Рельефное изображение: Рельефное изображение, 7 (семь) букв

Содержание

рельефное изображение — это… Что такое рельефное изображение?

рельефное изображение

glyph

Большой англо-русский и русско-английский словарь. 2001.

  • рельефно
  • рельефное клеймение

Смотреть что такое «рельефное изображение» в других словарях:

  • Рельефное текстурирование — Для термина «Рельеф» см. другие значения. Сфера без рельефной текстуры; Рельефная текстура, наложенная на изображение ниже; Сфера геометрически идентичная первой, но с наложенной рельефной текст …   Википедия

  • Embossed picture — Рельефное изображение …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • Relief drawing — Рельефное изображение …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • очко — Рельефное изображение буквы или знака, выпуклое на литерах, строках, стереотипах и углубленное на металлических матрицах наборных машин, картонных или пластмассовых матрицах для отливки стереотипов …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • Gelatine relief image — Рельефное изображение на желатиновом слое …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • Красная книга (монеты) — Основная статья: Памятные монеты России Красная книга Описание серии (группы) Эмитент …   Википедия

  • Красная книга (монета, часть 5) — Памятные монеты Банка России, посвящённые животному миру, занесённому в «Красную книгу». Основная статья: Памятные монеты России Серия: «Красная книга» Содержание 1 Часть 5 1.1 Алтайский горный баран …   Википедия

  • Сражения и знаменательные события Отечественной войны 1812 года (монеты) — Сражения и знаменательные события Отечественной войны 1812 года  серия памятных монет Центрального банка Российской Федерации, (полное название серии: Сражения и знаменательные события Отечественной войны 1812 года и заграничных походов… …   Википедия

  • Красная книга (монета, часть 6) — Памятные монеты Банка России, посвящённые животному миру, занесённому в «Красную книгу». Основная статья: Памятные монеты России Серия: «Красная книга» Содержание 1 Часть 6 1.1 Амурский горал 1.2 Беркут …   Википедия

  • ГРУЗИНСКАЯ ПРАВОСЛАВНАЯ ЦЕРКОВЬ. ЧАСТЬ III — Народные обычаи, связанные с церковным календарем Мн. груз. сказания и обычаи были зафиксированы лишь в XIX XX вв. Трудно определить время возникновения. В наст. время большая часть обычаев, не связанных с церковной традицией, не сохранилась.… …   Православная энциклопедия

  • Красная книга (монета, часть 1) — Памятные монеты Банка России, посвящённые животному миру, занесённому в «Красную книгу» Основная статья: Памятные монеты России Серия: «Красная книга» Содержание 1 Часть 1 1.1 Амурский тигр 1.2 Краснозобая казарка …   Википедия

Рельефное изображение 7 букв

Ad

Ответы на сканворды и кроссворды

Чеканка

Рельефное изображение 7 букв

НАЙТИ

Похожие вопросы в сканвордах

  • Рельефное изображение 7 букв
  • Рельефное изображение на металлической пластине 7 букв
  • Рельефное изображение на поверхности металлических изделий 7 букв

Похожие ответы в сканвордах

  • Чеканка — Рельефное изображение, выбитое на металлическом изделии; само изделие с таким изображением 7 букв
  • Чеканка — Выбитое изображение 7 букв
  • Чеканка — Рельефное изображение на металлической пластине 7 букв
  • Чеканка — Рельефное изображение на поверхности металлических изделий 7 букв
  • Чеканка — Технологический процесс изготовления рисунка, надписи, изображения, заключающийся в выбивании на пластине определённого рельефа. Один из видов декоративно-прикладного искусства 7 букв
  • Чеканка — Вид художественной обработки металла 7 букв
  • Чеканка — Картина, больше похожая на барельеф 7 букв
  • Чеканка — Способ обработки металла 7 букв
  • Чеканка — Рельефное изображение 7 букв
  • Чеканка — Производство звонких денег 7 букв
  • Чеканка — Литьё монет 7 букв
  • Чеканка — Производство монет 7 букв
  • Чеканка
    — Выдавливание изображения на поверхности металла 7 букв
  • Чеканка — Рельефное изображение, выбитое на металлическом изделии 7 букв
  • Чеканка — Выдавленная на металле картина 7 букв
  • Чеканка — Рельефная картина на металлическом листе 7 букв

Рельефное изображение на подарочных книгах – PrimeLibrary, Москва

Среди всех вариантов украшения переплета изображения с рельефом – одни из самых распространенных. Это объяснимо: такая техника создает оригинальный, неизменно привлекающий внимание к книге 3D-эффект. К тому же изготовление рельефных изображений может проводиться разными методиками, что обеспечит максимум свободы для создания неповторимого издания. Важно только грамотно выбрать, кому доверить эти сложные работы.

Как на книгу наносят рельефное 3D-изображение?

Способов создания объемного рисунка на переплетной крышке много. Но самый распространенный – тиснение: конгревное или блинтовое. Выдавливание рельефных изображений проводится специальными клише, штампами и матрицами (они могут быть как холодными, так и нагретыми). Получившиеся рисунки можно дополнительно украсить: краской, слоем цветной фольги, инкрустацией и т.п. К тому же, само по себе 3D-изображение может быть каким угодно. Вы можете заказать рельефное изображение знака, фамильного герба, логотипа компании, орнамента, картины, портрета автора или владельца книги и т.п.

Сюжетно варианты тиснения мало отличаются от тем росписи по коже и обрезу. Продумывая заказ, вы можете рассматривать сюжетное, портретное, орнаментальное и вспомогательное (рамки, линии, геометрические элементы) тиснение.

Почему стоит выбирать PrimeLibrary?

Заказывая изготовление разнообразных рельефных изображений у нас, можете быть уверены, что получите качественный переплет. Ведь у нас:

  • большой опыт:
    Первая Образцовая типография, которая запустила сервис PrimeLibrary, работает уже более 140 лет, и все ее специалисты, следуя традициям, имеют как теоретические знания, так и огромный практический опыт;
  • лучшие технологии: в работе мастера используют и классические приемы, проверенные временем, и новое оборудование, что позволяет добиваться стабильно высокого результата при обработке материалов;
  • оптимальные цены: мы постоянно оптимизируем бизнес-модель, чтобы вы получали уникальные издания с красиво декорированным переплетом по выгодным расценкам (тем более, если вы наш постоянный клиент!).
  • Обращайтесь в PrimeLibrary – и мы подготовим лучший переплет с рельефным изображением! Перед звонком или визитом к нам рекомендуем продумать следующие моменты.

    Обратите внимание!

    Перед заказом, звонком или визитом в мастерскую желательно ознакомиться и по возможности определиться с перечнем характеристик, описывающих желаемый результат.

    Смотреть перечень

    Рельефное изображение. Натюрморт с фруктами

    Цель: Формировать практические умения и навыки учащихся; научить лепить рельефное изображение; познакомить с понятием и видами рельефа.

    Задачи:

    Обучающие:

    • познакомить с понятием “рельеф” и его видами;
    • научить создавать форму предмета, на основе восприятия и самостоятельного наблюдения;
    • научить обобщать форму изделия.

    Воспитательная:

    • Воспитывать творческое отношение к окружающему миру;
    • Воспитывать аккуратность, внимание, трудолюбие, терпение;
    • Воспитывать интерес к учебной деятельности.

    Развивающая:

    • Развитие в детях способности к творческому восприятию и мышлению;
    • Развить навык к самостоятельным решениям в процессе работы над изделием;
    • Развивать мелкую моторику пальцев рук.

    Тип занятия: комбинированное.

    Форма работы: групповая.

    Методы обучения: словесные (беседа, объяснение), наглядные (демонстрация презентации, иллюстраций, схем, изображений), частично-поисковые, практические (самостоятельная работа по выполнению изделия).

    Оборудование занятия: презентация “Рельефное изображение. Натюрморт с фруктами”, схемы по способам лепки, иллюстрации и изображения рельефа и натюрморта.

  • Для обучающихся:
  • глина, стеки, скалка, ткань для раскатки пласта, баночка с водой, губка, баночка со шликером.

    Ход занятия

    I. Организационный момент. Психологический настрой на занятие.

    Педагог

    : Здравствуйте, ребята. Я рада вас видеть на занятии. Как ваше настроение, рабочее?

    Ответ детей: да.

    Я думаю, что наше занятие пройдет на волне творчества, вдохновения и доброго настроения. Я улыбнулась вам, а вы улыбнитесь друг другу и подумайте: как хорошо, что мы сегодня с вами вместе. Я желаю вам хорошего настроения и удачи в работе.

    Педагог рассказывает притчу:

    В одном очень известном и людном парке стоял камень. Простой себе такой камень. Ничем не примечательный. И вот, однажды, мимо шел великий скульптор. Он увидел камень. Подошел ближе. Обошел вокруг него несколько раз. И ушел в задумчивости.

    Спустя время, скульптор вернулся в тот парк, но уже прихватил с собой свои инструменты. И тут началось волшебство. Творец ваял из камня скульптуру. Трудился не покладая рук и не жалея сил. А когда закончил свою работу, окружающие замерли в восторге.

    — Это же надо! Какая красота!!! А раньше был просто ничем не примечательный камень! – говорили одни.

    — Да, это великая работа талантливого скульптора! – восклицали другие.

    Похвала сыпалась со всех сторон.

    А скульптор сказал:

    — Что вы! Я не сделал ничего особенного. Эта скульптура всегда была в этом камне. Я просто убрал лишнее.

    Сегодня и мы ребята побудим с вами в роли скульпторов и попробуем из обычной ни чем ни примечательной глины сделать произведение искусства.

    II. Постановка темы занятия.

    Слайд № 2

    Педагог: Ребята посмотрите пожалуйста на экран, произведение какого вида искусства вы видите на изображение?

    Ответ детей: рельеф.

    Правильно, сегодня речь пойдет именно о РЕЛЬЕФЕ.

    Слайд №3

    Что же такое РЕЛЬЕФ?

    Рельеф – (от латинского revelo – “выступ, выпуклость, подъём”) подобен объёмному рисунку, выполненного в глине или в камне. На ровной поверхности камня, дерева или другого материала скульптор вылепливает, вырезает или высекает изображения фигур, предметов, не редко создавая сложные сюжетные композиции при этом изображение остается связанным с фоном, выступает из него – выпукло или совсем чуть-чуть, оставаясь плоским.

    Скульптурные рельефы нередко являются частью декоративного убранства храмов и дворцов. Они непосредственно связанны с архитектурой, а их сюжеты часто рассказывают нам о здании или о его хозяине.

    Слайд №4.

    Какие бываю виды рельефа. Схема:

     

    Слайды №5-9.

    Виды рельефа:

    • Барельеф – низкий, достаточно плоский рельеф. Используется на медальонах, для украшения архитектурных сооружений.
    • Горельеф – высокий рельеф, скульптурное изображение отступает от фона и дается почти в полный объём. В горельефе фигуры кажутся очень выпуклыми, почти круглыми. Иногда они выглядят как статуи, приставлены к плоскости гладкого фона.
    • Живописный рельеф – по своим особенностям напоминающий живописную картину.
    • Врезанный рельеф – изображение в таком рельефе не выступает над фоном, а, наоборот, уходит вглубь. Контуры и изображения словно процарапаны скульптором на поверхности камня.
    • Геммы – рельефы на драгоценных и полудрагоценных камнях, украшениях. Заглубленное изображение, то есть врезанное вглубь твёрдого минерала, называется “инталия”, а выпуклое, выступающее под поверхностью камня – “камея”.

    Слайд №10.

    III. Проверка домашнего задания: подбор иллюстраций по которым будет вылепливаться рельефное изображение “Натюрморт с фруктами”. Консультация педагога по дальнейшей работе.

    Слайд №11.

    IV. Физкультминутка: Отложим свои эскизы в сторону и подготовим свои пальчики к практической работе:

    Руки к верху поднимаем, (руки вверх)
    А потом их опускаем, (руки вниз)
    А потом их разведем (руки в стороны)
    И к себе скорей прижмем (руки вниз)
    А потом быстрей, быстрей,
    Хлопай, хлопай веселей. (Хлопки в ладоши).

    Педагог: Ребята, давайте посмотрим готово ли ваше рабочее место, все ли в фартуках, инструменты и материалы лежат на своих местах?

    Ответ детей: да.

    Прежде чем мы приступим к лепке нашего изделия, давайте вспомним правила техники безопасности с колющими и режущими предметами, а так же с глиной:

    Перед началом работы с глиной ученику необходимо одеть фартук.

    На рабочем столе должны находиться только нужные инструменты и приспособления: стеки, скалка, ткань, глина, лопатка, баночка с водой.

    Нельзя делать резких движений стеком при работе с глиной в направлении рядом сидящего человека.

    Запрещается трогать лицо руками, находящимися в глине.

    По окончанию работы необходимо убрать своё рабочее место, вымыть руки.

    Ребята, давайте повторим, какие техники лепки вы знаете? Ответы детей: пластовая техника и налепы.

    Слайд №12.

    V. Практическая работа.

    Педагог (дополняет): Пластовой технике более 10 тысяч лет, по своей сути этот способ лепки очень напоминает лоскутное шитье. Поэтому пластовую технику можно встретить так же под названием “текстильная керамика”. Для раскатывания пластов, как правило применяют обычную кухонную скалку. Чтобы толщена была одинаковая, под скалку во время раскатки подкладывают рейки. Из готовых пластов стеком вырезают детали “выкройки”. Далее детали, как конструктор соединяют между собой при помощи шликера.

    В пластовой технике можно создавать как простые предметы быта, так и сложные скульптурные композиции. Не удивительно, что среди мастеров-керамистов, текстильная керамика очень популярна.

    Сегодня мы будем применять эти два способа на практике.

    Слайд №13

    Слайды №14, 15.

    Последовательность выполнения рельефа:

    1. Пласт толщиной 0,5-1 см, раскатывается на тряпке, чтобы глина не прилипала к поверхности стола, обрабатываем края пласта.

    2. Если рельеф делается не из шамота, а из фаянса или гончарной глины, на его обратной стороне нужно сделать ребра прочности. Ребра не должны быть слишком мелкими или слишком глубокими. Выемки должны делаться вдоль всей поверхности (от края отступаем не менее 10–15 мм), глубиной около 3–5 мм.

    3. Наносим с помощью стека или любого другого острого предмета готовый рисунок. Далее раскатываем жгуты, шарики и накладываем на готовый рисунок, шликером намазываются прикрепляемые детали, а не поверхность пласта.

    4. Прорабатываем форму каждой детали, обработка рельефа может включать использование фактуры, штампов.

    5. Отверстия для подвешивания делаются в самом конце работы.

    6. Сушить рельеф нужно под целлофаном, не на сквозняке, и на поверхности, не впитывающей влагу.

    Слайд №16.

    VI. ефлексия. Подведение итогов занятия.

    – Ну, что ж, наше занятие подходит к концу. Ребята, поделитесь впечатлениями о проделанной работе, оцените работы, выполненные другими ребятами.

    Ответы детей.

    – Действительно, замечательные рельефы вы смастерили. Я думаю работу сегодня каждого из вас можно оценить высшей оценкой.

    – Ребята, как вы думаете, где можно применить эти изделия?

    Ответы детей: подарить, украсить интерьер дома.

    Молодцы! Уборка рабочего места.

    Использованная литература:

    1. Алексеева Л.В. Внеклассные занятия по лепке в школе. М.: Просвещение, 1970.
    2. Лепка: Основы художественной лепки и лепные работы внутри и вне дома. Сост. Левадный В.С. М., 1988.
    3. Федотов Г.Я. Послушная глина: Основы художественного ремесла. М.: АСТ-ПРЕСС, 1999.
    4. Шмидт И.М. В мастерской скульптора. Л.1966.

    Интернет-ресурсы.

    1. www. http://coollib.net/
    2. www. http://sirin.us/
    3. www. http://glina.teploruk.ru/

    Рельефное изображение на этикетке

    Можете ли вы делать рельефное изображение на этикетке? Есть ли у вас трафаретная печать?

    Рельефное изображение на этикетки (и вообще рельеф на этикетке) может быть получен различными способами.

    Например, существуют фактурные материалы. Т.е. сам по себе материал уже обладает рельефной поверхностью. Такие материалы часто используются для винных этикеток. Чтобы получить рельеф в самом изображении или тексте чаще всего используют 2 распространенных технологии: конгрев и трафарет. Конгрев — это фактически продавливание материала до получения рельефа. Для этой технологии подходят только бумаги. Пленки будут тянуться и не будут сохранять форму после продавливания. Трафарет — по сути толстый слой краски, который ощущается как выпуклости. Для трафарета и конгрева необходимо специальное оборудование.

    Еще один из способов (по сути близкий трафарету) — это нанесение (с помощью специального оборудования) толстого слоя лака поверх печати. В этом случае слой краски остается таким как и был, а выпуклость создается лаком. В нашей компании пока такое специальное оборудование не установлено. Но мы подобрали режимы работы на своем оборудовании, при которых выборочный лак ощущается так же хорошо, как рельеф на поверхности этикетки. На фотографии ниже образец такого нанесения.

    Высота лака не такая, как при использовании специального оборудования, но основное преимущество нашего подхода в том, что использование нашей технологии не ведет к такому удорожанию этикетки, как трафарет. Фактически себестоимость этикетки становится выше лишь незначительно, не настолько сильно, как при применении специальных технологий. И мы готовы рассматривать печать с нанесением нестандартно толстого слоя выборочного лака, почти как стандартную работу. Ограничением по таким тиражам будет только красочность — до 5 красок, не считая лака.

    Помимо варианта использования эффекта рельефа на малокрасочных этикетках (когда мы можем наложить лак именно на тот элемент дизайна, который хотим), мы можем предложить вариант покрытия выпуклым лаком и многоцветных этикеток. В этом случае узор (рисунок), которым мы покроем этикетку, должен быть «бесконечным», не привязанным к какому-то  определенному элементу дизайна в этикетке. И выглядеть это будет так как но фотографии ниже — на уже готовую этикетку нанесен «бесконечный» узор сеточкой. Мы можем нанести его на всю этикетку или на ее часть (но с ограничениями — части с покрытием и без располагаются рядом, вдоль направления печати).

    Примеры абстрактных узоров на фотографии ниже — просто разные узоры на темном фоне. Вместо узора может быть название продукта или логотип и название вашей компании.

    Если это интересно, будем рады предоставить образцы! 

    См. также:

    Подборка интересных образцов

    Новые возможности маркировки

    11.09.2018, — 1827 просмотров.

    Стржелецкий С.Ф. Рельефное изображение Геракла из Херсонеса

    К содержанию 2-го выпуска Кратких сообщений Института истории материальной культуры

    В марте 1939 г. в Херсонесе во время хозяйственных работ у гаража, к СВ от бывшего собора, найден фрагмент мраморной плиты с рельефным изображением отдыхающего Геракла. Фрагмент был использован как строительный материал в стене позднесредневекового здания. Размеры фрагмента: выс. 21.5 см, шир. 24 см, толщ. 11 см. Наибольшая выпуклость рельефного изображения 2 см, местами уменьшающаяся до 1 см. Лицевая сторона фрагмента подвергалась в древности сильному воздействию огня, вследствие чего поверхность его повреждена. Обратная сторона носит следы позднейшей отески.

    [adsense]

    Первоначальную форму плиты с рельефом с точностью установить затруднительно. Вне сомнений, настоящая форма является результатом вторичного использования правой нижней части этого рельефа, разбитого уже в древности, после чего он в позднесредневековое время был использован как строительный материал.

    Плита, вероятно первоначально имевшая прямоугольную (?) форму, была окантована кромкой со всех сторон. В настоящее время сохранилась лишь нижняя правая боковая кромка 2.5 см и нижняя от 6 до 9 см — в правом углу. Нижний и боковые края фрагмента прямые, верхний ломаный с прямоугольными выборками по углам, из них левый и верхний края — результат отески для вторичного использования памятника. В центре фрагмента изображение отдыхающего на львиной шкуре Геракла.

    Геракл возлежит на левом боку, опираясь локтем левой руки на землю, покрытую львиной шкурой, в свободной позе с подогнутыми в коленях ногами (рис. 9). Левая нога заходит за правую, поставленную стоймя.

    В правой свободно вытянутой руке, лежащей на бедре правой ноги, он держит за верхний тонкий конец узловатую палицу, поставленную на землю и прислоненную к голени правой ноги. В левой согнутой в локте руке он держит канфар (?), удерживая его пальцами. Канфар почти начисто сколот с рельефа. Ноги от колен и палица выступают за нижний край львиной шкуры, свисающей по нижней кромке рельефа. Над правой рукой Геракла дано схематическое изображение предмета, сужающегося кверху и испорченного в верхней части позднейшей отеской. Вероятно это было изображение колчана. Несмотря на повреждение рельефа, возможно проследить четкую моделировку тела, передающую мускулатуру рук, плеч, груди и живота.

    Голова Геракла, особенно лицо, сильно повреждены и с трудом прослеживаются. Однако уши и глазные впадины делают возможным установление размеров лба и пропорций отдельных частей лица. Голова Геракла с короткой окладистой бородой гордо поставлена на могучей шее. Установить детали моделировки прически и бороды вследствие плохой их сохранности нельзя.

    Рис. 9. Херсонес. Рельеф Геракла.

    Несмотря на значительную поврежденность памятника, изображение прекрасно передает Геракла спокойным, заслужившим отдыха после тяжелых испытаний и трудов. Подчеркнуты и всегдашние его атрибуты.

    По своим стилистическим, а также техническим особенностям, вне сомнения, данный памятник примыкает к Гераклу, борящемуся со львом (мрамор, инв. № 4569), и мраморному рельефу с изображением подвигов Геракла, найденному при раскопках базилики VI в. в 1935 г., и относится к римскому времени. По сюжету этот памятник имеет аналогии не только в Херсонесе, но в ряде памятников, найденных в Крыму и других местах.

    К содержанию 2-го выпуска Кратких сообщений Института истории материальной культуры

    В этот день:
    Дни рождения
    1816 Родился Ариоданте Фабретти — выдающийся итальянский археолог, сенатор.
    1910 Родился Александр Натанович Бернштам — советский археолог, доктор исторических наук, профессор Ленинградского университета, специалист по археологии Средней Азии.
    1912 Родился Лев Николаевич Гумилёв — советский историк-этнолог, археолог, востоковед, писатель, переводчик, автор пассионарной теории этногенеза.
    Дни смерти
    1974 Умер Спиридон Маринатос — один из ведущих греческих археологов XX века, исследователь о. Фера, автор гипотезы о гибели минойской цивилизации в результате цунами, возникшем после извержения вулкана Санторини.
    Свежие записи

    Конспект урока по изобразительному искусству на тему «Рельефное изображение животных»

    2

    Самоопределение к деятельности. Постановка учебной задачи (3 мин)

    Формировать умение самостоятельно ставить тему и задачи урока

    Ребята, вспомните, что мы делали на прошлом уроке?

    Сегодня мы продолжим работать с пластилином!

    Как нужно работать с пластилином?

    Вы уже знаете о том, что художник может создать образ животного как в объеме, так и на плоскости листа. Иногда перед ним встает задача изображения и на плоскости и в объеме одновременно, как бы в полуобъеме, рельефно.

    Кто может напомнить нам, как изображается животное в объеме?

    Как изобразить рельефно?

    Как вы думаете что мы сегодня будем делать на уроке? Предположите

    А вот чтобы узнать какого животного мы будем изображать продолжите фразу:

    «Царь зверей -…»

    Лепили животных

    Не бросать на пол, не играть, не кидаться…

    Из целого куска пластилина (глины), имея целую форму.

    Рельефно изображать животных

    Лев

    Словесный метод (беседа, рассказ), прием-игровой, форма-фронтальная. ТСО -презентация (слайд 3, 4), работа в ТПО

    Регулятивные УУД: целеполагание и планирование предстоящей работы.

    Коммуникативные УУД: умение с достаточной полнотой и точностью выражать свои мысли.

    3

    Открытие нового знания (10 мин)

    Показ работы

    Организовать усвоение учениками нового знания

    Давайте посмотрим на презентацию, и вы узнаете, как выглядит рельефное изображение животных.

    Ребята, давайте посмотрим, какие изображения показаны в наших учебниках! Откройте учебники на странице 59!

    РАНЕННАЯ ЛИВИЦА. Фрагмент рельефа «Царская охота» Ассия

    Посмотрите внимательно на рельеф «Раненная львица».

    Как вы думаете, что здесь изобразил скульптор?

    Скульптор изобразил страдания этого зверя. Львица словно взвывает о помощи, из последних сил волоча свои обездвиженные от ран ноги!

    Посмотрите на другой рельеф!

    ЛЕВ, ТЕРЗАЮЩИЙ БЫКА. Рельеф Ападаны в Персеполе

    Как вы считаете, что изображено на этом рельефе?

    Здесь, наоборот, лев нападает на свою жертву, а бык старается освободиться от когтей хищника!

    Посмотрите на пластику царя зверей – льва , выразительность его статичного и динамичного изображения, на особенность рельефной лепки этого животного!

    Лев, как вы знаете – царь зверей. Про него сочинили много сказок, стихов и рассказов.

    Сейчас я вам прочитаю одно стихотворение.

    Замолкли звери, присмирев,

    Из чащи вышел старый лев,

    Желтошерстый, с густой гривой,

    Гордый, грозный и красивый.

    Он по праву царь зверей,

    Нет его сильней, мудрей.

    Вышел лев из рода кошек,

    Много протоптал дорожек,

    Был он сторож и судья,

    И охотник и не зря.

    И за много-много лет

    Приобрел авторитет.

    Внимательно рассмотрите рельефы и фотографии этого зверя в учебниках на странице 60.

    Что вы видите?

    Как можно передать движение зверя?

    Давайте посмотрим, что написано в учебнике (с.61).

    Динамическое, стремительное движение зверя отличается от уравновешенной и спокойной статики.

    Сравните изображения со статично стоящими животными и с динамично двигающимися. Обратите внимание на то, что поднятая лапа зверя, наклоненная голова, напряженный изгиб туловища – это именно те пластические средства, которые необходимо использовать в работе над образом двигающегося животного.

    В учебнике нам предложено творческое задание. Давайте прочитаем его!

    Как вы поняли статичное изображение?

    А динамичной?

    Как вылепить рельеф животного из пластилина?

    Дома вы выполнили 1 часть работы – половинку картонного листа облепили пластилином. Давайте посмотрим что делать дальше. Рубрика «Полезный совет!»

    Далее, мы берем острый предмет и (карандаш, стека) и процарапываем контур вашего изображения.

    Теперь небольшими кусками пластилина нанесем объем там, где это нужно.

    Стараемся работать только пальцами, набирая общую массу. Стеки используем для уточнения деталей.

    Какой вы представляете себе свою работу?

    Работают с учебником

    (ответы)

    Лежит лев, Два льва прижимаются друг к другу (возможно это семья), малыши-львята играют, охота льва.

    Создай рельефное изображение животного. Это может быть статичное или динамическое изображение. Придумай и изобрази какую-нибудь ситуацию, в которой зверь находится: зверь раненный, радостный, грустный, осторожный, игривый или другой.

    Спокойное!

    Движение!

    Дети самостоятельно подбирают форму картона – основы для

    лепки в соответствии со своим замыслом: квадрат, круг, прямо-

    угольник.

    «Я буду лепить рельеф маленького львёнка на круглой

    основе. Львёнок похож на котёнка. Он будет играть с игрушечной

    68

    мышкой, такая есть у моего котёнка», «Я вылеплю рельеф ранено-

    го льва, мне понравился фрагмент рельефа на странице 60 учеб-

    ника. Только я изображу его по-своему: он будет сидеть».

    Словесный метод (беседа, рассказ), игра, фронтальная форма.

    ТСО -презентация (слайд 5).

    Работа с учебником

    Личностные УУД: осознание алгоритма своего действия; перевод внешней речи на внутренний план.

    Регулятивные УУД: освоение способов написания и соединения элементов букв.

    Коммуникативные УУД: умение объяснять свои действия (способ написания).

    4

    Практическая работа (15 мин)

    Организовать выполнение учащимися самостоятельной работы на новое знание

    Можете приступать к работе. Работать можете по учебнику, там показаны этапы работы.

    Кто готов, придумайте своему рельефу название!

    Практическая работа

    Ученики, определившись с замыслом, обмазывают пластили-

    ном (желательно одного цвета – серого, коричневого, белого или

    чёрного) выбранные картонные форматы: круг, квадрат, прямо-

    угольник. Затем стекой или деревянной палочкой процарапывают

    рисунок животного, после чего, применяя приём «налепливания»,

    создают рельефное изображение, уточняют детали стекой.

    Словесный метод (беседа), Частично-поисковый, Работа с учебником. ТСО -презентация (слайд 8).

    Работа в ТПО

    Коммуникативные УУД: уметь высказывать своё мнение и обосновывать его

    6

    Рефлексия учебной деятельности (1 мин)

    Самооценка учащимися результатов своей учебной деятельности, осознание метода построения и границ применения нового способа действия.

    Поднимите правую руку, если вы получили удовольствие от урока и от практической работы и считаете своё творение удачным

    и выразительным.

    Поднимите левую руку, те, кто считает, что работа не удалась.

    Спасибо за урок у вас все прекрасно получилось! Можете тихонько убирать свои рабочие места

    Самооценка учащихся

    Словесный метод (беседа, диалог). ТСО-презентация -(слайд 5).

    Регулятивные УУД: адекватная самооценка своей работы.

    Новый метод визуализации трехмерных данных

    RED RELIEF IMAGE MAP1: НОВЫЙ МЕТОД ВИЗУАЛИЗАЦИИ ТРИ

    РАЗМЕРНЫЕ ДАННЫЕ

    Tatsuro CHIBA, Shin-ichi KANETA, Yusuke SUZUKI

    Asia Air Survey 2 Manpukuji, Kawasaki, Japan

    (ta.chiba, sni.kaneta, ysk.suzuki) @ ajiko.co.jp

    КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: ЛИДАР, приложение, визуализация, DEM / DTM, графика, представление

    АННОТАЦИЯ:

    Значительное увеличение объема трехмерных топографических данных, получаемых бортовым лидаром, расширяет возможности метода визуализации

    .Максимальная частота лазерных импульсов современной системы LIDAR достигла более 250 кГц. В дополнение к такому высокому уровню репутации

    , несколько съемок на одной и той же территории позволяют получить разрешение данных от 0,3 до 0,5 метра на точку. Трехмерные топографические данные высокого разрешения

    потенциально содержат полезную информацию, которая не может быть выражена методом порядковой визуализации. В этом исследовании

    мы предлагаем карту красных рельефных изображений (RRIM). Этот новый метод визуализации основан на многослойной топографической информации

    , вычисленной из трехмерных данных с координатной сеткой (DEM).RRIM может одновременно визуализировать топографический уклон, вогнутости и

    выпуклостей. RRIM не требует каких-либо специальностей в области геоматики или картографической информации, чтобы понимать детали топографической информации

    аудитории изображений. Применение RRIM — это не только данные LiDAR, но и разнообразные трехмерные данные

    , такие как SRTM, GTOPO30 и ETOPO2.

    1 Защищено патентом 3670274 в Японии и 285852 в Китайской Республике (Тайвань). Патент подан в США.С. и Китайская Народная Республика.

    1. ВВЕДЕНИЕ

    Разрешение трехмерных топографических данных, полученных

    бортовым лидаром, быстро увеличивается из-за улучшения аппаратного обеспечения

    , в основном повышения репутации лазерного импульса.

    Разработка бортового лидара восходит к 1970-м годам

    и 1980-м годам, с ранней системой НАСА (ATM, SLICER,

    RASCAL, SLA-01, SLA-02) и другими попытками в США и

    Канаде (Ackermann , 1999).Ранней коммерческой системой был лазерный профилировщик

    для создания однолинейного профиля земли

    под самолетом и в 1980-х годах. Но в 1990-е годы разработка лазерного сканера

    и других технологий позволила получить

    определенной ширины вдоль линии полета самолета. После этих улучшений

    становится возможным получение точных трехмерных топографических данных с высоким разрешением

    с помощью бортового лидара

    (Maune et al., 2007). А максимальный лазерный импульс

    Уровень репутации коммерческих бортовых LIDAR составляет около

    15 раз за последние 10 лет (см. Рисунок 1). Максимальное разрешение

    , полученное современной коммерческой системой LIDAR

    , теперь достигает от 0,3 до 0,5 метра на точку.

    0

    50

    100

    150

    200

    250

    300

    1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007

    Год

    Частота репутации лазерного импульса (кГц)

    1.История репутации лазера частота коммерческих

    бортовых лидаров за последние 10 лет.

    Подробная топографическая информация, которая включена в такие трехмерные данные с высоким разрешением

    , выходящие за рамки возможностей методов порядковой визуализации

    на виде сверху. В этом исследовании мы предлагаем карту красного рельефного изображения (RRIM), которая расширяет параметр открытости

    (Yokoyama et al., 2002) и информацию о градиенте наклона

    в качестве дополнительного цветового слоя на нем.Этот новый метод визуализации

    эффективно отображает топографические детали

    , полученные с помощью современного бортового лидара.

    2. МЕТОДЫ ВИЗУАЛИЗАЦИИ

    Различные методы визуализации использовались для топографической информации

    во многих областях применения, включая мониторинг окружающей среды

    , планирование развития, оценку стихийных бедствий

    , сельское и лесное хозяйство. Эти методы могут быть отнесены к

    в целом следующим образом (S.Ghosh el al., 2007),

    z Вид сверху

    z Вид в перспективе. Проецирование объекта на плоскость вида

    и последующее отображение плоскости на экране дисплея

    .

    z Стереоскопическое изображение, основанное на бинокулярном зрении.

    z Виртуальная реальность, позволяющая пользователю взаимодействовать с

    компьютерной смоделированной средой.

    Быстрые улучшения компьютерного оборудования и программного обеспечения позволяют

    интерактивную визуализацию, как указано выше.В современной ГИС

    пользователь может выбрать различные методы визуализации и настроить

    параметры обработки для извлечения максимальной информации

    из исходных трехмерных топографических данных

    в интерактивном режиме. В то же время из-за сложности доступа к компьютерам

    или ограничения систем отображения (полевые работы, публикации)

    требуется печатная информация, особенно вид в плане. Поскольку пользователь

    не может регулировать угол обзора перспективного вида, а

    взаимодействует с компьютером в системе виртуальной реальности в такой ситуации.

    Затем эффективные методы двумерной визуализации

    Создание трехмерного утопленного рельефа из одного изображения путем улучшения характерных линий

    Извлечение характерных линий

    Характерные линии основаны на исходном 2D-изображении. Как и в случае любого алгоритма обнаружения границ, который работает в непрерывной области, пороговый параметр необходим для настройки качества результатов. Таким образом, мы извлекаем характерные линии из исходного изображения посредством определения порога.

    Общая идея состоит в том, чтобы сравнить значение пикселя текущей выбранной точки со значениями пикселя соседних точек.Если существует разница выше порогового значения, мы считаем, что данная выбранная точка принадлежит границе области; иначе дело не в этом. Как показано на рис. 2, красная точка определяется как выбранная точка, а восемь зеленых точек являются соседними точками. Если разница между значением пикселя красной точки и любой из зеленых точек больше, чем предварительно установленный порог, эта точка извлекается как часть характерной линии.

    Рис. 2

    Для упрощения программного кода, учитывая, что граничные пиксели изображения мало влияют на конечные результаты изображения характерной линии, мы пренебрегаем всеми точками, лежащими на границе изображения; то есть первая и последняя строки, а также первый и последний столбцы серой матрицы игнорируются при сканировании всего изображения строка за строкой и столбец за столбцом. {\ ast} \ sin \ left (I \ left (i, j \ вправо) \ вправо) $$

    (1)

    Установить т как порог.Отсканируйте изображение построчно и сравните выбранную точку с ее 8 соседями. Если существует один соседний пиксель с разницей значений пикселей, превышающей пороговое значение, эта точка будет установлена ​​на черный цвет (значение пикселя равно нулю) и выбрана как часть характерных линий. В противном случае его нет на характерных линиях, и он будет установлен белым (значение 255 пикселей). Условие выглядит следующим образом:

    $$ I \ left (i, j \ right) -I \ left (a, b \ right)> t $$

    (2)

    , где a представляет собой номер строки соседей, которые могут быть приняты как i -1 и i + 1, а b представляет собой номер столбца соседей, который можно принять как j -1. и j + 1.

    Пороговое значение имеет большое значение для качества изображения характерных линий. Когда t мало, выделенные характерные линии передают много деталей. По мере увеличения значения t изображение характерной линии содержит меньше деталей, а трещины линий увеличиваются. Однако линия становится тоньше, а заусенцы уменьшаются. Следовательно, подходящее пороговое значение приводит к изображению характерной линии с большим количеством деталей, но с небольшим количеством разрывов линий. Повторные проведенные нами эксперименты показывают, что хорошие результаты могут быть достигнуты, когда порог находится в диапазоне 0.От 3 до 2,5. На рисунке 3 показаны изображения характерных линий для трех различных пороговых значений. Порог 0,25 приводит к детальному изображению, но со множеством заусенцев, тогда как порог 3,0 приводит к изображению со множеством трещин.

    Рис. 3

    Изображения характерных линий, созданные нашим алгоритмом с использованием пороговых значений ( a ) 0,25, ( b ) 1,1 и ( c ) 3,0

    Хотя подходящий порог может улучшить качество объекта линейное изображение, изображение все еще имеет шум или размытость; поэтому перед выделением характерных линий необходима обработка изображения.Мы сглаживаем изображение, используя морфологические операции открытия и закрытия, а затем применяем медианный фильтр. После выделения характерных линий на изображении характерных линий все еще есть некоторые ложные края, влияющие на точность выделения. Поэтому мы удаляем эти точки, устанавливая значение пикселя на 255, когда значение пикселя точки равно нулю и все его 8-соседи больше нуля. Условие выглядит следующим образом:

    $$ I \ left (i, j \ right) = 0 \ & \ & I \ left (a, b \ right)> 0 $$

    (3)

    В результате получается изображение, состоящее из черных и белых линий, эффективно выделяющее характерные линии исходного изображения.

    Улучшение характеристик

    После получения изображения характерных линий мы можем непосредственно сгенерировать рельефное изображение; однако он содержит множество линейных трещин (см. рис. 4). Чтобы преодолеть это, мы применяем некоторую обработку изображения к входному изображению, чтобы сделать характерные линии более резкими и улучшить окончательное качество рельефа (см. Рис. 8a).

    Рис.4

    Рельефные изображения с изломами

    Нерезкое маскирование

    USM — это широко используемый метод повышения резкости краев изображения.С помощью USM можно быстро отрегулировать контраст деталей краев. Яркая и темная линии создаются с двух сторон от любых краев, чтобы изображение было более четким. В этой статье мы использовали классический линейный USM, потому что он прост и дает относительно хороший эффект улучшения.

    Сначала изображение сглаживается. Мы применяем метод среднего значения для окрестности, который добавляет значение серого одного пикселя в исходном изображении к значению серого пикселя, прилегающего к нему, а затем вычисляется среднее значение путем деления на 16.В этом процессе нужен шаблон. Мы определили гауссовский шаблон, обозначенный W , который представляет собой матрицу 3 × 3. Шаблон можно увидеть следующим образом:

    $$ W = {\ displaystyle \ begin {array} {ccc} 1 & 2 & 1 \\ {} 2 & 4 & 2 \\ {} 1 & 2 & 1 \ end {array}} $$

    (4)

    Чтобы получить среднее значение на следующем шаге, мы объединяем его в единицы следующим образом:

    $$ {W} _u = \ frac {1} {16} \ ast W $$

    (5)

    Каждый пиксель исходного изображения умножается на соответствующее значение шаблона.Процесс выглядит следующим образом:

    $$ {\ displaystyle \ begin {array} {l} g \ left (i, j \ right) = {W} _u \ left (1,1 \ right) \ ast f \ left (i-1, j-1 \ right) + {W} _u \ left (1,2 \ right) \ ast f \ left (i-1, j \ right) + {W} _u \ left (1,3 \ right) \ ast f \ left (i-1, j + i \ right) + \\ {} {W} _u \ left (2,1 \ right) \ ast f \ left (i, j-1 \ right ) + {W} _u \ left (2,2 \ right) \ ast f \ left (i, j \ right) + {W} _u \ left (2,3 \ right) \ ast f \ left (i, j +1 \ right) + \\ {} {W} _u \ left (3,1 \ right) \ ast f \ left (i + 1, j-1 \ right) + {W} _u \ left (3,2 \ right) \ ast f \ left (i + 1, j \ right) + {W} _u \ left (3,3 \ right) \ ast f \ left (i + 1, j + 1 \ right) \ end { array}} $$

    (6)

    , где f (⋅, ⋅) — значение серого исходного изображения.

    Поскольку сглаженное изображение является низкочастотной частью изображения, для получения высокочастотной части мы вычитаем ее из оригинала. Затем высокочастотная часть умножается на коэффициент и добавляется к исходной. Этот процесс выражается следующим образом:

    $$ G \ left (i, j \ right) = f \ left (i, j \ right) + k \ left (f \ left (i, j \ right) -g \ влево (я, j \ вправо) \ вправо) $$

    (7)

    , где g ( i , j ) — сглаженная версия, полученная по формуле.6, а k — коэффициент, представляющий величину улучшения. Мы установили k = 5 согласно экспериментам.

    Изображение после USM видно на рис. 5, и из увеличенной шляпы видно, что границы объектов на изображении более резкие.

    Рис.5

    Результаты нерезкой маскировки

    Улучшение и сглаживание локальной информации

    После УЗИ граница более резкая, но качество получаемого изображения оставляет желать лучшего (см.рис.5). Поэтому для лучшего эффекта мы применяем обработку улучшения локальной информации. В этом процессе мы определяем точки, значение пикселя которых равно 0, как область определения для обработки исходного изображения, поскольку значение пикселя точки на характерной линии равно 0.

    В принципе, исходное изображение сканируется строка за строкой, и в точки на характерных линиях вносятся изменения, если есть различия между этой точкой и ее соседями. Мы устанавливаем разницу значений пикселей равной 64, потому что обычно может быть различие, когда она равна 64.Например, на рис. 6, предполагая, что o — это точка на характерной линии, мы сначала перемещаем точки изображения в направлениях \ (\ overrightarrow {ab} \) и \ (\ overrightarrow {ad} \). Если есть случай, что a < c и | a c | ≥ 64 (т.е. a темнее, чем c ), мы модифицируем его, чтобы удовлетворить | a c | <64, увеличив значение a и уменьшив значение c .Затем мы устанавливаем o на ноль. Такая же работа выполняется в направлениях \ (\ overrightarrow {da} \) и \ (\ overrightarrow {dc} \).

    Рис.6

    Расширение локальной информации

    В результате к более светлым частям добавляется черная линия. Как показано на рис. 7a, черная линия искажает контурную линию, и в результате дифференциальной операции эта черная линия будет преобразована в углубленную кривую. Но черная линия грубая, поэтому мы используем сглаживание по Гауссу, чтобы сгладить ее.Как видно на рис. 7b, заусенцы и неровности уменьшаются.

    Рис.7

    Изображения, показывающие ( a ) результат улучшения локальной информации, на котором черная линия искажает контурную линию, и ( b ) результат сглаживания по Гауссу с меньшим количеством заусенцев и ступенек, чем ( a ) )

    Дифференциальный режим

    Создание эффекта затопления — ключевой этап создания цифрового рельефа затонувшего рельефа. Учитывая обработку изображения, мы можем получить от него эффект рельефа.Эффект выпуклости или вогнутости, показанный на многих изображениях, достигается за счет выполнения дифференциальной операции. Дифференциальная операция — это процесс, в котором текущее значение вычитается из следующего значения (прямая разница, см. Уравнение 8) или предыдущее значение вычитается из текущего значения (обратная разница, см. Уравнение 9). Эти две дифференциальные операции могут вызвать эффект вогнутости.

    $$ \ Delta f (x) = f \ left (x + 1 \ right) -f (x) $$

    (8)

    $$ \ nabla f (x) = f (x) -f \ left (x-1 \ right) $$

    (9)

    В этой статье мы применяем дифференциальную операцию для получения ощутимого углубленного рельефа.Мы используем функцию линейной пространственной фильтрации, принцип которой — свертка, для достижения дифференциальной операции. Однако для большинства изображений низкочастотные компоненты часто занимают доминирующее положение; то есть изображения основаны на низкочастотных компонентах. Следовательно, большинство результатов малы или даже равны нулю, и, следовательно, общий цвет имеет тенденцию быть черным. Для получения лучших визуальных эффектов, близких к цвету лайма, мы добавляем в такой результат прямой компонент, то есть увеличиваем константу значения пикселя для обеспечения определенного уровня серого.Процесс выглядит следующим образом:

    $$ F \ left (i, j \ right) = 0.5 + \ sum \ limits_ {k, l} G \ left (ik, jl \ right) h \ left (k, l \ справа) $$

    (10)

    , где h ( k , l ) — это ядро ​​свертки, определенное как \ (h = {\ displaystyle \ begin {array} {cc} 1 & 0 \\ {} 0 & -1 \ end {array} } \), k и l представляют строки и столбцы h ( k , l ) соответственно и константу 0.5 — прямая составляющая. Константа может повысить яркость изображения и будет способствовать созданию трехмерного углубленного рельефа. Согласно нашим экспериментам, когда константа равна 0,5, результат относительно лучше. Результат показан на рис. 8.

    Рис. 8

    Затонувшее рельефное изображение детей. ( a ) Сгенерировано по формуле. 10 и ( b ) сгенерированы после удаления константы 0,5 в уравнении. 10

    Top 10 ЧТО ТАКОЕ ОСНОВНОЕ В ФОТОГРАФИИ Ответы

    Категория: Фотография

    1. Определение барельефа — iDigitalPhoto Dictionary

    Барельеф. Определение: фотография со специальным эффектом, на которой объект выглядит так, как будто он вылеплен с низким рельефом. * Получено путем комбинирования негативной пленки предмета с (1)

    Ad

    Это изображение, как показано, было отправлено в Международный фотографический салон Ньюкасла в конце 1970-х годов. Он был помещен в раздел «Графические слайды». (2)

    Цифровая фотография Bas Relief Традиционно в аналоговую эпоху Bas Relief создавалась путем объединения негатива и позитивной пленки вместе и перемещения их на (3)

    2. Барельеф и гравированные фото бляшки — металлические бляшки

    Барельеф — это металлическая фото бляшка с пониженной глубиной рельефа. Барельеф начинается с фотографии, воспроизведенной в песчаной или глиняной форме (4)

    , автор J Wu · 2013 · Цит. 3D скульптура и 2D живопись. Недавние исследования рассмотрели создание автоматического барельефа (5)

    Рельеф — это скульптурная техника, при которой скульптурные элементы остаются прикрепленными к твердому телу или rilievo schicciato («сдавленный рельеф»), очень мелкий рельеф, который сливается с гравировка местами, и на фотографиях может быть трудно прочитать. (6)

    3. Изображения Bas Relief — полностью цифровая фотография

    25 апреля 2010 г. — Изображения Bas Relief При использовании пленки изображения Bas Relief были получены с использованием цветной прозрачной пленки вместе с высококонтрастным контактным черным цветом (7)

    21 августа 2012 г. — Bas Relief — это традиционная техника фотолаборатории, которая в последние годы вышла из моды в мире фотографии. Термин Bas Relief в (8)

    4. Создание барельефов в мультяшном стиле из фотографий…

    автор S Lee · 2019 · Цит. -стиль барельефной поверхности по фотографиям общих сюжетов.Большинство предыдущих (9)

    14 сентября, 2016 — В этой статье описывается новый метод создания барельефной поверхности из фотографического изображения человеческого лица. Один из самых простых (10)

    Найдите барельефные стоковые изображения в формате HD и миллионы других стоковых фотографий, иллюстраций и векторных изображений без лицензионных отчислений в коллекции Shutterstock. Тысячи новых (11)

    Выберите понравившиеся фотографии барельефов из 1817 доступных дизайнов. Все барельефные фотографии отправляются в течение 48 часов и включают возврат денег за 30 дней. (12)

    Резюме.Это одна из большой группы фотографий и исследований модернистской фотографии в коллекции Тейт, сделанная фотографом, художником венгерского происхождения, (13)

    5. Создание барельефов из фотографий человеческих лиц…

    1 декабря 2020 г. — Начиная с фотографии человеческого лица, мы сначала создаем правдоподобное изображение барельефа того же лица. Во-вторых, применяем shape-from- (14)

    Шаг 1. Откройте фотографию барельефа в фоторедакторе.· Шаг 2. Вызвать плагин AKVIS Coloriage. · Шаг 3. Мы нарисуем контур внутри каждого элемента (15)

    Найдите идеальные стоковые фотографии Bas Relief и изображения редакционных новостей от Getty Images. Выберите из 26006 барельефов премиум-класса высочайшего качества. (16)

    6. Bas Relief Gallery High Resolution Stock Photography и…

    Найдите идеальную стоковую фотографию для галереи барельефов. Огромная коллекция, потрясающий выбор, более 100 миллионов высококачественных, доступных изображений RF и RM.Нет необходимости регистрироваться, (17)

    Барельефы — это форма плоского произведения искусства, промежуточная между трехмерной скульптурой и двухмерной живописью. Недавние исследования рассмотрели автоматическое создание барельефа. (18)

    Диапазон изображений и логотипов — от рельефа BAS в литой бронзе до травления с высоким разрешением. То есть на наших инновационных металлических пластинах Photo Relief вы обязательно найдете (19)

    Amazon.com: Фото: Барельеф, Интерьер Рамуссея, Храм Погребения, Рамзес II, Фивы, Египет.Размер: 8 × 10 (ap: фотографии. (20)

    7. Фотография, печать, рисунок, доступно в Интернете, барельефы | Библиотека…

    Результаты 1 — 25 из 275 — Фотопринт Египта 1 : albumen. | Часть барельефа Рамуссея, заупокойного храма Рамзеса II. Автор: Maison (21)

    19 ноября 2020 г. — Барельеф, выраженный барельеф, также известный как низкий- рельеф, первоначально Он продолжает говорить, что, используя фотографию как образец для их (22)

    Взгляните на Барельеф — рельефное выпуклое изображение с фотографии — цифровое произведение искусства, сделанное dzusto.Найдите больше 3D-галерей и портфолио дизайнеров на CGTrader. (23)

    8. Барельефные бронзовые таблички | Дань наследию | Знаки удара

    Мы начинаем с фотографии объекта и тщательно работаем, чтобы запечатлеть тонкие выражения, чувства и ауру объекта в глиняной форме. Как только форма станет (24)

    Наш барельефный фон для фотографии поставляется в различных размерах и из разных тканей, чтобы соответствовать вашим потребностям! Бесплатно · В наличии (25)

    Галерея изображений Баса Рельефы профессионального фотографа QT Luong доступны в виде распечаток или для лицензирования. (26)

    9. Экспериментальные фотографии — надлежащая проверка

    Экспериментальные фотографии Фотографии, выходящие за рамки «прямой фотографии» с использованием специальных материалов и / или техник. Барельеф: Барельеф — это техника (27)

    Прошло много времени с тех пор, как я прочитал биографию фотографа, столь же захватывающую и трогательную, как «Оливковый хлопок» Хелен Эннис 2019: жизнь в фотографии . В (28)

    10. Барельеф | Определение барельефа Merriam-Webster

    Определение барельефа — это скульптурный рельеф, в котором выступ от окружающей поверхности небольшой, и никакая часть моделируемой формы не подрезана; также: скульптура Пропал без вести: фотография | Должен включать: фотография (29)

    Я прикреплю как можно скорее !!! египыт. Барельефная скульптура началась как каменная скульптура, сделанная путем откола каменной плиты до изображения, которое стоит (30)

    Etch, Cast, Relieve Photo на бронзовых пластинах.Bas Relief. Начнем с фотографии. (Хотя мы можем использовать практически любую качественную фотографию, тем лучше (31)

    7 сентября 2020 г. — Я пытался создать эффект барельефа с помощью карт высот, и я использую десятки инструментов, которые утверждают, что делают фото-на -bump-map преобразование.6 сообщений · Хорошо, это простое изображение лица, которое используется в качестве карты высот. (32)

    AbeBooks.com: Оригинальная портретная фотография Уильяма МакКинли как президента, Подписано на Mount By McKinley в качестве президента: от 4 до более 9 дюймов — 12 дюймов в высоту. (33)

    автор: J Wu · Цитата: 36 — Наш метод состоит из двух этапов. Начав с фотографии человеческого лица, мы сначала создаем правдоподобное изображение барельефа того же лица. (34)

    Греция. Фотография древнегреческой барельефной скульптуры танцующей девушки. ФОТОГРАФ / ИДЕНТИФИКАЦИЯ: Неизвестен ДАТА: 1850-1880 гг. ID ИЗОБРАЖЕНИЯ: LC1353 PRINT (35)

    Готовое изображение будет интерпретацией вашей фотографии художником. Глиняная модель используется для литья под давлением из бронзы или алюминия.Барельеф (36)

    Ответ на фотографический прием «барельеф» состоит из следующих этапов: 1. Проявление фотографического негатива. 2. Из (37)

    Барельеф — вид рельефа (скульптуры), в котором есть лишь незначительный выступ, особенно на картинке или фотографии. часть композиции, которая появляется (38)

    Ссылки на выдержки

    (1). Определение барельефа — iDigitalPhoto Dictionary
    (2).Bas Relief: отличная техника, но этична ли она? — Марк Разносчик…
    (3). Цифровая фотография рельефа — Steemit
    (4). Барельеф и гравированные фото бляшки — металлические бляшки
    (5). Изготовление барельефов по фотографиям человеческих лиц…
    (6). Барельеф — Википедия
    (7). Bas Relief Images — Вся цифровая фотография
    (8). Рельеф Баса | Апертура64
    (9). Создание мультяшных барельефов по фотографиям…
    (10). Построение барельефа по фотографии лица по фотографии лица…
    (11).Изображения, фотографии и векторные изображения Bas Relief | Shutterstock
    (12). Фотографии Bas Relief | Fine Art America
    (13). «Барельеф с кругами», Дьёрдь Кепеш, 1939–1940 гг. | Тейт
    (14). Изготовление барельефов по фотографиям человеческих лиц…
    (15). Примените AKVIS Coloriage для раскрашивания барельефа
    (16). 26 006 фотографий Bas Relief и изображений премиум-класса в высоком разрешении…
    (17). Фотография высокого разрешения галереи рельефа Bas и…
    (18). [PDF] Изготовление барельефов по фотографиям человеческих лиц…
    (19).Изображения и логотипы, Барельеф, Плоский рельеф, Фотопляска | Все…
    (20). Amazon.com: Фото: Барельеф, Интерьер Рамусеума…
    (21). Фото, печать, рисунок, доступно в Интернете, барельефы | Библиотека…
    (22). Барельеф — Smart Art
    (23). Барельеф — рельефное выпуклое изображение с фотографии | CGTrader
    (24). Бронзовые рельефные бляшки | Дань наследию | Знаки удара
    (25). Фон стены Bas Relief | Фото Пирог
    (26). Еще картинки Bas Reliefs — стоковые фотографии, репродукции из QTL
    (27).Экспериментальные фотографии — Properproof
    (28). барельеф | Об этой дате в фотографии: Джеймс Макардл,
    (29). Барельеф | Определение барельефа Merriam-Webster
    (30). Барельеф Medium — сайт блога Келлера
    (31). Рисунки на бронзовых досках — Литые бляшки
    (32). Барельеф по фото | Форумы | SideFX
    (33). Оригинальная барельефная портретная фотография Уильяма МакКинли под номером
    (34). Изготовление барельефов по фотографиям людей… — CiteSeerX
    (35). Древнегреческая барельефная скульптура Греция Фотопечать для продажи
    (36).Фото рельефные бляшки | Получите бесплатную оценку сегодня | Знаки В А…
    (37). Решено: Фотографическая техника «барельеф» состоит…
    (38). Bas Relief / Repousse | Художественное образование | Джессика Руссо Шерр

    Рельеф (скульптура) — New World Encyclopedia

    Персидский барельеф эпохи Каджаров в стиле Персеполис, расположенный в Танге-Саваши.

    Рельеф — это скульптурное произведение искусства, в котором фигуры либо вырезаны на горизонтальной плоскости, либо, что более типично, плоскость удаляется для создания изображений, скульптурированных на ее поверхности, без полного отсоединения их от плоскости.Поэтому он не стоит отдельно или не по кругу, а обычно имеет фон, на котором поднимаются основные элементы композиции.

    Существует три основных формы рельефной скульптуры: барельеф (барельеф), в котором скульптура лишь немного приподнята над поверхностью фона; альторельеф (горельеф), часть скульптуры представлена ​​в трех измерениях; и глубокой печати (утопленный рельеф), в котором изображение вырезано на материале поверхности.

    Вестготская малоберцовая кость в форме орла из Аловера (Гвадалахара, Испания). Паста из бронзы и стекла. Перегородчатый крест шестого века

    Рельефная скульптура имеет известную историю, насчитывающую более 20 000 лет как в восточной, так и в западной культурах. Их часто можно встретить на стенах монументальных построек. Несколько панелей или частей рельефа вместе могут представлять последовательность сцен.

    Как правило, рельефные фигуры и фоны лепятся из одного и того же материала, но есть несколько исключений в греческом искусстве и в декоративных работах китайцев и японцев, а также тех, кто использовал инкрустацию из слоновой кости, золота и перегородки для создания рельефов.

    Рельефная скульптура

    Ассирийский крылатый бык Yaxchilan Lintel 24, резное изображение майя, изображающее кровавую жертву.

    Хотя глина и дерево были, вероятно, самыми ранними средами для создания барельефов, первая сохранившаяся рельефная скульптура возникла у камнерезов доисторических времен. Рельеф больше фокусируется на контуре, чем на линии, и использовании светотени для определения формы. Считается, что в нем есть круглая скульптура, созданная ранее, поскольку ее легче создать, чем отдельно стоящую фигуру в полный рост.Барельеф очень подходит для сцен с множеством фигур и других элементов, таких как пейзаж или архитектурный фон. Барельеф может использовать любую форму или технику скульптуры, причем двумя широко используемыми формами являются резьба по камню и литье по металлу. В более крупных рельефах часто использовались мрамор, бронза и терракота. В рельефах меньшего размера чаще используются драгоценные металлы, камни и такие материалы, как слоновая кость, лепнина, эмаль и дерево.

    Покаяние Арджуны, Махабалипурам, Индия

    Рельефы египтян и ассирийцев стали более эффектными за счет введения ярких цветов.Ранние греки также использовали полихромию, как это видно на рельефе метопа в Музее Палермо. Человеческая форма чаще всего использовалась в классических греческих и римских рельефах, довольно часто в процессии исторических или военных событий или в церемониях поклонения. Рельефный материал также хорошо подходит для использования в серии сцен. На нескольких бронзовых дверях итальянских баптистерий изображены иллюстрации к Библии. В готическом искусстве и в эпоху Возрождения было принято тонировать дерево, терракоту и лепнину, но не мрамор или камень.

    Виды рельефа

    Двери церковные деревянные рельефные, панели невысокие, поперечины горельефные. (Вальзерталь, Форарльберг)

    Низкий рельеф

    Барельеф (произносится как «барельеф»; по-французски «барельеф», но происходит от итальянского basso rilievo ) — это форма поверхностного орнамента, в которой скульптурный выступ очень слабый или неглубокий. Фон очень сжатый или полностью плоский, как на большинстве монет, на которых изображения обычно имеют низкий рельеф.

    Самый известный образец барельефа — это фриз вокруг целлы Парфенона, большая часть которого находится в Британском музее. Самый низкий вид рельефа обозначается тосканским термином rilievo-stíacciato, , который почти не поднимается с поверхности, на которой он вырезан, и в основном состоит из тонких линий и тонких углублений. Примеры можно найти во флорентийских Мадоннах и святых Донателло.

    Горельеф

    Египетские фигуры alto relievo

    Горельеф или alto-relievo, от итальянского, включает в себя подрезку по крайней мере наиболее заметных фигур скульптуры, так что они воспроизводятся на более чем 50 процентов в круге на фоне.Однако степень рельефа может варьироваться в зависимости от композиции, с заметными особенностями, такими как лица с более высоким рельефом. Тематопы из Парфенона, которые сейчас находятся в Британском музее, являются одними из самых известных образцов alto-relievo.

    Все культуры и периоды создания больших скульптур использовали эту технику как один из вариантов скульптуры. Он присутствует в монументальной скульптуре и архитектуре с древних времен до наших дней.

    Затонувший рельеф

    Затонувший рельеф фараона Анхенатона с Нефертити и их дочерьми Палеолитический рельеф в пещере Рок-де-Серс во Франции

    Затонувший рельеф, также известный как intaglio или полый рельеф, описывает изображение, вырезанное на плоской поверхности, причем изображения обычно в основном линейные по своей природе.Эта форма наиболее известна как искусство Древнего Египта, где большую часть времени присутствует сильный солнечный свет и, как следствие, тяжелая тень. В эту категорию входит рисование (иероглифы), которое использовалось для начертания изображений на каменных памятниках и египетских рельефах. Иероглифы также встречаются в различных инкрустациях из металла и дерева.

    В скульптуре многих культур, включая Европу, инталия в основном используется для надписей, что часто встречается на надгробиях или зданиях.

    Древние образцы

    Древнее наскальное искусство во франко-кантабрийской области периода верхнего палеолита включало не только наскальные рисунки и гравюры, но и несколько барельефов.

    Атропос перерезает нить жизни

    Вавилоняне, ассирийцы и хетты практиковали как барельефы, так и скульптуры в кругу. Греки задумывали рельефные скульптуры в пластическом смысле, сочетая высокое и низкое. Они использовали рельеф и как орнамент, и как неотъемлемую часть плана в сочетании с архитектурой.

    Во втором и первом веках до н. Э. барельефов присутствовали в западной Индии. Самая ранняя находка находится на крыльце небольшого монастыря в Бхадже, где изображен бог Индра, сидящий на слоне, и Сурья, бог солнца, в своей колеснице. Позже, в I-IV веках в Индии н.э., индивидуально вырезанные фигуры — в горельефе или круглом — заменили более раннюю повествовательную традицию, назидавшую правителей и богов. Они использовали горельеф между триглифами и тимпанами храмов, а также барельеф на фризах, надгробиях и т. Д.

    В Европе эллинистический период отмечен более живописным стилем резьбы. Этрусский рельеф был в основном художественным ремеслом. В Риме Арка Тита, непрерывно извивающиеся барельефы Колонны Траяна, императорские саркофаги в Ватикане и барельефы Капитолийского музея — все это отражает живописный стиль, раскрывающий влияние греков.

    Христианские и современные стили рельефа

    Раннехристианские образцы демонстрируют большое сходство с античными моделями по форме, позе и драпировке предметов.Большинство примеров можно найти в саркофагах и катакомбных захоронениях с библейскими, апостольскими или символическими сюжетами, такими как Даниил в львином логове, Моисей, приносящий воду со скалы, поклонение волхвов и Добрый пастырь. Мифы языческих верований иногда использовались и превращались в христианские темы, такие как тема Улисса, прикрепленного к мачте, превращающегося в Христа на кресте.

    Саркофаг Юния Басса, 359 г. н. Э. г.

    К четвертому веку начали появляться христианские работы по оказанию помощи значительного качества, такие как саркофаг Юния Басса в сводах св.Петра и несколько работ в Латеранском музее. Более поздние базилики, соборы и церкви включали рельефы византийского характера, за которыми следовали франкский и тевтонский стили. Бронзовые рельефы церкви Святого Михаила в Хильдесхайме, Германия, считаются прекрасными образцами стиля одиннадцатого века; работы Золотых ворот во Фрайбурге — одни из лучших произведений позднего романского периода.

    Карта цитадели Лилля, 1667 г.

    Когда романский период слился с готикой, рельефная скульптура приобрела новый характер и приобрела особую важность, поскольку использовалась во многих аспектах архитектуры того времени.Рельеф достиг своего полного развития во Флоренции с такими примерами, как двери баптистерия Гиберти и мраморная кафедра Санта-Кроче Бенедетто да Майано. Донателло использовал как высокие, так и барельефы, как и Микеланджело. Другие продолжали развивать форму на протяжении всего периода позднего Возрождения и девятнадцатого века в Европе и Америке, особенно в гражданских зданиях. В этот период барельефы стали популярными как самостоятельный вид искусства, особенно для памятных скульптур на открытом воздухе.

    Американский рельеф

    Мемориал Роберта Гульда Шоу работы Августа Сен-Годенса, 1897, Бостон, сочетающий отдельно стоящие элементы с высоким и низким рельефом.

    Итальянские скульпторы-рельефы представили это искусство Соединенным Штатам, когда они работали над федеральными зданиями в Вашингтоне, округ Колумбия. Первоначально обученный резчику камео, он создал множество портретов и идеализированных предметов, которые вдохновили других американских художников, включая его помощников Чарльза Калверли и Лаунта Томпсона.Генри Кирк Браун учился в Италии (1842–1846 гг.) И перешел от неоклассицизма к натурализму, а от мрамора к бронзе. Он создал бронзовые медальоны с горельефом американских отцов-основателей, которые были очень реалистичными, с большим количеством текстурных вариаций, сильным моделированием и аутентичным сходством. Август Сен-Годенс был величайшим скульптором рельефа и техническим новатором Америки. Также обученный резчику по камео, он развил мастерство в тонкой огранке ракушек и камня.

    Вдохновленный «рисованием барельефов», он создал группу портретов художников и друзей в Париже в конце 1870-х годов.Это были замечательные интимные изделия из бронзы с низким рельефом. Его работы вдохновляли будущих скульпторов на новые эксперименты и изысканность. К началу Первой мировой войны скульпторы-рельефные скульпторы раздвинули границы искусства и перешли к более инновационным подходам с использованием разнообразных материалов и модернистских форм, заменяющих традиционные стандарты. Самым известным американским рельефом является гора Рашмор, огромная скульптурная скульптура в память о великих американских президентах, строительство которой началось в 1927 году и завершилось в 1941 году.

    Современные рельефы можно найти на фасадах и интерьерах многих зданий в Соединенных Штатах, таких как Верховный суд в Вашингтоне, округ Колумбия, и во многих странах мира.Многие из них выполнены в классическом римском или греческом стиле, в то время как другие отражают более естественный подход к форме, даже некоторые в незаконченном стиле, напоминающем более позднюю скульптуру Микеланджело.

    Знаменитые барельефы

    Рельеф Токийского медицинского и стоматологического университета

    Известные примеры рельефов включают:

    • Национальный мемориал на горе Рашмор, Кистоун, Южная Дакота, горельеф
    • Большой пергамский алтарь, сейчас находится в Пергамском музее, Берлин, в основном горельеф
    • Львы и драконы у ворот Иштар, Вавилон, невысокий рельеф
    • Храм Карнака в Египте, затонувший рельеф
    • Байон, Ангкор, демонстрирующий солдат чамов в лодке и мертвых кхмерских бойцов в воде.
    Каменная гора — помощь Конфедерации.
    • Ангкор-Ват в Камбодже, в основном с низким рельефом
    • Изображения слона, лошади, быка и льва у подножия Львиной столицы Асоки, национального символа Индии (сама столица представляет собой полную скульптуру)
    • Глифы и изображения цивилизации майя, барельеф
    • Памятник Конфедерации на Стоун-Маунтин, Джорджия
    • Храм Боробудур, остров Ява Ява, Индонезия
    • Мраморы Элгина из Парфенона, ныне хранящиеся в Британском музее, с высоким и низким рельефом
    • Фриз Парнаса, горельеф
    • Мемориал Роберта Гулда Шоу, Бостон, в основном горельеф

    См. Также

    Деваты характерны для стиля Ангкор-Ват.Святой XII века с филактерией из северной Италии, Лувр.

    Список литературы

    • Конлин, Дайан Атналли. Художники Арабского мира: процесс эллинизации в римской рельефной скульптуре. (Исследования по истории Греции и Рима), Университет Северной Каролины Press, 1997. ISBN 978-0807823439
    • Кук, Брайан. Рельефная скульптура Мавзолея в Галикарнасе. (Оксфордские монографии по классической археологии) Первый полный каталог его фризов и других декоративных рельефов с описаниями.Oxford University Press, США, 2005. ISBN 978-0198132127
    • Дэвис, Анита Прайс. Искусство Нового курса в Северной Каролине: фрески, скульптуры, рельефы, картины, масла и фрески и их создатели. McFarland, 2008. ISBN 978-0786437795
    • Драйфхаут, Джон и Беверли Кокс. Август Сен-Годенс: портретные рельефы. (Каталог выставки.) Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1969. ASIN B001NALPQO
    • Гердтс, Уильям Х. «Неоклассический рельеф.»2–23. В перспективах американской скульптуры до 1925 года, отредактировал Тэйер Толлес. Нью-Хейвен: Yale University Press, 2003. ISBN 97815883
    • Маркони, Клементе. Украшение храма и культурная идентичность в архаическом греческом мире: Метопы Селинуса. Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0521857970
    • Роджерс, Л. Рельефная скульптура. (Признание искусств), Oxford University Press, 1974. ISBN 978-0192119209
    • Риджуэй, Брунилда С. Молитвы в камне: греческая архитектурная скульптура (ок. 600–100, г. до н. Э., г.). (лекции Sather Classical), Калифорнийский университет Press, 1999. ISBN 978-0520215566
    • Толлес, Тайер, изд. с Лауреттой Диммик; Донна Дж. Хасслер. Американская скульптура в Метрополитен-музее. 2 тт. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1999–2001. ISBN 9780870999239

    Внешние ссылки

    Все ссылки получены 27 июля 2019 г.

    Кредиты

    Энциклопедия Нового Света Писатели и редакторы переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia .Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников New World Encyclopedia, и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

    История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

    Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

    Сенатора

    Теда Круза издевались над фотооперацией по оказанию помощи при стихийных бедствиях в Техасе

    • Тед Круз опубликовал в Твиттере фотографии, на которых видно, как он помогает в ликвидации последствий стихийных бедствий в Техасе.
    • Крус подвергся критике за поездку в Канкун для семейного отдыха на фоне морозов в Техасе.
    • Критики говорят, что изображения сенатора, загружающего бутылки с водой, кажутся постановочными.
    Идет загрузка.

    Сенатор Тед Круз подвергается издевательствам за размещение фотографий, на которых он загружает бутылки с водой в автомобиль, когда он пытается исправить политический ущерб от полета в Канкун на семейный отдых во время зимних штормов, опустошивших Техас.

    Круз опубликовал фотографии в субботу вечером, на которых он загружает пакеты с водой в машину на пустой стоянке под хэштегом #TexasStrong.

    В посте Круз не сказал, где были сделаны снимки.

    — Сенатор Тед Круз (@SenTedCruz) 21 февраля 2021 г. Ассошиэйтед Пресс.

    Изображения были опубликованы, поскольку Круз столкнулся с жесткой критикой за поездку на пляжный курорт Канкун в Мексике в среду, когда зимние штормы пронеслись по Техасу, в результате чего погибли по меньшей мере 47 человек.

    И было больше критики в адрес Круза после того, как он опубликовал фотографии, которые, по мнению некоторых, были постановочными.

    «Я рада, что кто-то в сенатском офисе Теда Круза, наконец, проинструктировал его, как имитировать сострадание, человечность и создать иллюзию, что он заботится о людях, которым он был избран служить», — написала Мелисса Райан, исследователь дезинформации.

    —Мелисса Райан (@MelissaRyan) 21 февраля 2021 г.

    «Сначала вы отказываетесь от своих избирателей, теперь они вам противостоят на фотографиях кризиса? написал Дэвид Вайсман, активист и журналист.

    — Дэвид Вайсман (@davidmweissman) 21 февраля 2021 г.

    Ученый Питер Глейк отметил, что Круз, по всей видимости, нарушает правила CDC, советуя путешественникам, возвращающимся из Мексики, пройти карантин на 7 дней и пройти тест на COVID-19.

    —Питер Глейк 🇺🇸 (@PeterGleick) 21 февраля 2021 г.

    Другие противопоставляли реакцию Круза на катастрофу репутации Нью-Йорка.Александрия Окасио-Кортес, которая собрала 4 миллиона долларов в помощь Техасу и вызвалась добровольцем в продовольственном банке в Хьюстоне в субботу.

    —Джош Маршалл (@joshtpm) 21 февраля 2021 г.
    —Св. Джон Барнед-Смит ⚔️ (@stjbs) 21 февраля 2021 г.

    В интервью СМИ после возвращения из Мексики Четверг Круз утверждал, что сопровождал свою жену и дочерей в Канкун, желая быть «хорошим папой», но вернулся рано потому что это «казалось неправильным».

    Офис Круза не сразу ответил на просьбу прокомментировать критику фотографий.

    Что такое затонувший рельеф, где было найдено много замечательных примеров затонувших рельефов? — Mvorganizing.org

    Что такое затонувший рельеф, где было найдено много замечательных примеров затонувших рельефов?

    Утопленный рельеф — это тип рельефа, в котором изображение вырезано на плоской поверхности, так что фон является выступающей частью, а углубленные части — объектами и предметами. В египетских гробницах было найдено множество замечательных примеров затонувших рельефов.

    Что такое затонувший рельеф?

    Затонувший рельеф — это вид искусства, при котором изображенные формы погружаются в заданную плоскую плоскость с небольшой общей глубиной.

    Что такое рельефное изображение?

    Рельеф — это скульптурная техника, при которой скульптурные элементы остаются прикрепленными к сплошному фону из того же материала. Термин «облегчение» происходит от латинского глагола «релево», поднимать. Создать рельефную скульптуру — значит создать впечатление, что скульптурный материал приподнят над плоскостью фона.

    Какой вид рельефной скульптуры объясняется?

    Существует 3 основных типа рельефной скульптуры: барельеф (или барельеф), при котором мотивы лишь слегка приподняты над поверхностью; горельеф (или альтрельеф), при котором скульптура выступает на заднем плане не менее чем на половину или более своей естественной окружности; и вдавленный рельеф (врезанный, целоманаглифический или…

    Что такое горельеф?

    В горельефе или альторельефе формы выступают по крайней мере на половину или более своей естественной окружности из фона и могут частично быть полностью отделены от земли, таким образом приближаясь к скульптуре в круге.

    Чем отличается рельефная скульптура от других статуй?

    Также известная как рельефная скульптура, представляет собой сочетание двухмерного изобразительного искусства и трехмерного скульптурного искусства. Таким образом, рельеф, как и картина, зависит от поверхности фона, и его композиция должна быть расширена в плоскости, чтобы быть видимой.

    Какие четыре техники создания скульптуры?

    Существует четыре основных метода изготовления скульптуры: лепка, литье, резьба и сборка.

    В чем разница между рельефной и полнокруглой скульптурой?

    Скульптура в круге отдельно стоящая, без фона. Скульптура в раунде имеет переднюю и заднюю части. Это должно быть видно со всех сторон. Рельефная скульптура предназначена для просмотра только с одной стороны и может быть барельефной или горельефной.

    Почему перспектива особенно важна?

    Художники используют перспективу для представления трехмерных объектов на двухмерной поверхности, чтобы они выглядели естественно и реалистично, создавая иллюзию глубины и пространства.

    Как вы развиваете перспективу?

    7 способов улучшить вашу точку зрения

    1. Выберите смирение. Ничто так не портит перспективу, как эго.
    2. Дисциплинируйте свое мышление. Ваши мысли влияют на то, как вы смотрите на мир.
    3. Воздействие против намерения. Одна из самых сложных вещей в жизни — это отношения.
    4. Возвысите признательность.
    5. Признайтесь, что вы неправы.
    6. Найдите наставника по слабостям.
    7. Запомни.

    Что такое отдельно стоящая скульптура?

    Отдельно стоящие скульптуры, как следует из названия, представляют собой отдельные объекты, которые можно увидеть со всех сторон, их можно ходить или поворачивать в руке, в зависимости от их размера.

    Какова настоящая цель перспективы в искусстве Brainly?

    Ответ. Ответ: Художники используют перспективу для представления трехмерных объектов на двухмерной поверхности (листе бумаги или холсте) таким образом, чтобы они выглядели естественно и реалистично.Перспектива может создать иллюзию пространства и глубины на плоской поверхности (или картинной плоскости).

    Какова настоящая цель перспективы в искусстве?

    Художники используют перспективу для представления трехмерных объектов на двухмерной поверхности (листе бумаги или холсте) таким образом, чтобы они выглядели естественно и реалистично. Перспектива может создать иллюзию пространства и глубины на плоской поверхности (или картинной плоскости).

    Почему линия считается самым важным элементом в живописи?

    Линия

    — один из важнейших элементов искусства.Представьте себе создание картины, скульптуры или дизайна без рисования линий, разделяющих бумагу или холст на формы и формы! Линии могут передать идею или выразить чувство. Они могут казаться статичными или активными.

    Почему линия считается самым важным элементом в рисовании Brainly?

    Линия — один из важнейших элементов в живописи. Каждая линия может определять, создавать текстуру и передавать мысль или выражать чувство, и всегда динамична. Без линии картина невозможна, она будет выглядеть пустой и бессмысленной.

    Как вы думаете, чем полезны картины в нашей жизни?

    Живопись создает расслабляющую, открытую среду, в которой художники чувствуют себя в безопасности, чтобы исследовать собственное творчество, и поощряет более оптимистичный подход к жизни. Живопись может вызвать хорошее настроение не только у художника, но и у окружающих его людей.

    Как определить, является ли конкретное произведение оригинальным произведением художника?

    Как определить картину (оригинал или репродукцию)

    1. Делай уроки.Изучите произведение, узнайте работы художника, посмотрите на многие из его работ, сравните подписи, сделайте крупный план подписи.
    2. Посещение музеев изучаем патины. Если вы попросите показать обратную сторону картины, сотрудники могут вас показать.
    3. Посмотрите на переднюю и заднюю часть изделия.

    Почему скульптура считается одним из самых популярных видов изящных искусств?

    Почему скульптура считается одним из самых популярных видов изобразительного искусства? Что касается скульптур меньшего размера, то их труднее всего продать в художественной галерее.Сначала их сложно отобразить, а потом люди не знают, что с ними делать как с предметом в своем доме.

    Какие 7 элементов скульптуры?

    Семь наиболее распространенных элементов включают линию, форму, текстуру, форму, пространство, цвет и значение, с добавлением отметок и материальности.

    Что делает скульптуру уникальной?

    В отличие от живописи, которая традиционно представляет собой иллюзию трехмерного пространства на плоской поверхности, скульптура фактически обитает в пространстве, разделяемом зрителем.Скульптура также является осязательной: к ней можно прикоснуться и ощутить ее различные текстуры и формы.

    Какая самая старая скульптура в мире?

    Фигурка Löwenmensch

    Какое значение имеет скульптура?

    Скульптура — великий претендент; выдумка, указывающая на нашу потребность в повествовании и искусстве. У нас есть искусство, поэтому мы не умрем от правды. Скульптура объединяет идеи, формулирует субъективности и создает сообщества. Скульптура отражает ее место, ее общество, свое время.

    Какой была первая скульптура?

    Самая ранняя фигуративная скульптура — это резьба по слоновой кости, известная как «Человек-лев» на стадионе Hohlenstein Stadel (38000 г. до н. Э.). художников (500 г. до н.э. — настоящее время), см .: Величайшие скульпторы. см .: Хронология истории искусства.

    Какие 3 основных типа скульптуры?

    Типы скульптуры Основными традиционными формами этого трехмерного искусства являются: отдельно стоящая скульптура, окруженная со всех сторон пространством; и рельефная скульптура (включающая барельеф, альторельеф или верхний рельеф, а также утонувший рельеф), где рисунок остается прикрепленным к фону, обычно камню или дереву.

    Кто самый известный скульптор?

    Узнайте больше о 10 известных скульпторах, которые помогли сформировать западное искусство и культуру.

    • Микеланджело (1475 — 1564) «Давид» Микеланджело. (
    • Джанлоренцо Бернини (1598 — 1680)
    • Огюст Роден (1840-1917)
    • Константин Бранкузи (1876 — 1957)
    • Генри Мур (1898-1986)
    • Сол Левитт (1928 — 2007)
    • Луиза Буржуа (1911-2010)

    Каким историческим источником является скульптура?

    Первичные источники — это свидетельства из первых рук или прямые доказательства, созданные свидетелем о событии, объекте или человеке.Примеры первоисточников включают: Произведения искусства (живопись, скульптура, гравюра, перформанс и т. Д.)

    Простой способ создать 3D-скульптуру Bas Relief с помощью Zbrush

    Вы раньше видели барельефную скульптуру на стенах пещеры? Хотите нарисовать свое реалистичное лицо в скульптуре из монеты?

    Bas Relief — это своего рода скульптура, в которой фигуры приподняты на несколько дюймов от плоского фона для создания трехмерного эффекта. Однако открываются новые возможности, о которых мы никогда не узнавали раньше.

    В этом уроке мы покажем вам, как создать барельеф в 3D-модели с помощью Zbrush. Возможно, вам понадобится нарисовать дизайн монеты или медальона и т. Д. Давайте посмотрим, как это делается. Это руководство поможет вам получить новую идею и даст множество советов и приемов. Начнем ваше дизайнерское путешествие.

    Примеры барельефной скульптуры

    Для этого проекта вам понадобятся:

    Ноутбук и компьютер
    Программное обеспечение Zbrush
    Графический планшет — для этого урока мы используем Wacom


    1.Создание альфа-сопоставления изображений с помощью Adobe Photoshop

    Мы используем альфа-канал для создания барельефа .

    Что такое альфа?
    Альфа — это карта интенсивности в градациях серого. Его можно использовать для обозначения интенсивности, маскировки и тому подобного. Например, карты рельефа и карты смещения (как в ZBrush, так и в других программах) являются альфами; интенсивность серого представляет высоту или глубину выпуклости или смещения.

    Часто изображение из Photoshop используется в Zbrush или других программах, таких как After Effects, Maya и Blender, которые поддерживают альфа-каналы.Этот канал оттенков серого имеет черные области для обозначения прозрачности и белые участки, которые непрозрачны.

    Альфа-канал находится в палитре каналов Photoshop и помечен как канал №4.


    2. Сохранение изображения в формате JEPG или PNG, альфа-канал включен в изображение


    3. Откройте Zbrush


    4. Создайте модель цилиндра


    5.Нажмите Edit Mode и сделайте polymesh 3D

    Нажмите кнопку Edit в верхней строке меню, затем Make polymesh 3D на правой панели инструментов меню.


    6. Масштабируйте модель монеты

    Можно настроить масштаб — Толщина модели монеты.


    7. Используйте DynaMesh

    DynaMesh — новейший инструмент для создания базовой сетки. Он был разработан для создания этапов скульптинга с низким и средним разрешением, что делает его идеальным способом создания базовой сетки, прежде чем углубляться во все мощные традиционные инструменты скульптуры и редактирования ZBrush.

    Перейдите в правое меню ToolBox > Выберите геометрию > DynaMesh


    8. Импорт альфа-изображения


    9. Выберите инструмент Mask Pen Tool

    Маскированные области нельзя просто включить / выключить. Вместо этого они могут быть демаскированы, частично замаскированы в некоторой степени или полностью замаскированы. Эффект, который такие операции, как скульптура, оказывают на замаскированные области модели, зависит от интенсивности маски в каждой точке.


    10. Интенсивность маскировки

    Однажды окрашенная маска по интенсивности. Вы можете рисовать маски непосредственно на своем объекте, удерживая клавишу CTRL во время рисования на модели.


    11. Нажмите Arix Z (синий) + перетащите мышь


    12. Очистить маску

    Удерживая нажатой клавишу CTRL , перетащите холст за пределы модели. Подойдет любое видимое перетаскивание.

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.