Что такое «Рыбий глаз» (Fisheye): Камеры рыбий глаз

Камеры видеонаблюдения «рыбий глаз» – это оборудование для контроля территорий различного назначения, которые оснащаются широкоугольным объективом, благодаря которому смогут собой заменить до 8 стандартных моделей. Оптимальный выбор для объектов большого размера. 

Угол обзора в подобных моделях составляет 180 градусов, поэтому можно полностью избежать «слепых зон», этим самым существенно повысить уровень безопасности на подконтрольном объекте. Рассмотрим области применения, особенности и другие характеристики технологии.

Где используются камеры видеонаблюдения с технологией «рыбий глаз»?

Технология Fish eye зачастую используется на объектах большого размера, где необходимо производить:

• Общий контроль. Важно учитывать, что охватывает всю площадь в видимости объектива, но в связи с низкой плотностью пикселей и из-за геометрического искажения, подходит исключительно в том случае, когда отсутствуют требования к высокой детализации. К примеру, если хотите просто контролировать рабочий процесс в производственном цеху. 
• Подсчет количества людей и тепловые зоны. В связи с тем, что широкоугольная модель сможет полностью контролировать территорию, то оптимально подходит для подсчета количества людей и создания тепловой карты. Но учитывайте, что не подходит для узнавания лиц из «белого» или «черного» списка, что связано с низкой детализацией. 
• Видеонаблюдения в труднодоступных местах. Из-за широкого обзора территории, подходит для установки в «сложных» местах, где не достают другие.
• Видеонаблюдение в транспорте. Объектив «рыбий глаз» подойдет для контроля общественного транспорта. Полностью охватывает салон, поэтому зафиксирует любые правонарушения. 

Если говорить об актуальности подобного оборудования, то она не ограничивается вышеперечисленными вариантами. Станет незаменимым помощником на всех объектах большого размера, где нужен полный контроль и невысокие требования к детализации.  

Изображение из объектива «рыбий глаз»

Пользователь получает видео, на котором будет обзор под углом 180 градусов, что позволит избежать создания «слепых» зон. Под контроль объектива попадает совершенно все, что только есть на объекте, поэтому злоумышленники или недобросовестные сотрудники не смогут остаться незамеченными. Подобных возможностей не открывает ни одна другая камера видеонаблюдения. 

Но, если вы хотите достигнуть высокого качества, важным является не стандартное разрешение изображения, а разрешение матрицы. По факту количество пикселей оказывается значительно меньше, чем заявляет об этом производитель. Если в характеристиках оборудования вы увидите, что матрица на 5 мегапикселей, то фактически там будет 3 мегапикселя. 

Особенности объектива «фишай»

Вы уже понимаете, что такое «фишай» (рыбий глаз). Рассмотрим особенности используемого объектива для реализации этой цели. Применяют специальные широкоугольные объективы с измененной геометрией линз, которые:

• в полной мере раскрывают потенциал плотности матрицы – вместо круглой картинки, пользователь получает эллиптическую;
• получают значительно больше плотности пикселя в крайних частях изображения, в результате чего визуально увеличиваются удаленные от края объекта, а центральная часть уменьшается.  

В камерах используется специальное программное обеспечение, благодаря чему вы получите не шарообразную картинку, а стандартную картинку, разделенную на несколько составляющих. Это способствует тому, что рядовой пользователь не заметит разницы и не будут испытывать дискомфорта при использовании такой камеры. 

Потоки при использовании камер наблюдения «рыбий глаз»

Важный критерий при планировании системы видеонаблюдения с технологией «рыбий глаз». Размер потока напрямую зависит от того, каким разрешением изображения обладают камеры. В подобном оборудовании разрешение полезного изображения существенно меньше, чем разрешение матрицы, следовательно, поток в таких камерах должен быть меньше, чем в стандартных с таким же изображением. Размер архива в камерах подобного типа будет существенно меньше, чем в классических камерах. Встроенное программное обеспечение позволяет проводить наблюдения в различных вариантах:

• работа в формате 4 независимых камер – создается имитация, что работает одновременно 4 камеры, направленные в разные стороны. При помощи программного обеспечения происходит склеивание изображений;
• просмотр в классическом формате в виде купольного изображения, который находится в черном прямоугольнике, что не всегда является удобным. 

Подобным образом, выбирая одну камеру «рыбий глаз», вы сможете с помощью одного устройства сразу заменить несколько камер – это удобно и экономически выгодно. В оборудовании предусмотрены различные дополнительные режимы и многочисленные настройки, благодаря чему можно будет адаптировать работу камер индивидуально об себя. 

Лучшие камеры рыбий глаз

IP ВИДЕОКАМЕРА DAHUA DH-IPC-EB5541-AS

Панорамная камера обеспечивают обзор 180°. Оснащена объективом 5МП WizMind Fisheye; матрицей 1/2.7″ CMOS, а также, имеет встроенный микрофон; слот для Micro SD карты, емкостью до 256 Гб; защиту корпуса IP67, и и вандалозащиту IK10 

FISHEYE ВИДЕОКАМЕРА DAHUA DH-HAC-EW2501P

HDCVI Fisheye видеокамера имеет матрицу 5Мп 1/2.8″ CMOS; чувствительность 0. 005 лк/ F2.0 (цвет), 30 IRE, 0 лк с ИК; Объектив (рыбий глаз) с фокусным расстоянием f=1.4 мм, угол обзора 180°; ИК подсветка — до 10 м. 

IP ВИДЕОКАМЕРА HIKVISION DS-2CD2955FWD-IS(1.05MM)

Камера видеонаблюдения с технологией рыбий глаз обеспечивают обзор 180°. Матрица: 1/2.5″ progressive scan CMOS; Сжатие видео: Н.265 / Н.265+ / H.264 / H.264+ / MJPEG; Объектив с фокусным расстоянием f=1.05 мм; Чувствительность: 0.01 Люкс/F1.2 (AGC вкл), 0 Люкс с ИК; Запись: 5Мп/3Мп/1.3Мп — 25 к/с 

Заключение

Камеры видеонаблюдения с объективом «рыбий глаз» станут прекрасным выбором для контроля крупных объектов. Но позволит решить вопрос наблюдения только там, где нет повышенных требований к детализации. К примеру, вы не сможете распознать лицо или номера автомобиля. 

Это связано не только с тем, что объектив искажает пропорции, но также неравномерность плотности пикселей, даже при условии режима с коррекцией искажения. Специалисты компании Control.ua готовы предоставить дополнительную консультацию, а также помогут выбрать подходящее оборудование.  

Как узнать IP-адрес для камер Dahua… Android в видеодомофонах: инновацио…

Читать онлайн «Рыбий глаз», Александр Олегович Фирсов – ЛитРес

Лето в тот год выдалось доброе – лес на другой стороне реки сверкал темным изумрудом листвы, сочная и тугая трава упрямо вилась к небу, солнце в изобилии питало своим жаром землю, а дожди изливались доброй волей, не меньше, не больше, чем в том была нужда. На лоне природной непосредственности, в глухой окраинной земле, далекой от оголтелых центров, стоит уже который век деревня, стоит, как и прочие, одна из многих раскиданных по обширной карте страны. Там и начинается наша история.

На маленьких корявых мосточках, построенных за бутылку местными пьянчугами для местных же баб, чтобы те могли полоскать белье в реке, сидел маленький мальчик с самодельной удочкой в руках и глядел куда-то сквозь поплавок на золотящуюся в солнечных лучах водную рябь. Удочка его была самого простецкого вида, сделанная из гибкого прута и навязанной на конец леской, с винной пробкой вместо поплавка. Сам мальчик видом своим на первый взгляд, казалось, особенно не выдавался. Светлые, чуть вьющиеся волосы, тонкая кожа и щербинка между зубов. И был бы он совсем ничем не примечателен, если бы не одна особенность.

Глаза у паренька были разного цвета. Левый – самый обычный, неопределенного темного цвета, а вот соседний – совершенно блеклый, будто выбеленный, вроде как случайно залили в него побелки, когда парня делали, да так бракованного и выпустили на белый свет. И такое бывает. Глаз, на удивление, был зрячим, но не изображал никакого переживания, ни грусти в нем не бывало, ни радости, ни задумчивости. Пуст словно стекляшка или льдинка. По-разному люди относились к такому диву. Дремучие бабки крестились да перешептывались, дети постарше и великовозрастные дураки смеялись да подтрунивали. Остальные не замечали как будто вовсе, а в голове, бог знает, что каждый мыслил. В остальном малец был совсем обычный, немного простоватый, немного рассеянный, но из общей массы не выбивался. Так, по крайней мере, виделось со стороны.

Звали паренька Андрейкой, и был он столичным жителем, а летом приезжал к бабушке в деревню и гостил до самой осени, ровно до того момента, пока над всей страной не раздавался веселый звон особого колокольчика, призывающий всех школяров вернуться за свои парты. Андрейка не любил уезжать в город, не любил он особо и учебу, и серые зимние городские будни, похожие друг на друга как две капли воды. Впрочем, по весне он также неохотно соглашался ехать к бабушке, которая с каждым годом отчего-то все с меньшей охотой брала к себе единственного внука и все чаще начинала свой день с вишневой настойки, после чего уходила куда-нибудь в гости и не возвращалась, бывало, до самых сумерек. Поэтому зачастую паренек был предоставлен сам себе. Он, конечно, не голодал и не ходил грязным и запущенным, но из-за скорее соседских, нежели семейных отношений с бабушкой, чувствовал себя довольно одиноко, хоть по малолетству не отдавал себе в этом отчет. С деревенскими детьми Андрейка дружил, но гулял с ними нечасто, потому что робел, когда дети ненароком таращились на его «рыбий» глаз, пусть даже без всякого злого умысла. Хотя, конечно, и подшучивали над ним изрядно, но из-за уравновешенного и даже хладнокровного характера, внушающего некоторое уважение, не перегибали. К тому же многие дети побаивались белого глаза, ведь подчас, когда на Андрейку падали косые лучи заходящего солнца, он начинал поблескивать каким-то колдовским, потусторонним светом. В общем, детвора Андрейку особенно не обижала, но и порядочной любви или уважения он среди них не снискал. Говорил он мало, отрывисто – в ответ на вопрос все больше хмыкал, пожимал плечами да улыбался, постоянно норовя отвернуть «пустой» глаз от собеседника.

Ему было комфортно одному. Помногу читал любимые книги про пиратов – уходил на задворки деревни, где залезал на старый ветвистый вяз, прячась в густой листве, доставал реквизит – оставшаяся от деда широкополая шляпа, которая условно выполняла роль треуголки и два бабушкина платка; большой атласный красный и маленький хлопковый черный. Красный вязался широкой лентой на пояс, а из маленького он скручивал аккуратную черную повязку на глаз. Конечно же, на «больной» правый. В этом образе он принимался за приключенческие романы, время от времени преисполнившись эмоциями, спрыгивал с дерева, хватая длинную палку, которая служила ему рапирой, и нещадно колотил ей близлежащий борщевик или крапиву, представляя себе абордаж корабля или захват крепости.

Вторым его постоянным занятием была рыбалка. Рыбачил он всегда в одном месте – на мостках, где бабы полоскали белье. Это было уединенное и уютное место, где он чувствовал себя безопасно и защищенно. Он не испытывал особого удовольствия от процесса ловли, но рыбачил, преследуя совсем другие цели. Главное – это была хорошая возможность, чтобы побыть одному, да еще и у реки. Никто не пристает, не задает лишних вопросов – и так все понятно. Лишь изредка нужно было односложно отвечать на вопросы об улове приходящим полоскать белье теткам – но это ничего, обычно они больше, чем на полчаса не задерживались. Они с интересом, а иногда и с недоумением посматривали время от времени на маленького мальчика, который меланхолично глядел на раскачивающийся поплавок, то и дело уходивший под воду, но его как будто это совсем не волновало.

Андрейка же взглядов этих не замечал. Примерно каждые пять минут он вытаскивал пустой крючок из воды, сажал на него скатанный в комок мякоть хлеба и забрасывал вновь. Он, конечно, мог уйти вверх по реке, подальше от места общественного пользования, но заходить далеко, так, чтобы его не видели, было страшновато, а сидеть на отшибе, но в поле зрения – лишь подстегивать интерес и внимание к себе со стороны взрослых. И бабушка всегда могла его найти здесь, если была необходимость, впрочем, такого пока еще не случалось. К тому же Андрейке нравились мостки – это было укромное место, уютный закуток, огороженный с трех сторон высокой травой. Здесь ему было спокойно, тут он мог коротать дни и украдкой, пока никого нет, купаться. Тайком.

Почему-то Андрейке думалось, что если ты пришел рыбачить, то отвлекаться на всякие пустые развлечения нельзя. Если кто-то и заметит его за таким занятием во время ловли, то будет думать о нем плохо и обязательно расскажет всем, и тогда вся деревня будет смеяться над ним, и бабушка, разочаровавшись во внуке, перестанет вовсе с ним разговаривать. Потому купаться нужно было быстро, и как ни хотелось бы понырять – нельзя, голова сохнет долго и может выдать его с потрохами. Сердце бешено колотилось внутри груди, сотрясая все хрупкое юное тело, внимание на пределе, при любом шорохе – ужас, который гонит на сушу. Он в спешке, то и дело поскальзываясь на пологом глинистом берегу, натягивал на мокрое тело рубашку и шорты. Трясущимися от холода и ужаса ручками хватался за удочку и за секунду придавал своему лицу расслабленный и невинный вид законопослушного человека. Страшно, но весело. Если все складывалось удачно, через пяток минут напряжение спадало и по телу разливалось приятное чувство безнаказанности и ощущение собственной удали – как будто ты и в самом деле живешь лихой пиратской жизнью. В следующие полчаса Андрейка откладывал удочку в сторону, ложился на мягкую траву, закрывал глаза и нежился под ласковым летним солнцем. Думал о всяком: что-то представлял, что-то вспоминал, размышлял, что когда вырастет, то обязательно сделает себе специальную операцию, чтобы правый глаз его был нормальным, как другой. И тогда, тогда он сможет делать, что захочет, и никто-никто не узнает о том, какой он был раньше. Когда придет время выбирать профессию – станет моряком и будет плавать на больших кораблях, по морям, которым нет края, с пенящимися грозными волнами, прямо как он видел по телевизору. И еще он будет всячески помогать морским жителям; лечить китов, резать огромные траулерные сети и драться с браконьерами.

Потом он думал о родителях, о коте Ваське, об игрушках и о любимом мороженом. Думы эти, как у большинства детей, не были конкретно обозначены, скорее это больше походило на эмоциональный поток, который возникал где-то в груди и дальше двигался по телу в зависимости от характера. То горячим течением радости приливал к кончикам пальцев на руках, то холодным страхом опускался к пяткам, то липкой грустью оседал в животе. Чаще всего он думал о бабушке. Размышления эти почти всегда сводились к тревожному ощущению, словно давящая на плечи глыба, от тяжести которой перехватывало дыхание, и мир сразу серел и становился блеклым, а контуры предметов размывались, так что вдалеке уже ничего не было видно. Точнее, виделось, но что-то другое: очертания предметов принимали странные, порой пугающие формы. Так, например, заброшенный сарай на той стороне реки мог привидеться то огромным медведем, а то и вовсе бабушкой, скрюченной в три погибели, которая махала рукой и как будто даже что-то кричала ему. И когда Андрейка смотрел на нее с этого берега, душу его сводила чрезвычайная и неумолимая грусть – ему думалось о том, что бабушка непременно скоро умрет, может, не сегодня и не завтра, но уже очень скоро, ведь она такая старая и такая больная, и он ничем не может ей помочь. Тогда он вскакивал и принимался метаться по берегу взад-вперед, щуриться и протирать глаза, пытаясь бороться с наваждением, а еще задерживал дыхание, пытаясь унять тревогу в груди.

Отходчива молодость, потому что ближе к жизни, нежели к смерти – мир вскоре светлел и становилось легче, но потом он еще подолгу мог представлять бабушкины похороны, чтобы внутренне подготовиться и смириться с предрешенным и скорбным будущим. После этих ритуалов к нему возвращалась привычная флегматичность настроения, и он вновь брался за удочку. Все также смотрел на водную рябь без всяких мыслей, заворожённый блеском водной глади. В конце дня неизменно прощался с речкой и мостками на случай, если не удастся больше сюда вернуться. Так повторялось изо дня в день.

***

В тот день Андрейка, как и всегда, рыбачил на мостках, и тут к нему на берег (видимо, по просьбе одной из участливых женщин, решивших про себя, что Андрейка просто не умеет правильно ловить рыбу) пришел местный абориген дядя Митя, который как бы невзначай присел с ним рядом, завел разговор издалека, а потом не меньше получаса рассказывал Андрею о премудростях рыбацкого дела, а заодно поведал и весь свой жизненный путь. Несмотря на утренние часы, от дяди Миши уже неприятно пахло луком и самогоном, но все же мальчик вежливо слушал и старательно делал очень заинтересованный вид. Такое поведение, как уже наверняка знал мальчик, способствовало скорейшему исчезновению незваного гостя с просторов личного пространства.

 

Деревенский мужик в беспечной простоте своей, не привыкший подбирать слова, а говорить, как мыслит, указывал Андрейке на ошибки, порой заставляя парня сжаться от холодного прикосновения чужих слов.

– Ты, парень, невнимательно смотришь за поплавком – это ж сигнал, первый знак, что клюет, любому дураку ясно. Ну… это, наверное, из-за этого…того… – и дядя Митя, прищуривая правый глаз, указывал на него большим грязным пальцем, – тебе, верно, очки носить надо. Мальчик сразу опускал глаза и, напрягаясь изо всех сил, удерживался, чтобы не повернуться к собеседнику в профиль, пряча «бракованный» глаз.

Дядя Митя, не замечая пылающих щек мальца, тут же принялся разглагольствовать дальше. Тут же он сорвался на правительство – мысли его неизбежно и непредсказуемо скакали. Сначала он долго говорил в целом о стране, потом перекинулся и на местный муниципалитет, а закончил все жалобами на свою сварливую старуху, проклиная себя за то, что связался с ней. Испортив себе такими разговорами настроение, в конце замолчал и лишь сердито засопел, совершая полумистические манипуляции с грузилом и поплавком попеременно.

В конце концов, дядя Митя коротко и грязно выругался, отчего Андрейка невольно на секунду зажмурился и втянул голову в плечи, махнул рукой на удочку и, клятвенно пообещав сделать парню новую, в сто раз лучше, наконец ушел восвояси.

Ничего особенного в этом не было, время от времени любому ребенку приходилось выслушивать скучные поучения местных взрослых, оказавшись на беду не в то время и не в том месте. Тут уж ничего не поделаешь – взрослые так и норовили при любом удобном случае окунуть тебя с головою в океан своего жизненного опыта, дать прогноз или предсказание да и прочий совет-да-мудрость, которые почему-то самих этих взрослых не уберегли ни от алкоголизма, ни от нищеты, а главное не уберегли от их несчастной и пустой жизни. В общем, с такими моментами приходилось считаться, и это была одна из многих рядовых неудобств, которые испытывал Андрейка при общении с людьми.

Но вот то, что произошло секундой позже, оказалось невероятно странным и необъяснимым явлением. Происшествие случилось, когда дядя Митя повернулся спиной к Андрейке и неровным шагом поплелся прочь. Андрейка инертно глядел ему вслед, провожая взглядом нежданного гостя.

Полуденное солнце светило прямо на деревенского мужика, обрамляя его неказистый контур красивым золотистым свечением. Любитель созерцания Андрейка залюбовался эффектом. Глаза чем дальше, тем больше слепило, но мальчик продолжал смотреть. Вдруг ни с того ни с сего залитый желтым солнечным светом до сего момента мир вдруг стал стремительно терять краски, тускнеть и сереть. Прямо как в те минуты приступов отчаяния, которые случались с ним не раз на этом берегу, но при совершенно других обстоятельствах. Время также замедлило бег. Сутулая фигура дяди Мити двигалась так медленно, что, казалось, мужчина идет, словно по болоту или по глубокому снегу, с большим трудом переставляя ноги. А вокруг него стали появляться одна за другой неясные черные точки. Одна, две, три – и вот уже с дюжину таких роилось вокруг его головы. Они кружили около сгорбленной фигуры и двигались быстро и хаотично, пикируя на него, стараясь пробить тонкую полоску света, окружающую силуэт дяди Мити. Больше всего эти точки были похожи на жирных мух, которых спугнули с высоких кустов неосторожным движением. Андрейка заметил, как одна из мух круто спикировала сверху и воткнулась прямо в темечко дяди Мити. На этот раз свет не отразил нападение. А через мгновение черные точки стали постепенно исчезать, а серый замедленный мир снова наполняться красками и движением. Еще секунда – и реальность стала привычной и узнаваемой. Дядя Митя сделал еще пару шагов и остановился – медленно, словно в замешательстве, поднял руку, поскреб ладонью голову, ровно там, куда «впилась» черная точка, затем на секунду обернулся на Андрейку и зашагал дальше. Мальчик с испугом отметил, что, несмотря на оживший мир, вновь утопающий в летних ярких красках, лицо мужика оставалось все таким же серым.

***

Скоро дядя Митя уже скрылся с глаз, а видение так и стояло у мальчика перед глазами. Он зажмурился и с силой стал тереть глаза, пытаясь стряхнуть увиденное. Черные мушки так и вились перед глазами – он даже слышал их жужжание, противное и назойливое, которое все нарастало и перекрывало собой все прочие звуки. Жужжание переросло в рокот, как будто Андрейка оказался около огромного водопада. Он зажмурился еще сильнее и закрыл ладонями уши. Сквозь шум, затопивший его голову, стали пробиваться какие-то булькающие звуки, словно глухое эхо, от кипящей где-то неподалеку кастрюли с водой. Бульканье повторилось вновь, уже громче и как будто ближе. Затем Андрейка почувствовал чужое прикосновение, столь неожиданное, что, казалось, оно обожгло его, как будто к нему приложили раскаленную кочергу. Он резко открыл глаза и тут же назойливое жужжание прекратилось. Перед его взглядом возникло улыбчивое круглое лицо, густо покрытое темными веснушками. Это была Марья, девочка на год его старше, которая жила через два дома от него.

– Андрей, ты чего? Уши что ли болят? Воды набрал, наверное, когда купался. Надо попрыгать на одной ноге, вот так, смотри, – и девчушка стала забавно прыгать на месте, и ее густые, короткие кудрявые волосы рыжего цвета пружинили в такт прыжкам. Андрейка невольно заулыбался, что случалось редко. Его тонкие бескровные губы широко расползались, обнажив щербинку между белоснежных молодых зубов. Ему сразу полегчало, тяжелое навязчивое состояние ушло.

Было в Марье что-то удивительно милое и умиротворяющее: в ее непосредственности, неловких, но честных движениях, и в мимике. При ней любой чувствовал себя расслабленно и комфортно. Пожалуй, это был единственный человек в деревне, кроме бабушки, который по-настоящему нравился Андрейке. К тому же она никогда не шутила про его глаз и даже считала это здоровской и необычной штукой. Или, по крайней мере, так говорила вслух.

Марья была очень популярна среди деревенских мальчишек и девчонок, все время проводила среди них, но иногда (реже, чем хотелось бы), она, ведомая зарождающимся в ней материнским инстинктом, приходила на берег проведать Андрейку и предпринять ненавязчивую вроде бы попытку опеки над ним – просто поговорить, проявить участие, пригласить в социум, наконец, просто поиграть в казаки-разбойники или футбол. Она была одним из тех людей, которые имеют удивительную способность – дружить со всеми людьми, встречающимися на пути, дружить легко и необременительно для собственной нервной системы. Даже с детьми, которые ей казались совсем глупыми или скучными, она могла обходиться так – парой фраз, улыбкой и задорным взглядом, что тот чувствовал себя довольным и расположенным к ней. Марья являлась социальным клеем, способным склеить самых разномастных и непохожих людей вместе.

Андрейка в глубине души подозревал, что она общается с ним лишь потому, что такова была ее суть, а не потому, что он обладал интересной личностью или хотя бы какими-то полезными для нее навыками. Она, словно молоденькая львица на суверенной территории, должна была контролировать свои земли – для нее это означало контактировать со всеми, тонко манипулировать взаимоотношениями и хорошо ориентироваться в течениях социальной группы, чтобы загодя знать, откуда и куда дует ветер перемен. Она была в курсе всех тайн и подоплеки местного детского сообщества; кто на кого держал обиду, кто стремился к статусу изгнанника, кого и за что могут или уже наказали родители, кто может заложить, а на кого можно рассчитывать. Также она знала все вкусы и предпочтения ребят, ну и конечно же, кто кому нравится в смысле дел сердечных. Она не стремилась к корысти и не была меркантильной (пока еще), но лишь шла по зову своего сердца, своего характера, который уверенно толкал ее навстречу успешному и светлому будущему.

– Здравствуй, Марья, – поприветствовал ее Андрейка, сбившись на хрип, после чего незамедлительно смутился.

– Привет-привет, ты, должно быть, точно простудился, от того и хрипишь, как старый дед, – Марья звонко и коротко хохотнула и плюхнулась на траву рядом с ним. – Это все потому, что ты часто купаешься тут – вода холодная, а у тебя даже полотенца с собой нет, чтобы обтереться. Я тебе принесу одно из своих, только не забудь отдать в конце лета, ладно? Пообещай, что отдашь.

– Обещаю, – тихо сказал Андрейка и снова заулыбался против воли.

Препираться все равно было невозможно, да и Марьин дружеский и искренний тон построил ситуацию так, что даже вежливый отказ прозвучал бы как грубое оскорбление. Вот так с ней всегда. Спорить с этой девицей или сопротивляться ей было заведомо провальной затеей. Но мальчику это нравилось. Он знал, что она, скорее всего, забудет про свое обещание уже завтра, но его это не заботило. То внимание, что она дарила ему, согревало его в сто раз лучше, чем на то способно любое махровое полотенце.

А еще Андрейка был удивлен и смущен тем фактом, что Марья знает о его «тайных» купаниях, ведь скорее всего она этого не видела лично, а кто-то с ней поделился. А значит, об этом знают уже все. И конечно, ничего предосудительного в этом занятии не было с точки зрения любого человека, но его обожгло внутреннее чувство стыда, оттого что еще утром он с гордостью думал о том, как хитро он придумал купаться на мостках, о финте с сухой головой. Видом свое переживание он, разумеется, никак не показал.

– Спасибо, – поблагодарил Андрейка за обещанное полотенце, но в большей степени, конечно, за то, что она сидела сейчас рядом с ним. Вот так запросто. И не стеснялась, и не дразнила. Такая красивая. Спасибо.

– Да не за что, ерунда, – махнула она рукой, – кстати, ребята собираются сегодня к вечеру лезть в заброшенный дом в конце деревни, хочешь с нами? Там жуть! Говорят, там жила раньше старуха, которая во время голода съела своих внуков, а потом, когда опомнилась, сбрендила с горя. Все время видела перед глазами внуков, куда бы ни шла, а потом раз …– Марья смешно выпучила глаза и затаила дыхание, создавая напряжение и интригу, – обожгла глаза в печи, чтобы больше ничего не видеть! Только ей это не помогло, и внуки стали ей нашептывать на ухо, а по ночам плакать из-под кровати.

– И что тогда? – спросил заинтересованный Андрейка, любитель остросюжетных историй.

Марья равнодушно хмыкнула.

– Повесилась… мальчики спорят, висит ли ее труп в доме до сих пор. Вот и хотим проверить. Ну, так что? Ты с нами? – Марья хитро сощурилась, пытаясь понять, трусит он или нет. Делала это она нарочито очевидно, чтобы у Андрейки не возникло сомнений в том, что она проверяет его мужественность.

Парень, конечно, проглотил наживку. Невольно приосанившись, он уверенно сказал:

– Пойду, где встречаемся? И во сколько? – к слову, уверенность его не была напускной, он и вправду не боялся. Несмотря на малый возраст, Андрейка уже понял, что в жизни бывают вещи куда страшнее призраков или вампиров – змеи, например, их много там за баней, в высокой траве и на больших камнях. Туда вечно ходит бабушка рвать зверобой для чая. Там так много змей. Гладкие и блестящие, двигаются быстро и бесшумно, словно по волшебству. И что хуже всего – с ними нельзя договориться, как, например, с соседской задиристой собакой. И почему только этот дурацкий зверобой растет именно там?

– Вот и славно. Вечером, в девять часов. Сбор у старого колодца или подходи сразу на место, – отрывисто сказала Марья и тут же быстро засобиралась уходить, решив, что ее задача тут выполнена. – Мне пора, увидимся вечером, – она весело подмигнула ему и пустилась прочь.

Андрейка глядел ей вслед до тех пор, пока ее бежевое в черный горошек платьице не скрылось за поворотом тропинки и еще долго потом пытался выловить в просветах высокой осоки образ рыжих кудрей, тугие пружины которых кое-как сдерживал красный ободок, украшенный блестящими стекляшками.

***

День был в самом разгаре, но теперь уже продолжать рыбачить казалось делом неимоверно скучным. Всеми мыслями Андрейка был уже там – у мрачного, почерневшего от времени гнилого дома на краю деревни, где, по слухам, жила и умерла страшной смертью безумная старуха.

Даже крайне странный инцидент с дядей Митей как-то отошел на второй план и чем дальше, тем больше казался нелепой случайностью и пустяком.

 

Мальчик все больше представлял, как он бесстрашно пойдет вперед, как первый будет приминать дорожку к двери через густые кусты репейника и крапивы. И как будет вскрывать старый ржавый замок, чтобы компания могла попасть в дом. И когда гнилая половица в доме пронзительно скрипнет, и все девочки разом запищат от ужаса, он как бы случайно возьмет за руку Марью и тогда, тогда… нельзя и представить, что будет, но обязательно должно было произойти что-то хорошее. Тогда она будет каждый день приходить к нему на берег, и вскоре он приведет ее к старому вязу, где они будут вслух читать книги про пиратов, которые ей, без всякого сомнения, очень понравятся. А в конце лета окажется, что ее родители решат переехать в Москву и купят квартиру через два дома от него.

Детские мечтания, дрейфуя по неспешным течениям сознания, не натыкались на скалы холодной логики и безапелляционного опыта, как это бывает у взрослых, раня осколками сердце и вырабатывая стойкий рефлекс – избегать пустых мечтаний. Тягучие и сладкие, словно мед, фантазии Андрейки растекались по уму легко и беспрепятственно, захватывая не только внутренний мир мальчика, но и реальность вокруг. В проплывающих высоко облаках теперь виднелись очертания Марьи, то и дело слышался ее голос, звонкий и беспечный, он доносился то тут, то там.

На душе было легко, но немного неспокойно, примерно как в ожидании подарков на новый год. Сидеть на берегу стало совершенно невыносимым занятием. Андрейка закрутил леску вокруг удочки и бросил ее в ближайшие кусты, а сам пошел прочь от реки – без всякой цели, просто шагая по знакомым дорожкам. Ноги сами направили его к старому вязу. У него не было с собой книг, да и читать вовсе не хотелось, поэтому, задержавшись у дерева на пару минут, похлопав старого друга по грубой, но теплой замшелой коре, он побрел дальше в поле, туда, где вдалеке зеленела ровная кромка леса.

Будучи благоразумным и трезво мыслящим ребенком, обычно он не заходил в лес один, но сегодня он чувствовал себя, как никогда, храбрым и хотел насладиться этим состоянием. Широкими шагами он шел через густую и высокую траву, не боясь ни змей, ни кочек. Высокая трава неприятно щекотала открытые колени, так что через каждых десять метров пути приходилось их расчесывать докрасна. Дойдя до края поля, он оглядел ровную шеренгу высоких сосен, за которой находился густой «грязный» лес, от которого веяло прохладой, сыростью, а еще грибами и перегноем.

Лес начинался так резко, что от залитого полуденным солнцем поля до темного и мрачноватого залесья нужно было сделать всего лишь пару шагов. Когда ты заходил под сень вековых деревьев, как по волшебству наступали сумерки и лишь редкие лучики, пробивающиеся сквозь купола деревьев, не давали зрелищу обмануть тебя – становилось очевидно, что там, высоко, был день, ясный и светлый.

Тревожно озираясь по сторонам, но ежесекундно храбрясь перед самим собой, он уверенно шагал через коряги и поваленные деревья, мягко ступая по мху и молодым кустам черники. Цепкий, внимательный взгляд мальчика по привычке ощупывал окружающее пространство, подмечая моменты и феномены интересные, наверное, только для него одного.

Вот Андрейка видит большое старое дерево, поваленное, вероятно, совсем недавно. Нависая над молодыми деревцами и кустарниками, оно полностью закрывает их от редких солнечных лучей, намного усложняя и без того непростое выживание молодой поросли, которой не повезло родиться в этом темном холодном мирке. Вероятно, молодые сосенки зачахнут в тени мертвого дерева, и Андрейка один, кто станет свидетелем их участи. Ему не жаль деревья – он не хочет им помочь, гораздо больше их ему жаль себя и бабушку. Деревья… все равно пойдут на растопку чьей-нибудь бани, ну, или на доски, столы и стулья. Все одно их ждал печальный конец, а ведь они ничего не чувствовали и не понимали, по мнению мальчика. Чего ради их жалеть?

Гораздо больше его завораживал фатализм ситуации – мрачная предрешенность. Ему нравилось думать, что он, словно провидец из книжек, видел будущее, заранее знал, каким оно будет и был к нему равнодушен и безучастен, словно бы и не принадлежал этому миру, а всего-навсего был сторонним арбитром. В такие моменты он чувствовал себя очень особенным и даже неуязвимым. Такие же чувства он испытывал, когда в городе в дождливые дни находил червяка на асфальте, который беспомощно полз навстречу судьбе, не зная еще, что судьба его – это шестиполосное шоссе, стелющееся по одному из многих проспектов Москвы. Червь не знал – а Андрейка – да. В его власти было изменить будущее этого червя – спасти от гибели или же подтолкнуть к ней, но выше прочего он считал за честь не делать ничего, охраняя таким образом вселенский порядок вещей и естественный ход событий.

Созерцать неизбежность и не вкушать ее скорби, оставаясь безмятежным – самое смелое и великое, на что способен человек. Андрейка, конечно, не мог по малолетству сформулировать для себя свои переживания, но в запутанном клубке мысле-чувственных ощущений, сосредоточенных в районе солнечного сплетения, он ощущал именно это.

Таких печальных видов в дремучем лесу было изрядно. Каждая травинка, сминаемая под его сандалиями, могла не оправиться более никогда. Черника, которая созреет к августу, будет безжалостно обобрана местными пьяницами и обменена на самогонку. Сколь много кустов будет вырвано с корнем и не исполнит своего предназначения, ради которого пришло в мир? А сколько такого происходит в лесу день за днем, из года в год? Какие трагедии разворачиваются на его просторах? То, чего никто не увидит и никогда не узнает. Но другим наплевать на это. Может, это интересует дядю Митю? Или бабушку? Или Марью?

Нет, они заняты своими прямыми, крайне прагматичными делами и обязанностями, причинно-следственные отношения которых коротко и жестко привязаны лишь к ним самим, как правило, не далее, чем на пару шагов в сторону. Мелкий житейский сор под ногами. Такие люди подобны прикормленным голубям в парке, которые с неистовой жадностью ждут секунду, когда на землю перед ними упадет ближайшее к ним семечко, которую надобно без всяких раздумий схватить, проглотить и…ждать следующей. До тех пор, пока тебя не собьет машина или не сожрет бездомный кошак. А так происходит всегда рано или поздно.

Андрейку же захватывали такие знания. И он искал их в окружающем мире. Вот только занимала его все больше трагедия жизни, нежели светлая, удачная ее сторона. На удачу нельзя было положиться, в ней не было уверенности, честности и постоянства. Как сказал все тот же дядя Митя однажды в разговоре, который невольно подслушал мальчик – счастье все равно, что неземной красоты баба, которая прекрасно об этом знает, а потому – сука без жалости и всякого понимания. Андрейка сравнения не понял, но отчего-то слова ему хорошо запомнились. Наверное, потому что понимал, что они по смыслу пересекаются с его собственными рассуждениями. Всякая радость лишь туманит голову, а когда опомнишься – понимаешь, что остался без штанов. С другой стороны, несчастье никогда не лукавит. Оно как есть, так и предстает перед тобой и дальше уже тебе решать, как к нему относиться. И с ним-то можно вести диалог и договариваться. И самое главное отличие несчастья от счастья – ты не боишься, что оно уйдет, нет страха, что сегодня хорошо, а завтра может стать плохо. Ты твердо знаешь, что, когда оно уйдет, будет только лучше и никак иначе.

Алгоритм коррекции геометрических искажений, вносимых объективом «рыбий глаз» в изображения и видео / Хабр

Введение

К настоящему времени фото и видеокамеры с объективами «рыбий глаз» получили очень широкое распространение. Это обусловлено тем, что такое монокоробочное решение в отличие от применения нескольких стационарных или меньшего числа поворотных камер позволяет охватывать область зрения в половину от полного телесного угла (угол обзора 180° по горизонтали и вертикали), а иногда даже и более. В то же время из-за существенных вносимых таким объективом в получаемые изображения или видеокадры геометрических искажений для удобства восприятия получаемой полезной информации приходится использовать цифровую обработку исходных данных, компенсирующую такие искажения. В частности, ставшим уже классическим подходом к решению указанной проблемы является модель Brown–Conrady. Однако до сих пор предлагаются все новые и новые способы решения этой проблемы. И связано это со следующими обстоятельствами. Дело в том, что полная коррекция геометрических искажений сопряжена с соответствующим проецированием изображения со сферической или сфероподобной поверхности на плоскость. А это, в свою очередь, при сохранении пространственного разрешения в центральной области изображения ведет к резкому увеличению размеров «выпрямленного» изображения. Так что приходится это выпрямленное изображение подрезать по периметру и, соответственно, частично терять то даваемое объективом «рыбий глаз» преимущество по полю зрения. И поскольку принципиально невозможно одновременное удовлетворение трех противоречащих друг другу требований (неуменьшение пространственного разрешения изображения, неувеличение размера изображения в пикселях и полная компенсация геометрических искажений), то разработка все более и более сбалансированных моделей является весьма актуальной темой и будет оставаться таковой и в будущем.

Теория и полученные результаты

Рассмотрим одну из таких наиболее часто используемых на практике оптических схем объектива «рыбий глаз», как эквидистантная схема, которая при качественных оптических компонентах имеет лишь радиальную составляющую бочкообразной дисторсии. Её коррекцию в более общей форме по сравнению с классическим представлением в виде степенного ряда по r можно осуществить с помощью равенства

Это равенство однозначно ставит в соответствие значение яркости пикселя для выровненного монохромного изображения (или три значения яркости для выровненного цветного изображения), характеризуемого (характеризуемых) отсчитываемым от центра изображения радиус-вектором r_p = (x_p, y_p), со значением яркости пикселя (значениями яркости пикселей) для исходного изображения, которое характеризуется (которые характеризуются) отсчитываемым от центра изображения радиус-вектором r_s = (x_s, y_s). То есть, равенство (1) с помощью функции f задает правило пересчета принадлежащих плоскости пикселей с координатами r_p через принадлежащие полусфере пиксели с соответствующими координатами r_s.

Для рассматриваемой оптической схемы можно получить строгое аналитическое выражение для функции f. Оно имеет следующий вид:

Здесь R₀ = 2r₀, r₀ (R₀) – это радиус (в пикселях), отвечающий углу pi / 4 (pi / 2) радиан на исходном изображении относительно оси симметрии объектива. Этот параметр уникален для каждой конкретной оптической системы. Равенство (2), очевидно, может быть разложено в ряд Тейлора с оставлением нескольких членов ряда и перенормировкой коэффициентов перед ними для представления функции f в стандартном по модели Brown–Conrady виде. Однако далее будет рассматриваться именно точное выражение для функции f.

Рисунок 1 – Функция преобразования координат из rp в rs согласно равенству (2) при R0 = 1

Согласно рис.1 при условии сохранения исходного пространственного разрешения (здесь и далее имеется ввиду центральная часть изображения) и его размеров после коррекции дисторсии угол обзора оптической системы со 180° сужается до 115° (см. результат на рис.2).

Рисунок 2 – Полная коррекция дисторсии согласно равенству (2) для rp <= R0

Если же увеличить размер выходного изображения по площади вчетверо при сохранении пространственного разрешения, то угол обзора оптической системы увеличится до 145°. Однако дальнейшее значительное увеличение размеров изображения не приводит к существенному увеличению угла обзора. Чтобы разрешить указанное противоречие необходимо модифицировать функцию f в F так, чтобы, с одной стороны, она была максимально близка к исходной в окрестности нуля по r_s, а с другой стороны, для минимизации вторичных искажений была максимально линейной в окрестности единицы по r_s. Таким требованиям, в частности, очень хорошо удовлетворяет функция F в виде

.

Хотя использование равенства (3) вместо равенства (2) при увеличении площади изображения вчетверо и сохранении пространственного разрешения или при сохранении размеров изображения и уменьшения вдвое пространственного разрешения позволяет зафиксировать широкий угол обзора (180°), в то же время, такая модификация функции f не устраняет бочкообразную дисторсию периферической части изображения (см. рис.3).

Рисунок 3 – Неполная коррекция дисторсии согласно равенству (3) для rp <= 2R0

Чтобы устранить бочкообразную дисторсию периферической части изображения может быть использована существенно нелинейная по r деформация окружностей в квадраты со сглаженными углами в разной степени в зависимости от r (в идеале, по внешнему периметру изображения окружность должна деформироваться в квадрат). Далее приведены выражения, с помощью которых можно осуществлять соответствующую попиксельную трансформацию

.

.

Для окончательной коррекции остаточной дисторсии к полученному с помощью равенства (5) промежуточному результату ещё необходимо применить равенства (1) и (3) в виде

Ниже на рисунках представлены результаты последовательных трансформаций изображений согласно равенствам (5) и (8) с учетом равенств (3), (4), (6) и (7).

Рисунок 4 – Коррекция дисторсии первого изображенияРисунок 5 – Коррекция дисторсии второго изображения

Как видно из этих рисунков, при сохранении пространственного разрешения с увеличением площади исходного изображения всего вчетверо, а также сохранении широкого угла обзора (180°) бочкообразная дисторсия весьма эффективно подавляется по всему полю изображения.

Черные области на всех представленных изображениях отвечают переходам между r_s и r_p, когда вычисляемый вектор r_s лежит за пределами исходного изображения.

Камеры «рыбий глаз» — всевидящее око. Обзор. Что такое объектив «Рыбий глаз» (fish-eye) Снимки с рыбий глаз объектив

Среди широкого спектра оптики, которая может сегодня оказаться в арсенале любителя фотографии, особое место принадлежит объективам «рыбий глаз». Они достаточно сильно отличаются от других объективов, и необходимость их применения на практике у многих вызывает вопросы. В чем основные особенности такой оптики? Где и как ее лучше использовать? Поговорим об этом более подробно.

«Фишай»

«Рыбий глаз» или «фишай» (от англ. fish-eye) представляет собой сверхширокоугольный объектив, угол изображения которого приближается к 180 градусам или более этого значения. «Фишай» предоставляет фотографу возможность захватить в кадре как можно больше пространства. Это оптика с фиксированным фокусным расстоянием, ее главной отличительной чертой является наличие сильной дисторсии, что при использовании любого другого объектива воспринималось бы как недостаток. Однако в случае с «рыбьим глазом» все несколько иначе. Его главный минус при правильном использовании во время съемки превращается в основную «фишку» объектива.

Выделяют следующие виды объективов:

• Циркулярные – картинка на итоговом кадре не занимает всю площадь, а плотно вписана в круг. Такая оптика обладает углом зрения близким к 180 градусам в любом направлении, что позволяет получать, в частности, фотографии всей видимой части неба.
• Диагональные – тут, наоборот, кадр вписывается в круговое изображение.

Стоит отметить, что такое деление в какой-то мере условное, поскольку большой популярностью сегодня пользуются «кропнутые» зеркалки, у которых размеры сенсора меньше размеров пленочного кадра. Соответственно, циркулярный «фишай» на кропе уже будет схож с диагональным – площадь кадра будет практически полностью занята картинкой.

Особенности

Возможность захватить в кадре как можно больше пространства, конечно, открывает широкий простор для получения интересных, необычных снимков. Фотографу не нужно отходить назад для того, чтобы сделать хороший кадр, да и кадрировать можно без всяких проблем. Но это очевидное преимущество «рыбьего глаза» имеет, к сожалению, и обратную сторону.

ФР 8 мм F3.5, ISO 1600, 1/13c (Nikon D7100)

Характерная черта таких объективов – сильная отрицательная дисторсия, приводящая к искажениям картинки. Прямые линии загибаются к краю кадра, при этом чем дальше прямая линия располагается от центра кадра и чем она длиннее, тем более изогнутой линия получится в кадре. В частности, прямая линия горизонта на фотографии вообще может выглядеть как полуокружность. Впрочем, для опытных фотографов, подходящих к процессу съемки с творческой фантазией и смекалкой, искажение прямых линий не является большой проблемой. Наоборот, это явление используют в свою пользу таким образом, чтобы сильные искажения стали частью определенного замысла.

А вот новичкам, безусловно, придется приспосабливаться к особенностям оптики.

Отрицательная дисторсия в объективах «фишай» предусмотрена намеренно. Дело в том, что объектив с широким углом обзора в 100 – 120 градусов оставляет линии прямыми, однако проявляются очень сильные искажения по границам кадра. Например, стройные люди на границах кадра выглядят тучными и массивными. Кроме того, возникают перспективные искажения – задний план выглядит на фотографии намного дальше, чем он есть на самом деле. Чтобы компенсировать вышеперечисленные недостатки в объективы «фишай» и вводится отрицательная дисторсия, усиливающая увеличение по центру кадра. Искажаются прямые линии, «выпячивается» центр, но зато пропорции фотографируемых объектов остаются ближе к реальности.

Применение

Применение «фишая» во время съемки имеет свою специфику. В частности, глубина резкости даже на открытой диафрагме будет в пределах от полуметра до бесконечности. Кроме того, при взгляде через видоискатель фотографируемые объекты будут видны немного в отдалении, чем они есть в реальности. В кадр, сделанный с использованием «фишая», в силу широкого угла обзора легко может попасть рука фотографа, ступни его ног или штатив. Так что следует быть особенно внимательным.

Понятно, что для предметной, репортажной или портретной съемки «рыбий глаз» не годится по объективным причинам, даже если проявить всю свою фантазию. Зато такой объектив часто используется для фотографирования экстремальных видов спорта на открытом воздухе, например, скейтбординга или BMX-трюков на велосипеде. Можно спокойно снять с близкого расстояния и самого уличного спортсмена, и архитектуру, и людей, собравшихся на мероприятие.

Другая область применения «фишая» — архитектурная и интерьерная съемка. В частности, «рыбий глаз» может пригодиться при съемке небольших, узких помещений вроде ванной комнаты или прихожей. Достаточно сделать два – три кадра, а потом склеить их программными средствами. Тогда на итоговой фотографии уже не будут заметны искажения, а все пространство помещения будет запечатлено в кадре. Очень актуален «рыбий глаз» и для архитектурной съемки. Здесь можно дать волю своей фантазии и снять привычные городские здания самым необычным образом, используя для этого присущие данному объективу искажения.

Кстати, различные программные средства сегодня существенно расширяют возможности подобных объективов. Недаром «рыбий глаз» очень востребован при создании сферических и виртуальных 3D-панорам. Задача фотографа тут заключается только в том, чтобы детально снять все вокруг себя, после чего соединить отдельные кадры в программе. С «рыбьим глазом» эта задача решается действительно намного проще, ведь если взять 8 мм «фишай», то для полного охвата вам нужно будет сделать всего 4 – 5 кадров. Так легко можно получить великолепную 360-градусную панораму.

Если вы пополнили свой арсенал объективом «рыбий глаз», то не бойтесь экспериментировать. Старайтесь анализировать полученные результаты, чтобы освоить применение объектива на практике и научиться извлекать свою пользу из недостатков «фишая».

Если вы хотите купить объектив типа фишай (fisheye) он же рыбий глаз, вам нужно знать несколько важных моментов.

Я попробую объяснить разницу между рыбим глазом и обычным сверх широкоугольным объективом. Это очень важно, так как многие её не понимают.

Основной разницей между сверхширокоугольным объективом и рыбим глазом является то, что сам фишай совершенно не исправляет искажения и благодаря этому имеет угол обзора около 180 градусов.

А если рассматривать стандартные широкоугольники, они имеют в оптической схеме специальные линзы, которые изображение корректируют, но из-за этого очень сильно снижается угол обзора, и фотографии получаются с минимальными искажениями, совсем не такими как у фишаев.

Также следует понимать, что в зависимости от камеры (кроп или полный кадр), нужно и разные, для кропа, фишай нужен с фокусным 8-10mm, а для полного кадра – 15-16mm. И обязательно обращайте внимание, для какой камеры создан фишай, для кроп камер или фулфрейм, от этого зависит угол обзора.

У объективов SIGMA, если в названии есть DG — значит он для полного кадра, если DC — для кропа.

Ещё один важный момент, все объективы типа рыбий глаз делятся на 2 категории: диагональный и циркулярный фишаи. Первые более ходовые из-за того, что имеют охват 180 градусов по диагонали и практически вся площадь кадра заполнена изображением.
А циркулярный фишай создает прямо в центре кадра круг, а остальная площадь кадра – просто черная без изображения.

Фишай: практическое применение

Каждый начинающий фотограф знает или, как минимум, слышал о таком объективе, как фишай. Но, как найти ему применение, кроме фоторазвлечений и экспериментов? Вот на этот вопрос ответят не многие, ограничившись стандартными фразами, типа: «Ну, сверхширокий угол, там, сферические панорамы и т.д.».
Но этого было бы мало для того, чтобы покупать недешевый «рыбий глаз» , – не правда ли?

Широкий угол бывает востребованным в художественной и технической фотографии довольно часто.

С этой точки зрения фишай был бы весьма полезен, если бы не одно «но». Этот тип объектива обладает сильными геометрическими аберрациями , которые не всегда поддаются нормализации программными средствами. Стало быть, техническая сфера, где важна геометрическая точность, таким объективом вряд ли заинтересуется. Исключение могут составить специфические отрасли, типа аэрофотосъемки или наблюдение.

Художественная фотография находит сверхширокому углу обзора и связанным с ним специфическим аберрациям больше применений. Чудовищные бочкообразные искажения можно обыграть, получив весьма неординарные и интересные снимки.

Объектив «рыбий глаз» отличается от обычной широкоугольной оптики способностью захватывать угол до 180 и более градусов (на практике до 200 град.). Это означает, что панораму в половину круга можно сделать с его помощью одним кадром. Правда, такая оперативность связана с появлением искажений, которые напоминают отражение в елочной игрушке.

Нередко рекламщики и кинематографисты находят это забавным, используя фишай для создания креативной продукции. По большому счету нечто похожее можно сделать из обычного (геометрически правильного) снимка при помощи фильтров Фотошопа. Но имитация фишайя всегда будет уступать оригиналу, поскольку ни один плагин не в состоянии восполнить недостающие градусы угла обзора.

К слову, для рекламы и различной медиапродукции объектив фишай является мощным креативным средством. Он способен сделать интересной даже свалку строительного мусора, не говоря уже о чем-то более привлекательном. Кроме того, фишайем можно снимать классные сферические панорамы, имитировать изображение из дверного глазка или камер наружного наблюдения, делать снимки интерьеров тесных помещений.

В архитектурной съемке, казалось бы, не место геометрическим искажениям. Но иногда без сверхширокого угла просто не обойтись. Снять интерьер маленькой комнаты целиком можно только рыбим глазом. Разумеется, бочкообразные искажения и виньетированвие внесут свои коррективы, но человеческий мозг имеет замечательное свойство упорядочивать искаженные объекты. Как бы фишай не «закрутил» интерьер, план помещения и исходный вид предметов все равно останется понятным для наблюдателя.

Выставляя объект недвижимости на продажу, современные агентства все чаще включают в портфолио сверхширокоугольные снимки. Они делают такие объекты более привлекательными, но при этом у рекламщиков всегда есть железное оправдание, что это не умышленное преукрашение, а технически вынужденный оптический эффект.

Простейший оптический прибор, способный охватывать угол приближенный к 180 градусам, – это дверной глазок.

Даже в самом дешевом исполнении он неизменно демонстрирует сверхширокий угол. Некоторые фотолюбители даже умудряются приспособить дверной глазок к своему фотоаппарату, чтобы получить желанный эффект «рыбьего глаза». Качество снимков, сделанных при помощи такой оптической системы, конечно, оставляет желать лучшего. в этом смысле на недосягаемом уровне. Уже при фокусном расстоянии 10-15 мм фишай демонстрирует весь набор эффектов сверхширокугольной оптики.

Перед фотографами-любителями объектив-фишай открывает массу новых возможностей. Он вскрывает недоступный ранее творческий пласт с неисчерпаемым потенциалом. В туристических поездках, на выставках, концертах, на природе и в зоопарке, на стадионе или детской площадке – везде фишайю найдется применение. При этом снимки будут не только забавны, но и более информативны.

Мы рекомендуем не гнаться за дешевым товаром, а покупать фишай-объективы SIGMA: они исключительно японской сборки, имеют отличные оптические характеристики и сделаны очень качественно.

Удачных вам снимков!

В кофре каждого профессионального фотографа, а также большинства фотографов-любителей, хранится не только сам фотоаппарат, но еще и несколько объективов. Если присутствие в кофре штатного китового объектива , телеобъектива и широкоугольника удивления ни у кого не вызывает, то необходимость использования «рыбьего глаза» для многих остается спорным моментом.

Рыбий глаз (fish-eye) — это широкоугольный фотообъектив, угол изображения которого близок к ста восьмидесяти градусам либо больше.

Существуют следующие разновидности объективов fish-eye:

Циркулярный — получаемое изображение занимает не всю площадь кадра целиком, а только вписанный круг. При помощи циркулярного объектива можно получить фотоснимок с изображением, к примеру, всего небосвода.

Диагональный («полнокадровый») — данный объектив не изображает в кадре полный круг, а, напротив, в данном случае фотокадр вписывается в круговое изображение.

Объективы с кругом изображения больше ста восьмидесяти градусов.

Применение объективов (fish-eye)

Объективы фишай новинкой назвать сложно — фотографы используют их уже не одно десятилетие. Чаще всего объектив «рыбий глаз» используется при фотосъемке экстремальных уличных видов спорта, таких как ВМХ, скейтбординг и пр. Данный объектив оптимален при подобных фотосъемках, поскольку он позволяет с короткой дистанции запечатлеть и самого «райдера», и архитектуру, используемую при выполнении им различных трюков. Также уместно использование «рыбьего глаза» при съемке интерьеров, особенно, когда фотографируют очень узкие помещения (ванные комнаты, прихожие и пр. ). Также фотообъективы типа «рыбий глаз» широко используются для создания виртуальных 3D-панорам. Востребованы такие объективы и при творческой архитектурной фотосъемке.

Особенности конструкции

При очень широком угле зрения появляются ярко выраженные искажения перспективы, проявляющиеся в том, что задний план кажется намного дальше, нежели на самом деле. Помимо этого, по краю снимка может сильно падать освещенность.
Для компенсации вышеперечисленных недостатков при разработке объективов «рыбий глаз» в них намеренно вводят отрицательную дисторсию. При этом становится больше увеличение по центру, и в этой зоне объектив работает уже как менее широкоугольное приспособление. Именно дисторсия дает возможность довести угол зрения до ста восьмидесяти градусов и более. Но подобная компенсация вносит в фотоснимок свои искажения перспективы — происходит выпячивание центра, также искажаются формы изображенных на снимке предметов — их прямые линии становятся кривыми.

Бленды «фишаев» очень малы (если речь идет о диагональных объективах) либо вовсе отсутствуют (в случае с циркулярными фотообъективами). Увеличить размеры бленды нельзя, иначе она будет попадать в кадр. Обычно бленды уже встроены в такие объективы.

По этой же причине на объективах такого типа невозможна установка светофильтров в традиционном виде. Желатиновые светофильтры устанавливают не перед первым стеклом фотообъектива, а за последним его стеклом, вследствие чего усложняется оперативная смена светофильтров и становится невозможным их вращение. У многих фишаев имеются встроенные вращающиеся системы фильтров, снабженные традиционным набором из красного, оранжевого и желтого фильтров.

Объектив «рыбий глаз» на что обратить внимание при съёмке

Осуществляя фотосъемку с фотообъективом «рыбий глаз», вы должны учитывать несколько моментов, которые помогут вам получить качественные фотографии. Во-первых, не забывайте, что в кадр, сделанный при помощи «рыбьего глаза» может легко попасть рука фотографа, ступни его ног либо основание штатива. Также обратите внимание на линию горизонта. Если центр кадра будет расположен ниже линии горизонта, то линия горизонта на фотоснимке будет представлять собой выпуклую вверх кривую, а если ниже линии горизонта — то кривую, выпуклую вниз. Чтобы линия горизонта получилась прямой, центр кадра должен точно совпадать с линией горизонта.
Объектив fish-eye вряд ли станет основным вашим фотообъективом. Но для создания забавных оптических иллюзий он вам очень пригодится. В умелых руках «рыбий глаз» способен помочь реализовать самые смелые творческие замыслы, раздвинув при этом некоторые стереотипы. О сайте fotomtv .

Показать html-код для вставки в блог

Что такое объективы «рыбий глаз» (fish-eye) и как их лучше использовать

В кофре каждого профессионального фотографа, а также большинства фотографов-любителей, хранится не только сам фотоаппарат, но еще и несколько объективов. Если присутствие в кофре штатного трансфокатора, телеобъектива и широкоугольника

Читать подробнее

Разновидности объективов типа «Рыбий глаз»

Принято считать, что все разновидности «фишаев» имеют угол зрения в 180°, это не так. Изображение пейзажа с углом 180° даёт круговую картинку, но кадр (плёнка или матрица) представляют из себя прямоугольник. Есть два способа устранения этого несоответствия, и три типа «фишаев»:

• Циркулярный — на полученном кадре изображение занимает не всю его площадь, а лишь вписанный круг. Такой объектив имеет угол зрения 180° в любом направлении (справа-налево, сверху-вниз, и т. п.). С помощью такого объектива можно сделать снимок, на котором будет изображён, например, весь небосвод. Примеры циркулярных фишаев:
  • «Sigma AF» 8 мм f/3,5 EX DG FISH-EYE
  • «МС Пеленг » 8 мм f/3,5
  • «Nikon» 8 мм f/2,8
  • «Sigma» 4,5 мм f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM — для цифровых камер с матрицей размера APS-C
• Диагональный (или «полнокадровый») — полученный кадр целиком занят изображением, однако 180° угол зрения соответствует лишь диагоналям кадра. Другими словами, полный круг, который даёт циркулярный тип, этот объектив не изображает в кадре. В данном случае наоборот: кадр вписывается в круговое изображение. Примеры объективов этого типа:
  • «Canon EF» 15 мм F/2,8 Fish-eye
• С кругом изображения более 180° — обычно имеют также круглое изображение и угол зрения может составлять 220°, как у «Fisheye-Nikkor» 6 мм f/2,8, который весит 5,2 кг.

Геометрические искажения

При очень широком угле зрения неизбежно возникают сильные искажения перспективы: задний план кажется дальше, чем на самом деле, а при удалении от центра поля зрения форма предметов искажается. Обычно при создании широкоугольных объективов стремятся свести к нулю дисторсию — искривление прямых линий, не проходящих через центр. Однако, в таком случае принципиально невозможно получить угол поля зрения 180°, так как тогда край поля зрения окажется бесконечно удалённым (изображение, даваемое таким объективом, эквивалентно гномонической проекции сферы на плоскость). Кроме того, увеличение по центру оказывается меньше, чем на краю, что может быть неудобным в некоторых съёмочных ситуациях. Поэтому для достижения угла поля зрения 180 и более градусов в объектив при его разработке намеренно вводят отрицательную дисторсию («бочка»). Тогда увеличение по центру становится больше, и в этой области объектив работает как менее широкоугольный. Тем не менее, такая компенсация вносит свои искажения перспективы — выпячивание центра, а также ведёт к искажениям формы предметов: прямые линии (кроме проходящих через центр) изображаются кривыми.

Бленды

Бленды «фишаев» малы (для диагональных) или отсутствуют вовсе (для циркулярных). Увеличить размер бленды не представляется возможным, так как бленда будет попадать в кадр. Как правило, они встроены в объектив.

Исключением являются объективы с трансфокатором . Подразумевается, что при съёмке таким объективом на коротком фокусе (то есть в положении «фишай») бленда будет снята, а для съёмок на длинном фокусе (когда объектив уже не имеет столь широкого угла зрения и превращается широкоугольный) бленда вполне может использоваться. Пример такого объектива: «Pentax SMC Fish Eye» DA 10-17 мм f/3,5-4,5 ED (IF).

Светофильтры

По той же причине, что и с блендами, на объективах типа «Рыбий глаз» невозможна традиционная установка светофильтров . Желатиновые светофильтры устанавливаются не перед первым стеклом объектива, а за последним, что усложняет их оперативную смену и делает невозможным их вращение (что необходимо для градиентных и поляризационных фильтров). Многие фишаи имеют встроеные вращающиеся системы фильтров с обычным набором из жёлтого, оранжевого и красного фильтров.

Фокусировка и ГРИП

Фотография, сделанная с использованием «Рыбьего глаза» «MC Зенитар» 16 мм f/2,8

Глубина резкости фишаев такова, что уже при сравнительно небольшой диафрагме 5,6 в глубину резко изображаемого пространства будет входить пространство от 40-100 см до бесконечности. Другими словами, для большинства случаев объектив, установленный на бесконечность не нуждается в автоматической или ручной фокусировке.

Другие особенности

• В кадр, сделанный с помощью «Рыбьего глаза», с лёгкостью может попасть рука фотографа, держащегося, например, за фокусировочное кольцо объектива, ступни фотографа или основание штатива.
• Если центр кадра попадает ниже линии горизонта, то горизонт на снимке представляет собой выпуклую вверх линию. В противоположном случае (центр кадра выше горизонта) — выпуклую вниз линию. Если же центр кадра точно совпадает с линией горизонта, то горизонт в кадре прямой.
• При использовании циркулярного фишая на аппарате меньшего формата он превращается в диагональный (Пеленг на фотоаппаратах системы 4/3, например), или круг становится частично обрезанным (Пеленг на APS-C матрице).
• В 2007 году на рынке появился первый циркулярный фишай для фотокамер с матрицей APS-C — «Sigma» 4,5 мм EX DC Circular Fisheye HSM. При его использовании на соответствующих камерах круг изображения не обрезается.

История

Использование объектива «рыбий глаз» наиболее часто находит свое отражение в съемках уличных экстремальных видов спорта (паркур, скейтбординг, ВМХ и т. д.). Можно сказать, что он является «главным» объективом в таких съёмках, позволяя запечатлеть с короткой дистанции как самого «райдера», так и используемую архитектуру при выполнении трюков. Так же использование объектива «рыбий глаз» очень распространено в съемке сферических панорам, поскольку позволяет минимальным количеством кадров получить полную сферу панорамы.

Известные фотографы и их работы

См.

также

Примечания

Wikimedia Foundation . 2010 .

• Рыбий глаз Максвелла
• Рыбий мех

Смотреть что такое «Рыбий глаз (объектив)» в других словарях:

Рыбий глаз — Рыбий глаз: Рыбий глаз вид проекции. Рыбий глаз (объектив) сверхширокоугольный фотографический объектив, который имеет угол изображения, близкий или больший 180°. Рыбий глаз (оптическая система) («Рыбий глаз» Максвелла) … … Википедия

Объектив — Объектив … Википедия

Глаз (значения) — Глаз часть тела, орган зрения человека и многих животных. Глаз человека часть тела, орган зрения человека. Содержание 1 Фильмы 2 Устройства 3 Явление … Википедия

Сверхширокоугольный объектив — Сверхширокоугольный объектив объектив, у которого угол поля зрения 83° и более, а фокусное расстояние меньше чем малая сторона плёночного кадра или матрицы. Таким образом для 35 мм фотоаппарата все объективы с фокусным расстоянием… … Википедия

Шифт-объектив — Первый 35 мм шифт объектив F mount 35 mm f/3. 5 PC Nikkor Шифт кун из брянска (от англ. Shift lens объектив со сдвигом, иначе объектив с коррекцией перспективы, PC объектив … Википедия

Кит-объектив — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия

Нормальный объектив — Четыре «нормальных» объектива для камер формата 35 мм Нормальный объектив фотографический объектив, у которого фокусное расстояние примерно равно размеру диагонали … Википедия

Среди множества фотообъективов, пожалуй, одним из самых необычных является объектив фиш-ай (англ. — fish eye), или «рыбий глаз». Такое название ему дал в начале XX века американский физик-экспериментатор Роберт Уильямс Вуд, разработавший этот тип оптической системы по аналогии с устройством глаза рыбы. Как использовать фиш-ай в съемке природы — рассказывает участник .

Что же такое объектив фиш-ай?

Фиш-ай — это сверхширокоугольный объектив с не выправленными оптическими искажениями, так называемой бочкообразной дисторсией, в результате чего все изображение имеет характерный сферический вид. Угол зрения фиш-аев составляет 180 о и может быть даже больше. В этом случае шутят, что при съемке с таким объективом в кадр попадут уши фотографа.

Есть два вида фиш-аев — циркулярные и диагональные

Циркулярный фиш-ай — это объектив, который формирует изображение в виде круга и имеет обзор по всем направлениям 180 о или больше. Размер изображения с такого объектива соответствует короткой стороне кадра, если говорить о классическом прямоугольном кадре. Этот объектив крайне специфичен и применяется в основном в научных и исследовательских целях — с его помощью можно, например, получить снимок всей небесной сферы, что важно для метеорологов или астрономов. Ко всему прочему, некоторые модели имеют внушительные габариты и массу.

Диагональный фиш-ай — это объектив, который дает изображение на весь кадр и представляет собой, по сути, вырезку из круга изображения, создаваемого циркулярным фиш-аем. В этом случае угол обзора 180 о имеется только по диагонали кадра, из-за чего объектив и был назван диагональным. Он дает более привычную картинку и весьма активно применяется фотографами. Собственно, говоря о фиш-аях, в подавляющем большинстве случаев имеют в виду именно диагональные объективы. Практически все фирмы, выпускающие фототехнику, производят фиш-аи, а то и несколько: с разными фокусными расстояниями, максимальным значением относительного отверстия (диафрагмы) и для разных типов матриц — полнокадровых и кроп-матриц (APS-C и m4/3). Существуют даже фиш-ай-зумы, они более универсальны в использовании, но, как правило, имеют несколько худшие оптические характеристики, например, меньшую светосильность.

Достоинства и недостатки фиш-аев

К достоинствам фиш-аев можно отнести сверхширокий угол зрения, большую глубину резкости и достаточно компактные для сверхширокоугольника размеры. Также фиш-аи не искажают углы, в сравнении с обычными выправленными сверхширокоугольными объективами, которые делают углы и объекты, попавшие в них, вытянутыми. Особенно это актуально при съемке с активным и близким передним планом.

Единственным, но существенным недостатком фиш-аев можно считать сильные искажения изображения на удалении от центра кадра: все прямые линии при этом становятся изогнутыми и картинка в целом имеет сферический вид.

Зная о достоинствах и недостатках фиш-аев, можно активно использовать их при съемках, например, пейзажей и красот природы. Вот несколько простых приемов.

Расположение горизонта по центру

Зная, что при удалении от центра все прямые линии начинают становиться дугами, в частности, линия горизонта становится или выпуклой, или вогнутой, в зависимости от того, смотрит камера вверх или вниз, можно просто расположить горизонт по центру, нарушая любимое многими правило одной трети и выстраивая композицию на сочетании фактур и объектов на переднем плане, с одной стороны, и небесных объектов — красивых облаков, туч и прочего — с другой. Очень хорошо этот прием работает при съемке красивого неба с отражением в водной зеркальной глади морских и озерных пейзажей, когда хочется показать огромное пространство неба и воды. В конце концов, можно потом в фоторедакторе кадрировать изображение и расположить линию горизонта в третях. В результате мы получаем фотографию со сверхшироким углом и ровной линией горизонта. Это наиболее часто применяемый способ фотографирования с фиш-аем.

Использование неявной линии горизонта

Этот прием хорошо использовать в местности со сложным рельефом — горы, холмы, скалы. Когда мы не видим явно ровную линию горизонта, ничто не мешает располагать ее где угодно, поскольку ее изгиб будет скрываться горами или холмами. Также этот прием можно использовать и при съемке с близким крупным передним планом, заслоняющим горизонт, например при съемке с нижней точки растительности или других природных объектов.

Полностью убрать линию горизонта из кадра

В этом случае наше восприятие не цепляется за форму линии горизонта, и искажения практически незаметны. Можно или опустить камеру вниз, показав какой-нибудь красивый уголок природы, или, наоборот, сильно поднять вверх, оставив только красивое небо или крону дерева. Вообще-то ради красивого неба можно и оставить искаженную вогнутую линию горизонта, потому что это уже второстепенный элемент изображения, не влияющий на производимое впечатление, а лишь усиливающий впечатление огромного неба.

Частным случаем можно считать съемку в тумане, когда дальние планы и горизонт скрыты за ним. В этом случае появляется практически полная свобода творчества, поскольку можно снимать в любых направлениях, не опасаясь изогнутой линии горизонта.

Сделать основной частью изображения какой-нибудь объект

Например, сложно изогнутое дерево, ветки или стебли травы, интенсивно заполняющие кадр. Также это может быть живописная груда камней или снежных и ледяных глыб. В этом случае достаточно важно поймать красивое сочетание этих элементов, чтобы они образовали красивый рисунок благодаря дополнительному изгибу от искажений фиш-ая.

Обрамление изображения

Красивые фотографии получаются, если не пытаться выправить изогнутые стволы деревьев или стебли травы по краям кадра, а использовать это для обрамления пейзажного вида. Интересной получается съемка из зарослей травы и деревьев, грота, пещеры, особенно если они имеют на стенах какие-то необычные природные элементы — растительность, красивые камни, сталактиты, сосульки и прочее.

Круглая земля

А можно, наоборот, не пытаться выправить изогнутый горизонт, а показать, что наша планета круглая. Для этого желательно иметь какие-то интересные и красивые передний и средний планы, и совсем хорошо находиться немного на возвышении, чтобы оказалось включено как можно больше пространства земли.

Расположить близко красивый и интересный передний план

Это, можно сказать, беспроигрышный вариант использования фиш-ая. Практически все фиш-ай-объективы имеют небольшую минимальную дистанцию фокусировки и позволяют использовать их для съемки достаточно крупных передних планов, практически макро. Получается и природный объект крупно, и видно его окружение, место, где он обитает.

Как можно заметить из приведенных примеров, многие из этих приемов можно использовать в сочетании друг с другом, что превращает съемку фиш-аем в интересный творческий процесс.

Таким образом, творчески используя объективы фиш-ай, можно делать интересные и красивые пейзажные и природные фотографии, как усиливая впечатление от интересных мест, так и показывая свежий, новый взгляд на места привычные и, казалось бы, обыденные и скучные.

Видеонаблюдение с Xeoma и камерами «рыбий глаз» — Felenasoft

← Назад к списку статей

Традиционные камеры видеонаблюдения имеют один недостаток – это «слепые» зоны. Такие камеры охватывают одну определенную область помещения и имеют малое фокусное расстояние. Если ваша камера направлена влево, а инцидент произошел справа, то наличие такой камеры в помещении практически бесполезно. Конечно, можно рассредоточить камеры по всей территории объекта, чтобы увеличить зону покрытия, однако, это требует значительно больших затрат на построение инфраструктуры, а также на покупку большего количества камер.
Что делать, когда бюджет сокращается, а клиенты хотят экономичное и практичное решение?

Ответ прост — камера «рыбий глаз»! Камера «рыбий глаз» или панорамная камера даст вам больший угол обзора (360 градусов), чем обычная камера. Камеры «рыбий глаз» предназначены для полного захвата изображения и монтируются обычно на открытой площади, свободной от препятствий, например, на потолке. Эти камеры формируют изображение, охватывающее помещение полностью, от пола и до потолка, и создают так называемый сферический обзор.

Тем не менее, использовать исходное изображение с камеры весьма неудобно. Когда мы говорим о профессиональном видеонаблюдении, оптическое искажение должно быть обязательно компенсировано.

Программа для видеонаблюдения Xeoma не только компенсирует оптическое искажение камеры «рыбий глаз», но также позволяет вам воспользоваться функцией цифрового зума и PTZ на уже преобразованном изображении.

Всё, что вам нужно, — это расположить камеру «рыбий глаз» в самой выгодной точке комнаты, а модуль коррекции панорамного изображения поможет вам получить наиболее подробную картинку происходящего.

При первом подключении камеры «рыбий глаз» вы получите изображение, напоминающее дверной глазок. Так же, как дверной глазок дает нам максимально широкий угол обзора, камера «рыбий глаз» захватывает максимальную область без перемещения объектива.
	Чтобы получить исправленную картинку, пожалуйста, добавьте модуль коррекции панорамного изображения в цепочку. Этот модуль позволит устранить искажение камеры «рыбий глаз» и получить картинку с камеры в привычном формате.
Здесь начинается магия: вы получаете полноценное изображение с камеры с возможностью PTZ-навигации. Модуль создает изображение, больше похожее на панорамную фотографию. Теперь вы сможете сосредоточиться на необходимых деталях, в то же время имея возможность просматривать картину в целом.

В зависимости от ваших потребностей в области безопасности, камера «рыбий глаз» может стать именно тем, что вы ищете. Широкий угол обзора вы можете легко конвертировать в удобную панорамную картинку с помощью Xeoma.

Внимание! Обратите внимание, что если у вас в модуле «Универсальная камера» используется прямое сохранение в архив (также называемое «разделением потоков» и включенное по умолчанию для камер, работающих с h364/h364+/h365/h365+ потоками), то в архивы будет поступать изображение в оригинальном виде, без коррекции. Чтобы включить коррекцию и для записей, включите в настройках модуля «Просмотр и архив» опцию коррекции панорамного изображения. Предупреждение: вследствие такой перенастройки может произойти повышение нагрузки на процессор.

 

Ответы на частые вопросы:
Q: Не вижу никакого эффекта от применения этой возможности с моей камерой «Рыбий глаз», что делать?
A: Если коррекции панорамного изображения нет только в архивных записях, а в режиме просмотра всех камер в реальном времени коррекция есть:
1. Если у вас в модуле «Универсальная камера» используется прямое сохранение в архив (также называемое «разделением потоков» и включенное по умолчанию для камер, работающих с h364/h364+/h365/h365+ потоками, включите в настройках модуля «Просмотр и архив» опцию коррекции панорамного изображения.

Если коррекции панорамного изображения нет ни в архивных записях, ни в режиме просмотра всех камер в реальном времени:
1. В Главное меню — Удаленный доступ — Пользователи — снимите галочку «Принудительное декодирование видео на клиенте (для всех пользователей)».
2. Перейдите в меню «Режимы Просмотра» -> «Настройки декодирования клиента» и отключите декодирование видео на стороне клиента для предварительного просмотра в реальном времени.
3. Убедитесь, что модуль «Коррекция панорамного изображения» подключен и работает.
4. Убедитесь, что к цепочке после модуля «Коррекция панорамного изображения» подключен и работает модуль «Просмотр и архив» или «Просмотр».

 

15 Апреля 2014, обновлено 24 марта 2021

Вы всегда можете приобрести камеры «Рыбий глаз» фирмы Dahua у нас.

Читайте также:
Как выбрать камеру для видеонаблюдения
ONVIF камеры в системах видеонаблюдения с Xeoma
Часто задаваемые вопросы о программе Xeoma
Полное руководство пользователя от программы Xeoma

Что это такое — объектив типа «Рыбий Глаз»?

В фотографической технике применяются разные виды объективов. Одна оптика позволяет увидеть отдалённые предметы так, как будто они находятся рядом. Другие объективы имеют необычайно большой угол зрения. В них используются линзы большой кривизны, поэтому прямые линии на фотографиях сильно искажаются. Поскольку с точки зрения биологов именно так видят надводное пространство рыбы, объектив с зоной захвата от 90° получил название «рыбий глаз». Что такое объектив рыбий глаз (fish-eye), его преимущества и недостатки и для каких фотосъёмок он используется – тема данной статьи.

• Конструкция сверхширокоугольного объектива
• Разновидности объективов «рыбий глаз»
• Применение дисторсирующих объективов

Конструкция сверхширокоугольного объектива

Объектив «Рыбий глаз» или в русской транскрипции английского названия «фишай», представляет собой короткофокусную оптику, которая обладает естественной дисторсией, поэтому его можно назвать «дисторсирующим». На фотографии присутствуют сильные геометрические искажения, связанные с искривлением прямых линий. Схема объектива «рыбий глаз» включает в себя вогнутый мениск и линзы с положительными диоптриями в задней части оптики. Для увеличения угла обзора в передней части могут быть установлены до трёх отрицательных менисков. Такая схема используется в семействе отечественных короткофокусников «Зодиак» и «Руссар». Оригинальная оптическая схема «рыбий глаз», отличающаяся от ортоскопической оптики, предполагает определённые достоинства и некоторые недостатки.

Сверхширокоугольники позволяют вместить на изображение больше информации, чем обычная оптика. Например, получить на одной фотографии панораму небольшого помещения возможно только применив «рыбий глаз». Оптика с очень большим углом захвата допускает съёмку широкого плана без необходимости удаления от объекта съёмки. Короткофокусники с изменяемым фокусом намного расширяют возможности фотографа и позволяют получить уникальные панорамные фотографии с близкого расстояния. Fish-eye обладает следующими недостатками:

• Искажения перспективы;
• Эффект виньетирования;
• Большой диаметр оптики.

При фотосъёмке с использованием сверхширокоугольной оптики избежать сильной дисторсии на изображении невозможно. Фотографии с искривлением прямых линий могут использоваться в рекламных целях, в прикладной съёмке и как специальное наглядное пособие. Если дисторсия нарушает творческий замысел фотографа, то её можно исправить в фоторедакторе. Для этого открывается раздел «Фильтр» и вызывается пункт «Исправление дисторсии». Виньетирование так же можно убрать в редакторе фотографий. Кроме того большой диаметр передней линзы делает невозможным процесс установки светофильтров и солнечных бленд. Оптические фильтры устанавливаются за задней линзой, что делает очень сложной оперативную смену фильтров. Применение специальных оптических фильтров исключает их вращение, которое требуется для получения нужного эффекта. Некоторые модели fish-eye оборудованы встроенной солнечной блендой, но она обычно малоэффективна.

Разновидности объективов «рыбий глаз»

Короткофокусная оптика включает в себя две разновидности объективов «рыбий глаз»:

• Циркулярный;
• Диагональный.

Первый тип проецирует на светочувствительный материал круг, который заполняет поле кадра только частично. Он даёт угол зрения 180° по всем направлениям. Фокус составляет 6-8 мм и при нормальном освещении, за счёт гиперфокального эффекта, он обеспечивает резкое изображение на всю глубину изображения. При необходимости фотографию можно обрезать в фоторедакторе, чтобы убрать нежелательное виньетирование. Циркулярные объективы «рыбий глаз» имеют очень большой размер передней линзы, поэтому оптика такого типа редко применяется в любительской фотографии. Основная область их применения — это метеорология и аэрофотосъёмка. Они позволяют получить на одном снимке всю видимую картину неба и облаков, что необходимо для составления карт погоды. Для того, чтобы при панорамной аэрофотосъёмке получить неискажённое изображение большой площади, снимок выводят на экран или фотобумагу через объектив с обратно пропорциональной дисторсией.

Диагональный fish-eye называют полнокадровым, так как картинка, полученная через эту оптику, занимает всё поле кадра. Эта конструкция обеспечивает горизонтальный угол около 150° и вертикальный угол немного больше 90°. Такой fish-eye является наиболее востребованным в любительской и профессиональной съёмке.

Применение дисторсирующих объективов

История создания объективов «рыбий глаз» насчитывает более 100 лет. Тогда впервые были изготовлены наборы линз, создающие сильную геометрическую аберрацию. Практическое применение началось в середине 20-х годов прошлого века. Тогда возникла необходимость получить на фотографии изображение всего небесного свода из одной точки. Сейчас такая оптика широко применяется во многих сферах деятельности:

• Метеорологическая съёмка;
• Аэрофотосъёмка;
• Панорамные изображения из космоса;
• Фоторепортаж;
• Рекламные изображения;
• Охранные системы.

В метеорологии, аэрофотосъёмке и с космических аппаратов очень важно получить на одной фотографии как можно большую площадь. Такие изображения можно получить специальным панорамным фотоаппаратом с поворотным объективом или склейкой отдельных изображений в одно целое, но это более сложный и дорогостоящий процесс. Если фоторепортёру потребуются фотографии важного совещания, которое происходит в небольшом помещении, то помочь может «рыбий глаз». Дисторсия впоследствии исправляется и фотография готова к печати. Применение fish-eye в рекламных целях позволяет получать гротескные и гипертрофированные изображения рекламируемого предмета, что может привлечь к нему повышенное внимание. Дверные глазки в домашних охранных системах используют схему «рыбий глаз». Благодаря большому углу зрения они позволяют увидеть всю зону перед входной дверью. Кроме того, fish-eye используются в планетариях для проецирования картины звёздного неба и в тренажёрах для подготовки лётчиков и космонавтов.

В фотолюбительской практике диагональный «рыбий глаз» применяется для самых различных целей. Если при съёмке линия горизонта будет проходить через центр, то в результате получаются хорошие пейзажные фотографии. Чтобы попасть в «золотое сечение», изображение можно обрезать снизу или сверху. Интересные фотографии получаются при съёмке архитектурных объектов. При этом следует помнить, что максимальные искривления приходятся на периферическую зону кадра. Предметная съёмка позволяет снимать большие объекты с очень близкого расстояния. Если объектив фотоаппарата будет нацелен точно в зенит, то на фотографии получится изображение неба, обрамлённое по краям кадра домами или деревьями. С помощью такой оптики можно снимать дружеские шаржи близких и знакомых.

Что должен знать каждый новичок

В этой статье:

Объективы типа «рыбий глаз» — это специализированные объективы, характеризующиеся способностью охватывать гораздо более широкий диапазон, чем широкоугольные объективы. Они могут снимать фотографии с углом обзора 180 градусов, что позволяет получать фотографии с сильно искаженной периферией. Здесь мы узнаем о двух типах эффектов объектива «рыбий глаз» и о том, как размер сенсора вашей камеры и фокусное расстояние влияют на изображение «рыбий глаз». (Сообщил: Теппей Коно)

EOS 5D Mark III/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 15 мм/ Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f/11, 1/320 с, EV-0,3)/ ISO 400/ББ: Авто

 

Круговой эффект «рыбий глаз» по сравнению с диагональным эффектом «рыбий глаз»

Объектив «рыбий глаз» позволяет захватывать гораздо более широкий диапазон сцены перед вами по сравнению с широкоугольным объективом. Существует два типа эффекта «рыбий глаз», которые можно получить с помощью объективов «рыбий глаз»: круглый «рыбий глаз» и диагональный «рыбий глаз». Фактически достижимый тип эффекта «рыбий глаз» зависит от размера сенсора вашей камеры . Объектив EF8-15mm f/4L Fisheye USM, зум-объектив типа «рыбий глаз», поддерживает как полнокадровые датчики, так и датчики размера APS-C.

Подробнее о размерах датчиков изображения читайте здесь: Очарование цифровых зеркальных камер

Круговой эффект «рыбий глаз» обеспечивает угол обзора 180 градусов по всей периферии (по горизонтали, вертикали и диагонали) с бочкообразным искажение. Виньетирование происходит в углах кадра изображения, что приводит к эффекту «туннельного зрения», когда кажется, что сцена находится внутри круглого круга.

Вы можете получить круговой эффект «рыбий глаз» при фокусном расстоянии около 8 мм при использовании объектива «рыбий глаз» на полнокадровой камере. Однако на камере APS-C вы не сможете получить характерный круговой эффект «рыбий глаз», даже если вы снимаете на 8 мм, потому что ваше фактическое фокусное расстояние, эквивалентное 35-мм пленке, будет 13 мм.

С другой стороны, диагональный эффект «рыбий глаз»  захватывает диагональный угол обзора примерно 180 градусов и сильно искажает периферию изображения. Он получается при фокусном расстоянии около 15 мм на полнокадровой камере и 10 мм на камере APS-C. Этот эффект также известен как «полнокадровый эффект рыбьего глаза», поскольку результирующее изображение занимает весь кадр.

 

Полнокадровая камера + 8 мм = круговой объектив «рыбий глаз»

EOS 5D Mark III/ EF8-15 мм f/4L Fisheye USM / FL: 8 мм/ автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f/4, 1/3200 с , EV+0,7)/ ISO 200/ ББ: Авто

Это было снято на полнокадровую камеру с объективом типа «рыбий глаз» с фокусным расстоянием 8 мм, взгляд направлен в центр группы небоскребов. При использовании кругового эффекта «рыбий глаз» виньетирование происходит на периферии изображения, поэтому кажется, что пейзаж находится внутри круга.

 

Полнокадровая камера + 15 мм = диагональ «рыбий глаз»

EOS 5D Mark III/ EF8-15 мм f/4L Fisheye USM / FL: 15 мм/ Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f/7,0, сек. , EV-1.0)/ ISO 800/ WB: Auto

Это также было снято на полнокадровую камеру с фокусным расстоянием 15 мм и объективом «рыбий глаз». Деревья на периферии изображения сильно искажены по направлению к центру вверху, что делает их особенно сильными и крепкими. Чтобы еще больше усилить искажение и сделать изображение более сюрреалистичным, поместите объект на край кадра.

 

Камера APS-C + 10 мм = диагональ «рыбий глаз» 20 с)/ ISO 800/ББ: Авто

Снимок был сделан на камеру APS-C с объективом «рыбий глаз» с фокусным расстоянием 10 мм, что привело к диагональному эффекту «рыбий глаз» с высокой степенью искажения. Фотограф подошел как можно ближе к кромке воды, и в результате получилось изображение, подчеркивающее сферическую природу этой Земли.

 

Искажение. Чем отличаются объективы «рыбий глаз» от широкоугольных объективов?

Как правило, чем короче фокусное расстояние, тем больше объектив подвержен искажению по краям изображения. Однако широкоугольные объективы предназначены для подавления искажений за счет использования специального корректирующего элемента линзы, такого как асферический элемент линзы.

Линзы «рыбий глаз», напротив, не подавляют искажения, возникающие на периферии. Вы можете воспользоваться этим для создания изображений с сильно преувеличенными искажениями.

 

Объектив «рыбий глаз» на расстоянии 10 мм: высокая степень искажения 320 с, EV+1,0)/ ISO 100/ WB: Авто

Снято камерой APS-C с фокусным расстоянием 10 мм (эквивалент 16 мм) и объективом «рыбий глаз», что приводит к диагональному искажению. Край воды кажется сильно искаженным из-за эффекта «рыбий глаз», и это очень заметно, если сравнить его с горизонтом в центре изображения.

 

Широкоугольный объектив на расстоянии 10 мм: почти нет искажений /13, 1/250 с, EV+1,0)/ ISO 100/ ББ: Авто

Снято камерой APS-C с фокусным расстоянием 10 мм (эквивалент 16 мм) на широкоугольный объектив. Это было сделано с использованием того же фокусного расстояния, что и в примере с объективом «рыбий глаз». Широкоугольный объектив корректирует искажения, поэтому изображение кромки воды остается прямой линией, выровненной по линии горизонта на изображении. Когда вы сравните это с изображением объектива «рыбий глаз», вы увидите, что широкоугольный объектив захватывает более узкий диапазон и дает более преувеличенное ощущение перспективы.

 

Зум-объектив типа «рыбий глаз», который стоит попробовать!

EF8-15mm f/4L Fisheye USM
Этот объектив позволяет получить как круговой, так и диагональный эффект «рыбий глаз» с полнокадровой камерой, а также диагональный эффект «рыбий глаз» с камерой APS-C. Благодаря фторсодержащему покрытию любую грязь, прилипшую к линзе, можно легко стереть.

 

Дополнительные примеры изображений, снятых с помощью EF8-15mm f/4L Fisheye USM, см. в следующих статьях:
Подводная фотосъемка с объективом EF8-15mm f/4L Fisheye USM
Съемка подводного и наземного миров одним кадром
Пейзажная фотография: съемка штормов
Архитектурная фотография и методы освещения
5 способов кадрирования фотографий из путешествий

 

---

Получайте последние новости о фотографии, советы и рекомендации.

Присоединяйтесь к сообществу SNAPSHOT.

Зарегистрируйтесь сейчас!

---

 

Болезнь рыбьего глаза — О заболевании

Благодарим вас за посещение нового веб-сайта GARD. Многие веб-страницы GARD все еще находятся в разработке. Учить больше.

Мы хотели бы услышать ваши отзывы, поскольку мы продолжаем совершенствовать эту новую версию веб-сайта GARD.

Благодарим вас за посещение нового веб-сайта GARD. Многие веб-страницы GARD все еще находятся в разработке. Учить больше.

Мы хотели бы услышать ваши отзывы, поскольку мы продолжаем совершенствовать эту новую версию веб-сайта GARD.

• Главная
• Поиск по заболеванию
• Болезнь рыбьего глаза

• Болезнь рыбьего глаза

Другие названия: 

Дефицит ALPHA-LCAT; Дефицит альфа-лецитинхолестерин-ацилтрансферазы; дислипопротеинемическая дистрофия роговицы; КОРМИЛИ; дефицит LCATA; Частичный дефицит ЛХАТ Дефицит альфа-ЛХАТ; Дефицит альфа-лецитинхолестерин-ацилтрансферазы; дислипопротеинемическая дистрофия роговицы; КОРМИЛИ; дефицит LCATA; Частичный дефицит LCAT

Подробнее

• About the Disease
• Diagnosis & Treatment
• Living with the Disease
• Research

• Disease at a Glance
• Symptoms
• Causes

Summary

Fish-eye Болезнь — редкое заболевание, поражающее глаза. У людей с этим заболеванием обычно развивается помутнение роговицы, начинающееся в подростковом или раннем взрослом возрасте. Болезнь «рыбий глаз» вызывается изменениями в гене LCAT и наследуется по аутосомно-рецессивному типу. В тяжелых случаях может быть рекомендована трансплантация роговицы.

Расчетное количество людей с этим заболеванием

По оценкам, в США это заболевание составляет менее

1000

Какой информацией располагает GARD по этому заболеванию?

Информация о многих редких заболеваниях ограничена. В настоящее время GARD может предоставить следующую информацию по этому заболеванию:

* В настоящее время данные могут быть недоступны для GARD.

Наследственное заболевание обмена веществ;

Эндокринные заболевания;

Заболевание почек

Когда появляются симптомы этого заболевания?

Возраст, в котором чаще всего проявляются симптомы заболевания, называется возрастом начала заболевания. Возраст начала может варьироваться для разных заболеваний и может использоваться врачом для определения диагноза. При некоторых заболеваниях симптомы могут проявляться в одном или нескольких возрастных диапазонах. При других заболеваниях симптомы могут появиться в любой момент жизни человека.

Пренатальный период

До рождения

Новорожденный

Рождение-4 недели

младенец

1-23 месяца

Ребенка

2-11 лет

Отбор подростков

12-18 лет

Выбранные

19-65 лет

. Старший взрослый

6. 65+ лет

Обычный возраст для появления симптомов этого заболевания показан выше цветными значками.

7 Симптомы

Мозаичное представление

Представление в виде списка

Мозаичное представление

Список

Нечасто

Очень часто

Всегда

Снижение прозрачности роговицы.

Снижение прозрачности роговицы.

Рубцевание или помутнение роговицы глаза

Рубцевание или помутнение роговицы глаза

7 Симптомы

Эта информация взята из Онтологии фенотипов человека (HPO)

Генетическое заболевание

является генетическим заболеванием, что означает, что оно вызвано неправильной работой одного или нескольких генов.

, вызывающие варианты заболевания в следующих генах (S), как известно, вызывает это заболевание: LCAT

• Вопросы:

Вопросы:

• .

  Гены являются частью нашей ДНК, основного генетического материала, содержащегося в каждой клетке нашего тела. Клетки являются строительными блоками всех живых существ, а специализированные клетки образуют органы и ткани нашего тела. ДНК находится в ядре клетки и у человека упакована в 23 пары хромосом с помощью специальных белков.

  Каждый ген выполняет свою работу в наших клетках. Некоторые гены служат инструкциями для производства белков. Белки необходимы для структуры, функционирования и регуляции клеток, тканей и органов организма. Некоторые гены могут включать или выключать другие гены. Другие производят молекулы РНК, которые участвуют в химических реакциях в организме.

  Источники для получения дополнительной информации: что такое ген? (МедлайнПлюс); Что такое ген? (НГРИ) ; Что такое белки и что они делают? (MedlinePlus)Гены являются частью нашей ДНК, основного генетического материала, содержащегося в каждой клетке нашего тела. Клетки являются строительными блоками всех живых существ, а специализированные клетки образуют органы и ткани нашего тела. ДНК находится в ядре клетки и у человека упакована в 23 пары хромосом с помощью специальных белков.

  Каждый ген выполняет свою работу в наших клетках. Некоторые гены служат инструкциями для производства белков. Белки необходимы для структуры, функционирования и регуляции клеток, тканей и органов организма. Некоторые гены могут включать или выключать другие гены. Другие производят молекулы РНК, которые участвуют в химических реакциях в организме.

  Источники для получения дополнительной информации: что такое ген? (МедлайнПлюс); Что такое ген? (НГРИ) ; Что такое белки и что они делают? (MedlinePlus)

  Подробнее

  Наследование

  Все люди наследуют две копии большинства генов. Количество копий гена, которые должны иметь болезнетворный вариант, влияет на способ наследования болезни. Это заболевание наследуется по следующей схеме:

  Вопросы:

  Описание

  Аутосомно-рецессивное наследование ). Гены, как и хромосомы, обычно идут парами. Рецессивный означает, что обе копии ответственного гена должны иметь болезнетворное изменение (патогенный вариант), чтобы у человека было заболевание. Мутация — это более старый термин, который до сих пор иногда используется для обозначения патогенного варианта.

  Человек с аутосомно-рецессивным заболеванием получает ген с патогенным вариантом от каждого из родителей. Каждый родитель является носителем, что означает наличие патогенного варианта только в одной копии гена. Носители аутосомно-рецессивного заболевания обычно не имеют симптомов заболевания. Когда у двух носителей аутосомно-рецессивного заболевания есть дети, вероятность рождения ребенка с этим заболеванием составляет 25% (1 из 4). Аутосомно означает, что ген расположен на любой хромосоме, кроме X или Y хромосом (половых хромосом). . Гены, как и хромосомы, обычно идут парами. Рецессивный означает, что обе копии ответственного гена должны иметь болезнетворное изменение (патогенный вариант), чтобы у человека было заболевание. Мутация — это более старый термин, который до сих пор иногда используется для обозначения патогенного варианта.

  Человек с аутосомно-рецессивным заболеванием получает ген с патогенным вариантом от каждого из родителей. Каждый родитель является носителем, что означает наличие патогенного варианта только в одной копии гена. Носители аутосомно-рецессивного заболевания обычно не имеют симптомов заболевания. Когда у двух носителей аутосомно-рецессивного заболевания есть дети, вероятность рождения ребенка с этим заболеванием составляет 25% (1 из 4).

  Подробнее

  Далее: Диагностика и лечение

  Последнее обновление: 8 ноября 2021 г.

  Как получить эффект «рыбий глаз» на iPhone

  Топ-5 достопримечательностей национального парка Зайон, которые обязательно нужно посетить

  Чтение Как получить эффект «рыбий глаз» на iPhone 1 минута

  Следующий 4 незаменимых аксессуара для iPhone для видеоблогеров

  Руководство для начинающих по Fisheye

  История эффекта «рыбий глаз»

  Объектив «рыбий глаз» пользуется популярностью среди фотографов с тех пор, как в 1962 году компания Nixon выпустила первый в мире объектив «рыбий глаз» потребительского класса. В 60-х фотографы начали использовать объективы «рыбий глаз» для съемки обложек альбомов известных рок-легенд, включая The Rolling Stones и Джимми Хендрикса.

  Сверхширокие углы и полусферическое искажение, создаваемое объективом типа «рыбий глаз», заставляли рок-звезд казаться «больше, чем в жизни» перед камерой. Сегодня скейтеры, серферы, скалолазы и т. д. улучшают свой контент, используя эффект «рыбий глаз».

  Съемка Fisheye на вашем iPhone

  Вам не нужен дорогой объектив для цифровой зеркальной камеры, чтобы добиться эффекта «рыбий глаз». Поскольку камера iPhone продолжает развиваться, у кинематографистов и фотографов появляется все больше возможностей снимать прямо со своего телефона.

  
  Если вы хотите узнать, как добиться эффекта «рыбий глаз» на iPhone, воспользуйтесь следующими двумя вариантами:

  Объективы «рыбий глаз» для iPhone

  Первый способ создать эффект «рыбий глаз» на вашем iPhone — использовать внешнюю насадку для объектива. В отличие от приложений для камеры, насадка для объектива «рыбий глаз» создает настоящий эффект «рыбий глаз», добавляя еще одну оптику поверх объектива камеры iPhone.

  Использование насадки для объектива «рыбий глаз» в сочетании с камерой iPhone обеспечивает все преимущества профессионального объектива «рыбий глаз» за небольшую цену. Эта насадка для объектива «рыбий глаз» от SANDMARC оснащена 10-мм линзой, которая создает поле зрения 210°. Объектив SANDMARC Fisheye поставляется в комплекте с футляром и зажимным креплением для удобной установки.

  ЛИНЗА «РЫБИЙ ГЛАЗ» >

  Кому следует приобрести объектив «рыбий глаз»?

  Насадки для объективов для iPhone — отличный вариант для тех, кто хочет расширить свои творческие возможности. В отличие от объективов, предназначенных для цифровых камер, насадки для объективов iPhone компактны, просты в использовании и доступны по цене.

  Изогнутая линза и чрезвычайно широкий угол обзора объективов типа «рыбий глаз» позволяют им захватывать больше горизонтальной информации, добавляя классные полусферические искажения. Независимо от того, снимаете ли вы в скейт-парке или путешествуете по горам, объектив «рыбий глаз» для iPhone — это удобная и портативная насадка, которая создает блестящие эффекты.

  БЕЗ РЫБИЙ ГЛАЗ

  С РЫБИЙ ГЛАЗ

  БЕЗ РЫБИЙ ГЛАЗ

  С РЫБИЙ ГЛАЗ

  Приложения Fisheye для iPhone

  
  Существует множество различных приложений для камеры IOS, предназначенных для предоставления различных стилей и эффектов, которых еще нет на камере iPhone. Хотя приложение камеры не может изменить реальную оптику или изменить возможности съемки камеры iPhone, оно может искажать изображения, чтобы имитировать эффекты объектива «рыбий глаз».

  FishEyeVideo Square

  
  Хорошим вариантом бесплатного приложения камеры для IOS является FishEyeVideo Square. Это приложение поставляется с девятью различными линзами и восемью фильтрами. В отличие от других приложений, FishEyeVideo Square позволяет записывать видео, а также делать скриншоты из ваших видео. Не говоря уже о том, что это приложение также может снимать в нескольких разных кадрах и совместимо с интервальной съемкой.

  Объектив «рыбий глаз» — ломокамера

  
  Другое популярное приложение «рыбий глаз» для iPhone — объектив «рыбий глаз» — Lomo Camera. Это приложение поставляется с десятью фильтрами, включая полный эффект обратного рыбьего глаза. Интерфейс этого приложения прост и удобен в навигации по сравнению с другими вариантами. Он также включает в себя полный просмотр в реальном времени, который позволяет вам видеть изображение в видоискателе во время его съемки.

  Единственным недостатком этого приложения является то, что оно не совместимо с видео и может только снимать фотографии.

  Приложения Fisheye. .. Стоит ли?

  Приложения для iOS — это простой и недорогой способ добавления эффектов к изображениям. Новые смартфоны, такие как iPhone 11 pro max, оснащены встроенным широкоугольным объективом, который обеспечивает оптимальное соотношение сторон для добавления искажения «рыбий глаз». Однако для более старых моделей iPhone без системы с тремя объективами использование приложения камеры «рыбий глаз» может исказить ваши изображения и привести к низкому разрешению.

  Обзор «рыбий глаз»

  Независимо от того, являетесь ли вы новичком в фотографии на iPhone или опытным профессионалом, эффект «рыбий глаз» может добавить новый интересный элемент в ваш контент. Единственными двумя вариантами достижения эффекта «рыбий глаз» на камере вашего iPhone являются загрузка приложения или использование насадки для объектива.

  Съемка с помощью приложения камеры — самый простой и дешевый способ начать творить с помощью «рыбий глаз». Однако существуют различные ограничения в зависимости от того, какое приложение вы используете. В отличие от насадки для объектива, приложение для камеры не изменяет объектив вашей камеры. Вместо этого он искажает само изображение, создавая эффект «рыбий глаз».

  Насадки для объектива «рыбий глаз», созданные для вашего iPhone, создают настоящий эффект «рыбий глаз» путем установки объектива на камеру iPhone. В насадке SANDMARC Fisheye используется 10-миллиметровая линза для создания 5-кратного сверхширокого угла. Он также поставляется с двойной системой крепления, которая включает в себя чехол и клипсу. С помощью зажима у вас есть возможность поместить объектив на переднюю или заднюю камеру.

  *Дополнительные ресурсы по насадкам для объективов см. в следующих статьях:

  Что такое анаморфотный объектив?

  Что такое макрообъектив?

  Что такое телеобъектив?

  Фильтр «рыбий глаз» в движении — Служба поддержки Apple

  Искать в этом руководстве

  • Добро пожаловать
  • • Что нового в движении 5. 6.1
    • Что нового в Motion 5.6
    • Что нового в Motion 5.5
    • Что нового в 5.4.6
    • Что нового в 5.4.4
  • • Что такое движение?
    • Рабочий процесс движения
    • Интерфейс движения
    • Основные компоненты движения
    • Использование устройств ввода
  • • Введение в создание проектов
    • Создать новый проект
    • Откройте существующий проект
    • Поиск проектов из Finder
    • Обход браузера проекта
    • Создание и изменение пресетов проекта
    • Сохранение, автосохранение и восстановление проектов
    • • Введение в использование шаблонов
      • Создание проектов из шаблонов
      • Создание стикеров для сообщений
      • • Введение в зоны сброса
        • Создание зон сброса
        • Изменить изображения зоны перетаскивания
        • Элементы управления зоной сброса
        • Контролируйте и открывайте зоны сброса
      • Рекомендации по шаблонам
      • Организация шаблонов в Диспетчере проектов
    • • Введение в свойства проекта
      • Изменить свойства проекта
      • Элементы управления инспектора свойств
      • Размер кадра проекта
  • • Введение в добавление контента и управление им
    • • Если это ваш первый импорт
      • Об импорте мультимедиа
      • Импорт медиа
      • Импорт многослойных файлов Photoshop
      • • Поддерживаемые форматы мультимедиа
        • Файлы неподвижных изображений с высоким разрешением
        • Установите размер импорта больших изображений
        • Последовательности изображений
        • Анимированные GIF-файлы
        • PDF-файлы
        • Альфа-каналы
        • Аудио файлы
        • Текстовые файлы
    • • Показать библиотеку
      • Категории содержимого библиотеки
      • Добавить содержимое библиотеки в проект
      • Добавляйте музыку и фото файлы
      • Сортировка и поиск в библиотеке
      • Управление папками и файлами библиотеки
      • Когда носитель из библиотеки недоступен
      • Работа с темами библиотеки
      • Сохранение пользовательских объектов в библиотеке
    • • Введение в исходные медиа
      • • Список СМИ
        • Отображение, сортировка и поиск в списке мультимедиа
      • Показать исходный носитель
      • • Отображение инспектора мультимедиа
        • Элементы управления исходным медиа
      • Дублирование и удаление медиафайлов
      • Обмен медиа в проекте
      • • Повторное подключение автономных медиафайлов
        • Сетевые устройства и съемные носители
  • • Введение в воспроизведение проекта
    • • Воспроизвести проект
      • Оптимизируйте воспроизведение с помощью предварительного просмотра RAM
      • Использовать полноэкранный режим плеера
      • Используйте второй дисплей
    • • Знакомство с дисплеем времени
      • Просмотр информации о сроках проекта
      • Переместите точку воспроизведения
      • Изменить продолжительность проекта
    • Определить диапазон воспроизведения
    • Производительность воспроизведения проекта
  • • Введение в базовый композитинг
    • • Введение в список слоев
      • Выбрать слои и группы
      • Показать и скрыть список слоев
      • Отображение слоев на холсте
      • Добавление и удаление слоев и групп
      • Реорганизация слоев и групп
      • Показать, скрыть, соло или заблокировать слои
      • • Общие сведения о вложенных слоях и группах
        • Свернуть и развернуть группы
        • Группировать, разгруппировать и вкладывать слои
        • Ограничить размер группы
      • Элементы управления списком слоев
      • Контекстное меню списка слоев
      • Настроить список слоев
    • • Введение в преобразование слоев
      • • Введение в преобразование слоев на холсте
        • Преобразование свойств слоя на холсте
        • Инструменты преобразования
        • Изменение положения, масштаба или поворота слоя
        • Перемещение точки привязки слоя
        • Добавьте тень к слою
        • Искажение или сдвиг слоя
        • Обрезать слой
        • Изменение формы или маскирование точек
        • Преобразование текстовых глифов и других атрибутов объекта
        • Выравнивание слоев на холсте
      • • Преобразование слоев в инспекторе свойств
        • Элементы управления инспектора свойств
      • Преобразование слоев в HUD
      • Преобразование 2D-слоев в 3D-пространство
    • • Изменить непрозрачность слоя
      • • Введение в смешивание слоев
        • Изменение режима наложения слоя
        • Как работают режимы наложения?
        • Как режимы наложения влияют на группы?
        • Типы режимов наложения
        • Режимы наложения альфа-канала
    • • Масштабирование или панорамирование холста
      • Просмотр отзывов о динамическом холсте
      • Пользовательские параметры просмотра холста
      • Расширенные настройки качества
      • Используйте линейки и направляющие
  • • Введение в 3D-композитинг
    • • Введение в 3D-координаты
      • Относительные координаты
    • Преобразование слоев в 3D-пространстве
    • • Создать 3D-перекресток
      • 2D и 3D групповые свойства
    • • Знакомство с 3D-камерами
      • Добавить камеру
      • Камеры и виды
      • • Просмотр 3D-наложений
        • Всплывающее меню камеры
        • Используйте инструменты 3D-просмотра
        • Используйте 3D-компас
        • Установите 3D-врезку
        • Отображение 3D-сетки
        • Отображение значков 3D-сцен
      • Макеты 3D видового экрана
      • Работа с несколькими камерами
      • Масштабирование, положение и анимация камер
      • Изолировать объект на холсте
      • Управление камерой
      • • Введение в глубину резкости
        • Включить или выключить глубину резкости
        • Управление глубиной резкости
      • • Добавить поведение камеры
        • Долли поведение
        • Поведение фокуса
        • Фрейминг поведения
        • Используйте экранные элементы управления кадрированием
        • Поведение развертки
        • Увеличение/уменьшение поведения
        • Поведение масштабируемого слоя
    • • Введение в 3D-освещение
      • Добавить свет
      • Управление 3D-освещением
      • Дополнительные элементы управления освещением
    • • Введение в 3D-тени
      • Создание 3D-тени
      • 3D-управление тенями
      • Как тени взаимодействуют с 3D-слоями
      • Тени без света
    • • Бросьте отражение
      • Элементы управления отражением
      • Как группы влияют на размышления
      • Ограничение рекурсивных отражений
  • • Введение в временную шкалу
    • Отображение или изменение размера области синхронизации
    • • Перетаскивание объектов на временную шкалу
      • Перетащите в список слоев временной шкалы
      • Перетащите в область трека временной шкалы
      • Установить параметры перетаскивания временной шкалы
    • • Введение в управление слоями и дорожками временной шкалы
      • Выберите и организуйте слои временной шкалы
      • Разъединить видео и аудио
      • Настроить временную шкалу
    • • Изменить на временной шкале
      • Перемещение объектов на временной шкале
      • Обрезка объектов на временной шкале
      • Перемещайте слои видео на временной шкале
      • Разделить объекты на временной шкале
      • Удалить объекты на временной шкале
      • Скопируйте и вставьте объекты на временной шкале
      • Группировать треки на временной шкале
      • Редактировать групповой трек на временной шкале
    • Навигация по временной шкале
    • Отображение и изменение ключевых кадров на временной шкале
    • • Введение в линейку временной шкалы
      • Редактировать диапазон кадров на временной шкале
    • • Введение в маркеры временной шкалы
      • Добавляйте, перемещайте и удаляйте маркеры временной шкалы
      • Изменить информацию о маркере временной шкалы
      • Навигация с помощью маркеров временной шкалы
    • Изменить в мини-хронологии
    • • Введение в повторную синхронизацию мультимедиа на временной шкале
      • Восстановить время мультимедиа на временной шкале
      • Контроль времени
      • Управление анализом восстановления синхронизации
  • • Введение в поведение
    • Поведение по сравнению с ключевыми кадрами
    • • Поиск поведения
      • • Введение в применение поведения
        • Добавление, удаление и отключение поведения
        • Где появляются прикладные поведения
        • Добавить или удалить поведение параметра
        • Переназначить поведение параметра
        • Где отображаются поведения параметров
    • • Отключить, заблокировать или переименовать поведение
      • Скопируйте, вставьте или переместите поведение
      • • Введение в тайминг поведения
        • Остановить поведение
        • Обрезка поведения
        • Управление поведением симуляции
        • Изменить время поведения
        • Время поведения параметра смещения
      • Порядок действий
    • • Сочетание поведения с ключевыми кадрами
      • Поведение и ключевые кадры в редакторе ключевых кадров
      • Параметры ключевых кадров в поведении
      • Преобразование поведения в ключевые кадры
    • • Введение в корректировку поведения
      • Настройте поведение
    • • Введение в типы поведения
      • • Введение в основные поведения движения
        • Выровнять по поведению
        • Поведение Fade In/Fade Out
        • Увеличение/уменьшение поведения
        • Поведение пути движения
        • Работа с поведением пути движения
        • Переместить поведение
        • Укажите на поведение
        • Привязать выравнивание к движению
        • Поведение спина
        • Поведение броска
      • • Введение в поведение параметров
        • Звуковое поведение
        • Среднее поведение
        • Поведение зажима
        • Пользовательское поведение
        • Добавить пользовательское поведение
        • Экспоненциальное поведение
        • Поведение ссылок
        • Логарифмическое поведение
        • MIDI-поведение
        • Добавить поведение MIDI
        • Отменить поведение
        • Осциллирующее поведение
        • Создайте затухающие колебания
        • Поведение с превышением
        • Квантование поведения
        • Поведение рампы
        • Рандомизировать поведение
        • Оцените поведение
        • Обратное поведение
        • Остановить поведение
        • Отслеживание поведения
        • Извиваться поведение
      • • Введение в поведение Retiming
        • Поведение Flash Frame
        • Поведение удержания кадра
        • Поведение цикла
        • Поведение в пинг-понге
        • Повтор поведения
        • Обратное поведение
        • Поведение обратного цикла
        • Скраб поведение
        • Установить поведение скорости
        • Поведение стробоскопа
        • Заикание
      • • Введение в модели поведения
        • Выровнять по движению
        • Привлекательное поведение
        • Поведение аттрактора
        • Поведение перетаскивания
        • Дрейф привлекает поведение
        • Поведение дрейф-аттрактора
        • Поведение при столкновении краев
        • Гравитационное поведение
        • Орбита вокруг поведения
        • Случайное движение
        • Отталкивающее поведение
        • Отталкиваться от поведения
        • Поведение вращательного перетаскивания
        • Весеннее поведение
        • Поведение вихря
        • Поведение ветра
      • Дополнительные варианты поведения
    • • Сохранить настраиваемое поведение
      • Удалить настраиваемое поведение
      • Перенос поведения на другой компьютер
  • • Введение в ключевые кадры
    • Добавить ключевые кадры
    • • Добавьте путь анимации на холст
      • Изменить пути анимации
    • • Анимация от инспектора
      • Управление меню анимации
      • Используйте меню анимации
      • Элементы управления ключевыми кадрами в Инспекторе
    • Анимация из HUD
    • • Применение ключевых кадров к поведению
      • Объединение ключевых кадров и поведения
    • • Просмотр ключевых кадров на временной шкале
      • Изменить ключевые кадры на временной шкале
      • Длительность эффекта и синхронизация ключевого кадра
    • • Отобразить редактор ключевых кадров
      • Элементы управления редактора ключевых кадров
      • • Добавляйте или удаляйте ключевые кадры в редакторе ключевых кадров.
        • Изменение ключевых кадров в редакторе ключевых кадров
        • Отменить, заблокировать или отключить ключевые кадры
        • Скопируйте и вставьте ключевые кадры и кривые
        • Нарисуйте кривую анимации
        • Преобразование сегментов кривой
        • Применение поведения параметров к кривым
        • Сравните снимки кривых
      • • Установить интерполяцию кривой
        • Методы интерполяции кривой
        • Преобразование в интерполяцию Безье
        • Установить экстраполяцию кривой
        • Методы экстраполяции кривой
        • Преобразование экстраполированных кривых в ключевые кадры
      • • Выберите вид кривой
        • Создание пользовательского вида кривой
      • Сохранение кривой анимации
    • Используйте редактор мини-кривых
    • Анимация на лету
    • Упростить кривую ключевого кадра
  • • Введение в шаблоны Final Cut Pro
    • • Рабочий процесс шаблона
      • Заполнители и зоны перетаскивания
    • • Создать шаблон эффекта
      • Изменение эффекта Final Cut Pro
      • Пример: изменение эффекта Final Cut Pro
    • • Создайте шаблон перехода
      • Пример: создание размытого перехода
      • Создание фона перехода
      • Изменение перехода Final Cut Pro
    • • Создайте шаблон заголовка
      • Создайте фон заголовка
      • Изменить заголовок Final Cut Pro
    • • Создайте шаблон генератора
      • Изменение генератора Final Cut Pro
    • • Преобразование проекта Motion в Final Cut Pro
      • Преобразование шаблона в другой тип
    • Используйте изображения-заполнители в шаблонах
    • • Добавление элементов управления в шаблоны
      • Публикация элементов управления в Final Cut Pro
      • Управление элементами управления шаблонами в Motion
      • Публикация элементов управления текстом шаблона
      • Элементы шаблона, которые нельзя опубликовать
    • • Введение в шаблонные маркеры
      • Добавьте маркеры шаблона
      • Руководство по анимации для шаблонов
      • Рекомендации по выбору времени для шаблонов
    • Установить разрешение шаблона
    • Добавляйте в шаблоны несколько соотношений сторон
    • Переопределить цветовое пространство Final Cut Pro
    • Где сохраняются шаблоны?
    • Использование масок в шаблонах
    • Рекомендации по улучшению шаблонов
  • • Введение в такелаж
    • Как работает такелаж?
    • Соберите простую установку
    • Работа с виджетами
    • • Виджет слайдера
      • Виджет всплывающего меню
      • Виджет флажка
    • • Введение в снимки
      • Как сохраняются снимки
      • Создание снимков и управление ими
    • Управляйте ригами из меню анимации
    • • Как использовать один риг
      • Как использовать несколько ригов
      • Анимация виджета
    • Публикация ригов в Final Cut Pro
  • • Введение в частицы
    • • Добавить систему частиц
      • Анатомия излучателя частиц
    • • Изменить системы частиц
      • • Отрегулируйте частицы из HUD
        • Элементы управления HUD излучателя
      • • Настройка частиц из Инспектора
        • Одноклеточные и многоклеточные элементы управления
        • Элементы управления эмиттером
        • Элементы управления частицами
      • Настройка основных свойств эмиттера
    • • Анимация эмиттеров и ячеек
      • Применение поведения к частицам
      • • Масштабирование в течение жизни
        • Управление Spin Over Life
      • Просмотр ключевых кадров эмиттера или ячейки
    • Создание 3D-частиц
    • Время системы частиц
    • Использование графики в системах частиц
    • Использование фильтров и масок с частицами
    • Сохранение пользовательских эффектов частиц
  • • Введение в репликаторы
    • Репликаторы против систем частиц
    • • Добавить репликатор
      • Анатомия репликатора
    • • Изменить основные атрибуты репликатора
      • Удаление репликатора или клетки
      • Настройте репликатор из HUD
      • • Настройка репликатора из Инспектора
        • Элементы управления репликатором
        • Создайте собственную форму репликатора
        • Элементы управления клетками-репликаторами
      • Настройка дополнительных свойств репликатора
    • • Анимация репликаторов
      • Применение поведения к репликаторам
      • Особенности поведения репликатора
      • Применение поведения Sequence Replicator
      • Элементы управления Sequence Replicator
      • Управление синхронизацией последовательности с ключевыми кадрами
      • Использование поведения параметров с Sequence Replicator
      • Показать кривые анимации репликатора
    • Работа с 3D репликаторами
    • Время репликатора
    • Использование фильтров и масок с репликаторами
    • Сохранить пользовательские репликаторы
  • • Введение в основной текст
    • • Задайте настройки перед добавлением текста
      • Добавить текст
      • Использование файлов TXT и RTF
    • Выбор и изменение текста на холсте
    • Предварительный просмотр и применение шрифтов
    • Используйте предустановленные стили текста
    • • Введение в редактирование текста
      • Отображение инспектора текста или HUD
    • • Отображение панели форматирования текста
      • Форматировать текст
      • Элементы управления форматом текста
    • • Отображение панели «Оформление текста»
      • Изменить цвет текста
      • Изменить прозрачность текста
      • Изменить мягкость текста
      • Применение текстуры изображения к тексту
      • Добавьте контур текста, свечение или тень
      • • Элементы управления 3D-текстом
        • Элементы управления текстом Face
        • Элементы управления контуром текста
        • Элементы управления свечением текста
        • Элементы управления тенью текста
      • Сохранение пользовательского стиля текста
    • • Отображение панели макета текста
      • • Создание текста на пути
        • Изменение пути текста в 3D-пространстве
        • Использование геометрической формы в качестве контура текста
        • Анимация текста на пути
      • • Создание и настройка полей текста
        • Добавляйте, удаляйте и изменяйте текстовые вкладки
      • • Элементы управления макетом текста
        • Элементы управления визуализацией текста
        • Элементы управления поведением текста
        • Тип текста на элементах управления
        • Элементы управления параметрами пути к тексту
        • Элементы управления текстовыми полями
        • Элементы управления текстовыми вкладками
    • • Введение в текстовые глифы
      • Выделите символы с помощью инструмента Transform Glyph
      • Изменить текстовый глиф
      • Искажение глифа на холсте
      • Сбросить глифы
      • Элементы управления глифами в текстовом HUD
    • Преобразование стандартного текста в 3D-текст
    • Проверять орфографию
    • Найти и заменить текст
    • Использование фильтров с текстом
  • • Введение в 3D-текст
    • Рабочий процесс с 3D-текстом
    • • Добавить 3D-текст
      • Преобразование 2D-текста в 3D-текст
    • Применение предустановленного стиля 3D-текста
    • Перемещение и вращение 3D-текста
    • • Изменение формата и макета 3D-текста
      • Изменение глубины и веса 3D-текста
      • Элементы управления 3D-текстом
    • • Введение в материалы для 3D-текстовой поверхности
      • • Применение предустановленного материала к 3D-тексту
        • Применение пользовательского материала к 3D-тексту
        • Изменение 3D-текстовых материалов
        • Добавление или удаление слоев 3D-текстового материала
        • Создавайте светящийся 3D-текст
        • Применение материалов к граням 3D-текста
        • Сохраните измененный текстовый 3D-материал
      • • Введение в элементы управления 3D-текстовым материалом
        • 3D-текст Элементы управления веществом
        • Элементы управления 3D-текстом Paint
        • Элементы управления отделкой 3D-текста
        • Трехмерный текст
        • Элементы управления излучением 3D-текста
        • Элементы управления размещением 3D-текста
        • Пример. Настройка металлического градиента
    • • Введение в освещение 3D-текста
      • Настройка подсветки 3D-текста
      • Изменение освещения среды 3D-текста
      • 3D-текст Управление освещением и средой
    • Добавьте свечение или тень к 3D-тексту
    • Пересечение трехмерного текста
  • • Введение в анимированный текст
    • Применение текстового поведения
    • • Предустановленное поведение текста
      • Настройка предустановленного поведения текста
      • Пример: изменение поведения Flare In
    • • Применение поведения «Текст последовательности»
      • Тонкая настройка поведения текста последовательности
      • Добавление ключевых кадров в поведение текста последовательности
      • Последовательность искажения 2D-текста
      • Элементы управления поведением текста последовательности
    • • Используйте поведение прокрутки текста
      • Элементы управления прокруткой текста
    • • Используйте поведение отслеживания текста
      • Элементы управления текстовым отслеживанием
    • • Используйте поведение Type On
      • Тип На элементах управления
    • Анимация отдельных текстовых глифов
    • Анимация 2D-текста в 3D-пространстве
    • Когда использовать ключевые кадры для анимации текста
    • Добавление нетекстового поведения к тексту
    • Сохранить измененное поведение текста
  • • Знакомство с фигурами, масками и мазками
    • • Введение в простые формы и маски
      • Рисовать простые фигуры
      • Добавить фигуры из библиотеки
      • Рисовать простые маски
      • Преобразование фигуры или маски в контрольные точки
    • • Введение в сложные формы и маски
      • Рисовать сложные формы и маски
    • • Знакомство с мазками
      • Создайте обводку кистью
      • Преобразование контуров в мазки кистью
      • Отрегулируйте ширину обводки на холсте
      • Элементы управления обводкой в ​​HUD
    • • Введение в редактирование контрольных точек
      • Показать контрольные точки
      • Выберите или заблокируйте контрольные точки
      • Добавить или удалить контрольные точки
      • Переместите контрольные точки, чтобы настроить фигуры
      • Редактировать контрольные точки Безье
      • Редактировать контрольные точки B-сплайна
      • Используйте динамические направляющие и привязку
    • Редактировать заливку, контур и растушевку
    • • Введение в элементы управления формой
      • Элементы управления панели стилей
      • Элементы управления фильмом на панели стилей
      • Элементы управления панелью штрихов
      • Расширенные элементы управления панелью
      • Элементы управления панели геометрии
    • • Введение в модели поведения
      • Добавить поведение фигуры
      • Применение поведения «Нажим пера»
      • Настройка поведения скорости пера
      • Применить поведение наклона пера
      • Осциллировать поведение формы
      • Случайное поведение фигуры
      • Последовательность действий при отрисовке
      • Отслеживание поведения точек
      • Поведение фигуры изгиба
      • Напишите о поведении
    • Контрольные точки формы ключевого кадра
    • • Введение в маски и прозрачность
      • Маска слоя
      • Объединение нескольких масок
      • Применение фильтров или поведения к маскам
      • • Ротоскоп формы маски
        • Советы по ротоскопированию
      • Элементы управления маской в ​​Инспекторе
      • • Введение в маски изображений
        • Применение маски изображения к слою
        • Элементы управления маской изображения
    • Преобразование между формами и масками
    • Использование фильтров и масок с фигурами
    • Копировать стили фигур
    • Сохранение пользовательских фигур и стилей фигур
  • • Введение в использование генераторов
    • Добавить генератор
    • • Изменение или анимация генератора
      • Органы управления общие для всех генераторов
    • • Введение в генераторы изображений
      • Генератор каустики
      • Сотовый генератор
      • Генератор шахматной доски
      • Генератор облаков
      • Генератор сплошных цветов
      • Генератор концентрических горошек
      • Генератор концентрических форм
      • Генератор градиента
      • Генератор сетки
      • Генератор японских узоров
      • Генератор бликов
      • Генератор строк манги
      • Мембранный генератор
      • Генератор шума
      • Один генератор цветовых лучей
      • Генератор Op Art 1
      • Генератор Op Art 2
      • Генератор Op Art 3
      • Генератор перекрывающихся кругов
      • Генератор радиальных стержней
      • Генератор мягкого градиента
      • Генератор спиралей
      • Генератор спирального рисунка
      • Используйте экранные элементы управления Spiral Drawing
      • Звездный генератор
      • Генератор полос
      • Генератор солнечных лучей
      • Генератор плиток Трюше
      • Генератор двухцветных лучей
    • • Введение в текстовые генераторы
      • Генератор файлов
      • Генератор чисел
      • Генератор даты времени
      • Генератор тайм-кода
    • Сохраните измененный генератор
  • • Введение в фильтры
    • Просмотр и предварительный просмотр фильтров
    • Применение или удаление фильтров
    • • Введение в настройку фильтров
      • Настройте фильтры в Инспекторе или HUD
      • Настройка фильтров на холсте
      • Типы элементов управления экранными фильтрами
    • • Введение в типы фильтров
      • • Введение в фильтры размытия
        • Фильтр размытия канала
        • Фильтр размытия по кругу
        • Составной фильтр размытия
        • Фильтр расфокусировки
        • Фильтр направленного размытия
        • Фильтр размытия по Гауссу
        • Фильтр градиентного размытия
        • Призменный фильтр
        • Фильтр радиального размытия
        • Фильтр мягкого фокуса
        • Переменный фильтр размытия
        • Масштаб Размытие фильтр
      • • Введение в пограничные фильтры
        • Конический фильтр
        • Простой фильтр границы
        • Фильтр обводки
        • Широкоэкранный фильтр
      • • Введение в цветовые фильтры
        • Фильтр яркости
        • Фильтр микшера каналов
        • Фильтр цветового баланса
        • Пример: Цветовой баланс двух слоев
        • Цветовые кривые фильтр
        • Используйте фильтр «Цветовые кривые».
        • Фильтр уменьшения цвета
        • Фильтр цветовых кругов
        • Используйте фильтр «Цветовые круги»
        • Цветной фильтр
        • Контрастный фильтр
        • Пользовательский фильтр LUT
        • Используйте пользовательский фильтр LUT
        • Гамма-фильтр
        • Фильтр «Градиентное окрашивание»
        • Фильтр HDR-инструментов
        • Фильтр цветового тона/насыщенности
        • Фильтр Кривые оттенка/насыщенности
        • Используйте фильтр Кривые оттенка/насыщенности
        • Фильтр уровней
        • Отрицательный фильтр
        • Фильтр карты тонов OpenEXR
        • Сепия фильтр
        • Пороговый фильтр
        • Оттеночный фильтр
      • • Введение в фильтры искажения
        • Фильтр черной дыры
        • Выпуклый фильтр
        • Фильтр рельефной карты
        • Фильтр деформации диска
        • Капельный фильтр
        • Фильтр землетрясений
        • Фильтр «рыбий глаз»
        • Флоп-фильтр
        • Веселый дом фильтр
        • Фильтр из стеклянных блоков
        • Искажение стекла
        • Фильтр глаз насекомых
        • Зеркальный фильтр
        • Фильтр скручивания страницы
        • Тыкать фильтр
        • Полярный фильтр
        • Преломляющий фильтр
        • Кольцо Фильтр объектива
        • Фильтр пульсаций
        • Скребковый фильтр
        • Масштабный фильтр
        • Используйте фильтр Sliced ​​Scale
        • Сферический фильтр
        • Звездообразный фильтр
        • Полосы фильтр
        • Целевой фильтр
        • Фильтр «Маленькая планета»
        • Вращающийся фильтр
        • Подводный фильтр
        • Волновой фильтр
      • • Введение в светящиеся фильтры
        • Фильтр ауры
        • Фильтр Блума
        • Ослепляющий фильтр
        • Блестящий фильтр
        • Мрачный фильтр
        • Светящийся фильтр
        • Фильтр «Световые лучи»
        • Неоновый фильтр
        • Фильтр внешнего свечения
        • Фильтр овердрайва
      • • Введение в фильтры Looks
        • Отбеливающий фильтр
        • Калифорнийский фильтр
        • Хром фильтр
        • Крутой фильтр
        • Затухающий фильтр
        • Мгновенный фильтр
        • Моно фильтр
        • Невадский фильтр
        • Нью-йоркский фильтр
        • Нуар фильтр
        • Технологический фильтр
        • Фильтр шестидесятых
        • Тональный фильтр
        • Фильтр переноса
      • • Введение в фильтры резкости
        • Фильтр резкости
        • Фильтр нерезкой маски
      • • Введение в фильтры стилизации
        • Добавить шумовой фильтр
        • Плохой пленочный фильтр
        • Плохой телевизионный фильтр
        • Круговой экранный фильтр
        • Фильтр кругов
        • Фильтр цветного тиснения
        • Комический фильтр
        • Кристаллизационный фильтр
        • Фильтр краев
        • Выдавить фильтр
        • Заполнить фильтр
        • Полутоновый фильтр
        • Заштрихованный сетчатый фильтр
        • Фильтр верхних частот
        • Фильтр отступов
        • Фильтр «Штриховой рисунок»
        • Линейный экранный фильтр
        • Минмакс фильтр
        • Фильтр растворения шума
        • Пиксельный фильтр
        • Постеризовать фильтр
        • Рельефный фильтр
        • Щелевой сканирующий фильтр
        • Щелевой туннельный фильтр
        • Текстурный экранный фильтр
        • Фильтр виньетки
        • Волнистый сетчатый фильтр
      • • Введение в мозаичные фильтры
        • Калейдоскоп фильтр
        • Калейдотильный фильтр
        • Смещенный фильтр
        • Параллелограмм Мозаика фильтр
        • Фильтр «Перспектива»
        • Случайный фильтр плитки
        • Фильтр плитки
        • Фильтр треугольной плитки
      • • Введение в фильтры времени
        • Эхо-фильтр
        • Скраб-фильтр
        • Строб фильтр
        • Фильтр маршрутов
        • Фильтр WideTime
      • • Введение в видео фильтры
        • Фильтр безопасного вещания
        • Фильтр деинтерлейса
    • • Анимация параметров фильтра с ключевыми кадрами
      • Анимация фильтров с использованием поведения
    • Публикация параметров фильтра в Final Cut Pro
    • Использование фильтров на альфа-каналах
    • Производительность фильтра
    • Сохранить пользовательские фильтры
  • • Введение в цветовую манипуляцию
    • • Введение в фильтр Кейера
      • Используйте фильтр Кейера
      • Элементы управления фильтром Кейера
      • Анимация ключевых параметров цвета
    • • Введение в фильтр Luma Keyer
      • Элементы управления фильтром Luma Keyer
    • • Введение в очистку матов
      • Обрезать фон с маской мусора
      • Восстановить передний план с помощью удерживающей маски
      • Матовый волшебный фильтр
      • Фильтр подавления разливов
      • Применить несколько ключей
  • • Введение в 3D-объекты
    • Добавьте 3D-объект
    • Перемещение и вращение 3D-объекта
    • Изменение положения точки привязки 3D-объекта
    • • Введение в изменение 3D-объектов
      • Изменение свойств 3D-объекта
      • Изменение собственного размера и ориентации 3D-объекта
    • Обмен файлом 3D-объекта
    • Пересечение 3D-объектов и порядок слоев
    • • Введение в синхронизацию 3D-объектов
      • Изменение синхронизации 3D-объектов в движении
    • Использование камер и источников света с 3D-объектами
    • Сохранение пользовательских 3D-объектов
    • Рекомендации по работе с 3D-объектами
    • Работа с импортированными 3D-объектами
  • • Введение в 360-градусное видео
    • 360-градусные проекты
    • Создавайте 360-градусные проекты
    • Добавьте 360-градусное видео в проект
    • • Просмотр 360-градусных проектов
      • Просмотр 360-градусного видео в гарнитуре VR
    • • Введение в графику в 360-градусных проектах
      • Используйте графику в 360-градусных проектах
    • Создайте эффект крошечной планеты
    • Переориентация 360-градусных медиа
    • Создание 360-градусных шаблонов для Final Cut Pro
    • 360-градусные фильтры и генераторы
    • Экспортируйте и делитесь 360-градусными проектами
    • Руководство по улучшению проектов 360 градусов
  • • Введение в отслеживание
    • Как работает отслеживание движения?
    • Анализ и запись движения в клипе
    • • Введение, чтобы соответствовать переезду
      • Соответствие перемещению объекта
      • Двухточечное отслеживание
      • Угловое закрепление объекта
      • Объединение анимации и данных отслеживания
    • • Стабилизация дрожащего клипа
      • Удаление границ из стабилизированных клипов
      • Дестабилизация клипа
    • Отслеживание фигур, масок и мазков рисованием
    • Отслеживание положения фильтра или объекта
    • Настройка экранных трекеров
    • Загрузить существующие данные отслеживания
    • Используйте диапазон кадров для анализа
    • • Общие сведения о правилах отслеживания
      • Основные стратегии отслеживания
      • Расширенные стратегии отслеживания
      • Отслеживание перспективы, масштаба или поворотных сдвигов
      • Отслеживание скрытых или выходящих за рамки точек
      • Отслеживание отснятого материала
      • Используйте маски с отслеживанием поведения
    • • Анализ элементов управления движением
      • Соответствие элементам управления перемещением
      • Стабилизируйте элементы управления
      • Нестабилизировать элементы управления
      • Элементы управления точками отслеживания
      • Элементы управления треком
    • Сохраняйте треки в библиотеку
  • • Введение в аудио
    • Просмотр аудиофайлов
    • Добавить аудиофайлы
    • Воспроизведение аудиофайлов
    • • Введение в редактирование аудио
      • Настроить звук
      • Вырезать, копировать, вставлять и удалять аудио
      • Скольжение, скольжение и обрезка звука
      • Используйте аудио с маркерами
      • • Работа с выходной звуковой дорожкой
        • Выберите каналы вывода звука
        • Анимировать уровень звука и панорамирование
        • Синхронизируйте аудио и видео
      • Переназначить аудио
    • • Введение в звуковое поведение
      • Поведение аудио при автопанорамировании
      • Поведение звука нарастания/исчезновения
      • Поведение аудиопараметров
      • Примените поведение параметра Audio
  • • Введение в экспорт проектов
    • Экспорт фильма QuickTime
    • Экспортировать только аудио
    • Экспорт неподвижного изображения
    • Экспорт последовательности изображений
    • Экспорт на устройства Apple
    • Экспорт в электронную почту
    • Экспорт с использованием компрессора
    • Создание пунктов назначения общего доступа
    • Настройки рендеринга
    • Просмотр состояния общих элементов
    • Поделиться уведомлениями
  • • • Знакомство с широкой цветовой гаммой и HDR
      • Используйте обработку цветов HDR с широкой гаммой
      • Просмотр HDR-медиа
      • Настройка HDR-медиа
      • Выбирайте с широким цветовым охватом HDR
      • Отображение значений яркости HDR в движении
      • Советы по широкому цветовому диапазону HDR
    • • Введение в кинематографический режим видео
      • Переместите кинематографические клипы на свой Mac
      • Включить настройки видео в кинематографическом режиме
      • Настройка точек фокусировки в видеоклипах в кинематографическом режиме в движении
      • Отрегулируйте глубину резкости видеоклипов в кинематографическом режиме.
  • • Введение в настройки и ярлыки
    • • Изменить настройки предпочтений
      • Общие настройки
      • Настройки внешнего вида
      • Настройки проекта
      • Настройки времени
      • Настройки кэша
      • Настройки холста
      • 3D настройки
      • Предустановки настроек
      • • Знакомство с настройками направлений
        • Адрес электронной почты в движении
        • Сохранить текущий кадр назначения
        • Назначение экспорта последовательности изображений в движении
        • Место назначения экспорта файла в движении
        • Назначение настроек компрессора в движении
        • Групповое направление в движении
      • Редактор пресетов проекта
    • • Введение в меню
      • Меню приложения (Движение)
      • Меню «Файл»
      • меню редактирования
      • Отметить меню
      • Меню объекта
      • Меню Избранное
      • Меню просмотра
      • Окно меню
      • Меню справки
    • • Знакомство с сочетаниями клавиш
      • Используйте функциональные клавиши
      • Общие сочетания клавиш
      • • Сочетания клавиш в строке меню
        • Сочетания клавиш для меню движения
        • Сочетания клавиш для меню «Файл»
        • Сочетания клавиш меню редактирования
        • Сочетания клавиш меню «Отметить»
        • Сочетания клавиш в меню объекта
        • Просмотреть сочетания клавиш меню
        • Сочетания клавиш для меню «Поделиться»
        • Горячие клавиши меню окна
        • Горячие клавиши для меню справки
      • Сочетания клавиш для списка аудио
      • • Сочетания клавиш инструментов
        • Сочетания клавиш инструмента преобразования
        • Сочетания клавиш инструмента «Выделение/преобразование»
        • Сочетания клавиш инструмента кадрирования
        • Сочетания клавиш инструмента «Редактировать точки»
        • Сочетания клавиш для инструментов редактирования фигур
        • Сочетания клавиш для инструментов панорамирования и масштабирования
        • Сочетания клавиш инструментов формы
        • Сочетания клавиш инструмента Безье
        • Сочетания клавиш для инструмента B-Spline
        • Сочетания клавиш для инструмента «Обводка краской»
        • Сочетания клавиш для текстового инструмента
        • Сочетания клавиш для инструментов маски формы
        • Сочетания клавиш для инструмента «Маска Безье»
        • Сочетания клавиш для инструмента Маска B-сплайна
      • Сочетания клавиш для управления транспортом
      • Просмотр опций сочетания клавиш
      • Горячие клавиши HUD
      • Горячие клавиши инспектора
      • Сочетания клавиш в редакторе ключевых кадров
      • Горячие клавиши для слоев
      • Сочетания клавиш библиотеки
      • Сочетания клавиш для списка мультимедиа
      • Сочетания клавиш на временной шкале
      • Сочетания клавиш для ключевых кадров
      • Сочетания клавиш «Форма» и «Маска»
      • 3D сочетания клавиш
      • Разные сочетания клавиш
      • • Введение в редактор команд
        • Интерфейс редактора команд
        • Поиск сочетаний клавиш
        • Создание пользовательских сочетаний клавиш
        • Импорт и экспорт сочетаний клавиш
    • Ярлыки сенсорной панели
    • Переместить активы на другой компьютер
    • • Общие сведения об элементах управления цветом и градиентом
      • • Используйте основные элементы управления цветом
        • Используйте всплывающую цветовую палитру
        • Используйте окно «Цвета»
        • Используйте цветную пипетку
        • Используйте расширенные элементы управления цветом
      • • Введение в использование редактора градиентов
        • Используйте предустановку градиента
        • Изменить цвет и прозрачность градиента
        • Изменить направление градиента и распространение
        • Изменить теги градиента
        • Сохранить градиенты
        • Используйте элементы управления градиентом на экране
        • Основные элементы управления градиентом
        • Элементы управления редактором градиентов
    • • Введение в растеризацию
      • Примеры растеризации
      • Как растеризация влияет на текст
      • Как растеризация влияет на 3D-текст и 3D-объекты
      • Как растеризация влияет на фигуры
      • Как растеризация влияет на частицы и репликаторы
      • Как растеризация влияет на тени
      • Как растеризация влияет на фильтры
    • Работа с графическими процессорами
  • Глоссарий
  • Авторские права

  Искажает изображение, как будто оно просматривается через линзу типа «рыбий глаз». Результатом является чрезвычайно широкоугольный эффект деформации, также известный как бочкообразная дисторсия. Используйте фильтр «Рыбий глаз» с отрицательным значением «Количество» в качестве неточного способа исправить бочкообразную дисторсию на изображениях, снятых с помощью широкоугольного объектива.

  Настройте этот фильтр с помощью элементов управления параметрами в Инспекторе фильтров:

  • Радиус: Устанавливает радиус эффекта линзы «рыбий глаз».

  • Количество: Устанавливает количество и характер искажения. Более низкие значения создают вогнутое искажение; более высокие значения создают выпуклое искажение.

  • Центр: Устанавливает положение центра эффекта «рыбий глаз». Перетащите экранный элемент управления «Центр», чтобы настроить его значение на холсте.

  • Mix: Устанавливает процент исходного изображения, смешиваемого с искаженным изображением.

  • Опубликовать OSC: Публикует экранные элементы управления фильтром в Final Cut Pro. Дополнительные сведения о создании контента для использования в Final Cut Pro см. в разделе Введение в шаблоны Final Cut Pro в Motion.

  Максимальное количество символов: 250

  Пожалуйста, не указывайте личную информацию в своем комментарии.

  Максимальное количество символов — 250.

  Спасибо за отзыв.

  Рыбий глаз и силикон | Популярные Деревообработка

  Мы можем получать комиссию, когда вы используете наши партнерские ссылки. Однако это не влияет на наши рекомендации.

  Полироли. Большинство аэрозольных средств для полировки мебели и некоторые неаэрозольные полироли содержат силикон вместе с нефтяными дистиллятами. Эти полироли популярны, потому что они добавляют блеск, глубину и устойчивость к царапинам на несколько недель.

  Вся правда о кратерах и горных хребтах.

  Если ваша карьера в отделке была ограничена завершением проектов, которые вы сделали, вы, возможно, никогда не сталкивались с рыбьим глазом. Но если вы много ремонтировали, особенно мебели, то наверняка видели рыбий глаз.

  «Рыбий глаз» — это покрытие, которое ползет вверх, образуя луноподобные кратеры или гребни в течение нескольких секунд после того, как вы нанесли кистью или распылили слой покрытия. Вы действительно можете увидеть завершающий ход. Причиной почти всегда является загрязнение силиконом, поэтому первое, что нужно понять, это силикон и то, как он попадает на мебель.

  Силикон

  Силикон представляет собой синтетический материал, изготовленный из кремния (песка), кислорода, углерода, водорода и дополнительных элементов для получения жидкости, геля, смолы или твердого пластика. Вы наверняка знакомы с силиконовым герметиком и, возможно, слышали о силиконовых грудных имплантатах.

  Здесь нас интересует жидкий силикон, потому что многие полироли для мебели, особенно в аэрозолях, содержат силикон. Это очень гладкое масло, заметно более гладкое, чем минеральное масло, если вы сравните его, поместив каплю между большим и указательным пальцами и растерев их друг о друга. Он также полностью инертен, поэтому ничего не повреждает.

  Если силикон проникнет через покрытие в древесину – например, через трещину или протертость – он попадет в поры и создаст очень скользкую область с таким низким поверхностным натяжением, что большинство новых покрытий оторвутся. Это то, что вызывает рыбий глаз.

  Рыбий глаз также может появиться на новых проектах по дереву. Например, вы могли использовать лосьон для рук, содержащий силикон, или вы могли распылить силиконовый полироль для мебели или смазку рядом с деревом, которое вы чистите.

  Силикон и отделка

  Когда я начал ремонтировать мебель в середине 1970-х годов, я, конечно, столкнулся с рыбьим глазом. Другие ремонтники, поставщики продуктов, антиквары и т. д. сказали мне, что виновником является Pledge и что я должен отговаривать людей от использования Pledge. Я послушно подчинился.

  Мне также сказали, что Pledge вызывает размягчение и липкость отделки, затвердевание и растрескивание (наоборот!), и что Pledge царапает отделку (кремний) среди прочих проблем. Но я приходил к людям домой и видел обеденные столы, которые обрабатывались Pledge в течение многих десятилетий и до сих пор выглядели великолепно. Я начал расспрашивать, что мне говорят.

  Постепенно я понял, что происходит. Отделка может размягчиться и стать липкой от контакта с кислотами (масла для тела) или щелочами (чистящие средства). Они могут становиться твердыми, ломкими и трескаться просто от старости, что может быть ускорено солнечным светом через окно. И они могут поцарапаться от контакта со всевозможными предметами.

  Другими словами, есть точные объяснения, но ремонтник без этой информации знал только то, что он или она слышал через мельницу слухов. Таким образом, очевидный вопрос домовладельцу был: «Вы когда-нибудь использовали Pledge?» Ответ почти всегда был «да», потому что доля рынка Pledge составляла 60 процентов. Это только подтвердило, что виновником должен быть Пледж.

  Почему силиконовые полироли для мебели так популярны, несмотря на то, что многие слышали, что ими не следует пользоваться? Потому что силикон не испаряется быстро, как растворители на основе нефтяного дистиллята в других полиролях для мебели. Маслянистость обеспечивает блеск на неделю или две.

  Он также обеспечивает устойчивость к царапинам в течение всего срока его действия, благодаря чему мебель дольше сохраняет почти новый вид. А у силикона низкий показатель преломления, поэтому древесина столешницы выглядит глубже и богаче, если смотреть под небольшим углом.

  Потребители любят эти полироли, несмотря на их плохую репутацию. Это создало затруднительное положение для производителей, которые не могут похвастаться наличием силикона в своих контейнерах. Вместо этого они хвастаются тем, что не содержат силикона, «не содержат силикона», как будто это положительно.

  Специалисты по ремонту и другие отделочные работы по-прежнему не рекомендуют использовать силиконовые полироли (объединенные как «Залог»), но битва проиграна. Возможно, до 90 процентов всех полиролей для мебели содержат силикон. Нам просто нужно научиться справляться с этим.

  Растворы

  Пятно. Пятно выявит силиконовое загрязнение, сбиваясь в комки, когда вы вытираете или чистите мокрую шерсть.

  Первый шаг — определить потенциал рыбьего глаза до того, как это произойдет.

  Жидкий тест. Если вы не окрашиваете, вы можете проверить загрязнение силиконом, нанеся влажный слой растворителя или воды.

  Если вы используете морилку, вы должны увидеть появление рыбьего глаза сразу после влажного нанесения. Он исчезает, конечно, когда вы стираете излишки, потому что должна оставаться толщина, чтобы отделка расползлась. Если вы не используете морилку, вы можете нанести влажный слой уайт-спирита (разбавителя для краски) или воды, чтобы увидеть, появляется ли рыбий глаз.

  Герметик Shellac. Закрепляющий слой шеллака (справа) создаст барьер, поэтому сверху будет нанесено еще одно покрытие без рыбьих глаз, если только загрязнение не очень сильное.

  Если тест на силикон положительный, есть три основных способа борьбы с ним:

  1. Удалите силикон с дерева

  2. Нанесите защитный слой шеллака

  3. Добавьте средство для удаления рыбьего глаза финиш.

  Силикон представляет собой масло, поэтому его можно удалить многократным промыванием растворителем, таким как нафта, уайт-спирит, ацетон или разбавитель для лака. Его также можно эмульгировать щелочью, например бытовым аммиаком или тринатрийфосфатом (TSP), и водой, а затем смыть водой. (Недостаток, конечно, в том, что вода поднимет зерно.)

  На шеллак не влияет силикон, если загрязнение не очень сильное, поэтому шеллак можно использовать в качестве герметика под другим покрытием. Если шеллак не обеспечивает достаточного барьера, комбинируйте его с одним или двумя другими методами.

  Добавьте немного силикона. Каплеуловители «рыбий глаз» — это силикон, который снижает поверхностное натяжение покрытия, чтобы оно вытекало ровно. Эти продукты доступны в магазинах красок и интернет-каталогах.

  Если вы наносите лак или лак (полиуретан на масляной основе), добавьте одну-две пипетки средства для удаления рыбьего глаза на литр и хорошо перемешайте. При работе с лаком сначала разбавьте элиминатор уайт-спиритом, чтобы он легче смешивался. Удалитель «рыбий глаз» сам по себе является силиконом, поэтому он достаточно снижает поверхностное натяжение покрытия для хорошего выравнивания. После того как вы добавили элиминатор в один слой, вы должны добавить его во все слои.

  Четвертый, более сложный метод борьбы с рыбьим глазом состоит в том, чтобы распылить много слоев лака, чтобы получить структуру, затем нанести слой, который достаточно влажный, чтобы растворить пыль, но не настолько влажный, чтобы он растворялся и вызывал появление рыбьего глаза. . Это потребует практики, чтобы получить право, но это действительно работает.

  Проблема не только в растворителях. Рыбий глаз может встречаться в покрытиях на водной основе, но эмульгированные средства для удаления рыбьего глаза, которые хорошо сочетаются с этими покрытиями, не являются широко доступными. Поэтому вместо этого используйте защитный слой шеллак или удалите весь силикон с поверхности перед отделкой.

  Если вы не обнаружите проблему «рыбьего глаза» до тех пор, пока не нанесете один или два слоя финишного покрытия, лучше всего удалить финишное покрытие и начать заново, выполнив один или несколько из вышеперечисленных шагов. Вы также можете попытаться соорудить несколько пылезащитных покрытий и отшлифовать до уровня, но это сложно.

  В худшем случае: все разденьте и начните сначала.

  ---

  Рекомендации по продуктам

  Вот некоторые расходные материалы и инструменты, которые необходимы нам в повседневной работе в магазине. Мы можем получать комиссию с продаж, на которые ссылаются наши ссылки; тем не менее, мы тщательно отобрали эти продукты за их полезность и качество.

  • Скругленная насадка 1/8 дюйма

  • Биты Форстнера

  • Зажим для ручного винта

  Декабрь 2013 г. № 208, Отделка, Проблемы с отделкой, Методы отделки, Flexner на отделке, Силикон

  Боб Флекснер

  Боб Флекснер является автором книг «Флекснер об отделке», «Обработка древесины 101» и «Понимание отделки древесины».

  Рекомендуемые сообщения

  • Пять распространенных проблем с финишной отделкой

  • Устранение неполадок, связанных с нанесением финишной обработки

  • Финишная разночтения

  Синдром студента?

  У Греты была удивительная дискуссия с пятым уроком истории. Они изучали Холокост, и на сегодняшнем уроке ученики подняли такие важные вопросы. Изначально она планировала около десяти минут разговора, но дела шли так хорошо, что она отложила это на весь период. В такие дни Грета чувствует себя отличным учителем.

  Кроме того, чего она не заметила. Как Хейли. Сегодня у Хейли было много вопросов, но она так и не нашла подходящего момента, чтобы их задать. Она не любит прерывать. Несколько раз она почти поднимала руку, но кто-то другой начинал говорить прежде, чем она успевала ее поднять.

  Роберт тоже учится в этом классе. Он чувствовал себя идиотом все это время — один ребенок постоянно упоминал Третий Рейх, и Роберт не был на 100 процентов уверен, что это такое. Он определенно не хотел спросите .

  Надя сочла дискуссию глупой — люди действительно упростили всю трагедию. Но она не хотела создавать никаких проблем, поэтому ничего не сказала.

  А Бекки и Кайл? Супер застенчивые? Естественно, они тоже молчали. О, и трое других студентов тайно переписывались все это время. Фактически, в классе Греты, состоящем из 28 учеников, только девять из них действительно участвовали в этом обсуждении: четверо из них были действительно заинтересованы, пятеро прокомментировали один раз. Остальные девятнадцать просто сидели там. Все время. Действительно.

  Чего Грета не понимает, так это того, что она страдает синдромом рыбьего глаза . Это состояние влияет на наше восприятие, как будто мы смотрим через линзу «рыбий глаз» — такую ​​используют в глазках. Тем, кто страдает рыбьим глазом, некоторые ученики кажутся «крупнее», чем другие. Они отнимают больше энергии и привлекают больше нашего внимания, заставляя других отходить на периферию. У нас есть смутное ощущение, что здесь есть и другие, и мы придираемся к тому, чтобы включить их, но перед этими преувеличенными учениками просто невозможно устоять.

  Не ты!

  Возможно, вы думаете, что это не относится к вам, особенно если вы привыкли к оживленным дебатам со своими учениками. В отличие от некоторых классов, где ученики большую часть времени спят, ваш интерактивный и увлекательный, верно? Вот странная вещь: тот факт, что ваш класс кажется таким живым, на самом деле может быть более сильным признаком того, что вы работаете за объективом «рыбий глаз».

  Я был виновен в обучении рыбьему глазу. Много. И я видел, как многие другие учителя, хорошие учителя, тоже поступали так.

  Я не думаю, что кто-то из нас делает это нарочно. Мы делаем это по привычке и потому, что это чертовски приятно : Вы задаете вопрос, и один из ваших супер-разговорчивых детей тут же отвечает. Это хороший ответ, который ведет класс в том направлении, в котором вы надеялись, и демонстрирует твердое понимание материала. Ничего себе , вы думаете, они действительно учатся! Потом это происходит с другим учеником, еще одним экстравертом, а потом еще одним. Сейчас все прыгает, добросовестная «классовая» дискуссия, но на самом деле вы просто играете с тремя или четырьмя учениками. Большинство других уже проверили. Мы не осознаем этого, потому что мы в восторге от всего этого, хорошего ритма, который у нас есть с этими тремя или четырьмя, что мы немного лжем себе.

  Если это звучит хоть немного знакомо, проведите расследование. Лучше всего записать несколько своих занятий на видео. Единственная проблема в том, что как только вы осознаете дисбаланс в участии, вы, скорее всего, попытаетесь исправить его во время записи. Не обязательно плохо, если только вы не перестараетесь во время записи, а затем вернетесь к старым привычкам, никогда не замечая присутствия рыбьего глаза. Еще одним диагностическим инструментом является ламинированная схема рассадки: с помощью маркера маркером отмечайте место каждого учащегося на схеме каждый раз, когда он или она вносит свой вклад в работу класса. В мгновение ока у вас будет визуальное представление о том, кто говорит, а кто нет.

  Считаете ли вы, что это проблема в вашем обучении или нет, моя цель здесь состоит в том, чтобы просто засунуть жучок вам в ухо. Чтобы повысить свою осведомленность. Завтра, когда вы будете взаимодействовать со своими учениками, переместите свое видение на периферию и спросите себя, настолько ли вовлечены эти ученики, насколько они могли бы быть.

  Почему справедливое участие имеет значение

  Очевидно, что увеличение участия студентов — это хорошо. Но помимо того, что школа становится более интересным местом, почему так важно вовлекать всех наших учеников в дискуссии? Разве ученик не может научиться так же многому, слушая, как и активно участвуя?

  Обсуждение — путь к формирующей оценке

  Обсуждение в классе — один из самых простых, быстрых и эффективных способов формирующего оценивания, которые у нас есть. Задавая нашим ученикам хорошие вопросы, мы можем определить, что они знают и насколько хорошо они это знают за считанные секунды. Но когда мы позволяем проявиться шаблону, при котором реагируют только наши самые уверенные и вербально выразительные дети, мы упускаем возможность оценить мышление других, и мы вполне можем обманывать себя, думая, что они все это понимают, когда на самом деле , они не.

  Студентам-интровертам нужна практика разговорной речи

  Каждый год Национальная ассоциация колледжей и работодателей проводит опрос работодателей о навыках, которые они больше всего хотят получить от потенциальных сотрудников (обновлено в 2016 году). В 2013 году «способность устно общаться с людьми внутри и за пределами организации» была в верхней части списка. Если наша задача состоит в том, чтобы помочь учащимся подготовиться к поступлению в колледж и карьере, мы несем ответственность за то, чтобы они становились болтунами .

  Всем нашим учащимся, особенно тем, кто склонен хранить молчание, будет полезна регулярная практика эффективного представления своих идей, и никакое количество слушаний не сравнится с познавательной и социальной задачей, связанной с необходимостью формировать свои мысли в связные устные предложения. Принятие мер для обеспечения того, чтобы все учащиеся имели больше возможностей для участия, может быть всем, что необходимо, чтобы подтолкнуть больше интровертных учащихся к высказыванию своего мнения. Низкое участие других может быть объяснено культурными причинами, языковыми барьерами, различиями в обучении или нейроразнообразием. В этих случаях может потребоваться приспособление, чтобы помочь учащимся внести свой вклад в полной мере.

  Студентам-экстравертам нужно практиковаться в слушании

  Студенты, которые привыкли быть в центре внимания, выиграют, если позволят кому-то другому стоять в центре внимания. В школе, в их карьере и в их самых важных отношениях умение слушать чрезвычайно важно. Скорее всего, у ваших громких ораторов нет большой практики в таких навыках, как перефразирование идей другого человека, задавание вдумчивых уточняющих вопросов или тихое обдумывание перед тем, как говорить. Прилагая согласованные усилия, чтобы сбалансировать участие в наших занятиях, мы даем этим экстравертам шанс расти таким образом, чтобы это могло сильно повлиять на качество их жизни.

  Конец обучения рыбьему глазу

  Итак, теперь, когда линза выключена, как ее не снимать? Как привлечь больше студентов? Прежде всего, знайте, что цель состоит не в том, чтобы все студенты участвовали с одинаковой скоростью; толчок должен быть для большего баланса. Если ваши более тихие ученики оставляют один хороший комментарий за обсуждение, это шаг в правильном направлении.

  Вот несколько способов сбалансировать ситуацию:

  Сделайте свои намерения прозрачными. Поговорите со своими учениками об этой проблеме и попросите их помочь изменить текущую динамику. Это подготовит ваших менее активных учеников, чтобы они не испугались внезапного переключения внимания. Это также поможет вашим экстравертам понять, почему они больше не получают слово так, как привыкли. Кое-что из этого может происходить за кулисами: тех, кто часто доминирует в беседе, вы можете предложить ограничить количество комментариев до трех на урок или каждый раз, когда они перефразируют или основываются на комментарии или вопросе другого учащегося. Для тех, кто обычно медлит, попросите их заранее выбрать вопрос, в который, по их мнению, они могли бы что-то внести, и запланируйте обратиться к ним за этим пунктом.

  Увеличить время ожидания.  Учащиеся различаются по количеству времени, необходимому им для обработки вопросов более высокого уровня. Эта потребность может быть достигнута за счет дополнительного времени ожидания. Мы должны ждать не менее трех секунд между постановкой вопроса и вызовом студента для ответа (легче сказать, чем сделать). Это дает каждому больше времени подумать о том, что он хочет сказать. Хотите пойти еще дальше? Добавьте время «без рук», когда никто сначала не поднимает руки: вы задаете вопрос, ВСЕ на мгновение думают о своем ответе, опустив руки, , затем , дайте им добро поднять руки, , затем , вы зовете кого-то. Вы будете удивлены тем, какое значение это имеет для количества поднятых рук.

  Предварительная загрузка обсуждений. Дайте менее разговорчивым учащимся фору, подсунув им вопросы для обсуждения заранее. На самом деле, давай, раздай их всем; всем учащимся будет полезно больше времени на размышления.

  Различные форматы обсуждения . Каждый раз, когда вы можете дать учащимся возможность поделиться своими мыслями с небольшой аудиторией, вы укрепляете их смелость, чтобы поделиться ими с большей группой. Вот здесь-то и пригодится «мысли в паре»: вместо того, чтобы устраивать открытые для всех занятия для всего класса, разбейте учащихся на группы по два-четыре и задавайте вопросы по одному, позволяя каждой группе сначала обсудить его, а затем попросите представителей подвести итоги своего обсуждения для всего класса. Сделайте еще один шаг вперед, выполнив метод «думай-НАПИШИ-распространяй в парах», когда каждый учащийся сначала обдумывает свой ответ, записывает его, , затем делится им с кем-то еще. Это не только дает им больше времени на размышление, но и заставляет их отвечать на вопрос самостоятельно, а не «то, что сказал тот парень».

  Использовать значки. Эта стратегия, описанная Рут Уикхем, учителем английского языка из Малайзии, представляет собой оригинальный способ привлечь учащихся к активному участию в больших классах. «Я распечатал четыре набора маленьких картинок, просто клип-арты, затем разрезал их и прикрепил по одной на первой внутренней странице каждой рабочей тетради (участника). Иконы все были перепутаны, так что ни у кого не было такого, как у человека рядом с ними, а по комнате было разбросано по четыре штуки». Затем она поместила те же значки на определенные слайды в своей презентации. Всякий раз, когда на экране появлялась иконка (например, утка), участники, у которых на бумаге была утка, должны были подойти к передней части комнаты и ответить на вопрос или выполнить задание. «Выражение их лиц каждый раз, когда они видели появление значка, было просто классическим! Нам всем было очень весело и много смеялись даже с такой большой компанией».

  Наконец, если ваши попытки сбалансировать участие приводят к снижению активности в целом, прочитайте «Когда вы ничего не получаете, кроме сверчков», чтобы узнать, как улучшить эту ситуацию.

  Некоторые студенты, естественно, будут более активными, более разговорчивыми, более живыми, чем другие.

  No related posts.