoshop, и Lightroom превратили мой суперпроизводительный компьютер в настоящее барахло. Я быстро понял, что 32 ГБ оперативной памяти для обработки такого изображения просто недостаточно. Всё, чего бы мне хотелось в тот момент – вернуться в прошлое и снять панораму с меньшим разрешением. Помните об этом. Если только вы не снимаете панораму, состоящую из нескольких кадров, то будьте готовы к тому, что загрузив изображения на компьютер, вы можете столкнуться со множеством трудностей. Мне даже сложно представить, через что проходят такие фотографы, как Аарон Прист, сшивая многорядные панорамы, отснятые в HDR (кстати, не забудьте познакомиться с его прекрасной статьёй о съёмке Млечного Пути)!

Читать: Как фотографировать панораму. Часть 2>

Автор и фото: Насим Мансуров / Photographylife.com

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!

---

Поделиться новостью в соцсетях

 

Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Панорама Ландшафтный дизайн — Дом

Panorama Landscaping — это коммерческая и жилищная ландшафтная компания с полным спектром услуг в Центральной Флориде. У нас более 15 лет опыта в ландшафтная индустрия. Качество — это основа нашей компании. Мы очень гордимся качеством своей работы и внешним видом нашей компании. Мы предлагаем нашим клиентам очень конкурентоспособные цены и высочайшее качество.

Мы с гордостью предлагаем профессиональных, опытных, полностью застрахованных и свободных от наркотиков сотрудников. Наши сотрудники считаются семьей в нашей компании, и они ведут себя так, как будто представляют собой профессиональный бизнес, поскольку носят отличительную одежду. Профессиональная униформа и защитное снаряжение Panorama Landscaping, а также пройдя тщательное обучение правильному использованию всего оборудования, необходимого для оправдать ожидания наших клиентов.

Panorama Landscaping — это полностью лицензированная и застрахованная компания. Мы обеспечиваем наших клиентов страхованием общей ответственности и компенсаций работникам.

Мы специализируемся на обслуживании сообществ ТСЖ, профессиональных бизнес-центров, центров банковских услуг, ресторанов, а также наших клиентов-резидентов на всей территории. Центральная Флорида.Мы предлагаем лучшие материалы и услуги по конкурентоспособным ценам. Мы не только придерживаемся отраслевых высочайшие профессиональные стандарты; мы работаем каждый день, чтобы превзойти их.

Как легко делать потрясающие панорамные снимки

Аляска, где мне посчастливилось жить, — это одно огромное, огромное, раскинувшееся место. В стране «большого неба» Монтана на этом месте нет ничего.
Поверьте мне. Я часто оказываюсь перед одним из этих величественных пейзажей. Иногда я понимаю, что одно изображение не поможет.
Вот тут-то и появляются панорамные снимки.

Что такое панорамные изображения?

Иногда даже четыре или пять изображений не передают пейзаж Аляски должным образом. Он слишком большой, пейзаж слишком велик, чтобы его можно было изолировать в один кадр.
Прошлой зимой я фотографировал на галечном пляже недалеко от Хейнса, Аляска. Был поздний вечер, и альпийское сияние освещало горы за заливом ярким персиковым светом.
При широкоугольной съемке 14 мм горный хребет сократился до небольшой части кадра. Они превратились в зазубренное цветное лезвие пилы в рамке, в которой преобладали небо и вода.
Не получилась композиция. Я хотел детали в горах, сохраняя при этом ощущение огромного пейзажа. Панорамное фото было единственным выходом.
Я установил камеру на штатив, увеличил изображение гор и скорректировал настройки. Затем я начал медленное панорамирование пейзажа, делая паузу, чтобы создать изображение с появлением каждой новой сцены.

Горизонтальные панорамные снимки вряд ли в новинку. iPhone и многие другие пользователи могут создавать их прямо в камере.
Но объединение изображений с зеркальной, беззеркальной или других камер с высоким разрешением даст лучшие результаты. Если ты все сделаешь правильно.
Их также легко испортить. Вот несколько советов по панорамной фотографии для создания панорамных снимков из серии фотографий.

Определение панорамы

Определить панорамные изображения просто: это широкое или (редко) высокое форматированное изображение.Вы можете создать их, обрезав одно изображение до длинного прямоугольника. Никогда не квадрат.
Лучше использовать несколько изображений из одной сцены. Сшейте их цифровым способом, чтобы создать одно широкоформатное изображение. Это сработает только в том случае, если вы фотографируете с одной точки обзора.

Снимите этот широкоугольный объектив с камеры, сейчас не время для этого. Широкоформатная или широкоформатная фотография отлично подходит для пейзажей, но не для панорамных снимков.
Оптическое искажение мешает процессу их сшивания.

Выберите стандартный объектив или короткий телеобъектив. Обычно идеально подходит диапазон от 40 до 100 мм. Я даже использовал линзы длиной до 200 мм, так что не бойтесь увеличивать длину, если того требует ситуация.
Затем снимите с объектива все фильтры, особенно поляризаторы. Поляризаторы создают градации изображения. Это невозможно исправить при постобработке, так что уберите это с цифровой камеры.

Камеры и настройки для панорамных фотографий

Какую камеру вы выберете, не имеет большого значения.Используйте то, что у вас есть. Однако ваш тип файла и настройки имеют большое значение.
Всегда снимайте панорамные пейзажи в формате RAW. (На самом деле, все ваши изображения должны быть сняты в формате RAW, если вы серьезный фотограф, но это отдельная тема.)
При съемке панорамных снимков лучше всего подходит RAW. Это обеспечит максимальную гибкость при постобработке панорамных изображений.
Вы можете настроить экспозицию, баланс белого и другие параметры для соответствия от одного изображения к другому. Это замечательно, если вы что-то забыли в поле или пропустили настройку.
Вы также можете использовать JPEG. Если вы будете осторожны в камере и вручную отрегулируете все свои настройки от ISO до экспозиции и баланса белого.
Но не рекомендую.

Экспозиция

Правильная экспозиция может быть самой сложной частью создания панорамной фотографии.
Яркость вашей сцены будет варьироваться от одной стороны вашей композиции к другой.

Вот мой процесс:

1. Измерьте самую яркую часть вашей сцены.
2. Отрегулируйте настройки так, чтобы эти области были яркими, но не выгорели.
3. Обратите внимание на эти настройки.
4. Переведите цифровую камеру в ручной режим и установите диафрагму и выдержку.
5. Сделайте еще несколько пробных снимков и проверьте гистограмму на наличие выжженных светлых участков или потерянного черного.
6. При необходимости отрегулируйте настройки

Фокус

Вы приколочили экспозицию. Теперь вам нужно быть уверенным, что ваш фокус не ускользнет в процессе создания серии изображений. Выключите автофокус.
При панорамировании сцены вы не хотите, чтобы камера каждый раз захватывала новую точку фокусировки.
Установите так, чтобы ваш объект был в фокусе, а затем не касайтесь его снова, пока не закончите серию.

Баланс белого

Есть два варианта баланса белого. Первый и самый простой — установить баланс белого в камере.
Использование автоматического баланса белого заставит вашу цифровую камеру настраиваться каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора. Это приведет к разным цветовым тонам для каждого изображения на вашей панорамной фотографии. Не то, что ты хочешь.
Вместо того, чтобы заниматься этим, выберите другую подходящую настройку.Солнечно, пасмурно, да что угодно. Выберите один и придерживайтесь его.
Второй вариант — снимать в формате RAW, а затем настраивать баланс белого при постобработке. Это работает нормально, но позже добавит дополнительный шаг.
По этой причине я рекомендую установить его в камере, находясь в поле.

Создание панорамных изображений

Композиция

Лучше всего создавать каждое изображение вашей серии в вертикальном (портретном) формате. Во-первых, это позволяет вам объединить большее количество фотографий для одной сцены.
Во-вторых, это позволяет вам создавать больше «мертвого пространства» вверху и внизу.
Когда вы составляете первый панорамный снимок, не забудьте оставить немного свободного места как вверху, так и внизу. Это «мертвое пространство» понадобится позже, когда вы обрежете окончательное изображение.

Передний план, как и в стандартной пейзажной фотографии, является важной частью панорамных снимков. Включение элементов переднего плана, которые находятся очень близко к вашей камере, может вызвать проблемы.
Каждый раз, когда вы поворачиваете камеру для следующего снимка, передняя часть линзы перемещается на дюйм или два.Если ваш передний план расположен слишком близко, появится этот сдвиг.
Ваш компьютер не сможет сшить эту часть кадра. Это приведет к появлению странных зубчатых форм и визуальных эхо.
Ваш передний план должен быть дальше в кадре. Держите его как минимум на расстоянии нескольких метров.
Это должно быть достаточно далеко, чтобы ваши небольшие изменения положения камеры не были очевидны от одного кадра к другому.

Стрельба

Штатив очень полезен, но не обязателен. Если вы используете штатив, выровняйте его.
С горизонтальным штативом при панорамировании угол наклона вашей цифровой камеры не будет сдвигаться вверх и вниз, и вы сможете максимально эффективно использовать каждый создаваемый вами кадр.
Можно держать в руке и при этом создавать хорошие панорамные снимки. Вы должны быть очень осторожны, чтобы держать камеру на одном уровне при перемещении по сцене.
Если вы начнете наклонять или наклонять вверх или вниз, возможно, впоследствии будет невозможно сшить изображения вместе.
Скомпонуйте первое изображение в виде полного кадра справа или слева от того места, где должно начинаться окончательное изображение.Это гарантирует, что у вас будет достаточно «мертвого пространства» по бокам изображения.
Затем начните создавать серию, перемещаясь вправо или влево.
Перекрывать каждый снимок от 1/3 до 1/2 кадра. Перекрытие — это то, что позволяет компьютеру определять, какие изображения куда идут, поэтому не забудьте оставить много.
Перемещайтесь по сцене, создавая столько изображений, сколько необходимо для съемки пейзажа. Сделай вдох.

Панорамные снимки с постобработкой

Проверьте баланс белого каждого изображения

На своем компьютере (я использую Lightroom) просмотрите все изображения в своей серии.Убедитесь, что баланс белого каждого изображения правильный и идентичный.
Если вы снимаете в формате RAW, обеспечить непрерывность баланса белого просто. Убедитесь, что у них одинаковая цветовая температура.
Проверьте числа, если они не совсем одинаковые, измените их так, чтобы они были. Если вы устанавливаете баланс белого в камере, вы можете пропустить этот шаг.
Не редактируйте каждое изображение отдельно. Вашим первым шагом в постобработке после подтверждения настройки баланса белого должно быть сшивание панорамных пейзажей вместе.
После того, как изображения будут объединены, можете беспокоиться об остальном.

Строчка

Большинство программ постобработки, таких как Lightroom и Photoshop, могут создавать панорамные изображения. Это невозможно без прошивки программного обеспечения.
Существуют также специальные программы, такие как PTGui. Это предназначено для создания огромных изображений с использованием сотен отдельных фотографий.
Если вы занимаетесь созданием огромных панорамных пейзажей, поищите программы вроде PTGui. Но для большинства пользователей Lightroom и Photoshop — это все, что вам когда-либо понадобится.

Я пройдусь по шагам в Lightroom:
1. Выберите изображения, щелкнув первое изображение в своей серии. Нажмите клавишу Shift, а затем выберите окончательное изображение. Все промежуточные теперь также должны быть выбраны.
2. Щелкните правой кнопкой мыши (ПК) или щелкните, удерживая нажатой клавишу «Control» (Mac), и выберите Photomerge> Панорама.
3. Появится окно предварительного просмотра с тремя вариантами: сферическое, цилиндрическое и перспективное. Для большинства простых панорамных снимков лучше всего подходит цилиндрическая. Не стесняйтесь переключаться между этими вариантами, чтобы найти лучший вариант для вашего изображения.

4. Щелкните «Объединить».
Предполагая, что исходные изображения были созданы надлежащим образом и у компьютера не было проблем с объединением изображений, готовое изображение появится в вашей библиотеке Lightroom.
Или как новое изображение в фотошопе.

Панорамное фото, скорее всего, будет иметь неровные края. Это вызвано неправильным выравниванием исходных изображений. Но это не проблема.
Выберите инструмент кадрирования и обрежьте неровные края.
Вот почему так важно отмеченное мною ранее мертвое пространство.После того, как ваше изображение будет обрезано так, как вы хотите, вы можете выполнить постобработку, как и любую другую фотографию в вашей коллекции.

Заключение

Панорамные фотографии — отличный инструмент для тех моментов, когда пейзаж слишком велик, слишком драматичен, слишком эпичен, чтобы его можно было запечатлеть на одном кадре.
Я впервые начал снимать панорамные фотографии много лет назад. Я регулярно упускал из виду простые вещи, например, не забывал снимать поляризатор. Или невозможность обеспечить одинаковый баланс белого от изображения к изображению.
Если вы испортите настройку или забудете удалить фильтр, окончательное изображение просто не будет работать. Вы ничего не можете с этим поделать.
Вам нужно обращать внимание на эти раздражающие мелкие детали, чтобы не упустить шанс создать эпические кадры. На этих панорамных фото-распечатках действительно видны эти недостатки.

Хотите больше? Попробуйте наш курс пейзажной фотографии

Вы хотите снимать потрясающие пейзажи каждый раз при съемке?

Я разработал пятиступенчатый процесс создания потрясающих пейзажей.Он охватывает разведку местоположения, погоду, время суток, композицию и настройки камеры.

В этом курсе я изложил свой процесс.

Как сделать панорамную пейзажную фотографию с помощью имеющегося у вас оборудования

В этой статье я объясню, как использовать оборудование, которое у вас есть, для панорамной пейзажной фотографии, которую вы можете распечатать в огромных размерах и повесить на стену. Начав с краткого обсуждения того, что такое панорамная фотография, я расскажу вам о процессе, который я использую в полевых условиях.

Это включает определение объекта, обработку сцены и настройку оборудования. Наконец, я покажу вам быстрый рабочий процесс Lightroom для создания панорамной фотографии.

Попутно я поделюсь некоторыми советами и приемами, которые помогут вам запечатлеть сцены, которые вас вдохновляют.

Панорамный пейзаж национального парка Гранд-Тетон, США.

Зачем делать панораму?

Во время прогулки по тропе вы попадаете на смотровую площадку, с которой открывается потрясающий вид. Вы в восторге от этой перспективы, у вас есть штатив, но вы не взяли с собой широкоугольный объектив.С такой настройкой вы не можете захватить всю сцену одним кадром.

Обескураженный, вы достаете телефон, чтобы сделать быстрый панорамный снимок.

Вы знаете, что действительно предпочли бы распечатать эту сцену, чтобы ее увидели все ваши друзья и семья, а телефон просто не сможет передать это должным образом. Но разве это все, что вы можете сделать? Что, если бы я сказал вам, что надежда еще есть, есть выход?

Что такое панорамный пейзажный снимок?

Начнем с того, что слово «панорама» имеет свои корни в английском и греческом языках. Объединение этих терминов создает значение «видеть все».

Панорамные фотографии состоят из серии из двух или более фотографий, объединенных вместе, чтобы запечатлеть сцену, которая больше, чем можно захватить на одной фотографии.

Бонсай Рок Озеро Тахо HDR панорамное пейзажное фото.

Это можно сделать горизонтально, вертикально или сферически.

Есть ли в этом смысл? Если нет, подумайте об использовании режима панорамы вашего телефона, чтобы запечатлеть сцену, которая намного шире, чем позволяет одно изображение.

Я буду использовать телефон в качестве примера в других частях этой статьи, потому что это хороший инструмент для обучения.Однако для создания фотографий, которые можно распечатать большого размера и сохранить резкие детали, лучше использовать «большую камеру».

Шестерня

*** Заявление об ограничении ответственности: хотя вы можете делать панорамные фотографии без всяких усилий, эти рекомендуемые устройства помогут вам добиться более стабильных результатов.

Ночная панорама горы Килиманджаро

Начало работы, минимальный список

• Штатив со встроенным уровнем
• Шаровая головка
• Камера с монтажной пластиной

Промежуточный список

• Все вышеперечисленное плюс…
• 3-осевой пузырьковый уровень, который устанавливается на горячий башмак вашей камеры (см. «15 лучших фотоаксессуаров до 25 долларов США»).
• Угловой кронштейн
• Спуск затвора
• Шаровая головка с обозначением степени вращения

Я покажу вам эту установку, потому что именно ее я использую для создания своих панорамных пейзажных фотографий.

Список мечты

• Все вышеперечисленное плюс…
• Штатив с регулируемым основанием
• Наклонно-поворотная головка штатива с дискретными градусами для поворота и наклона

Процедура

Шаг № 1 — Определите тему

Тема — это то, что привлекло ваше внимание. Это то, что заставило вас вытащить камеру, чтобы сделать снимок. Будь то грандиозный вид или единственный цветок, цветущий в пустыне, это момент, которым вы хотите поделиться.

Для этой статьи я выбрал панорамный снимок из моей прошлогодней поездки в Новую Зеландию (см. Ниже). Во время прогулки по берегу озера Ванака свет, падающий на зеленые холмы и сверкающие белые вершины, остановил меня. Эта сцена была тем, чем я хотел поделиться, и, следовательно, моим предметом.

Для меня очень важно найти время, чтобы подумать о том, что привлекло ваше внимание, и о том, чем вы хотите поделиться в данный момент, — это очень важно для развития ваших навыков фотографа.

Шаг № 2 — Разведайте сцену и определите композицию

Возвращаясь к гипотетической сцене, когда открывается чудесный вид на тропу, легко потеряться.Так много всего, что нужно увидеть, что вы просто начинаете делать снимки. Часто это означает, что вы упустите действительно уникальную композицию.

В качестве примера подумайте, сколько почти идентичных пейзажных фотографий вы видели в Instagram некоторых известных мест. Люди обычно идут в место, чтобы «сфотографироваться», не задумываясь о других перспективах.

Вот готовое изображение примера сцены из Новой Зеландии.

Вот мое предложение. Как только что-то привлекло ваше внимание, найдите минутку, чтобы обойти сцену, прежде чем начать съемку.Ваша готовность исследовать окупится дивидендами за вашу последнюю фотографию.

А теперь пора задуматься о композиции. Как вы хотите запечатлеть объект? Начните думать о том, что вы хотите включить или исключить из окончательной фотографии. Есть ли объект, который может загораживать часть сцены, которую вам нужно обойти и т. Д.

Начните визуализировать то, что вы хотите, в качестве конечного результата, потому что после этого шага вы будете настраивать свое снаряжение для достижения этой цели.

Когда вы найдете желаемое место съемки, убедитесь, что вы можете безопасно установить штатив. Затем поместите камеру в портретной ориентации (съемка вертикальных изображений) на штатив, чтобы убедиться, что вы можете захватить желаемую композицию во время панорамирования.

Снимайте так, чтобы камера стояла вертикально.

Шаг № 3 — Настройте свое снаряжение

К этому моменту вы выбрали объект, выбрали точку обзора и нашли прочную опору для своего штатива. Пришло время настроить снаряжение, чтобы запечатлеть момент.

На этом этапе важно быть максимально методичным, потому что это сэкономит вам время, когда вы начнете публиковать свои фотографии.

Для начала убедитесь, что основание штатива выровнено.

Я использую несколько новаторский подход к настройке своего снаряжения. Это начинается с выравнивания штатива. Важно начинать со стабильной, ровной базы, потому что вы будете панорамировать камеру слева направо и вверх / вниз, чтобы запечатлеть пейзаж.

Цель состоит в том, чтобы ваши отдельные изображения отслеживались по горизонтали, чтобы, когда вы начнете объединение, вы не потеряете ни одной из интересных частей сцены, которую вы фотографируете.Горизонтальный штатив означает, что ваша шаровая голова находится на одном уровне. Это означает, что вы должны иметь возможность плавно и равномерно панорамировать (вращать) влево / вправо, вверх / вниз по всей сцене.

Как вы видите в этом примере ниже, отдельные фотографии не идеально выровнены. В зависимости от композиции, которую я задумал, я могу потерять некоторые детали в верхней или нижней части окончательного изображения.

Видите, как на изображении отсутствуют части в верхней левой и нижней правой областях? Это вызвано неровной треногой.

Эта часть настройки ничем не отличается от горизонтальной линии, которой ваш телефон показывает вам, когда вы используете его для съемки панорамных фотографий.Если вы отклонитесь слишком далеко выше или ниже этой линии, ваш результат будет корявым. Если вы этого не сделали, попробуйте посмотреть результат.

*** Примечание. В зависимости от вашего оборудования это может быть несложно или потребовать немного терпения. Однако эти усилия принесут дивиденды, когда вы начнете постобработку.

Установить экспозицию

Когда ваш фундамент создан, пришло время убедиться, что вы правильно экспонируете сцену.

Поскольку вы разбиваете сцену на серию отдельных фотографий, то, что каждая из них экспонируется по-разному, просто не будет выглядеть правильно, когда вы их объедините.Кроме того, это требует гораздо больше работы, когда вы начинаете постобработку. Решение состоит в том, чтобы поддерживать постоянную экспозицию от одного кадра к другому с помощью ручного режима.

Ручной режим может показаться пугающим, но не волнуйтесь, мы постараемся облегчить задачу.

Сначала переведите камеру в режим приоритета диафрагмы. Затем установите ISO и диафрагму, которые вы планируете использовать для съемки панорамного пейзажа. Затем с помощью вашего любимого режима замера измерьте несколько разных точек в сцене, чтобы получить представление о количестве света.Выберите выдержку, которая дает больше всего деталей в светлых и темных участках.

Затем переключитесь в ручной режим и введите эту комбинацию выдержки, диафрагмы и ISO, и вуаля! Вы готовы снимать с одинаковой экспозицией по всей сцене.

Присоедините камеру к штативу

Установив камеру в портретной ориентации, выровняйте камеру по горизонту. Ориентация камеры важна для панорамной фотографии, потому что мы привыкли видеть широкоэкранный формат.Это аналогично тому, как вы делаете панорамные фотографии на телефон. С эстетической точки зрения портретный режим обеспечивает наиболее приятное соотношение сторон просмотра.

Настройте камеру таким образом, снимая вертикально в портретном режиме.

На этом этапе выровняйте корпус камеры по отношению к горизонту. Объектив можно наклонять вверх или вниз, чтобы снимать более или менее над горизонтом. Так же, как выравнивание штатива обеспечивает основу для панорамирования, выравнивание камеры не позволит вам обрезать важные части ландшафта.Выравнивание камеры предотвращает наклон отдельных кадров.

Выровняйте камеру с помощью 3-осевого пузырькового уровня.

Циферблат в фокусе

Так же, как вам нужна постоянная экспозиция для отдельных кадров, вам нужно подумать, какая часть фотографии вы хотите сфокусировать. Для этого мне нравится начинать использовать автофокус, а затем выполнять точную настройку с помощью ручной фокусировки, прежде чем устанавливать ее для сцены.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вам нужно либо использовать кнопку фокусировки назад, либо переключить ее на ручную фокусировку, чтобы камера не пыталась перефокусироваться с одного кадра на другой.

Дважды проверьте настройки

Перед началом съемки проверьте экспозицию, фокус и убедитесь, что все выровнено. Используйте гистограмму, чтобы убедиться, что вы не обрезали светлые участки.

СОВЕТ. Рассмотрите возможность использования идентификатора сцены для обозначения начальной и конечной точек панорамной фотографии. Иногда я делаю дополнительный снимок одного пальца для начала панорамы и двух пальцев для обозначения последнего кадра. Затем при сканировании моих фотографий в каталоге Lightroom легко выбрать нужные файлы для объединения.

Шаг №4 — Снимите свою сцену

Представьте, что это три кадра, которые вы снимете, чтобы покрыть панорамный пейзаж.

Когда вы делаете снимки, которые планируете объединить, вам нужно дать программе редактирования возможность успешно собрать все части вместе. Это означает, что вам нужно захватить перекрывающиеся части сцены. Для достижения наилучших результатов рекомендуется накладывать одно изображение на следующее на 1/3 предыдущего кадра.

Я видел предлагаемые соотношения до 1/2, но не обнаружил, что в этом нет необходимости и нужны дополнительные кадры.

Вот так те же кадры выглядят перекрывающимися на 1/3.

СОВЕТ. Включите на камере сетку по правилу третей, если вы используете цифровое наложение. Это значительно упростит вам задачу.

Вот набор из 15 изображений, которые я снял для создания панорамного фото выше. Вы можете увидеть, как каждое изображение перекрывает предыдущее и следующее примерно на одну треть изображения.

• Панорамный пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР1
  

• -Панорамный-пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР2
  

• Панорамный-пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНЕТАКА -FRAME3
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-LAKA-WANAKA-SUNSET-FRAME4
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-LAKA-WANAKA-SUNSET-FRAME5
  

• Панорамная-LAKA-Пейзажная Фотография -ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР6
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР7
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР 8
  

• 9 -Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР9
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР10
  

• Панорамная-Пейзаж-Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР11
  

• Панорамный пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-ФРЕЙМ12
  

• Панорамный-пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР13
  

• Панорамный-пейзаж-фотография-ЛАКА-ВАНА -ЗАКАТ-КАДР14
  

• Панорамный-Пейзаж-Фотография-ЛАКА-ВАНАКА-ЗАКАТ-КАДР15
  

Шаг №5 — Снова снимите сцену — данные дешевы

Повторите те же шаги и сделайте то же самое снова или сделайте что-нибудь другое.Вы проделали всю эту работу, почему бы не поэкспериментировать? Попробуйте другую композицию. Подождите, пока изменится свет.

Шаг № 6 — Магия постобработки с помощью Lightroom

Если у вас нет Lightroom, используйте любую программу, в которой вы обычно выполняете обработку. В этом обсуждении рассматривается быстрое и грязное создание панорамных пейзажных фотографий в Lightroom.

Мой путь — не единственный путь, но метод, который я успешно использовал. Если вы используете Lightroom, я предполагаю, что ваши изображения импортированы, и вы готовы сделать несколько больших фотографий своего пейзажа.

Выполните следующие действия:

1. Выберите изображения, которые вы хотите использовать для панорамы.
2. Ctrl + M на Mac и Windows вызывает диалоговое окно панорамы (или щелкните правой кнопкой мыши и выберите «Слияние фотографий> Панорама»).
3. Выберите режим проецирования. Обычно лучше всего подходит сферический.
4. Граничная деформация — ваш друг. Отрегулируйте это по своему вкусу.
5. Нажмите «Auto Crop», если вы хотите, чтобы LR обрезал белые части по краям за вас (или вы можете сделать это позже вручную с помощью инструмента кадрирования).
6. Щелкните «Объединить».
7. Продолжайте редактировать панорамное изображение, как любую другую фотографию, до тех пор, пока не будете довольны окончательным результатом.

7 изображений, выбранных для объединения в панораму в Lightroom. Диалоговое окно «Объединить в панораму» в Lightroom. Окончательный обрезанный и обработанный панорамный пейзаж. Размер файла 13 249 x 3475 пикселей.

Продвинутая техника

После того, как вы освоитесь с описанной выше техникой, я предлагаю попробовать следующие продвинутые техники, чтобы создать еще более оригинальную работу.

Многорядные панорамы

Используется тот же метод, что и с однорядным, за исключением того, что вы перекрываете кадры как по горизонтали, так и по вертикали, чтобы создать панорамную фотографию из двух или более рядов. Мне нравится использовать это, когда я хочу использовать свой телеобъектив, чтобы запечатлеть мельчайшие детали удаленных объектов.

Панорамы HDR

Для сцен со сложным освещением можно снимать серию кадров HDR, которые можно комбинировать для создания панорамного снимка.

Одна из последних функций Lightroom упростила этот процесс, так что вам не нужно объединять кадры HDR перед созданием большого панорамного изображения. В Lightroom есть команда под названием HDR Panorama (в разделе «Фото»> «Объединить фото…»), которая выполняет и то, и другое одновременно.

Это довольно интересная функция, которую я успешно использовал.

Статьи по теме пейзажной фотографии:

Последний совет по созданию панорамных пейзажных фотографий

Для сцен с объектами, движущимися в кадре по горизонтали, снимайте кадр, противоположный их движению, чтобы избежать множественных вхождений на фотографии.

Например, человек проходит через вашу рамку справа налево. Если вы не хотите видеть этого человека в нескольких местах на одной фотографии, панорамируйте его в направлении, противоположном направлению, в котором он идет, так что двигайтесь слева направо.

Заключение

Панорамное изображение Чимни-Бич на озере Тахо, США.

Надеюсь, вы нашли этот процесс интересным и полезным для вашей собственной фотографии. Я хочу, чтобы вы использовали эти уроки в полевых условиях, чтобы запечатлеть моменты, которые вдохновляют. Удачной стрельбы.

Посмотрите потрясающую новую панораму Марса НАСА

Марсоход НАСА Perseverance, возможно, привлекает внимание заголовков, но его предшественник также собирает новые идеи о Марсе.

С августа 2012 года багги Curiosity изучали, могла ли красная планета когда-то поддерживать микробную жизнь.

В ознаменование девятого года пребывания марсохода на Марсе НАСА организовало круговой тур по нынешнему дому Curiosity на горе Шарп.

Авторы и права: NASA / JPL-Caltech / MSSS Марсоход размером с автомобиль был разработан для исследования кратера Гейла на Марсе.

Гора высотой 5 км находится в бассейне шириной 54 км кратера Гейл на Марсе. НАСА считает, что эта область может содержать подсказки о том, как высохла планета.

Космический аппарат, наблюдающий за миссией, показывает, что Curiosity в настоящее время находится между областью, обогащенной глинистым материалом, и другой областью, заполненной сульфатами. Слои гор в этом регионе могут показать, как среда со временем теряла воду.

«Камни здесь начнут рассказывать нам, как эта некогда влажная планета превратилась в сухой Марс сегодня, и как долго обитаемая среда сохранялась даже после этого», — сказала Эбигейл Фрэман, заместитель научного сотрудника проекта Curiosity.

Предоставлено: NASA / JPL-Caltech / MSSS Curiosity использовала дрель на своей роботизированной руке, чтобы взять 32 образца породы.

Панорама была создана путем объединения 129 фотографий, снятых Mast Camera Curiosity.

Затем цвета были сбалансированы по белому, чтобы воспроизвести то, как ландшафт выглядел бы при дневном свете на Земле. Вы можете проверить это, нажав на видео над этой статьей.

Небо на панораме относительно чистое, потому что фотографии были сделаны во время марсианской зимы, когда в атмосфере меньше пыли.

На снимке также запечатлены следующие пункты назначения марсохода: гора Рафаэля Наварро и безымянный холм, который выше четырехэтажного здания.

После девяти долгих лет на Марсе Curiosity все еще могла украсть марсианский центр внимания у своего младшего кузена.

Приветствую, гуманоиды! Вы знали, что у нас есть информационный бюллетень об ИИ? Вы можете подписаться на него прямо здесь.

Советы и методы сшивания больших панорам

Взгляд на северо-восток в сторону Маленькой Тахомы и ледника Ингрэхэм со стороны Кафедральных скал, гора Рейнир, Каскадный хребет, Вашингтон.

Мусор на входе, мусор на выходе. Это в значительной степени резюмирует теорию Брэндона Ризы о пейзажных панорамных фотографиях с высоким разрешением. Его работа, прежде всего, кропотливая и точная. Он всегда предпочитает качество компромиссу — от снаряжения, которое он покупает, до способа стрельбы. Вот как все это сочетается, по его собственным словам.

1. Сшитая панорама в формате RAW в редакторе панорамы Autopano Giga… выглядит немного скучно.

Начни с правильного снаряжения
Особенно важно правильно выбирать снаряжение во время альпинизма. Вот то, что я ношу: Canon EOS 5D Mark II, Sigma 15mm fisheye, объективы Canon 14mm, 24mm, 50mm с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объектив 70-200 мм ƒ / 4 IS. Я беру две дополнительные батареи и солнечное зарядное устройство Brunton, штатив Induro из углеродного волокна с шаровой головкой (идеальное сочетание легкости и прочности), дождевик Kata, в который поместятся все линзы, нагрудный ремень OP / TECH и браслет. , дистанционный таймер, почти 200 гигабайт CF-карт SanDisk Extreme III, водонепроницаемые держатели CF-карт Pelican и треккинговый трек Brunton, который можно использовать как монопод с шаровой головкой Joby.Все это составляет около 16 фунтов. Это много, что можно добавить к альпинистскому рюкзаку, который уже весит 60 фунтов, поэтому я просто тренируюсь усерднее.

Вы заметите, что это в основном объективы с постоянным фокусным расстоянием; Я делаю это для резкости. Я предпочитаю тащить груз и знать, что держу в руках лучшие инструменты для работы, чем нести немного более легкий груз и всегда задаваться вопросом, могу ли я получить более чистые оригиналы.

2. Инструмент «Уровни». Обратите внимание на пробел на гистограмме по направлению к светлым участкам.Это изображение требует тональной коррекции; он все еще немного недоэкспонирован даже после редактирования гистограммы в Lightroom.

Я предпочитаю 50 мм 24 мм для панорамы из-за искажения перспективы, создаваемого 24 мм. Он заставляет далекие вещи казаться маленькими, привнося искусственность. Огромные пики, вырисовывающиеся перед вами, становятся ничтожными. 24 мм действительно расширяет нижний диапазон фокусных расстояний для пейзажной панорамы, но для одиночных пейзажей на полнокадровой матрице он почти идеален.Я думаю, что 35 мм будет идеальным объективом для панорамирования, а Canon EF 35mm ƒ / 1.4L обладает классной резкостью. Это в моем списке.

Я выбрал версию 70-200 мм ƒ / 4 IS вместо версии ƒ / 2.8 из соображений веса. / 2.8 немножко крупноват, а / 4 с четырехступенчатым стабилизатором изображения — очень способный портативный пейзажный снимок при слабом освещении. Кроме того, для зума этот объектив потрясающе резкий.

Установите и забудьте
Есть несколько школ относительно того, следует ли устанавливать экспозицию и фокус и никогда не менять их на протяжении нескольких кадров, составляющих окончательную панораму.Больше всего мне удалось зафиксировать все вручную: выдержку, диафрагму, фокусировку, ISO — все.

Я снимаю с недоэкспонированием, потому что это лучший способ получить все за одну экспозицию; темные оттенки можно подтянуть более эффективно, чем вытесненные белые. Однако этот метод сложен, особенно если вы снимаете действительно широкую панораму. Освещение может резко меняться от 0 ° до 90 °, поэтому я провожу камеру и измеряю все пространство, прежде чем остановиться на средней экспозиции.Программное обеспечение не может исправить плохо отмеренный кадр.

3. Точка белого настроена на гистограмме.

То же самое и с фокусом. Для меня это просто: Sharp — это резкость. Когда вы имеете дело с панорамной фотографией, у вас есть возможность выбросить весь гиперфокальный разговор в мусорное ведро истории и снять ряд кадров земли прямо перед вами с другим фокусом. Задача решена.Когда я снимаю панорамы, которые включают как очень далекие, так и очень близкие объекты, я делаю именно это. Старожилы могут назвать это обманом; Я называю это технологиями.

Я снимаю только в формате RAW и со стилем изображения, установленным на нейтральный (не верный стилю изображения, так как это сделает изображение более теплым). При такой съемке удаляются встроенные в камеру уровни резкости, контрастности, гаммы и насыщенности. В принципе, изображение максимально приближено к реальности. Вот почему я никогда не использую фильтры нейтральной плотности и в настоящее время не использую поляризаторы.Единственные фильтры на моих линзах — это УФ-фильтры дымки, в основном для защиты моих вложений. Я стараюсь снимать изображение с максимальной точностью, насколько это возможно в текущих условиях.

Перекрытие, перекрытие, перекрытие
Снимайте больше, чем вы думаете. Я почти все снимаю с камерой, ориентированной горизонтально, потому что я обнаружил, что вертикальная съемка может дать вам некоторое странное сжатие в визуализированной панораме, в зависимости от типа проецирования, выбранного в программе. Использование штатива имеет смысл чаще, чем нет, если вашей конечной целью является высокое качество.Шаровая головка, которую я использую, имеет маркировку в радианах, хотя это не совсем необходимо с программным обеспечением для вышивания Autopano, потому что оно отлично справляется с вычислением точек стежков. Если выровнять штатив и снимать с правильным углом, вы получите очень предсказуемые результаты и точные стежки.

4. Изображение с правильной гамма-коррекцией, без переэкспонирования и недоэкспонирования.

С помощью простых вычислений вы можете определить правильное перекрытие для любого объектива.Например, Canon EF 24mm имеет диагональный угол обзора 84 °. Это 74 ° по горизонтали, поэтому съемка каждые 24 ° даст вам хорошую треть перекрытия от кадра к кадру. Вы также можете сделать это визуально, что я обычно и делаю. Я надену линзу, немного погуляю взад и вперед и посмотрю, сколько градусов у этих движений; тогда я просто сниму эти градусы.

Тем не менее, я иногда стреляю от бедра. Я пришел домой с панорамами, которые были бы великолепны, если бы я не торопил снимки таким образом, чтобы создавать дыры в панораме — области, которые я не снимал.Это происходит гораздо чаще с масштабными снимками, 200-миллиметровым панорамированием и т. следующий выстрел. Это случилось со мной со всеми моими линзами, когда я держал их в руках.

Лучшее эмпирическое правило — снимать с перекрытием на одну треть, но это слишком упрощенно. Чем шире ваш объектив, тем больше искажений обрабатывает программное обеспечение.Очень широкие линзы — сложная задача для создания приложений. При более плотных снимках (например, 50 мм на полном кадре) пространственное искажение гораздо меньше, а это означает, что вы можете избежать гораздо меньшего перекрытия, а время расчета обычно намного быстрее и с гораздо меньшей вероятностью будут обнаружены ошибки стыковки. С панорамой 200 мм вы фактически размещаете одинаковые пиксели друг на друге и смешиваете их, при этом коррекции параллакса требуется очень мало.

Работать тоже надо быстро, не торопясь.Облака движутся, освещение и тени меняются, и если вам требуется восемь минут, чтобы снять 60 кадров для вашей панорамы, теперь вам придется иметь дело со странными проблемами освещения и неуместными облаками-призраками в финальной композиции. Вид может превратиться из идеально залитого ярким светом в чистый мягкий свет без тени за гораздо меньшее время.

Выберите правильное программное обеспечение
После импорта изображений в Lightroom и выполнения коррекции виньетирования объектива и хроматической аберрации я при необходимости подтягиваю темные области с помощью инструментов тоновой кривой или гистограммы.Затем я применяю эти исправления ко всем изображениям в последовательности и экспортирую их все как 16-битные файлы TIFF. Регулировка резкости выполняется только после создания окончательной панорамы, и только в отдельных уменьшенных файлах.

Составные кадры, содержащие типичную панораму и пример линейного порядка изображений для съемки горизонтальных рядов. На самом деле не имеет значения, в каком порядке вы стреляете, но Риза считает, что это помогает придерживаться одного и того же порядка каждый раз, когда вы стреляете.Позже при сортировке тысяч кадров все может запутаться.

Затем кадры попадают в Autopano Giga, и я запускаю начальное обнаружение. Я обнаружил, что это программное обеспечение работает быстрее и точнее с большим количеством опций, чем другие приложения для вышивания. Он позволяет использовать несколько настроек для точной настройки конечного результата. После того, как начальная строчка рассчитана в Autopano, я войду в редактор и внесу все необходимые корректировки. Он отображает поле обзора для расчета панорамы и дает представление о точности стежка по умолчанию.Высокое среднеквадратичное значение означает плохую строчку (чаще встречается, когда кадры снимаются с использованием более широкого объектива), а низкое среднеквадратичное значение означает стабильную строчку. Эти среднеквадратичные значения представляют собой сумму точности контрольных точек, автоматически созданных программным обеспечением при запуске первоначального обнаружения.

Панорама Брэндона Ризы

Canon EOS 5D Mark II Sigma 15mm ƒ / 2.8 EX DG Fisheye Canon EF 14mm ƒ / 2.8L II Canon EF 24mm ƒ / 1.4L II Canon EF 50mm ƒ / 1.4 USM Canon EF 70-200 мм ƒ / 4L IS В список желаний Ризы для панорамных работ входит следующее оборудование: Canon EF 35 мм ƒ / 1,4L, Canon EF 24-105 мм ƒ / 4L IS USM и Canon Корпус камеры EOS 7D

Контрольные точки можно редактировать с высокой степенью детализации и точности — это то, что делает Autopano уникальным. Кроме того, я запускаю различные процессы, которые выравнивают линии горизонта, определяют вертикали или горизонтали, определяют центральную точку, вокруг которой работает отображение проекции, и так далее.

Создание решения для панорамирования может занять от нескольких минут до часа. Это начальный этап обработки цифр. Обычно я запускаю от 5 до 15 панорамирования в программе за раз. Я обрабатываю сотни изображений в Lightroom, экспортирую их в организованные и именованные папки, загружаю эти папки с кадрами в Autopano и запускаю первоначальное обнаружение на всех панорамах одновременно, пока меня нет. Эта часть процесса может занять часы, дни, иногда даже недели. И это не считая рендеров, которые могут занимать от нескольких минут до недель непрерывного перебора цифр.Обычно я имею дело с огромными выходными файлами в диапазоне от 20 000 до 30 000 пикселей, с 16 битами на канал, а размеры файлов легко могут превышать гигабайт для одного рендеринга.

После завершения рендеринга я открываю их в Photoshop, обрезаю по мере необходимости (хотя обычно я обрезаю данные панорамы), добавляю текстовые данные о положении и описании в виде слоев, добавляю информацию о сохраненных метаданных и сохраняю окончательный вариант как 16- файл TIFF с побитовым сжатием LZW.

Минимум завершающих штрихов
Я не люблю делать что-то еще со своими фотографиями.Я думаю, что переработанные HDR-изображения больше похожи на художественную интерпретацию, чем на точное воспроизведение того, что видел глаз в момент съемки кадра. Я не говорю, что это плохо; это просто не мой стиль. Я предпочитаю изображать реальность, а не искусственно увеличивать ее на основе собственной художественной интерпретации. Я стараюсь максимально приблизиться к реальности с помощью инструментов, которые я использую, а затем исправляю любые отклонения, вносимые этими инструментами.

Чтобы увидеть больше фотографий Брэндона Ризы , посетите brandonriza.com.

Первоначально опубликовано 8 февраля 2011 г.

Панорама и Пейзаж — В чем разница?

В контексте | образно | lang = en термины разница между панорамой и ландшафтом

состоит в том, что панорама является (образно) всеобъемлющим обзором, а пейзаж (образно) представляет собой ситуацию, сценарий.

Как существительные, разница между панорамой

и ландшафтом состоит в том, что панорама представляет собой непрерывный вид на всю окружающую территорию, в то время как пейзаж — это часть земли или территории, которую глаз может охватить за один вид, включая все предметы, которые он содержит.

В качестве глагола

ландшафт означает создать или поддерживать ландшафт.

Английский Существительное ( панорама википедии ) ( существительное ) Непрерывный вид на все окрестности. * {{цитата, год = 1963, автор = ( Марджери Аллингем, ) , title = ( Китайская гувернантка ) , chapter = Предисловие цитата , пассаж = Он стоял ошеломленный перед непривычным видом на Лондон в ночное время, огромной панорамой , которая напомнила ему […] некоторые волшебные гравюры на дереве в типографии в его детстве.}} Изображение или серия изображений, представляющих непрерывную сцену. (образно) исчерпывающий обзор. Потомки * Немецкий: —-

Альтернативные формы * ( л ) Существительное ( en имя существительное ) Часть земли или территории, которую глаз может охватить одним видом, включая все объекты, которые она содержит. Изображение, представляющее пейзаж на суше или на море, действительный или вымышленный, причем главным объектом является общий аспект природы, такой как поля, холмы, леса, вода.пр. Живописный аспект страны. (печать) режим печати, при котором горизонтальные стороны длиннее вертикальных сторон Пространство, внутреннее или внешнее, естественное или созданное руками человека (например, «разработанный пейзаж ») (образно) ситуация, которая представлена, сценарий Патент на программное обеспечение ландшафт значительно изменился за последние годы Антонимы * ( режим печати ) портрет Меронимы * Смотрите также Производные условия * ландшафтный садовник * озеленение * -скейп Глагол ( пейзаж ) Создание или поддержание ландшафта. См. Также * мечта * лунный пейзаж * морской пейзаж

Панорама «Площадка ландшафтной архитектуры

»

Выбрать другой офис Выберите тег melk02LANDSKAP100 Landschaftsarchitektur1: 1 Landskab2.ink Студия ландшафтного Architecture2012architecten3: 0 Пейзаж Architecture3LHD3RW Arkitekter3XA70 ° N Arkitektur7N ArchitectsA24 LandschaftAAUPCAbiroACTA Хавьер Лопес и Рамон PicoActe 2 PaysageACXTAdept ArchitectsAECOMAELANDAERAFAAgence APSAgence BabyloneAgence CanopéeAgence TerAgence TerritoiresAgtelierAJ LandskapAL / ArchAlberto Campo BaezaAlessandra CentroniAlive ArchitectureAllesWirdGutAlphabet CityAM3 Architetti AssociatiAmir LotanAMTAna MolinoAndrea Кокрэн Пейзаж ArchitectureAndrew ван EgmondAndropogon AssociatesANNABAUAnte Uglešićantón & ghiggiAntonio RasoApolonija ŠušteršičArcadia Пейзаж Architecturearch52ArchicolturearchiplanstudioARM ArchitectureArquitectonicaArriola и FiolArteksARTER Архитектура и Landscapeasensio_mahASP Пейзаж ArchitectsASPECT StudiosAsplan ViakAtelier AlternAtelier ARCADIEAtelier Cite ArchitectureAtelier де LyonAtelier де Мольфетте StrodeAtelier де PAYSAGES BRÜEL-DelmarAtelier Декомб RampiniAtelier du Bocal Ландшафтная архитектураAtelier DYJGAtelier GirotAtelier HájekAtelier Jacqueline Ostyatelier le baltoAtelier LOIDLAtelier Loos van VlietAtelier ParteroAtelier RuelleAtelier ScaleAteliers 2/3/4 / Ateliers UP + AtlasLABAteliersASb720 ArquitectosBAAS (Jordi Бадиа) Баллистическая Архитектура машина (BAM) Balmori AssociatesBasconBASE Пейзаж Architecturebatlab architectsBatlle я Roigbauchplan). (BBUK — Джонатан Bellbbz landschaftsarchitektenBC2BCA LandscapeBDPBeglinger + Bryan LandschaftsarchitekturBerger PartnershipBernard & Sattler Пейзаж ArchitectsBet FiguerasBeth GalíBIG Бьярка Ингельс GroupBjørbekk & LindheimBLVD InternationalBOBoffa Miskell (BML) BOGLBoldarini Arquitetura e UrbanismoBroadway MalyanBrook McIlroyBruce NaumanBrut DeluxeBruto Ландшафтная архитектураЗдание без границФ. MøllerCalonder Пейзаж ArchitectureCardinal HardyCarl Вигго HølmebakkCarlos Carnicer AsenjoCarlos FerraterCarme PinosCarve Пейзаж ArchitectureCEBRACerreda у Лоренцо ArquitectosCésar EgeaCGP AustraliaChange StudioCharles Андерсон / Ателье psChoi + ShineChristian Kieckens ArchitectsChurchman Торнхилл FinchChyutin ArchitectsCino Zucchi ArchitectsCity Амстердама Департамента планирования окружающей среды и SustainabilityCitylaboratorycivilitiCjcpaisajeCLAB ArchitetturaClaude Кормье Пейзаж ArchitectureClaudi Aguilo RiuCLDCliff Lowe AssociatesCLOUSTON AssociatesCMG Ландшафтная архитектураCOBECoen + PartnersCollectifETCCollins & Turner Architectscómo crear HistoriasConstructo Skatepark ArchitectureContext Ландшафтная архитектураCornelia Hahn OberlanderCREOCreus e CarrascoCZstudio associatiD.I.R.T. Даниэль Морено ФлоресДауст ЛестажДанныеAEDavorin GazvodaDebarre Duplantiers AssociésDeepRoot — Высококачественные экосистемные услугиDekleva Gregorič architectsDELVA Ландшафтная архитектура | UrbanismDemakersvanDenis DujardinDepartment парков и дикой природы WADerman Verbakel Architecturedesert INKDesign Land Collaborative (DLC) дизайн / buildLABDevvy ComacchioDi Dato & MeninnoDiana Wiesner Arquitectura у PaisajeDientre! Диллер Scofidio + RenfroDirtworks Пейзаж ArchitectureDjao-RakitineDLC ArchitectsDmauDnD LandschaftsplanungDoazan + HirschbergerDROMDS LandscapeDS LandschapsarchitectenDTAHDTPDurbach Блок ArchitectsDušan Ogrindwg.EarthscapeECHO городской designEDAWEduardo де Мигель ArbonésEFFEKTElías Торрес ArchitectsElliottJocicELYPS пейзаж + Urban DesignElysian LandscapesEMBTEMF Пейзаж ArchitectureEmilio Faroldi AssociatiEmilio MarinEmma BlancenotaEnric MirralesEnvironmental PartnershipEnzo EneaÉpítész StúdióESKIS Пейзаж architectsEspace LibreEspaces MobilitesExit Paysagistes AssociésEXP ArchitectsFabre / де MarienfabulismFarrer Хаксли AssociatesFeddes / OlthofFederico SignorelliFederico WulffFelixxFerrara AssociatiFeste LandscapeField OperationsFiona ROBBE Пейзаж ArchitectsFitzgerald Фрисби Пейзаж ArchitectureFlavia PastòFletcher StudioFOA (Форин офис архитекторов) Fondarius ArchitectureFörder LandschaftsarchitektenForgas ArquitectesFoRM AssociatesFrancisco del CorralFuture Green StudioG&C Arquitectosgad · line + studioGaëlle VilledaryGaeta Springall ArchitectsGamble McKinnon Green Landscape ArchitectureGghanzktena Mp les BrussetGillespies Ландшафтные архитекторыGitai ArchitectsGjøde & Povlsgaard ArkitekterGKMP ArchitectsGlobal Arquitectura PaisagistaGLS ArchitectureMAX.Groundswell Дизайн GroupGroundworks OfficeGroup OdiousGroup8GroupGSAGrupo Araneagruppe FGTL Gnüchtel Triebswetter LandschaftsarchitektenGuallart ArchitectsGuanzhuscapeGuillermo Васкес ConsuegraGunnar AsplundGustafson Гатри Никол пейзаж ArchitectureGustafson Портер + BowmanGuymer Бейли LandscapeGVLH + N + S пейзаж ArchitectsHäfner / Хименес пейзаж ArchitectureHaga GrovHalvorson Дизайн Partnershiphansen partnershipHapa CollaborativeHargreaves AssociateHarriet PattisonHarrisonStevensHaslov и Kjærsgaard Планировщики и ArchitectsHassellHEAHelge SchelderupHenrik Йоргенсен Landskab ASHeri und SalliHerzog & de MeuronHetedik Műteremhg merz ArchitektenHGAHHD_FUNhidalgo.ХартманHill Thalis Architecture + Urban ProjectshochC Ландшафтные архитекторыHocker Design GroupHoerr SchaudtHOSPER Ландшафтная архитектура и городской дизайнHTA Landscapehutterreimann + cejka Ландшафтная архитектураHÜSLER & AssociésHYLIdea Latitude Public Art InstituteIdealice ландшафтная архитектураIL NATUREIntegrated ландшафтная архитектураInagisteslabelsintegrated ландшафтная архитектураИнтеграция ландшафтной архитектуры в Барселоне Педерсен крючок architectsIsabel Bennasar FelixIsthmusJ & L Gibbons Пейзаж ArchitectsJAEMEE STUDIOJane Hutton & Adrian BlackwellJane Ирвин Пейзаж ArchitectureJane Сара Bihr-де SalisJanet Rosenberg & StudioJavier Mera LunaJDSJensen & SkodvinJeppe Aagaard Андерсен и Turf Дизайн StudioJesús Torres GarcíaJLCG ArquitectosJMDdesignJofre Roca Estudi D’ArquitecturaJoly & LoiretJon PiaseckiJonas Дахлберг StudioJorge Андраде BenítezJosé Антонио Мартинес ЛапеньяХосе Мо Урсель AI FernándezJuul Frost Architectsk1 LandschaftsarchitektenK2AKaravan landskapsarkitekterKarin Standler пейзаж Architecturekarres + brandsKatušič Kocbek architectsKengo KumaKernel DesignKinnear пейзаж ArchitectsKjeld SlotKlopfer Мартин Дизайн GroupKnüvener ArchitekturlandschaftKOTSIUBAKragh & BerglundKristine Йенсен пейзаж ArchitectureKuhn Truninger пейзаж ArchitectureKWK PromesL & DesignL + Ла Компани дю PaysageLAAC ArchitectsLab D + HLA-B Ландшафтные архитекторы BangkokLabicsLABLANDLAND arkitekturLand CollectiveLandezineLANDLABLandLAB NZLandscapeLandscape архитекторов 49 LimitedLandscape Архитектура LabLandscape NiwatanLandscape projectLandworks StudioLAOS LandschapsarchitectuurLatz + PartnerLDA DesignLemayLépték-TervLevisky ArquitetosLevitt BernsteinLINK LandskapLiWplanningLJ-ASIALJBLLONAZAMORALo: LeLociLocus AssociatesLola DomenechLOLA Пейзаж ArchitectsLook ArchitectsLouis I Кан ArchitectLUCLuca Перальта StudioLuis GalaLutzow 7 Пейзаж ArchitectureLUZLyons Architectsm-arqu itectosMaakMaanlumoMacgregor Smith Ландшафтные архитекторыMADE associatimag.Мамала studioMAN MADE LANDMandaworksMann LandschaftsarchitekturManuel FonsecaManuel Ruisanchez Пейзаж ArchitectureMAP PAYSAGISTESMarc Bigarnet и Frédéric BonnetMarco CasagrandeMARELD landskapsarkitekterMarianne Levinsen LandskabMariñas Arquitectos AsociadosMarjetica PotrčMarotta Basile ArquitecturaMartha Шварц PartnersMartín LejarragaMASU PlanningMateo Arquitecturamavo LandschaftenMaxwan архитекторы + urbanistsMayslits Kassif ArchitectsMBYlandMcGregor CoxallMecanooMetro ArquitetosMetrostudioMeyer Студия Land ArchitectsMias ArquitectesMichael ван GesselMichael Ван Valkenburg Пейзаж ArchitectsMichael Ван ValkenburghMichel CorajoudMichèle OliacMikou Студия дизайнаMikyoung KimМикель БатлльMKSKmnarquitectosMNLA — Matthews Nielsen Landscape ArchitectsMosbach PaysagistesMOTIFMutabilis Landscape ArchitectureMVLAMVRDVn-1NabitoNeulandNEXT ArchitectsNFONicolas NoreroNikola BašiMADNomad StudioNomajiNorconsultNRLVVNyréns ArchitectsNyréns ArkitektkontorOculus пейзаж ArchitectureOffice OUOJB пейзаж ArchitectureOKRAOLINOLM PaysagistesOMGEVING пейзаж ArchitectureOntwerpbureau Пауэлс BVBAOOZE ArchitectsOpenfabricOpland Landskabsarkitekterorso.pitroOSLOOxigenP пейзаж Co.PAAR TALLERPablo Гальего PicardPanoramaPaolo DidonèPaolo Л. BürgiParatelierPasini Гарса Рамос RosasPatrick BlancPatron из LandezinePaul ThompsonPAYSAGESPedro DugoPéna PaysagesPeralta Ayesaperis + торическим.arquitectesPerkins + WillPeter EisenmanPeter Elliott Pty Ltd Архитектура + Urban DesignPFS StudioPHYTOLABPiet OudolfPlace Design + PlanningPLACE LaboratoryPlan B StudioPlanergruppe OberhausenPlanetagePlania Пейзаж ArchitecturePlanit-IEPlanorama LandschaftsarchitekturPLANT ArchitectPlasma StudioPLAT StudioPLATdesignPOLAPolen Arquitectura де paisajePolyformppa-architecturesPráctica ArquitecturaPreben Skaarup LandscapePROAP — João Ferreira NunesPushakPWL Partnership Пейзаж ArchitectsPWP Пейзаж ArchitectureQuennell Rothschild & PartnersR & SieRAAAFRaderschallRainer Шмидт LandschaftsarchitektenRamboll Studio DreiseitlRambøll Дания A / SRankinFraser Ландшафтная архитектураRATIORavetllat RibasRaymond JunglesRCR Arquitectes ландшафтная архитектура в оригинальной формеREDscapeRehwaldt Landscape Architects Estudio де ArquitecturaRS Architektura KrajobrazuRS + Rudy Uytenhaak ArchitectenbureauRushWright Пейзаж Architecturervr arquitectosRyo AbeSabine HaristoySadar + VugaSalto ArchitectsSami RintalaSANALarcSanitas StudioSantamaria ArquitectesSasakiscapescape LandschaftsarchitektenScapelabScheer / DusilSchollen & CompanySchonherr Пейзаж ArchitectsSchønherrSCOB Архитектура и LandscapeSelgasCanoSempervirens LandscapersSergi GodiaSharp & Алмазные Пейзаж ArchitectureShma Компания LimitedSiegmund LandschaftsarchitekturSigurd LewerentzSINAISite OfficeSLA — Stig L.AnderssonSmedsvig Landskap ASSnøhettaSO-ILSophie WhettnallSpace2placeSquare Один пейзаж ArchitectsStadsruimteStarr Уайтхаус Пейзаж ArchitectsStefan GiersSteinsvik ArkitektkontorStiefel Kramer ArchitectureStossStradivarie Associated ArchitectsStrelka KBStroopStrootman Пейзаж ArchitectsStudio AKKAStudio BaccariStudio BastaStudio CangemiStudio Эврен BaşbuğStudio Florentijn HofmanStudio Milou architecturestudio nomadStudio Vulkan LandschaftsarchitekturStudio-MLAStudioNowaSturt Noble AssociatesSUBARQUITECTURASubstanceSumProjectSuperflexSuperpositionsSurfacedesign Inc.SWA GroupSweco ArchitectsSweco BelgiumSydvästTakenaka CorporationTaktykTaller 9S ArquitectesTamborí ArquitectesTaylor Brammer Пейзаж ArchitectsTaylor Cullity Lethlean Пейзаж ArchitectureTemaTen Эйк Пейзаж ArchitectsTerragram Пейзаж Architectsterrain-nycTERREMOTOTetsuo Kondo ArchitectsTezuka ArchitectsThe Пейзаж Studiothe Марк Бутин архитектурная collaborativeThe Pothole GardenerThomas Balsley AssociatesThomas FauldersThorbjörn AnderssonTHUPDITLSTN + пейзаж architectsTodd SaundersTommie WilhelmsenToni Gironès SaderraTonkin LiuTony Каро ArchitectureTopia landskapsarkitekterTopiarisTopotek 1Townshend Пейзаж ArchitectsTROPTroppo АрхитекторыTurenscape Ландшафтная архитектураСтудия дизайна газоновTVK / Trévelo & Viger-KohlerUbu DesignUDLAUjirany / New Directions Landscape ArchitectsURBANГородское агентствоГородские инициативыZoiaVAM10 архитектуры и landscapeVAUMMVEGA landskabvetschpartnerVibeke Rønnow Пейзаж Architectsvillegasbueno arquitecturavivo.architektur.landschaftVladimír BaldaVORA ArquitecturaW-ArchitectureWA Пейзаж ArchitectureWagon LandscapingWallaceLiuWaterlily StudioWAX DesignWBP LandschaftsarchitektenWeidinger LandschaftsarchitektenWEISS / MANFREDIWES LandscapeArchitectureWest 8Westpol Пейзаж ArchitectureWGK-PlanungWhite ArkitekterWKM LandschaftsarchitektenWOWHAUSWraight Athfield Пейзаж + ArchitectureWRTx-studioXanthe белый дизайн StudioXSiTE Дизайн StudioYazganYifang EcoscapeYIYU Designz + T-студия [f] landchaftsarchitektur gmbhØstengen & Bergo ASТПО РЕЗЕРВ

.

No related posts.