Самые светосильные объективы: 8 самых светосильных объективов в истории фотографии

Содержание

Когда больше не значит лучше: супер светосильные объективы против аналогов с f/1.8


Источник: photar.ru

В данной статье, написанной на основе публикации главного редактора ресурса dpreview.com Барни Бриттона, мы рассмотрим актуальность объективов с максимальной диафрагмой f/1.4 (и более светосильных) для современных фотографов, а также сравним их с объективами f/1.8.

Несколько десятилетий назад все состоятельные хобби-фотографы просто сходили с ума по светосильным фиксам. Отчасти это стремление к все более продвинутому (в данном случае – светосильному) присуще человеческой природе. В те дни, когда большинство камер поставлялось c нормальными 50мм объективами с f/1,8 или f/2, было неудивительно, что эти фотографы неизбежно стремились к чему-то более экзотическому… немного более светосильному, более дорогому и более «профессиональному». Для людей, одержимых фотографией, которые выросли, боготворя знаменитых фотографов из журнала LIFE конца ХХ века, совершенно естественным было желание любым способом заполучить такие объективы, несмотря на их цену.

Конечно, отчасти привлекательность светосильных объективов заключается в их практичности и не зависит от ваших навыков или дохода. Они пропускают больше света, а больше света, даже сегодня, это хорошо. Во времена же пленочной фотографии, по-настоящему важен был каждый шаг экспозиции. Долгое время, вся пленка с ISO выше 400 считалась «светочувствительной», а съемка на такую пленку была связана с компромиссами в цветопередаче, зерне и контрасте. Для фотографов, которым нужно было работать в изменяющихся условиях освещения, объектив с f/1.4 или даже f/1.2 был своего рода страховкой от упущенных возможностей из-за недостатка света. Неважно, что многие объективы с f/1.4 и f/1.2 в пленочную эпоху были довольно «мягкими» на широко открытой диафрагме – все таки слегка мутное фото лучше, чем никакого.


Leica Summilux 35mm F1.4. Источник: Fotopia Gallery & Camera Equipment/flickr.com

Однако осталась ли эта эта потребность в супер светосильных объективах, спустя два десятилетия после начала «цифрового века»?

Светосильные объективы продолжают продаваться, и технически, конечно, f/1. 4 и f/1.2 (и еще более светосильные модели), которые выпускают сегодня, намного превосходят те, что выпускались в пленочную эру. Яркими примерами развития современных технологий среди прочих являются Canon RF 50mm f/1.2 и EF 35mm f/1.4L II, Sony GM 24mm f/1.4, Sigma 35mm f/1.2 Art и Tamron 35mm f/1.4. С технической точки зрения, эти модели являются одними из самых продвинутых объективов, которые можно купить сегодня.

Очевидно, что отчасти именно по этой причине все еще существует спрос на f/1.4 и более светосильные модели, но это не означает, что большинство фотографов все еще нуждается в них. В наши дни с современными BSI-CMOS матрицами в большинстве полнокадровых камер со сменными объективами, среднестатистический фотограф прекрасно справится и с f/1.8. И, возможно, справится даже лучше.

Для объяснения данной точки зрения Барни разбирает три традиционных аргумента в пользу светосильных объективов:

1. Более светосильные объективы пропускают больше света, а чем больше света, тем лучше.

И это факт. Больше света никогда не помешает, и 2/3 стопа экспозиции, которые отличают f/1.4 от f/1.8 могут быть весьма существенны.

Если же рассматривать практическую разницу съемки на f/1.4 по сравнению с f/1.8, то, во-первых, вы сможете снимать с более короткими выдержками. При постоянном ISO увеличение на 2/3 стопа означает разницу между съемкой с выдержкой в 1/25 секунды и 1/15 секунды.

Потенциально это очень удобно, если, например, вы снимаете на 28мм объектив. Без какой-либо стабилизации вы, вероятно, сможете снимать с рук на 1/25, но у вас могут возникнуть проблемы с выдержкой в 1/15 секунды. Таким образом, при минимальном освещении съемка с f/1.4 придаст вам немного больше спокойствия.

Второе отличие заключается в том, что благодаря большему количеству света на одинаковой выдержке вы можете снимать с более низкой чувствительностью ISO. Две трети ступени – это разница между ISO 640 и ISO 400.


Фотография снята на Nikon Nikkor Z 50mm F1. 8 S с f/1.8 и ISO 640. Источник: Scott Everett/dpreview.com

Но насколько разница между ISO 640 и ISO 400 важна сегодня? Или ISO 1600 и ISO 1000? Или даже 160 и 100? Увеличение производительности современных матриц на высоких настройках ISO означает, что дни, когда вам действительно нужно было поддерживать сверхнизкое значение ISO для получения приемлемых результатов, прошли. Таким образом, когда дело доходит до большего количества света, преимущества f/1.4 сейчас менее важны, чем когда-либо прежде. Конечно, это верно при условии, что вы снимаете на одну из «dual gain» BSI-CMOS матриц нового поколения.

2. У более светосильных объективов более красивая картинка.

Но, конечно, объективы c f/1.4 покупают, прежде всего, не из-за технических, а из-за «эстетических» преимуществ. В частности, из-за меньшей глубины резкости и более размытого фона на максимальной диафрагме.

Это достаточно справедливо – если вы сравните два объектива с одинаковым фокусным расстоянием, один f/1. 4 и один f/1.8, объектив c f/1.4 позволит получить более размытый фон.

Однако разница между тем, как выглядит боке при f/1.4 и f/1.8, обычно не настолько велика. Конечно, все очень зависит от расстояния между камерой и объектом, но в целом, большинство людей вряд ли смогут угадать, на какой диафрагме снята фотография, если будут рассматривать их по отдельности.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

На примере, приведенном Барни выше, две фотографии – левая снята при f/1.8, а правая – при f/1.4. Конечно, две фотографии выглядят по-разному. Но настолько ли важна эта разница? Между тем, незначительное увеличение глубины резкости на f/1.8 по сравнению с f/1.4 может быть полезным для некоторых ситуаций, особенно для портретов, подобных этому, где даже небольшая разница в резкости между глазами модели может отвлекать.

3. Более светосильный объектив на стоп ниже будет выглядеть резче, чем менее светосильный на полностью открытой диафрагме.

Традиционно, так оно и есть. Ни один объектив не демонстрирует своих лучших показателей на максимально открытой диафрагме. Немного закрыть ее – хорошая способ добиться большей общей резкости, уменьшить виньетирование, минимизировать некоторые общие аберрации, при этом потеряв совсем немного от размытия фона.

Но опять же, в наши дни вы можете обнаружить, что разница в картинке между объективом f/1.4 с диафрагмой прикрытой до f/1.8 и хорошей моделью f/1.8 с полностью открытой диафрагмой – минимальна. Посмотрите на примеры снимков лучших из сегодняшних f/1.8 фиксов – их производительность на открытой диафрагме просто потрясающая. При просмотре изображений, сделанных на Nikon Z 85mm или 50mm f/1.8 S или Sony Sonnar T * FE 55mm f/1.8 ZA становится очевидным, что по сравнению со старыми китовыми фиксами, они находятся в совершенно другой лиге. Отчасти это связано с увеличением гибкости в конструкции, которую привносит беззеркальная технология в плане автоматической коррекции с помощью ПО, но не всё.

В конце концов, фикс f/1.8, который является резким и контрастным по всему кадру, обеспечивает приятное боке без явных окантовок на широко открытой диафрагме – это гораздо более выгодное предложение, чем более дорогие f/1.4 или f/1.2, которые необходимо использовать на f/1.8 или f/2 для получения оптимальных результатов.

Недостатки супер светосильных объективов

Их три: размер, вес и цена. Объективы с максимальной диафрагмой f/1.4 и выше, как правило, больше, тяжелее и дороже, чем f/1.8 и менее светосильные эквиваленты. На изображении ниже Canon EF 50mm f/1.8 STM расположен рядом RF 50mm f/1.2L USM – хотя это и несколько гротескный пример, но в любом случае, если в линейке компании есть 50мм f/1.2 (иди f/1.4) и 50мм f/1.8, менее светосильный объектив будет легче, компактнее и дешевле.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

В качестве другого примера, Барни приводит никоновскую линейку фиксов с байонетом Z, которая на данный момент состоит только из моделей f/1. 8. По мнению Барни, две текущих модели – Z 50mm f/1.8 S и Z 85mm f/1.8 S, прекрасны в плане оптики, а Z 35mm f/1.8 S отстает от них в плане подавления коматических аберраций, но в целом, и этот объектив также очень хорош. Цена всех трех объективов составляет 2250 долларов, что всего на 150 долларов больше, чем рекомендуемая розница для кэноновского RF 50mm f/1.2L – потрясающего в плане оптики, но при этом очень массивного. В то же время общая масса всех трех никоновских объективов всего на 300 грамм больше, чем всего одного кэноновского полтинника.

Конечно, это не идеальное сравнение, но оно сделано только, чтобы подчеркнуть следующую мысль: если вам нужен действительно светосильный флагманский объектив с фиксированным фокусным расстоянием, вы должны быть готовы к его стоимости, весу и размеру.

Однако, в рассуждениях Барни есть один недостаток, на который он сам же и указывает: то, что f/1.8 дешевле и меньше, чем f/1.4 и f/1.2 эквиваленты, неудивительно и само по себе ничего не доказывает. Факт в том, что сегодняшние лучшие f/1.8 фиксы для беззеркалок стоят больше, чем их f/1.8 эквиваленты из эры зеркальных фотоаппаратов. Некоторые из них стоят даже дороже f/1.4 эквивалентов.


Источник: photobyrichard.com

Никоновский Z 85mm f/1.8 S, к примеру, стоит практически в два раза дороже, чем все еще актуальный AF-S 85mm f/1.8G. В то время как, AF-S 50mm f/1.4G – отличный объектив, который сейчас на треть дешевле, чем Z 50mm f/1.8 S. Новый Sony FE 35mm f/1.8 стоит 750 долларов, дороже чем Sigma 35mm f/1.4 Art – до сих пор один из любимых фиксов многих фотографов, несмотря на свой почтенный семилетний возраст.

Почему это так? Причин несколько. Во-первых, объем продаж в нижнем сегменте рынка цифровых камер стремительно падает (во многом благодаря развитию мобильной фотографии), что приводит к росту цен на хай-энд товары. Во-вторых, производителям необходимос окупить часть затрат на научные исследования и разработку новых байонетов для беззеркальных камер.

Кроме того, на стоимость влияют колебания курса японской йены и другие факторы. Но при этом нельзя упускать из виду действительно важный факт, независящий от всего этого: новые объективы, упомянутые выше, превосходят прошлые аналоги. И вы получаете за свои деньги действительно более продвинутое устройство.

Итак, главный редактор ресурса dpreview.com Барни Бриттон настоятельно рекомендует оставить старую идею о том, что более светосильный объектив обязательно будет лучше, особенно если вы снимаете на беззеркалки Nikon Z или Sony FE. Вместо этого, вы можете сэкономить деньги, а также уменьшить размер и вес вашего оборудования, выбрав эквиваленты с максимальной диафрагмой f/1.8.

 

* при подготовке статьи использовались материалы ресурсов dpreview.com (Barney Britton) и onfoto.ru.

5 самых дорогих объективов для фотографии

Скорее всего вы не сможете себе их позволить, так как это самые дорогие объективы для фотокамер 35-мм формата, которые можно сейчас купить в состоянии новых. Их аудитория весьма специфична и невелика.

Есть ли более дорогие объективы? Конечно! Например оптика для кинокамер может стоить до ста тысяч долларов, но для фотосъемки это самые дорогие объективы.

Sigma APO 200-500mm f/2.8 EX DG IF с 2-кратным телеконвертором

Цена $25999

Этот «Сигмонстр» длиной 70 сантиметров, который весит около 20 килограммов, позволяет получить  исключительно резкие снимки и является самым светосильным объективом в этом диапазоне фокусных расстояний. Он предназначен для астрофотографии, съемок дикой природы и спортивных репортажей. Он поставляется с 2-кратным телеконвертором, который позволяет увеличить максимальное фокусное до 1000 миллиметров. В комплекте с этим объективом идет защитный фильтр, CPL-фильтр, батарея и зарядник, и, конечно, сумка для транспортировки, так как объектив просто огромен.

Объектив Sigma APO 200-500mm f/2.8 выпускается с креплениями для камер Sigma, Nikon и Canon.

Nikon AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR с 1.

25-кратным телеконвертором Цена: $16297

Это самый длиннофокусный объектив Nikon. Он может похвастаться двумя линзами из ED-стекла и двумя элементами из флюорита, а также специальным просветлением Nano Crystal Coating, благодаря которому производитель максимально улучшает качество изображений. Кроме этого в объективе реализована система стабилизации с эффективностью в 4 ступени, что делает этот объектив интересный выбором для хорошо финансируемых спортивных фотографов, фотожурналистов и профессионалов, снимающих диких животных. В комплекте с объективом поставляется телеконвертор с кратностью 1.25x, который увеличивает фокусное расстояние до 1000 мм.

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR можно купить в магазинах Adorama, Amazon и B&H.

Canon EF 800mm f/5.6L IS USM 

Цена $12999

Объектив очень похож по смыслу на предыдущую модель от Nikon: это самый длиннофокусный телеобъектив в линейке Canon, но он легче, чем объектив EF 600mm f/4L IS. У него есть оптическая стабилизация, два флюоритовых элемента, один из UD-стекла, один из Супер-UD-стекла, и все это работает, чтобы снизить хроматические аберрации и обеспечить выдающуюся резкость и контраст. Корпус объектива выполнен из магниевого сплава и защищен от погодных воздействий. Этот объектив можно купить за ту же цену в комплекте вместе с системой калибровки фокуса LensAlign, защитным чехлом, удлинительным кольцом, штативом, набором для чистки и пакетом программ.

Объектив Canon EF 800mm f/5.6L IS USM продается в онлайн-магазинах Adorama, Amazon и B&H.

Sony 500mm F/4 G SSM

Цена $12998

Объектив Sony 500mm F/4G предназначен для камер с байонетом Sony/Minolta A, но его можно установить на камеры семейства A7 с помощью адаптера. Объектив предназначен для съемок дикой природы и спортивной фотографии. У него действительно круглая диафрагма для естественного боке и есть антибликовое покрытие вкупе со специальными линзами из ED-стекла. На корпусе можно найти переключатели для ограничения диапазона фокусировки, блокировки автофокуса. Для быстрой и точной фокусировки используется быстрые SSM-моторы.

Купить объектив Sony 500mm F/4 G SSM можно на сайтах Adorama и B&H.

Leica Noctilux-M 75mm f/1.25 Aspherical

Цена $12795

Ни один список самых дорогих объективов не будет полным без оптики Leica. У него ручная фокусировка и крепление Leica M. И это самый светосильный объектив для портретной съемки, который когда-либо разрабатывала компания Leica для своей дальномерной системы. И это самый светосильный 75-миллиметровый объектив с асферическими линзами. Его большая светосила создает очень маленькую глубину резкости и мягкое боке. Объектив сочетает очень резкое изображение в зоне фокусировки и мягкий размытый фон, к которому так стремятся портретные фотографы.

Leica Noctilux-M 75mm f/1.25 Aspherical продается в магазинах Adorama и B&H.

Как выбрать объектив?

Фотолюбители, как известно, делятся на две основные категории. К первой относятся те, которые, смотря на фотографию, восклицают: «Ух ты! Аж мурашки!» Правда, там же встречаются и такие, которых мурашки по каждому поводу не затаптывают, но фотография все равно действует на них на эмоциональном уровне. Интересно, что эти люди, как правило, к фотоаппарату относятся или как к неизбежному злу, без которого было бы гораздо лучше, или как к живому существу.

Эта статья предназначена, в основном, для тех, кто фотографирует, «нажимая на маленькую кнопочку». Мы сделали все возможное для того, чтобы статья была интересна читателям и легка для восприятия. В ней вы найдете информацию, где находится шкала глубины резкости, как отличить эксповилку от трансфокатора и многое другое.

Представителей второй категории в фотоизображении интересуют несколько другие вещи: каким объективом снято, на какой диафрагме, или, и того хуже, каковы разрешающая способность и технология изготовления матрицы. Не вдаваясь в дискуссию о том, кто больше прав, констатируем, что для настоящего понимания фотографии, необходимо, хотя и не достаточно, как чувственное (мурашки), так и интеллектуально-аналитическое (знания и навыки) к ней отношение.

Эта статья предназначена, в основном, для тех, кто фотографирует, «нажимая на маленькую кнопочку». Правда, в целях сохранения вселенского равновесия мы постарались сделать все возможное, чтобы она была интересна и читателям, которые в курсе, где находится шкала глубины резкости, и даже совсем уж изощренным фотографам, способным отличить эксповилку от трансфокатора.

Фокусы и расстояния

Прежде всего, давайте определимся с терминологией.
Фотоаппарат состоит из двух частей — оптической системы, называемой объективом, и светонепроницаемой коробочки, в которую через объектив попадает свет. Фотоаппараты делятся на мыльницы, зеркалки и дальномерки. Мыльницы, даже цифровые и самые продвинутые, отличаются от прочих видов тем, что объектив можно отделить только при помощи грубой силы. Зеркалки или, по-взрослому, однообъективные зеркальные аппараты и дальномерки — аппараты с наведением резкости посредством сведения двух изображений, предусматривают возможность использования сменных объективов.

У еще не поднаторевшего в фотографических хитростях, но пытливого читателя наверняка возникает вопрос: а зачем, собственно, использовать эти самые сменные объективы? И вообще, что это за объективы такие, если их нужно время от времени менять? Спокойно, сейчас разберемся.

Объектив — это оптический прибор, создающий на плоской поверхности уменьшенное изображение того, что находится перед ним. Приборы, как известно, обладают всевозможными свойствами и характеристиками, и объективы в этом смысле не исключение. Главные свойства объектива — фокусное расстояние, аберрации (искажения) и максимальная светосила. С аберрациями разберемся в другой статье, в другом номере, а про светосилу — обязательно здесь, но чуть позже.

Фокусное расстояние (ФР) определяет масштаб проецируемого изображения (отношение линейных размеров изображения к реальному объекту). В случае тонкой линзы ФР равно расстоянию от центра линзы до точки пересечения (за линзой) параллельных (перед линзой) лучей. Большинство объективов, за исключением так называемых моноклей, состоят из нескольких элементов, и в них ФР вычисляется гораздо сложнее. С практической точки зрения, важно знать, что, чем больше ФР, тем сильнее объектив «приближает». Объективы с большим ФР или, как говорят, с длинным фокусом, называются телеобъективами, или телевиками. Их обычно используют для фотографирования удаленных объектов. От фокусного расстояния также зависит угол обзора, причем, для большинства объективов зависимость обратно пропорциональная. Объективы с малым ФР называются широкоугольными. Представить себе, как работает короткофокусная оптика, можно, вспомнив картинку в обычном дверном глазке.

Возникает вопрос: раз бывают длинно- и короткофокусные объективы, значит должно быть что-то между ними? Как понять, при каком фокусном расстоянии, объектив становится телевиком, а при каком — широкоугольником?

Интуитивно понятно, что при определенном ФР изображение будет выглядеть «нормально», то есть, не приближенно и не удаленно. Такой объектив и называется нормальным, и определить его фокусное расстояние можно, руководствуясь не только шестым чувством. Оказывается, ФР идеального нормального объектива равно диагонали кадра. Для самого распространённого в мире пленочного формата с размерами кадра 24×36 мм нормальное фокусное расстояние примерно равно 43 мм. С легкой руки Оскара Барнака, изобретателя узкопленочной камеры Leica, фокусное расстояние нормального объектива округляется до 50 мм. Это было продиктовано практическими соображениями: в начале прошлого века еще не умели делать короткофокусные объективы с картинкой, достаточно резкой для печати через увеличитель. Для так называемого среднего формата с квадратным кадром 60×60 мм нормальное фокусное расстояние примерно равно 80 мм. В цифровой фотографии, за редкими исключениями, размер кадра меньше, чем 24×36 мм, и соответствующее фокусное расстояние определяются при помощи так называемого кроп-фактора — отношения диагонали стандартного кадра к диагонали цифрового сенсора. Об этом читайте в статье про матрицы.

Давайте резюмируем сказанное. Итак, принимая 35мм-кадр за стандарт, все объективы с фокусным расстоянием от нуля до 50 мм можно считать широкоугольными, а от 50 мм до бесконечности — длиннофокусными. Фотографическую оптику по области применения можно разделить следующим образом:

Сверхширокоугольные

14-24 мм

пейзаж, архитектура

Широкоугольные

28-35 мм

пейзаж, репортаж, жанр

Нормальные

45-58 мм

общего применения

Умеренные телефото

80-135 мм

портрет, репортаж

Телефото

150-200 мм

спорт, репортаж

Супертелефото

250-600 мм

спорт, звери, репортаж

Разумеется, такая классификация условна. Пейзажи можно снимать и на 500 мм, а портрет — на 35 мм. Чтобы понять зависимость характера изображения от фокусного расстояния, рассмотрим следующие примеры:


Сверхширокоугольный объектив
Canon 14mm f/2.8 @ f/8
Canon 1D MarkII (1.3x кроп-фактор)

Обратите внимание, как искажена перспектива: голова девушки на переднем плане больше, чем торс юноши позади нее, а ветряная мельница меньше гармошки. Способность широкоугольных объективов растягивать перспективу широко используется в фотожурналистике, потому что облегчает создание так называемой многоплановой композиции, в которой действие распространяется вглубь изображения, а не расположено на плоскости.

Вторая особенность этого примера — глубина резкости, которая настолько велика, что на фотографии нет ни одного нерезкого участка от переднего плана до бесконечности.

Глубиной резкости или, точнее, глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП), называется отрезок вдоль оптической оси объектива, в пределах которого все детали изображения кажутся резкими. Глубина резкости зависит от двух факторов: от фокусного расстояния и от значения диафрагмы. Как вы уже поняли, чем больше ФР, тем меньше глубина резкости. И наоборот — чем больше значение диафрагмы (чем больше закрыта), тем больше будет ГРИП. То есть, длиннофокусный светосильный объектив с полностью открытой диафрагмой имеет минимальную глубину резкости, а широкоугольник с предельно закрытой — максимальную.

Из сказанного выше следует, что глубиной резкости можно управлять, меняя значение диафрагмы (изменяя светосилу). Делается это довольно просто. Конструктивно объектив похож на глаз со зрачком, диаметр которого меняется в зависимости от освещения. Зрачок этот и есть диафрагма. В современных объективах чаще всего применяется так называемая ирисовая диафрагма. Она состоит из серии расположенных по кругу лепестков (их количество может достигать десяти, и чем больше лепестков, тем красивее форма размытых пятен позади дальнего предела глубины резкости). Сдвигаясь, лепестки изменяют диаметр входного отверстия и, соответственно, глубину резкости.

Выбор необходимой глубины резкости зависит от фотографической задачи, но качество объектива определяется резкостью и контрастом изображения при максимальной светосиле, то есть, с полностью открытой диафрагмой.

Отдельно заметим, что глубина резкости зависит и от расстояния до точки фокусировки: чем дальше находится плоскость наводки на резкость, тем больше около нее будет глубина резкости. Например, при съемке макрообъективом с ФР 100 мм на расстоянии 5 см от передней линзы, даже со значением диафрагмы f/16, глубина резкости будет несколько миллиметров. Тот же объектив с тем же f/16 на расстоянии пять метров даст ГРИП больше метра.

Снимая широкоугольным объективом, нужно помнить, что искажения тем сильнее, чем ближе объект. Иногда это можно использовать, как художественный прием, но, в большинстве случаев нужно стараться избегать чрезмерных диспропорций, например, располагая человека в плоскости, перпендикулярной оптической оси.

Широкоугольный объектив
Zeiss ZM Biogon 28mm f/2.8 @ f/22
Leica M8 (1.3x кроп-фактор)

Широкоугольную оптику часто приходится использовать для создания специальных эффектов. В данном случае высоты потолка было недостаточно, чтобы сделать эту фотографию нормальным объективом. С другой стороны, широкоугольный объектив позволил визуально увеличить стеклянный шарик диаметром не больше 10 см до размеров, соизмеримых с ростом модели.

Обратите внимание, что фигура девушки не искажена, потому что она расположена практически параллельно плоскости кадра.

Чтобы и модель, и шарик оказались в фокусе, объектив был максимально задиафрагмирован. На такой диафрагме в помещении с естественным светом снимать нужно с очень большой выдержкой, то есть — только со штатива. Это было неосуществимо, поскольку съемка велась с лестницы-стремянки под потолком. Пришлось использовать импульсный студийный источник Bowens Espirit.

Нормальный объектив
Leica Summilux 35mm f/1.4 @ f/16
Leica M8 (1.3x кроп-фактор)

Как Вы видите, линейные искажения на этой фотографии присутствуют, но в гораздо меньшей степени, чем на предыдущем примере. Обратите внимание, что люди у костра практически одинакового размера, несмотря на то, что находятся на разном расстоянии от фотоаппарата. Девушка на переднем плане заметно больше остальных, но этого удалось добиться, расположив ее гораздо ближе других моделей к точке съемки. Чтобы добиться необходимой глубины резкости, диафрагму пришлось закрыть до f/16, а это на ступень шире, чем на предыдущем примере.

Съемка проводилась днем, поэтому для создания ночного эффекта воспользовались портативным импульсным светом Bowens Espirit Travelpack.

Портретный объектив
Leica Tele-Elmarit 90mm f/2.8 @ f/8
Leica M8 (1.3x кроп-фактор)

Умеренно длинная оптика (80-150 мм) чаще всего применяется в съемке портретов и обнаженной натуры, потому что сводит к минимуму линейные искажения, делая фигуру визуально тоньше и элегантнее. Фотографы, снимающие людей, хорошо знают, что нормальный объектив визуально «утяжеляет» девушку среднего роста и нормальной комплекции на 3-4 килограмма. Поэтому, в съемках, где тонкость фигуры особенно важна (ню, гламур, мода), без телеобъектива не обойтись.

Супертелефото
Canon 400mm f/2.8 и 1.4 теле-конвертор (эффективное фокусное расстояние 560мм) @ f/11
Canon EOS 1N, Fuji Velvia 50

На этом примере хорошо виден эффект «уплощения» перспективы, характерный для длиннофокусной оптики. Кажется, что передний план расположен совсем недалеко от взлетающей ракеты, которая была более чем в двух километрах от точки съемки. Обратите внимание, что трава на переднем плане находится вне зоны резкости, несмотря на то, что диафрагма закрыта до f/11.

Таинственная Светосила


Как Вы уже знаете, кроме фокусного расстояния, у объектива есть еще одно важное свойство — светосила. Понять физический смысл этого красивого и загадочного слова очень просто: если представить на миг, что свет — жидкий, а объектив — это труба, то пропускная способность этой трубы и есть светосила. Геометрическая светосила — это идеальная величина, равная отношению диаметра линзы к ее фокусному расстоянию. Реальная светосила всегда меньше геометрической, потому что линзы не идеально прозрачны. Чтобы свести к минимуму оптические искажения, в конструкции объектива используется несколько линз (иногда больше десяти). Свет, проходя через многочисленные оптические элементы, частично поглощается и отражается от наружных и внутренних поверхностей стекла. Основное достоинство светосильной оптики в том, что, пропуская много света, она позволяет фотографировать в условиях низкой освещенности.

Фотография идеально подходит в качестве иллюстрации марксистской концепции о единстве и борьбе противоположностей которую, как известно, теоретики диалектического материализма беззастенчиво позаимствовали у древнекитайских философов. Высокая светосила, например, дает возможность снимать в сумерках, но не безвозмездно, потому что светосильность накладывает определенные ограничения на физические размеры оптики. Например, если максимальное относительное отверстие — f/1.4, это значит, что при фокусном расстоянии в 50 мм диаметр передней линзы будет 50/1,4 = 35,7 мм. А если фокусное расстояние — 85 мм или вообще 200? На практике 300мм-объектив с максимальной светосилой f/2.8 имеет диаметр резьбы под фильтр 110 мм, и он настолько тяжел и громоздок, что без штатива им пользоваться довольно затруднительно. Но вес и размер — это еще не все. Чем выше светосила, тем сложнее бороться с оптическими искажениями (теми самыми аберрациями). Поэтому в светосильной оптике применяется стекло с примесями редкоземельных металлов и специальные многослойные просветляющие покрытия, что иногда приводит к невообразимой себестоимости производства.

Мы помним, что светосилу можно уменьшать, закрывая диафрагму и увеличивая ГРИП. Но и это еще не все. Очень важно понимать разницу между общей резкостью и четкостью (контурной резкостью) изображения. Детали изображения, находящиеся в зоне резкости, кажутся различимыми, но при этом контуры предметов могут быть слегка размытыми. По-настоящему четкими будут только те участки изображения, на которые был сфокусирован объектив. Если объектив хорошего качества, то при изменении значения диафрагмы контурная резкость в точке фокуса постоянна, а меняется только глубина резкости. Правда, даже у самых лучших объективов контурная резкость сохраняется до f/11. Более сильное диафрагмирование приводит к дальнейшему увеличению глубины резкости, но четкость изображения падает, потому что становятся заметными эффекты дифракции света на краю отверстия.

Уменьшение четкости при диафрагмировании не так заметно у специально оптимизированных объективов, предназначенных для макросъемки (фотографирования с масштабом 1:1 и больше). Поскольку глубина резкости зависит от масштаба, при таком сильном увеличении создать необходимую зону резкости возможно только при значениях диафрагмы f/32 и больше. Макро-объективы прекрасно себя ведут на любых значениях диафрагмы, но они непригодны для портретной съемки, потому что из-за высокой разрешающей способности регистрируют каждый изъян на коже лица.

Открытая диафрагма
Contax Carl Zeiss Planar 80mm f/2 @ f/2
Contax 645/Kodak DCS ProBack 645c (1.5 кроп-фактор)


Передний план в резкости, в то время как размытие заднего плана позволяет сосредоточить внимание зрителя на главном действующем лице.

Закрытая диафрагма
Contax Carl Zeiss Planar 80mm f/2 @ f/8
Contax 645/Kodak DCS ProBack 645c (1.5 кроп-фактор)

На этом примере задний план настолько резок, что различимы надписи и рисунки на доске. Чтобы задний план не отвлекал, голова девушки выделена светом.

Пропускная способность объектива пропорциональна площади относительного отверстия (это вполне очевидный факт, который справедлив не только для оптических систем: чем толще труба, тем больше сквозь нее может пройти воды за единицу времени). Поскольку линза, как и труба, имеет круглое сечение, площадь рабочего отверстия P = пR2. То есть, пропускная способность изменяется в два раза при изменении диаметра на корень из двух, то есть, примерно на 1,4. Следовательно, при уменьшении выдержки вдвое экспозиция останется неизменной, если диафрагму увеличить в 1,4 раза, удвоив, таким образом, пропускную способность.

Посмотрите на шкалу диафрагмы на оправе объектива. Нетрудно заметить, что числа на ней — это геометрическая прогрессия с фактором 1,4:

1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 (для простоты f/х записывается как х)

Поскольку свет обладает кумулятивными свойствами, при увеличении пропускной способности вдвое (то есть, при уменьшении значения диафрагмы в 1,4 раза), в два раза меньше времени требуется на попадание того же количества света на фотоматериал. Эта закономерность является общей, то есть, она справедлива для любого объектива и фотоаппарата.

Трансфокаторы и вариофокалы

Сразу признаюсь, трансфокаторы и вариофокалы — это совершенно одно и то же. Чтобы понять, зачем я так называл этот раздел, закройте глаза и произнесите шепотом: «трансфокатор-вариофокал». Правда, здорово? Почти как «Алекс — Юстасу», или «бананово-лимонный Сингапур».

Но вернемся к действительности. В ней трансфокаторами называются объективы с переменным фокусным расстоянием (правда, большинство нормальных людей использует слово «зум», позаимствованное у наших бывших идеологических врагов). Смысл зума заключается в том, что вместо трех объективов (например, 28 мм, 50 мм и 100 мм) можно взять один 28-105 мм. Представьте, какие открываются возможности! Во-первых, освобождается место в сумке. Во-вторых, не надо постоянно менять объективы, или носить несколько фотоаппаратов, что особенно актуально для владельцев цифровой техники: частая смена объективов приводит к появлению пыли на матрице, а нынешний уровень цен мало кому позволяет иметь фотоаппарат под каждый объектив. В-третьих, изменять масштаб изображения можно, не сходя с места, непринужденным движением руки.

Достоинства трансфокаторов неоспоримы, но, как и во многих других случаях, за них нужно платить. По размеру и весу профессиональный объектив с диапазоном 24-70 мм не намного меньше трех фикс-фокалов, или «фиксов». Более того, самый светосильный зум, используемый в фотографии, имеет максимальное относительное отверстие f/2.6, а обычные объективы имеют большую геометрическую светосилу и меньшее число оптических элементов. Самым существенным недостатком трансфокаторов является то, что по некоторым параметрам качества изображения они ощутимо уступают фиксам. Правда, за последние пятнадцать лет разница существенно уменьшилась, но не настолько, чтобы опытный фотограф не мог ее увидеть на отпечатке даже формата 13×18 см.

Заключение (о гонке фотографических вооружений)

Многие начинающие фотолюбители склонны к максимализму. Они хотят во что бы то ни стало приобрести, в числе других, самые длинные и самые светосильные объективы. Пожалуй, единственное, чего они хотят еще больше — это найти суперсветосильный зум с диапазоном 14-500 мм. На самом деле, выбор оптики должен диктоваться не желанием собрать коллекцию дорогих игрушек, а необходимостью. То же самое касается и выбора между профессиональной и любительской оптикой. Если Вы планируете сохранять фотографии только в электронном формате (например, на своем веб-сайте, или на фотографическом портале), или печатать фотокарточки размером 9×12 см, то нет никакого смысла покупать объектив, предназначенный для широкоформатной печати.

В некоторых ситуациях (например, в жанровой съемке) большой и тяжелый светосильный объектив просто не позволит сфотографировать то, что можно сделать крошечной «мыльницей», потому что большой фотоаппарат привлекает слишком много внимания. Бывает, что качество изображения менее важно, чем возможность сделать кадр. С другой стороны, в таких видах съемки, как студийный портрет, натюрморт, реклама и декоративный пейзаж, требования к качеству изображения настолько высоки, что фотографам приходится использовать тяжелое и громоздкое специализированное оборудование.

Принимая решение о приобретении оптики, старайтесь руководствоваться соображениями целесообразности. Нет смысла покупать объектив, который будет лежать на полке триста шестьдесят четыре дня в году, потому что он слишком тяжелый или предназначен для узкоспециализированных задач. Иногда имеет смысл взять объектив в аренду, если воплощение конкретной фотографической затеи без него невозможно, а сэкономленные деньги потратить на что-нибудь полезное, например, на хороший штатив или романтический ужин в дорогом ресторане.

_______________________
Читайте также:

Profoto: пора привыкать к переносным генераторам света!

Фотографируем через дверной глазок

Отечественные объективы для импортных камер

Самые большие объективы в мире

Самые большие объективы в мире

Вы даже не можете себе представить весь масштаб бедствия!=)
Итак, открывает нашу линейку Canon 5200мм F14 — самый большой в мире объектив для SLR аппаратов.

Страна изготовитель: Япония во времена холодной войны.
Характеристики:

Фокусное расстояние: 5150mm
Управление экспозицией: соответствует f/14, f/16, f/22, f/32
Минимальное расстояние до объекта: 120 метров
Размеры: 500 мм х 600 мм х 1890mm
Вес: 100 кг без подставки. Хороший свадебный вариант!

Вы даже не можете себе представить весь масштаб бедствия!=)
Итак, открывает нашу линейку Canon 5200мм F14 — самый большой в мире объектив для SLR аппаратов.

Страна изготовитель: Япония во времена холодной войны.
Характеристики:

Фокусное расстояние: 5150mm
Управление экспозицией: соответствует f/14, f/16, f/22, f/32
Минимальное расстояние до объекта: 120 метров
Размеры: 500 мм х 600 мм х 1890mm
Вес: 100 кг без подставки. Хороший свадебный вариант!

Такая «колбаса» умеет снимать на расстоянии от 30 до 50 км до объекта. Если его привинтить, к примеру, на видеокамеру Canon XL HD, то разрешающая способность будет равняться 1/10 телескопа Хаббл. Хотя тут наверно наоборот, фотоаппарат идет как аксессуар к линзе=) А если он был бы установлен на DSLR с кроп-фактором увеличение будет еще больше. Готовьте камаз для транспортировки!

Следующие варианты поменьше, но не особо!
Sigma 200-500/2.8. Весом в 15,7 кг и ценой в 24000$.

Ai Zoom-Nikkor 360-1200mm f/11 ED.
Ценой около 10,966 $ и весом 7,1 кг. Больше информации о Ai Zoom-Nikkor 360-1200mm

Canon EF 1200mm f/5.6 L USM.Цена от 90 до $120,000, вес 16,5 кг.

LEICA APO-TELYT-R 1:5.6/1600mm
Цена — около 2,064,489 USD
Китаец идет в подарок к объективу!

Nikkor 1200-1700mm f/5.6

f/8.0s P ED IF. Цена 108000-128000$, вес ок 16кг

ZEISS Apo Sonnar T* 4/1700. Цена неизвестна, вес 256 кг.

А теперь главный вопрос. ЗАЧЕМ? Оставляю вас в раздумьях!

10 самых необычных объективов в мире

Фишай 6мм, телевик 5200мм и полтинник с диафрагмой f/0.7 в нашей подборке 10 самых необычных и самых дорогих объективов в истории.

1. Nikon 6mm Fisheye

На момент своего выхода в начале 70-х годов прошлого века Nikon 6mm f-2.8 был самым широкоугольным объективом в мире, ведь он может похвастаться углом обзора в 220 градусов. Сейчас объектив снят с производства, но, если повезет, его можно время от времени найти в продаже на eBay.

Стоимость: $160 000

2. Carl Zeiss 50mm Planar f/0.7

Объективы Carl Zeiss 50mm Planar f/0.7 были созданы специально для NASA — снимать темную сторону Луны. Всего было выпущено 10 объективов. Три них режиссер Стэнли Кубрик использовал их для съемки сцен при свечах в фильме «Барри Линдон».

Кстати, эти объективы можно было взять напрокат — P+S Technic, компания-производитель кинооборудования, предлагала желающим арендовать комплект Kubrick Collection, состоявший из кинокамеры и двух объективов Zeiss Planar.

Стоимость: примерно 23 миллиона долларов — с поправкой на инфляцию

3. Canon 5200mm F/14

С помощью комплекта зеркал и громадного корпуса фокусное расстояние этого объектива можно растянуть почти до 5200 мм. Если вдруг возникнет желание снимать свадьбу с расстояния в 30–50 км, Canon 5200mm F/14 — ваш выбор! Правда, со съемкой вблизи будет сложнее — чтобы сфокусироваться на объекте, он должен находиться на расстоянии не ближе 120 метров.

Стоимость: $45 000

4. Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm

Apo Sonnar, представленный компанией Zeiss в 2006 году, действительно есть в продаже. В отличие от большинства объективов из этой подборки, он был создан специально для фотографов, а не для военных или ученых. Правда, к нему нужно будет подобрать фотосумку повнушительней — весит Apo Sonnar T почти 256 килограммов.

Стоимость: более $100 000

5. Leica 1600mm f/5.6 Telephoto

Это необыкновенный объектив, и не только потому, что сделан самым престижным производителем оптики в мире. Leica 1600mm — один из самых дорогих объективов: его приобрел катарский шейх Сауд бин Мухаммед аль-Тани за сумму, превышающую 2 миллиона долларов США. Говорят, что аль-Тани выделил отдельный «Мерседес», задача которого — возить Leica 1600mm. Правда, к сожалению, шейх пока не опубликовал ни одного снимка, сделанного на этот объектив.

Стоимость: $2 000 000

6. Canon EF 1200mm f/5.6

Для автофокуса в этой 16-килограммовой камере используется специальный ультразвуковой привод; оптическая система состоит из 13 элементов, включая два элемента из флюорита. И это — одна из причин, по которой Canon EF 1200mm так редок: в год выпускали всего по два объектива, потому что на выращивание кристаллов флюорита уходит очень много времени. Сейчас выпуск EF 1200mm прекращен.

Стоимость: $120 000

7. Sigma 200-500mm f/2.8 APO EX DG

APO EX DG — первый 500-миллиметровый объектив с диафрагменным числом 2,8. Вес объектива — 15,8 килограмма, длина — более 72 сантиметров.

Стоимость: $32 000

8. Rokinon 650-1300mm f/8-16

Сложно сказать о качестве снимков, но в плане доступности этот длиннофокусный объектив значительно отличается от остальных в этой подборке. С диафрагменным числом от 8 до 16 он не подходит для съемки при слабом освещении, но при дневном свете Rokinon 650-1300mm может дать отличные результаты.

9 Sigma 4.5mm f/2.8

Новичок в линейке Sigma, этот 4,5-миллиметровый объектив — один из самых широкоугольных в мире. Разработанный для применения в научных и художественных целях, он великолепно подходит для макросъемки. Минимальное фокусное расстояние — 13,5 см.

10. Leica 50mm f/0.95 Noctilux-M

Этот 50-миллиметровый объектив — мечта любого фотографа. Для «полтинников» отличным считается значение диафрагмы f/1.4, но в 1975 году Leica пошла еще дальше и создала Noctilux-M. Это был ответ компании на Canon 50mm f/.95.

С помощью адаптера объектив можно установить на камеры формата микро-4/3.

Самые большие объективы в мире

В этом обзоре собраны самые невероятные (на момент составления статьи) объективы из всех когда-либо существовавших. Конечно, военные компании наверняка имеют в своём арсенале более внушительные экземпляры (привет, NASA!), но в этом обзоре речь пойдёт об объективах для зеркальных камер, которые смогут реально купить профессиональные и высокооплачиваемые фотографы.

Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Когда речь заходит об объективах без зеркал, в игру вступает Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4 – лидер среди объективов, которые не используются в военных целях. Этот «монстр» среди объективов был анонсирован и показан на выставке Photokina в 2006 году. Zeiss Apo Sonnar T позиционируется как объектив для «потребителя с очень высокими запросами и очень высоким интересом к дистанционным съёмкам дикой природы». На данный момент не удалось узнать, кто этот «потребитель» или хотя бы, кто заказал себе такой объектив. Однако такие объективы имеют надписи на арабском, а также гербы Государства Катар и Арабских Эмиратов.

Не удивительно, что Zeiss Apo Sonnar T, который был разработан для использования со среднеформатной камерой Hasselblad 203FE, настолько огромен, что не сразу можно разглядеть саму камеру, к которой он присоединён!

В объективе используется 15 оптических элементов в 13 группах, а некоторые линзы в нём весят до 25 кг, в результате этот оптический монстр достигает веса в 255 кг! Не правда ли, это не тот объектив, с которым вы захотите часто путешествовать? Не менее внушительным является процесс работы с объективом – фокусировка. Для этого Zeiss использует специальную систему сервоприводов, похожих на применяющиеся в промышленных телескопах. Несмотря на монстроидальные размеры, заслуживает всяких похвал прекрасный дизайн этого объектива.

Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Не смотря на то, что этот объектив нельзя сравнить с Zeiss Apo Sonnar T, он является одним из самых длинных объективов, а также (при стоимости $80.000 без скидок) одним из самых дорогих объективов, когда-либо выпускаемых.

Изначально разработанный под байонет FD, объектив был выпущен к Олимпийским играм 1984 года в Лос-Анжелесе в количестве 5 штук для освещения этого спортивного события в средствах массовой информации. После этого объективы были возвращены обратно в компанию Canon, чтобы позже снова появиться на рынке, но уже в версии для более привычного EF байонета.

За время производства объективы Canon EF 1200mm f/5.6L USM покупались и использовались газетами и журналами для освещения таких событий, как Чемпионаты Мира, бейсбольные матчи, гонки Формула-1, выборы Папы Римского, Олимпийские игры и других важных событий. По данным компании Canon, несколько объективов были куплены частными фотографами.

Если вы член программы Canon CPS (Canon Professional Services), то у вас есть шанс приобрести такой объектив. В противном случае вам не повезло. Найти такой объектив в разделе б/у почти невозможно, компания Canon прекратила выпуск этой ограниченной серии несколько лет назад.

Sigma 200-500mm f/2.8

Если бы вы побывали к примеру, на выставке PMA (Photo Marketing Association), то точно заметили бы огромный объектив цвета хаки на стенде компании Sigma. Анонсированный и представленный на выставке PMA в 2007 году, объектив Sigma 200-500mm f/2.8 (который можно увеличить до 400-1000mm с помощью 2х телеконвертеров), вряд ли сможет тягаться с объективами, представленными выше. Однако он самый быстрый по скорости фокусировки! И он абсолютно соответствует рекомендованной цене в $38 000.

Объектив весит 15,7 кг. (почти $2 000 за килограмм!) и имеет размеры 72,6х23,6 см. Комбинация возможностей ультра-зума и значения диафрагмы в 2,8 вплоть до 500мм, делает этот объектив одним из самых лучших в классе объективов для съёмки дикой природы, спортивных событий и ночного неба.

Приобретите дополнительно конвертер и получите диапазоны фокусных расстояний 400-1000мм и значение диафрагмы в 5.6 при 1000mm, при стремительной фокусировке и изменении фокусного расстояния! В объектив встроен специальный Li-Ion аккумулятор, который обеспечивает фокусировку, а также смену фокусного расстояния. Хотите знать расстояние фокусировки? Просто посмотрите на встроенный ЖК-экран! Также можно устанавливать различные 72 мм фильтры в заднюю часть объектива, включая даже поляризационный! Однако, при присоединении дополнительных фильтров вам понадобится отдельный чехол для объектива.

Canon 5200mm F/14 Mirror Lens

Используя группу зеркал и огромный корпус, компании Canon удалось «растянуть» фокусное расстояние этого SLR объектива до 5 515мм. Как далеко «бьёт» эта «пушка»? Официальная документация обещает отличную фокусировку от 25 до 50 километров! Однако, для того, чтобы вы смогли сфокусироваться на объекте, он должен быть не ближе 120 метров.

Не смотря на то, что зеркала внутри этого объектива помогли сделать его более компактным (в сравнении с объективом от Zeiss с фокусным расстоянием 1700 мм!), объектив весит около 100 кг, не считая своей массивной подставки. Остальные «данные» объектива также впечатляют: высота 50 см, ширина 64 см и длина почти 2 метра!

Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70

Честь стать самым светосильным объективом выпала Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70. Этот объектив был спроектирован и использован для того, чтобы впервые снять тёмную сторону Луны в 1966 году.

Поговаривают, что сам Стенли Кубрик переделал его для кинематографа и снял несколько великолепных сцен при свечах в фильме «Barry Lyndon». Объектив также использовался при съёмках таких фильмов как «Список Шиндлера», «Английский пациент», «Влюблённый Шекспир». Всего существует 10 экземпляров этого объектива.

Canon S-type 50mm f/0.95

Чуть более широкоугольный, чем обычные фотообъективы, Canon S-type 50mm f/0.95 имеет значение диафрагмы f/0.90. В своё время, этот объектив, который быстрее человеческого глаза в 4 раза, был самым быстрым в мире. Не смотря на то, что SLR версия не выпускалась, он был представлен в 1961 году для 35-мм камер Canon.

Предполагавшийся как стандартный объектив для дальномера Canon 7, S-type 50mm f/0.95 крепился к нему с помощью трёх штырьков. Это объектив типа «Гаусс», в котором применялись две «противоположные» линзы, которые в итоге гасили хроматические аберрации. Он был запатентован Алваном Кларком (Alvan G. Clark), и содержал несколько элементов в пяти группах. Canon прекратил выпуск этого объектива в начале 70-х годов прошлого века. В те времена в Японии объектив стоил 57.000 йен, т.е. около $1.150, что по тем временам было весьма недешево.

Leica Noctilux-M 50mm f/0.95

В 1975 году, вскоре после прекращения выпуска Canon S-type 50mm f/0.95, Leica выпускает свой, самый светосильный объектив. Прозванный «Королём ночи», этот объектив был на 11% более светосильным по сравнению с предшественником.

Буква М в названии объектива говорит о том, что он был разработан под собственный байонет Leica «m-mount». Также его можно было присоединить к камерам стандарта МFT (Panasonic) с помощью переходника DMW-MA2M.

Однозначно, этот объектив очень хорош в условиях слабого освещения и для съемки с особенно малой глубиной резкости. На момент написания этой статьи, объектив не был доступен для заказа, однако, его ориентировочная стоимость составляет $10.500.

Nikon 6mm F/2.8 Fisheye

Nikon 6mm, первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов, дал новый смысл пословице о глазах на затылке. Версия f/5.6 впервые появилась в 1969 году в модификациях AI и AIS.

Последняя версия этого объектива, f/2.8 стала топовой. Объектив позволяет снимать «круговые» фото и фокусироваться на расстоянии от 25 сантиметров. Конечно, о фильтрах можно забыть, однако компания Nikon учла этот момент и встроила Skylight фильтр, жёлтый, оранжевый и красный фильтры.

Используемый в научных, промышленных и особо важных целях, этот объектив доступен только под заказ. В 70-х он стоил $6.000, а недавно доступен в состоянии б/у на аукционе Ebay по цене $34.290+$150 за доставку.

Sigma 4.5mm f/2.8 EX DC HSM circular fisheye

В настоящее время Sigma предлагает несколько интересных крайне широкоугольных объективов — 4.5mm f/2.8 EX DC HSM «рыбий глаз» AF и 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM.

Производитель 4.5mm f/2.8 EX DC HSM предлагает фокусировку в режиме макро на расстоянии 13.5 см, и, как и 6 мм объектив Nikon, используется для научных целей, а также творческой фотографии. Он намного меньше, легче и дешевле; рекомендованная цена составляет $1.500.

8-16mm предназначен для камер стандарта APS-C с эффективным фокусным расстоянием 12-24 мм, является прямолинейным широкоугольный объективом с твист-эффектом. Существует возможность добавить специальные кольца на передней части объектива, чтобы получить круговой эффект (виньетирование). 8-16mm является крошечным и недорогим по сравнению с Nikon 6mm с ценой около $1100.

ТОП самых дорогих объективов

Продолжим экскурс в мир оптики. И после того, как мы посмотрели на десятку самых светосильных объективов, давайте вместе поглядим на самые дорогие экземпляры линз, которые были выпущены.

В список попали 10 представителей, и, пожалуй, давайте начнём с экземпляра за скромные $10000+ и пойдём по возрастанию цены.

1. Nikkor 600mm f/4G ED VR AF-S

Nikkor 600mm f/4G ED VR AF-S

Телефикс от японского гиганта фотоиндустрии можно прикупить всего лишь за $11500. За эти деньги вы получите дальнобойный объектив, который способен фокусироваться на расстоянии от 5 м, что при фокусном расстоянии 600 мм является отличным показателем. Естественно, оптическая схема объектива выполнена по передовым технологиям – тут и нанокристаллическое покрытие, и элемент со сверхнизкой дисперсией, и система подавления вибраций.

2. Sigma APO 300-800mm f/5.6 EX IF HSM

Sigma APO 300-800mm f/5.6 EX IF HSM

Этот представитель стоит чуть дороже – $12000. Родом из той же Японии, 5-киллограмовый зум имеет углы “зрения” от 8 до 3 градусов и фокусируется с 6 метров. Им хорошо снимать зверушек – если какая подберётся на минимальную дистанцию фокусировки, то тихий мотор автофокуса её точно не спугнёт.

3. Nikkor 800mm f/5.6E FL ED VR

Nikkor 800mm f/5.6E FL ED VR

Следующее место в списке занял ещё более дальнобойный фикс. За $18000 вы можете приобрести себе 800-миллиметровое стекло, которое по характеристикам стоит близко к номеру 1 из нашего списка, но дополнительно оснащено флюоритовыми линзами для устранения хроматических аберраций. Фокусируется “гулливер” с 6 метров, а его оптическая схема состоит из 20 элементов в 13 группах.

4. Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye

Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye

И снова Nikon. Но на сей раз абсолютная противоположность предыдущим моделям. Ультра-широкий фишай-объектив с фокусным расстоянием всего лишь в 6 мм доступен за $35000. Он выпущен достаточно давно – ещё в 1970-е годы прошлого века, и тогда он продавался за жалкие $6000. Но сейчас цена на него выросла в разы. Ещё бы – угол обзора линзы составляет 220°, а фокусируется она уже на расстоянии 25 мм. Привлекает и внешний вид – необычная тарелкообразная форма точно выделит вас из толпы.

5. Sigma APO 200-500mm f/2.8 EX DG

Sigma APO 200-500mm f/2.8 EX DG

За те же деньги ($35000) можно прикупить следующего героя из нашего ТОПа. Это очередной японец, умеющий снимать на фокусных расстояниях от 200 до 500 мм с постоянной светосилой f/2.8. Он обладает сверхбыстрой системой автофокуса, за что и полюбился многим профессионалам. Смущает их только вес громадины – почти 16 кг на себе особо не потаскаешь. Фокусироваться линза умеет уже с 2 метров, а её оптическая схема состоит из 17 элементов в 13 группах.

6. Canon 5200mm f/14.

Canon 5200mm f/14

Этот объектив так просто и не подымешь – центнер веса и 2 метра длины позволяют использовать его только на специальной платформе. Это нивелируется фокусным расстоянием 5200 мм, что позволяет снимать объекты на расстоянии до 50 км. Сфокусироваться у вас получится на расстоянии 120 м. Стоит это чудо $50000.

7. Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Ровно в два раза дороже ($100000) стоит собрат предыдущей модели – 1200-миллиметровый Canon. Эта модель была выпущена специально к Олимпиаде-1984 всего лишь в 5 экземплярах. Потом её доработали и выставили на продажу. Данный объектив является мечтой любого уважающего себя спортивного журналиста, ведь он и создан специально для освещения различных спортивных мероприятий.

8. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Точную стоимость объектива от известного немецкого бренда никто не назовёт. Ведь он выпущен по спецзаказу к камере Hasselblad 203FE для любителя съемки дикой природы из богатой страны Катар. Вес “малыша” составляет 256 кг, а управляется он собственной встроенной ОС. Объектив создан по самому последнему слову техники – чего только стоит одна из линз, потянувшая на 25 кг чистого веса. В общем, определяем его в категорию $1000000+ – так мы точно не ошибёмся.

9. Leica APO-TELYT-R 1600mm f/5.6

Leica APO-TELYT-R 1600mm f/5.6

Больше $2000000 стоит эксклюзив от Leica. Он выпущен всего лишь в 2 экземплярах, один из которых уехал к неизвестному фотолюбителю в Африку, а второй находится на заводе-производителе. Так что спешите, вдруг кто перехватит, и вы не успеете приобрести себе такое стёклышко, потом придётся кусать локти.

10. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Последнего представителя мы вряд ли увидим в продаже. Мы уже рассказывали о нем в материале о самых светосильных объективах и не будем повторяться. Скажем лишь, что он является поистине уникальным экземпляром среди всех представленных, и даже если когда-то попадёт на полку магазина (пусть и виртуального), то цена на объектив будет просто заоблачной.

А какой объектив является самым дорогим в вашем парке оптики? Вдруг среди нас затесался счастливый обладатель какого-то стекла из представленного выше списка…

Лично у меня это Sony E 50mm f/1.8 OSS стоимостью $300. А вы оставляйте свои варианты в комментариях.

самый дорогой объектив для фотокамеры: ТОП 10

Как говорится, исключительно любопытства ради… Ведь купить даже самый, скажем так, «недорогой» объектив из приведенного ниже списка, может далеко не каждый фотограф. И не только потому что очень дорого, но также и потому, что в большинстве своем эти уникальные устройства рассчитаны на использование профессиональное использование.

Проще говоря, они нужны тем, кто знает, как наилучшим образом реализовать их потенциал, и умеет грамотно это делать.

Впрочем, некоторые из самых дорогих в мире объективов даже суперпрофессионалам фотодела будут ни к чему, так как по сути являются чрезвычайно специфическими инструментами, применять которые можно лишь в редких случаях.

В общем, смотрим:

10. самый дорогой объектив — Leica 50 mm f0.95 Noctilux — $11350

Довольно долго эта модель считалась единственным в мире фотообъективом потребительского класса, который может «видеть» в темноте. С момента выпуска в продажу серии Noctilux Leica, f0.95 было продано достаточно много. Тем не менее, даже сегодня этот объектив для некоторых условий съемки по-прежнему остается единственным приемлемым вариантом.

9. самый дорогой объектив — Canon 600 mm f4 L IS USM II — $11499

Этот супертелеобъектив со сложной оптической конструкцией, обеспечивающей высокую светосилу (f/4) и большое увеличение, выполнен в корпусе из титана и магниевого сплава, к тому же хорошо защищенным от влаги и пыли, и вот уже более двух лет считается одним из самых легких и удобных решений для качественной фотосъемки в полевых условиях.

8. самый дорогой объектив — Nikon 400 mm f2.8 FL ED VR — $11997

Поснимать редких птичек? Или, быть может, запечатлеть новые рекорды в соревнованиях по стрельбе? Легкий и надежный супертелевик с классной оптикой и режимом съемки быстро и очень быстро движущихся объектов — это о Nikon 400mm f2.8.

7. самый дорогой объектив — Sony 500 mm f4 G — $12998

Свой супертелевик для «природы и спорта», то есть объектив с фокусным расстоянием 500 мм и светосилой f/4, у Sony, разумеется, тоже есть. Притом не менее функциональный, чем у более именитых грандов мировой фотопромышленности.

6. самый дорогой объектив — Canon 800 mm f5.6 L IS USM — $12999

Тоже легкий, тоже прочный, тоже супер и тоже телевик — это модель 800mm f5.6 L IS USM от Canon. В нем есть все, что необходимо для качественной фотосъемки всего, что быстро летает и бегает. А цена, говорят, сопоставима со стоимостью проживания в Нью-Йорке в течение целого года.

5. самый дорогой объектив — Horseman 23 mm f5.6 — $13500

Модель называют специальным решением для среднеформатных фотокамер Horseman. Однако слово «эксклюзивное» здесь подходит гораздо лучше, поскольку именно для такого формата высококлассный широкоугольник найти чрезвычайно непросто. Отсюда и цена.

4. самый дорогой объектив — Nikon 800 mm f5.6 FL ED VR — $17897

Сравнительно новый (2013 г) супертелеобъектив для съемки фоторепортажей и работы с очень удаленными объектами. Модель имеет функции подавления вибраций, благодаря которым фотограф может использовать выдержки на четыре ступени длиннее обычных. Плюс превосходные оптические характеристики, нанокристаллическое покрытие, уменьшающее блики и двоения изображения и т.д. и т.п. Только представьте этот объектив в сочетании с возможностями, к примеру, фотокамер Nikon 1-й серии.

3. самый дорогой объектив — Sigma 200-500 mm f2.8 APO — $25999

Хотя этот объектив и был выпущен более двух лет назад, но модель все еще остается уникальной в своем классе: все-таки максимальное фокусное расстояние f=500 мм при постоянной светосиле f2.8 — это показатель рекордный (и не только для Sigma объективов — подробнее о них) и одновременно преимущество, с лихвой компенсирующее немалые габариты и вес (16 кг) устройства. Собственно, Sigma 200-500 mm f2.8 APO даже в среде профессионалов считается объективом, который одним фактом своего существования вызывает уважение, а его возможности можно обсуждать сутками напролет.

2. самый дорогой объектив — Canon 1200 mm f5.6 -$120000

В B&H Photo как-то написали, что компании Canon требуется как минимум год, чтобы вырастить все линзы и кристаллы в этом объективе. Известно, что по одному объективу Canon 1200mm f5.6 купили редакция журнала Sports Illustrated и американское ЦРУ. Так что, этот объектив подходит не только для съемки новых коллекций купальных костюмов. Большой Брат тоже предпочитает смотреть хорошо вооруженным глазом.

1. самый дорогой объектив — Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye — $160000

В это непросто поверить, но этот сверх широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 6 мм и диафрагмой f/2.8 впервые был представлен миру на выставке Photokina в Кельне в 1970 году. Сегодня модель существует в трех версиях: non-AI (F 1972-1977), AI (1977-1981) и AI-s (1982-1998).

Не так давно один из Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye Lens внезапно «всплыл» на eBay по цене $34020. Но это уже в прошлом. В настоящее время так «дешево» его уже не купить, хотя примерно раз в год модель появляется на онлайн-аукционах.

С другой стороны, объективов с такими характеристиками просто нет: непревзойденный угол охвата/обзора в целых 220° — это в самом буквальном смысле возможность увидеть и снять даже то, что происходит позади самого фотографа в момент съемки. И о каких деньгах может идти речь?

Просто САМЫЙ ДОРОГОЙ ОБЪЕКТИВ В МИРЕ — Leica 1600 mm f/5.6 Telephoto — $2000000

Именно так: 2 миллиона долларов США. ОН единственный в своем роде. Это чудо изготовлено в единичном экземпляре для катарского шейха Сайда Бин Мухаммеда Аль Тани. Неравнодушный к фотографии шейх соизволил как-то заказать у Leica особенный объектив, не слишком заботясь о цене устройства. В итоге Leica APO-Telyt-R 1600 mm F/5.6 обошелся своему владельцу в 16 млн. гонконгских долларов (по тогдашнему курсу чуть больше $2 млн.) и автоматически стал самым дорогим в мире объективом потребительского (т.е. не военного, и не промышленного) класса.

Самые большие объективы в мире

На протяжении почти 2-х столетий искусство фотографии, тесно взаимодействующее с наукой, позволяет людям запечатлевать мир вокруг себя благодаря тщательно спроектированным объективам. Однако существуют большие отличия в конструкции и свойствах различных оптических систем. В этой статье речь пойдет о самых интересных объективах, созданных человеком.

Портретный объектив Петцваля с управляемым боке

Йозеф Петцваль (Petzval Josef, 06.01.1807-19.09.1891) — основоположник фотографической оптики. Петцваль не оставил после себя авторских трудов, но его помнят за созданные им уникальные на то время объективы. Методика, которой пользовался Петцваль, не сохранилась. Однако известно, что он сотворил свой портретный объектив на основании аналитических расчетов аберраций.

Объектив Петцваля имел большую светосилу (F 1:3,7). Несмотря на то, что поле зрения всего 12°, он обладал непревзойдённой по тем временам светосилой, почти полным отсутствие дисторсии, отличной резкостью в фокусе и интересными плавными боке. В 2013 году сообщество Ломографии запустили проект по выпуску культового объектива на краудфандинговой платформе kickstarter, чем и вызвали новую волну интереса.

Leica Noctilux-M 50mm f/0.95: Скорость и точность

Объектив Leica Noctilux-M 50мм F/0.95 был разработан легендарной немецкой компанией Leica. Компания рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Несмотря на широкую диафрагму, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Творение компании Leica стало известно миру как самый светосильный асферический объектив в истории. Его стоимость, на сегодняшний день, свыше 10 000 долларов.

Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7: Экстремальная светосила

Этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы NASA с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (а возможно и самый светосильный) из созданных человечеством. Таких объективов изготовили всего лишь десять экземпляров: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство NASA, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

Nikkor 6 мм F/2.8: Рыбий глаз с супер широкими углами обзора

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем обзора 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе и приводят в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов. Посмотреть пример видеосъемки этого удивительного изобретения можно на youtube: Nikkor 6 мм F/2.8.

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4: Сверх-телеобъектив

Этот объектив был разработан специально для анонимного любителя “фотоохоты” из Катара и произведен в единственном экземпляре. Компания Carl Zeiss представила Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Известно, что он состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата. Его стоимость осталась тайной.

Sigma 200-500 мм F/2.8: Монстр в мире спортивной съёмки

Объектив Sigma 200-500 мм F/2.8 легко спутать с базукой. Это один из самый быстрых объективов современности. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает огромной скоростью фокусировки, что позволяет делать с его помощью уникальные спортивные кадры. Благодаря 2-xкратному телеконвертеру в его конструкции можно легко увеличить диапазон расстояния до 1000 мм. Интересно, что этому объективу нужна его собственная батарея для использования автофокуса. Стоимость этого телеобъектива стартует от 26 000 долларов. В интернете можно найти много забавных обзоров на Sigma 200-500 мм F/2.8.

Canon 5200 мм F/14 : Экстремальное расстояние съемки

Этот объектив весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км. Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм от Canon покажется вам интересным. Было произведено всего три копии Canon 5200 мм F/14, и один из них был продан на Ebay за 50000 долларов.

Lensbaby Composer Pro 50: Уникальная точечная фокусировка

Не все уникальные объективы обойдутся вам в целое состояние, и Lensbaby’s Composer Pro этому прямое доказательство. Этот объектив доступен всего за сумму $299 и позволит проводить интересные эксперименты, фокусируя резкость на интересующих вас деталях фотографии и погружая края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет диафрагму F/2.5 и совместим с большинством полнокадровых камер и фотоаппаратов формата APS-C. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

Canon 1200 мм f/5.6: Олимпийский гигант

Canon 1200 мм F/5.6 не ставит никаких новых рекордов как предыдущие фотоаппараты из нашего списка, но его характеристики и история заслуживают упоминания. Он состоит из 13 элементов в 11 группах и весит 16 килограмм. Объектив выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе в 1984 году. Благодаря своему фокусному расстоянию он отлично подходит для съемки спорта и дикой природы. Было изготовлено менее 100 копий, одна из которых была продана в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм : Самый дорогой объектив в истории

Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, один из которых был куплен катарским принцем за рекордную сумму в 2 064 500 американских долларов, что и сделало этот объектив самым дорогим в истории. Длина рекордсмена составляет около 1,2 метра, а вес около 60 килограммов. Детальные технические характеристики не были представлены общественности.

masterok

Мастерок.жж.рф

Хочу все знать

Сейчас каждый второй — фотограф, а в ЖЖ так каждый первый фотограф имеющий несколько фотоаппаратов и объективов. Я думаю вам будет интересна эта информация.

На протяжении почти двух столетий развивается искусство фотографии, а вместе с ним и оборудование, которое позволяет людям запечатлеть окружающий мир. Сегодня мы посмотрим на самые экзотические модели объективов, которые выпускались за всю историю фотографии.

1. Портретный объектив Петцваля с управляемым боке: Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art

Культовый объектив Петцваля снова оказался в центре всеобщего внимания в 2013 году, когда сообщество Ломографии воскресило его через кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Оригинал разработал в 1840 году Йозеф Петцваль. В нём для управления диафрагмой используется традиционная система Уотерхауса (Waterhouse). Результаты съёмки с этим объективом впечатляют чрезвычайной резкостью и в то же время непревзойдённым плавным боке. В настоящее время его продают по цене около 600 долларов.

«Первый объектив Петцваля c управляемым боке – Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art»

2. Супер широкоугольный объектив рыбий глаз: Nikkor 6 мм F/2.8

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем зрения 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе, чтобы приводить в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов.

«Видеосъёмка с Nikkor 6 мм F/2.8 – объектив который может видеть позади себя»

3. Экстремально светосильный: Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7

Первоначально этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы НАСА с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (если не самый светосильный) из когда-либо созданных. Всего изготовили лишь десять экземпляров этого объектива: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство НАСА, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

4. Супер телеобъектив: Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4

Компания Carl Zeiss показала этот объектив в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 разработан специально для анонимного любителя «фотоохоты» из государства Катар. Цена осталась тайной. Известно лишь, что объектив состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата.

5. Зверь для спортивной съёмки: Sigma 200-500 мм F/2.8

Он похож на базуку, но это один из самых быстрых объективов на рынке. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает мега высокой скоростью фокусировки для съёмки спорта. С 2x телеконвертером можно легко увеличить диапазон расстояний до 1000 мм. Цена на этот уникальный телеобъектив стартует от 26 000 долларов. В интернете есть забавные обзоры Sigma 200-500 мм F/2.8.

6. Экстремальное расстояние: Canon 5200 мм F/14

Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм монстру от Canon это удастся. Он весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км.

Были изготовлены всего три копии объектива Canon 5200 мм F/14; одну из них продали на eBay за 50 000 долларов несколько лет назад.

7. Скорость и точность: Leica Noctilux-М 50 мм F/0.95

Немецкая компания, известная своей высококачественной техникой, выпустила объектив Leica Noctilux-M 50 мм F/0.95, подбираясь к границе возможного. Хотя он и не самый светосильный в истории, но самый светосильный асферический объектив. Несмотря на широкую апертуру, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Leica рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Цена на него установилась в области свыше 10 000 долларов.

8. Уникальный рисунок боке «мыльные пузыри»: Meyer-Optik Trioplan F/2.8

Недавно на Kickstarter стартовала кампания по сбору средств для перевыпуска легендарного объектива Meyer-Optik Görlitz Trioplan 100 мм F/2.8, ставшего популярным в 60-е годы прошлого века. Это ещё один объектив, обеспечивающий уникальный рисунок боке в зоне нерезкости, который в народе назвали «мыльные пузыри». Первоначально объектив выпускал один из крупнейших оптических заводов Германии, который основал Уго Мейер в конце XIX века. Современная версия объектива Meyer-Optik Trioplan F/2.8 появится на рынке в октябре этого года по цене 1000 долларов.

9. Точечная фокусировка: Lensbaby Composer Pro 50

Не все уникальные объективы должны обходиться в кругленькую сумму, как раз это нам доказывает Lensbaby’s Composer Pro with Sweet 50 Optic.

За 299 долларов можно обзавестись уникальным объективом, который позволит проводить творческие фотоэксперименты и погружать края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет апертуру F/2.5 и совместим с фотоаппаратами формата APS-C и полнокадровыми фотокамерами. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

10. Олимпийский гигант: Canon 1200 мм F/5.6

Canon 1200 мм F/5.6 занимает место в нашем списке как классика, достойная упоминания. Этот шестнадцатикилограммовый супер телефото объектив с 13 элементами в 11 группах впервые появился в 1984 году. Его выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе. Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, он предназначался для съёмки спорта и дикой природы. Всего изготовили менее 100 экземпляров. Один из них продали в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

11. Самый дорогой объектив: Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм

Катарский принц заплатил за этот уникальный объектив колоссальную сумму в 2 064 500 американских долларов, что делает его самым дорогим в мире. Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, детальные технические характеристики не разглашались. Длина рекордсмена составляет примерно 1.2 метра, а вес – около 60-ти килограммов.

Выбор объектива для съемки звёзд — Higher School of Photography

Если вас всегда тянуло в небо, но космонавты вы не пошли, еще не поздно наверстать упущенное при помощи фотографии. Впечатляющие фотографии ночного звездного неба, Млечного пути сегодня доступны не только астрономам, но и многим фотографам, однако некие астрономические трюки предстоит взять на вооружение.

Какие основные проблемы возникают при съемке звезд? Звезды не такие яркие, как хотелось бы, и постоянно находятся в движении, что не позволяет использовать бесконечно долгую выдержку для их съемки. Приходится использовать хитрую смесь из длинных выдержек,  высокой светочувствительности и открытых диафрагм. Разберем эти пункты по отдельности (если какие-то из этих слов не очень понятны, то вам явно нужно начать с нашего Базового курса фотографии).

На практике продолжительность выдержки зависит от фокусного расстояния объектива. Чем меньше фокусное расстояние и шире угол, тем менее заметно движение звезд.

Принято руководствоваться правилом 600 для вычисления предельной выдержки, при которой звезды не превращаются в черточку.

600 делится на фокусное расстояние, получается количество секунд выдержки. К примеру мы выбрали распространенное фокусное расстояние в 24 мм. 600/24=25 сек. Если у нас будет фокусное расстояние в 14 мм, то у нас получится около 43 секунд выдержки, что дает нам возможность накопить света на 2/3 ступени больше по сравнению с 24 мм. Так что широкий угол – первый друг астрофотографа.

Чувствительность мы можем поднимать до тех пор, пока не достигнем нужной яркости звезд на снимках. Но для сохранения качества снимков мы всегда стараемся держать это число на низких значениях, руководствуясь особенностями конкретной камеры. В астросъемке это особенно важно, ведь использовать алгоритмы шумоподавления на таких фотографиях нужно лишь в незначительных пределах, чтобы вместе с шумом не пропали тусклые, но многочисленные звезды.

Улучшить ситуацию может светосильная оптика. Даже самые открытые диафрагмы вполне годятся для съемки звезд. С одной стороны открытая диафрагма должна приводить к малой глубине резкости, но так как объект съемки, на который мы фокусируемся, находится бесконечно далеко, глубина резкости получается огромной, особенно в сочетании с широким углом.

Таким образом для съемки звезд нам нужны светосильные широкоугольные фиксы или профессиональные зумы. К примеру, у Никон это могут быть следующие модели:

AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED

AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED

AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR

Важно, чтобы объектив выдавал приличную резкость на открытой диафрагме и позволял точно сфокусироваться на бесконечность в ручном режиме. Аналогичные требования будут и к объективам других производителей. Имеет смысл искать объективы с фокусным расстоянием меньшим или равным 24 мм при светосиле от f/2.8.

Этому виду съемок будем рады научить на нашем курсе Пейзажной фотографии.

Пётр Покровский

Подсказки Photopoint о том, как выбрать объектив.

Ассортимент объективов может быть на первый взгляд ужасно большим. На фотографии сверху объективы Canon.

Автор: Лаури Веерде

Выбрать правильный объектив для вашей зеркальной камеры — так же важно, как выбрать правильную камеру. Каждый производитель камер имеет в ассортименте много объективов, которые отличаются как по цене, так и по техническим характеристикам. Мы разделим все эти объективы на отдельные группы, в зависимости от того, какие они снимают фотографии. Прежде чем выбирать объектив, задумайтесь какие именно фотографии вы бы хотели снимать больше всего. Только портреты, или макро, или ландшафты, или все вместе? Если вы запутались, то можете использовать эту статью как шпаргалку для того, чтобы найти подходящий вам объектив.

Фокусное расстояние

При выборе объектива всегда стоит обращать внимание на его фокусное расстояние. Осмелюсь заявить, что фокусное расстояние — это самая важная техническая характеристика объектива. Не стоит сейчас сильно углубляться в технические особенности разных фокусных расстояний. Самое главное — это понять, что фокусное расстояние определяет ширину угла обзора камеры.

Фокусное расстояние: 24мм Снято с той же точки. Фокусное расстояние: 400мм

Это значит, что если фокусное расстояние равно 35мм, тогда угол обзора, который можно увидеть в видоискателе зеркальной камеры начального уровня, почти такой же как у невооруженного глаза. Чем меньше фокусное расстояние, тем шире угол обзора, и тем больше объектов помещается в кадр. Чем больше фокусное расстояние, тем уже угол обзора, меньше объектов помещается в кадр, и дальние объекты кажутся ближе. У всех объективов разное фокусное расстояние (у зум-объективов разный диапазон фокусных расстояний), которое и определяет каким будет изображение на ваших снимках. На иллюстрации снизу наглядно показано, как фокусное расстояние влияет на угол обзора камеры.

Широкоугольные объективы. Много объектов в кадре.

При съемке на широкоугольный объектив в кадр поместился и длинный водопад, и камни на переднем плане. Обратите внимание, что задний и передний план, и даже лес на фоне одинаково четкие. При съемке ландшафтов очень важна большая глубина резкости.Чем меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резкости.

Фотограф, снимающий пейзажи (неважно городские или природные) при выборе объектива должен в первую очередь обращать внимание на фокусное расстояние. Оно должно быть маленькое. Для съемки пейзажей фокусное расстояние должно находится в диапазоне 10-24мм. Чем меньше фокусное расстояние, тем более широкий обзор попадает в кадр. Маленькое фокусное расстояние также обеспечивает большую глубину резкости. Как правило, на пейзажных фотографиях четкими должны быть объекты как  на заднем, так и на переднем планах.

У обычного объектива, который идет в комплекте с камерой (18-55мм 8.63€) фокусное расстояние начинается с 18 мм. Поэтому на него тоже можно снимать хорошие пейзажные фотографии. Хотя удобнее и лучше снимать такие фотографии на широкоугольный зум-объектив, чье фокусное расстояние или 10-22 или 10-24. Во-первых, качество изображения у такого объектива лучше, чем у объектива из комплекта. Во-вторых, при помощи этого объектива можно получить более широкий обзор.

Самое лучшее качество изображения и широкоугольных объективов с фиксированным фокусным расстоянием, но они не такие гибкие в использовании и стоят обычно по несколько тысяч евро. Смотрите например Canon 14мм f/2.8 338.67€.

Широкоугольные объективы с фокусным расстоянием 10-24 мм — самые универсальные объективы после стандартных зум-объективов. Помимо пейзажей на них можно снимать крупные планы с интересными искажениями в перспективе. На них также интересно снимать в комнатах и в других узких и небольших помещениях.

При помощи широкоугольного объектива нельзя выделить снимаемый объект из окружающей его среды. Широкоугольные объективы (зум и фиксированные) не подходят для съемки классических портретов из-за искаженной перспективы.

Хорошие широкоугольные объективы:

Стандартные зум-объективы. Хорошее качество изображения и гибкие возможности.

Фокусное расстояние стандартных зум-объективов, которые идут в комплекте с более дешевыми зеркальными камерами, обычно 18-55мм. Многие фотолюбители утверждают, что камера со стандартным объективом никуда не годится. Не слушайте их. Китовый объектив — это отличный объектив для знакомства с миром фотографии. Его хороший диапазон фокусного расстояния позволяет делать как пейзажные снимки, так и портреты. В положении 35мм угол обзора этого объектива такой же, как и у человеческого глаза. Один стандартный зум-объектив обязательно должен быть в сумке любого фотолюбителя.

Правда и тут не без подводных камней. Стандартный объектив 18-55мм дает не самое четкое изображение и контрастность цветов зачастую оставляет желать лучшего. Диафрагма f/3.5-5.6 может значительно ограничить ваши творческие порывы во время съемки.


Изображение из группы http://vk.com/youcancanon

Совет: если вы не знаете какой объектив купить к своей зеркальной камере, то начните с китового объектива. Его можно довольно дешево купить сразу вместе с камерой. Когда вы поработаете с ним достаточное количество времени, сможете понять в каком направлении вы хотите развиваться дальше и какой для этого вам нужен объектив.

Хорошие стандартные зум-объективы:

Теле-зум объективы. Приближение далеких объектов.

Для того, чтобы получить близкое изображение далекого объекта нужен телеобъектив. Фотография: Luc Viatour

Обычно телеобъективами называют объективы, чье фокусное расстояние больше чем 50мм. Чем больше фокусное расстояние таких объективов, тем более близкое изображение дальних объектов можно получить. Если вам нравится фотографировать то, что находится вдалеке, то такой объектив как раз для вас.

Как и у всех, у фиксированных объективов качество и четкость изображения лучше чем у зум-объективов. Для любителя же лучше всего подойдет зум чем фиксированный объектив.

Телеобъективы с фокусным расстоянием более чем 70 мм отлично подходят в дополнение к стандартному комплектному объективу. На них можно снимать животных и птиц, спорт и другие интересные сюжеты. При помощи телеобъектива можно выделить снимаемый объект из его окружающей среды. Это достигается благодаря узкому углу обзора и маленькой глубине резкости (чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости).

Теле-зум объективы бывают разные. Короткие имеют фокусное расстояние 22-200 мм или 70-200мм. Фокусное расстояние длинных теле-зумов около 70-300мм. У фиксированных телеобъективов фокусное расстояние доходит до 400мм и 500мм.

Спортивные фотографы снимают Формулу 1. На телеобъективы.

Хорошие теле-зум объективы:

Суперзум объективы. Все-в-одном.

Суперзумами называют объективы, у которых диапазон фокусного расстояния настолько велик, что этот объектив имеет и широкоугольное положение и теле. Иными словами на такой объектив можно снимать объекты, находящиеся вдалеке. Традиционно фокусное расстояние суперзумов — 28-300мм и 28-200мм. Владельцы более дешевых зеркальных камер (с полуформатным сенсором) должны учитывать, что угла обзора при 28мм будет недостаточно для съемки широких видов и в помещении. Начинающим фотографам следует выбрать суперзум с фокусным расстоянием от 18мм и до 200мм,250мм или даже 270мм.

Качество изображения у новых суперзумов очень хорошее. Конечно, изображение не такое четкое и контрастное, как у обычных зум-объективов, которые имеют похожее фокусное расстояние (например 17-55 мм + 70-250мм). Самое главное преимущество суперзумов — удобство и быстрая съемка. Фотографу не нужно менять объективы, поэтому нужный момент не будет пропущен. Из-за своих небольших размеров и легкого веса суперзумы отлично подходят для того, чтобы брать их с собой в поездку.

Хорошие суперзумы:

Объектив рыбий глаз – интересное искажение перспективы.

Теперь начнем сначала. Если широкоугольные объективы дают широкий угол обзора, то объективы рыбий глаз проецируют на сенсор 180 градусов обзора того, что находится перед камерой. Из-за этого происходит искажение перспективы, очень сильное искажение.

Круглая фотография сделанная на рыбий глаз Фотография в полный кадр, сделанная на рыбий глаз

Объективы рыбий глаз делятся на два типа: одни делают «круглые» фотографии, другие фотографии в полный кадр. Круглый рыбий глаз (на английском «spherical fisheye») используют с полноформатными зеркальными камерами, их фокусное расстояние от 4,5 мм до 8 мм.

Объективы рыбий глаз, которые делают фотографии в полный кадр («diagonal fisheye») имеют фокусное расстояние от 10мм до 15мм.

Хорошие объективы рыбий глаз:

Светосильные фикс объективы. Эффектный фон и съемка в потемках.

Со светосильным фикс объективом можно фотографировать в условиях недостаточного освещения, без вспышки. Благодаря большой диафрагме фон очень размытый. 

У телеобъективов большую роль играет именно диафрагма. О том, что такое диафрагма мы напишем чуть позже. Максимальное значение диафрагмы у светосильных фикс объективов обычно 1.8 или 1.4.

Фокусные расстояния разные. Среди новичков популярны объективы с фокусным расстоянием 50мм и диафрагмой 1.8, которые очень дешевые. Следующие по популярности — объективы 50мм f/1.4. Также есть светосильные объективы с фокусными расстояниями 35мм, 24мм, 85мм и т.д.

Если вы не знаете какое фокусное расстояние вам подходит, то прочитайте начало этой статьи. Все это касается и светосильных фикс объективов. Когда вы выбрали фокусное расстояние, выбирайте объектив с самой большой диафрагмой. Светосилы никогда не бывает много.

Светосильные объективы открывают фотографу новый мир. Ведь с ним можно снимать даже вечером и без вспышки.

Помимо съемки без вспышки эти объективы позволяют снимать с очень маленький глубиной резкости. Как мы знаем, глубина резкости зависит от диафрагмы. Чем больше диафрагма, тем меньше глубина резкости. Если вы хотите снимать фотографии с размытым задним планом и красивым боке, то вам нужен именно светосильный объектив.

Хорошие и дешевые светосильные объективы:

Макрообъективы. Хорошая оптика для съемки маленьких вещей.

Самая важная характеристика макрообъектива — насколько близко к объекту он может сфокусироваться. Если быть точнее, то насколько большим будет снимаемый объект в кадре.

Если вам нравится делать делать детальные снимки маленьких объектов, тогда вам нужен макрообъектив. При помощи него можно довольно близко фокусироваться и объекты можно сфотографировать в натуральный размер. У некоторых объективов, при помощи которых нельзя делать макро фотографии, есть в названии слово «Macro». Это значит, что на эти объективы можно сделать фотографии масштабом почти 1:1, что само по себе тоже неплохо.

Фокусное расстояние у настоящих макрообъективов фиксированное и масштабирование 1:1. Обычно производители фотокамер предлагают макрообъективы с тремя разными фокусными расстояниями: 60мм, 90мм или 100мм и 180мм. Самые лучшие и дорогие — это объективы 180мм, потому что с ними не надо очень близко подкрадываться к пугливым насекомым. С объективами 60мм и 90мм, для получения масштаба 1:1, нужно подойти к снимаемому объекту ближе.

Макрообъективы подходят не только для съемки макро фотографий. Они отлично подходят для съемки портретов.

Хорошие макрообъективы:

Вывод

Как мы уже писали, самой важной характеристикой объектива является фокусное расстояние. Для съемки при недостаточном освещении и с маленькой глубиной резкости нужен объектив с максимально большой диафрагмой (с маленьким значением диафрагмы f/1.4 или f/1.8). Для съемки вблизи очень важно ближайшее расстояние для фокусировки.

Если вы знаете, что вы хотите снимать, тогда можете легко выбрать объектив себе по душе. Если же еще не знаете, тогда начните со стандартного 18-55мм зум-объектива. Когда же пойдете покупать новый объектив, задайте себе следующие вопросы:

1. Достаточно ли широк или узок угол обзора  для тех фотографий, которые я хочу снимать?

2. Насколько близко фокусируется объектив?

3. Какая максимальная диафрагма у объектива?

4. Есть ли у объектива стабилизатор изображения?

5. Подходит ли мне скорость и звук фокусировки объектива?

6. Удобно ли мне пользоваться кольцом фокусировки и кольцом зума?

И не забывайте, что лучше купить очень хороший объектив и дешевую камеру, чем наоборот. Камера все равно через пару лет устареет, а хороший объектив можно использовать много-много лет, с разными корпусами, а потом оставить его в наследство своим детям.

Читайте также статью «Что такое выдержка?«

Учебные статьи по фотографии

Фотоаппараты в Photopoint

Интернет-магазин Photopoint

Представительства Photopoint

Присоединяйтесь к нашей группе на Vkontakte.ru

Присоединяйтесь к нашей группе на сайте Facebook

Обзор светосильных широкоугольных объективов Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED и 24mm f/1.8G ED

В рамках нашего ретроспективного тестирования оптики Nikon, предназначенной для полнокадровых камер (FX) и аппаратов с сенсорами APS-C (DX), мы приступаем к исследованию широкоугольных объективов с фиксированным фокусным расстоянием 24 мм. Такие оптические инструменты часто представляют собой минимальный предел трансфокации у «стандартных» зумов (24—70 мм, 24—105 мм), но у них светосила обычно ограничена F2,8, и если требуется нечто большее, то без «фиксов» не обойтись.

Более светосильный аналог является своеобразным ветераном по возрасту: все-таки семь лет — это уже почтенно даже для такой оптики. Правда, стоит он до сих пор втрое дороже, чем его менее светосильный собрат выпуска 2016 г.

Технические характеристики

Мы приводим основные характеристики объективов по данным производителя:

Полное наименование Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED
Дата анонса 9 февраля 2010 г. 4 августа 2015 г.
Байонет Nikon F
Фокусное расстояние 24 мм
Эквивалент фокусного расстояния для камер формата DX 36 мм
Максимальное значение диафрагмы F1,4 F1,8
Минимальное значение диафрагмы F16
Число лепестков диафрагмы 9 (скругленные) 7 (скругленные)
Оптическая схема 12 элементов в 10 группах 12 элементов в 9 группах
Минимальная дистанция фокусировки 0,25 м 0,23 м
Угол обзора 84°
Максимальное увеличение 0,18× 0,20×
Диаметр резьбы для светофильтров ∅77 мм ∅72 мм
Автофокусировка внутренняя
Привод автофокусировки бесшумный ультразвуковой мотор (Silent Wave Motor)
Стабилизация нет
Защита от пыли и влаги есть нет данных
Размеры (диаметр/длина) ∅83/88,5 мм ∅77,5/83 мм
Вес 620 г 355 г

За исключением веса, размеров и количества скругленных лепестков диафрагмы объективы очень похожи — ниже мы еще оценим, до какой степени.

Конструкция

Компоновка обоих объективов отвечает общему плану строения оптики Nikon с фиксированным фокусным расстоянием: достаточно широкий корпус, единственное (весьма широкое) прорезиненное кольцо ручной фокусировки и переключатель режимов наведения на резкость («автомат/ручной»).

Внешний вид
Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED
Более светосильная модель значительно массивнее и тяжелее — это следствия именно более высокой светосилы: разница в массе стекла обуславливает разницу в размерах и весе между соперниками.
Стыковочные узлы байонета выглядят практически одинаково. Несмотря на отсутствие данных о герметизации Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G, на периферии его фланца имеется такое же уплотнительное кольцо, как и у более дорогого конкурента, что позволяет предположить наличие какой-то степени защиты от попадания внутрь камеры пыли и влаги.
Оптические схемы
Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED
В конструкции 12 элементов, которые объединены в 10 групп. Две линзы асферические, две изготовлены из материала со сверхнизкой дисперсией. В конструкции 12 элементов, которые объединены в 9 групп. Две линзы асферические, две изготовлены из материала со сверхнизкой дисперсией.

В целом, оптические схемы очень похожи. Известного рода «вариации на тему» свидетельствуют в пользу того, что за 6,5 лет (разница между датами анонса объективов) в оптикостроении произошли серьезные перемены.

Частотно-контрастные характеристики (MTF)
Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED
Производитель публикует графики MTF (частотно-контрастной характеристики). Красным представлены кривые с разрешением 10 линий/мм, синим — 30 линий/мм. Сплошные линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные — для меридиональных (M). Напомним, что в идеале кривые должны стремиться наверх, быть максимально горизонтальными и содержать минимум искривлений.

Кривые MTF выглядят поскромнее, чем у объективов Nikon с фокусным расстоянием 28 мм, которым мы посвятили отдельный материал. Что ж, перейдем к исследованию наших подопечных в тестовой лаборатории.

Лабораторные испытания

Сравнивая дорогой объектив с не очень дорогим, ожидаешь, что первый окажется хорошим, а второй — в лучшем случае неплохим. Интриги добавляет ситуация, когда цена тестируемых экземпляров неизвестна — в таком случае дорогую модель можно оценить непредвзято, однако порой приходится гадать, насколько же разнится стоимость сравниваемых объективов.

У Nikkor 24mm f/1.4G ED наблюдается «благородная» зависимость разрешающей способности от диафрагмы, присущая дорогим моделям. Максимальное значение достигается на средних значениях диафрагмы и достигает почти 80%. Кривая разрешения на краю кадра практически повторяет форму кривой центра, но заметно от нее отстает и в среднем держится на уровне 65% — это не слишком много. Кривая разрешения объектива Nikkor 24mm f/1.8G ED хотя и достигает большего значения в максимуме, ведет себя не так «благородно». Да и то, что максимальная разрешающая способность достигается лишь при f/10, выглядит странно для такого «светлого» объектива. С другой стороны, в среднем разрешение сохраняется на уровне 80% в центре кадра и около 70% на краю, что даже немного больше, чем у дорогой модели. Край кадра при полном раскрытии «не блещет» у обоих объективов. Хроматические аберрации и дисторсия у старшей модели практически отсутствуют, тогда как у младшей при полном раскрытии определяются небольшая хроматика и подушкообразная дисторсия.

Практическая фотосъемка

Нам довелось испытать объективы в связке с камерой Nikon D810. Предварительно мы устанавливали наиболее востребованные режимы и параметры:

  • приоритет диафрагмы,
  • центрально-взвешенный замер экспозиции,
  • однокадровую автоматическую фокусировку,
  • фокусировку по центральной точке,
  • автоматический баланс белого (АББ).

Кое-что из указанного выше нам случалось изменять потом, в реальных условиях фотосъемки. Оптимизаторами и «улучшателями» мы не пользовались (включая шумоподавление, повышение резкости, насыщенности и пр.).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде RAW-файлов без сжатия, которые впоследствии подвергались «проявке» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) с использованием соответствующего профиля объектива для коррекции виньетирования и дисторсии. Полученные изображения преобразовывали в 8-битные JPEG-файлы с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Оптические свойства

Даже первые снимки дают возможность убедиться в значительном отличии объективов по резкостным характеристикам. Вот две пары снимков, сделанных обоими объективами в ТЦ «Европейский» при F1,8 и ISO 100.

Без приложения профиля при постобработке:

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED

С приложением профиля при постобработке:

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED

Заметно, что при F1,8 сильнее виньетирует старшая модель (разница на глаз составляет дополнительные −⅔ ступени экспозиции). Этот эффект в значительной степени нивелируется приложением специфических профилей, но у «топового» объектива даже после этого остается более заметное затемнение краев. А вот по резкости Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED определенно опережает своего соперника. Это заметно не только на периферии кадра, но и в центре. Хроматические аберрации пренебрежимо малы.

Рассмотрим положение дел с резкостью более подробно. Две серии ниже сняты на выставке «Здравоохранение—2017».

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED демонстрирует хорошую резкость в центре уже на максимальном раскрытии. При диафрагмировании она достигает максимума при F5,6 и начинает снижаться при F11 (из-за появления шума на высоких ISO). На периферии резкость удовлетворительная на максимальном раскрытии, намного лучше при F2,8 и отличная при F5,6. Небольшие хроматические аберрации (окантовка источников света) выражены слабо и полностью исчезают при F4.

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED на полном раскрытии и вплоть до F2,8 показывает, что адекватной резкости — даже в центре поля зрения — ему нужно подзанять. При F4 центр становится резким, но периферия не выглядит хорошо даже при F8. При еще более сильном диафрагмировании оценить резкость затруднительно из-за сильной зашумленности при высоких значениях ISO.

Обратимся теперь к темной сцене.

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED вновь впереди; у него центральная резкость хороша и на максимальном раскрытии, очень хороша при F2 и достигает максимума при F5,6. На периферии резкость становится высокой уже при F2,8 и отличной при F5,6. Небольшие хроматические аберрации полностью исчезают при F2,8.

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED на полном раскрытии нерезок, удовлетворительной резкость можно назвать лишь при F2,8. Периферия выглядит удовлетворительно лишь при F5,6.

В целом, несмотря на более «молодой возраст», Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED наглядно демонстрирует, почему он почти втрое дешевле своего конкурента. Впрочем, с его недочетами вполне можно смириться, особенно если не сравнивать помещенные рядом снимки, сделанные этими столь разными по свойствам объективами.

Рисунок размытия

Бокэ, то есть рисунок размытия заднего плана, при фокусном расстоянии 24 мм не является определяющим фактором для выбора оптики. Тем не менее, хоть и редко, эта характеристика может сыграть важную роль.

Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED
F1,4; 1/100 с; ISO 64
Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED
F1,8; 1/40 с; ISO 64

Бокэ по качеству в обоих случаях достаточно приятное и мало отличается у соперников. Правда, у Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED оно чуть более плавное и деликатное, но это заметно только при рассматривании снимков в крупном масштабе и в практическом смысле вряд ли может иметь решающее значение. Важно другое: оба наших подопечных справляются с размытием заднего плана достаточно хорошо — в этом аспекте они превосходят многих (даже очень дорогих) конкурентов из арсеналов других фотосистем.

Галерея

Фото, снятые при помощи двух наших сегодняшних героев, мы, как это повелось уже довольно давно, помещаем в галерее тестовых снимков без дополнительных комментариев и указания параметров съемки. Интересующиеся техническими подробностями могут получить полную информацию Exif, которая доступна при загрузке фотографий по отдельности.

Итог

Более ранний образец светосильной 24-миллиметровой оптики Nikon AF-S не только тяжелее, крупнее и дороже, но и демонстрирует значительно более высокое качество изображения (даже на открытой диафрагме). Его сегодняшний соперник в нашем тесте — Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.8G ED — не оставляет и тени сомнения, почему он стоит втрое дешевле.

Однако оба эти оптических инструмента позволяют фотографу решать две самые главные задачи: снимать в условиях недостатка освещения и получать результаты достаточно высокого художественного качества (последнее — благодаря приятной структуре размытия заднего плана). Более дорогой конкурент, Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED, позволяет при этом добиться еще и высокого технического уровня исполнения снимков.

Авторский альбом фотографий Михаила Рыбакова, сделанных при помощи обоих наших подопечных, можно полистать здесь: Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED и 28mm f/1.8G ED. Репортаж из ГМИИ им. А. С. Пушкина (Москва), снятый Nikon AF-S Nikkor 24mm f/1.4G ED и Nikon AF-S Nikkor 28mm f/1.4E ED, находится здесь: День в музее.

Благодарим компанию Nikon за предоставленные для тестирования объективы и фотокамеру

8 самых светосильных объективов в 2021 году — преодолейте ограничение скорости с помощью стекла со светосилой до f / 0,75

Выпуск сверхбыстрого объектива Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct от Nikon заставил всех почувствовать потребность в скорости. И теперь это стало возможным благодаря выпуску объектива Fujifilm 50mm f / 1.0.

Однако, несмотря на всю пышность и цену в 8000 долларов, Nikon Noct не самый светосильный объектив на сегодняшний день — фактически, это даже не единственный объектив с диафрагмой f / 0,95, который вы можете купить прямо сейчас (всего лишь один из самый дорогой).

Конечно, самый светосильный объектив из когда-либо созданных на самом деле не является продуктом передовых технологий 2020 года и не является результатом широко разрекламированных байонетов RF или Z с их беспрецедентными расстояниями до фланцев, которые «позволяют производить оптику, которая была никогда не было возможным раньше ».

Самый светосильный объектив — легендарный Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f / 0.33, хотя это был рекламный проект Zeiss, который на самом деле не сработал. Еще есть странности вроде российского Goi CV 20mm f / 0.5 и Signal Corps Engineering 33mm f / 0.6, и были даже Canon 65mm f / 0.75 и Canon 50mm f / 0.75 XI.

Что касается современных объективов, то самые светосильные диафрагмы намного менее амбициозны, но гораздо более практичны. Итак, вот восемь самых светосильных объективов для камер в 2021 году…

1) Handevision / Kipon Ibelux 40mm f / 0.85 Mark II

(Изображение предоставлено Petapixel)

Крепления: Canon EF-M, Fujifilm X, Micro Four Thirds, Sony E, Leica L

Оригинальная версия объектива была настолько впечатляющей, что Стив Хафф заметил: «Это то, что я Никогда не рекомендовал бы из-за стоимости, размера, того факта, что это только APS-C, большого веса и невысоких характеристик при съемке на открытой диафрагме, что является основным достоинством объектива.Также тот факт, что на A6000 Sony есть проблема с полосами, а также проблемы с конструкцией ».

Вторую версию оптики рассмотрел неподражаемый Кай Вонг, который отметил, что на открытой диафрагме она все еще« мягкая, как детский фляг » с «дерьмовой тонной» окантовки при широко открытой диафрагме. Это часто является компромиссом для объективов со сверхширокоугольной диафрагмой, наряду с тем фактом, что глубина резкости настолько мала, что сильно затрудняет фокусировку даже при максимальной фокусировке. (определенно проблема, поскольку это объектив с ручной фокусировкой).

Если он вам нужен, вы можете приобрести Ibelux за 1480 долларов в B&H.

2) Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95

(Изображение предоставлено: Zhong Yi Optics)

Крепления: Canon EF, Canon RF, Nikon Z, Sony FE, Micro Four Thirds

Один из первых производителей, принести доступную скорость в массы, Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95 от Zhongyi сразу же произвел фурор на рынке фотографов (Zhongyi также делает менее популярный Speedmaster 35mm f / 0.95 для креплений EF-M, Sony E и Fujifilm X).

Эта беззеркальная оптика выпускается в трех вариантах: полнокадровая версия DSLR для Canon, полнокадровая беззеркальная версия для Canon, Nikon и Sony и уменьшенная версия для Olympus, Panasonic и др. Глубина резкости безупречно мягкая на открытой диафрагме, и хотя резкость немного мягковата, этот объектив по-прежнему более чем пригоден для использования — хотя версия Micro Four Thirds настолько компактна, что во время фокусировки легко выбить кольцо диафрагмы без щелчка.

Полнокадровая версия обойдется вам в 799 долларов, а вариант Micro Four Thirds — за 379 долларов.

• Обзор Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95

Лучшее на сегодняшний день Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95 сделок

3) Voigtländer Nokton 10,5 / 17,5 / 25 / 42,5 мм f / 0,95

(Изображение предоставлено:

) Крепление: Micro Four Thirds

До появления Speedmaster у Voigtländer были самые быстрые диафрагмы для пользователей Olympus и Panasonic.Благодаря 2-кратному кроп-фактору Micro Four Thirds эти, казалось бы, неясные фокусные расстояния становятся мощными простыми числами — 21 мм, 35 ​​мм, 50 мм и 85 мм.

Конечно, кроп-фактор (как и любой датчик кроп-фактора) означает, что эффективная глубина резкости также влияет — так что эти объективы фактически работают как оптика f / 1.9 с точки зрения создаваемого ими размытия фона. Однако их важнейшая светосила остаётся неизменной при диафрагме f / 0,95.

Линзы начинаются с 799 долларов за большее фокусное расстояние и становятся дороже, чем шире вы становитесь, достигая пика в 1099 долларов.

Лучшие на сегодня сделки Voigtlander Nokton 17,5 мм f / 0,95

4) Leica Noctilux-M 50 мм f / 0,95 ASPH

(Изображение предоставлено B&H)

Крепление: Leica M

«Как самая высокая скорость в мире «Асферический объектив Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH превосходит восприятие человеческого глаза», — кричит Leica. И действительно, эта диафрагма f / 0,95 невероятно быстрая (хотя она превосходит две линзы в этом списке), способная снимать ручные изображения только при свете свечей.

Это, однако, большая и тяжелая линза, весит 700 г и наверняка потренирует ваши предплечья. Его резкость, резкое боке и превосходные характеристики на долгие годы сделали его достойным похвалы объективом, особенно для тех, кто любит «магию Leica».

Как и все Leicas, он также довольно дорогой — более 12 000 долларов.

Лучшая на сегодняшний день Leica Noctilux-M 50 мм f / 0,95 ASPH

5) Nikkor Z 58 мм f / 0,95 S Noct

(Изображение предоставлено Nikon)

Крепление: Nikon Z

Когда Nikon представил все- В новых полнокадровых беззеркальных камерах Nikon Z6 и Nikon Z7 многое было сделано из того факта, что новое крепление Z позволит инженерам-оптикам создавать невероятные объективы, которые были возможны только благодаря новому расстоянию между фланцами 16 мм.

Демонстрация этого оптического прорыва — Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct — абсолютный монстр из объектива, который затмевает прикрепленную к нему камеру, а также обещает вывести из строя ваш банковский счет с заявленной ценой в 8000 долларов. Мы уверены, что он будет смехотворно резким, но когда Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95 предлагает почти точно такие же характеристики буквально за 10% от цены, вы, безусловно, много платите за пиксельное наблюдение.

• Обзор Nikon Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct

Лучший на сегодняшний день Nikon Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct сделок

6) TTArtisan Noctilux 50mm f / 0.95

(Изображение предоставлено TTArtisan)

Крепление: Leica M

Если у вас есть Leica M, но ваш бюджет не может дотянуться до Leica Noctilux, Тогда этот новый объектив от TTArtisan — это ответ. TTArtisan уже предлагает несколько объективов для байонета Leica M, включая 11 мм f / 2,8 «рыбий глаз», 21 мм f / 1,5 и 35 мм f / 1,4. TTArtisan 50mm f / 0.95 стоит около 750 долларов, что делает его гораздо более доступным быстрым основным вариантом.

Лучшее на сегодняшний день TTartisan 50mm f / 0.95

7) Fujifilm XF 50mm f / 1.0

(Изображение предоставлено Fujifilm)

Крепление: Fujifilm X

Этот объектив на самом деле самый медленный в списке, но Fujifilm XF 50mm f / 1.0 R WR примечателен по двум причинам: первая из них заключается в том, что именно объектив only в этом списке имеет автофокус, а это означает, что это будет самый светосильный объектив с автофокусировкой на рынке (но стоит помнить, что Canon произвела EF 50mm f / 1.0L USM, который производился для его 35-мм пленочных зеркальных фотокамер EOS в 1990-е годы).

Это подводит нас ко второй явной причине: этот объектив восстал из пепла Fujifilm XF 33mm f / 1.0 R WR — объектива, который был анонсирован с большой помпой на Photokina 2018, но Fujifilm объявила в 2019 году, что это был на самом деле слишком сложно сделать. Поэтому инженеры полностью отказались от этой идеи и вместо этого объявили о 50 мм f / 1.0.

В руках: Fujifilm Fujinon XF 50mm f / 1.0

Лучшая на сегодняшний день Fujifilm Fujinon XF50mm F1.0 WR сделок

8) Экспериментальная оптика 42 мм / 50 мм f / 0,75

(Изображение предоставлено: Experimental Optics)

Крепления: Leica M, Micro Four Thirds

Вот он, самый светосильный объектив на рынке. ошеломляющий спидометр f / 0,75 — на целый стоп быстрее, чем f / 0,95. Так почему он внизу списка?

Ну, все просто: Experimental Optics 50mm f / .075 собрала 24 658 евро на Kickstarter как проект по преобразованию старого De Oude Delft 50mm f / 0.75 к креплению Leica M, которое затем можно адаптировать практически к любой камере (есть также опция для специальной опции Micro Four Thirds с фокусным расстоянием 42 мм).

Проблема в том, что на самом деле это линзы с фиксированным фокусом, предназначенные для получения рентгеновских изображений, а это означает, что они не имеют кольца фокусировки или лепестков диафрагмы. Поэтому он полагается на то, что вы используете адаптер для винтовой фокусировки и приобретете дополнительный комплект лепестков диафрагмы (f / 1,2, 1,4, 1,8 и 2,4), если вы хотите остановить объектив.

Хотя вы можете постоянно снимать на широко открытой диафрагме (и действительно, кто покупает объектив с диафрагмой f / 0,75, чтобы снимать с диафрагмой f / 2,4?), Отсутствие встроенной фокусировки лишь немного мешает.

Подробнее:

Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct обзор
Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f / 0.95 обзор
Fujifilm XF50mm f / 1.0 здесь: самый светосильный AF-объектив на рынке

За самые быстрые стеклянные деньги можно купить

Предоставьте миру фотографии возможность путать размер и скорость.На языке линз термин «светосильное стекло» относится к линзам с большой диафрагмой. Диафрагма — это отверстие объектива. Его размер выражается числом, которое показывает отношение отверстия к фокусному расстоянию объектива. Это число называется числом диафрагмы, диафрагмой, фокусным отношением, диафрагмой или относительной диафрагмой.

Насколько быстро «быстро?» Или насколько большое отверстие дает мне действительно быстрое стекло?

В «профессиональных» вариообъективах диафрагма f / 2,8 обычно считается быстрой.Когда дело доходит до объективов с фиксированным фокусным расстоянием, в зависимости от уровня вашего снобизма, действительно быстрое начинается в диапазоне от f / 2,0 до f / 1,4 со многими «профессиональными» объективами с максимальной диафрагмой f / 1,4. Объективы со светосилой f / 1,4 — это экзотика оптического мира формата 35 мм.

Мы называем эти объективы с большой диафрагмой «быстрыми», потому что они позволяют камерам делать фотографии с относительно короткой выдержкой при заданном количестве окружающего света. Светосильный объектив может позволить делать фотографии с рук при слабом освещении.Более короткая выдержка дает больше возможностей для стоп-кадра и снижает вероятность дрожания камеры, что может привести к размытию ваших изображений, независимо от того, насколько яркая сцена. Большая диафрагма означает, что вы можете фотографировать с очень малой глубиной резкости.

Зачем вам светосильный объектив? Если вы когда-нибудь будете фотографировать при слабом освещении со штатива, например, на концерте или в ночном клубе, вам понадобится объектив, который может широко открываться, чтобы максимально улавливать свет. Свадебные фотографы часто сталкиваются с неидеальными сценариями освещения в церкви или на приеме, и им также требуются большие диафрагмы.Уличные фотографы, работающие в сумерках или на рассвете, могут извлечь выгоду из большего количества света, попадающего на датчик или пленку. Наконец, спортивные фотографы, работающие над остановкой движения и изолированием объектов, оценят большие диафрагмы.

Стекло тяжелое, что приводит к увеличению веса, если в объективе используются стеклянные элементы большего размера. Что еще более важно, оптические элементы также являются самой дорогой частью объектива, поэтому светосильное стекло обычно продается по более высокой цене. А пока давайте отбросим бюджетные ограничения и поговорим о симпатичных светосильных объективах с диафрагмой больше f / 1.4.

Семейство объективов Canon f / 1.2L USM

В современном мире зеркальных фотокамер лидером в производстве светосильного стекла 50 мм является объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM. Его двоюродный брат, объектив Canon EF 85mm f / 1.2L II USM, предлагает фотографам чрезвычайно малую глубину резкости при классическом портретном фокусном расстоянии. Эти объективы Canon, являющиеся продуктом производителя оригинального оборудования (OEM), сочетают в себе проверенную электронику системы EOS, покрытия и технологию автофокусировки с действительно светосильными диафрагмами.

Объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM

Зная ценность своих объективов f / 1.2 для профессиональных и любительских фотографов Canon, когда Canon представила новую систему беззеркальных камер EOS R, компания немедленно выпустила новые Canon RF 50mm f / 1.2L USM и Canon RF 85mm f / 1.2. Объективы L USM для новых фотоаппаратов.

Fast NIKKORs

NIKKOR 50mm f / 1.2 AI-S по-прежнему имеет преданных поклонников и остается самым светосильным объективом NIKKOR для зеркальных фотокамер.

Сегодня пользователи новых беззеркальных фотоаппаратов Nikon с байонетом Z могут приобрести их современный аналог Nikon NIKKOR Z 50mm f / 1.2 с.

Объектив Nikon NIKKOR Z 50mm f / 1.2 S

А если вам этого мало, всегда есть безумно светосильный объектив NIKKOR Z 58 мм f / 0,95 S Noct, который возрождает легендарное обозначение «Noct» из прошлого Nikon.

FUJIFILM

У FUJIFILM нет одной или двух обычных линз со светосилой f / 1.4 — теперь эта компания предлагает три ! Самым новым из них является сверхбыстрый FUJIFILM XF 50mm f / 1.0 R WR, эквивалентный 76-миллиметровый объектив, который отличается атмосферостойкой конструкцией и способностью снимать чрезвычайно малую глубину резкости.Новейший высокоскоростной объектив FUJIFILM 50 присоединяется к объективу FUJIFILM XF 56 мм f / 1.2 R и его стабильному товарищу, объективу FUJIFILM XF 56 мм f / 1.2 R APD, который оснащен фильтром аподизации для управления эффектом боке. При использовании в системе FUJIFILM X при открытии до f / 1,2 при минимальном фокусном расстоянии (2,3 ‘) глубина резкости составляет очень малую 0,3 дюйма.

Новейший и действительно светосильный XF 50mm f / 1.0 R WR от FUJIFILM — самый светосильный объектив в каталоге объективов компании. Юкио Учида

Объективы Micro Four Thirds f / 1.2 от Olympus и Panasonic

Пользователи системы

Micro Four Thirds (MFT) должны знать о Panasonic LUMIX G Leica DG Nocticron 42.Объектив 5 мм f / 1.2 ASPH Power OIS, который становится легендарным среди фотографов MFT и является 35-миллиметровым эквивалентом 85 мм — идеально подходит для портретов. Объектив 42,5 мм был самым светосильным OEM-объективом, доступным для системы, до добавления объектива Olympus M.ZUIKO Digital ED 25mm f / 1.2 PRO с нормальным фокусным расстоянием 35 мм, эквивалентным 50 мм для камер MFT, и, как мне кажется, рекорд 19 стеклянных элементов в фиксированном объективе! К этим 25 мм добавляются еще два предложения Olympus PRO с диафрагмой f / 1.2, M.Zuiko Digital ED 17mm f / 1.2 PRO и объективы M.Zuiko Digital ED 45mm f / 1.2 PRO с эквивалентным 35-мм фокусным расстоянием 34 мм и 90 мм соответственно.

Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f / 1.2 PRO

Aftermarket Fast Glass

Кажется, существует большой спрос на стекло Fast Glass, и не все хотят платить повышенную цену, чтобы получить премиальные диафрагмы. Чтобы удовлетворить потребности этих фотографов, на современном рынке есть множество послепродажных светосильных объективов.

Если вам нужно сверхсветосильное стекло для системы Micro Four Thirds, немецкий производитель объективов Voigtländer создал четверку объективов Nokton с синхронизацией f / 0.95. Nokton 10,5 мм f / 0,95 (21 мм, эквивалент 35 мм), Nokton 17,5 мм f / 0,95 (эквивалент 35 мм, 35 ​​мм), Nokton 25 мм f / 0,95 Type II (50 мм, эквивалент 35 мм) и Nokton 42,5 мм f. /0,95 (85 мм, эквивалент 35 мм) дает стрелкам Micro Four Thirds ряд быстрых простых чисел на выбор при экзотическом размере диафрагмы. Несколько других объективов Voigtländer получили обозначение «Nokton», но ни один из них не имеет такой большой диафрагмы, как объективы с диафрагмой f / 0,95, разработанные для системы MFT.

Объектив Voigtländer Nokton 10.5mm f / 0.95 для Micro Four ThirdsJohan Ankarback

Стрелки Sony с байонетом E могут попробовать прекрасный объектив Voigtländer Nokton 40mm f / 1.2 Асферический объектив с отключаемым кольцом диафрагмы для видео. Версия Leica M-Mount пропускает модификации для видео. Также для байонета Leica M Voigtländer предлагает новый объектив Nokton 50mm f / 1.2 Aspherical. Есть красивый Voigtländer Nokton 50mm f / 1.1 и Voigtländer Nokton Aspherical 35mm f / 1.2 II Lens для камер Voigtländer VM или M-mount.

Недавно прибыли Rokinon SP 85mm f / 1.2 и идентичный Samyang XP 85mm f / 1.2 объектив для байонета Canon EF. Универсальный объектив Rokinon 50mm f / 1.2 можно приобрести для креплений Sony-E (APS-C), Canon EF-M, FUJIFILM X и Micro Four Thirds. Все версии доступны в черном или серебристом цвете. У Rokinon также есть объектив Rokinon 35mm f / 1.2 ED AS UMC CS для Canon EF-M, FUJIFILM X и Sony E.

.

SLR Magic позволяет использовать SLR Magic Cine II 50mm f / 1.1 для работы с видео или фото с байонетом Sony E.

Объектив Samyang XP 85mm f / 1.2

Китайский производитель объективов Mitakon Zhongyi создает объектив Mitakon Zhongyi FreeWalker 42.5mm f / 1.2 для Micro Four Thirds.Последний объектив компании Speedmaster 50mm f / 0.95 III доступен для байонетов Canon RF, Nikon Z и Sony E. Классический объектив с портретным фокусным расстоянием Mitakon Zhongyi Speedmaster 85mm f / 1.2 доступен для байонетов Sony E, Sony A, Canon EF, FUJIFILM G и Nikon F. Другие варианты объективов включают в себя объектив Mitakon Zhongyi Speedster 35mm f / 0.95 Mark II, в черном или серебристом цвете, для Canon EF-M, FUJIFILM X и Sony E, а для Micro Four Thirds предлагает Mitakon Zhongyi Speedster 25mm f / 0.95. поле зрения 50 мм (эквивалент 35 мм).

Объектив Mitakon Zhongyi Speedmaster 50mm f / 0.95 для Sony E-Mount

Для тех, кто хочет стекло, но при этом ограничен в средствах, производитель линз 7Artisans выпустил очень недорогое светосильное стекло. Объектив 7Artisans Photoelectric 35mm f / 1.2 доступен для байонетов Canon EF-M, FUJIFILM X, Micro Four Thirds и Sony E. Для дальномерных стрелков к вашей камере с байонетом Leica M крепится черный или серебристый 7Artisans Photoelectric 50mm f / 1.1.

Fast Glass не нужно разбивать банк

Для ясности, в этой статье представлены только объективы с диафрагмой f / 1.2 и шире. Однако, если вы нажали на некоторые из указанных выше линз, вы, возможно, испытали некоторый шок от наклеек — даже с линзами менее известных брендов. Большой стакан обычно стоит больших денег. Однако еще не все потеряно. Для быстрого стекла с ограниченным бюджетом необходимо знать диафрагму f / 1,8.

Разница между f / 1.8 и f / 1.4 не является экзотической, но составляет менее одной ступени или значения экспозиции света. Если вы сравните цены, например, между объективом Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.8G и Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.4, вы увидите значение, придаваемое этой дополнительной светосилы, практически без увеличения резкости, цветопередачи или контроля искажений. Фактически, есть даже несколько объективов с диафрагмой f / 1.8, которые превосходят своих коллег с диафрагмой f / 1,4 в некоторых конкретных областях.

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.8G

Кроме того, если вы привыкли к переменной диафрагме f / 3,5-f / 5,6 комплектного объектива, почти двухступенчатое усиление объектива f / 1,8 может значительно расширить ваши фотографические приключения, позволяя снимать при гораздо более тусклом свете. и / или значительно сократите глубину резкости для портретов и натюрмортов.Чтобы увидеть более поэтическую эпиляцию «Nifty Fifty», щелкните здесь.

Объектив Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH

Вы думали, что я напишу о Fast Glass и не упомяну Noctilux? Ха! Когда термин «светосильное стекло» срывается с уст, на передний план у большинства фотографов выходит легендарный объектив Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH; по словам Leica, это «самый светосильный асферический объектив в мире». Многие считают эту великолепную оптику лучшим в мире 50-миллиметровым объективом, и ни одно респектабельное обсуждение «светосильного стекла» не состоится без упоминания Noctilux.

Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH. ОбъективПитер Карбе

Noctilux f / 0.95 — третий объектив 50 мм в семействе Noctilux после оригинальных Noctilux 50mm f / 1.2 и Noctilux-M 50mm f / 1.0 — самих мифических объективов. И я должен отдать должное новейшему Noctilux, Noctilux-M 75mm f / 1.25 ASPH. даже при том, что он пропустил мою отсечку f / 1.2.

Легендарный (и мифологический) Fast Glass

В области светосильного стекла было несколько легендарных линз, которые давно сняты с производства.Если у вас есть свободное время между чтением статей в блоге B&H и покупками в B&H SuperStore, вы можете повеселиться, исследуя следующие линзы:

Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7 был разработан для съемки темной стороны Луны во время миссий Аполлона. Кинорежиссер Стэнли Кубрик купил две.

Canon изготовила Canon 65 мм f / 0,75 для байонета FD с ручной фокусировкой; линейка EOS ненадолго увидела Canon 50mm f / 1.0; а Canon 50mm f / 0.95 был создан для дальномерных фотоаппаратов.

Nikon 58mm Noct-NIKKOR f / 1.2 предлагает высокие цены на вторичном рынке. Его асферический элемент был разработан специально для уменьшения сагиттальной вспышки комы при широко открытой съемке и для воспроизведения световых точек как световых точек, а не пятен.

Стрелкам Minolta понравились объективы Minolta 58mm f / 1.2 MC Rokkor и Minolta 50mm f / 1.2 MD Rokkor-X.

И не забудьте легендарный Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f / 0.33!

Обратите внимание на некоторые из этих светосильных объективов, за исключением Super-Q-Gigantar (это миф), в магазине подержанных материалов B&H.

от наших читателей

Эта статья обновляется не реже одного раза в год, и наши читатели вмешались ниже, чтобы рассказать нам о некоторых быстрых стаканах, которые им нравятся. Получайте удовольствие от поиска этих объективов в Интернете или в магазине подержанных материалов B&H!

  • SMC Pentax-A 50mm f / 1.2
  • SMC Pentax-K 50mm f / 1.2
  • Carl Zeiss N-Mirotar 210 мм f / 0,03
  • Mt. Проспект 90 мм f / 1.0
  • Kowa 62mm f / 0,75
  • Rodenstock TV-Heliogon 68 мм f / 1.0
  • Rodenstock XR-Heliogon 42mm f / 0.75 (фокусировка: ~ 2 см)
  • Canon FL 50mm f / 1.2
  • Тахоновая линза AstroBerlin 65 мм 0,75 C
  • X-FUJINON 50mm f / 1.2 EBC DM (также маркируется как объектив Porst)
  • Объектив Contax 85mm f / 1.2 Planar T * (модели, выпущенные к 50-летнему и 60-летнему юбилею)
  • Объектив Mitakon Zhongyi 50mm f / 0.95
  • Handevision IBELUX 40 мм f / 0,85
  • Contax Planar T 55mm F1.2 MM (100-летие — выпущено всего 1000 единиц)
  • Konica M-Hexanon AR 57mm f / 1.2 линзы
  • Contax Planar T 55mm F1.2 MM 100 Годовщина (выпущено всего 1000 штук)
  • Konica Hexanon 57mm f / 1.2
  • Olympus OM-Zuiko 55 / 1,2
  • Olympus OM-Zuiko 50 / 1,2
  • Объектив Canon 50 / 0.95 Dream
  • Pentax A 50 мм f1.2
  • Carl Zeiss N-Mirotar 210 мм f / 0,03

Пропустили ли мы какое-нибудь стекло со светосилой выше f / 1.4 в прошлом или настоящем? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Что означает «светосильный объектив»?

Хотите знать, что означает слово «быстрый» перед словом «линза»? Прочтите это.

| Общая фотография

Что такое «светосильный» объектив?

Когда вы слышите термин «светосильный объектив», это означает, что рассматриваемый объектив имеет большую максимальную диафрагму (чем больше диафрагма, тем светлее будет объектив). Диафрагма часто отображается как f, за которым следует число, но помните, что большая максимальная диафрагма на самом деле будет небольшим числом, например f / 1.8. Светосильный объектив с постоянным фокусным расстоянием считается светосильным, если его максимальная диафрагма меньше f / 2,8. Однако, если объектив 300 мм или больше, диафрагма f / 2,8 будет считаться быстрой, и то же самое касается зум-объективов.

Давайте поговорим, отверстия

Большая диафрагма (малое число f) позволит большему количеству света попадать на сенсор камеры, что означает, что более короткие выдержки можно использовать даже в условиях низкой освещенности. Они полезны в различных ситуациях съемки, в том числе в местах, где нельзя использовать вспышку, на концертах, где мало окружающего света, в помещении, когда вы пытаетесь запечатлеть движение, например танцоров на сцене, и для таких объектов, как спортивная фотография, где быстро выдержки важны.

Объектив Nikon 50mm f / 1.4D, разные значения диафрагмы: f / 1,4, f / 4, f / 16. Подробнее об экспозиции и настройках камеры здесь.


Вы можете работать в ручном режиме

Еще одно преимущество светосильных объективов заключается в том, что вам не всегда придется использовать штатив, поскольку более короткие выдержки позволяют снимать с рук в большем количестве ситуаций. Это особенно полезно в местах, где нельзя использовать штативы, например, в соборах или в людных местах, где свет может быть проблемой, например, в музее.

Негативы

Обратной стороной светосильных объективов является то, что они могут быть дорогими и, как правило, тяжелее и крупнее других объективов. При использовании автофокуса необходимо уделять внимание фокусировке, поскольку вы можете обнаружить, что он пытается сфокусироваться не на той части кадра, оставляя фокус на той области изображения, которая не была вашим предполагаемым объектом. Также стоит приобрести объектив хорошего качества, чтобы изображения не казались мягкими при просмотре на экране.

Вы прочитали технику, теперь поделитесь своими фотографиями, чтобы получить шанс выиграть призы: Ежедневный конкурс форума

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

Canon 50mm f / 1.0 Обзор

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт

Canon 50mm f / 1.0 L
Полнокадровый EF L USM (1989-2000)
Самый быстрый в мире объектив для зеркальной фотокамеры
Самый быстрый в мире полнокадровый объектив с автофокусом
Самый быстрый в мире объектив для зеркальной фотокамеры
Самый совершенный в мире объектив 50 мм
Самый быстрый в мире практичный объектив
Самый полезный суперобъектив в мире

Введение Пример изображения Характеристики Производительность

Сравнение рекомендаций по использованию Еще

Canon EF 50mm f / 1.0 L USM (72-миллиметровая резьба для металлического фильтра, 35,9 унций / 1,018 г, 2 ‘/ 0,6 м при близком фокусе, использовано около 4000 долларов). увеличить. Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Мой самый большой источник поддержки для этого бесплатного веб-сайта — это использование тех или иных ссылок, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Это помогает мне продолжать добавлять на этот бесплатный веб-сайт, когда вы получаете свои вещи по этим ссылкам — но я получаю ничего, за эти усилия, если вы покупаете в другом месте.Спасибо за поддержку! Кен.

Октябрь 2018 Canon Обзоры Объективы Canon Все отзывы

НОВИНКА: сравнение линз 50 мм премиум-класса 4 сентября 2014 г.

Сравнение объективов Canon 50 мм 05 ноя 2013

Canon 50mm f / 1.2 L (2006-настоящее время)

Canon 50mm f / 1.4 USM (1993-настоящее время)

Canon 50 мм f / 1,8 (1987-1990)

Canon 50 мм f / 1.8 II (1990-настоящее время)

Canon 50mm f / 2.5 Macro (1987-настоящее время)

Canon 85mm f / 1.2L II (тот же внешний вид, с 2006 г. по настоящее время)

Стоит?

Как себе позволить все

Почему фиксированные линзы делают лучшие снимки

Умные деньги: объектив или фотоаппарат?

Файлы примеров изображений

Лучшие вступительные примеры изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Больше файлов в обновлении.

Да, резкость на f / 1.0:

Palm на f / 1.0. Сверхчеткий на f / 1.0! Canon 5D Mark III, f / 1.0 при 1/2 000. больше. (примечание: в фокусе находится только центр, листья по бокам дальше и не в фокусе.)

Клуж, Румыния, 17:36, 10 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, f / 1.0 при 1/40 при ISO 6400, с рук.Мне понадобится ISO 25600 при 1/20 с зумом f / 2.8 или 1/10 с f / 4 L. Чувствую себя счастливчиком? больше.

Введение верх

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Canon 50mm f / 1.0 L USM — настолько выдающийся объектив, что мне потребовалось три недели, чтобы рассмотреть его.В отличие от всех других похожих объективов, этот уникальный шедевр позволяет мне создавать изображения, которые я не могу сделать с помощью других объективов.

Canon 50mm f / 1.0 L USM на 100% совместим со всеми цифровыми зеркальными фотокамерами Canon и всеми 35-мм фотоаппаратами Canon EOS. С сегодняшними современными зеркальными фотокамерами с точной настройкой автофокуса и автофокусировкой в ​​режиме Live View он стал более полезным, чем когда он был выпущен в 1989 году! Сегодня он отлично работает со всеми датчиками автофокуса; когда он появился, в камерах был только один датчик автофокусировки, и у них не было возможности самостоятельно настроить объектив под корпус камеры.Как и все объективы Canon EF, этот объектив 50 / 1.0 полностью совместим со всем.

Этот объектив с диафрагмой f / 1.0 имеет мгновенную ручную коррекцию фокусировки; просто возьмите кольцо в любое время, пока активна система автофокусировки. Ручная фокусировка с моторным приводом; кольцо фокусировки — это энкодер, который сообщает камере двигателю, что делать. Для работы ручной фокусировки камера должна быть активна. Она работает лучше, чем другие подобные системы, которые я пробовал, и кажется быстрее, чем аналогичная система в Canon 85mm f / 1.2L II.

Этот 50 / 1,0 л больше не продается новым, и у него нет новой замены, но на eBay всегда есть много, доступное. Ближайшим оптически является гораздо менее дорогой, медленный и пластичный Canon 50mm f / 1.2 L (2006 г. — сегодня), тогда как сегодняшний Canon 85mm f / 1.2L II (2006 г. — сегодня) выглядит точно так же, как этот 50 / 1.0, потому что он размещен в том же внешнем стволе.

Этот передовой 50 мм f / 1.0 — актуальный и современный объектив для всех видов съемки. Это единственный супер-объектив, который можно использовать для фотографирования всего и вся при любом освещении.Технически он работает намного лучше, чем должен, и, используя свои пределы, которые являются самими ограничениями самой фотографии, он может помочь дать уникальные изображения, которые другие фотографы с более ограниченными инструментами не смогут воспроизвести.

Учитывая его исключительную оптическую сложность и уникальное конкурентное преимущество, которое он предоставляет своему профессиональному владельцу, сегодня это выгодная сделка примерно за 4000 долларов.

Этот 50 мм f / 1,0 L USM смехотворно дорог, потому что в нем используются не один, а два шлифованных асферических стеклянных элемента.Это би-асферические линзы, которые сильно отличаются от элементов из формованного стекла или пластика, используемых в более новых «асферических» линзах. Это не завышена; его действительно сложно построить, и он всегда был дороже, чем его более простой собрат 85 мм f / 1,2 л. Коллекционеры еще не открыли для себя этот объектив; он всегда продавался примерно за 4000 долларов, так что покупайте свой, пока еще можете.

Canon вложила в этот объектив все, что могла. Он был разработан не для того, чтобы продавать столько, сколько для того, чтобы показать некогда великому Nikon, который был новым лидером в городе.Это один из первых объективов Canon, который был разработан, чтобы вытеснить Nikon с профессионального рынка. Увидев его упоминание в коммерческой литературе 1987 года, руководители Nikon закрывали глаза и бормотали: «Это нереально, это не доставка, этого не происходит; профессионалы не снимают автофокусировку, поэтому здесь не на что смотреть!» Все, что было у Nikon в 1989 году, — это автофокусировка 50 / 1.4 с очень дрянным жестким пластиковым кольцом фокусировки! Этот объектив сделал Nikon похожим на индеек и помог Canon отвоевать рынок профессиональных 35-миллиметровых камер от Nikon в 1990-х годах.

Этот объектив 50 мм f / 1.0 настолько опередил свое время, что даже сегодня ни один объектив не сравнится по сочетанию светочувствительности и технологии.

У этого шедевра есть три основные причины:

1.) Используется на больших диафрагмах, дает уникальный вид, который невозможно воспроизвести никаким другим способом. Ни в программном обеспечении, ни в других объективах нет возможности воспроизвести точное сочетание художественно приятного спада и уникального рендеринга не в фокусе.Если вы хотите получить такой эффект, вам понадобится этот объектив.

2.) Для сверхслабого освещения f / 1.0 на 1/2 — 2/3 ступени быстрее, чем у обычных объективов f / 1.2. Фактически, этот объектив с диафрагмой f / 1.0 примерно настолько же быстрее, чем объектив с диафрагмой f / 1,2, поскольку объектив с диафрагмой f / 1,4 быстрее, чем объектив с диафрагмой f / 1,8.

В то время как сверхвысокие значения ISO сегодняшних зеркальных фотокамер позволяют нам снимать что угодно при любом освещении с рук с медленными объективами f / 2,8 или f / 4, мы все еще не можем остановить действие при 1/125 в почти темноте, если у нас нет объектива. так быстро. Высокие ISO DSLR позволяют снимать в помещении и ночные виды спорта при слабом освещении, но если мы снимаем там, где нет дополнительного освещения, нам понадобится f / 1.0, чтобы остановить действие в темноте.

3.) Изоляция объекта: никакой другой объектив 50 мм не может изолировать объект от окружающей среды так сильно, как этот объектив. Если вы не можете управлять своим фоном при съемке вне студии, этот объектив позволит вам убрать фон.

Сегодня, когда все остальные фотографы-любители, вероятно, используют ту же камеру (или лучше), чем вы, один из способов выделиться и выиграть больше вакансий — овладеть таким объективом и дать своим снимкам то, что любители выходного дня не могут скопировать.

Например, снимок с диафрагмой f / 1.0 при дневном свете настолько ограничивает глубину резкости обычного в остальном изображения, что действительно выглядит как снимок, сделанный либо широко открытой камерой 8×10 дюймов, либо иногда так, как если бы объекты — это просто миниатюрные модели (кажется, так, потому что мы привыкли видеть ограниченную глубину резкости, только если что-то очень маленькое, и поэтому снимаем крупным планом).

Идеальная фокусировка требуется для резких снимков при f / 1.0, а если у вас совершенная фокусировка , это 50 мм f / 1.0 удивительно резкий и контрастный при f / 1.0. При нормальной диафрагме он тоже супер-резкий, без искажений, чем у других 50-миллиметровых объективов Canon.

Этот 50-миллиметровый объектив даже больше, чем сегодняшняя более простая модель 85mm f / 1.2 L II, созданная на основе этого объектива. Он очень резкий при нормальном использовании, а когда стемнеет, ни один объектив не приближается к его светосилу.

Я начну с множества превосходных степеней, но знайте, что этот объектив отлично подходит для повседневной фотографии.Это как машина мощностью 1000 лошадиных сил, которая к тому же мурлычет при обычной езде.

Он сверхбыстрый, но ваш видоискатель не станет ярче и не будет выглядеть иначе. Вы можете увидеть, что делает этот объектив, только глядя на реальные изображения, а не в видоискатель. Видоискатели Canon оптимизированы для работы с объективами примерно f / 2,5; более быстрые линзы не становятся ярче в видоискателе, и вы не можете видеть более ограниченную глубину резкости, если, возможно, вы не можете использовать специальный сменный экран, оптимизированный для объективов с более быстрым, чем f / 2.5. Думаешь, я шучу? Попробуйте кнопку предварительного просмотра глубины резкости, и вы не увидите большой разницы, пока не остановитесь до f / 2,5 или не посмотрите в объектив камеры спереди, и вы не увидите только середину объектива. загорается на экране искателя!

Canon EF 50mm f / 1.0. больше.

die Königin der Nacht

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Уточним превосходную степень:

Самый быстрый в мире объектив для зеркальных и цифровых зеркальных фотокамер

Никогда не было более быстрых объективов для зеркальных фотокамер или даже объективов с светосилой, равной f / 1, для любой зеркальной фотокамеры.

Фактически, за исключением одного этого объектива, самые светосильные объективы для зеркальных и цифровых зеркальных фотокамер от всех остальных — это просто объективы с диафрагмой f / 1.2, которые на пол — 2/3 ступени медленнее.

Самый быстрый в мире объектив с автофокусировкой

То же для AF, ничто другое и близко не подходит.

В то время как Canon производит объективы с автофокусировкой f / 1.2, Nikon никогда не делал объективы с автофокусировкой быстрее, чем f / 1.4, на ступень медленнее!

Самый совершенный в мире объектив 50 мм

Самым совершенным 50-миллиметровым объективом с ручной фокусировкой с 1980 года был Canon FD 50mm f / 1.2 L, в котором используются асферический элемент и конструкция с плавающим элементом. Ни в асферическом объективе Nikon 58mm f / 1.2 NOCT, ни в LEICA 50mm f / 1.2 NOCTILUX не используются плавающие элементы; они используют простые конструкции с единичной фокусировкой, которые оптимизированы только для одного фокусного расстояния; они не регулируются непрерывно автоматически, как это делает первый объектив Canon 50 мм L.LEICA 50mm f / 1.4 ASPH 2004 года копирует концепцию одной асферической поверхности и плавающего элемента Canon 50 / 1.2 L 1980 года, но работает медленнее.

Leica по-прежнему вернулась к технологии ручной диафрагмы 1910 года в их оптически более простом NOCTILUX с ручной фокусировкой, таком как 50 мм f / 0,95, который не может фокусироваться так близко, и Nikon по-прежнему использует механические диафрагмы.

Сегодня более простой и дешевый объектив Canon 85mm f / 1.2 L II имеет только один асферический элемент, а более дешевый Canon 50mm f / 1.2 L использует только один асферический элемент, и этот элемент представляет собой просто формованное, а не шлифованное стекло.

Этот Canon 50 / 1.0 L оставляет все эти линзы в грязи, добавляя два шлифованных асферических элемента, автофокус, электронный фокус, проводную фокусировку, ультразвуковой мотор фокусировки и диафрагму с электронным управлением. Сегодня ни один производитель не скопировал всю эту технологию в одном объективе.

Самая быстрая практическая линза в мире

Существуют более светосильные объективы, но они не для практической фотографии.Любые более быстрые объективы предназначены для копировальных аппаратов, нестандартных форматов, переработанных объективов для видеонаблюдения или старых осциллографов и рентгеновских камер.

Самый светосильный объектив, доступный на рынке для 35-мм фотографии, — это Canon 50mm f / 0.95, представленный в 1961 году. С тех пор он является рекордсменом, но работает только со старыми дальномерами Canon.

Даже если бы это было практично, f / 0.95 не быстрее, чем f / 1.0; это всего лишь шестая ступени и сделано для маркетинговых целей, так как 0,95 кажется большим шагом от 1.0, например, преодоление звукового барьера или что-то в этом роде — но это немного менее важно, чем переход с f / 5,6 на f / 5,3!

Leica скопировала объектив Canon 50mm f / 0.95 1961 года еще в 2008 году, но он работает только с дальномерами Leica, не выполняет автофокусировку ни на одной из камер и не может фокусироваться на расстоянии ближе 3,3 фута (1 метр). Единственная реальная претензия к объективу LEICA к славе заключается в том, что он дорогой, но что касается фотографии, дальномерные камеры LEICA не обладают достаточной точностью для идеальной фокусировки, если только вы не используете Live View, который доступен только на LEICA M typ 240, и как только вы заставите все это работать, ваш объект покинул здание.Даже если вы заставите устройство LEICA работать, дальномерные камеры по уважительным причинам устарели еще в 1960-х годах.

Самым светосильным объективом, когда-либо проданным Nikon для обычной фотографии, был их объектив 50 мм f / 1.1 — опять же только для их дальномерных фотоаппаратов. Это не было резким.

Самый полезный суперобъектив в мире

Под Super Lens я имею в виду сумасшедшие вещи, которые стоят больше месячной зарплаты.

Конечно, вы можете заплатить больше за множество безумных объективов, таких как Nikon 13mm f / 5.6 или Canon 600 мм f / 4, но ни один из них не подходит для повседневной фотографии, и каждый из них намного больше и тяжелее. Мы можем использовать этот объектив 50 мм f / 1,0 L каждый день.

Объективы, такие как 14 мм f / 2,8 L II или 300 мм f / 2,8 IS L II, мечта любого любителя, но, честно говоря, эти объективы не очень полезны по сравнению с любым объективом 50 мм. По-настоящему глупые объективы, такие как 800 мм f / 5,6 или 180 ° «рыбий глаз», еще менее полезны. См. Сборку системы для получения кривой полезности.

В данном случае у нас есть суперобъектив, и как обычный 50-миллиметровый объектив его можно использовать для чего угодно каждый день.В отличие от Nikon 13mm или других странностей, Canon произвела тысячи таких объективов с диафрагмой f / 1.0, и их легко найти каждый день на eBay.

История

1961 август

Компания Canon изобрела самый светосильный объектив в мире для обычной 35-миллиметровой фотокамеры — Canon 50mm f / 0.95.

Он работает с их дальномерами и на протяжении многих десятилетий был самым светосильным объективом в 35-миллиметровой фотографии, пока не был скопирован LEICA в 2008 году.

1987

Объектив 50mm f / 1.0 L USM был анонсирован в марте 1987 года, когда зародилась система EOS. Он был показан в каталогах к EOS 650 и EOS 620, и какое-то время о нем никто ничего не слышал. Это до чертиков напугало компанию Nikon, которая надеялась, что никто, особенно профессионалы, этого не заметит.

1989

Canon впервые объявила об этом объективе для продажи вместе с анонсом первой профессиональной камеры Canon с автофокусом, EOS 1, в сентябре 1989 года.

Наряду с выпуском 50/1, также был анонсирован его брат, EF 85mm f / 1.2 L. Сегодняшний 85 / 1.2 L II примерно такой же, как и первый EF 85 / 1.2 L, который состоит из большей части те же внешние части, что и у этого 50/1.

Какая странная мелочь, если вы снимали Canon EOS в 1989–1992 годах, вы могли выбрать только два 50-миллиметровых объектива: недорогой f / 1.8 или превосходный профессиональный 50 мм f / 1.0. Не имея объектива с диафрагмой f / 1.4 до 1993 года, Canon дала миру понять, что «достаточно хорошо» и «так, как всегда делалось», уже недостаточно.

Глядя на коды даты большинства продаваемых объективов, кажется, что большинство из них было произведено в 1990 и 1992 годах, предположительно потому, что не было предложено объектива с диафрагмой f / 1.4.

1992

По мере развития системы объективов EF, Canon опубликовала «Работа с объективами» с описанием всех своих объективов.

Эта 50 / 1.0 была самой невероятной и полезной вещью в каталоге, буквально определяющей профессиональную фотографию, и поэтому использовалась в качестве значка на лицевой обложке фольги с горячим тиснением:

Canon EF Lens Work, 1992.

Этот объектив также использовался в качестве теневого изображения за титульной страницей для каждого раздела:

Определение профессионального глаза: EF 50mm f / 1.0 L USM.

Этой книгой Canon тонко напоминает профессиональным фотографам, что Canon, несомненно, сегодня является лидером в области профессиональной фотографии, независимо от того, какой бренд вы использовали для съемки.

1993

Объектив 50 мм f / 1.4 USM стали доступны, и за небольшую часть цены этого f / 1.0 он обычно был достаточно хорош, поэтому Canon продала гораздо меньше f / 1.0.

2000

Этот объектив 50 мм f / 1.0 был настолько дорогим, что его больше никто не покупал, поэтому Canon прекратила его производство. Canon продолжала выпускать очень похожие и менее дорогие 85mm f / 1.2 L.

.

2006

Canon представила гораздо меньший, более пластичный и менее дорогой объектив 50 мм f / 1.2 л в августе 2006 г.

Canon также представила объектив 85mm f / 1.2 L II, который также производится сегодня и по-прежнему использует те же части корпуса, что и оригинальный 50mm f / 1.0 L. Эти два объектива почти одинакового размера и выглядят одинаково!

Версии

Есть только одна оригинальная версия 50mm f / 1.0 L. Версии -II никогда не было.

Я сомневаюсь, что мы увидим версию -II; на рынке подержанных есть много этой оригинальной f / 1.0 для всех.

Canon EF 50mm f / 1.0 на EOS 1V. больше.

Canon EF 50mm f / 1.0 L на EOS R с адаптером EF с кольцом управления. больше.

Canon EF 50mm f / 1.0 L на EOS RP с адаптером EF с кольцом управления. побольше.

Canon EF 50mm f / 1.0 L на EOS R с адаптером EF с кольцом управления .. больше.

Мой 50mm f / 1.0, кажется, автофокусируется быстрее на моей EOS R, чем на любой из моих SLR или DSLR, и, что наиболее важно, он всегда фокусируется идеально , особенно при f / 1.0, когда этот объектив видит столько же, сколько человеческий глаз — что-то чего не может сделать ни один объектив с диафрагмой f / 1,2 или f / 0,95.

Технические характеристики верх

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Имя

Canon называет это Canon Lens EF 50mm f / 1.0 L ULTRASONIC (USM).

EF: Электронный фокус. Все современные объективы Canon фокусируются с помощью мотора в объективе.

L: Дорого, как L.

ULTRASONIC (USM): Ультразвуковой мотор фокусировки. Мотор фокусировки бесшумный.

Оптика

Canon EF 50m f / 1.0 L внутренняя схема. Шлифованные асферические элементы.

11 элементов в 9 группах.

Bi-Aspherical: ДВА матового стекла асферические поверхности : G3 R1 и G8 R2.

Четыре элемента из стекла с высоким показателем преломления: G4, G7, G9 и G10.

Фронт-групповой фокус; передние 10 элементов расширяются как сфокусированные более близко, в то время как задний элемент остается на месте. Задний фокус (расстояние от заднего элемента до плоскости изображения) составляет 38,95 мм. Оптика 83.Длина 18 мм на бесконечности.

Покрытие Super Spectra сильно отличается от покрытия большинства других линз. Они выглядят почти так же странно, как некоторые из линз для сверхскоростных копий, которые я видел. Они оптимизированы для стекла с высоким показателем преломления и поэтому выглядят по-другому.

Задняя узловая точка кажется дальше от плоскости изображения, чем у большинства других объективов Canon. Это проявляется в виде странного затемнения углов, видимого только в видоискателе (не на реальных изображениях) с предварительным просмотром глубины резкости.

Фокус

Ультразвуковой двигатель (USM) работает на частоте 29,6 ± 0,5 кГц.

Объектив фокусируется только с USM; ручная фокусировка управляет компьютером, который, в свою очередь, запускает USM для фокусировки объектива.

Фокус от бесконечности до 0,6 метра составляет 196º 07 ‘вращения.

Мембрана

Передняя, ​​Canon 50 L USM при f / 1.0 (диафрагма EF не видна). больше.

8 лезвий.

Уменьшается до f / 16.

Обычные лезвия дают лучшие солнечные лучи, чем закругленные лезвия 50 мм f / 1,2 L, в то время как круги размытия имеют одинаковую круглую форму.

Приблизительный фокус

2 фута (0,6 м).

Максимальный коэффициент воспроизведения

1: 9,1 (0,11x).

Фокусное расстояние

50мм.

На камерах APS-C он дает углы обзора, аналогичные тем, которые дает объектив 85 мм на 35-мм или полнокадровой камере. См. Также «Фактор урожая».

Угол обзора

Диагональ 46º для полнокадрового изображения и 35 мм.

27º по вертикали.

40º по горизонтали.

Максимальная апертура

f / 1.0.

Размер

3.Диаметр 60 дюймов (91,5 мм) x 3,21 дюйма (81,5 мм).

Масса

35,890 унций. (1017,55 г) измерено.

Номинальная стоимость 34,7 унции. (985г).

Принадлежности в комплекте

Жесткий бархатный футляр для Canon LH-D12.

Canon включает жесткий мягкий футляр LH-D12. Внутри красный бархат — аааа!

Это тот же корпус, что и у EF 85mm f / 1.2 л УСМ.

Canon получил дешевую модель EF 85mm f / 1.2 L II USM, которая в остальном остается идентичной, и поставляет ее только с дешевым чехлом LP1219. Таким образом, сегодняшняя сумка LP1219 за 31 доллар должна отлично работать с этим 50 мм f / 1.0.

Капюшон ES-79 в комплекте.

50 $ Пластиковая защелка ES-79 в комплекте.

Намного лучше, чем неповоротливые байонетные бленды любительских объективов, эта бленда просто надевается и фиксируется сама по себе.Нет необходимости прекращать съемку и расставлять точки; просто нажимайте как хотите. Нажмите на выступы, чтобы освободить.

Все меняется точно так же — никогда не нужно ничего выстраивать или поворачивать.

Это та же бленда, что и у EF 80-200mm f / 2.8 L, EF 85mm f / 1.2 L USM и сегодняшних EF 85mm f / 1.2 L II USM.

Объявлено

, март 1987 г., с первым упоминанием о системе EOS. Каково же было удивление людей, увидев тихое упоминание о 50 мм f / 1.0 в этом первом списке объективов 1987 года:

Все объективы Canon EOS EF, 1987 год. увеличить.

В наличии с

Доступен для покупки с анонсом EOS 1 в сентябре 1989 года.

На создание этого шедевра Canon ушло всего два с половиной года.

Номер детали

C21-6222.

Номер детали CY8-1200-059 руководства по обслуживанию охватывает объектив 85mm f / 1.2 л, что почти идентично.

Прайс, США

Как вы увидите, сегодняшняя подержанная цена в 4000 долларов — это примерно такая же реальная цена, по которой он был продан. Цену еще не задают коллекционеры; объектив 50 мм f / 1.0 всегда продавался гораздо дороже, чем его собрат, обычный 85 мм f / 1.2 L.

Цена аналогичная 85 / 1,2 л / II, скорректированная на 2013 год (цена на тот момент)

9/1989

359000 иен, прейскурант

171000 иен, прейскурант

12/1991

3 060 долл. США (1779)

2150 долларов (1249 долларов)

12/1992

2950 долларов (1765 долларов)

2120 долларов (1270 долларов)

12/1994

3950 долларов (2500 долларов)

2375 долл. США (1500 долл. США)

12/1995

3 890 долл. США (2 530 долл. США)

2 920 долл. США (1 900 долл. США)

12/1996

3775 долл. США (2530 долл. США)

2790 долларов (1870 долларов)

2005

около 2500 долларов б / у

2008

около 3000 долларов б / у

2010

около 4000 долларов б / у

2013

2015 (прогноз)

$ 4,500 б / у

2020 (прогноз)

$ 5,500 б / у

2025 (прогноз)

$ 7000 б / у

2030 (прогноз)

$ 10,000 б / у

Производительность верх

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Общий автофокус, боке, дыхание, цвет, кома

Искажение Эргономика Фильтры уменьшения экспозиции

Макро-механика с боковыми цветными бликами и бахромой

Резкость Сферохроматизм Sunstars Survivability

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

В целом наивысшая производительность

Canon 50mm f / 1.0 оптически намного лучше, чем я ожидал. Я считаю, что легко получать резкие и контрастные изображения даже при f / 1.0, и мне очень нравится характер спада, который дает сильный акцент на моем объекте, но не заметен как спад при f / 1.0.

Если другие люди не могут получить резкие и контрастные изображения при f / 1.0, это потому, что они не получили их в идеальной фокусировке.Чтобы добиться идеального фокуса , нужны навыки, и я объясняю это в Usage. Если вы даже на долю человеческого волоса не в фокусе, вы получите мягкие пурпурные ореолы вместо резкости.

Я также впечатлен тем, что при этой диафрагме f / 1.0 кажется, что поле ровное на всех расстояниях. В отличие от многих других сверхскоростных линз, стороны и углы находятся в фокусе на том же расстоянии, что и центр. Я могу сфокусироваться на f / 1.0, а затем поменять композицию.

Если с этим объективом вы не можете получать яркие, резкие и красочные фотографии, значит, вы делаете что-то не так.

Focus Performance top

Получение идеальной фокусировки описано в разделе «Использование». Вы должны знать, что делаете, чтобы получить отличные результаты при f / 1.0, или использовать беззеркальную камеру Canon.

Focus полностью электронный. Даже при ручной фокусировке объектив должен быть прикреплен к работающему корпусу EOS, чтобы объектив мог сфокусироваться. Поверните кольцо, когда оно не на камере или когда камера выключена, и оно ничего не сделает.

AF достаточно быстрая и стабильная.На 5D Mark III он очень хорошо фокусируется вплоть до кромешной тьмы. Вопреки фольклору, сверхвысокая скорость этого объектива не помогает ему лучше фокусироваться в темноте, чем другие объективы. Подобно экранам фокусировки, камеры оптимизированы для более медленных объективов, и поэтому более быстрые объективы не помогают ему лучше фокусироваться в темноте.

Вот пример резко очерченных глаз и ресниц при диафрагме f / 1.4; объектив 50mm f / 1.4 USM по-прежнему скрыт от сферической аберрации при f / 1.4 и не может этого сделать:

Райан моет руки в Tip Top Meats, 1 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, f / 1,4 при 1/125 при автоматическом ISO 200. больше или полное разрешение.

Скорость автофокусировки

Автофокус не такой быстрый, как у более медленных объективов, потому что он должен быть намного точнее для f / 1.0.

Это достаточно быстро, чтобы застать моих детей за игрой, что меня удивляет. Это примерно так же быстро или быстрее, чем то, что сегодня люди принимают от iPhone или беззеркальных камер; более чем достаточно для чего угодно, если вы знаете, что делаете.

На моих 5D Mark III и EOS 1V он достаточно быстр — намного быстрее, чем был ужасный EOS-M, даже с его собственными специализированными объективами STM! Этот 50 / 1.0 медленнее на таких камерах, как самая первая Canon EOS 650 1987 года выпуска, но не намного медленнее.

Для наиболее точной автофокусировки используйте Live View AF. Это занимает больше времени, но если объект достаточно неподвижен (скажем, «сыр!»), Автофокусировка в режиме Live View будет идеальной каждый раз при f / 1.0.

При использовании обычного автофокуса на моем 5D Mk III есть некоторые вариации от кадра к кадру; не каждый снимок будет идеальным с живыми, дышащими объектами и фотографами, которые перемещаются на несколько дюймов туда или сюда.

Я использую обычный автофокус для любых действий и дневной съемки, как показано здесь, и использую автофокусировку в режиме Live View только для неподвижных объектов, если снимаю с f / 1.0, и у меня есть время.

Райан и его искрящийся трехколесный велосипед Razor 360 FlashRider. Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.1 при 1/125 при автоматическом ISO 320. больше.

Это потрясающе: снаружи почти как смоль, и с этим объективом я могу снимать при 1/125 при ISO 320 и при этом достаточно хорошо автофокусироваться, чтобы сфокусировать его рубашку, когда он кричит мимо.

Я поражен тем, что автофокус на 5D Mk III с легкостью может отслеживать детей в движении в AI SERVO, даже так близко и быстро движущихся на качелях:

Райан качается в парке, 16 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 7.1 при 1/250 при ISO 200, резкость 6, AI SERVO AF.) Больше.

Автоматическое / ручное переключение

Просто возьмите кольцо в любое время, когда автофокусировка активна, для мгновенной коррекции ручной фокусировки.

Чтобы заблокировать его только в ручном режиме, переместите переключатель на объективе большим пальцем.

Объектив настолько большой, что переключатель находится не совсем там, где его ожидают фотографы Canon; вам нужно немного потянуться.

Подробнее см. Использование.

Точность и согласованность автофокуса

Обычная автофокусировка, вероятно, потребует точной настройки автофокусировки для получения идеальных результатов при f / 1.0. Если вы действительно разборчивы, вам, вероятно, потребуются разные значения точной настройки автофокуса на близком и дальнем расстоянии.

Если в вашей камере отсутствует точная настройка автофокуса, маловероятно, что какой-либо конкретный образец объектива даст идеальные результаты на вашей камере при f / 1.0. Не беспокойтесь, точно так же, как фотографы LEICA учатся компенсировать дюйм здесь или там, если снимали с помощью более старой камеры, узнают, как и где сфокусироваться для получения идеальных результатов с вашим объективом. В руководстве по обслуживанию указано, как лицензированному сервисному центру выполнить цифровую настройку объектива для любого образца камеры.

Мой 5D Mark III дает стабильные результаты с обычной автофокусировкой, однако не всегда идеально.Я все еще пытаюсь найти лучшие значения точной настройки автофокуса для разных расстояний. Тестируемому здесь образцу, кажется, нужно значение около +10 на моем 5D Mk III; ваш будет другим.

На моем оригинальном 5D я получил гораздо лучшие результаты с этим 50 / 1.0, чем с более новым и менее дорогим 50 / 1.2. На моем 5D Mk III я получаю те же результаты с сегодняшними 50 / 1.2, что и с этим 50 / 1.0.

Мой Rebel XTi 2006 года не такой стабильный; фокус будет меняться в большей степени от одного кадра к другому.Даже без точной настройки автофокуса мой Rebel XTi делает много снимков в фокусе, что неплохо для самой дешевой зеркальной камеры Canon с 2006 года.

Для получения идеальных результатов каждый раз при любой диафрагме фокусируйтесь в режиме Live View. Каждый образец объектива индивидуален.

Ручная фокусировка

Ручная фокусировка очень точна. Требуется длинный плавный поворот на 290 ° от бесконечности к минимальной фокусировке, или 280 ° от бесконечности до 2 футов (0,6 м).

Кольцо фокусировки — это энкодер.Он вращается непрерывно без остановок.

Боке Высшая производительность

Боке, качество не в фокусе, в отличие от степени расфокусировки, хорошее, но, поскольку не в фокусе области обычно так сильно не в фокусе, это не имеет значения. Круги размытия на самых больших диафрагмах выглядят немного странно, как и следовало ожидать от биасферического объектива.

То, что кажется зеленым и пурпурным, является сферохроматизмом.

Как всегда, если вы хотите, чтобы фон был как можно дальше не в фокусе, снимайте с f / 1 и приближайтесь как можно ближе.

Метеостанция Davis 6250, 22 сентября 2018 года, снято на Canon EOS-R с адаптером EF, f / 1, 1/3200, ISO 100, Tiffen ND 0.9. файл большего размера или исходный файл © камеры.

Метеостанция Davis 6250, 22 сентября 2018 года, снято на Canon EOS-R с адаптером EF, f / 2, 1/800, ISO 100, Tiffen ND 0.9. больший или оригинальный © файл.

Метеостанция Davis 6250, 22 сентября 2018 года, снято на Canon EOS-R с адаптером EF, f / 4, 1/200, ISO 100, Tiffen ND 0.9. файл большего размера или исходный файл © камеры.

Кэти на f / 1.0, 2 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, компенсация экспозиции +2/3 ступени, f / 1,0 при 1/4 000 при ISO 100, +10 AF точная настройка, 6 заточек.) больше.

Если фон имеет точечные источники света, а не только фон, боке может стать более грязным:

Кэти скользит вниз по шесту, 4 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при автоматическом ISO 400) больше.

Кэти смеется, 10 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при ISO 4000, резкость 7, Athentech Perfectly Clear.увеличение или больше.

Дада, фотография Райана, 10 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при ISO 5000, резкость 7, Athentech Perfectly Clear.) Больше.

Попс, фото Райана, 10 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при ISO 8000, резкость 7, Athentech Perfectly Clear.) больше.

Вы заметили, что этот снимок был сделан при ISO 8000 при f / 1.0? Если бы у меня был только 24-70 / 2,8 L II, мне потребовалось бы ISO 64000 или 1/15 секунды, чтобы получить тот же снимок, и ни то, ни другое не было бы красивым. С этой версией 1.0 даже мой шестилетний ребенок может успешно стрелять в темноте! На современной зеркальной фотокамере этот объектив может видеть и останавливать действие в темноте даже лучше, чем человеческий глаз.

Райан наслаждается своей пиццей. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при ISO 6400, резкость 7, Athentech Perfectly Clear.) Больше.

Райан играет на снегоходе, 8 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/125 при ISO 1600, резкость 6, Athentech Perfectly Clear. больше.

Этот снимок — прекрасный пример того, почему этот объектив необходим сегодня для съемки динамичных сцен в темноте. Единственный источник света — экран игры, и мне нужно было 1600 единиц ISO, чтобы снимать с выдержкой 1/125, чтобы остановить действие.При f / 1.0 глаза Райана очень резкие. С обычным 24-70 / 2,8 L II, который стоит почти столько же, мне понадобится ISO 12800, и фон будет отвлекать, а не помогать.

Размытые круги от точечного источника будут принимать странные формы по бокам при f / 1.0:

Сфокусируйтесь в центре изображения при f / 1.0, в полнокадровом режиме. Обратите внимание, насколько резкими и отчетливыми являются ветви в центре и кверху; единственное, что на самом деле в фокусе. больше.

Если вам нужен эффект, размытие в углах начинает немного напоминать радиальное размытие в Photoshop, которое имитирует камеры периода.

При f / 5 в полнокадровом режиме. Боке нормальное. больше.

При f / 1.0 в полнокадровом режиме, 01 ноября 2013 г. Боке становится странным по бокам. больше.

Завершите f / 1.0 в виде платинового отпечатка, и вы получите мгновенный вид без камеры обзора и пластин. больше.

Роквелл в бампере на f / 1.0. Обрезка сверху на 100%; достаточно острый?

Если фон не сверкает точечными источниками, фон исчезает:

Кэти брызгает огнем почти в темноте, 4 ноября 2013 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1,1 при 1/125 при автоматическом ISO 2500) больше.

Цветопередача Высшая производительность

Цветовой баланс этого объектива 50 кажется таким же, как у других моих объективов Canon EF.

Я в шоке от того, насколько яркой его цветопередача при тусклом свете:

After Dark, 4 ноября 2013 г. ( Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.1 при 1/40 при автоматическом ISO 400.)

Я не мог придумать ни одной причины, по которой 50 мм f / 1.0 L USM будет более ярким ночью, чем при дневном свете, и тут меня осенило: цифровые камеры обычно имеют более низкую насыщенность при очень высоких значениях ISO. Это сделано для уменьшения цветового шума, а также для тусклости цветов. Мы редко замечаем это, потому что наши собственные глаза также менее чувствительны к цвету при очень тусклом свете. Фактически, наши глаза видят только черно-белое изображение при лунном свете.

С f / 1.0 я могу снимать с разумными значениями ISO даже в темноте, как при ISO 400 выше для этой сцены LV 3.7. Съемка при ISO 400 дает более яркие цвета, чем если бы я снимал при f / 2.8 при ISO 3200 с объективом 24-70 мм f / 2.8 L II или при ISO 6400 с объективом f / 4 с той же экспозицией. Ага!

Coma наивысшая производительность

Кома, или сагиттальная вспышка комы, — это когда яркие точки света в углах превращаются в капли в форме крыла летучей мыши. Это часто является проблемой с обычными светосильными нормальными или широкоугольными объективами и является одной из основных причин использования асферических элементов.

В то время как боке становится забавным для вещей в углах, которые не в фокусе, если вы в фокусе, световые точки в углах остаются очень узкими, что намного лучше, чем у обычных объективов:

Точечные источники накаливания. Canon 50mm f / 1.0 при f / 1.0. больше.

В то время как углы могут стать мягче при f / 1.0, если вы посмотрите очень внимательно, точки в фокусе остаются световыми точками.

Искажения наивысшая производительность

Canon 50 1.0 имеет незначительное бочкообразное искажение:

Кирпичная стена на f / 6.3. больше.

Для более критического использования используйте эти значения в инструменте искажения линзы Photoshop, чтобы удалить искажение.Это не факты или спецификации, это результаты моего исследования, которое требует многочасового фотографирования и вычислений на основе полученных данных.

Поправочный коэффициент

бесконечность

+ 1,5 *

30 м (100 футов)

+ 1,5 *

3 м (10 футов)

+1.5 *

1 м (3 ‘)

+3,0

0,6 м (2 ‘)

+4.0

© 2013 KenRockwell.com. Все права защищены.

* После исправления все еще немного волнистый.

Как видно из таблицы, бочкообразное искажение усиливается на самых близких расстояниях.

Эргономика Высшая производительность

Canon EF 50mm f / 1.0. больше.

Это большой кусок объектива. Моя жена говорит, что этот объектив выглядит слишком толстым, слишком большим и слишком тяжелым — и хочет знать, как скоро я отправлю его обратно! Она считает, что 24-70mm f / 2.8 L II выглядит нормально, потому что он длиннее и не такой толстый.

Это огромный размер для обычного объектива, но при этом он меньше и легче, чем большинство людей с телеэфиром, которые безжалостно возятся с ним.

Большая часть его тела представляет собой прочный захват, сделанный из умеренно жесткой резины, такой как каблук мужского туфля или хоккейной шайбы.

Кольцо фокусировки — прецизионное из твердого сплава. Плавно крутится без люфта. Он управляет ручной фокусировкой в ​​качестве кодировщика компьютера камеры, который, в свою очередь, приводит в действие электродвигатель электронной фокусировки в объективе.

Когда вы используете кнопку предварительного просмотра глубины резкости, нечетное положение задней узловой точки делает углы видоискателя более тусклыми, чем вы ожидали. На фотографиях этого, конечно, не видно.

Exposure performance top

Выдержки всегда зыбкие.Ни на какой диафрагме нет забавного дела; конечно углы должны быть темнее при f / 1.0.

F / 1.0 на цифровом?

Даже с сенсорами DSLR и их микролинзами, все фотоны, даже если они сняты с f / 1.0, улавливаются.

Вот кадры расфокусированного точечного источника на расстоянии 3 метра (10 футов) с линзой, сфокусированной на расстоянии 1 метра (3 фута):

Как видите, даже когда световой конус, попадающий в сенсор, увеличивается до f / 1.0 улавливается весь свет. Если бы датчик не принимал фотоны под более сильными углами, круг размытия перестал бы увеличиваться при больших апертурах и принял бы какую-то странную, возможно, прямоугольную форму.

Причина, по которой мы видим кольца, заключается в том, как два асферических элемента отшлифованы, чтобы приблизиться к желаемой сфере.

Конечно, размытый круг становится ярче при меньших значениях диафрагмы; экспозиция была постоянной (больше времени при меньших диафрагмах), поэтому она лучше фокусировалась и, таким образом, тот же свет концентрировался в меньшей области при меньших диафрагмах.

Мне было любопытно небольшое обрезание сверху и снизу при f / 1.0, и беглый взгляд на мой 5D Mk III показал мне, что препятствия в 5D Mk III (перевернутое зеркало сверху и черная пластиковая полка на внизу) вызвало это. Для сравнения, у моего профессионального EOS 1V есть конические вырезы в нижней части, чтобы этого не произошло.

Программа экспонирования

В разных камерах используются разные программы экспозиции.

Вот что некоторые из них делают с этим объективом.

EOS 1 В *

EOS 650

f / 16

f / 11

f / 8

f / 5.6

f / 4

f / 2,8

f / 2

f / 1,4

f / 1.0

* Digital Rebel XTi очень похож.

Falloff (затемненные углы) верх производительности

Наблюдается сильный спад при f / 1.0, некоторый спад при f / 1,4, и больше нет видимого спада при f / 2 и меньше.

Этот сильный спад очень помогает изолировать наш объект.

Если вам это не нравится, для цифровых Canons нет профиля автоматической коррекции, однако его легко исправить с помощью инструмента коррекции линз Photoshop.

Используйте элемент управления виньеткой в ​​инструменте коррекции линз Photoshop. Используйте указанные ниже значения для наиболее полной коррекции, хотя использование меньшего количества коррекции обычно выглядит лучше с художественной точки зрения. Оставьте настройку средней точки на +50.

Поправочные коэффициенты при

Количество виньетки

Середина виньетки

f / 1.0

+65 светлее

+50

f / 1,4

+50 светлее

+50

f / 2.0

+25 светлее

+50

f / 2,8

+15 светлее

+50

Я сильно преувеличил спад, сняв плоскую серую мишень и представив ее на сером фоне. На практике это нигде не так очевидно.Тусклая линия внизу на самом деле не в линзе, а в дефекте 5D Mk III, где препятствие в зеркальном корпусе мешает части света вдоль нижней части изображения:

Canon 50mm f / 1.0 L USM нескорректированный спад

f / 1.0

f / 1,4

ф / 2.0

f / 2,8

f / 4

f / 5.6

© 2013 KenRockwell.com. Все права защищены.

Canon 50mm f / 1.0 L USM, скорректированный спад

f / 1.0: используйте +65

f / 1.4: используйте +50

f / 2.0: используйте +25

f / 2.8: используйте +15

© 2013 KenRockwell.com. Все права защищены.

50 мм f / 1,0 L против 50 мм f / 1,4 USM спад (оба без коррекции)

50 / 1,0 л при f / 1,4

50 / 1,0 л при f / 2

© KenRockwell, 2013 г.com. Все права защищены.

По сравнению с обычным Canon 50mm f / 1.4 USM (с 1993 г. по настоящее время) при той же широкой диафрагме, этот сверхскоростной объектив имеет меньшее спадание, но в вашей последней цифровой камере, вероятно, установлен профиль для 50 / 1.4 USM, который автоматически исправляет его.

50 мм f / 1,0 L по сравнению с уменьшением спада NOCTILUX на f / 1 (без коррекции)

© 2013 KenRockwell.com. Все права защищены.

50 мм f / 1.0 L против f / 1 Falloff NOCTILUX (исправлено *)

© 2013 KenRockwell.com. Все права защищены.

* Canon скорректирована в Photoshop, как указано выше, LEICA NOCTILUX-M 50mm f / 1 скорректирована в камере с профилем тип 11822.

Фильтры, используйте с performance top

Нет необходимости в тонких фильтрах, отлично подходят обычные толстые и вращающиеся фильтры.

Возможно, это было мое воображение, но я думаю, что однажды я заставил всю переднюю ячейку линзы откручиваться, когда я поворачивал фильтр.Я такого больше не видел.

Вспышки и призраки наивысшая производительность

Если я использую обычный фильтр на зеркальной фотокамере, я получаю мягкое инвертированное фантомное изображение ярких точек света, отраженных от сенсора. Если вы снимаете что-то подобное ниже, снимите фильтр или используйте многослойный, чтобы избежать точечных призраков.

Enchanted Garden, 4 ноября 2013 г. ( Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/40 при автоматическом ISO 1000), большее или полное разрешение.

Маленькие точки — это отражение моего фильтра с одинарным покрытием. Надо было его снять или использовать многослойное.

При съемке на широко открытой диафрагме прямо в источники света появляются странные блики. Видите маленькие красно-зеленые волнистые линии выше? Это артефакты внутренних отражений. Если очень хочется, чтобы это выглядело плохо, снимайте в кадр сильный источник света:

Факел на стоянке, 01 ноября 2013 г.( Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/40 при автоматическом ISO 400) больше.

При сильных прямых источниках света на изображении с f / 1.0 вы увидите изогнутые линии, исходящие от источников света. Остановите или уберите их с изображения, и они уйдут.

Снимайте при остановленном свете, и этот объектив работает как любой другой. См. Образец под Sunstars ниже. Будьте осторожны, если снимаете на широко открытой диафрагме и вам не нужна эта вспышка.

Если вы переборщите с бликом, вы увидите, что он очень резкий на f / 1.0.

При меньшем значении диафрагмы странные кольца исчезают, и есть несколько точек, если вы снимаете на солнце с чем-то темным на переднем плане, на котором они отображаются:

Призраки в парке Нони на f / 11, 14 ноября 2013 года. Больше.

Focus Breathing наивысшая производительность

Дыхание в фокусе (изменение размера изображения при фокусировке) в основном представляет интерес для кинематографистов, которые не хотят, чтобы изображение изменялось («дыхание»), поскольку объектив фокусируется между разными объектами.

Изображение с Canon 50mm f / 1.0 становится больше по мере увеличения фокусировки.

Цветная бахрома по бокам верх Performance

Имеется мягкий пурпурно-зеленый боковой цвет.

Для этого объектива нет профиля объектива, поэтому нет автоматической коррекции.

Ворота Нони при диафрагме f / 11, без коррекции, 14 ноября 2013 г. Без коррекции, 22 МП, JPG.

Инструмент коррекции линз Photoshop

позволяет легко это исправить. Я попытался установить красный / голубой на +5 и зеленый / пурпурный на -30, и получил такой результат (22MP JPG). Я уверен, что у вас могло бы получиться лучше, если бы вы потратили больше времени, чем я, пытаясь найти лучшие настройки для этих исправлений, если вам интересно.

Макро , максимальная производительность

Объектив с плавающими элементами одинаково резкий на любом расстоянии.

Объектив 50 мм f / 1.0 не так близко, как другие 50-миллиметровые зеркальные объективы; всего до 2 футов вместо 1,5 футов (0,6 вместо 0,45 метра), но это все же ближе, чем любой дальномер LEICA, выпущенный за последние 50 лет, что более чем достаточно для всего, что я снимаю с этим объективом.

На близком расстоянии в полнокадровом режиме с f / 10.

Супер-резкая остановка; вот кадрирование изображения 22MP при 100%:

Кадрирование сверху изображения при 100%, снятое при f / 810 на Canon 5D Mk III. Если ширина экрана 6 дюймов (15 см), то полное изображение будет распечатано с размером 40 x 60 дюймов (1 x 1,5 метра)!

Искры — это не шум; они представляют собой текстуру часового хрусталя, циферблата и безеля.

Я ничего не ожидал при f / 1.0, но поразительно резкое в плоскости фокуса, тонкой для молекул:

На близком расстоянии в полнокадровом режиме с f / 10.

На самом деле это f / 1.0 на расстоянии 2 фута; вот кадрирование изображения 22MP при 100%:

Обрезка изображения сверху при 100%, снято с f / 1.0 на Canon 5D Mk III.

Да, лицевая панель мягкая, как призрак, но это потому, что она не в фокусе. Посмотрите на два маленьких диска слева и справа, единственные объекты в фокусе, и они действительно резкие! Если ширина экрана 6 дюймов (15 см), то полное изображение будет распечатано с размером 40 x 60 дюймов (1 x 1,5 метра)!

Механика Высшая производительность

Задний, Canon 50 1.0. увеличить.

Задний, Canon 50 1.0. увеличить.

Canon 50 1.0 намного лучше любого другого объектива EF 50 мм, когда-либо производимого Canon. За исключением макросъемки f / 2.5, все остальные Canon EF 50 мм имеют пластиковую резьбу фильтра, и, как еще одна мелочь, это единственный EF 50 мм с действительно полезной шкалой глубины резкости. Остальные все очень сжаты или отсутствуют.

Остерегайтесь заднего элемента, если вы устанавливаете его на стол без задней крышки; задний элемент лишь очень немного утоплен в задней части крепления.

Резьба фильтра

Твердый сплав.

Крепление к капоту

Твердый сплав.

Идентификационное кольцо

Окрашено на переднем металлическом кольце фокусировки.

Кольцо фокусировки

Твердый сплав с резиновым покрытием.

Ствол

Пластик, прочный, как хоккейная шайба или каблук мужских туфель.

Влагозащита на опоре

Крепление

Хромированный металл.

Маркировка

Краска.

Серийный номер

Выгравирован на металлической оправе крепления объектива, виден только при снятом объективе.

Код даты

Отштампованный чернилами металл крепления объектива, видимый только при снятом объективе.

Шумы при встряхивании

Тот, который я позаимствовал, звучит так, будто внутри катится какая-то маленькая деталь.

Сделано в

Объектив, футляр и бленда сделаны в Японии.

Резкость производительность наивысшая

Любой, кто не может получить резкие и контрастные изображения с помощью 50/1 при f / 1.0 на протяжении большей части изображения, просто не имеет идеального фокуса.

Аллигаторы ночью. (кадрировано из Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1.0 при 1/40 при авто ISO 640) больше или исходный файл камеры.

Если вы хотите снимать при дневном свете, вот снимок 3D-объекта. Знайте, что в фокусе находится только ладонь в центре, все остальное находится ближе или дальше и, следовательно, не в фокусе.

Мартиника при f / 1 средь бела дня. Canon 5D Mark III, f / 1,0 при 1/4 000 при ISO 50. Исходный файл (7 уровней резкости, +4 насыщенности). Обратите внимание, что в фокусе находится только дерево посередине. Все белые предметы расположены слишком близко, поэтому пурпурные полосы возникают из-за сферохроматизма, а предметы по бокам находятся дальше. Поскольку они не в фокусе, они не должны быть резкими.

Решетка Челси. Canon 5D Mark III, f / 3.5 при 1/60 при ISO 100. Полное разрешение.

Пальма и колибри, 2 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, f / 10 при 1/160. Исходный файл.

Мексиканский попугай. Кадрировано из Canon 5D Mark III, f / 1.0 при 1/15, снято с рук при ISO 500. Исходный файл камеры.

Вот 100% кадрирование из изображения 22 МП:

Обрезка 22-мегапиксельного полнокадрового изображения сверху при 100%. Canon 5D Mark III, f / 1.0 при 1/15, при съемке с рук при ISO 500. Если ширина экрана 6 дюймов (15 см), то все изображение будет напечатано с разрешением 40 x 60 дюймов (1 x 1.5 метров) при таком же большом увеличении. Исходный файл камеры.

Резкость изображения зависит больше от вас, чем от вашего объектива, а резкость объектива не имеет большого значения для хороших фотографов. Это наименее опытные любители, которые тратят большую часть времени, обвиняя нечеткие изображения в своих линзах, в то время как настоящие стрелки знают, что немногие фотографии когда-либо используют всю резкость, на которую способны их линзы, из-за движения объекта и того факта, что реальные объекты редко бывают идеально плоскими.

При этом Canon 50 — единственный в мире f / 1.0 SLR объектив, поэтому, как единственный объектив такого уровня, он буквально вне всякого сравнения при f / 1.0.

При диафрагме f / 1,4 он резче, чем при 50 / 1,4 USM.

При f / 2 он резче, чем у 50 / 1,4 USM и 50 / 1,8 II.

Подробнее см. В разделе Сравнение объективов Canon 50 мм.

Вот как это выглядит на полнокадровом 22MP 5D MK III:

При f / 1.0

Удивительно резкий и контрастный на протяжении большей части изображения, но часто с легкой пурпурной или зеленой дымкой, если вы не полностью сфокусированы.

Последние 5 мм углов стали намного мягче.

При f / 1,4

Резкость и контрастность большей части изображения. Нет пониженного контраста из-за сферической аберрации, как в других обычных объективах Canon.

Последние 5 мм углов стали намного мягче.

При f / 2

Сверхчеткость и контрастность большей части изображения.

Последние 3 мм углов стали намного мягче.

При f / 2,8

Сверхчеткость и контрастность большей части изображения.

Последние 3 мм углов становятся мягче.

При f / 4

Сверхчеткость и контрастность большей части изображения.

Последние 2 мм углов становятся мягче.

При f / 5,6

Сверхчеткость и контрастность большей части изображения.

Последний миллиметр углов стал немного мягче.

При f / 8-16

Чем больше останавливается, тем резче становится последний миллиметр каждого угла.

Остальная часть изображения становится немного мягче при дифракции f / 16.

Кривая MTF, указанная Canon:

Ночь в Вецларе. (кадрировано из Canon 5D Mark III, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, f / 1,1 при 1/40 при автоматическом ISO 500.) больше или исходный файл камеры.

Сферохроматизм верх

Сферохроматизм, иногда ошибочно называемый неспециалистами «цветным боке», представляет собой аберрацию, которая добавляет цветные полосы к не в фокусе светлым участкам.

50/1 имеет нормальный сферохроматизм для его скорости, что означает, что он имеет много сферохроматизма. Расфокусированные участки на переднем плане обычно имеют пурпурную кайму, а фоновые участки — зеленые.

Вот и все, что я могу сделать. Это экстремальное кадрирование из самого центра полнокадрового изображения 22MP при 100%. Если вы распечатали все изображение (здесь не показано) с таким же большим увеличением, размер отпечатка был бы 40 x 60 дюймов (1 x 1,5 метра):

Увеличенное кадрирование от центра изображения.

Сферохроматизм обычно невидим:

Правая зона автофокусировки АФ на значке, полное изображение. 5D Mark III, 50/1 при f / 1.0. больше.

Обратите внимание, как мои боковые зоны автофокусировки отлично фокусируются даже при f / 1.0. На этом снимке я использовал крайнюю правую зону автофокусировки для фокусировки и bingo , идеальную фокусировку в середине значка.

Sunstars наивысшая производительность

Sunstar на шлеме Райана, 3 ноября 2013 г. Canon 5D Mark III, кадрирование по горизонтали, Canon EF 50mm f / 1.0 L USM, компенсация экспозиции +2/3 ступени, f / 6,3 при 1/250 при ISO 100, резкость 6, Athentech Perfectly Clear. больше или в полном разрешении.

Благодаря восьмиугольной диафрагме этот Canon 50mm f / 1 L создает 8-конечные солнечные звезды на ярких точках света даже при разумной диафрагме, такой как здесь f / 6,3. Вот кадрирование изображения в полном разрешении:

Солнечная звезда на шлеме Райана. (обрезано сверху).

Если ширина этой страницы на экране 6 дюймов (15 см), полное изображение, напечатанное с тем же увеличением, что и эта обрезка, будет иметь размер 20 x 30 дюймов (50 x 75 см).

Живучесть верх

Протестированный здесь объектив был сделан в 1990 году. Ему 24 года, и он явно отлично работает.

Canon USA прекратила обслуживание этого объектива в 2008 году, поэтому, если вам потребуется обслуживание, вам придется обратиться в другое место, кроме Canon USA. Если у вас есть руководство по обслуживанию (номер детали CY9-1200-059 от 1989 года), вы увидите, что большинство деталей и даже схемы такие же, как у 85 мм f / 1,2 L, и, возможно, такие же, как у сегодняшнего 85 мм f / 1.2 L II, поэтому запчасти может быть легче найти, чем вы думаете.

Я никогда не видел сломанных образцов, и, учитывая, что у меня есть другие гораздо более дешевые и старые объективы Canon, у которых никогда не было проблем, я не буду беспокоиться. Беспокойство о том, что может сломаться, — это FUD, который используют другие профессионалы, чтобы удержать вас от попыток владеть таким ключевым инструментом, как этот, который мог бы сделать вас конкурентоспособным с ними.

Если он у вас есть, и если мотор или система фокусировки сломаются, и вы не можете это исправить, вы не сможете сфокусировать объектив вручную; он фокусируется только в электронном виде.

по сравнению верх

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

НОВИНКА: iPhone Xs Max с эффектом боке и полнокадровые профессиональные камеры 24 сентября 2018 г.

Сравнение линз 50 мм премиум-класса 04 сентября 2014 г.

Сравнение объективов Canon 50 мм 05 ноя 2013

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Этот 50 мм f / 1.0 — единственный 50-мм объектив с автофокусировкой и полезной шкалой глубины резкости. Печально, но факт.

Я проводил сравнения в этом обзоре, например, где объясняю, почему это самый продвинутый 50-миллиметровый объектив в мире.

Canon EF 50mm f / 1.2 L — потребительский объектив с пластиковой резьбой для фильтра. Его единственный асферический элемент изготовлен из литого стекла, а не из матового стекла, как два асферических элемента этого f / 1.0. Это то же самое, что разница между хрустальной вазой и прессованным стеклом.50 / 1.2 может быть резче на широко открытой диафрагме и быстрее фокусируется, но медленнее. Еще в 2007 году образец 50 / 1.2, который я позаимствовал, не фокусировался надежно на моем первоначальном 5D, в то время как сегодня и 50 / 1.2, и 1.0 фокусируются точно так же. Честно говоря, реальные результаты, снятые бок о бок, почти неотличимы между этими двумя.

У Nikon нет ничего близкого. Nikon 58mm f / 1.2 NOCT 1977 года медленнее, с плохой оптикой и только с ручной фокусировкой. Новейший объектив Nikon 58 мм f / 1,4 на ступень медленнее, чем этот объектив, так кого это волнует?

Zeiss только что анонсировала хотрод 55 мм f / 1.4, но это только ручная фокусировка, это стоп медленнее и стоит столько же, так что опять же, кого это волнует?

LEICA NOCTILUX — игрушки для взрослых детей. Они редко фокусируются точно, имеют примитивные ручные диафрагмы, фокусируются только вручную, обычно блокируют большую часть видоискателя LEICA и не могут сфокусироваться ближе, чем на 3,3 фута или одного метра, так кого это волнует? LEICA 50 / 0,95 (8 элементов / 5 групп, 2-ASPH, 700 г, диаметр 75,1 x 73 мм, макросъемка 1:17, 1 метр) не может сфокусироваться близко или хорошо.

Точно такой же объектив Canon 85mm f / 1.2 L II использует почти ту же механику, что и 50 / 1.0. Он на 2 мм длиннее, имеет такой же вес и диаметр. Как объектив с более длинным фокусным расстоянием, он фокусируется еще медленнее, но при этом невероятно резкий прямо по углам, даже при широко открытой диафрагме. Этот 50 / 1.0 — демон скорости при фокусировке по сравнению с 85 L II. Как более длинный объектив, 85 мм будет еще меньше в фокусе при f / 1,2.

Боке у 1.0 более безумное, чем у 85 / 1.2, которое бывает у всех свадебных фотографов на выходных. 85 / 1.2 лучше, если вам нужен полностью мягкий фон, в то время как этот 50 мм делает этот фон немного более резким для снимка, который выделяется среди остальных.

Использование наверху

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Фокус

При f / 1.0 глубина резкости не тонкая как бумага, а тонкая как пар. Не ожидайте, что каждый снимок будет иметь идеальную фокусировку, если вы не используете новейшую камеру и не имеете большого опыта с ней, или не используете беззеркальную камеру Canon, которая по своей конструкции не имеет ошибки фокусировки.

При фотографировании людей всегда сосредотачивайтесь на ближайшем глазу.

Я впечатлен тем, что получаю такие же хорошие результаты с любой из точек автофокусировки моего 5D Mk III, а не только с теми, которые продаются как «высокоточные». Точно так же я впечатлен тем, что могу перекомпоновывать изображения после фокусировки и добиваться отличных результатов.

Для идеальной фокусировки используйте Live View AF, если объект неподвижен.

Для мгновенной ручной коррекции фокуса просто поверните кольцо в любое время, когда активна автофокусировка, что обычно происходит при полунажатом затворе.

Для ручной фокусировки переместите переключатель в положение «M», и камера должна выйти из спящего режима. Это означает, что ручная фокусировка работает примерно две минуты после последнего касания кнопки спуска затвора.

Чтобы избавиться от необходимости перемещать большой ползунковый переключатель AF-MF, я предпочитаю установить в меню 5D Mk III запрограммировать кнопку AF ON на «AF off» в Menu> CFn> Custom Controls. Теперь я все время оставляю свой объектив в режиме автофокусировки, и нажатие кнопки AF ON блокирует фокусировку в режиме автофокусировки, а поворот кольца фокусировки дает мне ручную фокусировку.Другими словами, теперь я перехожу в РУЧНОЙ, удерживая мою перепрограммированную кнопку AF ON, которая также служит БЛОКИРОВКОЙ AF, если я не перемещаю кольцо фокусировки. AF ON стал моей кнопкой MF ON, и пока вы удерживаете эту кнопку и не касаетесь кольца, ваше фокусное расстояние заблокировано.

В новейших моделях Canon есть несколько специализированных пунктов меню, специально предназначенных для системы фокусировки этого объектива. Найдите в меню автофокусировки опцию «Электронный объектив USM MF ».

Я всегда оставляю объектив в положении 0.6 м — ∞ положение AF. Используйте положение автофокусировки 1 м — ∞, если ваш объектив смещается внутрь и наружу во всем диапазоне, а объект находится на расстоянии не менее метра. Сомневаюсь, что сегодня такая позиция нужна какой-либо современной камере.

Я устанавливаю для параметра Sharpening значение 7 (максимальное значение), если я снимаю с большой диафрагмой. На нормальные диафрагмы выставил 6.

Если вы играете с AF Fine Tune, знайте, что AF на самом деле немного меняется для каждого кадра. Вам нужно будет сделать десятки тестовых снимков, чтобы увидеть, какая настройка лучше всего; нельзя просто сделать несколько снимков и продолжить.Я лучше вижу результаты на своем 30-дюймовом мониторе, но воспроизведение с увеличением камеры хорошо работает в крайнем случае, например, если бы друг просто одолжил вам свой объектив, пока вы снимаете в поле.

Тонкая настройка AF не работает и не требуется в режиме Live View.

Если в вашей камере отсутствует точная настройка автофокуса и у вас постоянно возникают ошибки фокусировки, не беспокойтесь. Как только вы узнаете, насколько и в каком направлении возникла ошибка, просто либо сфокусируйтесь на другом объекте, находящемся на другом расстоянии, что обеспечит идеальный фокус вашего предполагаемого объекта, либо сделайте шаг вперед или назад сразу после фиксации фокуса, чтобы компенсировать искажение. известная ошибка.

Экспозиция

Если вы хотите снимать при f / 1.0 при дневном свете, не забывайте, что ваша цифровая зеркальная фотокамера, вероятно, может быть установлена ​​на ISO 50, если вы разблокируете эту функцию.

Вам может понадобиться фильтр нейтральной плотности, особенно если вы снимаете светосильную пленку или цифровую зеркальную камеру под прямыми солнечными лучами. Я никогда не использую его, так как я редко снимаю при f / 1.0 под прямыми солнечными лучами, но если вы это сделаете, я бы посоветовал 72-мм трехступенчатый (0,9 или 8x) фильтр нейтральной плотности.

Если вы хотите снимать на пленку ISO 400 под прямыми солнечными лучами при f / 1.0 используйте 72-миллиметровый пятиступенчатый (1,5 или 32x) ND. Вот ссылки на 72-миллиметровые четырехступенчатые (1,2 или 16x) нейтральные фильтры и 72-миллиметровые шестиступенчатые (1,8 или 64-кратные) фильтры нейтральной плотности, пока у меня ваше внимание.

При съемке негативной пленки я бы не стал беспокоиться о нейтральных фильтрах или включении безопасного сдвига, который позволяет камере начать уменьшать диафрагму, если это необходимо при ярком свете. Негативная пленка позволяет вам переэкспонировать на несколько ступеней без потери качества, поэтому снимайте в режиме Av и не беспокойтесь, если вы переэкспонируете пару ступеней.

Профилактические фильтры

Я бы посоветовал 72-миллиметровый фильтр Hoya HD2 UV или Protector, потому что они очень жесткие, если вы ударите объектив о что-то заостренное, и потому что они имеют многослойное покрытие, чтобы уменьшить двоичные изображения.

Я все время использую фильтр, чтобы защитить объектив от собственной глупости. Я никогда не знаю, когда меня что-нибудь ударит.

Заточка

Я снимаю с резкостью JPG, установленной на 7 для больших диафрагм и 5 или 6 в противном случае.

Вы можете использовать различные стили изображения, чтобы установить это быстрее, если вам интересно.

Сопряжение линз

Я бы предложил использовать этот объектив как часть полной системы с 20 мм f / 2,8 USM, 35 мм f / 1,4 L USM и 80-200 мм f / 2,8 L, каждый из которых также имеет металлическую резьбу для фильтра 72 мм. Эти несколько линз покрывают все, что вам нужно для любой профессиональной работы.

При желании вы можете заменить 20 мм f / 2,8 USM и 35 мм f / 1,4 L USM только на 20-35 мм f / 2.8 L, однако для цифровых фотоаппаратов с зумом 20-35 мм профиль объектива отсутствует.

Конечно, 85mm f / 1.2 L и II выглядят точно так же, как этот 50 / 1.0, и имеют резьбу фильтра 72 мм, поэтому они идеально подходят — за исключением того, что 85 / 1.2 фокусируется так медленно, что я считаю это скорее астрономией. объектив, чем один для обычной фотографии.

Эффект миниатюры

Странно, но факт: если вы снимаете на открытом воздухе с f / 1.0, ограниченная глубина резкости часто заставляет наши глаза думать, что мы смотрим на фотографию игрушки или модели.

Настоящие миниатюрные предметы фотографируются на макро-расстояниях, поэтому в фокусе очень мало.

Съемка реальных объектов при дневном свете с диафрагмой f / 1.0 заставляет их выглядеть так, как будто они, возможно, были просто моделями, поскольку в фокусе очень мало.

Звучит безумно, но на самом деле наш мозг иногда думает, что то, что мы сняли при f / 1.0 на открытом воздухе, является всего лишь моделью.

Адаптация этого f / 1.0 к другим камерам

Он должен нормально работать с адаптером для EOS-M.

Он не будет работать с любой другой камерой, отличной от Canon или EOS, потому что у вас не будет возможности фокусироваться вручную. Без подключения к системе жизнеобеспечения EOS объектив вообще не сможет сфокусироваться.

Лучшей надеждой при использовании с камерой другой марки будет сначала сфокусировать этот объектив на Canon, а затем использовать его на другой камере, заблокированной на этом расстоянии.

Скрытность

К счастью, если вы находитесь на публике, эта экзотическая f / 1.0 выглядит точно так же, как , как обычные 85mm f / 1.2 L и L II, так что у вас не будет любопытных фотологов, которые приставали бы к вам глупыми вопросами по этому поводу.

Я помню, что у меня был друг, который распечатал листы, чтобы раздать людям, которые видели, как он щелкал птиц своим 600-миллиметровым оружием, чтобы ответить на их вопросы. Было написано «600 мм». «Нет, я не профессионал, я просто люблю фотографировать птиц». и т.д., и спасли его от отвлечения.

Удлинители

Я бы забыл об этом, потому что система плавающих элементов этого объектива больше не будет оптимизирована для более близких расстояний.Canon предостерегает от использования тубусов крупным планом, вероятно, по этой причине.

За тот же размер и цену, что и тубус, вы можете просто купить Canon 50mm f / 2.5 Macro для получения гораздо лучших результатов. См. Также Лучшие макрообъективы.

Рекомендации наверх

Введение Образцы изображений Характеристики Характеристики

Сравнение рекомендаций по использованию

Я получил свой по этой ссылке прямо к ним на eBay (см. Как выиграть на eBay).

Если вы дочитали до этого места, то знаете, что хотите один, и они не становятся менее дорогими. Купите его сейчас, пока вы еще можете, вместо того, чтобы тратить те же деньги на зеркалку, стоимость которой только падает. Умные деньги всегда идут на объективы, а не на фотоаппараты. LEICA 50 / 1.2 была продана в 2009 году за 5000 долларов, а сегодня она подорожала примерно до 15000 долларов и более. С такими потенциальными предметами коллекционирования цены только растут.

В долгосрочной перспективе всегда лучше получить этот объектив и пропустить поколение DSLR, чем тратить деньги на камеру.Стоимость зеркальных фотокамер никуда не денется, кроме как вниз.

Этот объектив позволяет мне делать такие вещи и делать снимки, которые я не могу сделать с помощью других объективов. Я смог одолжить его всего на пару недель; чем дольше вы будете практиковаться с ним, тем лучше станут ваши изображения. Вы не можете просто одолжить или арендовать один на неделю и стать опытным; вы должны иметь один и часто им пользоваться.

Даже если мне не нравятся уникальные изображения, которые он дает, его сверхвысокая скорость значительно увеличивает диапазон моих возможностей и позволяет мне снимать быстрее, дольше и глубже в ночное время.С диафрагмой f / 1.0 я могу останавливать съемку в тусклом свете.

Для пейзажей, где мы хотим больше в фокусе и не заботимся об остановке движения объекта, а о предотвращении дрожания камеры, EF 35mm f / 1.4 L более резкий и имеет гораздо большую глубину резкости.

Не тратьте зря этот отличный объектив на камеру APS-C. Он заслуживает бесплатного использования на полнокадровой или 35-мм камере. Для светосильного обычного объектива на APS-C используйте EF 35mm f / 1.4 L.

Хотя этот 1.0 является непревзойденным техническим ориентиром, чья денежная ценность никуда не денется, кроме как вверх, сегодня на одну треть цены, результаты этого f / 1.0 и меньшие и более легкие объективы EF 50mm f / 1.2 L, снятые бок о бок, практически неотличимы друг от друга даже при полной диафрагме. 50 / 1.2 намного удобнее держать в руке и на шее, и это гораздо более разумный выбор для практической фотографии. Если вам просто нужны отличные снимки и вы не возражаете против пластиковой резьбы фильтра гораздо меньшего и более легкого EF 50mm f / 1.2 L, возьмите вместо этого 1.2 L. Большинство людей предпочтут объектив с диафрагмой f / 1.2, даже если цена будет такой же; f / 1.0 — это большой объектив, который нужно носить с собой, его результаты при f / 1.0 не сильно отличается от объектива 1.2, а этот f / 1.0 стоит в три раза дороже. Основная причина приобрести 1.0 — это вложение в будущее, и если ваша фотография находится на таком конкурентном уровне, что разница в цене означает меньше, чем любое конкурентное преимущество, которое дает вам 1.0. Для друзей 2/3 остановки никогда не имеют значения. Даже их боке и сферохроматизм выглядят почти одинаково, когда каждый снимается на широко открытой диафрагме, а 1.2 фокусируется быстрее. Когда я снимал их бок о бок на широко открытой диафрагме, нет явного победителя в том, что касается изображения, в то время как f / 1.2 намного веселее носить и стрелять.

F / 1.0 — это инвестиция, которая работает. Не играйте деньгами на Уолл-стрит, где они не принесут вам никакой пользы, когда вы можете вложить их в такую ​​линзу, которая поставит вашу работу впереди конкурентов, а если она вам надоест, вы, вероятно, заработаете еще больше. деньги при перепродаже. Их больше не производят, поэтому цена будет только расти. Даже если выйдет версия -II, этот оригинал все равно будет приносить коллекционерам доллары и, вероятно, будет лучше сделан, чем -II.При покупке обязательно приобретите капюшон, футляр и ремешок для футляра. Кажется, что это не добавляет больше к продажной цене сегодня, но в будущем как предмет коллекционирования отсутствие любого из включенных аксессуаров снизит вашу стоимость при перепродаже.

AF не такой мгновенный, как с более медленными объективами 50 мм, и если вы знаете, как снимать движущиеся объекты на iPhone и беззеркальные камеры, этот f / 1.0 еще быстрее.

Сделает ли вас этот объектив профессионалом? Конечно, нет, но если вы профессионал, это поможет выделить вашу работу среди тех, кто работает на выходных, которые предлагают выполнять ее бесплатно.

Надеюсь, в этом обзоре собрано достаточно информации, чтобы вы могли с уверенностью оценить, требует ли ваша работа такого объектива. Слишком много любителей просто хотят однажды поиграть с этим объективом, поэтому большинство из них продаются без права возврата.

Digital значительно усложняет задачу опередить тех, кто, вероятно, уже использует ту же камеру, что и вы. Это не похоже на 1970 год, когда у вас, как у профессионала, был Hasselblad, которого не было у любого любителя. Этот объектив сегодня — один из способов вернуть себе преимущество.

Если вы нашли время, усилия и деньги, которые я вложил в исследование и распространение всего этого, самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование этих ссылок, особенно этой ссылки непосредственно на них на eBay (см. Как выиграть на eBay ), когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете.Пожалуйста, всегда используйте эти ссылки при получении любого из вашего оборудования, чтобы я мог продолжать делиться тем, что я знаю бесплатно — потому что я получаю ничего за свои усилия, если вы покупаете в другом месте. Я не NPR; Я не получаю никаких государственных субсидий или не пользуюсь раздражающими фондами, чтобы помочь мне исследовать и бесплатно раздавать всю эту информацию.

Спасибо!

Кен.

© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт.Рекомендую их всех лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.00.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Практические руководства Ссылки Семинары О контакте

Использование сверхбыстрых линз на цифровых зеркальных фотокамерах: 9 шагов (с фотографиями)

Итак, у вас есть этот впечатляющий кусок металла и стекла … Плохая новость в том, что это не просто проблема для установки на вашу зеркалку. Скорее всего, объектив не сможет полностью функционировать на вашей зеркальной фотокамере, чем бы вы ни занимались.

Возьмите объектив и лист бумаги, на котором видно солнце.Используйте линзу, чтобы сфокусировать изображение солнца на бумаге (посмотрите на обратную сторону бумаги). Сколько места между задней частью объектива и бумагой? Для моего Kowa 1: 1 55 мм ответ составляет всего около 1/4 дюйма!

Мои зеркальные фотокамеры Sony с байонетом A имеют расстояние от фланца объектива до датчика, равное 44,5 мм, что составляет примерно 1 3/4 дюйма. Самое короткое крепление APS-C к расстоянию между датчиком в массовом использовании — это EVIL Sony E-mount, оно составляет 18 мм или чуть меньше 3/4 дюйма. Таким образом, вы можете практически забыть о фокусировке на бесконечность.Даже если вы отодвинули объектив достаточно далеко назад, например, изменив корпус объектива, чтобы он поместился глубоко внутри байонета Sony E, круг изображения в бесконечности далеко не настолько большой, чтобы покрыть датчик APS-C.

Приняв, что этот объектив предназначен только для макросъемки, пора поговорить об отсутствии винтовой фокусировки. У твоего объектива его нет, не так ли? Вероятно, у него есть винтовая резьба, поэтому вы можете использовать ее частичное откручивание в качестве механизма фокусировки. Однако в такой области макросов это вряд ли будет иметь смысл.Вы всегда можете установить его на удлинительных трубках или сильфоне для действительно экстремального макросъемки ….

Еще плохие новости: ваш сверхбыстрый объектив на самом деле не такой светосильный, как указано на этикетке. Почему? При очень близком фокусе дополнительное расстояние за объективом обычно увеличивает эффективное фокусное расстояние. Это происходит с большинством линз, в том числе с макросами. Мой f / 1.0, таким образом, ведет себя больше как f /1.7, к счастью, также увеличивая круг изображения почти до уровня APS-C.

Последняя плохая новость: по крайней мере, на этом уровне макроса качество изображения технически ужасно ПЛОХО! На самом деле, IQ, вероятно, значительно хуже, чем у любого объектива, который вы когда-либо пробовали.Контраст очень плохой, блики хорошо заметны и имеют причудливую форму, а резкость посредственная в центре и отсутствует по краям.

Итак, зачем беспокоиться? Поскольку с его помощью легко создаются абстрактные изображения, подобные показанному здесь, оно того стоит. Вы просто не можете создавать подобные изображения другим способом. С этим типом линз проникает достаточно света, чтобы снимать с рук, а сверхтонкая глубина резкости в сочетании с недокорректированными аберрациями создает удивительно плавное размытие фона. боке выглядит уникально привлекательным, если только блики не испортят его.

Какие 10 самых лучших линз из когда-либо созданных?

Объективы пришли раньше фотоаппаратов. Фактически, многие из самых известных имен в фотографии — Leitz, Zeiss и Voigtländer, чтобы назвать только три — начали свою жизнь как производители объективов и оптических инструментов, прежде чем перейти в производство фотоаппаратов.

Самые ранние объективы фотоаппаратов состояли из цельного куска стекла с выпуклой кривой с обеих сторон. Хотя это может сфокусировать изображение на плоской области, оно не может привести к тому, что световые лучи разных цветов попадут в одну и ту же точку фокусировки, что приведет к так называемой хроматической аберрации.Чтобы исправить это, дизайнеры линз начали комбинировать группы линз, как с выпуклыми, так и с вогнутыми поверхностями, таким образом, чтобы они компенсировали аберрации друг друга и, таким образом, создавали более четкое изображение. Таким образом были разработаны и усовершенствованы объективы для фотоаппаратов.

Знаменитые имена объективов отражаются в истории фотографии: Биотар, Флектагон, Гелиос, Никкор, Ноктон, Роккор, Скопар, Скопарон, Соннар, Суммар, Суммикрон, Такумар, Тессар, Альтрон, Ксенотар, Зуико… список можно продолжать и продолжать. Мы могли бы заполнить эти страницы историей развития и эволюции этих и других ориентиров объективов.Но мы не будем этого делать.

Вместо этого, вот краткий обзор некоторых из самых длинных, самых коротких, самых больших, самых маленьких, самых широких и самых светосильных объективов в истории фотографии, а также камер, с которыми многие из них были неразрывно связаны.


Авторы и права: Оке Халтман

1839: Дагеротипический объектив камеры

Чтобы начать с самого начала, первым классическим объективом фотоаппарата должен быть тот, который использовался в фотоаппарате, который представил первый в мире жизнеспособный метод фотографии.Это был дагеротипический фотоаппарат. Его объектив был изготовлен парижскими оптиками Шарлем и Винсентом Шевалье в плоско-выпуклой конструкции (изогнутый с одной стороны, плоский с другой) с фокусным расстоянием 15,5 дюйма и рабочей диафрагмой f / 14. Линза была связана из латуни, а поворотная крышка на передней панели служила грубой заслонкой.


Предоставлено: 2018 Auction Team Breker, Кельн, Германия (www.breker.com)

1840: Петцваль

Названный в честь дизайнера, австрийского ученого Йозефа Макса Петцваля, это был первый фотообъектив, конструкция которого была рассчитана математически до постройки.Используя две пары элементов, разделенных пробелом, он имел диафрагму f / 3,6, что позволяло использовать более короткие, чем раньше, выдержки, что делало портретную съемку дагерротипа действительно возможной. Цельнометаллический фотоаппарат Voigtländer, оснащенный линзой Petzval в 1841 году, стал первым специализированным портретным фотоаппаратом. В 2013 году 3000 спонсоров Kickstarter профинансировали производство современной версии объектива Petzval для использования на зеркальных фотокамерах.


1859: Жидкая линза Саттона

Вдохновленный одной из тех игрушек, наполненных водой, которые встряхивают, чтобы создать метель внутри купола, английский фотограф Томас Саттон запатентовал линзу, охватывающую стеклянную сферу, наполненную водой, способную создавать изображения на изогнутой поверхности.Результатом стал один из первых в мире широкоугольных объективов с углом обзора 120 ° и центральной диафрагмой f / 12. Он наиболее известен тем, что использовался в камере Sutton Panoramic с мокрой пластиной, успешно сделанной после неудачного запуска ее первым производителем лондонским оптиком и производителем инструментов Томасом Россом в 1861 году.


1944: Катадиоптрическая линза MTO 500

Первая катадиоптрическая или зеркальная линза общего назначения пришла из России. Конфигурация этого типа линз видит, что свет проходит через передний элемент и попадает в вогнутое зеркало в задней части оправы объектива, откуда он отражается в другое зеркало за передним элементом, обратно через отверстие в заднем зеркале и наружу. через традиционные линзы на пленку.В результате получается большое фокусное расстояние в более коротком, чем обычно, оправе объектива. Для МТО это означало фокусное расстояние 500 мм при длине ствола всего 180 мм и диаметре 80 мм. Он сфокусировался до 4 м, а диафрагма была зафиксирована на f / 8. Зеркальные линзы пользовались популярностью в основном в 1960-х и 1970-х годах.


Кредит: Andrew Sanderson Photography

1953: The De Vere Long Tom

Был день коронации, и прессе понадобилось фото Елизаветы II на балконе Букингемского дворца.Проблема заключалась в том, что они не могли подобраться достаточно близко, а телеобъективы для широкоформатных фотоаппаратов, которыми пользовались фотокорреспонденты в те дни, были недоступны. Поэтому Де Вер, более известный своими увеличителями, построил один для этой цели. Объектив имел фокусное расстояние 1000 мм и использовал пленку 5×4 дюйма от камеры Graflex. Изготовлено всего три. Это использовалось газетой The Star (ныне не существующей и не имеющей отношения к сегодняшней газете Daily Star ).


1959: Voigtländer Zoomar

Существовали зум-объективы для теле- и пленочных фотоаппаратов, но Zoomar был первым серийным зум-объективом для 35-мм фотоаппарата.Он был разработан инженером-оптиком Фрэнком Дж. Бэком, который также придумал слово «зум» применительно к линзам. По сравнению с сегодняшним днем ​​диапазон фокусных расстояний 36-82 мм был небольшим, но успешно охватил широкоугольный и средний телефото в формате 35 мм. Зумом управляли двухтактным регулятором вокруг ствола, а максимальная диафрагма составляла f / 2,8. Хотя в конечном итоге Zoomar производился с различными креплениями для объективов, в основном он ассоциировался с 35-мм зеркальной фотокамерой Voigtländer Bessamatic.


Предоставлено: аукцион Westlicht Photographica

.

1966: Zeiss Planar 50mm f / 0.7

В 1928 году компания Zeiss разработала дизайн того, что однажды станет самым светосильным объективом в мире. В 1941 году нацистская партия Германии профинансировала его разработку для использования в оборудовании для наведения оружия в ночное время, в результате чего был создан объектив 70 мм f / 1. Затем, в 1966 году, американское космическое агентство NASA возобновило проект по созданию объектива, способного фотографировать темную сторону Луны. Компания Zeiss завершила производство десяти объективов 50 мм f / 0,7, из которых NASA купило шесть, Zeiss сохранил один, а режиссер Стэнли Кубрик купил три, чтобы снять сцену при свечах в своем фильме «Барри Линдон».


Изображение предоставлено The Real Camera Company

1972: 6 мм f / 2,8 Fisheye-Nikkor

Если вы думали, что 180 ° — это сверхширокий угол обзора для объектива «рыбий глаз», подумайте еще раз. Этот снимал с углом 220 °, что означало — подождите — объектив может заглядывать за себя! Этот девятиэлементный объектив весил 5 кг и имел диаметр переднего элемента 20 см. Это была конструкция с ретрофокусом, а это означало, что, в отличие от объективов без ретрофокусировки, задний элемент не мешал движению зеркала SLR.При диафрагме f / 22 глубина резкости составляла от 17 см до бесконечности.


1980: 50 мм f / 2 AF Rikenon

Сделанный Ricoh в Японии, это был первый объектив с автофокусировкой, предназначенный для работы с любыми 35-мм зеркальными фотокамерами с ручной фокусировкой, в которых использовалось популярное крепление K. Используя то, что производитель назвал твердотельной триангуляцией, он работал так же, как традиционный дальномер, но с датчиком вместо человеческого глаза. На этот датчик проецировались двойные изображения из двух окон, похожих на дальномерные. Когда линза была активирована, одно зеркало качалось так, что одно изображение на датчике перемещалось по отношению к другому.Датчик распознал, когда они совпали, как точку, в которой был обнаружен максимальный контраст, и информация была передана на двигатель, который вращал линзу для правильной фокусировки.


Изображение предоставлено Canon UK

1993: Canon EF 1200mm f / 5.6L USM

На момент запуска Canon заявила, что это объектив с самым длинным фокусным расстоянием, доступный для всех автофокусных SLR со сменным объективом. Он весил 16,5 кг, имел размеры 22,8 × 83,6 см, имел максимальную диафрагму f / 5,6 и угол обзора всего 2.05 ° и минимальное расстояние фокусировки 14 м. Линза была почти полностью изготовлена ​​вручную из двух огромных кристаллов флюорита, которые вырастали в течение года, прежде чем были отшлифованы и отполированы. Он был совместим с 2-кратным экстендером Canon, который увеличил фокусное расстояние до невероятных 2400 мм и уменьшил максимальную диафрагму до f / 11. Всего было изготовлено 20 линз.


10 объективов Great Fujifilm с байонетом X

Системы беззеркальных камер Fujifilm завоевали популярность, и такие модели, как X-T2 и X-Pro2, получили серьезное признание среди энтузиастов фотографии.Ниже мы разберем основные варианты объективов с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объективом для байонета Fujifilm X Mount от широкоугольного и портретного до телефото. У Fujifilm очень сильные линзы, но в целом линейка может похвастаться впечатляющей резкостью, отсутствием искажений и качеством сборки. Для получения дополнительной справочной информации см. Нашу таблицу сравнения объективов с байонетом X и советы по покупке под подборками.


1. Fujifilm 35mm f / 2 (399 долларов США)

Категория: Портрет / перемещение
Эквивалент 35 мм: 53 мм
Вес: 6 унций.
Что нам нравится: Оптика профессионального уровня по разумной цене.
Чего у нас нет: Вы можете работать быстрее с версией f / 1.4 ниже.

Fujifilm наиболее известна уличной фотографией и портретной фотографией, в частности, своими фикс-объективами, поэтому неудивительно, что 35mm f / 2 находится в верхней части этого списка. Этот легкий объектив с эквивалентом 53 мм обеспечивает отличную резкость и характеристики при слабом освещении по разумной цене. Если вы ищете универсальный объектив с байонетом X, который поможет вывести ваши путешествия и повседневную фотосъемку на новый уровень, не ищите дальше.

Более дорогой вариант в этом диапазоне фокусных расстояний — 35 мм f / 1,4 ниже. Оба являются отличными вариантами: у f / 1.4 максимальная диафрагма выше на одну ступень, но более высокая цена (599 долларов) и больший вес (10,3 унции) склонили чашу весов в пользу f / 2. Возьмите версию с диафрагмой f / 1.4, если цена и вес не являются первоочередными задачами или вы профессионал, который зависит от этого фокусного расстояния, но мы считаем, что 35 мм f / 2 более чем достаточный объектив для большинства людей и имеет большую ценность.
Смотрите Fujifilm 35mm f / 2

2.Fujifilm 23mm f / 2 (449 долларов)

Категория: Travel
Эквивалент 35 мм: 35 мм
Вес: 6,4 унции.
Что нам нравится: Отличная оптика и более быстрый автофокус, чем у версии f / 1.4.
Чего нельзя: Узковатый для портретов.

Fujifilm 23mm f / 2 не так универсален, как 35mm f / 2, описанный выше, с эквивалентом фокусного расстояния 35 мм, который немного узок для портретной съемки. Однако этот объектив с постоянным фокусным расстоянием имеет отличную оптику и идеально подходит для уличной фотографии и путешествий: он легкий, резкий, быстрый, быстро фокусируется и даже поставляется с защитой от непогоды.Это почти весь пакет в нашей книге.

Для профессионалов и энтузиастов, которым важно это фокусное расстояние, более дорогой Fujifilm 23mm f / 1.4 на одну ступень быстрее. Это правда, что этот объектив обеспечит вам превосходное боке и глубину резкости, что будет отличным дополнением к высококачественным камерам Fujifilm, таким как X-Pro2. Но при более чем удвоенной цене версии f / 2 и более чем на 4 унции тяжелее, не говоря уже о более медленной автофокусировке, большинство людей обнаружит, что f / 2 работает просто отлично.
Смотрите Fujifilm 23mm f / 2

3. Fujifilm 10-24mm f / 4 (899 долларов США)

Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 15-36 мм
Вес: 14,5 унций.
Что нам нравится: Топовый широкоугольный зум для Fujifilm.
Чего у нас нет: Дорогой и непромокаемый.

Хотелось бы, чтобы у Fujifilm X Mount было больше широкоугольных опций, и зум f / 2,8 не кажется невозможным.Но это не мешает 10-24mm f / 4 быть в целом фантастическим объективом. С эквивалентным фокусным расстоянием 15–36 мм он очень похож на полнокадровые объективы 16–35 мм, которые так популярны среди профессионалов. Как мы и ожидали от Fujifilm, этот объектив очень резкий, с минимальными искажениями, хорошо собран и оснащен системой стабилизации изображения. Если вы снимаете пейзажи или другие широкоугольные снимки на Fujifilm, это ваш лучший выбор.

Самым большим препятствием при выборе Fujifilm 10-24mm f / 4 является стоимость.Почти 1000 долларов — это много для объектива с диафрагмой f / 4, который не защищен от атмосферных воздействий, но, опять же, у широкоугольных фотографов нет множества вариантов с креплением X-Mount. Нам нравится Fujifilm 14mm f / 2.8 Prime, но этот объектив стоит почти столько же и менее универсален. Если вы действительно хотите сэкономить, Rokinon 12mm f / 2, представленный ниже, — это забавный объектив с ручной фокусировкой, который позволяет вам попасть в широкоугольную дверь, не нарушая при этом денег.
Смотрите Fujifilm 10-24mm f / 4

4. Fujifilm 56 мм f / 1.2 (899 долл. США)

Категория: Портрет
Эквивалент 35 мм: 85 мм
Вес: 14,3 унции.
Что нам нравится: Самый светосильный объектив Fujifilm на рынке.
Чего у нас нет: Heavy и автофокус могли бы быть лучше.

Добро пожаловать в самый светосильный объектив в линейке Fujifilm. Благодаря максимальной диафрагме f / 1,2 и эквиваленту фокусного расстояния 85 мм это лучший портретный объектив для беззеркальных камер Fujifilm. Боке, глубина резкости и цветопередача не имеют себе равных в линейке с байонетом X-Mount, а объектив отлично работает даже при широко открытой диафрагме.Если вы серьезный портретный фотограф с ограниченным бюджетом, этот объектив просто необходим.

Наша единственная реальная претензия к Fujifilm 56mm f / 1.2 — это автофокус. Камеры Fujifilm отстают от Sony и других в этой категории в целом, и этот объектив имеет тенденцию время от времени охотиться (ситуации с низкой контрастностью могут вызвать большинство проблем). Но на самом деле мы просто придираемся к впечатляющему объективу.
Смотрите Fujifilm 56mm f / 1.2

5. Fujifilm 55-200 мм f / 3.5-4,8 OIS (699 долл. США)

Категория: Телеобъектив
Эквивалент 35 мм: 84-305 мм
Вес: 20,5 унций.
Что нам нравится: Хороший диапазон зуммирования и хорошая оптика.
Чего у нас нет: Автофокусировка может быть медленной.

Для Fujifilm есть несколько вариантов телефото, но наш лучший выбор в этой категории — 55-200 мм. Этот объектив обеспечивает охват до эквивалента 305 мм и очень приличную максимальную диафрагму f / 3.5-4,8 (то есть для телеобъектива). Вы также получаете хорошую резкость и стабилизацию изображения для фотографий с рук при слабом освещении. Этот объектив дороже, чем хотелось бы, и автофокусировка может быть медленной, но он по-прежнему прекрасно дополняет комплектный объектив 18-55 мм и другие простые объективы.

Для тех, кто планирует снимать только в телеобъективе изредка, Fujifilm 55-230mm f / 4.5-6.7 значительно легче и дешевле, а главная жертва — скорость. А серьезным энтузиастам телефото стоит обратить внимание на объектив 100-400 мм f / 4.5-5,6 ниже, что недостижимо для большинства людей с точки зрения затрат, но на сегодняшний день имеет самый длинный диапазон увеличения среди всех объективов с байонетом X-Mount.
См. Fujifilm 55-200mm f / 3.5-4.8

6. Fujifilm 35mm f / 1.4 (599 долларов)

Категория: Портрет / перемещение
Эквивалент 35 мм: 53 мм
Вес: 6,6 унций.
Что нам нравится: F / 1.4 — хорошее место.
Чего у нас нет: Автофокусировка может быть медленной и немного громкой.

Fujifilm 35mm f / 1.4 — вторая «изящная пятидесятка» в этом списке, входящая в очень универсальный 52,5-миллиметровый эквивалент. Мы рассматривали возможность поставить его выше версии f / 2, которая занимает первое место в списке, но есть несколько причин, по которым мы этого не сделали. Первый — это автофокус, который при определенном освещении может работать медленно и громко для прайма. Вторая — цена, которая на 200 долларов дороже. Оба являются качественными объективами, и вы не можете ошибиться, но мы думаем, что f / 2 достаточно быстрая для большинства людей.

Однако тем, кто не планирует сильно снимать этот объектив со своей камеры, стоит приобрести Fujifilm 35mm f / 1.4. Этот объектив впечатляет практически по всем параметрам: он светосильный, резкий и имеет отличное качество сборки. И этот объектив действительно сияет при слабом естественном освещении, что делает диафрагму f / 1,4 фаворитом среди свадебных фотографов и фотографов с мероприятий.
Смотрите Fujifilm 35mm f / 1.4

7. Fujifilm 18-55mm f / 2.8-4 OIS (699 долларов США)

Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 27-84 мм
Вес: 10.9 унций.
Что нам нравится: Отличное соотношение цены и качества в комплекте.
Чего у нас нет: По полной рекомендованной производителем цене он не может конкурировать с другими объективами из этого списка.

Fujifilm 18-55mm f / 2.8-4 продается с такими камерами, как X-T2 и X-T20, но называть его «комплектным» объективом было бы медвежьей услугой. По сравнению с другими в основном пластиковыми и довольно маргинальными комплектными объективами Nikon и Canon 18-55 мм, этот Fujifilm построен лучше и намного превосходит его с оптической точки зрения. Вы не только получаете относительно быструю максимальную диафрагму f / 2.8 в широком диапазоне, этот объектив четкий во всем диапазоне зума с минимальными искажениями.

Учитывая все обстоятельства, наше отношение к Fujifilm 18-55mm f / 2.8-4 напрямую зависит от цены, по которой вы его покупаете. В составе различных комплектов Fujifilm объектив обычно доступен на 300 долларов дороже, чем стоимость корпуса камеры, что является фантастической ценой. При полной рекомендованной розничной цене в 699 долларов это все еще качественный объектив, но далеко не такой привлекательный.
См. Fujifilm 18-55mm f / 2.8-4

8. Fujifilm 50-230mm f / 4.5-6.7 (389 долларов США)

Категория: Телеобъектив
Эквивалент 35 мм: от 76 до 350 мм
Вес: 13 унций.
Что нам нравится: Вылет больше, чем у 55-200 мм, при более низкой цене и весе.
Чего у нас нет: Медленная фокусировка и пластичность на протяжении всей сборки.

Поскольку основное внимание уделяется звездным простым камерам Fujifilm, всегда найдется место для хорошего телеобъектива, который дополнит ваш комплект.С точки зрения оптического качества и производительности вышеупомянутый объектив 55-200 мм побеждает, но высокая цена делает его недоступным для тех, кто хочет время от времени использовать телефото без лишних затрат. 50–230 мм обеспечивает именно это: он дает хороший диапазон охвата фокусных расстояний, эквивалентный 76–350 мм, хорошую оптику в целом и разумный вес в 13 унций. Это наш лучший выбор для бюджетного телефото зума с байонетом X.

Каковы недостатки Fujifilm 50-230mm? Первое, что вы заметите, — это медленная максимальная диафрагма, которая составляет f / 4.5-6,7 — наименее впечатляющая в этом списке. Кроме того, помимо стекла, объектив почти полностью сделан из пластика, включая байонет. Это действительно помогает снизить вес, но металл предпочтительнее с точки зрения прочности и ощущения. И последнее, но не менее важное: скорость фокусировки и характеристики при слабом освещении вполне ожидаемы от объектива с такой стоимостью и такой диафрагмой. Но по цене и весу 50-230 представляет собой хорошую бюджетную альтернативу 55-200 мм и составляет лишь небольшую часть стоимости 100-400 мм.
См. Fujifilm 50-230mm f / 4.5-6,7

9. Fujifilm 14mm f / 2.8 (799 долларов США)

Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 21 мм
Вес: 8,3 унции.
Что нам нравится: Очень резкое и минимальное искажение.
Чего у нас нет: Меньше универсальности, чем у указанных выше 10-24 мм.

Одним из огромных преимуществ беззеркальных камер является компактный размер, а постоянные линзы почти всегда меньше и легче зум-объективов.Лучшим широкоугольным объективом для Fujifilm X Mount является объектив 14 мм f / 2,8, который идеально подходит для пейзажной фотографии с эквивалентом фокусного расстояния 21 мм. При 8,3 унции он значительно легче, чем на 10–24 мм выше (14,5 унции). И объектив не разочаровывает с точки зрения качества изображения с большой резкостью, очень маленькими искажениями и надежными характеристиками при слабом освещении.

Учитывая все обстоятельства, здесь мы оцениваем Fujifilm 14mm f / 2.8, потому что мы ценим больший диапазон зумирования и повышенную универсальность 10-24mm f / 4 выше.Более того, мы обнаружили, что большинство широкоугольных фотографий делаются при нормальном естественном освещении, поэтому более высокая максимальная диафрагма не так важна, как для портретного или дорожного объектива. Оба варианта хороши, но при одинаковых ценах мы предпочитаем зум. Чтобы узнать о более дешевом широкоугольном фиксированном объективе, см. Руководство Rokinon 12mm f / 2 с ручной фокусировкой ниже.
Смотрите Fujifilm 14mm f / 2.8

10. Fujifilm 50mm f / 2 (449 долларов США)

Категория: Портрет
Эквивалент 35 мм: 76 мм
Вес: 7 унций.
Что нам нравится: Super Sharp; дешевле и легче, чем 56 мм f / 1.2 выше.
Чего у нас нет : Не самое универсальное фокусное расстояние.

56mm f / 1.2 — один из лучших объективов Fujifilm на рынке — если бы не высокая цена, он, несомненно, был бы достоин первого места. Но для портретных фотографов, которые ценят и качество изображения, и ценность, 50 мм f / 2 заслуживает серьезного внимания. В этом объективе есть все: высокая светосила для отличных характеристик при слабом освещении, металлическая конструкция премиум-класса с защитой от атмосферных воздействий и отличная четкость в целом.А при цене 449 долларов и 7 унций это вдвое меньше цены и веса 56mm f / 1.2.

Здесь следует учитывать, что 76-миллиметровый калибр нельзя назвать универсальным. Этот объектив очень удобен для тех, кто часто снимает портреты и фотографии людей, а также может использоваться как макрообъектив. И в зависимости от того, с кем вы разговариваете, на самом деле он может быть резче, чем 56 мм выше. Но помимо этого вы обнаружите реальные ограничения с точки зрения того, какие типы фотографий он снимает не особенно хорошо.Помимо фокусного расстояния, нам нравится сочетание цены, производительности и качества сборки, и это достойная альтернатива 56 мм f / 1.2.
Смотрите Fujifilm 50mm f / 2

7 объективов Fujifilm с байонетом X-Mount, которые не были вырезаны

11. Fujifilm 18-135mm f / 3.5-5.6 OIS (799 долларов США)

Категория: All-in-one
Эквивалент 35 мм: 27-206 мм
Вес: 17,3 унции.
Что нам нравится: Самый универсальный объектив в этом списке, устойчивый к погодным условиям.
Чего у нас нет: Трудно отказаться от всех этих великих простых чисел.

Объектив 18–135 мм f / 3,5–5,6 от Fujifilm максимально приближен к универсальному объективу, охватывающему все аспекты от широкоугольного до телефото и всего остального. Здесь много положительных моментов: объектив универсален, хорошо построен, защищен от атмосферных воздействий (комплектный объектив 18-55 мм f / 2,8-4 — нет) и достаточно оптический, чтобы радовать большинство людей. Если вы ищете универсальное решение для камеры Fujifilm, то вот оно.

Тем не менее, кажется неправильным отказываться от всех великолепных объективов Fujifilm с постоянным фокусным расстоянием в пользу моноблока. Многие покупатели Fujifilm привержены качеству изображения, возможно, даже больше, чем средний покупатель Canon или Nikon APS-C, и мы всегда сомневаемся в том, чтобы рекомендовать многофункциональное устройство, когда специальные простые или зуммированные изображения лучше. Возьмите Fujifilm 18–135 мм, если простота и универсальность являются главными приоритетами, но для большинства людей мы думаем, что стоит купить пару специальных объективов.
См. Fujifilm 18-135mm f / 3.5-5,6

12. Fujifilm 100-400mm f / 4.5-5.6 OIS (1699 долларов США)

Категория: Телеобъектив
Эквивалент 35 мм: 152-609 мм
Вес: 40,5 унций.
Что нам нравится: Невероятный радиус действия и удивительно хороший автофокус.
Чего у нас нет: Очень тяжелые и дорогие.

Fujifilm 100-400mm f / 4.5-5.6 — не самый практичный объектив в этом списке, но он один из самых забавных. С диапазоном фокусных расстояний, эквивалентным 150-600 мм, вы получите больший охват, чем это доступно практически для любой другой системы APS-C (у Panasonic действительно есть 100-400 мм для Micro Four Thirds, у которого есть 2-кратный кроп-фактор. , но он не так хорош, как этот объектив).Это лучший телеобъектив с байонетом X-Mount на рынке для всего, от фотографий дикой природы до съемок в точках зрения.

Недостатки Fujifilm 100-400mm очевидны: он стоит больше, чем большинство камер Fujifilm, и более чем на 3 фунта делает всю концепцию «компактной» беззеркальной камеры в значительной степени несущественной. Но мы по-прежнему отдаем должное Fujifilm за то, что они пришли к пластине с этим объективом: оптика и автофокус на удивление хороши для такого длинного телефото, включая оптическую стабилизацию изображения.
Смотрите Fujifilm 100-400mm f / 4.5-5.6

13. Fujifilm 16-55mm f / 2.8 (999 долларов США)

Категория: Путешествия / портрет
Эквивалент 35 мм: 24-84 мм
Вес: 23,1 унции.
Что нам нравится: Профессиональный зум среднего уровня.
Чего у нас нет: Дорогой, тяжелый, без стабилизации изображения.

Один из самых популярных объективов для работающих профессионалов — 24–70 мм f / 2,8, который предлагает максимальную универсальность без значительного ущерба для оптических характеристик.Объектив 16-55 мм f / 2,8 является наиболее близким к нему приближением Fujifilm с фокусным расстоянием, эквивалентным 24-82,5 мм (даже больше, чем у 24-70 мм). Вы можете добавить этот объектив практически к любой беззеркальной камере Fujifilm и получить отличные фотографии для чего угодно, от пейзажей до портретов.

Есть несколько причин, по которым Fujifilm 16-55mm f / 2.8 не занимает более высокое место. Во-первых, вес: 23,1 унции добавляют веса компактной беззеркальной камере. Во-вторых, это отсутствие стабилизации изображения, что определенно поможет в условиях низкой освещенности.Наконец, Fujifilm предлагает такие сильные решения, что трудно отказаться от них всех в пользу одного зума. Мы не собираемся отказываться от качества этого объектива — вы, вероятно, не будете разочарованы фотографиями, — но есть много более легких и менее дорогих простых линз выше.
Смотрите Fujifilm 16-55mm f / 2.8

14. Fujifilm 16mm f / 1.4 (899 долларов США)

Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 24 мм
Вес: 13.2 унции.
Что нам нравится: Оптические характеристики высшего уровня.
Чего нам не нравится: Нам не нравится фокусное расстояние.

Начнем с того, что 24 мм — не наше любимое фокусное расстояние. Для пейзажной фотографии он немного узкий — мы предпочитаем диапазон от 16 мм до 21 мм для съемки на открытом воздухе. А уличная фотография обычно лучше всего от 35 до 50 мм. Это делает Fujifilm 16mm f / 1.4 чем-то вроде подростка с точки зрения наилучшего использования.

Помимо фокусного расстояния, это один из лучших объективов Fujifilm.Он очень хорош при слабом освещении при диафрагме f / 1,4, может создавать отличное боке и глубину резкости, а также обеспечивает отличную резкость с небольшими искажениями. У нас нет претензий к качеству изображения, предлагаемому этим объективом, и, учитывая, что Fujifilm 14 мм f / 2,8 на две ступени медленнее, это жизнеспособный широкоугольный вариант с фиксированным фокусным расстоянием для тех, кто ценит светосилу.
Смотрите Fujifilm 16mm f / 1.4

15. Rokinon 12mm f / 2 для Fujifilm (249 долларов США)

Категория: Широкоугольный
Эквивалент 35 мм: 18 мм
Вес: 9.2 унции.
Что нам нравится: Недорого на широкоугольный объектив.
Чего у нас нет: Ручная фокусировка подходит не всем.

Учитывая довольно дорогие широкоугольные объективы, указанные выше, такие как 10-14 мм f / 4 и 14 мм f / 2,8, мы думаем нестандартно с Rokinon 12 мм f / 2. Этот объектив с ручной фокусировкой поставляется с байонетом Fujifilm X Mount и стоит чуть меньше 250 долларов. Наиболее впечатляющим является его максимальная диафрагма f / 2, которая отлично подходит для астрофотографии и другой фотографии при слабом освещении.

Ручная фокусировка может быть препятствием для некоторых фотографов (мы обнаружили, что для этого объектива она немного неуклюжая), но нам нравятся резкость и качество сборки. Для сравнения: Zeiss 12mm Touit имеет аналогичную оптику и более чем вдвое дороже. Не ожидайте, что этот объектив будет соответствовать вашему Zeiss по конструкции или качеству изображения, но это забавный объектив и хорошее соотношение цены и качества.
См. Объектив Rokinon 12mm f / 2 для Fujifilm

16. Fujifilm 50-140mm f / 2.8 OIS (1399 долларов США)

Категория: Телеобъектив
Эквивалент 35 мм: 76-213 мм
Вес: 35 унций.
Что нам нравится: Самый быстрый телеобъектив с зумом в этом списке.
Чего у нас нет: Тяжелый и ограниченный радиус действия.

Мы подошли к концу этого списка с другим зумом премиум-класса, который приблизительно соответствует популярному диапазону фокусных расстояний 70-200 мм. Благодаря постоянной максимальной диафрагме f / 2,8, защите от атмосферных воздействий и стабилизации изображения этот объектив подходит для всех, начиная с среднего телефото. Он не обеспечивает такой же охват, как объективы 55-200 мм или 100-400 мм, указанные выше, для съемки дикой природы и других удаленных фотографий, но его оптические характеристики превосходят практически во всех аспектах.

Fujifilm 50-140mm f / 2.8 — третий телеобъектив, указанный здесь, из-за его ограниченного диапазона фокусных расстояний. Мы ценим увеличенный охват и меньший вес 55-200 мм f / 3,5-4,8, несмотря на меньшую максимальную диафрагму. А объектив 100-400 мм f / 4,5-5,6 предлагает такой выдающийся диапазон зума, что трудно отказаться от него для любителей телефото. Но для фотографов-портретистов и путешественников, которые хотят охватить эту часть спектра фокусных расстояний, качество изображения является лучшим из всех телеобъективов.
Смотрите Fujifilm 50-140mm f / 2.8

17. Fujifilm 60mm f / 2.4 Macro (649 долларов США)

Категория: Макро
Эквивалент 35 мм: 90 мм
Вес: 7,6 унции.
Что нам нравится: Резкий и хорошо сложенный.
Чего у нас нет: Увеличение 1: 2 означает, что это не совсем макрообъектив.

Макрообъективы для байонета Fujifilm X скудны, настолько, что они могут отпугнуть серьезных макросъемщиков от покупки системы.Один из достойных вариантов — Fujifilm 60mm f / 2.4 с фокусным расстоянием, эквивалентным 90 мм. Этот объектив легкий (7,6 унции), резкий, хорошо фокусируется и изготовлен из качественной сборки Fujifilm.

Наша главная проблема с этим объективом заключается в самом различении «Макро»: объектив имеет коэффициент увеличения только 1: 2, в то время как большинство настоящих макрообъективов имеют коэффициент увеличения 1: 1. Другой вариант крепления Fujifilm X — это объектив Zeiss Touit 50mm f / 2.8, который может похвастаться увеличением 1: 1, но стоит довольно дорого — около 1000 долларов и далеко не так близок, как хотелось бы.Эти два «макро» объектива хороши, но мы надеемся, что Fujifilm расширит линейку макрообъективов в ближайшие годы.
См. Fujifilm 60mm f / 2.4 Macro

Fujifilm X-Mount объектив сравнительная таблица

Рекомендации по покупке объектива Fujifilm с байонетом X

Эквивалент фокусного расстояния (фактор кадрирования)

В этой статье мы часто ссылаемся на эквивалент фокусного расстояния объектива или кроп-фактор. Камеры Fujifilm X-Mount имеют крепление 1.Пятикратный кроп-фактор, точнее 1,52 или 1,53, в зависимости от математических расчетов веб-сайта Fujifilm. Это означает, что 50-миллиметровый объектив с креплением X-Mount будет вести себя так же, как 75-миллиметровый объектив на 35-миллиметровой камере. Кроп-фактор имеет долгую историю, но вам нужно знать, что фокусные расстояния объектива описываются с использованием 35-мм пленки в качестве точки отсчета. Поскольку диагональ датчика изображения на камерах Fujifilm X-Mount в 1,5 раза меньше, чем на 35-мм камере, указанное фокусное расстояние объектива умножается на 1.5 для определения его эквивалента.

Если вы использовали полнокадровую камеру или знаете фокусные расстояния, фактор кадрирования может быть очень полезным при выборе объективов с байонетом X-Mount. Например, широкоугольный объектив Fujifilm 10–24 мм эквивалентен 15–36 мм на полнокадровой камере, что на самом деле намного полезнее, чем указанный диапазон. А Fujifilm 100-400mm f / 4.5-5.6 имеет колоссальную дальность действия 600 мм для вашей камеры с датчиком кадрирования. Для ясности и простоты сравнения мы включили эквивалент фокусного расстояния 35 мм в спецификации продукта.


объективы с постоянным фокусным расстоянием и зум-объективы

Споры о простом и масштабировании бесконечны, и на самом деле оба варианта могут быть хорошими. Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно легче и превосходнее с оптической точки зрения, с лучшими характеристиками при слабом освещении и меньшими искажениями, в то время как зум-объективы гораздо более универсальны, поскольку охватывают различные фокусные расстояния. Стоит отметить, что производители фотоаппаратов по-прежнему уделяют внимание качеству своих зум-объективов, и многие из них теперь разработаны для энтузиастов и профессионалов, особенно зум-объективы с диафрагмой f / 2.8 и быстрее.

Fujifilm 56 мм f / 1.2 | Jun Seita

Fujifilm уникальна тем, что делает упор на премиальные объективы с постоянным фокусным расстоянием. Многие фотографы Fujifilm стремятся быть сторонниками фотографии и уделяют особое внимание качеству изображения и сборки, и предложения X-Mount отражают это. В этой статье много быстрых простых чисел, а резкость Fujifilm, цветопередача и отсутствие искажений действительно впечатляют. По этим причинам в нашем списке больше объективов с постоянным фокусным расстоянием, чем обычно, и все больше и больше.


Вес линзы

Многие люди выбирают беззеркальные камеры из-за их небольшого веса, поэтому вес объектива, безусловно, также важен.Мы включили вес каждого объектива Fujifilm с байонетом X-Mount в спецификации продукта, который варьируется от примерно 6 унций для ряда простых чисел до более 40 унций для массивного телеобъектива 100–400 мм.

Для уверенности, если для вашей камеры важно сохранить небольшой вес и профиль, возьмите один или два объектива с постоянным фокусным расстоянием. Fujifilm в первую очередь выделяется этим типом объективов, поэтому вы не идете на компромиссы с точки зрения качества изображения. А с маленьким штативом камеру будет удобно носить в одной руке, и она будет выглядеть скромнее в путешествии.Зум-объективы обычно тяжелее, хотя беззеркальные объективы Fujifilm по-прежнему весят меньше, чем большинство сопоставимых объективов для цифровых зеркальных фотокамер.


Стоимость Объективы

Fujifilm не для скупердяев. Вы можете легко найти объективы Sony E-Mount или Micro Four Thirds значительно дешевле, чем X Mount, но обычно вы получаете то, за что платите в мире фотографии. Объективы Fujifilm очень хорошо построены, часто с металлическими компонентами вместо пластика, и часто производятся в Японии. Искажения низкие по сравнению с другими брендами, а резкость высокая.Подумайте об этом так: Fujifilm на самом деле не производит линзы низкого качества и придерживается только среднего и высокого уровня.

Одно из лучших значений в этом списке — Fujifilm 18-55mm f / 2.8-4, который предлагается в наборах на 300 долларов дороже, чем корпус камеры. Что касается простых чисел, версии с диафрагмой f / 2 существенно дешевле, чем с диафрагмой f / 1,4, но с самого начала f / 2 чертовски быстро. Короче говоря, Fujifilm, вероятно, не лучший вариант для людей с ограниченным бюджетом — вы можете получить недорогую камеру Micro Four Thirds гораздо дешевле, чем что-либо еще у Fujifilm, — но вы, безусловно, получите что-то возмещение за свои вложения.


Погодостойкие линзы

Многие из беззеркальных камер Fujifilm высшего и среднего класса, такие как X-T2 и X-Pro2, устойчивы к атмосферным воздействиям, а это означает, что стыки и области кнопок покрыты резиной для уменьшения воздействия влаги и пыли. Аналогичная защита может быть распространена и на объективы, и Fujifilm с 2017 года добавила защиту от атмосферных воздействий на 8 своих объективов. Среди них два наших лучших варианта: 23 мм f / 2 и 35 мм f / 2, а также несколько других объективов с высокой -окончить штрихи и зумы.

Пейзажная фотография с Fujifilm 16-55mm f / 2.8

Защита от непогоды имеет значение, если ваша камера и объектив будут подвергаться воздействию элементов в течение длительного периода времени. Вода и пыль, безусловно, могут попасть в вашу электронику и иметь разрушительные последствия с точки зрения затрат, если оборудование будет повреждено. Оба объектива Fujifilm 16-55 мм f / 2,8 и 55-140 мм f / 2,8 защищены от атмосферных воздействий, как и 18-135 мм f / 3,5-5,6. Как фотографы на открытом воздухе, мы хотели бы, чтобы некоторые широкоугольные объективы Fujifilm были защищены от атмосферных воздействий, но в настоящее время их нет, кроме 16 мм f / 1.4 сотки.


Объективы сторонних производителей

Многие из наших статей об объективах представлены сторонними производителями объективов, такими как Sigma и Tamron, но не Fujifilm. На самом деле сторонних опций для X Mount на удивление мало. Это может быть связано с тем, что система относительно новая или что собственные предложения Fujifilm очень сильны, но было не так много сторонних вариантов, которые следовало бы рассмотреть или включить. Это может измениться в ближайшие годы.

В этом списке есть объектив Rokinon 12mm f / 2, который представляет собой забавную альтернативу ручной фокусировке более дорогим широкоугольным вариантам. Кроме того, Zeiss выпустила линейку объективов с постоянным фокусным расстоянием «Touit» с любопытными креплениями Fujifilm и Sony, включая Zeiss Touit 12mm f / 2.8, 32mm f / 1.8 и 50mm f / 2.8. Нам нравятся эти объективы, и мы в целом большие поклонники Zeiss, но ни один из них не был достаточно мощным, учитывая их высокую стоимость, чтобы узурпировать собственные предложения Fujifilm.


Адаптеры

Если у вас есть коллекция объективов от Canon, Nikon или Leica и вы переходите на беззеркальные камеры Fujifilm, покупка адаптера может быть привлекательным вариантом.На выбор предлагается целый ряд адаптеров, включая байонет Fotodiox Canon EF / EF-S на Fujifilm X Mount и Nikon на Fujifilm X Mount. Имейте в виду, что обычно адаптеры объектива могут не подключаться к системе автофокусировки камеры так же хорошо, как линзы, сделанные самим производителем.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *