Пейзаж морской: Морские пейзажи, картины моря маслом на холсте, купить морской пейзаж в интернет магазине Арт Пейзаж.

Содержание

Вся правда о клубнике Морской Пейзаж

Сорт выращивают около 25 лет в Штатах, Европе. Заслужила клубника Морской Пейзаж и добрую славу, и негативные отклики. Мнения весьма разнятся: ее хвалят за вкус, симметричную форму и ругают за доминирующую кислинку и деформированные плоды.

А еще — восхищаются урожайностью до 1 кг с куста и называют бесперспективной ввиду низкой продуктивности. При хорошем уходе и лопата заколосится — говорят мудрые аграрии. А истину ищем посередине: достоинства и недостатки, описание и подробная характеристика сорта, мнения, советы по уходу.

Коротко о главном: описание, детальная характеристика

Описание сорта земляники садовой Морской Пейзаж — кратко морфологические признаки, характеристика — кратко и по существу.

Нейтрального светового дня, начинает плодоносит одновременно с средне-ранними сортами. Первые сборы начинаются в последней декаде мая.

Земляника сорт Seascape, нейтрального дня (не ремонтантная, повторного плодоношения — плодоносит волнообразно до 4-5 раз и более до заморозков вне зависимости от светового дня).
Выведена в США, Университет Калифорнии в 1991 г, Selva х Duglas. В недалеком прошлом один из популярных промышленных нейтралов, используемых фермерами США, Европы в коммерческом выращивании.

Сегодня на смену пришли новые, что не умаляет его ценности. Рекомендован к выращиванию для свежего рынка, используется в любительском садоводстве, хорош в свежем виде, для переработки. По некоторым источникам, является клоном Еви-2, что не соответствует действительности: морфологические признаки, описание существенно отличаются при детальном рассмотрении.

По американским источникам, один из лучших сортов среди нейтрального дня по вкусовым качествам. Разумеется, конкуренты не дремлют, и каждый год новые сорта претендуют на звание самого из самых. Но не сдает позиций Пейзаж, радуя садоводов и фермеров, производителей для свежего рынка сладкими ягодами и высокой урожайностью.

Напомним, не ремонтантная, а НСД, нейтрального светового дня — плодообразование не зависит от длительности светового дня.

Урожай в первый год посадки 500-600 г — для первого года достаточно неплох. Первая волна может разочаровать малым количеством и небольшим размером плодов — но последующая радует обильными сборами. Впрочем, первого плодоношения лучше не допускать, обрывая цветоносы при весенней посадке.

На второй год с куста собирают до 750-900 кг, при благоприятных условиях и высоком уровне агротехники до 1 кг. На 3-4 год мельчает, урожайность значительно падает — пора сменить посадочный материал. При коммерческом выращивании и 3 года выращивания не целесообразны — так считают многие фермеры.

На фото клубника Морской пейзаж — хлорозим, мельчаем

Ягода крупная, в средней массе 27-35 г, хорошей плотности. Ее называют твердой, но не чересчур — не хрустит, не жесткая. Глянцевая ярко-красная кожица крепкая, более светлая мякоть не водянистая — плоды сухие, не текут при перевозке: транспортабельность высокая. При полном созревании и переспевшая ягода принимает более темный оттенок. Созревание средней равномерности, от чашелистика к кончика. Отрыв средней крепости. По мнению некоторых садоводов, искушенных гурманов благодаря многолетней практике, уступает многим ранним сортам разового плодоношения. Впрочем, на фоне прочих нейтралов его вкус выглядит достойным, хотя, по отзывам, и уступает и Альбиону, Королеве Елизавете, француженкам Шарлотте, Маре де Буа.

Фома коническая, чуть удлиненная, правильная, к концу сборов практически не мельчает. У основания (у чашечки, узкая полоска без семян). Вкус сладкий с умеренной кислинкой, приятный, набирает сахар при полном созревании, с приятным послевкусием, легким земляничным ароматом.
Куст прямостоячий, крупный, средне-раскидистый, многорожковый — до 6-8 шт. рожков. Цветоносы расположены чуть ниже уровня листьев, полегают уже под весом плодов.

Усообразование достаточное, при недостатке влаги, низкой агротехнике умеренное — в целом, размножение не составит труда.
Цветки крупные, лепестки не накладываются друг на друга.
Лист крупный, темно-зеленый, средне-морщинистый.
Устойчив к грибковым пятнистостям, средняя устойчивость к мучнистой росе, серой гнили.
Жаростойкость, засухоустойчивость умеренная.

Особенности: записки на манжетах

Засухоустойчивость, жаростойкость умеренная: при недостаточном поливе на пике высоких летних температур мельчает, незначительная часть плодов деформируется, низкая урожайность. Одновременно страдает и вкус — кисловатый, мякоть жесткая. В жаростойкости значительно уступает многим нейтралам. При этом при достаточном поливе (на капельном орошении, с мульчей) с успехом выращивается в центральных, северо-восточных регионах Украины, России, хуже раскрыл себя в южных регионах.
Склонен к хлорозу при недостаточном освещенности, нехватке калия, на карбонатных почвах, при избытке в почве кальция (см. фото).

При недостаточном поливе, в жарком климате дает небольшое количество усов, плохо размножается.

Про уход и выращивание: что важно знать

Посадка клубники сорт Морской Пейзаж целесообразна по схеме 25-30 см двухстрочным либо четырехстрочным методом. Первый более удобен для работы с растениями, второй проще укрывать на зиму агроволокном с шириной рулона более 3 м.

Для качественной продукции и достаточного количества посадочного материала плодоносящие кусты и маточник держат отдельно. На маточных кустах выщипывают цветоносы, не допуская плодоношения, на грядках плодоносящих — усы, не позволяя розеткам развиваться и укоренятся. При недостаточном количестве усов стоит подкормить растения, организовать интенсивный полив, по возможности притенить сеткой, если есть необходимость.

Обязательно мульчируйте прикорневую зону — в помощь солома, опилки, лузга подсолнуха и пр.

Подкормки при посадке — стандартные, в начале вегетации вносят азотные удобрения, до цветения и во время завязи упор делается на минеральный комплекс NPK с минимумом азота. В целом за сезон проводят не менее 3-4 подкормок для стабильного высокого результата.

В промежутках между плодоношением вносят подкормки — растворимый полный минеральный комплекс в виде прикорневых либо листовых подкормок с акцентом на калий, кальций, фосфор и незначительной долей азота. Если такого не имеется подойдет и раствор коровяка. Важно вносить подкормки после каждой волны, иначе следующая будет менее обильной.
Растениям весенней посадки лучше не давать плодоносить, даже если это были саженцы с закрытой корневой системой, обрывая цветоносы хотя бы первой волны плодоношения: должна развиваться корневая система и надземная часть, должны успеть заложиться в необходимом количестве жизнеспособные плодовые почки, основа урожая следующего года.

Осенью проводят санитарную чистку (неплохо провести ее и в июне) — убирают поврежденные листья, больные. Обрезать на зиму ни летом, ни осенью клубнику Морской Пейзаж не следует. Как и все нейтралы, растения замедлят развитие, после зимы возможны выпады, сократится количество завязи за счет того, что не успели заложится цветочные почки осенью. Если же растения нуждаются в обрезке из-за серьезного поражения болезнями листьев, можно это делать до начала-середины августа — единственное, о ягодках придется забыть.

На зиму укрывают агроволокном, в северных регионах более плотным. На заметку: два слоя агроткани плотностью 30 г/м2 более эффективны с материала плотностью 60 г/м2. На юге, в регионах с умерено холодными и снежными зимами достаточно и растительной мульчи.

Отзывы

Учитывая возраст и широкое распространение, клубника Морской Пейзаж отзывы получила диаметрально противоположные Одни довольны достойного качества ягодой, стабильной урожайностью, быстрым размножением. Садоводы довольны плотностью, крепостью, хозяйки — вареньем, в котором клубника не разваривается, конфитюром. Другие, а таких большинство, сетуют на кислоту во вкусе и его т.н. простоту и используют лишь для переработки — причина в составе грунта, бедного органикой, карбонатного. Среди минусов называют и низкую засухоустойчивость, требовательность к поливу, отсутствие усов в жарком сухом климате. Многие видят сорт земляники бесперспективным ввиду наличия более новых и продуктивных, с лучшим товарным видом плодов. Не будем заканчивать повествование на печальной ноте: привередливые гурманы могут говорить многое, но если подходит климат и почва, в качестве достойного начала, продолжения и окончания сезона, для заготовок и консервирования это очень неплохой выбор. Многие садоводы со стажемне отказываются от него в пользу новинок — от добра добра не ищут. Доброго урожая!

Новое в рубриках

Морской пейзаж. Советы по фотосъемке

Море представляет собой излюбленный объект для съемки многих фотографов по всему миру. В зависимости от погоды и времени года море может быть совершенно разным, а значит способно передавать различные эмоции и чувства. Морская съемка может занимать очень много времени, так как зачастую фотографу приходится долго ждать интересного сюжета, правильного освещения и определенного настроение в кадре.

Ожидание момента

При съемке морского пейзажа вам как никогда потребуется терпение. Фотографируя море, мастер находится в вечном поиске требуемых изменений в погоде, цвете и атмосфере. Важное место в съемке морского пейзажа занимает естественный свет и солнце. У света есть три основных качества — интенсивность, направление и цвет, и все они зависят от времени суток. Фотографирование пейзажа и то, какой в итоге будет фотография, полностью зависит от времени съемки. Не забудьте защитить свое оборудование от воздействия морской воды и песка, для этого используйте со своим объективом защитный фильтр, а для самой камеры можете использовать специальный защитный бокс.

Как создавать красивые пейзажные фотографии

Используйте широкоугольный объектив

Не каждое изображение моря должно передавать грохот волн и шторм, спокойная морская гладь так же может быть примером прекрасной фотографии. Используйте широкоугольный объектив, что бы захватить пространство вокруг шире. Снимая на пляже, найдите для себя точку интереса, которая и станет основой для вашей фотографии. Что бы максимальная область снимка была четкой, используйте малую апертуру f/16-f/32, при фотографировании с такой малой диафрагмой вам обязательно понадобится штатив, особенно если съемка проходит утром, или вечером.

Используйте высокую скорость затвора

Фотографировать волны можно по-разному, кто-то стремится создавать эффект туманной воды, фотографируя при длинных выдержках, но можно сделать кадр, который покажет волну четкой и резкой. Для того, что бы передать волну во всей её красе, фотографируйте при высокой скорости затвора. При фотографировании воды можете использовать телескопический объектив. Если ваша камера обладает погодным уплотнителем, и намокания ей не страшны, в момент съемки вы можете даже находиться в воде.

Захват движения

Как уже было сказано выше, часто фотографы предпочитают создавать фотографии, в которых вода кажется очень мягкой и светлой, как будто молоко. Для того, что бы сфотографировать воду таким образом, вам необходимо установить длинную выдержку. В данном случае, выдержка должна быть больше секунды, разумеется, что при такой скорости затвора вам понадобится штатив, иначе кадр выйдет смазанным.

Драматичные образы

На рассвете у вас есть шанс создавать по-настоящему атмосферные и драматичные кадры. Обычно, летним утром, спокойная безветренная погода, и в такой момент, у вас есть возможность запечатлеть красивые отражения первых солнечных лучей в воде. Мокрый пляж, так же представляет собой прекрасную зеркальную поверхность, и это тоже можно использовать в своих кадрах для передачи большей глубины и содержательности фотографии. Если в момент съемки по пляжу бежит спортсмен, вышедший на утреннюю пробежку, или кто-то прогуливается со своей собакой, это только вам на руку, обязательно используйте эти фигуры в своих фотографиях. Что касается настроек, то для большей четкости по всей поверхности кадра установите диафрагму на значения f/8-f/32.

Линии в кадре

Линии в кадре играют важную роль, они направляют взгляд зрителя и делают фотографии интереснее. Если вам выпала удача фотографировать на пляже где есть пирс, мост, или другая конструкция, обязательно включите её в несколько своих снимков, есть все основания полагать, что линии в кадре сделают ваши работы интереснее.

Фотографируйте маяки

Маяки на фотографиях морских пейзажей всегда делают их интереснее. Помните, что для того что бы красиво сфотографировать маяк вам необходимо создать красивую композицию кадра. Используйте широкоугольный объектив и разместите маяк в дальнем левом или правом углу. Использование медленной скорости затвора сделает свет в кадре очень мягким и приятным. Установите апертуру на значение около f/16 и поместите камеру на штатив, чтобы избежать дрожания во время фотосъемки.

Время суток

Если вы снимаете ранним утром, на ваших фотографиях может быть красный оттенок, затем, со временем, когда солнце подымится выше, цвет света будет становиться все желтее. Ранним утром, тени будут длинными, по мере приближения к полудню, тени будут исчезать. Ближе к вечеру, солнце снова будет создавать оригинальные оттенки красно-розовых тонов.

Заключение

Морской пейзаж всегда разный, приходить на море для съемки можно чуть ли не каждый день, и постоянно оно будет удивлять вас новыми сюжетами и образами. Море, каким бы оно ни было – спокойным, или штормовым, утренним, или дневным – всегда прекрасно, и всегда может служить для фотографа источником вдохновения и местом, где вы сможете создать прекрасные фотографии. Если у вас есть возможность по фотографировать морской пейзаж, обязательно воспользуйтесь ею!

Урок изо «Морской пейзаж» (4 класс)

Урок №6

Изобразительное искусство

Тема: Морской пейзаж

Цель: Развитие образного мышления, воображения, способности рассуждать, анализировать художественные произведения.

Задачи:
1. Познакомить учащихся с творчеством художника-мариниста Ивана Константиновича Айвазовского; с разными видами пейзажа;

2. Расширять знания учащихся о пейзаже, как самостоятельном жанре в искусстве; расширять палитру эмоционально-чувственных ассоциаций по отношению к цвету и настроению картины.

3. Воспитывать творческую активность, интерес к искусству, аккуратность в работе

1.Организационный момент.

Сегодня вы оказались в мастерской юных художников.
— А вы знаете, кого называют художником?
Мы с вами сегодня поговорим о картинах, на которых нарисована природа.
-Как называется картина, на которой мы видим нарисованную природу?
( пейзаж.)

2. Актуализация знаний
Перед нами картина И.И.Шишкина «Зима»
-Что мы видим на картине?
— Все сковано морозом и погружено в тень. Только в глубине луч солнца осветил поляну, слегка окрасив ее в розоватый тон. От этого снег, толстым слоем лежащий на земле, на ветвях сосен кажется еще голубее. Лишь темные стволы деревьев да птицы приносят жизнь в картину.
— Так как на картине нарисован лес, такой пейзаж мы назовем – лесным.

Николай Константинович Рерих написал картину «Гора пяти сокровищ»
На картине мы видим горы.
-Каким цветом художник их нарисовал?
— Как вы думаете высокие ли это горы?
Как мы назовем пейзаж, на котором видим горы?
горный

Наша последняя остановка. Здесь мы задержимся дольше. Собрать пазлы ( в группах)

3.Сообщение темы и задач урока

Тема нашего урока – море

Какие же задачи стоят перед нами?

4. Работа по теме урока

Нарисовать море очень сложно, ведь оно изменчиво; море может быть бурлящим от наступающих волн или спокойным. Море каждый раз неповторимо, художник может отобразить лишь его частичку, одну из граней

Дидактическая игра “Определи морское настроение”

Есть у моря свои законы,
Есть у моря свои повадки…
С белым гребнем свинцово-сизым,
То задумчивым, светло-синим,
Просто светлым и просто синим.
Море может быть в час заката
То лиловым, то красноватым.
То молчащим, то говорливым,
Но бывает оно и чёрным,
Чёрным, мечущимся, покатым,
Неумолчным и непокорным,
Поднимающимся и горбатым.

Ассоциативный куст «Море» Бездонное, бескрайнее, безбрежное, необъятное, спокойное, кроткое, безветренное, уснувшее, сонное, таинственное, волшебное, тихое, золотистое, нежно-жемчужное, теплое, ласковое, приветливое, дружелюбное, нежно манящее, тихо манящее, синее, голубое, бирюзовое, лазурное, безмолвное, серое, слезливое, обманчивое, угрюмое, хмурое, седое, мрачное, холодное, пустынное, равнодушное, бесстрастное, капризное, бурное, кипящее, ревущее, неистовое, бушующее, буйное, рокочущее, беспокойное, взволнованное, встревоженное, разбушевавшееся, коварное, беспощадное, грозное, красно-кровавое, багровое, предзакатное, величественное, могучее.

— Как мы назовем пейзаж, на котором нарисовано море?
морской или «марина»
Художников которые рисуют морские пейзажи называют маринистами.
Самым известным русским маринистом был Иван Константинович Айвазовский . Первый свой корабль он нарисовал в детстве на стене дома. Позже Айвазовский много путешествовал по свету. Каждый день в 6 часов утра он надевал широкий халат, становился к мольберту, смотрел на море и рисовал. Художник сделал за свою жизнь 6 тыс. картин и все с натуры, т.е. смотря на море. Его излюбленной темой были штормы и кораблекрушения.
На самой известной картине Айвазовского «Девятый вал» изображено утро после бури: море еще бушует, но уже выглянули первые лучи солнца, вода кажется прозрачной, светящейся.
“Над бушующим океаном встаёт солнце. Высоко поднимаются гребни яростных волн. Одна из них самая высокая. Её зовут девятым валом. Со страшной силой и гневом она стремится раздавить, потопить горсточку моряков, судорожно вцепившихся в обломки мачты. Кто эти несчастные люди, как они попали сюда?
Ещё вчера утром они вышли из гавани, был ясный день. Но к вечеру поднялся шквалистый ветер, громовые раскаты сотрясали воздух. Под этот шум неслышно было треска ломающегося корабля и криков погибающих в волнах людей. Только стук собственного сердца слышал каждый человек.
Среди пучины они ободряли друг друга, поклялись напрячь все силы и выдержать до спасительного утра, дождаться солнца. Оно укротит эти бешеные валы!
— С помощью чего Художнику удалось вызвать у нас такие чувства?
( Художник достигает впечатления с помощью набора эффектов:
изображение горстки людей, судорожно держащихся за обломки мачты.)
— Как вы думаете, есть шанс на спасение этих моряков?
— А как нам об этом говорит Художник?
(Море в картине сине-зелёное, почти изумрудное — это цвет надежды, покоя и спасения. Небо золотисто-розового цвета говорит нам о прояснении, просветлении, оптимизме). Символом неугасающей надежды, мужества человека перед лицом грозной и величественной стихии предстаёт картина “Девятый вал” кисти самого известного русского мариниста И.К.Айвазовского.
Практическая работа
Подготовка руки ( упражнения)
А какое бы вы нарисовали море?
1)Объяснение и показ
С помощью простого карандаша наметим линию горизонта, которая будет отделять небо от земли, можно нарисовать лодку или парусник, а может вы нарисуете остров или что-то другое.
— С чего начнем раскрашивать?
— Где море будет светлее?

Самостоятельная работа
Выставка работ

5. Итог
Посмотрите какое у вас получилось море! У всех разное.
— Что такое пейзаж?
-Как называется пейзаж, который нарисовали мы?
— Как звали самого известного мариниста?

Хочу закончить наш урок стихами:
Я снова вижу ласковое море,

Окрашенное розовой зарей

Я снова слышу чаек на просторе

И радуюсь: шумит морской прибой.

Авторская дидактическая игра “Определи морское настроение”)

Учащиеся, слушая стихотворение, размещают картины морских пейзажей и карточки со словами их характеризующими.

Есть у моря свои законы,
Есть у моря свои повадки…
С белым гребнем на резкой складке.
То без гребня, свинцово-сизым,
С мелкой рябью волны гусиной,
То задумчивым, светло-синим,
Просто светлым и просто синим.
Море может быть в час заката
То лиловым, то красноватым.
То молчащим, то говорливым,
С гордой гривою в час прилива.
Но бывает оно и чёрным,
Чёрным, мечущимся, покатым,
Неумолчным и непокорным,
Поднимающимся и горбатым.

Наша первая остановка – лес.

Перед нами картина И.И.Шишкина «Зима» (СЛАЙД 3)

? что мы видим на картине?

О: гигантские сосны, ковер снега, поваленные деревья.

— Все сковано морозом и погружено в тень. Только в глубине луч солнца осветил поляну, слегка окрасив ее в розоватый тон. От этого снег, толстым слоем лежащий на земле, на ветвях сосен кажется еще голубее. Лишь темные стволы деревьев да птицы приносят жизнь в картину.

? В лесу очень тихо. Что мы можем услышать?

О: крики птиц, хруст снега под ногами.

— так как на картине нарисован лес, такой пейзаж мы назовем – лесным.

а сейчас мы оказались в горах.

Николай Константинович Рерих написал картину «Гора пяти сокровищ» (СЛАЙД 4)

На картине мы видим горы.

?каким цветом художник их нарисовал?

О: темно-синие, почти черные вблизи, вдали – зеленовато-голубые с белыми вершинами

? как вы думаете высокие ли это горы?

О: Да, их вершины возвышаются над облаками

? как мы назовем пейзаж, на котором видим горы?

О: горный

а это наша последняя остановка море. Здесь мы задержимся дольше. (СЛАЙД 5)

сообщение нового материала

3.1. Нарисовать море очень сложно, ведь оно изменчиво; море может быть бурлящим от наступающих волн или спокойным. Море каждый раз неповторимо, художник может отобразить лишь его частичку, одну из граней

? как мы назовем пейзаж, на котором нарисовано море?

О: морской или «марина»

3.2. Художников которые рисуют морские пейзажи называют маринистами.

Самым известным русским маринистом был Иван Константинович Айвазовский (СЛАЙД 6). Первый свой корабль он нарисовал в детстве на стене дома. Позже Айвазовский много путешествовал по свету. Каждый день в 6 часов утра он надевал широкий халат, становился к мольберту, смотрел на море и рисовал. Художник сделал за свою жизнь 6 тыс. картин и все с натуры, т.е. смотря на море. Его излюбленной темой были штормы и кораблекрушения.

На самой известной картине Айвазовского «Девятый вал» (СЛАЙД 7) изображено утро после бури: море еще бушует, но уже выглянули первые лучи солнца, вода кажется прозрачной, светящейся.

— давайте попытаемся заглянуть в картину

? что мы видим?

Рассказ педагога: “Над бушующим океаном встаёт солнце. Высоко поднимаются гребни яростных волн. Одна из них самая высокая. Её зовут девятым валом. Со страшной силой и гневом она стремится раздавить, потопить горсточку моряков, судорожно вцепившихся в обломки мачты. Кто эти несчастные люди, как они попали сюда?

Ещё вчера утром они вышли из гавани, был ясный день. Но к вечеру поднялся шквалистый ветер, громовые раскаты сотрясали воздух. Под этот шум неслышно было треска ломающегося корабля и криков погибающих в волнах людей. Только стук собственного сердца слышал каждый человек.

Среди пучины они ободряли друг друга, поклялись напрячь все силы и выдержать до спасительного утра, дождаться солнца. Оно укротит эти бешеные валы!

Морской пейзаж поражает чувства и воображение, заставляет нас содрогаться и сопереживать происходящему”.

? С помощью чего Художнику удалось вызвать у нас такие чувства?

О: Художник достигает впечатления с помощью набора эффектов:

изображение горстки людей, судорожно держащихся за обломки мачты.

Кончилась страшная ночь. Солнечные лучи раскрасили всеми цветами радуги тяжёлые волны.

? Как вы думаете, есть шанс на спасение этих моряков?

? А как нам об этом говорит Художник?

Море в картине сине-зелёное, почти изумрудное — это цвет надежды, покоя и спасения. Небо золотисто-розового цвета говорит нам о прояснении, просветлении, оптимизме. Символом неугасающей надежды, мужества человека перед лицом грозной и величественной стихии предстаёт картина “Девятый вал” кисти самого известного русского мариниста И.К.Айвазовского.

? что бы вы дорисовали на этой картине?

3.3. Посмотрим еще одну картину художника — «Среди волн», которая стала вершиной его творчества. (СЛАЙД 8)

Художник изобразил бушующую стихию — грозовое небо и бурное море, покрытое волнами, как бы кипящими в столкновении одна с другой.

? Здесь мы видим другие краски? Какими цветами написано море?

О: белый, голубой, синее небо

— обратите внимание какое прозрачное море получилось.

3.4. А вот еще некоторые картины И.К.Айвазовского. (СЛАЙД 9) море здесь и спокойное, и волнующееся, освещенное солнцем, и затянутое туманной дымкой…

? а какое бы вы нарисовали море?

— я предлагаю вам подобно художникам – маринистам нарисовать море.

актуализация знаний

Рисовать мы будем очень необычным способом – на мятой бумаге.

Объяснение и показ

возьмем лист белой бумаги и сомнем его, расправим.
наклеим на лист картона. Складки расправлять не будем.
посмотрите что у нас получилось? С помощью простого карандаша наметим линию горизонта, которая будет отделять небо от земли, можно нарисовать лодку или парусник, а может вы нарисуете остров или что-то другое.
теперь возьмем наши волшебные кисточки и раскрасим рисунок.

? с чего начнем раскрашивать?

? где море будет светлее?

видите, что рисунок лист бумаги закрашивается не полностью, в глубине остаются белые пятна. Давайте так и оставим. Это будут волны, а на небе – облака. Только не берите много воды. Между небом и водой можно нарисовать полоску берега.
как вы видели у И.К.Айвазовского море на каждой картине неповторимо. Давайте и мы постараемся сделать его неповторимым в своих рисунках. Можно приступать к работе.

практическая работа.

подведение итогов

выставка работ.

Посмотрите какое у вас получилось море! У всех разное.

? давайте вспомним, что такое пейзаж?

? как называется пейзаж, который нарисовали мы?

? как звали самого известного мариниста?

Урок акварели. Морской пейзаж

Лучший способ понять технику акварели — начать с морского пейзажа. Даже если у Вас нет опыта, не беда. Есть готовые решения для того, чтобы освоить технику акварели.
Есть сотни примеров, как люди, не имея художественного образовании я, начинали создавать прекрасные произведения искусства. У них что-то включалось внутри, и они начинали реализовывать скрытые способности, находили себя.
Есть определенные правила и законы в любой художественной технике. Если Вы решили двигаться в этом направлении, то мои советы помогут Вам быстрее достичь цели.
Я предлагаю Вам серию уроков акварели, которые сделают Ваше продвижение к мастерству быстрым и результативным. Для этого Вы можете подписаться на мой бесплатный курс по акварельной живописи, первые занятия которого будут посвящены МОРСКОМУ ПЕЙЗАЖУ.
Если Вы уже имеете опыт в акварели, то морские пейзажи — прекрасный тренинг почти во всех приемах этой капризной техники.

10 ошибок, которые совершают начинающие художники в морском пейзаже акварелью:

Использование маленькой кисти, или кисти, плохо впитывающей воду. Поэтому трудно залить большие поверхности, очень быстро высыхает.
Линия горизонта делит работу композиционно пополам. Или линия горизонта не ровная и не горизонтальная.
Недостаточно воды для первой прописки. Использование маленького или неполного контейнера для воды.
Цвет неживой. Берется чистый, например, синий цвет, и к нему нет теплой поддержки.
Попытка вернуться и что-то дописать в первом слое, когда он начал подсыхать.
Нанесение нескольких мазков по одному и тому же месту, не позволяя воде самой распределить пигмент.
Попытка «дописать» небо после того, как появился передний план.
Сухость и непрозрачность темных деталей.
Попытка сделать очень «законченную» работу.
Одинаковость подхода к деталям переднего плана и фона.

На примере пейзажа с парусниками мы попробуем разобраться как решить эти и некоторые другие проблемы.

Хочу акцентировать внимание на трех моментах:

Мы используем всего 3 цвета.
Мы используем разное касание — и по-сырому, и по-сухому.
Небо пишем за один раз.

Мочим небо в светлых местах облаков охрой, оставляя самые светлые участки белыми. Края мазков охрой размываем водой. Кисть должна быть довольно широкой.
Смешиваем нейтрально-черную и голубую. Эта смесь будет использоваться в разных пропорциях – иногда больше голубого, иногда черного. Также будем использовать по-разному ее тон.
Прописываем по сырой охре нейтральные сероватые участки. Позволяем краске стекать и смешиваться естественным образом на бумаге. Все это происходит на сырых участках, силуэт парусов остается белым и сухим, поэтому краска туда не затекает. Мы также помогаем направлять воду кистью.
Сразу после первой прописки усиливаем тон темных участков облаков той же смесью, но насыщеннее. Мы можем это делать только пока слой не начал подсыхать.
Позвольте воде свободно течь, и Вы удивитесь как она сама способна создавать иллюзию драматического освещения, пространства и свежести.
Мы оставляем сухое касание с освещенной частью парусов. Паруса остаются белыми, мы их прописываем позже…
Мы мочим поверхность воды охрой, оставляя непрописанные участки бумаги в качестве отражения парусников. По непросохшей охре пишем смесью голубой и черной в пропорции, где больше голубой. Краска смешивается на бумаге, переход получается мягким и естественным.
Прописываем охрой поверхность воды. Горизонтальными ударами наносим смесь голубой и нейтрально-черной. Используем индиго для усиления контраста. Оставляем светлыми участки отражения парусника в воде.
Сушим феном.
Пишем падающие тени на парусах. Вливаем в них охру с большим количеством воды. Получается прозрачный рефлекс. Пишем форму парусов и детали освещения. Усиливаем контраст в тенях.
Придаем форму парусникам вдали.
Возвращаемся к деталям на переднем плане. Берем для этого очень тонкую колонковую кисть.
По-сухому делаем несколько горизонтальных ударов индиго с большим количеством воды, усиливая фактуру воды и контраст. Заканчиваем, добавляя несколько чаек для создания романтического настроения ))

Это лишь малая часть того, что есть на моем DVD, купив который Вы получите шанс почти присутствовать лично во время процесса создания 5-ти акварельных пейзажей в технике Ала Прима, шаг за шагом, с комментариями автора. Если Вы решили узнать больше о диске, перейдите по баннеру внизу страницы, а если Вам интересно посмотреть мои акварельные работы, то они есть здесь на art-spb. Также Вы можете получить подписку на БЕСПЛАТНЫЕ УРОКИ, в которых я дополнительно объясняю некоторые моменты техники. Даже если Вы абсолютный новичок, Вы удивитесь, как быстро можно освоить суть акварельной техники, как немного времени понадобилось для создания законченной работы, как Вы сами можете сделать работы, которые не стыдно показать или повесить на стену.

Побольше бумаги — и вперед! Вы уже художник!

С уважением и пожеланием успеха, Константин Стерхов

Рубрика: изобразительное искусство, акварель, морской пейзаж, уроки акварели

© Материал подготовлен художественной галереей Арт СПб
При полном или частичном копировании прямая ссылка на сайт — www.art-spb.ru обязательна!

Урок акварели. Пейзаж Выбираем бумагу для акварели Купить пейзаж акварелью Купить картины акварелью Картины Константина Стерхова

Описание картины Морской пейзаж Айвазовского сочинение описание

С большой уверенностью можно сказать, что так как Айвазовский, никто из маринистов моря не изображал. Какую любовь нужно иметь к морю, чтобы так точно красками передать всю его красоту. Даже, если человек никогда моря не видел, то посмотрев его картины, может с ясностью определить каково оно, это море в разных проявлениях природных явлений. Вот и эта его картина «Морской пейзаж» воспевает красоту моря, моря Айвазовского.

Эта картина манит к себе какой-то необыкновенной силой. Стоишь возле нее и явно представляешь себя у моря. И подсознательно ощущаешь на себе брызги от этих сказочных волн. И задумываешься над сущностью бытия. Ведь и в жизни порой бывает спокойствие, а порой она штормит. Хотелось бы знать, о чем думал художник, изображая такой пейзаж вечернего, не очень спокойного моря.

Картина как бы делится на две части: мрачную и светлую.

С левой стороны на полотне мрачными красками изображен берег, даже вода у берега темных тонов. А с правой стороны преобладают светлые краски.

Море изображено немного бушующим у берега. Цвет волн переливается от темно голубого, даже зеленого в светлоголубые тона и очень темные тона у гор.

Горы стоят величественными исполинами, вода возле них изображена в темных тонах, и на их фоне и на фоне бесконечной морской пучины, недалеко от мрачного берега мы видим одинокий корабль. Его немного наклонили на бок волны, но он продолжает свой путь. Доберется ли он до берега? Доберется, ведь на горизонте уже видно просветление, стихия успокоится и корабль выстоит перед ней. Да и волны не такие уж страшные и большие, их можно преодолеть.

Морской простор бесконечен и вдали он сливается с небом, также мастерски изображенным художником. Небо, как воздушный океан, переливается светлопастельными тонами, тучи голубой дымкой окутывают горы.

Морской пейзаж на картине изображен с большой любовью и умиротворением. Ведь все-таки автор отдал предпочтение светлым тонам. Море красиво в любую погоду. Оно на картине не грозное, а таинственное и слегка волнующее.

Картина навевает мысли о неизведанности моря, его неповторимой красоты в любую погоду, которую автор передал умелым сочетанием красок.

2 вариант

Айвазовского считают самым лучшим маринистом, так как он умел прекрасно передавать морские виды. Даже если человек не отправлялся в путешествие, то посмотрев на его произведения, может с ясностью определить, как оно выглядит. Его творение «Морской пейзаж» не стало исключением из правил.

Эта картина обладает гипнотической силой. Находясь рядом с ней, представляешь морской берег, а подсознание информирует об ощущении брызг от этих волшебных волн. После этого начинаешь размышлять на философские темы. Ведь жизнь не всегда идет спокойно, а впереди всегда может возникнуть шторм. Порой хочется узнать, что хотел передать художник, изображая такой пейзаж вечернего волнующегося моря.

Если внимательно посмотреть, то картину можно разделить строго на две половины: светлая и темная.

В левой части полотна темные краски отражают берег, а вода у берега темных оттенков. В правой части преобладают светлые краски.

У берега можно наблюдать значительный подъем волн. Цвет волн отливается от темно-голубого, даже зеленого в светло-голубые тона и сильно темного тона у гор.

Горы выглядят могущественными великанами, а вода показана в темных цветах. На бескрайней морской глади, недалеко от берега можно наблюдать странствующее судно. Его сильно качает на волнах, но он терпеливо преодолевает преграды. Как он достигнет другого берега? Корабль обязательно доберется до берега, так как впереди видно просветление, погода улучшится, а корабль продолжит путешествие к назначенной цели.

Морской простор бесконечен, а вдали он соединяется с небом, которое художник смог замечательно передать при помощи красок. Небо переливается светлыми оттенками, а тучи слегка заметной дымкой окутывают горы.

Море на картине изображено спокойно и безмятежно, так как автор старался выбирать светлые оттенки для передачи создавшейся атмосферы. В результате море выглядит на картине грозно и таинственно, поэтому человек, находящийся на кораблем может оказаться в разных ситуациях, но морем можно любоваться бесконечно.

Художник обожал море, поэтому хотел продемонстрировать зрителю свое видение прекрасного моря. Оно скрывает в себе много опасностей, поэтому человек всегда видел в нем угрозу.

Сейчас картина находится в столице Армении Ереване. Она постоянно привлекает разных зрителей, завораживая прелестным видом и заставляет погрузиться в вечные раздумья.

Описание настроения картины Морской пейзаж

Прекрасный морской пейзаж — отзыв о Крепость Аланьи, Аланья, Турция

Завоевав Аланию в 1226 году после пятилетней осады, сельджукский султан Алладин Кейкубат построил Кызылкуле — сторожевую башню для защиты гавани города. Кызылкуле в переводе с турецкого означает Красная Башня. Башня получила своё название благодаря своему выразительному красному цвету кирпича, применяемом в её строительстве. Эта башня является главной достопримечательностью удивительно красивого турецкого города Алания. Она расположена в порту города. Башня является символом Алании и даже изображена на флаге города.

Стены данной византийской крепости имеют протяженность около восьми километров. Башня имеет восьмиугольную форму. Диаметр у её основания составляет двадцать девять метров, а высота от козырьков между бойницами до заградительной линии достигает тридцати трех метров. Она поражает своей мощью до сих пор.

Строительство было окончено в 1226 году, а на возведение крепостных стен потребовалось еще более двенадцати лет. Специально для постройки этой башни был приглашен Эбу Али Реха эль-Кеттани — архитектор из Алеппо, являющийся автором Синопской крепости. Имя мастера-строителя и архитектора башни указано в выбитой на северной стороне башни надписи. На противоположной — южной стороне башни в надписи их семи строк выбито обращение-панегирик к султану Алладину Кейкубату, в котором он восхваляется как мудрый владыка, правитель всех правителей, защитник справедливости, султан суши и двух морей, покровитель мусульман.

В башне могло разместиться до двух тысяч человек. В ней имеется пять этажей, если не считать верхних выступов над бойницами. Эти Бойницы распложены по всей поверхности башни. Как и наблюдательные окна, они прикрыты спереди и предназначались для выливания кипятка и горячей смолы на противника.

Одной из архитектурных особенностей Красной Башни является то, что свет, который поступает сверху башни доходит до самого первого этажа.

Попасть в Красную Башню можно с западного фасада, который вплотную примыкает к крепостным стенам, через узкие неброские, но высокие ворота, имеющие форму коридора. Большой подземный водоем в центре соединен с верхней частью водоотводного канала.

В течение нескольких веков Красная Башня надежно охраняла порт от всевозможных нападений со стороны моря. Это сооружение построено настолько качественно, что она и на сегодняшний момент является одним из лучших примеров средневековой военной архитектуры. Работы по восстановлению башни проводились в 1950-е годы. А вот открыли её для посетителей лишь в 1979 году. Ежегодно ее посещает очень большое количество туристов со всех уголков земного шара.

Подняться на самый верх туристы могут по каменным ступеням, которых всего здесь восемьдесят пять. По центру башни находится резервуар. Над зубчатыми стенами башни вывешен турецкий флаг, в прочем как на большинстве турецких башнях. На первом этаже Красной Башни в 1979 году был открыт Этнографический музей.

Фото Морской пейзаж в Севастополе

Питание в отеле

Бассейн

Автостоянка

Интернет Wi-Fi

Работает круглогодично

Баня, сауна

Территория, двор

Спутник/кабель ТВ

Собственный пляж

Детская площадка

Конференц-зал

Проживание с животными

Дети любого возраста

Круглосуточная регистрация

Терминал для оплаты картой

Морской пейзаж

Задумывались ли вы когда-нибудь о том, что в пантеоне исторических вех Род-Айленда есть одно событие, которое превосходит все остальные? Более того, что это подчеркивает значение природных атрибутов Океанского государства и его известного устья, Наррагансетт-Бей, а также то, как они связаны с людьми, которые веками процветали здесь?

Как известно, в 1772 году посадка на мель и сожжение британской коммерческой шхуны Gaspee — деяние, последствия которого были трансатлантическими по размаху — касались парусных судов и их экипажей.Это также показало, как знание местных глубин, отмелей и отмелей помогло одной команде принять участие в смелом акте сопротивления, в то время как его отсутствие привело к катастрофе другой.

С другой стороны, это знаменитое событие иллюстрирует, насколько конфигурация берегов, островов и залива штата — как песчаные остатки конечной морены, так и твердый гранит глубоких долин древних рек, оставленных ледниковыми эпизодами периода плейстоцена — повлияла на моряков. и парусный спорт, делает это сегодня и будет продолжать делать это завтра.

Время трансформации

Также называемый «прелюдией к чаепитию» и «первым ударом по свободе», инцидент Гаспи является событием, которое, особенно для жителей Род-Айленда, вытесняет события в Бостоне и Филадельфии по статусу первого значительного колониального акта. восстание.

Одно можно сказать наверняка: история Gaspee , пакетного шлюпа Hannah , который он гнался на свою опасность на мелководье у Намкит-Пойнт, а также праздник деревни Потуксет, посвященный этому событию, приобрели большую популярность. воображение молодого жителя Род-Айленда Кристофера Пастора.Повзрослев, Пасторе стал увлеченным моряком, писателем и профессором колледжа, и подумал о Gaspee , очертаниях своего родного штата на юго-востоке Новой Англии и о водах, которые он часто любил с удовольствием, в новом свете. .

Результат, Между сушей и морем: Атлантическое побережье и преобразование Новой Англии , представляет собой исследование Пасторе водораздела залива Наррагансетт от первого европейского поселения до начала 19 века. В его главах, опубликованных в 2014 году, рассказывается о симбиотических отношениях земли и моря с людьми по многим направлениям, от культурных и исторических до экономических и политических.При этом его трактовка влияния топографии местности на водную торговлю, транспорт и отдых — это постоянная тема.

Пасторе придерживается определенных взглядов на залив и берега — не только на то, как люди используют свои особенности, но и на то, как, по его мнению, они должны думать о них.

«Залив Наррагансетт — это нечто большее, чем просто геологическое образование или пассивный объект деятельности человека, это культурное сооружение, созданное и воссозданное людьми, которые живут рядом с его водами и работают на них», — говорит он.«Нам нужно подумать о том, как эстуарий со временем изменился материально и образно. То, как люди представляют вещи, формирует то, как они взаимодействуют со своим миром ».

Трудно оспорить тот факт, что залив занимает важное место в сознании его жителей, начиная с существования организаций, приверженных делу защиты его долголетия, и заканчивая его славой в качестве главного места для парусного спорта и гонок мирового класса.

«Во многих смыслах залив — это душа Род-Айленда», — говорит Пасторе. «Благодаря нашей кухне, нашему отдыху мы узнаем залив и океан.Даже люди, которые ничего не знают о парусном спорте — они знают, что это есть, они понимают Кубок Америки, пусть даже немного. Я считаю, что тот факт, что животом Род-Айленда является залив Наррагансетт, является явным признаком того, что география влияет на осведомленность ».

Факты и атрибуты

Некоторые неоспоримые факты помещают воду вокруг нас в центр внимания:

Залив Наррагансетт делит Род-Айленд пополам, простирается на 28 миль вглубь суши и достигает 12 миль в поперечнике и включает 36 больших и малых островов.
Он занимает 10 процентов территории штата и достигает двух третей пути до его границ.

«Практически все жители Род-Айленда могут добраться до воды всего в нескольких шагах», — замечает уроженка Оушен-Стейт и давний круизный лайнер Линда Моррис Чайлдресс.

Ее Залив Наррагансетт и южное побережье Массачусетса Руководство по парусному спорту по региону остается популярным источником катания на лодках здесь. Опубликованный в 1996 году и актуальный сегодня, он включает в себя подробные инструкции и описания из местных знаний, исследований и изучения сотен доступных якорных стоянок на месте.

Чайлдресс делит территорию на четыре области: верхний, средний, нижний (включая остров Блок) и реку Саконнет. Включение южного побережья Массачусетса, а также Баззардс-Бэй, Нантакета и Виноградника Марты имеет смысл, поскольку моряки по своей природе веками исследовали эти близлежащие регионы вместе с водами Род-Айленда как единое целое — еще один факт, который подчеркивает, насколько мы уникально расположены.

Гонки на парусных лодках — популярное времяпрепровождение в Ньюпорте, который давно известен как «парусная столица мира» благодаря ледникам.© Онне ван дер Вал

Действительно, интерпретация точных границ залива менялась на протяжении всей истории. По словам Пастора, хотя некоторые жители Род-Айленда представляли залив как простирающийся от Гей-Хед до Монтока, пограничный спор 1741 года между Род-Айлендом и Массачусетсом определил залив Наррагансетт как простирающийся от мыса Джудит до мыса Саконнет, географическое обозначение, которое существует до сих пор.

Очаровательные природные атрибуты этого участка географии, вдающегося в Атлантический океан, многочисленны.

Как хорошо известно Чилдрессу и бесчисленному множеству других, к преимуществам относятся доступ с бесчисленных стартовых площадок, средняя глубина воды 26 футов и надежный юго-западный ветер летом, который в народе называют «дымным юго-западом». И, как правило, зимой залив обычно меньше замерзает, чем северные порты.

Но это еще не все, и пусть моряки описывают это самим.

По словам Роберта Мортона, морского геолога, опытного мореплавателя и управляющего партнера Newport Biodiesel, то, что он больше всего ценит в области отдыха на воде, напрямую связано с ее прошлым.

В то время как любители пляжей наслаждаются результатом того, что произошло на нижней границе движения ледникового льда — песчаными конечными моренными отложениями, простирающимися от Лонг-Айленда до острова Блок, Кейп-Код, Виноградник Марты и Нантакет, — Мортон больше всего ценит долины рек. вырезать снизу.

«Мне очень нравится Новая Англия, потому что у вас есть ледниковые устья», — говорит он. «Здесь так много гаваней и так много мест, куда можно пойти. Это разнообразное место для плавания. Вы поедете во Флориду, все равно.Вы едете в Калифорнию, там две гавани, куда вы можете пойти. Я действительно считаю, что геология Новой Англии уникальна. Здесь вы получаете эффект ледяного покрова ».

Помимо создания множества креплений, «ледниковый эффект» создает основу для захватывающих гонок. «Течения, создаваемые всеми островами и каналами, добавляют гонкам еще одну проблему», — говорит Мортон. «Это доставляет удовольствие».

Также не случайно, что Нью-Йоркский яхт-клуб, который провел свой первый круиз в Ньюпорт летом 1844 года — в год, когда он официально был организован как клуб, — также выбрал Ньюпорт своей летней базой и местом проведения гонок на яхтах на Кубок Америки , старейший трофей в международном спорте, с 1930 по 1983 год.

«Им понравилось приезжать в Ньюпорт из-за его хорошей глубокой естественной гавани, — говорит Шейла МакКарди. Среди огромных заслуг Маккарди — попечитель Mystic Seaport Museum, лицензированный капитан, шкипер и экипаж в бесчисленных морских и прибрежных гонках и круизных мероприятиях, пройдя более 100000 миль. Она имеет степень магистра морских дел Университета Род-Айленда.

Жительница Мидлтауна, расположенного по соседству с Ньюпортом, она полностью ценит условия, которые объясняют знаменитую историческую и современную привлекательность залива и гоночных и круизных площадок на юго-востоке Новой Англии в целом.

Помимо невыносимой летней жары в Нью-Йорке, по ее словам, чтобы добраться до места для гонок, городские экипажи должны проехать мимо Бруклина и залива Сэнди-Хук. Как может подтвердить любой житель Род-Айленда, все упирается в удобство и легкость доступа. «Вот, вы находитесь в океане в трех милях», — говорит она.

Или, как лаконично выразился моряк, бывший менеджер марины на пенсии, давний защитник залива и житель Ньюпорта Майкл Кейворт: «Это замечательная история, которую не могут рассказать другие прибрежные штаты».

Жемчужина Род-Айленда, сегодня и завтра

Но со всей этой привлекательностью приходит ответственность, устрашающая перспектива для общества янки, которое на протяжении веков привыкло развивать и загрязнять прибрежную зону.

«Создав что-то с четко очерченными краями, мы сделали побережье менее устойчивым, менее способным выдерживать удары человеческой инициативы и естественной изменчивости», — утверждает Пасторе.

Сегодня далеко идущие последствия этой человеческой инициативы неизбежны и требуют внимания, по мнению различных заинтересованных сторон и официальных лиц. Среди них — лицензированный капитан и морской инструктор Кент Дрессер. Опыт Дрессера включает в себя спасение и спасение; он также возглавляет Clean Bays, группу, специализирующуюся на ликвидации мусора на береговой линии.

«Различные интересы оставили в бухте десятилетия промышленных отходов», — говорит он. «Дело не только в том, что люди выбрасывают мусор на пляж. Мы строили и покидали нашу береговую линию, поколение за поколением, вдоль и поперек жемчужины Род-Айленда, залива Наррагансетт ».

По словам Дрессера, усилия компании

Clean Bays включают удаление более 100 верблюдов — деревянных и стальных объектов весом от 10 до 12 тонн, используемых в качестве отбойных устройств между военно-морскими кораблями — из воды залива.

«По сути, это шпалы, пропитанные креозотом», — говорит он.«Подобный мусор пагубно влияет на мореплавание и катание на лодках. Любой, кто когда-либо сталкивался с затопленным объектом или беспокоился о ударе о подводный объект, понимает негативное воздействие морского мусора.

«Если вы хотите вернуться домой с гонки на Бермудских островах и отправиться в Ньюпорт поздно вечером, или если вы хотите, чтобы лодки в бочке Volvo Ocean Race поднимались по Восточному проходу, вы должны быть уверены, что они не попадут в 12- тонна верблюда, когда они проплывают мимо Замковой горы. Это отрицательно скажется на всех.Мы хотим лодки и береговую линию или мы хотим мусор? Я выбираю лодки », — говорит Дрессер.

Помимо непосредственной озабоченности по поводу загрязнения окружающей среды, существуют опасения по поводу изменения климата.

По словам Гровера Фугейта, исполнительного директора Совета по управлению прибрежными ресурсами Род-Айленда, владельцы марин и другие застройщики прибрежной зоны должны будут адаптироваться к большим изменениям к середине века. Обновленные прогнозы повышения уровня моря, в верхней части почти до 10 футов к 2100 году, «уничтожат потенциальную инфраструктуру для парусного спорта и катания на лодках к середине века», — говорит Фугейт.»Остается очень мало».

Хотя меры по смягчению последствий будут определять фактическое повышение уровня моря, и «водный мир никуда не денется, ему придется изменить то, как он использует эти районы», — добавляет он.

Подобные прогнозы беспокоят морского архитектора и инженера Энди Тиска, президента компании Bristol Marine. Как владелец малого бизнеса, он активен в гражданских и промышленных группах, таких как Ассоциация морских торговцев Род-Айленда, где он занимал пост президента и председателя нескольких комитетов.

Его взгляд на то, как экономические интересы способствовали «определенному преимуществу» Пасторе и что его ждет впереди, отчасти связано с его участием в прибрежных предприятиях.

«В бизнесе нельзя всегда подчиняться руке матери-природы и ничего не делать, равно как нельзя игнорировать особенности побережья и развивать набережную исключительно в соответствии с вашими потребностями», — говорит он. «Сбалансированный, экологически ответственный подход является наиболее подходящим».

«На мой взгляд, лучший способ оставаться экономически жизнеспособным — это сбалансированный способ», — добавляет он.«Вы добиваетесь этого за счет продуманной адаптации береговой линии, с ответственным зонированием и защищенным использованием для минимизации воздействия. Это обеспечивает предсказуемость операций в сфере судоходства, торговли и отдыха, оставаясь при этом чувствительным к окружающей среде ».

Что касается потенциальных изменений береговой линии в результате изменения климата, он говорит: «В культурном и экономическом плане мы очень сильно зависим от нашей близости к воде и доступа к ней, и по мере адаптации мы продолжим искать инновационные способы доступа к воде. вода для торговли и отдыха таким образом, чтобы эта часть ткани нашего существования оставалась живой.”

Эти настроения не утерянны и Курту Сполдингу, бывшему региональному администратору Агентства по охране окружающей среды и бывшему давнему исполнительному директору Save The Bay. Сполдинг, который всю жизнь был моряком и опытным океанским гонщиком, хранит воспоминания о том, как его отец привел его в залив, чтобы посмотреть Кубок Америки. Это подготовило почву для взрослой жизни управления заливом и усилий по улучшению качества воды.

«Аргумент Криса Пасторе состоит в том, что мы усложнили задачу из-за нашей европейской модели доминирования в экосистеме для нашей экономической выгоды», — говорит он.«Создание жесткого, гораздо менее динамичного края — часть этого развития. Мы должны выяснить, как работать, чтобы обеспечить устойчивость и здоровье залива перед лицом изменения климата и повышения уровня моря.

«По сути, мы зависим от систем и вспомогательной инфраструктуры, которые намокнут. Мы никогда об этом не думали. Сможем ли мы с этим жить? Более серьезная проблема будет заключаться в том, как мы изменим наше понимание этого края. Вода потечет по нему. Вы можете поднимать участки и защищать их, направлять воду по местам, но вы не собираетесь удерживать воду.Это совершенно другая идея, чем то, что существовало с 1600 года по сегодняшний день. Построить еще более высокие стены просто не получится «.

Тем не менее, по мнению Сполдинга, моряки, сформированные морем, могут быть частью решения.

«Моряки могут внести свой вклад в новый подход к пересмотру суровых условий наших прибрежных и островных сообществ», — говорит он. «Почему? Способные моряки понимают необходимость изменений до того, как они произойдут. Паруса должны спуститься до того, как ветер выйдет из-под контроля.Необходимо принять меры предосторожности, чтобы избежать катастрофического исхода. Точно так же нам нужно гораздо более активное мышление, чтобы адаптироваться к нашим быстро меняющимся прибрежным районам. Фундаментальный образ мышления моряка очень хорошо соответствует этому образу мышления ».

Такой образ мышления может распространиться и на более широкие слои населения здесь.

«В чувстве места и географии жителей Род-Айленда есть что-то очень глубокое, — говорит Сполдинг. «Возможность соприкоснуться с нашей морской средой необычайна. Как отмечает Пасторе, наш образ жизни предполагает широкий доступ к рыбалке и прибрежным развлечениям.Плывем ли мы, ловим рыбу, прочесываем пляжи или просто наблюдаем, у нас есть особенно близкие отношения с этими ресурсами. Если мы сможем поговорить о стойкости, признании необходимости перемен и о том, как, будучи моряками и рыбаками, мы уже знаем, что наше побережье динамично, это вселяет во меня оптимизм, что мы это разберемся ».

Или, как столь красноречиво выразился Пасторе: «Возможно, пора выковать новое определение прогресса, такое, которое признает необходимость гибридности и непостоянства через море.Потому что, если толчок прогресса должен определить будущие отношения Род-Айленда с заливом, он, несомненно, будет встречен мощными морскими приливами ».

— Элейн Лембо

Пейзаж с морем и горами — Коллекция

Библиография +

Коэн, Вальтер, Derlandschaftsmaler Joost de Momper , BRUCKMANNS PANTHEON: INTERNATIONALE JAHRESZEITSCHRIFT FUR KUNST, 7/8, 1931, стр.60.

Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas , Museo del Prado, Madrid, 1972, стр. 432.

Диас Падрон, Матиас, , музей Прадо.Catálogo de pinturas. Escuela flamenca , Музей Прадо; Национальный музей музеев, Мадрид, 1975 г.

Трафальгарские галереи в Большом дворце в Париже. Old Master P , B.Cohen and Sons, Лондон, 1978, стр. 28,29.

Диас Падрон, Матиас, La Escuela Flamenca del Siglo XVII , Ediciones Alfiz, Madrid, 1983, стр.68.

Ertz, Klaus, Josse de Momper Der Jungere. 1564-1635. Die Gemalde Mit Krit , Luca, 1986, стр. 24,27,84,304,484, №79.

Барган, Барбара Фон, Филипп IV и Золотой дом Буэн-Ретиро в традиции Цезаря , Garland PublishingInc, Нуэва-Йорк.Лондрес, 1986, стр. 298 / lám.1114.

Национальный музей Прадо, Музей Прадо: Генеральный изобретатель пинтурас (I) La Colección Real , Музей Прадо, Эспаса Кальпе, Мадрид, 1990, стр. №1602.

Саттон, Питер С., Эпоха Рубенса , Музей изящных искусств, 1993, стр. 457-458.

Диас Падрон, Матиас, Эль сигло де Рубенс в музее Прадо: catálogo razonado de pintura flamenca del siglo XVII , Prensa Ibérica, Barcelona, 1996, pp. 758.

Посада Кубисса, Тереза, El paisaje nórdico en el Prado: Rubens, Brueghel, Lorena , Museo Nacional del Prado, 2011, стр.31-33,156 / 2.

Посада Кубисса, Тереза, Рубенс, Брейгель, Лоррен. A Paisagem Nórdica do Museu do Prado , Museu Nacional de Arte Antiga — INCM — Museo Nacional del Prado, Lisboa, 2013, pp. 30-32,153 n.2.

Прочие запасы +

инв.Карлос III, Буэн-Ретиро, 1772. Núm. 923.
Pieza Antelibrería […] {14446} (923) — Pardo = Pais flamenco con varias figuras de caminantes a caballo tres varas de largo dos de caida

инв.Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 30.
Отра [пинтура]; un Pais flamenco con barias figuras de Caza de tres varas de largo y dos de alto con marco dorado … 500

Catálogo Museo del Prado, 1854–1858. Núm. 1602.

инв. Настоящий музей, 1857. Núm.1602.
Монпер. / 1602. Pais, con figuras junto à una / roca. / En primer termino varias figuras, / unas à pie, otras à caballo, junto à una / roca dividida de otras por un valle don- / de se ve una cuesta que bajan varias / personas. Detras hay un bosque; mas / lejos un brazo de mar y al fin montes / y celages. / Лас фигурас сына де Брейгеля. / Альт 6 пирожков, 3 пулга; анчо 9 пирожков, 2 пульг.

Catálogo Museo del Prado, 1872–1907. Núm. 1478.

Catálogo Museo del Prado, 1942–1996. Núm. 1592.

Catálogo Museo del Prado, 1972 г. Núm.1592.

35 примеров потрясающих пейзажей океана1

Океаны часто являются одними из самых красивых мест. К сожалению, они также представляют проблему как для начинающих, так и для опытных фотографов. Пляжи обладают уникальным освещением, интересными и разнообразными формами и имеют большой потенциал в качестве фона для различных типов фотографии, включая портреты.океанские пейзажи, океанская фотография, морские пейзажи, морская фотография, пляжные пейзажи, пляжная фотография
Посмотреть все фотографии, Фотография дикой природы, Подводная фотография, Черно-белая фотография

Вот несколько советов по пляжной фотографии, которые помогут вам начать свой путь.

Защитите свое оборудование: Вы не сможете фотографировать любой объект с помощью оборудования, поврежденного солнцем, солью, водой и песком.К сожалению, все это доступно в изобилии на пляже — вместе с ветром, чтобы гарантировать, что они проникают в каждый уголок вашей сумки. Всегда надежно закрывайте сумку на молнии, а водонепроницаемое оборудование храните в водонепроницаемом корпусе. Даже Ziploc будет лучше, чем ничего! Когда вы используете камеру, держите ее прикрепленной к телу с помощью запястья или шейного ремня и накрывайте. Никогда, никогда не кладите фотоаппарат на пляж — ни на стол, ни на полотенце, ни тем более в песок или воду.
Попробуй свои навыки фотографии дикой природы: Люди часто не думают о пляжах как о местах обитания диких животных, но здесь много естественных обитателей. Приливные бассейны полны интересных тварей, которые ждут, чтобы их запечатлели на вашу камеру и правильный поляризационный фильтр. Птицы прыгают через волны и выступают в роли пиратов на пикниках и жарят хот-доги. Дети без присмотра бегают по песку и волнам (разве они не подходят?). Вокруг вас живут живые существа, поэтому не думайте, что вы ограничены волнами.
Выберите точку фокусировки: Многие фотографии пляжа и океана фокусируются на огромном ощущении пляжа, но многие из них содержат фатальную ошибку или пренебрегают конкретным объектом. В результате получилось плоское и скучное фото. Ищите узоры на песке, природные объекты, такие как камни и мусор, а также искусственные предметы, включая хижины, замки из песка и лодки. На большинстве пляжей достаточно воды, поэтому вы также можете сосредоточиться на ручьях и бассейнах, образованных меняющимися волнами и приливами.
Стремитесь получить хорошо сбалансированную фотографию: Нет ничего необычного в том, чтобы увидеть то, что могло бы быть отличной фотографией на пляже, испорчено из-за отсутствия хорошей техники. Ваш горизонт будет очевиден на большинстве пляжных фотографий, поэтому держите его ровно, если только вы не собираетесь добиться особого эффекта, и уделяйте особое внимание правилу третей. Горизонт, который смещен по центру или наклонен, или горизонт, который разрезает фотографию пополам, может отвлекать. Точно так же используйте направляющие линии, чтобы привлечь внимание к объекту, на котором вы фокусируетесь.На самом деле на пляжах много полос, от волн до песчаных узоров и водорослей и мусора, оставленных на пляже.
Тщательно выбирайте время дня: Наиболее распространенное время дня для пляжной фотографии — полдень, когда прямой верхний свет создает косые и недружелюбные тени. Отражение в полдень обычно слишком яркое для любых водных снимков, а ослепительный песок, кажется, доминирует на любой фотографии. Ответ? Снимайте рано утром или вечером. На большинстве пляжей есть восход или закат над водой (в зависимости от вашего побережья), которые могут предложить красивые отражения и мягкий, красочный свет, чтобы подчеркнуть любой объект с максимальной выгодой.
Принесите аксессуары: Поскольку вам нужна высокая скорость для захвата волн, тварей и всего, что движется, штатив абсолютно необходим. УФ-фильтры могут помочь уменьшить общие блики, которые вода и песок могут вызывать даже при минимальном солнечном свете. Вам также следует взять с собой поляризационный фильтр, особенно если вы планируете снимать саму воду. Точечный измеритель может быть хорошей идеей, поскольку он позволит вам правильно выбрать настройки освещения в месте, где они могут варьироваться от метра к метру.
Выберите нестандартное время: В солнечные дни (когда фотографировать особенно сложно) пляжи полны людей. Однако в пасмурные дни действительно проявляется характер океана. Высокие темные волны, кружащиеся облака, длинные тени и продуваемый ветрами песок — все это создает впечатляющие фотографии, показывающие необъятность и опасность океана.
Используйте вспышку для балансировки света: Вспышка часто не очень приятна, но на пляже она может быть почти обязательной из-за большого количества прямого света.Этот свет создает неприятные и нежелательные тени. К счастью, заполняющая вспышка сводит эти непривлекательные эффекты почти к нулю. Возможно, вам придется принудительно использовать вспышку из-за большого количества света, но это почти всегда необходимо при дневной съемке. Поэкспериментируйте с различными настройками — вы обнаружите, что заполняющая вспышка почти всегда создает более приятный эффект, чем было бы без нее.
Попробуйте черно-белое: Пока мы думаем о ярких цветах на пляже — светло-золотистом песке, глубоком синем небе и волнах разных цветов, — черно-белые пляжные фотографии могут быть привлекательными и привнести в атмосферу индивидуальность и настроение.Это также может создавать привлекательные изображения в тех случаях, когда свет или цвет были немного тусклыми. Фотографии на пляже редко кажутся чем-то, кроме солнечного и яркого, что сделает ваши фотографии еще более разными и художественными.
Ищите возможности для портретной съемки: Люди необычайно расслаблены на пляже, так почему бы не использовать это как возможность сделать неформальный портрет? Будь то дети, играющие в песке, или взрослые, отдыхающие на солнышке, здесь есть множество возможностей для портрета.Лучше всего то, что вас ждет множество интересных и разнообразных фонов. Если вы фотографируете рано или поздно днем, мягкий рассеянный свет наилучшим образом покажет ваши портретные объекты.

Съемка на пляже представляет определенные трудности, но также может быть благоприятной возможностью. Океан огромен и вечен, и каждый день меняются самые разные настроения. Независимо от типа фотографии, которую вы хотите сделать, вы обязательно найдете здесь подходящую возможность, если только посмотрите достаточно внимательно.

Посмотреть все фотографии, Фотография дикой природы, Подводная фотография, Черно-белая фотография

Океанский «пейзаж» | SpringerLink

Брюэр П.Г., Буланд К.В., Эппли Р.В. и Маккарти Дж. Дж. 1986. Исследование глобального потока в океане. EOS 67: 827–832.

Google Scholar

Кортен А. 1986. О причинах неудачного пополнения сельди в центральной и северной частях Северного моря в 1972–78 гг.J. Cons. Минусы. Int. Explor. Mer 42: 281–294.

Google Scholar

Денман, К.Л. и Герман, А. 1978. Пространственно-временная структура экосистемы континентального шельфа, измеренная с помощью космического корабля. J. Mar. Res. 36: 693–714.

Google Scholar

Денман, К.Л. и Фриланд, Х. Дж. 1985. Шкалы корреляции, объективное картирование и статистический тест геострофии на континентальном шельфе.J. Mar. Res. 43: 517–539.

Google Scholar

Frechette, M., Butman, C.A. и Гейер, W.R. 1989. Важность процессов течения в пограничном слое в снабжении фитопланктоном бентосной суспензии, питающей суспензию, Mytilus edulis L. Limnol. Oceanogr. 34: 19–36.

Google Scholar

Голландия, W.R. 1985. Моделирование мезомасштабной изменчивости океана в среднеширотных круговоротах.Объявление. Geophys. 28: 340–390.

Google Scholar

Kamykowski, D. 1974. J. Mar. Res. 32: 67–89.

Google Scholar

Лаурс, Р.М. 1985. Применение дистанционного зондирования в рыболовстве в Калифорнийском морском грантовом семинаре. Отчет T-CSGCP-012. Калифорнийский университет в Сан-Диего.

Google Scholar

Мацкас, Д.Л. 1984. Пространственная автокорреляция состава планктонного сообщества экосистемы континентального шельфа. Лимнол. Oceanogr. 29: 451–471.

Google Scholar

Мунк В. и Вунш К. 1982. Наблюдения за океаном в 1990-х годах. Филос. Пер. R. Soc. Лондон сер. А. 307: 439–464.

Google Scholar

Окубо А. 1971. Диаграммы океанической диффузии. Deep-Sea Res. 18: 789–802.

Google Scholar

Педлоски Дж. 1977. Геофизическая гидродинамика. Спрингер-Верлаг, Нью-Йорк.

Google Scholar

Платт Т. и Денман К.Л. 1975. Спектральный анализ в экологии. Анну. Rev. Ecol. Syst. 6: 189–210.

Google Scholar

Платт Т. и Денман К.Л. 1978. Строение пелагических морских экосистем.Рапп. П.-В. Reun. Минусы. Int. Explor. Mer 173: 60–65.

Google Scholar

Ротрок, Д.А. и Торндайк, А. 1980. Геометрические свойства нижней стороны морского льда. J. Geophys. Res. 85: 3955–3963.

Google Scholar

Рафгарден, Дж., Гейнс, С. и Поссингем, Х. 1988. Динамика пополнения в сложных жизненных циклах. Наука 241: 1460–1466.

Google Scholar

Шелдон, Р.W., Prakash, A. и Sutcliffe, W.H. Младший 1972 г. Распределение частиц в океане по размерам. Лимнол. Oceanogr. 17: 327–340.

Google Scholar

Симпсон, Дж. Х. и Хантер, Дж. Р. 1974. Фронты в Ирландском море. Природа 250: 404–406.

Google Scholar

Синклер, М. 1987. Морские популяции. Вашингтонский университет Press, Сиэтл, Вашингтон.

Google Scholar

Стил, Дж.Х. 1978. Некоторые комментарии о планктонных пятнах. В Пространственная структура планктонных сообществ, стр. 1–20. Под редакцией J.H. Стил. Пленум Пресс, Нью-Йорк.

Google Scholar

Стил, Дж. Х. 1980. Структуры планктона. Океан 23: 2–8.

Google Scholar

Стил, Дж. Х. 1985. Сравнение морских и наземных экологических систем. Природа 313: 355–358.

Google Scholar

Уолш, Дж. Дж. 1977 г. Биологический альбом для восточного пограничного течения. В Море, Vol. 6. С. 923–968. Под редакцией Э. Гольдберг, И. Маккейв, Дж. Дж. О’Брайен и Дж. Стил. Wiley Interscience, Нью-Йорк.

Google Scholar

Wunsch, C. 1981. Низкочастотная изменчивость моря. In Evolution of Physical Oceanography, стр.342–375. Под редакцией Б.А. Уоррен и К. Вунш. MIT Press, Кембридж, Массачусетс.

Google Scholar

Прибрежные пейзажи — Грант на море Северной Каролины Грант на море Северной Каролины

Существует многообещающая тенденция к созданию прибрежных ландшафтов, улучшающих окружающую среду.

Домашние садовники и специалисты по ландшафту выбирают для ухода за местной растительностью, почвами и водами. Ландшафтный дизайн и застройка, поддерживающие отличительные характеристики участка, могут способствовать как экологической устойчивости, так и устойчивости сообщества.

Инициатива по прибрежным ландшафтам, или CLI, — это новая совместная работа по озеленению на всех этапах процесса, от планирования и проектирования до установки и управления. Конечная цель — способствовать созданию красивых, функциональных, экономичных и экологически чистых прибрежных ландшафтов.

Партнеры

опираются на свой опыт и связи в бесчисленных дисциплинах, включая садоводство, науку и бизнес, экологию и дикую природу, ландшафтную архитектуру, дизайн и заключение договоров, экономику и образование.

Это государственно-частное партнерство всерьез началось в декабре 2017 года. Первоначальная цель команды — повысить осведомленность и увеличить доступность высокоэффективных растений; идентифицировать и распознавать образцовые прибрежные ландшафты, которые уже существуют; и расширить доступ к актуальной и надежной информации.

Чтобы узнать больше об интерфейсе командной строки, прочтите эту статью в зимнем выпуске журнала Coastwatch за 2018 год.

В начало

Ресурсы

В начало

Контакт

По общим вопросам или чтобы узнать, как присоединиться к этим усилиям, обращайтесь к Глории Путнам по адресу gfputnam @ ncsu.edu или 919-513-0117.

В начало

Paul E. Hosier обновил справочник по растениям прибрежной Каролины 1970-х годов. Это новое издание публикуется UNC Press в партнерстве с North Carolina Sea Grant. Возьмите копию.

North Carolina Sea Grant CLI Team

Барбара Долл, специалист по охране и восстановлению водных ресурсов
Джейн Харрисон, специалист по экономике прибрежных районов
Джули Лейбах, научный писатель / специалист по цифровому контенту
Кристи Перрин, координатор по устойчивым водным ресурсам и сообществам
Глория Патнэм, специалист по прибрежным ресурсам и сообществам

В начало

Партнеры

Audubon North Carolina
B + O Design Studio, PLLC
Habitats Gardens, LLC
NC Aquariums
NC Botanical Garden
NC State University Колледж сельского хозяйства и наук о жизни
NC State University College of Design
NC State University College of Natural Resources
Расширение кооператива государственного университета штата Северная Каролина
Факультет садоводства государственного университета штата Северная Каролина
Тайный садовник Уилмингтона, штат Нью-Йорк.C.
SE, отделение Общества коренных растений Северной Каролины
UNC Coastal Studies Institute
UNC Wilmington
U.S. Fish and Wildlife Service
North Carolina Water Resources Research Institute

В начало

Рио-де-Жанейро: пейзажи Кариока между горами и морем

Рио-де-Жанейро: пейзажи Кариока между горой и морем

Участок представляет собой исключительную городскую среду, включающую ключевые природные элементы, которые сформировали и вдохновили развитие города: от самых высоких точек гор национального парка Тижука до моря.Они также включают Ботанический сад, основанный в 1808 году, гору Корковадо с ее знаменитой статуей Христа и холмы вокруг залива Гуанабара, в том числе обширные спроектированные пейзажи вдоль залива Копакабана, которые внесли свой вклад в культуру жизни на открытом воздухе в этом впечатляющем городе. Рио-де-Жанейро также известен своим художественным вдохновением, которое он дал музыкантам, ландшафтным дизайнерам и урбанистам.

Описание доступно по лицензии CC-BY-SA IGO 3.0

Рио-де-Жанейро, paysages cariocas entre la montagne et la mer

Le bien consiste en un paysage urbain exceptionnel comprenant les éléments naturels qui ont régi et inspiré le development de la ville, partant des sommets montagneux du parc national de Tijuca pour Desndre vers la mer.En font partie également les jardins botaniques, crés en 1808, le mont Corcovado avec sa static du Christ et la chaîne de collines autour de la baie de Guanabara, или на бис, paysages le long de la baie de Copacabana, qui ont contribué à la culture de la vie en plein air de cette ville spectulaire. Рио-де-Жанейро является австралийским источником вдохновения для музыкантов, плательщиков и урбанистов.

Описание доступно по лицензии CC-BY-SA IGO 3.0

Рио-де-Жанейро, paisajes cariocas entre la montaña y el mar

En el sitio inscrito destaca la sizesión de la ciudad como asentamiento urbano excepcional más que el patrimonio construido que ésta contiene. Une los elementos naturales clave que han inspirado el desarrollo urbano: desde las cumbres de las montañas del Parque Nacional de Tijuca hasta el mar. Incluye también los Jardines Botánicos, Creados en 1808, la cumbre del Corcovado, con su famoso Cristo, las colinas que rodean la bahía de Guanabara y los ampios paisajes de la bahía de Copacabana, escenario de la cultura viviente de esta esta.Con esta inscripción, se reconoce también a Río de Janeiro la inspiración artística que ha brindado a músicos, paisajistas y urbanistas.

источник: ЮНЕСКО / ERI
Описание доступно по лицензии CC-BY-SA IGO 3.0

リオデジャネ：山海の間のカリオの景観

カリオッカとは, リオデジャネイロの市民およびその出身者をさす言葉. チジュカ国立公園の標高 1021m の山々から大西洋の海岸に至るまでの自然要素が, リオデジャネイロの都市開発に取り込まれている点が特徴. 登録遺産にはコルコバードの丘に立つ高さ 40m のキリスト像, 19 世紀初頭に建設された植物園, グアナバラ湾周辺の丘陵地帯, コパカバーナの海岸線なども含まれる. こうしたリオデジャネイロの景観は, 音楽家や造園家, 都市計画家などに芸術的なインスピレーションを重要である。

источник: NFUAJ

Рио-де-Жанейро: Carioca -landschappen tussen de Berg en de Zee

De site bestaat uit een uitzonderlijke stedelijke omgeving, maar omvat ook de belangrijkste natuurlijke elementen die de ontwikkeling van de stad hebben gevormd en haar ontwikkeling geïnspireeed: van de hoijgente parkuca.Ze omvat ook de Botanische Tuinen, opgericht в 1808 году, de Corcovado-berg met zijn beroemde standbeeld van Christus, en de heuvels rond Guanabara Bay, met inbegrip van de uitgebreide ontworpenlandschappen langs de Copacabana van de la baugen de baiged heultra in deze Spectulaire stad. Рио-де-Жанейро wordt ook erkend voor de artistieke inspiratie die heeft geleverd aan muzikanten, (landchaps) architecten en stedenbouwkundigen.

Источник: ЮНЕСКО.нл

Выдающаяся универсальная ценность

Краткое описание

Город Рио-де-Жанейро, образованный взаимодействием гор и моря, расположен в узкой полосе аллювиальной равнины между заливом Гуанабара и Атлантическим океаном. Его исключительно драматический пейзаж перемежается серией лесных гор, которые возвышаются над городом, поднимаются к самой верхней вершине массива Тижука на высоте 1021 м и спускаются каскадом к побережью, где крутые конусы формы Сахарная голова (Pão de Açúcar) ), Урка, Кара-де-Као и Корковадо обрамляют широкие просторы залива Гуанабара, укрывающего Рио-де-Жанейро от Атлантического океана.

Расположенный между этими горами и заливом Гуанабара, городской пейзаж города был сформирован значительными историческими событиями, на которые повлияло разнообразие культур, он считается очень красивым, и его отмечают в искусстве, в живописи и поэзии. специфический.

Недвижимость включает в себя все ключевые природные структурные элементы, которые сдерживали и вдохновляли развитие города. Они простираются от самых высоких точек гор национального парка Тижука с его восстановленным атлантическим лесом до моря и включают ботанический сад, основанный в 1808 году, гору Корковадо со статуей Христа и цепочку впечатляющих крутых зеленых насаждений. холмы, Сахарная голова, Пико, Леме и Глория вокруг залива Гуанабара, а также обширные спроектированные ландшафты на мелиорированных землях вдоль залива Копакабана, которые вместе с Фламенго и другими парками внесли свой вклад в культуру жизни на открытом воздухе в городе.

Граница включает в себя все лучшие точки обзора, чтобы оценить, как природа была сформирована, чтобы стать важной культурной частью города, а также систему исторических укреплений залива Гуанабара, придавшую Рио-де-Жанейро характер укрепленного города.

Самые густые здания города расположены на узких полосах аллювиальной земли между горами и морем, выложенными неправильными группами высоких белых блоков, которые ярко контрастируют с зеленой растительностью гор и синим морем.Ни одно из этих зданий не входит в состав собственности, но значительное их количество входит в буферную зону.

Критерий (v): Развитие города Рио-де-Жанейро определялось творческим слиянием природы и культуры. Этот обмен не является результатом постоянных традиционных процессов, а скорее отражает обмен, основанный на научных, экологических и дизайнерских идеях, которые привели к созданию инновационных ландшафтов в крупном масштабе в центре города в течение немногим более века.Эти процессы создали городской пейзаж, который многие писатели и путешественники считали невероятно красивым и который сформировал культуру города.

Criterion (vi): Драматический пейзаж Рио-де-Жанейро послужил источником вдохновения для многих форм искусства, литературы, поэзии и музыки. Изображения Рио-де-Жанейро, на которых изображены залив, Сахарная голова и статуя Христа-Искупителя, с середины 19-го века пользуются большим признанием во всем мире. Такие высокие показатели узнаваемости могут быть как положительными, так и отрицательными: в случае Рио изображение, которое было спроектировано и все еще проецируется, является одним из потрясающе красивых мест для одного из крупнейших городов мира.

Целостность

Собственность включает в себя все ключевые природные структурные элементы, которые ограничили и вдохновили развитие города Рио, простираясь от самых высоких точек гор Тижука до моря, включая цепочку впечатляющих крутых зеленых холмов вокруг Гуанабара. Bay, а также обширные спроектированные ландшафты на мелиорированных землях вокруг залива, которые внесли свой вклад в культуру жизни на открытом воздухе в городе.

Ни один из этих элементов не находится под угрозой, хотя граница раздела между этими природными элементами и застроенным городом уязвима для городского давления, более высокие вершины омрачены обилием антенн и лагуной Родриго да Фрейташ (в буферной зоне) и море подвержены степени загрязнения воды.

Подлинность

Горы и открытые зеленые зоны национального парка Тижука, а также Корковадо и холмы вокруг залива Гуанабара по-прежнему сохраняют такое же сочетание леса и открытых смотровых площадок, что и во время колонизации, и позволяют получить доступ к видам города из многих высокие точки обзора, которые очень ясно демонстрируют необычайное слияние культуры и природы в пути развития города.

Ботанический сад сохранил свой первоначальный неоклассический дизайн с его особыми строениями, а крепости хранят память о португальских поселениях, выгравированных и описанных путешественниками, которые путешествовали по морским маршрутам, ведущим к Рио-де-Жанейро.

Ландшафтный дизайн Бурле Маркса вокруг почти всего побережья залива Гуанабара, включая парк Фламенго и реконструированный пляж Копакабана, полностью сохраняет морфологию ландшафта их первоначального дизайна и по-прежнему приносит городу высокие социальные преимущества.

Однако в некоторых случаях элементы спроектированного ландшафта уязвимы для постепенных изменений — например, мощение и посадка вдоль Копакабаны и парка Фламенго, где недостающие деревья и мозаики нуждаются в замене, и в Ботаническом саду, где Императорские пальмы вдоль главной улицы. мертвы и нуждаются в замене.

Требования к защите и управлению

Национальный парк Тижука был создан федеральными указами в 1961 году. Научно-исследовательский институт ботанического сада был создан федеральной автономией под эгидой Министерства окружающей среды в соответствии с законом 2001 года, который устанавливает его правовые положения, цели и структуру. управления и администрирования. Пан-де-Асукар (Сахарная голова) и Урка были объявлены национальными памятниками в соответствии с Законом № 9.985 от 18 июня 2000 года.

Институт национального исторического и художественного наследия (IPHAN) и его предшественники с 1938 года каталогизировали все памятники и определили отдельные структуры для национальной защиты. К ним относятся, а также национальный парк Тижука и ботанический сад, особняк Parque Lage, парк Фламенго, Кара-де-Као, Бабилония, Урка, Сахарная голова, холмы Дойс-Ирмаос и Педра-да-Гавеа, форт Сан-Жуан, форт Санта-Крус и городской пейзаж пляжей Леме, Копакабана, Ипанема и Леблон.

Указ IPHAN № 127 от 30 апреля 2009 г. — установил статус бразильских культурных ландшафтов, и был сделан запрос на определение ландшафта Рио-де-Жанейро в качестве бразильского культурного ландшафта.

В 20 веке регулирование высотных зданий производилось путем введения нормы, согласно которой нельзя было строить более двенадцати этажей в высоту. В 1970 году были приняты инструменты планирования для контроля за ростом городов в сторону холмов с целью защиты природных заповедников, санкционированные в 1976 году.Это означает, что строительство не допускается на высоте более 60 метров над уровнем моря в окрестностях Пан-де-Асукар (Сахарная голова) и в Урке, а также на высоте не более 100 метров над уровнем на других холмах города, что считается площади лесного заповедника.

Новый Генеральный план устойчивого городского развития города Рио-де-Жанейро вступил в силу в феврале 2011 года. План устанавливает, что ландшафт Рио-де-Жанейро представляет собой самое ценное достояние города.

План включает принципы и руководящие указания по содействию устойчивому развитию как средству содействия экономическому развитию, социальной справедливости и сохранению окружающей среды и ландшафта; устойчивое использование окружающей среды, ландшафта и природного, культурного, исторического и археологического наследия в развитии и управлении города; и обусловливание городской оккупации сохранением самобытности города и культурных ландшафтов.

План также позволяет регулировать землепользование и занятость с учетом ограничений плотности, экономической деятельности, права пользоваться природным ландшафтом города и качества городской среды.Высота зданий определяется сохранением и сохранением целостности природного ландшафта.

Реализация Плана должна продвигаться через принятие его политики в различных районах города, в том числе посредством конкретных законов.

Защита, обеспечиваемая буферной зоной, нуждается в усилении за счет более строгих инструкций по сохранению и, если Комитет по управлению сочтет это необходимым, более ограничительных параметров землепользования и занятия.Буферная зона должна обеспечивать защиту представлений и широкие настройки свойства, а также интерфейс со свойством.

Все районы буферной зоны должны быть обозначены как зоны защиты культурной среды (APAC), и соответственно разработаны планы управления для отдельных APAC, необходимы дальнейшие разъяснения относительно того, что должно управляться в буферной зоне.

Постановлением №

был создан Управляющий комитет по координации управления серийными объектами.464 от 29 декабря 2011 года для разработки и предоставления общего плана управления объектом. Управляющий комитет под председательством IPHAN объединяет ключевые заинтересованные стороны на федеральном, государственном и муниципальном уровнях, участвующих в управлении различными участками собственности. Комитет определит структуру совместного управления и разработает план совместного управления объектом и его буферной зоной.

Управляющий комитет обеспечит принятие возможных дополнительных мер защиты для участков, усиленных усиленными структурами сохранения.

Необходимо завершить разработку Плана управления объектом и его буферной зоной, учитывающего потенциальные угрозы и возможные оставшиеся пробелы в защите, чтобы можно было добиться сохранения общего культурного ландшафта.

В качестве основы для Плана управления необходимо создать систему для определения, регистрации и инвентаризации ключевых компонентов общего культурного ландшафта, а также для определения индикаторов мониторинга, связанных с атрибутами выдающейся универсальной ценности.

Управлению недвижимостью необходимо решить проблему загрязнения воды вокруг залива Гуанабара посредством мониторинга и принятия позитивных мер. Чтобы сохранить как длинные виды, так и отдельные детали объекта, необходимо разработать общий план сохранения или подход к сохранению объекта и проектов по сохранению на различных участках, чтобы сохранить их важные детали.

Красивый Пейзаж Море Океан Пляж Плакат — Мои Горячие Плакаты

Цены:

1 шт.	~~$ 4.9~~ $ 0
2 позиции	~~$ 5.9~~ $ 0
3 позиции	~~$ 6.9~~ $ 0
4 позиции	~~$ 7.9~~ $ 0
5 штук	~~$ 8.9~~ $ 0
6 предметов	~~$ 9.9~~ $ 0
7 и более позиций	~~$ 10~~ $ 0

БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА ДЛЯ ВСЕХ ЗАКАЗОВ ЗА ОГРАНИЧЕННОЕ ВРЕМЯ!

Расчетное время доставки:

США	1-2 недели
Европейские страны, Австралия	2-3 недели
Остальной мир	3-4 недели

Из-за COVID-19 доставка может быть отложена.

Все заказы отслеживаются. Номер для отслеживания будет предоставлен вам в течение 2 рабочих дней после оплаты.

Плакаты поставляются в защитной тубе .

Если возникнут проблемы с доставкой или качеством товара, пожалуйста, свяжитесь с нами и мы ее решим.

Поскольку ситуация с COVID-19 меняется изо дня в день, нашим главным приоритетом в это непростое время по-прежнему остается здоровье и безопасность наших коллег, клиентов и сообществ.

В MHP важна забота как о сообществе, так и о наших сотрудниках. Все сотрудники MHP имеют медицинское страхование, и каждый сотрудник получает полную заработную плату в течение этого времени.

Все сотрудники прошли обучение по правильному протоколу мытья рук, рабочие зоны убираются перед отправкой каждой упаковки, и все сотрудники надевают виниловые перчатки при упаковке заказов.

Следите за обновлениями и будьте здоровы!