‘Величайший военный фотограф’ Роберт Капа

‘Если твои фотографии недостаточно хороши, ты подошел недостаточно близко.’
© Роберт Капа

В 1938 году Капа был назван ‘величайшим военным фотографом в мире’. Но ‘величайший военный фотограф’ ненавидел войну: в качестве документального фотографа он побывал на пяти войнах.

Андре Фридман, позже работавший под псевдонимом Роберт Капа, родился в 1913 году в еврейской семье в Будапеште. Он изучал политические науки в Берлине, но был вынужден покинуть Германию из-за нацистского режима и перебраться в Париж в 1933 году.

В Париже Андре работал в Alliance Photo, где познакомился с журналистом и фотографом Гердой Таро. Вместе они придумали ‘знаменитого’ американского фотографа Роберта Капа и начали продавать отпечатки Андре под новым именем. В те годы Капа познакомился с Пабло Пикассо и Эрнестом Хемингуэем, оформлял книги последнего, подружился с коллегами-фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном.

С 1936 года снимки Капы с полей испанской гражданской войны регулярно появлялись в прессе. Его фотография солдата, который в мгновение спуска затвора был смертельно ранен, получила международную известность и стала одним из самых сильных образов войны.

После того, как его подруга и коллега Герда Таро была убита в Испании, Капа работал фотокорреспондентом во время японско-китайской войны в 1938. Через два года он переехал в США, примерно в те же годы работал в северной Африке и Италии. В 1944 Капа снимал высадку союзнических войск в Нормандии, а тремя годами позже вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основал фотоагентство Magnum Photos. В 1951 году Капа возглавил его, но уже в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от движения против ‘антиамерикански настроенных’ жителей США.

В 1947 году вместе со своим другом писателем Джоном Стейнбеком Роберт получил приглашение в Советский Союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь людей. По результатам этой командировки была создана книга ‘Русский дневник’ (‘Russian Journal’) с фотографиями Капы. В 1948 и 1950 Капа работал в Израиле. Погиб Роберт Капа во Вьетнаме в самом конце Индокитайской войны, подорвавшись на мине.

В 1955 году была учреждена ‘Золотая Медаль Роберта Капы’  за особые профессиональные достижения в области документальной фотографии.

All photos  © Robert Capa / Magnum Photos

 

Роберт Капа — Look At Me

Фотография – это документ, глядя на который имеющий глаза и сердце начинает ощущать, что в мире не все благополучно. 

                                                                                                                 Роберт Капа

Об этой легендарной личности слышали, наверное, все фотожурналисты мира, а между тем человека с таким именем в действительности не существовало. Псевдоним этот придумал себе венгерский эмигрант, подлинное имя которого – Endre Erno Friedmann – мало что кому говорило, разве только его друзьям: Эрнесту Хемингуэю, Пабло Пикассо, Ирвину Шоу, Джону Стейнбеку, Анри Картье-Брессону.

Есть люди, которым волею судеб удавалось попадать в самые ключевые моменты истории, когда они становились свидетелями, а часто и участниками самых невероятных событий. Именно таким человеком оказался Роберт Капа.

В 1936 году Капа в одном из сражений делает свою самую знаменитую фотографию — «Смерть солдата-лоялиста». Высунувшись из окопа, он снимает атаку республиканцев. Сильный пулеметный огонь противника мешает ему, он вынужден присесть. И в этот момент один из атакующих, раскинув руки, медленно оседает рядом с ним, не успев перепрыгнуть окоп. Репортер автоматически нажимает спуск камеры. Эту непроявленную пленку он отправляет в Париж. Одна из фотографий на этой пленке становится самой известной военной фотографией в мире.

До сих пор идут споры о том, подлинный ли это кадр или постановочный (аргументы есть у обеих сторон), неизвестно также и точное место съемки (но это где-то возле Сьерра Муриано). Но именно эта фотография превращает ее автора действительно в «знаменитого фотографа Роберта Капа». 

Капа оставил потомкам фотографии с пяти войн: гражданской войны в Испании, второй китайско-японской войны, Второй мировой войны (европейский театр военных действий – Италия, Нормандия; кроме того, Лондон и Северная Африка), арабо-израильской войны 1948 года, а также первой войны в Индокитае. В 1947 году Капа стал одним из основателей организации ‘Magnum Photos‘ – первого агентства для фотографов-репортеров со всего мира.

В 1954 году журнал «Life» заказал Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он в очередной раз становится военным репортером. Может быть не совсем «военным» – его больше волнуют не боевые действия, а жизнь гражданского населения в охваченной войной стране. Очень символично название его последнего репортажа: «Горький рис»: «Это будет чудесная история», – говорил он 25 мая утром, выезжая из вьетнамского городка Нам-Динх. Он был в прекрасном настроении и все время шутил: «Я буду хорошо себя вести сегодня. … Не буду рассказывать, какой я великий журналист и фотограф».

Через восемь часов и тридцать километров он вышел из машины и пошел по полю посмотреть на шоссе через заросли бамбука. Вдруг раздался взрыв. «По звуку я понял, что взорвалась противопехотная мина», – рассказывал его попутчик репортер Джон Маклин, – «Я выскочил из машины – по полю бежал вьетнамский лейтенант, сопровождавший нас в поездке. Подбежав к машине, он, задыхаясь, проговорил: Фотограф мертв»…

«Если твои снимки недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко» говорил Капа и с каждым разом подходил все ближе и ближе – как будто хотел заглянуть смерти в глаза. И на это раз это ему удалось. «Капа всегда виделся мне в светящемся одеянии великого тореро, но этот тореро никого не убивал», – вспоминал Анри Картье-Брессон, – «он отважно сражался за себя и других в круговороте событий; по воле рока он был сражен в апогее своей славы».

Книга «Скрытая перспектива», Роберт Капа

Первый русский перевод легендарной книги воспоминаний о Второй мировой войне самого известного военного фотокорреспондента Роберта Капы. Спустя более 50 лет после первой публикации в США книга впервые выпущена на русском языке. Издание включает более ста фотографий, в том числе ставшие легендарными снимки высадки в Нормандии.

Роберт Капа (настоящее имя Эндре Фридман) — великий фотограф, человек фантастической судьбы. Он из числа тех художников ХХ века, которые сделали свою жизнь одним из своих произведений, важнейшим произведением.

Капа бежал из Германии, где учился, случайно занялся фотографией и стал одним из лучших военных репортеров стран-союзников, будучи при этом гражданином враждебной Венгрии. Говорил он с изрядным акцентом (порой из-за произношения он рисковал жизнью на фронте), но это не мешало ему сходится с людьми. Хемингуэй и Стейнбек считали его своим другом. Список любовниц Капы возглавляла Ингрид Бергман, однако он так и не женился из-за гибели невесты в Испании на съемках гражданской войны. Капа вмести с Картье-Брессоном организовал легендарное агентство «Magnum». За свою недолгую жизнь Капа прошел с фотоаппаратом 5 войн и оставил одни из самых лучших кадров ушедшего века. Погиб великий фотограф, как и жил — подорвавшись на мине в Индокитае, в 1954 году, будучи верным своему принципу «если снимок не получился — значит вы недостаточно близко подошли».

Книга была написана Капой как сценарий. Текст очень кинематографичен, но, возможно, книге повезло — фильм не был снят. Мемуарную прозу такого уровня, такой проникновенности, настолько визуальную могли экранизировать очень немногие режиссеры пятидесятых. Капа жил фотографией, работа за столом его обременяла, и он страшно затянул с написанием. Когда «Скрытая перспектива» была написана, Голливуду она уже была не нужна, зато ее издали и проиллюстрировали авторскими снимками.

Это уникальная книга. Во-первых, Капа описывает войну — второй фронт, боевые действия в Сахаре и Италии — с необыкновенной точностью и художественной яркостью. Он как фотограф точно считывает те моменты из фронтовых будней и повседневности тыловой жизни, которые остаются обычно незамеченными. В книге помимо описаний военных действий и жизни военного фотографа есть и лирическая линия. Роман героя противопоставляется военным действиям и существует вопреки войне, он не имеет будущего в мирной жизни.

Во-вторых, «Скрытая перспектива» повествует об ответственности художника, журналиста перед временем и обществом. В самом начале книги Капа описывает важный, возможно, поворотный момент его карьеры. Фотограф оказывается на военном аэродроме в Англии, он проводит некоторое время с летчиками за игрой в карты и выпивкой. Затем пилоты улетают бомбить Францию. Возвращаются не все. Первым на посадку заходит сильно пострадавший самолет. Капа на бегу отщелкивает целую пленку. Вторую он тратит на фотографии раненых и убитых членов экипажа, распихивает санитаров, чтобы кадры получились фактурнее. Последним из самолета вылезает командир и кричит репортеру «Вот таких снимки ты ждал? Фотограф!». Капа быстро покидает авиабазу: «Я ненавидел себя и свою профессию. Эти фотографии для гробовщиков. Но какого черта? Я не хочу быть гробовщиком! Если уж участвовать в этих похоронах, поклялся я себе, то не в роли постороннего».

«У Капы нет случайных фотографий, неслучайны и запечатленные на снимках эмоции. Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир.» / Джон Стейнбек

Правда ли, что история великого Роберта Капы началась со лжи — Bird In Flight

«Чтобы снимать в Испании, не нужны никакие трюки. Не нужно наводить камеру. Фото уже есть, их просто надо взять. Правда — вот лучшая фотография, лучшая пропаганда» — Роберт Капа, интервью New York World-Telegram, 2 сентября 1937 года.

«Смерть республиканца» — самый спорный снимок в истории фотожурналистики. Подвергать сомнению его подлинность — значит испытать на себе ярость 83-летнего Корнелла Капы, правопреемника брата, который потратил много лет на защиту его легенды. Ричард Уилан, которого Корнелл избрал биографом своего брата, назвал «Смерть республиканца» «может быть, самой великой военной фотографией в истории». Эсперанса Агирре Хиль де Биедма, которая в середине 1990-х годов была министром образования и культуры Испании, назвала запечатленный на фотографии образ «универсальным… такой визуальной силы, что она [фотография] находится на одном уровне с „Герникой“ Пикассо».

Впрочем, самая известная фотография Капы вполне может просто соответствовать своему названию The Falling Soldier («Падающий солдат») — и не более того. Так, известный французский кинодокументалист Патрик Жёди считает, что именно так дело и обстоит. В своем парижском офисе он показал мне неизвестную публике киносъемку Капы во время Гражданской войны в Испании, на которой человек, бегущий по склону, теряет равновесие. Если остановить пленку, то один из ее кадров становится очень похож на знаменитую фотографию Капы. Как утверждает Жёди, только по существующей фотографии Капы невозможно узнать, поскользнулся ли солдат случайно, был убит или его попросили имитировать момент смерти.

Самая известная фотография Капы вполне может просто соответствовать своему названию «Падающий солдат» — и не более того.

Жёди — лишь один из многих кинематографистов, историков и фотографов (все они — ярые поклонники работ Капы), у которых есть сомнения касательно этой фотографии. По словам фотографа и бывшего архивиста агентства Magnum Джимми Фокса, эти сомнения не должны отвлекать людей от общего восприятия работы Капы, которая, несомненно, является самым запоминающимся фотографическим документом тех бурных лет XX века. Но сам же Фокс ставит свои слова под сомнение, когда рассказывает о «странностях» единственного современного исследования обстоятельств, при которых Капа сделал этот снимок:

Я помню, как заговорил с Корнеллом об этом солдате, убитом во время Гражданской войны в Испании, когда Корнелл несколько лет назад попросил меня поехать в Испанию, чтобы встретиться с недавно найденной семьей [человека, который якобы был изображен на фотографии Капы]. Мне показалось странным одно обстоятельство. Капа вернулся [в Нью-Йорк] морем примерно через шесть месяцев после того, как эта фотография была опубликована в журнале Life. У него было интервью с журналистом, в котором он объяснил, что провел с этим человеком несколько дней и был с ним рядом в момент его смерти, а потом он оставался у тела до темноты и отошел под вражеским огнем.

Журналист, о котором идет речь, работал в издании New York World-Telegram. Капа в интервью ему 1 сентября 1937 года в Нью-Йорке рассказал, как он сделал эту сенсационную фотографию. Вот что сообщалось в газете:

[Капа и солдат] находились на фронте у Кордовы и застряли на позиции: Капа со своей дорогой камерой и солдат с винтовкой. Солдат был нетерпелив. Он хотел вернуться к лоялистам. Раз за разом солдат поднимался, выглядывал из-за мешков с песком и снова возвращался на место при первых выстрелах пулемета. Наконец солдат пробормотал что-то насчет того, что у него есть хороший шанс.

Он вылез из траншеи. Капа двигался позади него. Внезапно загрохотал пулемет, Капа машинально щелкнул затвором камеры и упал назад рядом с телом своего спутника. Спустя два часа, когда стемнело, но перестрелка продолжалась, фотограф отполз по изрытой воронками земле в безопасное место. Позже он обнаружил, что сделал один из лучших снимков испанской войны.

Капа был известен тем, что на протяжении всей своей карьеры не указывал в подписях к фотографиям имена тех, кого снимал. Тем не менее Фокс удивился тому, что Капа провел несколько дней рядом с солдатом в его подразделении и даже не спросил, как его зовут. Почему он не поинтересовался, кого убили на его глазах? Неужели в отряде не нашлось бойца, который мог бы рассказать Капе, как звали погибшего?

В 1982 году о «Смерти республиканца» написала Гензель Мит, одна из подруг Капы. В письме она рассказала о том, как в конце 1940-х годов, вернувшись из командировки в свою квартиру в Нью-Йорке, обнаружила там своего мужа Отто и Капу, которые яростно спорили об этой фотографии.

Отто сердился, Боб был очень удручен, но не сдавался. Отто высказывался жестко и критически, а Боб выглядел как наказанный щенок. Я очень устала за несколько дней работы и в спор не встревала, но мне показалось, что Отто говорил излишне нравоучительным тоном.

Когда Капа покинул квартиру, Отто молча закурил.

— В чем ты обвиняешь Боба? — спросила Мит. — Ты что, считаешь, что этот снимок — подделка?
— Видит Бог, очень хочется, чтобы это было не так.
— Тогда о чем разговор?
— Не хочу об этом говорить. Надеюсь, что я неправ.

На самом деле Отто яростно спорил с Капой об обстоятельствах, в которых была сделана фотография.

— Я знал его [республиканца] при жизни, — сказал ему Капа. — Их обманули. Нас всех обманули. Сначала все было нормально. Огня не было. Они побежали вниз по склону, я тоже побежал.
— Ты что, поднял людей в атаку? — спросил Отто.
— Да нет, конечно. Просто мы все были в эйфории. Ну, может быть, немного не в себе.
— А потом? — спросил Отто.
— И тут вдруг оказалось, что все это происходит на самом деле. Я не слышал стрельбы — по крайней мере, первых выстрелов.
— А ты где был?
— Чуть впереди и в стороне от них.

Если верить этому рассказу, то можно понять, что Капа чувствовал себя виноватым, потому что именно он попросил солдат сбежать с открытого холма, и эта просьба стоила человеку жизни. По словам профессора Ханса Путниса, биографа Жизель Фройнд, похожую историю Капа рассказал Фройнд, признавшись, что это он «убил» человека, изображенного на фотографии.

Как показывают приведенные сообщения (заметим, что ни одно из них не исходило непосредственно от самого Капы), версии происходивших событий значительно менялись с течением времени. В связи с этим большой интерес представляют слова самого Капы в радиоинтервью, посвященном выходу его книги Slightly Out of Focus.

Версии происходивших событий значительно менялись с течением времени.

О том, что случилось в тот роковой день в 1936 году, Капа рассказал нью-йоркским слушателям радиостанции WNBC в 8:30 утра 20 октября 1947 года. Без всякой подсказки ведущего он вспомнил о «Смерти республиканца» и подчеркнул, что «хорошая фотография рождается в воображении редакторов и зрителей, которые разглядывают снимки». Капа рассказал, что однажды сделал такую фотографию, которую оценили гораздо выше других. Снимая тот эпизод, он, конечно, не знал, что это будет какая-то особенная фотография. «Это случилось в Испании, — объяснил он, — в самом начале моей карьеры фотографа и в самом начале Гражданской войны. Та война была романтичной, если можно так говорить о войне…»

Потом Капа рассказал слушателям, что он сделал эту фотографию в Андалусии, когда двигался вместе с группой необученных новобранцев-республиканцев. «Они не были солдатами, — добавил он, — и ежеминутно гибли, причем с великим пафосом. Они думали, что бьются за правое дело и умирают за свободу. Они были в эйфории».

Капа сообщил, что в окопе вместе с ним было около двадцати человек, вооруженных старыми винтовками (в полном противоречии с тем, что он говорил New York World-Telegram). «Напротив, на холме, — продолжал он, — находился пулемет мятежников. Новобранцы пять минут постреляли в сторону пулемета, а затем прокричали „Vamos!“ („Вперед!“) и, встав в полный рост, пошли на пулемет. Тут-то все и завертелось… Конечно, пулемет заработал и… Оставшиеся в живых новобранцы вернулись в окоп и снова стали стрелять из винтовок в сторону пулемета. Само собой, пулеметчик был достаточно умен, чтобы не отвечать на эту пальбу. И вот через пять минут они снова прокричали „Vamos!“ и опять побежали под пули. Это повторялось три или четыре раза, поэтому, когда они выскочили из окопа в четвертый раз, я просто поднял фотоаппарат над головой и, не глядя, щелкнул затвором».

Капа объяснил, что не проявлял пленки, снятые в тот день. Вместе со многими другими материалами он отправил их в Париж, а сам еще три месяца пробыл Испании. И потом, вернувшись во Францию, он обнаружил, что стал «очень известным фотографом, потому что камера, которую я держал над головой, зафиксировала человека в тот момент, когда его застрелили».

Фотография «Смерть республиканца» впервые появилась в номере журнале Vu от 23 сентября 1936 года. Дополнительную известность этому снимку обеспечили публикации в следующем году в журналах Paris-Soir и Regards. Профессор Путнис считает, что именно публикация фотографии Капы привела к тому, что швейцарские спонсоры журнала Vu изгнали Люсьена Фогеля с поста главного редактора. «Во всяком случае, — подчеркивала Жизель Фройнд, — именно выход осенью 1936 года специального номера, освещавшего Гражданскую войну в Испании с республиканской точки зрения, невероятно возмутил спонсоров Vu, и Фогель был вынужден уйти в отставку».

12 июля 1937 года эта фотография появилась на 19-й странице журнала Life с подписью «Испанский солдат падает от пули, пробившей ему голову». Как и в Европе, публикация этого снимка вызвала скандал. Несколько рассерженных читателей написали письма редактору, обвиняя его в том, что, печатая такие изображения, он проповедует насилие. Подобные фотографии еще никогда не появлялись в американских домах…

Впервые подлинность фотографии «Смерть республиканца» была поставлена под сомнение только в 1974—1975 годах в книге Филиппа Найтли «Первая жертва» (The First Casualty). Найтли взял интервью у О. Д. Галлахера, который во время Гражданской войны в Испании был корреспондентом газеты Daily Express. Галлахер рассказал ему, что фотография «Смерть республиканца» была одной из серии постановочных фото, снятых во время затишья между боями.

Впервые подлинность фотографии была поставлена под сомнение только в 70-х.

По его словам, Капа и другие фотографы пожаловались офицеру-республиканцу, что им нечего снимать. Офицер сказал, что он соберет несколько отрядов и устроит маневры. Когда фотография была опубликована, Галлахер усомнился в ее подлинности, поскольку она была слегка размыта. Как он рассказал Найтли, Капа при этом «рассмеялся и сказал: „Если вы хотите получить хорошие фотографии боевых действий, они не должны быть резкими. Только когда рука немного дрожит, получаются прекрасные фотографии“». Впрочем, доверие к этому свидетельству было частично подорвано, когда в 1978 году в интервью историку Хорхе Левински он сказал, что Капа сделал эту фотографию в той части Испании, которую контролировали мятежники. Между тем нет никаких доказательств того, что Капа когда-нибудь посещал ту часть Испании, которая была занята националистами. Учитывая его страстную поддержку республиканского дела, такой визит вообще представляется крайне маловероятным.

Другим важным источником сведений для книги Найтли был Тед Аллан, канадский ветеран Гражданской войны, который в возрасте девятнадцати лет влюбился в Герду, а в конце 1930-х годов стал хорошим другом Капы. Он написал Найтли, что однажды обсуждал эту фотографию с Дэвидом (Чимом) Сеймуром, который, как и Картье-Брессон, снимал Гражданскую войну. «Чим сказал мне, что не Капа сделал эту фотографию. Говорил ли он мне, что это он, Чим, сделал этот снимок или что его сделала Герда, — этого я уже сейчас не помню». Ирме Шабер, биограф Герды Таро, говорит, что она решила не обсуждать в своей книге «Смерть республиканца», потому что не считает эту тему существенной для понимания предмета. Лично она думает, что вряд ли Герда сделала эту фотографию, но в принципе это вполне возможно. Испанский историк культуры Карлос Серрано, который изучал фотографии Капы и Герды этого периода, пишет, что часто невозможно сказать, кто из них сделал ту или иную фотографию. До 1937 года почти все фотографии Герды публиковались либо вообще без подписи, либо за подписью Капы.

Конечно, тщательно изучив негативы Капы, можно было бы понять, действительно ли этот кадр был случайным или он был частью поэтапной съемки разных людей или фотографией человека, притворяющегося убитым. Но многие из негативов той пленки, на которой запечатлено данное изображение, уже утрачены. Не существует также ни оригинального оттиска, ни негатива первой фотографии.

Не существует ни оригинального оттиска, ни негатива первой фотографии.

Если бы Капа делал постановочную фотографию, то он, скорее всего, сделал бы несколько снимков республиканцев — падающих и делающих вид, что в них стреляли, и, вероятно, использовал бы штатив, чтобы кадры получились резкими. По иронии судьбы доказательства такого характера можно найти в журнале Vu. В одном из его номеров под заголовком «Гражданская война в Испании», в материале, занявшем две страницы, в Vu напечатали эту знаменитую фотографию над фотографией другого гибнущего бойца народной милиции. Две фотографии объединял заголовок «Как они погибали». Из подписи однозначно следует, что речь идет о двух разных людях: «Ноги напряжены, грудь открыта ветру, винтовка в руке… Они, срываясь, летят вниз по склону, покрытому редкими пучками травы… Но вдруг их полет прерывают пули, братоубийственные пули, и родная земля выпивает их кровь».

На первом, более известном снимке солдат одет в белую рубашку и темные брюки. На втором — в темный комбинезон. У человека на первом снимке темные ботинки. Второй носит белые матерчатые тапочки-эспадрильи. У первого через плечо на кожаном ремне переброшена патронная сумка с тремя отделениями. У второго — два патронташа на поясе. Их движения, запечатленные на снимке, выглядят совершенно по-разному. С очевидностью очень маловероятно, что на обеих фотографиях изображен один и тот же человек. Мог ли Капа действительно сделать сначала одну фотографию умирающего человека (случайно, как он сам рассказывал), а затем второй случайный снимок гибнущего человека, причем на том же склоне? Или мы видим один тот же постановочный момент с двумя разными актерами?

На каждого сомневающегося приходится гораздо более страстный защитник подлинности фото «Смерть республиканца».

Споры продолжаются. На каждого сомневающегося приходится гораздо более страстный защитник подлинности фото «Смерть республиканца». Рут Серф, близкая подруга Герды и Капы, раньше не высказывалась об этой фотографии, но сегодня, когда из всех, кто был в тот период близок к этой паре, в живых осталась она одна, Серф настаивает на том, что фотография аутентична: «Я видела [фотографии], снятые вслед за этой, на них солдат лежал на земле, уже мертвый». Но она не помнит, при каких обстоятельствах она видела эти снимки и что с ними случилось потом…

Следуя за откровениями Найтли, ветеран Гражданской войны в Испании Жорж Сориа также категорически настаивал на том, что эта фотография подлинная: «Профессиональная честность Капы была такова, что невозможно ни на миг представить себе, что он мог бы придумать такую мистификацию — столь же убогую, как и презренную». Сориа писал, что в августе 1936 года он вместе с Капой двигался на север от Мадрида, к Сьерра-де-Гвадаррама. Когда в ходе одной из контратак республиканцев раздались выстрелы противника, вспоминал Сориа, Капа не нырнул в укрытие, а продолжал стоять и «снимать, как будто ничего не происходит», хотя вокруг падали люди.

Сам Сориа не видел, как Капа снимал «Смерть республиканца»: он признается, что упал на землю «при первой же очереди вражеского пулемета». Тем не менее Сориа утверждал, что эта фотография была сделана в августе, в предгорье Сьерра-де-Гвадаррама, в одном дне пути от Мадрида. Между тем в 1936 году Серро Муриано был по крайней мере в трех днях езды от Мадрида, и в любом случае фотография была сделана в сентябре, а не в августе.

В последние годы защитники подлинности этой фотографии все чаще и настойчивее подчеркивают, что этот снимок настоящий, не постановочный. На момент написания этой книги самые последние утверждения на этот счет были сделаны на основании выводов малоизвестного испанского историка-любителя Марио Бротонса, также ветерана той войны. Он утверждал, что человек на фотографии Капы — это Федерико Боррелл, который погиб в возрасте 24 лет 5 сентября 1936 года, то есть в тот день, когда предположительно и была сделана знаменитая фотография. Боррелл работал на мельнице в небольшом городке Алькой, родном городе Бротонса. В начале 90-х годов, собирая материалы для книги о Гражданской войне в Испании, Бротонс просматривал военные архивы в Мадриде и Саламанке. К его изумлению, он обнаружил в обоих архивах доказательства того, что 5 сентября на фронте у Серро Муриано погиб только один человек: Федерико Боррелл. По словам Бротонса, когда он в 1996 году показал фотографию Капы родственникам Боррелла, они без всяких наводящих вопросов узнали Федерико.

У Федерико был младший брат по имени Эверисто, который также сражался около Серро Муриано. В 1996 году английская журналистка Рита Гросвенор взяла интервью у вдовы Эверисто, Марии, для журнала Observer. «Это Эверисто сказал нам, что Федерико убит, — сообщила Мария. — Он не видел, как это произошло, потому что был в другом месте. Но его друзья рассказывали ему, что видели, как Федерико поднял руки и сразу же упал на землю после выстрела в голову. Они сказали, что он умер мгновенно».

Снимок Капы — одна из самых известных фотографий в истории Испании. Почему ни один из родственников Боррелла не узнал его за предыдущие шестьдесят лет, когда в журналах, газетах и на телевидении этот снимок появлялся бесчисленное число раз? К сожалению, Мария умерла за несколько недель до запланированного интервью с автором этой книги, Марио Бротонс умер в 1997 году.

Снимок Капы — одна из самых известных фотографий в истории Испании. Почему ни один из родственников погибшего не узнал его за столько лет?

Книга Бротонса не содержит ссылок на источники. Неизвестно, какой документ он нашел, чтобы доказать свое утверждение, что в тот день погиб только один солдат. Почему это утверждение противоречит свидетельству очевидца Франца Боркенау и всем рассказам Капы? Бротонс написал, что нашел свои доказательства в архивах Гражданской войны в Испании в Саламанке и в военных архивах в Авиле, недалеко от Мадрида. Но тщательный поиск в этих архивах не дал ничего, что могло бы поддержать тезис Бротонса. Директор Национального архива Гражданской войны в Саламанке Мигель Анхель Харамильо говорит, что в его архивах нет упоминания о Федерико Боррелле, а Мануэль Мельгар, куратор хранилища в Авиле, уверен, что и в его архиве нет никаких упоминаний о Федерико Боррелле.

Анхель Харамильо проработал в архивах Саламанки десять лет, но никогда не сталкивался с Бротонсом:

«Согласно нашим регистрационным записям, господин Бротонс никогда к нам не заходил. В наших архивах есть много документов, в которых указаны погибшие и пропавшие без вести. Это ведь важная информация для людей, претендующих на пенсии… И я могу определенно сказать, что мы не нашли ни одного упоминания о Боррелле ни в одном списке людей, которые пропали без вести или погибли на войне… Если Бротонс нашел свои доказательства здесь, у нас, то почему он не воспроизвел их в своей книге? Профессиональный историк, делая столь важные утверждения, будет очень осторожен, он даст точную атрибуцию и покажет ее. Странно, что Бротонс этого не сделал…»

Впрочем, даже если согласиться с тем, что человек на фотографии — это на самом деле Федерико, то можно ли сказать, что он умер именно в тот момент, когда был сделан снимок? Ведь он мог умереть несколько часов спустя. А как насчет второго человека на фотографии в журнале Vu? Почему не был идентифицирован он? Почему Капа никогда не упоминал о его существовании? Наконец, почему, к сожалению, так и не было найдено тело Федерико?

Британская исследовательница Кэролайн Бразерс, которая недавно детальнейшим образом изучила полемику вокруг «Смерти республиканца», делает следующий вывод: «Слава этой фотографии есть показатель существования коллективного воображения, которое хотело и все еще хочет верить некоторым утверждениям о природе смерти на войне. Эта фотография утверждает, что смерть на войне была героической и трагической и что каждый человек был на счету, а его смерть имела значение».

Стоит ли за «Смертью республиканца» Капы еще какая-нибудь истина кроме той, что эта фотография стала символом смерти? Большой вопрос. Капа не был беспристрастным репортером: он игнорировал зверства, совершенные республиканцами, он выступал идеологическим сторонником коммунизма в Испании.

«Смерть республиканца» является свидетельством определенной политической ориентации и идеализма Капы.

«Смерть республиканца», подлинная или ненастоящая, в конечном счете является свидетельством определенной политической ориентации и идеализма Капы. И оба этих качества подвергнутся серьезной проверке в предстоящих сражениях «войны страстей». В скором времени он придет к тому, с чем неизбежно сталкиваются все люди, достаточно близко подошедшие к «романтике» войны: к испытанию жестокостью и безумием и к смерти иллюзий.

Одно можно сказать определенно: публикация «Смерти республиканца» ознаменовала собой точку невозврата. Появление этой фотографии стало гарантией того, что мир навсегда запомнит Эндре Фридмана как американского фотографа Роберта Капу — человека настолько решительного, настолько намеренного погрузиться в гущу войны, что он готов снимать даже момент смерти человека.

Фото на обложке: Sotheby’s

Капа Роберт (Robert Capa) настоящее имя Эндре Эрнё Фридман)

Фотограф Роберт Капа (англ. Robert Capa, настоящее имя Эндре Эрнё Фридман) родился  22 октября 1913 в Будапеште  — фоторепортёр еврейского происхождения. Классик фотоискусства. Основоположник военной фотожурналистики. Старший брат известного фотографа Корнелла Капы

Фотокарьеру он начал в 1931 году в Берлине. В 1932 сделал в Копенгагене серию портретов Льва Троцкого, имевшую большой успех в печати. После прихода нацистов к власти молодой фотограф перебрался в Париж. Там бурлит политическая жизнь. Фридман снимает все важнейшие события, постоянно присутствует на собраниях, митингах, демонстрациях… Короче говоря пытается находиться в самой гуще происходящего. Но конкуренция была слишком велика, и молодой фотограф еле сводит концы с концами. только в 1934 году, когда он встретил фотографа Андре Кертиша, ставшего его другом и наставником, жизнь в Париже начала понемногу налаживаться. Тогда же Банди познакомился с фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном. В кафе на Монпарнасе друзья обсуждали вопросы, касающиеся фотожурналистики и политики, обменивались опытом и критиковали работы друг друга. 

В 1934 году Банди встретил Герду Таро, которая стала не только близкой подругой фотографа, но и его личным менеджером. В 1935 году агентство “Дефот” по старой памяти командировало Банди на съемки в Испанию. Съемки прошли успешно, однако продать фотографии оказалось сложно, так как в то время в Париже работал его однофамилец, а в журналах указывалась только фамилия автора. К тому же Банди плохо знал французский и полноценного общения с редакторами французских журналов не получалось. Тогда и появился легендарный Роберт Капа – успешный и обаятельный американский фотограф, которого придумали сам Банди и Герда Таро. Фамилия “Капа” была созвучна с именем известного в то время голливудского режиссера – Франка Капра.

Таро и Банди создали фотоагентство, в котором Герда выполняла обязанности секретаря и менеджера, Андре Кертиш был лаборантом, а владельцем и по совместительству фотографом стал… американский фотожурналист Роберт Капа. Банди пришлось немало потрудиться, поддерживая реноме известного американца: он был первым на всех интересных событиях и делал исключительно скандальные снимки. Его фотографии порой были лишены художественной стороны и из-за этого у него возникали споры с Картье-Брессоном. Но Роберт Капа оправдывал себя тем, что его фотографии всегда продавались. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен как… французский фотожурналист, богатый и знаменитый. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно, ведь владельцы изданий знали фотографа Роберта Капу, а читатели давно привыкли к его скандальным фотографиям. Проходит слух о невероятной оперативности, ловкости и удачливости этого «гения фоторепортажа». Поговаривали, что не было в мире события, на котором бы он не побывал, и всегда — раньше всех. Самого его никто не видел, но снимки печатались: сначала в парижских изданиях, а вскоре и по всему миру. Естественно за свои снимки знаменитый американец требовал — и получал — приличные гонорары.

Известный парижский издатель, основатель журналов «VU» и «Vogue» Люсьен Фогель внимательно следил за фоторепортажами Роберта Капы. Снимки американца разительно отличались от фотографий других репортеров, освещающих события политической жизни Франции того времени: в них виделся не только острый глаз фоторепортера, но и взгляд тонкого художника. 

Фогель пытается найти фотографа, но тщетно: все свое общение с внешним миром знаменитый американец вел через своего лаборанта Андре Фридмана или через менеджера Герду Таро — корреспондентку «Юманите». Люсьен Фогель пытается навести справки в США и узнает, что Роберта Капа известен там как … знаменитый французский фоторепортер.

Найти Роберта Капу помог случай. В 1935 году на одном из заседаний Лиги Наций в Женеве завязалась потасовка. Люсьен Фогель увидел, как лаборант Андре Фридман с фотоаппаратом наперевес кинулся в гущу событий. Когда через несколько дней Фогелю принесли снимки инцидента, сделанные знаменитым Робертом Капой, все встало на свои места. Так этот чертов венгерский эмигрант и есть знаменитый фоторепортер! Фогель не стал афишировать эту новость — просто уменьшил гонорары бывшему «американцу». Но Андре Ерно Фридман решил, что хранить тайну больше не имеет смысла. Позже он скажет: «Роберт Капа родился в Париже в возрасте 22-х лет».

С тех пор в жизни Роберта Капы случалась всякое. В сентябре 1935 года он освящал гражданскую войну в Испании, где сделал снимок «Смерть Солдата Лоялиста», который и в самом деле превратил его в самого «знаменитого французского фоторепортера». В Испании Капу подстегает главная утрата его жизни: погибает его возлюбленная и верная помощница Герда Таро.

Потом были другие войны. Капа провел семь месяцев в американских войсках во время их продвижения по Италии и приобрел большую популярность среди американских солдат и офицеров. Классикой военного фоторепортажа стали его снимки сделанные во время высадки союзников в Нормандии. Эти полные драматизма кадры сделали его самым «знаменитым фоторепортером Америки» — видимо он действительно был рожден «чтоб сказку сделать былью».

Начало Второй Мировой войны Капа встретил как корреспондент журнала “LIFE”, хотя для американцев он все еще оставался “врагом”: Капа по-прежнему был гражданином Венгрии – союзника гитлеровской Германии. Несмотря на это, с 1940 по 1945 годы Роберт Капа выполнял задания журнала “LIFE” и вел съемку на всех фронтах. В 1944 году он стал единственным журналистом, осветившим День Д – высадку союзнического десанта на Омаха Бич в Нормандии: “Парни с моей баржи стали добираться вброд до берега. Я приготовился сделать свою первую фотографию вторжения: солдаты, идущие по пояс в воде с оружием наизготовку, оборонительные сооружения и дымящийся берег на заднем плане. Но боцман, который очень торопился отсюда убраться, не понял, что я задержался для того, чтобы сделать пару снимков; он подумал, что я струсил и помог мне выбраться из лодки метким пинком ниже спины. Вода была холодной, а до берега оставалось более ста ярдов. Пули изрешетили вокруг меня воду и я поспешил укрыться за ближайшим защитным сооружением. Какой-то солдат спрятался вместе со мной и мы несколько минут вместе с ним делили это убежище. Затем он снял водозащитный чехол и стал стрелять без цели в направлении берега. Выстрелы придали ему смелости и он отправился дальше, оставив меня одного. Когда я остался один, то смог спокойно фотографировать парней, которые, как и я, прятались за защитными сооружениями”, — писал Капа в своей книге “Немного не в фокусе”. Уже в лондонской редакции “LIFE” по оплошности лаборанта практически вся съемка о десанте союзников была испорчена, спасти удалось только одиннадцать кадров, которые были опубликованы во всех крупнейших мировых изданиях. 

После войны в 1947 году вместе со своим другом легендарным фотографом Анри Картье-Брессоном Капа учреждает известное фотоагентство «Магнум». Это агентство и в наши дни остается самым знаменитым профессиональным объединением фотографов-документалистов всего мира. Чтобы заслужить членство в «Магнуме», надо пройти строжайший конкурсный отбор.

В 1954 году журнал «Life» заказал Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он вновь, в который раз, становится военным репортером. 25 мая 1954 года, выйдя из машины, он пошел по полю посмотреть на шоссе через заросли бамбука — он как раз заканчивал свой очередной фоторепортаж «Горький рис». Вдруг раздался взрыв. «По звуку я понял, что взорвалась противопехотная мина», — рассказывал его коллега репортер Джон Маклин, — «Я выскочил из машины — по полю бежал вьетнамский лейтенант, сопровождавший нас в поездке. Подбежав к машине, он, задыхаясь, проговорил: Фотограф мертв». Так оборвалась жизнь знаменитого фотожурналиста.

«Я надеюсь остаться безработным военным фотографом до конца своей жизни», — сказал Роберт Капа незадолго до своей смерти. Это его мечте — увы — не дано было осуществиться.

Классик фоторепортажа. Один из родоначальников военной фотографии, прошедший Вторую Мировую войну на европейском театре военных действий. Один из пяти основателей агентства «Магнум Фото». С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.

Псевдоним «Роберт Капа» — результат мистификации, организованной совместно с Гердой Таро, для успешной продажи фотографий. Герда специально распространяла среди журналистов слухи о «знаменитом и богатом американском фотографе», который готов продать свои снимки. Роль вымышленного персонажа играл Фридман, фотографируя различные события и продавая свои фотографии под этим псевдонимом. Когда мистификация была раскрыта, Капа уже был достаточно известен как фотожурналист и публика уже знала его под этим именем.

После смерти Капы, в 1955 году была учреждена награда Золотая медаль Роберта Капы, которая присваивается фотожурналистам, за «лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы».

Фотографии фотографа Роберта Капы — Основоположника военной фотожурналистики.

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Роберт Капа

В рамках Дней венгерской культуры в России МАММ представляет ретроспективу классика фоторепортажа, одного из основателей легендарного фотоагентства «Magnum» — Роберта Капы.

В экспозицию вошли 120 из 985 работ, приобретенных в 2008 году Венгерским Национальным музеем у Международного фотографического центра Нью-Йорка. В их числе — знаменитые военные фоторепортажи, которые Капа снимал на протяжении всей своей жизни — гражданская война в Испании, японо-китайская война, Вторая мировая (североафриканский фронт, высадка союзников в Нормандии), война во Вьетнаме. Другой раздел выставки посвящен портретам знаменитостей той эпохи — Ингрид Бергман, Пабло Пикассо, Эрнеста Хемингуэя и др. Наконец, особый блок выставки составляют фотографии, сделанные Капой во время поездки в СССР. В Советском Союзе Капа побывал в 1947 году вместе со своим близким другом писателем Джоном Стейнбеком, и результатом их путешествия стала книга «Русский дневник». «Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир», — вспоминал Стейнбек.

Роберт Капа, а точнее Эндре Фридман (псевдоним «Роберт Капа» появится только в 1936 году) родился 22 октября 1913 года в еврейской семье, владевшей в Будапеште модным ателье. В подростковом возрасте он всерьез увлекся социалистическими идеями благодаря поэту и художнику-авангардисту Людвигу Кассаку. Именно в это время Эндре увидел фотографии американских фотографов-реформаторов — Якоба Августа Рииса и Льюиса Хайна. Их работы и пробудили у Эндре интерес к фотографии.

Будущая звезда военного фоторепортажа страстно мечтал о карьере журналиста — это позволило бы совместить его любовь к литературе с увлечением политикой. Но в Европе начала 1930-х уже возникли фашистские и антисемитские настроения: руководство университета ограничивало прием студентов-евреев. Кроме того, Эндре Фридман принимал активное участие в уличных демонстрациях и однажды был арестован. Благодаря жене шефа полиции, клиентке ателье его матери, на следующий день он был освобожден из тюрьмы, но вынужден был покинуть Венгрию.

В 1931 году он приехал в Берлин и поступил в университет на факультет журналистики, но из-за отсутствия денег проучился в университете всего год, а затем устроился лаборантом в берлинское фотоагентство «Dephot» («Немецкая фотослужба»). Через некоторое время руководство отправило его в Копенгаген сделать фоторепортаж о выступлении Льва Троцкого перед студентами. Троцкий запретил вести фотосъемку, но молодому фоторепортеру все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, опубликованный во многих европейских изданиях.

После прихода к власти Гитлера Капа был вынужден покинуть Германию и некоторое время скитался по Европе. Сначала уехал в Вену, затем перебрался в Будапешт и в конце концов обосновался в Париже, где и произошли встречи, навсегда изменившие его жизнь. Сначала он познакомился со своим соотечественником, фотографом Андре Кертешем, ставшим его другом и учителем, с Анри Картье-Брессоном и Дэвидом Сеймуром, а в 1934 году — с Гердой Таро, которая стала не только его близкой подругой, но и личным менеджером.

Начиная с 1936 года по поручению левого французского еженедельника «Regards» молодой фотограф неоднократно ездил в Испанию и снимал события гражданской войны. Именно здесь сделана одна из самых известных его фотографий — «Смерть республиканца» (1936). Во время очередной атаки Капа, практически вслепую, сфотографировал падающего, смертельно раненого солдата. «Смерть республиканца», напечатанная журналом LIFE и другими крупными изданиями, вызвала множество споров. Капа всем и всегда яростно отвечал, что на войне не должно быть постановочных кадров, а лучшей иллюстрацией является правда.

Несмотря на успех, продавать фотографии становилось все сложнее. Во-первых, в это время в Париже работал его однофамилец, а в журналах указывалась только фамилия автора. Во-вторых, Фридман плохо владел французским и не мог полноценно отстаивать свои интересы при общении с редакторами парижских изданий.

Тогда Эндре Фридман и Герда Таро придумали Роберта Капу — успешного американского фотографа, автора скандальных снимков и к тому же, по совместительству, владельца фотоагентства, в котором работали Таро, Фридман и Кертеш. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен уже как знаменитый и богатый французский фотожурналист. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно: в мире уже знали и любили фотографа Роберта Капу.

Во время Второй мировой Капа был корреспондентом журнала LIFE. В 1944 году он был единственным фотожурналистом, осветившим высадку союзнического десанта в Нормандии. В лондонской редакции LIFE по оплошности лаборанта практически вся съемка была испорчена, удалось спасти только восемь кадров, которые были опубликованы в крупнейших мировых изданиях и сегодня являются классикой фоторепортажа. Капа также снимал военные события в Англии, Северной Африке, Италии, делал репортажи о боях в Арденнах, освобождении Парижа, объехал разрушенную Германию.

В 1947 году Роберт Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и другими основал агентство «Magnum». На сегодняшний день оно по праву считается одним из самых известных фотоагентств в мире, но первое время оно постоянно оказывалось на грани банкротства. Капа и Картье-Брессон, сражаясь за свое детище, очень много работали.

В 1948 году, когда Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Саудовская Аравия и Йемен объявили войну только что образованному государству Израиль, и Капа отправился в зону военных действий.

Роберт Капа погиб 25 мая 1954 года от взрыва противопехотной мины в Индокитае, куда он уехал на съемку по заданию журнала LIFE.

С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.

Биография Роберта Капы — Fototips.ru

Военный фотограф, сооснователь агентства Магнум, друг Хемингуэя и Пикассо и история потери самого важного фоторепортажа XX века.

Роберт Капа (Венгрия, 22 октября 1913 — Вьетнам, 25 мая 1954) — военный фотограф и фотожурналист, Работал на пяти войнах, в 1947-м основал Magnum Photos — первое агентство для фотографов-фрилансеров по всему миру.

Карьера

Эндре Эрнё Фридман, который через 20 лет станет известен как Роберт Капа, родился 22 октября 1913 года, в Будапеште, в семье Дежё и Юлии Фридман. Из-за политических убеждений ему в 18 лет пришлось покинуть страну и переехать в Германию. В детстве он хотел стать писателем, в Берлине поступил на отделение журналистики, но у родителей не было денег на оплату его учебы. В начале 1932 года для молодого человека нашлась работа в сфере фотографии — курьером в фотоагентстве, и Фридман полюбил новое дело. Некоторое время он был ассистентом в фотолаборатории, потом — учеником фотографа, и в итоге стал фотожурналистом.

Первую работу в этой области подбросил случай — заболел фотограф, который должен был ехать в Копенгаген, где Лев Троцкий, высланный из СССР, должен был читать лекцию. Послали Фридмана. Сделанный им фоторепортаж позже напечатали несколько изданий.

EUROPE.
DENMARK. Copenhagen. November 27th, 1932.
The Ukranian politician Leon TROTSKY lecturing Danish students on the history of the Russian Revolution.
Capa’s coverage of Trotsky’s lecture was his first published story.

В 1933-м, когда представители национал-социалистической партии получили большинство голосов на выборах в Рейхстаг, фотограф переехал во Францию. Здесь он познакомился с Гердой Таро, фотожурналисткой немецко-еврейского происхождения, которая оказалась в стране по той же причине, что и Эндре.

Герда Таро

Тут же он встретил своих будущих коллег по Magnum Photos — француза Анри Картье-Брессона и поляка Дэвида Сеймура.

Но найти работу в Париже фотожурналисту-фрилансеру, к тому же еврею из Венгрии, оказалось непросто. Он отчаянно нуждался в деньгах. Примерно в это время Фридман взял псевдоним “Роберт Капа”. К имени прилагалась и история, которую он придумал вместе Гердой — Капа, якобы, был известным и популярным американским фотографом, и от его имени Эндре и его подруга продавали свои снимки. К тому моменту, как Фридман стал знаменит, имя уже приклеилось, и он остался Робертом Капой до конца своих дней.

Гражданская война в Испании и Японо-китайская война

С 1936-го по 1939-й Капа вместе с Гердой Таро и Дэвидом Сеймуром работал в Испании. Это была первая его война. Здесь он познакомился с Эрнестом Хемингуэем, который тоже освещал ход боевых действий. И здесь же сделал снимок погибающего республиканца, который прославил молодого фотографа во всем мире. Дискуссии вокруг этой фотографии не утихают и сейчас — спорят и о личности солдата, и о том, был ли кадр постановочным.

SPAIN. Córdoba front. Early September, 1936. Death of a loyalist militiaman.

Меньше чем через год после этого подруга Капы погибла под гусеницами танка во время Битвы при Брунете — первая женщина-корреспондент, убитая во время боевых действий. В 1938 году фотограф уехал на вторую свою войну, в китайский город Ханькоу (нынешний Ухань), чтобы снимать сопротивление японскому вторжению. Там он снова в гуще событий, а его камера — главный свидетель истории.]

CHINA. Hubei. Hankou. March, 1938. Young women being trained as Nationalist Chinese soldiers. After having lost Shanghai and Nankijng to the Japanese troops, CHANG KAI SHEK retreated to Hankou, where he resisted until late 1938.

Вторая Мировая

В начале Второй Мировой Капа перебрался из Парижа на постоянное жительство в Нью-Йорк, но ему приходилось очень много работать на Европейском театре военных действий. Это был единственный фотограф Союзников, официально принадлежавший к категории “граждан враждебного государства”. Венгрия, родина Капы, была страной нацистского блока, а он еще не получил американского гражданства. 7 октября 1943 года фотограф был в Неаполе, где вместе с другим сотрудником журнала Life, Уиллом Лангом-младшим, фотографировал взрыв здания почты.

Но самой знаменитой его работой стала съемка Высадки в Нормандии, 6 июня 1944 года. Вооруженный двумя камерами Contax II с 50мм объективами и несколькими пленками, он вместе с первыми солдатами Союзников десантировался в секторе “Омаха-Бич”. В Life с тревогой ждали негативы Капы.

FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.

“Пули разрывали воду вокруг меня”, — писал Капа. Пляж был в девяноста метрах впереди. Стальные заграждения в тумане казались останками города-призрака. Под градом гильз фотограф добрался до ближайшего стального укрытия. Было еще рано, слишком темно для хороших кадров. Но он снимал и снимал, почти не глядя в видоискатель. Вокруг умирали люди, тела плавали в море, покрасневшем от крови. Унести погибших с поля боя было практически невозможно. Оставшиеся в живых не могли продолжать наступление из-за яростной обороны немцев.

За почти 90 минут, которые он провел на берегу, Капа сделал более сотни снимков. В какой-то момент он попытался добраться до медицинского транспортного корабля, успел помочь врачам загрузить носилки с ранеными, достать новую пленку, снять экстренное переливание плазмы солдату на палубе и только тогда свалился без сил. Когда очнулся, на шее у него висела бумага с надписью, сделанной кем-то из медиков: “Потеря сознания от истощения. Армейских жетонов нет”. В тот день на пляже Нормандии погибло более трех тысяч солдат.

FRANCE. Normandy. W.W.II. Operation OVERLORD. Omaha Beach. June 6th, 1944.

Капа не знал, что на его кадрах, но был уверен, что эти четыре отснятых пленки хранят самые потрясающие снимки военных действий из всех, что ему приходилось делать. Кассеты со 106 фотографиями передали в Лондон, но там развернулась своя трагедия. 15-летний Дэннис Бэнкс, который занимался проявкой пленок, допустил ошибку в работе: при просушке он перегрел негативы, эмульсия поплыла. Почти весь труд Капы был уничтожен. Чудом сохранились лишь 11 кадров.

Десять из этих фотографий попали в выпуск Life от 9 июня 1944 года. Подпись под ними гласила, что изображения “немного не в фокусе”, потому что у фотографа дрожали руки от напряжения момента. Эта фраза стала названием автобиографической книги Роберта Капы (в России более известной как “Скрытая перспектива”). Книгу посоветовал написать старый друг, Хемингуэй, который искренне считал фотографа одним из самых талантливых людей. Он уже давно предлагал Роберту вспомнить мечту детства и начать писать. Капа спросил, как это делается. “Очень просто”, — ответил Хемингуэй. — “Берешь карандаш, пачку бумаги, и пишешь”.

FRANCE. Normandy. Omaha Beach. The first wave of American troops lands at dawn. June 6th, 1944.

Говорят, Капа, вернувшись в Лондон, ничего не сказал сотрудникам Life. Но Джон Моррис, фоторедактор журнала, был уверен, что фотограф так никогда полностью его не простил за потерю пленок. “То, что напечатали, — ничто в сравнении с тем материалом, который они угробили”, — жаловался Капа своему брату Корнеллу. Может, отчасти в качестве компенсации Уилсон Хикс, ответственный редактор Life, предложил фотографу штатную работу и зарплату в 9 тысяч долларов в год.

Постоянно безденежный, не имеющий собственного угла Капа согласился. “Пришлось. Мне не очень понравилась эта идея, но особого выбора не было”, — писал он.

В 1947 году, вместе с другом, писателем Джоном Стейнбеком, Капа поехал в Советский Союз. Он фотографировал Москву, Киев, Тбилиси, руины Сталинграда. “Русский дневник”, путевые заметки Стейнбека, изданные в 1948-м, были проиллюстрированы работами Капы. В СССР книга впервые появилась только в 1990 году.

В том же 1947-м Капа исполнил свою давнюю мечту и вместе с друзьями — Анри Картье-Брессоном, Уильямом Вандивертом, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером — основал фотоагентство Magnum Photos.

“Папа” Капы и Magnum Photos

EUROPE. Great Britain.
`London, May 1944. Enest Hemingway recovering for a car accident.

Война снова столкнула Капу и Хемингуэя на передовой. Однажды, во время разведки, друзья наткнулись на позиции немцев; те расстреляли мотоцикл, на котором ехали солдаты и корреспонденты. Капе и еще двум разведчикам посчастливилось упасть в глубокий кювет, а писатель угодил в неглубокую яму, из которой вполне хорошо просматривался. Два часа они лежали на земле, совсем рядом с врагами, рискуя погибнуть в любой момент. Их спасли подошедшие силы американской армии. Хемингуэй потом долго возмущался, что Капа, вместо того, чтобы что-то предпринять и помочь всем выбраться с линии огня, лежал с камерой наготове — чтобы, если писателя все-таки убьют, первым запечатлеть его бездыханное тело на пленку.

Впрочем, такое излишнее журналистское рвение Роберта их взаимной приязни не помешало. Фотограф, как все близкие люди, называл Хемингуэя “Папа”, часто снимал его — за работой, на охоте, в кругу семьи. Они дружили до самого конца.

Enest Hemingway

Хемингуэй не был единственным знакомым писателем фотографа. В 1947 году Капа, вместе с Джоном Стейнбеком, поехал в Советский Союз, где запечатлел послевоенные Москву, Киев, Тбилиси, руины Сталинграда. “Русский дневник”, путевые заметки Стейнбека, изданные в 1948-м, были проиллюстрированы работами Капы. В СССР книга впервые появилась только в 1990 году.

В том же 1947-м Капа исполнил свою давнюю мечту и вместе с друзьями — Анри Картье-Брессоном, Уильямом Вандивертом, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером — основал фотоагентство Magnum Photos.

Первая Индокитайская война и смерть

В 1954 году Капа был в Японии — занимался делами выставки Magnum Photos. Джон Моррис из Life телеграфировал ему предложение поработать на вооруженном конфликте в Индокитае. “2000 долларов”, — пообещал редактор, — “если будет риск для жизни, оплата может значительно возрасти”. Капа, до этого освещавший Арабо-израильскую войну 1947 — 1949 годов, устал от работы военного репортера. Она предполагала слишком много крови и смертей. Он даже дал слово больше не снимать на полях сражений.

Но и отказаться от предложения он не мог — у него были долги. А тут — крупная сумма. Однако Моррис, которого беспокоили нехорошие предчувствия, перезвонил фотографу и сказал: “Боб, не надо. Это не наша война”. Капа отмахнулся от волнения редактора. “Это будет красивая история”, — сказал он двум репортерам Life, с которыми ехал по северному Вьетнаму.

25 мая, в 2:55 дня, полк продвигался через опасную зону. Слышалась стрельба. Капа решил выйти из машины и сфотографировать продвижение колонны. Через пять минут журналисты услышали взрыв — их коллега случайно наступил на противопехотную мину. Он был еще жив, когда подоспела помощь. Один из журналистов вызвал медиков. У Капы были тяжело ранены левая нога и грудь. Его повезли в маленький полевой госпиталь, но по прибытию врачам оставалось только констатировать смерть. Он умер с камерой в руках.

Наследие

Младший брат Роберта, Корнелл, тоже фотограф, сделал все, что смог, чтобы сохранить и донести до потомков наследие Капы. Он основал Международный фонд заинтересованной фотографии, а позже — Международный центр фотографии в Нью-Йорке, где коллекции его брата и других фотографов обрели постоянное пристанище.

В 1955 году Международный пресс-клуб Америки основал награду, Золотую медаль Роберта Капы, которая вручается фотожурналистам за “лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы”. Среди награжденных ею — девять членов Magnum Photos, включая и Стива Маккарри.

Личная жизнь

Смерть Герды Таро оказалась большим ударом для Роберта Капы. По некоторым сведениям, они были обручены, и фотограф так никогда и не женился, хотя у обаятельного, яркого Капы было много поклонниц. Он, казалось, всегда был полон жизни, харизмы и уверенности в себе. На его шлеме во время итальянской кампании 1943 года было написано: “Собственность Роберта Капы, великого военного корреспондента и любовника”. Никто никогда не оспаривал эти заявления.

Всегда, приезжая в редакцию Life, он обязательно приносил цветы и конфеты сотрудницам, которые часами пытались разобрать его подписи к снимкам — Капа прекрасно говорил на венгерском и немецком, немного на французском, а его английский был так плох, что коллеги называли “капанийским”.

Во время Второй Мировой он был влюблен в Элейн Джастин, жену актера Джона Джастина. И эта история закончилась свадьбой — правда, после развода с Джастином Элейн вышла не за Капу, а за их общего друга. После войны у фотографа завязался роман с актрисой Ингрид Бергман, который оба тщательно скрывали. Капа даже некоторое время ради нее работал в Голливуде, но тамошняя атмосфера очень его душила, и летом 1946 года фотограф и актриса расстались.

Так вышло, что единственной женщиной, которой он оставался верен до самой смерти, оказалась война. А он мечтал однажды стать безработным военным фотографом.

Роберт Капа | Американский фотограф

Роберт Капа , оригинальное имя (венгерская форма) Фридман Эндре Эрнё (родился в 1913 году, Будапешт, Венгрия, умер 25 мая 1954 года, Тай Бинь, Вьетнам), фотограф, чьи изображения войны сделали его одним из величайшие фотожурналисты ХХ века.

В 1931 и 1932 годах Капа работал в немецком фотоагентстве Dephot, прежде чем обосноваться в Париже, где он принял имя Роберт Капа. Впервые он прославился как военный корреспондент во время гражданской войны в Испании.К 1936 году его зрелый стиль полностью проявился в мрачных взглядах на смерть крупным планом, таких как Loyalist Soldier, Spain . Такие мгновенные образы воплотили знаменитую поговорку Капы: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки». Во время Второй мировой войны он освещал большую часть самых тяжелых боев в Африке, Сицилии и Италии для журнала Life , а его фотографии вторжения в Нормандию стали одними из самых запоминающихся в войне.

Роберт Капа.

London Express / Hulton Archive / Getty Images

Приведя к присяге в качестве гражданина США в 1946 году, Капа в 1947 году вместе с фотографами Анри Картье-Брессоном и Дэвидом («Чим») Сеймур основал компанию Magnum Photos, первую компанию. кооперативное агентство международных фотографов-фрилансеров.Хотя он освещал боевые действия в Палестине в 1948 году, большую часть времени Капа тратил на руководство новыми членами Magnum и продажу их работ. С 1950 по 1953 год он занимал должность директора офиса Magnum в Париже. В 1954 году Капа вызвался сфотографировать французскую войну в Индокитае для Life и был убит на мине во время выполнения задания. Его безвременная смерть помогла ему установить посмертную репутацию бесстрашного фотожурналиста. Публикации с его фотографиями включают Death in the Making (1937), Slightly Out of Focus (1947), Images of War (1964), Children of War, Children of Peace (1991) и Robert. Капа: фотографии (1996).

Роберт Капа Биография, жизнь и цитаты

Биография Роберта Капы

Детство и образование

Роберт Капа родился Эндре Фридман в еврейской семье рабочего класса. Его родители, Дезсе Фридманн и Юлианна Берковиц, управляли салоном одежды в Пеште, Венгрия, где его отец работал портным. Его брат Корнель родился пятью годами позже.

У Капы было относительно счастливое детство, и хотя в школе он не преуспевал, он легко заводил друзей и обладал приветливым обаянием.Подростком он попал в группу студенческих активистов. Хотя он не был политически активен, его принадлежность к группе привлекла к нему внимание венгерской полиции, которая позже вытащила его для допроса относительно его предполагаемых коммунистических симпатий. Во время содержания под стражей его избивали следователи, но в конечном итоге они отпустили его, когда не нашли ничего, за что его можно было бы осудить. Считается, что богатый и связанный клиент его отца организовал его освобождение при условии, что Капа немедленно уедет из Венгрии.

Раннее обучение

В возрасте семнадцати лет Капа был отправлен в изгнание. В 1931 году он прибыл в Берлин и быстро подал заявку и получил стипендию, чтобы начать изучение политологии в Deutsche Hochschule Für Politik. Вскоре ему наскучили уроки, и он изо всех сил пытался платить за еду и жилье. Его родители больше не могли присылать ему деньги, и ему необходимо было найти способ поддержать себя финансово. Несмотря на свой интерес к журналистике, он вместо этого обратился к фотографии как к средству стабильного дохода.Объясняя свое решение, Капа заявил: «Во время учебы у моих родителей не хватило средств, и я решил стать фотографом, что было ближе всего к журналистике для любого, кто оказался без языка». Друг познакомил Капу с фотографом Отто Умбером (Umbo), который дал ему работу в своем фотоагентстве Dephot (Deutscher Photodienst). Капа начинал как ассистент фотолаборатории и быстро продвинулся по службе, научившись снимать на камеры Leica агентства. К лету 1932 года бросил колледж, чтобы продолжить карьеру фотографа.

В ноябре 1932 года Капа получил первое большое задание от Депо сфотографировать лекцию Льва Троцкого в Копенгагене. Изображения Троцкого были частью крупного журнала, в котором его имя впервые было упомянуто вместе с фотографиями. Хотя его назначения увеличились, он был вынужден покинуть Берлин в 1933 году с подъемом нацистской партии Гитлера. Он получил разрешение вернуться в Венгрию летом, чтобы навестить свою семью, а через несколько месяцев он поселился в Париже.

Первые месяцы Капы в Париже были нелегкими.По словам журналиста Алекса Кершоу, он был вынужден много раз продавать свою камеру Leica за деньги и даже пытался ловить рыбу в реке Сене для пропитания. В конце концов его удача изменилась, когда он встретил фотографа Дэвида «Чима» Сеймура в парижском кафе. Через Чима он был представлен коллеге-фотографу Анри Картье-Брессону. Трое мужчин стали друзьями на всю жизнь.

Все еще изо всех сил пытаясь найти работу, судьба Капы начала меняться, когда его друг и бывший коллега из Депо Симон Гутманн приехал во Францию ​​и помог ему получить первое важное задание после переезда в Париж.По заданию Капа отправился в Испанию, где сфотографировал боксера Паолино Узкудуна и летчика-воздухоплавателя Эмилио Эрреру.

В это же время, в 1934 году, Капа познакомился с Гердой Похориллес (позже Гердой Таро), швейцаркой, жившей в Париже. Как и Капа, она бежала из Германии в прошлом году, когда Гитлер пришел к власти. Они быстро полюбили друг друга и начали жить и работать вместе. Похориллы сыграл важную роль в изменении карьерной траектории Капы. Во время работы в международном фотоагентстве Alliance Photo она начала продвигать его фотографии как фотографии мифического американского персонажа по имени Боб Капа.Она продала его изображения в три раза больше, чем средний европейский фотограф, утверждая, что они были сделаны известным американским фотографом, который считал, что французы будут платить слишком мало за его работу. Заинтригованные агентства начали покупать его фотографии. Только когда уловка была обнаружена, он был вынужден раскрыться и навсегда изменить свое имя на Роберт Капа. Вскоре после этого Герда Похориллес сменила фамилию на Таро. Брат Капы Корнел, также фотограф, последовал примеру своего брата и сменил имя на Корнелл Капа.

После смены имени спрос на изображения Капы неуклонно рос. Работая фотографом-фрилансером, он получил множество заданий в Париже и его окрестностях. Его первое важное задание в качестве военного фотографа произошло в 1936 году, когда Люсьен Фогель из журнала Vu послал его освещать гражданскую войну, бушующую в Испании. Он пошел с Таро, и эти двое попали в авиакатастрофу, но, что примечательно, они оба не пострадали. В сентябре 1936 года в Испании он сделал свою знаменитую фотографию «Падающий солдат ».Об этом времени Капа сказал: «Для фотографирования в Испании не нужно никаких трюков. Вам не нужно ставить камеру. Фотографии есть, и вы их просто делаете. Правда — это лучший снимок, лучшая пропаганда. » Его освещение гражданской войны в Испании привело к публикации в журнале Life в ноябре 1936 года, положив начало длительным рабочим отношениям с журналом.

Хотя его пребывание в Испании было для Капы профессиональным достижением, оно также было отмечено личной трагедией.Его партнерша Герда Таро, которая оставалась в Испании, пока Капа ехала в Париж по работе в июле 1937 года, погибла, когда в машину, в которой она ехала, попал танк. Смерть Таро, которую многие считают первой женщиной-фотожурналистом, погибшей во время освещения войны, сильно повлияла на Капу. Измученный горем, он так и не смог полностью преодолеть потерю и, хотя у него было много отношений, он так и не женился. Спустя годы, говоря о Таро, он часто называл ее своей женой. По словам Кершоу, «в глазах Анри Картье-Брессона это было, если на Капу накинули покрывало.Человек, который в конце концов появился из-за этого, был, как другие видели его, совершенно другим: циничным, все более оппортунистическим, временами глубоко нигилистическим, боявшимся привязанности, постоянно разбитым сердцем. Освещая войну в Испании, карьера Капы начала процветать. С начала 1938 года он провел шесть месяцев в Китае, снимая документальный фильм о китайско-японской войне, а затем остался фотографировать действия, снимая первые в истории военные кадры в цвете.Затем он вернулся в Испанию, чтобы прикрыть падение страны перед генералом Франко. Находясь в Испании, он подружился с писателями Эрнестом Хемингуэем и Мартой Геллхорн, которые оба были там по заданию. Когда журнал Life опубликовал рассказ о временах Хемингуэя в Испании, он включал серию фотографий Капы. К этому времени его работы были широко популярны, и в декабре 1938 года фоторепортаж с его фотографиями раздираемой войной Испании включал заголовок «Величайший военный фотограф в мире: Роберт Капа». Много лет спустя, в 2007 году, в Мексике был обнаружен чемодан, содержащий около 4500 негативов гражданской войны в Испании, написанных Капой, Таро и Чимом.Считавшиеся утерянными с 1939 года, изображения и история, стоящая за ними, стали предметом документального фильма « Мексиканский чемодан » и передвижной выставки в Международном центре фотографии (музей, основанный братом Роберта Капы Корнеллом).

В 1939 году, когда в Европе разразилась Вторая мировая война, Капа снова сбежал от преследований и отправился в Нью-Йорк, чтобы навестить свою мать и брата, которые теперь там жили. Получив работу в журнале Life , он провел несколько месяцев в Мексике, освещая их президентские выборы.Тем не менее, жажду действий Капы не удалось утолить, и в 1941 году он вернулся в Англию, чтобы начать освещать войну. Он был отправлен на фронт в марте 1943 года вместе с союзными войсками в Северной Африке, а затем прикрывал боевые действия в Италии. Он сделал много важных фотографий во время войны, но самая известная из них — фотография первой группы американских войск, высадившихся в Нормандии в день «Д». Его последние снимки времен Второй мировой войны были сделаны, когда он спрыгнул с парашютом вместе с американскими войсками, чтобы захватить немецкий город Лейпциг.

Стресс войны и наблюдение за гибелью людей вокруг него в конечном итоге сказались на Капе. Помимо приступа малярии в Италии, он страдал от боевой усталости и депрессии. Но после многих лет освещения ужасов войны он был рад освещать освобождение Парижа с Эрнестом Хемингуэем. Находясь в Париже, двое друзей поссорились из-за фотографии, которую Капа сделал, когда автора во время аварии бросили в канаву. Хемингуэй чувствовал, что Капа должен был отступить, но вместо этого он остался и сфотографировал аварию, которую Хемингуэй воспринял как попытку выставить его дураком.Хотя они остались друзьями, они никогда больше не были так близки после этого инцидента.

Несмотря на серьезность работы Капы, он умел получать удовольствие от жизни и имел большую группу знаменитых друзей. Помимо дружбы с Хемингуэем и Геллхорном, он путешествовал с писателем Джоном Стейнбеком, тусовался с режиссером Джоном Хьюстоном и актером Джином Келли, а также знал Пабло Пикассо и его семью. У него также было множество романов с красивыми женщинами; в первую очередь его многолетний роман с Ингрид Бергман, которая на тот момент была замужем, с которой он познакомился в Париже.Хотя им пришлось скрывать свои отношения от общественности, он последовал за ней в Голливуд в 1946 году и стал гражданином США. В это время он написал свои мемуары «Немного не в фокусе: иллюстрированные воспоминания легендарного фотожурналиста о Второй мировой войне », которые он надеялся (но так и не сумел) превратить в сценарий.

Поздний период

После недолгого пребывания в Голливуде, месте, где он никогда не чувствовал себя полностью как дома, Капа вернулся в Европу, стремясь вернуться к своей работе фотожурналистом.К этому времени он и его группа устали от продолжающейся эксплуатации внештатных фотожурналистов крупными журналами. Капа и его друзья стремились изменить ситуацию после его возвращения в Париж. В 1947 году, работая с Анри Картье-Брессоном, Джорджем Роджером, Дэвидом «Чимом» Сеймуром и Уильямом Вандивером, он основал совместное фотоагентство Magnum Photos, которое позволило его членам сохранять авторские права на свои изображения. Что касается создания Magnum, он позже заявил: «Зачем подвергаться эксплуатации других? Давайте будем эксплуатировать самих себя.«Magnum Photos, в который сейчас входят почти сотня фотографов со всего мира, существует и по сей день и продолжает продвигать работы и наследие Капы.

Значительные задания Капы после Второй мировой войны включали в себя съемку России с Джоном Стейнбеком и возвращение к Израиль должен задокументировать независимость страны и последующие боевые действия, которые начались в последующие дни. Фотографии, которые он сделал в России, в конечном итоге привели его к неприятностям с правительством. Что еще хуже, деньги, которые он заработал от продажи своих фотографий из России в Ladies ‘Home Journal обратила на себя внимание ФБР.С 1930-х годов на него хранилось досье, в котором ставилась под сомнение его связь с коммунизмом. Фотографий из России, похоже, заслуживает дальнейшего изучения. В результате в 1953 году его паспорт был приостановлен Соединенными Штатами на несколько месяцев, что ограничило его способность работать. Позже его заставили сделать официальное заявление ФБР о том, что он никогда не был членом коммунистической партии. В конце концов его паспорт был продлен с ограничением, что он больше не мог посещать страны «железного занавеса».«Этот неприятный опыт усугубился сильной болью в спине и непродолжительной госпитализацией.

Последнее крупное задание Капы началось в апреле 1954 года, когда он поехал в Японию, чтобы работать в Mainichi Press. Находясь там, он получил предложение от журнала Life о том, чтобы заменить фотографа на французскую войну в Индокитае. Хотя он устал от освещения войны и ее зверств, он принял это задание. Путешествуя с конвоем по дельте Красной реки (Вьетнам), Капа был убит от фугаса, когда он фотографировал солдат, идущих через поле.Ему было сорок лет. В конце концов, Капа умер, проведя большую часть своей карьеры: на передовой со своей камерой. Как заявил после своей смерти генерал Рене Коньи, «Капа пал солдатом среди солдат».

Наследие Роберта Капы

Роберт Капа определил, что значит быть военным фотографом, заложив основу для будущих поколений фотожурналистов, работающих в этой области. По словам журналиста Алекса Кершоу, «Капа был первым фотографом, который сделал фотожурналистику гламурной и сексуальной.»Он был не только одним из первых фотографов, которые принесли свой фотоаппарат на поле битвы, он также часто был встроен в войска, путешествуя с ними из одной зоны боевых действий в другую. Его близость к историям, которые он рассказывал через свои фотографии, преуспела в донести до зрителя реалии войны и конфликта с невиданной ранее непосредственностью. Эта близость также, что немаловажно, сигнализировала об очень реальных опасностях жизни военного фотографа. Частично то, что сделало изображения Капы такими мощными и визуально привлекательными, было его способность очеловечивать своих подданных и рассказывать что-то из их историй.Именно этот подход стал определять фотожурналистику с тех пор.

Еще одним не менее важным аспектом наследия Капы было создание Magnum Photos. Все еще процветающее сегодня, Magnum Photos, коллективное фотоагентство, которое предоставляет изображения для публикаций по всему миру, позволило фотографам-фрилансерам лучше контролировать свои изображения, способы их использования и заработанные на них деньги. В Magnum наследие Капы все еще живо. Его влияние можно увидеть в следующем поколении фотографов Magnum, включая Еву Арнольд, Эллиотта Эрвитта, Берта Глинна, Инге Морат, Марка Рибо, и таких современных фотографов, как Сьюзан Мейзелас, Тим Хетерингтон, Филип Джонс-Гриффитс, Дон Маккаллин и Джеймс. Нахтвей.

Роберт Капа | Международный зал славы фотографии

Эндре был хорошим учеником, но очень независимым. Он и его друзья бродили по улицам. Одна девушка, которую он очень любил, Ева Беснё, владела фотоаппаратом. Следуя за ней с фотоаппаратом, они стали друзьями. Ее влияние на него было безошибочно. Однажды она написала об Эндре: «Он был молодцом. Если вы ему нравитесь, он сделает что-нибудь для вас. Он был теплым, но в нем была ирония. Очень умный и стремящийся к обучению, остроумный, но не слишком резкий.Немного цинично. Он был очень забавным и умел рассказывать интересные вещи — смешные и преувеличенные. Жизнь была для него слишком скучной. Он сделал это более интересным ». Еще одно большое влияние на его жизнь оказал Лайош Кассак. Ричард Уилан писал, что «Кассак сформулировал политическую философию, которая была демократической, эгалитарной, пацифистской, полуколлективистской, прорабочей, антиавторитарной и антифашистской, с сильным акцентом на достоинство человека и права человека. личность в обществе. Банди (прозвище Эндре) должен был принять эту либеральную, недогматическую философию и поддерживать ее до конца своей жизни.Под влиянием обоих этих факторов Эндре решил стать журналистом.

12 июля 1931 года Эндре покинул Венгрию из-за своей политической принадлежности и потому, что он знал, что до конца его жизни там не будет. Через три недели он прибыл в Берлин и работал ассистентом в темной комнате в журнальном агентстве. Его первым заданием за пределами темной комнаты было освещение политического митинга. Фотокорреспондентов запретили, но он решил скрыть 35-мм камеру и снимать незаметно. Фотографии были опубликованы, и его карьера началась.Он продолжал работать и изучать политологию в Берлине, пока с приходом Гитлера его снова не изгнали. В 1933-1939 годах работал фотографом-фрилансером в Париже. Он и его напарница Герда Таро, тоже фотокорреспондент, пытались продать его фотографии. Именно тогда он решил, что его изображения были бы более ценными, если бы их делал известный американский фотограф, поэтому он и Таро просто изобрели этого фотографа и назвали его Робертом Капа. Удивительно, но это сработало, и изображения Капы продавались по 150 франков каждое, что было больше, чем обычно.Обман вскоре раскрыл редактор Vue. Однако это только продвинуло его, и вскоре он был отправлен в Испанию, чтобы освещать гражданскую войну в Испании. Он и Герда отправились в Испанию, где она умерла, и Капа сделал одну из своих самых известных фотографий — «Смерть солдата-лоялиста». Впервые в истории на пленке был заснят человек в момент абсолютной смерти, в которого только что попала пуля. Фотография произвела на публику большее впечатление, чем любая фотография войны в истории. На основе этого изображения Капа разработал свою философию: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки».

3 декабря 1938 года Picture Post опубликовал фотографии испанской войны и объявил Роберта Капу «величайшим военным фотографом в мире». За свою короткую жизнь Капа задокументировал пять войн, нестабильные выборы и официальное основание государства Израиль. Во время Второй мировой войны он сопровождал первую волну солдат, высадившихся на Омаха-Бич в день «Д». Вокруг него летят пули и умирают солдаты, но ему все же удалось обнажить несколько рулонов пленки. Он описывает свой опыт так: «Пули пробили дыры в воде вокруг меня, и я устремился к ближайшему стальному препятствию.Было еще очень рано и очень серо для хороших снимков, но серая вода и серое небо сделали маленьких человечков, уклоняющихся от сюрреалистических замыслов мозгового натиска Гитлера против вторжения, очень эффективными ». Однако сохранилось только 11 негативов. Чрезмерно нетерпеливый ассистент в темной комнате в Life включил сушильный шкаф, и он растопил большинство негативов. В перерывах между назначениями Капа жил в комнате в отеле «Ланкастер» в Париже. Среди его друзей были Эрнест Хеммингуэй, Джон Стейнбек, Ирвин Шоу, Пабло Пикассо, Анри Картье-Брессон и другие.Картье-Брессон писал о своем друге: «Для меня Капа носил великолепный костюм матадора, но никогда не убивал; великий игрок, он щедро сражался за себя и за других в вихре. Судьба была определена, что он должен быть поражен на пике своей славы ».

Вместе с Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером Капа был одним из основателей компании Magnum и занимал пост президента с 1948 по 1954 год. Magnum был основан как фотоагентство, чтобы защитить права фотографов.Организация действует и по сей день.

Выполняя задание «Жизнь в Индокитае» в 1954 году, Капа наступил на фугас и мгновенно погиб, все еще сжимая в руке камеру.

Роберт Капа ненавидел войну. Однажды он сказал: «Самым горячим желанием военного фотографа является безработица. Не всегда легко стоять в стороне и быть не в состоянии делать что-либо, кроме как записывать страдания вокруг себя ».

Капа был героем многих книг, писал тексты и фотографировал для других, а также участвовал в многочисленных персональных выставках.В 1976 году он был включен в Международный зал славы фотографии и музей.

фотограф Второй мировой войны Роберт Капа: развенчание мифа | Культура | Репортажи об искусстве, музыке и образе жизни из Германии | DW

Размытые и не в фокусе, 11 фотографий Роберта Капа, сделанных 6 июня 1944 года у побережья Нормандии, Франция, закрепили за ним репутацию самого известного военного фотографа.

Спустя семьдесят пять лет после окончания Второй мировой войны изображения того, что впоследствии станет широко известным как День Д, остаются всемирно культовыми.

Капа был единственным фотографом, сошедшим на берег с американскими войсками, когда они вторглись на побережье на северо-западе Франции. Он сфотографировал солдат сзади, когда они штурмовали «Омаха-Бич», американское военное кодовое название участка пляжа, защищаемого немецкими войсками.

На других изображениях, таких как «Солдат в прибое» (вверху), изображены солдаты по шею в воде или в укрытиях. Это была смелая и смелая операция, но в последнее время возникли вопросы о том, как были сделаны эти фотографии, что бросило тень на репутацию Капы как военного фотографа.

«Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно»

Карьера Капы началась во время гражданской войны в Испании (1936-39), когда он сфотографировал республиканские войска, сражающиеся с силами генерала Франсиско Франко, Союзник Гитлера.

Вместе со своим партнером Гердой Таро Капа создал новый стиль фотожурналистики, который использовал небольшие портативные камеры, чтобы максимально приблизиться к действию. «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки», — сказал Капа.

Таро погиб в 1937 году, когда работал на передовой в Испании.

Они знали друг друга по гражданской войне в Испании: Капа (слева) и Эрнест Хемингуэй (справа), сопровождавшие американские войска во Франции в июле 1944 года

Из Европы в США

Капа родился Эндре Фридманн в еврейской семье в г. Будапешт в 1913 году. В молодости он переехал в Берлин, а затем отправился в Париж, спасаясь от нацистов. Там он начал использовать псевдоним Роберт Капа и начал ездить в Испанию по работе.

В 1939 году он въехал в США по туристической визе и смог получить комиссионные от фрилансера, используя свои контакты среди журналистов, фотографов и авторов.
Капа был не единственным военным фотографом, запечатлевшим Вторую мировую войну, но его считали особенно храбрым и амбициозным даже в войсках союзников.

В своих мемуарах 1947 года, Немного не в фокусе , он представляет сильно вымышленный отчет о своей работе во время Второй мировой войны, своих страхах и мотивах.

Капа искал эксклюзивные фотографии, и он абсолютно хотел быть на месте во время вторжения союзников. Несмотря на его венгерское гражданство — Венгрия была в союзе с нацистской Германией — американские военные добавили его в небольшую группу репортеров, которым разрешили присутствовать на запланированном Дне высадки.

Эксклюзивные рулоны пленки: от Омаха-Бич до редакторов в Нью-Йорке

Не только важно, чтобы 30-летний фотограф пережил миссию в День Д; он также должен был уложиться в крайний срок редакции.Рулоны пленки нужно было перевезти с французского побережья через Ла-Манш в Лондон, где они должны были проявиться. Военный цензор должен был дать согласие, и тогда самолет наготове переправил негативы через Атлантику в нью-йоркский офис Life , журнала, в котором работал Капа. Тексты также будут написаны для сопровождения изображений. Тем временем фотограф остался с наступающими войсками союзников.

Фотографии Роберта Капы в день «Д» регулярно демонстрируются на выставках

Фотографии Капы в день «Д» — это не только одни из самых известных изображений Второй мировой войны; в то время они также сыграли важную роль в укреплении его репутации военного фотографа.

До дня «Д» он, среди прочего, уже фотографировал боевые действия в Северной Африке и наступление союзников в Италии. В 1947 году американский генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр вручил Капе и 19 другим корреспондентам медаль свободы, которой были отмечены гражданские лица, которые помогали усилиям США во Второй мировой войне.

Поражение нацистской Германии и послевоенная жизнь в Берлине

Капа, сфотографированный в марте 1945 года. Высадка десантников США на нацистскую Германию

Капа стал свидетелем освобождения Парижа 25 августа 1944 года из военного джипа.В марте 1945 года он выпрыгнул из самолета с десантниками США, приземлившись в тылу врага у немецкого городка Везель.

Капа не фотографировал Берлинскую битву. «Была одна история, которую Капа действительно хотел осветить — освобождение Лейпцига», — отметил Алекс Кершоу в своей биографии 2002 года Кровь и шампанское — Жизнь и времена Роберта Капы .

Только после окончания войны летом 1945 года Капа приехал в Берлин, где сфотографировал освобожденный город и его жителей.Он также встретил и полюбил шведскую голливудскую звезду Ингрид Бергман. Их роман закончился в начале 1947 года.

Что на самом деле произошло в Омаха-Бич?

Легенда о Роберте Капе, военном фотографе, неоднократно подвергалась сомнению. В 2014 году автор Аллан Дуглас Коулман запустил блог, в котором он и другие пытаются реконструировать события Дня высадки. Их исследование ставит под сомнение давно рассказываемую историю о том, как появились изображения в день «Д».

Короче говоря, критика заключается в том, что Капа был на пляже Омаха позже, чем сообщалось ранее, когда худшие боевые действия были уже позади, и что он не оставался там так долго, как предполагалось ранее.Общее количество сделанных им фотографий также оспаривается: Капа предположительно сделал гораздо меньше фотографий, чем он сказал, возможно, даже не больше, чем 11 известных фотографий. Редакционная группа Life утверждает, что лаборант из Лондона случайно уничтожил другие негативы тепловым воздействием, что является технически невозможным.

Значит, Капа сделал только эти 11 знаковых фотографий дня «Д»?

Бывший редактор Life Джон Моррис, который отвечал за публикацию фотографий Капы Нормандии в 1944 году, сказал Кристиан Аманпур CNN в 2014 году, что, похоже, уничтоженные рулоны пленки не содержат негативов.

«Теперь кажется, что, возможно, изначально на трех других рулонах ничего не было. Эксперты недавно сказали, что нельзя расплавить эмульсию на таких пленках, и он просто никогда не снимал их», — сказал Моррис. «Теперь я считаю, что вполне возможно, что Боб просто собрал все свои 35 [рулоны пленки] вместе и просто отправил их обратно в Лондон, зная, что на одном из этих рулонов будут фотографии, которые он действительно снял этим утром».

Ирме Шабер, биограф Таро, партнера Капы и куратор первой выставки Герды Таро с Международным центром фотографии в 2007 году, сказала, что «вполне вероятно, что Капа украсил потенциально скудный урожай Омаха-Бич любопытными историями, призванными отвлечь и отвлечь внимание. обратить внимание.Он не знал никаких сомнений в таких вещах, это известно. Прямолинейный военный аспект также никогда не был для Капы очень важен. Для него это было в первую очередь человеческим аспектом ».

Дебаты о« Падающем солдате »

Сомнение уже было наложено на другую знаменитую фотографию Капы еще в 1970-х годах. Известная как« Падающий солдат », фотография На снимке времен Гражданской войны в Испании якобы изображен солдат-республиканец в момент смерти. Сегодня остается неясным, подлинное это изображение или постановочное.Несомненно то, что Капа и Таро не считали себя сторонними наблюдателями гражданской войны в Испании, а скорее стояли на стороне республиканских войск и их союзников против Франко.

«Падающий солдат»: многие вопросы, связанные с культовым снимком, остаются без ответа.

«Фотография« Падающего солдата »- это урок истории СМИ, который вызывает вопросы далеко не только у фотографа Капы, — сказал Шабер. «Текущие дебаты необходимы и увлекательны, и они гарантируют, что эта ранняя культовая фотография будет продолжена в обучающей манере в цифровую эпоху.«И фотографии дня« Д », и« Падающий солдат »показывают, что вопрос правды на войне особенно серьезен, — добавила она.

Восстановление часов 6 июня 1944 года на пляже Омаха — сложный и непрерывный процесс. Например, личность человека на фотографии Капы «Солдат в серфинге» остается неизвестной по сей день. И Эдвард Риган, и Хьюстон Райли утверждают, что узнали себя на снимке. Шабер, которая сама тщательно исследовала Таро, утверждает это фото и военно-исторические исследования по-прежнему необходимы и важны.

Роберт Капа: «Великий художник и фотограф»

Что касается Кершоу, то критические вопросы, касающиеся происхождения изображений, ничего не меняют. «Это лучшие изображения Дня Д, и они были настоящими. Они потрясающие», — сказал Кершоу DW. Он добавил, что репутация Капы как одного из самых известных военных фотографов также остается неизменной. «Он был великим художником и фотографом. Рок-звездой, отличным репортером».

Роберт Капа на войне в Индокитае в 1954 году

После Второй мировой войны Капа и его коллеги Анри Картье-Брессон, Дэвид Сеймур (Чим) и Джордж Роджер основали фотоагентство Magnum, которое до сих пор считается одним из самых известных.Капа сфотографировал еще две войны: первую арабо-израильскую войну после основания государства Израиль в 1948 году — задание, которое было для него очень важно, — и Первую войну в Индокитае (1946-54).

Капа якобы всегда тщательно решал, ради каких войн он был готов рисковать своей жизнью, а какие — нет. На самом деле он не хотел ехать в Индокитай, район французских колониальных владений на территории современного Вьетнама. Кершоу написал, что вопрос о том, почему он в итоге ушел, остается эмоциональным.Возможно, он пропустил такую ​​работу. Капа, будучи игроком, отчаянно нуждался в деньгах. Или, может быть, он хотел обновить свою репутацию военного фотографа, предполагает другая теория.

Военные фотографии Капы вышли за рамки сражений: две женщины и ребенок плачут во время Первой Индокитайской войны, 1954 г.

«Стоил ли риск?»

25 мая 1954 года 40-летний мужчина сопровождал французское подразделение в боевых действиях против коммунистических солдат Вьетминя. Он прошел немного в поле, где наступил на фугас и получил смертельное ранение.Сообщается, что он цеплялся за камеру.

Если бы Кершоу мог поговорить с Капой сегодня, у него было бы к нему два вопроса: «Стоил ли риск того? Смерть в 40 лет?»

Он также хотел бы знать: «Каково было, если Ингрид Бергманн безумно любила тебя?»

Адаптировано: Дагмар Брайтенбах и Кристина Бурак

Роберт Капа и Герда Таро: любовь во время войны | Фотография

Все начинается с фотографии.В 1934 году венгерскому фотографу Андре Фридманну, живущему в изгнании в Париже, было поручено сделать рекламные фотографии для рекламной брошюры швейцарской компании по страхованию жизни. В поисках потенциальных моделей он подходит к молодой швейцарской беженке Рут Серф в кафе на Левом берегу и убеждает ее позировать ему в парке Монпарнаса.

Поскольку она не полностью доверяет неряшливой молодой очаровательной, Рут приводит с собой свою подругу Герту Похорилл, миниатюрную рыжую с обаятельной улыбкой и уверенными манерами.Так начинаются самые знаковые отношения в истории фотографии и переплетенная и сложная история радикальной политики, богемы и храбрости, которая за прошедшие годы приобрела оттенки современного мифа.

Вместе Андре Фридманн и Герта Похорилле изменили свои имена и судьбу, став Робертом Капой и Гердой Таро, самыми знаменитыми визуальными хронистами гражданской войны в Испании. Вместе они также изменили бы природу военной фотографии, заново изобретая ее форму, которая находит отклик и по сей день.Капа стал самым известным из двух и, возможно, самым известным военным фотографом 20-го века благодаря своим интуитивным снимкам высадки десанта на пляже Омаха в Нормандии. Его самая известная цитата стала изречением, которым работали последующие поколения военных фотографов: «Если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки».

Этот смелый, но бесцеремонный подход к получению снимков происходящего изнутри будет стоить жизни Герде Таро и Роберту Капа — первый погиб на передовой гражданской войны в Испании в 1937 году; последний подорвался на фугасе в Индокитае в 1954 году.Миф о Роберте Капе и Герде Таро продолжает развиваться и сегодня, когда в Великобритании опубликован роман испанской писательницы и учителя Сюзаны Фортес под названием « В ожидании Роберта Капы ». Книга была отмечена престижной премией Фернандо Лара в Испании при первой публикации в 2009 году и с тех пор переведена на 20 языков; права на фильм были куплены Майклом Манном, отмеченным наградами режиссером фильмов Heat (1995), The Insider (1999) и Public Enemies (2009).Короткий роман Фортеса — это, по сути, исторический роман, в котором основное внимание уделяется отношениям между Капой и Таро. Хотя историческая обстановка верна, Fortes буквально вкладывает слова в каждый из их ртов, воображая разговоры, мысли и дебаты, а также подчеркивая обреченную романтику и безрассудную богемность того времени.

С гражданской войной в Испании в качестве основного фона, повествование представляет собой непростое, иногда неловкое слияние фактов и вымысла, и почти наверняка оскорбит многих хранителей репутации как Капы, так и Таро, так же как, несомненно, войдет в мейнстрим. Кинозрителям надо снимать голливудский фильм.«Я старался очень уважительно относиться к фактам — биографическим данным, местоположению и т. Д.», — говорит Фортес, когда я связываюсь с ней в Испании, где она находится в туре по рекламе книг. «Я прошел через все, что смог найти: письма, воспоминания, биографии … Но для того, чтобы роман мог дышать, вы должны построить души для своих персонажей. Это отражается в диалогах, литературном напряжении, юморе, драках, страсти. , секс, смешанные чувства. Другими словами, жизнь. Это часть работы писателя. Один всегда пишет, опираясь одной ногой на землю, а другой — в воздух.Это единственный способ пройти путь ».

Однако, когда я упоминаю эту книгу Джимми Фоксу, опытному фотографу-историку и бывшему директору известного агентства Magnum, которое Капа основал вместе с Анри Картье-Брессоном, он говорит: «Я был потрясен романом. Это было так сладко и сладко. Я считаю, что так возвышать романтику — неправильно. Капа был ярким парнем, большим пьяницей и бабником, у которого было так много любовников, включая Ингрид Бергман. Таро нашел любовь всей своей жизни в Теде Аллане, мужчине, который был с ней, когда она была смертельно ранена.Но, конечно, это не так хорошо подходит для большой упрощенной романтической версии ».

Независимый режиссер Триша Зифф, снявшая фильм Мексиканский чемодан (2010) об обнаружении Капой, Таро и Дэвидом множества невидимых негативов» Чим «Сеймур, соглашается.» В ожидании Роберта Капы — это вымысел, основанный на романе, но это также роман, основанный на художественном произведении. Если это станет голливудским фильмом, миф, несомненно, возьмет верх ».

Если есть одна вещь, с которой согласны все эксперты, так это то, что в отношениях Роберта Капы и Герды Таро не было ничего однозначного.Вскоре после их первой встречи молодой Андре Фридман был отправлен в Испанию по заданию для берлинского фотожурнала. Впоследствии он сфотографировал шествие Страстной недели в Севилье и описал торжество Герте Похорилле в письме, в котором также упоминалось, как много он думал о ней. По возвращении он провел летние каникулы на юге Франции с Гертой и ее друзьями. По словам Рут Серф, цитируемой в книге Алекса Кершоу « Кровь и шампанское: жизнь и времена Роберта Капы », пара «влюбилась на юге Франции», несмотря на ее подозрения, что он «мошенник и бабник».Если юная Герта была очарована его своенравием, то он, в свою очередь, был захвачен ее независимым духом. «Это была женщина, — пишет Кершоу, — которая не душила его любовью и которая не стеснялась своей сексуальности, поскольку сознавала свой посторонний статус в Париже как немецкого еврея». В этом заключается суть взаимного притяжения пары: их общий радикализм и острое чувство изгнания. Фридман уехал из своей родной Венгрии в Берлин в 1931 году вскоре после ареста тайной полицией за левую студенческую активность.В феврале 1933 года в возрасте 19 лет он бежал из Берлина, когда Гитлер пришел к власти, поехал в Вену, затем вернулся домой в Будапешт, а в сентябре навсегда покинул Венгрию, чтобы жить в нищете в Париже, где в тот роковой день 1934 года он встретил Похорилле.

К тому времени она тоже пережила радикальную политику, арест и бегство. Похорилле родился в семье буржуа в Штутгарте в 1910 году. Он присоединился к молодой коммунистической организации и примерно в то время, когда Фридман бежал из Берлина, распространял антинацистские листовки и развешивал коммунистические пропагандистские плакаты на стенах под покровом темноты.Она была арестована нацистами 19 марта 1933 года и допрошена о предполагаемом большевистском заговоре с целью свержения Гитлера.

После освобождения она по поддельному паспорту поехала в Париж, где за ней ухаживали коммунистические сети. И Андре Фридман, и Герта Похорилле, хотя и были еще молоды, к моменту встречи уже были закаленными активистами и изгнанниками, намереваясь начать новую жизнь, оставаясь при этом верными своим радикальным левым корням.

Хотя Фридман редко мог позволить себе купить пленку и ему часто приходилось закладывать камеру, чтобы выжить в Париже, он обучил Похорилле основам фотографии и нашел ей работу в недавно созданном фотоагентстве Alliance Photo.И она, казалось, держала его на якоре — по крайней мере, на время. «Без Герты Андре не смог бы это сделать», — сказала Кершоу покойная Ева Беснё, еще один венгерский фотограф, работавший в тех же богемных кругах Берлина. «Она подобрала его, дала ему направление. Он никогда не хотел обычной жизни, поэтому, когда дела шли плохо, он пил и играл. Когда они встретились, ему было плохо, и, может быть, без нее все бы сложилось. был для него концом «.

По мере того, как фотографическая карьера Фридмана в Париже ориентировочно начинала развиваться, к нему присоединился его младший брат Корнелл, который работал над фотографиями, сделанными Андре, а также его друзьями, Анри Картье-Брессоном и Давидом «Шим» Сеймуром, в затемненной ванной комнате. отель с видом на знаменитое Café du Dôme.Именно там три фотографа общались с философами, писателями и художниками, пили и мечтали о лучших временах. Примерно в это же время Андре Фридманн и Герта Похорилле стали Робертом Капой и Гердой Таро в совместном акте самопереосмысления, который до сих пор кажется смелым.

Впервые о Роберте Капе узнали, когда пара появилась в офисе Alliance Photo и объявила, что они обнаружили известного американского фотографа с таким именем. Вскоре пара обнаружила, что они могут продавать фотографии, приписываемые фиктивному Капе, французским фотоагентствам по цене, в три раза превышающей цену Фридмана, таков был статус, предоставленный американским фотографам, приезжающим в США.Их совместная уловка вскоре была раскрыта, но псевдонимы остались на месте. В своем эссе для каталога выставки Герда Таро: Архив , опубликованного в 2007 году, Ирме Шабер отмечает: «Таро и Капа не просто реагировали на их шаткое экономическое положение. Они также реагировали на антисемитизм Германии и растущую антипатию. по отношению к иностранцам во Франции. И чтобы избежать клейма беженцев, они отвергли все этнические или религиозные ярлыки «.

Если их совместное переосмысление было первым важным фактором в драматической траектории Роберта Капы и Герды Таро, то вторым было их решение отправиться вместе в Испанию в 1936 году, чтобы прикрыть республиканское сопротивление фашистским повстанцам Франко.Как и многие писатели и художники, включая Джорджа Оруэлла и Андре Мальро, они пошли туда из-за политических убеждений и презирали любое понятие журналистской отстраненности. Борьба с фашизмом была, в самом реальном и личном смысле, их борьбой , учитывая их историю изгнания и беженцев, а гражданская война в Испании была буквальным и метафорическим фронтом этой битвы.

Это было приключение, которое почти закончилось, как только оно началось, когда самолет, нанятый французским журналом Vu , чтобы доставить их в Барселону, совершил аварийную посадку в поле на окраине города.Пара прихрамывала в Барселону, чтобы найти сцены брожения и беспорядка, когда анархистские силы захватили город. Там они сфотографировали молодых республиканцев, покидающих Барселону на передовую. Затем в сентябре они вместе отправились на фронт, прибыв в деревню Серро Муриано недалеко от Кордовы, где они обнаружили и сфотографировали толпы жителей, покидающих свои дома, когда фашисты обстреливали деревню снарядами. В одной известной серии фотографий Капа запечатлел Таро, сидящего с фотоаппаратом в руке за стеной рядом с республиканским солдатом.На другом, еще более известном снимке, возможно, самой известной военной фотографии за всю историю, Капа поймал военнослужащего в самый момент его смерти от снайперской пули.

В ту долю секунды родилась легенда о Роберте Капе, военном фотографе, и десятилетия спустя это же изображение стало центром споров, которые все еще кипят по поводу этичности и правдивости военной фотографии. В « В ожидании Роберта Капы » Фортес пишет: « Смерть лоялистского милиционера содержит всю драму картины Гойи Третье мая 1808 года , всю ярость, которую позже проявит Герника … Его сила, как и все символы. , заключался не только в изображении, но и в том, что он представлял.«Фортес также представляет, как Таро осторожно исследует Капу, чтобы узнать, что на самом деле произошло в тот день, и он отвечает:« Мы просто дурачились, вот и все ». Возможно, я пожаловался, что все было слишком спокойно и нечего было фотографировать. Затем некоторые из мужчин начали сбегать по склону, и я тоже присоединился к ним. Мы несколько раз поднимались и спускались с холма. Мы все чувствовали себя хорошо. Смеющийся. Они стреляли в воздух. Я сделал несколько фотографий… »

Хотя контекст фотографии все еще оспаривается, воображаемый разговор действительно описывает то, что, вероятно, произошло в тот день незадолго до того, как франкистский снайпер открыл ответный огонь через холмы, убив милиционера, бежавшего с холма за Камера Капы.«Люди хотят правды от военной фотографии больше, чем от любой другой фотографии, — говорит Джимми Фокс, фоторедактор Magnum, который работал с такими людьми, как Дон МакКаллин и Филип Джонс Гриффитс, — но плоская поверхность изображения это не реальность и никогда не может быть ».

В Испании Капа вскоре приобрел репутацию фотографа, который бы ни подвергался риску, задав тон военным репортажам, каким мы его знаем сейчас. Таро тоже часто можно было увидеть бегущим по полю боя со своей камерой, ее храбрость сочеталась с ее безрассудством.Она путешествовала взад и вперед по линии фронта, снимая то, что видела, часто движимая смесью гуманности, политической приверженности и проницательного понимания того, как фотография влияет на общественное мнение.

На протяжении 1937 года Таро побывала на нескольких передовых рубежах, либо вместе с Капой, либо в одиночку. В июле того же года им удалось вернуться в Париж на короткий отпуск, отпраздновать День взятия Бастилии танцами на улицах ниже базилики Сакре-Кёр и, по словам Шабера, вынашивать «великие планы на будущее».Затем Таро вернулась в Испанию одна, несмотря на растущие опасения ее друзей, которые, увидев ее недавние фотографии боевых действий, опасались за ее безопасность.

Вопреки запрету на выезд журналистов на фронт, она снова направилась в Брунет вместе с канадским журналистом Тедом Алланом, своим близким другом, попутчиком и будущим любовником. Согласно дневникам Аллана, написанным позже, они «проводили вместе утро после обеда и вечера, гоняясь за историями … В течение трех или четырех недель мы были постоянными товарищами.И, наконец, однажды днем ​​мы оказались в ее гостиничном номере ». Она сказала Аллану:« Капа — мой друг, мой Coain », и сказала, что, возможно, поедет с ним в Китай.« Ничего не было решено », — написал Аллан. . «Все было возможно».

В воскресенье, 25 июля, пара оказалась в ловушке в окопе недалеко от Брунете, когда вокруг них безжалостно падали бомбы. Таро продолжал фотографировать, часто держа камеру высоко над головой, чтобы запечатлеть бойню. ее с пленочной камерой, когда вокруг них падали осколки и камни.Затем, когда республиканские войска начали уходить из этого района, Таро и Аллан выбежали из окопа и покатились на подножке автомобиля, в то время как самолеты продолжали атаковать отступающий конвой. В этом хаосе автомобиль был протаранен неконтролируемым республиканским танком, и пара была брошена в грязь. Переведенная в ближайший полевой госпиталь, Таро скончалась от ран рано утром следующего дня. Ей было 26 лет. Раненый Аллан больше не видел ее. По словам дежурной медсестры Ирен Голден, ее последними словами были: «Они позаботились о моем фотоаппарате?»

На похоронах Герды Таро в Париже присутствовали десятки тысяч скорбящих, в том числе Капа, Чим и Тед Аллан.Организованный французской коммунистической партией, которая провозгласила ее одной из своих, он стал, как выразился Шабер, «ярким проявлением международной солидарности с Испанской республикой». После смерти Герда Таро стала героем. Роберт Капа стал самым знаменитым и мифологизированным военным фотографом века, пока он тоже не погиб в бою в Индокитае в 1954 году в возрасте 40 лет. «Он никогда не говорил о ней, — говорит фотограф Ата Кандо в году. Мексиканский чемодан .

Герда Таро теперь полностью вышла из тени Капы как самостоятельный важный фотограф. Многие фотографии, приписываемые ему — изначально они были подписаны CAPA — теперь идентифицированы как ее. «Она была женщиной-первопроходцем и как фотограф, и как политический активист», — говорит Зифф. «Она была очень раскрепощенной для своего времени, поставив свою работу выше любой более традиционной женской роли. Она заново изобрела себя — но миф о Капе был настолько силен, что даже после ее смерти некоторые газеты описывали ее как жену Роберта Капы.Их жизни были переплетены, но она была во многом ее собственной женщиной, и он знал это. Они оба считали, что их фотографии могут изменить мир и изменить образ мышления людей. И их фотографии сделали.

Чтобы узнать больше о Мексиканский чемодан , перейдите на themexicansuitcase.com . Роберт Капа: Париж, годы 1933-54 Бернара Лебруна с фотографиями фотографа. опубликовано Abrams, £ 24,99; и Waiting for Robert Capa by Susana Fortes публикуется HarperPress

Robert Capa D Day Photos — Omaha Beach

6 июня 1944 года фотограф Роберт Капа высадился на пляже Омаха в Нормандии.По заданию для журнала LIFE Magazine он был там, чтобы задокументировать День Д, крупнейшее десантное нападение в истории.

Что показывают фотографии?

На десяти фотографиях, сделанных фотографом LIFE Робертом Капой в секторе Easy Red пляжа Омаха-Бич, запечатлены моменты, когда штурмовые войска 16-го пехотного полка США высадились со своего LCVP (десантный катер, личный состав транспортных средств) в самую большую воду.

Первые пять фотографий, которые, вероятно, были сделаны с трапа десантного корабля, показывают, как тяжело нагруженные солдаты продираются через прибой и преодолевают стальные «ежи» препятствия к пляжу.За наступающими войсками есть как плавающие танки Sherman с двойным приводом, так и танки Sherman, которые прячутся вброд, за которыми укрываются некоторые войска. Дальше вдали виден галечный берег и дамба, где многие войска укрываются перед тем, как продвинуться к затянутому дымом гребню за ними.

Следующая серия фотографий показывает другую перспективу и, вероятно, была сделана после того, как Капа покинул LCVP и нашел укрытие за одним из танков, показанных на предыдущих фотографиях. Два из них смотрят на восток вдоль пляжа, показывая мужчин, ползающих через прибой под ними и рядом с изогнутыми деревянными бревнами, предназначенными для переворачивания десантных судов, некоторые из которых можно увидеть вдалеке, приближаясь к пляжу.Двое других смотрят назад и в сторону Ла-Манша, где саперы — опознаваемые знаками на шлеме — закрепляют стальные препятствия в виде ежа для сноса.

Последняя фотография отличается от всех остальных, на ней видно лицо одинокого пехотинца, сжимающего свой спасательный пояс, когда он пробирается через прибой.

Когда их забрали?

Капа написал в своих мемуарах военного времени «Слегка не в фокусе» (1947), что он выбрал высадку на Омаха-Бич в первой волне с легкой ротой 16-го пехотного полка (армия США).С тех пор многие считали, что это было правильно. Однако дальнейшее изучение фотографий и документальных свидетельств предполагает, что он почти наверняка приземлился позже и с другим подразделением.

Хотя «Слегка не в фокусе» отлично подходит для контекста военных фотографий Капы, его нельзя рассматривать как точный исторический источник. Капа ясно дает понять это с самого начала книги, в которой он пишет: «Все события и лица в этой книге случайны и имеют какое-то отношение к истине».Итак, если Капа, возможно, немного инсценировал свой опыт, как мы можем определить, когда он действительно приземлился и сделал эти культовые фотографии?

Благодаря собственным словам и фотографиям, которые он сделал на борту, Капа, как известно, отправился в Нормандию на военном корабле USS Samuel Chase (APA 26), корабле береговой охраны США, на борту которого находился 1-й батальон 16-го пехотного полка. Однако Easy Company принадлежала 2-му батальону, который отправился в Нормандию на другом корабле, USS Henrico (APA 45). В то время как штурмовые отряды 2-го батальона с «Хенрико» начали высадку в первой пехотной волне в «H-Hour» (06:30), войска Samuel Chase не начали высадку до H + 70 (07:40).Это означает, что, хотя Капа приземлился относительно рано во время штурма, он почти наверняка не приземлился в первой волне, а через час после нее.

Тщательное изучение фотографий также дает ключ к разгадке того, когда Капа приземлился. Специалисты по планированию дня «Д» выбрали 06:30 как «Ч-час», потому что это было время минимального прилива. Во время отлива большинство смертоносных препятствий, которые немцы поставили на пляже, будут открыты, что позволит десантным кораблям избежать их, а также упростит их расчистку для групп подрывников.На фотографиях Капы видно, что прилив не самый низкий, так как видно, что вода приближается к галечному берегу пляжа, а многие препятствия наполовину или почти полностью затоплены.

Так когда же Капа действительно приземлился? Самое раннее он мог бы приземлиться с первой группой десантных кораблей с Самуэля Чейза, который, как уже упоминалось, начался в 07:40, время, которое намного больше соответствует тому, где находится прилив на фотографиях. Высадка десанта с корабля продолжалась до 08:20.Судя по свидетельствам очевидцев и фотографиям, которые он сделал на борту, известно, что Капа покинул пляж примерно в 08:30 на борту LCI ​​(L) -94, что дало ему максимум 50 минут на пляже.

Важность фотографий Капы и других фотографов дня «Д»

Фотография

Капы в день «Д» недавно стала предметом некоторых дискуссий, и многие подвергли сомнению рассказ Капы и даже его храбрость. Много было сказано о его заявлении о том, что почти 100 фотографий были потеряны в результате несчастного случая при обработке на следующий день после Дня Д, оставив только 10 фотографий, которые есть сегодня, в то время как другие критиковали его решение покинуть пляж раньше.Хотя эти обсуждения важны для выяснения того, что на самом деле произошло, и установления истины, они, как правило, упускают из виду, насколько важны фотографии как запись американского опыта в день «Д».

Один из самых важных аспектов фотографий пляжа Омаха Бич в Капе заключается в их уникальности. Хотя, безусловно, были и другие фотографы, освещавшие высадки в Омаха-Бич, но, как известно, нет существующих фотографий, сделанных кем-либо, кто ступил на пляж так рано, как это сделал Капа.Например, фотография выше, сделанная американским фотографом Уолтером Розенблюмом из 163rd Signal Photographic Company, была сделана на следующий день.

Под названием «В пасть смерти» одна из самых известных фотографий Омаха-Бич была сделана помощником главного фотографа береговой охраны США Робертом Ф. Сарджентом в задней части своего десантного корабля в то же время и в аналогичном месте. туда, где были доставлены Капы. Однако разница между фотографией Сарджента и Капы заключается в том, что Капа покинул десантный корабль и запечатлел перспективу кого-то, кто был на пляже, в хаосе и среди него.Фотографии Капы также отличаются тем, что на них изображена последовательность, начиная с трапа десантного корабля и кончая прикрытием одного из танков. Скорее всего, они будут наиболее близкими изображениями, которые у нас есть, к взгляду американского солдата на нападение в первые часы его наступления.

В конце концов, Капа, несомненно, был там, на пляже с штурмовыми войсками, подвергаясь многим из тех же рисков, что и они. Нет сомнений, что вокруг него сыпались пулеметы, минометные и артиллерийские снаряды.Он бы видел, как ранят людей и плавают трупы в воде. Он бы испытал на себе шумы, запахи и парализующий страх, которые так много ветеранов Дня «Д» могут отчетливо вспомнить. Его фотографии, несомненно, являются яркими изображениями нападения, и хотя нам, спустя 75 лет, так трудно представить, как это было на том пляже в день высадки, фотография Капы дает нам небольшой проблеск того момента во времени, который очень немногие другие могут.

Роберт Капа: День Д в 35 мм , выставка фотографий Капы и рассказов тех, кто был свидетелем Дня Д, была показана на IWM в Лондоне летом 2019 года.

Смотрите больше фотографий Робарта Капы в день высадки на сайте Magnum Photos.

фотографий Роберта Капы на выставке в Лондоне

(Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)

«Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близко». — Роберт Капа

Одна из самых известных фотографий войны, когда-либо сделанных, была сделана человеком, которого на самом деле не существовало. Скоро на Photo London состоится выставка, посвященная открытию его фотографии.8-12.

Я наполовину шучу, когда говорю, что Роберт Капа не был настоящим человеком. Конечно, он был настоящим. Лондонская выставка, а также многие тома, написанные о нем и его творчестве, являются тому подтверждением. Но Капа — не то имя, с которым он вошел в мир.

Человек, который впоследствии стал известен как Роберт Капа и который в конечном итоге прославился как один из величайших военных фотографов всех времен, на самом деле родился Андре Фридманном.

Фридман родился в семье евреев в Будапеште в 1913 году.Он изучал политологию в Берлине и бежал из Германии, когда нацисты начали приходить к власти. В конце концов он встретит своего коллегу-фотографа Герду Таро, и вместе они придумают имя, с которым он навсегда останется: Роберт Капа.

Капа умер молодым, в возрасте 40 лет, в 1954 году. Он сделал себе имя на конфликтах — от гражданской войны в Испании до Первой войны в Индокитае, где он погиб, наступив на фугас.

Капа, вероятно, наиболее известен двумя вещами: фотографией лояльного солдата в момент, когда в него попала пуля во время гражданской войны в Испании, и тем, что он стал соучредителем всемирно известного кооператива фотографов Magnum Photos.

Если вы думаете о человеке в кожаной куртке, украшенном фотоаппаратами и с сигаретой, игриво свисающей с губ, когда вы думаете о военном фотографе, то этот образ был основан в значительной степени на огромной личности Капы.

Конечно, реальность, скрывающаяся за этим изображением, может быть не такой конгруэнтной, когда вы смотрите под поверхность. Капа действительно был невероятно смелым фотографом, который путешествовал по всему миру, попадая в зоны конфликтов. Но он также был человеком, как и все мы, и у него были свои пороки.

Вы можете узнать обо всем этом, прочитав любое количество биографий или книг о нем, например «Слегка не в фокусе». Помимо прочего, он имел пристрастие к азартным играм и выпивке. Кооператив Magnum Photos, соучредителем которого он является, получил свое название от бутылки шампанского.

Выставка Close Enough организована Messums London в партнерстве с Kogan Collection. Выставка будет представлена ​​на предварительном просмотре в Photo London, а затем откроется в лондонской галерее Messums перед тем, как отправиться в Уилтшир и Йоркшир.

Вот что представляет собой выставка, согласно заявлению Messums:

Выставка Close Enough представит серию знаковых историй, созданных на протяжении всей карьеры Капы, из совершенно разных контекстов, в которых он оказался. Название шоу отсылает к культовой фотографической мантре Капы и ставит под сомнение его. «Close Enough» вызывает воспоминания о сценах, свидетелем которых он был, и о принятом на себя риске, о проблемах, с которыми он столкнулся при фотографировании трагедии и смерти, оставаясь сторонним наблюдателем, а также о наследии этого фотографического подхода сегодня.

На выставке представлены 50 старинных фотографий, отобранных из коллекции Когана, в том числе вторая самая ранняя из когда-либо существовавших гравюр «Падающий солдат», которая сейчас широко признана одной из самых важных фотографий войны всех времен. Центральным экспонатом этой выставки является оригинальный фотоаппарат Leica Капы, с которого были сделаны его самые ранние фотографии. Эта камера, представленная впервые, предлагает редкое представление о процессе создания изображений Капы и предстоящем необыкновенном фотографическом путешествии.Фотографии анонимных солдат и мирных жителей будут рядом с портретами знаменитостей, таких как Троцкий и Стейнбек. «Close Enough» подчеркивает инклюзивный характер работы Капы, охватывающей страдание, нежность, юмор и удивление человеческого состояния.

Изображения на этой выставке взяты из коллекции Когана, одной из крупнейших коллекций конфликтной фотографии в Соединенном Королевстве. Изображения из коллекции до сих пор не показывались.

Более 350 отпечатков, датируемых 1895–2015 гг., А также сотни старинных фотографий НАСА, фотокниги и журналы от Life, Picture Post и TIME составляют коллекцию, начатую Дэвидом Коганом, OBE, историком, журналистом и бывшим генеральным директором Magnum Photos.

Выставка — это редкая возможность для публики увидеть легендарные фотографии Капы в печатном виде. Даже если вы не знаете его имени, вы, скорее всего, знакомы с его работой.

Вы можете найти более подробную информацию о работе на сайте Photo London здесь, и на сайте Messums здесь.

Более подробную информацию о Роберте Капе можно найти здесь, а его фотографию «Падающий солдат» — здесь.

Немецкий солдат, захваченный американскими солдатами недалеко от Никосии, Италия, лето 1943 года. (Старинный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
Рядом с собором Мария Сантиссима Ассунта в Триона, Сицилия, август 1943 года. (Старинный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
Омаха-Бич, 6 июня 1944 года.(Винтажный серебряно-желатиновый принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
Сен-Совер-ле-Виконт, Франция, 16 июня 1944 г. (Винтажный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
По дороге из Намдиня в Тайбинь, Индокитай, Вьетнам, 25 мая 1954 г. (Винтажный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / the Kogan Коллекция; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
Капа и Джон Стейнбек в Москве, лето 1947 года.(Винтажный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)
Венгрия, 1930-е годы. (На оборотной стороне изображения было проштамповано имя Капы, Эндре Фридман, при рождении.) (Старинный желатиновый серебряный принт, любезно предоставлен Messums / Коллекция Когана; Роберт Капа / Международный центр фотографии / Magnum Photos)

In Sight — это газета Washington Post. блог фотографии для визуального повествования. Эта платформа демонстрирует привлекательные и разнообразные изображения от сотрудников и фотографов-фрилансеров, новостных агентств и архивов.Если вы хотите отправить историю в In Sight, заполните эту форму.

Подробнее на сайте In Sight:

Как всегда: эти снимки показывают, как жизнь в 70-е годы отражает жизнь сегодня

Потрясающие фотографии года с коронавирусом от всемирно известного кооператива фотографов

‘Сестра благотворительности ‘: Фотограф демонстрирует самоотверженную заботу, которую его мать, медсестра, оказывает больным в Нигерии

.

No related posts.