Самые резкие объективы: А назовите, пожалуйста, самые резкие объективы? Интересуют объективы…

Содержание

Самые дорогие и необычные объективы в мире. Какой объектив для чего нужен и что выбрать Большой объектив

Хорошая оптика способствует созданию хороших фотографий. Однако, выбор «того самого» объектива может оказаться не таким простым, особенно когда вы только делаете свои первые шаги в мире фотографии. Первое, что вам предстоит решить, это какой тип объектива вы хотите купить: с фиксированным или переменным фокусным расстоянием. Мы подготовили статью из двух частей, в которой расскажем и первый, и про второй тип оптики. В этой части статьи речь пойдет об объективах с переменным фокусным расстоянием или «зумах», а во второй — об объективах с фиксированным фокусным расстоянием или «фиксах». Перед тем как перейти к рекомендации конкретных моделей, для начала разберемся с некоторыми особенностями объективов.

В чем состоит преимущество зум-объективов?

Зум-объектив сочетает в себе несколько фокусных расстояний, что уменьшает нагрузку на фотографа. За счет большой кратности зума вы можете сделать разные по стилю фотографии, не меняя точки съемки.

Это особенно актуально, когда вы фотографируете какое-то событие. К примеру, когда сцена меняется стремительно, и надо быстро перейти от общего плана к крупному или от пейзажа к портрету. Зум добавляет оперативности, и в этом плане его тяжело заменить.

В чем состоят недостатки зум-объективов?

Максимальная светосила любого зума ограничена значением диафрагмы f/2,8, очень редко — f/2 или f/1,8. F/2,8 достаточно, когда вы фотографируете на улице, но заметно меньше, чем потребуется при фотографировании в помещении. Конечно, это не приговор, потому что на помощь вам придут и более высокие значения ISO, и вспышка, и оптический стабилизатор. Но надо помнить, что оптический стабилизатор может спасти лишь от дрожания самой камеры. Движущиеся объекты на длинной выдержке резкими не выйдут. Качество высоких значений ISO зависит от модели фотоаппарата, но чем темнее в помещении, тем выше будет ISO и тем менее сочными и детальными будут ваши фотографии. Использование же вспышки — это отдельное искусство.

Встроенная вспышка в 90% случаев скорее испортит снимок, сделает его нехудожественным. Также надо помнить, что зум-объектив — это всегда компромисс между ценой, качеством и удобством. Даже наличие постоянной светосилы, а это верный признак высокого класса объектива, не всегда означает качественный результат на всем диапазоне фокусных расстояний и диафрагм. У некоторых зумов резкость на открытой, порой самой необходимой диафрагме, достаточно низкая.

Какие бывают зум-объективы?

Любые объективы, а не только зумы, различаются по фокусным расстояниям. Нормальным полем зрения, которое соответствует человеческому взгляду, считается угол обзора, которое дает фокусное расстояние равное 40-50 мм для полнокадровой матрицы. Более короткофокусные объективы считаются широкоугольными, а более длиннофокусные — телеобъективами. Еще раз напомню: речь идет о фокусном расстоянии объектива, установленного на камеру с кадром 24х36 мм. Для APS-C матрицы это значение равно 28-32 мм. Для матрицы Micro 4/3 20-25 мм.

Зумы с набором фокусных расстояний примерно от 24 до 80 мм в пересчете на полный кадр принято называть стандартными.

О стандартных зумах далее и пойдет речь. Они имеют такой же диапазон фокусных расстояний, как и «кит», но за счет более высокой светосилы и оптического качества могут дать существенный прирост в техническом плане: позволят делать резкие и контрастные снимки, снимать даже в условиях очень плохой освещенности, сильнее размывать фон ан фотографиях.

Мы отобрали несколько стандартных зумов, которые способны заменить китовый объектив, обеспечив фотографу максимально возможное качество изображение в том же диапазоне фокусных расстояний. Мы решили исключить из нашего списка слишком дорогие полнокадровые модели и сосредоточили внимание на моделях кроп-матриц.

При создании этого светосильного зума используется стекло со сверхнизкой дисперсией и асферические элементы. Это способствует снижению уровня хроматических аберраций и геометрических искажений. Ультразвуковой мотор обеспечивает тихую, плавную и быструю работу автофокуса даже в условиях низкого освещения. Оптический стабилизатор изображения отрабатывает до 3х ступеней экспозиции. Объектив сделан надежным и тяжелым, чтобы с достоинством выдерживать все тяжести фотографической жизни. Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM — это один из лучших зумов, созданных для любительских и полупрофессиональных камер Canon с матрицей APS-C. Он не раз побывал в нашей тестовой студии, и именно с ним мы стараемся испытывать камеры в деле, чтобы раскрыть весь их потенциал.

Зум-штатник с расширенным набором фокусных расстояний от 24 мм до 135 мм, который поможет путешествовать налегке. Оптическая схема объектива представлена 17 элементами в 12 группах. Для компенсации невысокой светосилы Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM оснащен 4-ступенчатым оптическим стабилизатором изображения. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 35 сантиметров на всём диапазоне зума, что существенно расширяет творческие возможности. Для снижения ореолов и бликов используется низкодисперсное стекло и несколько асферических линз.

Благодаря своей универсальности этот объектив придётся по вкусу любителям путешествий, не желающих брать с собой несколько объективов в поездку. Потенциально слабым местом является лишь не слишком высокая светосила, особенно с теледиапазоне.

Объектив был спроектирован как универсальный штатник для неполнокадровых камер Nikon. Несмотря на относительно небольшую светосилу он отличается большим размахом зума и помимо стандартного диапазона охватывает ещё нескольких портретных фокусных расстояний, а так же имеет в своем арсенале серьезный теле-диапазон в 200 мм при пересчете на полный кадр. Этого с лихвой хватит даже для для того, чтобы приблизить небольшие объекты и попробовать свои силы в фотоохоте или спортивном репортаже. В конструкции предусмотрены несколько высококачественных оптических ED-элементов для снижения уровня аберраций, бесшумный ультразвуковой мотор автофокуса и оптический эффективный стабилизатор изображения, призванный скомпенсировать не слишком высокую светосилу данной модели.

Этот был выпущен фирмой Nikon для работы на профессиональных камерах с кроп-матрицей. Постоянная светосила F2.8, внутренняя фокусировка, наличие пыле и влагозащиты выдают в нём надежного спутника для зеркальной камеры. Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm f/2.8G IF-ED DX относится к топовой линейке объективов. Он обладает великолепной геометрией кадра. Цветные ореолы практически отсутствуют на всем диапазоне фокусных расстояний даже на открытой диафрагме. Пусть в нём и отсутствует стабилизатор изображения его вес в 700 грамм сам по себе способствует созданию устойчивости при съемке. Это дорогостоящий профессиональный инструмент с бескомпромиссным качеством изображения.

Данный объектив относится к топовой оптике и предназначен для зеркальных фотокамер Sony Alpha серий DSLR и SLT с APS-C матрицей. Основным его достоинством является постоянная светосила на всем диапазоне фокусных расстояний и небольшой для таких показателей вес в 600 граммов. Из других достоинств этой оптики стоит отметить бесшумный ультразвуковой мотор для фокусировки. Встроенного стабилизатора нет, так как в системе SLT- и DSLR-камер Alpha стабилизация осуществляется непосредственно в камере за счет сдвига матрицы. Объектив отлично подойдет тем, кто ищет один объектив для большинство сюжетов.

Объектив разработан для байонета E под APS-C матрицу. Этот универсальный высококачественный зум от Carl Zeiss предназначен для каждодневного использования с беззеркалками Sony. Оптика имеет фирменное покрытие T-star, которое призвано снизить до минимума нежелательные засветки и переотражения. Диапазон фокусных расстояний несколько шире, чем у стандартных зум-объективов и в пересчете на полный кадр составляет 24-105 мм. В объектив встроен оптический стабилизатор изображения для исключения нежелательного смаза при съемке на длинных выдержках. Постоянная светосила F4, циркулярная диафрагма и асферические элементы оптики от Sony дополняют высочайшее оптическое качество этой модели. Sony Vario-Tessar T* E 16–70mm F4 ZA OSS — это лучший вариант качественного объектива на каждый день для APS-C беззеркалок Sony.

Это один из немногих объективов Fujifilm в пыле- и влагозащищенном корпусе с постоянной светосилой F2.8 на всем диапазоне фокусных расстояний. Модель имеет 14 уплотнителей для защиты от непогоды и станет прекрасным помощником тем фотолюбителям, которые снимают в экстремальных погодных условиях. Оптика объектива имеет покрытие Gradient Index на основе новых нанотехнологий Fujifilm для борьбы с засветкой и виньентированием. В объективе также применен двойной линейный привод автофокуса для плавной, быстрой и тихой работы.

От своего младшего «китового» брата отличается наличием дополнительных двух элементов в оптической схеме и большей светосилой при сохранении аналогичного размера. Также он имеет встроенный оптический стабилизатор изображения, отдельный селектор для его включения и селектор для работы с автофокусом. Оптическое качество этой модели выше всяких похвал. Он не раз оказывался в нашей тестовой студии. На наш взгляд, эта модель имеет лучшее соотношение цены и качества в данном классе.

Самый современный зум в линейке оптики для байонета Micro 4/3. В пересчете на 35 мм диапазон его фокусных составляет популярные и самые востребованные 28-80 мм с постоянной светосилой F2.8. Корпус имеет пыле и влагозащиту, а индекс PRO говорит о профессиональном предназначении данного объектива. Он один из немногих имеет шкалу при работе в ручном режиме и программируемую кнопку L-Fn для расширения возможностей фотографа. Современная оптическая схема из 14 элементов в 9 группах с наличием как асферических, так и низкодисперсных элементов позволяет получить прекрасное изображение по всему полю кадра даже на открытой диафрагме. Это почти совершенный зум-объектив, пожалуй, лучший в системе Micro 4/3.

Индустар-61 Л/З-МС f 2.8/50 – светосильный объектив с мультипросветленной оптикой (МС) для зеркальных фотокамер. Выполнен по оптической схеме Tessar, которая за свою резкость заслужила название «Орлиный глаз» . В его названии Индустар-61Л/З-МС, буква «З» означает как раз «Зеркальный» , буква «Л» в названии означает «Лантан».

В объективах Индустар-61 в СССР впервые использовались линзы с добавлением лантана. Фокусное расстояние: 50 мм
Угол поля зрения: 46°
Размер кадра: 24×36 мм
Количество линз/групп: 4/3
Рабочий отрезок — 45,5 мм
Относительное отверстие: 1:2,8
Пределы шкалы диафрагм: 1:2,8–1:16
Количество лепестков диафрагмы: 6
Регулировка диафрагмы: бесступенчатая
Предустановка диафрагмы: есть
Ближний предел фокусировки — 0,3 м
Соединение: без переходников на Nikon !!!
Расположение крепления для светофильтров: переднее
Разрешающая способность по ТУ (центр/край): 44/30 линий/мм
Вес — 131 г Просветление передней линзы многослойное фиолетового оттенка. Сама линза очень глубоко посажена в корпусе. Передний срез корпуса выполняет, попутно, роль бленды.
Кольцо фокусировки расположено на комфортном удалении от камеры, достаточно широкое и снабжено удобной накаткой.
К процессу фокусировки (да и ко всей эргономике объектива) — никаких претензий. Все очень удобно.
Ход геликоида градусов под 350. Почти полный оборот.
Кольцо диафрагм расположено практически на самом срезе и оно не очень широкое. Кольцо покрыто накаткой, кроме верхней части, на которую нанесены значения диафрагм.
Объектив оборудован механизмом предустановки диафрагмы удобной конструкции с одним кольцом.
Чтобы выставить ограничитель, нужно повернуть кольцо до самой закрытой диафрагмы, которую позволит выставить ранее сделанное ограничение.
Далее, кольцо нужно потянуть в сторону камеры. Оно упруго сдвинется.
В таком нажатом состоянии кольцо нужно повернуть до значения нового ограничения и отпустить.
Пружина вернет кольцо на место, и новое предельное значение диафрагмы будет зафиксировано. Теперь кольцо диафрагмы будет ходить только в отрезке от f2,8 до того отграничения, которое мы выбрали.
Еще удобно, что пока кольцо идет в пределах дозволенного отрезка, числа диафрагм, на которые указывает маркер, соответствуют действительности.
Т.е. можно закрыть диафрагму ориентируясь на шкалу.
Главная особенность Индустара – диафрагма. Её 6 лепестков на открытой F 2.8 и закрытой F 16 формируют ровное круглое отверстие. Но на значении 4 – это шестиугольник. А на F 5.6 и больше – звездочка. Соответственно меняет свою форму и рисунок в зоне нерезкости. Из-за особенностей использования советской оптики на зеркальных фотоаппаратах Nikon, Индустар-61 Л/З, присоединенный через безлинзовый переходник, не сможет фокусироваться на бесконечность. Поэтому съёмка портретов или пейзажей представляется невозможной. Но, зато, МДФ Индустара составляет всего 0,3 м, что позволяет снимать в масштабе около 1:2,7 .
Объектив находится в Уфе.
Пересылка после предоплаты.
Забирать: перекрёсток Вологодская / Кольцевая.

Раньше, материал описанный ниже, был частью статьи про , но статья выросла и разломалась на две отдельные части.

При выборе фото объектива многие пользователи фототехники сразу хотят получить светосильный 50-ти кратный суперзум объектив с возможностью макросъемки, красивым боке и ‘бритвенной’ резкостью. К сожалению, ни одного такого объектива для фотоаппаратов со сменной оптикой пока не существует. Виной всему законы физики и сложности изготовления.

Про зум-объективы:

  • Практически нет светосильных универсальных объективов для полноформатных камер с относительным отверстием F2.8 и обладающизх зумом больше 3Х . Почти все фото объективы с постоянным значением числа F2.8 имеют зум с кратностью не больше трех (3Х). К таким объективам можно отнести диапазоны: 11-16мм, 14-24мм, 20-35мм, 20-40мм, 24-70мм, 28-70мм, 28-80мм, 70(80)-200(210) — все подобные объективы имеют кратность зума до 3Х. Вывод очень прост — светосильных суперзумов не существует . Самым большим зумом, равным 3.75Х и F/2.8 обладает объектив .
  • Нет дешевых автофокусных светосильных зум объективов с F/2.8.
  • Зум-объективы с большой кратностью зума и постоянным значением числа F не обладают высокой и стоят очень дорого. К таким объективам можно отнести Nikon 24-120mm F/4 G VR и Canon EF 24-105mm F/4 L IS USM.
  • Нет легких автофокусных светосильных теле-объективов с постоянной диафрагмой F/2.8.
  • Практически не существует суперсветосильных зум-объективов . Обычно, все светосильные зум-объективы ограничены числом F/2.8. Ограничение в F/2.8 — это серьезный недостаток зумов. В качестве исключения могу привести только Sigma 18-35/1.8 и то, этот объектив рассчитан только на работу с APS-C камерами.
  • В некоторых случаях вместо одного универсального тяжелого суперзум объектива, по типу 18-200мм, 18-270мм, 18-300мм, можно использовать несколько зум объективов , например 18-300мм можно заменить связкой 18-55мм + 55-300мм. Иногда набор из нескольких объективов может быть дешевле, чем один супер зум.
  • В общем случае, у зум объективов наблюдается ухудшения показателей качества изображения с увеличением кратности зума. Чем больше зум — тем хуже качество . Но бывают и исключения.

Про фикс объективы:

  • Только фикс объективы обладают диафрагмой F2. 0, F1.4, F1.2 и ниже. Это означает, что если нужен суперсветослиьный объектив, то на помощь может прийти только фикс.
  • Самый дешевый светосильный автофокусный фикс объектив за 100 у.е. будет иметь в 2.5 раза большую чем самый дорогой Nikon 70-200VR F2.8 , который стоит дороже 2000 у.е. Такие вот пироги, потому, когда смотрите на супербольшие и супердорогие зумы у других фотографов, всегда помните, что маленький, суперлегкий объектив может положить на лопатки профессиональный зум по светосиле. Часто, то же самое утверждение справедливо и для качества изображения, например, относительно темный (но супер дешевый) — может легко ‘уделать’ по резкости легендарные объективы серии 24-70mm F/2.8.
  • Я не советую гоняться за профессиональными зумами по типу 80-200 F2.8, 70-200 F2.8, 24-70 F2.8 и т.д. Они очень тяжелые, их сложно транспортировать, они не всегда помещаются в кофр. Такие зумы нужны в основном для профессиональной съемки . Мне приходится часто снимать, и я знаю, что за 1 день от тяжелой связки объектив + камера + вспышка, руки очень сильно устают. Очень часто фикс со средним значением фокусного расстояния весит в несколько раз меньше и с его помощью можно сделать все то же самое. Например, на замену объектива класса 70-200мм можно взять один фикс на 135мм, на замену 24-70 можно взять супер качественный полтинник 50мм. На замену 14-24 можно взять 20мм. В идеальном варианте, зум разбивается на несколько фиксов. Я никоим образом не агитирую переходить на фиксы, просто делюсь некоторыми соображениями по этому поводу.
  • Огромная фикс объективов в большинстве случаев не используется при съемке. Но большАя таких объективов позволяет более точно работать , и дает яркое изображение в оптическом видоискателе, что важно при ручной наводке на резкость.

Говорить о качестве изображения — очень скользкая тема. Мое мнение, что нельзя просто сравнивать объективы разных классов и типов. Можно сравнивать только определенные их параметры (резкость, цветопередачу), но говорить о качестве изображения в общем — нельзя. Нельзя сравнивать зумы и фиксы — у них разные задачи и само собой, разное формируемое изображение. Нельзя сравнивать объективы с разными фокусными расстояниями — у них разные задачи.

Мифы про объективы:

  1. С помощью фикс объектива можно сразу получить шедевр — это заблуждение. Фикс объективы имеют лучшие показатели качества изображения, светосилы — но не больше. Чтобы получить хороший снимок, нужен определенный подход. Отсутствие зума у фикс объективов компенсируется ногами фотографа. Есть даже такое шуточное понятие: «на фикс нужно зумить ногами «. Самый сложный фикс в моей практике — это Гелиос-40-2.
  2. Удобство зумов . Удобное использование зумов не всегда такое «удобное» как пишут. Зумы почти всегда тяжелее чем фикс объективы, их сложно транспортировать. Мой еле помещается в кофр. Большим зум объективом сложнее управляться, от него больше устают руки. При динамической съемке с перебежками, большим зумом легче зацепиться и сломать его. Лично я за свою практику калечил объективы. Принято говорить, что зумы чаще ломаются, так как имеют больше подвижных частей, имеют больше проблем (с высовыванием хобота, и функцией «пылесоса»).
  3. Неудобство фиксов . Фиксы не всегда такие неудобные, как про них говорят. Фиксы, в основном, гораздо легче зумов. Например, снимая портрет на 100мм фикс Вы всегда знаете, что не будет никакой дисторсии, если же снимать на зум (к примеру 18-105мм) — то часто подходишь к объекту съемки, случайно уменьшаешь фокусное расстояние, в итоге получаешь ‘бочку’ (бочкообразную дисторсию) и в результате не самую приятную картинку. Потому, используя зум объективы приходится дополнительно следить за фокусным расстоянием. Для теле-зумов нужно еще тщательно следить за , так как на объектив 70-200мм в положении 70мм можно снять на 1\80 с, а вот при зумировании на 200мм снять на 1\80с не всегда получится.
  4. Самый дешевый фикс лучше дорогого зума . Контрпример, для широкого угла зум 18-70мм подойдет куда лучше нежели дешевый 50мм фикс. Все зависит от ситуации и нужд.
  5. — всегда хорошо . На самом деле, в солнечный день на ISO 100, очень сложно использовать диафрагму ниже F1. 8, так как света очень много и дозировать его с помощью не всегда возможно. Ряд камер имеет ограничение по в 1/4000 секунды, и если днем установить F1.4, то без пересвета не обойтись. Чтобы понизить количества пропускаемого света но сохранить маленькую ГРИП, следует пользоваться нейтральными фильтрами. Также, супер светосила дает очень маленькую . Для некоторых целей маленькая ГРИП неприемлема.
  6. Темный объектив — всегда плохо. Это не всегда является правдой. Например, для студии вполне можно использовать китовый «темный» объектив. В студии можно использовать много света и чаще всего съемка проходит на диафрагмах F5.6-F16.0. В связи с этим, темный объектив — это хорошо, так как можно сэкономить денег на дорогом светосильном объективе.
  7. Нужно иметь полный набор объективов в спектре 14-200мм или около того . Это не так, мои коллеги часто обходятся двумя, тремя объективами и у многих не закрыт какой-то диапазон фокусных расстояний. Лично у меня нет сверширокоугольного диапазона, я ограничиваюсь 17-85мм на кропе и 28-135 на полном кадре. Я перепробовал кучу объективов, так как пишу и сделал выводы для моих нужд. Другие люди сделают свои выводы . Не попробуете — не узнаете, потому, я не рекомендую принимать близко к сердцу размышления на разного рода фото-форумах. В истории много фотографов, которые снимали на один объектив всю жизнь и ни капли сил не тратили на выбор техники.

Личный опыт:

Меня постоянно спрашивают, чем я пользуюсь для съемки. Мне нравятся фиксы и для меня не составляет труда для перекомпоновки кадра бегать туда-сюда. В то же время я пользуюсь и зум объективами, они реально могут упростить жизнь фотографу. Какими типами и наборами объективами пользоваться, каждый должен решить сам для себя.

Выводы:

Очень сложно найти один объектив, с помощью которого можно осуществлять съемку разных типов. Часто приходиться использовать набор из нескольких объективов.

Каждому фотографу известно, что телеобъективы — это самые крупные из объективов. Но то, что используется в повседневной работе — ничто по сравнению с узкоспециализированной оптикой. Sigma 200-500 f/2.8. Его вес составляет 15,7 кг, а стоимость — 24000$

Объектив Sigma имеет диапазон фокусных расстояний от 350 до 1200 mm при диафрагме f/11. Стоимость колеблется от 3,900 до 4,500. Масса составляет 7,9 кг

Ai Zoom-Nikkor получил рабочее фокусное расстояние 360-1200mm и диафрагму f/11

Его стоимость составляет 10,966 $, а вес — 7,1 кг.

Canon EF 1200mm f/5.6 L USM имеет схожие с предыдущими моделями характеристики.

Этот малыш стоит от $90000 до $120000. Его вес составляет 16,5 кг. Бытует мнение, что всего выпущено 12 таких объективов. Два принадлежат Sports Illustrated, ещё один принадлежит частному фотографу, а судьба остальных неизвестна. Данная оптика в настоящее время не выпускается. Фирма LEICA не отстаёт от своих конкурентов с объективом LEICA APO-TELYT-R 1:5.6/1600mm

Стоимость данной оптики составляет примерно 2 064 489USD. Nikon в своём арсенале имеет ещё одного гиганта. Это Zoom-Nikkor 1200-1700mm f/5. 6~f/8.0s P ED IF

Стоимость составляет примерно 108000-128000$. Подержанный можно купить за 75000. Весит устройство 16 кг. Произведено таких объективов примерно 18 штук. Ходят слухи о том, что 8 таких объективов используется в ФБР. В данный момент производство остановлено. Конечно же есть в этом сегменте объективов и Carl Zeiss со своим ZEISS Apo Sonnar T* 4/1700.

Цена оптики не названа. Её вес составляет 256 кг. Самый большой и самый первый в истории объектив такого размера — это Canon 5200mm f/14

Снимки демонстрируют работу оптики в реальных условиях:

Вес составляет примерно 100 кг без специальной подставки. Оригинальная стоимость неизвестна, но на аукционе eBay был замечен ценник $55 000.

Мы поинтересовались, во сколько обойдётся фотографу самый дорогой комплект фотокамеры (боди плюс объектив) по состоянию на 2014 год и вот какой список получили.

Цены оборудования действительны на момент написания статьи. Рейтинг составляли, учитывая стоимость не по отдельности, а в комбинации фотокамера и объектив.

Стоимость адаптера, если таковой необходим, в комплект не включена.

Hasselblad: 53 160 долларов.

Первенство по дороговизне в настоящее время принадлежит Hasselblad. Зеркальный фотоаппарат среднего формата Hasselblad H5D-200c стоит 45 000 долларов. Его можно сочетать с объективом Hasselblad 35-90 мм F/4-5.6 HCD за 8160 у.е.

Mamiya: 46 475 долларов.

Среднеформатную зеркальную фотокамеру Mamiya 645DF + продают за 5990 долларов. Прибавьте к ней цифровой задник Mamiya Leaf Credo 80MP за 33 995 долларов и объектив Schneider Kreuznach 240 мм F/4.5 LS AF за 6490 у.е.

Leica: 37 150 долларов.

Зеркалка среднего формата Leica S (Type 007) стоит 25 400 долларов, её можно укомплектовать объективом Leica Vario-Elmar-S 30-90 мм F/3.5-5.6 ASPH за 11 750 у.е.

Sigma: 27 798 долларов.

Немалых денег стоит и цифровой зеркальный фотоаппарат Sigma SD1 Merrill — 1799 долл. Но его цена (и размер) совсем невелика по сравнению с объективом Sigma 200-500мм F/2. 8 EX DG APO IF.

Nikon: 24 896 долларов.

Зеркальный фотоаппарат Nikon D3x стоит 6999 долларов, а объектив NIKKOR 800 мм F/5.6E FL ED VR обойдётся в 17 897 у.е.

Фотокамеру Canon 1D C, ориентированную на видеосъёмку и способную записывать 4K-видео, оценили в 9999 долларов. А за объектив Canon 800 мм F/5.6L IS придётся заплатить 13 499 у.е.

Sony: 15 496 долларов.

Если у вас есть адаптер байонета А -> Е, то к полнокадровой беззеркальной фотокамере Sony A7S за 2498 долларов можете подобрать объектив Sony 500 мм F/4.0 G за 12 998 долларов.

Pentax: 13 494 долларов.

Среднеформатный зеркальный фотоаппарат Pentax 645Z продают за 8497 долл. К нему подойдёт объектив Pentax SMC DA 645 25 мм F/4 AL (IF) SDM AW по цене 4997 долл.

Olympus: 7898 долларов.

Если у вас есть адаптер FT-> MFT, вы можете скомбинировать беззеркалку Olympus E-M1 за 1399 долларов с объективом Olympus 300 мм F/2.8 ED за 6499 у.е.

Panasonic: 3296 долларов.

Флагманская системная фотокамера Panasonic Lumix DMC-Gh5 формата Micro Four Thirds с поддержкой 4K-видеозаписи стоит 1698 долларов. Удачным дополнением к ней станет объектив Panasonic LUMIX G Leica DG Nocticron 42.5 мм F/1.2 ASPH Power OIS стоимостью 1598 долларов.

Fujifilm: 3098 долларов.

Фотографы могут приобрести беззеркальную фотокамеру Fujifilm X-T1 за 1499 долларов и подобрать к ней объектив Fujifilm XF 50-140 мм F/2.8 R LM OIS WR за 1599 у.е.

Почему многие советы о фотографии не верны

При съемке подобных фотографий лучше фокусироваться на переднем плане. Olympus E-M1 II, 12-100mm f/4, 1/400 с при f/5.6, ISO 200

1. Фокусирование на трети кадра

Этот совет постоянно всплывает в статьях и разговорах, но его нельзя считать полностью верным. Он предполагает, что глубина резко изображаемого пространства позади фокусной точки такая же, как и перед ней. Однако, это правдиво только при определенных условиях: например, с 50мм объективом, установленном на полнокадровую камеру, диафрагме f/8 и расстоянии до субъекта, равному 3 м. Поставьте другой объектив, измените диафрагму, фокусное расстояние или даже размер сенсора, и соотношение глубины резкости также поменяется, причем зачастую значительно. В случае с макросъемкой, глубина резкости перед фокусной точкой и позади неё почти всегда одинакова, в то время, как при съемке отдаленных пейзажей она значительно отличается.

2. Всё в пределах ГРИП должно быть 100% резким

В большинстве калькуляторов ГРИП за основу берется определенное пятно рассеяния, чтобы определить, какая часть снимка будет приемлемо резкой. Зачастую они весьма неточные. Например, в случае с обычным 24МП сенсором, пятно рассеяния будет иметь диаметр 5 пикселей. Если вам нужно получить очень детализированную крупноформатную распечатку, стоит использовать более узкую диафрагму чем та, что определяется на ГРИП-шкале объектива.

Если вам нужна мелкая глубина резкости, лучшим выбором будет полнокадровый формат. Nikon D800E, Zeiss Milvus 1.4/85, 1/640 с при f/2, ISO 100

3.

Среднеформатные камеры обеспечивают наиболее мелкую глубину резкости

Согласно законам оптики, для любого заданного угла обзора и диафрагмы крупные форматы обеспечивают более мелкую глубину резкости. Поэтому часто можно встретить фотографов, воспевающих размытый фон, который могут создать только среднеформатные камеры. Однако, недостаток этого аргумента в том, что для полнокадровых камер доступны более светосильные объективы, в то время как лишь небольшой круг среднеформатных объективов имеет диафрагму больше, чем f/2.8. Если вам нужна максимально мелкая глубина резкости, лучше использовать полнокадровую камеру с f/1.4 или более светосильным фикс-фокусом.

4. Камеру нужно переводить в режим Adobe RGB

У большинства камер есть функция переключения между цветовыми пространствами sRGB и Adobe RGB, и последнему часто приписывают более широкий спектр цветов. Кто бы не хотел получить такое преимущество? На практике всё не так просто, поскольку камеры обычно выдают одинаковые цвета вне зависимости от выбранного цветового пространства. При этом есть риск, что файлы формата Adobe RGB будут некорректно отображаться или печататься, поэтому гораздо безопаснее работать в sRGB. Если вы фотографируете в формате RAW, этот параметр вообще не имеет значения.

Используя более широкую диафрагму при съемке с малоформатной камерой, вы сможете избежать дифракционного размытия. Fujifilm X100T, 23mm f/2, 1/80 с при f/5.6, ISO 1250

5. Идеальная диафрагма объектива – это f/8

Один из пережитков съемки на 35мм пленку – убеждение, что самые резкие снимки получаются при f/8. Однако, для малых форматов это неверно, поскольку при закрытии диафрагмы сильнее проявляется дифракционное размытие. Наиболее резкие снимки получаются при f/5.6 на APS-C сенсоре и f/4 на Micro 3/4. В случае с компактным 1-дюймовым сенсором, максимальная резкость обычно присутствует при f/2.8. Если вам нужна безупречная четкость снимков, можете провести тест резкости своего объектива при разных значениях диафрагмы, поставив камеру на штатив и сделав несколько тестовых снимков.

6. Фокусировка и перекомпоновка

Во времена пленочной съемки, когда у камер была только одна фокусная точка, распространенной техникой было сфокусироваться на субъекте в центре, а затем перекомпоновать кадр, чтобы он находился сбоку. Иногда может возникнуть соблазн поступить так же, но тогда вы столкнетесь с ошибками фокусировки при съемке с широкой диафрагмой. Теперь практически все камеры имеют несколько точек фокуса, поэтому если хотите получить резкий снимок, используйте ту, которая находится ближе всего к субъекту.

Бленда защитит передний элемент объектива

7. Всегда надевайте УФ фильтр

Уже долгое время существует убеждение, что для защиты объектива лучше всего использовать УФ фильтры. Однако, большинство современных покрытий гораздо более устойчивы к царапинам, чем те, что были раньше. Я обычно цепляю защитный фильтр только когда есть серьезный риск попадания на объектив воды или песка, а для защиты от ударов достаточно будет бленды.

8.

Стабилизация объектива работает лучше, чем стабилизация камеры

Учитывая, что большинство компаний используют либо оптическую стабилизацию в объективе, либо механическую в тушке, не стихают споры по поводу того, кто из них лучше. На самом деле обе системы имеют свои преимущества: оптическая стабилизация гораздо эффективнее для телеобъективов, а встроенные в камеры системы справляются с сильной тряской и работают с объективами, которые обычно трудно стабилизировать. Самые эффективные системы на сегодняшний день сочетают в себе оба вида стабилизации – в течение последних лет мы видели подобное у Sony, Panasonic и Olympus.

9. Шкала ГРИП работает одинаково для всех видов сенсора

Многие фотографы становятся жертвой этой ошибки, даже не задумываясь. Если вы используете объектив со шкалами расстояния и глубины резкости на камере с кропнутым сенсором, как их использовать кажется абсолютно очевидным. Однако, шкалы ГРИП рассчитываются для родного формата объектива – чаще всего полнокадрового – и с меньшими форматами сенсора вы получите более мелкую глубину резкости. Это означает, что для абсолютной резкости нужно сужать диафрагму на один дополнительный стоп в случае с APS-C и на два для Micro 3/4.

10. При съемке со штатива нужно выключать стабилизацию изображения

Ранние системы стабилизации странно вели себя при использовании штатива; в случае с некоторыми старыми моделями камер можно было даже заметить, что картинка «плавает» по видоискателю. Поэтому пользователям советовали выключать стабилизацию во избежание нежелательного размытия. Однако, новые системы гораздо совершеннее и зачастую нет нужды их выключать.

Новейшие двойные системы стабилизации позволяют снимать с рук даже при длинной выдержке. Sony Alpha 7 II, 24-70mm f/4, 1 с при f/10, ISO 50

11. При выдержке более 1/15 с нужно использовать штатив

В принципе, это достаточно хороший совет, поскольку даже сверхширокоугольные объективы подвержены размытию от сильной тряски при съемке с рук. Однако, некоторые современные системы предлагают 5-осевую встроенную стабилизацию. Сейчас можно получить резкие фотографии при съемке с рук даже используя очень длинную выдержку – иногда более 1 с.

12. Фотографируйте только в RAW

Чуть ли не первая вещь, которую говорят всем фотографам-новичкам – RAW файлы обеспечивают наилучшее качество картинки. Посыл здесь в том, что вы не занимаетесь серьезной фотографией, если не приходите после фотосессии домой и не тратите несколько часов на постобработку и доведение своих работ до совершенства. Современные камеры научились делать JPEG лучше, чем когда-либо, и во многих ситуациях этого вполне достаточно. Для семейной фотосессии или повседневной съемки JPEG вполне подойдет (хотя всё равно есть смысл параллельно снимать в RAW, на всякий случай). В большинстве камер, выключив RAW вы получите больший буфер при серийной съемке, что увеличивает шансы поймать идеальный кадр.

Полнокадровый 42.4 МП сенсор камеры Sony обеспечивает широкий динамический диапазон. Sony RX1R II, 35mm f/2, 0.4 с при f/2, IS0 100

13.

Большее количество пикселей означает меньшие динамический диапазон

Учитывая, что пиксели маленького размера обычно более подвержены шуму, это можно воспринять как причину сниженного динамического диапазона у сенсоров с высоким разрешением. Однако, равно как и с самим шумом (см. пункт 19), это не совсем правда. На практике производители сенсоров сводят электронный шум при чтении до минимума. Например, последние линейки высококачественных 40-50 МП полнокадровых камер демонстрируют просто выдающийся динамический диапазон.

14. Выдержка «1/фокусное расстояние» позволит избежать тряски

Это прикладное правило хорошо работало во времена 35мм пленки, но в случае с цифрой появляются некоторые сложности. Очень важно учитывать размер сенсора и использовать эквивалентное, а не фактическое фокусное расстояние. Например, при съемке на 50мм объектив с полнокадровой камерой, можно устанавливать 1/50 с, на APS-C – 1/80 с, а для Micro 3/4 значение выдержки будет равно 1/100 с. Более того, если вы хотите быть уверены в резкости каждого снимка, лучше сократить выдержку на один стоп или больше. С другой стороны, если в камере или объективе есть стабилизатор, можно позволить себе использовать более длинную выдержку, хоть и рискуя при этом получить нежелательное размытие движения субъекта.

15. Всегда устанавливайте максимальное качество JPEG

Одна из первых вещей, которые я узнал о цифровой съемке – всегда нужно устанавливать наивысшее качество JPEG иначе будет риск получить артефакты компрессии, особенно если в кадре есть диагональные линии. С тех пор производители камер научились применять обработку, которая не создает видимых артефактов. Некоторые пошли еще дальше и добавили функцию ультранизкой компрессии, которая с технической стороны обеспечивает результат, наиболее приближенный к оригинальному предмету съемки, но видимых глазу улучшений при этом нет. Зачастую они выключены по умолчанию и нет необходимости их активировать, поскольку это только быстрее заполнит карту памяти и замедлит камеру.

Избегайте использования узкой диафрагмы при съемке с Micro 3/4 сенсором. Olympus E-M5 II, 50mm f/1.8, 1/50 с при f/11, ISO 200

16. Камеры с сенсором Micro 3/4 обеспечивают более мелкую глубину резкости

В принципе, для заданного угла зрения и значения диафрагмы меньшие форматы действительно обеспечивают более мелкую ГРИП; следовательно, можно подумать, что Micro 3/4 будет глубже, чем APS-C или полный кадр. Однако, проблема в том, что сенсоры меньшего размера гораздо больше подвержены дифракционному размытию. На деле можно получить такую же глубину резкости с большим сенсором, расширив диафрагму на несколько лишних стопов.

17. Полнокадровые камеры — это Святой Грааль

Со всей этой шумихой вокруг полнокадровых беззеркалок можно начать думать, что меньшие форматы ни на что не годятся. Это, конечно же, глупости. Полнокадровые камеры имеют определенные преимущества касательно качества изображения, например, меньшее количество шума, больший динамический диапазон и более мелкая глубина резкости. Однако, за это приходится расплачиваться большими габаритами, весом и ценой. С другой стороны, сенсоры меньшего формата работают с меньшими объективами, что делает их еще легче и портативнее. Выбирайте то, что подходит вашему конкретному стилю съемки.

16 МП сенсор имеет достаточное разрешение, чтобы печатать фотографии в формате А3. Fujifilm X100T, 23mm f/2, 1/105 с при f/8, IS0 200

18. Для пейзажной фотосъемки нужен сенсор с высоким разрешением

Несомненно, серьезные пейзажные фотографы предпочитают полнокадровые камеры с разрешением в диапазоне 40-50 МП. Однако, обычно это нужно для крупноформатных распечаток – от метра в ширину и больше. Если вы не планируете заниматься чем-то подобным, то даже 16 МП будет достаточно для печати в формате А3+ с высокой детализацией, хотя 24 МП всё же лучше, поскольку тогда у вас будет дополнительное пространство для кадрирования.

19. Больше пикселей – больше шума

Пожалуй, самый старый миф цифровой съемки – сенсоры с большим количеством пикселей производят более шумные снимки. В случае с ранними неэффективными сенсорами в этом была доля правды, но сейчас всё уже по-другому. Для любого заданного размера сенсора, большее разрешение будет шумным просто потому, что пиксели получают меньше света. Однако, если смотреть на фотографию целиком, шум уравнивается и снимок с высоким разрешением будет выглядеть ничуть не хуже, как при отображении на экране, так и при печати. Главное отличие фотографий, снятых на камеру с высоким разрешением – большая детализация.

Попытки восстановить света из RAW-файла привели к тому, что синее небо стало серым. Sony Alpha 7R III, 24mm f/1.4, 1/400 с при f/1.4, IS0 100

20. Света можно восстановить из RAW

RAW-файлы имеют гораздо больший динамический диапазон, чем JPEG, делая возможным восстановить некоторые детали среди теней, но восстановить участки светов гораздо сложнее. В RAW действительно содержится дополнительная информация, что дает определенное пространство для работы с динамическим диапазоном. Однако, когда света поддаются клиппингу, любая попытка восстановить экспозицию и цвет будет в лучшем случае приближением. В результате, перетягивая слайдеры яркости или светов слишком далеко влево, вы можете получить ложные цвета или постеризацию. Поэтому лучше изначально экспонировать снимок правильно.

 21. Режим мульти-съёмки – это всё равно, что иметь камеру с высоким разрешением

Совсем немногие камеры на сегодняшний день имеют режимы композитной мульти-съемки, обеспечивающие разрешение снимков, которое далеко выходит за пределы родного разрешения камеры. Это позволяет таким камерам, как 16 МП Olympus OM-D E-M5 Mark II или 20 МП Panasonic Lumix G9 тягаться с дорогими полнокадровыми моделями. Хоть подобные режимы и работают, проблема в том, что для этого камера обычно должна стоять на штативе, а любой движущийся объект в кадре приводит к появлению артефактов. Несмотря на постоянные улучшения в сфере алгоритмов обработки изображений, на текущий момент их нельзя назвать полной заменой сенсоров с высоким разрешением.

22. Съемка с широкой диафрагмой приводит к смягчению краев кадра

Часто можно встретить людей, которые советуют избегать съемки с очень широкой диафрагмой, поскольку из-за этого края и углы снимка будут слишком мягкими. Однако, в случае с современными объективами это не совсем правда; например, фикс-фокусы Sigma f/1.4 Art имеют гораздо большую резкость при съемке с широкой диафрагмой по сравнению с предшественниками. И вообще, настолько ли сильно небольшая мягкость по краям влияет на эстетические качества фотографии? При съемке со светосильными объективами велики шансы, что эти участки кадра всё равно будут вне фокуса.

Не бойтесь использовать высокий ISO в условиях низкой освещенности. Canon E0S 800D, 100mm f/2, 1/160 с при f/2, IS0 4000

23. При высоких значениях ISO получаются очень шумные изображения

Повышая ISO, вы непременно получите больше шума, но важно понимать, что вид освещения также значительно на это влияет. В естественном свете снимки получаются намного лучшие по сравнению с холодным искусственным освещением. Поэтому не стоит бояться иногда использовать высокий ISO – ориентируйтесь по ситуации и экспериментируйте.

24. Китовые объективы бесполезны

Стандартные зум-объективы, идущие в комплекте с DSLR и беззеркальными камерами разработаны, чтобы покупатель мог начать фотографировать с минимальными дополнительными затратами. Следовательно, они никогда не будут настолько качественными и резкими, как более дорогие модели, и не обеспечат таких возможностей для творчества. Однако, это не значит, что с ними нельзя получить хорошие снимки, ведь в конечном счете всё сводится к видению фотографа.

Новейшие электронные видоискатели просто потрясающие

25. Электронные видоискатели не так хороши, как оптические

Раньше электронные видоискатели (EVF) были ужасными – маленького размера, с низким разрешением и очевидной задержкой. Однако, за последние несколько лет они значительно продвинулись вперед и то, что мы видим сейчас, просто удивительно. Они большие, яркие и детализированные, а также привносят свои преимущества по сравнению с оптическими видоискателями. Например, позволяют в реальном времени увидеть, как будет выглядеь готовый снимок, а также обеспечивают точный ручной фокус и отображение дополнительной информации в видоискателе.

26. Лучше всего оценивать качество снимков в масштабе 100%

Когда цифровые камеры только появились, у них не было достаточно пикселей, из-за чего при просмотре и печати снимки имели достаточно небольшое разрешение. Это означало, что точно оценить качество снимка в программе для обработки можно было при 100% масштабе. Однако, сейчас в нашем распоряжении гораздо больше пикселей. Теперь просмотр в 100% становится обманчивым, поскольку большинство бытовых мониторов имеет недостаточно высокое разрешение. Например, 24″ Full HD экран имеет плотность примерно 94 пикселя на дюйм, что гораздо меньше, чем разрешение в 300ppi, которое считается идеальным для печати. В результате любые недостатки необоснованно усиливаются и вырываются из контекста фотографии в целом.

Виньетка может придать снимку особую атмосферу. Sony Alpha 7 II, 50mm f/1.7, 1/250 с при f/1.7, IS0 100

27. Виньетирование – это изъян в оптике

Некоторые фотографы воспринимают любую виньетку как нежелательное явление. Однако, она в определенной степени присутствует у всех объективов. Это просто свойство оптических систем, которое в некоторых случаях может быть визуально приятным – в случае со светосильными фикс-фокусами виньетирование дополняет мелкую глубину резкости, визуально выделяя субъект. Я гораздо вероятнее добавлю виньетку при постобработке, чем уберу её.

28. Объективы, для которых используется программная коррекция дисторсий, плохие

Объективы, разрабатываемые для пленочных камер, не могли обойтись без оптической коррекции дисторсий. Цифровая съемка – это совершенно другая среда, особенно в случае с компактными и беззеркальными камерами, которые используют полностью электронные системы отображения и съемки. Сейчас для разработчиков объективов стало привычной практикой прощать более высокий уровень криволинейной дисторсии и исправлять её при помощи программного обеспечения. Это не делает объектив плохим; на самом деле такие объективы зачастую имеют даже лучшую резкость по краям снимка, позволяя при этом зуммировать на большие расстояния с лучшим качеством.

29. Всегда выключайте камеру при смене объектива

Выключать камеру при смене объектива может быть хорошей привычкой, но это далеко не обязательно. Я много раз переставлял объективы на включенных камерах всех брендов и ни разу не столкнулся с негативными последствиями. Главный аргумент в пользу этого совета – многие модели при включении запускают цикл очистки от пыли.

Суперзумы позволяют снимать отдаленные объекты без необходимости менять объектив. Olympus E-M5, 14-150mm, 1/400 с при f/8, ISO 200

30. Суперзумные объективы имеют плохие оптические характеристики

Фотографы-пуристы часто высмеивают «суперзумы» – объективы, которые покрывают большой диапазон фокусных расстояний – считая их слишком бесполезными и непригодными для съемки. Такие объективы определенно слабее на длинном конце, чем полноценные телевики, а также часто демонстрируют заметную дисторсию. Однако, они обеспечивают гораздо больше свободы в условиях, когда неудобно или некогда менять объективы. Вам решать, что лучше – получить неидеальный снимок или не получить вообще ничего.

Автор: Andy Westlake

Лучшие портретные объективы на Canon

С момента публикации нашей статьи Шесть лучших портретных объективов прошло почти 4 года. За это время было выпущено несколько объективов, которым удалось совершить революцию и изменить порядок вещей, который сохранялся десятки лет.

В классическом понимании портерный объектив имеет фокусное расстояние от 50 до 150 мм, но этого диапазона не всегда достаточно, что бы вместить весь творческий замысел, поэтому мы не будем ограничивать себя рамками сухих цифр, а рассмотрим самые качественные, творческие и интересно рисующие.

Первое место мы с уверенностью отдаем Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM Art — объективу ставшему эталоном качества среди портретников.

 

Впечатляющая детализация и высочайшее качество изображения, точный фокус

Сигма 50мм Арт обеспечивает на столько высокое качество изображения при ультра-большой апертуре, что сравнить его можно только с легендарным Carl Zeiss Otus 1.4/55, стоимостью 4000$.

Оставляя в фокусе лицо модели, вы можете быть уверены в том, что все что находилось на фоне и могло отвлекать от объекта съемки размоется как акварельные краски под теплой водой, оставив туманные очертания.

Объектив кроме красивой картинки может похвастаться цепкостью фокусировки, что безумно важно при съемке портретов на максимально открытой диафрагме, когда глубина резко изображаемого пространства исчисляется миллиметрами.

Примеры фото снятых  Sigma 50mm f/1,4 DG HSM ART:


 

Дальнейшее распределение мест является весьма условным, поскольку одни объективы интересны с точки зрения характера боке, умения передать объем, а не только «размыть фон в хлам», другие притягивают насыщенностью цветов или высоким микро-контрастом по отношению к общей контрастности.

Canon 85mm f/1.2 USM L II

Высокая светосила, своеобразное «цветное» боке, высокое качество, не всегда точный фокус

Прекрасный объектив, идеально подходит для не спешной съемки в доверительной атмосфере. Это объектив любят профессионалы за его узнаваемое боке, красивое размытие листвы на фоне, возможность снимать драматические портреты в темных помещениях. За неуверенный фокус его и не любят репортажники, скорость фокусировки оставляет желать лучшего. Если вы планируете фотографировать детей или подвижных домашних животных лучше присмотритесь к другому объективу. Хотя есть и те кто любит «чувствовать процесс руками» и снимает на ручном фокусе когда автоматика не справляется. Регулировка Micro Авто-фокуса крайне важна для Canon 85mmf/1.2 USM L II, поэтому для него лучше подойдут профессиональные полнокадровые аппараты поддерживающие апертуру 1,2.

Примеры фото снятых  Canon 85mm f/1.2 USM L II:

Автор работ  Mikaella Spiranskaya

 

Canon EF 135mm f/2L USM

Высочайшее качество на открытой диафрагме. Отличная производительность. Художественное боке.

За счет большего фокусного расстояния этот объектив так же эффективно отрывает объект от фона как 85mm f 1.2, но при этом имеет свое, специфическое боке, которое как принято говорить «немного подкручивает». Учитывая отличную работу системы авто-фокуса объектив хорошо подходит как для постановочных кадров так и репортажных. Цвета насыщенные и картинка имеет хороший контраст даже при съемке в контровом свете.

Примеры фотографий снятых Canon EF 135mm f/2L USM:

 Авторы Ivan P. и Елена Daedra Алферова

Canon EF 100mm f/2.8L IS USM

Минимальная дистанция 30см! Впечатляющие качество изображения. Легкий вес, стабилизатор, точный фокус.

Этот объектив позволит вам снять крупно красивый рисунок радужки, нежную улыбку или изящную линию бровей. И также качественно любой классический портрет с потрясающей детализацией независимо от расстояния фокусировки. На диафрагме 2,8 у него красивое размытие фона, а стабилизация помогает получать резкие снимки. Этот объектив популярен среди fashion фотографов и в свадебной фотографии.

 

  Примеры фото снятых Canon EF 100mm f/2.8L IS USM:

Авторы Алексей Цыгалко и Mahesh 

Samyang 85mm f/1. 4

Оптически идеальный объектив с благородным боке. Рабочее f/1.4

Если вы никогда раньше не пробовали снимать на ручные объективы, то вы многое потеряли. На самом деле, это очень приятный процесс со своей магией и на него легко подсесть как на наркотик и начать скупать old-school объективы с потрясающими рисунками. Один из проводников в этот мир магии является Samyang 85mm f/1.4.

Резкость в центре на диафрагме f/1.4 рабочая и немного снижается к краям, в общем, все как в брендовых объективах стоимостью 1500$.

Примеры фото снятых  SAMYANG 85 MM F/1.4 AS IF:

Автор Alex Vinogradov

Carl Zeiss 85mm f/1.4 Planar T

Теплая, нежная картинка. Фирменное боке.

Продолжатель несуществующей системы Yashica-Contax SLR. Объектив славится теплой картинкой, при этом он чуть мягковат на максимально открытой диафрагме, но бритвено резкий на f/4. Объектив фокусируется на расстоянии 85 см и свои лучшие портретные качества демонстрирует на широко раскрытой диафрагме. На электронных аукционах его стоимость варьируется в пределах 1200$.

 

 Примеры фото снятых Carl Zeiss 85mm f/1.4 Planar T

Авторы Vassil Novikov и Дарья Маслюк

Canon 70-200mm f/2.8 II IS

Высочайшая резкость и контраст на всем диапазоне, сильный отрыв от фона, Киношное боке. Идеальный авто-фокус. Функциональность.

Этот объектив уникален. Он может похвастаться резкостью присущей любому фиксу серии L в пределах всего своего диапазона фокусных расстояний. Вторая версия 70-200 примерно на 30-40% резче своих предшественников на f/2,8 и еще лучше на f/4, потому и стоит около 2000$. Авто-фокус работает со скоростью мысли, двойная система стабилизации работает очень эффективно, вы прямо видите в видоискателе как объект замирает перед спуском затвора. Самый удобный объектив для репортажной съемки, где часто меняется расстояние до объекта, а реагировать нужно максимально быстро. Единственный недостаток — это вес. Фотографу-девушке я бы посоветовал Canon EF 135mm f/2.0 L.

 

 Примеры фото снятых Canon 70-200mm f/2.8 II IS:

Авторы Калмыкова Ирина, Mayerv,  Niclas Prytz, Novic, Plotnikova Elena

Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM

Красивый рисунок, хорошо передает объем. Медленный фокус.

Этот объектив оптически хорошо сконструирован и мог бы быть еще популярнее, если бы его система фокусировки была точнее и быстрее. При том, что картинку он дает приятную, приличную часть работ приходится перемещать в корзину из-за неточности фокуса. В остальном он очень приятен, текстура кожи и волос сохраняется естественной и трехмерной.

Примеры фото снятых Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM:

 Автор Georgy D`yakov
 

Замыкают нашу десятку лучших портретных объективов два объектива с фокусным расстоянием меньшим общепринятого диапазона 50-150mm для портретников. Кому-то могут они показаться чрезмерно «широкими», но по задумке порой нужно сделать не только смысловой акцент на портретируемом, но и показать то, как взаимодействует человек с тем что его окружает. Согласитесь, что портрет снятый в сквере и у пирса разные по настроению и здесь не будет лишним расширить привычные рамки. Кроме того, некоторые фотографы целенаправленно используют нестандартные фокусные расстояния, что бы придать привычным пропорциям и перспективе более необычный вид.

Тут-то нам и пригодятся Tamron SP 45mm F1.8 Di VC USD

Высочайшее качество. Потрясающая резкость. Приятное боке.

Это объектив по резкости вызывает чувство зависти даже у обладателей объективов Сигма серии Арт. В дополнение к красивому рисунку вы получаете редкую для портретных объективов опцию – стабилизацию изображения. Объектив относится к классу «премиум» не смотря на разумную цену, а выглядит так же прекрасно, как и рисует.

Источиник фото — официальный сайт компании Тамрон.

У отца современной фотожурналистики Анри Картье-Брессона как-то спросили, чем бы он снимал, если бы мог пользоваться только одним объективом до конца своих дней, он ответит что на 35mm.

Поэтому замкнем нашу десятку

объективом Sigma 35mm f 1,4. HSM ART

Этот объектив по праву носит  имя серии ART. В нем есть все, что бы творить. Прекрасный контраст, умение придавать осязаемость формам, легкое виньетирование, отличная цветопередача. Точный и быстрый фокус. И наконец в нем его главное — душа.

 

Примеры фото снятых объективом Sigma 35mm f 1,4. HSM ART:

Авторы Mashnenko Maksim, Антипин Денис, Ловченко Антон 

 P.S.

Конечно, этот перечень не является полным, во всех смыслах. Его можно было бы продолжить далее, вплоть до объективов с фокусным расстоянием 24mm, которые так популярны при съемке «эко–портрета» и много близких к указанным в статье, но мы сосредоточились на самых художественных из доступных портретников для кенон.

Большинство из описанных в статье объективов вы можете найти в нашем каталоге и взять напрокат:

 Команда FotoPro.by

Копирование материалов допускается только со ссылкой на наш сайт.

10 лучших объективов для камеры iPhone

Без сомнения, iPhone оснащен великолепной камерой. Однако, когда дело доходит до профессиональной фотографии с iPhone, вам понадобятся внешние линзы, чтобы улучшить его характеристики и делать потрясающие снимки.

Итак, профессиональный ли вы фотограф iPhone или любитель, ознакомьтесь с этим списком мощных и хорошо продуманных объективов для iPhone. Прочтите, чтобы узнать об особенностях, которые предлагает каждый объектив, и узнать, какой из них лучше всего соответствует вашим потребностям.

Объективы Shiftcam Pro
Shiftcam гордится тем, что делает один из лучших продуктов для мобильной фотографии. Их серия профессиональных объективов предлагает самые современные объективы для профессиональной мобильной фотографии на iPhone.
Объективы для сотовых телефонов
От широкоугольного объектива и макрообъектива до телеобъектива, CPL и даже объектива калейдоскопа – этот комплект объективов для камеры iPhone предлагает целый набор высококачественных объективов. В комплекте также идет съемный зажим, который подходит для объектива к любой модели iPhone.
Анаморфная переходная линза Moondog Labs
Этот анаморфный объектив с красивым дизайном позволяет создавать профессиональные фотографии и снимать фильмы. Сделанный из стекла кинематографического качества, он поставляется с крышкой объектива и динамическим зажимным механизмом, который надежно крепится на вашем iPhone.
Olloclip MultiClip + Macro 10x стартовая линза
Чтобы сделать самые резкие и детализированные снимки крупным планом с помощью iPhone, воспользуйтесь стартовой линзой Macro 10x с дополнительным клипом MultiClip. Multi-Clip работает с различными объективами и одинаково хорошо работает с защитными пленками для экрана.
Комплект объектива Xenvo Pro
Комплект Xenvo Pro Lens предлагает комплексное решение для всех ваших потребностей в фотографии на iPhone. Он включает в себя ряд линз, а также светодиодную подсветку, зажим для объектива и прочный защитный чехол.
Телеобъектив Apexel High Power
Вот мощный 36-кратный телеобъектив высокой четкости для вашего iPhone. Он позволяет делать снимки с большого расстояния с точностью и без ущерба для качества изображения.
Широкий объектив Moment
Это специализированный широкоугольный объектив для iPhone, который позволяет снимать в 2 раза больше изображения благодаря своей многоэлементной стеклянной конструкции. Сделанные со стеклянной линзой, отполированной вручную, это одна из самых востребованных насадных линз на рынке.
Чехол для съемок фильмов для iPhone
Это сверхпрочный алюминиевый чехол для iPhone, который повышает стабильность и включает в себя комбинацию широкоугольного и макрообъектива. Вы также можете прикрепить внешний микрофон с углом поворота 180 градусов.
Комплект линз для iPhone
Этот полный комплект состоит из телеобъективов с 8-кратным и 2-кратным увеличением, микроскопа с 60-кратным увеличением, объектива «рыбий глаз», комбинированного широкоугольного и макрообъектива, а также штатива и кошелька для объектива.
Набор линз Phocus 5
В комплект Phocus из 5 линз входят чехол Phocus, прочный чехол для iPhone с резьбой 37 мм и пять линз: широкоугольный объектив, телеобъектив, макрообъективы 10x и 12x и объектив «рыбий глаз». Он также включает в себя две крышки объектива и две сумки для переноски.
Вот еще несколько:
Комплект чехла для объектива MOMAX
Этот комплект кейса объектива включает 3 объектива, разработанных известной компанией Century Optics: телеобъектив с 2-кратным увеличением, сверхширокоугольный объектив и макрообъектив. В комплекте также идет специальный футляр, на который крепятся линзы.
ИЗЗи Орбита
IZZi Orbit – это футляр с вращающейся насадкой для объектива, в которую помещаются 4 линзы: объектив «рыбий глаз», широкоугольный объектив, телеобъектив с 2-кратным увеличением и макрообъектив, доступный после отвинчивания широкоугольного объектива.
ProScope Micro Mobile
Если макрообъективы не подходят вам достаточно близко, возможно, вам понадобится ProScope Micro Mobile. Micro Mobile предлагает увеличение от 20x до 80x и оснащен встроенной светодиодной подсветкой.

Отзывы на объективы Canon, Nikon, Pentax, Sony, Olympus, Sigma, Tamron, Carl Zeiss и т.д.

Здесь представлены отзывы на объективы от владельцев. Чтобы добавить свой отзыв нужно авторизоваться на сайте и выбрать нужный объектив в Базе данных.

sov39 23.05.2021 16:48:21Отзыв к объективу: Promura 300 mm f/ 5.0 MC Auto

Срок использования: 5 лет

Сильные стороны:

Хорошо собран.


Слабые стороны:

Хроматит. 


Комментарий:

Вес — 935г.

МДФ — 4,5м.

Длина — 182мм.

Лепестков — 6


Отзыв к объективу: 7artisans 50 mm f/ 1.1

Срок использования: 5 месяцев

Сильные стороны:

Объектив новый, с современным просветлением и удобным управлением. Совместим со всеми современными беззеркалками благодаря универсальному креплению Leica M. 

Очень выделяется среди массы других объективов класса 50/1.2 своей зоннароподобной оптической схемой: картинка действительно незаурядная, близка во многом к картинке старых Зоннаров (Юпитер-3 тот же), но все же отличается. Боке супер!

Диафрагма идеально круглая, не как в последующих их же поделках (опять пошла мода на «звезды»)

На открытой диафрагме и вплоть до F/1.4 объектив резче своих собратьев из прошлого века. 

Китаец имеет насыщенные цвета и высокий контраст в обычных условиях освещения.

Светосила похожа на правду, во многих последующих объективах 7артизанс сильно врут.


Слабые стороны:

Объектив сильно уступает по резкости на прикрытых диафрагмах даже старому Юпитер-3. Особенно печально все с краями изображения. Только к F/8-F/11 там появляется что-то разумное. Расчет сугубо на использование на открытой.  

В контровом свете сильно вуалирует, появляются артефакты. 

Большая МДФ — 0.7 м. Вынуждает использовать в качестве адаптера макрогеликоид LM-NEX.

Разметка кольца диафрагм неудобная и с реальностью не очень дружит. 


Комментарий:

Объектив специфический, «эффектный», в целом очень приятный в использовании. Поведение предсказуемое, что важно в съемке. Давно хотелось именно чего-то такого, а не вот этих мейнстримных, одинаковых как один «планар+бустер». Удивительно и немного грустно, что даже Юпитер-3 умывает китайца на диафрагмах <F/2. А снимать после них обоих на Зенитар 50/1.2s — это как глаза протереть.

Подробное сравнение с Юпитер-3 и Зенитар 50/1.2s, обзор с множеством примеров фото можно посмотреть в моей статье на Радоживе: https://radojuva.com/2021/05/7artisans-50-1-1-this-is-sonnar/


Отзыв к объективу: Neewer 32mm F1.6

Срок использования: 1 день

Сильные стороны:

Пузырьковое боке на открытой диафрагме

Хорошая цветопередача 

Хорошее боке и размытие фона в целом


Слабые стороны:

Очень мягкий в центре, резкость начинается с F2. 8

Углы всегда мягкие

Сильная кривизна поля

Слаб в контровом свете

Искажения, виньетирование и абберации заметны


Комментарий:

Это бюджетный объектив с боке на открытой диафрагме.


Отзыв к объективу: Minolta MD 70-210 mm f/ 4.5-5.6

Срок использования: 7 дней

Сильные стороны:

самый легкий зум телевик, дешевый, тромбон (для кого-то это удобно)


Слабые стороны:

Очень слабый контраст, хроматика на всех диафрагмах, тёмный.


Комментарий:

Объектив по цене крышки для объектива. Что собственно можно от него хотеть? Попробовать фокусные, поиграться с тромбоном (фокусировка и выбор фокусного расстояния одним кольцом). Какие-то арт эксперименты. Сломать/потярять не жалко. Единственный плюс — он легкий потому-что пластиковый, соответственно с рук снимать не устаешь.     


Отзыв к объективу: Voigtlander Zoomar 36-82 mm f/ 2.8

Срок использования: 6 месяцев

Сильные стороны:

Характерная картинка. Не стоит сравнивать этот объектив с современными зумами, это бесполезное занятие. Любой китовый зум 80х-90х выиграет по качеству картинки на раз-два. Сейчас это скорее коллекционный объектив, снимать которым можно, когда устал от обычной вылизанной картинки современных стёкол и хочется чего-то особенного. Ценность данного объектива скорее в том, что это эксперимент, дедушка всех зумов, ему можно простить его недостатки.

Внешний вид. Выглядит очень ретрофутуристично, манит взгляды окружающих (можно записать и в минусы).

F2,8 по всему диапазону, далеко не каждый современный зум может таким похвастаться.


Слабые стороны:

Опять таки картинка. Ужасные поперечные хроматические аберрации по краям, продольные хроматические аберрации вплоть до F5,6-F8. Ужасная дисторсия-подушка на длинном конце. Про резкость тоже можно не говорить. Более-менее резко начиная с F5,6-F8 по центру, по краю же каша всегда. Кома. В целом картинка выглядит «вымученно», видно, что хоть оптическая схема довольно сложная, она не справляется с коррекцией всех аберраций. Боке на любителя, иногда оно довольно гладкое, без окантовок, иногда сложной формы, иногда в центре пятен рассеяния появляются яркие точки, в общем объектив непредсказуем в плане картинки (это можно записать и в плюсы).

Проблемы с расслоением склеек, встречаются часто у объективов Voigtländer тех времён. Мой – не исключение.

Радиоактивные стёкла, которые со временем желтеют. Задний элемент моего излучает на 2 мкЗв/ч если мерять впритык, что примерно равно фону в кабине пассажирского самолёта на высоте 10км. Спереди почти ничего, на уровне фона. На расстоянии 5 см от задней линзы излучение уже в несколько раз ниже. Желтизна выправляется несколькими неделями прожига ультрафиолетом, работает.


Комментарий:

Первый потребительский зум-объектив, выпущенный в 1959 году.

В своё время стоил сумасшедшие 795 дойчмарок, самый дорогой объектив в линейке для камер Voigtländer Bessamatic, даже дороже чем огромный телевик Super-Dynarex5,6/350mm, при этом стандартный Color-Skopar X 2,8/50mm стоил всего 125 марок. Что даёт такая цена? Как показывает практика, ничего, кроме возможности менять фокусное расстояние без необходимости смены объектива, ну ещё хорошая для зума диафрагма 2,8 по всему диапазону. На то время это был прорыв, а за прорыв надо платить, платили размером, весом и оптическими качествами.


Отзыв к объективу: Sony FE 24-240 mm f/ 3.5-6.3 OSS

Срок использования: 5 месяцев

Сильные стороны:
— универсальный; — хорошо собран; — отличная цветопередача; — неплохой рисунок; — высокая резкость в центре кадра; — очень хорошая стабилизация; — передняя линза при фокусировке и смене фокусного не вращается; — низкие ХА.
Слабые стороны:
— тяжёый; — может ловить засветки; — отсутствие кнопок управления; — углы кадра мылит; — жрет батарею;
Комментарий:
Данный объектив абсолютно ничего общего не имеет с 28-70 китом. Объектив формирует картинку так как я привык на мануальных стеклах, в то время как 28-70 — картинку формирует крайне странно и загадочно. Объектив отличный пример того, что современные суперзумы значительно превосходят мануальные старые зумы. Как бы странно ни звучало, но объектив обладает приятным рисунком, при этом боке варьируется от пузырькового/чешуйчатого до гладкого планаровского — это зависит не только от фокусного расстояния, но и от дистанции съёмки. Объектив очень оказался востребованым для моих задач и благодаря хорошей, стильной и чистой картинке стал значительно более универсальным чем мануальные фиксы.

Отзыв к объективу: Lumix G 14 mm f/ 2.5 Asph

Срок использования: 2 месяца

Сильные стороны:

Резкий с открытой 


Слабые стороны:

Цена? Хроматика.


Комментарий:

Очень паленький и резкий. Хороший АФ и картинка.


Отзыв к объективу: Вега-М-1 35 mm f/ 2.8

Срок использования: 1 месяц

Сильные стороны:

Приятный резкий объектив. Цвета насыщенные при обычном свете, в контровом все довольно печально, конечно. Неожиданно (нет, ожидаемо — был CZJ Biometar 35/2.8 CRF же) кроет практически полный кадр — в обрезке 4:3 работает терпимо (заметное виньетирование) на бесконечности. На полном кадре при 3:2 темные углы.

Очень удобен и хорош в макро и около того — большая ГРИП, высокая резкость в центре кадра, малый уровень продольных ХА. Зато на краю кадра есть поперечные ХА, что скверно, но не смертельно.

Боке не столь вымученное, как у Веги-3 — более аккуратное. Объектив лучше исправлен. Похож на Вегу-9 чем-то картинкой. 7 лепестков, кстати, картинку не портят.


Слабые стороны:

ХА по краю кадра. Низкий контраст в контровом свете. Очень неудобное кольцо фокусировки. Большая МДФ (лечится адаптером-макрогеликоидом).


Комментарий:

Объектив с характером, на кропе, наверное, очень приятен. Да и на полном кадре вполне оказался неплох, чего я не ожидал. Для цветочков — идеально.

Примеры фото и подробное описание можно посмотреть в моем обзоре для Радоживы: https://radojuva.com/2021/04/vega-m-1-2-8-35/


Отзыв к объективу: Carl Zeiss Jena Epiotar 430 mm f/ 3.5

Срок использования: 1 год

Сильные стороны:

Цена, вес, светосила.


Слабые стороны:

Нет диафрагмы, простой триплет, от эпидиаскопа. Малая глубина резкости (большой формат 8х10″)


Комментарий:

Использовал на формате 8х10 и 5х7 пленка, глубина резкости небольшая, фон моет в хлам. Подойдет для амбротипистов. Рисунок линзы отсутствует, просто моет задник. А так довольно легок для своих размеров.


Отзыв к объективу: Pentacon 125/2.8 (объектив спектрометра)

Срок использования: 2 года

Сильные стороны:

Меуер и есть Меуер


Слабые стороны:

Нет диафрагмы


Комментарий:

Отличный объектив, купил за 6т/р, резьба на м42, отличная родная бленда м52, хороший родной геликоид, мдф-1м, просветление чайного цвета,


Отзыв к объективу: Пеленг А 17 mm f/ 2.8 МС

Срок использования: 2 года

Сильные стороны:

1. Резкость, она на хорошем уровне уже с открытой (касаемо съемки без фильтра сзади), на прикрытой очень резок — для пейзажей само то!

2. Хорошо держит контровой свет. Не настолько идеально, как современная оптика, но намного лучше, чем большинство советских. Контраст почти не падает, остается на высоком уровне. Чернение диафрагмы и внутренностей на высоком уровне.

3. Хорошая цветопередача, естественная, без увода в какой-либо оттенок. Цвета при этом весьма яркие

4. Для меня не столь важно, но  тем не менее — сменный хвостовик.


Слабые стороны:

1. Размеры и вес. Для меня это самый главный минус. Причем не столько размеры, сколько вес. Объектив реально тяжелый. Остальные недостатки считаю несерьезными.

2. Большая и неудобная передняя крышка, из-за большой передней линзы. Предыдущим владельцем моего экземпляра она была потеряна, поэтому пришлось использовать 3D-печать для новой.

3. Заметные ХА даже на прикрытой диафрагме, в основном по краям. Серьезным недостатком это не считаю, ибо легко убираются в конвертере.

4. Виньетирование на полном кадре. Самые углы все же остаются немного черными, но при обработке их не проблема убрать. 


Комментарий:

Объектив достался как на фото с фотоаппаратом — с серебристым хвостовиком. Не знаю, все ли такие, но выглядит необычно. Купив его и поставив на камеру, я был несколько разочарован — на объективе не было бесконечности! Был лютый перебег за оную, даже на МДФ она не приходила. Думал, дело в заднем УФ фильтре, но и без него её не было. Решился вопрос с помощью проставочных колец. Изначально там было кольцо толщиной 3,5 мм, поэтому попросил на работе сделать парочку таких же, только толщиной 4,5 и 5 мм. С последним бесконечность стала на место.

После покупки полного кадра выяснилось, что оправа фильтра цепляет зеркало на бесконечности. Опытным путем выяснено, что если заменить проставочное кольцо с 5 на 4,5 мм, и убрать фильр, то и бесконечность остается, и зеркало ни за что не цепляется. Какого-то сильного изменения в картинке не заметил, но по субъективным ощущениям на открытой резкость стала повыше. 

По факту это реально хороший и интересный объектив, фишай со всеми его особенностями. Мне достался за небольшие деньги, по сравнению с его ценой с завода, поэтому для такой цены он идеален. Если знаете как снимать на фишай, то этот объектив вас точно не разочарует и во многом порадует. Меня он устраивает во всем, кроме веса — он действительно немалый, из-за этого лишний раз задумаешься, брать его с собой, или нет. С Зенитаром 16/2,8 не сравнивал, но было бы интересно сравнить их оба в деле. 


Отзыв к объективу: КМЗ 28 mm f/ 2.8

Срок использования: 5 дней

Сильные стороны:

Компактный, небольшой вес.

На кропе достаточно четкая картинка по центру на открытой.

Для беззеркалок очень удобен.


Слабые стороны:

Пока не нашел.


Комментарий:

Также встречаются обозначения:

«ОФ-28п» 2,8/28мм  для панорамных фотокамер Горизонт или ОФ-28 2,8/28мм / НЛ 2,8/28мм  для микроформатных фотокамер специального назначения типа МФ-1.


Leons 22.03.2021 17:34:01Отзыв к объективу: Panagor 135 mm f/ 2.8 Auto Tele

Срок использования: 2 дня

Сильные стороны:

  1. Цена!
  2. Конструктив, легкое обслуживание

Слабые стороны:

Не понравилось вместо резинки на кольце фокусировки — металл в виде резины, тяжеловата как для 135-к.


Комментарий:

Однозначно выскажусь, приятная линза в обслуживании, сделано просто и доступно, почистить и продуть — легко. Порадовала и резкость, напомнила нормальные линзы из брендов, все люфты убираются доступно и быстро, а так как и все линзы, чуть прижмешь — резкость бомба. Картинка на любителя, ничего не добаляет, сухо без особых художеств. Диафрагма приятная 8 лопастей.


Отзыв к объективу: Sigma DG C 100-400 mm f/ 5-6.3 OS HSM

Срок использования: 1 месяц

Сильные стороны:

Компактный, лёгкий, резкий.

Неплохой стаб и скорость автофокуса.


Слабые стороны:

Отсутствие штативной лапки, хотя при массе в 1 кг она не особо и нужна, как выяснилось на практике 


Комментарий:

В целом неплохой супертелевик для любителей. Не очень высокая светосила компенсируется неплохой резкостью на открытой. По крайней мере по центру

Отсутствие родной штативной лапки можно решить покупкой на том-же Алиэкспресс китайской, однако она не имеет возможности установки камеры вертикально и лично у меня не совсем пплотко сидит на объективе из-за чего пару раз слетала с него. Благо масса объектива позволяет крепить на штатив не объектив, а камеру. 


Leons 20.03.2021 00:52:58Отзыв к объективу: Nikon Micro Nikkor 55 mm f/ 2.8 AI-S

Срок использования: 10 дней

Сильные стороны:

По оптическим свойствам, на 25-30% эта линза таки да, лучшее на 50-55mm что у меня были. Были практически все макро.


Слабые стороны:

Слишком замысловатый конструктив, перебор. При износе возможны люфты от каждого элемента по немногу, в целом — уже не норм… По опыту ремонта многих линз.


Комментарий:

Поскольку было потрачено некоторое время на его переборку, то выссказаться и пролить свет на темную сторону зазеркалья — имею право. Возможно кому-то это пригодится. Видал многое, но что бы два сдвоенных геликоида — в этой линзе именно так. И если можно подумать, что тормоза происходят в основном геликоиде, под кольцами фокусировки — ощущение ошибочное, тормозит больше, как и создает напряжение именно второй (малый) сдвоенный геликоид, расположенный перед передним линзоблоком. К слову, в нем всего две нитки резьбы и собрать его не правильно — не реально, не встанет и не совпадет по разметке, за это огромная благодарность никоно-инженериусам. В остальном, этим же инженерам огромная благодарность во всем, это КБ (конструкторсое бюро) таки да — реально думали и смотрели в будущее, все продумано и выполнено технологично с двойной перестраховкой. Доступ к обслуживаю — ляля, продуманность конструктива — ляля. И последнее, винты то нахрена так стопорить в линхах, ни одна оптика так не зажата, так это делали в Никонах!


Отзыв к объективу: Laowa 105 mm f/ 2 STF

Срок использования: 3 года

Сильные стороны:

Рисунок отличный. Похоже на апд. Разрешение. Второй диафрагмой закругляет шарики. 


Слабые стороны:

Мануал. Неудобство использовать с таким весом. Движуху не снять. 


Комментарий:

Мне вообще не понятно почему такая низкая общая оценка объектива. Супер рисунок по адекватной цене (если вы с мануал на ты )


Отзыв к объективу: Konica Hexanon AR 40 mm f/ 1.8

Срок использования: 2 месяца

Сильные стороны:

Достаточно резок

Неплохая цветопередача

Контраст

Маленький и лёгкий

Хорошее качество сборки

Имеет неплохой вид (субъективно)


Слабые стороны:

Сильные хроматические абберации на открытой, от которых избавиться можно, аж на f/5.6. Снимал на него ночью, и открытая диафрагма из-за таких ХА, для меня являлась нерабочей, любой световой элемент (типа фонаря) сопровождается синим бельмом, больше самого источника света.

Софт на открытой.


Комментарий:

В целом, неплохой объектив, найдёт своего любителя, хоть и меня особо не впечатлил, оставив неоднозначные ощущения. Фокусировочное кольцо, очень плавное и мягкое, кольцо диафрагмы, тоже приятное, хотя факт замка, после f/22, немного раздражает, но это мелочи.


Отзыв к объективу: Konica Hexanon AR 135 mm f/ 3.2

Срок использования: 6 месяцев

Сильные стороны:

Резкость

Контраст

Приятная картинка

Хорошее качество изготовления

Невысокая цена


Слабые стороны:

Немного хроматит


Комментарий:

Хороший объектив, выдающий качественную картинку. Полностью из металла, очень надежный. Имеет встроенную бленду, хотя, мне она, скорее, даже немного мешает. 

Стоит своих денег, на все 100%. 


Отзыв к объективу: Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/ 1.7 C/Y

Срок использования: 2 месяца

Сильные стороны:

Резкость, по всему полю

Контраст

Красивое боке

T* просветление

Черненые лепестки

Качество изготовления

Компактность и низкий вес


Слабые стороны:

Хроматические абберации

Пластиковое фокусировочное кольцо


Комментарий:

Отличный объектив, очень приятно держать в руке, плавное фокусировочное кольцо, нет люфтов, хоть и одналённо, но создаётся ощущение, что держишь ювелирное изделие в руке, а не объектив. 

Радуют и оптические качества, по всем параметрам, кроме ХА, удивлён, что про них мало, кто говорит, по мне так, это единственный, его серьёзный, недостаток. 

Так же, приятный момент, фокусировочное кольцо очень легко подстраивается, под рабочий отрезок, не нужно его разбирать, достаточно, снять резинку, на фокус. кольце, ослабить болты и выставить как удобно. Мне достался, с небольшим перебегом, за бесконечность, на моём адаптере, — исправил, за 5 минут.

Сравнивал его с Панколаром 50/1.8, по механическому качеству отдал бы предпочтение Планару, по Оптическому — Панколару, только из-за того, что ХА там, хорошо исправлены, в остальном, очень похожи.


Отзыв к объективу: TTArtisan M 50 mm f/ 0.95

Срок использования: 1 день

Сильные стороны:

Диафрагма со стопами,не как у митакон

Диафрагменые цифры выгравированы-не просто краска как у митакон.

Геликоид изумительный, плавный ход, в меру тугой-не разболтается.

Массогабариты-наименьшие среди 0.95ток

Открытая рабочая.

Боке не вызывает отвращения.

Конструктив весьма качественный-приятно взять в руки.

Цена не выше конкурентов-митакон и зенитар.


Слабые стороны:

Хроматит.

Зайцеловкость.

Виньетирование.

Кольцо фокусировки с мелкой насечкой-в перчатках наводиться не очень удобно.

Стопы диафрагмы слабо выражены-еле щелкает, легко перескочить.


Комментарий:

За свои 50к(в китае)-60к(у нас) очень неплох. Деньги потрачены не зря)))



Сводный топ объективов Fujifilm: liseykina — LiveJournal


Сразу разочарую фотодрочеров — тут не будет сравнения пикселей по углам кадров на разных диафрагмах, не будет описания строение объектива и разглядывания под микроскопом покрытия линзы. Я девочка и хочу просто красивую картинку. И по факту не важно как оно все там внутри устроено и сколько слоев просветления на линзе. Даже супер-пупер навороченная линза может проваляться в рюкзаке все поездку просто потому что тяжелая — не подходит к ситуации — мешается на камере — не радует.
Все объективы про которые буду писать меня устраивают по детализации на любых диафрагмах (обычно все-таки снимаю на открытых), каких-то странных артефактов, виньетирования, аберраций и прочих ужасов замечено не было — качество картинки у всех на высоте (ну или я не особо придирчивая, но снимки покупают на стоках, значит с качеством все ок).
Поэтому дальнейшее описание это больше про области применения конкретного объектива (причем с поправкой на моих тараканов и фотографические привычки) и про то что мне нравится или не нравится в них.

фикс XF35mm F1.4 R — маленький компактный объектив. В пересчете на полнокадровые фокусные расстояния получается тот самый идеальный универсальный объектив 50мм который, по утверждениям гуру, должен быть в копилке каждого фотографа.
Мне же в этом объективе очень нравится светосила — практически в любых условиях можно снимать не повышая iso выше 3200. Ну а еще у него очень красивый рисунок, и даже при полностью открытой диафрагме то чо попало в зону фокусировки получается резким 🙂 На этот объектив я снимаю дома детей и на всяких мероприятие которые априори проходят в закрытых темных помещениях. Вот, например, репортажи снятые полностью на этот фикс — дети, шуроповерт, еда. Когда друзья просят посоветовать какой-то один объектив для Фуджи на все случаи жизни (отпуск, дети, утренники, дни рождения) — советую его, и еще никто меня не побил за такой совет, а значит все довольны.

При желании и сноровке на него можно и пейзаж снимать и стрит.

XF 35mm f/1.4 | ƒ/2.0 | 35.0mm | 1/1000s | iso 320


XF 35mm f/1.4 | ƒ/1.4 | 35.0mm | 1/800s | iso 200


XF 35mm f/1.4 | ƒ/1.4 | 35.0mm | 1/120s | iso 3200


XF 35mm f/1.4 | ƒ/1.4 | 35.0mm | 1/80s | iso 3200

фикс XF16mm F1.4 R WR — новый светосильный фикс, который компания выпустила пару месяцев назад. Мне он достался в поездку в Иорданию, и если честно, толком его протестировать я еще не успела. Свожу еще в Испанию чтобы уж наверняка понять что это за зверь такой. Но то что он выдал в Иордании стало для меня полной неожиданностью — благодаря широкому углу и открытой диафрагме снимки получаются очень живыми и объемными. Например, вот тут у меня стойкое ощущение что верблюд с бедуином сейчас выйдет из кадра.

XF16mm F1.4 | ƒ/2.8 | 16.0mm | 1/3200s |iso 200

Опять же, с такой светосилой можно снимать на этот объектив без штатива в любое время суток и при любом освещении. Отлично держит контровый свет и очень резкий.
У меня есть внутреннее подозрение что он имеет все шансы стать моим штатным объектом. Из недостатков — по сравнению с другими фиксами он огромный, и тяжелый. Но задний план размывает просто шикарно!

XF16mm F1.4 | ƒ/1.8 | 16.0mm | 1/11000s | iso 200

супер ширик XF10-24mm F4 R OIS — тоже большой и тяжелый. Он не такой светосильный как предыдущие два объектива, но широкий угол компенсирует это. Да, для съемки в помещении будет уже темновато (но стабилизатор чуток спасет), но зато этот объектив идеально подойдет для пейзажей, в широкий угол влазит все что нужно. Использую его практически при каждой пейзажной или городской съемке, просто потому что люблю ширики.
Бочкообразных искажений, свойственных широкоугольникам и фишаям тут нет, будут заваленные вертикали если горизонт располагать не по центру кадра, но от этого никуда не деться и это будет на любом ширике. Тем более, что правятся они очень легко.
Процентов 70 своих любимых кадров я сняла именно на этот объектив 🙂

XF10-24mm F4 | ƒ/16.0 | 10.0mm | 1/150s | iso 400


XF10-24mm F4 | ƒ/22.0 | 24.0mm | 1/170s | iso 800


XF10-24mm F4 | ƒ/18.0 | 10.0mm | 1/50s | iso 1600


XF10-24mm F4 | ƒ/4.0 | 10.0mm | 1/420s | iso 200

штатный объектив XF18-55 мм F2,8-4 R LM OIS — легкий и относительно компактный (особенно если сравнивать с его братом 16-55 f/2.8) по фокусным он довольно универсален. И долгое время был у меня основным объективом на камере, использовавшимся в 80% случаев. Он темный, но  резкий и по фокусным подходит на любой случай. И там резьба под фильтр на 55 мм, а у меня от Олимпуса остались такие фильтры. Это второй объектив после фикса 35мм который я советую друзьям которые боятся фиксов и хотят всего и сразу, и желательно не дорого.
На длинном конце можно снимать неплохие портреты

XF18-55 мм f/2,8-4 | ƒ/4.0 | 46.3mm | 1/1500s | iso 200

средний диапазон фокусных

XF18-55 мм f/2,8-4 | ƒ/3.2 | 26.5mm | 1/3000s | iso 200

Пейзажик на широком конце

XF18-55 мм f/2,8-4 | ƒ/6.4 | 18.0mm | 1/55s | iso 400

Пейзажик на длинном конце

XF18-55 мм f/2,8-4 | ƒ/6.4 | 55.0mm | 1/240s | iso 400

заявка на макро

XF18-55 мм f/2,8-4 | ƒ/4.0 | 55.0mm | 1/340s | iso 800

фикс XF18mm F2 R+ — отличный маленький и компактный блинчик. Самый «тонкий» объектив. Если размер камеры важен и нужно ее запихивать в карман — то отличный выбор. Детей вот на него снимала под темной кроватью.

XF18mm F2| ƒ/2.0 | 18.0mm | 1/25s | iso 3200


XF18mm F2 | ƒ/2.0 | 18.0mm | 1/100 | iso 3200
Удобен на случай когда 35мм f/1.4 слишком много, а светосилы в 18-55 f/2.8-4 не хватает.

телевик XF18-135mm F3.5-5.6 R LM — честно рассказать? вот хоть убейте не помню ничего про этот объектив. Даже не помню какого он размера был. Узнала о том, что его тестировала только когда искала примеры для этой статьи. Но несколько снимков нашлось, на разных фокусных. Если бы не недостаточная светосила мог бы быть идеальным «единственным-объективом-на-все-случаи-жизни», но на мой взгляд слишком темноват. При диафрагме 5.6 на длинном конце с рук без шевеленки снимать можно только в солнечный день. Конечно, встроенный стабилизатор немного компенсирует ситуацию, но полностью не спасает. Но тут как всегда получается замкнутый круг — если делать такой зум светосильным, то он будет по цене и размеру больше напоминать ракету чем объектив, поэтому имеем то что имеем.

Пейзаж на широком угле

XF18-135mm F3.5-5.6 | ƒ/13.0 | 18.0mm | 20s | iso 200

Еще пейзаж

XF18-135mm F3.5-5.6 | ƒ/4.5 | 26.6mm | 1/1700s | iso 400

Длинный конец и пыль на матрице

XF18-135mm F3.5-5.6 | ƒ/5.6 | 135.0mm | 1/800s | iso 400

телевик XF50-140mm F2.8 R LM OIS WR — это вот то о чем я говорила при описании предыдущего стекла. Он занимает полрюкзака, и весит как половина всей моей фототехники. Но зато светлый. И в купе с 16-55 f/2.8 покрывает все фокусные нужные любому фотографу в 99% случаев. Только не говорите близким сколько это все стоит, вам не простят растраты.
Если вы понимаете зачем нужен телевик и готовый пойти на тяготы и лишения связанные с обладанием им, то это отличный выбор (скорее всего соберусь с духом и сделаю подробный обзор этого монстра).
Я еще не доросла до осознания необходимости наличия телевика в кофре, хотя некоторые только на телевики и снимают шедевры, поэтому насладилась его светосилой и возможностью повыхватывать детали пейзажа стоя на крыше и вернула в «пресс-парк». Не готова я таскать с собой объектив которым буду пользоваться пару раз в год. Мой выбор широкоугольники 🙂


XF50-140mm F2.8| ƒ/8.0 | 90.6mm | 1/320s | iso 200


XF50-140mm F2.8 | ƒ/11.0 | 50.0mm | 1/125s | iso 200

портретник XF56mm F1.2 R — еще один шикарный объектив. Но уже заточенный исключительно для портретов. Если снимаете людей, то это просто «маст-хев». Шикарно моет фон, картинка резкая и объемная. Короче, сразу +100 к качеству и художественности снимков вам обеспечено. Кстати, по нему я делала подробный обзор — http://liseykina.livejournal.com/151252.html, там снимки на разных диафрагмах можно посмотреть. Но общий вердикт — только для портретов, для шикарных портретов. Для пейзажа и репортажа все-таки надо что-то пошире. А в качестве объектива который нужен пейзажному фотографу пару раз в год он слишком дорогой и тяжелый (по беззеркалочным меркам, конечно же). Хотя, тревел-портреты на него должно быть получаются шикарно, но тогда придется постоянно таскать его с собой и тратить время на смену объектива, ну или запасаться второй камерой.


XF56mm F1.2 | ƒ/1.6 | 56.0mm | 1/1400s | iso 200


XF56mm F1.2 | ƒ/1.8 | 56.0mm | 1/1900s | iso 100



подписаться чтобы не пропустить ничего интересного
Я в других социальных сетях:  [Google+ ][ Facebook ] [500px] [Instagram]
Купить мои фотографии: [Lori] [Shutterstock] [Dreamstime] [Istockphoto]

Пять бюджетных объективов для кинематографичной картинки

Режиссер и оператор Ноам Кролл составил список объективов с фокусным расстоянием 50 мм, которые помогают достичь кинематографической картинки без серьезных затрат. Не все объективы здесь предназначены исключительно для видеосъемки, однако могут использоваться в том числе и для нее.


Canon 50мм f/1.4

Этот объектив не такой дешевый, как Canon f/1.8, и не такой быстрый, как Canon f/1.2 серии L, но он идеально подходит для съемки бюджетных проектов. Объектив дает резкую картинку с убедительными цветами и обладает высоким быстродействием. Я бы не стал советовать кому-либо тратить лишние деньги на серию L: она пригодится, если только у вас достаточно опыта и вам требуется дополнительная светосила.

Zeiss 50mm f/1.4

Данная модель гораздо доступнее линейки Superspeed той же компании, однако все равно не самая дешевая. Тем не менее, 725 долларов — оправданная цена для объектива, выдающего качественную картинку и обладающего линзой, рассчитанной на продолжительное использование.

Sigma 50mm f/1.4 Art Lens

Это самый дорогой объектив в списке, я сначала даже думал его не включать. Однако если у вас есть дополнительные средства, стоит на него потратиться. Мне удалось поработать с ним дважды: я был впечатлен резкостью и детализированностью картинки и передачей телесных цветов.

Sigma 50mm f/2.8

Качество сборки объектива и ощущения от работы с ним прекрасны, однако у него есть один серьезный недостаток: Sigma f/2.8 не настолько светосильный, как другие объективы из этого списка. Тем не менее, не всем требуется большая светосила, а диафрагменное число 2.8 в большинстве случаев помогает получить самую резкую картинку.

Rokkon 50mm T1.5 Cine Lens

Это единственный объектив из списка, предназначенный специально для видеосъемки, что уже является большим преимуществом. Он очень быстрый и, хотя несколько уступает в резкости другим объективам, с ним действительно можно научиться киносъемке.


Все эти объективы могут обеспечить высокие результаты, и выбор зависит от того, какие объективы у вас уже есть, вашего бюджета и ваших запросов как оператора. Если вы пользуетесь объективами Canon или Sigma, то логичным решением будет покупка объектива этих компаний. Если вы начинаете с нуля или предпочитаете эксперименты, то вам, скорее всего, подойдут Zeiss или Rokkon.

Какие объективы наиболее резкие для каждой системы камер?

Мы обращаемся к данным подробных оптических испытаний DxOMark, чтобы найти объективы с самой высокой резкостью для каждой системы камер. Энди Вестлейк — ваш гид

Sigma 50mm f / 1.4 DG HSM Art и Zeiss Otus 55mm f / 1.4: два самых резких объектива, доступных в настоящее время

Фотографы часто задают вопрос: «Какой объектив с максимальной резкостью я могу купить для своей камеры?» В действительности на него можно правильно ответить, только изучив тесты объективов, которые были проведены надежным и повторяемым образом.Это тоже вопрос, который нужно уточнять. Вам нужен широкоугольный или телефото, зум или фиксатор? Какой у вас бюджет? Учитывая все это, мы все равно решили дать какой-то разумный ответ.

Хотя за последние пару лет мы протестировали больше объективов, чем когда-либо, нам пришлось признать, что даже этого недостаточно, чтобы дать полезный ответ. По этой причине мы объединились с DxOMark, одним из самых уважаемых имен в фотоиндустрии, чтобы проанализировать его обширную базу данных данных испытаний объективов, чтобы выбрать самую резкую оптику для каждой крупной системы камер.

О DxOMark

DxOMark является частью парижской компании DxO Labs. В тестах объективов и камер используется то же самое программное обеспечение DxO Analyzer собственного производства, которое используется для определения коррекции аберраций, которые являются неотъемлемой частью отмеченного наградами программного обеспечения OpticsPro для преобразования необработанных данных. Мы проанализировали показатели резкости DxOMark для каждой основной системы камер, чтобы увидеть, какие объективы лучше всех. Списки объективов с самой резкостью для каждой системы камер в этой статье также были отфильтрованы для обеспечения некоторой степени доступности, исключая любой объектив стоимостью выше 2000 фунтов стерлингов.Кроме того, мы включили только те линзы, которые доступны для продажи как новые.

Следует иметь в виду, что даже база данных DxOMark не на 100% исчерпывающая, и не все объективы были протестированы на всех камерах, включая несколько недавних оптических элементов сторонних производителей. Однако из этого следует, что если какой-либо конкретный объектив дает хорошие результаты, например, на полнокадровых моделях Canon, он должен давать такие же хорошие результаты на полнокадровых камерах Nikon, Pentax или Sony. Все данные, использованные в этой статье, можно более подробно проанализировать на сайте DxOMark www.dxomark.com.

Заметка о тестировании современных объективов

Когда-то тестирование линз проводилось на специализированных (и дорогих) оптических стендах. Однако теперь гораздо практичнее использовать для тестирования подходящий корпус камеры. Тысячи тестовых снимков могут быть сделаны практически бесплатно, а необработанные файлы проанализированы для измерения резкости

Однако одна из сложностей этого подхода заключается в том, что он тестирует систему в целом, другими словами, объектив и камеру вместе.Это все еще может дать чрезвычайно полезные результаты, но у него есть свои оговорки. В частности, на измерения влияет датчик камеры, в частности ее разрешение и оптический фильтр нижних частот (OLPF). Датчики с более высоким разрешением, как правило, дают более высокие измерения резкости, в то время как датчики без OLPF дают более высокие показания, чем датчики без него.

Из-за этого, чтобы сравнить объективы по резкости, они действительно должны быть протестированы на одном корпусе камеры. При сравнении систем используйте только тесты, проведенные с камерами с одинаковым разрешением.

Canon

Полнокадровый (тестировался на EOS 5DS R)

Сверхчеткость: Canon 35mm f / 1.4 II USM
Протестировано на Canon EOS 5DS R

Неудивительно, что самый резкий объектив, который DxOMark тестировал на EOS 5DS R, — это телеобъектив с постоянным фокусным расстоянием премиум-класса Canon EF 300mm f / 2.8L IS II USM. Уловка заключается в его цене в 4 799 фунтов стерлингов, а это означает, что он в основном ограничен для использования профессиональными фотожурналистами. Также в редкий список сверхчеткой оптики премиум-класса входят объективы Canon 600 мм f / 4 и 400 мм f / 2.8 телеобъективов и ультрапремиальные объективы Zeiss Otus 55mm f / 1.4 и 85mm f / 1.4 — ни один из них не считается доступным по цене.

Наш список самых резких объективов стоимостью менее 2000 фунтов стерлингов возглавляет Zeiss 135mm f / 2 с ручной фокусировкой, а лучшая оптика Canon — звездная, но дорогая EF 35mm f / 1.4L II USM. Однако фотографов-энтузиастов, возможно, больше заинтересует наличие простых фотокамер Sigma f / 1.4 Art-series, которые в настоящее время продаются по цене около 600 фунтов стерлингов. Особенно хороши 50 мм, но очень хорошо работают и 35 мм, 20 мм и 24 мм.

Появляются относительно недорогие объективы Canon 35 мм f / 2 IS USM и 24 мм f / 2,8 IS USM. Стоит отметить, что некоторые дополнительные звезды с точки зрения стоимости — это EF 50mm f / 1.8 STM стоимостью менее 100 фунтов стерлингов и EF 40mm f / 2.8 STM стоимостью 149 фунтов стерлингов, даже если они не входят в первую десятку списка. Что касается зума, то Tamron SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD опережает Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM. Однако стандартные и широкоугольные зум-объективы представлены не очень хорошо, среди которых впечатляющая 24-35 мм f / 2 DG HSM Art от Sigma — самая сильная из них.

Лучший зум: Tamron SP 70-200mm f / 2.8
Протестировано на Canon EOS 5DS R

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Zeiss Apo Sonnar T * 135mm f / 2 ZE
2. Sigma 50mm f / 1.4 DG HSM Art
3. Canon EF 35mm f / 1.4L II USM
4. Tamron SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD
5. Canon EF 35mm f / 2 IS USM
6. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM Art
7. Sigma 20mm f / 1.4 DG HSM Art
8. Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM
9 .Sigma 85mm f / 1.4 EX DG HSM
10. Canon EF 24mm f / 2.8 IS USM

APS-C (проверено на EOS 7D Mark II)

Максимальное значение: Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM
Протестировано на Canon EOS 7D Mark II

Все полнокадровые объективы, перечисленные слева, также дают отличные результаты на APS-C, но как насчет объективов, предназначенных для меньшего формата?

Здесь Sigma возглавляет список со своим впечатляющим 18-35 мм f / 1.8. Его, к сожалению, снятый с производства зум 50–150 мм f / 2,8 также получил высокие оценки. Широкоугольный объектив Samyang с постоянным фокусным расстоянием 16 мм f / 2 и недорогой компактный объектив Canon EF-S 24 мм f / 2.8 STM — самые острые простые числа.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM Art
2. Samyang 16mm f / 2 ED AS UMC CS
3. Canon EF-S 24mm f / 2.8 STM
4. Tamron SP 17-50mm f / 2.8 Di II XR VC LD
5. Sigma 30mm f / 1.4 DC HSM Art
6. Canon EF-S 60mm f / 2.8 Macro
7. Canon EF-S 17-55mm f / 2.8 IS USM

Nikon

Полнокадровый (тестировался на Nikon D810)

Лучший широкоугольный: Nikon 24mm f / 1.8G ED
Протестировано на Nikon D810

Как и в случае с Canon, в полном списке объективов с самой резкостью для полнокадровых зеркальных фотокамер Nikon преобладают дорогие простые линзы.Его возглавляет оптика Zeiss 135mm f / 2 стоимостью 1600 фунтов стерлингов, а лучшая из Nikkor — AF-S 200mm f / 2G ED VR стоимостью 4100 фунтов стерлингов. Здесь также представлены профессиональные телеобъективы Nikon 300 мм f / 2,8 и 400 мм f / 2,8, а также объективы Zeiss Otus 55 мм f / 1,4 и 85 мм f / 1,4. Все они стоят 2700 фунтов стерлингов или больше, поэтому вряд ли попадут в сумки для экипировки многих любителей.

Но как насчет линз, которые вы действительно можете себе позволить? Опять же, широко представлены простые объективы серии Art от Sigma — 50 мм f / 1.4, 35 мм f / 1,4 и 24 мм f / 1,4 вошли в десятку лучших. Недавняя модель Tamron SP 35mm f / 1.8 Di VC USD также попала в список вместе с некоторыми хорошими примерами Nikkor в форме 85 мм f / 1,4 и относительно доступного 24 мм f / 1,8. Еще два объектива Zeiss с ручной фокусировкой — Milvus 50mm f / 1.4 и Distagon 25mm f / 2 — дополняют трио широкоугольного, обычного и телефото объектива наряду с лучшими 135 мм f / 2.

Самый высокий зум — это широко известный Nikon AF-S 70-200mm f / 4G ED VR, но на практике Nikon и Tamron 70-200mm f / 2.Чуть ниже расположены 8 линз. Самый резкий зум без телефото, протестированный DxOMark, — это Sigma 24-35mm f / 2 DG HSM Art, а Tamron SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD составляет серьезную конкуренцию легендарному Nikon AF-S Nikkor 14-24mm f. / 2,8G ED на широкоугольной арене.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Zeiss Apo Sonnar T * 135mm f / 2 ZF
2. Sigma 50mm f / 1.4 DG HSM Art
3. Zeiss Milvus 50mm f / 1.4 ZF.2
4. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM Art
5. AF-S Nikkor 24 мм f / 1.8G ED
6. AF-S Nikkor 85mm f / 1.4G
7. Zeiss Distagon 25mm f / 2 ZF.2
8. AF-S Nikkor 70-200mm f / 4G ED VR
9. Tamron SP 35mm f / 1.8 Di VC USD
10. Sigma 24mm f / 1.4 DG HSM Art

DX (проверено на Nikon D7100)

Быстрый и быстрый зум: Sigma 18-35mm f / 1.8 Art
Протестировано на Nikon D7100

Если посмотреть на объективы, специально разработанные для меньшего датчика DX, мы видим, что Sigma занимает три из четырех лучших позиций. Его потрясающий сверхбыстрый зум 18-35 мм f / 1,8 заслуженно выходит на первое место с объективом 30 мм f / 1.4 с быстрым обычным премьер-фокусом с близкой секундой, а также универсальный 17-50 мм оптически стабилизированный зум f2.8.

Tamron также вступает в игру со своей несколько недооцененной макросъемкой 60 мм f / 2, которую можно использовать как портретный объектив, и собственным зумом со стабилизацией изображения 17-50 мм f / 2,8, который близок к Sigma. .

Самый резкий объектив DX от Nikon, согласно тестам DxOMark, — это довольно недорогой Micro-Nikkor 40mm f / 2.8G, который стоит всего 200 фунтов стерлингов. С увеличением 1: 1 это хороший вариант для пользователей DSLR с ограниченным бюджетом.Между тем, DX 35mm f / 1.8G fast normal Prime еще более доступен по цене около 150 фунтов стерлингов. Еще один отличный бюджетный вариант для пользователей Nikon DX — AF-S 50mm f / 1.8G, который представляет собой хороший «портретный объектив» с коротким телеобъективом и, конечно же, также работает с полнокадровыми камерами.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sigma 18-35mm f / 1.8 EX DC HSM Art
2. Sigma 30mm f / 1.4 EX DC HSM Art
3. Nikon AF-S DX Micro-Nikkor 40mm f / 2.8G
4. Sigma 17-50mm f /2.8 EX DC OS HSM
5. Tamron SP AF 60mm f / 2 Di II LD IF Macro
6.Tamron AF 17-50mm f / 2.8 Di II XR VC LD
7. Nikon AF-S DX Nikkor 35mm f / 1.8G

Pentax

Полный кадр

Отличный макрос: Pentax 35mm f / 2.8 Macro
Протестировано на Pentax K-3

DxOMark на момент написания не публиковал результаты испытаний объективов с использованием полнокадрового Pentax K-1. Однако очевидно, что зум-объективы Pentax 15-30 мм f / 2,8 и 24-70 мм f / 2,8 тесно связаны с конструкциями Tamron, которые очень хорошо тестируются на других полнокадровых камерах, так что предзнаменования для них очень хорошие.Что касается того, как другие его объективы ведут себя в полнокадровом режиме, нам просто нужно подождать и посмотреть. А пока мы включили все Pentax-совместимые объективы, протестированные DxOMark, как полнокадровые, так и APS-C, в список справа.

APS-C (проверено на Pentax K-3)

Pentax предлагает самый полный ассортимент объективов, специально созданных для цифровых зеркальных фотокамер APS-C, но он также имеет наименьшую поддержку со стороны сторонних производителей, поскольку ни Tamron, ни Tokina не производят версии своих объективов с байонетом K.Список самых резких объективов отражает это, включая множество компактных объективов Pentax серии DA. Пользователи с ограниченным бюджетом будут рады увидеть как DA 50mm f / 1.8, так и DA 35mm f / 2.4, оба из которых можно найти менее чем за 100 фунтов стерлингов.

Тем не менее, пара оптики Sigma гордо сидит наверху стопки, в форме 35 мм f / 1,4 и 17-50 мм f / 2,8. Также появляются некоторые полнокадровые объективы D FA, такие как 50mm f / 2.8 Macro, как и пара высококачественных полнокадровых объективов Samyang с ручной фокусировкой.Оба объектива 24 мм f / 1,4 и 85 мм f / 1,4 охватывают полный кадр и предлагают впечатляющее качество изображения по цене менее 300 фунтов стерлингов.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM Art
2. Sigma 17-50mm f / 2.8 EX DC HSM
3. Pentax HD DA 35mm f / 2.8 Macro Limited
4. Samyang 85mm f / 1.4 Asph IF
5. Pentax SMC DA 50 мм f / 1,8
6. Pentax SMC D FA 50 мм f / 2,8 Macro
7. Pentax SMC FA 50 мм f / 1,4

Fujifilm

Линзы XF Fujifilm в целом превосходны; этот 90 мм f / 2 особенно резкий

DxOMark на сегодняшний день не тестировал ни один из объективов Fujifilm X-system.Причина этого в основном прагматическая; Программное обеспечение для тестирования DxO Analyzer не распознает уникальный набор цветных фильтров X-Trans, который Fujifilm использует в большинстве своих камер.

Линзы

Fujifilm обширны и необычайно когерентны; действительно, это, вероятно, лучшая продуманная из всех систем APS-C. Как правило, линзы имеют очень высокое оптическое качество. Сторонняя поддержка включает в себя несколько оптических устройств Samyang с ручной фокусировкой, в том числе 50 мм f / 1,2 и 32 мм f / 1,4, которые мы тестировали ранее в этом году и которые нам очень понравились, а также премиальную линейку Touit от Zeiss.Из них широкоугольный объектив 12 мм f / 2 и макросъемка 50 мм f / 2 1: 1 не имеют прямого эквивалента от самой Fujifilm.

Sony Alpha

Полнокадровый (тестировался на Sony Alpha 99)

Магия портрета: Sony 85mm f / 1.4
Протестировано на Sony Alpha 99

За последние пару лет внимание Sony, возможно, было больше переключено на серию E-mount Alpha 7, но система с байонетом A, изначально унаследованная от Minolta, по-прежнему очень хорошо поддерживается, с приличным диапазоном собственных объективов и большим количеством сторонних варианты вечеринок тоже.

Таким образом, пользователи цифровых зеркальных фотокамер Sony и новейших цифровых зеркальных фотокамер с электронным видоискателем все еще могут выбирать из множества хороших объективов.

Пара оптики Sigma возглавляет список самых резких объективов согласно тестам DxOMark, где неудивительно увидеть последнее воплощение превосходного макроса 105mm f / 2.8 Macro вместе с 35mm f / 1.4 Art. Собственные объективы Sony также хорошо представлены, во главе с звездным Zeiss Planar 85mm f / 1.4. Три объектива 24-70 мм f / 2,8 входят в комплект от Sony, Sigma и Tamron в указанном порядке, хотя на самом деле их мало что можно разделить с точки зрения резкости.

Некоторые старые объективы также присутствуют в этом списке: 50 мм f / 1,4, 50 мм f / 2,8 Macro и 100 мм f / 2,8 Macro — все они основаны на проектах Minolta. Это может показаться удивительным, но в значительной степени это отражает тот факт, что, хотя более старые объективы имеют тенденцию быть менее резкими на широкой диафрагме, разница менее заметна, когда они устанавливаются на максимально резкую диафрагму.

Manual marvel: Samyang 24mm f / 1.4
Протестировано на Sony Alpha 99

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sigma 35mm f / 1.4 DG HSM Art
2. Sigma 105mm f / 2.8 EX DG OS Macro HSM
3. Sony Zeiss Planar 85mm f / 1.4 ZA
4. Sony 50mm f / 1.4
5. Samyang 24mm f / 1.4 ED AS UMC
6. Sony Vario-Sonnar T * 24-70 мм f / 2,8 ZA SSM II
7. Sigma 24-70 мм f / 2,8 EX DG HSM
8. Sony 100 мм / 2,8 Macro
9. Tamron SP 24-70 мм f / 2,8 Di
долларов США 10. Sony 50mm f / 2.8 Macro

.

APS-C (проверено на Sony Alpha 77)

Быстро и четко: Sony DT 50mm f / 1.8 SAM
Протестировано на Sony Alpha 77

Если посмотреть на объективы с байонетом Alpha, разработанные специально для камер APS-C, бюджетная линейка объективов SAM от Sony работает очень хорошо.35 мм f / 1,8, 50 мм f / 1,8 и 30 мм f / 2,8 Macro — все они имеют замечательную стоимость по цене менее 150 фунтов стерлингов каждый. Два широко известных стандартных зума, 16-80 мм f / 3,5-4,5 и 16-50 мм f / 2,8, по сути, связаны друг с другом с точки зрения резкости.

Среди ведущих сторонних производителей снова есть Tamron 60mm f / 2 Macro, а также широкоугольный фиксатор Samyang 16 мм f / 2 с ручной фокусировкой. Это подтверждает в целом прекрасные оптические характеристики конструкций этого корейского производителя объективов, в то время как отсутствие автофокуса, пожалуй, наименее проблематично для широкоугольных объективов.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sony DT 50mm f / 1.8 SAM
2. Sony DT 35mm f / 1.8 SAM
3. Tamron SP AF 60mm f / 2 Di II LD IF Macro
4. Sony DT 30mm f / 2.8 Macro SAM
5. Samyang 16 мм f / 2 ED AS UMC CS
6. Sony Vario Sonnar T * DT 16-80 мм f / 3,5-4,5 ZA
7. Sony DT 16-50 мм f / 2,8 SSM

Байонет Sony E

Полнокадровый (тестировался на Sony Alpha 7R)

Четкая резкость: Sony 90mm f / 2.8 Macro
Протестировано на Sony Alpha 7R

Линейке полнокадровых беззеркальных камер Alpha 7 Sony FE меньше трех лет, но она начинает хорошо заполняться.Между тем, линейки Zeiss Batis с автофокусировкой и Loxia с ручной фокусировкой оснащены оптикой премиум-класса. В результате доступны несколько исключительно резких линз, в которых используются все последние достижения в оптическом дизайне.

Возглавляет список исключительный объектив Sony 90mm f / 2.8 Macro, который является одним из самых резких объективов, которые мы когда-либо тестировали. Следующий за ним 55mm f / 1.8 впечатляет не меньше. Качество работы Zeiss подтверждается наличием телеобъектива Batis 85mm f / 1.8 и Loxia 21mm f / 2.Широкоугольный 8. Возможно, наиболее интересным является то, как относительно невысокая цена Sony FE 28mm f / 2 за 379 фунтов стерлингов занимает пятое место, немного опережая Sony FE 35mm f / 1.4. И хотя оптика премиум-класса 24-70mm f / 2.8 G Master занимает лишь десятое место, это просто отражает превосходство других объективов.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sony FE 90 мм f / 2,8 Macro G OSS
2. Sony FE Zeiss Sonnar T * 55 мм f / 1,8 ZA
3. Zeiss Batis 85 мм f / 1,8
4. Zeiss Loxia 21 мм f / 2,8
5. Sony FE 28 мм f / 2
6.Sony FE Zeiss Distagon T * 35 мм f / 1,4 ZA
7. Sony FE 70-200 мм f / 4 G OSS
8. Zeiss Batis 25 мм f / 2
9. Sony FE Carl Zeiss Sonnar T * 35 мм f / 2,8 ZA
10 Sony FE 24-70 мм f / 2,8 GM

APS-C (проверено на Sony Alpha 6000)

Линейка объективов Sony с байонетом APS-C E может быть не самой большой, но она охватывает все основные возможности и включает хороший выбор высококачественных малых объективов. Благодаря небольшому количеству сторонних опций, также доступных от Sigma и Zeiss, фотографы-энтузиасты обнаружат, что есть из чего выбрать, не нарушая при этом денег.Действительно, самый резкий объектив в списке DxOMark, Sigma 60mm f / 2.8 DN A, стоит всего 120 фунтов стерлингов. Даже светосильный Sigma 30mm f / 1.4 DC DN C можно купить менее чем за 250 фунтов стерлингов.

Среди собственной оптики Sony неудивительно, что во главе списка стоит премиум-марка Zeiss 24mm f / 1.8, но при цене 679 фунтов стерлингов трудно не почувствовать, что она должна быть еще лучше.

Два объектива, расположенные под ним, отличаются тем, что они являются самыми быстродействующими объективами со стабилизацией изображения в системе, а также 35 мм f / 1.8 OSS и 50 мм f / 1.8 OSS тоже вполне доступны по цене около 320 и 200 фунтов стерлингов соответственно. Верхний зум здесь — это несколько сфокусированный на видео 18-105 мм f / 4 powerzoom, хотя его диапазон делает его интересным вариантом и для фото-фотографов.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Sigma 60mm f / 2.8 DN Art
2. Sigma 30mm f / 1.4 DC DN Contemporary
3. Sony Zeiss Sonnar T * E 24mm f / 1.8 ZA
4. Zeiss Touit 32mm f / 1.8
5. Sony E 50mm f / 1.8 OSS
6. Sony E 35mm f / 1.8 OSS
7.Sigma 19mm f / 2.8 EX DN
8. Sony E PZ 18-105mm f / 4G OSS
9. Sigma 30mm f / 2.8 DN Art
10. Sony E 20mm f / 2.8

Micro Four Thirds

Сверхбыстрый: Panasonic 42,5 мм f / 1,2
Протестировано на Olympus E-M1

Когда дело доходит до выбора самых резких объективов для Micro Four Thirds, лучше всего подходят два профессиональных портретных прайма. 42,5 мм f / 1,2 OIS от Panasonic, который стоит 1100 фунтов стерлингов, является одним из самых дорогих объективов, сделанных для Micro Four Thirds, незначительно опережает Olympus 75 мм f / 1.8, который стоит примерно вдвое дешевле.

Следующий раздел поля содержит группу быстрых простых чисел, охватывающих диапазон от 15 до 30 мм. Неудивительно, что здесь можно увидеть еще пару объективов Panasonic Leica, но также появляется его культовый классический блин 20mm f / 1.7. Этот крошечный, относительно недорогой объектив может быть одним из старейших, доступных для Micro Four Thirds, но он также является одним из лучших с точки зрения качества изображения.

Поклонники

Olympus могут быть встревожены тем, что его объективы здесь не так сильно представлены, как 60 мм f / 2.8 Появляется макросъемка, по сути, связанная с гораздо более дешевым, но не макросъемочным объективом Sigma 60mm f / 2.8. Однако некоторые из новейших объективов компании, в том числе широко известный 40–150 мм f / 2,8 PRO, еще не были протестированы DxOMark. Мы ожидаем, что он будет очень близко конкурировать с Panasonic 35-100mm f / 2.8 OIS по резкости, который является единственным зумом в этом списке.

Лучшие линзы до 2000 фунтов стерлингов

1. Panasonic Leica DG Nocticron 42.5mm f / 1.2 Asph OIS
2. Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f / 1.8
3. Panasonic Leica Summilux DG 25mm f / 1.4
4. Panasonic Leica DG 15mm f / 1.7 Asph
5. Sigma 30mm f / 1.4 DC DN C
6. Panasonic Lumix G 20mm f / 1.7 II Asph
7. Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f / 2.8 Macro
8. Sigma 60mm f / 2.8 DN Art
9. Panasonic Lumix G 35-100mm f / 2.8 OIS
10. Olympus M.Zuiko Digital ED 12mm f / 2

Сводка

Итак, что мы узнали после всего этого? Что ж, во-первых, если вам нужна полная резкость, все же лучше покупать простые, а не зум-объективы.И это несмотря на то, что современные зум-объективы действительно очень хороши и заметно лучше тех, что были сделаны 10 или 20 лет назад. Тем не менее, все те же достижения в дизайне и производстве, которые сделали возможным этот прогресс, были применены и к простым элементам, что позволило им сохранить свою оптическую границу.

M.Zuiko Digital ED 75mm f / 1.8 от Olympus — один из самых резких объективов формата Micro Four Thirds

Равным образом в целом вы получаете то, за что платите; Неслучайно многие из самых резких объективов не только самые дорогие, но также самые большие и тяжелые.Проще говоря, это позволяет разработчикам оптики идти на минимальные компромиссы. Действительно, самые лучшие современные объективы, представленные Zeiss Otus 55mm f / 1.4 и Sigma 50mm f / 1.4 DG HSM A, намного больше и сложнее своих более старых аналогов.

Тем не менее, различия по сравнению с меньшими и более дешевыми вариантами часто связаны с крайними характеристиками объектива, связанными с резкостью при больших диафрагмах или по краям кадра. Этого достаточно, чтобы что-то изменить, но они могут быть видны только в том случае, если вы показываете очень большие изображения.

Благодаря этому фотографы-энтузиасты по-прежнему могут получить отличные результаты с помощью сравнительно недорогих простых чисел. Для многих пользователей зеркальных фотокамер 50 мм f / 1,8 по-прежнему остается отличным выбором, обеспечивающим отличную резкость по выгодной цене. Пользователям APS-C также стоит обратить внимание на некоторые более широкие варианты, например, оптику Nikon и Sony 35mm f / 1.8, Pentax 35mm f / 2.4 или Canon 24mm f / 2.8 STM. Точно так же большинство беззеркальных систем имеют компактные быстрые простые числа, которые являются большим шагом вперед по сравнению с наборными приборами.Конечно, помимо лучшей резкости, они также имеют гораздо большую максимальную диафрагму для съемки при слабом освещении.

Естественно, покупка более резкого объектива — это еще только часть истории, и вы не получите лучших снимков без изучения и применения хорошей фотографической техники. Но если вы примете во внимание все остальное, о чем идет речь в этом выпуске, это должно помочь вам сделать самые резкие снимки, которые способна записывать ваша камера.

Этот объектив 250 мм f / 4.9 является «самым резким в мире» и имеет сменные крепления камеры

Довольно смелое заявление — сказать, что вы в мире что-то самое лучшее.Но именно это и делает компания William Optics со своим новым объективом Redcat 250mm f / 4.9, провозглашая его «самым резким в мире» 250-миллиметровым объективом, когда-либо созданным для полнокадровых камер. Что, если честно, возможно, правда, так как очень мало 250-миллиметровых объективов когда-либо производилось для полнокадровых камер.

Интересно, однако, что он основан на дизайне Petzval, который обычно больше ассоциируется с «закрученным боке», чем с резкостью. Но в этом объективе используется пара синтетических флюоритовых элементов, чтобы исправить эти проблемы и добиться резкости по всему кадру.По крайней мере, так говорится в их кампании на Kickstarter.

Разработанный в первую очередь для астрофотографии, тайваньская компания William Optics не новичок в таком применении. В разделе About говорится, что они «являются одним из мировых лидеров в производстве короткотрубных высокопрочных рефракторов», производя оборудование как для начального, так и для высокого уровня потребительского спектра.

Новый объектив, известный как RedCat 51 APO 250mm f / 4.9, представляет собой светосильный апохроматический рефрактор, небольшой и легкий с полнокадровым полем зрения 35 мм.Как уже упоминалось, он использует дизайн Petzval с элементами из синтетического флюорита для получения изображения с плоским полем и преодоления проблем, присущих дизайну Petzval.

Глядя на образцы фотографий из кампании, а также на эти кадры, снятые на Panasonic GH5, кажется, что они действительно соответствуют своему резкому заявлению. Будет ли он самым резким или нет, придется подождать, пока мы не сможем увидеть некоторые реальные бок о бок, но на данный момент я думаю, что он определенно достаточно резкий.

Конечно, Panasonic GH5 — это 2-кратное кадрирование, а не полнокадровый.Итак, опять же, нам нужно будет посмотреть, насколько хорошо он работает в полнокадровом режиме, когда объектив поступит в продажу и станет доступен людям, с которыми можно будет поиграть.

Одна из интересных особенностей этой камеры заключается в том, что она поставляется со сменным байонетом. По сути, это резьба M48, и адаптеры будут доступны для Nikon F, Canon EF, Pentax K, Sony E и Micro Four Thirds. Но конструкция обеспечивает перспективу для других камер, таких как байонет Nikon Z, Canon RF и Leica L. Все, что для этого нужно, — это новый адаптер.

  • Фокусное расстояние: 250 мм
  • Диаметр: 51 мм
  • Диафрагма: f / 4.9
  • Формат: полнокадровый, APS-C и Micro Four Thirds
  • Круг изображения: 44 мм
  • Крепление: Nikon F, Canon EF, Pentax K, Sony E и Micro Four Thirds (сменное)
  • Оптика: 4 элемента в 3 группах (Petzvcal)
  • Размеры: 225 x 80 мм
  • Вес: 1,47 кг

Это интересный объектив, который неплохо смотрится как в дикой природе, так и в астрономии, учитывая кадры выше и примеры фотографий на странице кампании.Мне любопытно, насколько хорошо он будет работать для портретов, хотя я и являюсь объективом с ручной фокусировкой, мне недостаточно любопытно, чтобы поддержать этот проект сам.

Но если хотите, поторопитесь. Он уже удвоил свою цель по финансированию, и осталось всего три дня. Вы можете внести залог через Kickstarter прямо сейчас за 649 долларов (93% от окончательной розничной стоимости после завершения кампании), что включает в себя объектив, переходник для крепления Nikon Canon или Sony, мягкий футляр для переноски и их запатентованную маску Бахтинова. Ожидается, что поставки линз начнутся в марте.

Самые резкие объективы Canon и Nikon по доступной цене

Я уже говорил об этом и скажу еще раз …

Один из способов быстро испортить фотографию — сделать ее не резкой.

Существует множество факторов, которые могут привести к получению нечеткого снимка, в том числе некачественный объектив. Читайте о лучшем объективе Nikon на нашем сайте PhotographyTalk.com.

Если вам нужны максимально резкие изображения и вы снимаете камерой Canon или Nikon, обратите внимание на следующие рекомендации по объективу.

Совет редактора: Есть ли на рынке новые объективы? Подержанные объективы предлагают множество преимуществ, не последней из которых является лучшая цена. Купите объектив дороже, не тратя столько денег на Lensfinder.

Содержание:

Canon EF 35mm f / 1.4L II USM

При цене около 1650 долларов Canon EF 35mm f / 1.4L USM — не дешевый объектив.

Однако цена, безусловно, оправдана с учетом характеристик этого объектива.

Он не только сверхчеткий, получивший оценку «отлично» от DxO Mark, но также позволяет получать изображения с безупречной четкостью.

При 35 мм он считается широкоугольным объективом для полнокадровой камеры Canon. На камере APS-C эффективное фокусное расстояние 56 мм ставит ее прямо на территорию стандартного объектива.

Объектив обеспечивает минимальные аберрации и цветную окантовку благодаря новому элементу оптики BR, который Canon внедрил в объектив.Посмотрите, как работает объектив, на видео от DigitalRev TV выше.

Благодаря максимальной диафрагме f / 1,4 это зверь также и при слабом освещении, предлагая невероятные характеристики при слабом освещении — с четкими результатами.

Еще лучше, поскольку это роскошный объектив, он герметичен, чтобы пыль и вода не попадали внутрь, поэтому вы можете использовать его в ненастную погоду, не беспокоясь о том, что ваши инвестиции в размере 1 650 долларов будут испорчены.

Он имеет малый форм-фактор и легкий вес, что делает его идеальным для фотографов, которым необходимо снимать в движении, например, для пейзажей, свадеб и уличной фотографии.

Универсальный. Легкий. Невероятная резкость …

В Canon EF 35mm f / 1.4L USM есть что понравиться!

Совет редактора: Если Canon EF 35mm f / 1.4L USM выходит за рамки вашего ценового диапазона, попробуйте Canon EF 35mm f / 2 IS USM. Он получил хорошие оценки от DxO в области резкости и стоит примерно треть от f / 1.4L. Вы также можете найти отличные предложения на подержанные линзы, чтобы сэкономить деньги!

Sigma 50 мм f / 1.4 Объектив ART DG HSM для Nikon

Когда дело доходит до резких объективов для Nikon, трудно превзойти Sigma 50mm f / 1.4 ART DG HSM.

В отличие от описанного выше Canon 35mm f / 1.4, этот объектив Sigma стоит около 850 долларов в новинку.

Этот объектив также получил оценку «отлично» от DxO Mark, что сделало его одним из самых резких объективов среди систем камер Nikon.

Фокусное расстояние 50 мм идеально универсально — обеспечивает стандартное поле зрения при установке на полнокадровую камеру и короткое телефото (75 мм) при установке на корпус датчика кадрирования.

В любом случае этот объектив будет превосходно работать как в помещении, так и на улице, при свете или в темноте, а также при съемке самых разных объектов.

Это Hyper Sonic Motor (HSM) означает, что он тихий, как мышь, для таких ситуаций, как уличная фотография или свадебная фотография, когда вы хотите остаться незамеченным.

Специальное стекло с низкой дисперсией и многослойное покрытие означают, что создаваемые вами изображения будут резкими и четкими. Система автофокусировки объектива также помогает четко сфокусировать движущиеся цели.Смотрите подробный обзор объектива на видео Дастина Эбботта выше.

Объектив состоит из 13 элементов в восьми группах, что означает беспрецедентную производительность, даже когда вы открываете объектив до максимальной диафрагмы f / 1,4.

Короче говоря, этот объектив — один из лучших, которые вы можете купить, не только потому, что он такой резкий, но и благодаря его великолепным характеристикам. Цена тоже помогает!

Совет редактора: Чтобы получить еще более доступный объектив Nikon, попробуйте Nikon AF-S FX NIKKOR 24mm f / 1.8G ED. Менее чем за 700 долларов вы можете получить резкий универсальный объектив без лишних затрат.

В завершение: самые резкие объективы Canon и Nikon по доступной цене

Как я уже отмечал во введении, когда дело доходит до получения резкого изображения, безусловно, действует множество факторов.

Но надев высококачественный объектив, вы определенно можете улучшить качество получаемых изображений.

Но помните, что вам не нужно тратить кучу денег, чтобы добиться лучших результатов.

Независимо от того, является ли бюджет проблемой или нет, покупка подержанного стекла — разумный шаг.

Оцените Lensfinder сегодня и посмотрите, какие линзы вы сможете найти!


Самые резкие объективы для фотоаппаратов Canon 6D на рынке! — Фотография Pls

Мы видим довольно постоянное количество людей, которые обращаются к нам и просят самых резких объективов для камер Canon 6d , доступных прямо сейчас. На наш взгляд, на этот вопрос легко ответить, так как мы чувствуем, что есть только один твердый соперник, и неудивительно, что он исходит непосредственно от серии Sigma Art .

Линейка Sigma Art — один из самых резких наборов объективов на рынке, в котором есть объектив, предназначенный для охвата подавляющего большинства популярных ниш в фотографии. В нашей статье мы решили использовать их объектив 18-35 мм, поскольку его фокусное расстояние покрывает самые популярные фотографические ниши в одном объективе, помогая вам сэкономить деньги.

На протяжении всей статьи мы также будем делиться несколькими фотографиями, сделанными с помощью объектива, чтобы показать вам, насколько резким является качество изображения объектива на самом деле.Мы также будем делиться фотографиями, относящимися к разным стилям фотографии, чтобы показать, насколько универсален этот объектив.

Щелкните здесь, чтобы узнать цены на высококачественные и недорогие объективы с высокой резкостью для вашего Canon 6d!

Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM Lens

Как мы уже упоминали ранее, мы чувствуем, что самых резких объективов для камер Canon 6d , представленных сейчас на рынке, в значительной степени ничем не отличаются от линейки Sigma Art ( Щелкните здесь, чтобы узнать цены и наличие продукции) , в частности Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM Lens (Щелкните здесь, чтобы узнать цены и наличие товара) . В оставшейся части статьи мы сосредоточимся именно на их объективе 18-35 мм, а не на линейке Art в целом.

Поскольку Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM предлагает такой превосходный уровень производительности, а также массу функциональных возможностей, особенно по сравнению с другими конкурирующими объективами в этой ценовой категории, неудивительно, что этот объектив очень популярный. За прошедшие годы это привело к тому, что многие фотографы, которые используют этот объектив в качестве основного, публикуют свои собственные обзоры в Интернете, делясь своими впечатлениями об объективе.Вы можете нажать здесь , чтобы прочитать некоторые из этих независимых обзоров, в которых конкретно комментируется, насколько резкий объектив тоже. Отличная фотография, сделанная с помощью объектива Sigma 18-35mm F1.8, демонстрирует уровень резкости, который он может обеспечить для вашего Canon 6d.

Качество сборки объектива также исключительное, а дизайн позволяет легко использовать его в любой ситуации. Кольцо ручной фокусировки на объективе при необходимости можно легко найти, не глядя пальцами, так как оно имеет другую текстуру, чем остальная часть объектива.Различная текстура ручных колец также позволяет без проблем использовать их как во влажных, так и в холодных условиях.

Тем не менее, кольцо ручного зумирования действительно имеет хороший уровень сопротивления, который поможет предотвратить случайное чрезмерное вращение при настройке уровня масштабирования, предлагая лучшее качество изображения для ваших фотографий. Объектив с фокусным расстоянием 18-35 мм идеально подходит как для широкоугольной, так и для портретной фотографии, а также для всего, что между ними.Отличный пример пейзажной фотографии, снятой при слабом освещении с помощью Sigma 18-35mm F1.8, демонстрирующий возможности вашего Canon 6d.

Как видно на фотографии выше, диафрагма f / 1.8 позволяет делать фотографии даже в условиях низкой освещенности с отличным уровнем детализации. Объектив также предлагает отличные возможности обработки изображений для вашего Canon 6d, что позволяет вам получить наилучшие фотографии на месте и значительно упростить вашу работу на пост-продакшене, а также сократить количество времени, которое вам нужно потратить, когда вы вернуться в студию.

Размер резьбы фильтра 72 мм также позволяет очень легко получить любые фильтры для объектива, которые вы, возможно, захотите подобрать для объектива, поскольку это очень распространенная резьба, используемая с современными объективами. Хотя мы всегда рекомендуем вам хотя бы подобрать УФ-фильтр, чтобы защитить переднюю линзу объектива, но также может быть хорошей идеей выбрать CPL-фильтр и достойный ND-фильтр, особенно если вы планируете использовать объектив. для некоторых пейзажных фотографий. Портретный снимок, сделанный с помощью Sigma 18-35mm F1.8 с диапазоном увеличения примерно 35 мм, показывая, что он способен снимать для вас и вашего Canon 6d.

Если вы хотите подобрать один из самых резких объективов для своего Canon 6d, мы не сомневаемся, что вам стоит обратить внимание на объектив Sigma 18-35mm F1.8 Art DC HSM. Если вы ищете что-то вроде макрообъектива или телеобъектива с зумом, мы все равно настоятельно рекомендуем вам придерживаться линейки Sigma Art, поскольку она просто выбивает конкурентов из воды.

Он имеет такую ​​отличную репутацию в сообществе не просто так, и, по нашему мнению, его репутация определенно заслужена. Функциональность, качество сборки и производительность серии Art также превосходны, что делает ее очевидным выбором, и при условии, что вы получите вариант объектива с креплением объектива Canon, он будет легко прикрепляться непосредственно к креплению объектива на корпусе камеры вашего Canon 6d. .

Щелкните здесь, чтобы прочитать независимые сторонние обзоры этого продукта!

Щелкните здесь, чтобы узнать цены на этот продукт!

Видео ниже предлагает дополнительный сторонний независимый обзор Sigma 18-35mm F1.8, чтобы предложить нашим читателям независимое мнение о продукте.

Статьи по теме

2 лучших триггера вспышки для камер Canon 6D!

2 лучших интервалометра для фотоаппаратов Canon 6D!

Canon EOS 6D Mark II — аналог Nikon D750 от Canon!

Лицензирование изображения

Совместно с Creative Commons — https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/

Ashley Buttle — _SH_1781 — https: // flic.kr / p / HAws5d

texaus1 — грозы над морской рекой Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM — https://flic.kr/p/hNfXpi

Kevin Law — https://flic.kr/p/szoksT

Объектив Sony FE 135mm f / 1.8 G Master Prime объявлен самым острым на рынке

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации

В прошлом месяце Sony анонсировала новый высокопроизводительный объектив, предназначенный для профессиональных свадебных, портретных и спортивных фотографов.Объектив FE 135mm f / 1.8 G Master с постоянным фокусным расстоянием работает с полнокадровыми камерами Sony с байонетом E и в настоящее время доступен для предварительного заказа. Поскольку первые практические обзоры поступают из избранных источников, получивших доступ к объективу, похоже, что он действительно может быть самым резким в своем роде.

С девятым объективом Sony G Master компания обещает четкие изображения по всему кадру при любой диафрагме. Объективы G Master, предназначенные для сочетания изображений высокого разрешения и привлекательного боке, обеспечивают невероятную текстуру и детализацию.Основываясь на новом обзоре Роджера Цикала из Lensrentals, похоже, что объектив FE 135mm f / 1.8 выполняет эти обещания. Компания Sony предоставила Cicala доступ к 10 экземплярам объектива и тщательно их протестировала.

Cicala провела небольшое тестирование MTF (функции передачи модуляции) объектива, которое связано с резкостью изображения. Чем ближе значение MTF к 1, тем оно резче. Большинство объективов в этом ценовом диапазоне работают по изгибу кадра при изменении диафрагмы, но новый объектив Sony — это нечто иное.

Пример изображения. 135 мм, 1/1000 сек., F2, ISO 400

«Эти результаты безумно хороши. При 100 lp / мм у Sony 135mm f / 1.8 GM более высокая MTF, чем у большинства превосходных простых кадров при 50 lp / мм. Если вы не говорите MTF, в основном это означает, что этот объектив может разрешать мелкие детали, которые были бы размытыми на отличных объективах », — пишет Цикала. «Ни один объектив, который мы когда-либо тестировали, не дает такого хорошего разрешения 100 линий / мм при любой диафрагме. Еще один объектив был близко, но я не могу назвать его название. Мы находились под таким строгим неразглашением, что никогда не называли это по имени.Его просто называли «рассматриваемый объектив», и он был огромным прототипом. Но даже этот объектив был не так хорош при 100 линзах / мм ».

Согласно тестам Cicala, объектив за 1900 долларов сопоставим с резкостью, достигаемой объективами, которые стоят более чем в шесть раз дороже. Фактически, технология основного объектива FE 135mm f / 1.8 G Master настолько продвинута, что у него не возникнет проблем с получением богатых деталей с 90-мегапиксельной камеры. Учитывая, что сейчас мы в основном снимаем в 40-мегапиксельном диапазоне, это говорит вам, насколько далеко впереди от кривой объектив.

Все еще не уверены? Из 300+ объективов, которые получил Cicala, он объявляет FE 135mm f / 1.8 GM самым резким на сегодняшний день. Вы также можете изучить все графики и результаты тестирования Cicala на Lensrentals, чтобы убедиться в этом сами.

Объектив Sony FE 135mm f / 1.8 G Master с постоянным фокусным расстоянием в настоящее время доступен для предварительного заказа с официальной датой выпуска 30 апреля 2019 года.

ч / т: [PetaPixel]

Все изображения предоставлены Sony.

Статьи по теме:

Sony возглавляет рынок полнокадровых камер в США, запускает кампанию «Будь альфа» в честь

года.

Беззеркальные камеры Sony выигрывают у профессиональных фотографов

Все, что мы знаем о «Ultimate» объективе Nikon, 58 мм f / 0.95 ноябрь

Капитальный ремонт самых популярных объективов Canon 70-200 мм

Какая самая резкая диафрагма на объективе?

Апертура внутри объектива

Эта статья является разделом в моей статье «12 мифов о фотографии», где я объясняю, какая диафрагма самая резкая у различных объективов. Как вы можете видеть из примеров и пояснений ниже, ответ на вопрос о диафрагме зоны наилучшего восприятия для разных объективов зависит от того, какой объектив используется.

Моя цель при проведении этого теста — показать, что не существует единственной точки наилучшего восприятия, в которой каждый объектив был бы наиболее резким.Многие фотографы говорят, что f / 8 или f / 11 обычно самый резкий объектив, но я не обнаружил, что это правда. Другие фотографы говорят, что лучшая точка обзора находится в двух остановках от широко открытой диафрагмы, но это также не соответствует действительности, согласно тестам, которые я провел. Это зависит от каждого объектива.

Как проверить резкость

Я провел тестирование для этой статьи, поместив камеру на штатив и зафиксировав ее, чтобы не было абсолютно никаких переменных, которые могли бы повлиять на тест. Затем я приклеил газету к стене через всю комнату и сделал несколько снимков газеты.Я использовал блокировку зеркала (описанную в статье «13 мифов») и включил камеру по беспроводной сети, чтобы мое нажатие кнопки спуска затвора не приводило к вибрации камеры.

Я считаю, что съемка газеты — отличный способ проверить резкость, потому что вы можете увеличить изображение до 100% просмотра слов и легко увидеть, какое изображение наиболее резкое.

Я повторил этот тест несколько раз для трех распространенных объективов: широкоугольного, с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм и портретного зум-объектива. Конкретными объективами, которые я тестировал, были объектив Nikon 10-24 мм, Nikon 50 мм f / 1.8 и Nikon 70-200mm f / 2.8.

Я снимал с помощью зум-объективов с наиболее распространенным фокусным расстоянием, на которое я обычно снимаю с помощью объективов, и снимал с расстояния, которое является обычным для съемки с конкретным объективом. ЯВНО, фокусное расстояние зума изменит резкость. Я учел это, снимая с наиболее распространенными фокусными расстояниями, на которые я обычно снимаю эти объективы.

Хотя я, конечно же, тестировал каждую диафрагму на этих объективах, здесь я привожу лишь некоторые из наиболее подходящих результатов.

Также помните, что я не говорю, что эти диафрагмы являются самыми резкими для каждого объектива или даже для каждого подобного объектива. Оптимальное качество линз полностью зависит от конкретных линз.

Тест резкости на объективе Nikon 10-24 мм, снято с расстояния 11 мм

Обратите внимание, что f / 13 — лучшее место для этого объектива, а f / 16 — максимальная диафрагма, при которой достигается разумная резкость.

Широкоугольные объективы чаще всего используются фотографами, снимающими пейзажную фотографию. Поскольку пейзажная фотография обычно требует больших диафрагм для достижения полной глубины резкости, я показал здесь наиболее подходящие тесты диафрагмы для пейзажных фотографов (хотя, конечно, я тестировал все диафрагмы).

Обратите внимание, что f / 13 — лучшее место для этого объектива. Однако многие пейзажные фотографы снимают с диафрагмой выше f / 13, чтобы получить большую глубину резкости. Продолжая линию, последняя диафрагма с тем, что я бы назвал приемлемой резкостью, была f / 16. После f / 16 на фотографии можно увидеть значительную дифракцию, которая приводит к снижению резкости. При диафрагме f / 22 (к которой склонны многие начинающие пейзажные фотографы) дифракция очень значительна, а резкость резко снижается.

Тест резкости на объективе Nikon 50mm f / 1.8

Тест на резкость объектива Nikon 50mm f / 1.8

Этот тест меня шокировал! Фотографы покупают объективы с постоянным фокусным расстоянием 50 мм, потому что хотят снимать с диафрагмой f / 1,8. Я редко использовал объектив 50 мм для съемки с f / 5,6. Когда я снимал на Canon, мне нравился объектив 50 мм, потому что он был резким и имел большую диафрагму. Когда я перешел на Nikon, я купил 50 мм и был очень разочарован резкостью, но я часто слышал, как люди рекламировали его как очень резкий объектив.С тех пор я был озадачен и задавался вопросом, не попала ли у меня просто «плохая копия».

Тесты раскрывают ответ на проблему. При съемке с наиболее распространенной диафрагмой, используемой в этом объективе (широко открытой), объектив выглядит ужасно беспорядочно. Похоже, кто-то смазал линзы смазкой! Однако, если вы остановитесь до f / 7.1, объектив действительно приемлем. Интересно, что даже при необычно высокой диафрагме для этого объектива, такой как f / 13, это все еще приемлемо.

Тест резкости на объективе Nikon 70-200 мм, снимок с расстояния 200 мм

Самая резкая диафрагма на Nikon 70-200 мм при съемке на 200 мм кажется f / 7.1

Прежде всего, я всегда считал, что объектив 70-200 очень резкий, но когда я сравнил его с 50 мм и 10-24, я был потрясен! Объектив очень резкий.

Хотя все фотографии были резкими от f / 2.8 до f / 18, я обнаружил, что самая резкая диафрагма была f / 7.1. Очень интересно.

Заключение

В этой статье я пытаюсь подчеркнуть, что невозможно определить самую резкую диафрагму у ваших объективов, не протестировав ее на своих собственных линзах.Рассказ о том, что диафрагма f / 8 или f / 11 обычно самая резкая, просто не соответствует действительности. Фактически, диафрагма f / 8 не была самой резкой ни на одном из трех объективов, которые я тестировал.

Если эта статья была для вас полезна, НАЙДИТЕ «Улучшите фотографию» на Facebook, чтобы каждое утро получать все наши статьи в ленте Facebook.

10 самых резких объективов для формата Micro 4/3

При покупке нового объектива для камеры m43 нужно о многом подумать, но я думаю, мы все можем прийти к единому мнению, что нам нужен объектив, который снимает резкие изображения.Сегодня мы будем использовать показатели широко известного DxOMark, в первую очередь показатель резкости PMpix. Мы также будем дополнять их результаты моими личными наблюдениями, а также данными DPReview и других фотографов. Но сначала нужно иметь в виду пять вещей:

  • Диафрагма: Объективы обычно наиболее резкие при остановке вниз / вверх на 2 ступени от максимума, например. для Panasonic 20mm f1.7 с диафрагмой это будет ~ f3.5, что действительно коррелирует с результатами DPReview.
  • Фокусное расстояние : Для зум-объективов фокусное расстояние также играет роль в резкости.Как и у диафрагмы, крайности немного мягче.
  • мегапикселей: PMpix означает «Perceptual Megapixel», по сути, «говорят, что вы снимаете 24-мегапиксельной камерой, но используете объектив с разрешением 18 P-MPix. Это означает, что получаемые фотографии по резкости не уступают 18-мегапиксельной камере, снимаемой оптически идеальным объективом ».
  • Стабилизация изображения : Корпуса камер, такие как OMD EM5, имеют 5-осевую стабилизацию изображения, Panasonic GX7 имеет 2-осевую стабилизацию изображения и, конечно же, набор линз Power OIS (оптическая стабилизация изображения).Это позволяет снимать с меньшей выдержкой и при этом получать четкие фотографии.
  • Выдержка : при съемке с рук при слабом освещении датчику требуется более длинная выдержка, чтобы получить больше света, к сожалению, это увеличивает вероятность дрожания камеры. Как показывает практика, выдержка должна равняться фокусному расстоянию (например, эквивалент 60 мм = выдержка затвора 1/60 с). Лично мне было трудно снимать с рук при выдержке менее 1/60 с, я бы предпочел увеличить ISO. Вы также можете исправить проблему выдержки с помощью подходящего штатива.

Почему DxOMark? Короче тестируют объектив на практическом уровне. И они являются одним из самых надежных источников для фотографов и партнерами DPReview (который является партнером Amazon). При покупке объектива нужно учитывать множество разных факторов, но с чисто технической точки зрения DxOMark — отличный ресурс и эталонный тест.

1. Panasonic Leica Nocticron 42,5 мм F1.2 — резкость 13, всего 28 (проверено на EM5, EM1, EP5)

При цене 1600 долларов этот объектив под брендом Leica является самым дорогим объективом в системе Micro Four Thirds, и это по праву.Но стоит ли он 1600 долларов — решать вам. Удвоенная цена следующего объектива в этом списке (Olympus 75mm f1.8), он предлагает примерно на 1 1/3 ступени больше света и, возможно, более подходящее фокусное расстояние. Если у вас ограниченный бюджет, я бы рассмотрел очень популярный Olympus 45mm f1.8, здесь вы можете увидеть его в сравнении с PL 42,5 мм и Oly 75 мм. Я все еще использую старый Canon FD 50mm f1.4, и он мне очень нравится (образец ниже), вы можете увидеть больше образцов в нашем обзоре RoundFlash на прошлой неделе.

2.Olympus 75 мм F1.8 — резкость 13, общая 27 (EM5, EM1, EP5)

Еще один популярный портретный объектив, многие думали, что выпуск Leica Noticron затмит этот объектив как лучший портретный объектив. Но за полцены и такой же резкий, этот объектив является фаворитом фанатов, и его трудно не заметить. Многие думают, что Noticron производит большее размытие фона из-за диафрагмы f1.2, но даже при съемке Oly 75mm при f1.8 это не совсем так:

Причина в том, что размытие фона зависит не от числа диафрагмы, а от физического размера диафрагмы и расстояния между объектом и фоном.На приведенном выше рисунке показано, что при съемке портрета головы и плеч, с расстоянием более 7 м + от объекта и фона, Oly 75 мм дает больше размытия фона при f1,8 по сравнению с Leica Noticron при f1,2, мы говорили об этом подробнее в 5 самых распространенных заблуждений о Micro Four Thirds.

Обновление: 24 января 2015 г. — Я хочу добавить результаты LensTip для двух верхних линз:

Слева: Pana-Leica 42,5 мм и справа: Olympus 75 мм

По сути, то, что вы видите здесь, является почти четным графиком.Если вы действительно хотите быть разборчивым, вы можете сказать, что Pana-Leica имеет преимущество при f2,8, а Olympus 75mm немного сильнее при f5,6. Оба практически равны на пике при f4 около 82lpmm, хотя Pana-Leica имеет лучшую резкость от центра до края.

3. Panasonic 20 мм F1.7 — резкость 12, общая 22 (EM1, EP5)

Объектив, с которого все началось, поставляемый в комплекте с Panasonic GF1, до сих пор считается одним из лучших объективов для Micro Four Thirds.Один из самых маленьких, но при этом самых резких объективов в системе. Поразительно, но вторая версия имела несколько более низкие результаты тестов, но она имеет улучшенный металлический корпус менее чем за 400 долларов.

4. Panasonic Leica Summilux 15 мм F1.7 — резкость 11, общая 21 (EM5, EM1, EP5)

Еще один солидный объектив Panasonic Leica, он идеально подходит для тех, кто ищет эквивалент 30 мм. фокусное расстояние и кольцо внешней диафрагмы. Он упакован в хороший размер и отлично смотрится на GM1. Его розничная цена составляет 600 долларов, а на Amazon его можно найти примерно за 500 долларов.

5. Panasonic Leica Summilux 25 мм F1.4 — резкость 11, общая 24 (EM1, EP5)

Недавнее дополнение к моей сумке для фотоаппарата, я продержался так долго, потому что он имеет такое же фокусное расстояние, что и и без того впечатляющие 20 мм f1.7. Но, на мой взгляд, дополнительные полустопы света и более быстрая автофокусировка делают этот объектив с фиксированным фокусным расстоянием обязательным. Я видел, как колеблется цена на этот, в настоящее время 597 долларов на Amazon, я видел его на уровне 500 долларов, и у них действительно есть несколько подержанных копий по цене немногим более 400 долларов.

6. Olympus 60mm F2.8 Macro — резкость 11, общая 19 (EM1, EP5)

Я не особо люблю макро-шутер, поэтому я полагаюсь на обзор Стива Хаффа:

Если вам нравится снимать макро или приближаться, я не могу представить, чтобы КТО-либо разочаровался в этом объективе. Он хорошо собран, прочен, имеет хорошую производительность автофокусировки, на 100% бесшумный, резкий, и даже ручная фокусировка плавная, шелковистая и простая в использовании. В некоторых экстремальных ситуациях присутствует некоторая минимальная CA (высокая контрастность при полном освещении позади объекта, такого как ветка дерева, может создать некоторый пурпурный фанк), но в целом этот объектив хорошо корректируется без каких-либо проблем или проблем.Это еще один хит для Olympus, и о нем трудно делать какой-либо длинный обзор, потому что он настолько хорош и, скорее всего, даже станет легендой Micro 4/3.

7. Sigma 60mm F2.8 — резкость 11, общая 21 (EP5, EM1)

Этот объектив стоит всего 209 долларов и является неожиданным дополнением к этому списку. Рецензенты утверждают, что он резкий даже при широко открытой диафрагме.

8. Olympus 12mm f2.0 — резкость 10, общая 21 (EP5, EM5)

Фокусное расстояние 24 мм было популярно во времена кино, и долгожданный объектив Olympus 12mm f2 оправдал ажиотаж.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.