Постоянный свет

В этом видео мы покажем и расскажем какой свет предоставляется при аренде залов под видеосъемку и входит в стоимость

А именно: Falcon eyes DFL-C556

DFL-C556 – люминесцентный (флуоресцентный) осветитель постоянного света с 6 лампами мощностью 55 Вт каждая, зеркальными регулируемыми металлическими шторками (шириной 20 см).

Преимуществом люминесцентных осветителей является излучение сбалансированного светового потока и наиболее соответствует дневному освещению. Близость цветовых температур стробоскопических источников света (фотовспышек) и люминесцентных осветителей позволяет без нежелательных искажений цветового баланса применять их совместно.

6 люминесцентных ламп Osram Dulux L производства Италии мощностью по 55 Вт каждая (суммарная мощность 330 Вт). Высококачественные лампы Osram гарантируют высокую яркость освещения с постоянной цветовой температурой. Лампы расположены в зеркальных отражателях.

Управление производится с помощью 3-х выключателей — по одному на две лампы. Индекс цветопередачи CRI ˃90 . Лампы со штырьковым четырехконтактным цоколем 2G11 с двухоборотными колбами. Вентиляция конвекционная.

Доступен для бронирования в любой зал 

 

Количество ламп:	6
Размер излучающей поверхности:	520х380 мм
Цветовая температура:	5400 К
Угол светового пучка	85° (½ Ео)
Индекс цветопередачи (CRI)	>90
Шторки:	закреплены на корпусе
Цветные фильтры:	нет
Регулировка яркости:	есть, ступенчатая
Тип крепления:	5/8″, на стойку или пантограф
Напряжение источника питания:	220 В/50 Гц
Мощность:	6х55=330 Вт
Размеры осветителя	600х460х60 мм
Вес	6,2 кг

 

Сравнение постоянного и импульсного света — Higher School of Photography

Как известно, фотография и свет неразделимы. Слово “свет” присутствует в самом термине фотография. Фотография в переводе с древнегреческого означает светопись. Но перенесемся в век XXI, в котором значительная часть фотографий создается в фотостудиях или в условиях, к ним приближенным. Что такое фотостудия? Это не реквизит, не интерьер, это в первую очередь осветительное оборудование, с помощью которого фотограф воссоздает различные схемы света, встречающиеся в жизни, или создает новые, порой абстрактные.

Есть две принципиально разные системы, которыми может воспользоваться фотограф.

Импульсный свет. Как следует из названия, импульсные приборы дают свет лишь в короткий период времени, лишь в тот момент, когда фотограф делает кадр. Этот момент мы называем вспышкой. Постоянные же источники светят всегда, постоянно. И из этих фактов и вырастают все различия.

1. При освещении постоянным светом фотограф имеет максимально полное представление о будущем результате. При использовании импульсного света фотографу в значительной степени приходится опираться на собственный опыт и точные расчеты, либо делать множественные тестовые кадры до достижения нужного результата.
2. Для обеспечения возможности фотосъемки при низких значениях ISO и на закрытых диафрагмах требуется большое количество света, которое затруднительно обеспечить при помощи постоянного света -для этого потребовались бы многокиловаттные приборы – огромные, нетранспортабельные, дорогие, требующие отдельной линии электропитания. Импульсный прибор выделяет мощность только по требованию, успевая её накопить. Питается он при этом от обычных бытовых электролиний, компактный, лёгкий, относительно недорогой при сопоставимой мощности.
3. Источники постоянного света не только потребляют много энергии, но и много её выделяют. В виде света и тепла. Под лучом такого источника температура может подниматься не на один десяток градусов, что усложняет многие виды съемок – кожа потеет, продукты греются и теряют товарный вид, некоторые материалы не выдерживают и плавятся. Съемка с импульсным светом проходит в более комфортных условиях.
4. Постоянный свет также часто называют киносветом, так как только он подходит для съемки видео. Так что в каком-то смысле это более универсальный свет, который позволяет снимать и фото и видео. Более того, для использования постоянных приборов не нужны синхронизаторы, так что им одновременно может пользоваться много фотографов.

Подведем итоги: постоянный свет нагляднее в использовании, не требует дополнительных технических средств, позволяет снимать нескольким фотографам сразу, его можно использовать как для фото, так и для видео, но он либо даёт меньше света, либо невообразимо большой, дорогой и требует много электроэнергии. Импульсный свет компактный, будет работать от любой розетки или даже аккумулятора, недорогой, комфортен для объекта съемки, но требует синхронизации и дополнительных навыков от фотографа для достижения нужного результата. Пожалуй, самое интересное начинается при использовании в съемке смешанного света – импульсного и постоянного, что хоть и непросто с технической точки зрения, но открывает фотографам массу возможностей для творчества!

Уверенно работать в студиях и вне их с любым студийным оборудованием наша школа учит на курсе Студийной съемки.

Пётр Покровский

Постоянный или импульсный свет?

Долгое время фотографы отдавали предпочтение импульсному свету, так как мощные источники постоянного света являются громоздкими дорогостоящими конструкциями, которые потребляют много энергии. Сейчас начинают появляться не дорогие компактные источники постоянного света, которые способны выдавать стабильный световой поток, близкий к дневному свету. Это значит, что настало время пересмотреть все за и против того или иного источника света. 

Импульсный источник света

1. Мощность

Самый дешевый источник импульсного света способен выдать более мощный поток света в единицу времени, чем самый дорогой источник постоянного света. Это связано с различием в конструктиве и предназначении. Источник постоянного света постоянно освещает сцену пока затвор камеры открыт. Импульсный источник света накапливает мощность и мгновенно высвобождает всю накопленную энергию.

Для того, чтобы наглядно увидеть различие, стоит обратиться к расчетам. Возьмем 5 ламп мощностью по 60 ватт каждая. Сумарно они будут создавать световой поток примерно 5500 люмен в секунду. Импульсный источник с ксеноновой газоразрядной трубкой выдает примерно 100 люмен на ватт. При мощности 60 ватт мы получим 6000 люмен. Уже видно, что мощность импульсного источника в 5 раз меньше, а световой поток на 500 люмен сильнее.

Теперь стоит учесть то, сто постоянный свет выдает 5500 люмен за секунду. Затвор камеры открывается чаще всего на промежуток времени 1/250 — 1/60 секунды. Это значит, что во время экспонирования сцена будет освещаться потоком света мощностью от 22 до 92 люмен, а импульсный источник света выдаст все 6000 люмен мгновенно. Значит импульсный свет во время экспонирования в 273-66 раз больше световой энергии.

2. Размер

Источники импульсного света очень компактные и сравнительно не дорогие. Источник постоянного света способный создать такой же световой поток как и импульсный источник будет весить порядка 20 килограмм и стоить несколько тысяч долларов.

Источники постоянного света практически невозможно использовать в походах и в поездках на природу или при съемках на улице.

3. Питание от аккумулятора

Для импульсных источников света и вспышек аккумуляторы и обычные батарейки — это обычный источник питания. Источники постоянного света также могут питаться от аккумуляторов, но их мощность несравнимо мала и польза такого света при съемках сомнительна. 

4. Цвет

Спектр ксеноновых газоразрядных трубок соответствует индексу цветопередачи (CRI) – 100. Этот параметр говорит о том, насколько источник света искажает реальные цвета объектов. Значение 100 — это самый лучший показатель. Лампы накаливания также имеют индекс 100, но галогенные лампы, флуоресцентные лампы или светодиоды имеют индекс не выше 95. Для постоянных источников света индекс 80-90 — это хороший показатель, а 90-100 — это отличный показатель.

5. Цена

Стоимость импульсных источников света значительно ниже, чем постоянных.

Если учесть стоимость покупки ламп и электроники к ним, то на эти же деньги можно купить две вспышки. Достаточно хорошая вспышка стоит около $100, а если брать с TTL, то цена поднимется примерно до $200. Четыре хорошие «T-5» обойдутся примерно $35, но это только лампы. К ним нужен светильник и электроника, которые обойдутся еще в $150. Это при условии. что вы дружите с электрикой и сможете собрать всё самостоятельно.

Собранные светильники Cool Lights и KinoFlos стоят от $500 до 1500, а света они излучают не больше простенькой вспышки.

Постоянный свет

До этого момента мы рассматривали, в чем постоянный свет проигрывает импульсному, но у него есть и преимущества. Иначе его никто бы не использовал.

1. Естественное визирование

Постоянный свет позволяет сразу увидеть картинку такой, какой она получится на фотографии. Это очень удобно. Это особенно важно в творческих поисках, так как, перемещая источники света, вы сразу видите изменения в композиции.

2. Сделай сам

Комплектующие для самостоятельной сборки источника постоянного света можно без проблем найти. Самостоятельная сборка позволит сэкономить порядка 50$. Кроме того, вы можете использовать множество комнатных светильников и настольных ламп.

3. Преимущества низкой мощности

Постоянный свет очень удобен для создания снимков на открытой диафрагме с малой ГРИП. Если вы снимаете натюрморты или занимаетесь предметной съемкой, то длинная выдержка — это для вас не проблема. Значит, постоянный свет будет вполне приемлем для работы.

4. Видео

С увеличением качества видео, которое можно снимать на зеркальные камеры, актуальность постоянного света возрастает. Импульсный свет для видеосъемки совершенно не приемлем.

Что же покупать?

Каждый тип света по-своему хорош. Профессиональному фотографу стоит иметь в своём арсенале и импульсный свет, и постоянный. Если ваше финансовое положение не позволяет совершать такие растраты сразу, то стоит самостоятельно взвесить все за и против, и сделать выбор в пользу того, что более актуально для вашего стиля фотосъемки и для ваших потребностей.

Постоянный свет для фотостудии: преимущества и недостатки

Студийное освещение: постоянный студийный свет или импульсный?

Споры о том какое оборудование для фотостудии лучше – постоянный или импульсный студийный свет, получаются не менее жаркими, чем споры о том какой производитель фототехники лучше! Каждая из сторон приводит множество доводов и аргументов в защиту своей позиции, одна половина убеждена, что студийный свет – это исключительно импульсные вспышки и точка, оставшаяся часть доказывает обратное, что постоянный свет – это более удобное решение. Кто же прав в этом споре? А правы по сути обе стороны, каждое студийное оборудование имеет свое неоспоримое преимущество, но при этом не лишено недостатков и особенностей в работе.

Студийная фотосъемка часто ставит перед фотографом достаточно сложные задачи и в итоге выигрывает тот, кто может грамотно применять и комбинировать оба типа освещения в работе.

Импульсный свет

Их названия становится понятно, что освещение создается кратковременным импульсом. В основе своей конструкции импульсный свет состоит из конденсаторов, управляющей платы и газоразрядной лампы.

Основной принцип работы достаточно прост, конденсаторы накапливают электрическую энергию и с помощью управляющей платы на лампу подается от минимальной до максимальной мощности накопленной энергии.

Обратите внимание

При поступлении на лампу энергии от конденсаторов происходит возгорание газа, что в итоге и дает видимый световой импульс.

Эта группа включает следующее студийное оборудование: студийные генераторы, моноблоки, патронные вспышки и отчасти сюда можно отнести и накамерные фотовспышки. Каждое из упомянутых устройств достаточно уверенно занимает свою нишу на рынке и имеет своих поклонников.

Как выбрать студийную вспышку?

Самый популярный и широко используемый тип приборов в фотостудии – это студийная вспышка в виде моноблока. Широкий ассортимент позволяет выбрать модели различной мощности, функциональности и ценовой категории.

Мощность осветителя может варьироваться от 100 до 1500 Дж, что позволяет создавать освещение, как на небольшой по размеру площади, так и в больших фотостудиях для съемки габаритных предметов или группы людей.

Большинство покупателей задается вопросом: какая разница, кроме мощности и как выбрать студийную вспышку?

 

Одна из функциональных особенностей – это байонет, который служит для крепления светоформирующих аксессуаров, наиболее популярны софтбоксы и рефлекторы.

Выбирая оборудование различных производителей стоит обратить внимание на этот параметр, чтобы избежать несовместимости аксессуаров в дальнейшем.

Конечно, есть различные переходники и адаптеры, но их использование не всегда удобно и иногда приводит к изменению характеристик света.

Управление мощностью бывает аналоговое и электронное, предпочтительно выбирать электронную, благо на сегодняшний даже недорогие студийные вспышки оснащаются таким типом регулировки.

Большинство вспышек с данной системой позволяют очень точно устанавливать мощность от 1/1 до 1/32, профессиональные модели имеют регулировку до 1/64 и даже 1/128, при этом шаг изменения мощности составляет всего 1/10 ступени.

Возможность тонкой подстройки дает возможность точно настроить студийное освещение даже в самых сложных схемах.

Моделирующая или как ее еще называют пилотная лампа для студийного света обеспечивает две основные функции. Во-первых, позволяет фотоаппарату быстро и надежно сфокусироваться на объекте съемки. Во-вторых, оценить примерный светотеневой рисунок, расположение и характер теней, это своеобразный черновик при помощи которого можно предварительно расставить и настроить освещение.

Важно

Мощность моделирующей лампы зависит от класса вспышки, может использоваться лампочка, как 50-100 Вт в бюджетных осветителях, так и встречаются модели у некоторых производителей с мощностью 1000 Вт в профессиональных моделях.

Во втором случае, при необходимости, можно использовать прибор и как источник постоянного света, например, для видеосъемки.

Понятно, что от лампы 50-100 Вт много ждать не стоит, но тем не менее это полезная функция и стоит купить студийные вспышки у которых такая функция есть.

Время перезарядки – это важный параметр для профессиональной фотографии. Даже при использовании на 25-50% установленной мощности, многим бюджетным моделям требуется 2-3с для перезарядки и готовности к срабатыванию, а при полной мощности время ожидания может еще возрасти.

Если для любительского или начального уровня фотосъемки это не составляет существенной проблемы, так как темп съемки невелик, то для профессионала такие цифры неприемлемы. Зачастую в профессиональной студии, прибор может работать как пулемет, делая по множеству срабатываний в секунду для того, чтобы “поймать” идеальный кадр.

Знание такого нюанса поможет выбрать студийную вспышку без неприятных сюрпризов в последующей работе.

Для стабильной и надежной работы вспышки продолжительное время, стоит обратить внимание на систему охлаждения. По сути они бывают двух типов – пассивная и активная. Пассивная система состоит из радиаторов, установленных на наиболее горячих элементах вспышки, которые охлаждаются естественным движением воздуха.

Активная система включает в себя мощный вентилятор, который обдувает радиаторы и плату управления. На что влияет эффективность охлаждения? Конечно, это влияет на надежность работы, особенно при высоких нагрузках при длительной работе, стабильность цветовой температуры, срок службы электроники и компонентов вспышки.

Совет

Приборы с пассивной системой – это в основном недорогие и бюджетные модели, не рассчитанные на профессиональное применение, многие из них оснащены дополнительным датчиком для защиты от перегрева. При срабатывании такого датчика, вспышка отключается и не дает возможность работать пока температура достигнет безопасных значений.

При использовании активной системы, таких проблем не возникает, мощный вентилятор постоянно охлаждает вспышку и позволяет работать в условиях высоких нагрузок получая стабильно высокое качество освещения.

Продолжительность импульса вспышки – это параметр, значение которого многие либо не понимают, либо не обращают должного внимания, а для многих жанров фотографии он бывает важнее прочей функциональности.

Проще говоря, длительность импульса — это время за которое лампа вспышки успевает погаснуть до определенного значения, зачастую используется мера измерения при t 0.5 (угасание до 50%), реже при t 0.1 (угасание до 10%).

Все мы видели красивые фотографии с “замороженными” в движении жидкостями, всплесками и процессами, которые в реальной жизни протекают очень быстро и очень эффектно и завораживающе смотрятся на фотографиях, вот как раз для получения таких результатов и требуются вспышки с сверхкороткой продолжительностью импульса. Далеко не каждая студийная вспышка может предоставить фотографу такие возможности.

При выборе вспышки для такого типа съемки стоит обращать внимание и отдавать предпочтение осветителям с максимально короткой продолжительностью импульса, например, модель Rime Lite Ni.

4 имеет длительность импульса 1/12800с при t 0.5.

Однако стоит помнить, что максимально короткий импульс на вспышке достигается только малых значениях установленной мощности и с ростом мощности соответственно увеличивается длительность импульса.

Из прочих характеристик, на которые стоит обратить внимание, хотелось бы отметить наличие дисплея, возможности синхронизации и используемые материалы. Дисплей на вспышке предоставляет в основном удобство настройки и легкость чтения установленных параметров, удобно, когда он есть, но и без него можно спокойно работать.

Синхронизация с фотоаппаратом чаще всего происходит по кабелю, но в последнее время для этого используются радиосинхронизаторы. Нет проводов, вы не привязаны длиной кабеля, полная свобода перемещения и комфорт в съемке.

Обратите внимание

Многие модели современных студийных вспышек оснащены встроенной системой радиосинхронизации, которая для работы требует только наличия оригинального передатчика от того же производителя. Кроме непосредственно самой синхронизации, многие модели позволяют управлять мощностью и другими функциями вспышки, что особенно удобно в студии, когда вспышка находится, например, на журавле.

По материалам все довольно понятно, для профессиональных осветителей стоит отдавать предпочтение вспышкам с металлическим корпусом, для недорогих моделей выбор не столь принципиален и в основном используются корпус из ударопрочного пластика.

Что касается патронных вспышек и генераторов, то в первом случае – это самый простой тип импульсных приборов, многие модели не имеют даже регулировки мощности и в основном используются не требовательными и начинающими фотографами.

Студийные генераторы – это специализированное профессиональное оборудование, в котором управляющий блок и головка-вспышка разнесены и соединяются кабелем.

Такое студийное оборудование, помимо очень высокой стоимости, требует определенных навыков в работе и умения использования, что снижает его распространенность в фотостудиях.

Постоянный свет

Постоянный свет, в отличии от импульсного, дает видимую глазу картинку сразу, в итоге, что мы видим – то мы и получаем на фотографии.

Почему новички предпочитают купить постоянный студийный свет, а не разбираться со вспышками? Ответ очевиден – это просто, наглядно и понятно.

На сегодняшний день существуют три основных типа осветительного оборудования: лампы накаливания, флуоресцентный и светодиодный LED студийный свет.

Лампы накаливания

Осветительные приборы использующие галогенные или лампы накаливания – это то, с чего начинался постоянный студийный свет.

Лампы накаливания нам хорошо знакомы в быту, дают ровный, мягкий свет с желтым оттенком, благодаря цветовой температуре 3200°K.

Раньше в профессиональных осветительных приборах использовались такие же лампы, но больше по размеру и мощностью не в 100 Вт, а в 500-1000 Вт, что можно увидеть в старых фильмах где есть сцены в фотоателье.

Со временем лампы накаливая стали заменять на галогенные, они обладают более компактными размерами при равной мощности, в качестве источника света в них служит тоже нить накаливания, но с добавлением буферного газа, что повышает температуру спирали.

Важно

В настоящее время осветительные приборы подобного типа используются достаточно редко, уступая место новым и более эффективным источникам света.

Основные причины – высокое потребление электроэнергии, большое выделение тепла при работе и низкая цветовая температура дающая желтый свет, что затрудняет использование таких приборов совместно с дневным и импульсным светом, имеющим другую цветовую температуру, ближе к белому свету.

Флуоресцентные осветители

Флуоресцентный постоянный свет использует принцип люминесценции, после появления специальных моделей с цветовой температурой 5500°K стали широко использоваться в фотографии. Преимущество таких ламп – это доступная цена, простота использования и экономичное потребление энергии.

Большинство ламп используют стандартный патрон Е27, что позволяет установить их хоть в настольную лампу, хотя для удобства работу лучше использовать специальные крепления и студийные стойки.

Сегодня многие используют флуоресцентные лампы в компактной или домашней фотостудии, для предметной фотографии и съемки товаров для интернет-магазинов и торговых площадок.

О том, что еще следует использовать в домашней фотостудии, мы детально рассматриваем в материале: Оборудование для домашней фототсудии. Цветовая температура позволяет комбинировать осветители с импульсным и естественным дневным светом.

Светодиодные осветители

Светодиодный постоянный студийный свет на сегодняшний день наиболее функциональный, удобный и экономичный в использовании.

Светодиоды практически не имеют недостатков, имеют рекордно низкое потребление энергии при высокой светоотдаче, обладают низким выделением тепла при длительной работе.

Поэтому их используют как светодиодный студийный видеосвет, как нельзя лучше они подходят для съемки видеоконтента.

Кроме того, многие осветители имеют уникальную функциональность – возможность плавно менять цветовую температуру, обычно в пределах 3200-5500°K, что позволяет использовать их с любыми другими типами освещения.

Данный тип осветителей выпускается в различных вариантах – это может быть светодиодная панель, кольцевой осветитель или мощный моноблок использующий светодиодную матрицу и оснащенный байонетом, что дает возможность использовать разнообразные софтбоксы и рефлекторы, как, например, Jinbei EF-200.

Низкое потребление энергии позволяет производителям выпускать множество моделей с автономным аккумуляторным питанием для выездной съемки.

Какой студийный свет выбрать?

Каждый из типов студийного освещения имеет свои преимущества и особенности в работе. Преимущество вспышек в высокой мощности и возможности создавать короткий импульс для “заморозки” движения, что очень трудно получить, используя постоянный свет.

Но вместе с тем, студийные вспышки имеют ограничение по возможностям использования совместно с компактными фотоаппаратами и смартфонами, так же при помощи студийных вспышек невозможно создавать освещение для видеосъемки.

В идеале использовать оба типа осветителей в зависимости от задач, но не каждый может себе это позволить, особенно начинающие фотографы с ограниченным бюджетом. Если ваша основная цель фотография и требуется высокая мощность – лучше отдать предпочтение импульсному свету.

Совет

Если вам требуется компактная домашняя фотостудия для предметной съемки или портретов и видеосъемки – оптимальным выбором станет постоянный свет, за счет своей простоты и наглядности в работе.

Источник: https://vtochku.com.ua/blog/postoyanniy-studiyniy-svet-ili-impulsniy

Постоянный и импульсный студийный свет. Что лучше?

Каждый фотограф, который начинает работать в студии, решает для себя, какое студийное оборудование ему стоит выбрать. Существует два принципиально разных освещения для работы в студии.

В зависимости от применяемого оборудования, студийный свет можно разбить на 2 категории: постоянный и импульсный. В свою очередь приборы постоянного света можно разделить на два типа: классические лампы (накаливания, галогенные лампы, кварцевые лампы) и осветители, использующие флуоресцентные лампы. У каждого есть свои преимущества и недостатки.

Постоянный студийный свет имеет ряд плюсов.

• 1. Недорогой студийный свет, который является отличным вариантом при ограниченном бюджете.
• 2. Вы всегда можете увидеть заблаговременно реальный световой рисунок, даже при смешанном освещении, и управлять игрой света и тени.
• 3. Возможность применять как в фото, так и в видеосъемке

Однако негативных моментов, связанных с постоянным светом, значительно больше.

• 1. Тепло. Тысячи Ватт тепла в осветителях с классическими лампами способны сделать невыносимой любую съемку и расплавить реквизит. Затрудняет фотосъемку объектов восприимчивых к высокому выделению тепла (фотосъемка цветов, продуктов питания, деликатных тканей и т.д.)
• 2. Ограниченный выбор аксессуаров усложняет работу с постоянным светом.
• 3. Значительно проще управлять импульсной вспышкой, чем раскаленным агрегатом, способным расплавить находящееся рядом оборудование.
• 4. Отсутствие плавной регулировки и не всегда достаточная мощность у флуоресцентных ламп.

Итак, что же это обозначает на практике? Постоянный свет очень удобен при съемке профессиональных и любительских видеороликов. Однако при его использовании можно столкнуться с рядом проблем. При ярком свете зрачок человеческого глаза сокращается, что в портретной съемке и в крупных планах на видео выглядит неестественно.

Другой минус – необходимо тщательно выбирать сопутствующие студийные аксессуары, ведь не каждый софтбокс или фотозонт выдержит высокую температуру на протяжении длительного времени. Следует также помнить, что моноблоки сильно нагреваются, и периодически их следует временно выключать.

Для комфортной работы в домашних условиях или в фотостудии требуется хорошая вентиляция и мощный кондиционер.

Альтернативным вариантом освещения является импульсный студийный свет. Студийные вспышки, в отличие от накамерных, предоставляют полную свободу действий, и со своим появлением стали синонимом мощности, мобильности и контроля.

Они мощнее накамерных, но предназначение имеют такое же. Импульсный студийный свет условно можно разделить на вспышки – моноблоки и генераторы.

Конструкция моноблока, совмещает в себе всю необходимую электронику, блок управления, лампу – вспышку и лампу постоянного моделирующего света . С помощью нескольких таких вспышек можно решить любую поставленную задачу. Поэтому они очень популярны у любителей и профи.

Обратите внимание

Ценят их за удобство и простоту управления, ведь хороший моноблок имеет плавную регулировку мощности в пределах 4-7 ступеней диафрагмы, позволяет устанавливать широкий выбор аксессуаров: софтбоксы, рефлекторы, шторки, зонты, соты и другие полезные светоформирующие аксессуары.

Довольно популярна студийная вспышка Falcon SS-200F, которая при мощности 200 Дж обладает компактными размерами и совместима с широким спектром доступных студийных аксессуаров.

В отличие от моноблока, на котором размещены все органы управления, студийный генератор представляет собой другую систему.

Она состоит из основного напольного блока, в котором размещена вся электроника и органы управления. К специальным разъемам на генераторе подключаются от 2 до 4 генераторных вспышек.

Конструкция вспышек предельно проста: как правило, они оснащены лампой – вспышкой, моделирующим светом и мощным кулером – охладителем.

Студийный генератор используется, когда необходима огромная мощность (до 6000 Дж), высокая скорость перезаряда, короткая продолжительность импульса, стабильность цветовой температуры и продолжительное время фотосъемки. Батарейный генератор – идеальный вариант для выездной фотосессии.

Однако удовольствие это не из дешевых и обойдется в несколько тысяч долларов.

Если бюджет более приземленный и задачи попроще, ваш выбор, как и выбор подавляющего большинства фотолюбителей – импульсные студийные вспышки, которые можно приобрести, обратившись в любой специализированный магазин фототехники, где заодно можно проконсультироваться по сопутствующим аксессуарам для разных жанров съемки.

Источник: https://moe-online.ru/othernews/211933

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о светодиодном свете, о котором я как раз говорил мало, особенно в приложении к предметной фотосъемке.

Но сегодняшний комплект как раз и предназначен для предметной фотосъемки.

Комплект светодиодного света для предметной фотосъемки предоставлен компанией PhotoProCenter.

Разница между светодиодным и импульсным светом в приложении к предметной фотосъемке

Импульсный свет

Импульсный свет контролируется диафрагмой, ISO и мощность источника света.
Импульсным светом проще «заморозить» объект и потому, как правило, фотограф может вообще не думать о выдержке, поставив её на 1/125 сек для F11 и быть уверенным, что постоянный свет ламп с потолка ему не помешает.

Но у импульсного света есть очевидный минус — мы не видим светотеневого рисунка в реальном времени, а видим только то что уже получилось на снимке.

Для того чтобы это как-то компенсировать существует пилотный свет (постоянный) на основе галогенных ламп и светодиодов (для аккумуляторных приборов).
Если говорить про пилотный свет, то галогенные лампы, как правило, не превышают мощность в 300 Вт.

Даже этой мощности достаточно, чтобы сильно нагреть помещение и прожечь софтбокс при касании. А когда софтбокс прожигается, то возникает проблема паразитного засвета через дырки, их нужно заклеивать. Если же лампы опять же сильно греются, то заплатки плавятся и т. д.

Светодиодный пилотный свет ставят в дорогих аккумуляторных приборах и не все из них имеют возможность работать от сети, что в предметной съемке желательный момент.

Светодиодный свет является постоянным и потому при работе с ним нужно учитывать выдержку, диафрагму, ISO в камере и мощность источника света, если есть регулятор. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы не было «смаза» в момент съемки.

Важно

Для большинства фотокамер предел по выдержке для съемки с рук это 1/ фокусное расстояние объектива. При этом нужно учитывать кроп-фактор, если он отличается от единицы. Т. е., положим, у вас объектив 100 мм и фотокамера с полнокадровым сенсором 35×24 мм.

Ваша выдержка для съемки с рук должна быть не длиннее, чем 1/100 сек.
Если у вас фотокамера с кроп-фактором 1.6, то самая длинная выдержка для съемки с рук должна быть уже 1/160 сек т.к.

на самом деле ограничивает нас угол обзора камеры, а не собственно фокусное расстояние объектива, которое является физическим параметром объектива и только.

Диафрагма при съемке с рук при светодиодном свете можно использовать сильно закрытую, если использовать штатив и снимать на длинной выдержке. Или вы можете взять светодиодную лампу большой мощности, чтобы выдержка была короче.
Оптимальная диафрагма для съемки с рук примерно 5.6, а со штатива в большинстве случаев удобно снимать на F11.

Параметр ISO в любом случае желательно ставить не выше ISO 200, чтобы не портить снимок «шумами».

Индекс цветопередачи

Светодиодные лампы характеризуются цветовой температурой, индексом цветопередачи и отклонением цветовой температуры на разной мощности.

«В народе» индексом цветопередачи принято считать CRI (colour rendering index), но на сегодняшний день существуют более жесткие критерии оценки спектра светодиодов (CQS и ТМ-30−15), но по ним производители светодиодных ламп обычно данных не дают.

Более подробно про CRI и методы оценки индекса цветопередачи я напишу в других статьях. На сегодняшний день предлагаю поверить, что CRI должен быть больше 95 для приличного результата. Чем выше — тем лучше.

Итоги

У каждого типа освещения свои преимущества, но если дело касается съемки сложных в освещении предметов, то удобнее использовать светодиодный свет.

Какой попало свет использовать нельзя, в том числе нельзя использовать дешевые энергосберегающие лампы, у которых сильно дискретный спектр. Говоря простым языком они не излучают спектр некоторых цветов и потому эти цвета просто не видны — мы же видим отражённый свет! Если на на поверхность не попадает свет какого-то спектра, то и отражаться нечему.

Как видите, светодиодный свет это хороший компромисс между лампами накаливания, которые сильно греют помещение и флюорисцентными лампами, которые дают очень плохой спектр света.

Наиболее равномерный спектр даёт нам белый свет (5000—5500К), в расчёте на него же приводятся характеристики объективов и матриц фотокамер. Потому для фотосъемки желательно использовать светодиодные лампы белого света с CRI>95.

Светодиодный свет Мастер

Светодиодный свет Мастер поставляется в небольшом чемоданчике, который включает в себя две светодиодные лампы, блок управления, шторки и реклекторы.

В моём комплекте было 4 источника света потому что я специально попросил четыре для своих экзерсисов и далее вы поймете почему.

Внешний вид, качество изготовления

Лампы в металлическом корпусе и весьма компактные. В плане качества изготовления никаких нареканий нет, всё сделано качественно.

Лампа может менять угол наклона в довольно большом диапазоне, на фото ниже вы видите угол максимального отклонения назад.

Лампы имеют крепление на фотографическую стойку 5/8″ (наиболее распространенное крепление).

Совет

К лампам идут металлические шторки, ограничивающие световой поток. Это может быть весьма полезно.

Также в комплекте есть пластиковый рефлектор, который делает световой поток более направленным.

Блок управления представляет собой небольшой металлический ящик малого веса с четыремя диммерами — регуляторами мощности.

Радует, что все разъемы снабжены фиксаторами, так что неожиданное отсоединение шнура исключено.

От лампы идёт короткий шнур примерно 20 см, который нужно соединить с основным длинным шнуром посредством такого же разъема с фиксатором.

После того как мы подключили лампы к блоку питания и закрепили их на стойках или других приспособлениях, мы можем приступать к съемке. Я выбрал для съемки ювелирные изделия.

Технические характеристики

Лампа с пассивным охлаждением, цветовая температура на выбор 3000К (тёплый свет) или 5000К (белый свет). Индекс цветопередачи CRI>95. Блок питания 220/24 В, с возможностью подключения до 4-х ламп.

Плавная регулировка мощности от 0 до 100 Вт.

Для съемки некоторых ювелирных изделий, типа колец, проще всего использовать акриловый конус. Во-первых, он перекрывает большую часть угла зрения, который «видит» кольцо. Кольцо имеет много закругленных поверхностей и по этой причине его сложнее «экранировать» плоскими отражателями.

В тоже время с задней стороны у конуса расширяющееся отверстие, которое позволит оставить не экранированное пространство и тем самым сохранить черный глянцевый фон. Если бы отверстия не было, то белый отражатель отражался бы в глянцевой столике и столик стал бы серым, а не черным.

В качестве столика использовать глянцевый черный акрил для того чтобы было отражение под кольцом, которое визуально его увеличивает.

Светодиодный свет Мастер работает сквозь конус, подсвечивая определенные его участки. Универсальной схемы нет, нужно двигать лампами и наблюдать за отражениями в кольце и камне.

Огромный плюс при работе с точечными светодиодными источниками Мастер в том, что они позволяют подсветить небольшое пятно на конусе, таким образом создавая градиенты на кольце и сильно меняя подсвечивание фасеток камня.

Более крупными светодиодными источниками это делать совсем неудобно, да и не позволяют они обычно получить маленькое пятно, подобравшись совсем близко к стенке конуса.

Обратите внимание

Чтобы видеть что получается, я использовал специальный столик с подставкой (металлический тяжелый круг и система соединяющихся стержней) собственной разработки на котором стоял монитор и на него выводилась картинка через HDMI, но в конечном итоге разъем HDMI расшатался и пришлось перейти на ноутбук.

Там же располагался блок управления светодиодным светом. Очень удобно, что все лампы управляются с одного блока и не нужно бегать вокруг места съемки, меняя мощность источников.

Результат

Впечатления от работы

Мои впечатления от светодиодного света Мастер в целом весьма положительные. Больше всего мне понравились лампы на 5000К, так как они дают белый свет и мы сразу видим что получается по цветам.
Яркости ламп хватает для большинства видов предметной фотосъемки, если вы снимаете со штатива. Если снимаете с рук, что рабочая диафрагма будет в районе F5.6, если вы хотите снимать на ISO 100.

В идеале хотелось бы еще бОльшую мощность ламп, но тогда они точно потребовали активного охлаждения. Они и без того нагреваются довольно сильно при долгой работе на полной мощности.

Большая мощность ведет к большим радиаторам охлаждения и соответственно снижает мобильность работы.

Если лампы стоят стационарно, то это не важно, а если вы их двигаете над хрупкой конструкцией, то очень важно чтобы лампа, которая будет у вас в вытянутой руке была маленькая и легкая.

Отдельно хочу отметить провод, которым крепятся лампы. От лампы идет небольшой «хвостик» на 20 см, а основной шнур длинный и тонкий. Производитель специально изменил тип шнура по моей просьбе т.к.

иначе было неудобно перемещать лампу с тяжелым шнуром. Данная версия адаптирована для того чтобы вы могли легко ходить с лампой на длинном шнуре по студии.

Таким образом светодиодные лампы превращаются в «световые кисти» и это открывает для фотографа совершенно новые горизонты в фотосъемке.

Светодиодный свет также открывает нам возможности съемки видео различных изделий. Сейчас стало популярно делать видео 360 град. для своих изделий. Это быстро и легко, если у вас есть удобные, качественные и мощные источники света и Syrp Mini, о старшей версии которого я рассказывал ранее.

Плюсы

— качественный белый свет, высокий CRI — большая мощность и плавная регулировка мощности — компактность

— малый вес

Минусы

— нет активного охлаждения

Источник: http://evtifeev.com

Источник: https://photoprocenter.ru/articles/svetodiodnyj-svet-dla-predmetnoj-foto-i-videosemki

Секреты выбора комплекта студийного освещения

Чего хотят новички

На вопрос о составляющих комплекта студийного света иногда затрудняются ответить даже фотографы со стажем. В лучшем случае последует пространный монолог, изобилующий техническими терминами и названиями брендов.

В худшем неопытному товарищу посоветуют догадаться о том, что же ему нужно, самостоятельно, разобравшись для начала, как выставить свет в фотостудии, о чем читайте тут. Многие перелистывают сотни страниц на форумах и еще больше теряются в массиве информации.

Важно

Единого, универсального совета или ответа попросту не существует! Но не стоит отчаиваться.

На самом деле всё достаточно просто. Для работы в студии, прежде всего, важны:

• достаточная мощность приборов,
• универсальность,
• невысокая цена.

Определившись с приоритетами, можно смело рассматривать вопросы о бюджете предстоящей покупки, модели фотоаппарата и собственных умениях.

Постановка студийного света

Какой свет подходит

Свет бывает двух типов: импульсный и постоянный. Выбор источника света будет зависеть от фотоаппарата в руках фотографа.

Только постоянный свет нужен если:

• В наличии компактный фотоаппарат («мыльница»).
• Зеркальным пользуются исключительно в одном режиме – автоматическом и не планируют углубляться в изучение инструкций.

А вотимпульсный свет (вспышка) подходит для тех, кто всерьёз изучает фотоаппарат и готов разбираться во всех тонкостях фотодела.

Цена и качество

Купить самое дорогое освещение для студии не всегда правильно. Помимо известных брендов на рынке присутствуют и малоизвестные производители, выпускающие качественный товар.

Функциональность прежде всего! Например, отсутствие регулировки мощности и возможности изменять её глубину отнюдь не компенсируется известным именем на корпусе. Современные осветители должны иметь глубину регулировки не меньше 1/128 (управление светом в пределах восьми диафрагм).

От теории к практике

Для работы в помещении потребуется не меньше трёх источников света (осветителей).

Базовых установок осветителей несколько:

• Заполняющее освещение выполняется посредством установки осветителя за спиной фотографа. Цель – убрать резкие тени.
• Рисующее освещение обеспечивается размещением осветительного прибора в метре или полутора метрах от снимаемого объекта (под углом в сорок пять градусов к фотоаппарату). Цель – придать форму, проявить объём. Важно выбрать точную высоту! Свет должен находиться немного выше головы объекта (или выше снимаемого предмета). Высокое размещение даёт тёмные тени (например, под глазами), искажающие формы лица. То же самое происходит и при низком размещении.
• Контровое освещение– наиболее эффектный приём фотографии, позволяющий выделить контуры модели (или предмета), придать им ореол или лёгкое свечение. Достигается размещением осветителя позади снимаемого объекта (угол 40-50 градусов). Устанавливается строго с той же стороны, что и рисующее освещение. Например, если рисующий свет справа, контровый тоже должен быть размещён справа.
• Фоновое освещение придает фотографии пространство и лёгкость. Можно использовать фотометрическую прямоугольную панель, излучающую постоянный свет. Такие панели отлично справляются с ролью вспомогательного освещения.

Рисующее освещение комплектом студийного света

Что еще нужно кроме осветителей

Лучшие «друзья» осветительных приборов – софтбоксы. Эти рассеиватели из полимеров, которые благодаря своей форме, размерам и цвету способны смягчать освещение, придавая ему нужные оттенки.

• Небольшие используются в портретной съёмке и фотографировании натюрмортов.
• Средние подходят для портретов по пояс.
• Большие (в человеческий рост) – для семейных фотографий.

Софтбокс крепится непосредственно на осветитель (импульсную вспышку).

Зонт отражает свет и одновременно его пропускает. С помощью цвета зонта можно имитировать огонь, закат и достигать других интересных цветовых решений. Этот аксессуар самый дешевый и простой в использовании.

Отражатель (рефлектор) применяется для подсвечивания затемнённых участков. Представляет собой раму с полимерной тканью. Цвет может быть любым, но предпочтительней белый. Он самый универсальный и естественный для освещения – именно он позволяет незаметно разгладить морщинки на лице.

Потребуются штативы и держатели, желательно на колёсиках. Они необходимы и для маленькой студии.

Количество источников света

Для простой домашней фотостудии достаточно двух осветителей. Как правило, это лампы накаливания. С развитием осветительных приборов появился более экономичный варианты – светодиодные лампы, о которых можно прочесть тут.

Они не только позволяют достичь отличного освещения, но и могут оснащаться дистанционными пультами управления и регулировки яркости, что очень удобно для создания подходящей атмосферы.

Примеры использования:

• Придаём объем. Осветители вместе с белыми зонтами располагаются по диагонали. Рисующий слева, перед моделью. Заполняющий справа, сзади – свет направлен на фон.
• Естественная мягкость. Осветители вместе с белыми прозрачными зонтами располагаются слева и справа (под углом в сорок пять градусов). Если снимается только лицо, можно установить белый отражатель (дать его в руки). Этот приём помогает избавиться от теней в области шеи, под подбородком.
• Создаём силуэт. Осветители вместе с белыми зонтами находятся слева и справа, сзади снимаемого объекта, свет направлен на фон под углом в сорок пять градусов.

Мощность

Мощность осветителей важна для обеспечения корректной работы короткой выдержки при средних значения диафрагмы. Оптимальные значения для источников постоянного света – 250-500 В. Для импульсных источников достаточно импульса в 250 Дж. Таких показателей мощности вполне хватает для домашней фотостудии.

Гарантийное обслуживание

Гарантию на приобретённое оборудование можно получить только при покупке в магазине. Обычно срок гарантийного обслуживания составляет от 12 до 24 месяцев. Удобен в обслуживании Falcon. У этого бренда есть сервисные представительства в Москве и Санкт-Петербурге.

Что такое комплект

Чаще всего комплекты студийного оборудования используются для организации домашней или переносной фотостудии. В студийный комплект входит два-три источника света, штативы для их крепления, рассеиватель (софтбокс), дополнительные аксессуары: отражатели, цветные фильтры, фоны, сумки.

Falcon предлагает следующие варианты комплектации для домашней студии:

• Простой набор: две вспышки (SL-400), две стойки, два софтбокса и сумка.
• Расширенный: две вспышки (Falcon-Eyes DE‑300BW), две стойки, два зонта, один отражатель, коническая насадка, синхронизатор.

Комплект студийного света Falcon

Варианты наборов студийного света от Grifon.

• Простой набор: две вспышки (SS-300DI, ведомые), два зонта, две стойки.
• Расширенный: две вспышки (RX-100 AXIO), два рефлектора, две стойки, два зонта, два кабеля для синхронизации.

Raylab предлагает купить комплект студийного света:

• Простой набор: два осветителя (Axio2 RX-100), две стойки, два зонта, два рефлектора, сумка.
• Расширенный: два осветителя (SPRINT II STD-300), два рефлектора, две стойки, софтбокс, зонт, сумка, пульт управления.

Комплект студийного света Elinchrom

Почему нужен готовый набор

Причин для выбора готового комплекта студийного освещения три:

1. Отсутствие опыта. Новичок не знает, что именно должно входить в набор.
2. Совместимость – дело тонкое. Достаточно ошибиться, например, в байонете вспышки и на неё не будут крепиться насадки (фильтры, софтбоксы).
3. Цена на готовые наборы ниже, чем покупка всех приборов и предметов набора в розницу. Это учебный вариант, как «китовый» объектив. Научившись пользоваться освещением на таком наборе, фотограф при желании сможет его расширить, или частично заменить более дорогими составляющими. Учебный комплект обойдется в 800-1000 долларов.

Недостатки:

1. К комплекту привыкаешь и не стремишься опробовать новое.
2. Невозможно использовать более сложную световую схему.

Перспективный фотограф всегда стремится к укомплектованной, полноценной фотостудии. Это может быть как стационарное оборудование, так и мобильное.

Однако, как бы ни хотелось начать с набора, в котором есть всё, осваивать студийную фотосъемку всё-таки лучше с простого оборудования. Учебный набор позволит усвоить азы студийной фотографии и стать настоящим профессионалом.

Источник: http://indeolight.com/obekty-osveshheniya/kommercheskoe/osveshhenie-dlya-fotostudii/sekrety-vybora-komplekta-studijnogo-osveshheniya.html

Схема импульсного освещения для фотостудии

08.02.2018

Может ли фотограф оборудовать студию для фотосъёмки у себя дома? Ответ однозначный: да! Кроме фотоаппаратуры и подходящего интерьера, ему понадобится правильный свет.

Освещение для профессиональной фотостудии должно быть только искусственным, неправильно надеяться на хороший солнечный свет или обычную лампочку домашней люстры.

Давайте разберёмся, как правильно организовать подсветку для разных видов съёмки.

Источники света

Базовые знания о свете в фотостудии начинаются с того, что фотографу необходимо владеть информацией о двух видах световых источников.

Во-первых, ему понадобится постоянное освещение, которое будет направлено непосредственно на объект съёмки. Это яркая и равномерная подсветка, которая позволяет увидеть, как будет выглядеть кадр, и при необходимости подкорректировать будущее изображение. Для постоянного света используются галогеновые или светодиодные лампы.

Во-вторых, нужен источник импульсного света, который будет синхронизирован с камерой. Это мощные вспышки, срабатывающие в момент закрытия затвора. Для вспышек используют обычную галогеновую или импульсную лампу. При пользовании галогеновой к ней обязательно нужно подключить аккумулятор и понижающий трансформатор.

Виды подсветки

Свет — очень важный параметр при съёмке. Он может преобразить модель до неузнаваемости и подчеркнуть как достоинства, так и недостатки. От профессиональных знаний фотографа зависит, останутся ли модель или заказчик довольны результатом.

Существует несколько видов подсветки:

1. Рисующий свет. Это основа подсветки. Ставится перед объектом съёмки под углом, который выберет фотограф. Если в качестве модели выступает человек, то луч направляется немного выше головы.
2. Фоновый. Выделяет объект от фона позади него, создаёт ощущение объёмности. Ставится за моделью и направляется на фон.
3. Заполняющий. Нужен для придания контрастности, выделяет детали рисунка. Создаётся источником рассеянного света, который выставлен на одной линии с моделью и камерой и по факту светит в лицо модели. Прожектор накрывают софт-боксом.
4. Моделирующий. Нужен для игры с объёмами за счёт создания бликов. Может менять форму и внешний вид фотографируемого объекта. Располагается под углом к модели.
5. Контровый. Применяется не всегда, а когда необходимо выделить определённый объект в кадре. Прожектор располагается за моделью и направляется на неё.
6. Эффектный. Создаёт необходимые блики и тени на объекте съёмки. Источник располагается над границами кадра.
7. Выравнивающий. Сглаживает тени, которые создаются рисующей подсветкой.

Как правило, при съёмке нет нужды пользоваться всеми видами освещения. Достаточно выбрать 2—3 типа подсветки, в зависимости от желаний фотографа или типа снимаемого объекта.

В зависимости от типа выставленного света можно создать несколько типов освещения:

• жёсткое — фото получается ярким и контрастным за счёт глубоких теней;
• мягкое — ярко выраженных теней нет, свет распределяется равномерно;

• светотеневое — используется для съёмки неодушевлённых предметов, позволяет выделить объём и фактуру;

• тональное — применяют для портретной съёмки.

Схемы подсветки

Существует несколько позиций, как можно выставить прожекторы. Фотограф может выбрать схему сам, руководствуясь своими профессиональными умениями, изначальной идеей кадра, особенностями модели и студии. Рассмотрим основные примеры расстановки прожекторов.

Классические схемы освещения в домашней фотостудии

1. Голливудская схема. Самая простая и подходит для новичков. Чаще всего используют для портретной съёмки. Смысл заключается в том, что прожектор устанавливают под углом 45 градусов от модели. Сзади фотографа выставляют источники импульсного света. Несмотря на простоту в установке, эта схема универсальна в использовании.

1. «Высокий ключ». С помощью этой схемы создаётся мягкая и нежная подсветка, поэтому она хорошо подходит для семейных и детских фотосессий, а также для ню-съёмок. За основу берётся рисующий свет, а позади модели, чуть выше рисующих прожекторов, устанавливают два светильника, которые направляют луч на фон.

1. «Низкий ключ». Придаёт фотографии атмосферу загадочности и таинственности, хорошо подходит для тематических фотосессий с тёмным фоном. Кроме двух прожекторов, используют контровый свет, который устанавливается сбоку от модели.

Научившись использовать эти три схемы, фотограф может как смело снимать классические портреты, семейные и детские фотосессии, так и делать тематические работы с созданием необходимой атмосферы.

Дополнительное оборудование

Освещение в фотостудии не ограничивается только прожекторами. Чтобы создать правильную подсветку, фотографу понадобится дополнительное оборудование, например рассеиватели света. Что ещё входит в комплект для подсветки?

1. Зонт. Благодаря рассеиванию получается мягкий и ровный свет, который можно регулировать, перемещая зонт. Бывает просветный, сделанный из белого материала, и отражающий. Отражающий снаружи чёрный, а внутри покрыт белой, серебристой или золотистой тканью. Свет, проходя через слои ткани, делает светлые участки более резкими, а тёмные, наоборот, мягкими. Крепятся практически на любой прожектор.

1. Софтбокс — четырёхугольный рассеиватель, покрытый изнутри металлической тканью. Используют для съёмки портретов.

1. Стрипбокс — то же самое, что софтбокс, но больше по размерам. Подходит для съёмки в полный рост.

1. Октобокс — восьмиугольный рассеиватель. Нужен для получения бликов, позволяет создать эффект отражения света в глазах модели.

1. Лайтбокс — коробка из белого материала, куда помещают снимаемый объект. Подходит для фотографирования неодушевлённых предметов, убирает блики и ненужные тени.

1. Шторки — регулируют вспышку. Можно использовать цветные фильтры и таким образом изменить цвет фона.

1. Тубусы — коническая насадка на источник подсветки. Позволяет создать направленный луч и выделить нужную деталь в кадре.

1. Соты — мелкоячеистая насадка, создающая несколько параллельных лучей.

Правильно подобранное освещение помогает даже начинающему фотографу создать шедевр. Поэтому к выбору прожекторов и светильников нужно подходить со всей ответственностью. Одного профессионального фотоаппарата, хоть он и играет большую роль, недостаточно, ведь именно свет создаёт тот кадр, который увидят тысячи зрителей.

Источник: https://cdelct.ru/gde/osveshhenie-dlya-fotostudii.html

Свет постоянный пилотный для съемки в фотостудии

В наше время появляются новые и новые фотокамеры, дающие возможность снимать на высоких значениях ISO. Эти фотографии делаются без потери своего качества. Косвенно с этим связана заинтересованность фотографов в работе с постоянным светом, в том числе и мастеров фотографии.

Постоянный свет для фотостудии, т. е. правильная его расстановка, составляет значительную часть успеха фотографа, так же как и если он проводит видеосъемку. При съемке на улице обычно проблем не возникает, естественное освещение — именно то, что нужно. А вот при съемке в студии понадобятся один или несколько источников света.

Изначально такой вид освещения был основным в фотостудиях. Он применяется и сейчас, в том числе и во многих известных. Примером может служить студия Harcourt. В этой статье мы расскажем о некоторых особенностях, которыми обладает этот свет для фотостудии и которые нужно принимать во внимание, используя этот вид освещения, и на что нужно сделать основной упор.

Главное достоинство постоянного света

Основным достоинством этого вида освещения является его наглядность и возможность более тонко управлять им, особенно в сравнении с импульсным светом. Кроме того, оно позволяет почти сразу видеть то изображение, которое вы получите на своей фото- или видеокамере.

Как настроить камеру для съемки. Несколько советов

Нужно принимать во внимание следующие моменты при съемке с постоянным светом.

Главное правило, которого следует придерживаться, устанавливая постоянный свет для фотосъемки, — контроль выдержки. Чтобы предотвратить такие недостатки, как смазывание изображения и шевеление, выдержку следует установить не длиннее, чем 1/фр * К. Фр здесь — фокусное расстояние объектива в мм. К — это величина кроп-фактора для данной камеры.

Как установить правильный баланс белого? Этот баланс стоит устанавливать, исходя из цветовой температуры используемых при фотосъемке источников.

Какими должны быть значения ISO? Чаще всего, используя постоянный свет, нужно использовать более высокие значения ISO. Для любительских камер, в которых установлена матрица APS-C, это значение равняется 400–800. Для современных полнокадровых камер оно может быть увеличено до 6 400.

На что обратить внимание, устанавливая свет. Особенности установки

Лучше проводить такую съемку в помещении. Это касается постоянного света для фотосъемки, постоянный свет для видеосъемки имеет такую же особенность. Почему? Потому что есть возможность помех от внешнего света. Неплохо будет и отключить все источники света в помещении, которые не имеют отношение к фото- и видеосъемке.

Многие, кто использует постоянный свет, сталкиваются со следующей проблемой. Изображение выходит гораздо более контрастным. То есть блики на нем становятся более яркими, проваленные тени — еще одна проблема. В общем, изображение отличается от того, что видят наши глаза.

Причина этого в том, что сенсор фото- и видеокамеры способен воспринимать гораздо меньший диапазон яркостей, чем наши глаза. Поэтому единственный способ избежать слишком контрастного изображения — настроить освещение сцены так, чтобы контраст казался визуально сниженным. Неплохим решением является использование флэшметра, поставленного в режим замера постоянного света.

Что такое пилотный свет и кратко о преимуществах искусственного света

Пилотный свет преимущественно используется, когда погода не благоприятствует занятию фотографией на улице, и фотографу приходится работать в студии. Он будет идеален и в некоторых жанрах съемки, таких как, например, студийный портрет или предметная съемка. Во многих случаях искусственный свет является более предпочтительным. У него есть ряд преимуществ, а именно:

1. У фотографа есть возможность работать без суеты и спешки и уделять максимальное внимание тому предмету, который является главным действующим лицом съемки.
2. Искусственный свет абсолютно не зависит от погодных условий, времени суток, географической широты. Вы можете фотографироваться и фотографировать когда угодно!
3. Кроме того, искусственный свет полностью подконтролен фотографу. Лишь он может определять количество источников света и другие свойства. Может он использовать специальные насадки и отражатели.

Постоянный свет для видеосъемки. Обязательно ли это?

Если речь идет про импульсный или постоянный студийный свет, то особенно востребованны среди профессионалов лампы постоянного света. Если постараться, можно найти лампы, которые удовлетворят все ваши запросы и при этом не сильно обременят бюджет.

Для фотографа или видеооператора постоянный свет, или видеосвет, — важная составляющая в работе. Но при этом немалая группа фотографов обходится только импульсным светом. Главная причина этого — лишь удобство, не более. В отношении видеооператоров такого сказать нельзя. Студийный свет для фотостудии в этом случае обязательно должен быть постоянным.

Какими преимуществами обладает постоянный свет

Разнообразные источники постоянного света востребованны по следующим причинам:

• они универсальны. Подойдут и для видео-, и для фотосъемки;
• удобны и профессионалам, и начинающим. Начинающим — потому что не нужно покупать синхронизатор и вникать в особенности ручного режима фотосъемки;
• это оборудование есть в разных ценовых категориях, практически каждый фотограф может себе это позволить;
• они позволяют оценить кадр еще до его съемки;
• в принципе, съемку можно осуществлять при любых значениях выдержки;
• в отличие от импульсных источников света, не нужно ждать, пока он перезарядится.

Постоянный свет подходит для разных видов съемки:

• портретной,
• предметной,
• съемки для видеоблога.

Конечно, это далеко не всё, что можно сказать о фотографии и видеосъемке. Сфера фотографии намного более широка, и всю информацию даже по этой теме в рамках одной статьи не рассказать.

Источник: http://www.amd-photo.ru/category/studio-light/studio-const/

Постоянный свет для фото и видео

 

Постоянный свет для студии

Среди производителей источников постоянного света, который зачастую используют в студии операторы и фотографы, наибольшей популярностью пользуются такие торговые марки: Fotobestway, Falcon, Lishuai, Hyundae Photonics, а также F&V.
Использование источника постоянного света приносит неопровержимые плюсы в работе фотографа, постоянный студийный свет имеет свои преимущества:
• Эти источники света эффективны для создания видеороликов;
• Поскольку объект освещается постоянно, можно демонстрировать перемещение;
• Картина освещения становится ясной в процессе съемки;
• Постоянный свет для фотостудии имеет демократичную цену.
Более удобными в использовании считаются лампы дневного света, ведь они не выделяют много тепла. Такие лампы дают свет, значительно приближенный к тому, что наблюдается в солнечный день, диапазон от 5 400 до 5 500К. Поэтому они могут применяться в тандеме с дневным светом или при работе со вспышками.
Выделяют три основных вида источников постоянного освещения: флуоресцентный, галогенный и светодиодный LEDсвет. 

Флуоресцентный свет.

Является бюджетным вариантом. Не требует специальных навыков при использовании. Обычно флуорисцентная панель представлена в двух вариантах: в вертикальном или горизонтальном формате с направляющими шторками, или же это могут быть отдельные флуоресцентные лампы, имеющие различную мощность, в сочетании с октобоксом или софтбоксом. Вариант с боксами позволяет использовать такой свет не только непосредственно в студии, но и в других местах, где проводится съемка, поскольку его можно свободно транспортировать. А вот первый вариант предусмотрен в качестве стационарного.
Светодиодный LED свет позволяет значительно экономить энергию. Поэтому он может работать не только от сети, но и от панели автомобиля, также можно применять такие элементы питания, как батарейки и съемные аккумуляторы.
Галогенный свет дает возможность работать с балансом белого. Постоянный свет для фото выделяет значительное количество тепла, обеспечивает спектр в диапазоне 3200- 3500 К (теплый). Постоянный свет купить помогут наши опытные продавцы.

Производители студийного света

F&V

За 10 лет существования на рынке компания F&V вложила в разработку студийного света много сил. Работая нога в ногу с ключевыми производителями света, компания быстро и грамотно интегрировала все инновации в свою продукцию.
Сегодня F&V имеет большой выбор флуоресцентного света и другого студийного оборудования. А также, доступные цены и качественный продукт для удовлетворения клиента.

Falcon

Бренд Falcon всегда подстраивается под нужды современных фотографов. Компания более 20 лет предоставляет огромный ассортимент качественного студийного оборудования.
Цель компании — разработка оборудования для самых смелых творческих фотографов, её инновационное фотооборудование отвечает потребностям настоящих профи своего дела и вдохновляет ещё начинающих любителей.

Fotobestway

Fotobestway – компания, специализирующаяся на разработке и проектировании оборудования для студий. Компания поставляет более 300 различных продуктов, связанных с фототехникой. Они представляют полный ассортимент светового оборудования.
Цель Fotobestway – «превзойти ожидания и требования своих клиентов».

Menik

Украинский фоторынок познакомился с компанией Menik в 2009 году. И всего за пару лет компания влюбила в свою продукцию большое количество жителей Украины и стран ближней заграницы. Студийные вспышки Menik стали одним из лучших продуктов.
Главной особенностью постоянного света этого бренда является его доступность в ценовом сегменте, качество и надежность . Компания Menik без остановки выпускает новинки и модернизирует старую продукцию. Отметим, что в производстве студийных вспышек Menik используется высококачественная электроника: конденсаторы производства Южной Кореи.
Вся продукция Menik отвечает международным стандартам CE,PSE,ROHS а также имеет сертификат качества

Mircopro

Компания Mircopro выпускает широкий ассортимент фотооборудования для студийной фотосъемки: студийный свет в качестве вспышек, флуоресцентный постоянный свет, софтбоксы, отражатели и др.
Студийные вспышки оснащены инновационной системой настройки с шагом 1/10 f. Особенностью оборудования этого бренда наличие защиты от перегрева и перепадов электроэнергии. Mircopro отличается качеством сборки своего оборудования, а особенно студийного света: корпус из металла, большой понятный дисплей на задней панеле а также приятный глазу дизайн

Постоянный свет

Галогенные осветители — самый распространенный вариант постоянного освещения в профессиональной и любительской фото и видеосъемке. Галогенные осветители отличаются простотой и надежной конструкцией и обладают очень хорошей цветопередачей и высокой мощностью светового потока. Наличие байонета разного типа на приборах позволяет использовать различные насадки (софтбоксы, портретные тарелки, шторки и т.п.). Купить галогенный свет можно в данном разделе магазина «Фото-мелочь.

Люминесцентные (Флуоресцентные) осветители – недорогие, практически не нагревающиеся, бесшумные источники освещения для видео и фотосъемки. Люминесцентный осветитель со специальным типом ламп дает мягкий свет на большое пространство со стабильным балансом белого.

Светодиодные осветители имеют ряд преимуществ: малое энергопотребление и теплоотдача, полное отсутствие частотных мерцаний, стабильная цветовая температура близкая к температуре дневного освещения, автономного питания (для отдельных моделей) большой срок службы. 

Кольцевые светодиодные лампы отличный удобный источник яркого бестеневого света активно используемый не только фотографами, но и мастерами красоты (визажистами, парикмахерами, косметологами и т.п.), а также видеоблогерами – одна такая лампа может заменить целый комплект светового оборудования.

Накамерные светодиодные LED осветители значительно расширяют творческие возможности фотографов и видеографов. С накамерными осветителями можно осуществлять как фото, так и видеосъемку. Работа от аккумуляторов, от сети, различный размер и форм-фактор светодиодных осветителей позволяют выбрать именно тот прибор, который вам больше всего подходит. Купить светодиодный осветитель Yongnuo, Godox, Falcon Eyes, FST, Griffon с гарантией в магазине «Фото-мелочь» вы можете в данном разделе сайта.

Комплекты постоянного света подойдут для фотографов с любым уровнем подготовки. Готовые наборы светового оборудования  удобны и просты в использовании. В магазине «Фото-мелочь» вы сможете купить как специализированные наборы постоянного света, например для съемки на документы, портретных съемок, каталожных съемок для интернет-магазинов, для видео-блогеров так и универсальные наборы с разным количеством источников света.

Постоянный или импульсный свет?

Любой фотограф узнает с первых дней, что свет – главный инструмент в фотографии. Научиться им управлять — значит поднять свои работы на новый уровень, достигать хороших результатов в любых условиях освещения. Существует принципиально два вида освещения. Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому важно знать, как использовать оба. Разберемся в основных вопросах, касающихся в данных типов освещения.

Постоянные источники

Постоянным принято считать такой источник, световой поток которого исходит на протяжении длительного времени, от включения до выключения. К таким источникам можно отнести дневное освещение, лампу накаливания, прожектор, фонарик и прочее. Как видно из перечня такие источники условно можно разделить на естественные и искусственные, между которыми есть некоторые различия.

Каждый человек скорее всего сделал свой первый снимок именно при помощи постоянного источника – на улице или в помещении. Постоянный свет более доступен, чем импульсный. Хотя постоянное освещение привычно, для фотографии все же имеются свои особенности.

Особенности постоянного источника света

Среди особенностей, которые сопутствуют работе, различают:

• Работа с помощью регулировки выдержки или ISO. Вы не можете управлять мощностью светового потока (не считая студийных условий). Камера улавливает столько света, сколько его излучает источник. В случае нехватки освещения остается довольствоваться увеличением времени работы затвора фотоаппарата или усилением светочувствительности, при условии постоянной диафрагмы, невозможности ее изменения по соображениям идеи фотографии;
• Фотографирование при постоянном освещении позволяет нажимать кнопку спуска затвора в любое время, не боясь, что в это время не будет работать освещение. Так бывает при использовании вспышки. Данный вид освещения лишен подобного недостатка;
• Возможность видеть кадр еще до спуска затвора. Предпросмотр – весомый плюс постоянного освещения. Фотограф может планировать светотеневой рисунок и настраивать параметры съемки без пробных фотографий, так как результат виден на экране все время;
• Естественный постоянный свет, а также уличный искусственный не требует от фотографа наличия источников питания. Солнце или уличные фонари светят не зависимо от того, есть ли у Вас батарейки в кармане;
• Смешение или резкое изменение постоянного освещения может повлиять на настройки баланса белого, с эти нужно быть внимательным.

Указанные особенности являются как достоинствами, так и недостатками. При этом одна и та же особенность может оказаться одновременно плюсом и минусом, в зависимости от стоящих перед фотографом задач.

Плюсы и минусы

Для начала рассмотрим плюсы:

• Постоянность освещения. Это не тавтология, а отличительная особенность. Вы не думаете о наличии света, а просто работаете с ним, подстраиваясь под его небольшие изменения. Проблемы его отсутствия не будет;
• Предпросмотр. Планирование светотеневого рисунка и других элементов на начальных этапах. Вы в режиме «онлайн» наблюдаете за всеми изменениями, вносите корректуры;
• Доступен каждому. Только Вы и фотоаппарат. Ни фонарей, ни накамерных вспышек. Работаете с тем, что имеется вокруг;
• Возможность собрать самостоятельно осветительное оборудование. Например, для предметной съемки или натюрмортов.

Есть и минусы, хотя их сравнимо меньше:

• Затруднена съемка движущихся объектов с использованием малых значений ISO. Если требуются такие параметры, то постоянного источника может не хватить, если речь не о ярком солнечном полудне;
• Управление световым потоком также затруднено. Вы не можете направить естественный свет нужным образом, не можете увеличить мощность. Безусловно есть отражатели, фильтры (ND – для снижения потока), можно увеличить выдержку или ISO. Но в целом, постоянный свет менее подвластен управлению, когда речь идет не о студии;
• Если вы используете фонари на аккумуляторах, то такой заряд будет быстро расходоваться, так как устройство будет включено даже тогда, когда не используется.

Область применения постоянного источника света

Несмотря на имеемые ограничения и недостатки, постоянный свет – это то, с чем мы живем. Поэтому область применения такого рода освещения – все жанры фотографии, уж тем более – видео. Есть случаи, когда предпочтительно использовать импульсный свет, но и тогда постоянный может быть применен и поможет достичь требуемых результатов.

Чаще постоянный свет используется, когда есть возможность управлять выдержкой без ущерба для идеи фотографии. Тогда достижимы любые результаты. Это, безусловно, пейзажи, предметная и интерьерная съемка, натюрморты. Ночной пейзаж также привлекателен благодаря постоянному свету и выдержке.

Импульсные источники

Вторым видом освещения фотографа является импульсный свет. Как видно из названия, отличительная особенность такого освещения — использование импульса. Импульс является краткосрочным, но мощным. С учетом, что выдержка большинства кадров тоже относительно краткосрочна, импульса вспышки бывает достаточно, чтобы осветить кадр. Высокая ее мощность позволяет использовать сверхкороткие выдержки (до 1/500) и получать требуемые результаты.

В основе импульсного источника лежит конденсатор, накапливающий энергию от аккумулятора, затем разом ее отдающий в виде мощной вспышки лампы. Отсюда вытекают некоторые особенности использования импульсных осветительных устройств.

Особенности импульсного источника света

Особенности импульсного света объясняются его искусственным происхождением. С нюансами работы при использовании данного типа приходится считаться. Безусловно отличия такого освещения от постоянного влекут за собой свои плюсы и минусы:

• На заряд конденсатора требуется время. На это может уйти всего секунда, но она может многого стоить. Упущенный в нужный момент кадр, по причине перезаряда вспышки – нередкое явление;
• Невозможность использовать серийную съемку. Импульсный источник попросту не будет успевать заряжаться;
• Ограничено минимальное значение выдержки. Так называемая выдержка синхронизации – это та выдержка, при которой в кадр не попадут шторки затвора. Часто это значение равно 1/200 секунды, что зависит от модели фотокамеры. Есть варианты с выдержкой синхронизации 1/250. Существует также высокоскоростная синхронизация. Одним словом, данный параметр требует учета при использовании и является отличительной особенностью импульсного устройства;
• При использовании импульсного света существуют понятия синхронизации по первой и по второй шторке затвора. Использование того или иного способа приносит разные результаты;
• Импульсное световое оборудование нуждается в источнике питания. Это могут быть батарейки или электрическая сеть. Но не бывает импульсного источника естественного происхождения (разве только молния, что на практике нереализуемо).

Достоинства и недостатки

К сильным сторонам импульсного светового оборудования относятся:

• Большая мощность;
• Возможность иметь источники освещения при себе;
• Гибкие возможности управления световым потоком;
• Возможность объединить все источники в одну систему.

Слабыми сторонами являются:

• Невозможность использования сверхкоротких или длительных выдержек;
• Невозможность видеть результат до спуска затвора;
• Необходимость иметь источник питания;
• Периодические несрабатывания вспышек во время перезарядки.

Несмотря на паритет по количеству плюсов и минусов, использование импульсного устройства – это всегда хорошо. Всегда лучше иметь дополнительное осветительное оборудование, чем довольствоваться тем, что есть. Однако, у каждого типа освещения свои задачи.

Область применения импульсного источника света

Чаще импульсные осветительные устройства используется при съемке портрета в студии. Также использование накамерных вспышек целесообразно во время репортажной фотосъемки в помещениях. Именно в данных двух жанрах фотографии импульсное световое оборудование встречается чаще всего. Но это вовсе не лишает его возможности применения в любых других направлениях. Области применения всегда зависят от преимуществ, поэтому студия, где управление световым потоком важно, и репортаж, где необходимо иметь достаточно освещения для получения четкости и качества, являются основными направлениями использования импульсных осветительных устройств.

Становится понятно, что от знакомства с фотоаппаратом начинающему фотографу важно быстро перейти к изучению освещения. Свет – голова в фотоделе, а типов у него всего два. Это не так много для их изучения. Теперь Вы знаете, постоянный или импульсный свет в фотографии лучше использовать, в зависимости от направления Вашего развития в фотоискусстве. Важно понимать, что данные источники могут быть взаимозаменяемы при необходимости, ведь наличие освещения любого происхождения лучше, чем его нехватка.

Правда о постоянном свете и вспышке для фотографов

На чьей ты стороне с постоянным светом или вспышкой?

Если вы изо всех сил пытаетесь использовать больше, чем просто естественный свет, у нас есть то, что вам нужно. Многие люди в наши дни тянутся к постоянному свету. Тонны видео на YouTube показывают, как им пользоваться. Но для правильной фотографии нужно нечто большее. Означает ли это, что нельзя снимать отличные фотографии с постоянным светом? Вы вполне можете! Не знаю, как вы, но не могу назвать фотографов, которые всю жизнь использовали только постоянное освещение.Я даже видел, как великий Питер Херли использовал стробоскопы. Но я могу назвать массу тех, кто использовал вспышку! А в этой памятке мы для вас прервем постоянный свет, а не мигаем дальше.

Flash лучше для творчества

Вообще говоря, вспышка дает вам больше возможностей управления камерой. Многие фотографы в наши дни тратят больше времени на редактирование на компьютере, чем за камерой. В нашей книге это делает вас фоторедактором. Не фотограф! Но вспышка позволяет делать такие вещи, как стробоскопический эффект, высокоскоростная синхронизация, быстрое прекращение движения с малой продолжительностью вспышки и многое другое.Их сложнее использовать, но они не невозможны. Вроде все, просто наберись терпения.

Такие фотографии нелегко сделать без вспышки — многие фотографы любят снимать ночью в такое время. Таким образом вы получите наиболее творческое управление освещением. Но иногда ночью снимать нельзя. На фотографии выше изображена гелеобразная вспышка Profoto. На изображении ниже показан вид заката, который он испускает. Такой вид невероятно сложно получить со светодиодами в дневное время.Но это всего лишь одна битва, в которой стробоскоп побеждает при постоянном освещении против вспышки.

Изображение ниже сделано с высокоскоростной синхронизацией. Опять же, это сложно сделать со светодиодными лампами. Вспышка в этой сцене позволяет нам использовать выдержку, чтобы уменьшить окружающий свет. Затем вспышка осветила женщин. Это дало нам больше баланса в изображении.

Вы бы поверили, что это фото ниже было снято днем? Только вспышка действительно могла это сделать. В противном случае вам потребовались бы безумно дорогие светодиодные фонари.

Фотография ниже могла быть сделана со светодиодной подсветкой. Но это было сделано с помощью вспышки. Это тот вид освещения, который вы видите в большинстве групп Facebook, если не видите естественное / окружающее освещение в сценах.

Почему мы предпочитаем Flash

Возможно, самая большая причина, по которой мы предпочитаем вспышку, связана с характерным всплеском, которое вы видите на фотографиях. Мощность вспышки сильно отличается от постоянного освещения. У вспышки есть так называемая длительность вспышки.Это действует как вторая выдержка. Со студийными вспышками он может обеспечивать длительность вспышки более 1/1000. Длительность вспышки придает вашим фотографиям дополнительный уровень четкости и резкости. Продолжительность вспышки в сочетании с зеркальными бликами действительно того стоит.

Постоянное освещение может быть полезно

Мы не пытаемся полностью возненавидеть постоянное освещение. Конечно, это может быть полезно. Это отличный инструмент для обучения. Но в конце концов вам нужно перейти к вспышкам.А если у вас достаточно денег, вы можете перейти на действительно высококачественные светодиоды или постоянное освещение. На практике, однако, именно такие типы используются в высококачественных фильмах. И большинство людей арендуют их вместо того, чтобы держать их под рукой. Со стробоскопом вы можете получить пилотный свет с большой мощностью и стробоскоп в одном. Я еще не видел этого для освещения в кинотеатрах. Конечно, потому что в этом нет необходимости. Универсальность действительно распространяется на стробоскопы в отношении постоянного света и вспышки.

A Постоянный свет: решения для светодиодного освещения

Вспышка стробоскопа так тесно переплетается с личностью фотографа, что в развлечениях всегда было сигналом того, что персонаж является фотографом.Подумайте, например, о драмах в жанре нуар, в которых репортер делает снимок гангстера — его камера Speed ​​Graphic всегда видна с большой круглой вспышкой Graflex, выскакивающей перед лицом преступника. Когда в фильме политик изображен на современной пресс-конференции, щелчок мотора и хлопок вспышки означают, что они находятся перед СМИ.

Тот факт, что стробоскоп был культовым, не означает, что он всегда является наиболее полезным световым решением. Благодаря быстрому развитию светодиодного освещения, обусловленному в основном энтузиазмом внедрения технологии энергосберегающего освещения в домах и коммерческих помещениях, варианты студийного и локационного освещения с использованием светодиодных источников света стали более разнообразными, более мощными и менее дорогими, чем когда-либо.

---

Отточите свои навыки освещения с помощью нашего учебного пособия по основам портретного освещения

---

Технологические скачки

Кино- и видеопроизводство всегда освещались «непрерывным» освещением — источниками света, которые обеспечивают постоянную мощность и не мигают для освещения объекта по очевидным причинам. Освещение HMI — самый популярный тип непрерывного освещения при работе в движении. Они очень яркие, но при этом тяжелые, горячие и дорогие.

Для сравнения: светодиодные фонари

очень легкие и очень доступные, хотя они не излучают почти такой же световой поток, как блоки HMI.Для многих фотографических приложений это не проблема, поскольку фотоаппараты имеют гораздо большую свободу действий (в прямом и переносном смысле), чем видеокамеры, когда дело касается динамического диапазона и чувствительности.

Светодиод (светоизлучающий диод) работает за счет движения электронов через полупроводник в невероятно сложном процессе, для описания которого потребуются страницы. Однако просто электроны перемещаются через материал, из-за чего они теряют фотоны (свет) как часть процесса. Эта потеря фотонов из диода приводит к испусканию света с поверхности.

Оригинальные светодиодные фонари были не очень мощными; диоды могли излучать только слабый свет, который видели в будильниках 80-х годов. Но по мере того, как совершенствовалось электрическое мастерство этих конструкций, увеличивалось и количество света, исходящего от них. В отличие от традиционной лампы или дуговой лампы HMI, светодиоды трудно повредить, потому что нет нити накала или полюса, которые могли бы нарушить их работу. Это также делает их более прочными. Также, в отличие от традиционной лампы, фотоны требуют очень мало энергии, чтобы сделать свое дело в диоде.

В результате рынок наводнен новыми возможностями и новым дизайном, и это открывает новые возможности для фотографа, особенно для фотографа, который также занимается видео работой. Использование непрерывного освещения требует иной техники, чем стробоскопы, и дает светодиодному свету некоторые уникальные преимущества и недостатки.

Направление и интенсивность света

В отличие от традиционного освещения, где свет равномерно распределяется наружу от нити накала, светодиоды устанавливаются на печатной плате и обычно излучают свет в гораздо более ограниченном диапазоне.Чем больше источник света, тем он мягче, а светодиодный свет состоит из множества маленьких диодов. Без рассеивания света светодиодный свет может быть резким и направленным. Хотя каждый светодиод может не давать значительного количества света, вместе они могут быть довольно яркими.

Фотографу необходимо разместить светодиодный блок достаточно близко к объекту, чтобы световой поток падал туда, где вы хотите, с достаточной яркостью, но на близких расстояниях у нескольких светодиодов не так много места для распространения.При неосторожном использовании светодиодный свет может выглядеть резким.

Одна положительная сторона этого ограничения заключается в том, что большинство людей могут терпеть нахождение рядом со светодиодными лампами, не будучи ослепленными. При полной яркости многие светодиодные блоки слишком яркие, чтобы на них смотреть в течение длительного периода времени, но большинство людей могут стоять при боковом освещении, не прищурившись, что хорошо для портретной работы.

Еще одна приятная особенность светодиодных фонарей — это низкая рабочая температура элементов. Светодиодные фонари практически не излучают тепло любого другого источника света и могут быть размещены достаточно близко к объекту.

Увидеть, где падает

Поскольку постоянное освещение, ну, в общем, постоянно включено, можно точно увидеть, как будет выглядеть световое решение, без необходимости использовать какие-либо тестовые вспышки. Если перед спуском затвора на лице модели появится тень, то при съемке изображения на лице модели появится тень. Если что-то слишком яркое или слишком темное, вы можете настроить это перед тем, как сделать снимок.

Вы также можете с помощью многих светодиодных фонарей регулировать цветовую температуру излучаемого света, что чрезвычайно полезно для согласования с существующим освещением.Фотографы могут использовать светодиодную подсветку при съемке портретов на местности, чтобы обеспечить заполняющий свет такой же цветовой температуры, что и комнатный свет, что делает изображение более красивым и снимок, который легче корректировать при постобработке.

Формируя свет

Хотя существует любое количество модификаторов света для стробоскопического освещения и адаптеров для преобразования модификаторов от одной марки в монтажные кронштейны другой марки, это не относится к светодиодным светильникам. Первая причина этого в том, что светодиодные панели обычно большие и плоские, и у них нет ничего похожего на стандартный размер.Светодиодные панели бывают маленькими, большими, широкими, узкими и т. Д.

Кроме того, поскольку светодиодные панели не излучают почти такое количество света, как стробоскопы, модификаторы света, такие как зонты, уменьшат количество света. Есть некоторые модификаторы, доступные из некоторых модификаторов света, но в основном это такие вещи, как двери сарая и цветные гели.

Еще одна проблема, связанная с формой светодиодов, заключается в том, что для того, чтобы излучать много света, они должны быть большими, что затрудняет их транспортировку.Тем не менее, отдельная световая панель с аккумулятором, например, доступная от Litepanels и Fotodiox, легче, чем стробоскопы с батарейным питанием, и будет работать часами по сравнению с несколькими сотнями снимков моноблока.

Выбор освещения

Даже год назад количество производителей света, производящих светодиоды профессионального качества, можно было сосчитать по пальцам одной руки, но этот быстрорастущий рынок демонстрирует колоссальный рост.

ARRI, легендарный производитель кинооборудования, был одной из первых компаний, сделавших кроссовер в SkyPanel.Название SkyPanel происходит от монтажа на потолочной стойке для видеостудии, столь распространенного в телевизионном производстве. Дорогая по сравнению с другими системами (ожидается, что она будет потрачена от 4000 долларов), SkyPanel излучает невероятное количество света и является отличным выбором для студии, которая совмещает фото и видео. Эти устройства невероятно яркие и могут управляться дистанционно. ARRI SkyPanel S120-C

Kino Flo, также популярный в мире видеопроизводства, производит несколько невероятно ярких панелей, в том числе линейки Celeb, Diva-Lite и Select.Эти светильники по цене около 2000 долларов и выше также предназначены в основном для видео- или фотостудий. Kino Flo Diva-Lite

Более доступная и гибкая система для фотографов — это линейка Litepanels Astra. Двухцветный блок (названный так, потому что он может переключаться между дневным светом и цветовым балансом вольфрама) стоит менее 1400 долларов, а его размер составляет 1 × 1 фут, он достаточно большой, чтобы осветить любую студийную сцену, и достаточно яркий, чтобы обеспечить съемку при дневном свете. В этом году линейка расширилась и стала включать «мягкую» модель со встроенным распределением, поэтому пользователям не нужно добавлять модификаторы. Litepanels Astra 1 × 1 Soft Bi-Color

Компактная линейка светильников Manfrotto, в которую входят Spectra 2, MicroPro2, Croma 2 и LYKOS, оснащены светодиодами Litepanels и отлично подходят для использования поверх камеры, установлен на штатив или в руке ассистентом. Самая дорогая модель LYKOS Bi-Color излучает такое же количество света, как и Astra 1 × 1, в упаковке за 500 долларов, которую вы можете держать в руке. Manfrotto LYKOS Daylight

Недавно мы рассмотрели 18-дюймовый Fotodiox Pro Flapjack LED C-700RSV (digitalphotopro.com / gear /
lighting / fotodiox-flapjack-review), которая, как и Litepanels Astra 1 × 1 Soft Bi-Color, имеет диффузное свечение. Он излучает мягкий свет, отражая светодиоды к задней части внутреннего отражателя. В результате получается немного менее интенсивный свет, но более мягкий и идеально подходящий для заполнения теней. По цене около 550 долларов, Flapjack очень доступен, как и меньшие по размеру устройства в линейке. Также доступна светодиодная кольцевая подсветка, обеспечивающая освещение вокруг оправы объектива с питанием от батареи.

Несколько компаний производят светодиодные фонари более «традиционной» формы. У Zylight, например, есть светодиодные лампы Френеля, которые выглядят во всем мире так же, как оборудование, которое вы найдете в производственной студии или на сцене. Линия Zylight F8 начинается примерно с 2300 долларов и стоит около 3500 долларов. Компания также производит серию более «традиционных» панелей, в некоторых из которых используются HD-светодиоды компании, которые объединяют несколько светодиодных элементов в более разнесенный узор. Zylight F8-100 LED Fresnel

F&V Lighting (ранее линейка продуктов Calumet) предлагает светодиодные панели традиционной формы по цене от 1000 до 3000 долларов, но в основном в диапазоне от 1600 долларов.Какое-то время компания предлагала комплект из трех панелей K4000 1 × 1 за 1050 долларов, хотя во время публикации сообщала, что на сайте этот комплект «заказан обратно». F&V Lighting K4000

Westcott, которая предлагает несколько оригинальных светодиодных решений, предлагает комплект светодиодов Westcott Basics LED, состоящий из стандартного светильника с подставкой и его 64-светодиодных ламп, которые можно вставить в любую стандартную розетку Edison. и стоит около 35 долларов. Еще одно уникальное решение — коврики Flex Bi-Color и Flex Daylight, которые имеют размеры от 10 × 3 дюймов до 2 × 2 футов и устанавливаются на гибких матах, которые можно задрапировать или изогнуть вокруг объектов, чтобы обеспечить равномерный свет от них. разнообразие сторон. Westcott Flex Daylight Mat

Westcott также производит Ice Light 2, светодиод, который выглядит как световой меч и идеально подходит для общего освещения и освещения на местах. Также доступны светодиоды более традиционной формы в линейке Skylux, решение стоимостью 1000 долларов, которое излучает огромное количество света в небольшом пространстве.

Наконец, Light & Motion, компания, более известная аквалангистам и гонщикам на горных велосипедах, которые выходят на улицу ночью, благодаря своей превосходной линейке компактных световых решений, производит линейку «одноточечных» светодиодов Stella или «spLED». , ”Который помещает огромное количество света в небольшой корпус.Небольшой размер Stella Luna позволяет адаптировать освещение к ряду компактных модификаторов, а свет невероятно яркий. Светодиодный светильник Stella Pro 5000 за 2000 долларов является бомбоустойчивым, и пара таких устройств может осветить практически любое удаленное место. Light & Motion Stella Pro 5000

Будущее светодиодов

Каждое поколение светодиодных светильников было ярче и доступнее, чем предыдущее, а это означает, что всего через несколько лет рынок светодиодов будет заполнен очень яркими источниками света самых разных форм.Текущий ассортимент светодиодной продукции более чем достаточен для творческого фотографа, чтобы освещать сцены.

---

Обязательно к прочтению

Хотите отточить свои навыки освещения? В нашем руководстве по основам портретного освещения содержатся инструкции по основным методам освещения, которые необходимо знать, и советы по созданию запоминающегося изображения.

Первоначально опубликовано 22 мая 2017 г.

Что лучше для вашей фотографии

Поговорим об искусственном освещении.В частности, давайте поговорим о постоянном освещении и вспышке и узнаем, что вам подходит!

Вы когда-нибудь чувствовали, что изучение фотографии — это просто одна большая дискуссия за другой? Canon против Nikon! IPS против цифровых продаж. Wix против WordPress. Что ж, у нас сегодня для вас еще один очный бой … постоянное освещение против вспышки! Многие люди используют и то, и другое (хотя и не одновременно). Так что же лучше для вашей фотографии?

Сегодня мы обсудим преимущества как непрерывного освещение и съемку со вспышкой и поможет вам определить, что лучше всего бизнес.Мы посмотрим на такие вещи, как портативность, стоимость, мощность и простота обучения.

И, в конце концов, будет только один победитель… ты. Потому что теперь у вас есть информация, необходимая для принятия решения о том, что лучше для вашего бизнеса и прибыли.

Что такое непрерывное освещение?

Первый шаг в выборе подходящего продукта в споре о постоянном освещении и вспышке — это понять, что представляет собой каждая группа и как она работает.

Так что же такое непрерывный свет? Непрерывный свет — это действительно любой свет, который остается одним в течение длительного периода времени.Это может быть настольная лампа, верхний свет или даже фонарик. Пока он горит постоянно, это постоянный свет.

С точки зрения фотографии: постоянный свет всегда включен. искусственное освещение, которое мы используем во время сеанса, чтобы обеспечить свет (или тени!) там, где мы хотим этого, чтобы льстить нашим подданным.

Непрерывное освещение можно использовать как вспышку. Вы можете использовать его без лампочки, с модификаторами, за сеткой или другими способами, которыми вы можете мигать. Единственная разница в том, что вы включаете постоянный свет, он остается включенным.

Существуют различные виды непрерывного освещения, включая лампы накаливания, светодиоды, люминесцентные лампы, лампы накаливания и даже плазменные лампы. У каждого вида есть свои преимущества и ограничения. Например, легко доступны лампы накаливания, но они нагреваются на ощупь. Если вы решите инвестировать в непрерывное освещение, выберите наиболее подходящий для вас тип постоянного света.

Что такое вспышка или стробоскопическое освещение?

Вспышка или стробоскопическое освещение, с другой стороны, прерывистое. свет.Когда вы открываете затвор, срабатывает вспышка, быстро освещая объект, а затем выключается. Освещение вспышкой может быть простой вспышкой, как на фото выше, или более мощный стробоскоп.

Вспышки Speedlight и стробоскопы, как и непрерывное освещение, также могут использоваться за модификаторами, без модификаторов и т. д.

Непрерывное освещение или вспышка: что лучше для вашей фотографии?

Ответ… это зависит от обстоятельств! У обеих систем есть свои плюсы и минусы, о которых мы поговорим ниже.

Преимущества постоянного освещения

Я считаю, что преимущество непрерывного освещения номер один в том, что вы получаете то, что видите. Вы знаете, насколько ярким будет свет на вашем объекте, еще до того, как сработаете затвор, потому что вы можете увидеть это собственными глазами. Никаких догадок. Вы знаете, где будут падать тени, как свет попадет на ваш объект и т. Д.

Потому что вы можете видеть свет, я думаю, что это может быть много легче научиться световой технике. Если вы хотите сделать освещение бабочки, например, вы можете буквально увидеть тень бабочки усиливается или исчезает, когда вы перемещаете свет вокруг предмет.

Непрерывное освещение также проще, потому что вы не возиться с триггерами или приемниками на вашей камере. Вашему свету не обязательно разговаривать с вашим камера!

Непрерывное освещение также подходит для видеосъемки.

И, наконец, базовый комплект постоянного освещения дешевле, чем базовый комплект вспышки. Все это делает непрерывное освещение действительно привлекательным для начинающих фотографов.

Научитесь зажигать кольцевой свет с помощью нашего быстрого и легкого руководства!

Недостатки постоянного освещения

Но есть некоторые ограничения на использование постоянного освещения vs.вспышка.

Во-первых, самые базовые комплекты постоянного освещения: маломощный. Вы можете добавить свет в свой сцены и все еще недостаточно света, чтобы снимать так, как вы хотите. Эти базовые комплекты также могут содержать фонари, которые сильно нагревается, что может привести к возгоранию вашего снаряжения или ожогу вашего клиента, если что-то опрокидывается. И если вы у вас проблемы с цветовым балансом.

Во-вторых, непрерывный свет также требует постоянного источника питания.Другими словами, они должны быть подключены к розетке. Бежать к вашему устройству за шнуры может быть неудобно, и они могут споткнуться. Это также означает, что постоянный свет не является жизнеспособной альтернативой для занятий на открытом воздухе.

Я также считаю, что мне нужно немного поднять ISO, когда я с использованием постоянного света. Это может вызвать шум на моих изображениях.

Говоря о шуме, некоторые из более мощных непрерывных источников света оснащены встроенным вентилятором, который охлаждает устройство, пока оно включено. Эти фанаты могут быть шумными и отвлекать вас, если вы пытаетесь создать спокойную студийную обстановку или использовать их для видео.

В среднем качественные непрерывные фары с хорошей мощностью стоят дороже, чем эквивалентный стробоскоп.

Поскольку непрерывное освещение … э-э, постоянное освещение, оно не дает хорошего освещения для таких мероприятий, как свадьбы или конференции. Одно дело — кратковременная вспышка на женихе и невесте, когда они кружатся по полу во время своего первого танца. Постоянное преследование счастливой пары с непрерывным светом прямо в лицо во время танца под мерцающим светом убивает настроение, которое они пытались создать.

И, наконец, непрерывный свет не останавливает движение, как вспышка будут. Вам понадобится достаточно мощный непрерывный свет, чтобы осветить вашу сцену достаточно хорошо, чтобы вы могли использовать высокий выдержки, такие как 1/1000, чтобы остановить действие, которое в противном случае можно было бы остановить вспышка.

Преимущества flash

Итак, давайте посмотрим на преимущества съемки со вспышкой. Во-первых, вспышка невероятно портативна. Легко упаковать одну вспышку в сумку для фотоаппарата, чтобы использовать ее на своем горячем башмаке.Вы также можете приобрести вспышки и стробоскопы, которые работают от батареек, поэтому вам никогда не придется возиться со шнурами. Беспроводные устройства также позволяют легко брать с собой занятия на открытом воздухе или перемещать свет, где вам нужно, без привязки.

Вспышка также более мощная, чем непрерывный свет. Одна вспышка производит больше энергии, чем большинство комплектов непрерывного света для начинающих. Вы даже можете использовать их, чтобы подавить солнце, если у вас достаточно большой стробоскоп. Это означает, что вы можете снимать на улице в очень яркий день с действительно ярким фоном и при этом иметь достаточно мощности для правильной экспозиции объектов.

Стробоскопы также могут останавливать движение. Они стреляют очень быстро, по сути замораживая ваше движение. Они работают лучше чем непрерывный свет для динамичных снимков.

Стробоскопы также можно использовать для подавления окружающего света в сцене. Я использую настройки камеры, чтобы мой объект выглядел так, как будто он стоит в затемненном спортзале, освещенном исключительно моей вспышкой. На самом деле спортзал полностью освещен. При постоянном свете сделать это не так просто.

Вспышки со вспышкой работают намного лучше, чем постоянный свет.Они более мощные, их можно отразить для создания более мягкого света, они меньше и менее громоздки, чем постоянный свет, устанавливаемый на камеру.

И, наконец, я могу «бросить» стробоскоп на очень большое расстояние и при этом правильно осветить объект. Непрерывный свет не подходит для получения большого количества света на большом расстоянии.

Создайте и усовершенствуйте свою систему внешнего освещения вместе с нами! Пройдите наш курс по внекамерным системам освещения с Заком и Джоди Греем и узнайте секрет создания системы, которая будет работать на вас.Первое занятие бесплатно!

Недостатки flash

Flash требует гораздо больше времени и усилий, чтобы научиться правильно ее использовать. Вы должны понимать, как активировать вспышку с помощью триггера, как установить мощность, как синхронизировать ее со скоростью затвора и т. Д. Это несложно, но есть чему поучиться, что делает непрерывное освещение победителем в этой части непрерывного освещения против вспышки битвы.

Flash также требует дополнительных настроек во время сеанса, потому что вы не вижу света.Вы должны принять пробный снимок, просмотрите его в своей камере, а затем отрегулируйте освещение. Это требует больше времени и энергии во время сеанс.

Некоторые студийные стробоскопы поставляются с вентиляторами, которые могут работать и шумный. Но поскольку вспышки не горят все время вентиляторы выключаются и включаются, когда вы стреляете. Они могут раздражать, если вы чувствительны к шум.

Flash нельзя использовать для видео.

И вспышка иногда может вызвать проблемы со здоровьем у людей с сопутствующими заболеваниями.Я снимаю нескольких спортсменов, страдающих эпилепсией, которые не могут находиться рядом со вспышкой, потому что это вызывает судороги. Однако мой постоянный свет не доставляет им проблем.

Что такое модификатор и как они работают? Мы ответим на ваши вопросы с помощью этого урока!

Светодиодные фонари и панели

Одна из причин, по которой все больше фотографов выбирают непрерывное освещение связано с тем, насколько далеко продвинулось светодиодное освещение в своей технологии. Светодиодные фонари более мощные и потребляют меньше энергии аккумулятор и работать прохладно на ощупь.Они может быть отличным вариантом, если вы хотите установить постоянное освещение.

Однако люди не часто задумываются о том, как эти Светодиодные фонари сконструированы. Плоский светодиод панель, как и приведенная выше, состоит из десятков, если не сотен маленьких огни. Вся панель плоская. Это означает, что он будет излучать свет в иначе, чем закругленная лампочка стробоскопа.

Нельзя сказать, что свет плохой. Но это другое. Это не так, как свет от стробоскопа делает.

Также внимательно посмотрите на цветовую температуру вашего

Непрерывное освещение или вспышка? Вместо этого сложите их вместе!

Да! Вы можете использовать свои стробоскопы и непрерывный свет вместе. Вы также можете комбинировать разные типы непрерывного света или разные типы вспышек. Просто убедитесь, что у них одинаковая цветовая температура, чтобы вы не пытались исправить цветовые оттенки при постобработке!

Так что же покупать?

Если вы хотите приобрести стороннее освещение, сложно решить, куда вложить деньги.

По правде говоря, нет ни одного света, который удовлетворить ВСЕ ваши потребности. Как ваши навыки и объем работы растет, вам захочется инвестировать в новое оборудование, чтобы встретить новых потребности.

Если вы фотографируете неподвижных людей и продукты в помещении и плохо знакомы с внешним освещением, то начать с высококачественного светодиодного освещения имеет смысл. Поскольку вы можете видеть свет, становится намного проще научиться освещать сцены и людей.

Если вы планируете снимать боевые действия, такие события, как свадьбы или портреты на открытом воздухе, имеет смысл изучить вспышку и приобрести стробоскопы или вспышки.Если вы планируете заниматься объемной фотографией, например, в школах, спортивных командах или отдельных лицах, я бы порекомендовал систему вспышек, чтобы вы не беспокоились о том, куда подключить свои шнуры, и чтобы люди не споткнулись о них.

И, наконец, вы никогда не пожалеете, научившись снимать со вспышкой. Я знаю, что многие люди используют непрерывный свет, потому что боятся вспышки и не хотят тратить время на ее изучение. Не прячьтесь за этим страхом. Вы станете лучшим фотографом, если примете задачу изучить вспышку и научитесь использовать ее для освещения изображений, даже если в конечном итоге вы решите использовать непрерывный свет.

Незапрошенный совет

Остерегайтесь действительно дешевых комплектов непрерывного света. доступны в таких местах, как Amazon. Они звучит потрясающе, я знаю. Вы получаете два зонтики, световые стойки и удобный чехол для переноски — все это примерно за 25 долларов. Это старое высказывание о том, что вы получаете то, за что платите это старая поговорка не зря. Те дешевые комплекты производятся дешево. Свет стенды часто бывают непрочными и неустойчивыми, и со временем они не устоят. У меня даже был один пожар в моем доме, когда Я использовал его как видео-свет.Гм, Ага. Не круто.

Та же история и с поддельными вспышками и стробоскопами. Цена выглядит неплохо, но в конечном итоге вы можете потратить больше денег. Neweer, например, не производит собственных светильников. Они просто проводят ребрендинг чужого продукта. Их документация обычно некачественная, вы не можете отремонтировать оборудование, и есть действительно большая вероятность, что оно не будет совместимо с продуктами, которые вы купите в будущем.

Так что будьте осторожны с деньгами и читайте обзоры продукта от профессиональных фотографов.Покупайте светильники у уважаемого бренда и поставщика оборудования, который будет поддерживать их продукцию. У вас будут деньги впереди, чтобы сэкономить те 60 или 70 долларов, которые вы собирались вложить в дешевый комплект или подделку вспышки, сэкономить и купить более качественную установку, которая прослужит долго.

Мое любимое место для покупки флеш-оборудования — это Тим на Flashgear.net. Если вы хотите получить постоянный свет, обратитесь в местный фотоаппарат или в проверенные магазины Adorama и B&H Photo. Если вам нужны более традиционные проводные студийные стробоскопы, вы не ошибетесь, выбрав светильники Alienbee и Digibee в Paul C.Бафф.

Остерегайтесь уловок

Моя лента новостей переполнена последними и лучшими осветительные приборы, и все они обещают потрясающие результаты для ваших фотография. Он также наполнен профессиональными фотографы пытаются продать мне эти новые удивительные продукты (что они получать деньги за продвижение!) Эти продукты могут быть отличными продуктами, но помните об этом…

Нет ничего лучше понимания света и знания того, как его использовать.

Позвольте мне повторить это еще раз.Ни один продукт не сможет обогнать вас, узнав о свете и поняв, как его использовать. Не нажимайте на эти объявления, думая, что они решат ваши проблемы или научат вас использовать внешнее освещение. Только время, усилия и упорный труд могут сделать это.

Итог непрерывного освещения по сравнению со вспышкой

Есть очень успешные фотографы, использующие как непрерывное освещение, так и вспышку. Дело не столько в том, что лучше, а в том, что лучше для вас.Так что учитесь, вкладывайте средства в качественное оборудование, а затем вкладывайте средства в себя. Вы никогда не пожалеете, что научитесь использовать внешнее освещение, будь то постоянное освещение или вспышка! Здесь все светло, и это ты делаешь это красиво!

5 советов по использованию непрерывного света в вашей фотографии

Освещение — важный строительный блок фотографии. Умение использовать свет в своих интересах может превратить обычную фотографию в необычную.Многие фотографы начинают свой путь с естественного света, и я твердо верю, что это отличное место для начала. Но в зависимости от обстоятельств может потребоваться искусственное освещение.

Когда дело доходит до искусственного освещения, существует множество вариантов на выбор. В вашем распоряжении вспышки, проблесковые маячки и постоянные огни, не говоря уже о различных модификаторах света. Но хотя такое разнообразие и приятно, попытки решить, какой источник света лучше всего подходит для вашей съемки, могут стать непосильными.

Разница между вспышками Speedlight, стробоскопами и постоянным освещением

Вспышки Speedlight

— это портативные фонари с батарейным питанием, которые можно прикрепить к большинству фотоаппаратов через крепление «горячий башмак». Их также можно использовать вне камеры, прикрепив их к световой стойке и затем активировав их с помощью беспроводных триггеров.

Стробоскопы — это более крупные (и, как правило, более мощные) источники света, которые прикрепляются к осветительным стойкам и активируются с помощью беспроводных триггеров. И вспышки, и стробоскопы при срабатывании излучают мощную вспышку света.

Непрерывный свет излучает свет все время, пока он включен. Много лет назад эти светильники широко использовались в производстве видео. После использования они становились горячими, и приходилось носить специальные перчатки, чтобы их сломать. (Я помню те дни.)

К счастью, непрерывный свет стал более мощным, портативным и прохладным на ощупь.

Когда использовать непрерывное освещение

Постоянный свет часто упускается из виду в мире фотографии.Но иногда они — лучший выбор. Если вы фотографируете на мероприятиях, вы можете оказаться в месте, где запрещено фотографировать со вспышкой. В этих случаях может быть разрешен непрерывный свет. Даже если съемка со вспышкой разрешена, вы все равно можете выбрать постоянный свет, чтобы не отвлекаться. Если это деликатное событие, лучше установить постоянный свет и оставить его включенным.

Непрерывное освещение также является подходящим вариантом для портретной фотографии, особенно для начинающих.При использовании стробоскопов вы не сможете по-настоящему оценить ситуацию с освещением, пока они не сработают. Из-за этого на их настройку и настройку часто уходит больше времени. (Вам нужно продолжать фотографировать объект и регулировать свет, пока он не станет правильным.)

Благодаря постоянному освещению вы можете видеть ситуацию с освещением в реальном времени, что помогает вам научиться видеть наилучшие ситуации освещения и достичь своей эстетической цели. Обычно они излучают ровный поток света на ваш объект, что позволяет вам настроить их один раз, а затем забыть о них.

И многим стробоскопам требуется момент для включения между съемками. Эти несколько секунд могут быть разницей между идеальным выстрелом и посредственным. Если вы фотографируете объект, который может много двигаться, например, детей или домашних животных, вам может помочь постоянный свет.

Вот пять советов по фотосъемке, которые сделают использование непрерывного света более простым и эффективным.

1. Усиление света

Из-за своей конструкции непрерывные огни обычно не такие мощные, как стробоскопы.Чтобы получить хороший источник света, выберите более мощный свет. Я рекомендую светодиод минимум на 1000 лампочек. Если он слишком силен, вы всегда можете вернуть его обратно. В таких ситуациях лучше иметь больше, чем нужно.

2. Смягчите свет

Нам нужен мягкий свет на нашем объекте, чтобы избежать нежелательных резких теней. Непрерывное освещение ничем не отличается. Используйте модификаторы света, чтобы максимально смягчить свет, особенно если вы снимаете портреты. Независимо от того, используете ли вы софтбоксы или зонтики, решать вам.(Мне нравится использовать софтбоксы или холсты.)

3. Проверьте цветовую температуру

В отличие от большинства источников света для фотосъемки, некоторые источники постоянного света позволяют изменять цветовую температуру. В большинстве случаев вам нужно убедиться, что для них установлен дневной свет (около 5600k), что даст вам наиболее естественный вид. Проверьте свои источники света, чтобы убедиться, что они настроены на правильную цветовую температуру.

4. Выключить все остальное доступное освещение

Поскольку цветовая температура очень важна, есть вероятность, что текущее освещение в помещении будет мешать и смешивать цветовую температуру.Выключите все другие источники света в помещении, чтобы убедиться, что единственный источник света, с которым работает ваша камера, — это тот, который вы предоставили.

5. Используйте трехточечную систему освещения

Если вы снимаете портрет, я предлагаю использовать трехточечную систему освещения, особенно с постоянным светом, поскольку он не такой мощный. Два передних источника света будут вашим ключевым и заполняющим, в то время как задний свет может служить светом для волос или использоваться для отделения вашего объекта от фона.

Готовы попробовать непрерывное освещение?

Надеюсь, вы подумаете об использовании постоянного света в следующий раз, когда будете в студии.Результаты могут вас удивить.

Какой из них лучше для меня? — Сформирован из Света

Последнее обновление: 14 февраля 2020 г.

Многие фотографы, сталкиваясь с темными или неидеальными условиями съемки, могут захотеть взять с собой собственный источник света. Подобно тому, как фонарик можно использовать для освещения темной пешеходной дорожки, у фотографов есть много вариантов, когда дело доходит до осветительного оборудования, с которым они могут работать.

Хотя существует множество разновидностей, таких как студийные стробоскопы, вспышки, моноблоки, видеолампы, лампы ICE (и многое другое), все они могут быть отнесены к категории либо стробоскопических (вспышек), либо постоянных (постоянных) источников света.

В этом посте мы предоставим подробное руководство по фотографии, в котором мы поговорим о стробоскопическом освещении и непрерывном освещении, дадим вам хорошее представление о том, что каждый из них (и что нет), поговорим о некоторых плюсах и минусах каждого , и завершите работу, помогая вам определить, какой из них подходит для вашей фотографии.

---

Что такое стробоскопическое освещение?

Этот снимок был сделан на свадебном приеме с использованием комбинации встроенной и выносной вспышки.

Стробоскопическое освещение создается из вспышек, которые генерируют быстрые вспышки света. Этот свет, как правило, очень мощный, и его можно регулировать и модифицировать для широкого диапазона творческих возможностей.

Чтобы фотосъемка со вспышкой работала, фотограф должен активировать стробоскоп, нажав кнопку спуска затвора на своей камере. Это означает, что свет виден только , когда фотограф хочет, чтобы он был.

Самое важное, что нужно помнить о стробоскопическом освещении, это то, что это всего лишь быстрых вспышек света , а не постоянно включенный свет.

Помимо фотографии, вы, возможно, уже знакомы со стробоскопическим освещением, поскольку его регулярно используют ди-джеи в ночных клубах, на свадьбах и других мероприятиях. Конкретный вариант использования сильно отличается, но эффект стробоскопа остается прежним.

Что такое непрерывное освещение?

Это фото было сделано с непрерывным светом ICE, который держится справа от центра.

Непрерывное освещение создается оборудованием с намерением выдавать постоянный луч света .Как и стробоскопы, это освещение также можно (обычно) регулировать и модифицировать, хотя, по нашему опыту, в этой области меньше гибкости по сравнению со вспышкой.

Съемка с постоянным освещением на самом деле чрезвычайно проста и проще, чем с использованием традиционной вспышки. Причина в том, что вы можете видеть свет невооруженным глазом!

Хотя применение в фотографии довольно просто для понимания, можно сказать, что непрерывное освещение широко применяется во всех сферах нашей жизни.В мире кино видеолампы служат в качестве непрерывного источника света (и их могут использовать и фотографы!). Конечно, не только мир изобразительного искусства, но и свет на кухне, в гостиной, офисе и т. Д. — все это непрерывные источники света. То, что видишь, то и получаешь!

Имея это в виду, когда мы, как фотографы, говорим о непрерывном освещении, мы конкретно говорим об оборудовании непрерывного освещения, разработанном для использования в фотографии. Это потому, что то, как мы используем постоянный свет в фотостудии, будет сильно отличаться от того, как мы подходим к съемке портрета с лампочкой в ​​столовой.

Большинство искусственных источников света, которые существуют в нашей повседневной жизни, не подходят для освещения объекта фотографии, потому что они не предназначены для этой цели. Причины этого включают количество испускаемого света и его цвет, который не подходит для фотографии. Есть некоторые предметы, которые служат исключением из этого, например такое светодиодное световое кольцо, которое может использовать визажист.

---

Плюсы фотосъемки со стробоскопом / вспышкой

Больше мощности

Большинство вспышек обеспечивают более высокий уровень мощности, чем большинство доступных в настоящее время вариантов непрерывного света.На практике наличие большей мощности не обязательно полезно, и существует множество ситуаций съемки, когда количество мощности, обеспечиваемой непрерывным светом, будет более чем достаточным.

Единственная область, где мощная вспышка действительно выгодна по сравнению с непрерывным светом, — это способность ее использовать для подавления солнца. Это очень часто наблюдается при съемке портретов на открытом воздухе при ярком солнечном свете (не самые идеальные условия для многих фотографов). С мощной внешней вспышкой, такой как Profoto B1X (которую мы используем), вы можете направить вспышку на человека, сделать снимок и получить хорошо экспонированный результат с сохранением неба и хорошо освещенным объектом. Это потрясающе!

Остановить движение

Стробоскопы обладают невероятной способностью останавливать движение.

При использовании вспышки (либо на камере, либо вне камеры), вспышка по существу заменяет в этом отношении функциональность выдержки — поскольку у большинства камер ограничение скорости синхронизации вспышки составляет около 1/200 выдержки. Это означает, что вы можете уменьшить выдержку (что на самом деле может привести к размытию изображения в зависимости от окружающего света, как подробно описано здесь) — и это уменьшение приведет к большему количеству света, производимому стробоскопом, убивая окружающий окружающий свет в среда.

Зачем вам фиксировать движение с помощью вспышки? Такой способ фотосъемки со вспышкой очень распространен в развлекательных программах, таких как балет и спортивные мероприятия. Удачно расположенная вне камеры вспышка также может добавить в сцену изрядного драматизма!

Убить окружающий свет

Одна из самых удивительных особенностей фотосъемки со вспышкой — это способность подавлять окружающий свет.

Чтобы понять, как это работает, давайте посмотрим на эту цитату из Strobist:

Каждый раз, когда вы делаете снимок со вспышкой, вы делаете две экспозиции одновременно.Вы делаете экспозицию окружающего света и экспозицию света вспышки. Принимаете ли вы это во внимание или нет, это происходит каждый раз.

Если вы снимаете в месте с нелестным окружающим освещением, вы можете использовать вспышку в своих интересах, чтобы убрать этот окружающий свет в обмен на чистый свет, который находится под вашим контролем. В зависимости от конкретной среды вам может потребоваться использовать вспышку с режимом High Speed ​​Sync (HSS), чтобы увеличить выдержку на вашей камере выше обычной скорости синхронизации вспышки (опять же: ~ 200 выдержек на большинстве камер).

Три основных функции вашей камеры, в которые вы будете вносить изменения, чтобы убрать окружающее освещение, включают:

1. Уменьшение выдержки
2. Увеличение мощности вспышки
3. Увеличение диафрагмы

Примечание: конкретные функции, которые вы настраиваете, будут зависеть от специфики вашей среды и снимка, который вы хотите произвести. Например, хотя поднять диафрагму с f / 2,8 до f / 11 можно, это не всегда предпочтительно, если вы хотите, чтобы фон оставался размытым.В результате настройка одной из других функций дает лучшее решение.

Более низкие значения ISO = более четкие изображения

Сохранение ISO около 100 даст максимально идеальных изображений.

При съемке без дополнительных источников света увеличение ISO — это один из способов искусственно увеличить экспозицию — сделать изображение ярче.

Используя мощную вспышку, вы можете поддерживать низкий уровень ISO, позволяя вспышке освещать объект, а не камеру.Это контрастирует с непрерывным светом, потому что стробоскоп имеет тенденцию испускать больший объем целевого света. Это означает, что изображение, сделанное со вспышкой, скорее всего, не потребует такого высокого ISO, как изображение, снятое (в той же ситуации) при постоянном освещении.

Легко модифицируется

Реальная сила фотографии со вспышкой, как правило, достигается за счет использования модификаций, позволяющих настроить излучаемый свет в соответствии с вашим стилем фотографии. Самый распространенный модификатор вспышки, о котором вы слышите, — это диффузор . Проще говоря — рассеиватель используется для смягчения и более равномерного распределения света. Многие встроенные вспышки могут привести к резким и резким линиям на объекте, но рассеиватель помогает устранить эту резкость и обеспечивает более плавное рассеивание света.

Несколько других модификаторов вспышки, которые вы часто будете видеть:

• Флэш-гели для изменения цвета вспышки и согласования с окружающим освещением для лучшего баланса белого
• Студийные аксессуары, такие как шторка, трусики и т. Д.
• Рассеиватели от опций со вспышкой, таких как Gary Fong Lightsphere, до зонтов и софтбоксов вне камеры

Встраиваемые пилотные огни

Некоторые вспышки включают пилотных огней — — это форма непрерывного света, предназначенная для использования пользователями вспышек, чтобы визуализировать, где в конечном итоге будет падать свет в их кадрах. Вспышка Profoto A1, которую мы используем регулярно, включает эту функцию, и это определенно очень удобная функция.

В то время как «настоящий» непрерывный свет в фотографии начинается с мощности около 300 Вт, пилотный свет, как правило, имеет меньшую мощность.Это означает, что на них следует полагаться не при съемке со светом, а как на точку отсчета, на которую будет падать фактическое стробоскопическое освещение.

С учетом вышесказанного, мы использовали наши моделирующие вспышки для мягкого освещения портретных объектов, как мы показали в нашем посте о съемке портретов во время фестиваля китайских фонарей с большим успехом. Таким образом, пилотный свет служит своего рода «бонусом» для фотографов со вспышкой, которые тоже хотят поэкспериментировать с постоянным светом!

Минусы фотосъемки со стробоскопом / вспышкой

Сложнее для начинающих фотографов

Использование вспышки требует определенных технических навыков, и даже в этом случае придется немного гадать.Когда мы только начинали заниматься фотографией, фотосъемка со вспышкой была довольно сложной задачей!

Дело в том, что «базовая» съемка со вспышкой — это просто. Установите на камеру вспышку и снимайте. Вы получите несколько приличных изображений. Этот подход подходит для простого документирования событий.

Однако большой мир съемки со вспышкой может показаться пугающим. Если вы хотите по-настоящему контролировать свет и оживлять изображения так, как вы представляете их себе, для того, чтобы отрегулировать настройки вспышки для получения идеального изображения, потребуется много практики.

Вы не увидите свет, пока не нажмете кнопку спуска затвора.

Хотя некоторые вспышки могут включать в себя пилотный свет, как мы рассмотрели выше, даже эти источники света на самом деле не воспроизводят вид стробоскопа после нажатия кнопки спуска затвора. По большому счету, самая сложная часть фотографии со вспышкой заключается в том, что вы не можете увидеть, как будет выглядеть ваше изображение, пока не сделаете снимок.

Вам нужен передатчик для съемки вне камеры

За исключением нескольких высокопроизводительных вспышек, таких как Profoto A1X, которая включает в себя встроенный передаточный механизм, для большинства вспышек потребуется дополнительное устройство для срабатывания камеры.Перед обновлением мы использовали приемопередатчик Pocketwizard. Он работал достаточно хорошо, но это дополнительное устройство, которое нужно таскать с собой и постоянно обновлять батареями для более длительных съемок.

---

Плюсы непрерывного освещения в фотографии

Свет всегда виден

Самым очевидным преимуществом постоянного освещения является то, что вы можете увидеть это своими глазами!

Такое качество постоянного освещения делает его доступным даже для новичка.

При съемке портрета, «постоянно включенный» характер этих источников света также облегчает восприятие глаз объекта съемки!

Легко изменить

Как и стробоскопы, непрерывное освещение также легко изменить. Фактически, они содержат многие из таких же типов модификаторов, как диффузоры и гели. Единственная разница в том, что для непрерывного освещения обычно меньше вариантов модификаторов.

Качество кино

Причина, по которой непрерывное освещение дает кинематографическое качество, заключается в том, что именно такие источники света используются создателями фильмов.

Комплекты освещения для видео можно упорядочивать и дополнять модификаторами для создания очень специфических настроений. Возможность пойти куда угодно с видеосветом, настроить его и снимать на расстоянии позволит вам получить театральный и намеренный вид на свои собственные изображения.

Кроме того, с помощью постоянного освещения легче создать размытое движение на объекте (просто уменьшите выдержку). Это может дать вам лучшее из обоих миров, смешав постоянный источник света с техникой длинной выдержки.Это также добавляет очень отчетливого кинематографического качества, потому что он вставляет движение (то, что мы связываем с видео) в неподвижное изображение.

Имейте в виду: Освещение — это всего лишь один элемент, который способствует этому «кинематографическому ощущению». Есть еще много других вещей, которые вносят свой вклад, включая выбор предустановки, цветокоррекцию, введение зернистости пленки (даже в цифровой фотографии), контрастность, черно-белую фотографию, выбор камеры + объектива и многое другое.

Лучшее соотношение цены и качества

В то время как есть несколько хороших и недорогих вспышек, которые вы можете приобрести для своего первого набега на съемку со вспышкой, непрерывное освещение для сравнения — дешево даже для высококачественных вариантов.

Посмотрите это сравнение…

Вы можете получить видеолампу Godox SL-60W примерно за 134 доллара на Amazon (на момент написания этой статьи) или вспышку Godox Ving V850II GN60 за 139 долларов. Разница в 5 долларов не так уж и велика, если не учитывать производительность. Видеолампа очень похожа на «установил и забыл», в то время как с этой конкретной вспышкой вы будете изо всех сил стараться заставить ее работать именно так, как вы хотите, без использования модификаторов.

Минусы непрерывного освещения в фотографии

Нижняя мощность

Первым недостатком постоянного освещения является то, что эти лампы, даже профессиональные, не так мощны, как высококачественные стробоскопы.

Один из способов определить, что является наиболее сильным, — это посмотреть, способно ли оно заслонять солнце, например, при съемке портретов на открытом воздухе в середине дня. Благодаря мощному моно-фонарю, например Profoto B1X (который мы используем), эту внешнюю вспышку можно настроить так, чтобы вспышка заполняла объект и по-прежнему оставалась открытой для яркого синего неба. Съемка без вспышки или при постоянном освещении никогда не даст такого же эффекта.

Стоит упомянуть: , если вам не нужен действительно высокий уровень мощности (например, подавляющий солнце), мощность многих продуктов постоянного света среднего диапазона будет более чем подходящей для большинства фотографических нужд.Например, если вы свадебный фотограф и вам нужен дополнительный свет, чтобы осветить портрет, или если вы хотите заполнить светом приемный зал, такие видеосветы подойдут абсолютно нормально.

Потребуются более высокие значения ISO (или медленная выдержка)

Поскольку источники непрерывного света менее мощные, чем стробоскопы, вам, скорее всего, потребуется значительно увеличить ISO, чтобы создать хорошо экспонированное изображение. В качестве альтернативы вам нужно будет уменьшить выдержку или диафрагму, но оба они имеют последствия для внешнего вида ваших изображений, потенциально вызывая размытие движения и узкую глубину резкости соответственно.

В некоторой степени более высокое значение ISO не обязательно означает плохо выглядящее изображение, если оно находится в пределах разумного (то, что это такое, будет определяться ограничениями вашей камеры). Использование более высокого ISO также может способствовать кинематографическому виду ваших фотографий из-за добавления некоторой дополнительной зернистости.

---

Можно ли одновременно использовать вспышку и непрерывное освещение?

Да!

Хотя выбор часто может показаться выбором «либо — либо», во многих случаях совместное использование непрерывного света и вспышки позволяет создать что-то действительно потрясающее.

На изображениях ниже мы соединили встроенную в камеру вспышку (снова Profoto A1) и выносную видеолампу. Наша вспышка была модифицирована только рассеивателем, в то время как видеосвет включал гель, чтобы согреть свет. В результате получается действительно теплый, но естественно выглядящий снимок с отличным оттенком кожи.

Что мы используем?

В собственных фотографиях мы используем как постоянный свет, так и вспышки.

Наш выбор в конечном итоге зависит от конкретной ситуации и от того, какое освещение требуется.Как мы только что продемонстрировали, мы иногда смешиваем постоянный свет со вспышками для получения действительно отличных эффектов.

Как свадебные и портретные фотографы, работающие в постоянно меняющейся среде, большую часть времени мы предпочитаем использовать вспышку, установленную на камеру. При работе в ограниченное время (как мы часто это делаем из-за сжатых сроков свадьбы) возможность иметь свет, который легко настраивается и постоянно устанавливается на камеру, является идеальным решением. В большинстве помещений мы можем просто перенаправить свет от нашей установки на камере, отразив его от потолка или стены и добавив рассеиватель в смесь.

Нам нравится использовать вспышки вне камеры, когда мы можем оставаться относительно ограниченными меньшим пространством (например, танцполом для приемов). Их также предпочитают при съемке драматических портретов (например, для редакционной статьи о моде).

Точно так же видеолампы также отлично подходят для более конкретных снимков, когда мы не хотим бороться с настройками камеры, чтобы получить правильный свет для работы. Мы считаем, что проще всего использовать непрерывный свет, чтобы воссоздать естественный вид оконного света — одного из наших любимых типов освещения.

---

Что лучше для меня?

Итак — постоянное или стробоскопическое освещение вам подходит?

Хотя для каждого есть свое время и место, мы бы разбили вещи следующим образом, если вы изо всех сил пытаетесь определить, что лучше всего подойдет для вас.

Используйте постоянное освещение, если вы…

• Нужна простая и удобная установка освещения
• Хотите добавить света на свои фотографии, но боитесь вспышки
• Предпочтите более дешевый вариант освещения
• Как идея «всегда включенного» источника света, который можно использовать на вашей камере (в горячем башмаке) или вне камеры

Используйте стробоскопическое освещение, если вы…

• Готовы научиться фотографировать со вспышкой
• Хотите больше контролировать внешний вид ваших изображений
• Требуется дополнительная мощность освещения, чтобы подавлять солнце
• Требуется более равномерно освещенное изображение при работе в меняющихся условиях

Если все это разбить, что, по вашему мнению, лучше всего подойдет для вашей фотографии? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Flash-Strobe vs.Постоянный окружающий свет — SLR Lounge

Flash-Strobe в сравнении с постоянным окружающим светом | Транскрипция

Хорошо, давайте перейдем к вспышке или стробоскопу по сравнению с окружающим или постоянным освещением. Это основная основа, потому что вам нужно понимать разницу между этими двумя типами источников света. А теперь давайте начнем с номера один — видимости для глаз. Вспышка или стробоскоп видны только на долю секунды, в которую они включены, и на долю секунды, когда они срабатывают. Это основное отличие стробоскопа от постоянного света.

Один мы видим, он виден глазу, другой — нет. Стробоскоп не работает, если он не срабатывает, и вы можете видеть его, когда он срабатывает, но не в другое время. Как насчет этого? А как насчет этих условий? Вспышка или стробоскоп, что это? Что ж, все, что определяет в основном мощность вспышки, но все это одно и то же. Позвольте мне показать вам, например, с этим парнем такие маленькие вспышки LP180, мы называем это вспышками или карманными вспышками.

Теперь, более крупные вспышки, как у этого парня, это 641 секунда Эйнштейна.Это студийная вспышка, которую мы называем студийным стробоскопом, или полным стробоскопом, или стробоскопом, или как вы хотите это называть, но обычно это называется стробоскопом, обычно они называются вспышками. Фонари работают точно так же. Единственная разница между этими двумя лампами заключается в том, что они дают больше энергии. По крайней мере, это основная разница. Это даст в шесть, семь, восемь раз больше энергии, чем этот маленький парень, но, конечно, это не так удобно, что его нужно подключить к стене или у вас должен быть автономный аккумулятор, который вы берете. вместе с вами он больше, тяжелее и так далее.Хотя вы получаете больше мощности, вам также требуется намного больше.

Мы собираемся больше поговорить об этих парнях из освещения 201 и 301, но пока давайте сосредоточимся на вспышке камеры или карманном стробоскопе. Я хотел показать этого парня, просто чтобы показать, что между ними тоже есть всевозможные стробоскопы. Это Bolt VB22. С этим парнем это что-то среднее между вспышкой или карманным стробоскопом, как бы вы это ни называли, но в основном он выдает больше мощности, чем карманный стробоскоп, такой как эта вспышка прямо здесь, LP180.Он выдает больше мощности, чем этот парень, может быть, в три или четыре раза больше мощности, но он выдает меньше энергии, чем большой студийный стробоскоп.

Отличие в том, что так удобнее, портативнее. В нем по-прежнему есть отдельный батарейный блок, что делает его менее удобным, чем карманный стробоскоп, но делает его более удобным и портативным, чем студийный стробоскоп. На рынке существует множество различных вспышек, каждая из которых имеет разные функции и т. Д., Но в основном все они работают одинаково.Они гаснут свет на мгновение, а затем остаются выключенными, это стробоскопы.

Хорошо, постоянное или обычное освещение. Итак, в основном, когда вы входите в комнату, если вам нравится, как свет выглядит в этой комнате, я часто говорю: «О, мне нравится окружающий свет». Окружающий свет состоит из чего угодно или любого типа постоянного света. Я могу упомянуть, что это постоянный свет, это постоянный свет, солнце постоянно, поэтому, если вам нравится окружающее освещение, вам просто нравится существующий свет в сцене, которая состоит из постоянного света.Почему? Потому что мы видим их постоянно. Хорошо, мы это понимаем.

Давайте поговорим о втором пункте — об интенсивности света. Это еще одно важное различие между стробоскопом и постоянным светом. Из-за размера фактического света по сравнению со световым потоком вы получаете намного, намного, гораздо большую интенсивность света, большую мощность от этого парня, чем от этого парня. Это цветность световой панели, я могу включить этого парня прямо здесь, и это фантастика, она замечательно подходит для освещения комнатных декораций для освещения в сценах, которые немного темнее.Он отлично подходит для этого, имеет разные уровни мощности и так далее, но если бы я снял это на улице под полуденным солнцем, вы бы даже не смогли этого увидеть, я имею в виду, если бы вы отодвинули его, может быть, на один дюйм от объекта, да, это могло бы работать как заполняющий свет, если бы он был очень близок, это был бы заполняющий свет, но простой карманный стробоскоп, такой как этот LumoPro LP180, может фактически заслонить солнце.

Теперь он может пересилить солнце только на долю секунды. На ту долю секунды, на которую он срабатывает, а это значит, что мы можем делать самые разные творческие вещи.На этом снимке вы видите, как мы делаем нашу модель ярче. Мы даже не используем его напрямую, мы фактически отскакиваем от него. Если бы мы использовали его напрямую, мы могли бы даже осветить ее больше, но мы делаем модель ярче, чтобы она имела такую ​​же экспозицию на той же яркости, что и полуденное солнце.

Хорошо, перейдем к третьему пункту, который является балансом белого. Баланс белого при естественном или постоянном освещении бывает разным. Для этого источника света, например, цветность световой панели, те, которые у нас есть на съемочной площадке, которую мы используем для ее освещения, они имеют разную температуру света.То, что вы видите прямо сейчас, это белый отблеск дневного света, поэтому он, вероятно, кажется вам действительно синим, но я действительно могу это разогреть. Я могу согреть его, добавив в него немного вольфрама. Мы можем попасть где угодно между тем, где у нас была эта смесь вольфрамового дневного света, которая, вероятно, составляет около 4200 градусов Кельвина, и мы также можем нагреть ее до примерно 32, 3600 градусов Кельвина, используя только вольфрамовый свет.

Эти типы света, светодиодные световые панели, как правило, различаются по температуре, что замечательно, потому что вы можете использовать их для соответствия температуре любой сцены, в которой вы снимаете.Другие типы постоянного света могут не отличаться. Их можно просто установить на определенную, в основном, температуру. Мы поговорим об этом более подробно позже, но, например, эти огни на заднем плане, эти лампы накаливания, они в основном имеют такую ​​температуру, мы не можем ее изменить. Это, вероятно, около 2100 градусов Кельвина, поэтому это очень желтый, очень теплый свет.

Другие источники света, такие как натриевые флуоресцентные лампы, они будут зелеными и так далее, но мигает, они немного отличаются.Независимо от того, какую вспышку вы покупаете. Будь то карманный стробоскоп, студийный стробоскоп или что-то среднее, каждая вспышка будет иметь значение по умолчанию около 5500 градусов Кельвина. Мы бы изменили этот светлый цвет, добавив к нему то, что мы назвали бы гелем, и снова мы поговорим об этом немного позже.

В противном случае они, по сути, всегда будут стрелять при температуре 5500 градусов Кельвина, что примерно соответствует этой цветовой температуре полуденного солнца. Одно небольшое интересное замечание: в зависимости от качества вспышки она даст вам определенную согласованность в цвете света, цвете света и фактической мощности.Например, хорошая вспышка всегда может дать вам вспышку, имеющую температуру между 4550 градусами Кельвина и 45… Я сказал 4550… 4450, между 4550 градусами Кельвина. Это означает, что разница между вспышками составляет сто градусов, а может быть, еще точнее.

Менее дорогая вспышка может иметь разброс между вспышками от 400 до 800 градусов. Когда вы снимаете, он будет немного другим по цвету. Теперь для большинства людей вы не заметите огромной разницы, но если вы профессиональный фотограф и полагаетесь на мощность и постоянство цвета, следует отметить одну вещь: более качественная вспышка даст вам лучшую стабильность. что касается выходной мощности, выходной мощности, а также цветовой температуры между снимками.Ладно, одно небольшое примечание.

Последнее, что я хочу упомянуть, это выдержка камеры. Четвертое отличие между стробоскопом и постоянным светом состоит в том, что экспозиция камеры будет немного отличаться. Что-то остается неизменным, но что-то на самом деле будет меняться, и причина этого в том, что, как мы уже говорили, стробоскопы излучают свет только на тысячную долю секунды, долю секунды. Это означает, что если моя выдержка установлена ​​на одну двухсотую секунды, если она установлена ​​на одну десятую секунды, если она установлена ​​на десять секунд, это не имеет значения, потому что количество света, выходящего из стробоскопа, всегда меняется. быть же в тот период ставня открыта.

Это создает различия в способе экспонирования вспышки по сравнению с постоянным светом, потому что, как мы знаем, постоянный свет, как бы долго ни был открыт затвор, хорошо определяет, сколько света будет входить. Мы собираемся обсудить это позже подробности по мере того, как мы проходим… Я действительно хочу вбить этот момент до конца.

ГЛАВА ПРЕОДОЛЕНИЕ СТРАХА, ШАПА И МИФОВ

ГЛАВА 2: ОСНОВЫ FLASH

ГЛАВА 3 ПОНИМАНИЕ СВЕТА

ГЛАВА 4: ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ ВСПЫШКИ НА КАМЕРЕ

Глава 5: ПРЯМАЯ ВСПЫШКА СДЕЛАНА ПРАВИЛЬНО

Глава 6: СТУДИЯ СВЕТ? ПРОСТО ПЫТАЙТЕСЬ!

Глава 7: БОЛЬШЕ СВЕТА, УЛУЧШЕНИЯ И ТВОРЧЕСТВА

Глава 8: ПРИМЕРЫ

Глава 9: БОНУСНЫЕ ГЛАВЫ

Общее время прохождения курса: 8H 17M 4S

границ | Постоянный свет оказывает вредное воздействие на сердечно-сосудистую систему за счет гиперактивности симпатической нервной системы у крыс с нормальным состоянием здоровья и крыс с сердечной недостаточностью

Введение

Стимулы окружающей среды оказывают универсальное влияние на людей.Окружающий свет может сильно влиять на здоровье в зависимости от времени, длины волны и интенсивности (Tapia-Osorio et al., 2013; Alves-Simoes et al., 2016; Barba et al., 2018). Продолжительное воздействие света становится все более популярным среди современных людей (Daugaard et al., 2019). Использование светоизлучающих электронных устройств в последнее время резко возросло, что привело к широкому влиянию на здоровье и безопасность (Chang et al., 2015). Было показано, что воздействие искусственного света изменяет бдительность, уровень мелатонина и циркадный ритм (Tapia-Osorio et al., 2013; Келли Глейзер Барон, 2014). Взаимосвязь между длительным воздействием света и сердечно-сосудистыми событиями хорошо изучена (Furlan et al., 2000; Martino et al., 2007; Morris et al., 2016; Reynolds et al., 2017; Singh et al., 2019). К сожалению, мы все еще нуждаемся в надежных доказательствах сердечно-сосудистых эффектов воздействия света в нормальных условиях и при сердечной недостаточности (HF). Постоянный свет (ПС) — это крайность длительного воздействия света, которое может происходить естественным или искусственным путем. Из-за светового загрязнения общественных и частных помещений постоянный свет является важной частью тихой жизни людей, не привлекая внимания (Huss et al., 2019; Park et al., 2019). Постоянное воздействие света могло влиять на поведение и здоровье людей, оказывая неблагоприятное воздействие на сердечно-сосудистую систему (Furlan et al., 2000; Chang et al., 2015; Reynolds et al., 2017; Benedetto and Contin, 2019; Bohmer et al. др., 2019). В некоторых работах, касающихся одного и того же типа света, даже сообщалось о противоположных эффектах (Dauchy et al., 2019; Killgore et al., 2019; Siemiginowska, Iskra-Golec, 2019). Систематические исследования постоянного света имеют несомненное значение для людей с сердечно-сосудистыми заболеваниями.

Сердечная недостаточность (СН) — тяжелое смертельное заболевание, преобладающее в современном обществе, особенно среди пожилых людей (Conrad et al., 2018). Постоянное воздействие света не убедительно связано с сердечной недостаточностью, в то время как свет, как сообщается, регулирует сердечно-сосудистую функцию с участием циркадного ритма и сердечно-сосудистых гормонов (например, мелатонина и кортизола) (Furlan et al., 2000; Thosar et al. , 2018; Gordijn, 2019; Hasegawa-Ohira et al., 2019; Lee et al., 2019; Petrowski et al., 2019). Считалось, что воздействие естественного солнечного света положительно влияет на работу сердца, в то время как воздействие искусственного света выглядело как зло из-за неблагоприятного воздействия (Daugaard et al., 2019; May et al., 2019; Shochat et al., 2019). Учитывая сложность света, биологический эффект света определялся несколькими факторами, такими как длина волны, продолжительность, интенсивность и так далее. Системное изучение влияния постоянного освещения на сердечную функцию имеет решающее значение для понимания этого сложного вопроса.

Активность симпатического нерва — это гипертонический механизм, который жизненно важен при сердечно-сосудистых заболеваниях, таких как гипертония и сердечная недостаточность (Dampney, 1994; Guyenet, 2006). Хорошо известно, что ростральный вентролатеральный мозг (RVLM) является ключевой областью в продолговатом мозге для поддержания базального кровяного давления (АД) и симпатического тонуса (Dampney, 1994; Guyenet, 2006). RVLM связан с обработкой хронической сердечной недостаточности (HF), вызывая выраженное симпато-возбуждение (Guyenet, 2006).Интересно, что модулированный свет, как сообщается, влияет на вегетативную нервную деятельность человека, следовательно, изменяет сердечную функцию (Ross et al., 2013). Различные условия освещения, включая постоянную темноту и постоянный свет, могут изменять уровень норадреналина (NE) в органах, иннервируемых симпатическими нервами с разных уровней, за счет прямого воздействия верхних шейных симпатических ганглиев и вторичных эффектов гормональных изменений (Owman et al. , 1982). Однако неясно, играет ли RVLM роль в опосредовании сердечно-сосудистого эффекта света во время сердечной недостаточности.Основываясь на этом вопросе, это исследование попытается решить следующие вопросы: (i) Каков сердечно-сосудистый эффект постоянного воздействия света у нормальных крыс и крыс с высокой частотой; (ii) Каков возможный механизм; (iii) участвует ли RVLM в этом механизме.

Материалы и методы

Процедуры и протоколы для животных

Взрослых крыс-самцов SD (220–270 г) были приобретены в китайско-британской компании SIPPR / BK Laboratory Animal Ltd. (Шанхай, Китай). Все процедуры были одобрены Комитетом по использованию и уходу за животными при Военно-морском медицинском университете, и все операции в этом исследовании проводились в соответствии с Руководством по уходу и использованию лабораторных животных, опубликованным Национальными институтами здравоохранения США.Все животные содержались группами по пять человек в прозрачных акриловых клетках (50 см ^* 30 см ^* 20 см) при комнатной температуре (25 ° C) и имели свободный доступ к пище и воде.

В этом исследовании были выполнены два различных условия освещения. Крыс выращивали при 12-часовом освещении и 12-часовом темноте (LD), постоянном свете (CL). Для LD управление освещением осуществлялось автоматическим электрическим выключателем. Свет был включен с 7 часов утра (Zeitgeber time 0, ZT0) до 19 часов. (ZT12), и выходной с 19:00. (ZT12) до 7 а.м. (ZT24). В этом исследовании мы использовали белые светоизлучающие диоды с длиной волны 465–485 нм, что близко к синей части видимого спектра. Интенсивность освещения была отрегулирована примерно до 250–300 люкс, что обычно используется в помещениях для животных (Gaston et al., 2013). Настройки условий освещения были направлены на минимизацию биологического эффекта, вызванного длиной и интенсивностью световой волны, и сделали продолжительность света единственным объектом исследования.В дополнение к условиям освещения использовалась процедура инфаркта миокарда (ИМ) (перманентная ишемия). Вкратце, была перевязана левая передняя нисходящая артерия (ПНА). Четыре недели спустя процедура инфаркта миокарда была подтверждена с помощью эхокардиографии (EchCG) (системы ультразвуковой диагностики, Esaote, Италия).

В этом исследовании крысы были сгруппированы следующим образом: 1. Крысы LD или CL: нормальные крысы (без MI) в LD / CL в течение 4 недель; 2. Крысы HF-LD или HF-CL: крыс содержали в LD на 4 недели после перенесения операции MI (HF).Измерение сердечной функции проводилось в конечной точке каждой группы (см. Рисунок 1).

Рис. 1. Хронология эксперимента. (A) Схематическое изображение нормальных крыс в LD / CL. Крыс SD приучили к LD или CL в течение 4 недель. В первую неделю АД в сознании измеряли с помощью системы «хвост-манжета». В конце концов, EchCG использовался для сердечной функции. (B) Блок-схема HF-LD / HF-CL крыс. Процедура MI была проведена на крысах LD и подтверждена EchCG через 4 недели.Уменьшение EF на 50% считалось HF. Затем крыс случайным образом разделили на две группы, приученных к LD или CL в течение еще 2 недель, при этом в течение следующих 2 недель использовали динамический мониторинг сердечной функции с помощью EchCG. В конце концов, крыс умерщвляли для определения внутрижелудочкового давления и регистрации RSNA.

Анализ сердечной функции

Крыс анестезировали изофлураном (1,5–2,0% в O ₂ ). ЭхКГ применяли для определения внутреннего систолического диаметра левого желудочка (LVIDS), внутреннего диастолического диаметра левого желудочка (LVIDD), фракции выброса (EF), фракционного укорочения (FS) и т. Д. (Schiller et al., 1989). ФВ находились под динамическим наблюдением в течение 2 недель. Данные базальной гемодинамики были получены путем записи инвазивного внутрижелудочкового давления с помощью катетера давления Millar Mikro-Tip. Измеренное внутрижелудочковое давление является надежным показателем сократимости или расслабления желудочков. Таким образом были получены производные давления во времени (dP / dt) и частоты сердечных сокращений (HR).

Измерения АД, ЧСС и активности симпатических нервов

Как описано в нашей предыдущей работе, неинвазивное измерение АД с использованием системы хвост-манжета (ALC-NIBP, Shanghai Alcott Biotech) было выполнено для определения систолического АД (САД), диастолического АД (ДАД), среднего артериального давления (САД). ) и ЧСС у крыс в сознании (Sun et al., 2018). Перед измерением крыс приучали в течение 15 мин. Результатов было в среднем шесть повторов. АД и ЧСС измеряли ежедневно в течение первой недели после лечения.

Уровни АД, ЧСС и исходная активность почечного симпатического нерва (RSNA) также были исследованы в состоянии анестезии. У анестезированных крыс (уретан 800 мг / кг внутрибрюшинно и α-хлоралоза 40 мг / кг внутрибрюшинно) канюлировали трахею и катетеризовали правую бедренную артерию для мониторинга АД и ЧСС. Левый почечный симпатический нерв изолировали забрюшинно и поместили на пару серебряных записывающих электродов.Сигнал RSNA был усилен, интегрирован и записан. Данные были получены системой PowerLab. Максимум RSNA был измерен, когда крыса была умерщвлена ​​передозировкой пентобарбитала натрия (200 мг / кг), как сообщалось ранее (Wu et al., 2016). Базовый уровень и постоянное воздействие света РСНК анализировали как процент от максимальной РСНК.

Гистология

Иммуногистохимическое (ИГХ) и иммунофлуоресцентное (IF) окрашивание проводили для обнаружения экспрессии c-fos в RVLM (Wu et al., 2016). Вкратце, после эвтаназии передозировкой пентобарбитала натрия (200 мг / кг, внутрибрюшинно) крысы перфузировали трансапикально 4% параформальдегидом (PFA) в 0,1 М PBS. Сердце и мозг собирали и фиксировали 4% PFA в течение ночи при 4 ° C. Для обезвоживания использовали 20% раствор сахарозы. Замороженные срезы (20 мкм) инкубировали с антителом против c-fos (1: 500, Santa Cruz, sc-8047) с последующим последовательным развитием вторичного антитела, конъюгированного с HRP-DAB или зеленым флуоресцентным белком (GFP). Флуоресценцию GFP регистрировали с помощью лазерной конфокальной микроскопии (Leica, TCS-SP5).Положительные c-Fos клетки в RVLM определяли окрашиванием DAB-IHC, при котором положительные клетки окрашивали в коричневый цвет и подсчитывали. Общее количество клеток в RVLM определяли путем окрашивания ядер гематоксилином. Процент c-fos-положительных нейронов в RVLM равен соотношению коричневых клеток к общему количеству клеток (Tapia-Osorio et al., 2013).

Окрашивание

по Массону было оптимальным средством для проверки операции инфаркта миокарда, а коллагеновые волокна в зоне инфаркта миокарда после операции будут окрашены в синий цвет.Фиброз области инфаркта миокарда оценивали окрашиванием по Массону с компьютерной планиметрией с использованием программы анализа изображений. Одновременно выполняли окрашивание эозином в качестве контрастного окрашивания.

Наблюдение за поведением и исследование гормонов плазмы

У находящихся в сознании, свободно движущихся крыс спонтанную активность регистрировали в течение трех непрерывных дней с помощью имплантируемых телеметров DSI и системы дистанционного зондирования (TA-F40PIN 270-0034, DSI, США). Телеметры имплантировали подкожно.Крысам давали восстановиться в течение 3 дней в LD или CL соответственно. Акклимация системы дистанционного зондирования Земли проводилась 3 раза / сут в течение 3 дней. Данные были проанализированы с помощью системы Dataquest A.R.T.

Суточные и ночные пробы крови были собраны. Мелатонин, NE и кортикостерон в плазме крови тестировали с помощью набора для ELISA (Shanghai Westang biotech, Inc.). Эксперименты проводились тщательно, следуя инструкциям на товарах.

Статистика

Данные выражены как среднее ± SEM.Статистические различия между крысами LD и CL анализировали с помощью теста Стьюдента t- . Сравнение MAP и HR, полученных с помощью хвостовой манжеты у находящихся в сознании крыс среди групп, анализировали с помощью повторного измерения ANOVA с последующим апостериорным тестом Тьюки . Односторонний дисперсионный анализ с последующим апостериорным тестом Бонферрони был использован для других множественных сравнений в этом исследовании. Различия считались значимыми при P <0,05.

Результаты

Валидация модели сердечной недостаточности на крысах

Инфаркт миокарда (MI) был использован в этом исследовании, чтобы предложить модель сердечной недостаточности (HF) у крыс SD.Вкратце, левая передняя нисходящая артерия была перевязана навсегда. Четыре недели спустя процедура инфаркта миокарда была подтверждена с помощью EchCG и регистрации внутрижелудочкового давления, сердечная функция значительно снизилась после инфаркта миокарда (таблица 1). По данным EchCG, группа HF характеризовалась более высоким LVID и более низкими FS, EF и LVPWd по сравнению с имитацией. Как показано на рисунке 2, гистология показала, что задняя стенка ЛЖ крыс HF была тоньше, чем у фиктивных крыс.

Таблица 1. Гемодинамические данные фиктивных крыс и крыс HF, записанные с помощью эхокардиографии и катетера Миллара.

Рис. 2. Гистология и данные ЭхКГ после ИМ. Изображения из колонки гистологии показали окрашивание сердца эозином у ложных крыс и крыс HF. Бар = 500 мкм. Два правых изображения были репрезентативными записями EchCG, из которых были извлечены некоторые параметры сердечной функции.

Постоянное воздействие света снижает сердечную функцию у нормальных крыс и крыс с высокой частотой

Мы выполнили однократное определение сердечной функции с помощью EchCG и регистрацию внутрижелудочкового давления в конце постоянного светового воздействия у нормальных крыс и крыс с HF.У нормальных крыс постоянное воздействие света в течение 4 недель оказывало умеренное пагубное влияние на сердечную функцию. По сравнению с LD, LVID были увеличены, а FS, EF, + dP / dT были уменьшены у крыс CL, что означает, что сокращение миокарда было ослаблено после постоянного воздействия света. У крыс с HF сердечную функцию анализировали после воздействия LD / CL в течение 2 недель (рис. 1B). В конце постоянного воздействия света + dP / dT немного снизился, но все остальные параметры сердечной функции не изменились. Из-за серьезного ухудшения сердечной функции после инфаркта миокарда эффект постоянного света может быть перекрыт.

Как показано на рисунке 3А, АД измеряли с помощью системы «хвост-манжета» у нормальных крыс, и повышение АД наблюдалось вскоре после постоянного воздействия света. Как показано на фиг. 3B, двухнедельный динамический мониторинг EF с помощью EchCG был получен у крыс HF, поскольку различные условия освещения начинались в группах CL / LD. На 33 и 38 день EF у крыс HF-CL был ниже, чем у крыс HF-LD, что означало, что постоянный свет мог ускорить ухудшение сердечной функции и позже оставался стабильным при HF. На 42-й день EF HF-LD достиг того же уровня, что и HF-CL, что совпало с аналогичным уровнем показателей сердечной функции при HF-LD или HF-CL (таблица 2).Окрашивание по Массону (рис. 3С) показало фиброз левого желудочка у крыс. При сердечном фиброзе не было значительных различий между крысами LD и CL, и было очевидное увеличение у крыс HF-CL по сравнению с крысами HF-LD.

Таблица 2. Гемодинамические данные крыс LD, CL, HF-LD и HF-CL, записанные с помощью эхокардиографии и катетера Миллара.

Рисунок 3. Влияние постоянного света на сердечную функцию у нормальных крыс и крыс с HF. (A) АД, измеренное системой «хвост-манжета» у находящихся в сознании крыс LD и CL. n = 6. (B) EF, полученный с помощью динамического мониторинга EchoCG у крыс HF-LD или HF-CL. День 0 был днем, когда был выполнен ИМ. С 0 по 28 день крысам давали вылечиться от ИМ при LD. Начиная с 28 дня крыс содержали в LD или CL на 2 недели в крысах HF-LD или HF-CL соответственно. n = 5. (C) Репрезентативные изображения срезов левого желудочка сердца, окрашенных окрашиванием по Массону при увеличении × 400. Масштабные линейки = 100 мкм. n = 5. Результаты получены с использованием однофакторного дисперсионного анализа.* P <0,05, ** P <0,01, ^и P <0,001, ^§ P <0,0001 по сравнению с LD. ^$ P <0,001, ^¥ P <0,0001 по сравнению с HF-LD.

Симпатическая активность повышалась после постоянного воздействия света у нормальных крыс и крыс с высокой частотой

Плазменный NE

был протестирован на активность симпатического нерва (рис. 4А). У нормальных крыс, по сравнению с крысами LD, постоянное воздействие света повышало уровень NE в плазме.HF увеличивал концентрацию NE, а постоянное воздействие света приводило к повышению уровня NE в плазме у крыс HF. Кроме того, у обезболивающих крыс были обнаружены АД ​​и РСНК. АД было значительно снижено после развития HF, в то время как постоянный свет не мог изменить АД ни у нормальных, ни у HF крыс (Рисунок 4B). Базовый уровень RSNA был повышен после постоянного воздействия света как в нормальных условиях, так и в условиях HF, с самым высоким уровнем RSNA для HF-CL (рис. 4C).

Рисунок 4. NE плазмы, MAP и базовая RSNA нормальных крыс и крыс с HF. (A) Концентрация NE в плазме ( n = 5) в четырех группах; (B, C) , MAP и базовый RSNA (% Max) ( n = 3) статистические диаграммы. * P <0,05, ** P <0,01, ^и P <0,001, ^§ P <0,0001 по сравнению с LD. ^# P <0,05 по сравнению с HF-LD.

Постоянное воздействие света Повышенная экспрессия c-fos в RVLM у нормальных и HF крыс

Окрашивание

IHC-DAB и IF-GFP на c-fos проводили в срезах RVLM, собранных у крыс LD, CL, HF-LD и HF-CL.Постоянное воздействие света увеличивало экспрессию c-fos у нормальных крыс и крыс HF (рис. 5). На Фигуре 5C c-fos-положительные клетки в каждой группе анализировали по окрашиванию IHC-DAB. Процент c-fos-положительных клеток увеличивался у крыс CL и HF-LD по сравнению с группой LD (CL против LD: 20,01 ± 0,01% против 13,02 ± 0,10%; HF-LD против LD: 44,66 ± 0,01% против 13,02 ± 0,105). По сравнению с группой HF-LD, процент c-fos-положительных клеток еще больше увеличивался у крыс HF-CL (HF-CL против HF-LD: 81,53 ± 0,01% против44,66 ± 0,01%).

Рисунок 5. Экспрессия c-fos в RVLM крыс LD, CL, HF-LD и HF-CL. (A) Вверху: типичное IHC-DAB окрашивание c-fos. Масштабные линейки = 100 мкм. Браун показал экспрессию c-fos, а фиолетовый — ядро ​​клетки. Внизу: окрашивание c-fos IF-GFP. Масштабные линейки = 50 мкм. Зеленая флуоресценция показала c-fos. (B) Расположение RVLM в атласе мозга. (C) Процент c-fos положительных клеток в RVLM. Значения были извлечены из IHC-DAB ( A , вверху).** P <0,01, ^§ P <0,001 по сравнению с LD. ^¥ P <0,0001 по сравнению с HF-LD. n = 5.

Постоянное воздействие света нарушает циркадный ритм спонтанной активности, мелатонин и кортикостерон в плазме

Спонтанная активность сознательных, свободно движущихся крыс была проанализирована на крысах LD и CL (рис. 6А). У крыс LD спонтанная активность имеет четкий циркадный ритм, то есть среднее количество ZT12-24 (темный) было выше, чем ZT0-12 (светлое).Постоянный свет нарушал циркадный ритм спонтанной активности. Подсчет спонтанной активности в течение 24 часов показал, что постоянное воздействие света привело к исчезновению циркадного ритма, который обычно проявляется у крыс LD. Между тем, наблюдалась тенденция к повышенной спонтанной активности в группе CL по сравнению с группой LD ( P > 0,05). Как показано на Фигуре 6B, плазматический мелатонин и кортикостерон были снижены в ZT0-12 по сравнению с ZT12-24 в группе. нормальные условия освещения, указывающие на существование циркадного ритма мелатонина и кортикостерона.Этот циркадный ритм обоих гормонов исчез после постоянного воздействия света. Более того, повышение уровня кортикостерона наблюдалось как в ZT12-24, так и в ZT0-12 у крыс CL, что свидетельствует о возможной стрессовой реакции на постоянный свет у крыс CL.

Рисунок 6. Постоянное воздействие света нарушает циркадный ритм спонтанной активности, мелатонина и кортикостерона в плазме. (A) Слева: спонтанная активность в 24 циклах была зарегистрирована с помощью дистанционного зондирования; Справа: средняя разница в активности между ZT12-24 и ZT0-12 в группах LD и CL ( n = 3).* P <0,05 по сравнению с ZT12-24 в LD. (B) Уровень мелатонина и кортикостерона в плазме ( n = 5). Мелатонин: ** P <0,01, ^§ P <0,0001 по сравнению с ZT12-24 в LD. Кортикостерон: * P <0,05, ^§ P <0,0001 по сравнению с ZT12-24 в LD; ^¥ P <0,0001 по сравнению с ZT0-12 в LD.

Обсуждение

Отвечая на поставленные нами ранее вопросы, влияние постоянного света на сердечную функцию было изучено на нормальных крысах и крысах с HF.Во-первых, постоянный свет может ухудшить сердечную функцию у нормальных крыс и крыс с HF. Во-вторых, возможным механизмом этого пагубного эффекта была повышенная активность симпатических нервов. Наконец, симпатическая гиперактивность, вызванная постоянным светом, может быть связана с повышенной нервной активностью RVLM. Считалось, что нарушение циркадного ритма и стресс вовлечены в дисбаланс RVLM.

Свет — это источник энергии от солнца или искусственного освещения. Это смесь микроволн различной длины волны.При просмотре литературы о биологических эффектах света мы обратили внимание на интенсивность, длину волны, время воздействия и продолжительность. Высокая интенсивность света — это лечение пациентов с посттравматической черепно-мозговой травмой, которым не хватает солнечного света (Dams-O’Connor et al., 2019). Воздействие красного света может вызвать зависящую от времени и дозы тепловую гипералгезию и механическую аллодинию (Khanna et al., 2019). Сообщалось, что зеленый свет усугубляет ожирение, вызванное диетой с высоким содержанием жиров, и метаболические нарушения у самцов мышей (Zhang et al., 2019). Свет в ночное время (LAN) изменял двигательную активность, тревогу и память для распознавания у старых крыс в зависимости от пола и гормонов (Datta et al., 2019). Продолжительность воздействия также является определяющим фактором светового биологического эффекта. Недостаточное пребывание на солнце вызывает низкий уровень витамина D в плазме, который оказывает обширное влияние на организм человека и в конечном итоге вызывает рахит, развитие иммунной системы, ожирение и метаболические нарушения у самцов мышей (Bosman et al., 2019; Darling et al., 2019; Memari и другие., 2019; Zhang et al., 2019). Повышенное воздействие дневного света контролируемым искусственным и неконтролируемым дневным светом связано с уменьшением депрессивных симптомов при биполярном расстройстве (Esaki et al., 2019). Однако длительное воздействие света также связано с сердечно-сосудистыми заболеваниями и нарушением циркадного ритма (Благонравов и др., 2019). Постоянное освещение — крайность длительного воздействия света. Сообщалось, что постоянное или продолжительное воздействие света оказывает ряд факторов, таких как развитие мозга, психосоциальные и эмоциональные расстройства, репродуктивная недостаточность, гиперплазия желчных протоков и фиброз печени, усиление окислительного стресса и потеря циркадных ритмов в двигательной активности, энергетическом обмене и чувствительности к инсулину. (Тапиа-Осорио и др., 2013; Alves-Simoes et al., 2016; Бенедетто и Контин, 2019; Чен и др., 2019; Датта и др., 2019; Фоберт и др., 2019; Haraguchi et al., 2019). Биологическое действие света на сердечно-сосудистую систему до сих пор неясно.

В работе исследовалось постоянное воздействие белого света средней интенсивности. Чтобы максимально имитировать обычные условия, мы использовали светодиодный свет умеренной интенсивности. Мы использовали постоянное воздействие света в течение 2–4 недель и проверили эффективность животной модели с мелатонином плазмы и спонтанной активностью.Согласно опубликованной литературе, продолжительность постоянного освещения варьируется от 2 до 12 недель (Alves-Simoes et al., 2016; Abdel Gawad et al., 2019; Saini et al., 2019; Tchekalarova et al., 2019). ). Прежде чем принять 2/4-недельную экспозицию в качестве нашего протокола, было проведено несколько предварительных экспериментов. У нормальных крыс АД в сознании повышалось вскоре после постоянного воздействия света. Разница в спонтанной активности между днем ​​и ночью уменьшилась за 4 недели постоянного освещения.Дневной уровень мелатонина в плазме существенно не изменился после постоянного воздействия света в течение 4 недель, в то время как ночной мелатонин упал до уровня его дневной секреции, что привело к исчезновению циркадного режима мелатонина. Более того, динамический мониторинг EF у крыс HF показал, что EF упала до 11,50% после постоянного воздействия света в конце 2 недель, а EF HF-LD (14,62%) и HF-CL поддерживались на том же уровне. уровень. Это указывало на удивительно мощное действие постоянного света, которое могло снизить работу сердца менее чем за 1 месяц.Однако данных недостаточно, чтобы установить, что это небольшое ослабление сердечной функции связано с сердечным приступом в долгосрочной перспективе.

В попытке раскрыть эффект постоянного света на сердце, были использованы две разные модели крыс, нормальных крыс и крыс HF. Сердечная недостаточность — это прогрессирующее заболевание сердца, которое снижает перекачивающую способность миокарда. Окклюзия коронарной артерии — основная причина сердечной недостаточности. В этом исследовании операция MI проводилась как проблема HF.Эта операция широко применяется при исследовании сердечной недостаточности и ишемии / реперфузии миокарда. ИМ с последующей реперфузией вызывает ряд сложных воспалительных реакций, как было отмечено в различных исследованиях на животных, в том числе на крысах (Kain et al., 2014; Prabhu and Frangogiannis, 2016). Поскольку свет может воздействовать на широкий спектр органов, включая иммунную, эндокринную и нервную системы (Hasegawa-Ohira et al., 2019; Memari et al., 2019; Saini et al., 2019). Кроме того, гормон и автоматический нерв могут значительно влиять на уровень воспаления (Chrousos, 2007).Взятые вместе, стало чрезвычайно трудно понять, что является основным фактором нарушения сердечной функции, реперфузии крови или постоянного воздействия света. Модель перманентного ишемического ИМ позволит нам сосредоточиться на действии постоянного света. Кроме того, мы обнаружили, что постоянный свет имел просто слабый или умеренный эффект у нормальных крыс, но относительно больший эффект у крыс HF. Это может быть связано с тем фактом, что симпатическая активность была центральным регулятором постоянного света, а сердечная недостаточность также характеризуется повышенным уровнем симпатической активности.Сердечная недостаточность и постоянная индуцированная светом симпатическая гиперактивность могут создать порочный круг и, таким образом, синергетический эффект на функцию сердца и фиброз миокарда (Packer, 1990; Kaye et al., 1995). Возможно, пациенты с сердечной недостаточностью более восприимчивы к постоянному свету. Это поможет получить полномасштабную картину эффектов постоянного света, следовательно, повысит значимость данной работы.

Сердечная функция — надежный индикатор тяжести сердечной недостаточности, который предоставляет прямые параметры, отражающие способность желудочков к сокращению или расслаблению.Мы оценили сердечную функцию комплексно, включая EchCG, инвазивную регистрацию внутрижелудочкового давления, измерение АД в хвостовой манжете и гистологию. ЭхКГ и регистрация внутрижелудочкового давления имеют решающее значение для этого исследования. С помощью комбинации неинвазивной ЭхКГ и инвазивной регистрации внутрижелудочкового давления мы смогли получить исчерпывающие данные о сердечной функции. По сравнению с крысами LD постоянный свет может снизить сердечную функцию у нормальных крыс. У крыс HF постоянный свет не оказывал сильного влияния на сердечную функцию, за исключением + dP / dT.Мы также динамически контролировали EF крыс HF-LD / HF-CL в течение 2 недель после того, как была установлена ​​индуцированная инфарктом миокарда HF. Интересно, что постоянный свет может ускорить процесс обострения HF с тем же конечным эффектом. Измерение АД в хвостовой манжете применяли в качестве дополнения к сердечной функции у нормальных крыс. Повышение АД впервые наблюдалось через 24 часа постоянного воздействия света и поддерживалось на высоком уровне, если продолжалось постоянное освещение. Гистологические доказательства инфаркта миокарда были получены с помощью окрашивания по Массону, которое демонстрирует коллагеновые волокна в окружающих соединительных тканях в областях инфаркта миокарда.Постоянный свет увеличивал фиброз у крыс HF, но без значительных изменений у нормальных крыс. Одним из ограничений нашего настоящего исследования является то, что определенные группы сердечно-сосудистых параметров не были полностью включены в каждый тест. Однако, обладая преимуществом нескольких методов, мы сочли, что неполные данные не могут нарушить согласованность и целостность этой статьи.

Базальный симпатический тонус важен для сердечно-сосудистого гомеостаза, а симпатическая гиперактивность является основной причиной гипертонии и сердечной недостаточности (Guyenet, 2006; Johnson and Xue, 2018; Saxena et al., 2018). Воздействие света во время сна может усилить активацию симпатической нервной системы (Furlan et al., 2000; Saxena et al., 2018; Hasegawa-Ohira et al., 2019). Симпатическая гиперактивность может временно улучшить работу сердца, и мы наблюдали повышение АД вскоре после постоянного воздействия света. Однако основные сердечно-сосудистые эффекты постоянного воздействия света могут быть связаны с длительной гиперактивностью симпатической нервной системы. Таким образом, мы обнаружили плазменный NE и RSNA в конце постоянного воздействия света в течение 2/4 недель.Уровень NE в плазме и RSNA были повышены в нормальных условиях и в условиях HF после воздействия света, что указывает на то, что постоянное воздействие света постоянно увеличивало RSNA. В условиях длительной симпатической гиперактивности проявился неблагоприятный сердечно-сосудистый эффект, связанный с истощением сердечного NE и десенсибилизацией адренергических рецепторов (Rundqvist et al., 1997). Это может объяснить, почему постоянное воздействие света оказывает пагубное влияние на нормальных крыс и крыс с высокой частотой. Более того, постоянный свет может поднять симпатическую активность на более высокий уровень по сравнению с уровнем в HF-LD.Это означало, что сердечная недостаточность и постоянная светоиндуцированная симпатическая гиперактивность могут создать порочный круг (Thomas and Marks, 1978; Abraham et al., 1990; Packer, 1990; Kaye et al., 1995; Ramchandra and Barrett, 2015). Таким образом, повышенная симпатическая активность — это мост, чтобы понять пагубный эффект постоянного воздействия света как на нормальных, так и на высокочастотных крыс. RVLM контролирует симпатический тонус и регулирует сердечно-сосудистую функцию (Dampney, 1994). Мы проанализировали нейроактивность RVLM.Постоянное воздействие света может увеличить экспрессию c-fos в RVLM, указывая на повышенный симпатический тонус. Это совпало с данными RSNA на анестезированных крысах.

Далее мы сосредоточились на циркадном ритме (ЦР). Главный кардиостимулятор CR расположен в супрахиазматическом ядре (SCN) (Hastings et al., 2018). В SCN нарушенный суточный ритм изменяет экспрессию генов и обостряет сердечно-сосудистые заболевания (Martino et al., 2007). Циркадный ритм спонтанной активности, секреции мелатонина и кортикостерона исчез, что указывало на системное нарушение CR после постоянного воздействия света.В совокупности мы можем сделать вывод, что постоянное воздействие света нарушило циркадный ритм, что могло вызвать повышенную симпатическую активность за счет нервной и гормональной регуляции (Hu et al., 2004; Gamble et al., 2014). По общему признанию, мы не можем исключить влияние напряжения в модели постоянного освещения. Сообщалось, что постоянное воздействие света может вызывать стресс и другие эмоциональные расстройства у крыс (Einat et al., 2006; Tapia-Osorio et al., 2013; Bohmer et al., 2019). Мы также заметили заметное повышение уровня кортикостерона в плазме и спонтанную активность, которые являются сильными индикаторами стресса.Стресс также может быть вовлечен в симпатическую гиперактивность при постоянном освещении (Grippo and Johnson, 2009; Alves-Simoes et al., 2016; Johnson and Xue, 2018).

В настоящем исследовании мы в основном сосредоточились на роли RVLM в гипер-симпатическом эффекте постоянного света. RVLM действует как доминирующий регулятор симпатической нервной активности, в то время как другие области мозга также могут играть активную роль. Было задокументировано, что несколько областей мозга, такие как гипоталамус и продолговатый мозг, участвуют в вегетативной обработке (Guyenet, 2006).Существует батарея нервных ядер, которые активны в симпатической регуляции, включая паравентрикулярное ядро ​​(PVN), каудальный вентролатеральный мозг (CVLM), ядро ​​солитарного тракта (NTS), RVLM и так далее (Guyenet, 2006). Хорошо известно, что RVLM получает входные данные от PVN, CVLM и NTS. Хотя связь постоянного света и этих ядер мозга еще предстоит выяснить, они считаются потенциальными мишенями для аберрантных условий освещения. Более того, есть прямые доказательства того, что SCN участвует в индуцированном светом симпато-возбуждении (Mutoh et al., 2003). В совокупности, помимо RVLM, другие области мозга (например, PVN, CVLM, NTS и SCN) также могут способствовать симпатической регуляции в ответ на воздействие света.

Таким образом, это исследование было посвящено изучению влияния постоянного света на сердечно-сосудистую деятельность. Мы наблюдали снижение сердечной функции после постоянного воздействия света как у нормальных крыс, так и у крыс HF. Повышенная симпатическая активность, вызванная постоянным светом, была фундаментальной для понимания вредного воздействия.RVLM принимал участие в этой акции. Нарушение циркадного ритма и стресс могут быть связаны с гиперактивностью симпатической нервной системы. Эта работа может пролить свет на всестороннее понимание сердечно-сосудистой функции при постоянном освещении.

Заявление о доступности данных

Все наборы данных, созданные для этого исследования, включены в статью / дополнительные материалы.

Заявление об этике

Исследование на животных было рассмотрено и одобрено Комитетом по уходу и использованию животных при Военно-морском медицинском университете.

Взносы авторов

J-NJ, Z-TW и W-ZW: дизайн исследования. J-NJ, M-LL и XT: проведение экспериментов. J-NJ, Z-TW и Y-KW: сбор и анализ данных. J-NJ и Z-TW: составление рукописи. Z-TW и W-ZW: пересмотр содержания рукописи. J-NJ, Z-TW, M-LL, Y-KW, XT и W-ZW: утверждение окончательной версии рукописи.

Финансирование

Эта работа была поддержана Национальным фондом естественных наук Китая (гранты №№ 81800366, 81630012, 31500933 и 81770419) и Ключевой лабораторией медицинской электрофизиологии (Юго-Западный медицинский университет) Министерства образования Китая (гранты №№.201603 и 201709).

Конфликт интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fnins.2020.00248/full#supplementary-material

ТАБЛИЦА S1 | Исходные данные для рисунков 3–6 и таблиц 1, 2.

Список литературы

Абдель Гавад, Ф. А., Эль-Свами, Э. А. А., Арсаньос, С. Ф., Абд Эль-Галил, Т. И., и Авес, Г. Н. (2019). Может ли постоянное воздействие света повлиять на щитовидную железу у самцов крыс-альбиносов в препубертатном возрасте? Гистологическое и ультраструктурное исследование. Folia Morphol. 78, 297–306. DOI: 10.5603 / FM.a2018.0073

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Абрахам У. Т., Хенсен Дж. И Шриер Р. У. (1990). Повышенные концентрации норадреналина в плазме у пациентов с сердечной недостаточностью с низким выбросом: зависимость от повышенной скорости секреции норадреналина. Clin. Sci. 79, 429–435. DOI: 10.1042 / cs07

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Алвес-Симоэс, М., Коулман, Г., и Канал, М. М. (2016). Влияние типа света на циркадное поведение мышей и уровни стресса. Lab Anim. 50, 21–29. DOI: 10.1177 / 0023677215588052

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барба А., Падилья Ф., Луке-Касадо А., Санабрия Д. и Кофе А. (2018).Роль возбуждения, вызванного физическими упражнениями, и воздействия синего света на бдительность. Фронт. Гм. Neurosci. 12: 499. DOI: 10.3389 / fnhum.2018.00499

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Благонравов М.Л., Брык А.А., Медведева Е.В., Горячев В.А., Чибисов С.М., Курлаева А.О. и др. (2019). Структура ритмов артериального давления, частоты сердечных сокращений, экскреции электролитов и секреции мелатонина у нормотензивных и спонтанно гипертензивных крыс, поддерживаемых в условиях продолжительного светового дня. Бык. Exp. Биол. Med. 168, 18–23. DOI: 10.1007 / s10517-019-04636-4

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бомер М. Н., Хамерс П. К. М., Оппевал А. и Маес-Фестен Д. А. М. (2019). Мы все еще в темноте? Систематический обзор освещенности, сна и настроения населения в целом. Нейропсихобиология 78: 157.

Google Scholar

Босман, Э. С., Альберт, А. Ю., Луи, Х., Дутц, Дж. П., и Валланс, Б.А. (2019). Воздействие на кожу узкополосного ультрафиолетового (UVB) света модулирует микробиом кишечника человека. Фронт. Microbiol. 10: 2410. DOI: 10.3389 / fmicb.2019.02410

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чанг, А. М., Эшбах, Д., Даффи, Дж. Ф., и Чейслер, К. А. (2015). Вечернее использование светоизлучающих электронных книг отрицательно сказывается на сне, суточном ритме и активности на следующее утро. Proc. Natl. Акад. Sci. США 112, 1232–1237.DOI: 10.1073 / pnas.14184

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Chen, L.X., Zhou, T.H., Wu, N., O’Brien, A., Venter, J., Ceci, L., et al. (2019). Пинеэктомия или воздействие света усугубляют повреждение желчных путей и фиброз печени у холестатических крыс из-за снижения синтеза мелатонина. Biochim. Биофиз. Acta Mol. Основы дис. 1865, 1525–1539. DOI: 10.1016 / j.bbadis.2019.03.002

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Конрад, Н., Джадж, А., Тран, Дж., Мохсени, Х., Хеджкотт, Д., Креспилло, А. П. и др. (2018). Временные тенденции и закономерности заболеваемости сердечной недостаточностью: популяционное исследование с участием 4 миллионов человек. Ланцет 391, 572–580. DOI: 10.1016 / S0140-6736 (17) 32520-5

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Дамс-О’Коннор, К., Гордон, В., Ландау, А., Спилман, Л., и Уотсон, Э. (2019). Лечение усталости после ЧМТ с помощью светового воздействия. Brain Inj. 33:32.

Google Scholar

Дарлинг, А. Л., Харт, К. Х., Арбер, С., Берри, Дж. Л., Морган, П. Л., Миддлтон, Б. А. и др. (2019). Статус 25-гидроксивитамина D, воздействие света и качество сна у женщин в постменопаузе в Великобритании и Южной Азии и Кавказа. J. Steroid Biochem. 189, 265–273. DOI: 10.1016 / j.jsbmb.2019.01.020

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Датта С., Саманта Д., Тивари Б., Чаудхури А. Г. и Чакрабарти Н.(2019). Зависимые от пола и эстрального цикла изменения двигательной активности, тревожности и памяти у старых мышей после воздействия света в ночное время. Behav. Brain Res. 365, 198–209. DOI: 10.1016 / j.bbr.2019.03.015

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Dauchy, R.T., Blask, D.E., Hoffman, A.E., Xiang, S.L., Hanifin, J.P., Warfield, B., et al. (2019). Влияние дневного светодиодного освещения на циркадную регуляторную динамику метаболизма и физиологию мышей. Сост. Med. 69, 350–373. DOI: 10.30802 / AALAS-CM-19-000001

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Даугард С., Маркварт Дж., Бонд Дж. П., Кристофферсен Дж., Гарде А. Х., Хансен А. М. и др. (2019). Освещенность днем ​​при работе в ночное время, на открытом воздухе и в помещении. Ann. Работа Экспо. Здоровье 63, 651–665. DOI: 10.1093 / annweh / wxy110

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эйнат, Х., Кронфельд-Шор, Н.и Эйлам Д. (2006). Песчаные крысы видят свет: короткий фотопериод вызывает депрессивную реакцию у дневных грызунов. Behav. Brain Res. 173, 153–157. DOI: 10.1016 / j.bbr.2006.06.006

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эсаки, Ю., Китадзима, Т., Обаяси, К., Саеки, К., Фудзита, К., и Ивата, Н. (2019). Дневное освещение в повседневной жизни и депрессивные симптомы при биполярном расстройстве: перекрестный анализ в когорте APPLE. Дж.Психиатр. Res. 116, 151–156. DOI: 10.1016 / j.jpsychires.2019.06.010

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фурлан Р., Барбич Ф., Пьяцца С., Тинелли М., Сегицци П. и Маллиани А. (2000). Изменения вегетативного профиля сердца, связанные со сменным графиком работы. Тираж 102, 1912–1916. DOI: 10.1161 / 01.cir.102.16.1912

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гастон, К.Дж., Бенни, Дж., Дэвис, Т. У., и Хопкинс, Дж. (2013). Экологические последствия ночного светового загрязнения: механистическая оценка. Biol. Ред. 88, 912–927. DOI: 10.1111 / brv.12036

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гордийн, М. (2019). Сменная работа и хронотип: последствия нарушения циркадных ритмов для здоровья. Нейропсихобиология 78: 161.

Google Scholar

Гриппо, А. Дж., И Джонсон, А. К. (2009). Стресс, депрессия и нарушение регуляции сердечно-сосудистой системы: обзор нейробиологических механизмов и интеграция исследований доклинических моделей заболеваний. Напряжение 12, 1–21. DOI: 10.1080 / 102538

046281

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Харагути С., Камата М., Токита Т., Таширо К. И., Сато М., Нозаки М. и др. (2019). Ночное воздействие света влияет на развитие мозга через механизмы, зависимые от аллопрегнанолона пинеальной железы. eLife 8: e45306. DOI: 10.7554 / eLife.45306

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хасэгава-Охира, М., Като Ю. и Номура С. (2019). Влияние светодиодного освещения во время сна на деятельность эндокринной и вегетативной нервной системы. IEEJ Trans. Электр. Электрон. Англ. 14, 894–898. DOI: 10.1002 / tee.22879

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гастингс, М. Х., Мэйвуд, Э. С., и Бранкаччо, М. (2018). Генерация циркадных ритмов в супрахиазматическом ядре. Нац. Rev. Neurosci. 19, 453–469. DOI: 10.1038 / s41583-018-0026-z

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ху, К., Иванов, П., Хилтон, М. Ф., Чен, З., Айерс, Р. Т., Стэнли, Х. Э. и др. (2004). Эндогенный циркадный ритм в индексе сердечной уязвимости независимо от изменений в поведении. Proc. Natl. Акад. Sci. США 101, 18223–18227. DOI: 10.1073 / pnas.0408243101

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Huss, A., van Wel, L., Bogaards, L., Vrijkotte, T., Wolf, L., Hoek, G., et al. (2019). Пролить немного света в темноте — Сравнение личных измерений со спутниковыми оценками воздействия света в ночное время среди детей в Нидерландах. Environ. Перспектива здоровья. 127: 67001. DOI: 10.1289 / EHP3431

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Каин, В., Прабху, С. Д., Халаде, Г. В. (2014). Еще раз о воспалении: воспаление или разрешение воспаления после инфаркта миокарда. Basic Res. Кардиол. 109: 444. DOI: 10.1007 / s00395-014-0444-7

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кэй, Д. М., Лефковиц, Дж., Дженнингс, Г.Л., Бергин П., Бротон А. и Эслер М. Д. (1995). Неблагоприятные последствия высокой симпатической нервной активности в сердечной недостаточности человека. J. Am. Coll. Кардиол. 26, 1257–1263. DOI: 10.1016 / 0735-1097 (95) 00332-0

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ханна, Р., Патвардхан, А., Ян, Х. Ф., Ли, В. Н., Цай, С., Цзи, Ю. С. и др. (2019). Разработка и характеристика модели функциональной боли без травм у крыс при воздействии красного света. Дж. Пейн 20, 1293–1306. DOI: 10.1016 / j.jpain.2019.04.008

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Киллгор, В. Д., Пейс-Шотт, Э., Озкан, М., Шепард, К. К., Бернс, А. И., Гранднер, М. А., и др. (2019). Воздействие утреннего синего света улучшает сон и помогает избавиться от страха при посттравматическом стрессе. Спящий режим 42 (Дополнение_1), A355 – A356.

Google Scholar

Ли, Х. С., Ли, Э., Мун, Дж. Х., Ким, Ю. и Ли, Х. Дж. (2019). Нарушение циркадного ритма и увеличение окислительного стресса у мужчин и женщин-добровольцев после воздействия яркого света перед сном. Мол. Клетка. Toxicol. 15, 221–229. DOI: 10.1007 / s13273-019-0025-9

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мартино, Т. А., Тата, Н., Белшем, Д. Д., Чалмерс, Дж., Страуме, М., Ли, П. и др. (2007). Нарушенный суточный ритм изменяет экспрессию генов и обостряет сердечно-сосудистые заболевания, что требует повторной синхронизации. Гипертония 49, 1104–1113. DOI: 10.1161 / гипертензияaha.106.083568

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Май, Д., Шидемантл, Г., Мельник-Келли, К., Крейн, К., и Хуа, Дж. (2019). Влияние усиленного освещения и искусственного освещения в ночное время на физическую форму и восприимчивость к абиотическим и биотическим стрессорам. Environ. Загрязнение. 251, 600–608. DOI: 10.1016 / j.envpol.2019.05.016

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Memari, B., Nguyen-Yamamoto, L., Salehi-Tabar, R., Zago, M., Fritz, J.H., Baglole, C.J., et al. (2019). Передача сигналов эндокринного арилуглеводородного рецептора индуцируется умеренным воздействием на кожу ультрафиолетового света. Sci. Отчет 9: 8486. DOI: 10.1038 / s41598-019-44862-4

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Моррис, К. Дж., Первис, Т. Е., Ху, К., и Шеер, Ф. А. Дж. Л. (2016). Циркадное смещение увеличивает факторы риска сердечно-сосудистых заболеваний у людей. Proc. Natl. Акад. Sci. США 113, E1402 – E1411.

Google Scholar

Муто Т., Шибата С., Корф Х. В. и Окамура Х. (2003). Мелатонин модулирует индуцированное светом симпатическое возбуждение и подавление блуждающего нерва с участием супрахиазматического ядра у мышей. J. Physiol. 547, 317–332. DOI: 10.1113 / jphysiol.2002.028001

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Оуман, К., Эдвинссон, Л., Линдвалл, М., и Шоберг, Н. О. (1982). Влияние условий внешнего освещения на уровень норадреналина в органах, иннервируемых симпатическими нервами на разных уровнях. Brain Res. Бык. 9, 777–779. DOI: 10.1016 / 0361-9230 (82)

-x

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Пакер, М.(1990). Роль симпатической нервной системы при хронической сердечной недостаточности. Историко-философская перспектива. Тираж 82 (Приложение 2), I1 – I6.

Google Scholar

Парк, Ю. М. М., Уайт, А. Дж., Джексон, К. Л., Вайнберг, К. Р., и Сандлер, Д. П. (2019). Связь воздействия искусственного света ночью во время сна с риском ожирения у женщин. JAMA Intern. Med. 179, 1061–1071.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Петровский, К., Шмальбах Б., Нидлинг М. и Сталдер Т. (2019). Влияние света после пробуждения на пробуждающую реакцию кортизола у нормальных мужчин. Психонейроэндокрино 108, 28–34. DOI: 10.1016 / j.psyneuen.2019.05.016

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Прабху, С. Д., и Франгогианнис, Н. Г. (2016). Биологическая основа восстановления сердца после инфаркта миокарда от воспаления до фиброза. Circ. Res. 119, 91–112.DOI: 10.1161 / circresaha.116.303577

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рамчандра Р. и Барретт К. Дж. (2015). Регулирование почечных симпатических нервов при сердечной недостаточности. Фронт. Physiol. 6: 238. DOI: 10.3389 / fphys.2015.00238

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рейнольдс, А.С., Патерсон, Дж. Л., Фергюсон, С. А., Стэнли, Д., Райт, К. П., и Доусон, Д. (2017). Посменная работа и программа исследований в области здравоохранения: рассмотрение изменений микробиоты кишечника как пути, связывающего сменную работу, нарушение сна и циркадные нарушения, а также нарушение обмена веществ. Sleep Med. Ред. 34, 3–9. DOI: 10.1016 / j.smrv.2016.06.009

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Росс, М. Дж., Гатри, П., и Дюмон, Дж. К. (2013). Воздействие модулированного цветного света на вегетативную нервную систему. Adv. Mind Body Med. 27, 7–16.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Рундквист Б., Элам М., Бергманн-Сверрисдоттир Ю., Эйзенхофер Г. и Фриберг П. (1997). Повышенная сердечная адренергическая активность предшествует генерализованной симпатической активации при сердечной недостаточности у человека. Тираж 95, 169–175. DOI: 10.1161 / 01.cir.95.1.169

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сайни, К., Хаттон, П., Гао, С. С., Симпсон, Р. К., Жиро, М., Сепп, Т. и др. (2019). Воздействие искусственного света в ночное время увеличивает врожденную иммунную активность в период развития у скороспелых птиц. Сост. Biochem. Phys. Мол. Интегр. Physiol. 233, 84–88. DOI: 10.1016 / j.cbpa.2019.04.002

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шиллер Н.Б., Шах, П. М., Кроуфорд, М., ДеМария, А., Деверо, Р., Фейгенбаум, Х. и др. (1989). Рекомендации по количественному определению левого желудочка с помощью двумерной эхокардиографии. J. Am. Soc. Эхокардиогр. 2, 358–367. DOI: 10.1016 / s0894-7317 (89) 80014-8

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шохат Т., Санти Н., Херер П., Флавелл С. А., Скелдон А. К. и Дейк Д. Дж. (2019). Время сна поздней осенью и поздней весной ассоциируется у студентов колледжа с воздействием света, а не с временем на солнце. Фронт. Neurosci. 13: 882. DOI: 10.3389 / fnins.2019.00882

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Семигиновская П., Искра-Голец И. (2019). Влияние синего света на активность ЭЭГ — роль времени воздействия и хронотип. Свет. Res. Technol. 42, 449–458.

Google Scholar

Сингх Г., Шридхаран Д., Хан М. и Сешагири П. Б. (2019). Кардиомиоциты, полученные из стволовых эмбриональных клеток мыши, перестают биться после воздействия монохроматического света: ассоциация с повышением АФК и транзиторной потерей кальция. Am. J. Physiol. Cell Physiol. 317, C725 – C736. DOI: 10.1152 / ajpcell.00188.2019

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Sun, J. C., Liu, B., Zhang, R. W., Jiao, P. L., Tan, X., Wang, Y. K., et al. (2018). Избыточная экспрессия ß-аррестина1 в ростральном вентролатеральном мозговом веществе подавляет рецептор ангиотензина и снижает артериальное давление при гипертонии. Фронт. Physiol. 9: 297. DOI: 10.3389 / fphys.2018.00297

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тапиа-Осорио, А., Сальгадо-Дельгадо, Р., Анхелес-Кастелланос, М., и Эскобар, К. (2013). Нарушение циркадных ритмов из-за постоянного постоянного освещения приводит к депрессивному и тревожному поведению у крыс. Behav. Brain Res. 252, 1–9. DOI: 10.1016 / j.bbr.2013.05.028

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чекаларова Ю., Кортенская Л., Иванова Н., Атанасова М., Маринов П. (2019). Лечение агомелатином корректирует нарушенный цикл сна и бодрствования и архитектуру сна, а также увеличивает экспрессию рецептора MT1, а также экспрессию BDNF в гиппокампе во время фазы субъективного освещения у крыс, подвергающихся постоянному постоянному воздействию света. Психофармакология 237, 503–518. DOI: 10.1007 / s00213-019-05385-y

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Томас, Дж. А., и Маркс, Б. Х. (1978). Плазменный норадреналин при застойной сердечной недостаточности. Am. J. Cardiol. 41, 233–243.

Google Scholar

Wu, Z. T., Ren, C. Z., Yang, Y. H., Zhang, R. W., Sun, J. C., Wang, Y. K., et al. (2016). Оксид азота, опосредованный передачей сигналов PI3K, способствует сердечно-сосудистым эффектам ангиотензина (1-7) в солитарном ядре крыс. Оксид азота 52, 56–65. DOI: 10.1016 / j.niox.2015.12.002

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Zhang, S. Y., Zhang, Y. C., Zhang, W. X., Chen, S. Y., и Liu, C. (2019). Хроническое воздействие зеленого света усугубляет ожирение, вызванное диетой с высоким содержанием жиров, и метаболические нарушения у самцов мышей. Ecotoxicol. Environ. Saf. 178, 94–104. DOI: 10.1016 / j.ecoenv.2019.04.013

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

.

No related posts.