В Музее Соломона Гуггенхайма грядет год Мэпплторпа

ВыставкиНью-Йорк США

№69

Материал из газеты

Знаменитый музей начинает беспрецедентную акцию — целый год он будет показывать фотографии Роберта Мэпплторпа (1946–1989), отдавая дань мастеру, покинувшему этот мир 30 лет назад

Вадим Михайлов

24.01.2019

Роберт Мэпплторп. «Автопортрет». 1985. Серебряно-желатиновая печать.

Фото: Robert Mapplethorpe Foundation

В 1993 году музей получил в дар от Фонда Роберта Мэпплторпа шикарный подарок — около 200 снимков и объектов,  и теперь владеет самой внушительной коллекцией его работ. Выставка разделена на две временные части. Первые полгода показывают «хайлайты» Мэпплторпа, включая его ранние полароидные снимки, коллажи, трехмерные арт-объекты, натюрморты с цветами, фото обнаженных женских моделей (Патти Смит) и мужских (Дерик Кросс), также фото звезд (Кэнди Дарлинг, Энди Уорхол, Луиз Буржуа) и самые знаменитые автопортреты.  

Роберт Мэпплторп. «Лиза Лайон». 1982. Серебряно-желатиновая печать.

Фото: Robert Mapplethorpe Foundatio

Вторые полгода best of the best Мэпплторпа окажутся в окружении произведений, созданных шестью авторами за те 30 лет, что «после Мэпплторпа». Все они появились под сильным влиянием классика. В частности, это портреты Кэтрин Опи, исследующей жизнь секс-меньшинств и разные субкультуры, произведения концептуалиста Гленна Лигона, много работающего с текстами, неоновыми трубками и другими медиа. Автопортреты же Лиля Эштона Харриса из серии «Американцы» — прямые наследники стилистики и философии Мэпплторпа.  

Роберт Мэпплторп. «Кэнди Дарлинг». 1973.

Фото: Robert Mapplethorpe Foundation. Used by permission.

Музей Соломона Гуггенхайма
Неявная напряженность. Мэпплторп сегодня
25 января 2019 – 5 января 2020

Подписаться на новости

Роберт Мэпплторп

Елизавета Лихачева: «Мой первый приказ — возвращение бесплатного входа для музейщиков и студентов»

Новый директор Государственного музея изобразительных искусств им.

А.С.Пушкина, возглавившая его после ухода Марины Лошак, рассказывает о своих ближайших планах и взглядах на развитие музея

27.03.2023

Марина Лошак уходит из Пушкинского музея красиво

Директор ГМИИ им. А.С.Пушкина Марина Лошак покидает пост по собственному желанию. Ее место займет Елизавета Лихачева, директор Музея архитектуры им. А.В.Щусева, который, в свою очередь, возглавит Наталья Шашкова

21.03.2023

Лауреаты XI Премии The Art Newspaper Russia названы в Москве

Поздравляем победителей и рассказываем интересные факты о лауреатах в традиционных номинациях «Музей года», «Выставка года», «Книга года», «Реставрация года», «Личный вклад», а также о спецпризе, без которого в этом году мы не смогли обойтись

14.03.2023

В ожидании девелоперов и урбанистов, или Почему Хайфа напоминает Спящую красавицу

Живописный город на севере Израиля расположился на склонах горы Кармель. Чем он славен, кроме диковинных и немного китчевых Бахайских садов, и что стоит посмотреть в стороне от привычных туристических маршрутов

24.03.2023

В Рейксмузеуме попытались понять, в чем очарование картин Яна Вермеера

Успех монографической выставки великого голландца в амстердамском музее был предопределен. Кураторам впервые удалось собрать под одной крышей рекордное число работ художника и раскрыть некоторые секреты его мастерства

31.03.2023

Выставка графики Татьяны Мавриной открылась в фонде In artibus

В экспозиции «От моря до моря» представлены произведения из частных собраний, которые охватывают почти 60 лет творчества художницы

22.03.2023

Русское искусство через призму жанрового многообразия

Третьяковская галерея приглашает совершить путешествие из мира виртуального в реальное измерение, увидеть хиты собрания рядом с неизвестными шедеврами из фондов музея и поспособствовать пополнению коллекции

28. 03.2023

Роберт Мэпплторп — frwiki.wiki

Роберт Мэпплторп (4 ноября 1946 г., Цветочный парк  (in) , Нью-Йорк —9 марта 1989 г., Бостон ) — американский фотограф, известный своими стилизованными черно-белыми портретами, фотографиями цветов и обнаженными мужчинами.

Порнографический характер работ в середине его карьеры вызвал споры по поводу государственного финансирования искусства в Соединенных Штатах (

культурных войн ).

Резюме

• 1 Биография
  • 1.1 Открытие фотографии с помощью Polaroid
  • 1.2 Хассельблад
  • 1.3 Культурные войны
• 2 выставки
• 3 Примечания и ссылки
• 4 приложения
  • 4.1 Библиография
  • 4.2 Внешние ссылки

биография

Мэпплторп родился в католической семье англо-ирландского происхождения. Он третий из шести детей. В молодости он проявляет большую ловкость и любит делать маленькие жемчужные украшения для своей матери. Он также увлечен раскрашиванием, как пишет его подруга Патти Смит в Just Kids  : « Он был страстно увлечен раскрашиванием : не актом заполнения пространства, а актом выбора цветов, которые бы ни у кого не было». »

В 1963 году Мэпплторп поступил в Институт Пратта в районе Бруклин в Нью-Йорке , где изучал рисунок, живопись и скульптуру. Под влиянием Джозефа Корнелла и Марселя Дюшана именно в это время он начал выполнять работы, используя смешанные техники. В этот период Мэпплторп создал множество коллажей, используя отрывки из газет и журналов. По окончании учебы он получил степень бакалавра изящных искусств .

Отказавшись от пути, намеченного для него отцом — рекламного дизайна — он внезапно расстается со своей семьей. Он поселился в Нью-Йорке и увидел нестабильную работу, в то же время обнаружив каннабис, который , по словам Патти Смит, он курил очень регулярно — и ЛСД .

Роберт Мэпплторп бисексуален и полигамен . В 1967 году он встретил Патти Смит, с которой у него сначала были интимные отношения, а затем и дружеские до самой смерти. Их почти три года совместной жизни рассказывается Патти Смит в одной из своих книг. По словам последнего, Мэпплторп не очень интересовался фотографией до 1970 года. Несмотря на финансовые трудности пары, он регулярно покупал журналы, чтобы вырезать фотографии и делать монтаж. Таким образом, его любимые темы несколько раз менялись между 1967 и 1970 годами, от эзотерики до преданности или даже магии (по-прежнему согласно Патти Смит). В конце 1960 — х у Мэпплторпа было несколько однополых отношений. В 1969 году он переехал с Патти Смит в отель «Челси» и начал часто посещать клубы Макса в Канзас-Сити и CBGB .

Откройте для себя фотографию с помощью Polaroid

Polaroid 100 (1963–1966), предшественник 360

Вскоре после отъезда из отеля Chelsea , через год после приезда, Мэпплторп открыл для себя фотографию, когда позаимствовал у своего друга Сэнди Дейли Polaroid , Land 360 . Ее первая модель — Патти Смит.

Несмотря на финансовые трудности, которые представляла для пары покупка пленки, Мапплторп вскоре сделал много снимков. Последние были выставлены три года спустя, в 1973 году, в Light Gallery (Нью-Йорк) на первой выставке Мэпплторпа под названием «Поляроид». Благодаря своему другу Джону Маккендри (мужу Максима де ла Фалез ) Мэпплторп может лицезреть коллекцию Метрополитен-музея , большая часть которой никогда не выставлялась для публики, и, в частности, серию обнаженных фотографий Альфреда Штиглица, которая будет оставьте ему памятное воспоминание.

Джон МакКендри также покупает новый Polaroid у Мапплторпа, и последнему удается получить от Polaroid Corporation грант, гарантирующий ему весь фильм, который ему нужен.

Хассельблад

Hasselblad 500C.

В 1975 году Сэм Вагстафф, его товарищ и покровитель, предложил ему среднеформатный фотоаппарат Hasselblad и студию на Бонд-стрит, включая фотолабораторию.

Он начинает фотографировать своих друзей и знакомых, в том числе художников (в том числе Патти Смит, для которой он сделал обложку своей первой записи Horses ), композиторов, порнозвезд и завсегдатаев подпольных секс-клубов . Он также выполняет больше коммерческих проектов, в частности, снимает портреты для журнала Interview .

К концу 1970-х Мэпплторп проявлял растущий интерес к документальным фильмам о садомазохистской среде Нью-Йорка. Он шокирует современников своими фотографиями, которые в то же время продвигают его карьеру.

В 1977 году он участвовал в Documenta 6 в Касселе в ФРГ . Он исполнит обложку альбома Marquee Moon рок-группы Television .

В 1978 году галерея Роберта Миллера  (in) становится эксклюзивным заказчиком.

В 1980 году Мэпплторп познакомилась с Лизой Лайон , первой чемпионкой по бодибилдингу среди женщин . В течение следующих лет они вместе работали над многочисленными портретами, фильмом и книгой «

Леди, Лиза Лайон» . В 1980-е его фотографии принимают более манерный оборот, стремясь к абстрактной красоте. Затем он сосредоточился на женских и мужских обнаженных скульптурах, цветочных натюрмортах, изображениях Лизы Лион, замечательной серии Жан-Шарля де Кастельбажака и официальных портретах.

В 1986 году Мэпплторп узнал, что является носителем вируса иммунодефицита человека (ВИЧ). Затем он умножает свои творческие усилия и стремится развивать свой стиль. Он призван связать все аспекты его искусства, цветы, тела, сексуальность и портреты. Он начинает нумеровать отпечатки, которые хочет редактировать. В 1988 году ему была посвящена большая ретроспектива в Музее американского искусства Уитни .

В том же году он основал свой фонд, то

Роберт Mapplethorpe Fundation поручил своему адвокату Майкл Стаут, за сохранение своего наследия, демократизировать фотографии и финансовой поддержки исследований по СПИДу и ВИЧ-связанных инфекций .

Мэпплторп умер в 1989 году в возрасте 42 лет.

Культурные войны

Вскоре после смерти Мэпплторпа в Соединенных Штатах разразились культурные войны под давлением сенатора Джесси Хелмса, который отменил выставку «Идеальный момент» , посвященную фотографу, в галерее искусств Коркоран в Вашингтоне . Директор Центра современного искусства в Цинциннати Деннис Барри также арестован за непристойность, с которой часто ассоциируется имя Мэпплторпа.

Однако Барри будет оправдан, и ценность работы Мэпплторпа, поставленная под сомнение в этих противоречивых дебатах, в конечном итоге возобладает.

Выставки

• 1981: Выставка « Человек», сад геометрии , Rencontres de la Photography d’Arles .
• 1988: Идеальный момент, Институт современного искусства, Филадельфия, США.
• 1991–1992: Музей современного искусства Пулли, Лозанна. Швейцарский.
• 1993: XYZ, Галерея Тьерри Марла, Париж.
• 2010: Rencontres де ла Photographie d’Арль , Франция.
• 2011: Fotografiska , Стокгольм , Швеция
• 2014: Роберт Мэпплторп , выставка в Гран-Пале , Франция.
• 2014: Mapplethorpe Rodin , совместная выставка фотографий Мэпплторпа и скульптур Родена, Музей Родена, Франция.
• 2016: Роберт Мэпплторп на краю , выставка в ARos Aarhus Kunstmuseum, Дания.
• 2016: В центре внимания: совершенство Роберт Мэпплторп, Монреальский музей изящных искусств, Канада
• 2016: Роберт Мэпплторп: Идеальная среда, Центр Гетти, США.
• 2016: Роберт Мэпплторп: Идеальная среда, Музей современного искусства Лос-Анджелеса, США.

Примечания и ссылки

1. ↑ Патти Смит ( перевод  с английского Элоизой Эскье), Just Kids , Paris, Éditions Denoël , колл.  «Фолио»,2010 г., 373  с. ( ISBN  978-2-07-044626-1 ) , «Дети понедельника», стр.  29
2. ↑ ^{a b и c} (en) «  Биография  » , Фонд Роберта Мэпплторпа
3. ↑ Эрик Лорет, «  Мэпплторп показан без презерватива  », Liberation ,25 марта 2014 г. ( читать онлайн )
4. ↑ Паола Геноне, «  Патти Смит рассказывает Роберту Мэпплторпу  », L’Express ,24 марта 2014 г.( читать онлайн )
5. ↑ Патти Смит ( перевод  с английского Элоизой Эскье), Just Kids , Paris, Éditions Delanoël, колл.  «Фолио»,2010 г., 373  с. ( ISBN  978-2-07-044626-1 )
6. ↑ Патти Смит ( перевод  с английского Элоизой Эскье), Just Kids , Paris, Éditions Delanoël, колл.  «Фолио»,2010 г. , 373  с. ( ISBN  978-2-07-044626-1 ) , стр.  215
7. ↑ Микаэль Лашанс, «  Непристойная красавица (Роберт Мэпплторп)  » , на transvirtuel.com
8. ↑ Бритт Салвесен , «  Первая ретроспектива в Канаде, Фокус: Совершенство — Роберт Мэпплторп  », Revue M Монреальского музея изящных искусств ,осень 2016, стр.  12-17 ( ISSN  1715-4820 )
9. ↑ Выставка в Большом дворце
10. ↑ Страница выставки на сайте Музея Родена . Пейдж проконсультировался 27 июня 2014 г.

Приложения

Библиография

• Патрисия Моррисро, Роберт Мэпплторп: биография , Papermac: Лондон и Нью-Йорк (1995)
• Артур С. Данто, Игра с гранью: фотографические достижения Роберта Мэпплторпа , Калифорнийский университет Press: Лондон и Лос-Анджелес (1996)
• Гэри Бэнхэм, Мэпплторп, Дюшан и концы фотографии , Angelaki 7.1 (2002)
• Патти Смит, Just Kids , Denoël, (2010)
• Джудит Бенаму-Хуэ, Мэпплторп, жива — Ответы на вопросы , Les Presses du Réel (2014)
• Джудит Бенхаму-Хуэт, Роберт Мэпплторп в черно-белой ночи , Грассет (2014)

Внешние ссылки

Пластиковая фотография

Фотографов

Лайя Абриль  · Antoine Д’Агатой  · Пилар Альбаррасин  · Жан-Мишель Alberola  · Laure Альбин-Гийо  · Dieter Appelt  · Nobuyoshi Араки  · Matthew Barney  · Бернд и Хилла Бехер  · Valérie Белин  · Christian Boltanski  · Виржини Бутин  · Жан-Марк Бустаманте  · Sophie Калле  · Коплан  · Стефан Кутюрье  · Франсуа Делебек  · Аугусто де Лука  · Вали Экспорт  · Жан-Мари Фадье  · Бернар Фокон  · Питер Фишли и Дэвид Вайс  · Ален Флейг  · Флейшер  · Жоан Фонкуберта  · Марио Джакомелли  · Жильбер и  Гетт Джордж · Поль-Арманд  · Андреас Гурски  · Hayeur  · Кандида Хофер  · Стефан Jaeger  · Valérie JOUVE  · Киселева  · Ange Leccia  · Emeric Lhuisset  · Роберт Mapplethorpe  · Клементина Mélois  · Аннет Мессаже  · Дуэйн Майклс  · Сандро Миллер  · Adrien Missika  · Ласло Мохой-Надь  · Pierre Movila  · Nils -Удо  · Орлан  · Ален Паеман  · Патрисия Пиччинини  · Пьер и Жиль  · Сабина Пигаль  · Бернар Прас  · Кшиштоф Прушковски  · Эрве Работу  · Ман Рэй  · Ристельхюбер  · Дени Р. oche  · Эрик Рондепьер  · Жорж Рус  · Рафф  · Аллан Секула  · Синди Шерман  · Катарина Сивердинг  · Сэнди Скоглунд  · СМИТ  · Майкл Сноу  · Джером Сотер  · Кристин Спенглер  · Томас Струт  · Сэм Тейлор-Вуд  · Патрик Тосани  · Джефф Уолл  · Ян Уоллес  · Джоэл-Питер Уиткин

<img src=»//fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Мэпплторп (Исследовательский институт Гетти)

В период с 1963 по 1969 год Роберт Мэпплторп учился в Институте Пратта в Бруклине, где начал изучать рекламу и дизайн и приобрел навыки, которые пригодились ему на протяжении всей его карьеры. В 1966 году перевелся на отделение графики и дизайна, где занялся изобразительным искусством. Ранние работы Мэпплторпа выражают его интерес к классическому Возрождению; оккультизм и магия; и авангард ХХ века. Без названия, Роберт Мэпплторп, ок. конец 1960-х. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.181. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Архив содержит обширную коллекцию самых ранних работ Мэпплторпа. Этот пример демонстрирует его способности в нескольких средах: графический дизайн, рисование, коллаж и, в конечном итоге, сборка, как видно из металлической вращающейся стрелы, нанесенной на середину сердца. Без названия, Роберт Мэпплторп, 1968. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.3. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Подарок Фонда Роберта Мэпплторпа Очарованный найденным материалом, Мэпплторп создал свои первые фотоработы, используя старинные фотографии и отрывки из журналов в качестве холстов для создания новых работ. Эти измененные изображения иллюстрируют острое чувство цвета и графического дизайна Мэпплторпа. Без названия, Роберт Мэпплторп, ок. 1965–73. Исследовательский институт Гетти, 2011. M.20.284. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Серия нарисованных иллюстраций пересматривает образование Мэпплторпа в области рекламы. Без названия, Роберт Мэпплторп, ок. 1970. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.226. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Подарок Фонда Роберта Мэпплторпа Надев украшения, которые он делал в то время, Мэпплторп сидит в своем лофте на кровати, которую он превратил в инсталляцию, используя металлические прутья, зеркала и сетчатую ткань. Вначале Мэпплторп был признан силой среди художников и светил, с которыми он подружился, таких как фотограф Морис Хогенбум. Портрет Роберта Мэпплторпа в ожерельях, Морис Хогенбум, фотограф, ок. начало 1970-х. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.384. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа На протяжении всей своей карьеры Мэпплторп исследовал функцию кадрирования. Эта работа является одной из серии разноцветного нижнего белья, обернутого вокруг рам, предназначенных для натягивания холстов художников, и говорит об искусстве и множестве; торговля; и сексуальность. Без названия, (Синее белье), Роберт Мэпплторп, 1970. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.14. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Мэпплторп использовал один из своих полароидных отпечатков в качестве источника для этой картины, добавив фоторамки по углам, чтобы усилить фотографическое соответствие. «X» в левом нижнем углу был подписью Мэпплторпа. Без названия, (Малыш/Джей Джонсон), Роберт Мэпплторп, 1972. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.225. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Даже после того, как он начал фотографировать, Мэпплторп продолжал манипулировать своими отпечатками путем изменения. Широта его экспериментов полностью отражена в работах, хранящихся в архиве. Дэвид Кроланд, Роберт Мэпплторп, начало 1970-х. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.279. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа В этой работе эмульсия с полароидного отпечатка Патти Смит была снята с основания и приклеена к листу бумаги. Подпись Смита вверху. Патти Смит, Роберт Мэпплторп, 1972. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.36. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Для объявления своей первой персональной выставки Мэпплторп сделал сотни отпечатков с оригинального негатива Polaroid. Благодаря использованию прилагаемого защитного чехла с принтом Polaroid, искусно нанесенной точечной наклейки и имени художника, выбитого вдоль границы, карта сама по себе является произведением искусства. Открытие галереи Invitation to Light, Роберт Мэпплторп, 1973. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.21. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа У Мэпплторпа был широкий круг друзей и любовников из разных классов и социальных сетей. Архив раскрывает уверенное движение художника и его взаимодействие между этими слоями. Сэм Вагстафф, Роберт Мэпплторп, ок. 1972. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.54. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Одним из многих даров Мэпплторпа была способность успокаивать своих героев, черта, которая является визитной карточкой его портретов. Кэнди Дарлинг, Роберт Мэпплторп, 1972. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.56. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Коллекция дает представление об отношениях Мэпплторпа с коллегами-художниками и знаменитостями. Без названия, (Джуди Линн), Роберт Мэпплторп, ок. 1973–75. Исследовательский институт Гетти, 2011. M.20.92. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа Линн Дэвис и Роберт Мэпплторп вместе разработали проект Trade Off, в рамках которого художники фотографировали одни и те же предметы и выставляли результаты в Международном центре фотографии в Нью-Йорке. Без названия, (Роберт Мэпплторп) , Линн Дэвис, ок. 1979. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.402. Дар Фонда Роберта Мэпплторпа В 1980-х Мэпплторп вернулся к своему десятилетнему интересу к трехмерным нефотографическим работам. Он проектировал мебель и скульптуру с китчевой чувствительностью и ссылками на свое католическое воспитание, раскрывая постоянно растущую широту любопытства. Blue Cross, Роберт Мэпплторп, 1983. Исследовательский институт Гетти, 2011.M.20.9. © Фонд Роберта Мэпплторпа. Подарок Фонда Роберта Мэпплторпа

Роберт Мэпплторп: мужской взгляд — в фотографиях | Культура

Работа американского фотографа изменила восприятие и раздвинула границы мужского взгляда на мужское тело. Отмечая свое личное участие в гей-сцене Нью-Йорка, фотографии Роберта Мэпплторпа продемонстрировали убедительный взгляд на андерграундную квир-культуру 1970-х и 1980-х годов.

«Роберт Мэпплторп: идеальная среда», который в настоящее время выставлен в Художественной галерее Нового Южного Уэльса, демонстрирует широкий выбор его работ, от портретов его современников, включая Патти Смит, Синди Шерман, Дебби Харри и Филипа Гласса, до автопортретов. , цветочные натюрморты и эротические образы.

• «Роберт Мэпплторп: идеальная среда» выставляется в Художественной галерее Нового Южного Уэльса до 4 марта 2018 г. Основное изображение: «Роберт Мэпплторп: идеальная среда» в Художественной галерее Нового Южного Уэльса, 27 октября 2017 г. — 18 февраля 2018 г. Фотография: AGNSW/Кристофер Сни/Все работы © Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения

Пт, 27 октября 2017 г. , 22:32 BST Последнее изменение: четверг, 26 марта 2020 г., 14:34 по Гринвичу

• Автопортрет, 1975 г.

  Мэпплторп внимательно относился к нюансам, с помощью которых камера могла запечатлеть и выразить личность. Своими автопортретами он стратегически создал себе публичный образ. Как перед камерой, так и за ней, Мэпплторп был игривым, дерзким и провокационным как объект, устанавливая близкие отношения со зрителем через объектив. От откровенных изображений его гомосексуальности до стилизованных сцен, в которых он подрывает или усиливает гендерные стереотипы, автопортреты Мэпплторпа показывают, насколько его личная жизнь была неотделима от его искусства.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Кен Муди и Роберт Шерман, 1984

  Этот двойной портрет двух часто используемых моделей, Кена Муди и Роберта Шермана, является одной из самых известных работ Мэпплторпа. Два мужчины, изображенные в профиль и рядом, представляют собой параллельные фигуры: один черный, другой белый; у одного глаза закрыты, у другого глаза открыты. Как и большинство работ Мэпплторпа, эта фотография была использована в политических дебатах, рассматривалась как символ межрасовых отношений, но в равной степени значима как изображение, отражающее интерес Мэпплторпа к игре с напряжением между оппозиционными формами.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Томас, 1987

  Мэпплторп предположил, что если бы он родился в более раннюю эпоху, он мог бы быть скульптором, а не фотографом. В выбранной им среде он подчеркнул мощное физическое присутствие своих моделей. С одержимым вниманием к деталям он поставил их статные позы и использовал студийное освещение, чтобы обвести контуры их тел. Его сюжеты пронизаны драматическим напряжением и эротизмом, независимо от того, насколько безобидна сцена. Тело никогда не бывает просто телом; даже в этом случае классическая чувствительность, которая структурирует эти сцены, смягчается ощутимой сексуальной интенсивностью.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Джо, Нью-Йорк, 1978

  Эротика была основой искусства Роберта Мэпплторпа. Когда он начал экспериментировать с фотографией, разрабатывая и совершенствуя свой собственный стиль, в начале 1970-х годов он начал документировать свое участие в гей-сообществе Нью-Йорка. Как активный участник, а не сторонний наблюдатель, Мэпплторп делал фотографии, на которых перед камерой инсценировались интимные действия. Хотя они непоколебимы и откровенны, за каждым формальным решением стоит намерение; ни один элемент не является случайным или произвольным. Мэпплторп использовал камеру для обработки и уточнения формы, а не просто для записи реальности.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Автопортрет, 1980

  Спустя более двух десятилетий после его смерти работы Мэпплторпа продолжают бросать вызов, вдохновлять и расширять границы художественного самовыражения. Никогда не боясь оскорбить или нарушить правила, он изменил наш взгляд на идентичность, близость и форму. Спросил в 1988 о том, как изменилась его работа за 20 лет, Мэпплторп ответил: «Я думаю, что работа движется к своего рода совершенству… Это просто вопрос усовершенствования». Художник стремился к тому, что он называл «совершенством формы», и культивировал свой собственный стиль классицизма, фотографировал ли он фигуру, фетиш или цветок.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Ларри и Бобби целуются, 1979

  На своих фотографиях друзей и любовников Мэпплторп изобразил все более самосознающее и заметное сообщество геев в Нью-Йорке, Сан-Франциско, Лондоне и Париже. Он был внимателен к нюансам, с помощью которых камера могла запечатлеть и выразить личность. Он также знал о способности фотографии передавать интимность в отличие от любого другого средства массовой информации. Благодаря своей работе Мэпплторп не только задокументировал своих сексуальных партнеров и сверстников, но и раскрыл личный рассказ, который со временем приобрел политическое и историческое значение.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Танцующие двое мужчин, 1984

  На заре движения за освобождение геев любое публичное заявление о гомосексуализме считалось политическим актом. Хотя Мэпплторп не называл себя явным защитником прав геев, он транслировал свою сексуальность и привлекал внимание гей-сообщества. Мэпплторп разработал иллюстрированный словарь, который отражал сложность гомоэротического желания, не восстанавливая существующие стереотипы или визуальные образы. На него оказала такое же влияние история искусства, как и образы, связанные с садомазохизмом и культурой кожи.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Кен Муди, 1983

  В 1980-х годах Мэпплторп в значительной степени увлекся фотографированием афроамериканских мужчин, что впоследствии спровоцировало дискуссии об объективации, расе и власти. Его моделей часто называют по имени, но они часто предстают перед объективом как эстетические объекты, а не субъекты с независимыми действиями. Однако эти фотографии также можно рассматривать как документы о совместных взаимодействиях, исследованиях динамики власти и выражении идеала художника о физическом совершенстве, а отчасти как иронические или критические заявления, подчеркивающие стереотипы афроамериканских мужчин.

  Фотография: Роберт Мэпплторп/© Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

• Автопортрет, 1985 г.

  Этот автопортрет представляет собой исследование движения — пророческое и трагическое напоминание о собственной уязвимости Мэпплторпа. Диагноз СПИД в 19В свои 86 лет Мэпплторп мужественно встретил свое тяжелое положение и решил работать еще усерднее, чем когда-либо. В 1988 году он основал Фонд Роберта Мэпплторпа, чтобы продвигать свою работу в будущем, оказывать поддержку другим проектам, связанным с фотографией, и помогать финансировать исследования СПИДа. Его последние автопортреты являются подходящим итогом практики, характеризующейся выдвижением на первый план и раскрытием его личной жизни.

  Фотография: © Фонд Роберта Мэпплторпа. Используется с разрешения.

  No related posts.