Мифы и реалии Высокого ключа или портрет в High key ( Часть вторая » Свет» ) – ФотоКто

Итак о постановке света под «Высокий ключ», а точнее под ПОРТРЕТ!!! в «Высоком ключе».

 

Вот в Этом слове портрет и кроется вся прелесть ситуации. Интернет кишит схемами постановки света для сьёмке портрета в «Высоком ключе» и всё тщательно расписывается, как ставить, куда ставить… не расписывается основное ЧТО СТАВИТЬ (как правило). Ну это от желания заработать дешёвую популярность и от полного не знания теории. Практика показывает, чем меньше человек знает, тем активнее он пытается доказать, что грамотный. Ну прелюдию можно считать законченной. А теперь давайте посмотрим схемы из интернета.

 

И вот пришло время ответить себе на один единственный вопрос, чем эти световые схемы «для сьёмки портрета в „Высоком ключе“» отличаются от световых схем сьёмки простого портрета. Рассмотрев внимательно скажем — НИ ЧЕМ!!! Так зачем же тогда забор городить ??? Ну надо же грамотно показать безграмотность.

…

Так в чём же разница и как поставить свет для «Высокого ключа». Все читают книги, но большинство не обрашает внимания на фразу «… портрет в «Высоком ключе» должен быть, мягким, нежным, воздушным…» Или обращают, но не могут эту фразу привязать к реалиям фотографии. Давайте привязывать. Итак, портрет должен быть мягким, следовательно освещение модели тоже должно быть мягким, а что бы было мягким освешение свет должен быть мягким!!! Вот краеугольный камень постановки света под «высокий ключ». Основное чего мы добиваемся снимая «высокий ключ» это мягкого, низко контрастного изображения ( Повторюсь, но это важно — те кто утверждает что в «высоком ключе» должен присутствовать чёрный цвет АБСОЛЮТНО НЕ ЗНАЮТ ТЕОРИЮ ФОТОГРАФИИ, не представляют что такое «КЛЮЧ» и как он становится «низким-нормальным-высоким». Их нужно отправлять… читать Дыко, Фельдмана,

Железнякова и тд и пусть они это им попробуют доказать… ). Как же сделать свет «мягким», есть всего 2 пути: увеличение размера источника света и приближение источника света к обьекту сьёмки. 

Других путей нет, ведь не даром принято считать солнце одним из самых жёстких источников света, а плотную ( но не густую) облачность ассоциируют с ровным, мягким освещением и полным отсутствием чётко выраженных теней.
Однозначных размеров необходимых источников нет, да и не может быть, наверное, выбирая отдельные кусочки информации, для себя я сделал вывод, что при очень близкой постановке источника света его размер должен равняться или
превосходить по площади обьект сьёмки.Чем дальше мы отодвигаем источник света тем большую площадь он должен иметь ( О себе, для сьёмке портрета в «высоком ключе» я использую софт-боксы размером 1600х900 мм и панели на 
отражение или просвет 2500х1500 мм). При этом если вы ставите контровую подсветку, то тоже не надо ставить тубус, поставте нормальный софт-бокс, но об этом ниже.
Второй аспект вопроса расстояние источник света — модель. почему важно ставить свет как можно ближе? Давайте рассмотрим несколько картинок.

Ну тут всё просто длинна лица от уха до кончика носа примерно 15 см ( у кого как) и источник света ставим на расстоянии 15 см от кончика носа. Что у рас получается, что от источника света до носа 15см, а от источника света до уха 30 см ( расстояние увеличилось в двое или уменьшилось, если считать от уха). Теперь вспоминаем закон «обратных квадратов» «Уровень освещённости изменяется обратно пропорционально квадрату изменения расстояния ». Теперь тоже по русски …))) При увеличении расстояния от источника света до обьекта сьёмки в 2 раза уровень освещённости обьекта уменьшается в 4 раза. На нашем примере получим вот такое:

если принять уровень освещённости уха за единицу, то при уменьшении расстояния до источника света в 2 раза ( 30 см -15см = 15 см) уровень освещённости увеличится в 4 раза.А теперь вспоминаем Зонную теорию Адамса, по ней одна ступень экспозиции — изменение освещённости в 2 раза. То есть при таких условиях мы получили на лице ( 15 см ) изменение светового уровня в 2 ступени экспозиции!!!.. если привязать кончик носа к шкале фотошопа белый 255 ( и не допустить пересвета 254) то 2 ступени вниз будет 128 — одна ступень и 64- вторая. То есть на 15 сантиметрах мы получили 191 градацию света!!! Мечта !!!!

Теперь увеличим расстояние в 10 раз, до 1,5 метра

тогда получается такая картинка

изменение расстояния от носа до уха всего 10% Не буду заморачиваться сложными математическими расчётами с убыванием в квадратной зависимости, в связи с тем что убывание идёт чем дальше тем сильнее, спокойно округлю, с небольшой погрешностью до линейной зависимости, то есть до 10 % реально получилось бы процентов 6-7 ( кто хочет пусть считает) но даже при таком округлении, получается, что в данном разрезе мы имеем изменение света примерно на 1/4 ступени, то есть в лучшем случае 56 градаций света… (255 — белое минус 128 — белое с фактурой разделить на 4 и учесть погрешности ( повторюсь точную математику пусть считает кто хочет, у меня такой задачи нет, принцип и примерные цифры верны). Все расчеты сделаны при неизменном источнике света ни мощность ни размер не менялся.

Получается, чем ближе стоит источник света, тем легче управлять световыми переходами и тем проще добиться «… богатсва световых переходов и светотонов….». и получить примерно такое:

Тут кажется всё понятно.

Теперь немного о фоне. Да проще всего фон «выжечь» до белого, ни тебе проблем, ни возни, отодвинул модель подальше, дал света побольше и «дело в шляпе». С этим спорить не буду. Однако.Фон то оказывается можно и не выжигать, а иногда и просто не просто выжечь. Вот пример фотографии, где фон не выжигался ( в качестве фона был использован белый плюш и модель лежит на нём.Игра света на плюше дала ощущение «структуры».)

Или вот фотографии (в качестве фона была использована грубая белая ткань и несколько ослаблены источники освещающие фон, в результате, даже на мониторе видно, что фон не полностью белый и модель зрительно выдвигает вперёд)

Или вот фотография, где создание светового градиента придало дополнительную динамику кадру.

Однако нужно чётко осознавать, что фон не должен выходить за верхнюю половину ступени «белое с фактурой». Если фон получится серым, даже светло-серым, кадр перестанет быть лёгким и его навряд ли можно будет отнести к «Высокому ключу»

И наверно последнее что мне хотелось тут сказать. это контровая подсветка. можно снимать и без неё, но с ней получаются весьма интересные кадры, которые тоже могут радовать взгляд. Контровую подсветку можно решить двумя методами, дополнительным источником света ( не забываем свет МЯГКИЙ !!!) или придвинуть модель ближе к фону. Я лично редко пользуюсь дополнительным источником, обычно подвигаю модель к фону как на этой фотографии.

Ну и совсем последнее, можно снимать вообще с одним источником света, правда очень большим и очень близким. В данном случае именно так и снято ( правда это фото нельзя отнести к «Высокому ключу» — слишком тёмные волосы были у модели, но сам эффект можно посмотреть.

На этом хочу пожелать вам удачи и успехов. Буду рад если кому-нибудь я смог помочь этими маленькими размышлениями.

Съемка в высоком ключе на улице схема. Предметная съёмка в высоком ключе. Как снимать стекло на светлом фоне. Как использовать экспозицию креативно

Фотография в высоком ключе – портрет на былом или выбеленном искусственно фоне. Яркий и красивый белый фон на фотоснимках всегда несет в себе необычную положительную энергию. Благодаря белому фону удается сконцентрировать основное внимание на объекте снимка, а не на том, что его окружает.

Если присмотреться, можно смело сказать, что лучше всего это подойдет. Такой прием фотографы называют «высокий ключ». Данный прием на самом деле помогает сконцентрировать основное внимание на объекте фотографии.

Снимаем портрет в высоком ключе

В современном мире фотографий многие профессиональные фотографы очень часто прибегают к этому приему, поэтому снимки на белом фоне становятся все более популярными. К тому же они получаются очень оригинальными и стильными.

Очень важно, что фон был полностью белым, только тогда можно избавиться от тех мелких деталей, что часто отвлекают на фото.

Лучший фон – белый лист

Для фона лучше всего подойдет белый лист бумаги, конечно же, больших размеров. Кроме того, использование естественного фона предполагает его взаимодействие с цветом одежды. И это доставляет дополнительные неудобства. Наличие белого фона подчеркнет любые цвета, в особенности, яркие и контрастные. Поэтому снимок на белом фоне является хорошим решением, если на портрете есть яркие предметы.

К примеру, если с фруктом, то в высоком ключе внимание зрителя будет сразу обращено на сочный и спелый фрукт, а также яркие глаза ребёнка. В таком случае не надо использовать дорогой фотоаппарат, хороший объектив или пытаться редактировать фото в редакторе.

Подсветка фона, переэкспонировка

Однако у фотографий в высоком ключе тоже есть свои нюансы. К примеру, для хорошего снимка на белом фоне понадобится ещё и свет, потому что при его отсутствии белый фон может показаться совсем не светлым, а наоборот, достаточно серым. Для создания яркого и красивого белого фона нужно переэкспонировать его.

Проще говоря, необходимо сделать так, чтобы попадание света на объект фотографии было меньше, чем на фон. Это соотношение можно выразить в цифрах.

Профессиональные фотографы говорят, фон должен быть светлее на 4 ступени. Проще говоря, в 16 раз.

Благо, для любого фотографа может найтись хороший и бесплатный свет – это солнце. Профессионалы могут корректировать солнечный свет таким образом, что снимок получается очень удачным и красивым. Например, свет можно направить в спину. Фотограф сделает все так, что белый фон будет идеально смотреться на фотографии. Солнечный свет может помочь создать однотонный фон.

Внешняя вспышка в помощь

Фотографы часто используют еще один удобный прием в высоком ключе. Так, они создают белый фон за счёт использования внешней вспышки. И этот вариант может быть очень выигрышным. К примеру, можно попросить отойти человека от заднего фона на несколько метров, установить за ним вспышку, чтобы свет был направлен в сторону фона. Соответственно, благодаря такому приёму фон может получиться очень качественным, белым и ярким.

Для таких снимков может подойти любая вспышка, например, дешёвая модель, такая как YongNuo YN-560. Она обладает синхронизацией. Её можно в любое время присоединять к камере и она поможет сделать нужную подсветку.

Фон во время съемок на белом фоне, как отмечалось выше, должен быть переэкспансированным. Однако возникает риск того, что можно перестараться с этим. Если сделать фон слишком ярким, то человек на фотографии получится странно “задымленным”. Чтобы найти подходящую цветность, необходимо начинать с малого освещения фона. Затем постепенно можно увеличивать до тех пор, пока не наступит переэкспонированность.

В итоге, мы можем сделать вывод, что делать фотографии на белом фоне – сложно. Ведь надо найти наилучшее сочетание освещенного фона с объектом фотографии. Если удастся освоить данный прием, то можно делать замечательные и красивые художественные снимки.

Такая фотография, где больше всего присутствуют светлые тона, считается выполненной в высоком ключе. В данном случае масса ярких пятен заметно преобладает над массой темных участков.

Приступим к уроку мастерства:

Существует ряд требований непосредственно к объекту фотографирования. Чаще всего высокий ключ применяют в жанре портрета. Однако, сама модель должна иметь определенные внешние данные. В данном случае, и одежда, и кожа должны быть обязательно светлыми. Это касается и цвета волос, предпочтительней для такой съемки модель со светлыми волосами. Но, прежде всего, в этой съемке должно учитываться правильность освещения.

Для высокого ключа нужна хорошая, равномерная проработка светом, что предоставляют студийные варианты фотосъемки объекта.

Также необходимо, чтобы фон по яркости не был слабее основного объекта. Иногда фон нужен даже более яркий.

Сама экспозиция замеряется по тону, более темному, чем средний. Для снимка в светлом тоне может быть использована бумага белого цвета (без стыков) или ткань, все того же белого цвета.

Что еще узнаем в этом уроке мастерства:

Есть ряд способов работы с освещением в высоком ключе. Во-первых, можно применять одновременно несколько источников света, что дает возможность полностью контролировать полученный результат. Во-вторых, можно выйти из положения при помощи одного осветителя, если нет достаточного оборудования. При этом необходимо установить этот источник всего в пару шагов сбоку от модели. Если у вас есть отражатели, вы получите более рассеянный свет, и, следовательно, можно сделать фон более ярким, чем модель. Основной трудностью при съемке в высоком ключе при работе с одним осветителем является не такая управляемость, как в первом варианте.

Несколько советов в этом уроке мастерства.

На графике гистограммы видно, что изображение содержит полный спектр тональных значений. График начинается в крайнем левом углу, прямо над черным цветом градиент-бара под ним, поэтому мы знаем, что какая-то часть пикселей изображения имеют полностью чёрный цвет. В правом углу такая же ситуация, что говорит нам, что изображение имеет чисто белые пиксели. Кроме того, гистограмма показывает множество пикселей на каждом из тональных значений между ними. Если бы было такое понятие, как идеальная форма для гистограммы, данный график подходил бы под неё вполне:

Изображения с низким ключом

Истина заключается в том, что, несмотря на то, что рассмотренная выше гистограмма имеет весь тональный спектр и похожа на идеальную, она идеально подходит только для этого конкретного изображения. Каждое изображение уникально, и тональное характер изображения сильно зависит от его тематики, а также от типа и количества освещения, при котором была сделана фотография. Вот почему, прежде чем мы приступим к исправлению и улучшению изображений, следует расстаться с таким ложным стереотипом, как стандартная, типичная или идеальная гистограмма. В конце концов, вы бы никогда не ожидали, что фото, отснятое на закате, имело тот же тоновый диапазон, что и фото, снятое в полдень.

Чтобы было понятнее, давайте взглянем на второе изображение, фото маяка на закате:

Пример фотографии в низком ключе.

Это изображение является примером того, что определяется как «фотография в низком ключе», а это означает, что в отличие от первого рассмотренного изображения с равномерно распределенными значениями яркости, большая часть тонового диапазона этого изображения будет находится в тёмных областях.

Я снова нажиму Ctrl+L, чтобы открыть диалоговое окно «Уровни», чтобы посмотреть гистограмму этого изображения и если я увеличить на гистограмме, мы можем легко увидеть, что пока есть какая — то деталь в основные моменты и немного больше в полутонах, большая его часть находится в тени. Вот как выглядит гистограмма этого фото:

Если судить с той точки зрения, что каждая гистограмма должна выглядеть, как у предыдущего изображения, можно сделать ошибочный вывод, что эта фотография является слишком темной и должна быть исправлена, хотя на самом деле она выглядит именно так, как и должна выглядеть.

Обратите внимание на высокий пик в самом левом крае гистограммы:

Пик гистограммы фото в низком ключе.

Он говорит нам, что некоторые из самых тёмных областей фотографии настолько темные, они обрезаны до чисто черного, что это означает, что детали в этих областях потеряны. Как правило, это сигнализирует о том, что фотография была либо недоэкспонирована, либо в процессе редактирования её слишком сильно затемнили. Но в данном случае это не так.

На самом деле, затемнение тёмных областей к чистому черному помогает усилить эффект силуэта маяка и травы на фоне заходящего солнца. Нам не нужны (или даже нежелательны) детали в этих областях, так что затемнение их до чисто черного не было ошибкой, а является результатом грамотного творческого решения.

Вот еще один пример изображения, намеренно заснятого в низком ключе:

Портретное фото в низком ключе.

Посмотрев на данную фотографию, можно предположить, что основная масса гистограммы будет сконцентрирована в тёмных областях, и это на самом деле так. На это фото меньше пикселей в светах и полутонах, чем даже на изображении с маяком. Если судить только лишь по одной гистограмме, не посмотрев на само фото, то появиться желание «исправить» это изображение в тенях. Но при таком исправлении получится явная ерунда. Так же, как и в случае с маяком, чрезмерно тёмный тон хорошо подходит для этого типа фотографии.

Помните, что изображение, формирует гистограмму, а, никак не наоборот? Это тому, что знать, как распознавать естественный тональный характер изображения ничуть не менее важно, чем знать, как использовать инструменты редактирования в Photoshop .

Вот как выглядит гистограмма портретного фото с женщиной:

Другой пример гистограммы изображения с естественными тёмными тональными характеристиками.

Изображения в высоком ключе

Противоположностью изображениям в низком ключе являются изображения в высоком ключе, где тоновый диапазон состоит в основном из светлых тонов. В то время как тёмные изображения часто драматичны и c интенсивным с разительным контрастом, высокий ключ изображения более мягкий и тонкий. Вот пример изображения в высоком ключе (зимний туман):

Фото пейзажа в высоком ключе..

С преимущественно светлыми тонами и отсутствие какого-либо значимого контраста, высокий ключ изображение передает ощущение умиротворения и спокойствия. Мы уже можем предположить, что основная часть графика гистограммы будет сосредоточена в светлых тонах (у правого края). На фото имеется несколько более темных областей, сосредоточенных на деревьях, причале и по земле, но с таким большим количеством светлого, вполне возможно, что эти области просто нам кажутся темнее, чем есть на самом деле. Гистограмма, которая не зависит от ограниченных возможностей человеческого зрения, покажет, что на всём изображении тёмные детали практически отсутствуют. Данное фото состоит почти полностью из полутонов и бликов. Тем не менее, так же, как и в случае с низким ключом, тональные характеристики этого изображения соответствуют его тематике. Мы могли бы, при желании, сдвинуть области в тёмные, чтобы гистограмма выглядела более эффектно, но фотография от этого только пострадает, и мы сделаем только хуже, а никак не лучше:

Гистограмма фотографии, выполненной в высоком ключе, показывает тональный диапазон, в основном, в светах.

Технологии фотосъёмки в высоком ключе весьма часто используются при создании постеров для глянцевых журналов и модной фотографии как способ разгладить кожу модели за счет уменьшения или устранения нежелательных деталей. Наши глаза видят различия между светлыми и темными пикселями, а если сместить весь тоновый диапазон вверх в светлую область, многие тёмные, и в этом случае ненужные, детали исчезают:

Портретное фото в высоком ключе.

Так как фон в этой фотографии имеет чистый белый цвет, не удивительно, что график гистограммы имеет высокий пик в крайнем правом углу, что указывает нам на отсечение в света. При анализе «типичного» изображения этот шип может означать, что фотография была передержана или что мы осветили слишком сильно её светлые области в процессе редактирования. Но в рассматриваемом в данный момент случае пик был сделан намеренно, это технический и творческий выбор фотографа и не является проблемой, которая должна быть исправлена в процессе редактирования:

Гистограмма показывает отсечение в света, но это типично для фотографий высоком ключе.

Цель этого урока была показать, что в реальности не существует такого понятия, как типичная или идеальная гистограмма. Каждое изображение отличается от других и имеет свои особенности, поэтому и каждая гистограмма будет уникальной. Некоторые фотографии выполнены предпочтительно в тёмных тонах, другие в светлых, а их гистограммы буду показывать на серьёзные дефекты фото. Так что не следует рассматривать гистограмму отдельно от фото, а только вместе и месте.

Теперь, когда мы рассмотрели некоторые примеры различных типов изображений, в следующем уроке мы сделаем первый большой шаг в мир коррекции изображений на профессиональном уровне, начав изучать, как улучшить тоновый диапазон изображения с помощью инструмента

Дата публикации: 14.02.2017

Эта статья продолжает цикл уроков по студийной предметной съёмке. Мы уже разбирали особенности работы с матовыми и глянцевыми объектами, а сегодня рассмотрим специфику съёмки стеклянных объектов на светлом фоне.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Основная задача рекламной фотографии — показать предмет с лучшей стороны: максимально привлекательно и ярко. При съёмке флакона с духами, бутылки с напитком, фужера с вином или любого другого стеклянного предмета требуется точно передать цвет содержимого (при его наличии), а также подчеркнуть форму и объём ёмкости.

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F20, 1/250 с, 120.0 мм экв.

Чтобы содержимое флакона «заиграло», его нужно снимать на просвет. Поэтому я всегда начинаю съёмку стеклянных объектов на светлом фоне с постановки контрового света. Для этого можно поставить снимаемый объект на стол, а позади него расположить источник света с софтбоксом в качестве фона. Регулировать степень просветки стекла и содержимого флакона можно за счёт изменения расстояния между источником света и объектом, мощности освещения.

Важно помнить, что стекло и содержимое флаконов часто обладают разной плотностью и цветом. Поэтому следует подбирать оптимальную степень освещённости под ваш объект. Например, для просвета бутылки из тёмного цветного стекла с плотной жидкостью понадобится большая мощность источника света, чем для бутылки из прозрачного стекла со светлой жидкостью.

Пример №1. Фон освещён недостаточно: содержимое бутылки выглядит тёмным и непривлекательным.
Пример №2. Стекло и содержимое бутылки оптимально освещены.
Пример №3. Фон освещён слишком сильно: пропадают границы предмета, содержимое бутылки выглядит ярче, чем в реальности.

Здесь мы пока не обращаем внимания на этикетку, крышку бутылки и другие не пропускающие свет поверхности. Для них мы позже поставим дополнительный передний или боковой свет. На этом этапе нам нужно подобрать оптимальное освещение для просвета стекла и содержимого бутылки.

Когда вы добились нужной степени освещённости, можно приступать к внешней проработке объёмов и формы предмета. Для этого поставьте дополнительные источники света спереди и/или по бокам от объекта. Здесь мы будем руководствоваться теми же принципами, что и при съёмке глянцевых объектов .

Для создания красивых бликов на стеклянных объектах я обычно использую стрипбоксы или фрост-фильтры (Frost), которые натягиваются на специальные прямоугольные рамы, крепящиеся к стойкам, или растягиваются между двумя стойками. Эта конструкция размещается между источником света и снимаемым объектом.

Схема №1: два стрипбокса по бокам от снимаемого объекта позволяют создать чёткие блики с двух сторон.
Схема №2: два рефлектора, светящие через фрост-фильтры, позволяют создать мягкие растушёванные блики с двух сторон.
Схема №3: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а рефлектор, светящий через фрост-фильтр, даёт мягкий растушёванный блик с другой стороны.
Схема №4: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а отражатель слегка подсвечивает объект с другой стороны.

Вы можете использовать одну из этих схем для съёмки стекла. Выбор зависит от формы и цвета объекта, плотности его содержимого, наличия на лицевой стороне этикетки и дополнительных элементов из других материалов, а также общей эстетики снимаемой картинки.

Ниже для наглядности я приведу примеры готовых фото с используемыми вариантами освещения.

NIKON D800 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

Сначала при съёмке бутылок с напитком (Пример №1) я использовала первую схему освещения с двумя стрипбоксами по краям. Но второй чёткий блик с правой стороны показался мне слишком навязчивым, и я решила попробовать третью схему освещения (Пример №2), заменив стрипбокс с правой стороны на рефлектор с фрост-фильтром. Это позволило сделать блик более мягким и растушёванным.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

При съёмке коктейля использовалась третья схема освещения. Но так как в стакане находился лёд, он быстро запотевал. В итоге блик слева от софтбокса выглядит не очень чётким.

В примере №1 во время съёмки не сработал задний софтбокс, из-за чего стекло и содержимое стакана выглядят тускло и невзрачно. Даже если сделать обтравку этого фото и поставить его на белый фон, будет заметно, что стакан снят на сером фоне. Вариант №2 с включённым задним софтбоксом на фоне стал итоговой фотографией, взятой для ретуши.

Для начала давайте разберемся что означает низкий ключ. В мире, где доминируют четкие, чистые снимки в высоком ключе, приятно увидеть возвращение портретов в низком ключе. По сравнению с изображением в высоком ключе, где большинство тонов выше (светлее) 50% серого, низкий ключ содержит тона ниже (темнее) 50% серого. Простыми словами это техника фотосъемки, когда мы освещаем малую, но самую значимую часть изображения. Все остальное останется в тени.

Вы заменяете легкое, воздушное ощущение на более унылое и драматическое. Посмотрев на гистограмму, вы увидите, что в основном она сосредоточена слева. Это не означает, что вам нужно недоэкспонировать объект, чтобы получить такой эффект. Вам по-прежнему нужна правильная экспозиция лица. Многие афиши боевиков и триллеров выполняются в низком ключе.

Фон и освещение

Ваш фон должен быть темным, обычно это темно серый или черный, а также одежда должна быть в темных оттенках. Но не обязательно чисто черной.

Вы должны установить освещение так, чтобы создать драму. Почерпните идеи из фильмов в стиле нуар. Однако, фотографии не обязательно должны быть черно-белыми. Тем не менее, вы можете обнаружить, что отсутствие цвета напрашивается само собой. Выбирая одежду темных оттенков, избегайте узоров, так как это отвлечет внимание от лица.

Освещение для портрета в низком ключе

Для портрета в низком ключе не обязательно использовать искусственное освещение. Вы можете воспользоваться естественным светом из окна. Для большего контроля следует закрыть шторы и оставить небольшую щель для света. Затем выключите свет в помещении, расположите вашу модель у источника света и экспонируйте снимок по лицу.

Остальная часть комнаты останется темной для естественно освещенного портрета в низком ключе. Если вы в угловой комнате с окнами с каждой стороны, то можете использовать этот же прием, используя второе окно в качестве контрового освещения. Просто ограничьте щель, через которую проходит свет, для создания такого эффекта (смотрите ниже).

Такого эффекта можно добиться и в студии, так что давайте расставим свет и создадим студийный портрет.

Вам нужна схема света, которая правильно осветит объект и будет хорошо контролируемой. Стрип бокс даст вам больше контроля, чем портретная тарелка. Если у вас такого нет, то вы можете использовать некие приспособления, чтобы сделать из софт бокса стрип бокс. Если у вас есть сетка, то это даже лучше. Вам необходимо контролировать, откуда исходит свет. Вы даже можете заблокировать попадание света на фон с помощью черного картона (предметы, блокирующие свет, называются флагами).

Создание портрета в низком ключе с самого начала

Для съемки можно использовать любой импульсный источник света (студийный моноблок или обычная внешняя вспышка) и портретную тарелку с сотовой насадкой, так же пригодится, но не обязательно белый отражатель. Как выбрать и приобрести недорогие импульсные источники и насадки подробно объясняется в этом видеокурсе Как я уже говорил, вы можете иметь любое оборудование, чтобы создать подобный портрет. Оборудование – это только небольшая часть уравнения.

Затемнение фона

На первом снимке вы видите модель у стены, сфотографированную с использованием схемы света «Бабочка». Хотя тона темные, изображение само по себе слишком светлое для портрета в низком ключе.

Близко к серой стене.

Перемещая модель и свет равномерно от стены, вы заметите, что свет на объекте остается прежним, но фон становится темнее.

Отдаление модели от стены означает, что на фон попадает меньше света и он становится темнее.

Перемещение света в сторону

Если вы передвинете источник света в сторону, то увидите, что фон темнеет еще больше, а в снимке появляется драма. Хотя свет все еще проникает на фон.

Перемещение света в сторону означает, что на фон попадает еще меньше света, что сделает его темнее.

Добавление сотовой насадки на источник света

Добавив сетку на источник света, вы сможете контролировать его еще больше. Сетка ограничивает поток света, направляя его только вперед, а не по сторонам.

С сотовой насадкой, добавленной к источнику света.

Свет с сотовой насадкой.

Добавление света на волосах

Вы заметите, что теперь волосы начинают сливаться с фоном. Иногда это может быть прекрасным эффектом, но если вы хотите отделить волосы от фона, то так или иначе нужно добавить заполняющий свет.

Вы можете использовать отражатель, но второй источник света даст больше контроля. Я добавил стрип бокс с другой стороны объекта, противоположной основному источнику света. Убедитесь, что свет не попадает в объектив, иначе получите свечение. Используйте сетку или флаг для блокирования света, если в этом будет необходимость.

Добавлен второй источник света для освещения волос.

Размещение источников света – основного (с сотовой насадкой) и для освещения волос (с сеткой) с противоположной стороны позади объекта, второй источник необязателен.

Тренируйтесь !

Эти примеры должны дать вам направление в создании собственных портретов в низком ключе. Хитрость заключается в том, чтобы контролировать свет для затемнения окружающего пространства. Попробуйте использовать шторы, если у вас нет других источников света. Вы даже можете воспользоваться накамерной вспышкой, установив ее за окном, и таким образом заменить естественный свет на более контролируемый.

Съемка в высоком ключе на улице. Фотография в высоком ключе

Здравствуйте, дорогие фотолюбители! Продолжаем знакомить Вас с теорией фотографии. И сегодня хотим рассказать о таких интересных творческих приемах, как высокий и низкий ключ. Они оба используются для придания снимкам большей художественности и выразительности.

Рассмотрим каждую технику отдельно.

Высокий ключ

Фотография в высоком ключе, или, как еще говорят, «белым по белому» – это снимок, в котором преобладают в основном светлые тона. Это особая художественная техника, в которой полностью отсутствуют густые тени, а преобладают тонкие очертания объекта. Такую технику используют как в портретной фотосъемке, так и предметной. Она часто используется для каталогов, портфолио и в модных журналах.

Высокий ключ часто применяют, чтобы подчеркнуть невинность, простоту и легкость. В число таких сюжетов входят романтичные образы, фотографии детей, зимние и туманные пейзажи.
Так же эту технику можно использовать при съемке людей с проблемной кожей лица, чтобы скрыть ее дефекты.

Высокий ключ отлично смотрится в черно-белой фотографии. Но важно правильно подобрать ракурс, поскольку изображение может получиться плоским.
Чтобы добиться нужного эффекта – светлых тонов – следует использовать предметы и объекты белого, светло-серого и пастельного цвета, но не нужно пересвечивать их, т.к. пересвет может привести к потере важных деталей и объема в фотографии.

Используйте отражатели для заполнения светом теневых областей объекта съемки. В домашних условиях отражателем может послужить лист белой офисной бумаги.
Так же дополнительный эффект создают малая глубина резкости, контровой свет (когда источник света располагается позади объекта съёмки) и небольшое увеличение экспозиции. При увеличении экспозиции нужно внимательно следить за тем, чтобы не было пересветов.

Низкий ключ

Термин низкий ключ (или «черный на черном»), наоборот, используется для обозначения фотографий, снятых в темной тональности. Низкий ключ применяется, чтобы подчеркнуть таинственность, загадочность и даже опасность объекта. Прием можно использовать для передачи неспокойного внутреннего состояния человека, тоски, плохого настроения, напряженной обстановки,

Для создания темной тональности используются глубокие тени, задне-боковое освещение, темный фон и темный цвет снимаемых объектов.

Фото в низком ключе можно получить несколькими способами:

1. Фотографировать при минимальном освещении, и в кадре будут преобладать текстуры темных красок.

2. Фотографировать сцену, которая содержит средние тона по яркости, но снимать с недодержкой и с отрицательной компенсацией экспозиции.

3. В Photoshop или в любом другом редакторе можно понизить экспозицию на 1-2 стопа, а также добавить виньетирование, перевести в ч/б.

Техника съемки в низком ключе несложная, но дает возможность получить эффектные, запоминающиеся снимки. Суть заключается в том, что светом выделяется очень малая, но самая значимая область будущего снимка, все остальное остается в глубокой тени. Обычно используется только один источник света, если дается дополнительный свет, то лишь для того чтобы сделать небольшую подсветку теней. Рисующий свет устанавливается сбоку от объекта съемки под углом 45 градусов и настраивается в зависимости от задуманного сюжета.

Чтобы фон оставался темным, источник света поворачивают от фона так, чтобы направленный луч света подсветил только нужную область объекта. Если теневая сторона получается слишком темной, ее можно слегка подсветить с помощью отражателя.

Известно если снимок в целом темный, то взор зрителя направлен к светлым его частям. В этом случае и применяется данный эффект для того, чтобы направить интерес зрителя на некоторые участки на снимке.

Главное при фотосъемке в низком ключе правильно выставлять экспозицию. В этом случае ориентироваться надо на светлые участки объекта, и следить, чтобы они не были пере- или недоэкспонированы.

И предлагаем Вашему вниманию еще несколько работ, выполненных в этих техниках.

Фотография в высоком ключе – портрет на былом или выбеленном искусственно фоне. Яркий и красивый белый фон на фотоснимках всегда несет в себе необычную положительную энергию. Благодаря белому фону удается сконцентрировать основное внимание на объекте снимка, а не на том, что его окружает.

Если присмотреться, можно смело сказать, что лучше всего это подойдет. Такой прием фотографы называют «высокий ключ». Данный прием на самом деле помогает сконцентрировать основное внимание на объекте фотографии.

Снимаем портрет в высоком ключе

В современном мире фотографий многие профессиональные фотографы очень часто прибегают к этому приему, поэтому снимки на белом фоне становятся все более популярными. К тому же они получаются очень оригинальными и стильными.
Очень важно, что фон был полностью белым, только тогда можно избавиться от тех мелких деталей, что часто отвлекают на фото.

Лучший фон – белый лист

Для фона лучше всего подойдет белый лист бумаги, конечно же, больших размеров. Кроме того, использование естественного фона предполагает его взаимодействие с цветом одежды. И это доставляет дополнительные неудобства. Наличие белого фона подчеркнет любые цвета, в особенности, яркие и контрастные. Поэтому снимок на белом фоне является хорошим решением, если на портрете есть яркие предметы.

К примеру, если с фруктом, то в высоком ключе внимание зрителя будет сразу обращено на сочный и спелый фрукт, а также яркие глаза ребёнка. В таком случае не надо использовать дорогой фотоаппарат, хороший объектив или пытаться редактировать фото в редакторе.

Подсветка фона, переэкспонировка

Однако у фотографий в высоком ключе тоже есть свои нюансы. К примеру, для хорошего снимка на белом фоне понадобится ещё и свет, потому что при его отсутствии белый фон может показаться совсем не светлым, а наоборот, достаточно серым. Для создания яркого и красивого белого фона нужно переэкспонировать его.

Проще говоря, необходимо сделать так, чтобы попадание света на объект фотографии было меньше, чем на фон. Это соотношение можно выразить в цифрах.

Профессиональные фотографы говорят, фон должен быть светлее на 4 ступени. Проще говоря, в 16 раз.

Благо, для любого фотографа может найтись хороший и бесплатный свет – это солнце. Профессионалы могут корректировать солнечный свет таким образом, что снимок получается очень удачным и красивым. Например, свет можно направить в спину. Фотограф сделает все так, что белый фон будет идеально смотреться на фотографии. Солнечный свет может помочь создать однотонный фон.

Внешняя вспышка в помощь

Фотографы часто используют еще один удобный прием в высоком ключе. Так, они создают белый фон за счёт использования внешней вспышки. И этот вариант может быть очень выигрышным. К примеру, можно попросить отойти человека от заднего фона на несколько метров, установить за ним вспышку, чтобы свет был направлен в сторону фона. Соответственно, благодаря такому приёму фон может получиться очень качественным, белым и ярким.

Для таких снимков может подойти любая вспышка, например, дешёвая модель, такая как YongNuo YN-560. Она обладает синхронизацией. Её можно в любое время присоединять к камере и она поможет сделать нужную подсветку.

Фон во время съемок на белом фоне, как отмечалось выше, должен быть переэкспансированным. Однако возникает риск того, что можно перестараться с этим. Если сделать фон слишком ярким, то человек на фотографии получится странно “задымленным”. Чтобы найти подходящую цветность, необходимо начинать с малого освещения фона. Затем постепенно можно увеличивать до тех пор, пока не наступит переэкспонированность.

В итоге, мы можем сделать вывод, что делать фотографии на белом фоне – сложно. Ведь надо найти наилучшее сочетание освещенного фона с объектом фотографии. Если удастся освоить данный прием, то можно делать замечательные и красивые художественные снимки.

Дата публикации: 14.02.2017

Эта статья продолжает цикл уроков по студийной предметной съёмке. Мы уже разбирали особенности работы с матовыми и глянцевыми объектами, а сегодня рассмотрим специфику съёмки стеклянных объектов на светлом фоне.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Основная задача рекламной фотографии — показать предмет с лучшей стороны: максимально привлекательно и ярко. При съёмке флакона с духами, бутылки с напитком, фужера с вином или любого другого стеклянного предмета требуется точно передать цвет содержимого (при его наличии), а также подчеркнуть форму и объём ёмкости.

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F20, 1/250 с, 120.0 мм экв.

Чтобы содержимое флакона «заиграло», его нужно снимать на просвет. Поэтому я всегда начинаю съёмку стеклянных объектов на светлом фоне с постановки контрового света. Для этого можно поставить снимаемый объект на стол, а позади него расположить источник света с софтбоксом в качестве фона. Регулировать степень просветки стекла и содержимого флакона можно за счёт изменения расстояния между источником света и объектом, мощности освещения.

Важно помнить, что стекло и содержимое флаконов часто обладают разной плотностью и цветом. Поэтому следует подбирать оптимальную степень освещённости под ваш объект. Например, для просвета бутылки из тёмного цветного стекла с плотной жидкостью понадобится большая мощность источника света, чем для бутылки из прозрачного стекла со светлой жидкостью.

Пример №1. Фон освещён недостаточно: содержимое бутылки выглядит тёмным и непривлекательным.
Пример №2. Стекло и содержимое бутылки оптимально освещены.
Пример №3. Фон освещён слишком сильно: пропадают границы предмета, содержимое бутылки выглядит ярче, чем в реальности.

Здесь мы пока не обращаем внимания на этикетку, крышку бутылки и другие не пропускающие свет поверхности. Для них мы позже поставим дополнительный передний или боковой свет. На этом этапе нам нужно подобрать оптимальное освещение для просвета стекла и содержимого бутылки.

Когда вы добились нужной степени освещённости, можно приступать к внешней проработке объёмов и формы предмета. Для этого поставьте дополнительные источники света спереди и/или по бокам от объекта. Здесь мы будем руководствоваться теми же принципами, что и при съёмке глянцевых объектов .

Для создания красивых бликов на стеклянных объектах я обычно использую стрипбоксы или фрост-фильтры (Frost), которые натягиваются на специальные прямоугольные рамы, крепящиеся к стойкам, или растягиваются между двумя стойками. Эта конструкция размещается между источником света и снимаемым объектом.

Схема №1: два стрипбокса по бокам от снимаемого объекта позволяют создать чёткие блики с двух сторон.
Схема №2: два рефлектора, светящие через фрост-фильтры, позволяют создать мягкие растушёванные блики с двух сторон.
Схема №3: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а рефлектор, светящий через фрост-фильтр, даёт мягкий растушёванный блик с другой стороны.
Схема №4: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а отражатель слегка подсвечивает объект с другой стороны.

Вы можете использовать одну из этих схем для съёмки стекла. Выбор зависит от формы и цвета объекта, плотности его содержимого, наличия на лицевой стороне этикетки и дополнительных элементов из других материалов, а также общей эстетики снимаемой картинки.

Ниже для наглядности я приведу примеры готовых фото с используемыми вариантами освещения.

NIKON D800 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

Сначала при съёмке бутылок с напитком (Пример №1) я использовала первую схему освещения с двумя стрипбоксами по краям. Но второй чёткий блик с правой стороны показался мне слишком навязчивым, и я решила попробовать третью схему освещения (Пример №2), заменив стрипбокс с правой стороны на рефлектор с фрост-фильтром. Это позволило сделать блик более мягким и растушёванным.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

При съёмке коктейля использовалась третья схема освещения. Но так как в стакане находился лёд, он быстро запотевал. В итоге блик слева от софтбокса выглядит не очень чётким.

В примере №1 во время съёмки не сработал задний софтбокс, из-за чего стекло и содержимое стакана выглядят тускло и невзрачно. Даже если сделать обтравку этого фото и поставить его на белый фон, будет заметно, что стакан снят на сером фоне. Вариант №2 с включённым задним софтбоксом на фоне стал итоговой фотографией, взятой для ретуши.

14.04.2017 Фотографией в высоком ключе считается портретный снимок на белом или специально выбеленном фоне. Яркий и привлекательный белоснежный фон на фото всегда обладает необыкновенной позитивной энергией. Использование такого фона позволяет акцентировать внимание зрителя на объекте фотоснимка, а не на второстепенных предметах. Для изображений в высоком ключе применяют очень яркий свет, что позволяет осветить максимальное количество жестких теней на фотографии. Данный вид фотосъемки сначала применялся для экранов, которые не могли отражать изображения высоких контрастов, но со временем он отделился в новый стиль фотографии. Приемы для получения фотоснимков в высоком ключе Фотографии, сделанные в этом стиле отличаются позитивной тональностью. Такой способ хорош для фотосъемки занятного, веселого и яркого объекта. Выполнить хороший фотоснимок в этом стиле в помещении нелегко, особенно если у фотографа отсутствует специальное оборудование. В этом случае съемка на открытом воздухе в солнечный день будет легче и дешевле. Для получения фото на белоснежном фоне в студии понадобятся особая осветительная аппаратура. Если в процессе фотографирования света будет недостаточно, белый фон может выглядеть не светлым, а наоборот, серым. С целью получения светлого фона мастера используют еще один интересный прием: они применяют внешнюю вспышку. Способ дает довольно хорошие результаты. Так, можно отвести объект съемки от заднего фона на некоторое расстояние и установить за ним вспышку, чтобы свет был направлен на фон. Подобный прем позволяет получить качественный белый фон. Варианты освещения для создания фотографий в высоком ключе Для получения фотографий в этом направлении используют следующие типы освещения: Постоянное (непрерывное). Импульсное. Если вам необходим непрерывное освещение, вы можете остановить свой выбор на вольфрамовых лампах, которые излучают теплый свет или флуоресцентных лампах холодного света. Вольфрамовые лампы отличаются тем, что они нагреваются и излучают более теплый свет. Флуоресцентные в свою очередь не греются и воспроизводят свет, который больше напоминает естественное дневное освещение. Основной недостаток ламп непрерывного света заключается в том, что они обладают небольшой мощностью, это препятствует получению качественных изображений в высоком ключе. При фотосъемке можно также использовать импульсные источники света. Они более универсальные и обладают высокой мощностью, поэтому многие фотохудожники, специализирующиеся на студийной съемке, применяют только их. Для получения фотоснимков в высоком ключе хорошего качества необходимо найти баланс сочетания освещенного фона с объектом съемки. Сделать это довольно сложно, такой навык требует определенной практики и хорошей аппаратуры. Но если освоить это умение в результате можно получить запоминающиеся и красивые художественные снимки. Интересные публикации на сайте

Портрет в стиле бьюти лайтинг. Быстро и качественно в 3 простых шага.

Возможно, название этой статьи звучит слишком хорошо, чтобы быть правдой. Одновременно и быстро и качественно? Обычно нам приходится жертвовать качеством ради времени или же временем ради качества. Но бьюти лайтинг это одна из тех сфер, где это возможно. И это, в самом деле, здорово. Ведь чем меньше фотограф потратит времени на возню с оборудованием, тем больше времени у него будет на работу и взаимодействие с моделью.

Так как же все-таки мы создали этот качественный портрет? Как подбирали освещение? Все очень просто. Мы осветили основные части фото, чтобы минимизировать все несовершенства. Мы использовали 3 вида освещения: фоновой; основной, направленный на лицо модели и заполняющий. Давайте разберем подробно каждый тип освещения и посмотрим, какое оборудование мы использовали и почему?

Сперва нам нужно было найти чистый фон. Ребята из LIC Studios (Лонг Айленд, Нью-Йорк) были весьма любезны и предоставили нам одну из своих студий. Как и большинство студий в Нью-Йорке, эта была чисто белой с высокими стенами и потолками. Эти белые стены послужат прекрасным фоном. Ключевой момент хорошего фото весьма прост. Основа — это свободный и безо всяких отвлекающих факторов чисто белый фон. Настолько, насколько это возможно. А чтобы получить чисто белый фон на снимке нам нужно было пересветить его и качественно заполнить светом. Для этого мы использовали одну из новых моделей Siros 800 S strobe kits и 2 V-образные большие белые ширмы. Если вы посмотрите на закулисные фотографии, то увидите, что мы направили моноблоки Siros 800 на ширмы, а не на стены непосредственно. Это для того, чтобы свет немного рассеивался перед тем, как падать на стену фона позади модели. Так мы избежали передержанных участков от узких лучей света вспышек и получили широкую и пересвеченную стену. В результате у нас получился видимый силуэт на чистом и белом фоне.

Следующее, что нам нужно было сделать — осветить лицо модели. Для этого портера в высоком ключе я не хотел создавать слишком много тени и контраста на лице модели, что очень похоже на классическую схему «Рембрант-освещения», где свет падает сбоку. Поэтому я выбрал butterfly свет, используя моноблок Siros 800 S и тарелку Broncolor Beautydish, установив ее сверху и направив вниз. Тарелка распределяет свет на обе стороны лица равномерно и при этом делает края теней очень тонкими. Это хороший прием для портретной фотографии, т.к. она правильно очерчивает контур лица и равномерно его осветляет. Моей последней экспозицией был ISO 200 f/14 1/200. На f/14 большая глубина резкости, которая сохраняет все детали в фокусе. В этой экспозиции освещение фона было на 2−3 ступени ярче, и это означает, что стена будет заполнена чистым белым светом.

На данный момент мы устранили все отвлекающие внимание детали фона и осветили модель при помощи тарелки Beautydish. Теперь время для заключительного этапа — устранения всех несовершенств. Основной свет был установлен так, чтобы создавать минимум теней. Но есть еще и отвлекающие тени, которые оттеняют область под глазами и подбородком. Чтобы это устранить мы просто добавляем немного заполняющего света. Мы использовали последнюю модель моноблока Siros 800 Sвместе с софтбоксом broncolor 2’x2′, который установили чуть ниже лица модели по направлению вверх. Sirosнастроили так, чтобы он был чуть слабее основного света. На следующем снимке вы видите, что оставшиеся тени моментально исчезают и мы получаем идеальное лицо. Этот заполняющий свет также добавляет блик в зрачках, а этот эффект не так уж просто получить на снимке. (Похожего эффекта можно добиться путем размещения белого или серебристого отражателя ниже лица модели. А если вы будете использовать вместо него второй строб, то сможете контролировать интенсивность заполняющего света.)

Такой же результат можно получить и при помощи одного комплекта из двух приборов Siros 800 S, если вы направили один моноблок на фон, а рефлектор установили ниже лица. Но я все же решил использовать 2 комплекта, т.к. 4 источника дают больше разнообразия. Мы установили вспышки на полную мощность (800Дж) для того, чтобы снимать с короткой выдержкой на диафрагме f/14 и выше. Они не только генерируют большое количество света, они еще и быстро перезаряжаются, и вы можете фотографировать без пауз и ожидания готовности к следующему снимку. А конечная точность цветов уменьшает время на постпродакшн.

Низкий ключ и высокий ключ в фотографии: технические и творческие приемы

Высокий и низкий ключи – творческие приемы фотографии. Технически, термин высокий ключ в фотографии используется для обозначения сюжетов, снятых в светлой тональности:

Фотография взята с сайта Фото.Клуба

Термин низкий ключ, наоборот, используется для обозначения фотографий, снятых в темной тональности:

Автор: Marina Yoon

Давайте разберемся, для каких творческих задач используется каждый из этих приемов, и какие условия нужны, чтобы эти приемы воспроизвести.

Высокий ключ часто применяют, чтобы подчеркнуть невинность, простоту и легкость. В число таких сюжетов входят романтичные образы, фотографии детей, зимние и туманные пейзажи.

Фотография взята с photosight.ru: Vladimir Dranistin

 

Фотография взята с сайта photokaravan.ru

Технические советы:

1. Чтобы добиться нужного эффекта — светлых тонов — используйте предметы и объекты белого, светло-серого и пастельного цвета, но не пересвечивайте предметы. Пересвет может привести к потере важных деталей и объема в фотографии.
2. Используйте отражатели (лайт-диски) для заполнения светом всех теневых областей объекта съемки.
3. Дополнительный эффект создают малая глубина резкости, контровой свет и небольшое увеличение экспозиции. При увеличении экспозиции нужно внимательно следить за тем, чтобы не было пересветов.

Совет: Высокий ключ в фотографии можно использовать при съемке людей с проблемной кожей лица, чтобы скрыть ее дефекты.

Низкий ключ применяется, чтобы подчеркнуть таинственность, загадочность и даже опасность объекта. Прием можно использовать для передачи напряженной обстановки, тоски, плохого настроения и неспокойного внутреннего состояния человека.

В. Тетерин. Портрет.

Технические советы:

1. Для создания темной тональности используются глубокие тени, задне-боковое освещение, темный, неподсвеченный фон и темный цвет снимаемых объектов.
2. Чтобы слегка выявить детали в глубоких тенях, рекомендуется использовать отражатель.
3. Если объект съемки не передает задумку автора, значит ваш низкий ключ – недостаточно темный. Тон фотографии следует затемнять до тех пор, пока он не покажется слишком мрачным. Для затемнения фотографии можно также добавить виньетирование в Photoshop.

ФотоДело — Портрет в высоком ключе с узорными тенями. Работа с естественным светом

Умение читать свет — важный навык в фотографии! Давайте узнаем, как профессиональные фотографы справляются с поставленными задачами. Например, Юя Сугимото (Yuya Sugimoto) пошагово разъясняет, как работает с портретом в высоком ключе при естественном освещении, добавляя красивые узоры в виде тени.

EOS 5D Mark IV/EF135mm f/2L USM/FL: 135 мм/ручная экспозиция (f/2, 1/500 сек)/ISO 100/WB: 3900K

История снимка

«Однажды вечером я гулял с фотоаппаратом и обнаружил место, где солнце светило через забор сбоку. Свет был не слишком резким — красиво рассеянным, и я решил снять портрет на одном месте с женой в качестве модели».

Концепция: «Интересные тени»

Чтобы соответствовать этой теме, фотограф намеренно скрыл выражения лица модели, чтобы изображение получилось более абстрактным.

Работа объектива: боке для упрощения снимка

При использовании максимальной открытой диафрагмы на телеобъективе среднего размера все элементы, кроме света и тени, не в фокусе, что выделяет главный объект. 

Композиция: делаем тени более динамичными

Поскольку в сцене было не так много цветов, фотограф решил использовать узоры, созданные тенью забора. Юя работал с моделью с целью найти такое положение стоя, где тени были бы большими и свободными у ее головы, но при этом становились более плотными ниже. Это помогло добавить динамики узорам от теней, которые в противном случае имели бы обычный ритм. Но это могло выглядеть скучным. Даже малейшее движение может привести к изменению теней. При выборе позиции для съемки внимательно наблюдайте за тенями.

Анализ света и экспозиции

• Направление света: вечернее боковое освещение, падающее под диагональным углом от головы модели.
• (А) Белая рубашка. Подсвеченные области, которые фотограф посчитал приемлемыми.
• (B) Волосы модели. Нужно убедиться, что они не слишком темные.
• (C) Кожа модели. Нужно сделать текстуру гладкой, поэтому фотограф решил отрегулировать экспозицию, отредактировав файл RAW.

Чтение гистограммы: необходимо увеличить экспозицию, избегая появления шума на изображении

Если бы фотограф экспонировал изображение, чтобы уменьшить блики на плече и груди модели (A), все изображение стало бы слишком темным. Он решил сделать экспозицию относительно яркой, оставив светлые участки на (A) такими, какие они есть, при этом убедившись, что темные части на волосах и щеках модели, обозначенные (B), не имеют видимых шумов изображения.

Как поступили с (A), (B) и (С) 

• Для (A): почему яркие блики были приемлемыми

Шаг 1. Оценка снимка

Съемка с четким пониманием задачи помогает работать более эффективно: знать, что нужно делать во время съемки, и думать, как впоследствии вы будете обрабатывать фото после съемки.

Когда сцена включает такие огромные контрасты, что ни блики, ни тени не укладываются в динамический диапазон камеры, вам придется выбирать между обрезанными тенями и засвеченными светлыми участками. Это решение должно основываться на окончательном изображении, который фотограф себе представляет.

Снимок ниже был сделан при диафрагме f/2 в режиме автоэкспозиции с приоритетом диафрагмы и приблизительно соответствует фактической яркости сцены. Для получения изображения в высоком ключе потребуется вручную настроить параметры экспозиции (см. Шаг 2), и, чтобы определить, какие параметры использовать, фотограф обратил внимание на следующие три ключевые области.

• Волосы: не должны иметь подавленных теней. Потеря деталей здесь означает потерю текстуры.
• Белая блузка: допустимы легкие засвеченные блики.
• Цвет кожи: засвеченные блики недопустимы. 

Почему? 

Засвеченные блики на портрете в высоком ключе обычно не будут слишком очевидными, если они не занимают большое пространство или не находятся в сильно привлекающих внимание областях. Следовательно, сохранение текстуры в теневых областях волос модели было приоритетом по сравнению с уменьшением слегка засвеченных бликов на белой рубашке. 

Шаг 2. Использовать ручной режим для достижения желаемой экспозиции

Фотограф хотел использовать максимальную диафрагму (f/2), чтобы сделать фоновое боке как можно более кремовым. Это было очень важно для создания мягкой воздушной атмосферы. Таким образом, используя режим ручной экспозиции, Юя контролировал выдержку, чтобы получить более яркую экспозицию. 

Проверьте индикатор уровня экспозиции

Чтобы проверить правильность экспозиции, используйте индикатор уровня экспозиции в видоискателе (или отобразите его на ЖК-экране). Вы можете настроить в положительном (+) направлении для более яркой экспозиции и в отрицательном (-) для более темной.

Совет: используйте фиксированное число ISO

При съемке в режиме ручной экспозиции рекомендуется использовать фиксированное значение ISO. В настоящее время новые камеры, как правило, имеют ISO Авто в качестве настройки по умолчанию, но если вы используете ее при ручной экспозиции, это может просто свести на нет эффекты, которых вы хотели достичь с помощью ручных настроек диафрагмы и выдержки. Сначала установите ISO 100, и если ваши настройки диафрагмы и выдержки не работают с этим, выполните точную настройку чувствительности ISO.

Для (B). Восстановить детали теней во время постобработки.

Для достижения наилучших результатов контраст должен быть идеально сбалансированным — не настолько высоким, чтобы темные участки выделялись слишком резко, но и не настолько низким, чтобы весь кадр получился размытым.

Фотограф настроил общий контраст при постобработке так, чтобы он соответствовал красивому рассеянному освещению в реальной сцене.

• Уменьшение контраста.
• Поднятие теней.
• Эти настройки также сделают изображение ярче. Юя достиг своей идеальной яркости, когда могла видеть каждую прядь волос.

  

Итоговые настройки постобработки кадра.

• Контрастность: -50
• Тени: +76 

Для (C). Всегда обращайте внимание на высвеченные участки кожи.

При портретной съемке важно, чтобы оттенок кожи объекта съемки выглядел как можно лучше. Это касается как процесса фотографирования, так и постобработки. Засвеченные блики на коже могут лишить объект деталей или, что еще хуже, он может слиться с фоном, особенно в кадре в высоком ключе с яркими участками. 

Во время съемки 

Если в сцене не так много цвета, как здесь, убедитесь, что в следующих частях нет засвеченных бликов. Части, которые должны быть теплого тона: локти, щеки и т.д. Детали, на которые попадает сильный свет. В противном случае вы потеряете важную информацию о цвете, которую они содержат. 

Во время постобработки

Поднимая тени, обращайте внимание на тон кожи. Убедитесь, что он по-прежнему выглядит естественно, и что ваш объект не смешивается с окружающим миром. Переэкспонированная кожа.

Здесь объект выглядит засвеченным из-за ярких бликов на руках

Будьте внимательны к деталям и всегда держите в голове результат, который планируете получить после съемки.

Источник: https://fotogora.ru/

Фото в высоком ключе | Уроки Фотошопа (Photoshop)

В этом уроке фотошопа мы будем имитировать фото в высоком ключе. Высокий ключ — фото в светлых и нежных тонах, практически без теней. Зачем это нужно? Фотография в высоком ключе передаёт определённое настроение, чаще всего она ассоциируется с женственностью и нежностью.

Вы сами можете посмотреть на результат, который у нас получится:

Давайте закончим с болтовнёй, и перейдём к практике 🙂

Фото в высоком ключе

1. Откройте любую фотографию

2. Сейчас нам нужно сделать фото немного более резким. Для этого идём в Filter (Фильтр) -> Sharpen (Резкость) -> Unsharp Mask (Нерезкая маска) с такими параметрами:

3. Обесцвечиваем фотографию (Shift+Ctrl+U) и идём редактировать уровни (Ctrl+L)

В окне редактирования уровней двигаем стрелку светлых тонов влево, это позволит осветлить фотографию и приглушить тени:

Фото в высоком ключе сейчас выглядит так:

4. Теперь нам предстоит работа с инструментом Dodge Tool (Осветлитель)

Пройдитесь им по всему изображению:

Фотография стала ещё светлее. А сейчас тем же инструментом ещё больше высветлите изображение, не затрагивая однако области глаз, носа и губ. Особое внимание придавайте местам, в которых ещё осталась тень:

У меня получилось так:

5. Выделите с помощью Lasso Tool (Лассо) области вокруг глаз, носа и рта

Инвертируйте выделение (Sift+Ctrl+I) и примените Filter -> Blur (Размытие) -> Gaussian Blur (По Гауссу) со значением Amount 0,5px. Вот и всё, мы выполнили имитацию фото в высоком ключе:

Надеюсь, вы довольны результатом 🙂 Задавайте свои вопросы в комментариях, а также не забывайте делиться уроком с друзьями. А я прощаюсь до новых уроков фотошопа на psforce.ru

Как сделать яркий портрет

Фотограф Олег Ти знает свет. Он также знает, как поделиться этими знаниями. В этом посте он будет использовать моноблок D1, чтобы показать нам, как сделать портрет в высоком ключе. Это хороший материал. Продолжай читать.

Многие фотографы, только начинающие работать в студии, пытаются решить проблему хорошо освещенного портрета в высоком ключе, увеличивая количество источников света. В своем стремлении к глянцевому и блестящему портрету они продолжают добавлять все больше и больше софтбоксов, отражателей и зонтов.

На мой взгляд, это не лучший подход. Главное преимущество работы в студии — это то, что вы полностью контролируете свет. Вы управляете количеством источников света, положением источников света, характером света и т. Д. Поэтому вместо того, чтобы просто добавлять все больше и больше источников света, вы должны переключить свое внимание на то, чтобы каждый источник света делал именно то, что вы хотите.

Лично я всегда стараюсь использовать как можно меньше источников света.Я также предпочитаю использовать жесткое освещение для получения объемных и кратких снимков. Итак, здесь я покажу вам, как создать портрет в высоком ключе, используя четыре жестких источника света.

Начнем!

1) Осветите фон

Первым делом я установил по одному моноблку D1 без головного убора с каждой стороны модели и направил оба источника света на задний план.

Эти источники света будут действовать как фоновые, так и ободные.Вы можете ясно видеть, что я переэкспонировал фон, чтобы создать ровную белую область. Но что вы можете сначала не заметить, так это то, что я увеличил выходную мощность этих источников света на 2-3 диафрагмы больше, чем необходимо, чтобы свет отражался от фона. Это создало красивый и мягкий световой эффект, который можно увидеть с каждой стороны головы модели.

Причина, по которой я начинаю с фоновых / краевых источников света, заключается в том, что в большинстве случаев это будут источники света, настроенные на максимальную мощность. Другими словами, максимальная выходная мощность этих вспышек устанавливает предел того, насколько высоко я могу подняться.Итак, я поворачиваю их, чтобы получить изображение того, с каким количеством света мне нужно работать, и соответствующим образом настраиваю другие источники света.

В данном случае я получил диафрагму 11.0. Конечно, вы знаете, я не говорю о выдержке и ISO. В большинстве случаев при съемке в студии параметры равны 1/200 сек и ISO100.

Вы также должны знать, что модель стоит очень близко к фону. Это необходимо для получения мягких эффектов на сторонах ее лица. Чем дальше вы находитесь от источника освещения, тем ярче свет.Поэтому, чтобы создать эффект мягкого света на ее лице, мне пришлось переместить ее очень близко к фону, примерно на 1-1,5 метра. Имейте в виду, что эти источники освещения не должны быть направлены прямо на модель, мне нужны только мягкие эффекты от фона, а не прямой жесткий, сильный свет от источников освещения.

2) Установить ключевой свет

Следующим шагом будет установка ключевого света. Он будет размещен прямо перед лицом модели, так как у меня уже есть два симметричных световых пятна с каждой стороны лица модели.

Основным источником света является моноблок d D1, оснащенный косметической тарелкой. Это не только создает мягкий свет, но и создает красивые круглые круги в ее глазах. Ключевой свет не обязательно должен быть расположен очень высоко, чуть выше уровня ее лба — достаточно высоко, чтобы его не было видно в кадре!

3) Установить заливной свет

Следующая задача — уменьшить темные тени на шее модели. Помните: здесь мы работаем над портретом в высоком ключе! Не должно быть глубоких теней!

Итак, что я сделал, так это то, что я попытался использовать складной отражатель с серебристой стороной спереди и под основным источником света — чуть ниже положения моей камеры.Как упоминалось ранее, чем ближе расстояние, тем мягче получается свет.

Складной отражатель создавал красивый блик в глазах нашей модели. (Маленькая белая точка под радужной оболочкой.) Но это не решило проблему темных теней вокруг ее шеи. Свет, отражающийся от складного отражателя, недостаточно сильный. Итак, нам нужно добавить еще один источник света!

Итак, я добавил четвертый моноблок D1, оснащенный рефлектором Zoom, расположенный на том же уровне, что и основной свет, но направленный в сторону складного рефлектора.Рефлектор Zoom был оснащен сотовой сеткой для сужения светового луча. Это было необходимо, чтобы рассеянный свет не попадал на лицо модели. Я только хотел, чтобы пятно света, отражающегося от складного отражателя, достигло ее. И вот как выглядит результат:

Как видите, темные тени исчезли, и у нас появился красивый отблеск света. Идеально. Красивый, хорошо освещенный портрет в высоком ключе, сделанный только с жесткими источниками света. Очень ярко, очень просто, очень прямо.

4) Получите более глубокое понимание

Давайте выключим фоновое освещение, чтобы лучше понять, что делают наши ключевые и заполняющие источники света.

Изображение выше было снято с использованием только ключевого света и заполняющего света. Обратите внимание, что фон стал серым, а мягкие яркие линии света с каждой стороны лица модели исчезли. Это все еще хороший снимок. Но это не яркий портрет.

Ну вот и все. Думаю, вы знаете все, что вам нужно знать, чтобы создать свой яркий портрет! Вы найдете закулисные кадры из съемки ниже. Также, если у вас есть какие-либо вопросы, не стесняйтесь оставлять комментарии!

Удачи!

Олег Ти

Сайт Олега

Еще советы и рекомендации от Олега Ти

Простое руководство по съемке идеальных фотографий в высоком ключе

Бывают случаи, когда вы хотите снять объект без фона.У вас даже может быть бриф, где изображение предназначено для использования на белой странице. Фотография в высоком ключе — это техника, которую вам нужно знать для этого.
Концепция фотографии в высоком ключе проста, но ее реализация может быть сложной.
Прочтите нашу статью ниже, чтобы узнать, что такое фотография в высоком ключе и как этого добиться.

Кевин Ландвер-Йохан

Какие изображения в высоком ключе

Огни. И еще огни. Вот как вы делаете фотографию в высоком ключе. Также помогает добавление небольшого контраста, но не слишком большого.Это отличается от фотографа в сдержанном ключе, где вам нужен высокий контраст.
Фотографии в высоком ключе в основном светлые. Один основной свет, ключевой свет, обеспечивает основное освещение. Затем используются один или несколько источников света или отражателей, чтобы заполнить все или большую часть теней.
Фотография в высоком ключе — это все о балансе светочувствительности.
Несбалансированное освещение приведет к слишком сильной тени. Это не является неотъемлемой частью фотографии в высоком ключе. Основной свет должен обеспечивать основное освещение фотографии.
Другие огни должны иметь меньшую мощность, чтобы дополнять основной свет. Балансировка дополнительных источников света уменьшит тени, отбрасываемые основным источником света.

Как управлять диапазоном тонов для съемки в высоком ключе

Освещение в высоком ключе позволяет получать фотографии с узким диапазоном тонов. Не будет большой разницы в свете, отражающемся от самых светлых и самых темных частей фотографии в высоком ключе.
Включение небольшого количества темных теней или тона в ваши фотографии в высоком ключе придаст им некоторую глубину.

Кевин Ландвер-Йохан

На этой фотографии очень мало тени. Из-за этого очень маленькая глубина. Это создает ауру загадочности. Ее глаз, единственный более темный тон на портрете, дает зрителю некоторое ощущение глубины и точку фокусировки.
Я сделал это фото на улице с двумя отражателями. Модель держит над собой большой кусок белой кружевной ткани. Это также помогает создать портрет в высоком ключе.
Если бы я использовал только доступный свет без отражателя, тени были бы темными.В результате не получился бы портрет в высоком ключе.
Заполнение теней отражателями и использование кружевной ткани дало мне вид и ощущение, которое я хотел.

Используйте тени для создания образа в высоком ключе

Баланс света и тени — основа хорошей фотографии. Вы можете создать и изменить настроение фотографии с помощью осторожного управления светом и тенью.
Изображения с тяжелыми темными тенями создают мрачную атмосферу. Это ощущение сильно отличается от фотографий, сделанных при высоком ключевом освещении.
Когда вы настраиваете фотографию в высоком ключе, начните с одного основного света. Это ваш ключевой свет. Смотрите, куда падают тени.
Разместите дополнительные источники света или отражатели так, чтобы они заполняли тени.

Кевин Ландвер-Йохан

Настройка для этой фотографии Я расположил свою модель лицом к свету, проходящему между колоннами. Это мой ключевой свет. Когда она смотрела на свет, левая сторона ее лица была в тени.
Я поместил большой отражатель рядом с ней, за пределами кадра, чтобы отражать свет и заполнять тени.

Как контролировать коэффициент непрерывного света

Работать с постоянным светом проще при съемке в высоком ключе. Это потому, что вы можете видеть, где падают тени.
Вам необходимо контролировать количество света от дополнительных источников света. Таким образом вы ограничите тени.

Использование постоянного электрического света

светодиодами или другими источниками электрического света можно управлять тремя способами:

• Регулировка светового потока с помощью диммера
• Переместите источник света ближе или дальше от объекта
• Добавьте рассеянности свету.

Kevin Landwer-Johan

Если в ваших фарах есть регулятор мощности, это самый простой метод. После того, как вы настроили основной источник света, разместите первый дополнительный источник света так, чтобы он заполнял большую часть теней.
Вы можете добиться этого, поместив этот источник света под углом примерно 45 ° к основному свету. Затем отрегулируйте силу света, чтобы она была немного мягче, чем ваш основной свет.
Будет небольшая тень на стороне вашего объекта, обращенной к этому свету.
Если есть еще тени, которые вы хотите заполнить, вам понадобится другой источник света или отражатель.Посмотрите на свои огни и направление теней.
Определите, какой свет вызывает большую часть тени. Теперь добавьте еще один источник света / отражатель напротив этой тени. Отрегулируйте свет, чтобы он заполнял тень, но не подавлял другие источники света.

Кевин Ландвер-Йохан

Если у вашего источника света нет диммера, переместите его ближе к объекту. Это увеличивает количество заполняющего света. Отодвиньте его подальше, чтобы смягчить свет на объект.
Используя отражатель, поэкспериментируйте с его положением, пока не добьетесь правильного баланса.
Работая с электрическими лампами, вы также можете добавить диффузор, чтобы контролировать светоотдачу. Рассеиватель уменьшит и смягчит свет. Мягкий свет создает меньше теней, чем нерассеянный свет от небольшого источника.
Рассеиватель также сделает ваш источник света больше. Это поможет сделать хорошее фото в высоком ключе.

Использование вспышки

При обсуждении flash слишком много переменных. В этой статье я остановлюсь на нескольких основах, охватывающих самое главное.

Кевин Ландвер-Йохан

При использовании студийных стробоскопов или вспышек применима та же идея балансировки света. Рассеивающая вспышка жизненно важна для создания фотографий в высоком ключе. Свет, исходящий от небольшого источника, как вспышка, очень сильный.
Создает темную, жесткую тень по краям, если не рассеивать и не заливать. Использование софтбокса или зонтика обеспечит более приятный свет.
Разместите основной источник света там, где вы хотите, чтобы основной свет падал на объект. Затем добавьте один или несколько источников света, чтобы заполнить тени. Сначала попробуйте их в автоматических настройках.
Если вас устраивает баланс и нет темных теней, это самая простая установка.
Если автоматические настройки не дают желаемого света, у вас есть несколько альтернатив. Во-первых, включите автоматический свет и отрегулируйте дополнительные источники света так, чтобы они недоэкспонировали на одну ступень.
Сделайте несколько снимков и проверьте результат. Если соотношение по-прежнему создает слишком много теней, установите для основного источника света ручной вывод. Теперь вам нужно будет поэкспериментировать, чтобы найти баланс.

Кевин Ландвер-Йохан

Как выбрать настройку освещения, которая лучше всего подходит для вашего изображения

Начните с включения индикатора на четверть мощности.Это даст вам некоторую гибкость при настройке других источников света. Не выключайте вторичные огни в автоматическом режиме и проверьте результаты.
Если вас не устраивает и слишком много теней, установите дополнительный источник света на ручной режим. Отрегулируйте мощность так, чтобы она была на одну ступень меньше, чем ваш основной свет.
Если ваш основной источник света настроен на выходную мощность в одну четверть, ваш другой источник света будет установлен примерно на одну восьмую. Перемещение источников света ближе или дальше от объекта также повлияет на результаты.
Тип и степень диффузии также влияют на производительность, как и размер диффузора.Эти переменные требуют экспериментов, поскольку они различны в каждой ситуации.
Я предложил сначала использовать автоматические настройки для ваших стробоскопов. Это связано с тем, что ручное управление этим типом освещения может оказаться сложной задачей, если вы к нему не привыкли.
Используйте руководство, если у вас есть время. Ознакомьтесь с характеристиками вашего света. Это даст вам больший контроль над ними.

Кевин Ландвер-Йохан

Расширить свет для лучших изображений в высоком ключе

Чем больше вы сможете распространять свет, тем эффективнее будут ваши фотографии в высоком ключе.Цель состоит в том, чтобы охватить как можно больше предмета. Использование больших источников света поможет вам добиться распространения света.
Маленький источник света дает более резкий свет и резкие тени. Чем больше ваш источник света, тем больше света будет распространяться и тем мягче будут тени.
Если у вас есть только небольшой источник света, например вспышка, лучше всего добавить рассеиватель.
Прикрепление софтбокса или фотографического зонта будет иметь большое значение. Ваш свет будет распространяться мягче и равномернее по вашему объекту.
Добавление любого рассеивания к вашему свету уменьшит количество света, падающего на ваш объект. Так что чем мощнее ваш свет, тем лучше.

Пример 1

Кевин Ландвер-Йохан

Для этой студийной фотографии в высоком ключе я использовал белый фон с двумя мощными вспышками позади него.
Я осветил объект еще двумя вспышками. Они смотрели в другую сторону и указывали на две большие белые светоотражающие доски. Они были 2,4 метра в высоту и 1,2 метра в ширину.
Эти большие поверхности рассеивали и смягчали свет.Это гарантировало, что мои объекты были равномерно освещены приятным мягким светом. Отражатели
— отличный инструмент при работе с фотографиями в высоком ключе. Если вам не хватает света или вы предпочитаете естественный свет, используйте отражатели.
Даже небольшой, удачно расположенный отражатель может помочь вырезать темные тени или даже послужить основным источником света.

Пример 2

Кевин Ландвер-Йохан

Я работал в своей студии, когда устанавливал это фото. У меня было две непрерывных галогенных лампы на белом фоне. Девушку засветили две маленькие вспышки.
На одной вспышке был небольшой квадратный софтбокс размером 60 см, и она находилась за пределами моего кадра. Несмотря на то, что софтбокс был маленьким, он был близок к моей модели, свет был мягким.
Другая вспышка была направлена ​​на раскладывающийся отражатель справа от меня. Отражение света от отражателя увеличивает световую поверхность и распространяет ее. Это дает приятный мягкий свет на моем объекте.
Если вручную установить одинаковый уровень вспышек, получается мягкий свет даже при ярком освещении.

Как сохранить естественный вид изображений

Практически в любом стиле фотографии есть способ сделать желаемый результат естественным.
Мне нравится находить ситуации, когда доступный свет позволяет получить портрет в высоком ключе.

Я был с другом в одном из многих храмов в Чиангмае, Таиланд. Была середина яркого солнечного дня.
Она была в тени, и во дворе было много света, отражавшегося от окружающих зданий. Солнечный свет был резким, но мы были в тени.
Свет, отражающийся от больших белых поверхностей, обеспечивает мягкое и яркое освещение. Я также передержал эту фотографию, чтобы усилить ощущение.

Фоновое освещение для фотосъемки в высоком ключе

Хорошая балансировка фонового света важна. Вам не нужен темный, угрюмый фон для красивого портрета в высоком ключе.
Выбор белого или светлого фона поможет, но это не обязательно. Если у вас достаточно света на более темном фоне, это также может дать приятные результаты.

Для этого портрета я расположил модель так, чтобы фон получился переэкспонированным. Свет, исходящий от нее слева, был немного сильнее, чем свет справа.
Оба этих источника света были немного ниже, чем свет на заднем плане. Свет был сбалансированным, рассеянным и исходил от достаточно больших источников, чтобы отбрасывать большую часть теней.

Настройки камеры и постобработка

Переэкспонирование камеры может помочь в создании фотографий в высоком ключе. Если позволить большему количеству света влиять на датчик, это поможет уменьшить тени.
Постобработка, как и в любом стиле фотографии, может помочь улучшить освещение. Начните с уменьшения контрастности.
Затем уменьшите количество черных и теней. Также поможет усиление белых и светлых тонов. Это усилит эффект освещения в высоком ключе.
Обеспечение сбалансированного мягкого освещения для ваших фотографий даст вам наилучшие результаты.
Попытаться сделать снимок в высоком ключе во время постобработки будет сложнее. Это особенно актуально, если на фотографии много теневых участков.

Зачем использовать High Key Lighting?

Освещение в высоком ключе позволяет создавать приятные фотографии с приподнятыми эмоциями.Рекламодатели часто предпочитают этот стиль фотографии, чтобы помочь представить свою продукцию. Это потому, что у них хорошее настроение.
Комедийные шоу используют освещение в высоком ключе. Это потому, что он обеспечивает желаемую атмосферу.
Удаление большинства теней с фотографий делает объект более приятным. Если вы фотографируете продукт, человека или цветок, сделайте снимок в высоком ключе.
Равномерное мягкое освещение дает приятный результат.

Кевин Ландвер-Йохан

Фотографии в высоком ключе не передают или почти не передают драматизма, который создаст при использовании слабого освещения.Глубокие резкие тени на фотографиях в неброском ключе говорят об обратном.
Много драмы, зловещего впечатления и более мрачного чувства.
Картина с большим количеством света превратит унылую сцену в более счастливую. Убедитесь, что он попадает в области, где скрываются самые темные тени.

Заключение

Как и в большинстве случаев фотографии, есть много способов добиться аналогичных результатов. Лучше всего начать с видения фотографии в высоком ключе, которую вы хотите создать.
Когда у вас будет четкое представление о фотографии, приступайте к рисованию света на вашем объекте.Это позволит выделить все лучшее и уменьшить тени.
Фотография в высоком ключе — это не только освещение и настройки камеры, но и настроение, которое вы создадите. Также важно правильно выбрать предмет, передающий это настроение.
Не думайте, что вам нужно придерживаться «правил» или идей, которые я изложил в этой статье. Используйте их как рекомендации, а затем экспериментируйте.
Посмотрите, куда падают тени, а затем залейте их отражателями или другими источниками света. Это позволит создавать приятные фотографии в высоком ключе.

Понимание портретной съемки в высоком ключе — Руководства пользователя

Освещение в высоком ключе изначально было разработано для кино- и телеиндустрии еще в те дни, когда доступные технологии не могли обеспечивать высокую контрастность. Сцену с большим диапазоном тонов от самого глубокого черного до самого яркого белого было бы невозможно запечатлеть с помощью старых технологий. Итак, они придумали систему освещения высокого уровня.

Идея состоит в том, что усиленное освещение уменьшает диапазон тонов между черным и белым или полностью устраняет самые темные тени, облегчая захват и отображение тех тонов, которые присутствуют в изображении.Проще говоря, черные и темные тона уменьшаются, области средних тонов становятся намного ярче, а яркие и почти белые области становятся белыми.

Однако со временем он стал стилистическим и творческим вариантом как для кинематографистов, так и для фотографов. Многие современные студии снимают такие изображения для семейных и портретных работ, поскольку они считаются довольно современными, оптимистичными и беззаботными.

Если вы снимаете в помещении, количество света и общее отсутствие теней означают, что, как только источники света включены, ваш объект не привязан к сохранению одного положения.Они могут передвигаться и все равно залиты светом со всех сторон. Изображения в высоком ключе также считаются очень привлекательными. Изображения с большим количеством бледных или ярких тонов воспринимаются как позитивные, забавные и в целом привлекательные. Также радует более яркий характер снимков.

Удаление теней и некоторое уменьшение количества деталей может улучшить портрет. Дальнейшее добавление представления изображений в черно-белом, где устранена возможная путаница в цвете, также очень эффективно.

Что представляет собой изображение в высоком ключе, похоже, является предметом некоторых творческих споров. В некоторых областях его придерживаются художники, которые заявляют, что изображение в высоком ключе не должно содержать глубоких теней и иметь ограниченные области темных тонов: по сути, изображение с низкой контрастностью.

Кто-то скажет, что обычно хорошо экспонированный среднетональный объект с чисто белым фоном представляет собой фотографию в высоком ключе. Еще больше доводят изображение до крайних уровней передержки, при этом большая часть деталей теряется, оставляя минимальное количество деталей и тональный диапазон.

Общее правило заключается в том, что изображение в высоком ключе при просмотре в виде гистограммы либо на ЖК-дисплее камеры, либо в вашем любимом приложении обработки RAW имеет свои средние тона в правом крайнем правом углу гистограммы. Чем правее, тем ярче изображение. Это часто называют «стрельбой вправо».

Это делается в результате либо преднамеренного передержания уже яркой сцены на этапе съемки, либо освещения сцены для получения гистограммы, сдвинутой в крайнее правое положение.Ваш подход к съемке и освещению в высоком ключе может со временем развиться, но «съемка направо» может быть хорошей отправной точкой.

Фотография в высоком ключе не всегда может быть хорошо сделана с помощью одной только постобработки. В исходной настройке съемки должны присутствовать сплошные световые элементы, чтобы обеспечить сбалансированное изображение в высоком ключе. Если изображение, которое вы снимаете, освещено неправильно, возможно, вы не сможете решить проблему, так что об этом следует помнить.

У вас много света, падающего на вашу сцену, но вы должны убедиться, что ваши экспозиции настроены так, чтобы самые яркие области были максимально приближены к абсолютному белому, даже если вы переэкспонируете, чтобы сохранить наилучшее соотношение тонов в кадре. средние тона и более светлые участки. Тени хоть и могут быть, но минимальны.

Убедитесь, что вы также снимаете с максимально низким значением ISO для вашей камеры. Это дает вам некоторые накладные расходы на обработку, если вы обнаружите, что вам действительно нужно серьезно настроить свои изображения после этапа съемки.Учитывая количество света, которое вы используете при съемке, короткие выдержки не должны составлять проблем. Глубина резкости и диафрагма — это творческий выбор, но вы можете быть ограничены скоростью синхронизации, которую может достичь ваша камера и вспышка.

Что такое высококонтрастная фотография и как ей овладеть

Я упомянул фотографию в высоком ключе на прошлой неделе в уроке о том, как читать гистограмму, так что сейчас прекрасное время поговорить о том, что такое фотография в высоком ключе и как получить изображение с высоким ключом.

Если вы не уловили статью, прочтите об этом здесь: Как читать гистограмму и почему она не идеальна

Что такое фотография в высоком ключе?

Начну с того, что фотография в высоком ключе не переэкспонирует все. То, что фотография яркая, чтобы добиться «легкости и воздушности», не означает, что это изображение в высоком ключе. Возможно, это просто передержанное изображение.

• Фотографии в высоком ключе имеют минимальный тональный диапазон
• Отсутствует глубокий контраст из-за резких теней
• Общая цветовая палитра светлая

Цель фотографии в высоком ключе — передать радостную, позитивную атмосферу, а отсутствие контраста создает оптимистичную атмосферу.

Хотя цвета на фотографии в высоком ключе обычно светлые, они не обязательно должны быть белыми. Фон также не обязательно должен быть белым. Это также не означает, что у вас не может быть темных цветов в изображении с высоким ключом, только то, что большая часть изображения будет светлыми.

С другой стороны, фотографии в низком ключе отличаются высокой контрастностью. Глубокие тени, резкий контраст между светлым и темным, а также темные цвета создают мрачную и драматичную атмосферу.

Стоит отметить, что изображения не всегда в высоком или низком ключе.Между этими двумя противоположностями есть полный спектр фотографий в среднем ключе.

Дополнительная литература:

Советы по съемке в сдержанном ключе для создания драматических фотографий

Что такое динамический диапазон экспозиции фотографии?

Как использовать тональный контраст в фотографии

Какой объект подходит для съемки в высоком ключе?

Если вы думаете о счастливом, ярком, энергичном предмете, то он хорошо подходит для фотографии в высоком ключе.Вот несколько примеров:

• Семейная фотография
• Здоровье и благополучие
• Фотография продукта

Конечно, примеров намного больше, но давайте рассмотрим эти три подробнее.

1. Семейная фотография

Семейная фотография — это первое, что приходит на ум при съемке в высоком ключе. Счастливые снимки семей, весело проводящих время на солнышке или в светлой и яркой студии.

Иногда с полностью белым фоном, но не всегда.

2. Здоровье и благополучие

Все, что способствует здоровью и благополучию, подходит для фотосъемки в высоком ключе, потому что ощущение легкости сразу же придает снимку ощущение благополучия.

Это похоже на лето, а лето — на здоровье и хорошее настроение.

3. Фотография продукта

Некоторые фотографии продуктов хорошо работают с настройкой высокого ключа, но не все. Если ваш продукт является оптимистичным, например одежда для йоги или детские игрушки, то высокий ключ — отличный вариант.

Для угрюмых, драматических или мягких продуктов, таких как красное вино, лучше подойдет стиль фотографии в сдержанном ключе.

Как вы снимаете в высоком ключе?

Итак, ранее, когда я сказал, что фотография в высоком ключе не все переэкспонирует, ключевым словом было всего .

Очень часто, но не всегда, при съемке в высоком ключе мы переэкспонируем задний план, а иногда даже выдыхаем его. Однако объект должен быть точно экспонирован, даже если он находится немного правее гистограммы.

Недоэкспонированный человек на портрете в высоком ключе может выглядеть довольно нездоровым.

Уловка для успешной фотографии в высоком ключе заключается в управлении балансом между светом на заднем плане и светом на объекте.

Дополнительная литература:

Советы по передержке и недоэкспонированию

Использование заполняющего света — основные сведения, которые необходимо знать

Три сценария освещения для фотографии в высоком ключе

Вы можете создать фотографию в высоком ключе в любом месте, где есть достаточно большой источник света для вашего объекта.Давайте посмотрим на три совершенно разных сценария освещения для фотографии в высоком ключе:

• Естественное освещение снаружи
• Естественный свет внутри
• Студийное освещение

1. Естественное освещение снаружи

Если вы фотографируете на открытом воздухе только при естественном освещении, использование отражателя творит чудеса, отражая часть света обратно на объект для съемки в высоком разрешении. На это есть две причины:

• Для уменьшения теней на объекте
• И чтобы вам не пришлось полностью выдувать задний план, чтобы объект был достаточно ярким.Это особенно актуально, если ваш объект освещен сзади.

Дополнительная литература: как правильно использовать отражатель и зачем он вам нужен

Обратите внимание на фон и убедитесь, что он светлый. Чтобы избежать резких теней на объекте, снимайте в открытой тени.

Пасмурные дни идеально подходят для съемки на открытом воздухе в высоком разрешении!

Дополнительная литература: Советы по портретной фотографии на открытом воздухе для получения лучших фотографий

2.Естественное освещение в помещении

Вам не нужно выходить на улицу, чтобы сделать снимок в высоком ключе при естественном освещении. Находиться в помещении идеально для этого, потому что ваши окна создают отличный фон в высоком ключе!

Вот как:

• Установите экспозицию для объекта.
• Поскольку свет исходит из-за вашего объекта, фон будет автоматически передержан до такой степени, что он будет затемнен.
• Использование рефлектора поможет отразить свет обратно на объект, чтобы создать блики.

Еще один совет — избегайте попадания прямых солнечных лучей в окна, потому что свет будет слишком ярким. Любой прямой свет, падающий на объект, будет передерживать края объекта.

Дополнительная литература: Лучшие советы по фотосъемке при естественном освещении в помещении

3. В студии

Для фотосъемки в высоком ключе в студии:

• Используйте светлый фон
• Осветите фон отдельно от объекта
• Установите яркость фонового света на 1-2 ступени ярче, чем основной свет на вашем объекте.

В зависимости от вашего модификатора освещения (софтбокс, косметическая тарелка или зонтик) и от того, насколько близко он находится к объекту или объектам, вам также может потребоваться заполняющий свет, чтобы осветлить тени и, таким образом, уменьшить контраст на объекте.В этом случае заполняющий свет должен быть от половины до 1 ступени ниже ключевого света. Рассеивание света сделает его мягче, что в конечном итоге сделает мягче тени.

Кстати… Я знаю, что некоторые фотографы настраивают освещение методом проб и ошибок — они делают пробные снимки и смотрят, как оно выглядит, по мере того, как настраивают освещение. Это слишком расплывчато и неудобно для меня, поэтому я всегда использовал экспонометр для быстрой настройки, не требующей от моего объекта сидеть / стоять на месте и ждать, пока я буду готов.Это также обеспечивает точное соотношение освещения.

Дополнительная литература: зачем вам экспонометр, если вы серьезно относитесь к отличным фотографиям

Советы по быстрой съемке в высоком ключе

Поскольку весь этот свет отражается перед объективом, лучше не снимать на широко открытой диафрагме, иначе ваши изображения могут стать мутными. Я бы не пошел дальше f4.

Оставить комментарий

Если у вас есть какие-либо вопросы о фотографии в высоком ключе, дайте нам знать в комментариях.

Кроме того, нам нравятся хорошие новости, поэтому, если наши советы по фотосъемке в высоком ключе помогли вам понять, как создать фотографию в высоком ключе, поделитесь и этим.

Помог ли этот урок по фотографии вам разобраться в фотографии в высоком ключе?

Поделитесь опытом … прикрепите, опубликуйте.

Как снимать и свет для съемки в высоком ключе

Изображения в высоком ключе используют выделение для устранения теней и темных тонов. Эти изображения подходят для ярких фотографий.Вы можете использовать этот метод при фотографировании любого объекта, но результаты зависят от композиции и того, как вы хотите, чтобы зритель воспринимал фотографию.

Что делает изображение ярким?

Высококачественные фотографии — это любые фотографии, в которых используется минимум цветов и теней . Вы можете использовать эту технику с любым изображением. Однако этот метод лучше всего подходит для изображений, которые должны выглядеть легкими и воздушными.

Характеристики фотографий в высоком ключе

Существует несколько методов съемки в высоком разрешении.Тем не менее, у есть несколько вещей, которые характерны для фотографии в высоком ключе. Ниже приводится список некоторых характеристик, которые делают фотографию яркой:

• На фотографии присутствует выделение, которое устраняет или значительно уменьшает появление теней.
• Цвета на фотографии преимущественно находятся на более светлой стороне или правой стороне гистограммы фотографии.
• Фотография выглядит беззаботной, воздушной или оптимистичной.
• Фотография имеет светлый фон, который не сильно или совсем не контрастирует с изображением.

Два простых способа создания изображений в высоком ключе: использование естественного света или непрерывного электрического света

Для создания изображений можно использовать естественный или непрерывный свет. Однако оба подхода потребуют некоторого редактирования фотографий после съемки объекта. Единственное различие между этими двумя методами заключается в том, что вам нужно будет меньше редактировать, если вы используете постоянное электрическое освещение , потому что это позволяет вам лучше управлять светом.

Управление диапазоном тонов в фотографиях в высоком ключе

Вы можете управлять диапазоном тонов в фотографии в высоком ключе, задрапировав объект светлой простыней.Вы также можете подложить под объект светлый лист. Для светлого фона вы можете использовать муслиновую ткань для белого фона , который пропускает свет, устраняя темные тона позади объекта.

Осторожно используйте тени вокруг ключевого изображения

Вам нужно устранить тени, если вы в основном снимаете изображение в высоком разрешении. Если на вашем изображении есть тени, вы хотите, чтобы они были вокруг вашего изображения. Вы хотите, чтобы на объекте не было теней.Вы можете добиться этого эффекта, поместив на объект максимальное освещение. Затем вы хотите направить свет на любые тени, чтобы эффективно их уменьшить или устранить.

Советы по управлению коэффициентом непрерывного света

При фотографировании вы можете контролировать коэффициент непрерывной освещенности с помощью нескольких методов. У каждого метода есть свои преимущества и недостатки, и ни один метод не подойдет для каждого изображения в высоком ключе. Итак, вам может потребоваться попробовать несколько, прежде чем вы решите, какой из них лучше.

Электрическое освещение непрерывного действия обеспечивает максимальный контроль

Использование постоянного электрического освещения дает вам возможность максимально контролировать освещение вашего объекта. Единственная проблема с этим методом заключается в том, что вы либо должны быть в студии, либо иметь доступ к источнику питания.

Использование вспышки в условиях высокой освещенности

Вспышка — отличный способ осветить переднюю часть объекта. Однако добиться желаемого эффекта только с помощью вспышки не получится.Вы должны получить немного света от задней части объекта, чтобы устранить тени.

Многие люди думают, что вам не нужна вспышка, если вы находитесь в ярком свете. Тем не менее, вы должны попробовать делать снимки со вспышкой и без нее.

Выбор наилучшей настройки освещения для изображений в высоком ключе

Поиск правильной настройки освещения для получения наилучшего изображения требует некоторых проб и ошибок. Великие фотографы установят свет, а затем сделают одну фотографию, чтобы увидеть, какое освещение появляется на снимке.После того, как они узнают, какого эффекта они могут достичь, они попробуют различные конфигурации освещения в высоком ключе для достижения желаемых результатов.

Распределите свой свет для лучших результатов

При использовании метода фотосъемки в высоком ключе простого использования яркой вспышки или прямого света недостаточно. Вам нужно заполнить свет позади объекта, а также спроецировать свет спереди.

Советы, как сохранить естественный вид изображений

Сделать естественные фотографии в высоком ключе зачастую труднее, чем с фотографией в низком ключе .Однако добейтесь этого, если уделите время. Результат стоит ваших усилий, даже если вы можете сделать всего лишь одно невероятное изображение.

Заполните вас светом спереди и сзади

Заполнение фонового освещения фоновым освещением, а также использование заливки света спереди дает более естественный вид.

Используйте естественное освещение из Windows

Чтобы использовать оконное освещение, необходимо убедиться, что солнце ярко освещает пространство позади объекта съемки.Вам также необходимо использовать освещение спереди, которое сопоставимо со светом позади вашего объекта.

Светосильные линзы пропускают больше света в

Вы можете использовать объектив с постоянным фокусным расстоянием. Максимальная диафрагма f / 1.8 идеально подходит для ваших снимков в высоком ключе, потому что она пропускает больше света в ваш снимок. Эти объективы быстрее, чем стандартные объективы, и у них больше стопов, что помогает получить переэкспонированный вид.

Работа с пейзажем в фотографии в высоком ключе

При съемке пейзажей бывает сложнее сделать снимок в высоком ключе.Вы захотите использовать объектив, который быстрее, чем ваш обычный объектив. Также нужно снимать в правильный день.

Вы хотите, чтобы ваш фон был почти белым, и вам нужно, чтобы солнце было ярким. Поэтому лучше всего делать эти фотографии, когда солнце находится высоко в небе и естественным образом устранять множество теней. Затем вы можете использовать более светосильные объективы и настроить параметры для получения идеального изображения.

Знайте, как использовать настройки камеры для съемки в высоком ключе

Если у вас нет различных объективов или если вам не хватает света для получения высококачественного изображения, вы можете использовать настройки камеры .Попробуйте отрегулировать ISO, диафрагму и увеличить выдержку. Увеличив ISO, диафрагму и выдержку, вы позволите большему количеству света попасть в кадр.

Устранение теней во время постпроизводства

При фотосъемке в высоком ключе, пока вы получаете много света из кадра, вы сможете устранить оставшиеся нежелательные тени после обработки. Вы также можете изменить фон во многих программах для редактирования фотографий. Итак, если вы делаете снимок с более темным фоном, вы можете внести это изменение, чтобы получить изображение в высоком ключе.

В дополнение к созданию светлого фона вы можете настроить яркость и экспозицию, чтобы сделать изображение более светлым. Для получения отличных изображений не нужно сильно менять контраст, потому что это либо создаст чрезмерные тона, либо сделает ваш объект приглушенным.

Вы хотите, чтобы изображение оставалось четким, но при этом не было темных тонов. Вы не хотите, чтобы ваш объект выглядел размытым, потому что это приглушает тон изображения.

Важна ли подсветка в верхнем ключе?

Использование высокого ключевого освещения придает вашему изображению уникальный вид.Эти фотографии идеально подходят для создания счастливого чувства, когда зритель видит изображение. Если вы хотите передать ощущение радости, обычно лучше всего для этого используется освещение в высоком ключе.

Создание портрета в высоком ключе в вашей студии

Знание того, как снимать портрет в высоком ключе, имеет решающее значение, если вы профессиональный фотограф. Эту технику вы захотите использовать для изображений, на которых изображены невесты, младенцы и другие веселые предметы. Захват нескольких изображений дает вашему клиенту множество фотографий, чтобы выбрать лучшую.Так что всегда полезно сделать несколько таких уникальных изображений во время сеанса.

1. Держите свою предысторию освещенной

В идеале вам нужно осветить фон вашего изображения с обеих сторон и, возможно, даже сзади. Размещение источников света позади, и ваш объект устраняет тени позади них.

2. Поместите ключевой фонарь спереди

Вы должны установить основной источник света перед объектом. Ключевой свет будет освещать объект, делая его ярким и беззаботным.

3. Переместите заполняющий свет, чтобы предотвратить появление теней

Поместите заполняющий свет, чтобы удалить все новые тени после того, как вы установили фоновое освещение и ключевой свет. Вы можете переместить заполняющий свет, чтобы уменьшить любые дополнительные тени на изображении.

4. Не бойтесь вносить коррективы на ходу

После того, как вы разместите источники света, сделайте несколько снимков, регулируя линзы, диафрагму, ISO и выдержку. Если вам все еще не удается сделать желаемое изображение, попробуйте изменить настройку освещения.Возможно, вам придется вносить коррективы на протяжении всего сеанса.

Также неплохо попрактиковаться в создании изображений перед съемкой. Разработайте процесс фотосъемки, который вы регулярно используете. Затем настройте процедуру для портретов. Обязательно сохраните свои настройки, чтобы вы могли воссоздать свою работу. Как только вы разработаете метод, который вам подходит, вам станет намного проще воссоздавать высококачественные изображения снова и снова.

Советы своими руками для фотосъемки в высоком ключе

Необязательно быть профессионалом или иметь дорогостоящее осветительное оборудование, чтобы делать красивые снимки.Вы можете взять его в дом или даже на улицу, воспользовавшись некоторыми простыми советами, сделанными своими руками. Эти фотографии сделают вашу работу профессиональной, потому что это техника, которая позволяет создавать визуально ошеломляющие изображения.

Простые шаги для получения изображений в высоком ключе на вашем iPhone

Если у вас iPhone 7 Plus или новее с iOS 13, в приложении камеры есть функция портретной ориентации. Когда вы выбираете вариант портрета, у вас есть несколько вариантов, включая освещение. Если вы выберете монохромное освещение, вы сможете делать довольно приличные изображения при сильном освещении.

Если вы делаете снимок с достаточным фоновым освещением, вы сможете удалить любые существующие нежелательные тени или темные тона после обработки с помощью параметров в параметрах редактирования фотографий вашего телефона. Попробуйте отрегулировать экспозицию и яркость, пока не получите идеальный снимок.

Захват изображения одним светом

Если у вас только один источник света, вы все равно можете делать снимки. Вы захотите использовать светлый фон. Затем вам нужно будет поиграть с настройкой освещения, чтобы найти лучший способ получить желаемый эффект.Часто использование муслинового фона, размещенного перед окном или стеклянной дверью, может помочь вам пропустить больше света в ваш снимок, поместив объект на светлом фоне.

Воспользуйтесь преимуществами всех источников света

Вы можете использовать в доме несколько типов источников света для съемки в высоком ключе. Например, в солнечный день вы можете использовать окно в гостиной в качестве фонового света. Затем используйте лампу с абажуром, направленным на объект, в качестве основного света, а верхний свет в гостиной — для заполняющего света.

Искусство селфи в высоком ключе

Вы даже можете снимать себя. Если вы хотите сфотографировать себя, вам нужно использовать источник света на заднем плане. Здесь в качестве источника света играют роль окно, стеклянная дверь или светлый фон. Вы можете использовать этот источник света с телефоном или фотоаппаратом, чтобы создавать фотографии самого себя в высоком ключе.

Редактирование — часть процесса

Редактирование фотографий — ключевая часть фотографии.Так что не ожидайте получить идеальный снимок без редактирования фотографий. Вам не нужно быть профессионалом, чтобы редактировать свои фотографии. Вы можете изменить свои изображения после того, как сделаете их в такой программе, как Photoshop. Или вы можете использовать бесплатную программу для редактирования фотографий, такую ​​как GIMP, которая предоставляет вам все инструменты, необходимые для создания высококачественных фотографий при ярком и слабом освещении.

Идеи и образцы фотографии в высоком ключе

Есть много ситуаций, когда вы можете захотеть сделать эти фотографии.Снимки при ярком освещении устраняются, чтобы сделать ваш объект центром внимания. Они также привлекают взгляд зрителя прямо к объекту. Итак, вот несколько идей, когда вы можете захотеть сделать снимок:

• Фотографии продукта
• Объявления о рождении
• Свадебная фотография
• Воздушные пейзажи
• Снимки природы
• Цветы
• Открытые изображения при дневном свете

Примеры фотографий можно найти в популярных социальных сетях, таких как Pinterest и Instagram.Эти достопримечательности дают вам множество примеров и идей. Только будьте осторожны, используя эти hi-key фотографий на своем веб-сайте или в рекламных материалах, потому что права на многие из них защищены . Однако, практикуя эти снимки самостоятельно, вы овладеете фотографией в высоком ключе и сможете использовать эти изображения самостоятельно.

Как сделать портретную фотографию в высоком ключе с ограниченным бюджетом

Портретная фотография в высоком ключе — это стиль фотографии, в котором используется яркое освещение, чтобы сгладить темные тени на изображении.Таким образом, изображения получаются относительно плоскими и не имеют большинства тональных вариаций. Если все сделано правильно, портреты в высоком ключе дают изображения элегантного и премиального вида. Однако, когда дело доходит до фотографирования изображений в высоком ключе, шестеренки не обязательно должны быть тяжелыми для карманов. В сегодняшнем видео фотограф Гэвин Хоуи с Adorama решает проблему недорогого освещения и показывает, как можно снимать высококлассные портреты в небольшой домашней студии:

Hoey использует натянутую белую ткань в качестве фона в качестве альтернативы белой стене.Он также использует сетку для игры с моделью и простую вспышку с софтбоксом для освещения. Чтобы создать образ в высоком ключе, модель также надевает белую одежду и наносит белый макияж.

Как показывает Хоуи в видео, важно не оставлять вспышку в режиме TTL. Из-за белого цвета в кадре в итоге получится серая сцена. Итак, возьмите под контроль освещение, переключив вспышку в ручной режим.

Он также показывает, как можно расположить свет таким образом, чтобы избежать теней в кадре.И также важно, чтобы вы поместили источник света близко к объекту и фону, чтобы они не казались серыми.

Ближе к концу видео Хои также рассказывает, как можно уменьшить насыщенность и тон кожи. Эта простая настройка может значительно улучшить внешний вид вашего окончательного изображения.

Если вы давно хотели опробовать портретную фотографию в высоком ключе, обязательно посмотрите видео целиком. Вы будете удивлены, увидев, насколько просто это можно сделать, используя минимальное оборудование.

High Key Portrait Lighting Tutorial

Studio Lighting for Small Space — Part 1

Это первое из серии уроков по освещению. Я думаю, это хорошая идея — понимать основы вещей. Сначала выучите правила, а потом безнаказанно нарушайте их.

Я предлагаю этот урок свободно от всего сердца всему миру, потому что, честно говоря, плохое освещение делает меня капризным.

В течение двух десятилетий я создавал действующие, рабочие студии в иногда удивительно небольших помещениях.Моя последняя камера была размером примерно 12х16 дюймов. Этот «рецепт» освещения там отлично сработал:

Что такое освещение в высоком ключе? Мы с Википедией в основном согласны с концепцией. Освещение в высоком ключе создает относительно бестеневые изображения с «выдутым» ярким белым фоном.

В данном случае, возможно, было бы благоразумно опровергнуть старую пословицу, сказав: «Другая картинка стоит тысячи слов».

В основном, высокий ключ снимается на белом фоне, как правило, на бесшовной бумаге или на стене циклорамы, но также может быть на простой белой стене или другом подобном белом фоне.Основное внимание в этом уроке уделяется освещению небольших пространств, поэтому стена из велосипеда не будет частью уравнения.

Сначала настройка. См. Иллюстрацию ниже.

Для целей этого урока я предполагаю, что вы используете 9-футовую белую бесшовную фоновую бумагу и установку из четырех источников света. Вы можете, если хотите, сделать это с настройкой из трех источников света, и я расскажу об этом в конце этого урока.

• Вам нужно два источника света, чтобы осветить фон. Разместите их примерно на расстоянии 2–3 футов от фона и направьте их под углом 45 градусов к фону, как показано на схеме.

• Поместите основной источник света, который обеспечивает общее освещение вашего объекта, с одной стороны от объекта на расстоянии примерно 5 футов, также под углом 45 градусов к нему.

• Поместите заполняющий свет напротив основного источника, на таком же расстоянии от объекта и под тем же углом.

• Чтобы добиться по-настоящему яркого белого фона, вы должны установить фоновое освещение как минимум на одну диафрагму над освещением объекта.Например, я предпочитаю фотографировать свои объекты при f / 11; поэтому я установил фоновое освещение на f / 16. В больших помещениях, где ваш объект может быть дальше от фона, вы можете отойти на 2 или даже 3 ступени над освещением объекта. В небольших помещениях всегда существует опасность вспышки вспышки, искажающей края объекта. Есть способы обойти эту проблему, например гобо и т. Д., Но их часто трудно использовать в меньшем пространстве.

Я лично измеряю освещение для моего объекта, чтобы получить общую настройку f / 11, что обычно означает, что мой основной свет установлен на f / 8-8.5 и мой заполняющий свет установлен на f / 5.6 соответственно. Конечно, все эти настройки зависят от типа источников света и степени контроля над их выходом. Вот тут-то и пригодится действительно хороший люксметр. Я использовал такой, как этот автоматический измеритель света Minolta в течение многих лет, и был очень доволен его надежностью и точностью. Секоник люксметры — еще один хороший вариант.