| Десятка самых светосильных объективов Kaddr.com

Многие фотолюбители стремятся приобрести себе в комплект фотоаппаратуры светосильный объектив. С его верной помощью можно делать прекрасные портреты, красиво размывая задний план и рисуя боке, или снимать в сложных условиях слабой освещённости с рук, не таская с собой громоздкий штатив. Рынок сейчас предлагает довольно много самых разнообразных моделей светосильных стёкол. Их выбор зависит только от возможностей вашего кошелька и вашего же желания.

Но порой встречаются сверхсветосильные экземпляры. И пусть они не всегда заточены под фотосъемку, но значение их светосилы заставляет восхищаться этими монстрами. Наш ТОП включает в себя 10 моделей объективов, значение светосилы которых меньше, чем f/0.8.

1. ГОИ ЧВ 20mm f/0.5

Зеркально-линзовый объектив был произведён в СССР в 1948 г. Государственным Оптическим Институтом. Значение f/0.5, по сути, является теоретическим пределом светосилы объектива. И именно наши оптики в тяжёлые послевоенные годы создали сверхсветосильную оптическую систему. После этого в СССР приезжали различные делегации с целью перенять опыт, но повторить подобную конструкцию так никто с тех пор и не решился.

2. Signal Corps Engineering 33mm f/0.6

Этот объектив, выпущенный в послевоенное время для войск связи США перевезёнными в Америку немецкими учёными, предположительно предназначался для ночного видения или рентгеновского использования. Наклейка на объективе гласит “World’s Fastest Lens“, что значит “Самый быстрый объектив в мире”. Кто знает, может, на то время он таковым и являлся.

3. ГОИ Искра-3 72mm f/0.65

Последователь номера 1 в нашем списке тоже был выпущен светлыми умами СССР. По своей конструкции он является зеркальным, а использовали его в сфере рентгенографии.

 4. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Почему-то данный объектив во всём мире считается наиболее светосильным. Хотя, как мы с вами видим, он находится лишь на 4 месте в нашем ТОПе. Разработанный в 1960 г. специально для миссии NASA с целью сделать фото тёмной стороны Луны, Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 был произведён лишь в 10 экземплярах. Но только 6 из них были переданы NASA. Ещё один экземпляр остался в Carl Zeiss, а 3 оставшихся были проданы известному режиссёру Стэнли Кубрику. Он использовал их для съемки сцены при свечах в фильме “Барри Линдон” (1975 г.). Почувствовать себя Кубриком можете и вы – компания P+S Technik сдаёт объектив в связке с камерой PS-Cam X35 HD в аренду, чем может воспользоваться любой желающий.

5. Fujinon 50mm f/0.7

Стекло от японского бренда Fujifilm не шибко балует информацией о себе. Так что будем рады, если кто купит его на свой Nikon или Canon и поделится впечатлениями. Благо, на различных аукционах оно продаётся по вполне демократичным ценам – в пределах $500-$600.

6. Irtal-3 100mm f/0.7

Самый дальнобойный представитель из нашего списка. 100 мм при светосиле f/0,7 достойны уважения. Но воспользоваться объективом в классическом понимании этого слова вы не сможете, так как его оптическая составляющая выполнена из чистого германия, который не пропускает видимые лучи. Это объектив для инфракрасных излучений, и его можно использовать как тепловизор.

7. Carl Zeiss Jena R-Biotar 100mm f/0.73

Данный экземпляр ранее применялся на старых рентген-установках. Тех, которые имели флюоресцентный экран. Т.е. они не печатали снимки, а позволяли посмотреть сквозь человека лишь в режиме реального времени.  С целью снижения дозы облучения и быстрейшего получения изображения желательно было сделать светосилу повыше, для чего и пригодился данный герой. Подробнее об объективе можно почитать по ссылке.

8. Leica Leitz 65mm f/0.75

Как и предыдущая модель, скорее всего, эта Leica использовалась в области рентгенографии. Но некоторые люди всё же видели цветные фотографии, сделанные при помощи объектива. В основном это были снимки цветов крупным планом. Естественно, что глубина резкости изображений была очень маленькой, но в зоне фокуса картинка выглядела очень даже ничего.

9. Rodenstock TV-Heligon 50mm f/0.75

Изначально линза немецкого производства тоже предназначалась для рентгеновского использования. Но многие умельцы приспособили её для использования с фотокамерами, чем воспользовалась и сама компания-производитель. Теперь на различных интернет-аукционах данное среднеформатное стекло можно приобрести для самых разнообразных байонетов – и Nikon, и Canon, и даже Micro 4/3.

10. Canon TV-16 25mm f/0.78

Последний экземпляр в нашем списке обладает мягким фокусом, умеет рисовать красивое боке и замечательно передаёт цвета. Но у него ярко выражено виньетирование. Хотя если использовать стекло по назначению, т.е. как портретник, это во многих случаях пойдёт только на руку.

Вместо резюме

В наши дни объективы с такими значениями светосилы мало кому нужны. Ведь они имеют главный существенный недостаток – очень маленькие зоны резкости. Но прогресс неумолимо шагает вперёд, и кто знает, к чему он приведёт через пару лет?.. Может, подобные модели таки попадут в массовое производство.

Самые светосильные зум-объективы | Радожива

Супер светосильные зум-объективы и зум-объективы с аномально высокой светосилой

Во время подготовки обзора Sigma 18-35mm 1:1.8 я решил посмотреть, сколько всего в наше продвинутое время есть светосильных зум-объективов с диафрагмой F<=2. Как оказалось – не так уж и много, а часть из них уже снята с производства. В список ниже я внес только классические фотообъективы с поддержкой автоматической фокусировки:

TOP-9 самых светлых автофокусных зумов:

1. 28-70/2: Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM, для Full Frame беззеркалок (Canon R)
2. 24-35/2: Sigma 24-35mm 1:2 DG HSM A, для Full Frame зеркалок (Nikon F, Canon EF, Sigma SA)
3. 14-20/2: Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, для APS-C зеркалок (Nikon F, Canon EF)
4. 16-50/2-2.8: Samsung Lens 1:2-2.8 S 16-50mm ED OIS i-Function, для APS-C беззеркалок (Samsung NX)
5. 18-35/1.8: Sigma 18-35mm 1:1.8 DС HSM A, для APS-C зеркалок (F, EF, SA, K, A)
6. 50-100/1.8: Sigma 50-100mm 1:1.8 DС HSM A, для APS-C зеркалок (Nikon F, Canon EF, Sigma SA)
7. 10-25/1.7: Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH., для беззеркалок системы Micro 4/3
8. 14-35/2: OLYMPUS ZUIKO Digital 14-35mm 1:2 ED SWD, для зеркалок системы 4/3
9. 35-100/2: OLYMPUS ZUIKO Digital 35-100mm 1:2 ED, для зеркалок системы 4/3

Full Frame Kf=1X || APS-C Kf=1.5X || 4/3 или Micro 4/3 Kf=2X. Имена объективов указаны согласно надписям на корпусе объектива или возле передней линзы.

Знаете еще какие-то? Обязательно укажите их в комментариях. ТОП-9, а не ТОП-10 потому, что других подобных я не знаю.

В итоге самым светосильным оказался Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH.

По теме еще загляните в раздел ‘Автофокусные фиксы с самой большой светосилой‘ и ‘Один объектив для управления миром‘.

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации. В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение, оставить свой отзыв или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Не забудьте подписаться на мой Instagram.

Самый светосильный объектив в мире

Из всей фотографической техники мы зачастую наиболее тщательно относимся к выбору оптики для своего фотоаппарата. И это правильно — как техническое качество фотоснимка, так и его художественные характеристики в немалой степени зависят от характеристик и качества примененного при съёмке объектива.

Да и сама философия построения современных модульных систем фотоаппаратуры лишний раз поддерживает идею о том, что главное богатство настоящего серьёзного фотографа — это накопленный запас качественных объективов. Ведь объективы от времени не стареют, не становятся хуже. Все остальные компоненты фотографической системы (фотоаппарат, вспышка и другие аксессуары) стали сейчас, по сути, расходными материалами, срок службы которых — всего несколько лет, по прошествии которых их надлежит заменить. Ну и, раз параметры и свойства оптики столь важны — многие фотографы максимально серьёзно и вдумчиво изучают её характеристики, вкладывая довольно большие деньги именно в покупку качественных объективов.

И вот — мы подошли к самому интересному. А как проще всего отличить по виду и формальным характеристикам качественный профессиональный объектив от посредственного, а тем более — от «третий-сорт-ещё-не-брак»?

Сомневаемся, что этот вопрос вас заставит надолго задуматься. Конечно, первый и более-менее очевидный показатель — это цена объектива. «Чем мех дороже, тем он лучше» — это мы все знаем. И искренне верим в то, что дорогой объектив плохо снимать не может. Впрочем, иногда стоимость объектива оказывается высокой вовсе не из-за высокого качества изображения, а совсем по другим причинам, совершенно не влияющим на качество изображения. Классический пример — достаточно дорогие мега-зумы с большим диапазоном изменения фокусных расстояний и посредственным качеством изображения.

Остается еще одна характеристика, по идее — уже более однозначная. Это светосила объектива, определяемая его относительным отверстием. Как известно, в съёмке светосильные объективы более универсальны — они позволяют снимать в худших световых условиях без необходимости ухудшать качество изображения использованием длинных выдержек или завышенной чувствительности матрицы. А еще — фотографирование на открытых значениях диафрагмы позволяет уменьшить глубину резко изображаемого пространства (ГРИП), выделяя резкостью главный объект съёмки и размывая задний план. И, чего уж мелочиться — фотографии с резким главным объектом и сильно размытыми остальными планами воспринимаются нами не только более художественными, но и более профессиональными. Ведь даже дорогим компактным аппаратом или зеркалкой с несветосильным «китовым» зумом так легко и эффективно играть с резкостью и размытием практически невозможно.

Как правило, наиболее светосильные объективы имеют откровенно профессиональное назначение. А значит — как оптические (резкость и рисунок), так и механические характеристики (прочность и выносливость конструкции) у таких объективов будут хороши. Недорогие любительские объективы, обладающие изображением среднего качества и хлипкой облегченной конструкцией, мы зачастую узнаем по небольшой светосиле.

Хотя, если уж по-честному, светосила объектива и качество его изображения — это абсолютно  разные и совершенно независимые друг от друга характеристики. Вполне реально сделать не очень светосильный объектив, имеющий отличное, резкое и красивое изображение. Или очень светосильный объектив, обладающий весьма посредственной резкостью и некрасивым рисунком. Примеров как одного, так и второго подхода среди современной оптики предостаточно.

Однако так уж повелось, что практически все выпускаемые в последнее время объективы явно делятся на два класса — дорогие светосильные профессиональные, обладающие максимальными характеристиками, и дешевые малосветосильные любительские, дешевизна и компактность которых — их единственные достоинства.

Ну а раз в сознании фотографической тусовки прочно закрепилась причинно-следственная связь «светосильный объектив — значит качественный» и «компактный — значит убогий» — производители массовой фотоаппаратуры с удовольствием принялись её эксплуатировать. Как?

Во-первых, фотолюбителю, начитавшемуся фотофорумов и блогов на околофотографическую тематику, продать (даже задорого!) более светосильный зум гораздо проще, чем менее светосильный. Вера в то, что зум с постоянной максимальной диафрагмой 2.8 — это однозначно профессиональная качественная вещь, и что без такого объектива ничего путнего сфотографировать не получится, в этих кругах живет и процветает. Тем не менее, вполне хватает примеров светосильных зумов с постоянным относительным отверстием 1:2.8, которые на полностью открытой диафрагме дают откровенно нерезкое и вялое изображение, а для получения приемлемых показателей резкости и контраста их приходится диафрагмировать как минимум до 5.6…

А во-вторых — разработка и выпуск экстремально светосильной оптики представляет собой отличный вариант «померяться пиписьками» в рекламных целях.

Один из знаменитых сверхсветосильных объективов — выпущенный в начале 60-х годов Canon 50мм с относительным отверстием 1:0.95 (для дальномерных камер типа Canon 7). Несмотря на свой почтенный возраст, этот объектив до сих пор очень знаменит, а в соответствующих кругах почитателей он даже получил имя собственное — «Dream Lens» (объектив мечты). К слову сказать, этот объектив — не только первый, но и до недавнего времени — единственный серийный объектив для узкоформатного фотоаппарата, имеющий относительное отверстие больше 1:1. В настоящее время, несмотря на более высокий уровень оптических и цифровых технологий, из фотооптики с подобной светосилой серийно выпускается только дорогущий (более $10 тысяч) Leica Noctilux-M 50 mm 1:0.95 ASPH.

Так вот, речь сегодня пойдет вовсе не о Canon 50mm 1:0.95, знаменитость которого обусловлена не столько экстремальной светосилой, сколько особым, очень интересным (хотя и довольно специфичным) рисунком. Дело в том, что его появление породило в фото-индустрии 60-х годов XX века настоящую «гонку вооружений». Многие фирмы считали делом чести выпуск какого-нибудь объектива с экстремальной светосилой. Однако разработать и выпустить суперсветосильный объектив не так уж и сложно. Это хорошо иллюстрирует недавняя история с Noktor HyperPrime 50мм 1:0.95 для аппаратов с байонетами E-mount (Sony NEX) и Micro 4/3, представленным по цене $750 неизвестной до этого компанией «SLR Magic» из Гонконга. Несмотря на всю рекламную шумиху вокруг этого объектива, в действительности он оказался всего лишь перелицованным объективом для камер наружного видеонаблюдения. Качество картинки, понятно, было соответствующим.

При создании особо светосильной оптики проблема оказалась в другом. Сделать так, чтобы даже на открытых диафрагмах объектив давал качественное (как минимум резкое и контрастное) изображение — задача довольно сложная и неординарная. Подчас это — практически нерешаемая задача даже для фирм, серьезно специализирующихся на разработке фото-кино-оптики. Поэтому при съёмке экстремальную светосилу подобных объективов реализовать было проблематично. На полностью открытой диафрагме они в большинстве своем давали настолько «мыльное» (нерезкое и малоконтрастное) изображение, что при съёмке такой оптикой приходилось её сильно диафрагмировать. А значит — для целей фотографии эти формальные достижения большого смысла не имели. Поэтому-то основная масса суперсветосильных объективов известна лишь коллекционерам (больше они никому не нужны оказались).

Впрочем, были и фирмы, не включившиеся в этот «марафон экстремальной светосилы любой ценой» — например известная всем любителям качественной оптики Carl Zeiss (группа компаний Zeiss Ikon AG). И это при том, что у Carl Zeiss к тому времени за плечами уже был многолетний опыт расчета, проектирования и производства сверхсветосильной оптики самого разного назначения (например — для первых приборов ночного видения Вермахта). Этот опыт, к примеру, позволил разработать по заказу NASA специальный объектив Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 для съёмок на обратной стороне Луны в рамках американской программы Apollo (1966 год). К слову сказать, съёмки на теневой стороне Луны — единственный пример фотографического применения Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 (NASA заказала их 6 штук). Из 10 выпущенных экземпляров этого объектива остальные 3 были куплены знаменитым американским кинорежиссером и продюсером Стенли Кубриком. Этими объективами были сняты «сцены при свечах» фильма «Барри Линдон». Ну а один экземпляр — по традиции остался у Carl Zeiss.

Но одно дело просто стоять в сторонке, отказавшись от участия в рекламной «гонке светосилы», а другое — еще и поглумиться над её участниками. Главный специалист Zeiss Ikon AG по связям с общественностью Вольф Веран (Wolf Wehran) после возвращения с очередной выставки Фотокина решил подшутить над этим соревнованием. И не просто подшутить, а еще и заодно лишний раз напомнить о философии, которой всегда придерживалась в отношении фотографической оптики компания Carl Zeiss: «Важна не абсолютная максимальная светосила, важна максимальная апертура, при которой объектив способен создавать качественное изображение».

В общем, по возвращении в Оберкохен Вольф Веран встречается с другом из подразделения проектирования объективов, чтобы вместе приготовить шутку. Устроив рейд по шкафам и полкам лаборатории, они находят старую линзу от конденсора (для тех, кто не знает: «конденсор» — элемент конструкции конденсорного фотоувеличителя; как правило состоит из двух толстых плоско-выпуклых линз большого диаметра), стирают с неё пыль и оправляют её в корпус, напоминающий по виду объективы для выпускавшейся тогда зеркальной камеры Zeiss Contarex. Для максимальной схожести с реальным объективом, свою поделку они оснащают кольцом фокусировки (от 1 метра до бесконечности) и управления диафрагмой (от полностью открытой 0.33 до 5.6). Наконец они придумывают объективу имя — «Super-Q-Gigantar». Где «Q», как объяснил потом, спустя много лет, Вольф Веран, — первая буква от слова «Quatsch» («чушь, ерунда» по-немецки). Естественно, они гравируют на оправе не только название, но и значения главных параметров объектива — фокусное расстояние «40 мм» (эта цифра взята «от фонаря») и относительное отверстие «1:0.33». Именно ради последней цифры вся шутка и затевалась. Для тех, кто хотя-бы в общих чертах знаком с геометрической оптикой, надпись «относительное отверстие 1:0.33» — это как раз и есть полная чушь и ерунда (согласно расчетам, даже теоретически значение относительного отверстия для коррегированных объективов не может превышать 1:0.5). А значит — и всю эту инсталляцию нельзя рассматривать иначе, чем тонкую интеллектуальную шутку над участниками и зрителями «гонки светосилы». Ведь такой (и, тем более — более светосильный) объектив нельзя рассчитать и изготовить даже теоретически, не говоря уже о практике. Однако для тех, кто здравому смыслу, логике и знаниям предпочитает рекламную шумиху, эта невинная шутка обернулась бессонными ночами ожидания и расстройством от невозможности дождаться выпуска «того самого» объектива, с которым его снимки сразу станут лучше, обретут особую выразительность или даже дадут возможность покорить мир своими гениальными фотографиями.

Что же, шутка Вольфа Верана удалась. И, как оказалось, даже спустя почти пол-века психология любителей фотоаппаратуры мало изменилась. Периодически всплывающая фотография этого «супер-объектива» и сейчас вызывает неподдельные «охи» и вздохи фотоаппаратолюбителей: «- Вот мне бы такой объектив — я бы таких снимков наделал…»

А без супер-объектива — как-то не снимается ничего…

Поэтому, положа руку на сердце, попробуем задать себе вопрос. Обязательно ли нужна какая-то особая супер-оптика для того, чтобы сделать хороший, интересный и насыщенный эмоциями кадр? Часто ли встречается сюжет, который можно запечатлеть только благодаря огромной светосиле или другим особым свойствам объектива? Так ли много художественных идей, требующих глубины резко изображаемого пространства толщиной с волос или нереально искаженной перспективы? И почему большинству знаменитых фотографов для создания большинства знаменитых фотографий вполне хватило пусть качественной, но совершенно обычной, не экстремальной оптики?

Сергей Дубильер (с) 2012

литература: «L’obiettivo piu’ luminoso del mondo» Agostino Maiello, Nadir magazine

Самые светосильные объективы в мире

Давненько не заглядывали в наш виртуальный фотомузей? А у нас новая экспозиция! Специально для вас мы собрали коллекцию самых светосильных объективов, которые выпускались промышленностью для самых требовательных фотографов. Интересно? Добро пожаловать в наш музей!

 

Сверхсветосильных объективов за недолгую по глобальным меркам историю фотографии было выпущено не так уж и мало. Такой характеристикой могли похвастаться более сотни линз для рентген-аппаратов, исследований космоса и для нужд военных. Сегодня мы в рамках нашей экспозиции представим вам 22 экземпляра фотообъективов, числовое значение светосилы которых составляет значения меньше впечатляющих f/0,9.

Apollo 25mm f/0.85

Astro-Berlin Tachon 65mm f/0.75

     Canon TV-16 25mm f/0.78

   Carl Zeiss Planar 50mm f/0,7

  Carl Zeiss UR 150mm f/0,7

    Dallmeyer 50mm f/0.8

  Ernitec 25mm f/0,85

Hittar ingen bild Farrand Super Farron 150mm f/0.87

Fujinon 50mm f/0.7

  Fujinon 25mm f/0,85

GOI CV (ГОИ ЧВ) 20mm f/0.5 

  GOI Iskra-3 (ГОИ Искра-3) 72mm f/0.65 

  Ibelux 40mm f/0,85 

  

Irtal 3 100mm f/0,7 

  

     Leica Leitz-M Summar 75mm f/0,85

  

  Leitz 65mm f/0.75

  

Leica Leitz-IR 150mm f/0.85

  

Lomo Electron-1 60mm f/0.75

  

Rodenstock TV Heligon 50mm f/0.75

  

  Signal Corps Engineering Laboratories 33mm f/0,6

  

Tarcus 25mm f/0.85

  

     Tokyo Kogaku Similar 50mm f/0.7

10 самых интересных объективов в истории фотографии — IrinaSedakova

 

 

---

 

На протяжении почти 2-х столетий искусство фотографии, тесно взаимодействующее с наукой, позволяет людям запечатлевать мир вокруг себя благодаря тщательно спроектированным объективам. Однако существуют большие отличия в конструкции и свойствах различных оптических систем. В этой статье речь пойдет о самых интересных объективах, созданных человеком.

 

Портретный объектив Петцваля с управляемым боке

 

 

Йозеф Петцваль (Petzval Josef, 06.01.1807-19.09.1891) — основоположник фотографической оптики. Петцваль не оставил после себя авторских трудов, но его помнят за созданные им уникальные на то время объективы. Методика, которой пользовался Петцваль, не сохранилась. Однако известно, что он сотворил свой портретный объектив на основании аналитических расчетов аберраций.

Объектив Петцваля имел большую светосилу (F 1:3,7). Несмотря на то, что поле зрения всего 12°, он обладал непревзойдённой по тем временам светосилой, почти полным отсутствие дисторсии, отличной резкостью в фокусе и интересными плавными боке. В 2013 году сообщество Ломографии запустили проект по выпуску культового объектива на краудфандинговой платформе kickstarter, чем и вызвали новую волну интереса.

 

Leica Noctilux-M 50mm f/0.95: Скорость и точность

 

 

Объектив Leica Noctilux-M 50мм F/0.95 был разработан легендарной немецкой компанией Leica. Компания рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Несмотря на широкую диафрагму, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Творение компании Leica стало известно миру как самый светосильный асферический объектив в истории. Его стоимость, на сегодняшний день, свыше 10 000 долларов.

 

Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7: Экстремальная светосила

 

 

Этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы NASA с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (а возможно и самый светосильный) из созданных человечеством. Таких объективов изготовили всего лишь десять экземпляров: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство NASA, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

 

Nikkor 6 мм F/2.8: Рыбий глаз с супер широкими углами обзора

 

 

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем обзора 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе и приводят в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов. Посмотреть пример видеосъемки этого удивительного изобретения можно на youtube: Nikkor 6 мм F/2.8.

 

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4: Сверх-телеобъектив

 

 

Этот объектив был разработан специально для анонимного любителя “фотоохоты” из Катара и произведен в единственном экземпляре. Компания Carl Zeiss представила Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Известно, что он состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата. Его стоимость осталась тайной.

 

Sigma 200-500 мм F/2.8: Монстр в мире спортивной съёмки

 

 

Объектив Sigma 200-500 мм F/2.8 легко спутать с базукой. Это один из самый быстрых объективов современности. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает огромной скоростью фокусировки, что позволяет делать с его помощью уникальные спортивные кадры. Благодаря 2-xкратному телеконвертеру в его конструкции можно легко увеличить диапазон расстояния до 1000 мм. Интересно, что этому объективу нужна его собственная батарея для использования автофокуса. Стоимость этого телеобъектива стартует от 26 000 долларов. В интернете можно найти много забавных обзоров на Sigma 200-500 мм F/2.8.

 

Canon 5200 мм F/14 : Экстремальное расстояние съемки

 

 

Этот объектив весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км. Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм от Canon покажется вам интересным. Было произведено всего три копии Canon 5200 мм F/14, и один из них был продан на Ebay за 50000 долларов.

 

Lensbaby Composer Pro 50: Уникальная точечная фокусировка

 

 

Не все уникальные объективы обойдутся вам в целое состояние, и Lensbaby’s Composer Pro этому прямое доказательство. Этот объектив доступен всего за сумму $299 и позволит проводить интересные эксперименты, фокусируя резкость на интересующих вас деталях фотографии и погружая края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет диафрагму F/2.5 и совместим с большинством полнокадровых камер и фотоаппаратов формата APS-C. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

 

Canon 1200 мм f/5.6: Олимпийский гигант

 

 

Canon 1200 мм F/5.6 не ставит никаких новых рекордов как предыдущие фотоаппараты из нашего списка, но его характеристики и история заслуживают упоминания. Он состоит из 13 элементов в 11 группах и весит 16 килограмм. Объектив выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе в 1984 году. Благодаря своему фокусному расстоянию он отлично подходит для съемки спорта и дикой природы. Было изготовлено менее 100 копий, одна из которых была продана в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

 

Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм : Самый дорогой объектив в истории

 

 

 

Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, один из которых был куплен катарским принцем за рекордную сумму в 2 064 500 американских долларов, что и сделало этот объектив самым дорогим в истории. Длина рекордсмена составляет около 1,2 метра, а вес около 60 килограммов. Детальные технические характеристики не были представлены общественности.

 

 

 

 

Самые интересные объективы в мире

Сейчас каждый второй — фотограф, а в ЖЖ так каждый первый фотограф имеющий несколько фотоаппаратов и объективов. Я думаю вам будет интересна эта информация.

На протяжении почти двух столетий развивается искусство фотографии, а вместе с ним и оборудование, которое позволяет людям запечатлеть окружающий мир. Сегодня мы посмотрим на  самые экзотические модели объективов, которые выпускались за всю историю фотографии.

1. Портретный объектив Петцваля с управляемым боке: Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art

Культовый объектив Петцваля снова оказался в центре всеобщего внимания в 2013 году, когда сообщество Ломографии воскресило его через кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Оригинал разработал в 1840 году Йозеф Петцваль. В нём для управления диафрагмой используется традиционная система Уотерхауса (Waterhouse). Результаты съёмки с этим объективом впечатляют чрезвычайной резкостью и в то же время непревзойдённым плавным боке. В настоящее время его продают по цене около 600 долларов.

«Первый объектив Петцваля c управляемым боке – Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art»

2. Супер широкоугольный объектив рыбий глаз: Nikkor 6 мм F/2.8

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем зрения 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе, чтобы приводить в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов.

«Видеосъёмка с Nikkor 6 мм F/2.8 – объектив который может видеть позади себя»

3. Экстремально светосильный: Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7

Первоначально этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы НАСА с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (если не самый светосильный) из когда-либо созданных. Всего изготовили лишь десять экземпляров этого объектива: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство НАСА, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

4. Супер телеобъектив: Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4

Компания Carl Zeiss показала этот объектив в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 разработан специально для анонимного любителя «фотоохоты» из государства Катар. Цена осталась тайной. Известно лишь, что объектив состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата.

5. Зверь для спортивной съёмки: Sigma 200-500 мм F/2.8

Он похож на базуку, но это один из самых быстрых объективов на рынке. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает мега высокой скоростью фокусировки для съёмки спорта. С 2x телеконвертером можно легко увеличить диапазон расстояний до 1000 мм. Цена на этот уникальный телеобъектив стартует от 26 000 долларов. В интернете есть забавные обзоры Sigma 200-500 мм F/2.8.

6. Экстремальное расстояние: Canon 5200 мм F/14

Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм монстру от Canon это удастся. Он весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км.

Были изготовлены всего три копии объектива Canon 5200 мм F/14; одну из них продали на eBay за 50 000 долларов несколько лет назад.

7. Скорость и точность: Leica Noctilux-М 50 мм F/0.95

Немецкая компания, известная своей высококачественной техникой, выпустила объектив Leica Noctilux-M 50 мм F/0.95, подбираясь к границе возможного. Хотя он и не самый светосильный в истории, но самый светосильный асферический объектив. Несмотря на широкую апертуру, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Leica рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Цена на него установилась в области свыше 10 000 долларов.

8. Уникальный рисунок боке «мыльные пузыри»: Meyer-Optik Trioplan F/2.8

Недавно на Kickstarter стартовала кампания по сбору средств для перевыпуска легендарного объектива Meyer-Optik Görlitz Trioplan 100 мм F/2.8, ставшего популярным в 60-е годы прошлого века. Это ещё один объектив, обеспечивающий уникальный рисунок боке в зоне нерезкости, который в народе назвали «мыльные пузыри». Первоначально объектив выпускал один из крупнейших оптических заводов Германии, который основал Уго Мейер в конце XIX века. Современная версия объектива Meyer-Optik Trioplan F/2.8 появится на рынке в октябре этого года по цене 1000 долларов.

9. Точечная фокусировка: Lensbaby Composer Pro 50

Не все уникальные объективы должны обходиться в кругленькую сумму, как раз это нам доказывает Lensbaby’s Composer Pro with Sweet 50 Optic.

За 299 долларов можно обзавестись уникальным объективом, который позволит проводить творческие фотоэксперименты и погружать края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет апертуру F/2.5 и совместим с фотоаппаратами формата APS-C и полнокадровыми фотокамерами. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

10. Олимпийский гигант: Canon 1200 мм F/5.6

Canon 1200 мм F/5.6 занимает место в нашем списке как классика, достойная упоминания. Этот шестнадцатикилограммовый супер телефото объектив с 13 элементами в 11 группах впервые появился в 1984 году. Его выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе. Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, он предназначался для съёмки спорта и дикой природы. Всего изготовили менее 100 экземпляров. Один из них продали в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

11. Самый дорогой объектив: Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм

Катарский принц заплатил за этот уникальный объектив колоссальную сумму в 2 064 500 американских долларов, что делает его самым дорогим в мире. Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, детальные технические характеристики не разглашались. Длина рекордсмена составляет примерно 1.2 метра, а вес – около 60-ти килограммов.

источник

Вспомним еще про Историю советского фотоаппарата и что это за Самый дорогой фотоаппарат в мире

9 самых невероятных объективов в мире

В этом обзоре собраны самые невероятные (на момент составления статьи) объективы из всех когда-либо существовавших. Конечно, военные компании наверняка имеют в своём арсенале более внушительные экземпляры (привет, NASA!), но в этом обзоре речь пойдёт об объективах для зеркальных камер, которые смогут реально купить профессиональные и высокооплачиваемые фотографы.

Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4

Когда речь заходит об объективах без зеркал, в игру вступает Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4 – лидер среди объективов, которые не используются в военных целях. Этот «монстр» среди объективов был анонсирован и показан на выставке Photokina в 2006 году. Zeiss Apo Sonnar T позиционируется как объектив для «потребителя с очень высокими запросами и очень высоким интересом к дистанционным съёмкам дикой природы». На данный момент не удалось узнать, кто этот «потребитель» или хотя бы, кто заказал себе такой объектив. Однако такие объективы имеют надписи на арабском, а также гербы Государства Катар и Арабских Эмиратов.

Не удивительно, что Zeiss Apo Sonnar T, который был разработан для использования со среднеформатной камерой Hasselblad 203FE, настолько огромен, что не сразу можно разглядеть саму камеру, к которой он присоединён!

В объективе используется 15 оптических элементов в 13 группах, а некоторые линзы в нём весят до 25 кг, в результате этот оптический монстр достигает веса в 255 кг! Не правда ли, это не тот объектив, с которым вы захотите часто путешествовать? Не менее внушительным является процесс работы с объективом – фокусировка. Для этого Zeiss использует специальную систему сервоприводов, похожих на применяющиеся в промышленных телескопах. Несмотря на монстроидальные размеры, заслуживает всяких похвал прекрасный дизайн этого объектива.

---

Canon EF 1200mm f/5.6L USM

Не смотря на то, что этот объектив нельзя сравнить с Zeiss Apo Sonnar T, он является одним из самых длинных объективов, а также (при стоимости $80.000 без скидок) одним из самых дорогих объективов, когда-либо выпускаемых. 

Изначально разработанный под байонет FD, объектив был выпущен к Олимпийским играм 1984 года в Лос-Анжелесе в количестве 5 штук для освещения этого спортивного события в средствах массовой информации. После этого объективы были возвращены обратно в компанию Canon, чтобы позже снова появиться на рынке, но уже в версии для более привычного EF байонета.

За время производства объективы Canon EF 1200mm f/5.6L USM покупались и использовались газетами и журналами для освещения таких событий, как Чемпионаты Мира, бейсбольные матчи, гонки Формула-1, выборы Папы Римского, Олимпийские игры и других важных событий. По данным компании Canon, несколько объективов были куплены частными фотографами.

Если вы член программы Canon CPS (Canon Professional Services), то у вас есть шанс приобрести такой объектив. В противном случае вам не повезло. Найти такой объектив в разделе б/у почти невозможно, компания Canon прекратила выпуск этой ограниченной серии несколько лет назад.

---

Sigma 200-500mm f/2.8

Если бы вы побывали к примеру, на выставке PMA (Photo Marketing Association), то точно заметили бы огромный объектив цвета хаки на стенде компании Sigma. Анонсированный и представленный на выставке PMA в 2007 году, объектив Sigma 200-500mm f/2.8 (который можно увеличить до 400-1000mm с помощью 2х телеконвертеров), вряд ли сможет тягаться с объективами, представленными выше. Однако он самый быстрый по скорости фокусировки! И он абсолютно соответствует рекомендованной цене в $38 000.

Объектив весит 15,7 кг. (почти $2 000 за килограмм!) и имеет размеры 72,6х23,6 см. Комбинация возможностей ультра-зума и значения диафрагмы в 2,8 вплоть до 500мм, делает этот объектив одним из самых лучших в классе объективов для съёмки дикой природы, спортивных событий и ночного неба.

Приобретите дополнительно конвертер и получите диапазоны фокусных расстояний 400-1000мм и значение диафрагмы в 5.6 при 1000mm, при стремительной фокусировке и изменении фокусного расстояния! В объектив встроен специальный Li-Ion аккумулятор, который обеспечивает фокусировку, а также смену фокусного расстояния. Хотите знать расстояние фокусировки? Просто посмотрите на встроенный ЖК-экран! Также можно устанавливать различные 72 мм фильтры в заднюю часть объектива, включая даже поляризационный! Однако, при присоединении дополнительных фильтров вам понадобится отдельный чехол для объектива.

---

Canon 5200mm F/14 Mirror Lens

Используя группу зеркал и огромный корпус, компании Canon удалось «растянуть» фокусное расстояние этого SLR объектива до 5 515мм!!! Как далеко «бьёт» эта «пушка»? Официальная документация обещает отличную фокусировку от 25 до 50 километров! Однако, для того, чтобы вы смогли сфокусироваться на объекте, он должен быть не ближе 120 метров.

Не смотря на то, что зеркала внутри этого объектива помогли сделать его более компактным (в сравнении с объективом от Zeiss с фокусным расстоянием 1700 мм!), объектив весит около 100 кг, не считая своей массивной подставки. Остальные «данные» объектива также впечатляют: высота 50 см, ширина 64 см и длина почти 2 метра! 

---

Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70

 Честь стать самым светосильным объективом выпала Carl Zeiss’ 50mm Planar f/0.70. Этот объектив был спроектирован и использован для того, чтобы впервые снять тёмную сторону Луны в 1966 году. 

Поговаривают, что сам Стенли Кубрик переделал его для кинематографа и снял несколько великолепных сцен при свечах в фильме «Barry Lyndon». Объектив также использовался при съёмках таких фильмов как «Список Шиндлера», «Английский пациент», «Влюблённый Шекспир». Всего существует 10 экземпляров этого объектива.

---

Canon S-type 50mm f/0.95

Чуть более широкоугольный, чем обычные фотообъективы, Canon S-type 50mm f/0.95 имеет значение диафрагмы f/0.90. В своё время, этот объектив, который быстрее человеческого глаза в 4 раза, был самым быстрым в мире. Не смотря на то, что SLR версия не выпускалась, он был представлен в 1961 году для 35-мм камер Canon.

Предполагавшийся как стандартный объектив для дальномера Canon 7, S-type 50mm f/0.95 крепился к нему с помощью трёх штырьков. Это объектив типа «Гаусс», в котором применялись две «противоположные» линзы, которые в итоге гасили хроматические аберрации. Он был запатентован Алваном Кларком (Alvan G. Clark), и содержал несколько элементов в пяти группах. Canon прекратил выпуск этого объектива в начале 70-х годов прошлого века. В те времена в Японии объектив стоил 57.000 йен, т.е. около $1.150, что по тем временам было весьма недешево. 

---

 Leica Noctilux-M 50mm f/0.95

В 1975 году, вскоре после прекращения выпуска Canon S-type 50mm f/0.95, Leica выпускает свой, самый светосильный объектив. Прозванный «Королём ночи», этот объектив был на 11% более светосильным по сравнению с предшественником.

Буква М в названии объектива говорит о том, что он был разработан под собственный байонет Leica «m-mount». Также его можно было присоединить к камерам стандарта МFT (Panasonic) с помощью переходника DMW-MA2M.

Однозначно, этот объектив очень хорош в условиях слабого освещения и для съемки с особенно малой глубиной резкости. На момент написания этой статьи, объектив не был доступен для заказа, однако, его ориентировочная стоимость составляет $10.500. 

---

Nikon 6mm F/2.8 Fisheye

Nikon 6mm, первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов, дал новый смысл пословице о глазах на затылке. Версия f/5.6 впервые появилась в 1969 году в модификациях AI и AIS.

Последняя версия этого объектива, f/2.8 стала топовой. Объектив позволяет снимать «круговые» фото и фокусироваться на расстоянии от 25 сантиметров. Конечно, о фильтрах можно забыть, однако компания Nikon учла этот момент и встроила Skylight фильтр, жёлтый, оранжевый и красный фильтры.

Используемый в научных, промышленных и особо важных целях, этот объектив доступен только под заказ. В 70-х он стоил $6.000, а недавно доступен в состоянии б/у на аукционе Ebay по цене $34.290+$150 за доставку. 

---

Sigma 4.5mm f/2.8 EX DC HSM circular fisheye

В настоящее время Sigma предлагает несколько интересных крайне широкоугольных объективов — 4.5mm f/2.8 EX DC HSM «рыбий глаз» AF и 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM.

Производитель 4.5mm f/2.8 EX DC HSM предлагает фокусировку в режиме макро на расстоянии 13.5 см, и, как и 6 мм объектив Nikon, используется для научных целей, а также творческой фотографии. Он намного меньше, легче и дешевле; рекомендованная цена составляет $1.500. 

8-16mm предназначен для камер стандарта APS-C с эффективным фокусным расстоянием 12-24 мм, является прямолинейным широкоугольный объективом с твист-эффектом. Существует возможность добавить специальные кольца на передней части объектива, чтобы получить круговой эффект (виньетирование). 8-16mm является крошечным и недорогим по сравнению с Nikon 6mm с ценой около $1100.

Какой самый светосильный объектив из возможных?

Есть ли предел светочувствительности объектива?

Если вы такой же фанатик снаряжения, как я, то, возможно, подумали: «Какой объектив самый светосильный?» Рынок линз в настоящее время наводнен линзами, которые приближаются к диафрагме 1 или превышают ее… но есть ли предел?

В следующем видео, созданном Мэттом Грейнджером, он смотрит на то, насколько быстрым может стать объектив и при этом его можно будет использовать.

• F-стопоры
• Расчет F-стопов
• Стоимость
• Использование объективов с большой апертурой

При рассмотрении диафрагмы объектива производители имеют много соображений, но главными двумя являются удобство использования и цена.Как вы, наверное, уже знаете, диафрагма — это не количество света, попадающего в камеру, а скорее математическая формула:

Как вы можете себе представить, если вы хотите, чтобы объектив имел диафрагму 0,2 на объективе 50 мм, вам нужно было бы иметь диаметр диафрагмы 250 мм (что выглядело бы нелепо, если бы вы на самом деле пытались снимать с ним. ). У такого объектива будет такая малая глубина резкости, что вы практически не сможете его использовать.

Второе соображение, цена, также является важным фактором при определении потенциальной диафрагмы объектива. Объективы с большой диафрагмой стоят дорого… некоторые стоят действительно дороже. Например, возьмем Canon 50 мм, скачок на 1 ступень с 50 мм f / 1,8 на 50 мм f / 1,2 означает увеличение со 100 до 1500 долларов. Ура! Это на 1500% больше!

Хотите узнать больше об объективах? Ознакомьтесь с нашей серией объективов Understanding Lenses, где мы на практике познакомимся с принципами работы линз.

Есть ли опыт съемки на объективах с большой диафрагмой? Поделитесь в комментариях ниже.

.

5 самых светосильных объективов на Photokina

Из Photokina 2018 было сделано три важных вывода. Во-первых, все (наконец) полюбили полнокадровые беззеркалки. Во-вторых, средний формат — это большое дело. И в-третьих, все больше и больше объективов нарушают общепринятый предел скорости.

Sony поспешила отбросить идею больших креплений на своей пресс-конференции (спроектировав гигантский слайд со словами: «Требуется ли для высококачественного объектива с большой диафрагмой большой диаметр крепления?», За которым последовал слайд. гораздо более крупным шрифтом: «Ответ — нет».’”). Но это не остановило производителей, с большими и маленькими креплениями, представить объективы с более широкой максимальной диафрагмой, чем обычно.

Широко открытая диафрагма позволяет снимать почти в темноте или плавить фон в маслянистую чашу боке, поэтому каждый фотограф хочет иметь сверхбыстрый объектив.

После четырех дней прогулок по тротуару вверх, вниз, внутри и снаружи священных залов Photokina, вот пять самых светосильных объективов, которые мы видели на выставке…

1) Nikkor Z 58mm f / 0.95 S Noct (байонет Nikon Z)

Никаких сюрпризов — самое быстрое ружье на западе — это монстр Nikon в виде объектива f / 0,95 Noct, разработанный специально для его беззеркальных камер Z.

В нем есть все современные элементы, соответствующие флагманской S-линии компании: нанокристаллическое покрытие, покрытие Arneo, покрытие из муки … и, надо сказать, он выглядит потрясающе со стилизованной надписью «Noct», нанесенной желтым как электрик сбоку.

При этом рядом с этим объективом есть одна массивная звездочка: это только ручная фокусировка.Если вы когда-нибудь пытались сфокусировать глубину резкости, равную толщине сигаретной бумаги, на объектив с диафрагмой f / 0,95 только с ручной фокусировкой, вы поймете, о чем мы.

Если у вас нет, или если вам все равно, и у вас есть (согласно виноградной лозе) лишних 6000 долларов, вы сделаете несколько красивых фотографий. Лучше купите спинной корсет, пока вы в нем, потому что этот объектив — один большой мальчик.

2) Fujifilm XF 33mm f / 1.0 R WR (байонет Fujifilm X)

Возможно, звезда шоу, после потрясающей пресс-конференции, на которой было объявлено примерно 1000 крутых новинок (несмотря на то, что они были длиннее, чем Lord of the Кольца и с аналогичным количеством концовок), Fuji выпустила оружие, наполненное новыми линзами XF.

Его самым большим пистолетом, несомненно, был 33 мм f / 1.0, который, как неудивительно, обещает Fuji, обеспечит невероятное качество изображения. И вот что меняет правила игры в этом объективе: он имеет автофокус .

Конечно, он может быть на шаг позади Nikon Noct с точки зрения светосилы. Однако с точки зрения скорости съемки и фактического использования этот объектив будет намного быстрее и проще в использовании. Если у вас есть выбор, мы возьмем объектив с автофокусом с диафрагмой f / 1.0 вместо ручного объектива с диафрагмой f / 0,95 — нам нравится, когда все изображения находятся в фокусе, когда мы кладем карту памяти в компьютер.

3) Zenitar 35mm f / 1.0 (байонет Zenitar M / Leica M)

Когда мы услышали, что Zenit и Leica объединились, чтобы создать камеру, нам действительно пришлось проверить календарь, чтобы убедиться, что это действительно так. Уже апрель.

И когда нам сказали, что линзы будут «чисто русского» дизайна, мы не знали, чего ожидать. В конце концов, Zenit больше всего известен слегка скрипучими линзами, которые можно купить на eBay за несколько фунтов, когда вы находитесь на этапе покупки винтажных линз.

Color нас впечатлили, когда мы поняли, что это был быстрый 35mm f / 1.0, который невероятно хорошо сочетается с новым Zenit M. Да, это ручная фокусировка, но нет, мы не против. случай — Зенит М — это дальномер и все такое.

4) Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f / 1.7 (Micro Four Thirds)

Panasonic, возможно, дал все признаки и указания на то, что она оставляет Olympus в беде с форматом Micro Four Thirds, но он по-прежнему настаивал на своей приверженности системе.И, показав этот объектив, людям, наверное, стоит перестать подшучивать.

«Первый в мире широкодиапазонный широкоугольный зум-объектив f / 1,7», PanaLeica 10-25 мм (20-50 мм в 35-миллиметровом выражении) представляет собой объектив с постоянной диафрагмой f / 1,7 — настоящий подвиг сам по себе, не говоря уже о достижение достигается с помощью гораздо меньшего байонета объектива Micro Four Thirds.

Возможно, Sony все-таки была на что-то с этими слайдами. Этот объектив Summilux стал победой в довольно болезненном шоу для пользователей MFT. Надеюсь, Олимп даст им больше поводов для радости в новом году.

5) Hasselblad XCD 80mm f / 1.9 (крепление Hasselblad X)

Возможно, это самый светосильный объектив в списке, но «XCD 1.9 / 80» — самый светосильный объектив, который когда-либо производил Hasselblad.

Не то, чтобы f / 1.9 по каким-либо меркам медленная; это по-прежнему молниеносный объектив, и в сочетании с беззеркальным Hasselblad X1D-50c вы получаете потрясающие результаты, которые позволяют вашему телу не отставать в условиях низкой освещенности.

Заплатить 4845 долларов за объектив с диафрагмой f / 1.8 может быть немного болезненно, но если вы снимаете на Hassy, ​​то, скорее всего, вы не моргнете из-за цены.

Подробнее:

На руках: Tamron SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD G2

Макрообъектив Irix Dragonfly 150 мм выставлен на Photokina

.

Типы объективов, используемых в фотографии — подробное руководство

Когда мы думаем о качестве изображения в фотографии, обычно необходимо учитывать две вещи — корпус камеры и ее объектив.

Тело — это мозг всей конфигурации камеры, потому что вся обработка происходит там. Но его потенциал нельзя использовать в полной мере, если он не соединен с подходящим объективом.

Вы можете спросить, какой объектив подходит для вашей камеры. На этот вопрос нет простого ответа, потому что выбор объектива зависит от того, что вы хотите снимать.

Моя цель в этой статье — ознакомиться со всеми основными типами объективов , которые вам когда-либо понадобятся. Если вы серьезно относитесь к фотографии, скорее всего, вам действительно понадобится больше одной.

Давайте посмотрим, из чего вы можете выбрать.

Различные типы объективов фотоаппаратов, используемые в фотографии

Есть разные способы, которыми мы можем классифицировать объективы в зависимости от конкретной особенности. Вы увидите, что один объектив можно разделить на две или более категорий. Итак, давайте посмотрим, что это за категории.

Объективы на основе фокусного расстояния

Фокусное расстояние — это расстояние между точкой схождения в объективе и датчиком, когда камера сфокусирована на бесконечность. Измеряется в миллиметрах.

Фокусное расстояние указывает:

• Угол обзора любого данного объектива. Чем меньше фокусное расстояние, тем шире будет сниматься сцена.
• Увеличение любой линзы. Чем больше число, тем больше увеличение.

Мы различаем следующие разновидности объективов на основе их фокусного расстояния:

Сверхширокоугольные линзы

Менее 16 мм на полнокадровой матрице (менее 10 мм на обрезанной матрице)

Эти линзы обеспечивают чрезвычайно широкий угол обзора до 180 градусов.

Хотя сверхширокое изображение обычно кажется неестественным, у этих объективов есть свои собственные применения. Они позволяют запечатлеть огромные здания, такие как соборы или дворцы, за один снимок, что отлично подходит для архитектурной фотографии.

Обратной стороной является то, что они слишком специализированы. Их характерное искажение изображения просто не делает их подходящими для обычной фотографии.

Широкоугольные объективы

16-35 мм на полнокадровом датчике (10-24 мм на кадрированном датчике)

Широкоугольные объективы, как следует из их названия, позволяют нам более широкий угол обзора и, следовательно, подгонку в большой сцене в один кадр.Это делает их идеальным выбором для пейзажной фотографии.

Кроме того, линзы с коротким фокусным расстоянием обеспечивают большую глубину резкости. С их помощью мы можем легко создать изображение, которое будет резким от переднего плана к фону, что мы обычно хотим в пейзажной фотографии.

Связанный : Лучший широкоугольный объектив для Sony Alpha a6000, a6300

Широкоугольные объективы также идеально подходят для съемки архитектуры и внутренних сцен, где мы хотим уместить как можно больше объектов в один кадр.

Связанный : Лучший широкоугольный объектив для Canon

Практичный аксессуар для пейзажных фотографов — бленда. Это минимизирует блики объектива в ситуациях, когда вы хотите снимать навстречу солнцу.

Обычные линзы

36–70 мм на полнокадровом датчике (24–50 мм на кадрированном датчике)

Объективы этих типов, также известные как стандартные, идеально подходят для общей фотографии. В частности, 50-миллиметровый объектив (на полнокадровой камере) обеспечивает угол обзора, очень похожий на тот, который вы видите прямо перед собой невооруженным глазом.

Связанная статья : Лучший объектив 50 мм для Canon

Обычные объективы обычно имеют фиксированное фокусное расстояние, то есть они не могут увеличивать или уменьшать масштаб. При кадрировании вам нужно отрегулировать свое положение. Однако положительным моментом является то, что они обычно позволяют использовать большие диафрагмы, что является большим плюсом в условиях низкой освещенности или при стремлении получить отличный эффект боке на портретах.

Эти объективы особенно хороши для уличной фотографии, но также могут дать отличные результаты при портретной или документальной съемке.

Средние телеобъективы

70–200 мм на полнокадровом датчике (50–150 мм на кадрированном датчике)

Объектив с этим диапазоном фокусных расстояний идеально подходит для портретной съемки.

Чем больше фокусное расстояние, тем уже глубина резкости — еще одно правило фотографии, которое мастера портретной съемки любят использовать с такими объективами. Это позволит вашему объекту выделиться на полностью размытом фоне, чего вы действительно хотите при съемке портретов.

Телеобъективы

200–300 мм на полнокадровом датчике (140–200 мм на кадрированном датчике)

Телеобъективы позволяют максимально приблизить объект к объекту. Это делает их идеальным выбором для фотографов дикой природы или спортивных состязаний, которые физически не могут подойти к своим объектам слишком близко.

Правило, о котором я говорил выше, действует и здесь — большое фокусное расстояние позволяет получить очень малую глубину резкости. В природе это означает снимать птицу (издалека, не отпугивая) на полностью размытом фоне.

Однако телеобъективы действительно тяжелые. Без штатива или хотя бы монопода ваши изображения наверняка получатся размытыми из-за дрожания камеры.

Супертелеобъективы

Более 300 мм на полнокадровом сенсоре (более 200 мм на кадрированном сенсоре)

Супертелеобъективы позволят вам получить даже больше, чем телеобъективы. С их помощью вы можете снимать спорт или дикую природу с еще больших расстояний.

Объективы в зависимости от их способности масштабировать

Здесь у вас есть только два типа объективов на выбор: объективы с возможностью масштабирования и объективы с возможностью масштабирования.Давайте рассмотрим оба подробнее.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием

Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют фиксированное фокусное расстояние, что означает, что они не могут увеличивать или уменьшать масштаб.

У них есть несколько преимуществ перед зум-объективами.

Во-первых, они состоят из меньшего количества компонентов, чем зум-объективы, что делает их меньше и легче. Более легкий дорожный объектив — это в целом более легкая камера — это то, что оценит каждый фотограф, путешествуя или снимая без штатива при слабом освещении.

Кроме того, фиксированные линзы обычно имеют лучшую оптическую конструкцию, чем зум-объективы, и, следовательно, обеспечивают лучшее качество изображения.

И, как я упоминал выше, они обычно поддерживают большие диафрагмы, такие как f / 1,8, f / 1,4 или даже f / 1,2. Такая диафрагма позволяет получить отличные результаты при съемке при слабом освещении или когда вы хотите полностью размыть фон. Таким образом, они одинаково хороши для портретов или ночной фотографии.

Обратной стороной является то, что, очевидно, вы не можете изменить фокусное расстояние. Вам нужно двигаться физически, что не всегда возможно.

Зум-объективы

В отличие от фикс-объективов, зум-объективы поддерживают диапазон фокусных расстояний.Некоторые зум-объективы только широкоугольные, в то время как другие охватывают больший диапазон фокусных расстояний, например 35-200 мм.

Однако, как правило, чем больше диапазон фокусных расстояний, тем хуже ожидаемое качество изображения. Многие (но не все!) Зум-объективы с большим диапазоном фокусных расстояний считаются начальным уровнем, и профессионалы обычно их не используют. Здесь я особенно имею в виду комплектные линзы, но о них я расскажу подробнее ниже.

Зум-объективы также больше и тяжелее из-за более сложной конструкции.Это может быть проблемой для тех, кто предпочитает легкий вес.

Кроме того, зум-объективы обычно не поддерживают большие диафрагмы, такие как f / 1,4 и выше, особенно при больших фокусных расстояниях. Это может ограничить возможности фотографа в условиях низкой освещенности.

Но некоторые люди действительно ценят тот факт, что они могут переходить из «ландшафтного» в «портретный» или из «широкоугольного» в «более широкий», не меняя объектив. Это не только экономит время, но и сводит к минимуму риск загрязнения сенсора при смене объектива.

Типы объективов в зависимости от их максимальной диафрагмы

Максимальная диафрагма — это характеристика объектива, которую очень ценят некоторые фотографы. Фактически, они готовы потратить еще 1000 долларов на модель, которая позволяет открывать диафрагму до f / 1,4.

В зависимости от максимально допустимой диафрагмы мы различаем два типа линз:

Светосильные линзы

Светосильные линзы поддерживают очень большие диафрагмы, такие как f / 2,8 и выше. Их называют «быстрыми», потому что они позволяют большому количеству света попадать в камеру через объектив и быстро записывать его с помощью датчика камеры без необходимости использования длинных выдержек.

Светосильные объективы имеют большое значение при съемке в условиях низкой освещенности без штатива. Кроме того, малая глубина резкости делает их идеальными для портретов.

Leica 50mm / f0.95 Один из самых светосильных объективов около

Медленные линзы

В отличие от светосильных объективов, медленные обычно поддерживают диафрагму ниже f / 4. Они не очень хорошо работают при слабом освещении и не могут дать хорошего эффекта боке.

Однако, если вы обычно хотите получать изображения с большей глубиной резкости и не возражаете против съемки с длинной выдержкой (а многие пейзажные фотографы этого не делают), то лучше всего подойдет медленный объектив.(Однако если вы хотите снимать ночные пейзажи, вам понравится объектив, поддерживающий большую диафрагму.)

Canon 10-18mm f / 4.5-5,6 — медленный широкоугольный объектив.

Типы линз в зависимости от их системы фокусировки

Большинство производимых сегодня линз позволяют переключаться между автофокусировкой и ручной фокусировкой. Если вы не планируете снимать со старым объективом, возможно, с моделью, предназначенной для пленочной камеры, вам действительно не придется выбирать между автоматической или ручной фокусировкой.

Вы действительно можете эффективно использовать оба режима. Вот когда:

Автофокус

Вы, вероятно, будете использовать автофокус в большинстве ситуаций, от портретной съемки до быстро движущихся объектов. Действительно, во многих сценариях режим автофокусировки даст вам резкое изображение за меньшее время и с меньшим количеством попыток. Это то, без чего не обойдется ни фотожурналист, ни свадебный / спортивный фотограф.

Ручная фокусировка

Зачем доверять собственному глазу, когда камера прекрасно видит?

Ну, на самом деле это не так.Автофокус не всегда точен, особенно при слабом освещении и / или в условиях низкой контрастности.

Связанные : Все, что вам нужно знать об объективах Canon EF-S

При съемке пейзажей в таких условиях я бы рекомендовал получить желаемую резкость, вручную управляя кольцом фокусировки.

Rokinon 12mm F2.0 Объектив с ручной фокусировкой, который я использую для астрофотографии

Вам также понравится режим ручной фокусировки при съемке видео.

Типы объективов в зависимости от их наличия или отсутствия стабилизации

Стабилизация объектива — это сложная технология, которая уменьшает дрожание камеры за счет перемещения внутренних стеклянных элементов.

Как следует из категории, он состоит из двух типов линз:

Нестабилизированные линзы

Эти линзы не имеют встроенной технологии стабилизации. Из-за более простой конструкции нестабилизированные линзы, как правило, дешевле в производстве, меньше и легче стабилизированных линз.

Стабилизированные линзы

Хотя многие фотографы предпочитают стабилизацию сенсора стабилизации объектива, последняя имеет несколько преимуществ перед первой.

Стабилизированные линзы лучше работают в условиях низкой освещенности, поскольку они позволяют более точный замер и автофокусировку.

Кроме того, технология стабилизации объектива дает лучшие результаты при длинном диапазоне фокусных расстояний телефото / супертелеобъектив, чем стабилизация в камере. Таким образом, фотографы, интересующиеся спортивной фотографией или фотографией дикой природы, могут счесть поддержку такой технологии незаменимой.

Специальные объективы

Есть несколько типов объективов, которые нельзя использовать для обычной фотографии, но все же заслуживают места здесь.

Макрообъективы

Макрообъективы используются для фотографирования объектов с очень близкого расстояния. Подумайте о крупных планах цветов, насекомых, украшений и т. Д.

Доступный макрообъектив от Canon

Связано: Лучший макрообъектив для цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon

Объективы с наклоном и сдвигом

Объективы с наклоном и сдвигом предназначены для коррекции перспективы камеры при съемке вверх или вниз.Конечным результатом является объект, который выглядит прямо. Эффект достигается с помощью передней линзы, которая смещается, чтобы противодействовать наклону камеры.

Canon TS-E 24mm f / 3.5L широкоугольный объектив с наклоном и сдвигом

Коррекция перспективы лучше всего подходит для архитектурной фотографии. Объективы со сдвигом и наклоном часто используются для съемки зданий, которые выглядят прямыми даже при съемке на уровне улицы.

Линзы типа «рыбий глаз»

Их называют «линзами рыбий глаз», потому что их выступающее стекло напоминает глаз рыбы.Эти линзы часто поддерживают угол обзора до 180 градусов, что позволяет уместить «весь мир» в один кадр.

Rokinon 8mm f / 3.5 Fisheye Lens

Объективы «рыбий глаз» предоставляют множество возможностей для композиционных экспериментов и чаще всего используются в архитектурной и абстрактной фотографии.

Комплектные линзы

Последняя категория линз, о которой я расскажу, — это комплектные линзы. Я кратко упомянул о них выше в разделе о зум-объективах.

Комплектный объектив — это объектив, который входит в комплект камеры, отсюда и название. Это зум-объектив, который чаще всего охватывает диапазон фокусных расстояний 18-55 мм и обычно поддерживает максимальные значения диафрагмы в диапазоне f / 3,5-5,6.

Имейте в виду, что вы не ожидаете получить комплектный объектив при покупке камеры среднего и высокого уровня. Комплектные линзы предназначены только для начинающих фотографов или фотографов, которые не всегда работают. Они почти всегда плохо сложены и в лучшем случае дают умеренные результаты.

Связанные : Лучшие объективы Nikon для замены комплектного объектива

Тем не менее, вы можете начать с комплектного объектива, чтобы изучить основы.Однако, как только вы найдете свое «любимое» фокусное расстояние или диафрагму, подумайте об обновлении вашей системы с помощью хорошо сконструированного фиксированного или зум-объектива.

Кроме того, всегда есть исключения. Комплектный объектив Fujinon 18–55 мм от Fujifilm — это исключительное стекло.

Некоторые важные концепции фотографии, связанные с объективами

Если вы новичок, возможно, вы встречали определенные термины, которые я использовал выше, но которые вам не знакомы.

Ниже я перечислил некоторые из наиболее важных понятий, связанных с линзами, которые вам следует знать.Посмотрим, что они из себя представляют.

Боке

Слово «боке» происходит от японского языка и может переводиться как «размытие». Это эстетическое качество размытой области вашего кадра.

Связанные : Ищете лучший портретный объектив Nikon? Мы можем помочь

Чтобы добиться хорошего боке, вам нужно максимально открыть диафрагму. Для этого идеально подходят светосильные линзы. Они позволяют вашему объекту выделяться на мягко размытом фоне, где свет выглядит как приятная круглая форма и нет резких краев, отвлекающих внимание.

Задний фокус

Под задним фокусом мы подразумеваем ошибку в вашей камере и / или объективе, из-за которой фокус попадает за ваш объект, а не прямо на него.

Передний фокус

Передний фокус аналогичен заднему фокусу. Единственная разница здесь в том, что ваш фокус оказался где-то перед вашим объектом, а не прямо на нем.

Глубина резкости

Глубина резкости относится к той области вашего изображения, которая кажется резкой. Когда глубина резкости мала, только небольшая часть изображения резкая, а все остальное размыто.В широком диапазоне ваше изображение может выглядеть резким.

Глубина резкости напрямую зависит от выбора диафрагмы, расстояния съемки и фокусного расстояния объектива. Это концепция, которую вам нужно освоить, если вы хотите хорошо фотографировать. Взгляните на статью, которую я посвятил этому, чтобы узнать, как это контролировать.

F-ступень

F-ступень — это число, используемое вашей камерой, которое соответствует определенной диафрагме. Например, f / 2.8 означает, что диафрагма широко открыта и будет попадать много света.При f / 11 диафрагма намного меньше, и в камеру попадает гораздо меньше света.

Вы можете узнать больше о f-stop здесь.

Резкий объектив

Резкий объектив — это хорошо сконструированный и хорошо спроектированный объектив, обеспечивающий сверхчеткое изображение. Существует множество превью объективов, основанных на тестах, которые вы можете найти в Интернете, которые помогут вам найти самый резкий объектив для вашего конкретного корпуса камеры.

Мягкие линзы

Под мягкими линзами мы понимаем линзы, которые не могут обеспечить приемлемо резкие изображения.Это дешевые или плохо спроектированные объективы, которые можно использовать только для эпизодической фотографии. Мягкие линзы обычно хуже всего работают с самой широкой диафрагмой. Однако при f / 8 — f / 11 они, вероятно, дадут приемлемо резкие результаты.

Линза с мягким фокусом

Линза с мягким фокусом — это тип линзы, который позволяет нам слегка размывать наш объект, сохраняя при этом его края резкими.

Эффект мягкого фокуса чаще всего используется в модной или портретной фотографии, чтобы минимизировать пятна или дефекты на коже людей.Его также можно использовать, чтобы придать фотографиям сказочный или винтажный вид.

Руководство по покупке объективов

Хороший объектив стоит недешево, поэтому перед покупкой вам следует провести тщательное исследование.

Сегодня я хочу поделиться своей системой выбора лучших объективов для удовлетворения моих потребностей в фотографии.

Мой метод прост — это короткий вопросник . По мере того, как вы вводите свои конкретные данные, диапазон доступных вариантов линз становится все более и более ограниченным.

Опросный лист: выбор подходящего объектива

Какое фокусное расстояние мне нужно?

Чтобы ответить на этот вопрос, начните с того, какой фотографией вы хотите заниматься.Вас интересует пейзажная фотография? Тогда вам понадобится широкоугольный объектив. Хотите снимать портреты? Телеобъектив среднего размера с диапазоном фокусных расстояний 80–135 мм идеально подходит для ваших целей. Или скажите, что вам нужно делать качественные фотографии с большого расстояния — вам следует искать телеобъектив или супертелеобъектив.

Увеличение или увеличение?

Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно дают лучшие результаты. Кроме того, они меньше и легче.

Однако, если вы хотите охватить большой диапазон фокусных расстояний, вам придется носить с собой в рюкзаке несколько объективов с постоянным фокусным расстоянием.И тогда постоянная замена одного объектива на другой замедлит работу и будет слишком часто открывать датчик, потенциально увеличивая риск его загрязнения или царапин.

В этом смысле зум-объектив может быть более практичным и удобным. Более того, некоторые из сегодняшних зум-объективов практически неотличимы по качеству от обычных.

Насколько светосильным должен быть мой объектив?

Как вы уже узнали, светосила вашего объектива зависит от его способности использовать широкую диафрагму.Если вы планируете снимать только пейзажи, вам не понадобится светосильный объектив, потому что в большинстве случаев вы будете использовать диапазон диафрагмы f / 8-f / 11. В принципе, подойдет любой хороший объектив с максимальной диафрагмой как минимум f / 4.

Однако, если вы планируете много снимать ночью или более заинтересованы в портретной фотографии, вам лучше приобрести светосильный объектив.

Обязательно ли нужен объектив с автофокусом?

Большинство современных объективов в любом случае имеют возможность автофокусировки.Тем не менее, существуют объективы, которые дешевле и / или легче, но поддерживают только ручную фокусировку. И в некоторых ситуациях они будут работать лучше, чем автофокусные.

Например, если вас интересует только астрофотография, имеет смысл выбрать объектив с ручной фокусировкой, потому что в любом случае вы не сможете использовать автофокусировку ночью. Было бы слишком темно для этого.

По теме: Лучший объектив для фотографирования звезд

Нужен ли мне стабилизированный объектив?

Как я сказал выше, стабилизация объектива дает лучшие результаты в условиях низкой освещенности и при больших фокусных расстояниях, чем стабилизация в камере.Однако стабилизированные линзы обычно тяжелее и дороже.

На мой взгляд, стабилизации в камере вполне достаточно для большинства фотографических ситуаций. Так что, если ваша камера поддерживает эту технологию, вы можете сэкономить деньги и просто выбрать нестабилизированный объектив.

Вот мой заполненный вопросник

Я использовал его, когда выбирал горизонтальный объектив для моей системы Fujifilm X:

• Фокусное расстояние : от 10 мм до 18 мм минимум.Моя камера Fujifilm XT2 имеет датчик APS-C (обрезанный), и мои наиболее часто используемые фокусные расстояния при съемке пейзажей составляют от 10 мм до 16 мм.
• Zoom или Prime : Zoom Как фотограф-путешественник, я предпочитаю иметь один зум-объектив вместо нескольких простых чисел.
• Как быстро : f / 4 Большинство моих пейзажей снимаются с использованием штатива с диапазоном диафрагмы от f / 8 до f / 11, поэтому мне совершенно не нужен объектив с более высокой скоростью, чем f / 4
• Автофокус : Да, современные камеры имеют довольно сложные системы автофокусировки, и я использую ее в 90% случаев.
• Стабилизация : Да Моя камера Fujifilm Xt2 не имеет встроенной стабилизации, поэтому я предпочитаю иметь стабилизированный объектив при съемке с рук.

Ответив на пять вопросов, я остановился только на одном варианте: Fujinon 10-24 f / 4. Я купил эту модель, и она стала моим любимым пейзажным объективом.

Объектив как глаз камеры

Помните, когда в самом начале я сказал, что корпус камеры — это также ее мозг? Что ж, считайте линзу глазом.Прежде чем камера обработает данные, превратив их в изображение, она должна сначала увидеть ваш объект. И чем лучше и лучше подходит ваш объектив, тем лучше его будет видеть ваша камера и тем больше вы будете довольны конечным результатом.

См. Также : Лучшие объективы Fuji X Mount на сегодняшний день

Поиск подходящего (ых) объектива (ов) для вашей камеры может занять время, но если вы серьезно относитесь к фотографии, оно того стоит. Такие вещи, как онлайн-обзоры, образцы изображений, подержанное оборудование или линзы в аренду, могут очень помочь вам в этом путешествии.

Вам все еще нужна помощь в выборе подходящего объектива для вашей камеры или для ваших конкретных фотографических потребностей? Задайте мне вопрос в разделе комментариев ниже. Буду рад ответить на ваши вопросы.

Что читать дальше:

.

рук с одним из самых быстрых объективов среднего формата в истории

Hasselblad только что выпустил один из самых быстрых объективов среднего формата на сегодняшний день, и после того, как я смог его протестировать, я думаю, что можно с уверенностью сказать, что это потрясающая вещь.

Обзор

Представляем самый светосильный объектив Хассельблада 80 мм f / 1.9. Благодаря уникальной системе сдвоенных двигателей автофокусировки, этот объектив может обеспечить эквивалент 63 мм f / 1,5 на полнокадровой 35-мм системе. Этот объектив с передней кольцевой резьбой 77 мм подходит для обычных фильтров и других аксессуаров с резьбой.Как и все другие объективы XCD, этот новый 80 мм оснащен встроенным центральным затвором, позволяющим выдерживать время затвора от 60 минут до 1/2000 с с полной синхронизацией вспышки. Кроме того, диафрагма объектива варьируется от f / 1,9 до f / 32 с минимальным расстоянием фокусировки 28 дюймов (70 см), что делает этот объектив идеальным для портретной, природной и промышленной фотографии.

Первые мысли

Обычно снимая на Sony a7R III, я хотел, чтобы этот Hasselblad X1D и 80mm f / 1.9 поразили меня.Через несколько месяцев после опробования объектива 21mm f / 4 XCD, одного из самых широкоугольных объективов среднего формата, мне выпала честь провести некоторое время с этим сверхбыстрым и длинным объективом, чтобы понять, что это такое.

Сравнение диафрагмы

В ходе небольшого теста в помещении я сделал несколько снимков с разной апертурой, чтобы показать разницу в глубине. Это было непростое сравнение, потому что мне нравилось снимать на открытой диафрагме большую часть времени, но он довольно хорошо показывает боке, которое дает объектив, даже когда вы находитесь там на f / 11.Одна вещь, которую я постоянно замечал в этом объективе, заключалась в том, что несмотря ни на что, он был способен создавать очень резкое изображение с потрясающим боке при съемке с более низкой диафрагмой.

Резкость и качество

Когда я смог сфокусировать объект так, как я хотел, я смог сделать несколько чрезвычайно резких изображений с очень приятной глубиной резкости. Как я уже говорил выше, боке, которое этот объектив смог создать естественным образом, было потрясающим, но определенно лучше видно на некоторых изображениях, чем на других.Из всех портретов, которые я сделал во время тестирования объектива, этот оказался моим любимым, и я также чувствую, что он дает довольно убедительный пример того, как выглядит широкоугольное изображение на 80 мм.

при слабом освещении

Насколько низко этот объектив мог остановиться, я скажу, что одно из немногих мест, где он боролся, было в условиях низкой освещенности. Это то, чего я обычно ожидаю от любой камеры и объектива, но простого переключения на ручную фокусировку было достаточно, чтобы это исправить. Если вы планируете снимать при слабом освещении, может быть безопаснее потратить время на ручную фокусировку объектива, чтобы убедиться, что ваш объект резкий.Опять же, все зависит от вашего стиля и того, что вы снимаете, но я сделал это на всякий случай.

Что мне понравилось

• Сверхширокая диафрагма f / 1.9
• Качество сборки
• Общее ощущение объектива и бленды объектива
• 77 мм резьба переднего кольца

Что мне не понравилось

• Вес объектива
• AF
при слабом освещении

Заключение

Поскольку мне редко удается снимать средний формат, я должен сказать, что это, вероятно, был один из моих любимых объективов, которые мне довелось тестировать.На протяжении моей карьеры фотографа я снимал с несколькими объективами, но, похоже, меня привлекают более длинные фокусные расстояния и меньшая диафрагма, потому что мне очень нравится вид, который дает комбинация. Даже когда я снимаю на Inspire 2, я обычно использую 45 мм на X5S, который фактически преобразуется в 90 мм. Есть кое-что в композиции и внешнем виде, которые я могу получить с помощью более длинного объектива, что сделало XCD 80 мм намного более увлекательным для меня. В течение недели, когда у меня был этот объектив, я пытался вытащить его, когда мог, но определенно обнаружил, что пытаюсь снимать портреты с ним.

Если говорить более конкретно, то у этого объектива очень хорошая сборка. Даже крышка объектива — это очень прочный, но легкий металлический материал, что мне очень нравится. Каждый раз, когда я щелкаю затвором, звук такой приятный на такой среднеформатной камере. Я думаю, что единственным недостатком этого объектива для некоторых людей будет его размер и вес. Тем не менее, я привык к более тяжелой установке, поэтому для меня это не было большой проблемой. Если вы ищете что-то легкое, я не думаю, что вы найдете это здесь, но вы найдете довольно эффектный объектив, который дает потрясающее изображение.

Hasselblad выпустила четыре новых продукта для линейки XCD: 80 мм f / 1,9 (4850 долларов США), 65 мм f / 2,8 (2750 долларов США), 135 мм f / 2,8 (4050 долларов США) и телеконвертер с 1,7-кратным увеличением для 135-миллиметрового объектива, что делает его объективом. 230 мм f / 4,8 (4845 долларов).

Для получения дополнительной информации об этой новой линии посетите веб-сайт Hasselblad.

.

No related posts.